Storia Del Cinema

Giampiero Maragoni presents his critical edition and comment of Eracleide's Canto V written by the baroque poet Gabriele Zinano, with an introduction and a comment of the curator, that three years ago published a book about Zinano (Giampiero Maragoni, Per l'Eracleide di Gabriele Zinano, Manziana, Vecchiarelli, 2012).

A cura di Gabriele Gimmelli, con la collaborazione di
Astrid Ardenti e Andrea Sanarelli. Progetto editoriale di Giancarlo Norese.
La centrale edizioni, 2020. 102 pp., ill. colore e b/n.

“Il libro che avete fra le mani assomiglia un po’ ai film di Francesco: ricco di ossessioni personali e di continue variazioni sugli stessi temi (“ossessivo” e “variazione” sono d’altronde termini che lui utilizza molto spesso), obbedisce unicamente al principio della divagazione. È stato messo insieme ripescando e montando fra di loro interviste, interventi, note di regia, presentazioni e scritti d’occasione.
A tenere unito il tutto, a mo’ di filo conduttore, è lo stesso Francesco, “interrogato” da Astrid Ardenti e da me sui momenti salienti della sua esperienza di cinefilo, sulla sua carriera di insegnante e critico, la sua produzione cinematografica e video. Lui, com’era lecito aspettarsi, non si è limitato a fare passivamente da testimone: è intervenuto più volte e con molta decisione, scrivendo appositamente note e dichiarazioni, per sottolineare o chiarire determinati passaggi del suo racconto."
(Gabriele Gimmelli, dalla quarta di copertina)

IMMAGINE. NOTE DI STORIA DEL CINEMA
CALL FOR PAPERS

N. 18 (ottobre/novembre 2018) Dossier monografico
Cinema, sogno e allucinazione dalle origini ai primi anni Venti (1895-1925)
a cura di Mireille Berton e Silvio Alovisio;

N. 18 (October/November 2018) Special Issue
Cinema, dream and hallucination from the origins to the early twenties (1895-1925)
Edited by Mireille Berton and Silvio Alovisio

CALL FOR PAPERS (English version below)
N. 16 (uscita prevista: dicembre 2017)
dossier monografico
PRIMA DI CINECITTA’. L’ESPERIENZA DELLA CINES-PITTALUGA (1929-1935)
a cura di Luca Mazzei e Donatella Orecchia
L'esperienza della Cines-Pittaluga (1929-1935) si staglia come un passaggio fondamentale nel processo di
modernizzazione cui è soggetto, nel primo Novecento, il panorama cinematografico italiano. Varie, infatti,
fra fortunate intuizioni e strade interrotte, le innovazioni di cui la ditta di via Vejo, specialmente nei primi
anni della sua nuova vita, fra fortunate intuizioni e strade sbagliate, si è fatta carico. Dalla sperimentazione di
nuove tecnologie sonore, alla definizione di protocolli produttivi e strategie intermediali a queste tecnologie
connessi (forte interazione con il mondo del varietà, produzione di dischi legati alle canzoni del film, ecc.).
Dalla identificazione di nuove vie per l'accesso al credito, alla elaborazione di più efficaci sistemi di lancio e
distribuzione dei film. Dalla ricerca di nuovi modi produzione seriale, alla diversificazione del catalogo in un
ventaglio che comprende grandi produzioni, corti, documentari, “riviste”, film a committenza. Dalla
promozione di un più solido rapporto fra cultura tradizionale italiana e cinematografia nazionale, alla spinta
in direzione di imagerie e sistemi di produzione di carattere decisamente internazionale. Dal rinnovamento
del rapporto con il mondo della scena, che si apre ora anche all’ambiente del varietà, a sperimentazioni nel
campo del décor, che attingono invece ad atmosfere moderniste, prima solo sfiorate.
È possibile allora pensare oggi, in continuità con la ricerca internazionale sul panorama culturale del periodo,
ad un nuovo paradigma storiografico che, pur nella sua contraddittorietà, veda nell’esperienza della CinesPittaluga,
un’esperienza fondativa per la cinematografia italiana e/o per quella europea? È possibile cioè
considerare la produzione Cines 1929-1935 non solo come la storia di una singola ditta, ma come la prima
delle ri-partenze del cinema italiano? Quale posizione ricoprirebbe in questo caso tale ripartenza nella storia
dell’impresa industriale italiana? E quali differenze o affinità esistono invece con i modelli produttivi europei
(e non solo) dell’epoca? L’accesso a nuove importanti fonti (fra le quali il Fondo Pittaluga del MNC, e il
Fondo Blasetti della Cineteca di Bologna) o nuove indagini in fonti finora poco esplorate (come quotidiani e
settimanali dell’epoca, riviste promozionali, materiali conservati all’Archivio Centrale di Stato, o in altri
archivi italiani ed esteri ecc.) possono aprire oggi nuovi scenari? E come queste indagini possono essere oggi
incrociate con una nuova analisi dei film prodotti dalla Ditta in quegli anni?


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CALL FOR PAPERS (Italian version above)
N. 16 (December 2017)
Special Issue
BEFORE CINECITTÀ: THE CINES-PITTALUGA EXPERIENCE (1929-1935)
edited by Luca Mazzei and Donatella Orecchia
The period of the Cines-Pittaluga (1929-1935) was a vital one toward the modernisation process of Italian
cinema between the silent and sound eras. The company, headquartered in Via Vejo, introduced numerous
innovations, especially in the early years of its life, some by design other by accidents. On the production
side, these ranged from the experimentation of new sound technologies; the definition of new production and
distribution protocols; and the experimentation of novel ways to access financial credit. On the cultural one,
the innovations aimed at stronger relationships between traditional Italian culture and national cinema and
included the diversification of the catalogue of offerings, consisting of both large-scale and short
productions, documentaries; better interactions with the world of cabaret, visible in the company’s modernist
experimentation in cinematic décor; the publication of film periodicals; and the commercialization of audio
records of the company’s film soundtracks.
When viewed through the lens of international film culture, did the Cines-Pittauga production between 1929
and 1935 signal a founding experience for Italian and European cinemas? Did it mark a first reboot of Italian
film culture and how did it fare with the rest of the European and world’s film production? From an archival
standpoint, how the novel
access to such important repositories as the Cines-Pittaluga fund of MNC, the Blasetti Fund from Cineteca di
Bologna, or the recent on-line availability of newspapers and magazines contribute to the reassessment of the
company’s role?