Jardins Historiques

O Desenho da História no Traço da Paisagem: patrimônio paisagístico e jardins históricos no Brasil - memória, inventário e salvaguarda é um estudo sobre o patrimônio paisagístico, a paisagem cultural e os jardins históricos no Brasil, no decorrer do século XX. A tese propõe realizar uma abordagem acerca da importância do patrimônio paisagístico brasileiro, com especial atenção aos jardins de interesse histórico, transitando pelas percepções e nuances do termo paisagem. O eixo central da pesquisa permeou a ideia e a construção do conceito de paisagem cultural e de como o órgão de preservação federal (atual IPHAN) patrimonializou os bens paisagísticos ao longo das décadas de 1930-2010, a partir de análises do Livro de Tombo Arqueológico, Etnográfico e Paisagístico. O objetivo geral foi o de contextualizar, qualificar e pontuar sob quais circunstâncias foi protegido o patrimônio paisagístico brasileiro abordando e explicitando como se deu a construção da ideia de paisagem cultural, em diálogo com as normativas internacionais. O Jardim Histórico, uma das categorias do Patrimônio Paisagístico brasileiro, é tema privilegiado nesta pesquisa por ter se constituído como carro chefe quando da criação do Departamento de Patrimônio Natural dentro do quadro burocrático e organizacional da SPHAN/próMemória, na década de 1980. Assim, apresentamos também um capítulo sobre a história dos jardins no Brasil. A pesquisa aponta que o estudo destes bens evidencia um projeto patrimonial, arquitetônico e urbanístico maior, gestado ao longo do século XX, em que as formas de estar e de relacionar-se com a cidade, a arquitetura do passado e principalmente com o patrimônio cultural põem-se em destaque. Tão necessário quanto essencial foi, sobretudo, realizar um Inventário do Patrimônio Paisagístico Brasileiro, sistematizado em categorias tipológicas.

Links: http://www.jardinshistoricos.com.br/

History drawings within the landscape line: landscape heritage and historic gardens in Brazil - Its memory, inventory and salveguard is a study of landscape heritage along with its cultural landscape and historic gardens during the twentieth century in Brazil.
The thesis proposes to carry out an approach transiting perceptions and nuances of the term landscape with special attention to historic garden interests and important Brazilian landscape heritage. The central foundation of the research has revolved around the cultural landscape construction idea in Brazil from the 1930s on. And the federal organ preservation (current IPHAN) claimed property on the assets of the landscape heritage from 1930 to 2010.
The overall objective was to contextualize, qualify and score the circumstances which protected the Brazilian landscape heritage from the 1930s on. Thus, addressing and explaining how the dialogue regarding the construction of cultural landscape idea at international standards was made. Historic Gardens, one of the Brazilian landscape heritage categories is the prevailing theme in this research as it became a main reference during the creation of the Natural Heritage Department in the 1980s within the bureaucratic and organizational framework of SPHAN / Pro-memoria.
The research shows that the study of these assets presents a bigger heritage; architectural and urban project managed during the twentieth century in which the ways of being and relating to the city, to past architecture and especially to cultural heritage is put in the spotlight.
An Inventory of the Brazilian landscape heritage systematized in typological categories is also made.

Key words: 1. Cultural heritage; 2. Landscape protection; 3. Landscape and garden; 4. Gardens – Brazil – History; 5. Inventories 6. Historic gardens

Oca es el más representativo de los pazos gallegos y un claro exponente de la perfecta simbiosis, hecha belleza y conjunción, entre arquitectura y naturaleza, prodigiosa muestra de composición arquitectónica lograda a través de la sabia combinación entre el empleo de materiales pétreos y vegetales, a lo que se le suma la abundancia de agua. Esto justifica la visión innovadora que aquí trazamos sobre la evolución constructiva de este palacio y de su huerta-jardín a través de la planimetría artística que han conservado los señores y propietarios de Oca, mediante el estudio de los 22 planos que conserva la familia, hoy formando parte del Archivo de la Fundación Casa Ducal de Medinaceli, algunos de muy bella factura.

Oca is the most representative example of Galician “pazos” and a clear exponent of the perfect combination that is produced in these between architecture and nature and which rests upon an intricate use of stone materials, outdoor nature and water resources.  In this paper, it is our aim to focus on the construction of this pazo and its garden-orchard by surveying the corresponding planimetry as developed by the pazo’s successive owners. In this respect, we will under take a detailed analysis of the existing 22 maps possessed by the family and preserved in the Archive of the Fundación Casa Ducal de Medinaceli, some of which are accomplished artistic works.

Le Pazo de Oca est le plus représentatif des «pazos» galiciens et, en même temps, un clair représentant de la symbiose entre la beauté et la conjonction, entre architecture et nature. Il s’agit d’un échantillon prodigieux de composition architecturale où la combinaison de pierre et de végétation et, en plus, d’eau abondante, donnent un résultat prodigieux. La vision innovante de l’évolution constructive de ce palais et de ses jardins, y compris le jardin potager, que nous proposons ici est justifiée à travers la planimétrie artistique que les seigneurs et propriétaires d'Oca ont préservée. Nous avons étudié pour cela les 22 projets artistiques que la famille maintient aujourd'hui dans l’Archive de la Fondation Casa Ducal de Medinaceli, certains très beaux.

Since 2001, the Alto Douro Wine Region has been honoured by UNESCO as Heritage Landscape, and recognized as cultural site, reflecting its evolution and human activity over time. The integrity and authenticity of the Alto Douro Wine Region is revealed in its mosaic, which includes extensive vineyards, Mediterranean forests and groves, water lines, villages, diverse cultures, stone walls, estates and quintas.
The Quinta, the object of study of this work stands out for its values in constructing this landscape throughout the centuries, following and adapting to its the crises and expansions. Today it has a heritage of its own and a historical and cultural value. Many of these estates aren’t exclusively associated with wine, but stand out also as places of leisure. As result, they are seen as Recreation Quintas, where a testimony of the Portuguese Garden Art can be found. The recreation quintas reflect cultures, and trends that were epoch-making for the society at the time and forever defined the identity of the region. Taking into account what was said, it is easy to understand why it is so important to identify preserve and divulge such a heritage in order to give it a new lease.
During our research it was necessary to create methods of identification and selection based upon the articulation of certain parameters and criteria. On site research was a valuable tool which allowed us to come to a final set of quintas encompassed in an route of the in the Alto Douro Wine Region. Such an route has other uses and functions besides the disclosing of the value of the quintas and its conservation.
Keywords: Alto Douro Wine Region, Quintas de Recreio, Heritage, Route.

O Real Jardim Botânico da Ajuda não era um mero repositório de espécies vegetais mais ou menos exóticas, tendo obedecido a um programa construtivo previamente delineado. Do projecto inicial subsistem ainda os vários lagos guarnecidos de esculturas, as balaustradas que delimitam os terraços e enquadram as escadarias, e mesmo uma estátua que representa provavelmente o príncipe D. José. A exploração de um fundo documental, em grande parte inédito, permitiu-nos acompanhar em pormenor a evolução da obra do Real Jardim Botânico, reconhecer os artistas e os artífices que nela intervieram e identificar praticamente todos os materiais utilizados.

ATENÇÃO! Por favor, leia o artigo: https://bit.ly/2tocLcI que está mais atualizado.

Resumo: Entre o final do século XIX e início do XX, a região sudeste brasileira vivia a efervescência do desenvolvimento industrial e da remodelação dos espaços urbanos. Neste período, o Urbanismo se estabelecia na Europa como campo do conhecimento e ciência de organização dos espaços urbanos, que buscava modelos de intervenção, organização, salubridade e embelezamento destes espaços. Em Minas Gerais, gestores públicos contrataram arquitetos e urbanistas que adotaram o modelo paisagístico do jardim inglês, em voga no período, juntamente com a arte e a técnica do naturalismo escultórico, como inspiração para construção de praças e jardins públicos em alguns municípios, notadamente no sul mineiro. Como estudo de caso, evidenciaremos a construção do Parque das Águas, em Caxambu, e a obra do artesão português Francisco da Silva Reis, o “Chico Cascateiro”, que modelou e esculpiu numa argamassa própria, significativo acervo que representava elementos presentes na natureza, influenciado por concepções naturalistas.
Palavras-chave: jardim inglês; naturalismo escultórico; Chico Cascateiro.

Fonte: MAGALHÃES, Cristiane Maria. Chico Cascateiro: um escultor da natureza. In: ANPUH - Encontro Regional de História, 2008, Belo Horizonte. Encontro Regional de História, 2008. CD-ROOM.

RESUMO: O texto trata dos ornatos artísticos utilizados na composição dos jardins e espaços externos públicos e das residências privadas no período considerado como Eclético do paisagismo brasileiro, entre 1783 e o final da década de 1920, que também coincide com o romantismo na arquitetura. O foco são as peças ornamentais luso-brasileiras importadas de Portugal, principalmente das fábricas localizadas no Porto / Vila Nova de Gaia, ao longo do Rio Douro. A industrialização possibilitou a circulação e a exportação de grandes quantidades de artefatos cerâmicos de Portugal e de ornatos em ferro fundido da França, da Inglaterra e outros países da Europa. Uma porção destes artefatos está protegida por instrumento de salvaguarda pelos órgãos de preservação do patrimônio brasileiro. Estas relíquias se tornaram importantes bens do patrimônio artístico industrial e narram a história dos espaços nos quais elas foram protagonistas e das técnicas e materiais que as constituíram.

Palavras-chave: Jardins Históricos; Patrimônio industrial; Mobiliário industrial artístico; Cerâmica luso-brasileira

ABSTRACT: The paper deals with the artistic ornaments used in the composition of public gardens, public external places like square and some private residences in the period considered eclectic of the Brazilian landscaping, between 1783 and the final of the 1920s, which also coincides with romanticism in architecture. The focus is on ornamental Luso-Brazilian pieces imported from Portugal, mainly made in the factories located in Porto / Vila Nova de Gaia, along the Douro River. The Industrialization possibilited the trade and exportation of large quantities of ceramic artifacts from Portugal and ornaments cast iron coming from France, England and other European’s countries. A lot of these artifacts are protected by safeguard's instrument of Brazilian patrimony preservation. These relics have become important goods of industrial artistic heritage and they tell the history of the places that they were protagonists and the techniques and materials which they was made.

Keywords:  Historic Gardens; Industrial heritage; Artistic industrial furniture; furniture Luso-Brazilian

Para as actas completas ver: https://www.academia.edu/35495221/Actas_II_Congresso_Internacional_sobre_Patrim%C3%B3nio_Industrial?email_work_card=title

Este artigo aborda a difusão, no Sudeste do Brasil, do trabalho dos rocailleurs e dos cascateiros e de suas obras, as rocailles. Esses ornatos eram confeccionados em cimento armado, entre o final do século XIX e as duas primeiras décadas do século XX, para jardins e parques de estilo paysager. O repertório das obras em rocaille incluía pontes, bordas de repuxos, tanques e lagos, cascatas e grutas artificiais, miradouros, coretos, bancos, quiosques, mesas e caramanchões. Tais artefatos eram, em sua grande maioria, feitos para imitar as texturas dos troncos das árvores, dos bambus, de cipós, a feição dos conjuntos rochosos, de pequenos insetos, entre outros elementos do universo mineral e do orgânico. Quanto à delimitação temporal, identificou-se que o apogeu da constituição desses ornatos em cimento armado para jardins, parques públicos, residências das famílias abastadas nos centros urbanos e também nas fazendas ocorreu entre 1870 e a década de 1920. Nesse mesmo período, reclames nos periódicos, notadamente os do Rio de Janeiro, anunciavam serviços de jardineiros, rocailleurs e de cascateiros especialistas na arte e na técnica de construir cascatas, grutas e demais obras em cimento armado ao gosto da época. Os trabalhos de estrangeiros como o chef rocailleur francês Paul Villon e o cascateiro português Francisco da Silva Reis serão aqui examinados, tomados como expoentes e extremos de um processo histórico que teve seu início, apogeu e declínio durante o período mencionado.

PALAVRAS-CHAVE: Brasil. Virada do século XIX-XX. Rocailleurs. Cascateiros. Jardim paysager. Pitoresco. Jardim romântico

Abstract :

Because it encompasses many fields of study, the act of gardening is difficult to define. In search of a theory, studies of gardens and landscaped spaces currently try to go beyond the scope of human sciences and take advantage of the comprehensive expertise of the natural sciences. This article provides an overview of a transdisciplinary personal experience based on three scenarios: plant conservation, restoration of historical gardens, and sensitive landscape experimentations. These individual examples seek to shed light on the real need for cross-disciplinary research in order to revise established tenets from a broader perspective.

Résumé :

Jardiner est une action qui peine à être définie, au regard des nombreuses disciplines qu’elle embrasse. Afin de théoriser au mieux cette dernière, l’étude des espaces jardinés et paysagers tend aujourd’hui à dépasser le cadre des sciences humaines et s’enrichit de l’expertise des sciences naturelles. Le présent article propose de synthétiser une expérience personnelle transdisciplinaire à travers une réflexion portée sur trois cas de figure : la préservation du végétal, la restauration de jardins historiques et l’expérimentation sensible du paysage. Ces exemples tentent de mettre en lumière l’utilité de recourir à l’interdisciplinarité pour reconsidérer des certitudes préalablement acquises avec un regard élargi.

O texto trata dos ornatos artísticos utilizados na composição dos jardins e espaços externos públicos e das residências privadas no período considerado como eclético do paisagismo brasileiro, com foco na segunda metade do século XIX. O artigo enfoca as peças ornamentais luso-brasileiras importadas de Portugal, principalmente das fábricas localizadas no Porto / Vila Nova de Gaia, ao longo do Rio Douro. A industrialização possibilitou a circulação e a exportação de grandes quantidades de artefatos cerâmicos de Portugal e de ornatos em ferro fundido da França, da Inglaterra e de outros países da Europa. Uma porção destes artefatos está protegida por instrumento de salvaguarda pelos órgãos de preservação do patrimônio brasileiro. Estas relíquias tornaram-se importantes bens do patrimônio artístico industrial e narram a história dos espaços nos quais elas foram protagonistas e das técnicas e materiais que as constituíram.

Palavras chave: Jardins históricos, patrimônio industrial, mobiliário industrial artístico, cerâmica luso-brasileira

The paper deals with the artistic ornaments used in the composition of public gardens, public external places like square and some private residences in the period considered eclectic of the Brazilian landscaping. The focus is on ornamental Luso-Brazilian pieces imported from Portugal, mainly made in the factories located in Porto / Vila Nova de Gaia, along the Douro River. The Industrialization possibilited the trade and exportation of large quantities of ceramic artifacts from Portugal and ornaments cast iron coming from France, England and other European’s countries. A lot of these artifacts are protected by safeguard’s instrument of Brazilian patrimony preservation. These relics have become important goods of industrial artistic heritage and they tell the history of the places that they were protagonists and the techniques and materials which they was made.

Key-words: Historic gardens, industrial heritage, artistic industrial furniture, furniture Luso-Brazilian

Como citar este artigo: MAGALHÃES, Cristiane Maria. Os ornatos artísticos para jardins no ecletismo do paisagismo brasileiro. In: PESSOA, Ana; FASOLATO, Douglas; ANDRADE, Rubens (Orgs.). Jardins históricos: A cultura, as práticas e os instrumentos de salvaguarda de espaços paisagísticos. IV Gestores de Jardins Históricos. Rio de Janeiro: Fundação Casa de Rui Barbosa, dez. 2014.

The case studies of eight public gardens - in Mexico (Querétaro, Veracruz, Zacatecas and Campeche, the first two of the 18th century and the last of the 19th century), Peru (Trujillo, 18th century and Ayacucho, 19th century) and Brazil (Goiás, 18th century and Fortaleza, 19th century) –, aim to characterize a phenomenon of Latin American urbanization that still needs to be better unveiled. Alamedas and public walks were recurrent creations of the colonial Iberian authorities in the organization of the towns and cities from the late 16h century, continuing throughout the 19th century. They were landscaped, leafy enclosures for the delight of the population, in which forms of sociability were reproduced, with variations relativized in the case studies of this essay, in various places of colonial America, constituting a practice of urban structuring not provided for in foundational documents of the American occupation and not adequately recognized in the history of Latin American urbanization. |

Os estudos de caso de oito jardins públicos – no México (Querétaro, Veracruz, Zacatecas e Campeche, os dois primeiros do século XVIII e os últimos do século XIX), no Peru (Trujillo, do século XVIII e Ayacucho do século XIX) e no Brasil (Goiás, do século XVIII e Fortaleza do século XIX) –, pretendem caracterizar um fenômeno da urbanização latino-americana que ainda deve ser melhor desvendado. Alamedas e passeios públicos foram criações recorrentes das autoridades ibéricas coloniais na organização das vilas e cidades desde o final século XVI, com continuidade ao longo do século XIX. Eram recintos ajardinados, arborizados, para o deleite da população, nos quais se incentivavam formas de sociabilidade que se reproduziram, com variações relativizadas nos estudos de caso do presente ensaio, em vários quadrantes da América colonial, constituindo uma prática da estruturação urbana não prevista nos documentos fundacionais da ocupação americana e não adequadamente reconhecida na história da urbanização latino-americana.

RESUMO Este artigo aborda a difusão, no Sudeste do Brasil, do trabalho dos rocailleurs e dos cascateiros e de suas obras, as rocailles. Esses ornatos eram confeccionados em cimento armado, entre o final do século XIX e as duas primeiras décadas do século XX, para jardins e parques de estilo paysager. O repertório das obras em rocaille incluía pontes, bordas de repuxos, tanques e lagos, cascatas e grutas artificiais, miradouros, coretos, bancos, quiosques, mesas e caramanchões. Tais artefatos eram, em sua grande maioria, feitos para imitar as texturas dos troncos das árvores, dos bambus, de cipós, a feição dos conjuntos rochosos, de pequenos insetos, entre outros elementos do universo mineral e do orgânico. Quanto à delimitação temporal, identificou-se que o apogeu da constituição desses ornatos em cimento armado para jardins, parques públicos, residências das famílias abastadas nos centros urbanos e também nas fazendas ocorreu entre 1870 e a década de 1920. Nesse mesmo período, recl...

O presente trabalho visa discutir o instrumento da educação patrimonial no processo de conservação dos jardins históricos recifenses, trazendo como objeto de estudo a Praça Faria Neves, um dos seis jardins projetados por Roberto Burle Marx reconhecidos como Patrimônio Cultural pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), em 2015. Situada no bairro de Dois Irmãos, zona oeste do Recife, foi projetada em 1958 e, foi restaurada em 2006, a partir da parceria entre o Laboratório da Paisagem da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE) e a Prefeitura do Recife. É uma das poucas praças do Recife onde a comunidade atua como parceira nas ações e se configura também como porta de entrada para o Parque Estadual de Dois Irmãos, Unidade de Conservação que sedia o Zoológico da cidade. Por este motivo que implica na presença de grande quantidade de pessoas, principalmente nos finais de semana, a praça serve à diversas atividades, muitas direcionadas ao público infantil. Entretanto, esse uso, de certo modo, descontrolado vem causando a descaracterização, ameaçando os atributos do jardim e, consequentemente, seus valores. A elaboração do aplicativo “Patrimônio PE – Jardins de Burle Marx”, em 2016, como um instrumento de educação patrimonial serviu para divulgar os jardins históricos do paisagista instruindo a população e resultou de uma das ações da “Semana Burle Marx” que ocorre desde 2009. A formalização do Comitê Gestor visando à gestão da conservação dos jardins reunindo representantes da Prefeitura e da sociedade civil, em 2018, foi mais um passo que demonstra a intenção comprometida dos atores sociais em preservar um conjunto de jardins como obras de arte, um patrimônio do Recife, do Brasil e do mundo.

Palavras-chave: Jardim Histórico; Burle Marx; Praça Faria Neves; Educação Patrimonial.

La scheda (nr. 33) sul libro dell'umanista parmense Francesco Maria Grapaldo "De partibus aedium", o meglio su un ampio capitolo del volume ("Hortus") dedicato all'idea del giardino di una dimora nobiliare italiana della fine del secolo XV, fa parte del Catalogo della mostra alla Biblioteca Bodmeriana di Ginevra (24 aprile - 9 settembre 2018). Come scrive l'ideatore e curatore del volume, nonché responsabile scientifico della mostra, M. Jakob, «"Des jardins et des livres" se veut une éncyclopedie de l'art des jardins à travers leur représentation dans l'histoire de livre imprimé».
******************************************************************************************* "De partibus aedium" est un ouvrage d’érudition de Francesco Maria Grapaldo (1460-1515), humaniste et professeur de lettres classiques de Parme. En puisant dans les textes grecs et latins, surtout les traités de Vitruve et de Celse, il décrit dans les moindres détails la structure et toutes les pièces de la villa nobiliaire ainsi que les espaces à son extérieur, avec les environnements et les bâtiments préparés pour les animaux («stabulum», «piscina», «leporarium» etc.) et pour les produits de la terre («vinaria cella» etc.). Le cinquième chapitre intitulé "Hortus" est dédié à la description du jardin, en particulier à la culture des légumes, des herbes potagères, mais aussi aux arbrissaux et aux arbres plantés non seulement pour les fruits ou pour l’attrait de l’art topiaire, mais surtout pour le plaisir («ad voluptatem») que leur ombre peut assurer.

La variété et le traitement des végétaux représentent un élément de première importance pour comprendre le projet des jardins classiques français. Les fleurs et les arbrisseaux, souvent très rares et provenant de différentes latitudes, ornaient les parterres, les plates-bandes et les allées en agrémentant la palette chromatique et formelle des compositions. Cet article présente les premiers résultats d'une étude sur un sujet encore peu pratiqué par la recherche scientifique : la gestion matérielle des plantes destinées à décorer les jardins royaux de l'époque de Louis XIV. Les arbrisseaux (spécialement les orangers) constituèrent en fait l'un des éléments majeurs pour la décoration de ces jardins. Ils entraînèrent par conséquent le développement de compétences professionnelles spécifiques, à l'intérieur de la communauté des jardiniers, ainsi que la mise en place d'un réseau commercial particulièrement onéreux et ramifié pour leur repérage et leur transport jusqu'aux pépinières royales de l'Île-de-France.

The variety and the treatment of vegetables and plants are an element of a paramount importance in order to understand the classical gardens project. The flowers and the shrubs - often very rare and coming from various latitudes - used to ornate the grounds, flowerbeds and paths by embellishing the chromatic and formal palette of the compositions. This article introduces the first results of a study which has been only seldom tackled by scientific researches: the material handling of the plants aimed at decorating the royal gardens at the time of Louis XIV. The shrubs (especially the orange trees) were in fact one of the major elements for decorating these gardens. Thus, they initiated the development of specific professional skills, among the gardeners community, along with the implementation of a particularly expensive trading network; a ramified network for their spotting and their transportation to the royal plant nurseries of Ile-de-France.

Resumo: Em 1981, o Comitê Internacional dos Jardins Históricos do ICOMOS-IFLA, reunido em Florença, elaborou uma Carta relativa à salvaguarda dos jardins de interesse histórico onde estes bens foram reconhecidos como " monumentos " passíveis de preservação na mesma medida em que as edificações arquitetônicas. A temática do patrimônio verde público urbano bem como as diretrizes para sua preservação se evidenciaram na segunda metade do século XX, principalmente a partir de 1970. A construção de uma idéia de patrimônio natural edificado é ainda recente e carece de elaborações para garantir a preservação destes bens. O objetivo principal desta apresentação é compreender como a preservação do patrimônio verde público urbano se inseriu na construção de uma idéia de patrimônio em Minas Gerais. Uma das inquietações desta discussão, que tem sentido na história urbana de construção e modificação do espaço, é entender em que medida os instrumentos de preservação federal, estadual e municipal contribuem para a salvaguarda dos jardins históricos do território mineiro. Observa-se que o conceito de preservação para a paisagem cultural urbana do estado tem sentido distinto daquele empregado para os outros bens culturais materiais. Palavras chave: patrimônio – jardins históricos – revitalização Do século XVIII para o XXI, o consenso do que deveria ser preservado como patrimônio cultural brasileiro recebeu inúmeras vertentes e entendimentos. Estas deliberações, que fizeram surgir as Leis, as instituições e as Cartas Patrimoniais variaram conforme a época e as pessoas à frente destas instituições responsáveis pela identificação e salvaguarda do que deveria ser considerado como patrimônio brasileiro. Dos primeiros registros datados de abril de 1742, documentados pelo Conde das Galveias Vice Rei do Estado do Brasil entre 1735-1749, a respeito do Palácio das Duas Torres construído por Maurício de Nassau em Pernambuco, até o reconhecimento e possibilidade de registro do Patrimônio Imaterial (Art. 216 Const. Federal 1988) como integrante do patrimônio cultural brasileiro, muitos conceitos foram elaborados. A idéia do que deveria ser considerado patrimônio cultural foi tão diversa quanto os entendimentos e legislações pertinentes à proteção. O que se percebe ao analisar as determinações elaboradas pelos agentes legais para salvaguarda do patrimônio brasileiro e o que efetivamente se pratica ainda hoje é divergente, principalmente no que diz respeito aos monumentos vivos, classificados como Jardins Históricos pela Carta de Florença (1981), conforme analisaremos no decorrer deste estudo.

Palavras chave: patrimônio – jardins históricos – revitalização

Fonte: MAGALHAES, Cristiane Maria. Monumento vivo: políticas de preservação do patrimônio verde público urbano em Minas Gerais. In: VI Seminário Nacional do Centro de Memória da Unicamp - Memória e Patrimônio", 2009, Campinas. VI Seminário Nacional do Centro de Memória da Unicamp - Memória e Patrimônio", 2009. ISSN: 2175-845X. CD-ROOM.

Els Jardins de Santa Clotilde són una joia del paisatgisme amb reminiscències renaixentistes i un dels elements patrimonials més destacats a Lloret de Mar. El seu interior és coronat per una construcció idíl•lica, arrecerada del públic visitant, mostra de l'arquitectura mediterrània noucentista, que durant els anys trenta del segle xx va ser un referent en el camp de la decoració: és la casa de Santa Clotilde és la cirereta del pastís d'una obra, La Proa, iniciada l'any 1917 pel doctor Raül Roviralta i Astoul.

A proposta deste texto é refletir sobre a prática de salvaguarda dos Jardins Históricos em diálogo com as normativas preservacionistas do patrimônio cultural no Brasil. Para tanto, apresentaremos como foram construídos os percursos para a proteção dos Jardins Históricos pelo órgão federal de preservação do patrimônio cultural brasileiro, o IPHAN. Ao longo do texto mostramos como os Jardins Históricos, uma das categorias do Patrimônio Paisagístico brasileiro, constituiu-se como carro chefe quando da criação do Departamento de Patrimônio Natural dentro do quadro burocrático e organizacional da SPHAN/próMemória, na década de 1980.

Consultable en ligne ici : https://journals.openedition.org/crcv/15334

À la lumière des fouilles archéologiques menées depuis 1993 en France, le jardin dévoile sa vraie nature : celle d’un espace artificiel, véritable architecture de terre et d’eau, pensé et conçu en fonction du terrain qu’il occupe, doté de « fondations » et d’aménagements complexes destinés à assurer sa pérennité. Appréhender de tels concepts ne peut cependant se faire sans la mise au point de processus spécifiques. L’archéologie des jardins, de par les matériaux qu’elle traite – de la terre dans de la terre –, mise en œuvre autour d’un patrimoine vivant, inscrite au sein de protocoles dont l’étendue va du diagnostic jusqu’à la restauration, fait partie de ces domaines de recherche pour lesquels il a fallu dépasser les prérogatives de la seule discipline archéologique. Car, à la différence des fouilles préventives, effectuées préalablement à la destruction totale ou partielle des sites, l’archéologie appliquée à un projet de restauration de jardin revêt un aspect inversement constructif. Pour cela, l’archéologue se doit de fournir des contenus susceptibles non seulement de faire progresser la recherche, mais aussi d’aider les restaurateurs dans leur future intervention.

Resumo: As políticas públicas relacionadas ao patrimônio cultural e a eleição dos bens a serem salvaguardados estarão sempre cercados por campos de disputas. É nesta tensão entre o que deve ser preservado, quem elege e porque elege que se encontra o objeto de análise para esta proposta de comunicação: os jardins históricos brasileiros. A pesquisa faz parte de tese de doutorado em andamento no IFCH da Unicamp, sob a orientação da professora Silvana Barbosa Rubino. Os critérios para a seleção do patrimônio cultural brasileiro, as políticas públicas de tombamentos e os agentes foram determinantes para constituir a idéia do que viria a ser considerado patrimônio artístico, histórico e cultural no Brasil. Um dos objetivos principais da pesquisa é compreender como a preservação dos Jardins Históricos tem se inserido – ou não – na construção de uma idéia de patrimônio cultural brasileiro.

Palavras-chave: jardins; patrimônio; salvaguarda; paisagem cultural

In: MAGALHÃES, Cristiane Maria. Os Jardins e o Patrimônio Cultural: trajetórias, tensões e políticas de salvaguarda. In: V Seminário Internacional em Memória e Patrimônio Memória e Esquecimento, 2011, Pelotas - RS. Anais do V Seminário Internacional em Memória e Patrimônio Memória e Esquecimento, 2011. v. 1. p. 233-243. ISSN: 2178-7646. CD-ROOM.