1.

Henrique Oliveira

Explore. Vivencie. Invista

X. Tiago Tebet

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Do fim do sculo XIX metade do sculo seguinte, v-se a contribuio cada vez
mais consistente da produo artstica no processo de consolidao do panorama
cultural, social e econmico no Paran. A composio deste ambiente tinha o
academicismo como vinco estrutural, isto , a arte e o conhecimento nascidos
nas academias. Em linhas gerais, o aporte acadmico consistia em uma formao
uniformizada, ancorada no ensino prtico e terico, que se sustenta na articulao
entre cincias e humanidades. O patrimnio artstico do perodo at meados do
sculo XX marcado por produes que evocavam as artes plsticas tradicionais.
Curitiba protagonizou, na dcada de 1940, um movimento de erudio da paisagem
local, contando com o florescimento de agremiaes musicais e literrias, alm da
circulao de peridicos culturais. Neste contexto, surgem as principais instituies
artsticas paranaenses o Salo da Primavera, criado pelo Clube da Concrdia em
1947, o Salo Paranaense de Belas Artes, de 1944, e a Escola de Msica e Belas
Artes do Paran (EMBAP), fundada em 1948, sendo os ltimos dois atrelados
Secretaria de Educao do Governo do Estado.
A academia se formava basicamente por artistas que passaram pelo ateli curitibano
do mestre noruegus Alfredo Andersen, discpulos cujos trabalhos ecoavam os
objetivos e tcnicas do escandinavo e se tornaram vitais para o circuito local de
arte. Com pinceladas soltas e ntidas, Andersen deixa um legado incontestvel de
atmosferas criadas em paisagens urbanas e rurais e evidencia seu hbil manejo da luz
em inmeros retratos. Por outro lado, os anos seguintes sugerem os primeiros passos
da arte moderna na capital paranaense, com nomes como Theodoro De Bona
professor da EMBAP , alm de Poty Lazzarotto, artista lembrado especialmente por
sua participao na Revista Joaquim.
Possivelmente descoladas desta polarizao, as telas do paranaense natural de
Mallet, Miguel Bakun, so quase uma celebrao da prpria matria. Em pinceladas
carregadas e sedutoras, os gramados e casas avanam diluindo as fronteiras entre
os elementos. Bakun parece romper com um certo entendimento de arte que ali
circulava na poca. No af da efervescncia cultural, o Paran celebra a consolidada
arte acadmica e seus sales, enquanto novas correntes modernas comeavam a
borbulhar na regio.
Maria Beatrice Trujillo

1. Alfredo Andersen
Ilha do Mel
leo sobre tela
33 x 66 cm
1900 - 1910

3. Alfredo Andersen
Rocio - Paranagu
leo sobre tela
20,5 x 30,5 cm
1894

2. Guido Viaro
Baia de Guaratuba
leo sobre tela
87 x 67,6 cm
sem data

Histrico da obra:
Exposio:Participou da exposio Alfredo Andersen da Noruega para Brasil - A Trajetria do Pai da Pintura Paranaense, Museu Oscar
Niemeyer, Curitiba, 2010/2011.
Publicaes
Reproduzida pgina 63 do livro da exposio no Museu Oscar Niemeyer, Curitiba, 2010/2011.Reproduzida pagina 234 do livro Alfredo
Andersen Pinturas, 2010.

4. Theodoro de Bonna
Outono
leo sobre tela
73 x 62 cm
1949

5. Arthur Nsio
Sem Ttulo
leo sobre tela
75 x 90 cm
sem data

Tarsila do Amaral nasceu no final do sculo dezenove no interior de So Paulo,

mudando-se para a capital paulistana em sua juventude, intercalando a vida em So
Paulo com dois perodos de moradia e estudos em Paris. Sua trajetria como pintora
e desenhista at meados da dcada de cinquenta se funde inexoravelmente com a
histria da arte brasileira especialmente na participao tanto no princpio como no
desdobramento do movimento modernista no pas.
Em seus trabalhos fica evidente a influncia recebida primeiramente do cubismo,
fruto de seu contato com grandes mestres cubistas de Paris, assim como do
dadasmo e do futurismo, posteriormente. Tcnicas e influncias que Tarsila aplicou
majoritariamente na recuperao de temas, iconografia e cores de manifestaes
tipicamente populares brasileiras, sendo essas de aspectos sociais, cotidianos e
paisagsticos.
No ano seguinte a Semana da Arte Moderna, efeito de seu contato com o cubismo
em Paris, a artista assume em suas pinturas uma leitura estrutural dos elementos da
paisagem ambiental e humana que a cercou no Brasil de sua infncia e tambm que
encontra posteriormente aqui, na sua volta ao pas.
Em 1924, j no Brasil, Tarsila viaja s cidades histricas de Minas Gerais e realiza uma
srie de trabalhos baseados em esboos feitos durante a viagem. Nesse perodo,
inicia a chamada fase Pau-Brasil, em que mergulha na temtica nacional. Suas as telas
ento exibem uma descrio quase naturalista dos tipos tnicos, das peculiaridades
da paisagem regional, conjugadas com a geometrizao das formas.
Em 1925, a artista ilustra o livro de poemas Pau-Brasil, de Oswald de Andrade, seu
ento marido e em 1928, pinta Abaporu, tela que inspira o importante movimento
antropofgico iniciado poca.
Na dcada seguinte, aps uma viagem Unio Sovitica, Tarsila inicia uma fase
de seus trabalhos voltada para temas sociais, quando cria as obras Operrios e 2
Classe. Tambm nesse perodo em que inicia sua carreira como cronista de arte
no Dirio de So Paulo.
Mariana Nicotera

6. Tarsila do Amaral
Vaso com Rosas
crayon sobre carto
38 x 27 cm
1919
Filgueiras - Catalogado no raisonee da artista no vol. II, pag 12, sob n. D 005 - Catalogado tambem por aracy amaral em Tarsila, Vida e Obra, 1975

7. Carlos Scliar
Flores e Objetos
vinil e colagem encerados sobre tela
65 x 100 cm
1989

8. Carlos Bracher
Sem Ttulo
leo sobre tela
81 x 100 cm
1990

9. Guido Viaro
Sem Ttulo
leo sobre tela
46 x 60 cm
sem data

10. Candido Portinari

Trabalhadores - Colheita de Cana
desenho a carvo sobre papel kraft
110 x 80 cm
dcada de 1930
Reproduzido no Raisonn, vol. I, p. 435, sob o registro n 830.4, FCO [4291]. Fragmento do desenho para transporte Cana FCO [5334]
do Palcio Gustavo de Capanema no Rio de Janeiro.

11. Candido Portinari

Peru
leo sobre madeira
61 x 50 cm
1958
Raisonn do Artista, Vol. IV, pg. 371, sob [FCO 3517].

12. Di Cavalcanti
Camarim
carvo sobre papel
68 x 94,5 cm
1940

Desviando da urea empoeirada de um Rio de Janeiro do incio do sculo XX

possuidor de uma abastadssima burguesia que ainda contava com resqucios da
nobreza dos tempos imperiais Emiliano Augusto Cavalcanti de Albuquerque e
Melo (1897-1976), ou Di Cavalcanti, lana um dos olhares modernistas mais ntidos
sobre o perodo. Como o prprio multi-artista reitera em seus livros, tal Brasil era
frtil pela inexperincia que desata a cultura de possveis preceitos, o lirismo nascia
da aceitao do erro.
Desde o princpio da carreira despontavam-se o esprito crtico e olhar apurado do
carioca. Jogando luz esfera pblica e s demandas do povo, j aos dezessete anos
fazia charges de contedo poltico para a Revista Fon-Fon. Contudo sua postura
no era apenas de espectador: assduo frequentador dos bares suburbanos, morros
e da noite na Lapa, Di conhece de perto os arqutipos que retrata. justamente
pela intimidade com este universo que o ele capaz de pintar as contradies da
vida, a convivncia entre prazeres e conflitos. Os corpos fartos e sensuais encerram
certa melancolia e o peso da existncia humana neste pas. O poeta Murilo Mendes
sintetiza: Da o aspecto triste, s vezes mesmo sinistro, de certos personagens
festeiros de seus quadros. Todos ns sabemos que o substrato da alegria brasileira
carregado de tristeza.
Como seus contemporneos, Di demonstra a maestria com que a sua gerao
aproveitou as influncias da vanguarda europeia, ao permear-se pela obra de
figuras como Pablo Picasso, Georges Braque e Fernand Lger. Com efeito, Di foi
responsvel pelo contato de alguns artistas nacionais com a produo de estrangeiros,
pois incentivava os jovens a viajar e conhecer outras terras. Di era um verdadeiro
animador cultural.
Maria Beatrice Trujillo

13. Di Cavalcanti
Trs figuras com um barco
leo sobre tela
50 x 84 cm
1930/1940
Reproduzido no catlogo A Arte Brasileira no mundo - Uma Trajetria, So Paulo: Dan Galeria, 1993

14. Joo Camara

O Espelho de Daniela
leo sobre tela
160 x 120 cm
2000

15. Di Cavalcanti
Figura Feminina
leo sobre tela
92 x 73 cm
1971

17. Ccero Dias

Despedida
leo sobre tela
65 x 54 cm
dcada de 1980
Exposies
Exposio individual de Ccero Dias, Simes de Assis Galeria de Arte, Curitiba, 1991
Exposio individual de Ccero Dias, Palcio Iguau, Curitiba, 1997
Mostra Retrospectiva - Ccero Dias Oito Dcadas de Pintura, Museu Oscar Niemeyer, Curitiba, 2006

16. Djanira da Motta e Silva

Ciranda
leo sobre tela
64 x 81 cm
1970

Reproduo da obra em livros e catlogos:

Catlogo da exposio Cicero Dias, Simes de Assis Galeria de Arte, Curitiba, 1991
Assim Poemas de autoria de Maria Cecilia de Leo Rosemann, Curitiba, 1997
pgina 111 do livro Ccero Dias, edio Jean Boghici Banco Icatu , Rio de Janeiro, 1997
pgina 275 do livro Ccero Dias - Uma Vida pela Pintura, Simes de Assis Galeria de Arte, Curitiba, 2002
pgina 276 do livro Ccero Dias Oito Dcadas de Pintura, Museu Oscar Niemeyer, Curitiba, 2006

18. Ccero Dias

Parque
litografia
63 x 97 cm
1983

19. Ccero Dias

Bicicleta
litografia
63 x 97 cm
1983

21. Juarez Machado

20. Juarez Machado
Curitiba, Para Sempre em Mim
leo sobre tela
73 x 54 cm
1993
Exposio
Participou da exposio Curitiba 300 Anos, 1993.

Msica em vermelho
leo sobre tela
73 x 100 cm
1994
Exposio
Participou da exposio Juarez Machado Ontem, Hoje e Sempre, na Simes de Assis Galeria de Arte, Curitiba 2014.
Publicao
Reproduzida pgina 19 do catlogo da exposio Juarez Machado Ontem Hoje e Sempre

22. Carlos Bracher

Igrejas e Casas
leo sobre tela
60 x 81 cm
1990

23. Inima de Paula

Favela de Nova Cintra
leo sobre tela
65 x 81 cm
1981

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Quando, no princpio da dcada de 1950, surgiram as primeiras pinturas de Volpi

projetadas num espao plenamente bidimensional, no se tratava, ento, de uma
guinada ou de uma ruptura moderna na trajetria do velho artista. Sabemos que
desde a segunda metade da dcada de 1940, mesmo antes do advento pleno
daquele espao bidimensional, Volpi vinha lidando com a noo de superfcie em
uma posio quase solitria no meio de arte brasileiro. O campo da representao
se revelava ento reduzido a um repertrio de elementos constantes, cuja funo
narrativa o pintor pacientemente limava, at que no abrir da dcada de 1950 eles
viessem tona em um jogo de elementos formais mveis e permutveis, embora
nesse processo jamais se perdesse a referncia afetiva do subrbio e no houvesse
dvida de que ali se tratava de uma refratada memria familiar de fachadas e janelas.
A cor j havia aflorado como elemento autnomo, estrutural; era como se Volpi,
depois de quase trs dcadas de recato intimista e comedimento cromtico na
arte brasileira, reabrisse um captulo engasgado na pintura nacional, retomando os
planos francos e radiantes que haviam aturdido e precocemente embotado a obra
de Tarsila, e a noo de uma superfcie contnua, que irradiava para a vida na cidade.
Importa dizer que embora o meio artstico brasileiro revelasse, naquele momento,
indita predisposio para colher produes abstratas, em razo da impresso
generalizada de que o pas passava por um processo efetivo de modernizao, o
pintor chegava sintaxe do Plano mediante um balano muito delicado entre a
universalidade do logos construtivo e os recessos insondveis do subrbio. Tratandose de polos to incongruentemente desproporcionais, pode-se bem imaginar as
tenses que a faanha acomodava, e afinal, a disperso intrnseca que espreitava
a aparente ordem unitria daquelas pinturas. A condio frontal, ento, no se
apresentava no limiar da dcada com a culminao de um devir moderno, mas, ao
contrrio, como um processo sem desfecho possvel, no qual a face bidimensional
revelada nas telas no expressaria seno arranjos provisrios, sustentados no fio
da navalha. A frontalidade atinada por Volpi teria, assim, muito pouco a ver com as
projees matemticas sobre superfcies esmaltadas que logo apareceriam entre os
pintores concretos de So Paulo.
Snia Salzstein - Volpi, Edio Campos Gerais, 2000.

24. Alfredo Volpi

Bandeirinhas
tmpera sobre carto
60 x 40 cm
1980
Reproduzido no Raisonn do Artista na p. 471, sob registro IAVAM 2639, edio comemorativa do centenrio da 1 pintura, 2015. Participou
da exposio Entreolhares, potica dalma brasileira, no Museu Afro Brasil, curadoria de Edna Matozinho de Pontes e Fabio Magalhes, 2016.
Projeto original executado em tmpera sobre carto para ser feita edies exclusivas de litogravuras. O atelier Ymagos j havia feito vrias
edies de litogravuras, sempre reproduzindo telas. Nessa poca desenvolviam trabalhos com os artistas Willys de Castro e Hrcules Barssoti,
que envolvidos com a tcnica convenceram Volpi a fazer projeto exclusivo e gravar manualmente papis transporte com a separao de cores.

 preciso construir a cor assegura o pintor, escultor e desenhista Arcangelo Ianelli

(1922-2009) numa tarde em seu ateli em So Paulo. Desde as viagens de bonde
ao interior paulista na dcada de 1940 at a investigao madura da transparncia
atravs da tmpera, no difcil perceber a urgncia desta busca na obra do artista.
O controle da cor caracterizado por ele como educao visual est nas nuances
sugeridas nas pinturas figurativas dos primeiros anos e, a partir da, tal manejo leva
este paulistano por diferentes percursos.
Como se ensaiasse certo didatismo, sua vasta produo geomtrica generosa ao
revelar as experimentaes do artista nas dcadas intermedirias de sua trajetria. O
assunto da figurao por vezes ainda presente d lugar ao grafismo e ao estudo
da matria, voltando-se ao que o crtico Paulo Mendes de Almeida chamaria de
bal das formas. Um quadrado se equilibra sobre outro, retngulos de justapem
realando as suas cores, enquanto tringulos parecem encaixar e desencaixar
incessantemente.
A procura pela cor se torna mais complexa nas Vibraes, pinturas tardias de Ianelli.
Abandonando linhas e formatos, as tonalidades do o pulso do quadro sugerem a
luz e a sombra por meio da contrao e dilatao das cores. O processo controlado
ao mesmo tempo que intuitivo: os infindos estudos a pastel e o tratamento da
consistncia dos materiais empregados convivem com a intuio caracterstica do
artista.
Ianelli tem em seu percurso perodos bastante ntidos, de acordo com a natureza de
cada produo. Entretanto ele tem como premissa a ideia de que o artista d dois
passos para frente e um para trs, assegurando a continuidade do aprendizado de
um momento ao seguinte. Ianelli potncia pura, energia que no se perde, mas
se transforma.
Maria Beatrice Trujillo

25. Arcangelo Ianelli

Sem Ttulo
leo sobre tela
190 x 135 cm
1973

26. Arcangelo Ianelli

Sem Ttulo
leo sobre tela
100 x 80 cm
1983

27. Arcangelo Ianelli

Vibraes
leo sobre tela
200 x 140 cm
1985

Aps breve passagem pela pintura figurativa, Tomie Ohtake define-se pelo
abstracionismo. No incio da dcada de 1960, emprega uma gama cromtica
reduzida, com predominncia de duas ou trs cores. Leva o olhar do espectador
a percorrer superfcies em telas que muitas vezes lembram nebulosas. Utiliza,
em algumas obras, pinceladas rarefeitas e tintas muito diludas, explorando as
transparncias. Posteriormente, surgem em seus quadros formas coloridas, grandes
retngulos, que parecem flutuar no espao. Ao longo da dcada de 1960 emprega
mais freqentemente tons contrastantes. Revela afinidade com a obra do pintor
Mark Rothko (1903 - 1970), na pulsao obtida em suas telas pelo uso da cor e nos
refinados jogos de equilbrio. A artista explora a expressividade da matria pictrica,
mais densa, em texturas rugosas, ou mais diluda e transparente.
Trecho de texto crtico retirado da Enciclopdia Ita Cultural.

28. Tomie Ohtake

Sem Ttulo
leo sobre tela
150 x 150 cm
1996
Registrado no Instituto Tomie Ohtake sob o cd. P 96 17.

30. Geraldo de Barros

29. Tomie Ohtake
Sem Ttulo
leo sobre tela
100 x 100 cm
1984

Sem Ttulo
montagem em laminado plstico
90 x 90 cm
1983
Reproduzida no livro Geraldo de Barros : Isso, pgina 190, Edies SESC SP, 2013

31. Paulo Pasta

Sem Ttulo
leo sobre papel
50 x 65 cm
2011

32. Paulo Pasta

33. Helena Wong

Sem Ttulo
leo sobre papel
50 x 65 cm
2011

Sem Ttulo
leo sobre papel
50 x 65 cm
1963

34. Rubem Valentim

Emblema
acrlica sobre tela
100 x 73 cm
1990

35. Daniel Senise

D2 (949-08)
tcnica mista sobre tela
215 x 215 cm
2008

36. Gonalo Ivo

Sertes
tmpera sobre carto sobre tela
100 x 320 cm
2003

37. Henrique Oliveira

Sem Ttulo
acrlica sobre tela
160 x 180 cm
2009

38. Jorge Guinle

Red Day
leo sobre tela
105 x 160 cm
1979

39. Frans Krajcberg

Sem Ttulo
relevo com pigmentao
150 x 70 x 40 cm
sem data

40. Frans Krajcberg

Sem Ttulo
escultura em madeira monocromada
150 x 120 x 30 cm
sem data

41. Vik Muniz

Guernica, a partir de Picasso
cpia cromognica digital, ed. 06
88 x 200 cm
2009
Reproduzido no livro Vik Muniz Obra Completa, 1987 - 2009. Na pgina 681.

42. Vik Muniz

Desire down chair welcome back
fotografia
35,5 x 28 cm
1997
Reproduzido no livro Vik Muniz Obra Completa, 1987 - 2009. Na pgina 180.

43. Vik Muniz

Pictures of Pigment Series: ambiente Spazionale Contagli, after Fontana (WHIFW) AP (1/04)
cpia cromognica digital
102 x 122 cm
2011

44. Leda Catunda

Cinco Crculos II
acrlica sobre tela, frmica e espuma
117 x 117 cm
1992

45. Joana Vasconcellos

Guadalupe
cermica, croch de l feito mo, ornamentos, polister
120 x 60 x 38 cm
2013

46. Efrain Almeida

Olhotranse
aquarela sobre papel
31 x 23 cm
2013

47. Regina Silveira

Tramada
impresso jato de tinta, ed. 50
70 x 50 cm
2016

48. Leda Catunda

Sector
colagem
25 x 34 cm
2011

49. Valdir Cruz

Angico do Serrado
fotografia, ed. 4/25
96 x 76 cm
2009

50. Valdir Cruz

Figueira Brava
fotografia, ed. 5/25
96 x 76 cm
2009

51. Claudio Edinger

Santa Catarina
fotografia, ed. 5
dptico, 180 x 90 cm
2011

52. Gilvan Nunes

53. Gilvan Nunes

Paisagem Brasileira
leo sobre linho
145 x 240 cm
2010

Azul Terra
leo sobre linho
200 x 166 cm
2011

54. Paolo Ridolfi

55. Paolo Ridolfi

Conchas
acrlica sobre tela
160 x 110 cm
2009

Sem Ttulo
acrlica sobre tela
155 x 155 cm
2013

56. Beatriz Milhazes

57. Tiago Tebet

O Passeio em Rosa e Marrom

serigrafia, ed. 50
53,5 x 40 cm
2016

Sem Ttulo
leo sobre tela
147 x 122 cm
2013

58. Carlos Eduardo Zimmermann

Embrulho Bege
pastel encerado
68 x 68 cm
2002

59. Carlos Eduardo Zimmermann

Reviso do Real
pastel encerado
45 x 250 cm
1986

60. Bia Wouk

Esfinge
lpis de cor sobre papel arche
115 x 85 cm
1986

61. Carlos Arajo

Sem Ttulo
gravura
89 x 66 cm
sem data

62. Carlos Arajo

Beno
leo sobre tela colada sobre madeira
80 x 160 cm
sem data

63. Carlos Arajo

Maternidade Siena, Ocre e Azul I
leo sobre tela colada sobre madeira
130 x 110 cm
sem data

64. Srgio Ferro

Jeudi de la Passion
leo sobre tela
93 x 72 cm
2013

65. Srgio Ferro

La Viergie et lEnfant
leo sobre tela
100 x 81 cm
2003

66. Srgio Ferro

En Ecoutant Satie
leo sobre tela
97 x 130 cm
2013

67. Juarez Machado

Cabelo Verde
pastel sobre carto
66 x 47 cm
2007

68. Juarez Machado

69. Juarez Machado

Cabelo Azul
pastel sobre carto
47 x 66 cm
2007

Ciclistas
nanquim sobre papel
49 x 63 cm
1965

70. Lorenzato
Sem Ttulo
leo sobre tela
39 x 33 cm
1973

71. Rubens Gerchman

The Big Kiss
acrlica sobre tela
150 x 150 cm
2002

72. Carmela Gross

Blue
impresso digital sobre papel rice 100g
70 x 50 cm
2016

73. Monica Nador

74. Amilcar de Castro

Bela Coincidncia
serigrafia
50 x 50 cm
2016

Sem ttulo
acrlica sobre tela
100 x 200 cm
1988

75. Rosngela Renn

Ruben Alfonso Agncia Reuters
jato de tinta - hahnemuhle photo rag, ed. 3
116 x 112 cm
2003/2009

76. Juliana Stein

Sem ttulo
fotografia, ed. 1/5
100 x 100 cm
2006/2008

77. Kboco
Sem Ttulo
acrlica sobre tela
100 x 50 cm
2011

78. Kboco
Monkey Naja
acrlica sobre tela
150 x 100 cm
2012

79. Leda Catunda

Lagos Prateados
litografia com aplicao de folha prateada
70 x 50 cm
2016

80. Maria Bonomi

Popessuara
xilogravura
70 x 50 cm
2016

81. Joo Machado

O Quarto de Van Gogh
recorte sobre livro
30 x 24 x 5 cm
2011

82. Antonio Henrique Amaral

Banana N 83
leo sobre tela
63 x 98 cm
1971

83. Carlos Scliar

84. Z Bento

Sem Ttulo
leo sobre tela
26 x 37 cm
1999

rvore N 4
escultura de madeira
35 cm de altura
2006

87. Paul Garfunkel

85. Theodoro de Bonna
Matinhos
leo sobre tela
60 x 75 cm
1970

Touros
aquarela sobre papel
22,5 x 31 cm
1965

86. Fulvio Pennacchi

Os Camponeses
leo sobre tela
17 x 44 cm
1988

88. Paul Garfunkel

Circo
aquarela sobre papel
28,5 x 23 cm
1965

REGULAMENTO DO LEILO
1. A Mazo responsvel pela confeco do catlogo, realizado com muito cuidado por
especialistas, que procuraram detalhar minuciosamente toda a ficha tcnica e particularidades da
obra leiloada.
2. Os leiles da Mazo seguem rigidamente a ordem dos lotes de acordo com a cronologia do
catlogo.
3. Todos os lotes possuiro um valor mnimo, que ser alinhado de acordo com a sugesto do
proprietrio e a estimativa da avaliao de mercado da obra realizada por nossos especialistas.
4. O leilo ir seguir uma ordem crescente, sendo a venda efetivada a partir da ltima oferta de
maior valor, que ser identificada pela batida do martelo do leiloeiro.
5. Alm do valor final do lote arrematado, o adquirente pagar o equivalente a 5% do valor ao
leiloeiro, logo aps o arremate.
6. Considerando que as obras apresentadas so de propriedade de terceiros, entende-se a sua
venda no estado em que se encontram. Por essa razo, os organizadores solicitam que os
interessados procedam os exames que desejarem, durante a vigncia da exposio que antecede
ao leilo, no sendo aceitas desistncias aps o arremate.
7. As obras de arte foram cuidadosamente examinadas antes do leilo, e os organizadores
se responsabilizam por sua autenticidade e descrio. Na hiptese de divergncia quanto
autenticidade das obras, desde que baseada em laudo firmado por perito idneo, o arrematante
poder optar pela anulao da transao, no prazo de 45 (quarenta e cinco) dias aps a compra.
No entanto, as obras de autores estrangeiros sero vendidas sempre como obras atribudas.
8. Antes do leilo, o licitantes devero preencher uma ficha cadastral para que possam realizar
suas ofertas. A ficha estar disponvel em nosso site, pode ser solicitada via e-mail ou telefone,
e tambm preenchida at 30 minutos antes do leilo, no espao onde ser realizado o evento.
As fichas, alm de dados cadastrais comuns, tambm indicaro lote de interesse do licitante, e
estimativa de preo que ele est disposto a oferecer.
9. O catlogo indicar preos de bases, juntamente com a descrio e nmero de lote das obras.
Apesar do preo sugerido, o leiloeiro tem liberdade para possveis negociaes para mais, ou
para menos independentemente do valor de base da obra. Ele tambm possui autorizao de
fazer lances pelos proprietrios das obras.
10. Aps o arremate, o comprador ter que assinar um termo de compromisso firmando sua
adjudicao.
11. No ato da arrematao, o interessado pagar o sinal de 30% (trinta por cento) do preo,
mais 5% (cinco por cento) referente comisso do leiloeiro e 0.25% (zero ponto vinte e cinco
por cento) de despesas de ISS. Arrematada a obra e assinada pelo arrematante a credencial
de compra, no mais sero admitidas desistncias, podendo o saldo do preo ser cobrado via
execuo judicial.
12. As peas arrematadas devero ser retiradas (ou ter a entrega negociada) no prazo mximo
de 3 (trs) dias teis aps o trmino do leilo. A no retirada das obras dentro desse prazo ser
considerada como desistncia, perdendo o licitante qualquer direito sobre o sinal.
13. Os interessados tem completo conhecimento das clusulas citadas nesse regulamento, que
est disponvel no site (mazoleiles.com.br) e que tambm ser encaminhada junto com a ficha
cadastral preenchida pelos possveis licitantes.

Copyright 2016
Mazo Leiles
Editor
Mazo Leiles
Organizao
Guilherme Simes de Assis
Waldir Simes de Assis Filho
Produo
Diogo Machado
Carolina Castilho Zibetti
Thais Francoski
Joana de Lima
Montagem de Exposio
Raul Fuganti
Luiz Carlos Fagundes
Jos Luiz Alves
Design Grfico
Dayanna Salles
Fotografia
Rafael Dabul
Impresso
Corgraf Grfica e Editora Ltda

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