Pinturas Y Pigmentos

, nació en Coyoacán el seis de julio del cero siete (1907) y fue una pintora y poetisa mexicana. Frida creció en la famosa Casa Azul en Coyoacán, junto a su papá Guillermo Kahlo. Alemán, nacionalizado mexicano y su mamá Matilde Calderón. Frida tuvo tres hermanas, Matilde Adriana y Cristina; menor que ella once meses y un hermano Guillermo que murió a los pocos días de nacer. Además, Frida tenía tres hermanas mayores por parte de padre, Luisa, Margarita y María muerta al poco de nacer también. La infancia de Frida está marcada por las diversas enfermedades que padeció, dejándole secuelas permanentes; una pierna más delgada y nueve meses en la cama. Su padre como forma de animarla y para que le sirviera de rehabilitación, la animó a practicar diversos deportes, como el fútbol o el boxeo. A diferencia de la buena relación que mantenía con su padre, la relación de Frida con su madre está marcada por altibajos, no siendo ésta una constante en su vida. En mil novecientos veintidós (1922), ingresó en la Escuela Nacional Preparatoria de ciudad de México, donde quería estudiar medicina. Será aquí donde conocerá a futuros intelectuales y artistas mexicanos, como Salvador Novo y el que sería su novio; Alejandro Gómez Arias, entre otros. Frida ingresaría en el grupo de Los Cachuchas, llamados así por las gorras que usaban. Se autodefinían como un grupo político crítico de la autoridad y de las injusticias. Frida comenzó a trabajar como aprendiz en el taller de grabado e imprenta de Fernando Fernández Domínguez, un amigo de su padre que le enseñaba a dibujar copiando a Anders Zorn y el diecisiete de septiembre de mil novecientos veinticinco (1925), Frida sufrió un grave accidente de tráfico. El autobús en el que viajaba fue arrollado por un tranvía. Padeció severas lesiones, entre ellas la múltiple fractura de la columna vertebral y la pelvis. Según ella fue una de las formas más violentas de perder la virginidad. Se tuvo que someter a diferentes métodos de recuperación que la marcarían para siempre, como corsés de yeso o mecanismos de estiramiento. Durante su larga convalecencia comenzó a pintar de manera constante y así es como la pintura cobra un lugar central en su vida. manuelverdugo.com

In this essay, I investigate the past of a group of people called Guachichiles, who suffered a demographic and cultural collapse, specifically from the so-called Chichimeca War. This work brings together some key evidence to analyze the knowledge these northern indigenous groups had regarding certain coloring materials and their uses, specifically for body and rock painting. Which dyes and pigments existed in this area at this time? Which uses did the Guachichil give to these materials? It is important to mention that, as far as I have been able to track down, the body colors used by the Guachichil has not been specifically studied since there are barely any references to them in written and visual sources. Nevertheless, in the present essay, texts and images have been thoroughly analyzed, which has made it possible to gather information fragments on this topic, gradually putting together a puzzle that is turning up incomplete and unfinished, just as those restorations of pottery and mural painting undertaken by archeologists and conservators. The ethnographic fieldwork is crucial to this research and brings to close the first part of Colors on the Skin, which offers a scientific overview of body color in Pre-Hispanic Mesoamerica.

En el estado de Aguascalientes, durante el periodo prehispánico existieron grupos humanos, que se establecieron a lo largo y ancho del territorio, estos aprovecharon los materiales como: rocas, suelos, arcillas y minerales que proporcionaba su entorno geográfico, a fin de manufacturar implementos y herramientas para su subsistencia.
Dentro de los contextos geoarqueológicos generalmente se registra la última fase de la cadena de producción de estos implementos; es decir, el depósito o abandono de los artefactos. Esta investigación pretende reconocer la importancia del aprovechamiento de las materias primas, desde sus primeras fases de selección y explotación, con base a la
evidencia geoarqueológica.

Traducción de Lettered Artists and the Languages of Empire: Painters and the Profession in Early Colonial Quito (Austin: UT Press, 2017). Traducido por Álvaro Alemán Salvador. Textos preliminares, Agradecimientos, Índice del contenido, Introducción.

Los pigmentos-en especial los de color rojo-tuvieron una amplia y muy difundida utilidad entre los caza-dores recolectores que habitaron la Patagonia en el pasado (por ej. arte rupestre, pintura corporal, quillanguería, tecnología cerámica y rituales funerarios, entre otros). En la costa norte del Chubut-caracterizada geológica-mente por rocas sedimentarias marinas de edad terciaria y depósitos del Cuaternario-no se han identificado fuentes minerales primarias de este tipo de colorantes. Las únicas reconocidas hasta el momento se encuentran distantes a más de 100 km. En la localidad de Puerto Madryn-específicamente en el área que se conoce como Punta Cuevas-aflora la Formación Gaiman constituida por tobas cineríticas masivas de color gris amarillento muy claro que poseen abundantes trazas fósiles con morfología tubular (Ophimorfas). Rellenando algunas de estas trazas se encuentra un material arcilloso de colores ocres y rojos cuyas propiedades físicas lo convierten en una materia prima pigmentaria de muy buena calidad para la fabricación de pinturas. El objetivo de este trabajo es dar a conocer la localización y composición de esta potencial fuente local. Palabras clave: arqueología-pigmentos-materia prima-costa norte del Chubut ABSTRACT The pigments-especially those of red color-had been widely used between the hunter-gatherers who lived the Patagonia in the past (eg. rock art, body painting, quillanguería, pottery technology and funerary rituals, among others). On the north east coast of Chubut-characterized geologically by marine sedimentary rocks of tertiary age and quaternary deposits-sources of this type of primary pigmentshave not been identified yet. The only ones recognized at the moment are more than 100 km. In Puerto Madryn-in the area known as Punta Cuevas-crops out the Gaiman Formation constituted by massive cineritic tuffs of light gray yellowish color with abundant fossil traces with tubular morphology (Ophimorfas). The filling of some of these traces is an argillaceous material of red and yellow colors whose physical properties make it a raw material of very good quality for the manufacture of paints. The objective of this work is to present the location and composition of this local source.

The funerary rites of particular members of the pre-Hispanic Mayan society included the pigmentation of the corpse with a red color. In order to understand this ritual, it is first necessary to identify the constituents of the pigment mixture and then, based on its properties, analyze the possible form and moment of application. In the present approach, 1 H-NMR analysis was carried to detect organic components in the funerary pigments of Xcambó, a small Maya settlement in the Yucatan Peninsula. The comparison of the spectra belonging to the pigment found in the bone remains of seven individuals, and those from natural materials, led to the identification of beeswax and an abietane resin as constituents of the pigment, thus conferring it agglutinant and aromatic properties, respectively. The 1 H-NMR analysis also allowed to rule out the presence of copal, a resin found in the pigment cover from paramount chiefs from the Mayan society. Additionally, a protocol for the extraction of the organic fraction from the bone segment without visible signs of analysis was developed, thus broadening the techniques available to investigate these valuable samples.

Procesos: revista ecuatoriana de historia 43 (2016): 37-64.
Basado principalmente en documentación inédita, este estudio cubre una gama de materiales, así como modelos artísticos, disponibles para pintores en el mercado local desde comienzos de la colonia. Incluye tanto grabados como pinturas importadas, sus temas, características y precios; los pinceles, soportes, pigmentos, aglutinantes, secantes y otros elementos de confección pictórica; así como las condiciones del mercado en la compraventa de materiales y obras de arte. La evidencia muestra la riqueza de modelos y materiales, tanto locales como importados, que tuvieron a su alcance los primeros pintores quiteños.

En 1599, el pintor quiteño Andrés Sánchez Gallque trazó una elegante firma de autor en el retrato Francisco de Arobe y sus hijos, Pedro y Domingo. El cuadro viajó a España como un regalo para el rey Felipe III e integró las colecciones reales por dos centurias hasta que, en el siglo XIX, pasó al Museo del Prado. Otros dos siglos después, la firma en el lienzo cautivó a Susan V. Webster, especialista en el arte colonial latinoamericano, quien ha dedicado las dos últimas décadas al estudio del arte quiteño.

Traducción de Lettered Artists and the Languages of Empire: Painters and the Profession in Early Colonial Quito (Austin: University of Texas Press, 2017).

"Se presenta nueva evidencia sobre las pinturas rupestres de un alero ocupado por cazadoresrecolectores
durante el Pleistoceno Final/Holoceno Temprano a Medio. El alero Hornillos 2 está
ubicado en la Puna de Atacama (Jujuy, 23°13’47’’ S, 66°27’22’’ O) a 4020 msnm. El sitio cuenta con
niveles de ocupación desde el 11.650 cal 14C AP al 6990 cal 14C AP. Por primera vez, se
documentaron en el área motivos figurativos como camélidos, figuras humanas y aves. El objetivo de
este trabajo fue reconstruir el modo de preparar las pinturas identificando las materias primas
utilizadas y estableciendo sus probables fuentes. Se analizaron microfragmentos de pintura extraídos
de la pared, fragmentos de pigmentos recuperados de los diferentes niveles de ocupación y el
pigmento rojo adherido a una mano de moler mediante Difracción de Rayos X (DRX), Espectrometría
de Rayos X por dispersión de Energía (EDS), Fluorescencia de Rayos X por Reflexión Total (FRXT),
Espectroscopía Infrarroja con Transformada de Fourier (FT-IR) y Cromatografía
Gaseosa/Espectrometría de Masa (CG-EM). Por último, se presenta la relación con otros sitios de la
región y las similitudes con otros motivos de camélidos procedentes de sitios de los Andes
Meridionales. Asimismo, se discute la hipótesis sobre la significación del arte rupestre como un
marcador territorial de diferentes grupos locales de cazadores-recolectores."

Artistas letrados y las lenguas del imperio: pintores y la profesión en el Quito colonial cuestiona la narrativa lineal que la historiografía tradicional ha impuesto sobre el arte quiteño, a la vez que revela la diversidad de estilos, materiales y técnicas que caracterizaron al arte de la pintura durante las primeras décadas del período colonial. A través de un detenido análisis de nuevas fuentes documentales, Susan V. Webster construye un convincente argumento sobre la agencia de los pintores indígenas. Estos artistas, señala Webster, no solo estaban familiarizados con las convenciones y técnicas artísticas europeas, sino que eran partícipes de una cultura letrada. Aunque la mayoría de ellos no firmaron sus obras –con notables excepciones, como Andrés Sánchez Gallque– los documentos coloniales preservan sus elaboradas firmas y elegante caligrafía, evidencia de su dominio de las tecnologías del imperio, como eran la escritura, la lectura y la pintura. Susan V. Webster presenta una n...

En la alfarería producida por los cazadores recolectores que habitaron la cuenca inferior del río Paraná se evidencia la apli-cación de diferentes pinturas. En este trabajo presentamos los resultados del análisis de las mezclas pigmentarias de colores rojo, blanco y negro, a través de las técnicas meb-edx (micros-copía electrónica de barrido y microanálisis por dispersión de energía de rayosX). Además, se realizaron estudios sobre hueso calcinado y valva pulverizada desde un enfoque actualístico, para comparar con la muestra arqueológica \. Palabras clave: Cazadores recolectores, Cuenca inferior del Paraná, Alfarería, Pintura, Análisis meb-edx. The decorative variants of the pottery produced by Late Holocene hunter-gatherers of the lower Paraná River Basin displays the application of different paints. This work presents the results of a study of pigment mixtures of red, white and black colors using sem-edx (scanning electron microscopy and microanalysis by X-ray energy dispersion), which provides data on the elemental characterization of the inorganic fraction of those pigments. In addition, actualistic studies of calcined bone and pulverized shell were conducted for comparison with the archaeological sample.

The persistence of the black color in magnetite-containing paints in polychrome ceramics of the Argentine Northwest processed under conditions considered as oxidant has generated questions about ancient production technologies. In this work, the thermal oxidation reaction of magnetite to hematite under different temperatures, atmospheres and physicochemical characteristics of the materials is experimentally evaluated. The causes of this behavior are elucidated, and it is concluded that in archaeological context, a double-firing process was not necessary to achieve the coexistence of different colors.

Pesquisas interdisciplinares para estudo de afrescos nacionais realizadas no âmbito das atividades de ensino do programa” Conservação e Restauração de Bens Arquitetônicos e Integrados do CPC-USP (Centro de Preservação Cultural da Universidade de São Paulo) associadas a projeto de pesquisa do Instituto de Geociências da USP. 

FICHA TÉCNICA
Coordenação da pesquisa de campo e dignósticos
Centro de Preservação Cultural (CPC) da USO, São Paulo, SP.
Responsável: Regina A. Tirello

Coordenação das análises laboratoriais
Instituto de Geociências (IGc) da USP, São Paulo, SP
Responsável: Eliane Aparecida Del Lama

Fotografias: Angela Garcia
Desenhos: Pedro Murilo G. Freitas (estagiário CPC-USP)
Obs: O projeto teve apoio Fapesp (processo n. 05/51310-3,) intitulado “A Mineralogia A mineralogia aplicada ao estudo de pinturas murais: Fulvio Pennacchi: um estudo de caso”
Pesquisadora responsável: Eliane Aparecida Del Lama

In the color palette of mural paintings in the pre-Hispanic city of Teotihuacan, Mexico, the raw materials used to produce the diverse tonalities of red applied to the decoration of their main buildings has been associated with hematite, iron oxides and, to a lesser extent, with cinnabar. The latter has been described as a mineral related to cult and was reserved exclusively for the upper social hierarchies (ruling, religious and military classes). Previous studies have identified cinnabar in loose fragments of mural paintings dated as belonging to the late stages of the stylistic and technological development of the city (Xolalpan phase, 350-550 CE). Nevertheless, it had never been detected directly on standing mural paintings of earlier periods, until now. This research exposes the detection of these valuable minerals in mural designs of early structures of the architectural complex of Quetzalpapalotl, by means of a non-destructive portable X-ray fluorescence technique. The result...

Los procesos más importantes en los que se encuentra la pintura son los de su aplicación y su posterior secado. En el caso de la aplicación, la deposición de una capa uniforme, de un espesor suficiente para proteger adecuadamente al objeto y libre de defectos, es esencial. En el caso del secado es fundamental que sea el adecuado para obtener las propiedades máximas del film de pintura.

Abstract In the color palette of mural paintings in the pre-Hispanic city of Teotihuacan, Mexico, the raw materials used to produce the diverse tonalities of red applied to the decoration of their main buildings has been associated with hematite, iron oxides and, to a lesser extent, with cinnabar. The latter has been described as a mineral related to cult and was reserved exclusively for the upper social hierarchies (ruling, religious and military classes). Previous studies have identified cinnabar in loose fragments of mural paintings dated as belonging to the late stages of the stylistic and technological development of the city (Xolalpan phase, 350–550 CE). Nevertheless, it had never been detected directly on standing mural paintings of earlier periods, until now. This research exposes the detection of these valuable minerals in mural designs of early structures of the architectural complex of Quetzalpapalotl, by means of a non-destructive portable X-ray fluorescence technique. The results were verified through the application of other analytical techniques such as scanning electron microscopy with energy dispersive spectroscopy and Raman spectroscopy. The analyses not only confirmed the existence of cinnabar and hematite minerals in mural paintings, but also identified the presence of gypsum as part of the composition of the stuccos. Although gypsum has been found in grounds of the Mayan area, it has never been reported before for the stucco technology in Teotihuacan. The outcomes state an earlier technological development than formerly proposed for mural painting production in Teotihuacan.

In the color palette of mural paintings in the pre-Hispanic city of Teotihuacan, Mexico, the raw materials used to produce the diverse tonalities of red applied to the decoration of their main buildings has been associated with hematite, iron oxides and, to a lesser extent, with cinnabar. The latter has been described as a mineral related to cult and was reserved exclusively for the upper social hierarchies (ruling, religious and military classes). Previous studies have identified cinnabar in loose fragments of mural paintings dated as belonging to the late stages of the stylistic and technological development of the city (Xolalpan phase, 350-550 CE). Nevertheless, it had never been detected directly on standing mural paintings of earlier periods, until now. This research exposes the detection of these valuable minerals in mural designs of early structures of the architectural complex of Quetzalpapalotl, by means of a non-destructive portable X-ray fluorescence technique. The result...

In the color palette of mural paintings in the pre-Hispanic city of Teotihuacan, Mexico, the raw materials used to produce the diverse tonalities of red applied to the decoration of their main buildings has been associated with hematite, iron oxides and, to a lesser extent, with cinnabar. The latter has been described as a mineral related to cult and was reserved exclusively for the upper social hierarchies (ruling, religious and military classes). Previous studies have identified cinnabar in loose fragments of mural paintings dated as belonging to the late stages of the stylistic and technological development of the city (Xolalpan phase, 350-550 CE). Nevertheless, it had never been detected directly on standing mural paintings of earlier periods, until now. This research exposes the detection of these valuable minerals in mural designs of early structures of the architectural complex of Quetzalpapalotl, by means of a non-destructive portable X-ray fluorescence technique. The results were verified through the application of other analytical techniques such as scanning electron microscopy with energy dis-persive spectroscopy and Raman spectroscopy. The analyses not only confirmed the existence of cinnabar and hematite minerals in mural paintings, but also identified the presence of gypsum as part of the composition of the stuccos. Although gypsum has been found in grounds of the Mayan area, it has never been reported before for the stucco technology in Teotihuacan. The outcomes state an earlier technological development than formerly proposed for mural painting production in Teotihuacan.