Série Noire

Noel Calefs  Kriminalroman "L’Ascenseur pour l’échafaud" (1956) hat sich durch die gleichnamige Verfilmung von Louis Malle  (1958) sowie die im Auftrag des SWR produzierte Hörspieladaption von Walter Adler (1999) zu einem Medienverbund entwickelt.
Dieser Medienverbund bildet den Gegenstand der folgenden Untersuchung. Hierbei stehen für das Noir-Genre typische Elemente, Motive und Figurenzeichnungen im Zentrum der Überlegungen. In diesem Zusammenhang wird der Frage nachgegangen, inwiefern Motive des Noirs wie Entfremdung, Einsamkeit und Angst sowie menschliche Abgründe wie Mord, Eifersucht und Egoismus in den Literaturunterricht integriert werden können.

Existing literary translations can be reused in a number of complex ways that extend their lives beyond their publication and reception. They can be used as the basis for intralingual (same language) or interlingual (different language) mediated translations that can range from such things as Polish (via English) into Portuguese translations to regional editions to unscrupulous plagiarisms. Mediated translation tends to distance the target text from the source text. In a study of Raymond Chandler’s The Little Sister in Gallimard’s Série Noire and in three different publishers in Spain, it is found that in contexts that could be characterised as mass market, or “factory”, translation, both inter-and intralingual intermediated translation are used. In the three most recent publication situations involving The Little Sister, while still operating within mercantile models, the publishers use intralingual mediated translation, and also retranslation, to restore target literary texts that...

Through the study of French and European editorial strategies from the interwar period onwards, the article aims at showing a) that translation plays a paramount role in the European production of an American-style noir novel; b) that acknowledging this role entails to reassess some of the traditional categories used by traductology, such as those of author and authority, uniqueness of the work or original text.

We observe that the European editorial design of an American authenticity is not so much a matter of a referential adequacy to the American socio-cultural context or of respect for the original work as a search for a "translation effect" (pseudonymity, pseudo-visibility of the translator, pseudo-translation) which guarantees a "series effect". When this "translation effect" grounds the americanity of the series on a limited number of signs (pseudonyms, titles, covers) whose objects they designate (hypothetical authors, original works, places) remain unavailable and which finally function only within the architextural world of criminal fiction, translation becomes, more than the mere transition from one culture to another, an essential narrative element in the making of the noir novel in France and in Europe.

Ce numéro, qui fête à sa manière le centenaire de la naissance de Michel Audiard, propose, en première partie, une longue étude sur la préparation de ce film mythique, à partir de nombreuses archives inédites qui révèlent la façon dont le trio Audiard-Simonin- Lautner a conçu l’adaptation du roman noir Grisbi or not grisbi ainsi que les conditions mouvementées du tournage. Dans la seconde partie, une équipe de spécialistes dissèque, chacun dans son domaine, la spécificité des Tontons flingueurs en essayant de répondre aux questions qui concernent la place éminente et singulière que ce film occupe dans l’histoire de notre cinéma.

Pese a que la actitud de los franceses ante Estados Unidos, la emergente potencia modernizadora, fuera ambigua en los años de la Posguerra, algo fue evidente para los intelectuales de Saint-Germain-des-Prés: los aspectos positivos de dicho país residían en su producción literaria y fílmica. Un claro ejemplo de este hecho fue el auge de la Série Noire de la editorial Gallimard, que comenzó a ser publicada en 1945 y que se consagraba a los policiales negros norteamericanos. Boris Vian, que había aprendido inglés a partir de los ABC murders de Agatha Christie, tradujo dos textos para esta serie y cinco fueron sus traducciones entre 1947 y 1951. En 1946 presentaría ante el público lector la novela J’irai cracher sur vos tombes, cuyo presunto autor era Vernon Sullivan y que supuestamente él mismo había traducido. Esta pseudo-traducción, próxima en cuanto a su género y temas a los polars, retomaba cuestiones presentes en los policiales negros norteamericanos como el “pasar la línea” o el linchar, pero además las coloreaba con la violencia y el erotismo, las notas predominantes de dichas novelas. Sin embargo, este género caracterizado por la incorporación de estereotipos no es meramente imitado por Vian, sino que es, además, implosionado a través de distintos mecanismos. Esta ponencia se propone estudiar cómo el autor francés subvierte en sus “Sullivan” los estereotipos del autor, del mediador cultural (a través de la pseudo-traducción) y del propio género policial, que utiliza con finalidades que exceden el mero divertimento para cuestionar los estereotipos que lo rigen.

The famous Série noire, from the mid-1940s onwards, contributed to the creation of the noir novel. We argue that large cuts made in anglophone novels to produce the french versions, due to Marcel Duhamel and his team, are not only made for commercial and logistical reasons. They result from the application of an explicit generic and poetic program that may have influenced the french behaviourist writing.

L'expression Country Noir  vient d'un roman de Daniel Woodrell sorti en 1996 et intitulé Give us a kiss, a country noir mais elle rend compte d'une tendance qui existe depuis bien plus longtemps, et que l'on peut faire remonter à William Faulkner, Erskine Caldwell et James Cain dans les années 30. Existe-t-il une forme française de ce polar rural ? Ou assistons-nous à une transposition de la forme du country noir américain dans la France profonde ? Pour répondre à cette question, nous nous pencherons sur deux romans édités en 2016 par  la Série Noire de Gallimard : Rural Noir de Benoît Minville dont l'intrigue se déroule dans la Nièvre et D'Ombres et de flammes de Pierric Guittaut, qui se passe en Sologne.

La traduction des romans policiers américains dans la collection “Série Noire” a joué un rôle important dans la constitution et la légitimation du genre policier en France (Tadié 2015 ; Bokobza 2008 ; Gouanvic 2011) et a su créer un “ton américain” (Tadié 1999) qui a eu un impact fort sur le champ littéraire français. Si cette américanité fantasmée est souvent considérée comme résultant du choix de l’argot, elle est aussi le fait des coupes importantes opérées par Marcel Duhamel et son équipe pour répondre à un double impératif commercial et générique.

En effet, la version française procède d’un travail éditorial au cours duquel les textes sont traduits, retraduits, coupés, caviardés et parfois résumés, à partir d’une idée précise, d’un “idéal” écrit Duhamel, de ce que devait être en France le roman noir nord-américain : un roman d’action sans introspection ni psychologie, au rythme cinématographique et écrit dans un style journalistique.

L’étude d’une partie de la correspondance de Duhamel et des exemplaires des romans caviardés montre ainsi que le processus de traduction s’insère dans une opération éditoriale collaborative et créative qui non seulement remet en cause le rapport dérivatif entre original/traduction et l’appartenance d’un texte à son auteur - ainsi que les notions qui s’y rattachent comme la fidélité, l’équivalence... -, mais participe aussi à la création, à la production, d’une unité sérielle et générique architextuelle qui exerce une influence sur le (néo)polar français.

A partir de l’analyse de la traduction de The Killer Inside Me de Jim Thompson par F.- M. Watkins (Le Démon dans ma peau, 1966), de son original caviardé, ainsi que des échanges entre traducteur et éditeur, la communication entend suivre les différentes étapes du “montage” traductif, en vérifier les différentes stratégies et en mesurer les effets sur la construction du genre.

Abstract
The aim of this article is two-fold. On the one hand, it is designed to revisit and shed new light on a question that has long been the focus of Boris Vian studies, which is to say the relationship between the actual author and his virtual, pseudonymous Other, Vernon Sullivan, via a close reading of the most famous of the Sullivan novels, J’irai cracher sur vos tombes (1946), and especially the liminal passage between the novel’s paratext and diegesis. On the other hand, it will argue that this famous parody of the Série Noire is rather a pseudo-parody insofar as its deployment of pseudonymy exposes not the reality but the myth of a Parisian publishing phenomenon founded on the translation of American thrillers. In this way, J’irai cracher sur vos tombes will be reread as an allegory not only of French noir’s emergence from the Liberation of Paris but, more broadly, of France’s position vis-à-vis the United States. We shall first examine the theory of pseudonymy with a view to teasing out a more appropriately complex critical framework to accommodate Vian’s relationship to Sullivan; we shall next investigate J’irai cracher sur vos tombes via some key lenses, including auto-antonymy, mise en abyme and reflexivity as well as the ‘pseudo’; we shall then use these findings to debunk some key myths surrounding the Série Noire more broadly before concluding with a final analysis of the opening pages of Vian’s novel.

Dans cet article nous nous proposons d’abord de revisiter, et de présenter sous un jour nouveau, une relation qui est depuis longtemps un sujet de débat parmi les Vianistes, à savoir celle qui existait entre l’auteur réel qu’était Boris Vian et son alias, l’auteur virtuel Vernon Sullivan. Nous présenterons donc une lecture détaillée du plus célèbre des romans signés Sullivan, J’irai cracher sur vos tombes (1946), et surtout du passage liminaire qui relie le paratexte et la diégèse proprement dite de ce dernier. Deuxièmement, nous montrerons comment cette fameuse parodie de la Série Noire relève plutôt de la pseudo-parodie, dans la mesure où sa façon de décliner la pseudonymie dont elle est faite laisse entrevoir que le phénomène du monde de l’édition parisienne fondé sur la traduction de polars américains est en réalité un mythe. Ainsi J’irai cracher sur vos tombes sera-t-il relu comme une allégorie non seulement de la naissance de la Noire française pendant l’après-guerre, mais aussi, plus généralement, de l’attitude de la France vis-à-vis des États-Unis. Pour cela, nous passerons en revue la théorie de la pseudonymie afin d’élaborer un appareil critique plus complexe et plus approprié pour comprendre la relation Vian-Sullivan ; ensuite, nous examinerons J’irai cracher sur vos tombes par le biais de l’auto-antonymie, la mise en abyme et l’auto-réflexivité pour mieux analyser le rôle et le statut du pseudonyme ; nous profiterons finalement de cette relecture pour démythifier certains aspects clés de la Série Noire avant de conclure par une analyse que nous souhaitons innovante des premières pages du roman.

In Origins and Legacies of Marcel Duhamel’s Série Noire Alistair Rolls, Clara Sitbon and Marie-Laure Vuaille-Barcan counter the myths and received wisdom that are typically associated with this iconic French crime fiction series, namely: that it was born in Paris on a tide of postwar euphoria; that it initially consisted of translations of American hard-boiled classics by the likes of Dashiell Hammett and Raymond Chandler; and that the translations were rushed and rather approximate. Instead, an alternative vision of Duhamel’s translation practice is proposed, one based on a French tradition of auto-, or “original”, translation of “ostensibly” American crime fiction, and one that appropriates the source text in order to create an allegory of the target culture.