Novela policial negra

AUTOR: Dolores Redondo Meira (San Sebastián, 1969) cursó estudios de Derecho y Restauración. Su temprana vocación literaria nació casi como una consecuencia ineludible a su afición a la lectura, y se tradujo en relatos cortos que comenzó a escribir durante la adolescencia. Debutó como novelista en 2009 con Los privilegios del Ángel, obra que obtuvo una favorable acogida de la crítica y los lectores. Su segunda novela, El guardián invisible (2013), constituye la primera entrega de la trilogía del Baztán, y ha sido publicada simultáneamente en diez idiomas. Sus derechos cinematográficos han sido adquiridos por NadCon -empresa en la que participa Peter Nadermann, productor de la trilogía cinematográfica Millennium-, antes incluso de que la novela fuera editada.

A propósito de la publicación de la serie de JOAQUIN TORNADO, detective literario para la colección POLICÍAS Y BANDIDOS de la editorial UPB, el escritor y periodista OSCAR JAIRO GONZLEZ entrevistó al autor, EMILIO ALBERTO RESTREPO sobre su concepción de la creación literaria, sus influencias, sus métodos. La entrevista ha sido reproducida del original en el periódico EL ESPECTADOR  https://www.elespectador.com/noticias/cultura/emilio-alberto-restrepo-es-posible-que-el-verdadero-yo-sea-el-otro-articulo-789769
En otros sitios y ha tenido una amplia difusión:
http://silaba.com.co/resena/emilio-alberto-restrepo-es-posible-el-verdadero-yo-sea-el-otro/
http://citaenlaglorieta.blogspot.com/2018/11/entrevista-emilio-alberto-restrepo-por.html

La presente tesis doctoral, dirigida por Rosa María Iglesias (Universidad de Murcia) abarca el estudio de quince obras: siete novelas y un libro de relatos del narrador norteamericano Steven Saylor, cinco novelas del también norteamericano John Maddox Roberts y, finalmente, dos novelas del español Joaquín Borrell. La investigación ha sido llevada a cabo partiendo de las fuentes clásicas para realizar un comentario literario y humanístico de estas obras y ubicarlas dentro del contexto de la moderna novela histórica. En el primer volumen hallamos los principales temas de estudio, analizados en capítulos monográficos: La ciudad de Roma; Policía, guardias y detectives; Mitología; Religión y mundo de los muertos;Personajes históricos; Batallas, militares y ejércitos; Comida y bebida; Circos, anfiteatros y gladiadores. En el segundo volumen podemos leer la sinopsis de las obras estudiadas.

The Doctoral Thesis (directed by Rosa María Iglesias, Universidad de Murcia) covers the research of fifteen works: seven novels and a story book by the American writer Steven Saylor; five novels of the also American writer John Maddox Roberts, and two novels of the Spanish writer Joaquín Borrell. Research has been done on the classical sources, a humanistic and literary commentary of these works. In the first volume, we find the following principal subjects each of which was dedicated a full chapter of the Thesis: the City of Rome, Police Force Records, Mythology, Religion and the world of the dead, Historic characters, Military battles, Food and drink, Circus and gladiators. In the second volume, we can read a synopsis of every novel.

Es un placer para Estudios - Revista de investigaciones literarias y culturales publicar en su número 43 el dossier El otro género negro. Avatares del poli- cial hispanoamericano en el siglo XXI, coordinado por Raquel Rivas Rojas y Argenis Monroy. Un conjunto de trabajos en el que se reúnen diversas pers- pectivas para abordar y examinar los recorridos trazados por la narrativa es- crita en nuestra lengua en (o más allá de) ese complejo universo de lo policial, de lo policiaco (o policíaco), del género negro, de lo detectivesco, del crimen, de la pesquisa. España y América Latina dialogan aquí a través de una muestra de sus textos y de sus críticos e investigadores en el área, reconociéndose en identidades y búsquedas ficcionales que han construido un camino propio en el que lo hispanoamericano escribe una historia una y múltiple, un entrecru- zamiento en el que el oficio de la escritura propone sus propias reglas, ver- siones, inversiones o reversiones de géneros muchas veces asociados a otros tiempos y otras latitudes. Personajes, lenguajes y tramas reordenan y desor- denan ese mundo que es fuente y objeto de sus historias: violencia, márgenes, política, identidad, e incluso ideas como las del bien, el mal y la justicia, al- guna vez ligadas a la confrontación del rol policial con el delito, son elementos reconstruidos y desafiados en una riqueza caracterológica y una profundiza- ción cruda del trabajo representacional de los narradores y de los textos que los trabajos aquí publicados nos invitan a recorrer en la trama social, cultural y lingüística del mundo que nos es más propio y cercano.

A caballo entre los siglos XIX y XX, Carolina Invernizio (1851-1916) fue considerada la reina absoluta del romanzo d`appendice. Inició un tipo de novela popular teñida de rosa y con indudables toques de negro criminal sin embargo, a pesar de contar con una legión de lectores, no solo en su país sino también en España e Hispanoamérica, su obra nunca fue reconocida ni valorada por la crítica de la época y tras su fallecimiento cayó irremediablemente en el olvido. Nuestro objetivo con la traducción de algunos de sus relatos más negros, es el de recuperar el lugar que su obra merece en el contexto literario italiano y demostrar lo que el giallo italiano actual le debe a una de sus precursoras.

Pocos críticos se atreverían a decir que la novela policiaca, negra o de detectives no está de moda. Independientemente de la etiqueta con la que se la quiera clasificar, la novela que encuentra su origen en un misterio que resolver, aquella que muchos rastrean incluso antes de "Los crímenes de la calle Morgue" de Poe pero que acuerdan conceder nacimiento común en la novela clásica de detectives (Conan Doyle, Simenon, Christie…) y luego la hacen pasar por la mano de Chandler o Hammett, está definitivamente poblando congresos académicos y mesas de novedades. No tiene caso por tanto hablar ya de si este tipo de literatura pertenece a la alta o baja cultura, ni de detener la discusión en interminables disquisiciones genéricas y subgenéricas, sino de admitir un fenómeno existente y afrontarlo desde la crítica por lo que es, una realidad.

La novela policíaca en España empieza a desarrollorarse como género literario autónomo, con sus propias peculiaridades, a partir de la segunda mitad de los años setenta. Los investigadores, detectives o inspectores, según como se les llama en cada texto, presentan una personalidad que se aleja mucho respecto a sus precursores anglosajones. Ellos tienen un carácter complicado y sus asuntos privados se insertan en la trama, alternandose a los casos por resolver. Este artículo trata la cuestión del género en la novela negra basándose en una breve comparación entre Petra Delicado, personaje creado por Alicia Giménez Bartlett y Pepe Carvalho, el detective privado de Manuel Vázquez Montalbán. A través de algunas citas veremos como la inspectora barcelonesa ha conseguido derribar los límites a los que fueron sometidas durante muchos años los personajes femeninos y al mismo tiempo las mujeres reales en la sociedad occidental.

Cine y literatura se fusionan eventualmente en la obra de Raymond Chandler. Esta simbiosis se realiza tanto en el plano ficcional como en el nivel puramente discursivo. Es este último aspecto el que se analiza en este artículo. A través de figuras retóricas como la comparación, la hipotiposis y determinadas técnicas que sugieren un encuadre cinematográfico o los movimientos de una cámara, la narrativa del escritor norteame-ricano entabla un diálogo interdiscursivo con un arte de masas que forma parte ya de la cultura contemporánea.

Germán García (Junín, 1944-CABA, 2018), narrador, ensayista y psicoanalista, hizo importantes contribuciones a la cultura argentina, desde la escritura de su primera novela Nanina (1968), la creación de la revista Literal (1973-1977), la publicación del ensayo Macedonio Fernández: la escritura en objeto (1975), primera obra significativa sobre Macedonio Fernández, hasta la difusión del psicoanálisis lacaniano junto con la fundación de instituciones que lo instalaron definitivamente en la Argentina, actividades estas últimas por las que la Universidad Nacional de Córdoba, la más antigua del país, le otorgó el Doctorado Honoris Causa. Este trabajo revaloriza su obra literaria y señala la falta de consideración que tuvo para con ella la crítica ilustrada que se forjó en los claustros universitarios desde la recuperación democrática de 1983. Disponible en https://www.revistaenlaces.com.ar/, se publica aquí con algunos agregados y correcciones.

A novela é, de seu, unha representación democrática. Malia a reactivación modernista acontecida na primeira metade do século XX, que pretendeu conservar parte do estatus da cultura humanista en plena Idade Moderna, na novela a literatura acabou por aliarse coa industria para lograr o que sería o xénero democrático por excelencia, iso que a crítica denomina subxénero. O paradigma resultado desa alianza é a novela policial, ou novela negra. Non a novela de enigmas, estilo Sherlock Hol-mes, senón a que se desenvolveu primeiro en Norteamérica e se difundiu despois masivamente por todo o mundo a través da industria cultural, nomeadamente a prensa e o cinema. Nese contexto é no que se debe inserir a obra de Domingo Villar, e dentro dela a súa novela "O último barco". Na novela de Villar, cómpre salientar a acción igualatoria da xustiza poética, que sitúa nun mesmo nivel xerárquico todos os personaxes da trama.

Un artigo interpretativo da obra maior dun dos escritores galegos de gran difusión.

AUTOR: Benito Olmo (Cádiz, 1980) ha trabajado como corrector, editor, columnista y colaborador de varios medios como la revista Fiat Lux y el portal literario ¡A los libros! Es autor de las novelas Caraballo (2007) y Mil cosas que no te dije antes de perderte (2011), y con ellas bajo el brazo ha recorrido España a través de las diferentes ferias del libro, lo que le ha permitido llegar a un gran número de lectores.

La opacidad institucional que ha rodeado al asesinato de Luis Donaldo Colosio, candidato a la presidencia de México durante las elecciones de 1994, ha permitido a la novela negra constituirse como uno de los escasos ámbitos de libertad para expresar opiniones, plantear hipótesis y sugerir líneas de investigación. El ensayo repasa, en virtud de ello, la ficcionalización del crimen en tres novelas mexicanas: "La paz de los sepulcros" (1995), de Jorge Volpi, "Un asesino solitario" (1999), de Élmer Mendoza, y "A.B.U.R.T.O" (2005), de Heriberto Yépez.

Me leí un libro interesante, EL DETECTIVE Y LA CIUDAD, de Carlos Pardo, publicado en la Editorial Universidad de Antioquia sobre la obra de Leonardo Padura y Paco Ignacio Taibo II  y la relación de sus detectives con la Ciudad
Como amante, escritor y lector del género negro, me pareció un libro muy recomendable y quisiera recomendarlo

La narrativa de Chandler, especialmente su novela 'The Little Sister', proporciona una visión distópica acerca de Hollywood durante el periodo de "sistema de estudios" de la industria cinematográfica norteamericana. Esta imagen desfavorable está en consonancia con los parámetros del género literario que cultivó el escritor: el género negro, que se caracteriza por el sórdido realismo, la presencia de villanos que rompen el orden establecido y la crítica social. La fusión de los códigos de esta modalidad narrativa que rezuma violencia con la ambigua actitud de Chandler ante la Meca del Cine daría como resultado la constru-ción de un universo criminal que revela muchos de los puntos débiles, ansiedades y conflictos de la colonia del cine hollywoodense.

En el recién terminado 2011 se han cumplido 100 años del nacimiento del autor Giorgio Scerbanenco considerado el padre del género negro italiano. Este trabajo pretende presentar de qué manera ha repercutido la obra de este genial autor en nuestro país, desde aquellos lejanos años 40 en que comienza su actividad como escritor hasta la actualidad. Mucho ha evolucionado un género narrativo que vive hoy uno de sus momentos de mayor esplendor en todo el mundo. La gran proyección internacional de la novela negra no podía faltar en el país de autores como Lucarelli, De Cataldo, Carofiglio, Camilleri, Pinketts o Carlotto. No obstante este inesperado y arrollador éxito no habría sido de ninguna manera posible sin el impresionante legado dejado por Giorgio Scerbanenco, maestro y creador del noir a la italiana. Este genio del crimen metropolitano nunca hubiera podido imaginar la influencia que tendría su obra en la literatura y en el cine en las generaciones posteriores. El 28 de julio de 1911 nace Giorgio (Vladimir) Scerbanenco en Kiev de padre ucraniano y madre italiana. Su vida transcurre míseramente entre trabajos modestos, que le llenan de amargura, y los consiguientes despidos por su afición a la lectura y a la escritura. Un día decide llevar uno de aquellos relatos que escribía en su tiempo libre al número 6 de la plaza Carlo Erba donde estaba la sede de Rizzoli. 2 El gran estratega editorial de la empresa era un reconocido escritor: Cesare Zavattini que se ocupaba de las publicaciones más populares. Enseguida se interesa por esta primera historia de Scerbanenco y la publica en Piccola. Este contacto estaba destinado a convertirse en una relación duradera dado que, a partir de aquí, la suerte de Giorgio cambiaría para siempre y se convertiría en una máquina de crear historias de amor de gran éxito. Inicia así su imparable trayectoria como escritor que no abandonará hasta su muerte. Comienza primero escribiendo novela rosa para múltiples publicaciones 1 Este trabajo se ha realizado en el ámbito del Proyecto de investigación "La traducción en contextos plurilingües", dirigido por Assumpta Camps, que cuenta con financiación ministerial. 2 Esta editorial contaba con numerosas publicaciones que se distinguían por sus colores más que por sus contenidos como: Novella el violeta, Cine illustrato el azul, Lei el sepia, Inchiostro el marrón etc.

Existing literary translations can be reused in a number of complex ways that extend their lives beyond their publication and reception. They can be used as the basis for intralingual (same language) or interlingual (different language) mediated translations that can range from such things as Polish (via English) into Portuguese translations to regional editions to unscrupulous plagiarisms. Mediated translation tends to distance the target text from the source text. In a study of Raymond Chandler’s The Little Sister in Gallimard’s Série Noire and in three different publishers in Spain, it is found that in contexts that could be characterised as mass market, or “factory”, translation, both inter-and intralingual intermediated translation are used. In the three most recent publication situations involving The Little Sister, while still operating within mercantile models, the publishers use intralingual mediated translation, and also retranslation, to restore target literary texts that...

AUTOR: Pablo Aguilar González nació en Albacete en 1963 y reside en Molina de Segura (Murcia) desde el año 2000. Es analista programador de software, labor que combina con la escritura. Ha publicado las novelas Intersecciones (finalista del II Premio Qué leer, 2009), Los pelícanos ven el norte (ganadora del III Premio Qué leer, 2010) y Lo que está por venir (colección El biblionauta, Ediciones del Serbal, 2015), así como varios relatos breves por los que también ha recibido premios. Entre otros, Marcelina (III Premio Certamen de Narrativa Breve Canal Literatura, 2009), Regreso (segundo premio relato corto «Concurso literario de poesía y relato corto Emilia Pardo Bazán, 2007»), y Angustia (tercer premio en el IX Concurso de Narraciones Breves del Ideal de Granada, 2005). Pablo de Aguilar es, además, miembro de la Orden del Meteorito de Molina de Segura.

La narrativa negra norteamericana surgida a mediados de los años veinte del siglo pasado, a la vez que se deleita en el crudo realismo y la violencia de las urbes, se pliega a algunos aspectos de la estética "camp" posmoderna por cuanto incorpora repetidamente elementos que, provenientes de la cultura popular, han adquirido con el tiempo cierto grado de prestigio y reconocimiento. Como el presente artículo intenta demostrar, esa amalgama de ingredientes dicotómicos armoniza en aquellas novelas y relatos policiacos que eligen los espacios hollywoodenses para contextualizar con ironía sus intrigas.

La Ciudad como protagonista El género negro es fundamentalmente urbano, ya que la mayoría de su acontecer transcurre en ambientes de ciudad y se preocupa de manera particular en explorar su entorno. En la propuesta más contemporánea, aunque expresada desde la primera mitad del siglo XX en los representantes más estigmáticos, se hace énfasis en lo citadino y en lo que puede perturbar el de por sí ya enrarecido ambiente de la urbe: la corrupción, el odio, el racismo, la homofobia, la insolidaridad, toda clase de abusos y discriminaciones, el tráfico de drogas, la explotación sexual o laboral y un etcétera interminable y sazonado de toda clase de matices. Desde los mismos inicios de la literatura policial, ha existido una estrecha relación con la ciudad, creciendo y desarrollándose ambas en paralelo, dando cuenta la primera de los vicios y pecados de la segunda, directamente proporcionales al desaforado aumento de su población y extensión. Aunque en sus orígenes y épocas de más esplendor solía ubicarse en recintos rurales (Agatha Christie, Conan Doyle, Georges Simenon, G. K. Chesterton), la irrupción del hard-boiled (años 20 y 30 del siglo XX) la situó en un entorno eminentemente urbano, hasta el punto de establecer una relación simbiótica entre la una y la otra, con personajes (detectives) que se movilizaban exclusivamente en ambientes duros y tensos de sus respectivas ciudades. Esta vinculación narrativa hace un especial énfasis en lo social, en los aspectos que enturbian el comportamiento de los ciudadanos, lo cual puede incluso superar a los personajes y a la trama de la novela, lo que nos permite establecer el triángulo estructural que define a la novela negra: historia, personajes y entorno. No se puede concebir una obra definitiva si alguno de los componentes no está presente. Los autores más reconocidos lo tienen muy claro, y eso les ha permitido alcanzar un sólido prestigio y un gran reconocimiento en todo el mundo, no solo en la literatura de entretenimiento popular (los "pulps") sino en las letras en general, hasta el punto que autores como Ricardo Piglia, sin pretender exagerar, pone a R. Chandler a la altura de Hemingway, Joyce, Brecht o Borges. Y no se sonroja por ello. *1 En este sentido la novela de crimen (policial, negra, de intriga, de enigma) nos pinta la ciudad, nos permite conocer sus rincones más oscuros, su aspecto más pecaminoso y sus costumbres más ocultas y abyectas. Esto es particularmente válido para autores de obra con detective y ciudad, como Dashiell Hammett, Raymon Chandler y Ross Macdonald. América latina llegó más tarde a la novela negra, aunque hay que reconocer que con menos presencia, sobre todo en la concepción del protagonista de saga, el detective, que en la literatura anglosajona tiene una marcada presencia, en cine y literatura, personajes que muchas veces se hicieron más populares que sus mismos autores. No sobra referenciar a

A Mempo Giardinelli (Chaco, Resistencia, 1947) se le considera uno de los referentes en el policial latinoamericano: sus novelas "Luna caliente" (1984), "Qué solos se quedan los muertos" (1985), "El décimo infierno" (1997) o "Cuestiones interiores" (2003) forman parte del canon en el subcontinente, mientras su ensayo "El género negro" (1984 y sucesivas ediciones, la última, revisada y actualizada en el 2013), se ha establecido como uno de los libros de consulta centrales en el estudio de una variante literaria de enorme repercusión popular, que comienza a ocupar un espacio significativo en los estudios académicos.
La reciente adaptación cinematográfica de sus novelas "Luna caliente" y "El décimo infierno", el estado actual del policial latinoamericano, los libros en el género que marcaron su vocación, la influencia de escritores argentinos como Borges, Soriano y Piglia, o su experiencia en el exilio son algunos de los temas de la entrevista con Mempo Giardinelli que se reproduce a continuación, reflejo de los diálogos mantenidos con el escritor durante la visita que llevó a cabo el lunes, veinte de febrero de 2012, a la James Madison University en Virginia, Estados Unidos.

En este artículo se analizan las nuevas formas literarias que están emergiendo en el género neopolicial mexicano del siglo veintiuno. Para identificar esta nueva narrativa que transgrede los parámetros establecidos por su predecesor, el neopolicial, se propone un nuevo término: el post-neopolicial. Se analizan seis características sobresalientes: 1) la fragmentación estructural, 2) la estética del lenguaje, 3) la inclusión de personajes más complejos y altamente psicológicos, 4) la disminución de la importancia del detective, 5) la descentralización de los espacios narrativos y 6) la denuncia sociopolítica implícita que se presenta mediante la construcción de imágenes impactantes y situaciones caóticas. Como novelas prototipos de este nuevo género se estudian La Mara de Rafael Ramírez Heredia, Yodo de Juan Hernández Luna, La muerte me da de Cristina Rivera Garza y Muerte caracol de Ivonne Reyes Chiquete.

Al igual que sucede en la novela policíaca de otras latitudes, también la francesa cuenta con un número importante de obras pobladas de individuos que se alejan del esquema clásico y protagonizan situaciones narrativas poco habituales e incluso disparatadas. Y aunque al hablar de humor —cuya definición dista mucho de resultar única y sencilla— pensamos casi inmediatamente en el efecto directo que suele producir, bien sabemos cuan diferentes pueden ser las risas o las sonrisas.
Si el humor por principio invalida el carácter serio de los textos realistas fundados sobre el concepto de representación y sobre la construcción de una fusión reverencial (Evrard), tiene asimismo el poder de dejar al descubierto la marca de las convenciones literarias sobre las que reposa el modelo tradicional. Y dentro del ámbito de unas practicas literarias que apuntan al combate mitológico entre las fuerzas del Bien y del Mal, hablar de mitos significara tanto aludir a los valores de la sociedad y.de la cultura de nuestro siglo, como a las construcciones simbólicas relacionadas con la tradición& cultural literaria y, claro esta, con el género policíaco. En última instancia, y en términos barthianos, estamos afirmando una vez mas que el mito es un sistema de comunicación, un conjunto mas o menos indefinido de ilusiones colectivas, fundadas en un sistema de valores implícito. De ahí que la dimensión simbólica de la novela policíaca se perciba con claridad en sus representaciones míticas y utópicas, estrechamente ligadas a la construcción de imaginarios colectivos mediante procedimientos retóricos y narrativos que son los que se encargan, a su vez, de configurar la apariencia de una coherencia interna a través del tiempo, de asegurar la propia existencia del género (Eisenzweig).
La obra de Daniel Pennac constituye uno de los más claros exponentes de la novela negra humorística francesa. Su celebre tetralogía: Au bonheur des ogres (1985), La fée carabine (1987), La petite marchande de prose (1989) y Monsieur Malaussene (1995), centrada en la figura del emblemático Malaussène, ilustra la complejidad de elementos que con-
fluyen en la configuración de un imaginario oscuro, como corresponde al marco de Ia novela negra, al mismo tiempo que iluminado por esporádicos momentos repletos de ternura, dentro de un universo de ficción cruzado por un humor corrosivo de claros matices oníricos e incluso surrealistas.

El francotirador paciente (2013) de Arturo Perez-Reverte es un thriller al estilo espanol, en donde el retrato social se superpone a la resolucion del misterio. La investigacion desvela una sociedad global neoliberal consumista frente a la cual se alza una comunidad imaginada de ‘otros’, unidos por un discurso transgresor y un profundo sentido de filiacion. Supone una comunidad imaginada a lo Anderson (en Imagined Communities (1991)), con unas reglas y unos ideales a modo de intelectuales organicos gramscianos, que traspasan fronteras de un modo globalizado al tiempo que asimilado, ‘glocalizado’. Su identidad se define por su beligerante discurso de oposicion al sistema. Esta comunidad se nos revela por medio de un ‘otro’, segun Said (1989), que a su condicion de mujer y de especialista en una subespecialidad cultural se le une sus propias preferencias personales. La investigacion, tanto la detectivesca como la de todos los productos culturales mencionados durante la misma, revelan una impostura en el dis...

En este artículo se analizan las nuevas formas literarias que están emergiendo en el género neopolicial mexicano del siglo veintiuno. Para identificar esta nueva narrativa que transgrede los parámetros establecidos por su predecesor, el neopolicial, se propone un nuevo término: el post- neopolicial. Se analizan seis características sobresalientes: 1) la fragmentación estructural, 2) la estética del lenguaje, 3) la inclusión de personajes más complejos y altamente psicológicos, 4) la disminución de la importancia del detective, 5) la descentralización de los espacios narrativos y 6) la denuncia sociopolítica implícita que se presenta mediante la construcción de imágenes impactantes y situaciones caóticas. Como novelas prototipos de este nuevo género se estudian La Mara de Rafael Ramírez Heredia, Yodo de Juan Hernández Luna, La muerte me da de Cristina Rivera Garza y Muerte caracol de Ivonne Reyes Chiquete.

Literatura criminal, humor, cine y erotismo confluyen en la serie detectivesca de Gay Flower que Pgarcía (seudónimo de José García Martínez-Calín) empezó a crear a mediados de la década del 70. El presente ensayo explora en algunos de los referentes icónicos, motivos ambientales y técnicas narrativas inspiradas en el cine que, por diversas vías, estos cuentos y novelas incorporan a la trama con el fin de homenajear y a la vez parodiar los tópicos de la ficción negra americana, así como el cine hollywoodiense de la época dorada. El resultado es un disparatado producto de entretenimiento que, impregnado de cultura popular, seduce por su carácter transgresor, pero también por su vocación metaliteraria, autorreferencial e interdiscursiva.

Pese a que la actitud de los franceses ante Estados Unidos, la emergente potencia modernizadora, fuera ambigua en los años de la Posguerra, algo fue evidente para los intelectuales de Saint-Germain-des-Prés: los aspectos positivos de dicho país residían en su producción literaria y fílmica. Un claro ejemplo de este hecho fue el auge de la Série Noire de la editorial Gallimard, que comenzó a ser publicada en 1945 y que se consagraba a los policiales negros norteamericanos. Boris Vian, que había aprendido inglés a partir de los ABC murders de Agatha Christie, tradujo dos textos para esta serie y cinco fueron sus traducciones entre 1947 y 1951. En 1946 presentaría ante el público lector la novela J’irai cracher sur vos tombes, cuyo presunto autor era Vernon Sullivan y que supuestamente él mismo había traducido. Esta pseudo-traducción, próxima en cuanto a su género y temas a los polars, retomaba cuestiones presentes en los policiales negros norteamericanos como el “pasar la línea” o el linchar, pero además las coloreaba con la violencia y el erotismo, las notas predominantes de dichas novelas. Sin embargo, este género caracterizado por la incorporación de estereotipos no es meramente imitado por Vian, sino que es, además, implosionado a través de distintos mecanismos. Esta ponencia se propone estudiar cómo el autor francés subvierte en sus “Sullivan” los estereotipos del autor, del mediador cultural (a través de la pseudo-traducción) y del propio género policial, que utiliza con finalidades que exceden el mero divertimento para cuestionar los estereotipos que lo rigen.

The Falls (2001), Aguas turbulentas en la versión española, nos devuelve al detective John Rebus, su compañera al quite, Siobhan Carter, y la comisaría de Edimburgo con su variopinto mundo de detectives, jefes, altos cargos y otros. En esta ocasión, envuelto en varias tramas, el caso a investigar nos va a llevar a unos episodios ya conocidos. Pero Rankin nos presentará una nueva versión y reinterpretación de una tradición local de Escocia, de Edimburgo concretamente, que ha pasado a formar parte de la tradición literaria y artística de la cultura popular desde que sucedió. Nos referimos al llamado episodio de los "ladrones de cadáveres", también llamados, eufemísticamente, "resurreccionistas" o "resucitadores".  Sobre esta tradición local de Edimburgo se recrearon diversos relatos literarios, el más conocido el de "Los ladrones de cadáveres", de R.L. Stevenson, el ilustre escritor de la villa. R.L. Stevenson. Luego, ya en el siglo XX, la historia pasó a las pantallas de cine y durante años se convirtió en un clásico de las películas de terror.

Dice el autor Henry Amariles Mejía, 2 veces ganador del Premio Simón Bolívar: En estas líneas nos referiremos a dos libros en los que aparece el detective con el cual la editorial de la UPB ha apostado por Restrepo: Joaquín Tornado, detective (2015) y El abrazo de la Viuda Negra. Un caso de Joaquín Tornado, detective (2017); ambos, dentro de la colección Policías y Bandidos. En el primero encontramos dos novelas, Música de buitres, de 132 páginas y otra de 52 páginas y 14 capítulos, Tornado y el Obregón. El segundo es una novela de 111 páginas.

La pretensión de Restrepo, con el apoyo de la editorial de la UPB, es hacer de Tornado una saga, con distintos casos que resolver en cada libro. Habrá que esperar si cuenta con el favor de sus lectores, aunque con el divertimento y la maestría de los textos en cuestión no me extrañaría que dicha empresa se lleve a cabo.
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http://citaenlaglorieta.blogspot.com/2018/05/joaquin-tornado-un-detective-muy.html

Este artículo versa sobre algunas de las transgresiones que Pgarcía, seudónimo del escritor y humorista español José García Martínez-Calín, realiza en la novela negra, en concreto en la serie narrativa de Gay Flower, en la que parodia muchas de las coordinadas tradicionales de esta modalidad literaria. Asentados en el modelo clásico de la ficción 'hard boiled' norteamericana, estos cuentos y novelas, publicados entre 1977 y 2002, retratan una galería de personajes marginados que viven en un ámbito criminal o pintan a individuos de la alta burguesía que burlan ciertas leyes morales y sociales. Pero las convenciones de este subgénero literario plagado de homicidios, corrupción, denuncia social e intriga son subvertidas por Pgarcía insistentemente mediante la ridiculización de situaciones y personajes, incluyendo al mismo Gay Flower, el protagonista de la saga, que no se ajusta al paradigma normalizado de detective. Su orientación sexual, tan contraria a la hetenormatividad, genera varios puntos de conflicto en el seno de las diferentes tramas. Además de estas particularidades, llama poderosamente la atención la abundancia de juegos intertextuales que le confieren a estas obras una dimensión metaficcional.

La narrativa de Chandler, especialmente su novela The Little Sister, proporciona una visión distópica acerca de Hollywood durante el periodo de “sistema de estudios” de la industria cinematográfica norteamericana. Esta imagen desfavorable está en consonancia con los parámetros del género literario que cultivó el escritor: el género negro, que se caracteriza por el sórdido realismo, la presencia de villanos que rompen el orden establecido y la crítica social. La fusión de los códigos de esta modalidad narrativa que rezuma violencia con la ambigua actitud de Chandler ante la Meca del Cine daría como resultado la construcción de un universo criminal que revela muchos de los puntos débiles, ansiedades y conflictos de la colonia del cine hollywoodense.ABSTRACTChandler’s narrative, especially his novel The Little Sister, provides a dystopian view of Hollywood during the period of the studio system in the American film industry. This unfavorable image is in line with the parameters of the ...

Se presenta una sociología de las representaciones de la violencia a partir del estudio de la novela policial. Tomando como base los comentarios frankfurtianos sobre el auge de la novela policial en la modernidad, se comparan dos escritores europeos (Andrea Camilleri y Henning Mankell) con un latinoamericano (Roberto Bolaño). 2666, la novela de Bolaño, se construye desde un tipo particular de violencia social relacionada con la impunidad y la impotencia del estado, o en definitiva, con la imposibilidad del proyecto moderno. Esta realidad da lugar a un tipo de representación que se aparta de los cánones de la novela policial, como se apreciará en la caracterización del detective. Investigando los violentos desafíos al frágil orden social, este nuevo tipo de novela policial latinoamericana pone en cuestión los mecanismos de representación de la muerte, esto es, la representación de lo irrepresentable.

Este articulo versa sobre algunas de las transgresiones que Pgarcia, seudonimo del escritor y humorista espanol Jose Garcia Martinez-Calin, realiza en la novela negra, en concreto en la serie narrativa de Gay Flower, en la que parodia muchas de las coordinadas tradicionales de esta modalidad literaria. Asentados en el modelo clasico de la ficcion hard-boiled norteamericana, estos cuentos y novelas, publicados entre 1977 y 2002, retratan una galeria de personajes marginados que viven en un ambito criminal o pintan a individuos de la alta burguesia que burlan ciertas leyes morales y sociales. Pero las convenciones de este subgenero literario plagado de homicidios, corrupcion, denuncia social e intriga son subvertidas por Pgarcia insistentemente mediante la ridiculizacion de situaciones y personajes, incluyendo al mismo Gay Flower, el protagonista de la saga, que no se ajusta al paradigma normalizado de detective. Su orientacion sexual, tan contraria a la heteronormatividad, genera var...

Al igual que sucede en la novela policíaca de otras latitudes, también la francesa cuenta con un número importante de obras pobladas de individuos que se alejan del esquema clásico y protagonizan situaciones narrativas poco habituales e incluso disparatadas. Y aunque al hablar de humor —cuya definición dista mucho de resultar única y sencilla— pensamos casi inmediatamente en el efecto directo que suele producir, bien sabemos cuan diferentes pueden ser las risas o las sonrisas. Si el humor por principio invalida el carácter serio de los textos realistas fundados sobre el concepto de representación y sobre la construcción de una fusión reverencial (Evrard), tiene asimismo el poder de dejar al descubierto la marca de las convenciones literarias sobre las que reposa el modelo tradicional. Y dentro del ámbito de unas practicas literarias que apuntan al combate mitológico entre las fuerzas del Bien y del Mal, hablar de mitos significara tanto aludir a los valores de la sociedad y.de la cultura de nuestro siglo, como a las construcciones simbólicas relacionadas con la tradición& cultural literaria y, claro esta, con el género policíaco. En última instancia, y en términos barthianos, estamos afirmando una vez mas que el mito es un sistema de comunicación, un conjunto mas o menos indefinido de ilusiones colectivas, fundadas en un sistema de valores implícito. De ahí que la dimensión simbólica de la novela policíaca se perciba con claridad en sus representaciones míticas y utópicas, estrechamente ligadas a la construcción de imaginarios colectivos mediante procedimientos retóricos y narrativos que son los que se encargan, a su vez, de configurar la apariencia de una coherencia interna a través del tiempo, de asegurar la propia existencia del género (Eisenzweig). La obra de Daniel Pennac constituye uno de los más claros exponentes de la novela negra humorística francesa. Su celebre tetralogía: Au bonheur des ogres (1985), La fée carabine (1987), La petite marchande de prose (1989) y Monsieur Malaussene (1995), centrada en la figura del emblemático Malaussène, ilustra la complejidad de elementos que con- fluyen en la configuración de un imaginario oscuro, como corresponde al marco de Ia novela negra, al mismo tiempo que iluminado por esporádicos momentos repletos de ternura, dentro de un universo de ficción cruzado por un humor corrosivo de claros matices oníricos e incluso surrealistas.

18 Abr 2021 | 10:19 h. Servicio de inteligencia del Perú

Sujeto: Aspirante a colaborador eficaz nro. 199206

Detective: Aspirante a colaborador eficaz nro. 199206, cuéntenos con minuciosidad lo que tenga que añadir sobre el perfil y/o comportamiento del traficante digital alias “Labios Cerrados”. 

Rosalita: Ya lo conté todo. Hace hackeo de redes, reglaje de SEO’S, etc. También le gusta degollar, se computa siciliano o algo parecido. Sí le comenté que degolló a un venezolano solo porque este le debía 100 dólares. Y lo más loco de todo: estaban festejando. Solo reían, fumaban y antes de que cuente 10, mi marido ya le había abierto un chuzo en el cuello. Un maldito. Felipe González es el fuerte que buscan. No tengo más que decir.



El detective ordenó con tono calmado que se dejara de grabar la entrevista. Ambos se encontraban en una sala verde oscura, con olor a basura.



Detective: Mira mamita, todo el chongo del veneco lo sabemos de otro chivato. Ya está libre, para que veas que ni siquiera tuvo que visitar el penal. Pero no, no echó a “Labios Cerrados”, sino al gordo de la cantina, “Chuleta”. Tu información no nos sirve.

Rosalita enmudeció. Ya se sabía condenada. Primero a 7 años según su abogado, aunque este también le había dicho que se preparase para 15. Quince años en Canadá. Ya no vería a la chinita crecer; se haría vieja, demacrada, adicta;, quizás loca o muerta. Eso último pensaba apretando los ojos como todavía lloran algunos sacerdotes cuando se cierne el pecado sobre sus mentes y cuerpos y no hay Dios que les responda un: “Estás confesado, puedes ir en paz”.



El detective continuó: Mira, acá te lo juegas todo o nada.  Voy a decir algo tonto, algo como “Felipe fue…” y tú terminas la frase. Esa es la dinámica, ¿entiendes? ¿ves? ¿no hay que ser muy inteligente, verdad? Listo: “GRABEN TODO”.

D:  Aspirante a colaborador eficaz nro. 199206., ¿fue “Labios Cerrados”  tu pareja, la misma que bajo el disfraz de profesor de matemáticas, traficaba digitalmente, hackeaba  empresas, extorsionaba y asesinaba? ¿De ser cierto, podría confirmar que alias “Labios Cerrados” es el responsable del asalto a todas las cuentas de Google Ad Worths Perú?

R: Sí. Felipe Gonzáles es ese “Labios cerrados” que señalan, el que también cometió todos esos delitos. Lo digo pensando en mí, en mi hija y por mi valor como mujer porque soy inocente y…

El detective comunicó en voz alta: “Queda registrado que la aspirante a colaboradora eficaz nro. 199206 ha confirmado la identidad y perfil de Felipe González, y con los rasgos hallados en las prendas de la mujer, más su declaratoria, se evidencia que este criminal ha sido su pareja. “Labios Cerrados” es Felipe González. Objetivo focalizado.



El clima pareció dilatarse. Dos reflectores se prendieron. El detective agachó la cabeza y dijo: “Tienes tu libertad, Rosalita. Utilízala sabiamente y ya no quiero verte nunca más, ¿entiendes? Ni de amigos, ni de nada. Acá terminamos nuestra relación.”

***

3:00 am. El huarique de Chuleta

Dos hombres, además del cantinero, toman cerveza en una mesa de plástico circular. Esta lleva impresa el sello de Brahma en la parte superior y cuenta con  tres sillas puestas alrededor.

-¿Qué te parece un par más? -pregunta Labios Cerrados.

-Ya no…- responde “el muchacho”- Es tarde. Mira -apuntó al reloj de la pared- son casi las 3:00.



-El reloj está atrasado -respondió Chuleta, levantándose camino al frigorífico.



-¿Salgo una noche después de cinco años para que me rechaces la chela? –exclamó Labios Cerrados

-Es que no tengo plata…

-La casa invita, muchacho -dijo Chuleta desde algún lugar del bar.

-Hágase el milagro -exclamó Labios Cerrados-. Que se convierta el agua en tres pomos de litro, “gélidas”, como decía la profe del  taller en Castro Castro. Espesa la vieja, puro bururú. Cinco años de bururú y yo, puro silencio. Más aburrido… 

-Hágase tu voluntad -respondió el viejo y canoso gordo de bivirí, acercándose a la mesa con una sonrisa de oreja a oreja.

-Labios Cerrados. Me gusta como suena -dijo el muchacho.

-¿Original, verdad? ¿Despierta “confianza en el cliente”, no es cierto? Fuera, mierda. Acá, seas Labios Cerrados o el negro Canebo, si te vas en cana te derrumbaste para todos. Socios, familia, amigos, adiós. Estoy marcado. No es un apodo pendejo como “Cuello Blanco”. Eso incluso te da para seguir creciendo. “Labios Cerrados” es débil, un “alias”. Me lo puso la tombería. Perdóname que te joda -se agarró la frente y llevó sus manos hacia el vaso- no es paja recordar esas cosas. Yo soy Pipe, el de toda la vida, pero para todos soy “Labios Cerrados” y eso es peor que un disparo. Ya no soy fuerte, me tachan de sumiso o idiota,  que se puede contar mi historia como un cuento. Hijosdeputa.



Hubo un silencio hondo, de esos que aprietan los ojos, el aire, los latidos. Luego, Labios Cerrados prosiguió: “No es fácil quedarse callado 5 años, con toda la gente vendiéndome y pudiendo salir antes. Pero una vida sin valores no es vida, ¿me entiendes? Me lo enseñó mi viejita y yo no olvido.  Me deberían dar el Nobel de la Paz. -Dio un sorbo a su vaso y dijo con voz serena: “¿Seguimos?”

-Seguimos -respondió el muchacho.

-Chuleta -prosiguió Labios Cerrados- ahora que las helenas están como deben estar, ¿sabes algo del chino Yu?

-Lo visité ayer, jefe -respondió rápido el cantinero-.

-Bien. Muy bien. Y tú -apuntó con el dedo al muchacho- ¿qué sabes de nuestro socio? ¿Qué me dices de él?

-Fui hace una semana. Está bien.

-Bien enterrado -reaccionó Chuleta, camino hacia la rockola, entre risas.

El muchacho quedó pálido.

-Sabemos que no fuiste a verlo. Se murió el cabrón. Era buen pata. No importa, somos familia todos los que quedamos.

-¡Salud por el chino! -quiso brindar el muchacho, pero Labios Cerrados estiró la palma y rugió. Lo hizo no como los hombres suelen hacer, sino, fue un sonido parecido al de los perros cuando los quieres acariciar, pero están comiendo carne:

-Mira muchacho: a mí me importa una mierda si nos viste como amigos o si nos usaste o cualquier cosa. Lo único que nos interesa saber, tanto al lord inglés que nos brinda las chelas como a mí, es saber si te fuiste de boca con la tombería. ¿Eres soplón o no? Dilo sin problemas. Siempre hay una solución, un plan, etc; recuerda que estamos volviendo a empezar y quiero seguridad y me debo a Dios. El perdón es divino y yo puedo facilitar el trámite. Habla, ¿qué dices?

Chuleta tosió.

-¿Por qué me preguntas eso?

-Entonces, doy por hecho que soplaste. Listo, ¿fin del mundo? No, verdad. Dios es amor, eso se aprende callándose la boca 5 años y escuchando a los fuertes, los faites, incluso a los terrucos que son bien leídos.  Para que te vayas, solo una cosa: ¿qué sabes de Rosalita? 

-Nadie la ha visto hace unos meses. La gente anda diciendo -relató el muchacho conteniendo el temblor en la voz-, que Rosalita se consiguió un marido en protección de testigos. Eso es lo que sé. Soplona, zorra y delatora, peor que yo. – terminó el muchacho, oyendo también el gruñido de Chuleta, quien se paseaba barriendo la cantina.

-Me gusta Rosalita. Es fresca, sacó cuerpo, pero rompió conmigo. Dijo más de mí de lo que yo dije de cualquier persona en mucho tiempo.

-Yo la quemo, jefe – dijo el muchacho-. Seguimos, ¿verdad?

-¡Jajaja! – se carcajeó Chuleta- “Ya vengo, voy a contar el efectivo atrás”.

El muchacho quiso sonreír; sin embargo, la cara de Labios Cerrados inspiraba miedo, una ira que iba más allá del gesto y que transmitía la  autoridad de siempre. El muchacho, hasta ese momento se había considerado un tonto. Ahora, validaba su intelecto advirtiendo que era su último día sobre la tierra. Y echó a llorar.

Labios Cerrados llenó su copa. Al muchacho le estallaba la cabeza, se le había subido la presión. Solo le faltaba chillar.

-¿Me odias, muchacho? -preguntó calmadamente Labios Cerrados, como si fuese poseído por una suerte de aura conciliadora.

-Imposible jefe.

-¿Y a Rosalita, también la odias? – preguntó Labios Cerrados-.

-A ti te quiero como un padre. Ella es la loba del cuento, la comadreja vestida de loba. A ella la odio.

-¿Crees que lo jodió todo?

-Lo jodió todo y más. Era demasiado ambiciosa, nos retrasaba con sus cojudeces. Hasta se acostaba con tombos. !Se metió con un detective de protección de testigos, por Dios! No te la agarres conmigo, yo solo dije lo justo…

-“La misa ha terminado”- culminó Labios Cerrados y sacó un revólver apuntando directamente a la cara del muchacho...