Baccio Baldini Research Papers

""La "Mascherata della Geneologia degli Dei" segnò il culmine della tradizione di trionfi e di canti del Carnevale fiorentino nel Rinascimento e assurse a modello per analoghe parate dei decenni successivi, così come il "Discorso" in cui... more

Bookmark
Download
- by Luca Degl'Innocenti
- •
- 26
  Visual Studies, Iconography, Italian Studies, Renaissance Studies

Impresión BRIZZOLIS D.L.: M-6618-2020 © de la edición: Fundación ACS © de los textos: sus autores Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la... more

Bookmark
Download
- by Juan Luis Blanco Mozo
- •
- 7
  Pintura mural, Blas de Prado, Baccio Baldini, Catedral De Toledo

This paper deals with Marsilio Ficino's astrological conception of the pagan sibyls and its likely influence on Baccio Baldini's engravings from the 'Prophets and Sibyls' series and trump cards of the tarot of Marseille; it subsequently... more

Hercules was an exemplar of moral and civic virtue when represented in Italian Renaissance art. How he embodied masculinity, however, has not been explored. A popular but complicated figure, he visualized the burdens and tensions of... more

Bookmark
Download
- by Patricia Simons
- •
- 18
  Masculinity Studies, Masculinity, Masculinities, Classical Mythology

Egli sapeva bene cosa significava quella rottura delle idee, quell'incrinatura in seno alle cose.

Bookmark
Download
- by Elisa Martini
- •
- 9
  Alchemy, Giorgio Vasari, Astrologia, Cabala

This note investigates the path that led to the creation of the Chariot trump of the Tarot “of Marseille” (fig. 2). The track originates from a drawing by the Venetian painter Jacopo Bellini showing a triumphal wagon pulled by two horses... more

In occasione del settimo centenario dalla morte di Dante Alighieri, il volume rievoca il suo rapporto con Verona, città nella quale egli soggiornò a lungo nei primi vent'anni del Trecento. Il Poeta fu ospite della corte scaligera,... more

Bookmark
Download
- by Gianni Pittiglio
- •
- 12
  Dante Studies, Dante Alighieri, Sandro Botticelli, Storia Del Libro

anno XXV, fascicolo 1-2, gennaio-dicembre 2013 LA MASCHERATA DELLA GENEALOGIA DEGLI DEI S O M M A R I O Laura Riccò, Premessa, p. 5; Abbreviazioni, p. 9; Luca Degl'Innocenti, Un archivio digitale per gli Dèi di carnevale: la «mascherata»... more

Bookmark
Download
- by Luca Degl'Innocenti and +1
  Elisa Martini
- •
- 22
  Visual Studies, Iconography, Italian Studies, Renaissance Studies

Il saggio di Eliana Carrara intende porre l’attenzione su alcuni elementi finora trascurati, o non ancora adeguatamente studiati, del ricco apparato festivo allestito per le nozze del principe Francesco I con Giovanna d’Austria, celebrate... more

Il saggio di Eliana Carrara intende porre l’attenzione su alcuni elementi finora trascurati, o non ancora adeguatamente studiati, del ricco apparato festivo allestito per le nozze del principe Francesco I con Giovanna d’Austria, celebrate a Firenze nel dicembre del 1565 e che furono festeggiate con numerosi spettacoli che durarono fino ai primi mesi del 1566. Grazie al supporto della rigorosa appendice documentaria di Veronica Vestri, che ha esaminato vari fondi dell’Archivio di Stato di Firenze, l’autrice ha potuto individuare all’interno della grande macchina organizzativa degli imponenti festeggiamenti il ruolo di alcuni sicuri protagonisti quali Giovanni Battista Cini, Antonfrancesco Grazzini (detto il Lasca) ma pure di Alessandro Ceccherelli (insieme con Vincenzo Buonanni). È emersa poi, con piena evidenza, la centralità della figura di Baccio Baldini, protomedico di Cosimo I destinato a divenire il primo custode della Biblioteca Medicea Laurenziana, che compare sulla scena delle festività per le nozze ducali non solo in veste di testimone di uno degli eventi più importanti, la Mascherata della Geneologia degl’Iddei de’ Gentili, ma quale estensore in prima persona dell’accurato programma, come testimoniano le sue annotazioni autografe presenti sui disegni (ancora conservati e di mano di Alessandro Allori) realizzati per l’allestimento dei carri che sfilarono per la città di Firenze in occasione del Carnevale del 1566.
Eliana Carrara’s essay aims to draw attention to some elements previously neglected, or not yet properly analyzed, of the rich festive apparatus set up for the wedding of Prince Francesco I with
Johanna of Austria, held in Florence in December 1565, and which was celebrated with numerous shows that lasted until the early months of 1566. With the support of the rigorous documentary appendix of Veronica Vestri, who examined various fonds of the Archivio di Stato di Firenze, the author was able to identify within the great organizational machine of the imposing celebrations the role of some certain protagonists such as Giovanni Battista Cini, Antonfrancesco Grazzini (called Lasca) but also of Alessandro Ceccherelli (together with Vincenzo Buonanni). Then, the centrality of the figure of Baccio Baldini, protomedico of Cosimo I destined to become the first custodian of the Biblioteca Medicea Laurenziana, emerged with full evidence: he took part to the festivals for the ducal wedding not only as a witness of one of the most important events, the Mascherata della Geneologia degl’Iddei de’ Gentili, but as a first-person extensor of the detailed schedule, as evidenced by his autograph annotations on the drawings (still preserved and by Alessandro Allori) made for the preparation of the wagons that paraded through the city of Florence during the 1566 Carnival.

Bookmark
Download
- by Eliana Carrara and +1
  veronica vestri
- •
- 5
  Cosimo Bartoli, Francesco I de' Medici, Cosimo I de' Medici, Baccio Baldini

Representations of the planets and their children were among the first pagan images to be produced and adopted in the late Middle Ages. During the circa 200 years in which they mainly appeared, up until the end of the sixteenth century,... more

Representations of the planets and their children were among the first pagan images to be produced and adopted in the late Middle Ages. During the circa 200 years in which they mainly appeared, up until the end of the sixteenth century, they became enormously popular. In the worldview of the Middle Ages and early modern era, every person was believed to be influenced by the celestial body under whose influence they were born. This planet determined one's physical appearance and character, one's profession, and the social standing one could expect. The moment of birth ensured the continuation of a lifelong , familiar connection to this celestial body, and a person was effectively considered its " child ". Die Macht der Sterne traces these developments from the first written references to the children of the planets, through to the emergence of a relatively stable iconographical canon in various media, variations in terms of function, as well as their appearance in other pictorial genres. These cycles, usually consisting of seven parts, presented themselves as part of a highly elaborate relational structure and system of references which reflected the current social worldview. The images also document key developments in individual thought up until the end of the sixteenth century. They show how the prevailing understanding of the cosmos and knowledge could be communicated to a wide audience by means of imagery, how this was reconciled with religious life, and how it was reflected in everyday life. Over the course of their history, images of the children of the planets served a variety of functions. By means of a number of analogies they illustrated the notion of the unity of all things. These images were also consciously employed to underscore social advancement, political interests, and the reassertion of claims to power as well as representations of influence or the glorification of patrons. These depictions also highlight philosophical discourses and refer to concrete historical events while offering evaluations of these phenomena.

In Italy the famous engravings known as “Finiguerra Planets” and representing the Seven planets and their Children were popularized in two different series, but only the first one was made by the Florentine engraver Baccio Bal- dini... more

Bookmark
Download
- by stefano pierguidi
- •
- 2
  Giorgio Vasari, Baccio Baldini

This contribution describes specific aspects of the dispute on the concept of fate developed during the Renaissance, starting from the edition and commentary of an unpublished letter written by Vincenzio Borghini in 1570s. This text... more

Edited by: Alessandra Pedersoli, Antonella Sbrilli. Including contributions by: Damiano Acciarino, Maddalena Bassani, Elisa Bastianello, Monica Centanni, Simona Dolari, Francesca Ghedini, Laura Leuzzi, Antonella Sbrilli, Silvia Urbini.

Bookmark
Download
- by Nerida Newbigin
- •
- 7
  Prophets, Annunciation, Purification, Sacre Rappresentazioni

Sotto la segnatura Palatino C.B.III.53, I della BNCF si conserva gran parte dei figurini originali utilizzati per allestire la "Mascherata della Geneologia degli Dei" del Carnevale fiorentino del 1566. Lo studio delle annotazioni... more

Sotto la segnatura Palatino C.B.III.53, I della BNCF si conserva gran parte dei figurini originali utilizzati per allestire la "Mascherata della Geneologia degli Dei" del Carnevale fiorentino del 1566. Lo studio delle annotazioni manoscritte che li attorniano, raffrontate coi disegni stessi e con gli altri testi che descrivono la sfilata, permette di seguire nelle loro diverse fasi i lavori nel cantiere di quel grandioso evento festivo, e di individuare prerogative e interazioni delle diverse figure di sarti, artisti e supervisori che tradussero in carri, maschere e costumi l’erudito programma iconografico messo a stampa in quei mesi nel "Discorso" di Baccio Baldini. Molti indizi aiutano anche a chiarire l’identità dei principali autori: la mano di Alessandro Allori, in particolare, si lascia riconoscere non soltanto nei disegni, ma anche in alcune delle note che li corredano; e l’ipotesi di attribuire il programma al Baldini stesso trova anch’essa emblematiche conferme in alcune peculiari scelte iconografiche.

Under the shelfmark Palatino C.B.III.53, I the BNCF keeps the most part of the original sketches that were used to stage the 'Mascherata della Geneologia degli Dei' for the 1566 Carnival in Florence. The survey of the handwritten notes that surround them, compared with the drawings themselves and with the other texts describing the parade, allows us to follow the many phases of the work in progress of that grand celebration, and to detect the prerogatives and the interplay of the numerous tailors, artists and supervisors who transformed the erudite iconographical plan into chariots and costumes. The same plan was also printed in those very months by Baccio Baldini in the form of a 'Discorso'. Moreover, many clues contribute to ascertain the identity of the main authors: the hand of Alessandro Allori, in particular, can be recognized not only in the drawings but also in some of the notes surrounding them; and some unusual iconographical choices emblematically confirm the recent proposal to ascribe the plan to Baldini himself.

Bookmark
Download
- by Luca Degl'Innocenti
- •
- 27
  Visual Studies, Iconography, Italian Studies, Renaissance Studies

The article aims to shed light on some particular aspects of the activity and the scientific thought of Baccio Baldini, Director of the Laurentian Library and Court physician of the Medici family in Florence. The analysis of his work as a... more

Bookmark
Download
- by silvia marinozzi
- •
- Baccio Baldini

Trans-Formation.
In: Theatrum Orbis MMXVII, La Biennale di Venezia.
Venise, Marsilio, 2017
S.101-111

Bookmark
Download
- by Victor I Stoichita
- •
- 4
  Art History, Prometheus Myth, Ovid's Metamorphoses, Baccio Baldini

Sebbene difettino, allo stato attuale delle conoscenze, le evidenze di un intervento diretto di Leonardo nell'incisione di matrici da stampa, diversi sono i segni che, attraverso gli scritti e le opere, dimostrano la sua familiarità con... more

Sebbene difettino, allo stato attuale delle conoscenze, le evidenze di un intervento diretto di Leonardo nell'incisione di matrici da stampa, diversi sono i segni che, attraverso gli scritti e le opere, dimostrano la sua familiarità con questo ambito di produzione (1) . Costituisce un esempio di pregnanza in tal senso il passo del Codice di Madrid II, dove nel 1504, riferendosi al progetto di un'edizione dei suoi studi anatomici, Leonardo forniva una precisa descrizione di un procedimento molto simile a quello dell'acquaforte, in un momento in cui questa doveva ancora perfezionarsi come tecnica di stampa, prima di diffondersi, di lì a poco, in tutta Europa (il primo esempio datato, opera dello svizzero Urs Graf, porterà infatti l'anno 1513) (2) . Basterà poi ricordare in questa sede la bella serie di incisioni a bulino raffiguranti nodi e schemi di intrecci che richiamano i viluppi del cordame dorato sistemato ad arte tra i rami del gelso nella volta e nelle lunette della Sala delle Asse . Il nome del maestro, che sulle sei tabelle compare nella forma Achademia Leonardi Vinci (variamente abbreviata), è stato in passato motivo di discussione a proposito dell'esistenza di un'accademia legata all'artista, mentre viene ultimamente sciolto come riferimento a composizioni grafiche d'invenzione di Leonardo (3) . Cronologicamente questi intagli sono ormai concordemente assegnati al periodo milanese dell'artista, come conferma anche la presenza, negli esemplari alla Bibliothèque nationale di Parigi, della filigrana con il fiore a otto petali peculiare delle carte milanesi dagli anni Ottanta del Quattrocento, che si ritrova anche in alcune pagine del Codice Atlantico databili agli anni Novanta (4) . Ancora, suggestivi punti di contatto tra l'evoluzione del segno di Leonardo -con particolare riferimento al carattere incrociato e modellante del cosiddetto Monocromo nella Sala delle Asse e dei disegni preparatori emersi ultimamente sulle pareti -, e gli sviluppi contemporanei della grafica d'oltralpe, sono stati oggetto di Tra gli aspetti che rendono questo codice di particolare interesse nell'ambito di un numero monografico interamente dedicato alla Sala delle Asse, è la presenza al suo interno di diverse carte -e in particolare di un incisore come Israhel van Meckenem -che, come accenneremo, hanno contribuito a veicolare, tra fine Quattro e inizio Cinquecento, dall'area tedesca in tutta l'Europa continentale, l'interesse ancora di ascendenza gotica per l'impiego di particolari naturalistici, in modo speciale l'uso di tronchi d'albero, per dare forma a elementi architettonici (7) .

Christian fortitude and civic heroism blend in the Renaissance figure of a muscular, idealized, nude Hercules overcoming his foes and performing mythic labours or resting in glorious victory (see plate 1). 1 By the time Cesare Ripa's... more

Bookmark
Download
- by Patricia Simons
- •
- 20
  Art History, Art, Masculinity Studies, Masculinity

Baccio Baldini

Log In