1.1 O Conto Na Rússia Do Século XIX

Leitura ,
análise
e método:
anton tchekhov
e liev tolstói
O conto na Rússia do século XIX
(Verbete “Conto”, redigido por K. Loks. Traduzido por Denise Sales. Fonte:
Enciclopédia literária: dicionário de termos literários em dois volumes.
Moscou e Leningrado, Editora L. D. Frenkel, 1925. Disponível em
http://feb-web.ru/feb/slt/abc/)
O conto na Rússia do século XIX
Na literatura russa, o gênero narrativo “conto” de�iniu-se de modo mais ou menos claro
tardiamente. Nikolai Gólgol (1809-1852) e Aleksandr Púchkin (1799-1837) preferiam
a denominação de “novela” (povest) para suas obras que poderíamos chamar de
“conto”. Apenas a partir da década de 1850, tem início uma delimitação mais precisa.
Menor variação e maior precisão observamos em Liev Tolstói (1828-1910), cujos subtí-
tulos de obras da década de 50 podem servir de exemplo da sua sensibilidade para
questões terminológicas. Nevasca (Metel), por exemplo, é chamada de conto; Memórias
de um marcador de pontos de bilhar (Zapiski markior), de novela – e ambos estão bem
de�inidos.
É claro que variações signi�icativas acontecem apenas entre estes dois gêneros: a novela
e o conto, pois eles, às vezes, cumprem tarefas semelhantes e há di�iculdade em deter-
minar o signi�icado terminológico de cada um. Na verdade, enquanto a novela italiana
da época do Renascimento consiste em uma noção bastante concreta, estabelecida his-
toricamente e formadora de um gênero literário forte, o mesmo não podemos dizer do
conto. Há nos contos do século XIX, grande variedade de procedimentos, motivos, inte-
resses e do próprio modo de dispor o conteúdo.
O conto Fausto, de Ivan Turguêniev (1818-1883), por exemplo, é composto de nove
cartas; as obras de Edgar Allan Poe (1809-1849), um dos mestres do gênero conto,
foram buriladas no espírito da novela italiana; e os contos iniciais de Anton Tchekhov
(1860-1904) foram desenvolvidos a partir dos procedimentos da assim chamada
“cena” (ação teatral que representa episódios vivos).
Todas essas circunstâncias obrigam-nos a começar a de�inição do termo “conto” não
pela determinação teórica e abstrata de um tipo, mas sim pela maneira geral de sua
apresentação, ou seja, pelo tom da narrativa. Esse tom, di�ícil de ser determinado em
noções abstratas, revela-se imediatamente nos seguintes traços: com frequência, a
narrativa é feita em primeira pessoa, e há nele elementos de algo da realidade (daí o
procedimento característico de criar a ilusão de acontecimento real; por exemplo,
citar manuscritos encontrados, encontros ocorridos, episódios presenciados durante
uma viagem, etc.).
Desse modo, logo percebemos o tom de conto na construção de O patrão e o trabalha-

dor, de Tolstói:
Isso aconteceu nos anos 70, um dia depois do São Nikolai1. Era feriado na paróquia e
Vassili Andreitch Brekhunov, dono da hospedaria e comerciante da segunda guilda,
não podia se ausentar: era preciso �icar na igreja, ele era o estaroste religioso, e devia
receber parentes e conhecidos em casa. (Trad. de Denise Sales para este curso)
1
Dezoito de dezembro. (N. da T.)
O caráter factual do início do relato predispõe à espera de algum acontecimento (“Isso

aconteceu”), reforçado pela referência especí�ica a uma data (1870). Em seguida, em
consonância com o início, o tom especí�ico do conto é mantido integralmente. Não
seria demais acrescentar que elementos do conto permeiam toda a obra de Tolstói:
várias partes de seus romances podem ser destacadas e apresentadas como contos se-
parados.
Já em Fausto, temos um tom completamente diferente. As primeiras cartas desper-
tam a sensação de uma lírica de novela, com transmissão muito precisa de sentimen-
tos e com memórias diversas bastante indistintas. O tom de conto pressupõe outra
coisa – rigoroso caráter factual, economia de recursos �igurativos (às vezes consciente-
mente calculada), imediata preparação da essência básica do que será contado.
A novela, por sua vez, utiliza-se de recursos de tom distendido; encontra-se repleta
de motivações minuciosas e acessórios secundários, ao mesmo tempo em que sua es-
sência pode estar distribuída por todos os pontos da própria narrativa, mantendo re-
gularidade na tensão. Assim acontece nas Memórias de um marcador de pontos de
bilhar (Zapiski markior), em que o �inal trágico do personagem Nekhliudov não é
tomado tragicamente, e isso acontece por causa do equilíbrio na distribuição da
tensão.
Podemos concluir, portanto, que o tom singular do conto se dá por meio de recursos
bem determinados. O bom contista sabe que deve concentrar atenção em um aconte-
cimento ou fato facilmente visível; deve explicar todos os motivos e dar a solução cor-
respondente (�inal) de modo rápido, imediato. A concentração de atenção, o centro
destacado pela tensão e a interrelação de motivos nesse centro são características que
distinguem o conto. O volume relativamente pequeno, que tentaram elencar entre os
seus traços principais, decorre dessas características básicas.

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O caráter factual do início do relato predispõe à espera de algum acontecimento (“Isso

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