Kachelöfen

Als Ergebnis lässt sich festhalten: Die Genealogie der drei Hafnergenerationen und sechs Hafner Häberli von Hängelen, Kanton Bern, Schweiz, konnte in wünschenswerter Genauigkeit ermittelt werden. Das gleiche gilt für die bewohnten und genutzten Hafnerhäuser und Grundstücke. Anders sieht es mit den Produkten, den Kachelöfen und der Geschirrkeramik der Hafner Häberli aus. Hier kann zur Zeit, trotz der Tatsache, dass in Mattstetten und Ittigen (heute Diessbach bei Büren) zwei Kachelöfen mit dem Namenszug «Johannes Häberli» existieren, keine sichere Entscheidung getroffen werden. Beim momentanen Stand der Diskussion ist man eher geneigt, den Namenszug als vom Ofenmaler (aus Bäriswil) gemalte Signatur des Kachelofenproduzenten (aus Hängelen) zu werten. Die Hafner Häberli hätten demnach in den frühen 1780er-Jahren möglicherweise den Schulmeister Ludwig Kräuchi (1743–1814) aus dem benachbarten Bäriswil als Ofenmaler beschäftigt, der die Öfen im «Bäriswiler Stil» dekorierte. Zumindest für das Jahr 1785 lässt sich belegen, dass auch der bernische Ofenmaler Peter Gnehm für die Häberlis arbeitete. Einfachere Dittlinger-Öfen und Häberli-Öfen könnten daher völlig identisch aussehen und nicht unterscheidbar sein. Das gleiche gälte dann für Kachelöfen, die im «Bäriswiler Stil» bemalt sind, da auch die Kräuchis in Bäriswil Kachelöfen produzierten.
Insgesamt darf jedoch nicht übersehen werden, dass die Zuweisung der Geschirrkeramik im «Bäriswiler Stil» zu Bäriswil und den Hafnern Kräuchi auch nur auf wenigen, allerdings begründeten Argumenten und Indizien beruht (z. B. Modelfunde in der Bäriswiler Röhrenhütte). Angesichts der gemeinsamen Tonlagernutzung der Hafner von Bäriswil, Hängelen und Jegenstorf sind im vorliegenden Fall naturwissenschaftliche Untersuchungen zur Klärung der Herkunftsfrage leider ebenfalls sinnlos. Das einzige was uns in Zukunft Schritte weiter bringen könnte, wären, wie das Beispiel Langnau Sonnweg 1 gezeigt hat,  Grabungen auf den wichtigsten Hafnergrundstücken in Bäriswil und Hängelen. Das dabei möglicherweise zu bergende Abfallspektrum dürfte verlässlichere Aussagen über die Produktion und das Spektrum der Gefässformen und Dekore gestatten.

Der Kachelofen mit seinen attraktiv gestalteten Ofenkacheln ist für die Erforschung spätmittelalterlicher und neuzeitlicher Wohnkultur in Mitteleuropa von grosser Bedeutung. Die vorliegende Publikation behandelt sowohl den Kachelofen als «Heizung des Mittelalters» als auch seine Bestandteile, die Ofenkacheln. Basis bildet eine umfassende Systematisierung der Ofenkeramik im deutschsprachigen Raum, bei der die Vielfalt der existierenden Kacheltypen aus der Schweiz, Deutschland, Österreich und Liechtenstein in Text und Bild sowie mit einem Glossar in 17 Sprachen behandelt werden. Das Buch präsentiert zudem den aktuellen Stand der Kachelofenforschung in der Schweiz und den Nachbarländern, die Herstellungstechnik von Ofenkacheln und das kulturgeschichtlich wichtige Thema der «Rekonstruktion». Daneben wird der Wert von Bildquellen und von Ofenmodellen diskutiert und die grösste Sammlung von Ofenmodellen in der Schweiz vorgestellt. Die umfangreiche Bebilderung macht das Buch auch für archäologisch und kulturhistorisch interessierte Laien im In- und Ausland sehr attraktiv. Im Gegensatz zur Keramik fehlte für die Ofenkeramik bisher eine überregionale Bearbeitung, ein «Leitfaden». Die vorliegende Publikation schliesst diese Lücke für den deutschsprachigen Raum.

Archaeological objects from four adresses, owned by the family of Cranach in the 16th and 17th century. On the one hand different objects from their households, showing a special lifestyle, on the other hand some stove tiles influenced by the style of the Cranach workshop.

Zusammenfassung. Die Burgruine Freienstein liegt westlich
von Winterthur. Sie wurde 1254 erstmals schriftlich erwähnt,
1474 war die Burg bereits zerfallen. Unklar ist, was zwischen
1429 – der letzten Erwähnung eines Besitzerwechsels – und
1474 geschah. Der Chronist Heinrich Brennwald berichtet in
seiner zwischen 1508 und 1516 verfassten Schweizerchronik,
die Burg Freienstein sei 1443 im Verlauf des Alten Zürichkriegs
einem Brand zum Opfer gefallen. Da es sich dabei
nicht um den Bericht eines Augenzeugen handelt und
Brennwald einige Geschichten in seiner Chronik ausschmückte
bzw. sich ausdachte, herrscht Unklarheit über die
Zuverlässigkeit dieser Nachricht.
Auf der Burgruine fanden im Zeitraum zwischen 1968 und
1982 mehrere Ausgrabungskampagnen statt. Dabei wurde
auch der seines äusseren Mauermantels weit gehend
beraubte, in einer Höhe von 13 m erhaltene Turm konserviert
und der Sodbrunnen vollständig ausgegraben.
Die Schriftquellen geben eine Bauzeit im mittleren 13. Jh.
an, was durch die Funde bestätigt wird. Auf der mittels
zweier Gräben vom übrigen Hügel abgetrennten Kuppe
stand ein dreigeschossiger Wohnturm mit den Aussenmassen
von 12,1 × 12,2 m. Unklar ist, ob der Turm ein bis zwei weitere,
in Holz errichtete Geschosse aufwies. Den Turm umgab
eine mittlerweile vollständig verschwundene Umfassungsmauer.
Völlig unbekannt ist, wann man ausserhalb des
Turms einen 32,3 m tiefen Schacht für einen Sodbrunnen
aushob. Dessen quadratischer Querschnitt ist möglicherweise
auf den Einsatz von Bergleuten zurückzuführen. Zwischen
Turm und Ringmauer standen einst weitere Bauten.
Nach einem Brand im mittleren 15. Jh. wird die Burg aufgegeben.
Angekohlte Konstruktionshölzer wurden in den
Sodbrunnen geworfen. Im Turm blieb eine mächtige Brandschuttschicht
liegen. Sie enthielt zahlreiche aussergewöhnliche
Gegenstände aus Metall. Unter den Waffenfunden finden sich
nebst drei Schwertern und einem Rüsthaken eines Turnierharnisches
zwei Läufe von Faustrohren aus der Zeit zwischen
1380 und 1400. Wie Schiessversuche von Ulrich Bretscher mit
nachgebauten Handfeuerwaffen zeigen, war die Wirkung der
ersten Feuerwaffen wesentlich gravierender als bislang angenommen.
Der Fund von vier süddeutschen Handhellern weist
zusammen mit Münzen anderer Fundstellen auf die wichtige
Rolle, die der Handheller im täglichen, regionalen Geldumlauf
des Spätmittelalters spielte. Auch Mailänder Sesini – auf
Burg Freienstein mit einer Münze belegt – zirkulierten im
Spätmittelalter in der Ostschweiz. Das vorliegende Küchengeschirr,
die gefundenen Werkzeuge und Geräte repräsentieren
hingegen keinesfalls einen vollständigen spätmittelalterlichen
Hausrat. Weitere Gegenstände wurden sicherlich ausserhalb
des Turms aufbewahrt.
Im Turm befand sich eine mit einem Kachelofen beheizte
Stube. Der letzte Ofen, der vor dem Brandereignis in Betrieb
war, wies im Gegensatz zu den damals modischen, aber auch
kostspieligen, vollständig mit Bildkacheln ausgestatteten
Turmöfen nur unverzierte Napf- und Tellerkacheln sowie
Kranzkacheln mit einer Wappendarstellung auf. Der im Wappenschild
und als Helmzier dargestellte Hund findet sich in
keinem Familienwappen der damaligen Burgbesitzer. Ein
Hund aber war Symbol der Turniergesellschaft «Im Leitbracken
» (Leithund), die 1436 von Adligen aus dem süddeutsch-
schweizerischen Raum gegründet wurde. Vielleicht
gab ein Besitzer der Burg Freienstein mit der Motivwahl seine
Zugehörigkeit zu dieser adligen Gesellschaft zu erkennen.
1474 war die 1429 letztmals als intakt verkaufte Burg
Freienstein eine Ruine. Was war in der Zwischenzeit passiert?
Trifft die Geschichte von der Zerstörung im Alten Zürichkrieg
im Jahr 1443 zu? Auf Grund der archäologischen Funde
lässt sich der Zeitpunkt der Brandkatastrophe im mittleren
15. Jh. nicht enger eingrenzen. Der Turm wurde nicht ge -
plündert, was eher gegen eine kriegerische Zerstörung
spricht. Vielleicht führte ein Blitzschlag, eine schadhafte Feuerstelle
oder unachtsamer Umgang mit offenem Feuer zu
einem Brand.

Wenn Häuser sprechen könnten, dann hätten sie viel zu erzählen... Mit dem vorliegenden dritten Heft aus der Schriftenreihe "Stralsunder Denkmale" will die Untere Denkmalschutzbehörde der Hansestadt Stralsund auf einen Teil des reichen baulichen und kulturellen Erbes aufmerksam machen, der bis in die Gegenwart prägend für die Stralsunder Altstadt ist -die mittelalterlichen Bürgerbauten. Neben dem mittelalterlichen Stadtgrundriss, von den eindrucksvollen Kirchen und Stadtklöstern sowie den Fragmenten der einst mächtigen Stadtbefestigung gehören die mittelalterlichen Bürgerhäuser zu den wesentlichen erhaltenen Zeugnissen Hansischer Baukultur, deren Typologie noch heute trotz mancher baulichen Veränderungen teilweise für den Laien, oft aber nur für den Bauforscher ablesbar geblieben ist.

In den Sammlungen der Museen in der Aussiger Region befinden sich zwei gusseiserne Wasserpfannen vom Ende des 18. Jh., von den Herstellern signiert. In der Sammlung des Städtischen Museums in Ústí nad Labem (Aussig) findet sich eine Wasserpfanne mit einer Inschrift aus der Jahreszahl 1796 in der Oberhälfte, unterhalb
der symbolischen „Fassreifen“ aus den plastischen Buchstaben G und H, dazwischen ein Medaillon (in dem man das Stadtsiegel von Rokycany vermuten kann). Das Regionalmuseum in Děčín hat in seiner Sammlung eine gusseiserne Wasserpfanne aus der untergegangenen Ortschaft Popovičky mit einer kreisrunden Jahreszahl 1797
und dem Familienwappen des Geschlechts der Brunntal von Würben, die aus dem Eisenwerk in Komárov stammt. Bruchstücke einer ähnlichen Wasserpfanne mit demselben Wappen und der Jahreszahl 1789 wurden bei Forschungsarbeiten in der untergegangenen Pulvermühle von Konojedy bei Úštěk gefunden. Alle diese in vergangenen Zeiten ganz geläufigen, heute jedoch unbekannten Gefäße zur
Wassererhitzung liefern einen interessanten Beleg für die stürmische Entfaltung der Eisenindustrie gegen Ende des 18. Jh. in der Hand des Industrieadels.

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über https://portal.dnb.de abrufbar.

The article presents a probe into the decoration of the front walls of the Renaissance portrait tiles from the area of northwest Bohemia (Teplice, Ústí nad Labem, Egerberk Castle, the Litoměřice area), which can be documented by two types of mistaken identities of the portrayed person - caused either by the matrices in the 16th or 17 th century or by a todays scholar.  // Auf Reliefkacheln des 16. und 17. Jahrhunderts abgebildete Personen wurden und werden nicht selten falsch bestimmt - entweder bereits durch die Hersteller der Matrizen selbst oder durch die heutigen Forschen. Beispielsweise wird der polnische König Sigismund III. Vasa oft mit Rudolf II. aus der Habsburgdynastie verwechselt, da sie gleich gekleidet dargestellt sind. Für ihre Kleidung sind vor allem eine markante Halskrause und ein hoher Hut typisch, der für die Mode am spanischen Hof charakteristich war. Auch die Heraldick kann zu Felschlüssen führen, etwa wenn ein Wappen von mehreren Personen benutzt wird (so kommt es immer wieder zur Verwechslung des Ehepaars Anna Jagiello von Böhmen und Ungarn und Ferdinand I. aus dem Geslecht der Habsburger mit Maria von Ungarn und Ludwig aus dem Geslecht der Jagellonen). Dazu gesellen sich Fehlinterpretationen, wie das Beispiel der Kacheln aus der Hans Berman-Werkstatt zeigt. Aufgrund des schlechten Zustandes des Reliefs wurde der Hessenlöwe mit einem Schwanz von den Forschern irrtümlich für den doppelschwänzigen Böhmischen Löwen gehalten, wodurch der Landgraf der Landsgrafschaft Hessen, Philipp I., für den böhmischen König Ferdinand I. aus dem Geslecht der Habsburger gehalten wurde. Auch die Beschriftung zur abdebildeten Persönlichkeit kann fehlerhaft sein. Ein typisches Beispiel sind die Kachlen mit der Porträtdarstellung der "Königin von Dänemark", die nach der Mode am spanischen Hof bekleidet und mit der Varianten-Überschrift "DIE KONICH(IN) - IN (Z)U / VON DENMA(RK) / DENNEMAR(K) / POLEN versehen ist. Viele Indizien deuten darauf hin, dass dasselbe Porträt zur Darstellung von mehreren Personen genutz wurde. Die Gestalter Matrizen änderten die Überschrift, sodass dieselbe Dame entweder die "Königin von Dänemark" oder die "Königin von Polen" sein konnte. Vieles deutet darauf hin, dass das einzige Porträt von Anna von Österreich, das im Kupferstich festgehalten wurde, nachfolgend in mehrere Varianten von Matrizen zur Kachleherstellung überführt wurde, um weitere Herrscherinnendarzustellen, deren Porträt den Gestaltern nicht zugänglich war. Eine sichere Identifizierung (zum Beispiel im Rahmen der archäologischen Sammlung) ist im Falle der Kacheln mit dem Porträt der "Königin von Dänemark" (mit und auch ohne Überschrift) mit der Porträtdarstellung des Herrschers liefern. Die Kombination der "König von Dänemark" mit Jakub I. (England) oder mit Rudolf II. unter der Voraussetzung, dass es nur einen einzigen Ofenkörper gibt, zeigt jedoch hin, dass es nicht eindeutig ist.

Objekttyp: Article Zeitschrift: Heimatkunde Wiggertal Band (Jahr): 63 (2006) Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-718326 PDF erstellt am: 31.03.2018 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print-und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. Die systematische Speicherung von Teilen des elektronischen Angebots auf anderen Servern bedarf ebenfalls des schriftlichen Einverständnisses der Rechteinhaber. Haftungsausschluss Alle Angaben erfolgen ohne Gewähr für Vollständigkeit oder Richtigkeit. Es wird keine Haftung übernommen für Schäden durch die Verwendung von Informationen aus diesem Online-Angebot oder durch das Fehlen von Informationen. Dies gilt auch für Inhalte Dritter, die über dieses Angebot zugänglich sind. Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://www.e-periodica.ch

Abstract: Two fragments of Renaissance portrait tiles from the Morava riverbed from the collections
of the District Regional Museum at Litovel. The central motif of both these specimens is a male
half-length figure of a duke of Saxony with an architectural detail in the background. It corresponds
exactly to finds from the Janovice u Rýmařova castle from late 16th century, possibly, early 17th
century: stove tiles depicting another duke, Henry IV of Saxony. Drawing on analogies the time of
production of the tiles from Litovel is thought to be approximately mid-16th century.
Key words: Litovel, Janovice u Rýmařova, stove tiles, dukes of Saxony

Portraits of important political and religious personalities are found on 16th-century Bohemian Renaissance relief stove tiles. This group of portrait stove tiles includes a small number of finds from Prague, Křivoklát Castle and Zvíkovec that represent a new iconographic motif, one that is connected with a commemorative coin, a commemorative medal by Hans Schwarz and a coloured woodcut from the workshop of Hans Sebald Beham. These served as sources for rendering an individual thought to be Augsburg burgher and merchant Jacob Fugger (1459-1525). The spread of the motif in the Czech lands is credited to the presence of Archduke Ferdinand II, the governor of Bohemia in 1548-1567, and his secret wife, Philippine Welser.

Der  Fundkomplex  von  Court,  Sous  les  Roches gelangte laut den archivalischen Quellen und aufgrund eines auf das Jahr 1690 datierten Tellers zwischen 1673 und 1699 in den Boden. Er umfasst 653 Randindividuen und zählt mit Court, Pâturage de l’Envers zu den bedeutendsten Fundkomplexen im Berner Jura und am Jurasüdfuss um 1700. Dominierend ist mit 208 Rändern die fein gemagerte, malhornverzierte  Irdenware  (32 %),  gefolgt  von  der  unglasierten  Irdenware  (17 %),  der  flammfesten Kochkeramik (18 %), der Irdenware mit weisser Grundengobe (15 %) und der dünnglasierten Fayence (14 %).
Der hohe Anteil unglasierter Irdenware ist glashüttenspezifisch  und geht  auf  die  grosse Menge von konischen Deckeln zurück, die den Glasmachern zum Abdecken ihrer Zwischenmahlzeiten  am  Glasofen  dienten.  Das  letzte Viertel  des  17.  Jahrhunderts  brachte  bei  der Haushaltskeramik folgende Neuerungen: Henkeltöpfe mit aussen verstärktem Rand bei der flammfesten Kochkeramik, Teller mit gerader
Fahne und mehrfarbige Malhorn- und Laufdekore bei der malhornverzierten Irdenware sowie Borstenzug und Springfederdekore bei der Irdenware  mit  weisser  Grundengobe.  Dagegen verschwanden im frühen 18. Jahrhundert – zumindest im Berner Jura – grasgrüne Glasuren, während diese im Berner Mittelland immer noch geläufig waren. Bei der als repräsentatives Tafelgeschirr verwendeten dünnglasierten Fayence kamen vermehrt ausschliesslich blaue
Dekore auf.

Vízmburk castle was from 13th to 15th century an important center in the upper reaches of the river Úpa and his research in the years 1972 - 1983, led by Antonín Hejna gained valuable findings fund. This fund has not been evaluated yet, only in part.