Giaime Pintor

This article examines the relationship between Calvino's Il sentiero dei nidi di ragno and Hemingway's Per chi suona la campana in the light of the controversial reception of Hemingway's works in postwar Italy.

The article will publish in a monographic number of "Studi Italiani' (n. 54) devoted to "writers between two worlds." I attached here the pdf of the uncorrected proof.

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«Storie avventurose di libri necessari» è una traversata del Novecento italiano. Racconta, in undici saggi, le fortune e gli infortuni, i segreti e gli intrighi delle opere che hanno dato forma a un secolo di letteratura. Racconta le avventure dei libri, ma anche di chi li ha scritti: e per riuscire a farlo ricorre a carte d’archivio, a documenti inediti, a lettere private, a scritti dimenticati o nascosti dagli autori stessi.
Si salpa l’ancora ricostruendo le tracce lasciate nell’opera dei nostri scrittori dal più bel libro di avventure di tutti i tempi, «L’isola del tesoro». E si prosegue, proprio come negli agguati pirateschi di Stevenson, andando a scoprire perché il saluto «Ohi, Peppì!» equivalesse per Domenico Rea a un’offesa grave, e perché mai Corrado Alvaro dedicasse tanti pensieri all’eros di Mussolini. Vedremo quali nessi invisibili sussistano tra Beckett & Borges (e tra Fruttero & Lucentini che li hanno introdotti qui in Italia), e che cosa Fortini e Vittorini videro sbarcare a Bocca di Magra insieme con Marguerite Duras. Ma, come nella vita corsara, saremo spesso chiamati a combattere: e da Calvino, da Fenoglio, da Meneghello, impareremo ad apprezzare le differenze di stile che ci sono tra una pistola, un mortaio e un fucile mitragliatore per chi sta rischiando la vita nella guerra civile. O magari ci limiteremo a litigare pur amandoci attraverso il tempo e lo spazio, come Sciascia fece con Stendhal, o Parise con Darwin.
Eppure, la lotta senza tregue sarà sempre quella che uno scrittore combatte contro se stesso: e per raccontarla dovremo estrarre alla luce la virgola ebraica intessuta nella scrittura di Bassani, dovremo estorcere a Mario Soldati – proprio mentre si sta godendo un gelato – il suo passato di critico d’arte, dovremo interrogare Primo Levi e Giorgio Manganelli finché non confessino le vere ragioni della loro contesa sullo scrivere chiaro e lo scrivere oscuro.

L’ULTIMA LETTERA DI GIAIME PINTOR, SCRITTA AL FRATELLO LUIGI PRIMA DELLA MISSIONE IN CUI RESTERÀ UCCISO. UN PARTIGIANO ELEGANTE NELLA GUERRA ANTROPOLOGICA: ESISTENZE AD ALZO ZERO. «FISCHIA IL VENTO AL CALASCIONE»: LONGANESI E IL SENATORE. MERCUTIO VS. AMLETO: LA GIOVENTÙ DISPONIBILE

I saggi pubblicati da «Ticontre», ad eccezione dei Reprints, sono stati precedentemente sottoposti a un processo di peer review e dunque la loro pubblicazione è subordinata all'esito positivo di una valutazione anonima di due esperti scelti anche al di fuori del Comitato scienti co. Il Comitato direttivo revisiona la correttezza delle procedure e approva o respinge in via de nitiva i contributi.

Finally connecting the pre-war biography of art-historian and Documenta co-founder Werner Haftmann to its location: interwar Florence as well as Haftmann's contacts with the ensuing 'Einaudi culture' (Pintor, Pavese, Vittorini): https://www.sueddeutsche.de/kultur/partisanenjaeger-werner-haftmann-florenz-1.5334671

"Résumé
Le Vathek (1786-1787) de William Beckford, oeuvre européenne à tous les égards, est publiée à distance de deux ans à Londres, Lausanne et Paris. À cheval entre le conte oriental et le récit fantastique, entre l’anglais et le français, entre l’écriture et la réécriture, tout le processus créatif du conte est impliqué avec la traduction et la retraduction. Après une étude synthétique de l’histoire éditoriale de Vathek, le présent article s’attardera sur l’analyse des retraductions du récit au XXe siècle en Europe, avec une analyse ponctuelle des trois éditions italiennes de Vathek, celles de Giaime Pintor, Aldo Camerino et Giovanni Paoletti. On démontrera de cette manière qu’il y a un mouvement dans la retraduction, consistant en un retour vers le texte-source et vers la littéralité du texte (ou des textes) source(s).

Abstract
William Beckford’s Vathek, a European work to all effects, was published between 1786 and 1787 in London, Lausanne and Paris. Suspended between the oriental fairy tale and the fantastic genre, between English and French, between writing and rewriting, its entire creative process is tightly related to translation and retranslation. After a quick overview of Vathek’s publishing history, this essay focuses on its retranslations in
Europe in the 20th century, with an ad hoc analysis of three Italian editions by Giaime Pintor, Aldo Camerino and Giovanni Paoletti. We will demonstrate that a movement can be detected in this retranslation process, consisting in a progressive return to the
source text (or texts, in this case)."

DELLA TESI DI DOTTORATO Dottoranda: Mariagrazia Farina Titolo della tesi: Germanica. Storia e analisi critica di un'antologia di narratori tedeschi nell'Italia degli anni Quaranta Corso di dottorato: Studi letterari, linguistici e storici (XXIX ciclo)

Il volume ospita il carteggio, fino a questo momento inedito, tra Leone Traverso e Giaime Pintor. Le lettere, che compongono un corpus di sessantanove elementi complessivi, mettono in luce soprattutto il modus traducendi dei due interlocutori, accomunati dalla passione per gli stessi autori, ma talvolta molto distanti proprio nell’approccio alla traduzione tout court. Se Traverso, protagonista dell’Ermetismo fiorentino ed insigne traduttore dal tedesco e dalle lingue classiche, predilige un rapporto con il testo di partenza piuttosto stretto, tanto da dar vita, coerentemente con le sue teorie in merito, a versioni che diventano un chiaro e «severo specchio dell’originale», Pintor, fratello del Luigi che fonderà Il manifesto, si contraddistingue per una concezione più disinvolta e libera dell’atto traduttivo, che si configura spesso come un vero e proprio confronto critico con l’ipotesto. L’epistolario mostra anche la maturazione del Pintor traduttore, che, nelle lettere iniziali, risalenti al 1939, si lascia guidare e consigliare frequentemente dal collega Leone. Tale situazione muterà progressivamente fino a ribaltarsi: nella seconda parte della corrispondenza, infatti, è Traverso a richiedere pareri e suggerimenti, se non addirittura correzioni, al giovane Giaime, il quale, solo pochi mesi prima, lo interpellava per ragioni analoghe, nel tentativo di apprendere nel miglior modo possibile quel «lavoro grato» che è la traduzione.