Jardins Historiques

O sitio da Cidade do Rio de Janeiro recebeu o titulo de Paisagem Cultural da UNESCO, segundo os criterios V e VI de suas Diretrizes Operacionais, sendo a construcao paisagistica um de seus importantes componentes chaves. O artigo assim objetivou identificar os saberes e as praticas paisagisticas que colaboraram na construcao da Paisagem Cultural Carioca. Baseado no conceito de ‘ habitus ’, do sociologo Pierre Bourdieu, foi analisado o sistema de espacos paisagisticos que caracteriza a borda d’agua do Sitio Nomeado. Observou-se que essa construcao e fruto da nocao ativa dos paisagistas, como produtos da historia do campo social, e das experiencias acumuladas no curso de suas trajetorias individuais em relacao com a sociedade e o meio, que contribuiu para a construcao de uma cultura paisagistica. Defende-se entao que e necessario conservar o valor paisagistico atribuido pela UNESCO, e salvaguardar os conhecimentos gerados pelas praticas que contribuiram para consolidar a cultura carioca.

cession de droit d'auteur dans les marchés publics. CCAG PI. La propriété matérielle du support étant indépendante de la propriété intellectuelle de l'oeuvre (art. L. 111-3 du CPI), les résultats présentés par Anne Allimant-Verdillon dans cette étude, contenus dans les planches rédigées en double colonnes ainsi que les plans, coupes, relectures de plans et relevés réalisés par Anne Allimant-Verdillon ne sont pas libres de droit. Ils appartiennent à son auteur au titre de la propriété intellectuelle. Toute exploitation de ces résultats ne peut donc se faire sans le consentement de son auteur et devra faire l'objet, le cas échéant, d'une demande préalable.

A viola caipira está presente no Brasil desde o início da colonização, trazida pelos portugueses e amplamente difundida nas mais variadas manifestações culturais da  população  brasileira.  Em  14  de  junho  de  2018  concluiu-se  um  processo  de patrimonialização,  que  teve  como  foco  o  fazer  e  o  tocar  viola,  reconhecendo então os Saberes, Linguagens e Expressões Musicais da Viola em Minas Gerais como    patrimônio    cultural    imaterial    deste    estado.    Nessa    proposta, apresentaremos as primeiras análises, referentes à pesquisa em andamento no Programa  de  Mestrado  Profissional  em  Patrimônio  Cultural,  Paisagens  e Cidadaniada  Universidade  Federal  de  Viçosa,  tendo  como  objetivo  refletir  os conceitos e as estratégias que compõem a política de preservação do patrimônio no Brasil. A partir da análise dos dados constantes no dossiê de registro da viola e  da  leitura  de  parte  do  referencial  bibliográfico,  ainda  em  construção, buscaremos compreender e descrever esse processo de patrimonialização. O fato de a sonoridade da viola estar relacionada também com a memória e identidade cultural  de  diversos  grupos  de  pessoas,  torna  imperativa  uma  discussão direcionada à paisagem sonora e sua relevância na concepção de um patrimônio, assim como um aprofundamento no entendimento de patrimônio imaterial nos ajudará  a  assimilar  os  caminhos  percorridos,  durante  este  processo  de patrimonialização,na  escolha  das  expressões  que  tiveram  um  “valor patrimonializável”  percebido  e  os  critérios  utilizados  para  determinar  a  não inclusão de outras práticas musicais nas quais a viola caipira está presente.

Le titre de cette intervention est tiré d’un chapitre de la grande référence de l’histoire des jardins en Angleterre durant les années 60 et 70, Gardening in Britain de Miles Hadfield. Hadfield y introduit son propos par une
réflexion sur l’influence de Le Nôtre en Angleterre, que ce soit sur John Evelyn ou d’autres. Pendant les années 80 toutefois, des thèses mirent en avant l’influence des jardins italiens et néerlandais, et elles eurent tendance à faire de l’ombre à celle de Hadfield, qui affirmait que la principale influence sur les jardins anglais, durant la fin du xviie siècle et les premières années du xviiie, était française.

Este trabalho consiste numa análise documental de dossiês de tombamento relativos a construções erguidas antes da construção de Brasília e localizadas no território do Distrito Federal. Trata-se do Museu Histórico e Artístico de Planaltina, da Igreja São Sebastião de Planaltina, da Pedra Fundamental de Planaltina e da Casa da Fazenda Gama, que, por sua arquitetura e origem, contrastam com a monumentalidade moderna do Plano Piloto de Brasília. O método consistiu em coleta de dados de dossiês e análise de justificativas para os tombamentos expressas nessa documentação, o que nos permitiu investigar como ocorreu a incorporação de uma alegada "tradição goiana" em discursos patrimoniais relativos a Brasília. Nossas conclusões apontam como esse patrimônio é valorizado nos dossiês, sobretudo por seu papel no processo de implantação e construção da nova capital, em uma tentativa de reforçar a imagem monumental de Brasília.

Resumo: a Região do Douro, em Portugal, apresenta uma rica paisagem natural e uma ampla área vinhateira, que juntamente com o Rio Douro, que corta a paisagem, permitem a exploração da região como espaço turístico. O aprofundamento da análise sobre o turismo português, permite melhor compreender a dinâmica regional de desenvolvimento do Douro, tornando evidente que a região reconhece a importância do vinho e tenta explorar esse produto, aliado a rica paisagem natural. O desenvolvimento e aperfeiçoamento das atividades turísticas, Douro, são uma constante na região e demonstram, claramente, como a Universidade desempenha um papel fundamental, enquanto articuladora do processo de aproximação, do debate acadêmico e das ações, voltadas para o desenvolvimento regional. Palavras-chave: Douro. Turismo. Patrimônio histórico e cultural. Vinho. Universidade.

Neste trabalho, voltamos nosso olhar para o patrimônio cultural, material, imaterial e natural de uma forma integrada, resistente longe dos grandes centros históricos urbanos. São lugares longínquos, onde as crianças brincam nas ruas com os pés na terra, as mães conversam no portão, onde se ouve o canto dos pássaros, lava-se roupas no rio e a linguagem dos sinos é facilmente decodificada pelos seus habitantes. Estes pequenos povoados espalhados por todo estado de Minas Gerais, onde a simplicidade é inversamente proporcional a riqueza cultural e natural, e, mesmo não sendo considerados de valor excepcional e nem berço de grandes heróis nacionais, fazem parte da nossa história e merecem ser conhecidos, reconhecidos e preservados.

A paisagem da cidade pode ser lida como uma inscrição da sociedade que ali vive, através dos elementos que conformam determinada territorialidade. Assim, entende-se a paisagem como uma produção e prática social de caráter econômico, político e cultural. Consequentemente, essa interface da questão da paisagem reflete nas transformações das cidades na contemporaneidade. Porém, nota-se que as decisões sobre o solo urbano se dão, principalmente, sob a ótica econômica e política, cuja produção é vinculada à forças hegemônicas. Sendo assim, constitui um processo que pode sujeitar a transformação dos espaços urbanos a partir da lógica mercadológica, sobrepondo interesses privados sobre os valores do coletivo. Tal transformação, quando atrelada à sobreposição de valores, sobressaltando certos interesses, grupos sociais ou até mesmo a escolha de um ponto de vista na esfera estética-visual, em detrimento dos demais, vincula a ideia de paisagem a partir de uma seleção e valoração de uma parcela do mundo percebido. Dessa forma, certos espaços da cidade, apesar de serem públicos, não são mais coletivos, por excluírem e deixarem de representar os demais grupos sociais que antes inscreviam seus signos naquele território. Atuar na paisagem significa, então, tomar decisões que abarcam a relação entre os diversos grupos sociais e seu meio. É, assim, uma dimensão essencialmente política, por vincular fatores de dimensões coletivas: interesses, valores, referências culturais e identidades sociais expressas em um território em comum, a paisagem. Partindo desse pensamento, a dimensão política da paisagem pode estar associada tanto à sua gestão, às políticas, institucionais ou contestatórias, que capturam a ideia de paisagem como um instrumento de ação, quanto também à leitura de sua transformação, pela forma como as identidades se representam no espaço. Assim, o presente trabalho busca questionar como a categoria paisagem pode ser um importante instrumento para a leitura de referências culturais dos territórios, a partir de seus signos e subjetividades, e, por consequência, a identificação e proteção de seu patrimônio cultural, resguardando as múltiplas expressões de identidades, que têm o direito de ali existir e permanecer.

Objetivo: Analisar a prevalência de acidentes de trânsito (AT) no estado de Rondônia e na capital Porto Velho com a influência do Complexo Hidroelétrico Madeira aliado ao impacto do decreto da “Lei Seca”. Metodologia: O estudo é retrospectivo, descritivo, sobre AT que ocorreram entre 2001 e 2013 em Rondônia e em Porto Velho. Os dados foram obtidos nos Anuários Estatísticos do DETRAN-RO. Os dados de mortalidade foram obtidos no Sistema de Informações sobre Mortalidade - DATASUS. Foi realizada revisão bibliográfica nos bancos de dados CAPES e Scielo com os descritores ‘acidentes de trânsito’, ‘mortalidade’ e ‘direção e álcool’. Resultados: No período entre 2001 e 2013, houve aumento de 201% na taxa de mortalidade em Rondônia. A frota de veículos aumentou 297%. Foram 4.849 vítimas fatais. Em Porto Velho, a taxa de mortalidade aumentou 155% entre 2001 e 2008. Encerrou-se o período estudado com crescimento de 1,25%. Entre 2001 e 2013, a frota aumentou 342,7%. Foram 1.161 vítimas fatais. ...

Este capítulo apresenta, em linhas gerais, os caminhos da pesquisa histórica e iconográfica para o Projeto de Restauração e Recuperação Paisagística dos Jardins Históricos e áreas envoltórias do Paço de São Cristóvão e do prédio anexo Alípio de Miranda Ribeiro, sede do Museu Nacional, assim como expõe alguns resultados desses levantamentos. A contratação contemplou a elaboração de quatro projetos distintos de restauro e requalificação referentes aos seguintes jardins do Museu Nacional: 1) Jardim das Princesas (ca. 1845-1850); 2) Jardim do chafariz (ca. 1849-1855); 3) Jardim Terraço (1910); e 4) Jardim do anexo (não existia originalmente jardim projetual naquele local). A Quinta de Recreio e, posteriormente, o Parque Imperial, foram executados por distintos jardineiros-botânicos-paisagistas. A pesquisa evidenciou quem foram esses botânicos e/ou jardineiros-paisagistas e como a edificação, construída e mantida no centro da Quinta, permaneceu como marco arquitetônico fundamental para as projeções de paisagens que se sobrepuseram.

Link para o livro completo: https://www.estantedaanap.org/product-page/paisagem

O artigo aborda a trajetória do comendador Francisco José Fialho (1814 ‒1885), ou o tabelião Fialho, mais conhecido por sua parceria com o botânico francês Glaziou na reforma do Passeio Público. Além de breve retrospecto dessa associação, o artigo apresenta aspectos de sua vida pessoal e comenta suas iniciativas empresariais.  Conhecer o desempenho de Fialho contribui para que se reconheça uma atuante personalidade da sociedade imperial, como se compreenda melhor o contexto em que se deu a renovação do paisagismo no Brasil imperial

Si le parterre anglais de Vaux-le-Vicomte a visiblement été conçu sur la parcelle des Jumeaux du temps de César Gabriel Choiseul Praslin, entre 1777 et 1785, c'est à Archibald MacMaster, un jardinier écossais, proche de Thomas Blakie, que Renaud César Louis de Choiseul Praslin, confie la transformation du jardin à la française en jardin romantique à partir de 1791.

Texte revu et corrigé en février 2024.

Na parede cega, abrem-se olhos em forma de ó. Um a um, bloco a bloco, formam aerado, arenoso dominó. Desenrola-se o rocambole barroco. Abovo: o cobogó. Por ele, luz e ar penetram o sólido, o óvulo. Desfaz-se, enfim, Da clausura o nó. Por através, vê-se livre o sol nascer em octógonos E, sobretudo, faz-se mais barato o belo, o belo óbvio. Palavras-chave: patrimônio cultural, conjuntos residenciais, arquitetura moderna. rEsUmO This doctoral thesis studies the conservation of modern housing developments that was carried out in Brazil between 1930 and 1964. These housing developments are important examples for the history of modern Brazilian architecture and their conservation is under serious threat. Bringing together the preservation and social housing agendas, we propose to study and understand them as cultural heritage in order to define conceptual parameters and set out strategies for their management and conservation. We intend to join the debate about the conservation of modern architecture and urbanism through the lens of social housing, tackling questions of value assignment and the relevance and obsolescence of proposals for modern living. To this end, we study the historicity and values assigned to modern architecture, its relationships with the historiography of architecture and with the construction of a record of modern architecture in Brazil from the 1980s and the conservation undertaken both abroad and in Brazil by the National Historical and Artistic Heritage Institute (Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional: Iphan), the State Institute for Cultural Heritage (Instituto Estadual do Patrimônio Cultural: Inepac) and the Council for the Defence of Historical, Archaeological, Artistic and Touristic Heritage (Conselho de Defesa do Patrimônio Histórico, Arqueológico, Artístico e Turístico: Condephaat). We debate social housing and cultural heritage through a study of the registered listing of workers' villages and housing developments as part of Brazil's historical heritage, with a focus on the Pedregulho Housing Development (Conjunto Residencial do Pedregulho), studying in detail the course from its construction to its present challenges.

Em 2012, o sítio da Cidade do Rio de Janeiro recebeu da UNESCO o título de Patrimônio da Humanidade, na categoria Paisagem Cultural. A nomeação deu-se segundo os critérios V e VI de suas Diretrizes Operacionais, porém, ainda persiste a carência de estudos sobre os componentes chaves que o distinguem, com a devida documentação de seu significado cultural. O artigo assim tem o objetivo de caracterizar a formação histórico-cultural das práticas paisagísticas na construção da Paisagem Cultural Carioca. Para tanto, foi analisado o sistema de espaços paisagísticos que caracteriza a borda d'água do Sítio Nomeado, à luz do conceito de habitus e campo, do sociólogo Pierre Bourdieu. Observou-se que tais espaços são um dos atributos do sítio, e contribuem para a construção da cultura paisagística carioca, que sob o viés cognitivo, é produto da relação entre os paisagistas com a sociedade e o meio. Defende-se, portanto, que é necessário conservar o valor paisagístico atribuído e registrar os saberes gerados pelas práticas, que colaboram para distinguir o lugar. Palavras-chave: Paisagem Cultural Carioca. Documentação. Práticas paisagísticas. Cultura paisagística.

Esta pesquisa parte do pressuposto que os prédios públicos sobrepujam a arquitetura de seu entorno e confronta esta hipótese com as definições de perímetro de entorno usadas nas políticas públicas de proteção ao patrimônio cultural. Desta forma fez-se uma revisão de literatura com o objetivo de verificar o que se tem escrito e pesquisado acerca do assunto, feito este levantamento observa-se que o termo perímetro de entorno no sentido que se pretende usá-lo neste trabalho pode ser encontrado em maior recorrência de uso nos documentos e nas legislações de proteção ao patrimônio cultural. Portanto propõe-se uma metodologia de pesquisa documental nos dossiês de tombamento, nas legislações de proteção ao patrimônio. Tem-se por objetivo elaborar um protótipo de busca e recuperação das informações sobre as diretrizes do perímetro de entorno, fazendo uso de algumas ferramentas como webprotégé, gráficos UML para modelagem do sistema e do banco de dados.

O presente artigo tem como objetivo analisar o conceito de entorno e sua aplicação em propostas de proteção de zonas históricas urbanas a partir do "Projeto de Proteção e Revitalização para o Morro da Conceição e seu entorno", elaborado em 1981. Espera-se observar o surgimento de inquietações sobre preservação do patrimônio nos cenários internacional e brasileiro que dialogam com questões ainda hoje relevantes, como: gestão integrada, planejamento urbano, turismo e participação social.

Áreas ajardinadas integrantes dos novos prédios que abrigavam as “Escolas do Imperador”, 1872-1877, são analisadas sob a perspectiva do projeto de modernização que se configurava no Brasil do Segundo Reinado, alinhado ao modelo de cidade das grandes potências europeias. A partir de documentos de arquivos históricos e de inventário das plantas atualmente ocorrentes nas seis escolas remanescentes, busca-se avaliar as motivações e os critérios empregados na seleção das espécies. Desvela-se que foram privilegiadas espécies por suas características estéticas, desvinculadamente da valorização da flora brasileira que tanto encantava a leigos e naturalistas por sua riqueza e plasticidade.

Fez-se uma análise documental e discursiva dum corpus de guias turísticos publicados em Portugal de meados do século XX aos inícios do século XXI, com o objetivo de averiguar quais as imagens projetadas do Alto Douro Vinhateiro no referido género discursivo. A análise do discurso e da imagem de 22 guias permitiu concluir que a maior parte dos guias turísticos publicados antes da consagração do Alto Douro Vinhateiro a património da humanidade na categoria de paisagem cultural "evolutiva e viva", em dezembro de 2001, apresenta tão-só uma imagem projetada do destino Douro "tradicional", apoiada apenas nas referenciações materiais do território vinhateiro, entre outros, nos discursos dos guias. As mudanças político-estratégicas centrais, após a outorga da chancela Unesco ao Alto Douro Vinhateiro, com a criação duma Estrutura de Missão para o Douro (2006) e duma entidade Regional de Turismo do Polo de Desenvolvimento Turístico do Douro, em 2008, tiveram repercussões positivas nas imagens "para venda" e "promocionais" do destino, refletidas no tipo discursivo estudado, por exemplo, nos roteiros. Alguns destes últimos guias surgiram de iniciativas colaborativas das mencionadas duas entidades regionais de desenvolvimento turístico do Douro, sediadas no próprio território, e promotoras duma imagem do destino baseada em representações dos "atributos" tangíveis e intangíveis, conjugando as componentes "cognitiva" e "afetiva" propostas do território vinhateiro. Palavras-chave: Discurso; Representação; Imagem; Guia turístico; Douro. Images of the Douro destination in tourist guides from the second half of the twentieth century to the present Abstract: We did a documentary and discursive analysis of a corpus of tourist guides published in Portugal from the mid-20th century to the beginning of the 21st century, with the objective of ascertaining the projected images of the Alto Douro Vinhateiro in this discursive genre. The analysis of the discourse and image of 22 guides allowed us to conclude that most of the tourist guides published prior to the inscription of the Alto Douro Vinhateiro on the list of heritage of humanity in the category of "evolving and living" cultural landscape, in December 2001, only present a projected image of the "traditional" Douro destination, merely based on the tangible characteristics of the vineyard territory, among others in the discourses of the guides. The political-strategic changes, after the Alto Douro Wine Region was awarded the world heritage tag by UNESCO, with the creation of the Mission Structure for the Douro (2006) and the Pole of Tourism Development of the Douro, in 2008, had positive repercussions on the images created to sell and promote the destination and on the accompanying discursive style, for example, in the guides. Some of these last books resulted from collaborative initiatives of the two regional tourism entities of the Douro, and promote a projected image of the destination based not only on tangible "attributes", but also on emotions and affections triggered by the enjoyment of the terroir.

Desde a criação da Secretaria Municipal de Cultura em 1975, o Departamento do Patrimônio Histórico (DPH) é responsável pelo trato com o acervo de Obras de Arte e Monumentos em Espaços Públicos da Cidade de São Paulo. Este acervo possui 377 obras escultóricas, realizadas e implantadas principalmente em meados do Século XX, executadas em pedra, com diferentes tipos de granito ou mármore e em metal, com predomínio de ligas de cobre como o bronze. A produção de obras em metal se potencializa com a criação da escola de fundição do Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo, nos primeiros anos do século XX, que impactará a qualidade de formação de artesãos e o aperfeiçoamento de processos metalúrgicos no Brasil. A instituição também impulsionou a abertura de diversas fundições, que contribuíram na execução de obras de artistas renomados que desde então, compõem o rico acervo artístico da cidade de São Paulo. A partir da década de 1960, a maior parte dessas fundições foram fechadas e, consequentemente, muito do conhecimento artesanal acumulado se perdeu, restando-nos por vezes apenas as obras de arte produzidas como testemunho desta expertise e fazer artístico. As técnicas da fundição são imprescindíveis para o trabalho dos escultores, na medida que o fundidor é quem garante os processos de transformação de um modelo a uma escultura de metal. Trata-se de uma expertise que, para além da tecnologia, demanda também simbiose entre o criador e o executor das obras, que define o método de fundição e acabamentos particulares que se expressam como linguagem criativa. Neste artigo, que integra parte de pesquisa de mestrado em andamento sobre conservação e restauro de obras de arte em espaço público na capital paulista, busca-se reunir elementos para reflexões sobre a relevância do conhecimento das técnicas de fundição artística nas intervenções de preservação das obras do acervo escultórico da cidade de São Paulo, e como a difusão de conhecimentos técnicos específicos trazidos por imigrantes italianos no início do século XX pautaram o ensino no Liceu e qualificaram a produção artística decorrente. Toma-se como caso referencial para essas reflexões o Monumento a Luiz Pereira Barreto do Galileo Emendabili, renomado escultor ítalo-brasileiro, professor do Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo, e autor de importantes obras na cidade, como o Monumento – Mausoléu ao Soldado Constitucionalista de 1932 e o Monumento a Ramos de Azevedo. Com este estudo visa-se melhor entendimento das variadas técnicas de fundição que permitem diferentes formas de construção e acabamento das obras de arte, bem como da técnica de aplicação e composição da pátina que foi adotada na produção desta e de outras obras
do acervo paulistano, de modo que este conhecimento aliado as novas tecnologias atuais, possa aprimorar os serviços de conservação e restauro deste importante acervo artístico.
Título do Evento
4º Simpósio Científico do ICOMOS Brasil e 1º Simposio Científico ICOMOS/LAC
Título dos Anais do Evento
Anais do 4º Simpósio Científico do ICOMOS Brasil
Nome da Editora
Even3
Meio de Divulgação
Meio Digital
Como citar

AMÉRICO, Alice De Almeida; TIRELLO, REGINA ANDRADE. O CONHECIMENTO DOS PROCESSOS DE FUNDIÇÃO ARTÍSTICA PARA ESTUDOS DE CONSERVAÇÃO DE OBRAS DE ARTE EM ESPAÇO PÚBLICO.. In: Anais do 4º Simpósio Científico do ICOMOS Brasil. Anais...Belo Horizonte(MG) Rio de Janeiro, 2020. Disponível em: https//www.even3.com.br/anais/simposioicomos2020/242971-O-CONHECIMENTO-DOS-PROCESSOS-DE-FUNDICAO-ARTISTICA-PARA-ESTUDOS-DE-CONSERVACAO-DE-OBRAS-DE-ARTE-EM-ESPACO-PUBLICO. Acesso em: 19/12/2023

O presente artigo tem como objetivo discorrer sobre a preservação do patrimônio cultural no Paraná, buscando-se evidenciar os aspectos mais relevantes dessa trajetória a fim de se compreender seus desdobramentos nas diversas localidades do referido estado. A importância dessa reflexão se deve à complexa formação da sociedade paranaense, resultado da múltipla composição étnica que marcou a formação da referida província, fundada em 1853. Essa característica contribuiu para que as políticas culturais se voltassem na tentativa de se dissimular às diferenças étnicas e culturais no estado paranaense buscando-se unificar as diferenças e forjar uma identidade comum expressa em bens patrimoniais.

Educar para a paisagem é uma das metas do Laboratório da Paisagem da UFPE, considerando que a consciência de paisagem permite um elo entre as ações de conservação do patrimônio cultural e a realidade cotidiana da vida das pessoas. Nesse sentido, o livro-concertina intitulado Pensar Paisagem foi desenvolvido como ferramenta lúdica de educação patrimonial para aproximar a paisagem do público geral. O presente artigo tem por objetivo apresentar a concertina, discutindo a paisagem como bem comum em uma perspectiva fenomenológica vinculada à experiência sensível. Para tanto, propõe uma interlocução entre o pensamento de Augustin Berque e Jean-Marc Besse e a vivência filosófica de Ailton Krenak. Conclui-se que o aspecto lúdico e criativo da concertina estimula a sensibilidade para o valor paisagístico, buscando motivar uma postura ética na conservação da paisagem como bem comum. Palavras-chave: Paisagem. Patrimônio cultural. Educação patrimonial. Experiência.

Resumo: Este trabalho objetiva discutir sobre a geografia urbana na área central da cidade de Poços de Caldas-MG. O foco da análise se volta para a categoria "lugar" tendo como objeto de estudo as praças. A análise qualitativa foi um suporte importante na metodologia, pois se utilizou de pesquisa de campo, para observação, entrevistas e aquisição de imagens. Nesse sentido, também se reflete, sobre a importância da praça como patrimônio cultural/natural na área central da cidade de Poços de Caldas, pois estas contribuem para as relações sociais na formação da cidade. As relações sociais, tanto de ordem social, como econômica, política e cultural, são as formas expressas da interação e construção dos lugares centrais urbanos.

1. O artigo é resultado do projeto apoiado pelo Edital Universal CNPq, "A presença de Roberto Burle Marx no Nordeste: sua obra e a importância para o patrimônio cultural da cidade de Teresina, Piauí". 2. Doutora em Engenharia Agrícola (Unicamp), mestra em Arquitetura (EESC/USP), especialista em Urbanismo (UFMG), arquiteta (UFPE), professora associada do Departamento de Construção Civil e Arquitetura e do Mestrado e Doutorado em Desenvolvimento e Meio Ambiente da Universidade Federal do Piauí (UFPI).

Os Arts. 23 e 24 da Constituição brasileira indicam que proteger e legislar sobre o patrimônio cultural são, respectivamente, competências comum e concorrente de municípios, estados e federação. Esse contexto gera situações em que instrumentos podem se sobrepor em um mesmo bem cultural, reconhecendo-lhe, contudo, valores distintos. As situações de gestão se mostram bastante complexas, e nem sempre as atribuições apresentam contornos claros. Nesse sentido, o presente trabalho busca apresentar, a partir da atuação do IPHAN em Magé/RJ, três casos nos quais as proteções múltiplas pautaram a reorientação das diligências necessárias para a gestão compartilhada dos Bens. No casarão de Magepe-Mirim, sítio arqueológico e bem tombado municipal, houve elaboração, no âmbito de especialização em escola do governo, de projeto de restauração, buscando suprir carências técnicas da municipalidade; o Paiol da Fábrica da Estrela, sítio arqueológico inventariado pelo estado, ensejou esforços multidisciplinares para elaboração de projeto de consolidação; a Vila Estrela, também sítio arqueológico e tombada pelo estado, propiciou complexo plano de trabalho com responsabilidades prédefinidas entre os entes.

(2012-2013), professora titular de paisagismo,floricultura e plantas medicinais da Universidade de Passo Fundo (UPF), docente do Programa de Pós-Graduação em Agronomia (PPGAGRO) e consultora extensionista do Centro de Ciências e Tecnologias Ambientais (CCTAM) da UPF. Palestra RESUMO Nos anos 1970, nesta região gaúcha houve considerável êxodo rural e movimento de migração em direção ao norte do Brasil. A erosão altamente destrutiva obrigou à adoção de algumas ações estatais emergenciais, como o manejo integrado de microbacias locais. Na crise, o que predetermina uma comunidade rural permanecer no local de origem familiar? E para se organizar para ser visitada? Como um técnico pode auxiliar nesta organização? Como o paisagismo pode auxiliar? Algumas respostas à estas questões serão abordadas neste estudo de caso sobre o roteiro turístico dos jardins rurais de Victor Graeff, RS, Brasil. Será apresentado um breve histórico desse processo com quase quinze anos desde sua concepção, alguns técnicos envolvidos, a infra-estrutura básica, as dez agriculturas engajadas no processo inicial e as atuais sete associadas, assim como seus anseios de bem-estar e de qualidade de vida expressos nessas suas criações particulares. Preliminarmente, constata-se que para bem recepcionar o olhar exterior (o turista) é necessário uma elevada autoestima, e o constante cultivo desta, além dos cuidados com a aparência estética dos jardins. Além disso, o técnico deve garantir a manifestação das motivações individuais, pois sem estas, não há um processo coletivo de turismo com sucesso, valorizando o ineditismo e o localismo. E vice e versa, poder se expressar probamente alimenta corretamente a autoestima. A terceira constatação é que se trata de um processo, caminho a ser percorrido e sendo assim, há constantes reavaliações e retomada de decisões. É artifício e processo dinâmico, como a própria vida. Em cada civilização afloram expressões de uma cultura jardinista e paisagista nos jardins privados, mesmo os periurbanos e rurais, onde se opõem e se complementam o artifício e o natural, enriquecendo de sentido o imaginário da vida cotidiana. O caso destas habitantes paisagistas, jardinistas rurais, nos demonstra que o principal objetivo foi alcançado: o de permanecer na zona rural com qualidade de vida, com distinção e orgulho por sentirem-se parte de um modelo de vida por elas construído, digno de ser visitado. Palavras-chave: habitante paisagista, paisagismo, patrimônio verde, organização associativa, turismo rural.

Essa pesquisa surgiu da observação in loco de vários desses jardins na paisagem paulistana e de outras cidades brasileiras, como Belo Horizonte, Porto Alegre e Florianópolis, e da constatação da ausência de análises referentes a esse tema especificamente.

O objetivo desta pesquisa é analisar as políticas públicas federais de preservação do patrimônio natural, com particular interesse pelas novas possibilidades colocadas pela Constituição Federal de 1988, destacando os avanços e retrocessos na prática do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), autarquia da administração pública federal que detém as competências para o tratamento do tema. Para atingir este objetivo, fez-se uso do aporte teórico da geografia urbana crítica, de fundamentação marxista-lefebvriana, buscando entender o patrimônio no contexto da produção e reprodução do espaço geográfico e como campo de disputas. Além de revisão bibliográfica relacionada aos temas abordados, realizou-se um amplo levantamento documental e trabalhos de campo referentes aos estudos de caso selecionados: o arquipélago de Fernando de Noronha, distrito estadual de Pernambuco, e o Encontro das Águas dos rios Negro e Solimões, entre os municípios amazonenses de Manaus, Careiro da Várzea e Iranduba. Primeiramente, demonstrou-se que os bens naturais fazem parte da formação do campo do patrimônio cultural no Brasil, entendimento incorporado ao artigo 216 do atual texto constitucional, permitindo, posteriormente, a análise da hipótese de que tal incorporação não foi suficiente para impedir o estabelecimento de uma prática ambígua e contraditória por parte do Iphan no tratamento do tema, que, por um lado, se renovou com a possibilidade do reconhecimento de novos valores associados ao patrimônio natural em virtude da noção de referência cultural, bem como sua incorporação às políticas de patrimônio imaterial e paisagem cultural; e, por outro lado, se sobrepondo às experiências de renovação e àquelas tradicionalmente apreendidas pelo instituto desde a sua criação, se observou uma prática que busca delegar o tema como uma questão exclusiva da legislação e dos órgãos ambientais, restringindo as possibilidades propostas pela Constituição Cidadã. Não obstante, a tese de pesquisa busca demonstrar que a negação da patrimonialização da natureza, além de estar relacionada à consolidação de orientações neoliberais no Brasil, é resultado de um discurso de caráter corporativo elaborado no interior do próprio órgão de patrimônio, o que se denomina nesta pesquisa como ajuste autorizado do patrimônio natural. A presente proposta parte da necessidade de avaliação de uma política que historicamente privilegiou determinados bens, grupos sociais e memórias em detrimento de outros, mesmo após mais de 30 anos da promulgação do atual texto constitucional que pressupõe a sua democratização.

L'étude historique des exèdres du jardin des Tuileries a été réalisée par Anne Allimant-Verdillon (CRBA), sur demande de Denis Dodeman (ACMH), dans le cadre du projet de restauration des exèdres du jardin des Tuileries.

Cette étude met en lumière les exèdres des Tuileries, seuls jardins "révolutionnaires" encore en place de nos jours en France.

Na década de 1930, com a criação SPHAN (Serviço do Patrimônio Histórico Artístico Nacional) são estabelecidos marcos temporais e conceituais acerca da origem da política de preservação e do patrimônio nacional. No recorte proposto pelo primeiro diretor do SPHAN, Rodrigo Melo Franco de Andrade, a genuinidade do Brasil estaria na arte barroca e na arquitetura colonial, pois seriam produções de uma civilização com “superioridade técnica”. Esse entendimento, contudo, não era consenso entre os intelectuais que davam relevância ao patrimônio arqueológico. O
objetivo desse artigo é, no âmbito dessa disputa silenciosa em torno das hierarquias do patrimônio, relativizar o marco temporal, no qual a preservação do patrimônio cultural começa a partir do final da década de 1930, e conceitual, de que o patrimônio cultural mais importante seria a arte barroca e a arquitetura colonial, delimitados pelo SPHAN e reiterados pela historiografia do patrimônio.

O Parque do Flamengo enquanto Patrimônio: Os desafios da peculiaridade estética do jardim pelo valor da historicidade The Flamengo's Park as Patrimony: The challenges of the aesthetic peculiarity of the garden for historic value El Parque del Flamengo mientras Patrimonio: El desafío de la peculiaridad estética del jardín por el valor historico

Este artigo trata dos arquitetos paisagistas e dos paisagistas cujos projetos e textos foram publicados na Revista Acrópole entre maio de 1938 e dezembro de 1971 (período em que a revista esteve em atividade, com publicação mensal de volumes), abrangendo em particular a produção paisagística de Roberto Coelho Cardozo, Miranda Martinelli Magnoli, Rosa Grena Kliass, Waldemar Cordeiro e Roberto Burle Marx – nomes importantes do paisagismo nacional. É inovador por demonstrar que em uma revista dedicada primordialmente ao projeto do edifício é possível encontrar dados relevantes sobre a produção moderna do paisagismo no Brasil. O objetivo deste artigo é apresentar uma análise das publicações concernentes a essa produção. Assim, foi realizado um levantamento a partir do termo “paisagismo” e de outros termos relacionados a esse campo disciplinar, com a seleção de artigos, textos e imagens, os quais compuseram o objeto de estudo desta pesquisa, cujo resultado ora se apresenta.

RESUMO: Este artigo se propôs a analisar dez patrimônios culturais edificados tombados e as mudanças na paisagem do centro histórico da cidade de Boa Vista, capital do estado de Roraima. A pesquisa tem um caráter descritivo exploratório. A partir de observações em campo, registros fotográficos e entrevistas, verificou-se o abandono das edificações antigas, o que vem resultando na descaracterização dos imóveis, e a ausência de políticas públicas, que tem sido responsável pela "decadência" física e simbólica do patrimônio cultural. O processo de tombamento, que prometia ser um modelo de preservação sob o discurso de salvar o legado arquitetônico e histórico, atraiu olhares, mas não funcionou. Diante da identificação do descaso com o patrimônio cultural, faz-se necessário, e urgentemente, uma revisão crítica das intervenções de cunho preservacionista sobre os bens tombados, de modo a incluir e incorporar uma conscientização tácita e prática desses procedimentos, que atualment...