Lalutherieetlesl00vida BW

LA
LUTHERIE
ET
LES LUTHIERS
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University of Ottawa
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LA
LUTHERIE ET
LES LUTHIERS
PAR
Antoine VIDAL
MEMBRE DE LA SOCIÉTÉ DE l'hISTOIRE DE PARIS
ET DE L'ILE-DE-FRANCE, ETC.
PARIS
MAISON QUANTIN
COMPAGNIE GÉNÉRALE d'iMPRESSION ET d'ÉDITION
7, RUE SAINT-BENOIT
1889
Tous droits de traduction et de reproduction réservés.
UNIVERSITY OF TORONTO
IDri'.RD JOHNSON
IViUSîC LIBRARY
/i'
/;
3^/
AVANT-PROPOS
Depuis la publication du lij^re a les Instruments

à archet)), on m'a demandé souvent, et de différents
côtés, de donner une édition spéciale de la partie
concernant l'histoire et la facture des instruments,
réduite à des proportions peu volwnineuses et acces-
sibles.
Mon but est de répotidre à ce désir.

Le plan est simple :
Je commence par l'histoire abrégée du violon et de

ses dérivés; je m' occupe ensuite de la lutherie, passant
en revue tous les pays oii cet art fut en honneur, et
en première ligne l'Italie, indispensable à connaître

d'abord, car aux Italiens revient l'avantage d'avoir
atteint en ce genre une perfection qui a servi de modèle
à l'Europe entière.
Au couj^s de ces dernières années, on s'est livré de
II
Vautre côté des Alpes à des recherchas consciencieuses;

des résultats ijuportants ont été obtenus. J'ai profité
des trataux accomplis, en ayant soin de toujours citer
la source de mes ijiformations; on trouvera efitre autres
sur les familles Amati et Guarnieri des détails nou-

veaux tirés de pièces officielles, et ojjrant un intérêt
réel pour l'histoire de la lutherie.
Le texte a été complété par des gravures, repro-

duction fidèle d'instruments précieux, et par le fac-
similé d'une collection d'étiquettes de luthiers d'après
les originaux authentiques. Ces documents rares et
pour la plupart inédits rencontreront, j'ose l'espérer,

un accueil favorable auprès des amateurs.
A. V.
LA LUTHERIE
ET LES LUTHIERS
« ... Une vie idéale semble animer cette
lyre moderne. La flûte a de l'esprit, la trom-
pette a de la fierté, le fifre persifla avec une
étincelante ironie , le cor a la mélancolie
d'un rêveur errant dans les bois; mais le vio-
lon seul a une âme qui pense et qui pleure,
qui s'exalte et qui s'attendrit. Il a des sons
qui semblent tirés des entrailles d'un être
sensible. »
Paul de Saint-Viltor.
CHAPITRE PREMIER
Considérations générales sur l'histoire du violon. Le rebec. —
Naissance ^
du violon en Italie pendant la première moitié du xvi^ sijcle. Il est connu —
en France en 1550, en Flandre en 1559, en Angleterre en 1571. Prix du —
violon de Crémone en i 572. — - L'Italie est lepremier pays où le violon ait
été produit dans sa forme définitive. — Description du violon. —
Ses
dimensions. — L'alto. — Le violoncelle. — La contrebasse. — La pochette.
Avant d'entrer dans les détails que comporte le but

de ce livre, c'est-à-dire la facture des instruments à
archet connue généralement sous le nom de lutherie.

Je crois utile de donner un résumé succinct de l'his-
toire du violon et de ses congénères sur lesquels, seu-

lement, j'aurai à m'appesantir.
Je laisse de côté l'origine des instruments à cordes
LE VIOLON.
les vielles à
frottées. Je passerai aussi sous silence
archet du moyen âge, ainsi que les violes de la Renais-
dont la famille nombreuse et compliquée

sance
alimenta presque exclusivement la musique instru-
des ouvrages
mentale jusqu'au milieu du xvii-^ siècle;
spéciaux ont traité ce sujet purement historique, le
cadre restreint que je me suis tracé me force d y
renvoyer le lecteur.
Il y a cependant un
instrument à archet disparu
de nos jours, qu'on désigne souvent sous le nom de

violon à trois cordes, et dont je dois dire quelques
mots, afin de bien en déterminer la nature et de lui res-
tituer son véritable caractère. Je veux parler du rebec,

en forme de moitié de poire allongée, représenté sou-
vent dans les anciennes sculptures et dans les minia-
tures ornant les manuscrits du moyen âge.
Le rebec est un instrument qui n'a d'analogie avec
le violon que l'archet et ses trois cordes accordées en
quinte : sol, ré, la. Du reste, la forme et la nature
en sont entièrement différentes. Pas d'éclisses, fond
bombé, table d'harmonie absolument plate. L'ori-
gine en est très ancienne et vient probablement de

l'Orient. Le rabeb, qui a été apporté par les Maures
en Espagne, lors de la conquête, vers le commence-
ment du yni*^ siècle, n'est autre chose que le rebec ^
I. Don Ant. Rod. de Hita indique parmi les instruments

usités par les Espagnols au moyen âge « el rave gritador :
con su alta nota », et plus loin rabé morisco ». Le rave

: el
gritador n'est e'videmment que notre rebec «dur et sec '
Quant au rabé morisco, c'est, à n'en pas douter, le rabeb arabe.
Ce mot de rabé s'est conservé en Espagne à travers les siècles,
CHAPITRE PREMIER. 3
Le mot rcbec ne se rencontre en France pour la
première fois que vers le xuf siècle, dans ces vers

d'A3'meric de Peyrat ^
:
Quidam rcbecjin arcuabant

Muliebrcm vocem confrigentes.
11 est probable que depuis longtemps déjà cet in-

strument était en usage, mais je n'en connais aucune
preuve historique.
Jusqu'au xv*" siècle on le désignait surtout par les
mots rebelle, rubèbe ; ce n'est qu'à partir de cette
époque que le nom de rcbec fut définitivement

adopté, à l'exclusion de tous autres. En 1483, nous le
trouvons désigné dans les comptes du roi Charles VIII.

Lors d'un voyage que fit le Roi, étant à Septême, on
donne, sur son ordre, 35 sols « à ung poure insensé qui
jouoit du rebec- ».
Le rebec était un instrument sec et criard; il était
pour faire danser, on menait les épousées à l'église au

son du rebec et du tambourina
La malice populaire le connaissait bien; on disait :
sec comme îêbec. Dans une comédie qui eut beau-

coup de succès dans son temps, Florinde, en parlant
du capitaine Fier-à-bras, que son père lui destine mal-
car, aujourd'hui encore, certaines peuplades de la Catalogne

appellent le violon « rabaquet ». {Historia de la tnusica espa-
ûola desde la venida de los Fenicios, hasta el afio i85o. Por
Mariano Fuertes. Madrid, i855.)

1. Du Cange, Glossariimi, au mot baudosa.
2. Les comptes de l'ai-genterie du roy Charles VIII. Arch.
nat. K. K. 75-76.
3. Dictionnaire de Trévoux.
^
LE VIOLON,
gré elle pour époux, dit : « Pour la mine, il l'a telle
quelle, et surtout il est délicat et blond comme un

pruneau relavé; et la bourcc, il ne l'a pas trop bien
ferrée : de ce côté-là, il est ^t'c comme un rcbcc et plus
plat que punaise ^ »
Une sentence fut rendue par le lieutenant civil de
Paris, le 27 mars 1628^ : « Faisant défense à tous
musiciens de jouer dans les cabarets et mauvais lieux
des dessus, basses ou autres parties de violon, ains
seulement du rebec. )>
Il est juste, cependant, de faire remarquer que le
pauvre rebec n'avait pas toujours été accablé d'un

pareil mépris, car il figure pendant longtemps parmi
les instruments reçus dans les cours ro3âles\ Son rôle
commença à décliner dès les premières années du

XVII® siècle et la chute fut irrévocable, car un siècle
plus tard, lorsque Guignon fut nommé roi des violons
en 1742, après l'interrègne assez long qui avait eu lieu
1. Comédie des proverbes, 2° édit., Paris, MDCXL, par
Adrien de Montluc, comte de Cramail, prince de Chabanais.

2. Bibliothèque de l'École des chartes. A vol. IV, p. 543.
3. que nous trouvons en 1490, dans les comptes
C'est ainsi
de Cliarles VIII « Payé à Raymond Monnet, joueur de rebec.»
:
De i523 h i535 « Lancelot Levasseur, joueur ordinaire de

:
rebec du Roy. »
En 1559: « Jehan Cavalier, joueur de rebec du Roy. »
(Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire. Paris,
1867.)
En Angleterre, le rebec fait partie de la bande royale : «The
State band of Henry VIII (i52G) consisted of i5 trumpets,
3 lûtes, 3 rebecks, 3 taborets, a harp, 2 viols, 4 drumslades, a
fife, and 10 sackbuts. »
(/?. North's memoirs. London, 1846, p. <)", note de l'édi-

teur.)
CHAPITRE PREMIER. 5
dans cette charge ', dont il fut le dernier titulaire, l'un
des premiers actes de son autorité fut de lancer une

ordonnance ainsi conçue :
«• Comme il seroit également impossible et opposé

aux projets de la communauté, pour la perfection des
arts qui en font l'objet, d'}' comprendre un certain
nombre de gens sans capacité, dont les talents sont

bornés à l'amusement du peuple dans les rues et dans
les guinguettes, il leur sera permis d'_v jouer d'une
espèce d'instrument à trois cordes seulement, et connu
sous le nom de rebec, sans qu'ils puissent se servir
d'un violon à quatre cordes sous quelque prétexte
que ce soit. »
Le rebec cessa d'exister; mais, comme on le voit,
il avait été encore en usage en France dans le cou-

rant du XVII® siècle. Depuis lors, sa disparition a été
si complète que je n'ai pu en découvrir un seul spéci-
men dans les collections publiques ou privées. Le
musée instrumental du Conservatoire de Paris en pos-
sède une copie exacte faite par J.-B. Vuillaume, pièce
très intéressante pour l'iiistoire de l'art instrumental-.
(N" 1 19 du cat.)
Occupons-nous maintenant du Violon.

La première question à poser dans le sujet que je
vais traiter est celle-ci : A. quelle époque le violon a-

t-il paru? La seule réponse possible, suivant moi, peut
se formuler ainsi :
1. Aucun roi n'avait été nommé depuis lôSy.

2. Ce rebec, fait de la main de J.-B. Vuillaume, en iSyS, a
été offert par lui au musée du Conservatoire, au mois de juillet
de cette même année.
g LE VIOLON.
Le violon n'est paslefruit d'une conception unique,
mais le résultat des eftbrts réunis de tous les faiseurs
et joueurs d'instruments qui l'amenèrent à la perfec-
tion de forme actuelle, par des améliorations succes-

sives. Il est impossible de suivre dans ses détails la
marche de ces progrès. Assurément on a remplacé
une première fois les ouïes en forme de croissant ou
de C par des S et des F. De même, on a changé le
dessin arrondi des échancrures des vielles à archet par

les coins tout autrement dessinés du violon.
La tête des anciens instruments, affectant la forme
du trifolium, ou sculptée de diverses manières, passa
d'un seul coup à la volute. On essaya une première
fois de modifier le S3'stème des tables qui, entière-
ment plates dans les modèles primitifs, s'élevèrent

peu à peu pour former ces voûtes si favorables à l'é-
mission du son. Au fur et à mesure de ces change-
ments extérieurs, il fallait arriver à de nouvelles con-

ditions dans la construction intérieure de l'instrument:
contre-éclisses, barre, âme, coins, tasseaux, tout cela
s'ajouta ou se modifia en conséquence ; mais les au-

teurs et les dates de ces diverses améliorations par-
tielles sont inconnus et le seront probablement tou-
jours.
On a attribué l'invention du violon à certains

luthiers italiens du xv® ou du xvi'' siècle, et notam-
ment à un nommé Testatore (il Vecchio), de Milan ^
Ce sont des suppositions sans aucune preuve à l'appui.
I. /La Luthomoyiographie, par un amateur, p. 5. Ch. Jiihel,

Franjfort-sur-le-Mein, i85b.
C; HA PITRE PRF. MIER. 7
qu'il est prudent d'ccartcr, comme étant pour le moins

très problématiques.
Les spécimens authentiques et très rares de luthe-
rie, appartenant à cette époque éloignée, nous oftVent
des violes; quant au violon proprement dit, Je n'en
connais pas un seul exemple indiscutable avant le
CDmmencement de la moitié du xvj" siècle, quand les

Amati à Crémone et les Gaspard da Salo et Maggini à
Brescia commencèrent à se faire connaître. Des ama-
teurs enthousiastes de vieux instruments prétendent
posséder ou avoir vu des violons faits : soit par un
luthier de Brescia du nom de Kerlino, vers 1460, soit
par le fameux Duiffoprugcar, qui vint s'établir en
France vers 1 5 15.
Le violon de Kerlino n'était autre qu'une viola da

braccio dont on avait changé le manche. Un luthier de
Paris, nommé Koliker, bien connu par son habileté à
réparer et à habiller les anciens instruments au com-
mencement de ce siècle, avait opéré la métamorphose.
Quant aux violons de Duiffoprugcar, je renvoie
pour les détails à ce que je dis plus loin de ce luthier
célèbre dans le chapitre traitant des luthiers italiens.
Le violon a du être construit en Italie avant j55o,
peut-être dès i520", mais aucune preuve, aucun spé-

cimen certain ne sont là pour venir à l'appui de cette
supposition.
Les seules sources d'informations précises et bien
réelles se trouvent dans les dessins et les peintures de
la fin du xv*" siècle et du commencement du xvi^; c'est
là, suivant moi, à défaut d'autres preuves, qu'il faut

chercher l'histoire de la transformation des violes.
8 LE VIOLON.
Quand on examine attentivement les peintures de
cette époque, on suit le changement pour ainsi dire
pas à pas.
En France, par exemple, nous en trouvons un
échantillon dans l'importante miniature du Psaiiltier
du roi René, terminé vers 1485 ^ Le personnage se
tenant debout, avec un instrument à archet appuyé

contre son épaule, nous présente une viole dont les
échancrures annoncent déjà les C et les coins du
violon.
Un peu plus tard, Raphaël, dans son tableau de

l'Assomption, peint de i5o2 à i5o3, nous montre un
ange tenant une viole, dont les ouïes sont en forme
d'^ courtes et grossièrement taillées, mais paraissant
une reproduction fidèle des modèles du temps'.
En outre, cette viole, construite sur le même
patrbn original qu'une autre, peinte par Cima, vers
1490, possède un coin dessiné dans le genre des

modèles adoptés postérieurement par les luthiers
italiens^.
Exactement à la même époque, nous trouvons la
volute parfaitement dessinée sur le manche d'une

basse de viole tenue par un moine dans un tableau
du Giorgione ''.
Tous ces changements dans les différentes parties

des violes apparaissent donc peu à peu. Les échan-
crures en forme de C prennent la place de celles aux
1. Bibliothèque de l'Arsenal, TL iSq B.

2. Se trouve gravé dans la Collection Rosini, pi. lxxxi.
3. C.-B. Cima. Collection Rosini^ pi. lxxxvi,
4. Giorgio Barbelli dit il Giorgione, 1477-1511.
CHA P I TR F, P R F. M I E R .
9
contours adoucis. Les coins affectent un caractère

tout nouveau. Les ouïes, le plus généralement dessi-
nées en forme de G allongé et posées dos à dos ou
face à face, se remplacent par des S ou des^. La tête
de l'instrument elle-même, de formes incertaines, mais

souvent en losange ou en trifolium comme dans la
vielle de nos ménestrels, passe à la volute; ces
transformations successives s'opèrent vers la fin du

xv^ siècle.
Le violon, une fois arrêté dans sa forme définitive
par l'école italienne, c'est-à-dire de i52o à i55o, se
retrouve bientôt dans plusieurs pa3's de l'Europe :
en France, il figure dans les fêtes offertes par la ville
de Rouen au roi Henri II et à la reine Catherine de

Médicis, lors de « leur triumphant et joveulx advene-
ment en icelle ville, qui fut es jours de mercredy et
Jeudy premier et second jour d'octobre i55o ».
Dans la description de ces fêtes, la relation dit :
« Au milieu d'iceluy roch, estoit assis sur un stuc de

marbre polly. Orphée... à la dextre, les neuf muses
vestues de satin blanc, lesquelles rendoient ensemble
de leurs violons madrez et poll3^s d'excellentes voix^»
Quelques années plus tard, les Flandres font du
violon l'objet d'un commerce d'une certaine impor-
tance; car, en i559, un nommé Pietro Lupo, d'An-
vers, vendait à un musicien, député par le magistrat
I . C'est la déduction du suinptueux ordre, plaisant^ spec-

tacles, etc., dressés et exhibés par les citoiens de laVille de
Rouen à la sacrée majesté du très-christian roy de France,
Henry second, etc. Rouen, i56i.
,0 LE VIOLON.
d'Utrecht, cinq violons renfermés dans lenr étui, pour

la somme de soixante-dou\e livres, et on paraissait
dès lors prendre grand souci de la qualité des instru-
ments : on les faisait essayer par un joueur de pro-

fession, avant de terminer le marché; et il en coûtait
six livres, tant pour l'essai que pour le vin bu à
l'occasion de l'achat ^
En Angleterre, nous le trouvons, en loji, dans

la musique de la reine Elisabeth; il y avait, à cette
époque, sept violons dans la bande royale -.
Le violon a conquis ses titres de noblesse, et sa
réputation est faite : les peintres italiens commencent

à lui faire les honneurs de leur atelier; et si Paul
\^éronèse, ainsi que plusieurs autres grands artistes de
l'époque, ne nous l'offrent pas dans son parfait mo-

dèle, nous le trouvons cependant avec tous les détails
de ses formes nouvelles chez un de leurs contempo-

rains.
Jacobo da Ponte nous en donne un charmant spé-

cimen dans ses Noces de Cana, tableau peint proba-
blement avant celui de Paul ^'éronèse sur le même
sujet, c'est-à-dire vers i555 •'.
« Recherches sur les facteurs

1 .
de clavecins et luthiers
d'Anvers depuis le xvi" siècle, » par le chevalier Léon de Bur-
bure. [Bulletins de l'Académie j-oj'ale de Belgique, i^ série,
t. XV, i863, p. 36i.)
2. n The first mention of violins in the royal band occurs in
thc year iSyi : o Item, to the vyolons beeing vij of them, everv
one at 20"' per diem for their wages, and L. 16, 2 s. ô'^ for
their lyveries. In ail per annum L. 325, i5 s. » [R. North's
memoirs, London, 184G.)
3. Le tableau de Paul Véronèse a été peint en iSf'S. L'au-
teur, né en i53o, avait donc alors trente-trois ans. Jacobo da

PL. 1.
Gio îôre^ss "îif^T^»^

CH API ru E PKEMIER. ,,
Nous savons même quel prix il faut payer le

violon dii Crémone un fragment curieux des comptes
:
du roi de F'rance, Charles IX, nous l'apprend en ces

termes : « 27 octobre 1572. Paye à Nicolas Dolinet,
joueur de fluste et de violon du dict sieur (le Roy), la
somme de cinquante livres tournois pour lui donner

le moyen d'achepter un j'iolon de Crémone pour le
service du dict sieur ^ »
Depuis le règne de François II le violon revient à

chaque instant dans les comptes des rois de France;
et il est hors de doute qu'à partir de i55o les lu-
thiers italiens en faisaient un commerce relativement

étendu.
Il est donc permis de conclure qu'à l'Italie seule
revient la gloire du changement de la viole en violon;
aucun autre pa3's de l'Furope ne peut sérieusement
y prétendre. On a voulu l'attribuer à la France,

parce qu'un auteur italien, Claude Monteverde, dans
son opéra Orfeo, joué en 1607, indique dans la com-
position de son orchestre : « Duoi violini piccoli alla
francese - ».
A mon avis, la désignation de Monteverde n'est

pas une preuve ; et sans chercher à l'interpréter, je
Ponte dit il Bassano, né en i5io, avait, à la même époque,

cinquante-trois ans; on connaît de lui deux manières : celle de
sa jeunesse, qui comprend les peintures à grands sujets; celle
de son âge mûr, où il réduisit ses dimensions et s'attacha aux
détails. Le tableau que je cite est de la seconde manière. Jl
existe au musée du Louvre à Paris, grande galerie, n" 3oi.
I. Cimber et Danjou,.4rc//jVe5 de l'histoire de France, t. Mil,
p. 353,
1 Fétis, yl. Strjdivari, Paris, i85G, p. 47.
ii LE VIOLON.
ne puis admettre que les nombreux prédécesseurs des

Amati, Gaspard da Salo, Maggini, etc., soient venus
cliercher en France l'idée du violon, lorsque nous ne
connaissons pas le nom d'un seul luthier français de
l'époque à leur opposer.
Les Amati à Crémone, Gaspard da Salo et Jean-
Paul Maggini à Brescia furent les premiers à amé-
liorer la forme du violon. A. Stradivari lui a donné la
perfection actuelle ;
je prendrai le grand luthier pour
guide dans la description de cet instrument admi-
rable, délice de toutes les générations musicales
depuis plus de trois siècles, et destiné, vraisemblable-
ment, à fournir encore une longue carrière.
Quoique les détails de l'instrument soient connus

de la plupart des amateurs, je ne crois pas sans inté-
rêt de les mentionner ici.
Les parties dont le violon se compose sont :
La tête, les chevilles;
Le maîiche, sur lequel est collée :
La touche;
Le sillet, petite pièce placée au haut de la touche
et sur laquelle s'appuient les cordes au sortir de la
tête;
La table d'harmonie, appelée aussi table de

dessus ;
ha table de fond, dite fond;
Les éclisses, lames en bois circulaires sur les-
quelles s'appuient les tables ;
Le bouton, fixé au milieu de Véclisse du bas, et sur

lequel s'attache :
Le tire-corde, qu'on appelait autrefois la queue ;

CHAPITRE PREMIER. 13
l.cs C, qui sont les cchancrarcs pratiquées de

chaque côté des tables pour laisser passer librement
l'archet;
Les coins, qui terminent le haut et le bas des C;

Les J'JP autrement dit les ouïes.
Le violon ouvert, ou, pour me servir de l'expres-
sion technique, détablé, oflre à l'intérieur les parties

suivantes :
Les contre-édisses, rubans en bois un peu épais

adaptés au bord des édisses dans tous leurs contours ;
La barre, pièce très importante collée sous la
table de dessus dans toute sa longueur, et passant
sous le pied gauche du chevalet ;

Vâme, petite verge cylindrique en bois placée
sous le pied droit du chevalet, et un peu en arrière;
Les coins, appelés également tasseaux, forte dou-

blure collée dans l'intérieur des coins extérieurs et
amincie à ses extrémités de manière à se fondre avec

les édisses;
Les tasseaux, pièces de bois placées sur le milieu
des édisses aux deux extrémités des tables. Les contre-
édisses, les coi}is et les tasseaux ont surtout pour but
d'offrir une résistance plus grande à la pression con-
sidérable résultant de la tension des cordes sur le
chevalet.
La barre et Tàme ont des fonctions acoustiques

particulières. Les tables, surtout celle de dessus, sont
généralement faites de deux pièces collées l'une à
l'autre.
Les plus beaux modèles de violon sont ceux faits

par A. Stradivari, de 710 à lySo. L'un des spécimens
1
,^
LE VIOLON.
les plus remarquables du maître, parvenu jusqu'à

nous, est le fameux violon ayant appartenu à feu
J.-B. Vuillaume, et aujourd'hui la propriété de
^^me yve j)_Akrd ; il figura à l'exposition du Ken-
sington Musœum, à Londres, en 1872, sous le nom
de Messie. (PI. iv.)
Voici les dimensions de l'instrument prises sur

l'original :
Longueur totale du corps h partir de

l'extérieur des bords o"', SSS"''"
Largeur du haut C", i65 —

— du bas o"», 206 —
- . — du milieu des C o"", 109 —
Longueur de l'ouverture des C o", 076
— du haut au milieu àQ% ^'J^ . o", igS —
Hauteur des éclisses du haut o™, o3o —
— — du milieu .... o'", o3o —
— — du bas ©""joSi —
Longueur du manche o*", i3o —
— de la touche o'". 260 —
Le violon s'accorde par quintes,
i" Sol, la seule corde filée.
2" Ré
J
3" La ^
Cordes en bo3'au.
4" Mi )
33:
$o
Depuis les premiers Amati, on a tenté de nom-
breux essais ayant pour but de changer la forme du
violon et ses conditions acoustiques; mais on n'a
encore rien trouvé pour remplacer avantageusement

les données premières, et il est merveilleux de voir
CHAPITK E PU EMIEK. ,5
aujourd'hui le violon joue par nos \irtuoses repré-

senter absolument celui du xvi° siècle : sauf quelques
légères modifications dans la forme des contours, des
voûtes et quelquefois des dimensions, l'instrument de
1884 est celui de i55o; on n'a même pas opéré un

seul changenient intérieur d'une utilité reconnue; le
vieil André Amati construisait les tasseaux, les
contre-éclisses, la barre, l'àme, absolument comme

les luthiers de nos Jours.
La France est un des pays de l'Europe où le violon
se répandit le plus rapidement. Depuis i535 environ,
époque à laquelle Baltasarini^ vint à la Cour avec une
bande de musiciens violonistes, l'instrument prit une
vogue générale; son nom lui-même ne tarda pas à
être emprunté par notre langue populaire.
Les joueurs de violon n'étaient pas toujours gens
de la meilleure espèce. Nous voyons, dès 1628, l'au-
torité tenter de sauver le noble instrument de cette
décadence a en faisant défense d'en jouer dans les
cabarets et mauvais lieux ».
Malgré ces louables intentions, le violon continuait

à déroger; aussi fit-on bientôt de son nom un terme de
mépris et d'injure : « Traiter un homme de violon,
dit A. Furetière, c'est comme si on le mettoit au rang
I. Baltasarini dit Beaujoyeux, qui était de Turin, avait été
envoyé à Catherine de Médicis à la tète d'une bande de violons,

parle maréchal de Brissac, gouverneur du Piémont, de i55o
à 1559. Ce fut Baltasarini qui composa la musique du fameux
ballet comique de la Royne, représenté pour la première fois
au Louvre le dimanche i5 octobre i58i, à l'occasion du
mariage du duc de Joyeuse avec Marguerite de Vaudcmont,
sœur de la reine.
,f5
LE VIOLON.
cabaret jouei-
des menestriers qui vont de cabaret en
i.
du violon, et augmenter la joye des ivrognes »
Saint-Évremont, dans sa comédie des Académistcs,

nous en donne un joli exemple'. Nous sommes à la
scène n de l'acte P% Coiletct et Godeau discutent,
s'échauffent' :
GODEAU.
Colletet, ie vous trouve un gentil violon.
COLL ET ET.
Nous sommes tous esgaux, estans fils d'Apollon.
G ODE AU.
Retirez-vous d'icy, sortez donc, grosse beste.
COLLETET.
Ouy, ie m'en vay sortir, vous me rompez la teste.
GODEAU.
Sur mon bien, ce manant me mettroit en péché,
longtemps attaché
Si j'estois avec lui plus !
C'estun gueux, un coquin; il ne dit rien qui vaille.

Ha! Dieu, ie ne veux plus de pareille canaille!
L'injure progresse avec la colère : d'abord violou,

et, pour finir, canaille; les deux extrémités de la
gamme !
Aujourd'hui, la position sociale du violon et des

joueurs de violon s'est dégagée de ces sobriquets peu
1. Ant. Furctière, Dictionnaire universel. Paris, 1727.

2. La comédie des Académistes. Paris, i65o.
3. Colletet (Guillaume) (Paris, 598-1 ôSg), poète, protégé
1
de Richelieu, l'un des premiers membres de l'Académie fran-

çaise.
Godeau (Antoine), né à Dreux, en i6o5, mort en 1672. Prélat,
littérateur, confrère de Colletet à l'Académie française.
flatteurs; il nous reste bien encore, à ce point de vue,
un léger nuage : nous mettons toujours au violon les
tapageurs nocturnes'; mais laissons au temps le soin
de modifier cela, et reprenons plus directement notre

sujet.
L'Alto est le premier dérivé du violon dont nous

avons à parler : quoique d'un patron plus grand, ses
formes sont les mêmes, et toutes ses parties extérieures
et intérieures ont le même nom.

Doué d'une voix grave et sympathique, il remplit
dans le quatuor des instruments à cordes le rôle du
baryton dans la musique vocale. Rien n'est beau
comme la voix de l'alto s'élevant tout à coup entre les
accords du violon et du violoncelle, et lorsque ce bel
instrument daigne sortir pour un instant des notes
modestes de l'accompagnement, il émeut jusqu'aux
larmes.
I. L'origine de ce nom de violon donné à l'endroit où on

enferme les maraudeurs n'est pas bien connue. Parmi les
nombreuses explications fournies, voici la moins invraisem-
blable: dés le XVI* siècle,on avait l'habitude, lorsqu'on enfer-
mait un prisonnier provisoirement, de lui attacher les pieds
sur une espèce d'instrument triangulaire, tendu de cordes: on
l'avait appelé le saltérion, à cause de sa ressemblance avec un
instrument de musique bien connu, le psalterium, désigné
souvent sous le nom de salterium par les poètes du moyen
âge. Plus tard, l'usage du psalterium étant devenu très rare,
on y substitua le mot de violon, plus populaire et plus connu.
Du Gange, dans son Glossaire françois, dit saltérion pour
psaltérion, ceps, entraves et dans son Glossaire latin, au mot
;
SALMus, cite cet extrait d'un registre royal de iSSg: « Et après

le suppliant fut mis en une autre prison au dit chastel, avec un
autre homme prisonnier, et furent mis ensemble au salté-

rion. »
,8 LE VIOLON.
Pourquoi le délaisser ainsi et ne pas lui donner un

rôle plus digne de ses qualités charmantes ? On ne
songe même pas à son enseignement régulier, et c'est
avec peine que je signale Tabsence d'une école d'alto
dans la belle organisation instrumentale de notre

Conservatoire de Paris. L'alto possède un timbre à
part, d'une nature toute particulière, et des études
spéciales sont nécessaires pour faire un bon altiste : un

violoniste bon musicien jouera facilement de l'alto,
mais il sera toujours insuffisant pour tirer de l'instru-
ment tout l'effet dont il est susceptible.
L'alto a les quatre cordes du violoncelle dont nous

allons bientôt avoir à parler:
Ut, corde filée;

Sol, d° d^
Ré, corde en boyau;

La, d° d°
Il s'accorde ainsi :
j:l.
ZOl.
T5
Voici les dimensions exactes d'un alto de A. Stra-

divari (ex. de Janzé), renommé comme le plus beau
spécimen connu :
Longueur totale du corps o'",.4io mm

Largeur du haut o"', iS5 —
— du bas 0°', —
240
— du milieu des C o™, i3o —
CHAPITRE PREMI ER. ,p
Longueur de l'ouverture des G o"',oq5""".

— du haut jusqu'au milieu des jTjr o"',220 —
Hauteur des cclisses du haut o"', o38
— —
du milieu . . . o"', o38 —
— — du bas o'", o3i) —
Ce magnifique instrument fait partie de la splen-
dide collection Camposelice*.
Violoncelle. — Au fur et à mesure que. les

modifications se faisaient aux pardessus de viole et les
anienaient à la forme du violon, ces mêmes change-

ments s'opéraient dans les basses de viole, devenues
alors basses de j'iolon ou violoncelles.
Comme je l'ai dit en parlant du violon, le violon-

celle, avec sa tête à quatre chevilles, était probablement
construit en Italie dès i52o; mais les premiers spéci-
mens authentiques connus datent des Amati, Gaspard
da Salo et Maggini, de i55o à 1600, et encore sont-ils
d'une rareté excessive.
Un auteur français, Laborde, dans son Essai sur
la musique, a édité sur le violoncelle une fable telle-
ment absurde que je n'en parlerais pas ici, si je ne
1. Leducde Camposelice, décédé àParisle i^^'septembre 1887,

avait réuni un ensemble d'instruments précieux dont voici la
nomenclature :
Joseph Guai-nerius del Jesu : 5 violons.

Anlonius Stradivarius : 8 violons, 2 altos, 2 violon-
celles.
Pierre Guarnerius [Venise) violon. : i
Saint- Séraphin : violon. i
Gagliano [Nicolas) alto.: i
Gaspar da Salo :alto. i
Lupot (Nicolas) 2 violons, alto, i violoncelle.

: i
Cette collection remarquable appartient aujourd'hui à

M"'^ la duchesse de Camposelice.
23 LE VIOLON.
Tavais vue reproduite souvent dans des ouvrages de

musicologie sérieux.
Laborde dit à l'article violoncelle' :
« Instrument qui a succédé à la viole pour accom-

pagner dans les concerts. Il est fait comme le violon,
excepté qu'il est beaucoup plus gros et se tient entre
les jambes. Le P. Tardieu, de Tarascon, frère d'un
célèbre maître de chapelle de Provence, Vimagina vers

le commencement de ce siècle (le xviri*=), et le monta de
cinq cordes ainsi accordées : lit, sol, ré, la, rJ. Quinze
ou vingt ans après, on réduisit le violoncelle à quatre
cordes en lui ôtant la chanterelle ré. »
Je ne sais où l'auteur a puisé les éléments de cette

légende naïve; toujours est-il que l'histoire de l'abbé
Tardieu est fausse d'un bout à l'autre.
La chose est simple et facile à comprendre, puis-
que plus de cent cinquante ans avant lui le violon-
celle était sorti d'Italie avec ses quatre cordes et sa
tête à quatre chevilles! Depuis lors, sa forme a pu re-
chercher plus d'élégance, mais elle a toujours été la

même; ses dimensions seules ont varié. Pendant bien
longtemps on a complètement ignoré les ressources
dont cet instrument admirable était susceptible; on ne
s'en servait que pour soutenir le chant dans les égli-
ses, ou bien encore pour faire la basse d'accompagne-

ment aux sonates de violon, dont la mode commença
à se propager en Italie dans le courant du xvii® siècle.
Les instruments construits par les luthiers italiens
dans ce but étaient sensiblement plus grands que le
I. Laborde, Essai sur la musique, 4 vol. in-4°. Paris, 1780,

t. I", p. 309.
CH A PITRF. PREMIER. 21
patron adopté par A. Stradivari de 1700 à lySo. On

les appelait basses : la plupart étaient percées
d'un trou
au milieu de la table de fond, pour permettre au

joueur de suivre les processions en suspendant son
instrument à un crochet attenant à la ceinture-, elles
étaient montées exactement comme le violoncelle. A.
Stradivari lui-même a construit plusieurs de ces gran-

des basses d'église, mais on a reconnu que le modèle
le mieux approprié à l'usage était celui du violoncelle

de cet auteur, ayant appartenu à Louis Duport, et
ensuite à notre tant regretté maître A. Franchomme.
Voici quelles en sont les dimensions exactes, prises
sur l'original :
du corps o"", ySo""".

Longueur totale
— haut au milieu des ffjf.
du .
o"',40o —
haut
du o"', J40
Largeur
— milieu des C
du • • 240
o"',
—
_ du
bas o",440
Longueur de l'ouverture des C . . • .
o"\ 170 —
o™, 118 —
Hauteur des éclisses du haut. . . . •
_ _
du milieu. . . . o'", 118 —
_ _ du bas o™, 119 —
L'accord du violoncelle est le suivant :
L'étendue pratique de l'instrument, depuis 1'///
sur le la, est de

grave à vide jusqu'au bas du manche
Certains composi-
quatre octaves, plus le ré et le mi.
teurs solistes écrivent jusqu'au /Ii appuyé, mais il faut
une touche de longueur suffisante.

alors
21 LE VIOLON'.
Je ne m'étendrai pas davantage au sujet du vio-

Ijiicelle, sur lequel Je crois avoir donné les détails
indispensables; il nous conduit naturellement à la
dernière expression des dérivés du violon dans la fa-
mille des instruments à archet usités de nos jours : je
veux parler de la contrebasse.

Contrebasse. — Comme pour le violon et le vio-
loncelle, on a voulu trouver, et sans plus de fonde-

ment, un inventeur à la contrebasse : on a choisi dans
ce but un luthier italien, Michel Todini, travaillant à
Rome dans la seconde moitié du xvu^ siècle. Quelques

lignes mal interprétées, insérées dans un petit volume
que Todini fit paraître à Rome en 1676% ont donné
naissance à cette supposition erronée.
Voici ce que dit l'auteur dans sa Gallcria armc-
nica, chap. xxiii, p. 81 :
« Ma perche doppo fabricai e introdussi nelle mu-

siche di Roma il violone grande, osia contrabasso, mi
convenue tralasciare ogn'altra cosa. »
« Mais comme depuis j'ai fabriqué et introduit

dans les orchestres de Rome le grand violone, autre-
ment dit la contrebasse, j'ai préféré abandonner toute
autre chose. »
Todini, on le voit, n'émet même pas la prétention

qu'on lui suppose bien gratuitement.
Du reste, en lui accordant toute espèce de charla-
tanisme, il lui eût été difficile de faire croire à ses con-
I. Dichiaratione délia galleria armonica eretta in

Roma, da
Michèle Todini. Piemontese di Saluzzo, nella sua habitatione,
posta ail' arco délia Ciambella. In Roma per Francesco Tiz-
zoni, 1676. — Petit in- 12 de 92 pages.
PL. II.
n
Faciebat Anno ^^}^
CHAPITRE PREMIER. -..j
temporains qu'il avait inventé un instrument décrit en

détail par Ganassi del Fontego dans sa Regola Ruber-
tina dès i543.
Michel Praetorius, dans son Organograjîa^ ^ nous
entretient avec détails des violoni et des contrebasses
usitées de son temps en Allemagne, et les appelle vio-
lone ou contrabasso da Gamba. Elles avaient six cor-
des, six cases marquées sur la touche pour indiquer la
place des doigts , et elles s'accordaient par quarte.

Outre le violone ou contrabasso da Gamba, l'auteur
cite encore le violone da Gamba siib basse, plus grave
que le violone ordinaire et s'accordant juste une
octave au-dessous du ténor.
La contrebasse, usitée en Italie et en Allemagne au
commencement du xvii^ siècle, l'était également dans
les Flandres, où on l'employait surtout à l'accompa-
gnement de la musique religieuse.
Maître Daniel, luthier d'Anvers, en fit une en

i636,pour la chapelle du Saint-Sacrement de la cathé-
drale; en 1641, Théodore ^'erbûggen en fabriqua une
pour le grand jubé de la même église. Il existe encore
un de ces instruments à la cathédrale d'Anvers; il
porte à l'intérieur l'étiquette suivante : Peeter Por-

lon tôt Antiverpcn,f. 164^. « Pierre Porlon m'a con-
struit à Anvers en 1647 '• ^'
1. Deuxième volume du Syntagma miisicum, etc. Paru h

Wittemberg en 161 5.
2. « Recherches sur les facteurs de clavecins et les luthiers
d'Anvers, depuis le xvi'' siècle jusqu'au xix*», par le chev. Léon

de Burbure. Publié dans les Bulletins de l'Académie des
sciences, lettres, etc., de Belgique, 32" année, 2« série, t. XV,
p. 36i et suiv.
34 LE VIOLON.
On voit donc que la contrebasse était d'un usage
général en Europe, on s'en servait aussi en France;

mais, chez nous, l'usage s'en établit beaucoup plus
tard dans les orchestres. L'Académie royale de musi-
que l'admit pour la première fois en l'année 1700, et
en 1-57 il n'y avait encore qu'une seule contrebasse

à l'orchestre de l'Opéra; on s'en servait seulement le
vendredi, jour du beau mondée Gossec en fit ajouter
une seconde; Philidor, une troisième, pour la première

représentation de son opéra Ernclinde-^ et successive-
ment le nombre s'en augmenta jusqu'à huit.
La bande des vingt-quatre violons du roi ne conte-

nait pas de contrebasse; quand elle fut dissoute en
1761, la musique royale reçut une nouvelle organisa-

tion, et cet instrument fit alors partie de l'orchestre;
lorsqu'en 1792 on congédia la musique du roi, il se
trouvait sur la liste des musiciens ordinaires de Sa

Majesté deux contrebassistes, les sieurs Ravida et
Gelineck'.
En 1827, on commença, sous l'impulsion d'Habe-
neck, à s'occuper sérieusement de la grande musique
1. « ... Passons aux orchestres et commençons par celui de

rOpe'ra. .. Je vais le dépeindre tel qu'il est pour mettre le
public à même d'en juger. Il y a 16 violons, 5 flûtes et haut-
bois, 2 cors de chasse, 6 quintes, 4 bassons, i clavecin, 3 vio-
loncelles d'accompagnement, 8 autres du grand chœur et i con-
trebasse, I trompette, des tymbales, i musette, i tambourin. »
(Réponse aux observations sur la musique, les musiciens et les
instruments. A\'\e,ï\on, lySS. Sans nom d'auteur).
2. Ernelinde, princesse de Norvège, opéra en 3 actes,
paroles de Poinsinet, musique de Danican Philidor. Représenté
pour la première fois à l'Académie royale de musique le
24 novembre 1767.
3. Archives nat. Carton ancien régime. O S42.
d'orchestre au Conservatoire de Paris, et on songea à

former les contrebassistes nécessaires à l'exécution de
cette musique; une classe spéciale fut créée. On adopta
pour l'enseignement la contrebasse à trois cordes,
accordée ainsi :
m -o-
(8 va au-dessous.)
On se préoccupa alors du genre d'archet devant

être adopté. Une commission, dans laquelle figuraient
MM. Chénié, Lam\'' et Sorne, contrebassistes de la
chapelle du roi, examina la question et se prononça

pour l'archet à la Dragonetti.
Le célèbre artiste, auquel on en référa, envoya lui-
même de Londres le modèle, et notre luthier Gand

fabriqua sur ce type les archets nécessaires au Conser-
vatoire.
Jusqu'en i832, on se servit de l'instrumenta trois
cordes; mais, à cette époque, Cherubini et Habeneck'

décidèrent que désormais l'enseignement aurait lieu
sur celui à quatre cordes.
m -e-
33:
-o-
(8 va au-iessous.)
Depuis longtemps, en France, les orchestres des

théâtres étaient munis de contrebasses à trois cordes.
L'Opéra-Comique de Paris, sur la demande de son
chef d'orchestre, M. Girard, commença le premier, en
où LE VIOLON.
1840, à se servir de Tinstrument à quatre cordes; et

aujourd'hui l'usage en est générale
L'accord de la contrebasse au moyen de simples
chevilles offrait de réelles difficultés à cause de la
grosseur et de la longueur des cordes; un luthier
allemand, Louis Bachmann, de Berlin, eut l'idée,
vers 1725, d'y substituer des chevilles à vis, ce qui a

prévalu depuis.
Un contrebassiste hongrois, nommé Joseph Kœm-
pfer, fut l'un des premiers à jouer l'instrument en solo;
on l'entendit au concert spirituel à Paris en 1787-. Il
avait fait faire une contrebasse se démontant en vingt-

six parties et se reconstruisant au moyen de vis. Il
était ainsi parvenu à réduire de volume et à pouvoir

transporter facilement dans ses voyages ce colosse
qu'il appelait son Goliath ^

Il me reste encore à dire quelques mots d'un in-
strument qui occupe, dans l'échelle des instruments à
archet, l'extrémité opposée à celui dont je viens de
parler.
La Pochette n'a jamais eu de rôle musical pro-

prement dit; elle avait été inventée pour les maîtres
1. Charles Labro, professeur au Conservatoire de Paris.

Méthode de contrebasse. Paris, chez l'auteur, 1860.
2. On rendit justice au talent de l'artiste, mais l'instrument
eut peu de succès : « M. KempfFer [sic] a fait entendre un con-
certo de contrebasse, tentative plus extraordinaire qu'agréable ;
qui n'offre que des difficultés vaincues, sans aucun charme

pour les oreilles des auditeurs. M. Kempffer paraît posséder
parfaitement son instrument, et s'il n'a pas eu un plus brillant
succès, c'est à la nature de l'instrument qu'il faut s'en prendre. »
(Mercure de France., avril lySy, p. 32.)

3. H. Welclvcr, Magasin musikalischer Tonwerk'êuge. —
i855, p. 95.
CHA P I TRE P U K M E R.
I -^7
à danser, afin de leur faciliter le transport de l'instru-

ment et leur permettre d'avoir ainsi en poche l'orches-
tre indispensable à leurs démonstrations.
L'idée de réduire ainsi le corps du violon date
probablement de la fin du \wf siècle, quand la danse
devint une mode générale dans toutes les cours de
l'Europe. On rencontre aujourd'hui de nombreux spé-
cimens de pochettes, signés d'auteurs italiens, alle-
mands, anglais et français. Le musée du Conserva-

toire de Paris en possède une collection de trente
pièces 'jf^ 47 à 76), parmi lesquelles il s'en trouve une

(n° 61) d'Antonio Stradivari, véritable merveille de
lutherie.
LA LUTHERIE ITALIENNE
CHAPITRE II
Ori-ine de la lutherie.
- Faiseurs de vielles à archet, à Paris, en 1292. -La
lutherie italienne. - Premicre époque dite des violes. -Ecole de Brescia:

-Crémone Les Amati, Guarnieri, Anton.o
Gaspard da Salo, J. P. Maggini.
:
Stradivari - Le vernis. - L'usage et le commerce de l'ancienne

lutherie
italienne au xix» siècle.

-Nomenclature des luthiers italiens.
L'origine de la facture des

instruments de musique
se perd dans la nuit des temps. Le premier homme

roseau et de le façonner
qui a eu l'idée de couper un
sons, a été l'inven-
de manière à pouvoir en tirer des
cherchons donc pas à
teur de l'art de la lutherie. Ne
d'instruments,
découvrir quel a été ce premier faiseur
traversons tout de
nos peines seraient vaines, mais
siècles, pour arriver à
l'époque où l'usage de
suite les
contment
la musique s'est formulé clairement sur le
instruments à archet, dont

je
européen, lorsque les
30 LA LUTHERIE ITALIENNE.
m'occuperai seulement ici, commencèrent à devenir
d'un usage général. Quelles étaient les règles qui pré-
sidaient à leur facture ? Quels furent les hommes qui
excellèrent dans l'art de les fabriquer? Nous l'ignorons,
car si l'histoire des joueurs d'instruments antérieurs
au xvi^ siècle nous est imparfaitement connue, nous

sommes encore bien moins éclairés sur ceux qui les
faisaient.
Nous savons, il est vrai, après avoir compulsé nos
archives, qu'il y avait à Paris, en 1292, un nommé

Henri, connu sous le nom de Heniy ans vicies Henry,
l'un des premiers faiseurs de vielles d'alors, que ce
Henri était imposé pour la taxe à la somme de 6 et
12 sols parisis par an, habitait dans la rue aux Ju-

iilécurs^ Ce sont des détails curieux, mais ils nous en
font regretter d'autres beaucoup plus intéressants à
connaître.
Il nous faut passer sans transition au xvi*^ siècle
pour trouver trace de faiseurs d'instruments dont les
noms et même quelques spécimens soient parvenus

jusqu'à nous : l'Italie, d'abord, nous présente ces
patriarches de l'art qui nous occupe.
La première époque de la lutherie italienne, que
j'appellerai « époque des violes», est peu connue jus-
qu'au moment où la forme du violon fut définitivement
arrêtée. Les essais furent si nombreux, les formes

varièrent de tant de façons, qu'il n'y avait pas, à pro-
prement parler, d'école.
I. Bibliothèque de l'École des chartes, 1S41-1S42, t. III,
p. 379.
"
CHAPITRE H. 3«
plus connus de cette

Les noms des auteurs les
époque sont :
Mantoue vers i5oo.

PiETRO Dardelli
DUIFFOPRUGCAR Maiitouc — i5i5.
Venturi Linarolli Venise — i52o.
.1. Kerlino
Brescia - iô-
Pemgnino Zanetto Brescia — i540.
MoRGATO Morella Mantouc - i53o.
construit des violes, et

Tous ont principalement
c'est seulement vers le milieu du xvf siècle que nous
certaine dans l'histou-e
entrons d'une manière un peu
de Tart du luthier.
époque, le mérite
Deux villes se partagent, à cette
faits pour amener le violon
des premiers essais sérieux
et ses dérivés à la
perfection actuelle.
de 1640 à i56o
,0 Brescia où Gaspard daSalo,
influence incontestable
environ, paraît avoir eu une
l'ancienne forme des violes
sur la transformation de
devant conduire à du violon, et Jean-Paul Mag-
celle
et dont les instrumems
gini, venu un peu plus tard,
réputation méritée.
ont encore aujourd'hui une
la véritable patrie
de cette splendide
.0 Crémone,
d'exis-
bientôt trois siècles
lutherie italienne qui, après
de tous ceux qui s inté-
tence, fait encore l'admiration
ressent à cet art charmant.
vers
Andréa Amati fut le premier qui, à Crémone,
sa perfec-
i56o, commença à construire le violon dans
Depuis lui, les progrès furent
tion de forme générale.
petit-fils, fut le
maître
constants : Nicolas Amati, son
deux
d'Antonio Stradivari et d'Andréa Guarmeri -,
gloires de Crémone.
noms qui résument toutes les
y. LA LUTHERIE ITALIENNE.
Vinrent ensuite : Joseph Guarnerius del Jesù, les
Bergonzi, à Crémone; Gobetti, Pierre Guarnerius,

Montagnana, Saint-Séraphin, à Venise; David Tech-
1er, à Rome; les Ruger, à Crémone et à Brescia, et
tant d'autres artistes habiles, dont les instruments

sont, pour la plupart, des chefs-d'œuvre de travail et
d'élégance.
La connaissance approfondie de l'ancienne lutherie
italienne ne peut s'acquérir que par une longue pra-

tique, et il faut avoir l'occasion fréquente d'examiner
les instruments des différents maîtres, pour obtenir la
sûreté de coup d'œil indispensable à un jugement

offrant quelque garantie de certitude contre les diffi-
cultés de tout genre qui assiègent l'amateur.
Il est cependant certains traits généraux dont on

peut assez facilement acquérir l'expérience par la pra-
tique; par exemple, la connaissance des types princi-
paux de format du patron et des,^^.
Je diviserais volontiers ces types en trois catégories
faisant souche :
i" Brescia, représentée par Jean PaulMaggini avec

ses coins camards d'un contour particulier, ses J^
absolument naïves, ses doubles filets et ses voûtes
2° Crémone, avec les Amati conduisant à Stradi-

vari qui atteint la perfection du genre (pi. ii, iir, iv^,
et enfin :
3° Joseph Guarnerius del Jesù, le plus original de

tous les luthiers italiens (pi. v).
Assurément, chaque maître des autres villes d'Italie
possède son aspect particulier dans le dessin des con-

Pi.. 111.
•'liiVl
Antônîus StraJîùarîuJ CrenionenfTs

Faciebac Anno 17/^
CHAPITRE II.
JJ
lours, dans les £, les volutes, etc. ; mais tous, sans

exception, me paraissent émaner de l'un des trois
types que je viens de citer.

Un détail d'une importance capitale est le vernis.
L'apparence des vernis varie suivant les auteurs,

mais on reconnaît bien vite que la différence réside
surtout dans la nuance; la pâte est presque toujours

la même : les vernis de Brescia, Crémone, Milan,
Padoue, Naples, Venise, etc., se laissent facilement
distinguer par le connaisseur; mais la nature en est

évidemment identique. On a prétendu que tous les
luthiers italiens de la belle époque achetaient leur

vernis chez un fabricant commun, et que chacun se
contentait de lui donner la nuance de son choix; il n'y
a là rien d'impossible.
Les luthiers de la première époque paraissent, du

reste, attacher peu d'importance à cette question du
vernis.
Le comte L. Valdrighi, le savant musicologue,

publie à ce sujet, dans son grand et précieux ouvrage
sur les faiseurs d'instruments % un document tiré des
archives d'État et qui est vraiment curieux.
Le duc de Ferrare avait témoigné à son correspon-
dant à Venise, le sieur Jacopo de li Tibaldi, le désir
d'avoir la recette du vernis employé par les luthiers de

cette ville. Le dit sieur lui répond en ces termes :
(( Venise, 20 janvier i526. — Le grand luthier Sigis-

mond Maler m'a promis de me donner lundi prochain,
1. Nomocheliurgograjîa... e documenti estratti dall'archivio

di stato in Modena. — Modena, 18S4.
3
3^ LA LUTHERIE ITALIENNE.
par écrit, la recette du vernis qu'il emploie et la ma-

nière dont il en couvre ses luths. Ce maître m'a dit
qu'il a deux sortes de vernis, que ce sont ses garçons

qui les font et non pas lui-même... » Malheureuse-
ment, la missive contenant la recette promise n'a pas

été retrouvée.
Je terminerai ce que j'ai à dire sur l'ancienne
lutherie italienne par quelques considérations sur
l'usage qu'on en fait aujourd'hui et le commerce
auquel elle donne lieu depuis le commencement de ce

siècle : les Corelli, Tartini, Pugnani, etc., se servaient
des instruments italiens à l'exclusion de tous autres ;
mais en France, en Allemagne, en Angleterre, on les
connaissait à peine. Léopold JNIozart, dans la préface
de son École de violon parue en 1770, critique vive-

ment les luthiers de son temps qui sacrifient toujours
à l'amour du gain les soins indispensables à toute
bonne facture. Il ne dit absolument rien des Italiens !
les noms des Amati, Stradivari, Giiarnieri, ne se
trouvent pas une seule fois sous sa plume M

En France, nous voyons, à la fin du xvii^ siècle,
les violes de jambe anglaises jouir d'un grand succès,

ce II est vray, dit Rousseau dans son Traité de la
viole'\ que les Anglois ont réduit leurs violes à une

grandeur plus commode, devant les François, comme
2'"e
1. édition, 1770. Augsbourg, Jacob Lotter... « Le plus
regrettable est que nos luthiers d'aujourd'hui se donnent trop
peu de peine dans la confection de leurs instruments; ils tra-
vaillent la plupart du temps uniquement dans le but de gagner
leur pain. Ils n'en sont pas seuls a blâmer. On demande du bon
et on veut payer peu (préface, § 5). »
2. Jean Rousseau, Traité de la viole. Paris, 1687.
CHAPITRE II.
35
il est facile d'en juger par les anciennes pi'oles d'An-

gleterre, dont nous faisons une estime particulière en
France ...»
Il n'est même pas question des moles italiennes, et
cependant, lorsque Rousseau écrivait les lignes que

nous venons de citer, les luthiers italiens avaient né-
gligé les violes depuis longtemps pour concentrer tous
leurs efforts sur le violon et ses congénères.
Cette ignorance où Ton paraissait être de la supé-
riorité des instruments italiens provenait, sans aucun
doute, de la quantité de luthiers étrangers à ce pays
qui étaient venus s'y former à l'école des Amati et
autres, et qui, revenus dans leur patrie, produisirent
assez pour suffire aux besoins de l'époque, tant par le
nombre que par la qualité de leurs instruments; car il
ne faut pas oublier que, jusqu'à la fin de la première

moitié du xviii'^ siècle, l'école n'avait pas encore su
tirer du violon tous les effets de sonorité indiqués plus
tard par l'expérience. Il importait donc peu à l'exécu-
tant de rencontrer dans son instrument cette pléni-
tude et cette finesse de son exigées ensuite par l'école
moderne, et rien ne l'engageait à chercher chez l'étran-
ger ce qu'il avait sous la main et lui suffisait pleine-
ment. Mais lorsqu'on eut entendu résonner sous les
doigts des Viotti, Rode, Baillot, Spohr, les violons

des maîtres italiens; lorsque Duport le jeune eut fait
entendre les sons admirables qu'il tirait de son fameux

violoncelle de A. Stradivari, la différence avec les
autres instruments fut tellement évidente, que tous,

artistes et amateurs, n'eurent bientôt qu'un but: pos-
séder un vieil instrument italien. Dès lors, la rareté se
j6 LA LUTHERIE ITALIENNE.
faisant plus grande et l'enthousiasme plus vif, il en
est résulté cette énorme augmentation de valeur que

nous voyons se produire de nos jours,
La spéculation ne devait pas tarder à profiter de
ces circonstances pour transformer en véritable
branche commerciale ce qui n'avait été jusqu'alors
que l'objet de transactions isolées.
Vers 1827, un Italien nommé Louis Tarisio,
homme sans aucune éducation, espèce de brocanteur
ambulant joignant à l'intelligence des affaires une
connaissance réelle des vieux instruments, vint à
Paris porteur d'une pacotille qu'il écoula vite et
avantageusement. Depuis lors, jusqu'à l'époque de sa
mort, il n'y eut pas d'année qu'il ne fît son appari-

tion. Il parcourait l'Italie, faisant sa récolte, fouillant
tous les coins ;

pas un instrument ne lui échappait, et
on peut dire que pendant trente années environ de ce

trafic il a exporté de son pa3's tous les instruments
disponibles des vieux maîtres.
Tarisio mourut en octobre 1854. La nouvelle ne
tarda pas à arriver à Paris; c'était tout un événement!
On apprit qu'il laissait une magnifique collection de

vieux instruments, un trésor! Notre grand luthier
J.-B. Vuillaume n'hésite pas : il part pour l'Italie le
8 janvier i855S arrive à Novare, se met en rapport

avec les héritiers, leur achète, moyennant 80,000
francs comptant, les 260 instruments laissés par
le défunt, et revient à Paris avec cette collection,
qui ne tarda pas à se disperser de tous les côtés.
I. Je tiens tous ces détails de J.-B. Vuillaume lui-même.

CHAPITRE II. }7
Depuis la mort de Tarisio, le commerce de la
lutherie ancienne n'a pas cessé d'aller en décroissant

et est destiné à s'éteindre peu à peu ; les sources se
sont épuisées, et aujourd'hui tous les beaux instru-
ments de l'école italienne sont connus et placés. Lors-
qu'ils changent de main, c'est avec une augmentation
de valeur telle, qu'on peut les mettre au rang des ob-
jets d'art les plus recherchés.
LES LUTHIERS ITALIENS
AcEvo. — A Saluces, i65o à 1695.

Élève de Cappa. Il était surtout renommé pour ses
basses de viole. Fétis dit avoir vu un de ses instru-

ments, daté de lOgS, qui avait appartenu à Marin-
Marais, dont il portait la signature sur la table de
fond.
Abbati ^Giuseppe). — Bon luthier de Modène, lyyô-

1793. Ses contrebasses sont surtout appréciées en
Italie.
Adani (Panerazio). — Modène, 1827.

Facteur de cithares.
Aglio (dair Giuseppe). — Mantoue, 800-1 840. 1
Albaxesi (Sebastiano). — Élève de G. Bergonzi, il
a travaillé à Crémone dans le courant du xvni*^ siècle.
Albani (Paolo). — Païenne et Grémone vers 1670.

40 LES LUTHIERS ITALIENS.
Alberti (Ferdinando). — Milan, 1749 à 1760.
Ferdmando Alberti fece in Alilano
nella contrada del pesce al segno
délia corona nelVanno i7-fj.
Lutherie dans le genre des Grancino, vernis jaune.
Alberto (Pietro). — Vivait à Bologne en 1598. Il
était renommé pour ses mandores, ses luths et archi-
luths.
Petrus Albertus
faciebat B,...
Marqué relevée dans une grande mandore ^man-

dolone) à dix chevilles, manche ivoire incrusté, fond à
côtes; bel érable veiné. Vernis brun remarquable.

(Collection Antoine Gautier, à Nice.)
Alessandro (detto il \'e\eziaxo). — Venise, i5...
Amati (Andréa). — Né à Crémone ^

Chef de la famille des luthiers de ce nom.
Il épousa en premières noces X... (le nom de sa
première femme est inconnu).
Trois enfants naquirent de ce mariage, une fille et
deux fils :
Antonio, né vers i545;

Girolamo, né vers i55o.
Il épousa, en secondes noces, Angiola de Migli. Il
eut de ce mariage une seule fille, née en 1610, décédée

quelques semaines après sa naissance.
I. Liutai antichi e modei-ni, per Giovanni

de Piccolellis,
Firenze, Le Monnier, i885. Note aggiunîe. Firenze, Le Mon-
nier, 1886.
CHAPITRE II. î
Angiola de Migli mourut le lo avril i6i i -, et An-

dréa la suivit peu de temps après dans la tombe.
Andréa Amati fut le premier luthier italien qui
commença à donner au violon l'élégance de sa forme
actuelle, et il passe à juste titre pour le fondateur de
la fameuse école de lutherie de Crémone. On connaît
de lui un bien petit nombre d'instruments authen-
tiques, et il est très difficile de donner une idée exacte
de son oeuvre. Une légende veut qu'il ait fourni au
roi de France Charles IX, pour sa chapelle, un certain
nombre d'instruments marqués aux armes royales,
qu'il serait venu livrer lui-même, et en aurait terminé
une partie à Paris. La chose n'est pas impossible,
mais je n'ai pu en recueillir aucune preuve. Je me
suis livré à des recherches longues et minutieuses
dans les documents de nos Archives, qui contiennent
une grande quantité de noms d'artistes et d'artisans
a3'ant eu des rapports avec le trésor royal: nulle part
je n'ai pu découvrir le nom d'Amati ou la moindre

piste qui pût y conduire. Quant aux fameux instru-
ments dits de Charles IX, j'en ai vu plusieurs; il en
existe même beaucoup, mais pour les faire sortir du
domaine de la légende il faudrait quelque preuve, et
malheureusement il n'en existe aucune. Les inven-

taires du mobilier royal sont également muets; ils
mentionnent un certain nombre d'instruments de

musique, mais on n'y rencontre absolument rien de
ceux d'Amati.
T. Atti parrochiali dei santi Faustino e Giovita. Loc. cit.,
p. lO.
Amati (Axtonio). — Né vers i545. Fils du précé-

dent. Il n'a été retrouvé aucun document biographique
sur lui; il fut luthier et travailla avec son frère.
Amati (Girolamo^. — Né vers i55o. Second fils
d'Andréa. Il épousa, en iSjG, Ippolita Zuchielli, dont

il eut cinq filles. Cette première femme de Girolamo
mourut en i583. Il épousa, en secondes noces, Laura
Lazzarini.
Neuf enfants naquirent de ce mariage, cinq filles
et quatre garçons, dont un seul, Nicolas Amati, né le
3 décembre 1596% s'occupa de lutherie et devint le
plus grand artiste de la famille.
Girolamo Amati mourut le 2 novembre i63o-.

Les deux frères Antonio et Girolamo ont travaillé
ensemble, comme en font foi leurs étiquettes, ainsi
rédigées :
Antonius et Hieroniinus fr.
Amati Cremonen. Andrece fil. f. 1(7... (PI. m.)
La date de la mort d'Antonio est inconnue ; mais

on sait, d'après un acte authentique, que Girolamo
mourut le 2 novembre i(33o: donc aucune de leurs
œuvres ne peut porter légitimement une date posté-
rieure.
La lutherie des frères Amati est de beaucoup supé-

rieure à celle de leur père Andréa. Le patron est élé-
gant, les contours gracieux, les coins d'une grande

finesse, les ^' sont djun joli dessin; le vernis, un peu
sombre dans certains de leurs instruments éprouvés
1. G. de Piccolellis, Zvù//ai. Note aggiunte, Florence, p. 14.

2. Id., loc. cit., p. I 1.
CHAPITRE II, ^j
par le temps, conserve dans d'autres une teinte rose

ambré d'un bel aspect.
Leurs violons, lorsqu'ils sont d'une authenticité

bien prouvée et dans de bonnes conditions de conser-
vation, sont recherchés par les amateurs.
Am.vti (Nicolas). — Fils de Girolamo, né le 3 dé-

cembre 1596, est le plus célèbre des Amati.
Il épousa, le 23 mai 1G45, Lucrezia Pagliari.
Les témoins de son mariage furent : un sieur
Lorenzo, chevalier du Saint-Sépulcre, et Mastro An-
dréa Guarnieri, son élève '.
De cette union naquirent quatre filles et cinq fils
dont un seul, Girolamo, né le 26 février 1649, s'oc-

cupa de lutherie.
Nicolas Amati mourut le 12 avril 1681, à l'âge de
quatre-vingt-huit ans, et fut inhumé dans l'église de
Sant' Lnerio des Carmes déchaussés-. Lucrezia, sa

femme, mourut le 25 novembre 1703 et fut inhumée
dans l'église des Pères capucins. L'acte mortuaire
porte : « âgée d'environ quatre-vingt-quatre ans-\ »
L'œuvre de Nicolas Amati est le point de départ
d'un nouveau et très sensible progrès dans la construc-
tion du violon : la main-d'œuvre, d'un fini remarqua-

ble, atteint une sorte de perfection dans l'élégance des
contours, le dessin des ^^ ainsi que dans la coupe de
la volute, les voûtes sont très prononcées; le patron est
1 . Liutai, etc., p. 17.

2. Libro dei morti di san Faiistino. T. I"', p. 124. Picco-
lellis, loc. cit.
3. Atli parrochiali dei sanii Faustino e Giovita. T. I"i
p. 127. Piccolellis, loc. cit.

4^ LES LUTHIERS ITALIENS.
un peu étroit vers le milieu; le vernis, d'une couleur

rouge tendre à fond ambré, est fin et transparent.
En général, les violons de ce maître ont une sonorité

douce et s5''mpathique, mais sans grande puissance.
Nicolas Amati fut le maître d'Andréa Guarnieri,

et d'Antonio Stradivari. (PI. vi.)
Amati (Girolamo;. — Fils de Nicolas, né le
26 février 1649.
Il épousa en 1678 Angiola Carrettoni dont il eut
trois filles.
Il mourut le 2 1 février 1 740, à l'âge de quatre-vingt-

onze ans, et fut inhumé dans l'église de San Tomasso ^
Girolamo Amati est le dernier des luthiers de ce
nom ; son œuvre de lutherie paraît peu connue, et,
à tort ou à raison, peu appréciée de nos jours.
Ambrosi (Pietro). — Brescia.
Pet rus Ambrosi fecit.
Brixiœ. fji2. (Pi. vi.)
Ambrosio (d') (AxTGNfo). — Naples, 18...
Anselmi (Pietro). — Crémone, xviii^ siècle. On

connaît de lui des violoncelles d'assez bonne facture.
Antagnati (Giax Fraxcesco). — Luthier de Bres-

cia (i 533), cité par Lanfranco dans son livre :
Scintille ossia regole di musica-.
1. Atti pai-rochiali dei santi Faustino e Giovita.T. II, p. 164.

Piccolellis, loc. cit.
2. Liiitai antichi e moderni. G. de Piccolellis. Firenze. 1 885.
PL. IV.
Antonîus Strâdiuarîuç Çremo^nfis

Faciebat Anno i/iS
•îSyci
CHAPITRE II.
^5
AxTOxio dit IL CiciLiAxo. — Le musée instrumental

du Lyceo fiiarmonico de Bologne possède de ce luthier
une basse de viole da gamba sans date : six cordes et
sept cases sur la touche.
Antoxio dit IL BoxoxiExsis. — II existe de ce

luthier une viole da gamba, sans date, au musée
instrumental du Lyceo fiiarmonico de Bologne. Celte
viole n'a pas d'échancrure en forme de C. Les con-
tours sont adoucis comme dans le patron de la guitare.
AXTOXY (GiROLAMO).
Hyeroniinus Antonij
Creinonœ, anno ijî.
Etiquette copiée dans un violon : lutherie de

second ordre et offrant cependant de bons détails.
Patron gracieux, bien fileté, bonnes voûtes, bords un

peu minces, vernis jaune de bonne pâte^
AssALoxE (Gaspare). — Rome, 17...
Bagatella (Axtoxio), de Padoue. — Il est connu

par un ouvrage sur la construction du violon, paru
en 1786 sous ce titre : Regole per la costncîone
de violoni, viole, violoiicelli e violoni. « Memoria
presentata ail' Academia discienze, lettere ed arti di
Padova, al concorso del premio dell' arti dell' anno

1782. Dal signor Ant. Bagatella, Padovano, coro-
nata dair Academia stessa. Padova, 1786. )j
Bagnini (Orazio di Axtoxio). — Florence, iG()7.
Facteur de cithares.
I. Collection de M. le marquis de Saint-IIilaire, à Paris.

^6 LES LUTHIERS ITALIENS.
Balestrieri (Tom.m.vso). — Luthier de Crémone

qui travailla à Mantoue.
Étiquette longue, imprimée en romain :
Thomas Balestrieri Creinonensis
fecit Mantuo'. anno 17G2. (PI. vi.)
On cite un autre Balestrieri (Pietro), établi à Cré-
mone à peu près à la même époque.
Barbanti (Silva Francesco). — Correggio, i85o.

Barbieri (Francesco). — Verona, i6y5. On con-
naît de lui des violons qui ont le caractère de l'école
d'André Guarnieri.
Barnia (Fedele).
Fedele Barnia Milanese

j'ece in Veneiia l anno 171^.
Étiquette imprimée en romain, entourée d'une

petite vignette genre C. Bergonzi.
Relevée dans un beau théorbe, manche incrusté en
ivoire, et deux plaques en ivoire avec dessin noir
représentant une femme nue caressée par un Amour,
placées dans le haut de la tête de l'instrument.
(Coll. Antoine Gautier, à Nice.)
Bastogi (Gaetano). — Livourne, xvin'' siècle.
Cithares et luths.
Battista, de Brescia. — Le musée du Lyceo filar-
monico de Bologne possède une pochette très an-

cienne avec la marque : uBaptista Bressano. »
CHAPITRE II. ,y
Bei.lone (Pif.rantoxio). — Milan, 1G90.

Libelle d'une de ses étiquettes :
Pierro Antonio Bellone
detto il Pescorino fece in contrada
largd di Alilano i(>^'{, al segno

di S. Antonio da Padova.
Belosio (Axselmo). — Venise, xvni" siècle. Élève de

Saint-Séraphin et maître de Marc-Antoine Cérin.
Il travaillait à Venise vers 1780. On connaît de lui
des violoncelles de bonne facture :
AnselmiJ Belosij
fecit Vtneliis ij...
Belviglieri (Gregorio). — Bologne, 1742.

Il a fait des violons estimés,
Bexte (Matteo). — Brescia, vers 1570 à iGoo.

Contemporain de Jean-Paul Maggini.
Berati (Imola). — xviii'' siècle.
Beretta (Felice), à Como.
Felice Beretta alievo di Giuseppe Guadagnino
Fece in Çoino V anno ij^-f.
Étiquette imprimée, relevée dans un alto de fac-

ture médiocre, vernis jaune, vilain bois.
Bergoxzi (Carlo). — École de Crémone. Le meil-

leur élève d'Ant. Stradivari. Il travailla de 171G à
1747. Son œuvre de lutherie est très remarquable et
ses instruments atteignent aujourd'hui de hauts prix.

^8 LES LUTHIERS ITALIENS.
Les violoncelles surtout ont une belle réputation; ils

sont généralement d'un grand patron, et beaucoup
ont été recoupés. La facture est soignée, les bois bien
choisis; le vernis, rouge brun, est souvent un peu épais
et croûteux, ce qui, avec la patine du temps, lui donne

un cachet remarquable. Les violons et les altos du
maître sont également très recherchés.
Ses étiquettes, oblongues, petites, imprimées en
caractères romains, sont entourées d'une petite
vignette à motif détaché ; elles sont libellées ainsi :
Ânno 1733;) Carlo Bergonii

Fece in Cremona.
En 1746, Carlo Bergonzi alla occuper, avec son fils
Michel, alors âgé de vingt-quatre ans, la maison et le
magasin de A. Stradivari ; il mourut l'année suivante.

(PI. VII.)
Bergonzi (Michel Angelo). — Fils du précédent.

Lutherie de la décadence, patrons incertains, vernis
dur et épais.
Bergonzi (Nicolo). — Fils de Michel-Angelo; tra-

vailla à Crémone jusque vers 1770.
Son étiquette, de forme un peu carrée et grande,
imprimée en romain, sans vignette, porte :
Nicolaus Bergonii
Creinonensls faciebat
anno 1760. (Pi. vu.)
BergOxNZi (Zosimo). — Frère du précédent, il tra-
vaillait à la même époque. Son étiquette, un peu

CHAPITRE II.
^9
moins grande que celle de son grand-père Carlo, est

absolument pareille; mêmes caractères, même vignette
d'entourage :
Fdtto da me Zosimo Bergonii

Vanno 1777 , Creinonœ. (Pi. vu.)
Les produits des petits-fils de Carlo Bergonzi sont

peu estimés.
Bergonzi (Carlo). — Troisième fils de Michel-An-

gelo, travailla à Crémone et y mourut vers 1820.
Il a surtout fait des guitares et des mandolines.
Bertasio. — Piadena, 17...
Berti (Antonio). — Cortone, 1721. Facteur de

psaltérions.
BiANCHi (NicoLo). — Né à Gênes vers la fin du

siècle dernier. Réparateur d'instruments, il travailla
à Paris, à Gênes, et s'établit plus tard à Nice, oii il
est mort il y a quelques années.
BoDio (GiiVMBATTiSTA). — Venise, 1792.

Bomberghi (Lorenzo). — Florence, xviii® siècle.
BoNORis (Cesare). — Mantoue, i568.

On connaît de lui des violes bien faites.
BoRELLi (Andréa). — Parme, xviii® siècle. École de

Lorenzo Guadagnini :
Andréas Borelli feclt Parmœ

anno i7'i6.
BoRTOLOTTi (Luigi). — École milanaise. Lutherie

moderne très soignée, vernis jaune. J'ai vu, dans la
belle collection de M. Antoine Gautier, de Nice, un

joli cistre mandoline avec cette marque au feu dans
le bois du fond :
(Une comète.)
Luigi Bortolotti
i8is.
Bosi (Florianus). — Bologne, 1781. Facteur dis-

tingué de mandolines, dont on rencontre de jolis spé-
cimens.
Braglia (Antonio). — Modène, 17...
Brandiglioxi. — Brescia, xvii^ siècle.
Branzo (Barbaro Francesco). — Padoue, 1660.
Brensi (Girolamo). — Le musée du Lyceo filarmo-

nico de Bologne possède une viola da braccio de ce
luthier avec la marque suivante :
Hieronymus Brensius Bonon. . . (Sans date.)
L'instrument paraît être du commencement du

xv!*-' siècle.
Bresa (Francesco). — Ce luthier était établi à
Milan au commencement du xviii^ siècle, comme le
prouve rétiquette suivante :
Francesco Bresa fece

alla scala in Mil .. . 1708. (pi. vu.)
Broschi (Carlo). — Parme, 17... 18...
BuDiANi (Francesco). — Facteur de luths et de

violes, à Brescia, xv^ et xvi^ siècle.
CHAPITRE II.
j,
BuEETENBERG (Matteo). — Romc, iSqj. FactcuF

d'archiluihs.
BuoxFiGLiuoLi (PiER Fraxcesco). — Floreiice

xvii'^ siècle.
BusAs (DoMExico). — Venise, 1740.

BussETO (GiAM Marco). — Faiseur de violes, qui
travaillait à Crémone pendant le xvi® siècle.
Gio. Alarid del Bussetto
j ece in Cr'emona. iî-^.
BussoLERo (LuiGi). — Rivanazzano, 181 7. Facteur

de cithares et de mandolines.
Cabroli (Lorexzo).— Milan, 1716.

Caeste (Gaetaxo). — Crémone, 1677.
Calcagxo (Berxardo). — A Gênes, au commen-

cement du xviii'' siècle. Sa lutherie a la réputation
d'être faite avec soin. Patron A. Stradivari, vernis rouge
ambré.
Étiquette en grandes lettres romaines :
Bernardus Calcanius fecit

Genuœ. anno iîo (une croix pattée). (Pi. vm.)
Caloxardi (Marco). — Crémone, xvn® siècle.
Calvarola (Bartolomeo). — • Bergame, 1767.

II a travaillé à Bologne et à Bergame. Lutherie
ordinaire.
Camilli (Camillo). — Charmants instruments soi-

gnés. Ses violons ont une belle qualité de son. Bois

bien choisis, patron A. Stradivari. Étiquette manu-
scrite :
Cdinillus Camilli jecit
jyiantucp. ijî).
Capo. — Milan, 17 17. Étiquette avec une vignette

gravée représentant un C3'gne étendant les ailes.
Cappa (GioFFREDo). — Établi à Saluzzioen Piémont,

vers 1640, puis à Turin. La lutherie de Cappa s'est
inspirée de celle des Amati, mais sans grand succès,

car elle lui est bien inférieure. Ses violoncelles ont con-
servé une certaine réputation, et cependant ils laissent
à désirer sous beaucoup de rapports : la main-d'œuvre

n'atteste pas un ouvrier soigneux et habile; les voûtes
sont trop prononcées, les^^^trop ouvertes et mal des-
sinées, le choix des bois médiocre ; le jâtron est irré-
gulier, souvent trop grand.
Cappa (Gioacchixo). — A Saluces, de 1661 à 1725

environ. Il est peu connu.
Carcanius. — Crémone, i5oo. Très vieille éti-
quette imprimée sur parchemin.
Carcassi (Lorenzo) et Tomo. — Florence, 1738-

1758.
L.or'^ e Toirf Carcassi
inFirenie nell' anno 17^2

aW insegna del Giglio.
Étiquette imprimée, entourée d'une petite vi-

gnette.
CHAPITRE II.
5,
Cari.omordi (Carlo). — Vérone, 1(354.
C.vsiNi (Antonio). — Relevé dans l'intérieur d'un

violoncelle, l'étiquette manuscrite suivante :
Antornus Casini fecit

Aluttinœ, anno i(>Sj, (Pl. vin.)
Lutherie très ordinaire, vernis couleur marron clair,
très grand patron; et dans un autre violoncelle du

même genre, toujours manuscrite ;
Antonio Casini
Aloderiœ. iCtGe^.
Gaspan (Giovan Pietro), — Venise, xvn'^ siècle. Il
a fait, dit-on, des imitations des frères Amati (i658).
Gassanelli (Giovanni). — Giano, 1777.

Gastellani (Pietro). — Né à Florence, dans la
seconde moitié du xviii*^ siècle, mort en i8'::o. Il a fait
surtout des cithares très estimées.
Gastellani (Lltgi). — Fils du précédent, né en

1809, mort en 1884. Il a travaillé comme son père à
Florence. Facteur de cithares.
Gastello (Paolo). —A Gênes, xv!!!*" siècle.
Paulus Castello fecit

Genuœ, anno 17jS.
Petite étiquette imprimée. Lutherie ordinaire, vernis

jaune.
Gastro. — A Venise, xviii'' siècle.

S4
LES LUTHIERS ITALIENS.
Catenar (Exrico). — Étiquette imprimée en ro-
main, oblongue, courte, un peu carrée :
Henriciis Catenar
fec'it Tdurini; anno iCji. (PI. VIll.)
Aucun autre renseignement sur ce lutliier, qu'on

prétend élève de Gioffredo Cappa.
Cati (Pierantoxio). — On connaît de lui des
pochettes de bonne facture. Florence, 1741.
Cattenaro. — Pavie, i63g. Faiseur de violoni et

de violes da gamba.
Cavalorio. — Genève, 1725.
Celoniati (Giamfraxcesco). — Etiquette imprimée

en romain commun, petit module oblong :
Joannes Franciscus Celoniatus

fecit Taurinij anno 1732. (PL VIII.)
Ce luthier de Turin a imité, dit-on, le patron de

Nicolas Amati, sa facture passe pour bonne.
Un autre Celoniati (Francesco) aurait aussi tra-
vaillé à Turin dans le commencement du xv!!!*" siècle;
Je n'ai aucun renseignement sur lui.
Cerin (Marc Axtomo). — Venise, lin du xviii^ siècle.
Etiquette longue, imprimée en romain, mêmes

types que ceux de A. Stradivari :
Marcus Antoniiis Cerin. alumnus
Ânselinii Belosii. fecit Venetiœ. anno ijf)^. (Pi- vin.)
Ceruti (Giam Battista). — Crémone. Il succéda

PL. V.
«iâfiu*
Si
'-^J
'"
U
p CremonaeaaDo ï
CHAPITRE II. „
à Lorenzo Storioni, en 1790, dans le magasin de la
\'ia de'Coltellai, près la place Saint-Dominique. Il est

mort en 1817, après avoir produit un grand nombre
de violons et de violoncelles sur le modèle de Nicolas
Amati, et qui ne sont pas sans mérite.
Cfruti (Giuseppe). — Fils du précèdent, auquel il
succéda. Il a laissé des instruments estimés, mais il
s'est surtout occupé de la réparation des anciens in-

struments.
Giuseppe Ceruti est mort en 1860.
. Ceruti (Exrico). — Fils de Giuseppe, né en 1808,

mort le 20 octobre i883. Il avait son magasin à Cré-
mone, via Borgospera, 14.
Enrico Ceruti, le dernier des luthiers de Crémone,
termine la liste de ces artistes célèbres qui ont illustré
leur patrie.
II est mort vaillamment sur la brèche, laissant un

grand nombre d'instruments appréciés des artistes et
qui lui ont valu une médaille d'argent aux expositions

de Londres, i85i et 1870, et une médaille d'or à
l'exposition de Crémone, en 1 863.
Chiareuj (Andréa). — Facteur de luths et théorbe?.
Il vécut à Messine, de 1675 à 1699.
Chiavellati (Domenico). — Lonigo, 1796.
Chiocci (Gaetaxo). — A Padoue, xix^ siècle.
CiRCAPA (ToMASo). — Naplcs, 1735.
CocKo (Christoforo). — Un archiluth, marqué de

ce nom, existe au musée du Conservatoire de Paris
(n» 149).
5<î LES LUTHIERS ITALIENS.
L'étiquette intérieure manuscrite porte :
Christofer Cocks. ail' insegna

delV Aquila d'oro.
Venetiœ. ifîî^.
Le nom de Christoforo Cocko est marqué au feu,
sur le talon du manche,
CoRDANO (Jacopo Filipo). — Etiquette originale

imprimée en romain :
Jacobus Philippus Cordanus

fecit Genuœ, anno sal. 177^. (Pi. ix.)
CoRNELLi (Carlo). — Étiquette impriméeen romain :
Carolus Cornelli fecit

Cremonœ, anno 1702.
Costa (dalla). — Nom patronymique d'une

famille de luthiers établis à Trévise, et dont certains
membres ont travaillé à Gênes, Brescia et Venise. Je

ne connais de certain sur cette famille que trois éti-
quettes authentiques dont voici la description exacte :
1° 8 centimètres sur 20, imprimée en romain un

peu fort :
Pietro Antonio dalla Costa

fece in Treviso^ anno z/f...
2° ô centimètres sur i 1/2, imprimée en petites

lettres romaines :
Pet rus Antonius a Costa

fecit Tarvisiij anno 1764.
y 10 centimètres 1/2 sur 3.
Pet rus Antonius a Costa fecit ad

similitudinem iUorwn quos fecerunt
Antonius & Hieronymus fratres Ainati
Cremonenses filii Andréa. Tarvisii. anno 17^7. (PL is.)
CHAPITRE II. 57
Les deux premières lignes en anglaise bâtardée,

les deux autres lignes en romain, sauf le mot Tar-
risii qui est en anglaise.
Cuppix (Giovanni). — Grande étiquette en grosses
lettres majuscules romaines, manuscrite sans date ni

indication de lieu, dans une petite basse montée actuel-
lement en bar3'ton (octave de la basse du violon); fond

en peuplier, vernis Jaune, sans bords ni filets, ^^élé-
gantes. Charmant spécimen authentique des premiers

essais de la lutherie du violon.
(Collection A. Gautier, à Nice.)
Dardelt.i (Le Père Pietro) :
« Religieux cordelierdu couvent de Mantoue, dans

les dernières années du xv*" siècle et au commencement
du xvi® siècle, fut un des luthiers les plus célèbres de
son temps. Il fabriquait des luths et des violes de

plusieurs espèces. Le peintre Richard, de Lyon, a pos-
sédé, vers 1807, un beau luth fait par ce moine pour la
duchesse de Mantoue. Cet instrument, dont le manche

était un travail admirable d'ivoire et d'ébène, et dont
les côtes du dos étaient séparées par des filets d'argent,
portait la date de 1497, avec le nom de Padre Dardelli.
Sur la table, on vo3'ait les armes du duc de Mantoue

en or et en couleur. On ignore en quelles mains ce
précieux instrument a passé après la mort du peintre
Richard. » (Fétis, Biographiedes musiciens, édit. 1861 .)
Deconet (Michèle).
Michèle Deconet
fecit Venetiis anno
(PI '^•)
175-t-
Étiquette très nettement imprimée en grandes

lettres romaines.
Della Corna (Giovan Paolo). — Brescia, xvi^ siècle.
DiEFFOPRUCHAR (MaGXO).
Magno Dieffopruchar
a Venetia
i(îoS.
Étiquette grande, carrée, imprimée en caractères

gothiques, relevée dans un bel archiluth mesurant
i'^,42, monté de 24 cordes, la table percée de trois
roses accolées et rehaussées de dorures.

Un luth du même auteur existe dans le musée in-
strumental du Lyceo filarmonico de Bologne.
DiNi (Giambattista). — Lucignano, 1707.

DoMiMCELLi. — A Ferrare, 1G95 à 17 15, Ecole
d'Amati.
DoxATO (Serafixo), — Venise, 141 1.
DoNi (Rocco). — A travaillé à Florence pendant

la première moitié du xvii*' siècle.
Dans l'inventaire des instruments de musique fait
le 23 septembre 1716 par Christofori, conservateur de

la collection du duc de Florence, se trouve cet
article :
« N" 45 — Bassetto, — • oprïï del sacerdote Rocco

Doni, con corpo stiacciato, con suo arco*. »
I. Cenni storici.... di Leto Poluti. Firenze, 1S74.

CHAPITRE H. Y)
Drixda (Giacomo). — Pianzo, 17...
DUIFFOPRUGCAR (GaSPAr).
(( Luthier italien natif du T3T0I, où il exerçait la
profession de marqueteur, et qui vint s'établir à Bo-

logne en i5io. Lorsque François 1", après la bataille
de Marignan, alla à Bologne jeter les fondements du

Concordat avec le pape Léon X, il connut Duiffo-
prugcar et le ramena avec lui à Paris; l'artiste tra-
vailla d'abord à Paris, puis à L3ôn. »
Ce qui précède est dit par tous les biographes. Je

n'ai pu en contrôler l'exactitude par aucune espèce de
preuve, car nulle part, dans les archives de l'époque,

je n'ai rencontré ce nom. Je me suis adressé à Lyon
à M. Guigues, le savant archiviste de la ville, qui a
bien voulu se livrer pour moi à de longues recherches;

elles ont été vaines.
J'ai vu la copie d'une étiquette de ce maître, qu'on
m'a affirmé avoir été prise sur l'original. Cette pièce
a la forme d'un triangle renversé, elle porte ces mots

imprimés en romain :
Gaspar Duiffoprugcar a la
Coste S' André à Lyon.
Les amateurs connaissent le beau portrait fait en
i562 par le graveur Pierre Wœriot, qui habita Lyon

pendant longtemps. Duiffoprugcar y est représenté à
l'âge de quarante-huit ans ; si Wœriot avait eu le soin
de nous dire en quelle année son sujet avait cet âge,

nous serions édifiés sur un point important ;
malheu-
reusement il n'en dit rien. En admettant que Duillo-
6o LES LUTHIERS ITALIENS.
prugcar avait vingt-cinq ans lorsque François T"'' l'a-
mena en i5i5 et qu'il eût vécu une soixantaine d'an-

nées, il serait mort vers i55o. Je suppose donc qu'il a
travaillé en France de i5i5 à i53o environ.

J'ai été obligé de chercher à préciser ces dates bio-
graphiques pour Juger aussi impartialement que pos-
sible les œuvres de lutherie du maître, sur lesquelles
on me paraît être singulièrement induit en erreur.
Je dirai d'abord ce que je connais par moi-même

de ses instruments; j'ai vu de lui :
1° La fameuse basse de viole au plan de Paris in-

crusté sur le fond, ayant appartenu à M. Raoul, puis
à J.-B. Vuillaume, et aujourd'hui la propriété de
M. L. Depret. Le chevillier, merveilleusement sculpté,
se termine par une tête de cheval à la crinière tom-
bant de chaque côté.
2° Une basse de viole, également à tête de cheval
sculptée, surmontant le chevillier, fond magnifique-
ment incrusté, représentant le sujet connu sous le nom
du (c Vieillard à la chaise d'enfant », dont on attribue
le dessin à Baccio Bandinelli, et la gravure à Augus-
tin Vénitien, laquelle aurait été publiée de i52o à
i536. L'éditeur Salamanca en fit un nouveau tirage
en i538.
Cet instrument, d'une authenticité incontestable,
appartenant à AL le comte Louis de Waziers, est un
des types les plus curieux de la lutherie de cette
époque.
3° Une charmante petite basse de viole, propriété
de M. Chardon-Chanot, luthier à Paris : forme gra-
cieuse, le fond orné d'incrustations, et, chose vraiment
CHAPITRE II. 6,
singulière, le chcvillicr à tète de cheval, absolument

comme les deux premières. Un vrai bijou.
On m'a affirmé qu'il existe une autre basse de

viole de l'auteur, dont le fond, incrusté comme celui
des trois autres ci-dessus mentionnées, serait l'original
sur lequel Wœriot aurait pris les éléments du portrait
de l'auteur publié en i562, avec cette légende ainsi
disposée :
Vivd fui in s y Uns ; su/ii
dura occisa securi.
Dum vixi. tacuij mortua

dulce cano\
Existe-t-il d'autres instruments du maître ? Des

violes, peut-être; quant aux nombreux violons qui
courent le monde sous son nom, ils sont apocryphes,
et Je conseille aux amateurs d'être prudents dans
l'achat de ces pièces trop curieuses, qui, suivant moi,
sont toutes fausses sans exception.
A l'époque où Duiflbprugcar travaillait, le violon
commençait à peine à naître; son nom même était
inconnu en Italie jusqu'en i533 % et en France jus-

qu'en i55o; ce luthier n'a donc pas fait de violons,
parce que, de son temps, l'instrument n'existait en-
core qu'à l'état rudimentaire et que ses formes n'étaient
pas encore arrêtées.
1. L'auteur de cette e'pigraphe fait parler la viole qui dit,
en faisant ingénieusement allusion au bois dont elle est con-

struite J'ai été vivante dans les forêts. La hache cruelle m'a
: ('
tuée. Vivante, j'étais muette morte, je chante doucement. »

;
2. Fétis, A. Stradivari ; Paris, i856, p. 46.

Emiliani (Francesco df). L'étiquette suivante a été
copiée par moi dans un violon à voûtes prononcées,

beaux bois, vernis jaune, joli instrument, bien fait,
genre David Techler :
Franciscus de Eiinlianis fecil

Roina. anno Dhi ijî).
Imprimé en romain un peu grand.
EvAXGELiSTi. — Florence, xviii'^ siècle. On connaît

de lui des violons.
Fabricatore. — Nom patronymique d'une famille

de luthiers facteurs de mandolines, guitares, etc., à
Naples, à la fin du xviii^ siècle et au commencement

du xix''.
On rencontre souvent des guitares élégantes, avec

tables, éclisses, touche, manche, incrustés en écaille,
nacre et ivoire, avec l'étiquette suivante, datée de 1785

à 1797:
Gian Battista Fabricatore

Napolij anno 17...
in S. AI. deir ajuto.
Et dans d'autres instruments absolument de même

nature, la suivante :
Gennaro Fabricatore
anno 1S02... Napoli
strada s. Giacomo n° 16. (PI. x.)
Fabris (LuiGi). — Venise, xix*" siècle,
Facini (Agostino). — Moine de l'ordre de Saint-

Jean de Dieu à Bologne, 1 732-1 742. On connaît de
CHAPITRE II.
a
lui plusieurs violons bien faits, avec un vernis remar-
quable.
Falco. — Crémone, xviii*' siècle. Élève de G. Ber-

gonzi.
Farixato (Paolo). — Venise, xviii^ siècle; école de

Saint-Séraphin.
Ferati (Pietro). — Travaillait à Sienne pendant la
seconde moitié du xviii'' siècle. Étiquette imprimée en

romain dans un violon de facture ordinaire à larges
filets, vernis brun épais :
Pietro Ferati
fecit Siena i7(>'{.
Ferrari (Carlo). — Sienne, 1740,

Ferrari (Alfonso). — Carpi, 1738.
Ferrari (Agostino). — Budrio, 17...
FiLANO (DoNATo). — Facteur de mandolines à

Naples. Jolie lutherie avec incrustations de nacre sur
écaille avec filets d'ivoire. Étiquette manuscrite en
écriture mince bâtarde :
Donato Filano fecit alla rua
di s. Chiaraj A. D. ijSi^ Napoli.
Fiscer. — Deux frères de ce nom travaillaient en-
semble à Milan dans la seconde moitié du xviii® siècle.
L'étiquette suivante a été copiée dans un violon de

bonne facture, vernis rose, fond ambré :
Ciuseppe, Carlo fratelli Fiscer (sic)
fabbricatori d instrumenti in Milano
Vici no alla bal la 176'^.

Florenus. — Il y aurait eu à Bologne trois luthiers
de ce nom pendant la première moitié du xviii^ siècle :
Guidantus,
Antonio,
Guidantus Giovanni.
Un seul m'est connu par l'étiquette suivante :
Guidantus Fiorenus
Bononiœ i7_f)... (PI. xm.')
Florino (Fiorenzo). — Bologne, xviii*' siècle.
Florentus Florinus
fecit Bononice. an. z/...
FoNTANELLi (Gio. Giuseppe). — Célèbre facteur de

luths à Bologne pendant le xviii^ siècle.
M. Antoine Gautier, à Nice, possède dans sa belle

collection d'anciens instruments un magnifique luth
de cet auteur : fond palissandre, filets d'ivoire, manche

incrusté en écaille, nacre et ivoire ; tête à vingt che-
villes, avec plaques en argent ciselé. Cet instrument,

superbe et rare, porte intérieurement l'étiquette :
Giov. Giuseppe FontanelU
fece in Bologna. F an no 1/33 ~ 3 X^"''^
Il y a dans le musée du Conservatoire de Paris,
n"^ 160 et 161, deux mandolines de Fontanelli, datées

de 1771 et 1772.
Gabrielli. — Nom patronymique de luthiers éta-

blis à Florence:
Gabrielli (Cristoforo). — Florence, xviii* siècle.

CHAPITRE II. 65
Gabrielli (Bartolomeo). — Florence, xviii'' siècle.
Gabrielli (Gian-Battista). — Florence, dans la
seconde moitié du xviii'' siècle. On connaît de lui de

nombreux instruments. Lutherie de second ordre,
vernis généralement jaune. Ses violoncelles et ses altos
sont plus recherches que ses violons. Il mettait dans
ses instruments une étiquette manuscrite en écriture
cursive, irrégulière :
Gio Battista Gabrielli

Fece in Firenje 17G...
Gabrielli (Antonio). — Il travaillait à Florence à

la même époque que le précédent. Il a laissé des
violons.
Gagliano. — Famille de luthiers distingués, établis
à Naples vers la fin du xvii® siècle.
Le chef de la famille fut :
Gagliano (Alessandro). — Né à Naples vers 1640 '.
Jeune encore, il se livra à l'étude de la musique et de

la lutherie. On était alors en pleine domination espa-
gnole; les temps étaient troublés, les duels fréquents
et tous les jeunes gens s'adonnaient avec fureur à l'es-
crime. Alessandro, devenu un des tireurs les plus re-
doutés de Naples, se prend de querelle un jour avec un

noble Napolitain; on se bat; à peine en garde, il passe
son épée au travers du corps de son adversaire, et le tue
I . Liutai antichi e moderni, per Giovanni di Piccolellis.

1 vol. in-4°. Firenze, Le Monnier, i885.
5
raide !
— Les lois contre le duel étaient sévères ; notre
homme fut obligé de fuir, voyagea en Italie de ville
en ville, et gagna Crémone. Là il eut l'occasion de
connaître Ant. Stradivari, entra dans son atelier et
travailla pendant plusieurs années sous la direction
du maître.
Il revint s'établir à Naples comme luthier, dans les
derniers jours de l'année 1695.

La lutherie d'Alessandro Gagliano est certes bien
loin de celle d'Ant. mais on y rencontre

Stradivari,
cependant certains caractères communs, surtout dans
les inflexions des voûtes, dans les épaisseurs et dans
la main-d'œuvre, qui est généralement soignée. Les
bois sont souvent de second choix. Le vernis, presque
toujours jaune, n'est pas flatteur, mais la pâte en est

assez légère.
A'oici la copie d'une étiquette de A, Gagliano :
Âlexandri Gagliano Alomnus

Stradivarius [i'iz).fecit Neapoli. anno 17...
Il est mort à Naples en 1725, laissant deux fils :
Gagliano (Nicola). — Il a travaillé à Naples, oia il
mourut en 1740, à Tàge d'environ soixante-dix ans.

Sa lutherie est supérieure à celle de son père. Je connais
de lui deux étiquettes :
1° Nicolaii Gagliano
fecit in Napoli 171 z.
2" Nicolaus Gagliano Jîlius
Alexandri fecit Neap. Z7... (PL x.i
Gagliano (Gennaro). — Second fils d'Alessandro.

Fi.. VI.
n .- '
'
M
K Cïl^ <i? o o o oooooci^
\.;..Fedt Mantisse. An
CHAPITRE II. cj
Le meilleur artiste de la famille. Bons patrons, main-

d'œuvre très soignée, voûtes un peu prononcées. Le
vernis est souvent jaune, la pâte de bonne nature. Ses
instruments sont recherchés.
Étiquette en roniain :
Januarius Gaglianj Jilius

Alexandri fecit Neap. Z7J2. (PI. x.)
Gennaro Gagliano est mort en lySo.
Gagliaxo (Ferdixaxdo). — Fils aîné de Nicolas,

né à Naples en 170(5, mort en 1781. Inférieur aux pré-
cédents.
Etiquette imprimée en romain, très nette, entourée
d'une petite vignette légère, 7 cent, sur 2 centimètres.
Ferdinandus Gagliano filius

Nlcolai fecit Neap 17.., (PI. .\.)
Gagliaxo (Giuseppe et Axtoxio). — Frères du pré-

cédent. Ils ont fait des cithares et des mandolines esti-
mées, dans lesquelles ils mettaient l'étiquette suivante :
Joseph ù" Antonius Gagliano

fec. anno ijSy in
platea dicta Cerriglio.
Giuseppe est mort en 1793 et Antonio à la fin du

siècle.
Gagliano (Giovanxi). — Quatrième fils de Nicolas.

Il a laissé quelques violons médiocres marqués :
Joannes Gagliano
nepos Januarii fecit
Neapoli iS...
Il mourut en i<Sob.
Gagliano (Raffaele et Antonio). — Fils du prc-

ccdent-, ont continué le commerce de la lutherie.
Raffaele est mort le 9 décembre 1867 et Antonio

le 27 juin i8(3o.
Gagliano (Vincenzo). — Fils de Raffaele; dernier
représentant des luthiers de ce nom. 11 est fabricant de

cordes à Naples. Le nom s'éteindra avec lui, car il
n'est pas marié et n'a pas d'enfants.
Galbani (Piero).— Florence, 1640.

Galtani (Rocco). — Florence, 16...
Galbusera (Carlo Antonio). — Luthier établi à
Milan et auquel l'Académie des sciences de cette ville
décerna, en i832, une médaille d'argent pour un violon
dont les échancrures étaient dessinées en contours

adoucis dans le genre de la guitare. Cette innovation
eut un grand succès; le violon fut trouvé parfait, et la
Galette musicale de Leipzig terminait ainsi un long

article à ce sujet : « Dans le fait, il est surprenant qu'il
ait fallu des siècles pour donner cette forme plus

simple au violon ^ » Cette nouveauté eut le sort de
tant d'autres, et tomba bientôt dans l'oubli.
Garani (Michèle Angelo). — Bologne, i685 à
1715.
Gaspan. — Est cité comme l'un des plus anciens
faiseurs de violons italiens.
I. Allgemeine Musikalische Zeitung. 23 décembre i832.

Tome XXXIV, page 833.
CHAPITRE II. C>i)
Gasparo da Salo. — Salo est une ville située sur

lac de Garde, dans la province de Brescia.
Gasparo da Salo est peut-être le plus ancien luthier
ayant contribué à donner au violon la forme définiti-
vement adoptée par les maîtres italiens. A quelle
époque exacte vivait-il ? Aucun renseignement positif
ne peut l'aftirmer. Les étiquettes placées dans ses in-
struments portent simplement ces mots, imprimés en

grandes lettres romaines.
Gasparo da Salo in Brescia. (Pi. x.)
La nature de son travail permet toutefois de sup-

poser qu'il était antérieur de quelques annnées à
Andréa Amati, dont l'époque brillante fut de i55o
environ à ibjD.
Gasparo da Salo a surtout construit des violes, et
principalement des violoni. On connaît cependant de

lui quelques violons et des altos. Les violoni existant
encore, ont été généralement montés en contrebasses.
Il existe deux spécimens authentiques du maître au
musée du Conservatoire de Paris :
N° 104. — Une petite basse de viole:
N° 117. — Un violone monté en contrebasse à
quatre cordes.
Le travail en est lourd, les jf/ disgracieuses; le ver-
nis, qui était probablement, dès le principe, d'une
couleur foncée, est devenu presque noir.

On a beaucoup usé du nom de Gasparo da Salo
dans des altos et des violons modernes imitant le style
naïf des premiers temps de l'école de Brescia.

Gattixari (Enrico). — Turin, 1670.

Gattixari (Francesco). — Probablement fils du
précédent. Travaillait à Turin au commencement du
xYiii*^ siècle.
Je connais de ce luthier^ un violon de bonne fac-

ture, voûtes un peu bombées, vernis rouge brun de
belle apparence, excellente sonorité, avec cette éti-
quette :
Francesco Gattinari
Feclt Taitnni Anno Domini ijO'^.
Geroni (Domexico). — Ostia, 1S17.

Gherardi (Giacomo). — Bologne, 1677.
G1AX0LI (Domexico). — Milan, 1731.
Gibertini (Antoxio). — Parme, i83o-i833. Il a fait
un assez grand nombre de violons estimés. Lutherie

faite avec soin, vernis rouge un peu foncé.
GiGLi (Julio Cesare). — Rome, seconde moitié du

xYiii*^ siècle.
Julius Ccpsar Gigli Romanus

fecit Romœ anno ijoi. (PI. xv.)
Etiquette imprimée en assez grandes lettres ro-

maines.
Giordaxo (Alberto). — Crémone., 1740.
GioRGi (Nicola). — Étiquette imprimée en ro-

main.
Nicoîaus Gioriji
fecit Taurini anno ij't^.
I. Collection de M. le marquis de Saint-Hilaire, à Paris.

CHAPITRE II. 71
GiRANiAM. — LivoLirne, 1700. Etiquette manu-

scrite relevée dans un violon bien fait, vernis jaune
très fin.
GiuLiAxr. — Faiseur de violes en i(3f3o.
GoBnTTi (Fraxcesco). — Ecole de Crémone. Il a
travaillé à A'enise. On le dit élève d'Ant. Stradivari.

Lutherie de premier ordre. Bois magnifiques, vernis
superbe. Nous avons eu à Paris l'occasion d'admirer
un très beau violon de Francesco Gobetti que M. Wil-

motte, d'Anvers, fit figurer à l'Exposition univer-
selle, en 1878.
Beau patron, voûtes un peu plus prononcées que
chez A. Stradivari, vernis rouge ambré splendide. In-
strument superbe.
Franciscus Gobetti fecit
Venetiis 171^. (Pi. xi.)
GoFFRiLER. — Il y eut à Venise deux luthiers de ce

nom : Matteo et Francesco, qui travaillèrent de 1690
à 1780. On connaît des violons et des violoncelles de
Matteo dont la facture est belle.
Mattheus Goffriler faciehat

Venetijs anno 17...
Gragxaxi (Gexxaro), — Livourne, /jo. i
Gragxaxi (Axtoxio). — Dans un violon de bonne

facture ordinaire,
Étiquette imprimée en romain :
Antonius Gragnani fecit

Liburni anno 17^2 (un globe surmonté d'une croix pactce).
Graxcino (Paolo). — École de Crémone. Élève de

Nicolas Amati. Il vécut à Milan dans la seconde moitié
du XVII® siècle. Il a laissé un assez grand nombre d'in-
struments datés de 1670 environ à 1690.

Ses violoncelles ainsi que ses altos sont assez esti-
més. En général, vilaines fournitures, souvent le fond

et les éclisses en bois de peuplier, vernis jaune. En
résumé, produits de second ordre et cependant assez
recherchés, grâce à la faveur dont jouit, de nos jours,
l'ancienne lutherie italienne.
Graxcino (Giovaxxi).— Fils de Paolo, 1695 à lyiS
environ.
Étiquette imprimée en romain :
Giovan Grancino in contrada

larga di AliLmo al segno
délia Corona i6...
Même genre que son père; vernis jaune.
Graxcixo (Giam Battista). — Fils de Giovanni.

A Milan, pendant la seconde moitié du xviii^ siècle.
Graxcino (Francesco). — Second fils de Giovanni.

Les deux frères ont travaillé ensemble, ainsi que le
prouve l'étiquette suivante :
Gio. e Francesco fratelli de Grancini

in contrada larga di Milano ly...
Je dirai pour les Grancini la même chose que pour

certains luthiers italiens de deuxième et de troisième
ordre : je préfère de beaucoup à leurs produits ceux
de nos bons luthiers modernes..
Gregori. — Bologne, 1790.

CHAPITRE II. 7j
Gregorio (Antoxiazzi). — Je ne connais de ce lu-

thier qu'une étiquette imprimée, carrée, portant :
Gregorio
Antoniaiii
in Colle i/jS. (Pi. xi.)
Griseri (Filippo".— Florence, i65o.

Grossi (Giuseppe). — Bologne, i8o3.
Grulli iPietro). — Crémone, i883.
GuADAGxiNi. — Nom patronymique d'une famille

de luthiers originaires de Plaisance.
GuADAGNiNi (LoRExzo). — Né à Plaisancc. Elève

d'Ant. Stradivari. Il a travaillé à Plaisance et à Milan.
Lutherie estimée, voûtes peu élevées, vernis couleur

rouge ambré présentant encore les qualités de la bonne
époque. .
Etiquette imprimée en romain, entourée d'une

petite vignette légère.
LcLurenlius Guadagnini pater

& Alinunus Antonij Stradivarrij
fecit Placentiœ anno ij... (Pi. xi.)
GuADAGNiNi (Giambattista). — Fils de Lorenzo. Il
a travaillé à Milan, à Plaisance et à Parme.

Son étiquette imprimée en romain porte :
Joannes Baptista Guadagnini pla-

centinus. fecic mediolani r/... (pi. xi.)
Elle se termine sur le côté droit par un globe noir

7+ LES LUTHIERS ITALIENS.
avec les lettres G BG et une double croix, le tout réservé

P
en blanc sur le fond. Sur certaines, cette dernière
marque n'existe pas.
Giambattista a laissé des violons, des altos, des

violoncelles qui sont recherchés aujourd'hui par les
amateurs, La facture en est bonne, les fournitures

généralement belles et le vernis encore bien, quoique
offrant des signes indiscutables d'infériorité sur celui
employé par les grands maîtres; la couleur rouge

ambrée est de belle apparence, mais la pâte semble
déjà sensiblement plus épaisse.
Cette lutherie de Lorenzo et de Giambattista Gua-

dagnini finit la brillante époque italienne et commence
la décadence :
GuADAGxiNi (Gaetaxo). — Fils du précédent, à'
Turin; il s'est occupé surtout de réparations.
GuADAGxiNi (Giuseppe). — Sccond fils de Giambat-

tista. Il a travaillé à Turin et à Pavie. Il a fait un
assez grand nombre d'instruments qui sont bien infé-
rieurs à ceux de son père, dont ils portent souvent la

marque.
GuADAGxiNi (Carlo). — A Turin. Facteur de gui-

tares et réparateur d'instruments. Il a laissé trois fils :
Gaetano, Giuseppe et Felice.
Guadagnixi (Antoxio). — Fils de Gaetano, né en

i83i, mort à Turin en 1881, a fait beaucoup d'instru-
ments dans le caractère de la lutherie moderne. Deux
CHAPITRE II.
7j
de ses lils : Francesco et Giuseppc se livrent aujour-

d'hui, à Turin, à l'art de la lutherie ^
Gl-arnieri- (Andrra). — Chef de la famille célèbre

des luthiers de Crémone, connus sous le nom de
Guarnerius, que tous ses membres ont pris dans leurs
étiquettes rédigées en latin. Né à Crémone vers 1625,
élève de Nicolas Amati, il travailla dans sa ville natale
de i65o environ à 169(5.
Il entra chez Nicolas Amati comme élève vers
1641; il avait alors seize ans, et habitait chez son

patron dont il se lit aimer et estimer, car, lorsque ce
dernier épousa Lucrezia Pagliari, le 23 mai 1645, il
choisit son élève comme l'un de ses témoins
Andréa Guarnieri épousa, en i652, Anna-Maria

Orcelli, et le mariage fut célébré le 3i décembre de
ladite année dans l'église de San Clémente.
De cette union naquirent sept enfants, quatre
filles et trois garçons dont deux furent luthiers :
Pietro Giovanni, né le 18 février i(355 ;
Giuseppe Giovan. Battista, né le 2 5 novembre i(566;
Anna-Maria Orcelli mourut le i3 janvier 1695.

L'acte de décès est ainsi rédigé : « Donné la sépulture
à la femme de Messer Andréa Guarnieri qui fait les
violons [dm fa i violinï). »
1. J'emprunte la liste des derniers Guadagnini au livre très

intéressant de M. G. Hart, le Violon, Paris, Schott, 1886.
2. Dans tous les actes authentiques concernant cette famille
et conservés dans les archives de Crémone, le nom patrony-
mique est toujours Guarnieri.
Liutai antichi e moderni, per
3. Giovanni di Picolellis.
Florence, i8S5. Note aggiiinte, 1886.
7û LES LUTHIERS ITALIENS.
Andréa Guarnieri ne survécut pas longtemps à sa

femme; il mourut le 16 décembre 1698, et fut inhume
à côté d'elle dans l'église de Saint-Dominique.
La lutherie d'Andréa Guarnieri est l'œuvre d'un
artiste de grand talent, les spécimens, bien conservés,
en sont devenus très rares. On connaît cependant de
lui des violons et quelques violoncelles qui sont
recherchés. Il libellait ainsi son étiquette imprimée
en romain :
Andréas Guarnerius fecit Cremonœ sub

titulo sanctœ Teresicp. iG... (PI. xn.)
Guarnieri (Pietro). — Fils aîné d'Andréa, né le
18 février i655. Il resta dans la maison paternelle jus-
qu'à la fin de l'année 16S0, et transféra ensuite ses

ateliers à Mantoue. Il avait épousé, en 1677, Catarina
Sussagni, dont il eut un fils : Andréa Francesco,

né le 29 janvier 1678, et dont le nom est inconnu en
lutherie.
Pietro Guarnieri revint à Crémone en 1698, et y

resta quelques mois après la mort de son père, car on
le voit, le 22 août de cette année, parrain de son neveu

BartoloMeo, dernier fils de Giuseppe. A partir de cette
époque, on perd sa trace, mais il paraît probable qu'il

retourna à Mantoue.
L'œuvre de Pietro Guarnieri passe pour très
remarquable; je n'ai jamais eu l'occasion de voir l'un

de ses instruments. Son neveu Pietro, fils de Joseph,
qui travailla à Venise, m'est plus connu; j'aurai bien-
tôt à en parler.
PL. VII.
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CHAPITRF, n. 77
yo'icl le libellé de deux étiquettes originales de

Pietro Guarnieri, de Mantoue :
Imprimé en romain, 9 cent, sur i cent. 1/2 :
Petrus Guarnerius Cremonensis fecit
Alarituœ sub lit. Sanctœ Teresiœ iGf)^.
Manuscrite authentique, d'une écriture espèce de

bâtarde très ferme :
Rei'isio e coretto da me Pieiro Guarnieri

Cremonese in Mantova i(>i)7. (Pi. xn.)
Guarnieri (Giuseppe Gtov. Battista). — Second

fils d'Andréa, né le 2 5 novembre 1606. Il vécut tou-
jours à Crémone. Le 4 janvier 1690, il épousa Bar-
bara Franchi, dont il eut six enfants, trois filles et trois
fils dont un seul fut luthier :
Pietro, né le 14 avril 1695.
Barbara Franchi mourut en lySS, et son mari la
suivit de près dans la tombe.

En lutherie, Giuseppe Giov. Battista Guarnieri
est connu sous le nom de Joseph, fils d'André. Ses
violons atteignent aujourd'hui de hauts prix. Ils ont
un cachet particulier : les /'^ sont posées un peu plu?,
bas que dans le patron ordinaire, et assez ouvertes vers

le milieu. Le vernis rouge, un peu brun, est riche;
les fournitures de bon choix.
Guarnieri (Pietro). — Fils de Giuseppe Giov.

Battista, né à Crémone le 14 avril 1(395. Il travailla à
Venise de 1725 à 1760. Il n'existe aucun autre détail
connu sur la vie de Pietro Guarnieri, qui est souvent

78 LESLUTHIERSITALIENS.
confondu avec son oncle Pietro. fils d'André. On con-
naît cependant de lui des instruments très authentiques
qui le placent au premier rang des luthiers itahens de
la belle époque. M. L. Depret, amateur distingué,

possède un violoncelle de ce maître qui est un des plus
beaux types qui se puissent voir : facture magistrale,
fournitures splendides; les éclisses et le fond sont faits
d'un érable à ondes vigoureuses, qu'un vernis admi-

rable rose à fond d'or ambré fait absolument sortir du
cadre, ^ôlute, table, filets, contours, tout est à l'ave-
nant! Dans le fond, à la place usitée, est collée une
étiquette de lo cent, sur 8 cent., imprimée en grandes

lettres romaines, entourée d'une vignette légère genre
C. Bergonzi et ainsi libellée :
Petrus Guarnerius Jilius
Joseph Cremonensis
fecit anno ij^f)
J enetiis.
Je donne, PI. xii, une autre étiquette de ce maître :
Petrus Guarnerius films Joseph
Cremonensis fecit i" enetiis
Anno 17^^
On connaît de Pierre Guarnerius une autre éti-
quette, libellée de même, mais un peu plus petite et

entourée d'une vignette assez large.
GUARNIERI
(Branche cadette).
GuARNiERi (GiAN Battista). — Père de Joseph del

Jesii, était parent, au deuxième degré, des précédents.
CHAPITRE I I.
7p
Son père s'appelait Bernardo et était frère cadet

d'Andréa.
Gian Battista épousa Angiola Maria Locatelli, le
3 août 1682. Il eut de ce mariage six enfants : deux
filles et quatre fils :
1° Giuseppe Antonio, né le 8 juin iG83, mort peu

de mois après sa naissance ;
2° Giuseppe (dd JcsiiJ, né le 16 octobre 1687;
3" Giovanni, né le 9 janvier 1692;

4° Domenico Apollinare, né le 10 mars 1701.
De tous les membres mâles de la branche cadette,
un seul fut luthier :
GuARNiERi (Giuseppe). — Né le 17 octobre 1686^;

connu sous le nom de :
Joseph Guanicrius del Jesîi
à cause de la marque î»
IHS
qu'il mettait sur ses étiquettes (PI. xii).
L'acte de naissance de Joseph del Jesù se trouve

sur les registres de la paroisse San Donato à Crémone,
vol. II, page 83. Il résulte de ce document que l'acte
de naissance et de baptême de Joseph Guarnerius del

Jesià, donné par Fétis dans sa brochure intitulée :
I. « Anno 168 sesto. Die décima septima octobris, Joseph
filiusD. Joannis^ Baptista de Gai-neris et Maria de Locadcllis,

baptiâtus fuit p. tne J. B. Baropiun. Patrinus fuit Francis-
cus Baropus hujus vicinetœ obstetrix pro Rev^ Matre D. Clara
Teodora Nicola Professa in monasterio Stœ Mariœ Cistelli. »
(Atti parrochiali di S. Donato) de PiccolcUis, lac. cit., vol. II,
page 83.
8d LES LUTHIERS ITALIENS.
A. Stradii>ari, est erroné. Le vicaire Fusetti, duquel

Fétis tenait ce renseignement, avait copié dans les
archives l'acte de naissance du premier né de Gian

Battista Guarnieri, nommé Giuseppe Antonio, né, en
effet, le 8 juin i683, mais décédé peu de mois après
sa naissance; si le vicaire Fusetti avait poussé plus
loin ses recherches, il aurait trouvé le véritable acte de
baptême de Joseph del Jesù qui n'avait qu'un seul
prénom, celui de Giuseppe.

Parmi les pièces concernant la branche cadette des
Guarnieri et qui se trouvent dans les archives de la
paroisse de San Donato à Crémone, on voit figurer le
nom de Joseph jusqu'à la fin de l'année 1702; à partir

de cette époque, on perd entièrement sa trace.
Tout devient, dès lors, mystère dans la vie de cet
homme, et la légende s'empare de lui. Il court le
monde, conimet un crime, est mis en prison; là il fait
des violons, la fille du geôlier se met à son service,

lui procure les fournitures nécessaires, prépare son
vernis : ces instruments ont, paraît-il, un type tout
particulier; de là les fameux violons de la servante.
Après la prison, on n'entend plus parler de lui,
pas même dans sa ville natale où, depuis 1702, on ne

peut retrouver, jusqu'à ce jour, aucun document le
concernant.
Je me permettrai, à mon tour, une courte observa-
tion : les marques de tous ses violons, sans une seule
exception, sont datés de Crémone : Fccit Cremonx.
De deux choses l'une : ou le fccit Cremonœ est
l'expression de la vérité, et il devient alors évident
que l'artiste a passé une grande partie de son exis-
CH APIT RE II 3(
tcncc à Crémone, ou le fccit Creinoiiœ est faux, et il
faut renoncer à toute supposition logique, sans preuve
à l'appui.
De nouvelles et courageuses recherches dans les

archives de Crémone n'amèneraient-elles pas, à ce sujet,
des résultats curieux et inattendus?
L'œuvre de lutherie de Joseph Guarnerius del Jesù
est obscure comme les légendes dont on affuble son
existence : magnifique et médiocre tout à la fois !
Ses violons ont acquis une grande réputation grâce

à la vogue que leur a donnée le célèbre Paganini, qui
jouaitun des plus remarquables spécimens du maître
conservé aujourd'hui dans le musée de Gênes.
Notre grand violoniste Alard en possédait un daté
de 1742, qui est certainement un des plus beaux, sinon
le plus beau qui existe (PI. v).
On ne connaît absolument rien de la carrière d'ar-
tiste de Joseph del Jesù. Où et chez qui a-t-il fait son

apprentissage? à quelle époque a-t-il commencé à pro-
duire ?
Fétis divise l'œuvre de lutherie de del Jesù en trois
périodes sans leur assigner de date, ce qui n'éclaircit

pas beaucoup la question.
Chez Antonio Stradivari, depuis l'âge de trente
ans jusqu'à sa mort à quatre-vingt-douze ans, on
suit pas à pas chacune de ses manières, chacun de
ses progrès !
Chez Joseph Guarnerius del Jesù, une seule époque

chronologique : lySo environ à 1745, et je ne crois
pas trop m'avancer en disant que ses plus belles
œuvres n'ont pas paru avant 1735.

6
Le caractère général de la lutherie de Joseph del
Jcsù est l'originalité; le dessin des coins est plus court
et moins gracieux que chez A. Stradivari la largeur ;
générale de Tinstrument est un peu plus forte, le des-

sin des ^jf unique; posées plus perpendiculairement
que chez la plupart des autres luthiers italiens, elles

sont plus longues et afîectent à leurs extrémités une
carrure particulière. Le vernis rose-rouge sur fond
ambré est souvent splendide. La main-d'œuvre est
sensiblement moins soignée que chez A Stradivari.
En résumé, un violon de Joseph del Jesù de la belle
époque, c'est-à-dire de lySô à 1745, lorsqu'il est bien

conservé et d'une authenticité incontestable, est une
pièce enviable à tous égards.
Quant aux instruments de second ordre attribués
au maître, et ils sont nombreux, je ne puis rien en

dire. On a cru devoir les classer en différentes caté-
gories : violons de prison, de la servante, etc.; il n'est
pas rare d'en rencontrer chez les marchands de lu-
therie, mais j'avoue mon ignorance complète sur la
matière.
Les imitations, même anciennes, sont nombreuses,
souvent bien faites, et il est vraiment difficile de sortir
sain et sauf du lab3Tinthe.
GuDis (HiEROxiMo). — A Crémone, dans la première

moitié du wui'^ siècle.
Hieroniino Gudis da Creinona. 1727,
Petite étiquette manuscrite en caractères très fins,
relevée dans une charmante viole d'amour avec manche

CHAPITRE I I. 8;
sculpté termine par une tête de femme aux 3êux ban-

dés. 17 chevilles, forme originale et élégante à bords
découpés en grandes ondes.

Très belle lutherie, vernis léger, jaune doré. Su-
perbe table en beau sapin, fond et éclisses en érable
bien veiné. Ce délicieux instrument atteste un artiste
de premier ordre.
(Collection A. Gautier, à Nice.)
Gl'erra Giacomo). — Modène, 1810.

GuGLiELMi (Giorattista). — Crémoue, 1747.
GusETTO ^Nicola). — Florence, 17...
Hetel — Faiseur de luths de cithares

(G.). et à
Rome :
G. Hetel fecit Roinœ anno 176^. (Manuscrit.)
Indelami (Matteo). — J'ai trouvé ce nom imprimé

sur une étiquette entourée d'une petite vignette noire,
sans date ni indication de lieu, dans une mandore très
ancienne.
JuLiAxo (Francesco). — Rome, 17. .
Kerlino (Giovanni). — L'un des plus anciens lu-
thiers.
Il habitait Brcscia vers 1460 et ne faisait que des

violes.
Landi (Pietro\ — Sienne, 1774.
Landolfi (Carlo Ferdixando). — Bon luthier de
second ordre, fixé à Milan de 1735 environ à 1775.

Landolfi a laissé un assez çrand nombre d'instru-
ments dont certains sont assez recherches aujourd'hui :
vernis rouge un peu épais. Beaux bois. Main-d'œuvre

soignée; les /y mal dessinées et peu gracieuses. Gorge
très prononcée.
Carlo Ferdinando Landolfi
nella Contrada di Santa Alargarita
al segno délia Sirena. Milano^ i76^' C^'- "'"•)
Laxsa (Antonio Maria). — Brescia, iGyS.
Lavazza. — y eut deux luthiers de ce nom qui

Il
travaillèrent à Miïan au commencement du xviii^ siècle.
Voici la copie de leurs étiquettes :
lo Antonio Maria Lava^ja
fece in Milano in contrada
larga i~oS.
2" Santino Lavaua fece in Milano

in contrada larga iyi8, (PI. xm )
Leoni (Ferdinando). — Parme, 1816.
Leoni (Carlo). — Trévise, 1861.
LiGNOLi (Andréa). — Florence, xvii® siècle.
LiNARELLi (Venturino). — FaiseuE de luths et de
violes à Venise dans la première moitié du xvf siècle.
LoLio (Giambattista). — Bergame, xviir siècle.
LoRENZiNi (Gaspare). — Plaisance, 17. .
LuDici H1ERONYMO (Pietro). — Amateur habitant

Conegliano et qui faisait de la lutherie pour son plai-
sir, ainsi que l'atteste la petite étiquette suivante, très

CHAPITRE II. 85
originale et élégante, manuscrite, en écriture fine imi-

tant les caractères romains.
Hieronymus Petrus de Ludice

animi causa faciehat Conegliani
A. D. ijof),
LuGLOxi (Giuseppe).— Venise, 1777.

Maffeotto (Gu'Sfppe). — Rome,xviii'" siècle.
Maggini (Giax Paolo). — Le plus habile luthier de
l'école de Brescia, où il travailla pendant la seconde

moitié du xvi^ siècle ^
Voici les caractères principaux des instruments de
Maggini :
Contours ronds, coins très courts, sans élégance et
sortant à peine de la ligne de contour. Éclisses basses,

voûtes peu élevées s'étendant jusque près des bords
sans gorge prononcée, double filet. Les /passez bien
placées, mais d'un dessin trop naïf; longues, très ou-
vertes et sans aucune élégance. Vernis brun-Jaune.

Le fameux violon ayant appartenu à Ch. de Bériot,
et aujourd'hui la propriété de M. le prince de Chimay,
a les éclisses et le fond faits d'un érable pris sur
couche à veines courtes et très ondulées, de l'aspect le
plus ronceux. Cette nature de bois d'érable se remarque

dans d'autres violons de Maggini. (PI. i.)
On connaît aussi des altos de Maggini et quelques

violoncelles.
La sonorité de ce genre de lutherie n'a pas beau-
I. La date exacte de l'œuvre de Maggini est inconnue, on

assigne généralement à l'année i63o sa dernière époque.
Sr, LES LUTHIERS ITALIENS.
coup d'éclat, mais possède un timbre S3^mpathiquc,

très agréable pour la musique de chambre.
Maggini mettait dans ses instruments une étiquette
longue, étroite, imprimée en grosse romaine. Jamais
de date :
d'à. Paolo Maggini in Brescia. (PI. xiv.)
Maggini (Pietro Saxto). — Fils de Gia Paolo*.

Il a fait, dit-on, des instruments supérieurs à ceux de
son père et travailla à Brescia jusqu'en 1680.
Marcelli Giovax.
Joannes Marcelli
fecit Crcmonœ
AI D ex C FI.
Etiquette sur parchemin, manuscrite, entourée

d'une petite vignette à la main.
Maler (Sigismoxd). — Faiseur de luths, très re-

nommé à Venise en i526.
Mantegazza (Pietro e Giovanni). — Travaillèrent

à Milan pendant la seconde moitié du xviii'' siècle.
Ils firent surtout des altos qui sont estimés. On

connaît de ces luthiers un alto très bien fait dont le
vernis est devenu presque noir; il se trouve à Milan

dans la maison Sola Brusca-.
Leur étiquette, imprimée en espèce de bâtarde
droite, est entourée par une vignette à rinceaux sup-
1. De Piccolellis, Liiitji antichi e moderni. FJorence, î885.

2. Loc. cit.
CHAPITRE II. 87
portcc dans le haut par un ange volant; elle porte :
Petrus lo" fralresq.
Alantes'atia Alediolani
m lia Sa Margarita anno
17^3- (PI. XVI.)
une autre des mêmes, oblongue, imprimée en petites
lettres romaines sans vignette :
Pietio Gio, e fratelli Mantegana.

nella contrada Santa Alarerarita in
Alilano al seg/10 dell'angelo. 17/0,] (Pl. x\i.)
Pietro a travaille seul plus tard, et il signait :
Petrus Joanncs Alanreâtia fecit Me-

diolani in via S. Margarita. 17^0. (PI. xvi.)
Mantovax!. — Parme, xviii'- siècle.
Îarchi (GiAx AxToxio). — Bon luthier de la se-
conde moitié du xviii*^ siècle à Bologne. Il a laissé des
violons et des violoncelles estimés. J'ai eu l'occasion

de voir un violon signé de lui : voûtes très prononcées,
l'érable du fond et des éclisses est d'une beauté remar-
quable. Vernis jaune doré un peu foncé.
L'étiquette, imprimée correctement, est ainsi li-
bellée :
Joannes Antonius Alarchi

fecit Bononiœ anno 177^-.
Marconcixi (Luigi). — Élève d'Omobono Stradi-
vari. Il a travaillé à Ferrare et à Bologne.

Marcoxcini (Giuseppe). — Fils de Luigi, élève de
Storioni. Il a fait de bons violons datés de Ferrarc,OLi

il est mort en 1841.
Marco (Antonio;. — Venezia, 1700.
Maria (Giuseppe de). — Facteur de mandores et
de mandolines à Naples. J'ai relevé l'étiquette suivante

dans une mandola à tête et manche élancés, élégam-
ment incrustés en nacre et écaille. Les ouïes entourées

d'incrustations. Ce ravissant instrument fait partie de
la collection A. Gautier, à Nice.
Joseph di Alaria di Napoli in slrada
S. Pietro a Majella f. in Napoli
A. D. ijjf).
Mariani (Antonio;. — Pesare, 1570-1G46.
Marino (Bernardino). — Rome, i8o5.

Meiberi (Francesco\ — Livourne, 1745.
Mellini (Giovanni). — Guastalla, 1768.
Meloni (Antonio'. — Milan, xvir siècle.

Ecole des Amati. Ses étiquettes, imprimées en ro-
main, sont ainsi libellées :
Antonius Meloni Mediolani

fecit A. D. iG<jo.
Merighi (PiETRo'. — A Parme, xviii" siècle. Fac-

teur de mandolines.
Petrus Âleri^hi
fecit Panuœ
anno ijyo.
PL. VIII.
-m
içîfcaiCdoaiatus
CHAPITRE il. B9
Mezadri (Alessandro). — Ferrare, 1 690- [720.

Lutherie ordinaire :
Alessandro Ale-âdri
jece in Ferrara anno i7zj. (Pi.xiv.)
MnzADRi .Fraxcesco). — A Milan, de 1700 à 1720

environ.
Vu de lui un alto petit modèle, bien fait et d'un
Joli aspect; vernis léger et transparent, rosé à fond
ambré.
Mixozzi (Matteo). — Bologne, 17 —

Molixari (Axtoxio". — ^'enise, 1G72-1703.
]MoLixARi (JosEFo\ — Vcnisc. Il s'occupait surtout

de la facture des théorbes, mandolines, etc.
Il existe de lui, au musée du Conservatoire de
Paris :
N" i5S. Une mandoline datée de 1762.

X° ibc). Une d° d° 1763.
MoxTADA — Crémone, xviir

;^Gregorio). siècle.
MoxTAGXAXA (DoMENico). — A Vcuise pendant la
première moitié du xviii" siècle. Il fut l'émule très ha-

bile des Pietro Guarnieri, San Serafino, Gobetti, etc.,
célèbres représentants de cette magnifique lutherie

vénitienne trop peu connue de nos jours.
L'œuvre de Domenico Montagnana est admirable :
beau patron, un peu plus lourd que celui de Crémone.

C ouverts à coins bien sortis et élégants, les ^j^ posées
gracieusement, vernis rouge rosé à fond doré. Bois
splendides, ensemble magistral.
po LES LUTHIERS ITALIENS.
Le patron est généralement grand, surtout chez les
violoncelles, très recherchés aujourd'hui.
L'étiquette oblongue, imprimée en petites lettres
romaines très nettes, porte :
Doniinicus Alontiigriana sub si-

gnum Cremonœ Venetiis ly...
MoNTAXi (Gregorio). — Crémouc, xviii'' siècle.
MoNTECHiARi (GiovANxi). — Très Hucien faiseur de

luths à Brescia, du xv*' au xyi*" siècle.
MoRELLA '^MoRGLATo). — Faiseur de violes de la
première époque, à Mantoue vers ib\o.
MoRONA (AxToxio). — Une étiquette manuscrite

porte :
Presbyter Antônius Alorona insulanus

ex htria fecit ijjt. (PI. xiv.)
Nadotti — Plaisance,
(Giuseppe'. xviii*' siècle.
Nella (Raffaello). — Brescia, 17. .
NovELLi (Valeni'ixo et AxToxio) frères, — \"enise,
xviif siècle.
NovERsr (Cosima). — Florence, xvip siècle.
Obbo (Marco). — Dans un violon de facture ordi-

naire :
Marciis Obbo
Njpoli 1/12. (.Maiiuscih.)
Obici (Bortolamio). — A Vérone :
Bortolaniio Obici
in J ero::a i6S-f, (Pi. xvi )
C HAPITRE II. çi
Odaxi Giuskppe Mori:llo\

Etiquette imprimée en romain dans un violon
original assez bien fait, vernis tirant sur le noir :
Ciuseppe AloreL'o Odani

in Napoli t.JjS.
Odoardi (Giuseppi:). — Ascoli, i(j75.
OxGARO (Igxazio;. — ^'enise, 1780.
Pagaxi {J. B.). —

Crémone, 1747. Étiquette im-
primée dans un violon d'assez bonne facture.
Pagaxoxi AxToxIo). — ^'enise, milieu du xvin^ siècle.

Paxdolfi (Axtoxio). — A'enise, xviii^ siècle.
Paxormo (^'IxcExzo). — Né à Palerme en 1740. Il
travailla, dit-on, à Crémone, et vint ensuite s'établir à
Paris ^
Paxzaxi (Axtoxio). — ^''enise, xviii® siècle.
Pardixi. — Ce luthier ne m'est connu que par cette
très vieille étiquette sans date :
Bastiano Pardini
in Firenia. (PI. xiv.)
Pasexali (Giacomo;. — Fabricattore ad ancorano.

Faiseur de mandolines, xviii'" siècle.
Pasta (Domexico et Gaetaxo). — Brescia, 1705-
1730.
Pazzixi (Giax Gaetano). — Élève de Maggini, il
I. Voir les Luthiers français.

travailla à Florence. M. de Piccolellis, dans ses Liu-

tai antichi e moderni, cite de ce luthier une étiquette
portant :
Gian Cœtano Panini allievo delT
Maggini di Brixiœ
fecit Fircnjê anno i66o (^s'ic).
Peccenim (Alessaxdro di Leonardo Maria), dette

dcl lento. — Bologne, 1595. Faiseur de pandores,
luths, etc.
Pedrazzi fra Pietro (Domenicaxo). — Bologne,

1784.
Peregrino Giaxxetto (detto Zaxetto). — Brescia,

x\"i® siècle.
Il existe de lui, au musée du Conservatoire de'
Paris (N° io5), une magnifique basse de viole datée

de Brescia, 1547.
Pezzardi. — Brescia, xvi*^ siècle. Contemporain de

^Maggini.
Picixo. — Padoue, 1712.
PiLOSio (Fraxcesco). — Gorizia, 1748.
PizzuRMus (Davide). — Gêues, xviip siècle.
Plaxi (Agostino de'. — A Gênes, xviir siècle.
Augustinus de Planis
fecit Genuœ 1778.
Lutherie ordinaire.
Platxer (Michèle). — Rome, xviir siècle.

CHAPITRE II.
93
Étiquette en grandes lettres romaines, bien im-

primée :
Alichœl Platner fecit
Roinœ anno ij'iJ. (pi. xiv).
Polis (Lucv — Crémone, lyôi.

de).
PoLLUscA (Antonio). — Rome, lyôi.
PosTACCHiNi (Andréas) :
Andréas Fostacchini Amici filins
\fecil Firmi anno tSz^.
OpUS 2Zf.
Pressenda (Giov. Francesco.) — Né en 1777 à

Turin. Bonne lutherie moderne. Les bois sont bien
choisis, le vernis satisfaisant pour l'époque.
Pressenda est mort à Turin en 1854.
Étiquette imprimée en romain dans un violon de

facture ordinaire, vernis rouge brun, gras, terne ;
voûtes plates, gorges presque nulles.
Racceris. — Mantoue, 1670.

Railich (Giovanni). — A Padoue.
Giovanni Railich
Lautaro in Padova. (Pi. xiv )
Ranta (Pietro). — Brescia, 1733.
Rasura (Vincenzo). — Lugo, 1785.
Rechiardini (Giovanni) dit Zuano. — Venise,

xviii® siècle.
RicoLAzi (Lodovico). — Crémone, 1729.

9+ LES LUTHIERS ITALIENS.
RoccA (GiusEPPE Antonio). — Turin, xviii^' siècle.
Belle lutherie moderne très soignée.
Joseph Antonio Rocca
fecit Tau rini

Anna Doiniiii zS'fz.
Étiquette imprimée portant sur le côté gauche une

vignette ronde avec les lettres T. G. R. posées i et 2
aêc une lyre au milieu.

G. A. Rocca a travaillé pour Pressenda.
RoGERi (Giambattista). — Né à Bologne dans la
seconde moitié du xvii'' siècle. Élève de Nicolas Amati

à Crémone. Son étiquette, longue, en romain très
net, est ainsi libellée :
Jo. Bap. Rogerius Bon : Nicolai Amati dj Crcino-
Tia Aluninus. Brixicv fecit anno Doinini iGji. (PI. xv.)
L'abréviation Bon : signitie Bononiensis (natif de

Bologne). Giambattista Rogeri n'a rien de commun
avec les Ruger de Crémone ^
Très belle lutherie-, main-d'œuvre soignée; cer-
tains de ses violoncelles ont le fond et les éclisses en
peuplier, mais d'autres en érable bien choisi, et ce sont

alors de très beaux instruments recherchés aujour-
d'hui. Vernis léger, rouge, fond ambré. Giambattista
Rogeri a travaillé à Brescia de iGb5 environ à 1710.
RoGERi (Pietro Giacomo). — Fils du précédent.

Belle lutherie imitant celle de son père. On connaît de
I. De Piccolellis, Limai antichi e moderni. Florence, i883.

CHAPITRE 11. •
95
lui de très bons altos, des violoncelles et des contre-

basses avec cette marque imprimée en romain :
Petrus Jacobus Rogeri
fectr Brixiœ ly...
RoMAxo (PiETRo). — Pavie, xviiT siècle.

Son étiquette, imprimée, porte :
i-;... (illisible).
Pietro Romaiio in Borgo di Pjvia. (Pi. xv.)
RoMARixi (Antonio).
Antonio Romarini fecit

Cremonœ anno 17...
RosiERO (Rocco). — Crémone. Première moitié du

xviir siècle.
Rota (Giov.). — A Crémone :
Joannes Rota fecit

Cremonœ anno z/o^. (Pi. xv.)
RuGiERi. — Nom patronymique d'une famille de

luthiers de Crémone qui n'ont rien de commun avec
les Rogeri de Brescia *.
La filiation des Rugieri de Crémone ne me paraît

pas très clairement établie; je donne les résultats de
mes recherches, sans pouvoir en garantir l'authen-
ticité.
Le chef de la famille serait :
I. De Piccolellis, Liutai antichi e moderni. Florence, i885.

ç6 LES LUTHIERS ITALIENS.
RuGiERi (Gio. Battista). — Voici le libelle d'une

de ses étiquettes authentiques :
Gio. Battista Ritgier (sic) detto il per
fecit Cremonx anrio iGG6. (Pi. xv.)
Viendraient ensuite :
RuGiERi (Francesco), — dont la marque porte :
Francesco Ruger (sic) detto il per

in Cremona i63G (PL xv.)
RuGiERi (PiETRO GiACOMo), — fils dc Gio. Buttista,

né vers iGyS.
RuGiERi (^ViNCENZo), — établi à Crémone de 1700

à lySo environ. Étiquette en petite romaine entourée
d'une vignette légère à motif détaché :
Vincen\o Ruger detto il per
in Cremona 17 1^. (PL xvi.)
Le surnom de il Per (dialecte), dont la cause est

inconnue, ne serait autre que le mot italien Fera.
Il est très difficile de décrire en particulier la na-
ture des travaux de chacun des Rugieri; il existe des
instruments très authentiques portant ce nom et qui

varient souvent d'apparence; beaucoup des étiquettes
qu'ils contenaient ont été changées ou dénaturées, ce
qui rend très incertain le jugement à porter sur la va-
leur réelle de chacun des membres de cette famille.
Cependant, il est positif que les Rugieri ont produit

de très beaux spécimens de lutherie. Ce qu'on trouve
de plus remarquable en ce genre porte presque tou-
jours le nom de Francesco; il existe de lui des violons,
CHAPITRE II. gj
des altos et des violoncelles qui atteignent de très

hauts prix dans le commerce de la lutherie. Les bois
sont très beaux; l'érable, de belle qualité, est très sou-
vent à petites ondes bien marquées. Le vernis varie
de nuance; généralement, il tire sur le rose, jaune-
orange ; la pâte, comme celle de tous les vernis de

lutherie italiens de l'époque, en est transparente et
légère.
On rencontre un assez grand nombre d'instruments

portant nom de l'un des Rugieri, qui sont infé-
le
rieurs comme bois, main-d'œuvre et sonorité, vernis

jaune ou rouge brun ; souvent des fonds et éclisses en
peuplier, des épaisseurs faibles, patron incertain; les
violoncelles généralement trop grands.
Sacchini (Sabattixo). — Pesaro, 1686.
Sabatrino Sacchini
du Pesaro i6S().
Sanoxi (Gian Battista). — Vérone, 17. .
Saxtagiuliaxa (Jacixto). — Venise, 17. .-18. . .
Saxte. — Pesaro, 1670.
Saxte (Giuseppe). — Rome, 1778.
Saxto (GiovAxxi). — Naples, 1730.
Saxto (Sextixo^. — Milan, 17. .
Saxto (Serafixo). — Né à Udine. travailla Il à

Venise de 17 10 à 1748. Belle lutherie, bois splen-
dides, voûtes prononcées, main-d'œuvre très soignée,
vernis superbe rouge brun sur fond ambré.

7
j;8 LES LUTHIERS ITALIENS.
Étiquette grande (9 cent, sur 4), imprimée en ro-
main :
Sanctus Séraphin
Utinensis fecit
Venetiis anno ij... (Pi. xvn.)
entourée d'une vignette originale représentant, dans

le bas, un nez barbu surmonté de deux yeux d'où part
un encadrement surmonté d'une coquille; à gauche,
un rouleau de musique suspendu par un ruban à ;
droite, une viole de même, la tête en bas avec son ar-

chet en travers.
On connaît une étiquette authentique grande
(12 cent, sur 3), imprimée, ainsi libellée :
Sanctus Seraphinus Nicolai Ainati
Cremonensis allumnus faciebat. Udince. A, 16^8.
Nicolas Amati étant né en 159O, « Sanctus Sera-

phinus » pouvait donc parfaitement être son élève;
resterait à savoir s'il est le même que Santo Serafino
dont je donne l'étiquette pl. xvii.
Saracexi (Domexico). — Florence, xvii® siècle.
Savani (Giuseppe). Carpi, 1809.
Sellas (Matteo), — Le musée du Conservatoire

de Paris possède de ce luthier trois archiluths (n°^ 145,
146, 147) avec le nom de l'auteur sans autre désigna-

tion, sauf le n° 147, qui est marqué : alla corona.
Seni (Francesco). — Florence, i(334.
Senta (Fabrizio). — Dans l'inventaire des instru-

Pl. 1.x.
f
JPietro Antonio- daii
'<#';,'>.,
^<:
Àntônius ^^ thymus patr^^toiaili
..^^.jti^deiiir^ (\Wi 'Mii\ 1w
chele deconci.
lecit
A!fritiur.t&:
CHAPITRE II. 99
mcnts de musique appartenant au duc de Florence,

fait par B. Cristofori le 23 septembre 1716 et publié
par Leto Pokiti dans ses Ccnni slorici (Florence, i '^74),
se trouve l'article suivant :
N° 40. Un bassetto di Fabrizio Senta, di Turino,

con sua cassa d'alb. .
SiciLiAxo (Antonio). — Venise, \\\f siècle.
SicH.iANo (GioACCHiNo). — Fils du précédent. Fin

du x\ii* siècle, à V'enise.
Sni:ider (Joseph). — Elève de Nicolas Amati, qui

travaillait à Pavie.
Étiquette imprimée en romain , entourée d'une

\ ignette légère :
Joseph Sneider Papiœ

Alumnus Nicolai Amati
Creinonœ^ fecit anno 170 j. (pl. xvn.)
SoccHi (ViNCENZo). — Bologue, xvii*' siècle. Il y a,
au musée du Conservatoire de Paris, une pochette de

ce luthier signée de Bologne, mars 1661 (n" 55).
SoLiANi (Angelo). — Modène, 1752-18 10.
SORSANA (SpIRITO).
Spiritus S or s an d
fecit Cunei i/ji-.
Petite étiquette entourée d'une vignette.
Storioni (Lorenzo). — Le dernier des anciens lu-

thiers crémonais. Né à Crémone en 1751, mort en
f799. Il marque la fin de la belle lutherie italienne.
Ses instruments, quoique dénotant la décadence, ne

sont pas sans mérite.
Étiquette imprimée en beau romain :
Laurentius Storioni fecit

Cremonce. z/... (Pi. xvn.)
Steffanini (Carlo). — Facteur de mandolines à

Mantoue, à la fin du xviii" siècle.
Stradivari (Antonio). — Né en 1G44, mort à Cré-

mone en 1737, à l'âge de quatre-vingt-treize ans, des-
cendait d'une très ancienne famille dont on rencontre
le nom dans les annales de Crémone dès l'année I2i3.
Plusieurs de ses membres s'illustrèrent dans les em-

plois importants, les sciences et les lettres. S'il n'est
pas possible de suivre d'une manière certaine le degré

de parenté des anciens Stradivari avec le grand artiste
dont nous allons nous occuper, il est incontestable
que pendant plusieurs siècles, ce nom a tenu une place

honorée dans l'histoire de Crémone ^
On ne connaît aucun détail sur la jeunesse d'An-
tonio Stradivari; la date de sa naissance elle-même
n'a pu se retrouver sur aucun document officiel, mais
il a été possible de la fixer d'une manière certaine
d'après l'étiquette de plusieurs violons datés de 1736
et 1737, et sur laquelle il avait écrit de sa main : anno
aetatis 92 et 93-. Il était donc né en 1644.
Cenni sulla célèbre sciiola Cremonese degli stromenti

1 .
ad arco e sulla famiglia del sommo Antonio Stradivari. Cre-

mona, tipografia d;illa Noce, 1S72. Per sacerdoti Paolo Lom-
bardini.
2. Le i5 mai 1886, il a été vendu à Paris, à l'hôtel Drouot
(vente succession de Saint-Senocli), un violon de A. Stradivari,
CHAPITRE II. loi
D'autres circonstances tendent à afllrmer cette in-

dication : ainsi, il se maria pour la première fois en
1667, et il aurait eu alors vingt-trois ans; ses instru-
ments datant de cette époque portent encore le nom

de Nicolas Amati, mais en iG-b il commence à signer
ses produits de son nom : il avait vingt-six ans. Toutes

ces dates sont parfaitement logiques pour permettre
de fixera l'année 1644 l'époque de sa naissance.
Antonio Stradivari épousa, le 4 Juillet 1667, Fran-
cesca Ferraboschi, née en 1640, veuve de Jean-Jac-
ques Capra. Il eut de ce mariage six enfants : deux
filles et quatre fils :
Fraxcesco, né le 6 février 1G70, mort six jours

après sa naissance.
Fran'cesco, né le i^'' février 1671. Il travailla avec
son père et mourut le 11 mai 1740, âgé de soixante-

douze ans,
Alessaxdro, né le 25 mai 1677. Il embrassa la car-
rière ecclésiastique et mourut le 26 janvier 1732.
Omoboxo, né le 14 novembre 1679, et qui travailla

comme son frère Francesco avec le père. Il mourut
le 8 juillet 1742 à l'âge de soixante-deux ans.
Le 3 juin 1680, A. Stradivari acheta des frères
Picenardi, pour la somme de 7,000 lires impériales, la
daté de 1 787, avec l'indication manuscrite de l'auteur

Annoa'ta- :
tis g3. Ce violon, connu dans le commerce de la lutherie sous

le nom de Chant du cygne, a été adjugé pour la somme de
:
fr. 15,000.
1C2 LES LUTHIERS ITALIENS
maison dans laquelle il produisit tant de chefs-
d'œuvre pendant sa longue carrière'.

Il perdit de bonne heure sa femme, qui mourut le
'ib mai 1698, âgée de cinquante-huit ans, et le
24 août de l'année suivante, il épousa en secondes

noces, dans l'église Saint-Donati, Antonia Zambelli,
née le 11 juin 1664. Il avait alors cinquante-cinq ans
et sa nouvelle épouse trente-cinq ans.
Il eut de cette nouvelle union cinq enfants : une

fille et quatre fils :
Gio. Battista Gilseppe, né le 6 novembre 1701.

mort l'année suivante à l'âge de huit mois.
Gio. Battista Martixo, né le 11 novembre 1703,

mort le i®'" novembre 1727 à l'âge de vingt-quatre
ans.
GiusEPPE, né le 27 octobre 1704, fut prêtre et mou-

rut le 29 novembre 1781 à l'âge de soixante-dix-sept
ans.
Paolo, né le 26 Janvier 1708, mort le 19 octobre

1776, âgé de soixante-huit ans.
En dehors des détails authentiques qu'on vient de
I. Cette maison resta dans la famille Stradivari jusqu'en 1777-

Elle fut époque par Antoine Stradivari aux
vendue à cette
frères Ancina. En 1801, elle devint la propriété de Rocco Bono.
En i853, elle fut acquise par Giuseppe Vigani,et, enfin, en 1862,
elle passa dans les mains de M. Gaetano, d'Orléans, négo-
ciant en draps. De 178Ô à 1862, elle porta le n° d'ordre 1289,
De 1862 à 1870, la place sur laquelle elle se trouve fut
•appelée Saint-Dominique, et depuis 1870 Piazza Roma ; et la
maison y porte le n° i.
CHAPITRE II. loj
lire, on sait peu de chose de la vie de A. Stradivari;

ils attestent, toutefois, que les cruels chagrins ne lui
furent pas épargnés : de ses onze enfants il en vit
mourir six prématurément; ces épreuves, répétées
aux différentes époques de sa vie, n'arrêtèrent en rien
son amour pour le travail, dans lequel il semblait

puiser une nouvelle vigueur, et on peut dire que Jus-
qu'au Jour où les forces l'abandonnèrent son esprit et
sa main furent à l'œuvre, puisqu'à l'âge de quatre-

vingt-treize ans il signait encore un violon sorti de
cette petite maison de la Piazza Roma.
Antonio Stradivari est mort le i8 décembre lySy.
Il fut inhumé à Crémone dans l'église Saint-Domi-
nique, dans la chapelle du rosaire, à gauche en en-
trant K
Il était indispensable de donner tous ces détails sur

la vie d'Antonio Stradivari avant de parler de ses tra-
vaux de lutherie; maintenant que nous connaissons

l'homme, occupons-nous de l'artiste. Il dut entrer
très Jeune dans l'atelier de Nicolas Amati, dont il fut
le meilleur élève, car il est reconnu qu'à l'âge de vingt-

trois ans il faisait des violons qu'il signait du nom de
son maître et qui attestaient déjà une main habile
entre toutes. A cette époque, c'est-à-dire vers 1 6(3(3,
Nicolas Amati, né en i59(), avait soixante-dix ans.
Malgré les améliorations sensibles apportées par

ce dernier dans la confection des instruments à archet,
il restait encore beaucoup à faire; les premiers violons
I. Voir pour les pièces justificatives : Cenni sulla célèbre

sciiola Cremonese..., P'iges ib et suivantes.
,o^ LES LUTHIERS ITALIENS.
du Jeune élève qu'il commença à signer de son nom,

de 1666 à 1670, portent encore le cachet de son
maître; on les distingue focilement à leurs voûtes
hautes et bombées; ils sont désignés sous le nom de

Stradivarius amatisés. Depuis cette époque, l'artiste
cherche et progresse, la main-d'œuvre se perfectionne ;
de 1694 à 1700 environ, il adopte un patron un peu

plus étroit donnant à ses violons une apparence plus
élancée. Les instruments de cette période, que les
amateurs appellent longuets, attestent, aussi bien que

tous ceux sortis de la main de A. Stradivari, l'habileté
du maître, mais leur caractère est particulier 1. Le ré-
trécissement du patron a lieu surtout vers le milieu ;
ce sont des violons à la taille fine, si j'ose m'exprimer

ainsi; cette particularité est très sensible entre les,^.
La longueur de l'instrument est toujours la même,
mais par suite de cette réduction il paraît plus long.
A partir de l'année 1700, la perfection est
acquise, et jusqu'à sa mort l'artiste ne produira plus

absolument que des chefs-d'œuvre, La plume est im-
puissante pour donner une idée même lointaine de la
perfection des œuvresd'Antonio Stradivari. Cet homme,

vraiment merveilleux, joignait à une puissance considé-
rable de travail une intuition profonde de tout ce qui
touchait à son art; il lui a fallu plus de trente années
pour atteindre le but, mais alors il l'a touché avec une
précision miraculeuse.
I. le marquis de Saint-Hilaire, amateur distingué à

M.
Paris, possède un violon de ce genre, remarquable par sa
beauté et sa sonorité. 11 porte l'étiquette originale, datée de
1699 (PI. II).
CHAPITRE II. lOS
Le nombre d'instruments de tous genres produits

par Ant. Stradivari est considérable; il a fait des
violes, des violons, des violoncelles, des altos; il existe
même de lui, au musée du Conservatoire de Paris

(n" G[), une petite pochette qui est un bijou.
Les produits du maître ont atteint de nos jours

une vogue inconnue de tous autres dans les annales de
la lutherie : violons, altos, violoncelles se payent au
poids de l'or, et lorsque, par hasard, il s'en présente
aux enchères dans les ventes publiques, il faut une

bourse lourdement garnie pour affronter le combat '
(étiquettes pi. xviii).
Stradivari (Fraxcesco). — Né à Crémone le i*-''" fé-
vrier 1671, mort le 11 mai 1743. Fils du précédent;

il travailla avec son père, et continua à produire après
la mort de ce dernier. Ses instruments, dont la facture
porte l'empreinte de l'excellente école à laquelle il
avait été formé, sont cependant inférieurs à ceux de
son père. Il est très, rare d'en rencontrer avec leur

marque originale; on a substitué dans presque tous
l'étiquette du père à celle du fils.
I. Voici quelques faits à l'appui de cette assertion :
Le jeudi 14 février 1878. Vendu à l'hôtel des ventes de la

rue Drouot, le violon de A. Stradivari , surnommé la
Piicelle Fr. 22,100
Le i5 mai 1886. —
Violon de A. Stradivari, surnommé le
Chant du cygne. Daté de lySj, avec cette mention de la main
de l'auteur : Anno œtatis CfS Fr. 15,000
Le jeudi 5 février 1887. — i violoncelle daté
de 1689 — 19,000
Le jeudi 5 février 1887. — 1 violoncelle daté
deiGgi... — 12,000
lo^ LES LUTHIERS ITALIENS.
Celle de Francesco, imprimée en lettres romaines

communes et épaisses, est ainsi libellée :
Franciscus Stradivarius Crcmonensis
filius Antonii fdciehat anno 17-^2. pi. xvm.)
Stradivari (Omoboxo). — Né le 14 novembre lôycj,
mort le 8 juillet 1742. Il travailla, comme son frère,

avec le père.
Il fit peu d'instruments et s'occupa surtout de ré-

parations.
L'étiquette connue de lui, manuscrite en petite
écriture bâtarde originale, porte :
Omohonus Stradivarius figlij Antonij

Cremonœ fecit anno ly^ô; a Ts (Pi. xvm.)
c
Stregner (Magxo). — Faiseur de mandores, de

luths et d'archiluths, à A'enise, dans le courant du
XVII* siècle.
SuRSAXo (Spiritus). — A Coni, 17 14-1730.
Tachixardi. — Crémone, i6qo.
Taxegia (Carlo Axtoxio). — iMilan, 17. .
Carolus Antonius Tane"ia

o
fecit in via Lata Medio-
lani anno ijô.
Taxigardi (Giorgio). — Rome, 17. . .
Giorgius Tanigardus
fecit Roniœ anno i72S

CHAPITRE II. 107
Tassixi (Bartoi.omko). — Venise. Lutherie ordi-

na-ire, genre Testore, mais moins bien.
Opus Bartholoinœi
Tassini Veneti
Techlkr (David). — Rome.

Etiquette en grandes lettres romaines épaisses :
David Tech 1er liutaro
fecit Roincr, anno i7oj. (PL xviu )
Belle lutherie. Les violoncelles surtout sont remar-

quables. Grand patron, voûtes prononcées, bois su-
perbes, vernis rouge-jaune d'or sur fond ambre. Dans
un violon authentique de ce maître, qui fut en la pos-
session de notre éminent luthier parisien M. Silvestre,
se trouvait l'étiquette suivante :
David Tech 1er

fecit an, Dni ij-î-j
œtatis suœ jj
David Techler était donc né en i6(36.
Ti-oDiTTi (GiovAxxi).— Rome, i6...

Tkrnyaxixi (Pietro). — Modène, lySS,
Testore (Carlo Giuseppe). — Milan, 1687 à 1720

environ. Il a copié, dit-on, les Guarnieri, avec habi-
leté.
Testore (Carlo Axtoxio). — Fils aîné du précé-

dent, établi à Milan comme son père.
io8 LES LUTHIERS ITALIENS.
Étiquette en grande romaine épaisse :
Carlo Antonio Testore figUo maggiore

del fu Carlo Giuseppe in contrada
larga al segno delVaquila 173(> (PI. xix.)
Ses instruments, surtout ses altos et ses violon-
celles, sont estimés. Son vernis est généralement brun

et un peu épais.
Testore (Paolo-Axtoxio). — A Milan. Frère puîné

du précédent. Étiquette en romaine plus petite que '
celle de son frère :
Paolo Antonio Testore figlio

di Carlo Giuseppe Testore
in contrada larga di Alilano
al segno dell'aquila ijyj. (PI. xix.)
Lutherie dans le genre de celle de son frère, ver-

nis jaune. Il a fait des cithares qui ont une très
grande réputation en Italie.
TiRLER (Carlo). — Bologne, 17. .
ToDiNi (Michèle). — Travailla à Rome pendant la
seconde moitié du xvir siècle. Il est surtout connu par

un petit opuscule qu'il publia à Rome sous le titre
suivant :
Dichiaratiolie délia gallcria annonica eretta in

Roma, da Michèle Todini Piemontese di Saluzzo,
nella sua habitationc, posta ail' arco délia Ciambella.
In Roma pcr Francesco Tizzoni, 167C). In- 12 de
92 pages.
Todini, qui passait en son temps pour un peu
CH A PITRE II. 109
charlatan, donne dans ce livre la description de plu-
sieurs instruments à mécanique dont il était l'inven-
teur. Il avait aussi fait des instruments à archet :
« havendo ne'primi anni che fui in Roma, fabricato

divers! strumenti, tra gli quali due cimbali, due vio-
lini; oltre, alcune viole da braccio. »
II fait ensuite la description d'un double violon de

son invention, qu'il appelle le violon à deux registres
(il violino a due registri). Mais ce qui a surtout fait
connaître le nom de Todini, c'est l'invention qu'on lui
attribue tout gratuitement de la contrebasse; on a

probablement tiré cette conclusion erronée de ce pas-
sage de son livre :
« Ma perche doppo fabricai e introdussi nelle mu-

siche di Roma il violone grande, osia contrabasso, mi
conviene tralasciare ogn'altra cosa. :»
En accordant à Michel Todini toute espèce de

charlatanisme, il faut reconnaître qu'il lui aurait été
bien dithcile de faire croire à ses contemporains qu'il
avait inventé un instrument décrit tout au long par
Ganassi del Fontego en 1540 et sur lequel Michel

Praetorius avait donné, en 1(319, dans son Organogra-
p/iia, les détails les plus minutieux.
ToxoNK — Nom d'une famille de luthiers qui tra-

vaillèrent à Venise et à Bologne :
1° ToNOxi (Felice e Giovanni). — Luthiers habiles;

leurs violoncelles ont une belle réputation en Italie.
Etiquette imprimée en romain :
Tononi di Bologna
Fece diino 16'S..
iio LES LUTHIERS ITALIENS.
2° ToNONi (GiovAxxi). — Fils de Felice. Lutherie
estimée. Il a imité Nicolas Amati. Etiquette petite
romaine :
Joannes Tunonus fecit Bononiœ

in platea Pavaglionis
anno Doinini i(î<j3. (Pi. xvm.)
3° ToNONi (Carlo). — Frère du précédent. 11
existe au musée instrumental du Lyceo filarmonico de

Bologne un violon portant l'étiquette suivante :
Carolus Tononi fecit
Bononiœ anno 1717.
4° ToxoNi (Carlo Antoxio). — • Fils du précédent.

Il a travaillé à Venise : on connaît de lui des instru-
ments datés de cette ville, depuis le milieu du
XVII i*^ siècle environ jusqu'en 1708. Sa lutherie a la
réputation d'être faite avec soin. Beaux bois et vernis
remarquable. Une étiquette curieuse, citée par Gal-
lay \ donne un résultat précieux sur la carrière de ce

luthier :
Carlo Tononi Bolognese
fece in Veneiia Va. 1768
e dal 172S défini di far prove
e gl'istrunienti principio.
Les violons de Carlo Tononi sont souvent marqués

au fer chaud au-dessous du bouton du tire-corde.
ToppANi (Angelo de). — Rome. École de David
I. Instruments de l'École italienne, Paris, Jouaust, 1872.

Pi.. X.
Janûaiim Gagliarto.Fijius
rerd'aiândusGaglianoFilius ffl
H "'^'
S{ olai fecitNeap. 17 .;f
CHAPITRE II. Il,
Techler, mais voûtes plus bombées; vernis jaune

dore :
Angélus de Toppanis fecit

Romœ anno Dni ij-fo.
ToRi:i.Li. — Vérone, iÔ23.
Trapani (Raii aelh:) travaillait à Naples au com-

mencement du xix'' siècle.
Lutherie bien faite et originale; la description sui-
vante d'un de ses violons en donnera une idée assez

exacte :
Grand modèle.
Les bords saillants, filets lourds.
Tête large ayant le caractère de Brcscia.

Les ouïes ouvertes et offrant une particularité qui,
je le crois, ne se rencontre chez aucun autre luthier :
le haut et le bas de VJ°, à l'extrémité de la partie
ronde, sont adhérents à la table, le dessin indiqué

extérieurement par un simple coup de canif profond.
Vernis rouge brun, gras, un peu épais.
Le talon du manche faisant pointe et cachant la
partie du filet qu'il recouvre.
Le sillet du tire-corde est en métal.

Étiquette imprimée en anglaise légère :
Un triangle avec le fil à plomb.
De chaque côté les mots :
Raffaele Trapani.
Napoli N°. . . (Sans date).
Trinelli (Giovanm). — Villalunga.

,12 LtS LUTHIERS ITALIENS.
Ugar (Crescexzio). — Rome, 1790.
Ungarini (Antonio). — Fabriano, 1702.

Vandelli (Giovanni). — Modène, 1790-1839.
Varotti (Giovanni). — Bologne, 181 3.
Venere, — Luthier habile, faiseur de luths, et qui
travaillait à Padoue à la fin du xvi" siècle.
J'ai rencontré ce nom dans le livre d'Artusi, intitulé :
Délie imperfe\ioni dalla modenia jniisica. Vene-

tia, 1600.
Voici ce qu'en dit l'auteur :
« Fui a ragionamento con M. Venere che a giorni

nostri è stato Valente huomo e singolare nell' arte di
far li lauti nella citta di Padova. »
Il a été relevé à Paris, dans un beau cistre, une éti-
quette ainsi conçue :
In Padova Undelio J enere
de Leonardo Tiefenbrucker ^
iSS-f T. S.
Venzi (Andréa). — Florence, i636.
Verle (Francesco). —-Étiquette oblongue engrosses

lettres romaines entourées d'une vignette étroite; le
nom de la ville séparé par une double ligne légère de

celui de l'auteur :
In Padova
Francesco Verle. (PI. xix.)
1. Voir pour ce nom le chapitre m, « Luthiers allemands ».

CHAPITRE H. M)
Vetrim (Battista). — Brescia, xvif siècle.
ViMERCATi (Pii:tro).— Brcscia, 1660.
ViMERCATi (Gaspari;). — Milan.
Gaspare Vimercati nella contradd

délia Dogana di Alilano (sans date).
Relevé dans une mandoline charmante de forme et
de facture. (Coll. Ant. Gautier, à Nice.)
ViNACCiA (A.xTO\io). — Chef d'une famille de lu-
thiers faiseurs de cistres, de mandolines, etc., à
Naples.
Copié dans un très beau cistre l'étiquette suivante :
Antonius Vinaccia
Napoli in via Constantinij
A. 1766.
et une autre pareille dans un instrument de même na-

ture. A., 1774.
Antonio eut trois fils :
ViNCExzo, Gennaro e Gaetano. — Comme leur

père, faiseurs de cithares, mandolines, etc. Ils travail-
lèrent jusqu'au commencement de ce siècle.
J'ai eu l'occasion de voir un très beau cistre avec
cette marque :
Vincent ius Vinaccia

Jilius Januarii
fecit Neapoli alla rua Cata'.ana
A. D. 1775'
8
ii4 LES LUTHIERS ITALIENS.
VixACCLV (Pasquali;). — Fils de Gactano, ne à
Naples le 20 Juin 1806. Il fabriquait encore des man-

dolines en i88r, et ses instruments avaient la réputa-
tion d'être les meilleurs de l'époque. Ce fut lui qui, le
premier, remplaça avec grand avantage les cordes de

boyau et de laiton par des cordes en acier'. Les plus
habiles mandolinistes italiens se servent des instru-
ments de Pasquale Mnaccia comme étant les plus par-
faits.
ViNCExzi (LiiGi). — Carpi, 1773.
ViR :
Hieroniino di J ir in Bresa. (PI. xvni.)
VivoLi (GiovAxxi). — Florence, i()4'2.
Zaxfi (Glvcomo). — Modène, 756-1 822. 1
Zaxoli (Glvcomo). — Padoue, 1740.
Zaxoli (Glvmbattista). — "\êrona, 1730.
Zaxotti (Axtoxio). — Lodi Mantoue, 17. et .
Zaxotti (Giuseppe). — Plaisance, 17. . .
Zaxti (Alessaxdro). — Mantoue, 1770.
Zaxure (Pietro). — Une viole de ce luthier a figuré

à l'exposition du Kensington Musœum de Londres, en
1872 (n° 106 du catalogue). L'étiquette portait :
pietro Zanure. Brescia iôt).
I. De Piccolellis, loc. cit.

CHATITRE II. IIS
Zhnatto (Pif.tro). — Trcvise, xvii° siècle. Eti-
quette :
Pietro Zenatto fece in
Treviso, anno z'^j-f. (PI. xix.)
ZlMBELMANX (FiLIPPo). — FlorCHCC, 1 (30 I .

LES LUTHIERS ITALIENS
RESUME
ASCOLI
Odoardi Giuseppe, -1675-
BERGAME
Calvarola (Bartolomeo), 1767.
Loi-io (Giambattista), xviii" siècle.
BOLOGNE
Alberto (Pietro), 1598,
Belviglieri (Gregorio), 1742,
Bosi (Florianus), 1781.
DuiFFOPRUGCAR (Gaspar) xvr , siècle.
Florekus, 17. ..
Florino (Fiorenzo), 17 .
Ii8 LES LUTHIERS ITALIENS.
FoNTAN-ELLi (Gio. Giuseppc), 1733.

Garam (Michèle Angclo), 16851-1715.
Gherardi (Giacomo), 1677.
Gregori, 1793*
Grossi (Giuseppe), 1803.
, GuiDANTi (Giovanni), 168 5- 1740.
Maler, XVI" siècle.
Marchi (Gianantonio), 1774.

RIarconxini (Luigi), xviii'' siècle.
MiN-ozzi (Matceo), 17...

PiccENiNi (Alessandro), 1595.
Pedrazzi (fra Pietro), 1784.
SoccHi (Vincenzo), 1661.
TiRLER (Carlo), 17. .
ToN'ONi (Felice e Giovanni), 1685.

ToNTONi (Carlo), 1717.
ToN'OM (Giovanni), 1690,
Varotti (Giovanni), 181 3.
BRESCIA
Ambrosi (Pietro), 1702.
Antagn'ati (Gian Francesco), 1533.
Antonio (dit il Ciciliano).
Antonius (dit il Bononiensis).
Battista.
Bente (Matteo), 1570- 1600.
Brakdiglioni, xvir siècle.
Brensi (Girolamo).
BuDiANi (Francesco), xvr siècle.
Della Corna (Giovan Paolo), xvp siècle.
Facini (Agostino), 1732-1742.

Gasparo da Salo, xvf siècle.
Lansa (Antonio Maria), 1675.
Kerlino (Giovanni), xv" siècle.
Maggini (Gian Paolo), xyi*" siècle.
Maggini (Pietro Santo), xvii'' siècle.
RESUME.
MoKTECHiARi (Giovanni), xvi^ siècle.

Nella (Raffaello), 17..
Pasta (Domenico e Gaetano), 1705-1730.
Perkgrino (Zanetto), 1547.
Pezzardi, xvi*^ siècle.
Ran'ta (Pietro), 1733.

RoGERi (Giambaitisca), 1665- 1720.
RoGERi (Pietro Giacomo), 1735.
Vetrim (Battista), xvu'' siècle.
ViMERCATi (Pietro), 1660.

Zan'ure (Pietro), 1509.
BUDRIO
Ferrari (Agostino), 17...
CARPI
Ferrari (Alfonso), 1738.
Savavi (Giuseppe), 1809.
Vix'CEXzi (Luigi), 1775.
GIANO
Cassan'Ei.li (Giovanni), 1777.
COLLE
Gregorio (Antoniazzi), 1738.
COMO
Beretta (Felice), 1784.
LES LUTHIERS ITALIEN?.
CONEGLIANO
LuDici (de) (Hieronymo Pictro), 1709.
CONI
SuRSAVO Shiritus, 1714-1730.
CORREGGIO
Barbanti (Silva Francesco), 1850.
CORTONE
Berti (Antonio), 1721.
CRÉMONE
Albanesi (Scbastiano), xviii'' siècle.
Albaki (Paolo), 1670.

Amati (Andréa), 15. . .
Amati (Antonio), 1555-

Amati (Girolamo), 1556-1630.
Amati (Nicola), 1 596-1 681.
Amati (Girolamo), 1649-1740.
An'Selmi (Pietro), xviii'' siècle.
AntOxVY (Girolamo), 1751.

Bergokzi (Carie), -'747.
Bergonzi (Michel Angelo), -1740.
Bergon'zi (Nicolo), 1760.
Bergon'zi (Zosimo), 1777.
Bergonzi (Carlo), -1820.
BussETo (Giam Marco), xv'' siècle.
Caeste (Gaetano), 1677.

PL. XI.
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C^tavrcntius Guadagnini Pater, ^^

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foannes. Guadagnini fecir.

Placcmîœ aimo 17 ^r
RESUME.
Calonardi (iMarco), xvii*' siècle.

Carcanius, -1500.
Ceruti (Giambattista), -1817.
Cerutti (Giuseppe), 1860.
Ceruti (Henrico), 1808-1883.
CcRN'ELLi (Carlo), 1702.
Falco, xviii'" siècle.
Giordan'o (Alberto), 1740.

Grulli (Pietro), -1883.
GuARMERi (Andréa), 1625.
GuARNiERi (Pietro), 1655-
GuARMERi (Giuseppe Giov. Battista), 1666.
GuARMERi (Giuseppe dcF Jesù), 1686-
GuDis (Hieronimo), 1727.
GuGLiELMi (Gio. Battista), 1747.
Marcelli (Giovan.), xvii" siècle.
MoNTADA (Gregorio), xviii® siècle.
MoN'TAVi (Gregorio), xviii" siècle.
Pagaxi (Gian Battista), 1747.

Polis (de) (Luca), 175 1.
RicoLAZZi (Lodovico), 1729.
RoMARi.vi (Antonio), 17...
RosiERo (Rocco), 171 5.
Rota (Giov.), 1705.
RuGiHRi (Gio. Battista), 1666.
RuGiERi (Francesco), 1686.
RuGiERi (Pietro Giacomo), 1675.
RuGiERi (Vincenzo), 1700-1730.
Storion'i (Lorenzo), 1751-1799.
Stradivari (Antonio), 1644-1737.
Stradivari (Franccsco), 1 671- 1743.
Stradivari (Omobono), 1679 -1742.
Tachi.vardi, 1690.
CUNEO
SoRSAN'A (Spirito)^ '734-
FABRIANO
Un'garim (Antonio), 1762.
FERRARE
DoMIMCELLK 1695-17 15.
Marcok'cin'i (Giuseppc), -1841
Mezadri (^lessandro), 1690-1720.
FIRMI
PosTACCHiM (Andréas), 1824.
FLORENCE
Bag-vini (Orazio), 1667.
BoMEERGHi (Lorenzo), 17...
BuoNFiGLUioLi (Picr. Prancesco), xvii" siècle.
Carcassi (Lorenzo Francesco), 1738-1758,
Castellam (Pietro), -1820.
Cati (Pier Antonio), 1741.
DoxVi Rocco, xvii® siècle.
EvAKGELISTI, 17. . .
Gaerielii, 17. . .
Galbam (Piero), 1640.

Galtam (Rocco), 16...
Griseri (Filippo), 1650.
GusETTo (Nicola), 17...
LiGN'OLi (Andréa), 16...
NovERSi (Cosima), 16...
Pardini.
Pazzin'i (Gian Gaetano), 1660.
Saraceni (Domenico), 16...
Seni (Francesco), 1634.
RESUME. _ xaj
VhNzi (Andréa), 1636.

V'ivoLi (Giovanni), 1642.
ZlMBELMANNT (Filippo) , 1661.
•
GENES
BiANCHi (iNicolo), 1800.
Calcagn'o (Bernardo), 1710.

Castello (Paolo), 1778.
CoRDAN'o (Jacopo Filippo), 1774.
PizzuRMUS (Davide), 17...
Plan'i (Agostino de), 1778.
GORIZIA
PiLosio (Franccsco), 1748.
GUASTALLA
Mellin'i (Giovanni), 1768.
IMOLA
Beratti, 17, . .
LIVOURNE
Bastogi (Gaetano), 17. . .
GiRANiAM (Gennaro), 1730.

Gragnani, 1730.
Gragnani (Antonio), 1752.
Meiberi (Francesco), 1745.
ij^ LES LUTHIERS ITALIENS.
LONIGO
Chiavellati (Domenico), 1796.
LUCIGNANO
DiNi (Giambattista), 1707.
LUGO
Rasura (Vincenzo), 1785.
MANTOUE
Aglio (dair) (Giuseppe), 1 800-1 840.
Balestrieri (Tommaso), 1762.
BoKORis (Cesare), 1568.
Camilli (Camillo), 1739.
Dardelli (le père) (Piecro), xvi'' siècle.
MoRELLA (Morglato), 1540.
Raccfris, 1670.
Steffanini (Carlo), 17. . .
Zanotti (Antonio), 17. . .
Zanti (Alessandro), 1770.
MESSINE
Aleani (Paolo), 1670.
Chiarelli (Andréa), 1675- 1699.
MILAN
Alberti (Ferdinando), 1749-1760.
Bellon'e (Pierantonio), 1690.
BORTOLOTTI (Luigl), X815.
RESUME. laS
Brksa (Francesco), 1708.

Caeroli (Lorenzo), 1716.
Capo, 1717.
FiscER, 1764.
Gaieusera (Carlo Antonio), 1832.
GiAKOLi (Domenico), 173 1.
Granciko (Paolo), 1690.

Gran'cino (Giovanni), 1695-1720.
Gran'cin'o (Giambactista e Francesco), 1750.
GuADAGNiNi (Giambattista), 17...
Lakdolfi (Carlo Ferdinando), 1735-1775.
Lavazza (Antonio Maria), 1708.
Lavazza Sentino, 171 8.
Mantegazza (Pietro e Giovanni), 1770.
Mei.om (Antonio), 16...
Mezadri (Francesco), 1720.
Saxto (Sentino), 17. ..
Tan'eggia (Carlo Antonio), 1730.
Testore (Carlo Giuseppe), 1687-1720.
Testore (Carlo Antonio), 1736.
Testore (Paolo Antonio), 1739.
ViMERCATi (Gaspare), 16...
MODÈNE
Abbati (Giuseppe), 1775-1793.
Adani (Pancrazio), 1827.
Braglia (Antonio), 17...
Casin'i (Antonio), 1683.
GuERRA (Giacorao), 18 10.
SoLiAN'i (Angelo), 1752-18 10.
Tern'Yan'im (Piecro), 1755.
Vandelli (Giovanni), 1796-1839.
Zakfi (Giacomo), 1756-1822.
NAPLES
Ambrosi (d") (Antonio), 18...
CiRCAPA (Tommaso), 1735.
Fabricatore, 1 785-1 802.
FiLAN'o (Donaco), 1782.
Gagliano (Alessandro), 16..-17. ..
Gagliako (Nicola), 171 1.
- Gagliako (Gennaro), -iZS^*
Gagliano (Ferdinando) 1706-1781.
,
Gaglia.vo (Giuseppe Antonio), -'793

Gaglian'o (Giovanni), -1806.
Gagliako (RafFaele), -'857.
Gaglian'o (Antonio), -1860.
Gagliano (V'incenzo), -1886.
Maria (da) (Giuseppe), 1779.
Obbo (Marco), 171 2.
Odan"i (Giuseppe Morello), 1738.
San'to (Giovanni), 1730.
Trapaki (Raffaele),i8oo.
ViNTACCiA (Antonio), 1766.
V'iN'AcciA (Vincenzo), 1775.
ViN'ACCiA (Gennaro), 1775.
ViNACCiA (Gaetano), 1775.
Vi.VACciA (Pasquale), -1881.
OSTIA
GhRO-Vi (Domenico), 18 17.
PADOUE
Bagatella (Antonio), 1782.
Bran'zo (Barbaro), -1660.
Chiocci (Gaetano), xix'' siècle.
Picixo, 1712.
Railich.
Ven'ere, 1600.
Verle (Francesco).
Zaxoli (Giacomo), 1740.
PARME
Borelli (Andréa), -1746.
RESUM E.
Broschi (Carlo), 17..-18.
GiBERTiN'i (Antonio), 1833.
Ltoxi (Fcrdinando), :8i6.
Man'tovani, 17. .
Merighi (Pietro), 1770.
PAVIE
Cattevaro, 1639.
RoMAKO (Pietro), 17...
S.vEiDER (Josefo), 1703.
PESARE
Mariani (Antonio), 1 570-1646,
Sacchini (Sabatino), -1686.
San'te, -1670.
PIADENA
Bertasio, 17. .
PIANZO
Drinda (Giacomo), 17...
PLAISANCE
GuADAGNiNi (Lorenzo), 17. ..
LoRENziM (Gaspare), 17...
Nadotti (Giuseppe), 17...
Zanotti (Giuseppe), 17..,
128 LES LUTHIERS ITALIENS,
RIVANAZZARO
BussoLERo (Luigi), 1817.
ROME
Ambrogi (Piecro), 17...
AssALoxE (Gaspare), 17...
BuEETE.VBERG (Matcco), I 597-
Emiliam (de) (Francesco), 1729.
GiGLi (Julio Cesare), 1761.
Hetel.
JuLiAN'o (Francesco), 17...
Mavfeotto (Giuseppe), 17. ..
Marin'o (Bernard ino), -1805.

Platker (Michèle), 1747.
PoLLUscA (Antonio), 1751.
San'te (Giuseppe), 1778.
Tanigardi (Giorgio), 1755.
Techler (David), -1730-
Teoditti (Giovanni), 16. ..
ToDi-vi (Michèle), 1676.
ToppAM (de) (Angelo), 1740.
Ugar (Crescenzio), 1790.
SALUGES
AcEVo, 1650-1695.
Cappa (Gioacchino), 1661-1725.
SIENNE
Fer ATI (Piecro), 1764.
Ferrari (Carlo), 1740.
Lan'di (Pietro), 1774.
RESUME. 129
TREVISE
Costa (dalla), 1764.
LeoxVI (Carlo), 1861.
ZtN'ATTo (Pietro), 1634.
TURIN
Cappa (Gioffredo), [640.
Catenar (Enrico), 1671.
Chlomati (Giam Francesco), 1732.
Gattinari (Enrico), 1670.
Gattin'ari (Francesco), 1704.
GiORGi (Nicola), 1745.
GuADAGNiiVi (Gaetano), 1750.
GuADAGNiN"! (Giuscppe), 1750.
GuADAGNiM (Carlo), 1780.
GuADAGMXi (Antonio), 1831-1881.
Pressenda (Giov. Francesco), 1777-1854.
RoccA (Giuseppe), 17...
Senta (Fabrizio), 16.. -17...
VENISE
Alessakdro (detto il Veneziano), 15. ..
Barma (Fedele), 17x5.

Belosio (Anselmo), 17. ..
BoDio (Giambactisca), 1792.

BusAS (Domenico), 1740.
Caspan (Giovan. Pietro), 1658.
Castro, 17. .
Cerin (Marcantonio), 1793.

CocKO (Christoforo), 1654.
Deconet (Michèle), 1754.
DiEFFOPRUCHAR (Magno), i6o8.
DoNATO (Serafino), 141 1.
Fabris (Luigi), xix'^ siècle.
Farinato (Paolo), 17. ..
GOBETTI, IJ . ..
,3o LES LUTHIERS ITALIENS.
GoFFRiLLHR (Mactco 6 Franccsco), 17,
GuARMERi (Piecro), 1695.
LiNARELLi (V'eiuurino), 15...
LuGLOM (Giuseppe), 1777.

Maler.
Marco (Antonio), 1700.
MoLiN-ARi (Antonio), 1672-1703.
MoLiKARi (Josefo), 1763.
MoN-TAGNAXA (Domenico), 1735.
NovELLi (Valentino e Antonio), 17. ..
Ongaro (Ignazio), 1783.
Pagan-on'I (Antonio), 17...

Pakdolfi (Antonio), 17. ..
Pakzam (Antonio), 17...

Rechiardiki (Giovanni), 17. ..
Saktagiuliana (Jacinto), 17.. -18...
Santo (Serafino), 1710-1748.
SiciLiAKO (Antonio), 16...
SiciLiAN'o (Gioacchino), 16...
Stregker (Magno), 16...
Tassini (Bartolomeo), 1752...
ToxoN'i (Carlo Antonio), 1768.
VÉRONE
Barbieri (Fi-ancesco) , 1695.
Carlomordi (Carlo), 1654.
Oeici (Bortolamio), 1684.
Sanon'i (Giambattista), 17...
TORELLI, 1625.
Zaxoli (Giambattista), 1730.
VILLALUNGA
Trinelli (Giovanni), 17.. -18,..
LA LUTHERIE ALLEMANDE
CHAPITRE III
L'art du luthier en Allemagne aux xvi" et xvii^ siècles. — Le Tyrol. — Jacob

Stainer. — Mathias Kloiz et ses successeurs. — Imitateurs de J. Staiiier :
Riess à Bamberg, L. Witthalm à Nurnberg. — CIi. L. Bachmann à Berlin.

— Ulrich Eberle à Prague. — Ernst et J. A. Otto, à Gotha. — Nomen-
clature générale des luthiers allemands, La lutherie en Belgique, dans les
Flandres et dans les Pays-Bas. — Nomenclature générale des luthiers fla-
mands et hollandais.
Jusqu'à ce jour, l'Italie est le seul pays dont les
anciens instruments à archet ont eu de la vogue, et
cependant l'Allemagne, la Belgique, les Flandres, la
Hollande, l'Angleterre et la France tiennent aussi leur

rang dans l'histoire de la lutherie.
En Allemagne, l'art du luthier prenait déjà place.
vers la fin du xvi"^ siècle, parmi les métiers les plus

répandus; ce ne fut, cependant, que vers la seconde
moitié du xviT siècle que les ouvriers allemands com-
mencèrent à se faire une réputation méritée.
ija LA LUTHERIE ALLEMANDE.
Le plus célèbre d'entre eux fut Jacob Staincr, qui,

on peut l'affirmer, représente à lui seul la gloire
de l'ancienne lutherie allemande. Mattias Klotz, le
meilleur élève de Stainer, cherche à l'imiter de

1675 à 1696, mais l'industriel commence à prendre
la place de l'artiste, et, à partir de cette époque, il y a
une décadence complète dans la lutherie tyrolienne.
Les trois lils de Mattias Klotz, Georges, Sébastien

et Egide, continuent les errements de leur père, et
pratiquent une contrefaçon en règle, qui inonde le
commerce de faux stainers : lutherie de pacotille, aux

voûtes bombées, au vernis à l'alcool, devenu presque
noir, sans aucune qualité de sonorité, et dont on ren-
contre encore de nombreux spécimens chez tous les
marchands d'instruments de l'Europe, baptisés du

nom de Stainer ou de Klotz.
Le Tyrol ne fut pas le seul pays à imiter Stainer,
l'Allemagne proprement dite se lança aussi dans cette
voie : Statellmann, à Vienne, au commencement du
xv!!!*" siècle, Riess, à Bamberg, vers lyôo, Léopold
Witthalm à Niirnberg en 1770, et quantité d'autres
luthiers allemands d'un ordre inférieur, ne firent que
des imitations, dans lesquelles ils mettaient plus ou
moins naïvement la marque de Stainer. Heureusement
pour l'art de la lutherie dans ce pays, d'autres hommes
prirent pour base de leurs travaux des principes plus
solides, et ce fut aux anciens Italiens qu'ils eurent
recours pour arriver à une réforme nécessaire. Ch. L.

Bachmann à Berlin, dans le courant du xviii" siècle,
fut un des premiers à se distinguer dans cette réforme;

ses violons et ses violoncelles sont encore recherchés
Pi.. XII.
a«ii. lus
Grcmonç ^^<.
éi^'ô .iiC^di^
-^«J^' ^
^
CremôDÇ aaoo /
CHAPITRE III. ijj
aujourd'hui en Allemagne puis vinrent Ulrich Eberle

:
à Prague, Jauch à Dresde, G. Hunger à Leipzig,

Hassert à Eisenach, H. Schonger à Erfurt, et d'autres,
tous luthiers d'un mérite incontestable, qui travail-

lèrent à la même époque.
Ensuite F. A. Ernst établi à Gotha en 1778 :
homme instruit, musicien de grand talent, il avait joint
à ses fonctions de maître des concerts du duc régnant

l'étude et la pratique de la lutherie. Son élève, Jacques
Auguste Otto, se distingua également et fut un des

meilleurs ouvriers allemands de la première moitié du
XIX® siècle. Ges deux derniers ne se contentèrent pas
de leurs travaux manuels, ils publièrent des notes in-
téressantes sur leur art.
On voit donc que les efforts tentés en Allemagne

n'avaient pas manqué de succès; et la main-d'œuvre
habile par laquelle se distinguent aujourd'hui les
luthiers allemands, n'est pas étrangère aux recherches

de leurs prédécesseurs.
LES LUTHIERS ALLEMANDS
Aachxer (Philippi:). — Mittenwald 1772.
Albaxo (Mathias), né à Botzen i(32i, mort vers

la fin du xvii^ siècle. Il commença l'étude de la lutherie
dans sa ville natale où il travailla jusqu'en 1660,
époque à laquelle il vint s'établir à Rome^

Les instruments de la première période ont de
l'analogie avec ceux de Stainer ; mais lorsqu'il vint se
fixer en Italie, il modifia sa manière et se rapprocha

sensiblement de l'école de Crémone.
Les instruments faits par lui à Botzen ont les
voûtes élevées, les éclisses hautes, les^^'trop ouvertes,

le vernis est de couleur jaune-rougeàtre, assez friable
et peu résistant.
I. Liutai antichi e moderni, per Giovanni de Piccolellis.

pirenze, i885,
ijû LES LUTHIERS ALLEMANDS.
La tête est généralement sculptée comme il était
d'usage à cette époque dans le Tyrol,
Son étiquette, imprimée en petits caractères romains

et de forme oblongue, est ainsi libellée :
Mdthias Albano
fecit in Tiroli I^î
Matthias Albano
in Tiroli Biilsani z(5"^J
Mat lia Albano face in
Rama i(7...
y avait à l'exposition du Kensington Musœum à

Il
Londres, en 1872, une pochette (n° 72) signée :
Alathias Albanus 16 So.
Aletzee (Paul). — Travailla à Munich pendant la
première moitié du xviii° siècle :
Paillas Aletiee Ho
lauten und Geigenmachcr
in Aliinchen 27...
J'ai VU une belle viole d'amour de ce luthier, signée
de l'étiquette ci-dessus avec la date de 1726.
Ba'chmaxn (Carl Ludwig). — Né à Berlin en 17 16,

mort en 1800. Habile luthier et musicien de la cham-
bre du roi de Prusse. Il était virtuose distingué sur la
viole.
Comme luthier, il a conservé en Allemagne une

CHAPITRE III. IJ7
bonne réputation : ses instruments sont faits très
correctement; les proportions bonnes, le choix: des bois
excellent; on leur reproche seulement un peu trop

d'épaisseur dans les tables.
Bachmann est l'inventeur des chevilles à vis pour
la contrebasse,
Bachmann (O.). — Luthier d'Alberstadt. Il a publié
un livre sur la fabrication des instruments, intitulé :
TheorischpraktischesHandbuch des Geigenbaues^ etc.K
Bedler (Norbert). — Luthier de la cour de Bavière

à WLirtzbourg dans la première moitié du xviir siècle.
Une très belle viola di Bordone, de lui, existe au
musée du Conservatoire de Paris (io3): elle est datée
de 1723.
BiNDERNAGEL. —A Gotha pendant les premières

années de ce siècle ; luthier médiocre, élève d'Ernst.
Il avait été menuisier. Lorsque Otto quitta Ernst pour

s'établir à Weymar, ce dernier prit Bindernagel
comme apprenti.
BucHSTAEDTER (David). — Dc Ratisbonue. Luthier

habile du xviii'' siècle : il a imité les vieux Italiens, Ses
instruments ont généralenient les voûtes plates, le ver-
nis est brun; la facture en est soignée, mais souvent
le choix du sapin, pour les tables, est mauvais. Un
violon de ce luthier, appartenant à M. Wilmotte
d'Anvers, a figuré à l'Exposition internationale de
Paris en 1878. Cet instrument, construit sur le patron
I. Leipzig, G. Basse, iS35, i vol. in-S" de 92 pnges avec

quatre planches.
ijS LES LUTHIERS AI, LEM A NDS.
ordinaire, offrait cette particularité, que tous les con-
tours ainsi que les lignes dessinant les^^ sont découpés

en onde : vernis mat, jaune très foncé. Il est daté de
Ratisbonne 1752. Étiquette imprimée :
Gabriel David Buchstetter
Lauten tind Geigcnmacher Pede

ponti prope Rdtisbonain anno ly...
Christa (Joseph Paul). — A Munich, xviii^ siècle.
Joseph Paulus Christa Lauten
i/rid Geigenmacher in Alûnchen 17^-0.
DiEHL. — Nom d'une famille de luthiers qui ont

travaillé à Ma3ênce, Darmstadt et Hambourg depuis
le XVII® siècle, et dont plusieurs membres pratiquent
encore aujourd'hui en Allemagne.
Frédéric Diehl, de Darmstadt, obtint une médaille
de bronze à l'Exposition de Paris en 1867.
DuRFLL. — A Altenburg, xviii'' siècle.
Renommé pour ses contrebasses, qui ont la répu-

tation d'être les meilleures qui se soient faites en Alle-
magne,
Eberle (Ulrikus). — Travaillait à Prague vers le
milieu du xviii^ siècle. Il passe pour un imitateur très

habile des luthiers italiens. Otto dit cependant que la
sonorité de ses violons laisse à désirer.
Son étiquette oblongue, entourée d'une petite vi-
gnette, porte :
Joannes Udarlicus Eberle
fecif Pragœ lyîj.

CHAPITRE 111. ,j9
EoLixcrR. — Deux luthiers de ce nom ont travaillé

à Prague au commencement du xviii'' siècle.
Ernst (Frank Anthony). — Né en Bohême. Il vint
s'établir à Gotha en 1778 comme musicien de la cha-

pelle du duc, dont il devint plus tard le maître des
concerts. Il avait fait ses études à Prague, et son goût
l'avait porté vers la lutherie. A son arrivée à Gotha,

ses fonctions lui laissant du loisir, il se mit de nou-
veau à faire des violons.
Ernst, en dehors de ses éminentes qualités de mu-

sicien, acquit comme luthier un talent sérieux. Tra-
vailleur instruit et intelligent, il s'était livré avec une
passion véritable à la facture des instruments. En
1804, il fît paraître, dans la Ga:{etle musicale de
Leipzig, un article très intéressant sur la construction
du violon ^
Il prit avec lui comme élève Jacques Auguste
Otto, lequel devint un des meilleurs luthiers de l'Al-
lemagne, et lorsque ce dernier le quitta pour aller
s'établir à Weymar, il fit venir de cette ville, comme

apprenti, pour l'aider dans ses travaux de lutherie,
d'abord Hartmann, puis Bindernagel, tous les deux

menuisiers. Ces derniers, après avoir fait leur ap-
prentissage chez Ernst, s'établirent pour leur compte.
EsLER (Johann Joseph). — Mayence, xviii® siècle.
Grande étiquette (12 cent, sur 7) imprimée en ro-

main, entourée d'un double filet :
I. Allgemeine miisikalische Zeitung, \o\. iii, 1804, pages

49 à 5G.
iô LES LUTHIERS ALLEMANDS.
Joann Joseph Ester

Lauten und Geigenmacher
Meynti 1717.
Faron (Achilli;) :
Ratisbonnc 1701
Étiquette manuscrite en bonne écriture courante.
Felden (Magxt's). — Il existe dans la collection de

la Gesellschaft der Musikfreunde, à Vienne, une jnola
di Bordone de ce luthier avec la marque suivante :
Matrnus Felden, Wicn, ^55^-
FiCHTL (Martin). — Bon luthier à Vienne au mi-

lieu du xviii" siècle.
FiKER (Johann Christian). —A Neukirchen pen-

dant la première moitié du xviii" siècle.
Voici le libellé de son étiquette, imprimée en ro-

main un peu haut, copiée sur un original :
Johann Christian Fiker

Lauden und Geigenmacher
in Neukirchen hey Adorf.
Fischer (J.). — Marque :
J. Fischer, Landshut , 1722..
relevée dans une trompette marine de la collection de

la Gesellschaft der Miisikfreu7ide, à Vienne.
Frey (Hans). — Faiseur de luths et de violes à

NiJrnberg dans la seconde partie du xv*^ siècle.
Beau-père d'Albert Durer.

Il a aussi travaillé à Bologne.
CHAPITRE II I. i^t
Fritsche. — De Leipzig, élève de Hunger, fin du

xviii° siède. Très habile luthier qui a fait de bons in-
struments. Il avait une grande réputation comme répa-
rateur.
Gerle (Conrad). — Le plus ancien luthier alle-
mand connu. Vivait à Niirnberg en 1461. II mourut

en i5'2i et fut inhumé dans l'église électorale de Saint-
Rochi.
Suivant certains biographes, deux Hans Gerle vé-
curent à Nùrnberg pendant le xv!*" siècle, l'ainé et le
jeune. On ignore s'ils sont tils du précédent. Le pre-

mier aurait été luthiste et compositeur, le second luthier.
G. W. Panger, dans sa Galerie des portraits de
Nïmiberg- (1790, in-4'' de 270 pages), cite : « Hans
Gerle, lutenist in Niirnberg, anno i532. « Ce portrait
a été reproduit à l'eau-forte par mon excellent et tant

regretté ami Frédéric Hillemachcr, sur un exemplaire
original.
Un Hans Gerle a publié à Nùrnberg, en 1546,

in-4" oblong, un traité des gigues et des luths; il signe
Hans Gerle Lautenmacher. Il est donc permis de lui
adapter le portrait signé par Franger.
Grabexsee (J. t.). —A Diisseldorf.
Petite étiquette carrée, imprimée, entourée d'une

vignette :
Reparirt von
J. A. Grabensee
in Diisseldorf iS^^-f.
I. « An
St-Barbara abend starb der erbar Conrad Gerle
Lautenmacher. Dem Gott gna^dig sey Amen.» {Allg. mus. Zei-
tung. Leipzig. 18'"'' année, page 3 11.)
142 LES LUTHIERS ALLEM AN DS.
Grl:ffts (Johaw). — A Fusscn en 167-2.
Griesser (Mathlvs). — A Inspriick pendant la pre-
mière moitié du xviii" siècle. Il existe de lui, au musée

instrumental du Liceo Jilarmonico de Bologne, une
viole d'amour avec la marque suivante :
Aldthias Griesser. Lauden und Geigenmacher
in Insbrugg ann. Z727.
Sept cordes pour l'archet et douze cordes harmo-

niques. Les dix-neuf chevilles sont toutes fixées dans
la tête, qui est très longue.
Grimm (Carl). — Berlin, 1792^1855.
Haexsel (Johann Anton). — Luthier et musicien

du duc de Schœnburg, à Rochsburg, au commence-
ment du xix"" siècle. Il est surtout connu pour un ar-
ticle qu'il fit paraître dans la Galette musicale de
Leipzig, en i8ii % où il s'étend longuement sur un
violon de forme nouvelle dont il se dit l'inventeur.
Hamm (Johann Gottfried). — Luthier d'origine

allemande établi à Rome pendant la première moitié
du xviii^ siècle. On connaît de lui des instruments
bordés en ivoire dans lesquels il mettait sa marque au
fer chaud.
Hartmann. — Né à Weymar,près de Gotha, à la fin
du xvni*' siècle. 11 suivit les modèles italiens sur les
patrons de Ernst de Gotha, dont il avait été l'élève.

Ses instruments sont peu estimés en Allemagne.
I. Leipzig. Allgemeinc musikalisclie Zcitiing. Janvier iSii,

vol. XIII, pages 69 à 82.
Pi.. XIII.
rrdinando Lana „
; liella CQnrrada di Santi Mai'
'^^
' al Seého d la S i fen?
I
/erainando4
m
"1
{^ '>
Milano in Contrada-.;
CHAPITRE III. 143
Hassert. — A Rudolstadt, xviii'^ siècle.
Lutherie ordinaire.
HiZLLMER (Carl). — Élèvc d'Ebcrle, de Prague.

Il a travaillé dans cette ville pendant la première
moitié du xviii" siècle. Il a laissé des violons bien faits.
Otto dit que leur qualité de son est excellente sur le
;«/, le la et le rc; le sol serait généralement sourd.
\"ernis rouge brun.
Etiquette imprimée :
Carolus Hellmer
me fecit Pragœ 17^1
Entre le nom et le prénom se trouve une petite
vignette représentant une chimère à queue de lion
tenant une mandore.
HiLDEBRAXDT (Michaell). — A Hambourg, lyôS.

HiLTZ (Paul). — Luthier à Nurnberg, xvir siècle.
Le musée instrumental de celte ville possède une

viole de jambe de Paul Hiltz, datée de i656.
Hoffmann (Martin). — Bon luthier établi à
Leipzig pendant la première partie du xviii° siècle; il
avait acquis une certaine réputation pour la construc-

tion des luths et des violes. Ce fut lui qui, le premier,
construisit la viola pomposa sur les données de Jean
Sébastien Bach. Une viola pomposa de Martin Hoff-
mann , appartenant à MM. Mahillon frères , de

Bruxelles, a figuré à l'Exposition internationale de
Paris en 1878; voûtes très prononcées, tète en volute.

1+4- LES LUTHIERS ALLEMANDS.
Bon modèle, hesjjf^ très cvidéesdans le bas, ne sont

pas mal dessinées. C'est un spécimen de lutherie très
curieux.
HORNSTAINERDAR.
Etiquette longue, étroite, imprimée en caractères
allemands :
Alathias Hornstainerdar
Gcigeniudchcr in Alittenivald 1770.
HuLixsKi. — Prague, 1760.

Bonne lutherie, vernis rouge brun.
Hlxger (Christophe Friedrich. — Né à Dresde en

17 18. Elève de Jauch. Il s'établit à Leipzig, où il est
mort en 1787. Il a fait de plus beaux instruments que

ceux de Hoffmann ; ses violons et ses violoncelles sont
construits dans le style italien et peuvent être placés
parmi les meilleures productions de ce genre en Alle-

magne.
Jauch (Johaxx). —A Dresde, xviii'^ siècle.
Très bon luthier qui, d'après Otto, a fait d'excel-
lents violons sur le modèle de ceux de Crémone; il a
déployé, dans sa main-d'œuvre très habile, une con-

naissance approfondie des proportions et des épais-
seurs exigées dans les diflerentes parties de l'instru-
ment.
IvEMBL (Johaxx). —A Munich, xviii° siècle :
Johan Andréas Kàmhl Çhurfùrstl.

Hof Ldiiten und Geigcnmacher
\ in Alùnchen i6ô.
CHAPITRE III. ^
I45
Kaiser (Martin). — Luthier allemand établi à
Venise au commencement du xvii* siècle.
Le musée du Conservatoire de Paris possède de

lui un archiliith daté de 1609 (n° 143).
Kembter. — A Dibingen en 1725.

Imitation de Stainer.
Klotz (Mattias). — Luthier du Tyrol, né pendant

la seconde moitié du xvii® siècle. Élève de Jacob Stai-
ner et son meilleur élève. A la mort de ce dernier, il
fonda une manufacture d'instruments qui fut l'origine

de l'industrie existant encore aujourd'hui dans le
Tyrol. Il laissa en mourant trois fils : Georges, Sé-

bastien et Égide, qui inondèrent le commerce de la
lutherie de faux stainers et d'instruments de troisième

ordre dont on rencontre de nombreux spécimens chez
tous les luthiers de l'Europe. Le musée du Conserva-
toire de Paris possède une viole d'amour de Mattias
Klotz, datée de Mittenwald, lySz.
Klotz (Johann Carl). — A Mittenwald; probable-

ment parent des précédents, j'ignore à quel degré.
Lutherie bien faite, vernis presque noir.
Son étiquette, petite, imprimée en anglaise bâtarde
et entourée d'une vignette, porte :
loan. Carol. Kloti in
Mittemvdldj an. 17^0.
KoHL (Johann). — Luthier de la cour de Bavière, à

Munich, vers la fin du xvi^ siècle.
j^C, LES LUTHIERS ALLEMANDS.
KoLDiTZ (Mathias Johaxx). — A Munich.

Mathias Joannes Koldilj
Lauten und Geigeninacher
in Miinchcn ijzo-ij^-^
Kramer (H.). — La collection de la Gesellschaffl
der Musikfreunde^ à Vienne, possède de ce ludiier

une jnola di Bordone signée de Vienne, 1 7 1
7.
Laska (Joseph), i738-i8o5. — Luthier de mérite

qui travailla à Prague. Suivant Fétis, ses violons,
altos et violoncelles sont plus recherchés en Bohême,
en Saxe et en Pologne, que les instruments d'Italie.
Maussiel (Leoxhardt). — Travaillait à Nùrnberg

vers le milieu du xviii° siècle. Luthier habile dont les
imitations de Stainer sont estimées.
Mayr (Andréas Ferdinand) :
Andréas Ferdinandus Alayr

Hof Laut und geigenmacher
in Saliburg. an. 1777.
Copié sur une étiquette authentique imprimée

en caractères allemands (longueur, 7 cent.; largeur,
2 cent.).
NiGGELL (SiMPERTUS) :
Sympertus Niggell lauten und

Geigenmacher in Fûffen 17(7^.
OsTLER (Andréas). — A Breslau, 1730.

MM. Mahillon frères, de Bruxelles, avaient, à
CHAPITRE III. 1^7
l'Exposition de Paris, en 1878, une viole d'amour de

ce luthier, ^'ernis jaune; facture ordinaire. -
Otto (Jakob August). —

Né à Gotha en 1762. 11
commença l'étude du violon avec Ernst, alors direc-
teur des concerts à la cour du duc de Gotha et en
même temps luthier habile, et il reçut de lui les pre-
mières notions de la lutherie à laquelle il se voua

exclusivement. J. A. Otto s'est distingué tout particu-
lièrement dans son art; on lui doit deux livres très
intéressants sur la lutherie :
1° Ueber den Bail iind die Erhaîtwigder Geigc iind
aller Bogeninstriimente. Halle, Reinecke, 1817, in-S».

2° Ueber den Ban der Bogeiiinstrumente inid iïber
die Arbeiten der por\uglichsten Instrument emacher,

:[iw Belehrung fur Musiker, nebst Andeutungen iiir
Erhaltung der Violine ingutem Ziistande. léna. Brun,

1828, in-8°.
« Sur la construction des instruments à archet et

les travaux des meilleurs luthiers, pour l'instruction
des musiciens; avec des recommandations sur la ma-
nière d'entretenir le violon en bon état. ;>
Ce livre atteste une connaissance approfondie de la
matière; il est surtout précieux par ses appréciations

sur les anciens luthiers allemands.
Jakob August Otto a fait des violons et des violon-
celles qui sont estimés, mais il s'est surtout distingué
dans la réparation des anciens instruments. Il dit,
dans son livre, avoir fait six violons, un alto et un vio-
loncelle pour la chapelle royale de Copenhague ; ces
instruments doivent y exister encore.

1^8 LES LUTHIERS ALLEMANDS.
Otto est mort en i83o, laissant cinq fils qui tous
ont été ou sont encore luthiers dans différentes villes
de l'Allemagne.
Rauch. — Il y eut, suivant Otto, deux frères lu-
thiers de ce nom :
Rauch, de Breslau. — Il a fait de bons violons sur

un modèle particulier ne ressemblant ni aux italiens
ni à Stainer, et ont un son très nourri;
Rauch, de Wurtzburg, dont les produits ressem-

blent à ceux de son frère.
Ces deux Rauch ont travaillé de lySo à 1760.
Rauch (Jacob). — A Mannheim, xv!!!*" siècle :
Jacob Rauch
Hof Lauten und geigeninacher
in Mannheim anno i7'j-7.
Petite étiquette imprimée en caractères allemands.
Reichel (Johann Gottfried). — Voici la copie

exacte d'une étiquette originale que j'ai sous les yeux :
Johann Gottfried Reichel

... arfanden von Jacob Stainer in Apsam
imprimée en romain.
Riess. —A Bamberg, de 1740 à 1760 environ. Il
s'est surtout livré à l'imitation de Stainer. Ses instru-

ments sont bien réussis.
RoiSMAN (Johannes). — A Breslau, fin du xvii^ siècle.
Il existe, au musée du Conservatoire de Paris, un vio-

lon en écaille fait par lui et daté de Breslau, 1680.
RuppERT. — A Erfurt, dans le courant du xviii' siècle.

CHAPITRE m. 1^9
Il adopta un système de construction et un modèle

qui lui sont particuliers. Ses violons, ses altos et ses
violoncelles ont des voûtes très plates et assez de son.
Il avait pour habitude de ne jamais mettre de coins et
de ne pas fileter ses instruments. Son vernis est brun
foncé. Ces détails, empruntes à J. A. Otto, ne donnent

pas une haute idée de la lutherie de Ruppert.
Saixpra (Jacques). — Berlin,y avait, xvii*^ siècle. Il
à l'exposition du Kensington Musceum, à Londres,
en 1872, une viola di Bordone de ce luthier (n° 182).
ScH.ENDL (Anton. Mittenwald},
Anton Schœndly geigenmacher

in Mittemvald. An. 17^3.
Petite étiquette imprimée, entourée d'une vignette.
SCHEINLEIN (MaTTIAS-FrIEDRICh). Né en 17 10,

vivait à Langenfeld, en Franconie, oiî il exerçait la
double profession de luthier et de musicien. Il eut un
fils, Joseph Michel, né à Langenfeld en J751, qui,
après avoir appris le métier de son père, acquit une
certaine réputation. Il a fait beaucoup d'instruments
pour les chapelles en Allemagne. Assez bonne luthe-
rie, mais les tables manquent généralement d'épaisseur.
Schell (Sébastien). —Hy a, au musée du Con-

servatoire de Paris (n" r35), un luth de cet auteur, daté
de Nùrnberg, 1727.
ScHMiDT. — Luthier de Cassel, travaillant encore

is cette ville en 18 17.
Lutherie médiocre.
,(0 LES LUTHIERS ALLEMANDS.
SCHŒXFELDER (JOHAXX AdAm).
Johann Adam Schunfelder.

v'wlinmacher in Neukirchen^ a° 27't3-
ScHOXGER (Fraxz). —A Erfurt, xyiii*^ siècle. Ses

instruments, d'un grand patron, ont une plus belle
apparence que ceux de son compatriote Ruppert,
mais ils sont faibles d'épaisseur et ont peu de son. 11
eut un fils :
ScHOXGER (Georges), qui travailla aussi à Erfurt,
et était réputé comme un habile réparateur de vieux
instruments.
ScHORX (Jeax Paul).
Jcann Paul Schorn. H. F . Alusicus^ auch

Laiiten und Geigenmacher in Saliburg. A. ijiG.
Étiquette imprimée en grandes lettres romaines,

le millésime à la main, avec le parafe de l'auteur.
Il se trouve dans la collection de la Gcsellschaft

dcr Musikfreunde, à Vienne, une viole d'amour de
J. P. Schorn, datée de 1699.
Staixer (Jakob). — La légende obscure entourant

le nom de ce luthier célèbre s'est trouvée singulière-
ment éclaircie par la publication d'un livre paru en
l'année 1872, sous ce titre :
Der Geigenmacher Jakob Stainer

I.vsERucK, Wagner, 1872
S. RuF
CHAPITIIF, m. IS»'
et qui était ignoré de la plupart des musicologues,
lorsque M. Giovanni de PiccolcUis,

de Florence, le
premier, je crois) dans un livre remar-

signala (le
*.
quable, publié en i885
Voilà la vérité, autant que nous la connaissons
aujourd'hui, sur Jakob Stainer.

du
Jakob Stainer naquit à Absam, petite ville
Tyrol, près d'Innsbruck, le 14 juillet 162 i. Son acte
de naissance, conservé dans les registres de la paroisse
de Hall, le désigne
d'Absam, déposés dans l'église
comme fils des époux :
« Martin Stainer Sabine Grafînger ».

et
On ne sait absolument rien de ses premiers pas

dans la carrière de luthier. Il aurait, dit-on, fait son
apprentissage à Crémone, sous la direction de l'un
on même prétendu qu'il avait épousé

des Amati ; a
la fille de Nicolas Amati. Autant d'erreurs !
Les juges les plus compétents reconnaissent qu'il

n'y a aucune ressemblance entre la facture
de Stainer
et celle de l'Italie ; mais il y a, au

contraire, des points
de contact très caractérisés avec les produits des bons
luthiers tyroliens de l'époque, et il est probable qu'il
a fait son apprentissage à Absam ou dans les environs.
Quant à l'histoire de son union avec la fille de

par
Nicolas Amati, une pièce authentique, découverte
S. Ruf dans les registres de la
paroisse d'Absam, vient
la mettre à néant : c'est l'acte de mariage, daté du
26 novembre 1645, de Jakob Stainer avec Marguerite

Holzhammer, ayant pour témoins Michel Pamperger
I. Liiitai antichi e moderni. Firenze coii tipi dci successon

le Monnier i885.
i$2 LES LUTHIERS ALLEMANDS.
et Johann Grafinger, parent du marié. J. Stainer

épousait sa maîtresse, car les mêmes registres don-
nent, dès le i6 octobre 1645, l'acte de baptême d'une
fille nommée Ursule, fille des deux futurs conjoints.
Il avait donc à peine vingt-quatre ans quand il se
maria, et sa femme en avait vingt et un ; elle mourut

en 1693, dix années après son mari.
J. Stainer a travaillé à Absam depuis 1639 envi-
ron jusqu'à la fin de l'année 1678. Il avait été nommé,
en i658, luthier titulaire de l'archiduc Ferdinand-
Charles, gouverneur du Tyrol, et, le 9 février 1669,
luthier de la cour de l'empereur d'Autriche Léo-
pold P"". Ces titres, attestant que ses contemporains
avaient reconnu son talent, n'eurent pas le pouvoir
d'apporter le bien-être dans le ménage du pauvre
artiste, car on le voit, en l'année 1678, aux prises
avec des difficultés d'argent telles, qu'il tombe dans
une mélancolie profonde, et finit par perdre la raison.
Il vécut dans ce triste état pendant environ cinq

années, et s'éteignit en 1693.
Voilà, résumés d'après les documents authentiques
fournis par S. Ruf, les principaux traits de la vie de
Jakob Stainer.
L'œuvre de lutherie du maître jouit, en Allemagne
particulièrement, d'une grande réputation; j'avoue
être assez embarrassé pour en parler moi-même avec
lemême enthousiasme. Les quelques violons que j'ai
vus comme étant des stainers authentiques, n'avaient
rien de bien remarquable, comparés surtout aux
chefs-d'œuvre qui sortaient des atehers des Amati de
Crémone à la même époque. Sans entrer ici dans des
CHAPITRE III. ISJ
détails techniques, qui ne paraîtraient probablement

pas très concluants, je renverrai le lecteur au musée
du Conservatoire de Paris, dans les vitrines duquel
se trouve, sous le n» 3, un violon de Jakob Stainer
donné comme très authentique ; l'examen de cette
pièce curieuse en dira plus que toutes les descriptions.
Les instruments les plus renommés du maître sont

douze violons qu'il fit, dit-on, pour les douze électeurs
d'Allemagne ; ce sont, paraît-il, des pièces rares et
d'un travail parfait : n'ayant jamais eu personnelle-

ment l'occasion de voir un de ces spécimens, je lais-
serai à ceux qui les connaissent le soin d'en parler
avec plus d'assurance.

En résumé, il est très difficile de juger aujourd'hui de
Tauthenticité incontestable d'un instrument de Stainer;
les imitations allemandes, anglaises et tyroliennes ont
inondé le monde musical d'une quantité de faux
stainers souvent très bien faits, et si l'infortuné maître
revenait à la vie, il aurait peut-être beaucoup de mal à

s'y reconnaître lui-même.
Je terminerai ces détails sur Jakob Stainer en don-
nant la description de ses violons, faite par un habile
luthier allemand, qui avait eu l'occasion d'en voir sou-
vent et de les juger en parfaite connaissance de cause.

J. A. Otto, luthier de la cour du duc de Gotha,
s'exprime ainsi à ce sujet ^ :
« Les violons de Jakob Stainer, d'Apsam, diffèrent
des violons de Crémone , autant dans l'apparence
I. J. A. Otto. Ueber den Bau der Bogeninstrumente und

ïiber die Aj-beiten der vor^î'ûglichsten Instrumentemacher, etc..
Jena, Brun, 1828, in-S".
15+ LES LUTHIERS ALLEMANDS.
que dans le son. Leur patron est plus grand, et les pro-
portions des épaisseurs sont calculées tout différem-
ment. La comparaison la plus juste que l'on puisse faire
entre les deux, est peut-être de dire que le son du
violon de Crémone ressemble à celui d'une clarinette,
et le son du Stainer à celui d'une flûte. Les voûtes
de la table sont plus élevées que celles du fond; la
hauteur de la voûte de la table, à la place où pose

le chevalet, est maintenue égale sur la moitié de la
longueur de l'instrument jusque sous le tire-corde;
alors elle va en diminuant jusqu'au bas. Le déve-

loppement de cette hauteur est à peu près égal à
la largeur du chevalet, et ensuite elle s'abaisse vers
les bords de chaque côté. Le modèle de la voûte est
exactement le même dans la partie supérieure de l'in-
strument que dans la partie inférieure. Ses bords sont

très forts et très ronds; les filets, qui sont sensible-
ment plus étroits que dans les instruments de Cré-
mone, sont placés plus près des bords que chez ces
derniers. Les £f^ un peu plus courtes, sont admi-
rablement dessinées, et la partie circulaire du haut
et du bas de ly, parfaitement arrondie. La tête est par-
ticulièrement belle, et la volute aussi régulière que

si elle avait été faite dans un moule; quelques-unes
sont en tête de lion et admirablement sculptées. Les
éclisses et le fond sont faits du plus bel érable veiné.
Le vernis ambré est d'une nuance jaune-rouge. Il est
rare de rencontrer une étiquette dans l'intérieur de

l'instrument; mais lorsqu'elle existe, elle est toujours
écrite à la main ; on n'en rencontre cf imprimées que
dans les imitations. »
Pi.. XIV.
Gio îôl ô TVftgg in i iTi #Ma
.iriciioer fecît
m
nx Anrio 174-J^
vanniRaUic'^
., "p., T,
CHAPITRE III. 15s
^'oici le fac-similé exact de rétiqucttc manuscrite

authentique.
Vacû
SrATFi.MAxx. — A Vienne, pendant la première

moitié du xviii" siècle. L'un des luthiers allemands
qui ont imite Stainer avec le plus de perfection.
Staubf. — Établi à Berlin vers 1775. Il a laissé
quelques bons instruments; mais il s'occupait surtout
des réparations, dans lesquelles il excellait.
Straur :
Alathias Straub û Fridenn Hier
auf dem Schvart-ivald anno ly...
Strxad (Caspur'. — Bon luthier, établi à Prague

pendant la seconde moitié du xviii^ siècle. Il a laissé,
dit-on, des violons et des violoncelles bien faits :
Casper Strnad
feci't Pragœ anno lySc),
Étiquette imprimée : au milieu est représenté un

quadrupède ailé tenant un luth ; à côté une couronne
de feuilles entourant les initiales C. S.
Thir (Johaw g.). — A Vienne.

Johannes Georgius Thir feci't
Vienncp anno 17^1
TiEFENBRucKER. — Nom d'uue famille de luthiers

IS<5 LES LUTHIERS ALLEMANDS,
allemands, fabricants de luths et de violes, établis à

Venise au commencement du xvi" siècle. On a attribue,
comme à tant d'autres, à un membre de cette famille,
l'honneur d'avoir introduit en Italie l'art de construire

le violon. On prétend même connaître quelques
violons de lui. Nous renvoyons à ce que nous avons
dit sur ce sujet dans la note consacrée à Duiffoprug-
car au chapitre des luthiers italiens.
Les violons soi-disant du commencement du
xvi" siècle sont tous, sans exception, à reléguer dans le
domaine de la fable ; le violon n'étant pas encore

connu à cette époque,
TiELKE (^Joachim), — Il a existé à Hambourg, de

1539 à 1686 environ, une fabrique qui, sous le nom
et la signature de Joachim Tielke, a produit pendant
près de cent cinquante ans des merveilles de lutherie
incrustée : luths, théorbes, cythernes, guitares, violes
Di BoRDONE, etc., etc. Les formes les plus élégantes, les

plus variées, les dessins les plus charmants, une main-
d'œuvre d'incrustation inouïe de richesse et de fini,
tout cela ayant exigé des dessinateurs de premier

ordre, des ouvriers marqueteurs d'une habileté incom-
parable et une main de luthier habile.
Je n'ai rencontré aucuns détails sur la vie de

Joachim Tielke, et je ne puis donner ici que l'indi-
cation de quelques-uns de ces instruments existant

dans des collections publiques ou privées :
1" Un luth dit cytherna, au Kensington Musœiim

de Londres. Le corps de l'instrument est incrusté
de dessins en écaille entourant des divinités mytho-
CHAPITRE III. 157
logiques en ivoire, avec une riche ornementation de

pierres fines. Daté de lôSg.
2" Une guitare appartenant à M. Georges Hart, de

Londres; merveille de richesse et de main-d'œuvre.
Datée de 1592.
3" Deux basses de viole appartenant à M. Wil-

motte, d'Anvers, et qui figuraient à l'Exposition inter-
nationale de Paris en 1878. L'une, datée de 1(369, ^^
l'autre de 1701. Cette dernière est entièrement incrus-
tée en ivoire : bords, tête, chevilles en ivoire, le tire-
corde également en ivoire et d'un dessin charmant;

cet instrument est un vrai bijou.
4° Au Kensiiîgton Musœum de Londres, une viola

di Bordone, datée de 1686.
5° Le musée du Conservatoire de Paris possède

(n" i36) un théorbe de J. Tielke daté de 16... (les deux
derniers chiffres du millésime sont illisibles.)
Les instruments portant cette marque ne sont pas

très rares, et on en rencontre souvent dans les ventes
publiques; ils sont recherchés par les artistes-peintres,
et par les amateurs d'instruments curieux.
VoiGT (Martin). — A Hambourg, pendant la pre-

mière moitié du xviii^ siècle. Même genre de lutherie
que le précédent. On a vu de lui à l'exposition du
Kensington M//5trw;« à Londres, en 1872 (n° 171), une
basse de viole richement incrustée en ivoire sur le fond
de laquelle étaient représentés Apollon, Vénus, Mer-
cure et Diane, avec la date de Hambourg^ 1^26.
ijiî LES LUTHIERS ALLEMANDS.
Wagner (Benedict). — Étiquette imprimée en

grandes lettres romaines :
Benedict JFagner hochfurstlichcn
hof Lauten und Ceigenmachcr

in Estnanên aiino 176 ij
Relevé dans un violon à voûtes très bombées, ver-

nis rouge, facture très ordinaire.
Weigert. — A Linz. La collection instrumentale
de la Gesellschaft der Musikfreunde à Vienne, pos-

sède une viole d'amour de ce luthier, datée de Linz
1721.
Joann Blasius ffêigert
Lauden und Geigen-

inacher in Lin^ 1/21.
Weisz (Jacob). — Luthier de Salzburg :
Jacob fPêisi^ lauthen und
7 Geigenmacher in Saliburg. jj.
Wettengel (Gustave Adolphe). — A Neukirchen,

en Saxe : il est connu par un livre sur la lutherie
publié en 1828 sous ce titre : « Vollst'andig theore-
tischpraktisch Lehrbiich devAusfertigiuig- und Repa-

ratur aller noch jetyt gebrauchteii Gattwigen pou Ita-
lienischen und Deulschen Geig-cn. »
Ihnenau, Voigt, 1828. i vol. de 654 pages in-8%

avec 16 planches.
WiDHALM (Léopold). — A Numbcrg, de 1765 en-

viron à 1788 : il a fait particulièrement des imitations
de Stainer, avec une perfection telle, dit J. A. Otto,
CHAPITRE m. 159
qu'un connaisseur seul peut distinguer ses instru-
ments de ceux du maître.
Le progrès qui s'était produit en Allemagne se fait
également remarquer en Belgique et dans les Flandres.

Comment en aurait-il pu être autrement dans ces con-
trées où la musique fut de tout temps en si grand hon-
neur; où, dès le xi*^ siècle, les instrumentistes, les
menestrucckn et les spcellieden^étQ.\ç.n\. de toutes fêtes,
et où les splendeurs du culte religieux tiraient de la
musique leurs plus saisissants eflets^?
^'ers la fin du xvi" siècle, lorsque les écoles de Cré-
mone et de Brescia, sous la main des Amati, Gaspard

da Salo et Maggini, avaient déjà produit de beaux in-
struments, nous rencontrons à Bruxelles un luthier
de mérite dont on trouve encore des violons^ des altos
et des basses :
BORBON (GaSPAR).
Puis vinrent dans la même ville :
Schnœck;
I. Recherches sur les facteurs de clavecins et les luthiers
d'Anvers, depuis le xvi" siècle jusqu'au xix«, par le chevalier

Léon de Burbure, membre de l'Académie. Publié dans l'extrait
des Bulletins de l'Académie des sciences, lettres, etc., de Bel-
gique, 32'^ année, 2"-"
série, tome XV, p. 36i à SyS.
i6o LES LUTHIERS FLAMANDS ET HOLLANDAIS.
ROTTENBROUCK.
Delanoy, vers 1760.
A Anvers :
PoRLON (Pierre). — 1647.
Verbenggen (Théodore). — 1641.
PoRLON (Jean et François). — 1680-1710.
Willems. — 1 730-1 760.
A Toiirnay :
Comble (Ambroise de). — De 1720 environ à 1750.
En Hollande :
Peeter Jacobs — Peeter Ro.mbouts — Lefebvre,

luthier français établi à Amsterdam de 1720 environ
à 1735.
Jean Kœuppers. — A La Haye, dans seconde la
moitié du xviii^ siècle. — Tous bons luthiers dont on

rencontre encore d'intéressants spécimens.
LES LUTHIERS FLAMANDS
ET HOLLANDAIS
BoRBON (Gaspar). — Bruxelles, l'un des plus anciens

luthiers de la Belgique, vers le commencement du
xvii'' siècle. Style Gaspar da Salo :^/^ profondément
ouvertes, posées perpendiculairement. Il existe encore
de ce luthier des violons, des altos et des contrebasses.

Un alto de Gaspar Borbon appartenant à M. Ame-
lot, de Bruxelles, figurait à l'Exposition internationale
de Paris en 1878: vernis jaune, les ^^/^ dessinées très
vigoureusement et ne manquant pas de caractère. Le
patron général satisfaisant. Spécimen de lutherie très
curieux.
BouMEESTER (Jean). — Amsterdam, première moitié

du xviii*^ siècle :
1(52 LES LUTHIERS FLAMANDS ET HOLLANDAIS.
Jan Boumeester
inefecit in Amsterdam anr.o iG^7
Grande étiquette imprimée en romain, relevée

dans un violoncelle, bonne lutherie, grand patron,
vernis jaune, tête sculptée.
Boussu. — A Eterbeeck-lès-Bruxelles, lySoà 1780.

Style Amati. A^rnis jaune d'assez bonne apparence.
Comble (Ambroise de). Travaillait à l'ournay, vers

le milieu du xv!!!*" siècle.
Un quatuor de De Comble, appartenant au prince

de Caraman-Chimay, a figuré à l'Exposition interna-
tionale de Paris en 1878 :
i"* Deux violons, joli patron imitation de A. Stra-

divari, mais les coins moins élégants et les bords plus
épais. Les filets minces comme des cheveux, bonnes
voûtes, beau vernis rouge brun d'une bonne pâte.
2° Un alto, très belle apparence comme les précé-

dents.
3" Un violoncelle. Vernis rouge brun, les voûtes

beaucoup plus prononcées que chez les violons, les
coins et les ,^^ bien dessinés.

Dans tous ces instruments les filets sont minces
comme des cheveux. Étiquette manuscrite
fait d Tournay par^

Ambroise de Comble. Z75J.
Delanoix. — Contemporain de Boussu, lutherie

bien faite.
CHAPITRE III. iJ}
Franck. — A Gand, de 1800 à i83o. Il avait ctc
sculpteur, habile ouvrier pour les réparations; il a fait
peu ou point d'instruments neufs.
HoFMAXs. — Anvers, de 1720 à lyôo environ. Très

belle lutherie, il reste encore de lui de nombreux in-
struments très bien faits qui, avec leur vernis chaud,
d'un rouge foncé, se rapprochent beaucoup des instru-

ments italiens de la même époque. J'ai eu l'occasion
de voir une charmante pochette en forme de rebec
allongé, à pans, avec un cordier gravé en argent, véri-
table bijou de lutherie, avec l'étiquette manuscrite :
Alarthys Hofmans
tût Antiverpcn, ij-fo.
Jacobs (Peeter). —A Amsterdam, vers 1700. Il
reste de lui de nombreux instruments : violons, altos

et violoncelles, faits sur le modèle de Nicolas Amati.
Belle lutherie, vernis rouge brun. Jacobs avait l'habi-
tude de tileter ses instruments avec de la baleine au
lieud'ébène.
Kœuppers (Jean). — A La Haye, de 1760 à 1780

environ. Il passe pour le plus habile luthier de la
Hollande. Ses instruments, dont il existe encore de

nombreux spécimens, sont bien faits, mais leur ver-
nis jaune est épais et peu flatteur à l'œil.
Lambin. —A Gand, de 1800 à i83o. Très habile

réparateur d'anciens instruments.
Lefebvre. — Ouvrier français établi à Amsterdam,

de 1720 a 1740. Bonnelutheriest3de Amati, vernis jaune.
\6^ LES LUTHIERS FLAMANDS ET HOLLANDAIS.
Palate. —A Liège, dans le courant du xviir siècle.
Belle lutherie, façon italienne.
RoMBOUTS (Peeter). — A Amsterdam, 1720 à 1740

environ. Il existe au Lyceo Jîlay^monico de Bologne,
une trompette marine avec la marque :
Pie ter Rombouts

Amsterdam^ z/...
R0TTENBR0UCK, —A Bruxelles, 1700 a 1720. Style

Amati, vernis rouge brun.
Snoeck (Egidius). — J'ai relevé de lui l'étiquette
suivante :
Egidius Snœck
tôt Brussel. 173t.
On rencontre encore de nombre d'instruments

lui
qui se distinguent par une bonne facture.

Egidius Snoeck eut un fils ou du moins un parent,
qui s'établit à Bruxelles après lui-, j'en ai trouvé la
preuve dans la singulière annotation suivante que j'ai
copiée dans une basse d'origine incertaine, ayant subi

une réparation importante :
Cette basse par Marc Snoeck, réparée pour faire

voir à ces envieux mon adresse, icy près de l'église
de Saiîit-Gerjr, à Bruxelles, ancien luthier.
Il n'y a pas de date, mais comme cette note ma-
nuscrite se trouve à la suite d'une autre étiquette im-
primée ainsi conçue :
Jean Christophe Vetter

Strasbourg^ z/f-/
PL. XV.
"^"^^^T^lf-.-'a^^î^T
^
pictro R«^^^"^^^^
Juiius Caefar Gigli Romanusr

Fceît llbmae Annd 17 /7;
*4àffîr^!^^r^T!3ti^
'
1 c£i^.^-,*x*>^^-*>^^'^*>6:v^-^'^'fev^^»« f,
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^- 'J (bannes Pwiafeciùy î

.'emonœ a air: i os U\
-.-»f3»t •PEKTâs:'
, fà:it Crcmbri^ Aonc^
- •^. --^;i
[In: 6;-t:ix R,og*eri\!sBon: Nicolai Amatide .©remo-

CHAPITRE III. iris
elle est évidemment postérieure à celle-ci de plusieurs
années.
Van der Slagh Meulen. — A Anvers :
Joannes Baptista Van der Slagh Meulen

tôt Antirerpen. iG...
Un violoncelle de ce luthier daté de 1672, appar-

tenant à M. Wilmotte, d'Anvers, a figuré à l'Exposi-
tion internationale de Paris en 1878 : instrument de

bonnes dimensions ; les J",/ très ouvertes, mais bien
dessinées. Vernis brun mat. En dedans des filets, sur
la table, une bande noire avec dessins en or. La tête
est à fond à jour et représente une tête sculptée sur-

montée d'une couronne dorée. Spécimen très curieux.
ViBRECHT (Gysbert). — Lutliier hollandais peu

connu : travaillait à Amsterdam vers 1700.
WiLLEMS. —A Anvers, de 1730 à 1760 environ.

Bonne lutherie, genre italien; vernis rouge brun.
LA LUTHERIE ANGLAISE
CHAPITRE IV
La musique en Angleterre sous le rigne de la r-ine Elisabeth. — La viole. —

Les grands violistes anglais. — Les luthiers anglais aux xvii", xviii' et xix"
siècles. — Nomenclature générale.
L'état de la musique instrumentale en Angleterre à

la fin du xvi^ siècle était encore, comme partout ail-
leurs en Europe, dans l'enfance.
La reine Elisabeth, bonne musicienne, amateur

distinguée sur le luth et le virginal % tolérait encore à
sa cour une musique qui ne devait pas iiatter l'oreille
des auditeurs :
I. Lord Melvil, ambassadeur de la reine d'Ecosse Marie

Stuart, en 1654, auprès d'Elisabeth, raconte dans ses Mémoires
qu'ayant eu l'occasion d'entendre cette souveraine jouer du luth,
celle-ci lui demanda qui jouait le mieux d'elle ou de sa mai-
iû8 LA LUTHERIE ANGLAISE.
(( Elle avait pour habitude, dit Heuxner% d'être
régalée pendant son dîner par douze trompettes, deux

timbales, accompagnées de fifres, de cornets et de
tambours, faisant résonner la salle pendant une demi-

heure. »
La carrière brillante de l'Angleterre fut dans son
plein à l'époque des violes introduites par un Italien,
Alfonso Ferabasco, pendant la seconde moitié du

xvi^ siècle- et dont l'usage devint général au commen-
cement du xvii'' siècle; chaque famille où la musique
était en honneur possédait un jeu {a clicst] de ces
instruments, se composant de deux dessus, deux ténors

et deux basses. Les anciens Madrigals, morceaux
chantés à plusieurs voix, qui avaient fait les délices
du siècle précédent, furent abandonnés et remplacés

par les ivz/z/j/^/V^, pièces à plusieurs parties écrites pour
violes.
De nombreux compositeurs-violistes excellèrent
dans ce genre : William Byrd, Alfonso Ferabasco,

William White, Thomas Ravenscroft, Th. Lupo,
G. Coperano et beaucoup d'autres se firent une grande
réputation avec ces sortes de compositions pour violes,
et portèrent très haut la réputation de l'Angleterre. Jean
Rousseau, l'un des plus habiles violistes français de
la seconde moitié du xvii' siècle, écrit les lignes sui-
de lui donner la palme

tresse, et qu'il avait été forcé « She :
enquired whether my queen or she played best in that :
I found myself obliged to give her the praise. » (Lord Melvil's
Memoirs. 2" édition, Edinburgh, i835.)

1. Burney, A gênerai hisîory of music, toms III, page 143.
2. Maugars, célèbre joueur de viole^ E. Thoinan. Paris, i865,

— in-80 de 43 pages.
CHAPITRE IV. Kjp
vantes dans son traité sur la viole public à Paris
en 1682 :
« Cependant, il faut avouer que la viole paroit un
instrument assez nouveau en France, parce qu'il y a

peu de temps qu'elle y est estimée. Elle a passé des
Italiens aux Anglois, qui ont commencé les premiers

à composer et à jouer des pièces d'harmonie sur la
viole, et qui en ont porté la connoissance dans les
autres royaumes ^ »
La vogue des violes dura en Angleterre jusqu'au

commencement du règne de Charles II, époque à
laquelle l'introduction du violon dans la musique de
la cour commença une ère nouvelle.
Ce que je viens de dire de la supériorité des vio-

listes anglais pendant une période de plus d'un siècle,
peut s'adapter également aux luthiers, qui se distin-

guèrent d'abord d'une façon remarquable dans la fac-
ture de ces instruments : John Ross, Aldred, Baines,

John Baker, Bolles, Henri Jaye, Richard Meares,
Light, William Turner, Barak Norman, ont laissé
des instruments renommés.

La transition opérée vers 1660 dans les habitudes
musicales de l'Angleterre n'eut pas une mauvaise

influence sur les travaux des facteurs d'instruments.
Le violon et ses dérivés trouvèrent pendant tout le
xviii® siècle de nombreux luthiers habiles à maintenir

leur art à un niveau très respectable, et je ne crois pas
I. Simpson, célèbre violiste anglais, avait déjà public en 1659
une méthode de viole intitulée The division violist or an

:
introduction to the playing iipon a groiind, by Ch. Simpson.

London iGSg.
170 LA LUTHERIE ANGLAISE.
être en dehors de la vérité en attirmant que, pendant

une grande partie du xviii'' siècle, l'Angleterre fut,
après l'Italie, le pays où se construisirent les meilleurs
spécimens de lutherie. On rencontre encore aujour-
d'hui de nombreux violons dont la facture et l'appa-
rence se rapprochent sensiblement de l'école italienne;

beaucoup courent le monde avec les marques les plus
pompeuses, et trouvent, grâce à un baptême illégitime,
des amateurs confiants et satisfaits. Cette supercherie,
déjà vieille dans le commerce des instruments à archet,
est une des causes très sérieuses ayant empêché la
réputation des violons anglais du xviii* siècle de s'éta-

blir sous son véritable caractère.
La grande renommée de la lutherie italienne, et la
vogue dont elle commença à jouir en Angleterre dès
le xviii*^ siècle, contribuèrent largement à former le
goût des luthiers de ce pays.

A peine Antonius Stradivarius venait-il de mourir,
que le violon de Crémone était déjà le favori des ama-
teurs anglais :
Fiedling, en discourant sur les aspirations de cer-

tains amours sensuels, disait vers le milieu du
xvrii^ siècle :
« ...forhow much sœverwe ma}' be in love with an

excellent sirloin of beef, or bottle of Burgundy; with
a damask rose, ov cremona fiddle... ' »
L'amour pour le violon de Crémone a toujours été
en augmentant depuis lors chez nos voisins, et ils
I. Tiie history of Tom Jones, a foundling, by Henri Fiedling

Esq" (i 707-1 754). London. James Cochrane et C" i83i, vol.
1^', p. 442.
CHAPITRE IV. 171
possèdent aujourd'hui, les collections les plus rares
en ce genre; hommage mérité, rendu à des chefs-
d'œuvre incontestés, mais dont le résultat final fut
l'abandon complet de la facture des instruments, pour

le commerce exclusif de la lutherie italienne : cela
est à regretter, car il ne manque pas dans le
Ro3'aume-Uni d'hommes habiles et laborieux, qui

auraient pu apporter un appui valable à cet art char-
mant, cultivé encore par des ouvriers de grand talent,
dans les autres pays de l'Europe.

Il 3^ a malheureusement des motifs assez sérieux à
cette abstention ; le principal se rencontre dans le peu
de bénéfice réalisé par la facture artistique des in-
struments neufs; la machine et la production hâtive et
sans soin établissent une concurrence redoutable,

même pour le violon !
Un marchand, en vendant un quatuor d'A. Stradi-

vari, gagnera en un instant le bénéfice de deux années
de travail d'un artiste laborieux! Cela n'est pas tou-
jours avantageux pour l'acheteur, et encore moins
pour l'art, mais le vendeur fait incontestablement une
bonne opération.
Loin de moi l'idée de médire de l'ancienne lutherie
italienne, je suis un admirateur sincère de tous ces
grands maîtres auxquels nous sommes redevables de
tant de chefs-d'œuvre; ne devons-nous pas cependant
songer non seulement à l'avenir, mais encore au présent

immédiat ? Comment se désintéresser de cette question
lorsque les instruments de l'ancienne école italienne ont

atteint les prix auxquels nous les voyons aujourd'hui ?
Il est un seul mo3'en de sortir de cette impasse

172 LA LUTHERIE ANGLAISE.
périlleuse : encourager par tous les mo3'en.s possibles la
production de la lutherie nouvelle contre laquelle on

entretient un préjugé déplorable se résumant en ce
peu de mots : « Cet instrument est neuf, donc il sonne
mal, car le temps seul est le grand facteur! »
Erreur complète! parmi les instruments tout à fait
modernes, il s'en trouve d'absolument parfaits, et
parmi les instruments anciens, pa3^és souvent au poids

de l'or, d'absolument médiocres, pour ne pas dire
mauvais. C'est là une vérité qui défie toute contra-
diction.
LES LUTHIERS ANGLAIS
Addison (William). —Londres, 1670. Faiseur de

violes.
AiRETON (Edward). —Né en 1727, travailla d'abord

chez Peter Wamsley.
Il a fait un grand nombre de violons et de violon-
celles dans 1-e genre d'Amati. Ses instruments sont es-
timés en Angleterre. Il est mort en 1807 K
Aldred. — Faiseur de violes à Londres au com-

mencement du xvii' siècle. Mace le cite dans son Mii-
sick's Monument comme l'un des plus habiles luthiers
de son temps ^
1. The violin, its famous makers, etc., by George H art.

London, 1886.
2. Mace, Musik's Monument, London, 1676,
page 245., Cité
par le savant éditeur des Mémoires de North, page 70, note.
London, 1846.
,7^ LES LUTHIERS ANGLAIS.
Baixes. — Seconde moitié du xviii'' siècle.
Baker (John). — Oxford, 1G48. Une basse de viole
à quatre cordes de ce luthier figurait à l'exposition du

Kcnsington Musœum à Londres, en 1872. Cette viole
était dans sa forme primitive : l'auteur avait sans
doute voulu imiter le violoncelle qui se faisait en Italie
depuis longtemps déjà. Notre émincnt violoncelliste,

M. Auguste Tolbecque, possède une magnifique basse
de viole signée :
Francis Baker m, Paul s

Church yard, i6()G. London.
Cet instrument, qui est à six cordes, a des sons

ravissants.
Banks (Ben7ami\). —A Salisbury. Né en 1727,

mort en 1795 (i). On le considère comme le meilleur
luthier de l'école anglaise du xviii'' siècle. Ses instru-
ments sont marqués :
Benjamin Banks
fecit
Salisbury
Benjamin Banks
musical instrument maker
in Catherine Street, Salisbury. z/...
Il emploie souvent la marque B. B. qu'il applique

au ferchaud sur différentes parties de l'instrument.
Benjamin Banks s'est attaché à Nicolas Amati,
I . Le Violon, ses luthiers, etc., par George Hart. Paris, Schott

frères, 1S8G.
CHAPITRE IV. 175
qu'il a réussi à imiter assez convenablement. Son ver-

nis est bon comme couleur et qualité, mais il est
trop épais. Ses volutes sont très lourdes et sans élé-

gance; ses violoncelles surtout ont de la réputation.
Banks eut deux fils :
1° James,
2° Henri.
Les deux frères prirent la suite des affaires de leur
père à Salisbury. Leurs instruments assez ordinaires
sont marqués :
James and Henry Banks

musical inslrunient makers
and music sellers
i8 Salisbury o2.
Plus tard les deux frères quittèrent Salisbury et
vinrent s'établir à Liverpool.
Barxes (Robert). — 1870. Travailla chez Thomas

Smith, à Londres.
Barrett (John). — A Londres, vers 1725. Ses

étiquettes portent l'adresse :
Al the Haro and Crown, in Piccadilly,
Lutherie très ordinaire ; imitation de Stainer, vernis

jaune.
Barton (George). — Londres, seconde moitié du

xviii® siècle.
Betts (John). — Né en 1753 à Stamford, Lin-

colnshire; mort en 1823. Élève de Richard Duke.
Il a lait peu d'instruments par lui-même, mais il
employa des ouvriers habiles.

ij6 LES LUTHIERS ANGLAIS.
Les Panormo et les Fendtont travaillé chez lui.
Betts (Edward). — Élève de R. Duke, comme le
précédent. Ses instruments faits, ainsi que ceux de

son maître, sur le modèle de Nicolas Amati, sont tra-
vaillés avec soin et dénotent un ouvrier habile.
BoLLES. — Célèbre faiseur de violes, qui travaillait

à Londres pendant la première moitié du xvii'' siècle.
Thomas ^Lice , dans son Musi':'s Monuimnt, dit
avoir connu de lui une basse de viole estimée looJë.
BooTH (William). — Leeds, 1779.
Boucher. — Londres, 17G4.

Browx (James). — 1770-1^34, à Londres. Il eut
un fils portant aussi le nom de James, né en 1796,
mort à Londres en iSôo.
Browne (John). — Vers 1743, à Londres, Cornhill.

Imitation de Nicolas Amati. Bonne lutherie.
Cahusac. — Londres, 1788. Il fut associé avec les

fils de Banks.
Carter (John). — Londres, vers

• 1780. Il a travaillé
pour John Betts, et la plupart de ses instruments ont

été vendus sous le nom de ce dernier.
CoLE (Thomas). — Travaillait à Londres en 1690

comme l'atteste l'étiquette suivante, relevée dans un
grand ténor de viole ^ :
Made iGô ; by Thomas Cole of London. on

Holborn Hill. ivho selleih ail sorts of
musical instruments.
I. J. Pearce iun. Violins and violin makers. London, i86ô.

PL. XVI.
« .« *•:
,«â_ ^ Pi
Picito Gio;, © Fratteflt- Mantçgaziza-

neila Sauta V\argaruaàft^
Contrada é't
"
MilanoalSegnoc îll'Angclo 17V ?
Pctrus Joannfs Maniregatia fecit Me-

dK>lani in Via S. Margatîcœ i^^y/i
••ï?*aB?r< '»-
IBortoIamio'Obîci
'
in Vcronai(58 -
CHAPI TRE IV. 177
Collier (Samuel). — Londres, lyôS.
CoLLiNGWooD (Joseph). — • Londrcs, xviii° siècle.
CoNWAY (William). — Londres, 1745.

Cross (Nathaxiel). — Londres, vers 1720.
Il fut pendant quelque temps l'associé de Barak
Norman. Il marque ses instruments à l'intérieur, au
milieu de la table de fond, d'une croix surmontant les
initiales N. C.
Delany (Joh\), — Dublin.

Ce luthier s'est servi pour marquer ses instruments
de deux étiquettes :
La première de petit format :
Aldde by John Delany

17 B ri tain Street
Dublin iSoS.
La seconde beaucoup plus grande :
Alade by John Delany

In order to perpetuate his meniory in
future âges
Dublin 18 oS.
Liberty to ail the juorld
hlack and nhite.
Dennis (Jesse). — Londres, i8o5.

DiCKESON (John). — 1750- 1780. Il a travaillé à
Londres et à Cambridge. Excellent ouvrier dont les
instruments faits sur le modèle de Nicolas Amati ont

une certaine ressemblance avec ceux de Cappa*,
\. Le Violon, ses luthiers, Qlc, par George Hart. Paris, Schott

frères, 1886.
178 LES LUTHIERS ANGLAIS.
DiCKiNSON (Edward). — Instruments ordinaires

dont voici la marque :
Edward Dickinson
Alaker at the harp and croivn in the Strand
near Exe ter change
London 17^0.
DiTTON.— Londres, vers 1720.

DoDD (Thomas). — Fils d'Edward Dodd de Schcf-
field, établi à Londres à la fin du siècle dernier. Ber-
nard Fendt et John Lott ont travaillé pendant long-
temps chez lui, et presque tous les instruments sortis
de ses ateliers avec sa marque sont leur œuvre. Voici
le libellé de l'une de ses étiquettes :
F. Dodd,
vLolin, violoncello (r hoivmaker
iiew Street, Covent garden.
Il a laissé un fils portant le même prénom et qui

établit un magasin d'instruments à Londres, Saint-
Martin's-Lane.
Son frère John Dodd est pour les archets le Tourte
de l'Angleterre.
Duke (Richard). — J'ai eu souvent l'occasion de

voir des violoncelles anglais portant ce nom imprimé
au fer rouge sur le haut du fond sous le bouton : in-
struments très ordinaires, ne méritant aucune men-

tion favorable, et cependant les travaux de Richard
Duke ne sont pas, paraît-il, sans valeur; on trouve
l'explication de ce fait dans les lignes suivantes : « Le
nom de Duke a été marqué sur quantité d'instruments
CHAPITRE :V. 179
de dernier ordre, et les connaisseurs qui n'avaient pas
eu l'occasion de voir des produits véritables de ce

luthier prirent les copies pour des originaux, de là
la confusion.
(c Cependant, lorsqu'on a vu un beau spécimen
authentique de Duke, on ne l'oublie pas facilement :
les copies qu'il a faites d'Amati peuvent difficilement

être surpassées; les fournitures, le travail, le vernis
étant de premier ordre.

« Les copies de Stainer sont moins bien réus-
sies '. »
Richard Duke s'est servi pour ses instruments de
deux marques :
1° Rich. Duke.
Londmi fecit lyCo.
2° Richard Duke maker
Holborn, London anno ijGS.
EvANS (Richard). — Voici sa marque en anglais de

mauvais écolier :
Maid in the Paris of.
Lanirhengel by Richard Evans

instrument maker in the year z/...-
Fent (Bernhard). — • Né en lyyS, mort en i825.

Neveu de Fent qui travailla à Paris pendant la se-
conde moitié du xviif siècle. Bernhard Fent était un
excellent ouvrier qui, ainsi que son oncle, imita la
manière de A. Stradivari ; il a surtout travaillé à Lon-

dres pour Dodd et ensuite pour John Betts le Vieux.
1. Le Violon, ses luthiers, etc., par G. Hart. Paris, Schott

frères, i886.
2. George Hart., loc. cit.
,8o LES LUTHIERS ANGLAIS,
Cette famille Fent a produit de nombreux et habiles
luthiers qui vécurent en Angleterre pendant la pre-

mière moitié de ce siècle, et dont le dernier, William
Fent, est mort à Londres en i852.
FoRSTER (William). — Né à Brampton, dans le
Cumberland, en lySg, mort en 1808. Son père, fabri-

cant de spinning-îvheals^ s'occupait dans ses moments
perdus à raccommoder des violons et même à en faire;
le jeune William se passionna pour la lutherie, et,
après avoir exercé pendant quelque temps la profes-

sion de son père, il vint s'établir à Londres en lySg,
pour se livrer exclusivement à Tart qu'il préférait. Son
habileté attira bientôt sur lui l'attention des amateurs,
et sa réputation ne tarda pas à s'établir.
Forster a suivi pour modèles Stainer et les Amati.
Ses altos et ses violoncelles sont surtout recher-
chés en Angleterre.
William Forster eut un fils : William, né en 1764,
mort en 1824, qui continua à s'occuper de lutherie;
ses instruments, qui ne sont pas sans mérite, ne valent
cependant pas ceux de son père.
Forster (William III). — Fils du précédent, né en

1788, mort en 1824.
Forster (Simon Andrews). — Frère de William III,

né en 1801, mort en 1869; il fut luthier comme les
autresmembres de sa famille et collaborateur de

M.William Sandys, à V Histoire du Violon, que j'ai eu
souvent l'occasion de consulter ^
I . History of the Violin and other instruments played on

with the Bow, from the remotest times to the présent. London.
CHAPITRE IV. i8i
Fraxkland. — Londres, 1785.
FuRBER. — Nom patronymique d'une famille de

luthiers établis à Londres dès le commencement du
xviii® siècle et dont un descendant :
FuRBER (Henry John), existe encore aujourd'hui à

Londres comme luthier, dans Grafton Street.
GiLKES (Samuel;. — Néen i787,àMorton Pinkne}^

dans le Northamptonshire, mort à Londres en 1827;
élève de Charles Harris; il travailla ensuite pour Wil-
liam Forster IL En l'année 1810, il s'établit pour son
compte et commença à marquer ses instruments de
son nom :
GUkes
froin Forster's
violin and violoncello Maker

jf James Street. Biickinghain gâte
Westminster.
Sa lutherie, faite sur les modèles de Nicolas Amati,

est très estimée en Angleterre.
GiLKEs (William). — Né en 181 1, mort en 1875,

fils du précédent. Il a laissé beaucoup d'instruments
qui sont moins estimés que ceux de son père.
Hardie. — Il y eut deux luthiers de ce nom à

Edimbourg :
Matthew, vers 1820, et son fils Thomas mort en

i856, lutherie ordinaire.
Hare (John). — Londres, 1720. Il est cité comme

i82 LES LUTHIERS ANGLAIS.
ayant améliore la facture et le vernis en Angleterre.
Son étiquette porte :
John Hare at ye viol' & Jute

near the royal exchange
in Cornhill. London ij...
Harris (Charles). — A Londres, à la fin du

xviii'' siècle. Il passe pour un des luthiers les plus
habiles qu'ait produits l'Angleterre. M. Pearce, dans
son livre Violins and violinc makcrs, paru à Londres
en 1866, s'exprime ainsi en parlant de Ch. Harris :
« Ouvrier admirable; ses instruments sont classés

parmi les meilleurs en Angleterre» et M. George Hart
dit : «... il imita surtout Amati et Stradivarius, ce
dernier surtout admirablement bien. Beaucoup de ces
copies ne sont point inférieures à celle de Lupot, à la
même époque... ses instruments sont finis d'une
manière remarquable et sont recouverts d'un vernis
d'une belle qualité \ ils ont presque tous une apparence
séduisante^ ».
Hart (John Thomas". — Né en i8o5, mort en 1874;

élève de Samuel Gilkes. Il s'est surtout livré au com-
merce des instruments italiens de l'ancienne école, et a
contribué pour une large part à former les magni-

fiques collections en ce genre, si justement renommées
en Angleterre.
I. « Le Violon et 5e5 /î///n'e;-5. ., par George Hart. Paris,

Schott frères, 1886.
CHAPITRE IV. j8j
Les rares instruments sortis de ses mains portent

la marque suivante :
John Hart
Maker
z^ Princes street
Leicester square. London
anno zS...
Heesom (Edward). — Londres, 1748. Imitateur de

Stainer.
HiLL (William). — Londres.

fFilliam Hill maker in
Poïand Street
near broad Street 1741. London.
Bonne lutherie.
Hill (Joseph). — Londres, frère du précédent.

Joseph Hill maker
at the harp andjlute
in the hay market

London.
Ses violoncelles et ses altos ont de la réputation en

Angleterre.
Hill et Sons. — Une maison de lutherie de ce nom

existait à Londres, 72, Wardour St Soho, en 1745.
Les descendants des Hill sont établis aujourd'hui
à Londres, 38, New Bond Street W., et ont une
des installations les plus complètes de l'Angleterre
pour le commerce et la réparation des instruments
anciens.
184 LES LUTHIERS ANGLAIS,
M. Alfred Ebsworth Hill, le plus jeune des frères,
a travaillé pendant deux années à Mirecourt et s'est

livré avec ardeur à l'étude de son art, dans lequel il a
acquis une notoriété méritée.
HoLLOWAY (John). — Londres, 1794.
HosBORN (Th. Alf,). — Londres, 1G29. Une basse

de viole, portant cette marque, figura à l'Exposition
de Paris, en 1878.
Hume (Richard). — Faiseur de luths à Edimbourg,

au xvi° siècle.
Jay (HEXRf . — Londres, pendant le xviii^ siècle,
faiseur de pochettes :
M a de by Henry Jay
in long acre
London z/frt".
Jaye (Henri). — Londres, xvii'' siècle. Cité par

Thomas Mace dans son Alusik's Monimunt comme
un des plus habiles faiseurs de violes de son temps.
Le musée du Conservatoire de Paris possède une
petite basse de viole de ce maître, datée de 1624
(n° 106 du catalogue).
Johnson (John). — Londres, milieu du xviii'^ siècle.
Made and sold by John Johnson
at the harp and cronn

in cheapside
17 London ^j.
Kennedy. —
y eut deux luthiers de ce nom
Il :
Alexander^ mort à Londres en 1785; il a la réputation

CHAPITRE IV. i8s
d'avoir fait de beaux violons dans le genre de Stainer.

— John^ mort à Londres en 1816, même genre que le
précédent.
Lexz (Johaxx Nicolaus). — • Londres, au commen-

cement de ce siècle.
Johann Nicolaus Lenj/ecit

near the church^ chelsea iSoj
Lutherie estimée.
Lewis (Edward). — Londres 1700.

L'un des bons luthiers anglais de l'époque.
LiGHT. — Londres.
Relevé dans un Arpi-luth magnifique et élégant
l'inscription suivante, lettres en or, écriture anglaise,
placée sur le haut de la touche :
^79 Light
/dey place
London
Longueur totale 0^,84 cent., longueur du corps,

o'^, 43 cent.
(Collection Antoine Gautier, à Nice).
LoTT (John Frederick). — Londres, né en 1775,

mort en i853. Très habile ouvrier qui a fait de nom-
breux instruments pour Thomas Dodd. Il est surtout
renommé pour ses contrebasses.
Marshal (John). — Londres, 1760.
Martin. — Londres, 1790.

Meares (Richard). — Une basse de viole de ce
,86 LES LUTHIERS ANGLAIS.
luthier figurait à l'exposition du Kensingion Musœum

à Londres, en 1872, sous le n" 179 :
Richard Aleares
fFithout Bishofgate
near to sir Paul Pinder's

London. fecit idjj.
Merlin (Joseph). — Londres, vers 1780. lia fait
des violons sur le modèle de Stainer.
Miller.— Londres, vers 1750.

MoRRisox (John). — Londres, 1780 à 18 19.
Norman (Barak). — Londres, 1688-1740, L'un des

anciens luthiers anglais les plus estimés. Il a fait des
basses de violes et des violoncelles qui paraissent
avoir été les premiers instruments de ce genre con-

struits en Angleterre.
Trois basses de viole de cet auteur ont figuré à

l'exposition du Keusington Musœum k Londres, en
1877 (n^' 176, 177, 178.). L'une d'elles portait l'éti-
quette suivante :
Barak Norman at the
Bass-T iol in
Saint PauVs alley
London. fecit i6(jo.
Cet instrument avait été transformée en violoncelle.

Les violoncelles de Barak Norman ont le caractère
de l'école de Brescia : très belles fournitures, bonnes

épaisseurs, vernis foncé.
Il a aussi construit des altos avant de se livrer à la
PL. XVI 1.
f^ Sanclus jScraphin
;^^ Utiuenii;s Fccit
jt^^^^^^^»^ An 11^17^
Jolcpli Siiçidcr Papix .

f:-
fÉIumnus Nicpîai Amati^
'tiisNicohi Aimti Crcmori^tit
».<' <E^' JPÇ-îi-
^vLaurentîus Storîonî reftaurayit «

Cremonse ij^û* '
CHAPITRE IV. 187
facture des violoncelles; ces instruments ont les voûtes
bombées et des^^dessinces à l'allemande.

Vers 1715, Barak Norman s'associa avec Nathaniel
Cross. Les étiquettes de cette époque sont ainsi libel-
lées :
Barak Norman
and
Nathaniel Cross
at the Bass-viol in
s' Paul' s church yard
London. fecit 172...
NoRRis (John). — Né à Londres en lySg, mort en

18 18. Il s'associa avec Robert Barnes :
Made by Norris and Barnes
violin^ violoncello. and boiv makers

to their Alajesties
Coventry street, London.
Lutherie dans le genre de celle de Thomas Smith

et Peter Wamsley.
Pamphilox (Edward). — Londres, i685.

On connaît de lui des violons petit patron de fac-
ture très ordinaire, souvent à doubles filets. Le ver-
nis, de couleur jaune, est de belle apparence.
Paxormo. — (Voir ce nom aux luthiers français.)
Parker (Daniel). — Londres, vers 1760.

Lutherie bien faite, beau vernis rouge.
Pemberton (Edward). — Londres, xvii'^ siècle.

iBS LES LUTHIERS ANGLAIS.
PowELL (Thomas). — Travaillait à Londres à la fin
du xviir siècle :
Alade hy Thomas
Ponelll ; iS Cleinens
Lane ; clare market 17^3.
Prestox (John). — York, 1791.

Raymax (Jacob). — Originaire du Tyrol allemand;
vint s'établir à Londres vers 1620. Il paraît avoir été
le premier luthier qui ait fait des violons en Angle-
terre, car on ne rencontre aucun spécimen anglais en
ce genre, avant les siens. Voici ce qu'en dit AL George
Hart dans son livre sur le violon^ :
c( Sa manière de faire est tout à fait différente de

celle des vieux faiseurs de violes anglais; ses instru-
ments ont l'apparence extérieure un peu grossière,
mais pleine de caractère. La forme est plate. Les /J'
sont très remarquables, quoique manquant de grâce;
la volute est petite mais bien coupée; le vernis est
très beau. » Cette description met les violons de Ray-
man au premier rang parmi les objets de curiosité en
lutherie.
RooK (Joseph). — Londres, 1777.

Ross (JoHx). — Dans une collection d'airs intitu-
lée : Tripla Concordia, publiée à Londres, en 1667,
par John Carr, on lit l'avertissement suivant : « Il
y
a deux jeux de violes à vendre : Tune a été faite par
John Ross, en iSgS-. »
i. Le Violon, ses luthiers, etc., par George Hart. Schott

frères, Paris, 188G.
2. R. North's, Memoirs of musik, London, 1846, page 70,
note de l'éditeur.
CHAPITRE IV. 189
Shaw. — Londres, i656.

Simpson (John). — Londres, 1790.
Smith (Henry). — • Célèbre faiseur de violes à
Londres, vers i63o ^
Smith (Thomas). — Londres, i-jbo à 1780. Elève de

Peter Wamsley. Ses violoncelles sont encore recher-
chés aujourd'hui en Angleterre :
Mdde by Thoin. Smith
at the harpj and hautboy in Pickadilly
London ly^d.
Smith (William). — Londres, 1771.
Strong(John). — Une viole d'une forme originale,

de ce luthier, figurait à l'exposition du Keiisington
Miisœum^ à Londres, en 1872, sous le n" i56. Le
manche et la tête avaient été refaits par l'un des Banks
de Salisbur}^ L'étiquette portait :
John Strong, So/nmerset 16...
Taylor. — Londres, 1770 à 1820.

Thompson. — Londres, 1749.
Robert Thompson at the Bass-VioUn

in PauPs ally s' Paul' s church. yard.
Thorowgood (Henry). — Londres xviii° siècle.
1. R. North, lac. cit.

ipo LES LUTHIERS ANGLAIS.
Tobin (Richard). — • Londres, 1800 à i83G. Bon

luthier, dont les instruments sont très apprécies en
Angleterre.
TuRNER (William). — Londres, xvii° siècle.
JFilUain Turner at ye hand
and cronn in gravelle lane
neere aldgate
London 1(1=^0.
J'ai copié cette marque dans un superbe baryton à
6 cordes, 6 chevilles, et 12 cordes sympathiques pas-

sant à travers le chevalet et fixées à la place du bou-
ton par des chevilles à clef. Très belle lutherie-, four-
nitures splendides. (Collection Ant. Gautier, à Nice.)
Urquhart (Thomas.) — Londres, i65o.

Bon luthier, qui a fait beaucoup de violons d'un
petit patron. Son vernis est, dit-on, bien réussi.
Wamsley (Peter). — Londres, pendant la première

moitié du xviii'-' siècle : il a une assez grande réputa-
tion en Angleterre. J'ai eu l'occasion de voir des vio-
loncelles de lui avec l'étiquette suivante dans l'inté-
rieur :
Peter JFamsley
at ye golden harp in Piccadilly

London Z733
En général, mauvaises dimensions, les j;^ droites

et disgracieuses, vernis Jaune, désagréable à l'œil. En
somme, lutherie très médiocre.
WiSE (Ghristopher). — Londres, i65b.

CHAPITRE IV. lyi
Wright (Daniel). — Londres, 1743.
YouNG (JoH.x). — Londres, 1724.

Son magasin se trouvait dans le St-PauTs Chur-
chyard. Il vivait avec son fils qui était musicien. Il
est surtout renommé par des vers spirituellement

tournés, que le poète Purcell a faits sur lui et son
fils. Quant à la lutherie de Young, elle paraît peu
connue.
LA LUTHERIE FRANÇAISE
CHAPITRE V
La lutherie française. — Les feseurs d'instruments en 1559. — Corporation
des « Maistres feseurs d'instruments de musique de la ville de Paris ».
— Statuts — Son importance pendant xvm"

de la corporation. — le siècle.
Les Renault, Dumesnil, Médard, — Jacques Boquay, Claude Pierray,

etc.
Lupot du
et les lutliiers xix'' jusqu'à ce
siècle — Nomenclature des
jour.
luthiers français. — Espagne. — Portugal.
Jusqu'au règne de Henri IV, l'histoire est à peu

près muette sur les feseurs d'instruments-, mais, à la
fin du xvi^ siècle, nous rencontrons un document qui,

à défaut de détails sur la lutherie elle-même, nous
offre au moins la preuve que, chez nous, cet art avait
pris une certaine importance. En l'année iSgg, les
feseurs d'instruments de musique sont soumis au

régime des corporations, et des statuts leur sont
accordés par le roi ^
I. J'en ai donné le texte- in extenso dans les Instruments à

archet, t. I", p. 142. Cette pièce a été copiée par moi aux Ar-
chives nationales, ordonnances de Louis XIV, juin 1680. FFFF
x'^ 8675.
i3
194, LA LUTHERIE FRANÇAISE.
Pour faire partie de la corporation des « Maistres
feseurs d'instruments de musique de la ville de Paris »,
il fallait faire six années d'apprentissage, exécuter chef-

d'œuvre, avoir certificat de bonne vie et mœurs. Défense
expresse à tous ceux qui ne sont pas reçus « Maistres »
de s'occuper du métier en aucune de ses parties.

Ces statuts furent confirmés par lettres patentes de
Louis XIV, enregistrées le G septembre 1681,

Quelle était donc l'importance de la lutherie à
cette époque? Nous ne pouvons le dire d'une manière
bien exacte ; nous savons, toutefois, que si le nombre

des feseurs d'instruments de musique était assez grand
pour former une corporation spéciale, ils n'avaient
pas encore acquis une réputation suffisante pour per-
mettre à leur réputation de s'étendre bien loin, au
moins dans les deux branches principales de la lutherie :
la facture des clavecins et celle des instruments à archet.
La première était le partage des Flandres; la
seconde appartenait à l'Italie, dont les écoles de Cré-

mone et de Brescia produisaient déjà des merveilles.
Les statuts accordés par Henri IV en iSgg, à la
corporation des feseurs d'instruments de la ville de

Paris furent en vigueur jusqu'au commencement du
xviiie siècle; mais, à cette époque, une modification
importante y fut apportée. Depuis longtemps déjà, de
nombreux abus s'étaient introduits dans la gestion des
intérêts des corporations et avaient donné lieu à des
plaintes d'une gravité telle, que l'autorité royale dut

intervenir.
Par arrêts du roi des 3 mars et i(3 mai 1716, il
avait été nommé six commissaires pour procéder à la

CHAPITRE V, ,95
liquidation des dettes et à la revision des comptes des
corporations des marchands et communautés d'arts et
métiers de la ville de Paris. La communauté des maî-

tres luthiers fut soumise, comme les autres, à cette
mesure administrative.
Un membre de la corporation fut nommé chaque
année juré comptable, il rendait ses comptes aux deux
commissaires royaux affectés spécialement aux feseurs
d'instruments.
L'histoire de la lutherie française aux xvii® et
xviii'' siècles subsistait tout entière dans les comptes

de la corporation depuis 1699 jusqu'en 1776. Mal-
heureusement on ne les a pas retrouvés, sauf cepen-
dant ceux de 1744 à 1776 S dont les procès-verbaux
ont été conservés. J'en extrais les renseignements qui
suivent :
La corporation se composait de quatre branches

bien distinctes :
1° les luthiers feseurs d'instruments à
cordes pincées ou à archet; 2° les feseurs d'instruments
à vent; 3° les facteurs d'orgues; 4° les facteurs de
clavecins.
Il fallait payer 5oo livres pour être admis à la

maîtrise, après avoir fait l'apprentissage et subi
l'examen exigé; les fils de maîtres ne pa3âient que
200 A cette source de revenus s'ajoutait le mon-
livres.
amendes perçues sur les délinquants aucun

tant des :
marchand ne pouvait vendre d'instruments de musique,

s'il n'était reçu maître juré; la contravention entraî-
nait la saisie des instruments mis en vente. C'est ainsi
I. Arch. nat. de Paris, section judiciaire, cote V, 7434.

,p6 LA LUTHERIE FRANÇAISE.
que nous voyons figurer dans les comptes de 1749 un

article de 99 livres 4 sols (3 deniers pour les seuls frais
de saisie.
Le 22 novembre de chaque année, Jour de la
Sainte-Cécile, la corporation faisait chanter, à ses
frais, une messe dans l'église du monastère Sainte-

Croix-de-la-Bretonnerie et, dans les occasions solen-
nelles, un Te Deiim.
Parmi les dépenses de 1753 figure de ce chef une
somme de 164 livres.
Le revenu net de la corporation, résultant des

comptes de 1744 à 1776, ne s'élève pas en mo3ênne
à plus de 600 livres par an, jusqu'en 1752; à partir
de cette époque jusqu'en 1776, la mo3'enne constante
dépasse 2,000 livres.
On voit donc que, pendant le xviii*' siècle, les
luthiers parisiens avaient une certaine importance,

deux des leurs étaient même attachés spécialement au
service du roi et jouissaient des privilèges des offi-
ciers commensaux ^
Les spécimens d'instruments français à archet des
xvi® et xvii® siècles sont tellement rares aujourd'hui,
qu'il est très difficile de se prononcer sur leur valeur

en parfaite connaissance de cause.
Les Nicolas et Jacques Renault, Dumesnil, Des-
I. « Marchans et artisans que le Roy veut estre com-

pris dans le présent estât pour jouïr du privilège des com-
mensaux : deux feseurs de cors et trompes, deux feseurs
d'instrumens de musique... »
(Extrait de l'Estat général du nombre des officiers dont le

roy veut et 07-donne que sa maison soit composée. Paris, 1674.
Bibl. nat., LF g-S.)
CHAPITRE V. 197
pons, Véron, etc., même les Médard, nous sont pour

ainsi dire inconnus dans leurs œuvres; et cependant
ils n'étaient pas sans mérite.
Après les luthiers dont je viens de parler, il y a
un progrès assez sensible : François Médard, qui tra-

vailla, dit-on, à Crémone dans l'atelier d'A. Stradi-
vari, Jean et Nicolas Médard, furent de bons ouvriers.

Les Médard travaillèrentde 1680 environ jusqu'en lyiô;
leurs violons, qui sontgénéralement d'un petit patron,

se font remarquer par la beauté de leur vernis.
Vinrent ensuite :
Jacques Boquay, dont les étiquettes sont datées
de lyoq à lySô environ. Instruments bien faits; les
violoncelles, surtout, sont de bonne apparence et ont

souvent une bonne sonorité.
Claude Pierray, contemporain de Boquay : même
genre de lutherie que le précédent. Il a laissé beaucoup de
violons et de basses: ce sont des instruments bienfaits.
Nous rencontrons à la même époque, à Mire-
court, Jean Vuillaume, dont j'ai eu l'occasion de voir
un violon de 17 18. Lutherie ordinaire, tête sculptée;
les filets peints, les tables et les coins ornés d'un petit
dessin noir courant autour de l'instrument vernis jaune
léger. En résumé, sans valeur aujourd'hui, mais très
intéressant.
Après Boquay et Pierray vinrent : Champion,

Guersan, Gaviniès, Salomon, Claude Boivin, Benoist
Fleury, les Louvet, Paul Grosset, Panormo, Fent,
L. Renaudin, etc., etc.
La lutherie française du xviii^ siècle jusqu'en 1789
est loin d'être sans mérite, elle est d'une bonne facture
içB LA LUTHERIE FRANÇAISE.
et souvent d'un joli aspect; malheureusement, nos

luthiers d'alors travaillaient sans principes bien arrê-
tés : c'est surtout dans les nombreux défauts d'épais-

seur des tables et dans l'incertitude de la dimension
et du dessin des patrons qu'il est facile de s'en aper-
cevoir. Un autre inconvénient capital se produit dans
toute la seconde moitié du xviii° siècle : le vernis est
devenu mauvais. On attribue à Louis Guersan, qui
succéda à Boquay, l'introduction en France du vernis

à l'alcool : c'était commettre la plus grave de toutes
les erreurs. Ce vernis, qui offre l'avantage de sécher
très vite, a l'inconvénient de paralyser les vibrations
et de nuire à la sonorité; il était déjà usité en Italie
par les luthiers de la décadence, lorsqu'on commença

à s'en servir chez nous.
Nous n'avons donc produit en France, pendant
tout le xviii* siècle, que des instruments de second
ordre; et, jusqu'au moment où Nicolas Lupot vint
s'établir à Paris, nous sommes restés dans un état
d'infériorité trop réel. jNIais lorsque ce dernier com-

mença à travailler sérieusement, une sphère nouvelle
s'ouvrit pour nous, et l'époque brillante de la lutherie
française s'annonça pour aller grandissant jusqu'au
moment actuel,
Nicolas Lupot, né en lySS, mort en 1824, vint

à Paris en 1798, et, pendant vingt-six ans, pas un
instant ne fut perdu pour l'art. Travailleur assidu, un
instrument ne sortait jamais de son atelier sans avoir
été entièrement fait par lui. C'était un artiste dans toute

l'acception du mot : il ne confiait à personne le soin
du plus petit détail; aussi reconnaît-on à tout ce qui

Pl. XVI II.
^4^
'J^''^-» ?=»!-!» -s-- —'-»*?
5 Cremohenfr$
eus Stradivarius Cremonenfis

«•xâiisîÀntoiîufacicbat Aono lyzjflju
Crf mon*.- 5^ccil^ Ann0 1740: oB .

CHAPITRE V. 199
est sorti de ses mains un air de famille auquel il est
impossible de se méprendre. La grande force de Lupot

a été sa connaissance très sérieuse des grands maîtres
italiens : Stradivarius lui servit de type; il ne pou-

vait pas en prendre de meilleur.
Charles-François Gand, élève distingué de Lupot
et son gendre, lui succéda en 1 824 ; il a laissé un assez
grand nombre d'instruments estimés; il se distinguait
particulièrement par la connaissance approfondie qu'il

avait des instruments italiens.
Autour de Gand vinrent se grouper : Chanot, l'un

de nos luthiers les plus habiles et qui avait une capa-
cité de premier ordre pour la réparation ou les modi-
fications à apporter aux anciens instruments; Bernar-
del, qui a laissé beaucoup d'instruments bien faits et
d'une bonne sonorité, Thiboust, Maucotel, Rambaux,

Mennégand, G. Henry, Miremont, Germain à Paris,
Jeandel à Rouen, Lapaix à Lille, Silvestre à Lyon,
Simonin à Toulouse, Derazey, Grandson fils, Gaillard
à Mirecourt, tous luthiers de mérite dont le nom
figure honorablement dans les récompenses accordées
par les jurys des expositions internationales inaugurées
par l'Angleterre.
Mais parmi tous ces hommes de talent, il en est un
dont je n'ai pas encore prononcé le nom, et qui res-
tera l'une des gloires les plus brillantes de la lutherie
française au xix*^ siècle. Je veux parler de Jean-Bap-

tiste Vuillaume, auquel je consacre une longue notice
biographique à la fin de ce chapitre.
LES LUTHIERS FRANÇAIS
Aldric. — Très bon luthier qui a travaillé pen-
dant longtemps à Paris.

La marque la plus ancienne que j'aie rencontrée de
lui se trouvait dans une basse :
Fait par Aldric^ luthier
rue des Arcis, i6,
Paris. 17^2.
Les autres sont datées de la rue de Seine-Saint-

Germain, 71, où il a demeuré jusqu'en 1840, époque
où son neveu Aubry a pris la suite de ses affaires.
La plupart des étiquettes d'Aldric sont manu-
20a LES LUTHIERS FRANÇAIS.
scrites; il en employait aussi une imprimée dont voici

le libellé :
Rue de Seine j 71, près celle de Bussy.
Aldricy
Luthier à Paris 18 . ., (Pl.xx.)
La lutherie d'Aldric est remarquablement bien

faite; elle commence dignement avec celle de Lupot,
quoique bien inférieure à cette dernière, la bonne
école française.
Son vernis est généralement rouge et de belle
apparence, mais un peu trop épais.
Il existe aussi de lui des altos faits de vieilles violes
italiennes, dont la facture atteste une habileté hors
ligne.
Alibert (Jean-Pierre). — Né le 22 mars 1820 à

Montauban (Tarn-et-Garonne).
Propriétaire exploitant des mines de graphite et de
néphrite dans la Sibérie orientale. Officier de la Légion
d'honneur et de l'instruction publique.
M. Alibert est l'inventeur d'un système de chevilles,
assurant l'accord parfait des instruments à cordes.
Cette invention, destinée d'abord au seul mécanisme
du piano, fut étendue plus tard par l'auteur aux instru-
ments à archet ^
Elle apporte dans l'accord une facilité et une recti-
tude mathématique absolument remarquables.
Voici le résumé du système :
I. La maison Pleyel-Wolff l'adopta pour les pianos, après

une suite d'essais concluants.
CHAPITRE V. aoj
La "mortaise du cheviller est recouverte par une

plaque en bois, sur laquelle sont ménagées les entailles
destinées aux chevilles nouvelles; le mécanisme est
placé dans l'intérieur de la mortaise.
Le dessin et les explications qui suivent en don-
neront une idée exacte :
A. Clef pour enrouler et assujettir la corde.

B. Levier qui tend progressivement cette corde.
C. Vis qui fait basculer le levier et qui amène
l'accord à la justesse rigoureuse.
Les chevilles ordinaires deviennent inutiles, mais

on peut les conserver afin de ne pas altérer l'aspect
de la tête.
L'invention de M. Alibert a reçu les encourage-

ments les plus flatteurs des grands violonistes de notre
époque : Alard, Joachim, Marsick, Sarasate, etc., ont
été unanimes pour reconnaître que les chepilles Ali-
bert accordent l'instrument apec une perfection ma-
thématique inconnue jusqu'à ce jour.
Le système peut s'appliquer au violon, à l'alto et
au violoncelle.
20+ LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Allard. — A Paris, rue du Petit-Pont, n"" 9, en

1788.
Amelot. —-Luthier à Lorienten 1829. Nous avons

de lui une étiquette élégante, composée d'un écu chargé
d'attributs de marine, surmonté d'une sirène jouant
de la conque. Sous l'écu est imprimé en petites
lettres :
Amelot. luthier,
Lorient. 182 <j. (Pi. xx.)
AuBRY neveu. — Prit la suite d'Aldric à Paris, rue

de Seine-Saint-Germain, en 1840.
AuDixoT (Nicolas). — Né à Mirecourt, le 12 dé-

cembre 1842, fit son apprentissage chez son père dans
cette ville.
Il vint à Paris en i863 et entra comme ouvrier

chez Sébastien Vuillaume, qu'il quitta en 1868 pour
s'établir rue du Faubourg-Saint-Denis, 17. Il prit la
suite des affaires de Sébastien Vuillaume à la mort

de ce dernier en 1875, et, depuis lors, il a toujours
maintenu ses ateliers boulevard Bonne-Nouvelle, 17.
Les instruments faits par M. Audinot, rue du Fau-
bourg-Saint-Denis, portent l'étiquette suivante impri-
mée :
N. Audinot
Luthier,
Elevé de Vuillaume,
Paris, 18 . ..
Avec la signature manuscrite ainsi que le millé-
sime, cette période va jusqu'au numéro -i38.

CHAPITRE V. âos
Les instruments construits boulevard Bonne-Nou-

velle jusqu'à ce jour ont les numéros i3g à 482.
N. Audino tj
ly, boulevard Bonne-Nouvelle^
année iS . ..
'
Signature, nume'ro, et les deux derniers chiffres
du millésime, manuscrits.
M. Audinot s'est fait une place distinguée parmi
nos meilleurs luthiers parisiens : talent personnel,
dévouement à son art, grande expérience acquise par
plus de trente années de travaux intelligents et soutenus.
Ses instruments peuvent être classés parmi les meilleurs
de l'époque actuelle.
AuGiizRE. — L'un des meilleurs ouvriers de Clé-

ment, à Paris, rue des Bons-Enfants. Il s'établit en
i83o, rue Saint-Eustache, n" 12, en compagnie de
Calot. Augière et Calot ont fait de très beaux vio-
lons.
Bachelier. — A Paris, place Baudoyer, en 1788.

Bassot (Joseph.) — A Paris, rue Chabannais, n° i,
dès 1788 :
Joseph Bassot^ luthier^

Paris, i8o2.
Etiquette imprimée, entourée d'une petite vignette

légère, relevée dans un violon bien fait, joli vernis
couleur rose rouge, fond ambré, peu épais; lutherie
digne de Lu pot.
La première époque est moins bonne : vernis
jaune, facture très ordinaire.
2o6 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Berge. — Il existe sous ce nom une vielle orga-
nisée, au musée du Conservatoire de Paris (n° i3i
du catalogue), avec l'indication suivante gravée au

fond :
Berge, à Toulouse. 1771.
Bernardel (Sébastiex-Philippe), — L'un des lu-
thiers français les plus distingués de notre époque.
Né à Mirecourt en 1802. Après avoir fait son appren-

tissage dans sa ville natale, il vint à Paris en 1820 et
entra comme ouvrier chez Nicolas Lupot et ensuite

chez Gand père. Il quitta la maison en 1S26 pour
s'établir à son compte. J'ai eu l'occasion de voir un
violon fait par Bernardel après sa sortie de chez Gand
et qui atteste déjà, par sa belle facture et sa bonne
sonorité, un talent de premier ordre. L'instrument
porte l'étiquette suivante écrite de la main de Bernar-
del lui-même :
Bernardel, luthier,
ex-ouvrier du s^ Lupot,
rue Coquilliere . n° -i-^, à Paris,
l'an 1S2G. (Pi. XX.)
C'est peut-être le premier violon de Bernardel por-

tant sa signature.
Bernardel exerça seul sa profession de 1826 a 1859;
à cette époque il s'associa ses deux fils Ernest-Auguste
et Gustave-Adolphe, et la maison devint Bernaï^del
et Jîls.
Bernardel père se retira en 1866.

M. Eugène Gand s'associa alors avec les deux frères
Bernardel, et les deux maisons Gand et Bernardel

CHAPITRE V. 207
furent fondues ensemble sous la raison sociale Gand

et Bcrnardel frçres, qui existe aujourd'hui, passage
Saulnier, 4. Sébastien-Philippe Bernardel père est
mort le 6 août 1870, laissant un grand nombre d'in-

struments estimes, surtout des violoncelles d'une so-
norité remarquable.
Bertrand (Nicolas). — A Paris, de i-job à lySS

environ.
Je connais de lui une basse de viole bien faite :
vernis rouge très croûteux et mat. L'instrument est

marqué au feu, du nom de l'auteur, sur le bouton de
la poignée, et porte intérieurement une étiquette :
Nicolas Bertrand. Paris ^ 1720.
Bessard (Louis). Maître-juré comptable de la cor-

poration des maîtres luthiers feseurs d'instruments
de la ville de Paris, pour l'année lySS.
Blaise. — A Mirecourt. Première moitié du

xix^ siècle.
Blanchard (Paul-François). —A - Lyon.

Né à Mirecourt en i85i.
Après avoir fait son apprentissage dans sa ville
natale, M. Blanchard travailla pendant sept années dans

les ateliers de H.-C. Silvestre à Lyon, et s'établit lui-
même dans cette ville en 1876. Depuis cette époque,

il s'est livré avec succès à la facture des instruments
neufs, en suivant les errements de nos anciens luthiers
français : tous les instruments portant sa marque per-
sonnelle sont entièrement faits par lui.
208 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Ceux construits dans ses ateliers, sous sa direction,
ont une étiquette particulière.

Belle lutherie, facture soignée, patrons élégants,
bien dessinés, filets d'une grande pureté, vernis rouge
brun à l'huile, léger et bien réussi.
Aucune imitation de vieux. Outre l'étiquette inté-
rieure, les lettres P. B. entrelacées sont marquées sur
le bouton du manche, dans les instruments de l'époque
actuelle.
Ses étiquettes portent :
Époque de 1876 à 1887 '^^ ^" ^ à i36 :
Fait par Paul Blanchard^
P. B. à Lyon en iSjG. n° i.
A partir de l'année 1887 :
Fait par Paul Blanchard^

à Lyon, en i83/, n° ij7.
Entourée d'une vignette enrubannée avec la légende

de Duiffoprugcar :
Vivafuiin silvis, etc..
Les instruments faits dans ses ateliers, sous sa di-

rection, sont marqués :
Fait dans Patelier

de P. Blanchard. Lyon. iS. ..
BoiviN (Claude). — • Bon luthier, établi à Paris

dans le courant du xviii^ siècle. Il fut maître-juré comp-
table de la corporation des maîtres luthiers feseurs
PL. XIX.
NTartoÂnt-o
d/ù Çarl
ÇoK^ntonicï Teftorc figiio:

di Càda Qiufeppe Teftore
înContradaLarga di Mila-.
no al Sep^fôdeir Acquila;.iv
ii
ïl i'^ >l l ll l.H fWHl l i irtm l H » ! T^'^.-Blf:
(i^c^m vABovA.m^
MCESCO
i'9t3eif7ixsè^gMUmiuid*Ji-k*st*»^j^^
\'EB.tr/E.
M leroiHinQ Vir m
CHAPITRE V. 209
d'instruments de la ville de Paris, pour l'année 1752.

Le musée instrumental du Conservatoire de Paris
possède de lui une guitare (n° 172 du catalogue) datée:
Paris rue Tiquetonne. ij'f^

.
;
On trouvera à la planche xxi un fac-similé de son

étiquette ainsi libellée :
Claude Boivin^
Rue Tiqnetonne, à la Guitare royale,
à Paris iJ'fS.
BoQUAY (Jacques). — A Paris de 1706 à 1735 en-

viron : contemporain de Pierray, dont la lutherie res-
semble beaucoup à la sienne. On en rencontre de nom-

breux spécimens; ses violons surtout ont eu de la ré-
putation, et la méritaient à certains égards. Le vernis

est également rouge brun, assez flatteur à l'œil ;
quel-
quefois il tire sur le jaune (PL xxi).
BouRDET (Jacques). — Maître-juré comptable de la
corporation des maîtres luthiers feseurs d'instruments

de la ville de Paris, pour l'année 175 1.
BouRDET (Sébastien). — L'un des premiers luthiers

marquants de Mirecourt, au commencement du
xviii^ siècle.
BouRGARD. —A Nancy.
Dans un violon de bonne facture, genre Médard,
étiquette carrée manuscrite d'une écriture écohère :
P par moi
Bourgard. facteur
d'instruments, rue
de la Posonnerie. à
ij Nancy S6.
H
2,o LES LUTHIERS FRANÇAIS
Ce nom de Bourgard est probablement celui de

Burghardt, commun dans la Suisse allemande, et quia
été francisé.
BouRLiER (Laurent). — Né à Mirecourt en 17*37,
mort en 1780.
Breton (J.-T.). —A Paris, dans le courant du

XVIII* siècle.
A défaut d'échantillon de sa lutherie, en voici un de

sa latinité :
J. F. Breton, citharae-fa-
hricdtor, facit. vendit et re-
concinat instrumenta musica
oninis generis. — Parisiis anno
1740.
Breton. — Contemporain de Nicolas aîné, à Mire-

court. Il a travaillé dans cette ville de 1812 à i83o.
Ses étiquettes portent :
Luthier de S. A. R. M'"' la Duchesse

d Angoulèine.
Quelquefois, au milieu de l'étiquette se trouvent gra-
vées les armes de France accolées, surmontées de la
couronne ducale.
Lutherie faite avec soin, bon patron, les filets bien
réussis, voûtes un peu bombées, vernis jaune. Nous
avons eu souvent l'occasion de voir des violons de
Breton, qui ne sont pas rares et n'ont pas grande va-
leur commerciale aujourd'hui.
Brugère (François). — Né à Mirecourt en 1822,

mort en 1874.
CHAPITRE V. 211
Cabroi.y. — Travaillait à Toulouse. Étiquette ori-

ginale :
Fait par Cabroly,

à Toulouse^ ij'i?'
avec une vignette à la Bergonzi.
Calot. — Né à Mirecourt : luthier de mérite, qui
travailla chez Clément comme ouvrier, et s'établit en-
suite en iS3o, en société avec Augière, rue Saint-

Eustache, n° 12.
Augière et Calot ont fait des instruments très re-
marquables par leur belle facture et leur sonorité.
Carox. — Luthier ordinaire de la reine, à Versailles,

rue Satorj', il85 . Étiquette d'un théorbe décacorde
du musée du Conservatoire de Paris (n" 140 du cata-
logue). Nous avons vu de lui un alto bien fait, vernis
brun-noir, avec Tétiquette :
Caron^ luthier de la Reine, rue Royale, à J'ersailles^ ^777
Carré (Axtoixe). — Habile luthier établi à Arras

vers le milieu du xviii^ siècle, qui s'est surtout distin-
gué dans la construction des vielles organisées.
Castagxeri (Axdré). — Luthier italien établi à
Paris dans le courant du siècle dernier. Nous avons

relevé de lui une étiquette, dans un alto faisant partie
de la collection de AL le vicomte de Janzé :
Andréa Casta^neri nell
palaiio di Sœssone. Piriggi. ijî (Pi. xxi )
Le tout entouré d'une petite vignette'.
L'instrument est bien fait et d'une bonne sonorité;
I. L'hôtel de Soissons et ses dépendances occupaient un

vaste emplacement situé entre la rue Coquillière, celle des
le vernis est jaune, dans le genre de celui de Louis

Guersan.
Champion (René). — Travaillait à Paris pendant la
première moitié du xviii^ siècle. Jolie lutherie, faite

avec soin; vernis jaune assez bon, dans le genre de
Boquay, dont il paraît être l'élève.
Voici une étiquette que nous avons relevée dans

un de ses violons :
René Champion^ rue des

Bourdonnais, à Paris. 17Jj,.
Chanot (Francis). — Né à Mirecourt en 1788. In-

génieur de la marine : savant distingué, il s'était livré
à des études d'acoustique, à la suite desquelles il
inventa un violon de forme nouvelle.
L'exploitation commerciale de cette idée dura de

1818 à 1824', à cette époque, Francis Chanot reprit
ses fonctions dans la marine, et mourut à Rochefort
en 1828, ayant atteint le grade d'ingénieur de première

classe.
(PI. xxii). Les lettres C. L D., qui accompagnent

son nom, sont les initiales de son titre : Capitaine,
Ingénieur, Deuxième classe.
Deux-Écus, celle du Four et celle de Grenelle. A main gauche

et du côté des rues Coquillière et de Grenelle était un grand
parterre accompagné de plusieurs allées d'arbres, qui offrait
une promenade agréable aux habitants du quartier. Du temps
de Law, on le détruisit pour en faire une espèce de bourse où
se négociait le papier. Cet hôtel a été entièrement abattu et
détruit dans années 1748 et 1749. (Piganiol de la Force.
les
Description historique de la ville de Paris, t. III, p. 235 et
suivantes.)
CHAPITRE V. 21}
Chanot (Gfôrgpis). — Frère du précédent. Né à

Mirecourt le 26 mars i8or, l'un des luthiers les plus
habiles de l'École française de notre époque. Après
avoir fait son premier apprentissage dans sa ville
natale, il vint à Paris en 18 19, et entra chez son frère
pour travailler à la facture des violons d'un nouveau

modèle, pour lesquels ce dernier avait obtenu un
brevet en 18 17. L'année suivante, il entra chez Clé-
ment, l'un des bons luthiers du temps. En 1821, il
fut engagé chez Gand, qu'il quitta en 1823 pour s'éta-

blir à son compte rue Oblin, près de la Halle au blé. Il
demeura successivement place des Victoires, 1825-

1828; passage Choiseul, 1828- .837; rue de Rivoli,
1837-1848; et enfin quai Malaquais.
Georges Chanot joignait à une science approfondie
de son art une connaissance hors ligne des anciens in-
struments italiens, dont il avait fait une étude spéciale.
Il a fait des instruments neufs qui se distinguent
parleur belle facture et leur bonne sonorité; mais il
excellait surtout par une grande habileté de main dans

la réparation des anciens instruments.
Artiste enthousiaste, il avait su communiquer aux
siens le feu sacré : lors de l'Exposition de Paris en
1827, on fut très surpris de voir figurer parmi les
produits de la lutherie française un violon remar-

quable fait par une dame, et cette dame était
M'"® Chanot^ : c'est un fait probablement unique dans

l'histoire de la lutherie.
I. Description d'un violon historique et monumental par

^
Cyprien Desmarais. A Paris, chez Dentu, au Palais-Royal, i836,

brochure in-S" de 3/ pages.
si4 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
M""' Chanot fit plusieurs violons : elle travaillait
régulièrement et avec assiduité près de son mari, et
lui rendait de véritables services.
Devenu veuf, G. Chanot se remaria en iSôg.

11 quitta les affaires en 1872, époque à laquelle il
céda son fonds à son beau-fils, Mv Joseph Chardon, son

élève, qui a su profiter de ses bons conseils et de ses
leçons, car il est aujourd'hui l'un de nos luthiers pari-
siens les plus distingués, surtout pour la réparation et
la connaissance des anciens instruments.

Georges Chanot eut de son premier mariage un
fils portant aussi le prénom de Georges, qui commença
l'étude de la lutherie avec son père. En i85i, il partit
pour Londres, où il travailla pendant plusieurs

années chez Maucotel, luthier français établi dans cette
ville ^ En i858,M. Chanot (Georges II) entreprit lui-
même les affaires pour son compte, et il est aujour-

d'hui l'un des bons luthiers de Londres.
Georges Chanot père, en quittant les affaires, s'était
retiré à Courcelles, près de Gif (Seine-et-Oise), oia il
est mort le 10 janvier i883, dans sa quatre-vingt-

deuxième année. (PI. xxii.)
Chapply (Nicolas-Augustin). — Bon luthier, qui

travaillait à Paris dans la seconde moitié du
xviii® siècle.
La date la plus ancienne que nous a3-ons relevée

dans les instruments que nous avons vus de lui, est
1762. Son nom, avec l'initiale N, est marqué au feu,
I. Maucotel de Londres était le frère de celui de Paris.

CHAPITRE V. 2IS
sur le bouton du talon du manche; quelquefois il y a

une étiquette intérieure portant le mrc dQ luthier de
S. A. R. la duchesse de Montpeiisier.
Les violons de Chappuy ne sont pas sans mérite :
la facture en estbonne; mais son vernis à l'alcool,

comme celui employé par tous les luthiers français de
l'époque, est mauvais, la nuance est généralement jaune.
Le musée du Conservatoire de Paris conserve reli-
gieusement un violon de Chappuy, qui a servi pendant
trente-sept ans à Fr. Habeneck, comme professeur de
l'École (n" 10 du catalogue).
Charotte. — Natif de Mirecourt, a travaillé à

Rouen de iS3o à i836.
Cherpitel (Nicolas-Émile). — • Né à Mirecourt

en 1 84 1 .
Il a fait son apprentissage dans sa ville natale et
est entré en iSSq chez Gand frères, à Paris, où il est
resté ouvrier jusqu'en 1870.
Sous la direction de ces maîtres expérimentés,

M. Cherpitel s'est formé aux bonnes traditions.
En 1870 il s'est établi rue Saint-Denis, 364 (ancien),
et en 1884, i^ ^st venu se fixer rue du Faubourg-
Poissonnière, 16.
M. Cherpitel marque ses instruments neufs de
l'étiquette suivante :
Nicolas- Emile Cherpitel^ à Paris

zj, Faubourg Poissonnière^ N. E. G.
Chevrier (André-Augustin), — Luthier à Bruxelles,

iS3S. — Libellé d'une étiquette manuscrite placée dans
21(5 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
un violon bien fait, vernis rouge-orange, épais, cra-
quelé, façon Lupot. Chevricr était natif de Mirecourt.
Claudot (Augustin). — Commencement du

XVIII® siècle. Il marquait ses instruments de son nom
au fer rouge dans le fond, à la place de l'étiquette.
Lutherie commune, mais qui ne manque pas d'un

certain mérite : ses modèles sont en général bien
coupés; vernis jaune.
Clément. — Établi à Paris, rue des Bons-Enfants,
de i8i5 à 1S40 environ.

Clément produisait peu par lui-même, mais il
employait des ouvriers de talent, parmi lesquels je
citerai Georges Chanot, Augière, Calot et Thomassin.
Cliquot (Louis-Alexandre). — Maître-juré comp-

d'instruments de la ville de Paris, pour l'année 1756.
Cliquot (Henri). — Maître-juré comptable de la
corporation des maîtres luthiers feseurs d'instru-
ments de la ville de Paris pour l'année 1765.
CoLLiCHON (Michel). — Paris, 1693. Étiquette

manuscrite relevée dans une viole à six cordes, touche
en écaille, fond plat, vernis jaune transparent, érable
moucheté, tête sculptée.
Collin-Mézin (Charles-Jean-Baptiste). — Né à
Mirecourt en 1840. Il fit son apprentissage chez son
père : Claude-Nicolas (mort en i865). — Excellent
luthier de Mirecourt et l'un des meilleurs élèves de
François Vuillaume de Bruxelles. Charles-Jean-Bap-
tiste Collin-Mézin, dont les aptitudes naturelles étaient
CHAPITRE V. 217
Stimulées par une ambition très légitime de parvenir,

après avoir termine son apprentissage et exerce pendant
quelques années dans sa ville natale, vint s'établir à
Paris en 1868.
Les débuts furent d'abord pénibles et les résultats
d'un travail opiniâtre et intelligent peu rémunérateurs,

mais le Libor improbiis devait avoir raison des dif-
ficultés; bientôt le nom de Collin-Mézin se fit con-
naître; et aujourd'hui ses instruments ont une répu-
tation méritée.
L'appréciation exacte de cette lutherie « Collin-

Mézin » ne peut être mieux constatée que par les
nombreux témoignages délivrés à l'auteur par les

artistes les plus en renom de notre temps :
Sivori, Massart, Léonard, Maurin, Sauzay, Fran-

chomme, Jacquart, Chevillard, Marsick, Marie
Tayau, etc., ont tous été unanimes pour reconnaître,
dans les termes les plus flatteurs, l'excellence des in-
struments de AL Collin-Mézin. ( \"oir le prospectus
imprimé de l'auteur).
M. Collin-Mézin, établi d'abord rue du Faubourg-

Poissonnière, aux n"' 18 et 14 jusqu'en 1876, transféra
ses ateliers au n" 10 de la même rue, où ils sont en-
core aujourd'hui.
Les instruments de la première époque, allant de
1868 à 1876, sont marqués de l'étiquette suivante:
Longueur :
9 cenc.
Hauteur : 2 cent.
Ch. J. B. Collin-Mdiinjils, luthier,

Paris^ l'an iSjo,
2i8 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Sur le côte droit, un cercle à double filet avec les
initiales entrelacées en anglaise légère, G. M, et
l'adresse manuscrite : Faubourg Poissonnière, 14.
De 1876 a l'époque actuelle :
Longueur :
9 cent.
Hauteur : 3 1/2.
Ch. J. B. Collm-Méiln.fils,
Luthier à Paris.
rue du Faub" Poissonnière, lo.
Sur le côté droit, un cercle à double filet avec les
initiales C. M. en romain, surmontées d'une petite
croix pattée.
Depuis l'année 1879 ^^ ^"^^^ fi^^ ^ ^^^ supprimé sur
toutes les étiquettes. M. Collin-Mézin met en outre
sa signature manuscrite :
sur le fond de chaque instrument, à côté de l'àme,

avec un numéro d'ordre au-dessus. — Mesure excel-
lente; qui eût rendu de grands services à l'histoire
de la lutherie si elle avait été scrupuleusement

adoptée par les grands luthiers italiens de l'ancienne
époque.
M. Collin-Mézin n'est pas seulement un habile
facteur d'instruments, il est reconnu par tous comme
un réparateur de premier ordre.
CHAPITRE V. 219
Les récompenses suivantes lui ont été décernées :
Paris 1878. — Médailles d'or et d'argent.
» 1870. — Médaille d'or.

» 1884.— Nommé officier d'Académie.
CousiNEAU (Georges). — Fabricant de harpes, qui

fut maître-juré comptable de la corporation des maî-
tres luthiers feseurs d'instruments de la ville de Paris,
pour l'année 1769.
CucHET (Gaspard). — A Grenoble :
Fait par Gaspard-Cuchet à
Grenoble Mil sept cent i<).
Étiquette imprimée en gros caractères; 7 1/2 cent,

sur 3 1/2.
CuxAULT (Georges". —A Paris, 6, rueClauzel. Né

à Paris en i856, il a fait son apprentissage à Paris.
Après avoir travaillé chez Miremont de 1874 à

18S2, il s'est établi pour son compte, d'abord faubourg
Poissonnière, n° 53, et ensuite rue Clauzel, n° 6, où
il demeure aujourd'hui.
M. G. Cunault est un ouvrier habile, travaillant
beaucoup par lui-même, et dont les instruments

neufs attestent une connaissance et une pratique sé-
rieuses de la lutherie.
CuxY. — Luthier très ordinaire, qui travaillait à

Paris dans le courant du xviir siècle. — Vernis brun,
épais.
Il marquait ses instruments dans le fond, au feu, de

ces deux mots :
Ciinv- à Paris.
David. — • Contemporain de Pierray, A Paris

vers ijSo. Lutherie commune.
Defresnr (Pierri:). —A Rouen :
Fait par moi. Pierre Defresne^ maistre luthier a Paris^
demeurant rue iV'"' St-Lô à Rouen 17^7.
Ce Pierre Defrcsne Rouen, en 1731,

s'était établi à
à l'aide d'un brevet de faveur du duc de Luxem-

bourg, l'autorisant à se faire admettre, mojênnant
cent livres, dans la corporation des feseurs d'instra-
ments, etc., etc.^ Son admission avait rencontré une
opposition très vive de la part des membres de la cor-
poration, et dès le 16 avril lySi, des poursuites

avaient été autorisées contre lui comme «faux ouvrier»,
c'est-à-dire n'a3''ant pas le droit d'exercer le métier.
Il avait cependant continué; mais, quelques années
plus tard, les poursuites recommencèrent et le procès-

verbal de la séance du 29 octobre 1 784 s'exprime ainsi :
« Autorisation de poursuivre le s'' Defresne, qui,

sans qualité, s'est immiscé non seulement d'ouvrir
boutique, mais encore d'3^ placer une montre dans
laquelle il s'y titre de Maistre de Paris et ce, pour
s'attirer tout ce qui peut estre de la compétence des
maistres luthiers de cette communauté. »
Il consentit par transaction à payer cent livres
I. Archives départementales de la ville de Rouen; Registre

des délibérations de l'assemblée des maistres joueurs et feseurs
d'instruments tant à corde qu'à vent et maistres à danser en la
fauxbourgs et banlieu de Rouen.
ville,
Les droits à payer pour se faire recevoir «maistre» étaient

de 5oo livres, mais ils étaient généralement réduits à 260.
Pi.. XX.
Rue de Seine , N" 71, /'/rscr/A- f/f /hisxtf.
ALDRIC,
Lu th ic? 'à Fa? 'is . an i»^^
é'g^<^-<-^<!gr<.^s;^g<:^3^3>^:^>3^^^:»i>^^J
Amelot , Luthier ,
;iKR:Âiiio^:ï. /..//..,.//,., y, oâ./

V iir C •. t' t.v .\-.« mViiI.. l'iâiiii.., .Î-.-.':'.
/ PJfWy ?//
MEDAILLE OR ET D ARGENT .
2'jx Expositions de 1844 -il 1845. .^^
BERNARDEL.Lulhier.Eieve h Lupot i
A PARIS 18^:^ Âêttto^fV^

CHAPITRE V. 221
le 3i janvier 1735, et lit dès lors partie de la corpo-

ration, en continuant de prendre le titre de «Maistre
de Paris », ce qui lui attira de nouvelles et incessantes
difficultés avec les luthiers rouennais.
De Lannoy (H.-J.). —A Lille.
Bonne lutherie bien faite :
H.-J. de Ldiinoy^ sur la petite place,

au-dessus des halles, à Lille^ i/i-/-
Delauxay. — Le musée instrumental du Conser-

vatoire de Paris possède de ce luthier une vielle
datée: Paris 1770 (n° i3odu catalogue).
Deleplanque (Gérard). — Luthier de Lille, dont

• il
existe un très beau cistre au musée du Conservatoire

de Paris (n"i88 du catalogue) ; cet instrument est daté
de 1768. Il y avait à l'Exposition de Paris, en 1878, un
joli pardessus de viole de ce luthier, daté de 1766.
Vernis jaune-rosé.
Etiquette petite (6 cent, sur 3) entourée d'une vi-
gnette légère :
Gérard J. Deleplanque
Luthier^ rue de la Grande-
Chaussée, coin celle des
Dominicains^ à Lille, ^770.
Derazey. — A Mirecourt. Il a pris la suite des

affaires de Joseph-Nicolas fils, en 1864. M. Derazey
a obtenu une médaille aux Expositions de Paris en
i855 et de Londres en 1862.
Deroux (Sébastien-Auguste). — Né le 29 juin 1848,

à Mirecourt, fit son apprentissage dans sa ville natale,
chez son père, travailla ensuite à Lyon, cliez Silvestre,
de 1866 à 1869.
Après avoir satisfait pendant quatre ans, au ser-
vice militaire, il entra chez Miremont, à Paris, où il
resta du 20 novembre 1873 au i5 juillet 1884.
Lorsque ce dernier quitta les affaires en 1884,

M. Deroux s'établit pour son compte, rue Geoffroy-
Marie, n° 16, où il exerce aujourd'hui.
Pendantles onzeannées consécutives que AL Deroux
passa chez Miremont en qualité de premier ouvrier,
il contribua pour une large part à la prospérité de la
maison de son maître par sa collaboration habile et

intelligente, et lorsqu'en 1884 il s'établit pour son
compte, la clientèle le suivit avec intérêt dans sa nou-
velle entreprise.
j\L Deroux s'occupe avec succès de la facture des

instruments neufs et des réparations, sa marque est
ainsi libellée :
S. A. Deroux.
16} rue Geojroy-Alarie.
Paris iSS .
Au-dessus du millésime se trouvent les lettres
A. S. D. superposées.
Despons (Antoine). — Fétis le fait vivre au com-

mencement du xvip siècle, en disant que ses violons,
devenus très rares, ont été estimés et recherchés.
Nous n'avons rien pu découvrir de lui, en instru-
ments ou en étiquettes.
Desrousseau. — A Verdun.
CHAPITRE V. 22j
Étiquette imprimée, entourée d'une vignette. Date

effacée. — xvur siècle.
DiEULAFAiT. — Il existe au musée du Conserva-

toire de Paris une basse de viole française de la fin
du xvii^ siècle, réparée par Dieulafait, avec son nom

et la date de 1720 (n° 107 du catalogue).
Droulot. —A Paris, rue du Temple, n'^ 35, en

1788.
DucHÉRO.x (Mathurix). — A Paris, contemporain

de Boquay, dans les trente premières années du
xviii® siècle. Nous avons vu une étiquette de lui :
Mathurin Duchéron. à Pan's^
Du Mesxil (Jacques). — Luthier habile qui tra-

vaillait à Paris dans le courant du xvii^ siècle.
Nous avons eu l'occasion de voir de lui une po-

chette très curieuse, datée de i655 portant une éti-
quette manuscrite. Le corps de l'instrument mesure

en longueur o'",2o de bord à bord, et o'",395 du haut
du manche jusqu'au bas.
La table de fond est en bois d'érable ainsi que les
éclisses. C'est un érable très veiné, connu en France

sous le nom de bois de violettes. Celle de dessus est
en cèdre. Les filets sont incrustés en argent et en ba-
leine; la touche et le tire-corde, faits en ébène, sont
incrustés en argent; la tête est surmontée d'une figure
de femme sculptée. Le vernis rouge-marron est bien
réussi.
La facture générale de ce bijou atteste un ouvrier

22j LES LUTHIERS FRANÇAIS.
très habile : les coins, les /y sont bien dessinés; les

voûtes, qui sont un peu prononcées dans le genre des
Amati, sont travaillées avec soin. En résumé, ce spéci-
men prouve que, vers le milieu du xviii" siècle, il

y
avait d'habiles ouvriers à Paris.
Eve. — A Paris, rue Vieille-du-Temple, n" loi,

en 1788.
J'ai relevé l'étiquette suivante dans un violon de
facture assez soignée, gorges très accusées; vernis
jaune brut à l'alcool, un peu clair :
Eve^ Al' Luthier, rue

N'" - S" - Catherine^ au
coin de celle St-Louis

proche la place royale
à la Fortune.
Étiquette longue imprimée sur deux lignes. Sur-

montée d'une fortune : femme nue avec une draperie
lui passant entre les jambes et retenue par les deux
mains, dont la droite s'élève au niveau de l'épaule,
debout sur une sphère.
Fent. — L'un des luthiers les plus habiles qui tra-

vaillèrent à Paris, dans laseconde moitié duxviii® siècle,
sans que nous puissions préciser davantage, ses éti-
quettes (celles au moins que j'ai vues) étant sans date*.

Lutherie attestant une étude sérieuse des maî-
tres italiens, et surtout de A. Stradivari. Nous connais-
1. Nous trouvons dans un ouvrage anglais sur la lutherie
la note suivante « Fendt ou Finth, Paris, 1764-1780,

: made
good instruments after the Stradivarius model, some of which
followed his style so carefuUy as to hâve been taken for those
CHAPITRE V. 32S
sons un violon de Fcnt qui est digne de figurera côté

des plus beaux instruments italiens. La facture en est
soignée, le choix des bois magnifique :
Fait par Fent^ maître lutter

rue Alontinatre. cul-de-sac Saint-Piètre^
à Pans.
La même étiquette se retrouve dans tous les vio-
lons que nous avons vus de lui. La teneur, telle que

nous la reproduisons, prouve que Fent était étranger \
nous ignorons sa nationalité.

Le violon dont nous parlons a, dans ses parties
principales, les dimensions de celui d'A. Stradivari
dont nous avons donné les mesures, page 14; ainsi :
La longueur totale du corps est de. . . o"',355.

La largeur du haut o'^jiôS.
La largeur du bas o'",2o6.
L'ouverture des C . 0^,076.
Hauteur des éclisses du haut o'",o3i.
Hauteur des éclisses du bas o"',o32.
De l'ensemble de ces observations, il résulte que Fent

avait pris un violon de A. Stradivari pour modèle.
L'instrument possède encore son manche et sa tête

d'origine ] le sillet est en ivoire. La sonorité est très
bonne.
En général, le vernis d'un beau rouge brun qu'em-
ployait Fent est devenu avec le temps tellement foncé
qu'il est quelquefois presque noir; c'est une particu-
of that master. » [Violins and Violin makers, by Jos. Pearce

jun. London, 1866.) Le nom de Fendt ou F'mf/z n'est pas exact,
puisque les étiquettes de ce luthier portent invariablement Fe/zf.
Les dates données par l'auteur anglais, 1 763-1780, ne nous
paraissent pas improbables.
'226 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
larité bien connue des luthiers; nous avons de plus

remarqué que nombre de ses violons sont très forte-
ment attaqués des vers, surtout les tables de fond.
A l'époque de la Révolution française, un neveu

de Fent (Bernard) alla s'établir en Angleterre; il eut
deux fils et des petits-fils qui suivirent la carrière de

la lutherie et acquirent également la réputation d'ou-
vriers très habiles,
FÉRET. — Luthier établi à Paris au commence-

ment du xviir siècle.
Voici le libellé d'une étiquette manuscrite de lui,
relevée dans un violon, fond érable à contresens, ver-

nis brun, type Médard :
Fait par F ère t.

élève de Aledard. ijo8.
Feury (François). — Maître-juré comptable de la

de la ville de Paris, pour l'année lyôj :
F . Feury. rue de l' Arbre-Sec^
vis-à-vis Saint-Gennain-l'Auxerroisj
Paris. 17 . ,. (PI. XXII.)
Fevrot. — A Lyon :
Racomoder par Fevrot.

à LyoU; 178S.
Étiquette manuscrite relevée dans une vieille gui-

tare italienne.
Feyzeau :
Feyieau,
à Bordeaux,
I
CHAPITRE V. o^.^
Étiquette imprimée, entourée d'une petite vignette
bordée d'un double filet noir, dans un quinton bien

fait, vernis gris brun.
Fletté (Benoist). — Maître-juré comptable de la

de la ville de Paris pour l'année \j63.
Fleury (BExorr). — Maître-juré comptable de la

corporation des maîtres luthiers, feseurs d'instruments
de de Paris pour l'année i-jdd Il y a de lui, au
la ville .
musée du Conservatoire de Paris, une basse de viole

datée de lySS (n° 109 du catalogue). Son étiquette
porte :
Benoist F leury ^ rue des Boucheries.
Faubourg Saint-Germain. Paris, ijj'j-. (PI. xxn.)
En 1788 ses magasins étaient encore au même

endroit.
Frebrunet (Jean). —A Paris. Relevé dans un vio-

lon de bonne facture dans le genre de Pierray. Vernis
à l'huile jaune brun. — Imprimé :
Joannes
Frebrunet^
1760.
Gaffino (Joseph). — Luthier italien établi à Paris

dans la seconde moitié du xvni® siècle. Étiquette,
pi. XXII.
Il fut maître-juré comptable de la corporation des

maîtres luthiers feseurs d'instruments de la ville de
Paris pour l'année 176G. Le magasin de Gaflino exis-
228 LES LUTHIERS l'RANÇ A IS.
tait encore rue des Prouvaires en 1789-, il était tenu

par la veuve.
Gaillard-Lajoue. — A Mirecourt, a obtenu une

médaille à l'Exposition de Paris en i855.
Gallaxd (Jean). — Maitre-jurc comptable de la

de la ville de Paris pour Tannée 1744.
Gaxd. — Nom patron3-mique d'une famille de

luthiers justement classés parmi les plus remarquables
de l'école française moderne, et dont voici la filia-
tion :
Gand (Michel). — Né à Mirecourt. Il vint s'établir
à Versailles, en 1780, rue du Commerce, 71, puis rue

de la Paroisse, 32, à l'enseigne: Aux tendres accords.
Il eut deux fils :
Charles-François. — Né à Versailles le 5 août 1787,
mort à Paris le 10 mai 1845;
Guillaume. — Né à Paris le 22 Juillet 1792, mort à

Versailles le 3i mai i858.
Les deux frères furent élèves de Lupot.
Guillaume Gand, après avoir quitté l'atelier de
Lupot, prit la succession de son père à Versailles. Il
a laissé des instruments estimés qui, par leur facture,

rappellent la manière de son maître.
Charles-François Gand s'établit d'abord à Ver-
sailles, où il travailla de 1807 à 1810 (pi. xxiii).
Il vint alors se fixer à Paris rue des Petits-
Champs, 5 (pi. xxiii), jusqu'en 1820, et ensuite au 24

CHAPITRE V. 229
de la même rue (pi, xxm), où il habita jusqu'à sa
mort, arrivée en 1845.

Élève et gendredeLupot,il lui avait succédé en 1824.
Charles-François Gand suivit les traditions de son
maître et apporta dans ses travaux le même soin et
les mêmes aptitudes. Il vivait à une époque oia les
œuvres de lutherie étaient encore personnelles. Lupot

ne laissa jamais sortir de son atelier un instrument qui
ne fût entièrement fait de sa main: ainsi opérait C.-F.
Gand.
Les luthiers de cette époque étaient de rudes tra-
vailleurs ; tous les instants qui n'étaient pas consacrés

aux soins de leur commerce les trouvaient assis
devant l'établi traditionnel; aussi les œuvres de ces

maîtres habiles conservent-elles leur caractère absolu-
ment particulier. Lupot avait été chargé de faire des
instruments pour la chapelle ro3âle, mais la mort

ne lui a3ânt pas permis d'y mettre la dernière main,
Ch.-F. Gand les termina.
Ces beaux spécimens de lutherie, dont plusieurs
avaient été détériorés en i83o, lors de l'envahissement
des Tuileries, furent malheureusement anéantis en
1871, par l'incendie du palais.
La lutherie de C.-F. Gand mérite, à tous égards,
la réputation qu'elle s'est acquise : main-d'œuvre soi-
gnée, patrons élégants, belles fournitures, vernis

rouge brun, un peu épais peut-être, mais auquel la
patine du temps imprime un cachet qui fait penser à

certains vieux maîtres italiens.
C.-F. Gand n'était pas seulement un luthier de

premier ordre pour la facture des instruments neufs;
230 LES LUTHIERS IRA NÇAI s.
il joignait à ces qualités émincntes la connaissance
approfondie de l'ancienne lutherie italienne, et, à cet
égard, ses jugements étaient sans appel.

Il laissait en mourant deux fils :
1° Charles-Adolphe, né à Paris le ii décembre

1812, décédé le 24 janvier 1866.
Élève de son père, il lui avait succédé en 1845.
Comme ses prédécesseurs, il fut nommé luthier de la
musique du Roi et du Conservatoire, et plus tard de la
chapelle de l'Empereur. Il a fait peu d'instruments

neufs, mais ceux qu'il a laissés sont de belle facture et
portent sa marque personnelle.
En i855, à l'occasion de l'Exposition universelle,
il s'associa son frère Eugène, dont je vais parler, et la
maison Gand frères remporta la médaille de première

classe (pi. xxiv\
2° Eugène. — Né à Paris le 5 juin 1825. Tout en

se livrant à l'étude de la lutherie sous la direction de
son père et de son frère, M. Eugène Gand suivait avec
succès la classe de violon faite par Baillot au Conser-

vatoire, et la quitta à la mort du professeur, en 1842.
Lorsque son irère mourut en 1866, il s'associa à
MM.. Bernardel frères, et la nouvelle maison Gand

et Bernardel frères s'établit rue Croix-des-Petits-
Champs, n" 2 I.
En i883, les ateliers furent transférés passage Saul-

nier, 4, où ils existent aujourd'hui.
M. Eugène Gand, en s'associant premier en nom

avec MM. Bernardel frères en 1866, avait une lourde
tâche à remplir pour maintenir à son rang la réputa-
Pl. XXI.
Cjaucle B oiviri
• • •
Hue- TicmiUViuzc il la. ûiiittarTe, Kxn/alU
4
a Pai:is ijdl.2
\ ANDREA CASTAGNEF<I nelP

\ Pallazzo di Sœfione^Parig'gi l/i^J
CHAPITRE V. n,,
tion de ses aînés, et on peut dire qu'il s'en est acquitté
à son honneur.
Je ferai remarquer, avant d'aller plus loin, qu'une
modification profonde s'était opérée dans le commerce
de la lutherie depuis Lupot et Gand père; le petit
établi sur lequel s'étaient polis tant de charmants in-
struments devenait insuffisant, il était indispensable

de marcher avec le temps et de faire grand.
Le développement incessant donné à l'exercice de
la musique orchestrale nécessitait une telle quantité
d'instruments neufs, que vingt existences comme celle
du laborieux Lupot n'auraient pu suffire à faire face

aux nouvelles exigences; il devenait donc indispen-
sable pour le luthier de se débarrasser de toutes les
parties purement manuelles du travail, en se réservant

les soins que lui seul pouvait donner. Des ouvriers
d'une habileté éprouvée débitent le bois, le façonnent
sur des modèles spéciaux; chaque pièce est soumise
au maître, vérifiée par lui; les épaisseurs sondées ma-
thématiquement. L'instrument terminé est verni par le
luthier lui-même, d'après ses procédés personnels.

Cette manière de procéder n'est pas nouvelle; les
grands maîtres italiens en usaient largement. Tous les
connaisseurs constatent dans certaines parties d'œuvres

signées par A. Stradivari une main étrangère à la
sienne. Souvent la collaboration était indiquée sur l'éti-
quette par cette simple mention :
Sub disciplina... in ejus officina. (Pi. \u.)
Ce fut la voie dans laquelle entra la maison Gand

et Bernardel frères.
2J2 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Les résultats ne se firent pas attendre : une Expo-

sition internationale s'ouvre à Paris en 1878, de grands
festivals de musique orchestrale sont fondés dans le
palais du Trocadéro. La maison Gand fournit à elle

seule pour ces orchestres monstres: 5i violons, 18 al-
tos, 18 violoncelles et 18 contrebasses. Tous ces instru-
ments portent sur l'étiquette datée de 1878 la men-

tion : Palais du Trocadéro. La plus grande partie a
été rachetée par le Conservatoire pour les exercices
d'orchestre des élèves. La section de la lutherie était
représentée par de nombreux concurrents : le jury

international délivre la grande médaille d'or à la mai-
son Gand et Bernardel frères.
Pour couronner ces succès, ]\L Eugène Gand est
nommé chevalier de la Légion d'honneur.

Récompenses méritées et dont l'éclat rejaillit sur la
lutherie française tout entière.
IVL Eugène Gand reste aujourd'hui l'un des repré-
sentants les plus accrédités de notre école de lutherie

moderne. Ainsi que son père, il joint à ses talents du
luthier la connaissance approfondie des vieux instru-
ments, et il peut être cité en ce genre comme l'un des
experts les plus notables et les plus consultés de l'é-
poque actuelle.
Gaviniès (François). — Père du célèbre violoniste.

Il était luthier à Bordeaux et amena en 1741 son fils
à Paris, oia il se fixa.
Il fut maître-juré comptable de la corporation

des maîtres luthiers feseurs d'instruments de la ville
de Paris, pour l'année 1762. Ses instruments sont

CHAPITRE V. 23 j
communs et d'une facture plus que médiocre. — Il
marque son nom au feu sur le bouton du talon du

manche.
Les mauvais plaisants du temps disaient que Fr. Ga-
viniès n'avait jamais fait qu'un bon violon, et que ce
violon était son fils !
Germaix (Joseph -Louis). — Né à Mirecourt le
23 juillet 1822, Il fit son apprentissage dans cette ville
et vint à Paris en 1840, où il entra chez Gand père.
A la mort de ce dernier, il s'engagea chez I.-B. Vuil-

laume, le quitta en i85o et devint alors premier ou-
vrier chez MM. Gand fils. Il resta dans cette maison
jusqu'en 1862, époque à laquelle il s'établit pour son
compte, rue Saint-Denis, n" 364. Il retourna à Mire-
court en 1870 et mourut dans cette ville le 5 juillet de
la même année.
Joseph-Louis Germain fut un luthier de grand

talent et que son extrême modestie empêcha d'être
en évidence comme il aurait mérité de l'être. Lors de
l'Exposition internationale de Paris en 1867, il avait
été admis à concourir; mais, par une fatalité malheu-

reuse, l'emplacement qu'on lui attribua fut si minime,
qu'il ne put réussir à y mettre ses instruments, et il
renonça à exposer. Très habile dans les réparations

des anciens instruments, il avait acquis dans la lutherie
neuve une supériorité remarquable.
Germain (Emile), fils du précédent, né à Paris, le
24 Juillet i853. Il fut envoyé à Mirecourt, en i865,
pour 3^ commencer son apprentissage; revint à Paris

-j^ LES LUTHIERS FRANÇAIS.
en 1867 où il travailla chez son père jusqu'en 1876,

époque de la mort de ce dernier.
Il s'établit alors, en s'associant M. Dehommais,

amateur de lutherie qui s'était livré à des recherches
sérieuses sur la composition des vernis. Le siège de la
nouvelle maison fut d'abord 12, rue Croix-des-Petits-

Champs, et ensuite 5, faubourg Montmartre.
Cent instruments neufs environ sont sortis de leurs
ateliers avec la marque :
Dehommais et Germain^ à Paris.
22. rue Croix-des-Petits-Champs. iSjS.
Au commencement de l'année 1882, M. Dehom-

mais se retira des afîaires, et M. Emile Germain
continua seul à diriger la maison.
Depuis cette époque, 2o3 instruments neufs ont
été faits par M. E. Germain ; ils portent l'étiquette :
Emile Germain, à Paris,
5. faubourg Montmartre. i88S.
Lutherie faite avec talent et avec soin, vernis bien

réussi.
M. Emile Germain est un luthier habile, travail-
lant beaucoup par lui-même, et apportant dans la
réparation de l'ancienne lutherie italienne des connais-

sances spéciales absolument dignes de son père qui
excellait en ce çenre.
Gilbert (Nicolas-Louis), — Joli pardessus de viole

CHAPITRE V.
2J5
date de <( Metz, 1701 », appartenant à MM. Mahillon

frères de Bruxelles, a3ânt figure à l'Exposition inter-
nationale à Paris en 1878. Un autre Gilbert, probable-

ment fils du précèdent, marquait ses instruments d'une
étiquette imprimée :
Siiuon-Gilbert . luthier.
musicien
de la Cathédrale^.
à Aletj. t/JJ.
GossELix. — Luthier amateur qui a produit des

violons, altos et violoncelles signés de son nom, et qui
ne sont pas sans mérite. Il a travaillé à Paris, de 1814
à i83o environ; grand ami de Koliker, il avait reçu
de lui des conseils qu'il sut mettre à profit.
Gosselin employait souvent sur les fonds et les
éclisses un bois moucheté qui leur donnait une appa-

rence assez originale. Il mettait dans ses instruments
l'étiquette suivante nianuscrite :
Fait par Gosselin. amateur
Paris, année 1826.
Gosselin était père des demoiselles Gosselin, qui

ont eu sous la Restauration une certaine célébrité
comme danseuses à l'Opéra.
Grand-Gérard. — Luthier des Vosges, qui travail-

lait à la fin du xv!!!*" siècle, commencement du XIX^
On rencontre beaucoup de ses instruments dans le
commerce.
Lutherie très ordinaire.
Il marquait ses instruments de son nom seul, au
23(3 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
feu, sur le haut du fond, sous le talon du manche.
Grandson fils. — A Mirecourt, a obtenu une mé-

daille à l'Exposition de Paris en i855.
Grosset (Paul-François). — Élève de Claude

Pierray. Lutherie médiocre, dimensions mauvaises,
voûtes très prononcées, vernis jaune à l'alcool. Nous
avons relevé dans un de ses violoncelles l'étiquette sui-
vante :
P.-F. Grosset. Au dieu Apollon,
rue de la Verrerie, à Paris, 17^7.
Cette étiquette est écrite à la main en caractères

romains.
GuERSAN (Louis). — Élève de Claude Pierra}^ et son

successeur; il commençait à signer ses produits dès
l'année 1735. Nous connaissons deux violoncelles de
sa main, datés de cette époque.

Pendant longtemps ses étiquettes, de format oblong
ordinaire, portaient :
Ludovicus Guersan, prope comœdiam

gallicam. Lutetiœ^ 173 • (PL xxiv.)
Plus tard, elles furent rédigées en français ou en

latin, dans un cartel penché (pi. xxv).
Louis Guersan fut maître-juré comptable de la cor-
poration des maîtres luthiers feseurs d'instruments de

la ville de Paris pour l'année 1748.
Il a beaucoup travaillé et on rencontre encore de
nombreux spécimens de sa lutherie. Elle est d'un as-
pect assez satisfaisant; le vernis est généralement jaune

CH A PITR E V. 2J7
mat-, malheureusement, la qualité ne repond pas à

l'apparence. Les dimensions, la hauteur des éclisses,
les épaisseurs varient à l'infini, surtout dans les vio-
loncelles. Vernis à l'alcool, dit à l'esprit-de-vin.
Louis Guersan a fait beaucoup de pardessus de viole

(quintons); le musée du Conservatoire de Paris en
possède plusieurs, datés de 1747 à 1755 (n°% 83, 84,
85, 87 du catalogue).
Hel (Pierre-Joseph). — Né à Mazirot, près Mire-

court, le 8 février 1842. Il a fait un apprentissage de
sept années à Mirecourt; il travailla pendant deux ans
chez Sébastien Vuillaume à Paris. De 1864 à i8G5,
chez Nicolas Darche à Aix-la-Chapelle, et en i865, il
vint s'établir à Lille.

Les instruments de ^L Hel sont tous faits de sa
main et attestent un ouvrier de premier ordre; beaux
patrons, main-d'œuvre soignée, vernis à l'huile. Excel-
lente sonorité obtenue à l'aide d'un procédé spécial
pour vieillir les bois en leur enlevant les principes
nuisibles à l'émission du son, sans feu ni acides.
^L Hel est l'inventeur d'un système très ingénieux

de chevilles, ayant pour résultat de permettre au joueur
d'accorder l'instrument sans secousses et d'empêcher
la corde de se dérouler. L'accord est, par suite, plus
facile, plus juste et plus fixe. Ce système a l'avantage
de ne rien changer à la forme de la tête.
M. Hel a obtenu les récompenses suivantes :
Exposition de Lille 1882. Médaille d'or.

— de Saint-Omer 1884. Diplôme d'honneur.
— de Liverpool 1886. Grande médaille d'or.
aj8 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Distinctions justement accordées aux résultats re-

marquables d'un travail consciencieux et soutenu.
Joseph Hel,
Luthier à Lille. i333.
Étiquette oblongue, avec deux médaillons à chaque

extrémité et portant la mention : celui de gauche :
Médaille d'or; celui de droite : Diplôme d'honneur.
Hemsch (Jeax-Hexri). — Maître-juré comptable de

la corporation des maîtres luthiers feseurs d'instru-
Hemsch (Guh.laume). — Maître-juré comptable de

HÉNOC (Jean). — Maître-juré comptable de la cor-

la ville de Paris pour l'année 1773.
Il demeurait en 1788, rue de Seine-Saint-Germain.
Henry. — Nom d'une famille de luthiers établie à
Paris depuis plus de cent cinquante ans, et dont un

descendant exerce encore aujourd'hui, rue Saint-Mar-
tin, n° i5i.
y eut dans la première moitié du xviii* siècle, à

Il
Paris, un luthier du nom de Henry on connaît de ;
lui des instruments signés :
Rue Saint-André-des-Arcs.
Bonne lutherie, vernis rouge brun. Sa parenté avec

les Henry actuels n'est pas bien prouvée.
Jean-Baptiste Henry, né en 1757 à Mataincourt,

CHAPITRE V. aj5>
dans les Vosges, près de Mirecourt, est le chef de la
famille. A'enu Jeune à Paris, après avoir fait son ap-

prentissage à Mirecourt, il s'était établi dans l'une des
dépendances du monastère des moines Saint-Martin,
afin de profiter des privilèges et immunités dont jouis-
saient alors certaines corporations religieuses et cer-
tains hôpitaux. Ces privilèges n'étaient pas illusoires :
ils permettaient d'abord de se soustraire à la formalité

dispendieuse de se faire recevoir dans la corporation;
ils exemptaient ensuite de tous les impôts et gabelles.
Plusieurs luthiers du xviii^ siècle, à Paris, travaillèrent

dans les établissements privilégiés ; c'est ainsi que nous
voyons en 1754 Le Pileur, qui avait soin de mar-
quer sur son étiquette :
Privilégiei du Rcy dans l'abbaye Saint-
Germain-des-Préj. (PI. nxv.)
Leclerc qui signait en 1771 :
Au Quinie-J ingts. (Pi. xw.)
Jean-Baptiste Henry travailla chez les moines de

l'abbaye Saint-Martin jusqu'en 1788, époque où les
privilèges de ce genre furent abolis; il s'établit alors
rue Saint-Martin, n° 175, et, depuis, cette famille la-

borieuse et honorable n'a pas cessé d'exercer son in-
dustrie dans la même maison qui porte aujourd'hui le
n° i5i.
La lutherie de Jean-Baptiste Henry figure parmi les
bons produits de ce genre de la fin du xviii^ siècle. Il
ne marquait pas ses instruments; ceux qui portent son

nom ont été marqués par ses fils.
2^0 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
11 est mort à Paris en i83i, à l'àgc de soixante-

quatorze ans; il laissait deux fils:
1° Jean-Baptiste-Félix, né à Paris en 1793, élève

de son père. 11 s'établit à Paris en 1817, rue Mont-
martre, ensuite à Bordeaux, vers 1823, resta deux ans
dans cette ville; puis, alla se fixer à Marseille, où il ha-
bita de 1825 à 1844. A cette époque, il revint à Paris,
et il est mort en i858, rue Fléchier, oii étaient ses ate-
liers. Il a beaucoup produit, mais n'a jamais signé ses
instruments.
Son fils Octave, né en i82(j, a travaillé chez son
oncle Carolus, dont nous allons parler, et chez Mau-
cotel, à Paris. 11 s'est établi à Grenoble en 1854, où
il s'occupe encore du commerce de la lutherie. 11 a
produit des violons.

2° Charles (dit Carolus), né en i8o3, fut élève de
son père et lui a succédé à Paris en i83i.
11 a produit un assez grand nombre de violons,
altos et violoncelles. Tous ses instruments, sans ex-
ception, sont marqués d'une petite étiquette manu-
scrite à écriture fine et régulière, entourée d'une ligne
très nette à l'encre ; en voici le libellé :
Carolus Henry . luthier

rue Saint-Manin. n° iî;
fec.it anno Domini {iSji à iSî)).
Belle lutherie, vernis rouge, fond jaune; ses pa-

trons ont vaj-ié de dimension, surtout chez les vio-
lons.
11 remporta deux récompenses aux Expositions de

Paris :
CHAPITRE V. 2^1
1° 1849, une médaille de bronze;

2" i855, Exposition universelle; une mention ho-
norable. Il est mort en 1859.
M. Eugène Henry, son fils, né en 1843, lui a suc-
cédé et est un de nos bons luthiers parisiens; il s'oc-
cupe surtout avec succès des réparations aux anciens

instruments.
Jacquot (Gharlesj. — Né à Mirecourt en 1808; son

père était maître tailleur dans un régiment de ligne.
A Tàge de quinze ans, le jeune Jacquot entra comme
apprenti chez Nicolas aîné, et ensuite chez Breton,
luthiers de cette ville. En 1823, il partit pour Nancy,
où il travailla comme ouvrier compagnon jusqu'en
1827. 11 s'y établit alors pour son compte, resta
dans cette ville jusqu'en i853, époque à laquelle il
vint se fixer à Paris, où il demeura rue des Vieux-Au-

gustins jusqu'en 1857, et, depuis lors, rue de l'Échi-
quier, 42.
Ch. Jacquot se distinguait dans la facture des in-

struments neufs.
Il obtint à différentes Expositions des récompenses
qui attestent sa capacité :
1" Exposition de Paris 1849 : i" prix.

2" Exposition de Paris i855 : médaille d'argent.
3" Exposition de Rayonne 1864 : médaille d'or.
Charles Jacquot est décédé à Saint-Maur-les-Fos-
sés près Paris, le 29 mars 1880.
Jacquot (Pierre-Charles). — Fils du précédent, né

à Nancy le 10 mars 1828, élève de son père qui lui céda
sa maison de Nancy en i853 lorsqu'il vint s'établir à
16
Paris. Luthier de mérite dont les instruments neufs

ont une réputation confirmée par les nombreuses
récompenses décernées à leur auteur :
1° Exposition de Metz 1861 : médaille de i'"'^ classe.
2° Exposition de Londres 18G2 : médaille d'hon-

neur.
3° Exposition de Paris 18G7: médaille de bronze.
40 Exposition de Lyon 1872 : grande médaille
d'or.
]\L P.-C. Jacquot a deux fils qui travaillent avec

lui, et dont l'aîné, Etienne-Charles-Albert, né à Nancy
le 18 septembre i853, s'est distingué il y a peu d'an-
nées par la publication d'un livre intéressant les études
de musicologie K
Jeaxdel (Pierre-Napoléon). — Né à Courcelles-
sous-Vaudemont (Meurthe), en 1812; fit son appren-

tissage à Mirecourt chez Charotte. Il vint à Rouen en
i835 et entra comme ouvrier chez le frère de son
maître, qui était établi dans cette ville.
Charotte de Rouen étant mort en i836, Jeandel

s'associa avec Delau (Lucien), et ils prirent la suite
des affaires, rue Beauvoisine, 36. En 1848, les deux

associés se séparèrent, et, depuis cette époque, Jeandel
transféra son atelier quai de Paris, 5i, où il exerça

jusqu'en 1878; il était alors sur le déclin de sa car-
rière, et le travail se bornait pour lui à quelques répa-
rations simples et faciles ; il vivotait en vendant des
I. La Musique en Lorraine, étude rétrospective d'après

les archives locales. Par Albert Jacquot, membre de la Société
d'archéologie de Lorraine, officier d'académie, i vol. in-4*'.
Paris, A. Quantin, 1882.
pl. xxri.
/5^.
'fdJUj — - ^\ ^^^éa
^''^
^-cc^y'^.
CHAPITRE V. 24)
fournitures de lutherie, et, par occasion, un instrument

ancien.
Sa fille, jeune personne intelligente, habitait avec
lui ; elle avait fonde', dans un magasin voisin de celui
de son père, un petit commerce de lingerie et de
modes. Jeandel, devenu de bonne heure presque
impotent, s'était réserve un coin modeste dans ce
magasin où il avait transporté son établi, ses outils,
et tous ses objets de lutherie. Les rubans et les violons

faisaient excellent ménage, lorsque trop tôt, hélas ! la
mort funeste fit son apparition! La pauvre jeune fille,
saisie d'une fièvre maligne, fut enlevée en peu de

jours, et le pauvre Jeandel, infirme, dénué de res-
sources, fut admis à l'hospice général de Rouen le
27 décembre 1878, où il mourut le 10 mai 1879.

Jeandel fut un de nos bons luthiers. Plusieurs
récompenses publiques lui furent décernées :
1° Exposition de Rouen 1854: médaille de bronze.

2° Exposition universelle de Paris i855: médaille
de i" classe.
3° Exposition de Rouen i856 : médaille d'argent.
Ses instruments sont remarquables par leur bonne
facture et leur sonorité.
Klein (A.). — Chef de l'importante maison établie

à Rouen, rue Ganterie, 65^ sous la raison sociale
A. Klein et G'% pour la vente des instruments de
musique et des œuvres musicales.
En 1884, M. Klein eut l'heureuse idée de rétablir
à Rouen la facture des instruments à archet qui, depuis
la mort de Jeandel (1879), avait complètement cessé.
2^j LES LUTHIERS IRANÇAIS.
Il engagea dans ce but jVI. Antoine Brubach, né à

Mirecourt le 22 janvier 1S47, et le plaça à la tête des
ateliers nouvellement fondes. Depuis lors, l'art du

luthier trouva un nouveau représentant dans la ville
de Rouen.
Les résultats ont été jusqu'à présent importants :
près de deux cents violons, de nombreux altos et vio-
loncelles, sont sortis de la maison Klein.

Bonne lutherie moderne, faite avec soin.
Les récompenses publiques vinrent bientôt affir-
mer les succès de l'œuvre dont M. Klein était le fon-
dateur :
I* Exposition de Rouen 1884 : médaille d'argent.

2° Exposition d'Évreux 1886 : diplôme d'honneur.
3° Exposition du Havre 1887 : médaille d'argent.
En 1887, le grade d'officier d'académie (les
palmes académiques) est conféré à M. Klein.

M. Antoine Brubach avait obtenu, comme collabo-
rateur, la médaille d'argent à l'Exposition de Rouen,
en 1884.
A. Klein
Luthier â Rouen.
18... AK.
KoLiKER. — Très habile réparateur. Il a travaillé à

Paris de 1789, époque à laquelle il demeurait rue des
Fossés-Saint-Germain-des-Prés, jusqu'à l'année 1820.
Koliker excellait dans ce qu'on appelle le rhabillage
d'un instrument; il ne sortait pas un violon de ses
mains sans qu'il eût fait lui-même et placé le chevalet,
posé l'âme, ajusté les chevilles, choisi les cordes; il

CHA P I TR E V\ 24J
mettait à tous ces détails si importants un soin infini
qui lui donna la vogue en ce genre. Il n'a laissé, que
Je sache, aucun instrument construit par lui-même.
Lagetto (Louis). — Luthier italien, qui travaillait
à Paris dans le courant du xviii* siècle. Voici le libellé
d'une de ses étiquettes :
Louis Lagetto. luthier, rue des Saints-

Pères^ faubourg Saint-Germairij à Parts. 17^3,
A la ville de Crémone (signé) Lagetto.
Lambert (Jean-Nicolas). — Luthier de Paris, qui

fut maître- juré comptable de la corporation des maîtres
luthiers feseurs d'instruments de la ville de Paris pour
l'année 1745.
Nous trouvons parmi les luthiers de Paris, en
1788, une veuve Lambert, tenant magasin rue Michel-
le-Comte, 42 : c'était la veuve de l'ancien maître-juré
comptable. Il y a au musée instrumental du Conserva-
toire de Paris (n" 129 du catalogue) une très belle
vielle de lui, avec la marque au feu sur l'un des
bords :
N. Lambert y Paris.
Jean-Nicolas Lambert marquait ses instruments

d'une étiquette portant :
J.-N. Lambertj rue Alichcl-le-Comte. Paris; 17^.. (Pi. xw.)
entourée d'arabesques, à gauche un violon, à droite

un luth.
Fétis, dans sa Biographie des musiciens, indique à

ce nom un luthier lorrain, vivant à Nancy vers 1750,
et connu sous le nom de charpentier de la lutherie, à
cause de la mauvaise qualité de ses instruments. Nous

avons cherché en vain des renseignements sur ce
Lambert de Nancy.
Lapaix. — Luthier de Lille (Nord), qui obtint

une médaille de 2" classe à l'Exposition internationale
de Paris en i855.
Laprevotte. — Travaillai Paris de 1S25 à iS5o.

Il était natif de Mirecourt et avait été établi à Mar-
seille avant de se fixer à Paris. Il a laissé un assez
grand nombre d'instruments très médiocres. Lapre-
votte est mort à Paris en i85(5.
Larue (PiERRE-ALvTHiEu). — Maître-Juré comptable

de la corporation des maîtres luthiers feseurs d'instru-
Leclerc. — A Paris, seconde moitié du xviii^ siècle.
Il était établi dans l'une des dépendances privilégiées

des Quinze-Vingts* (pi. xxv).
Lecomte. —A Paris, rue des Fossés-Saint-Ger-

main-des-Prés, en 1788.
Leduc (Pierre). — L'un des plus anciens luthiers

de Paris dont nous ayons rencontré une trace cer-
taine. Dans une petite pochette d'assez bonne facture,
j'ai relevé l'étiquette suivante :
Pierre Leduc, à Paris, rue Saint-Honoré,

au Chat-Doré. iC-fG.
I. Voir à l'article H'e/Trj^ pour l'explication de ces domiciles

privilégiés.
CHAPITRE V. 247
LEFFBVRn:. — A Paris, rue du Cimetière-Saint-

Jean, en 1788.
Le Jeune (François). — Maître-juré comptable de

ments de la ville de Paris pour l'année 1764. Il signait
ses instruments :
François Le Jeune, rue de la
Juiverie. à Paris, année 176 .. (PI. xxv.)
Il }'• a de lui, au musée du Conservatoire de Paris,

un pardessus de viole daté de 1755 (n" 86 du cata-
logue). Le dernier représentant de cette famille, qui
était luthier à Paris, est mort, si nous sommes bien

informé, en 1870.
Le Lièvre. — A Paris, milieu du xviii' siècle.
Le Lièvre, rue des
Noniandieres (sic)
à Paris 275^.
Etiquette imprimée relevée dans un violon assez

bien fait. Vernis jaune, genre Grosset.
L'Empereur (Jean-Baptiste). — Maître-juré comp-

d'instruments de la ville de Paris pour l'année 1750.
Le Pileur (Pierre). — Grande étiquette longue,

écrite à la main, en caractères romains, ainsi conçue :
Pierre Le Pileur. privilégie^ du Roy

dans l'abbaye Saint-Germain , à Paris j ij^-f. (PI xxv.)
Je ne connais absolument rien de plus, concer-

nant ce Le Pileur^
Lesclop (François-Henri). — Maître-juré comp-

d'instruments de la ville de Paris pour Tannée 1746.
Lot. — Nom de deux fabricants d'instruments

à vent qui ne trouvent place ici que parce que l'un
d'eux :
Thomas Lot avait été juré en charge de la corpo-

ration des luthiers feseurs d'instruments de la ville de
Paris en 1748, et plus tard, en 1770, maître-juré
comptable de la même corporation.
Le cousin de Thomas, Gilles Lot, habile fabricant
d'instruments à vent, avait épousé la fille de Le Clerc,

et à la mort de ce dernier était resté avec sa veuve à la
tête des affaires en qualité de compagnon. Le musée

du Conservatoire de Paris possède, sous le n° 236, un
galoubet en palissandre de Gilles Lot-.
Louvet (Pierre). — Maître-juré comptable de la

de la ville de Paris pour l'année 1742.
I. Voir à l'article Henry l'explication de l'étiquette de

Le Pileur.
1. Gilles Lot avait voulu se faire recevoir maître luthie
en 1752, mais il trouva une résistance opiniâtre de la part de
ses confrères les fabricants d'instruments à vent qui faisaient

partie de la s'ensuivit un procès, dont une
corporation. Il
partie du dossier existe aux Archives nationales. [Grande chan-

cellerie et conseil; carton V 484, cote 102.)
CHA P I TRE V. 249
Le musée du Conservatoire de Paris possède de

P. Louvet une vielle avec la marque :
Fûile par P. Louvet. rue Montmartre,
à Parisy à la Jiclle royale, juin 1747
(a" 126 du catalogue).
Louvet (Jeax. — Maître-juré comptable de la cor-

la ville de Paris pour l'année ijôg. Une vielle faite par
lui est au musée du Conservatoire de Paris; elle porte
l'étiquette suivante :
Fait yar Jean Louvet, rue de
la Croix-des-Petit s- Champs, près
la porte Saint-Honoré, Paris, 17^0
(n" 128 du catalogue).
LupoT. — La famille des luthiers français de ce
nom est originaire de Mirecourt; en voici la généa-

logie, du plus loin qu'on la connaisse :
II y avait à Mirecourt, dans le courant du

xvm^ siècle, un luthier du nom de Jean Lupot et sa
femme Laure Henry. De cette union naquit :
Laurent Lupot. — Né à Mirecourt en 1(396; luthier
comme son père, il avait ajouté à son état d'autres
fonctions, car on le retrouve, en 1747, maître d'école

à Plombières. En 1751, il quitte Plombières pour
aller s'établir comme luthier à Lunéville, oij il reste
jusqu'en 1756. On le retrouve en 1762 exerçant sa

profession à Orléans. Il eut un fils.
François Lupot. — Né à Plombières en i 73G, il se
maria en 1754, étant encore mineur. Ce dernier com-

25o LES LUTHIERS FRANÇAIS.
niença à travailler avec son père à Lunéville, puis en

1758 partit pour Stuttgart, où il fut pendant douze
années luthier du duc de Wurtemberg. En 1770, il
alla se fixer à Orléans, rue Sainte-Catherine; il est
mort à Paris en 1804 (pi. xxvi).
Il avait eu deux fils :
1° Nicolas, né en 1758 à Stuttgart;
2° François, né à Orléans en 1774.
Nicolas Lupot est le plus grand artiste de la
famille, et l'influence qu'il exerça sur la lutherie fran-
çaise est considérable.
Aujourd'hui que le temps a consacré ses premiers
succès, il est permis d'affirmer qu'il fut à son époque

le plus habile luthier de l'Europe.
Il était à peine âgé de douze ans, lorsque son père
vint s'établira Orléans en 1770; ce fut là qu'il com-
mença son apprentissage et qu'il se mit avec ardeur
à l'étude de la facture des instruments à archet. Ses
progrès furent rapides, et en 1704 il s'éloigna d'Or-
léans pour venir se fixer à Paris, où il demeura d'abord
rue de Grammont, puis rue Croix-des-Petits-Ghamps.
Il est mort à Paris le i3 août 1824, âgé de soixante-
six ans (pi. xxvi).
Ayant acquis une connaissance approfondie des
anciens luthiers italiens, il s'attacha surtout à étudier
la facture d'A. Stradivari qu'il prit pour modèle.
Nicolas Lupot a fait beaucoup de violons, altos et
violoncelles, dans lesquels on reconnaît la main d'un

artiste hors ligne. Ges instruments ont acquis une
valeur relativement considérable.
CHAPITRE V. 2SI
Il a construit quelques quintettes, deux violons,

deux altos et violoncelle, auxquels il s'attachait à
donner une analogie parfaite d'apparence et de son ;
certains amateurs ont possédé de ces quintettes
devenus très rares aujourd'hui.
Nicolas Lupot excellait dans la restauration des
vieux instruments italiens : il avait recueilli, sur la
facture des anciens luthiers, des observations intéres-
santes qui ont servi en grande partie à l'abbé Sibire
pour composer son livre intitulé la Chélonomie ou le
Parfait Luthier.
Je parlerai dans le chapitre suivant du frère de
Nicolas Lupot (François), qui acquit une réputation
méritée dans la fabrication des archets.
Marquis de Lair. — Luthier à Mirecourt dans les
premières années de ce siècle. Modèle d'A. Stradivari,

facture négligée, vernis Jaune noir tirant sur le ver-
dàtre.
Marqué au feu sur le haut du fond, sous le talon
du manche :
Alarqu'is de Lair d'Oiseau.
Il a fait beaucoup de violons et de basses qui ont

eu de la vogue dans le commerce de la lutherie du
temps. Sans valeur aujourd'hui. Vilaine apparence, et
mauvaise sonorité.
Mast (Jeax-Laurext). — A Paris, seconde moitié

du xviii^ siècle. Lutherie assez bien faite : vernis épais
à Talcool, devenu presque noir. Nous avons vu de lui
25^ LES LUTHIERS FRANÇAIS.
un violon ; le nom est marque au feu sur le boulon

de la poignée :
J.-L. Aldst. Paris
et répété à l'intérieur à la place de l'étiquette par le
même procédé.
J.-L. Mast eut un fils qui fit son apprentissage chez
Nicolas aîné, A la ville de Crémone, à Mirccourt, et
s'établit plus tard à Toulouse. Nous avons vu plu-
sieurs violons de Mast fils : il marquait ses instru-
ments au feu comme son père. L'un d'eux porte :
Mast filsj Toulousej ^"-6-
C'est une bonne lutherie à voûtes élevées sous le
chevalet; les ^y mal coupées, dans le genre de celles

du père Nicolas, son maître. Il emploie deux vernis :
l'un Jaune, l'autre rougeâtre, à l'instar des anciens

Italiens.
Maucotel (Charles-Adolphe). — Né à Mirecourt
en 1820, où il fit son apprentissage : il vint à Paris en
1839 et entra comme ouvrier chez J.-B. Vuillaume.

Il s'établit pour son compte en 1844, galerie Vivienne,
puis alla demeurer rue Croix-des-Petits-Champs et
ensuite rue Princesse, où il est mort, le 6 février i858,
d'une manière tragique. Pris d'un accès de fièvre céré-
brale, il se coupa la gorge d'un coup de rasoir, et,
transporté à l'hôpital de la Charité, il expira sans

avoir pu proférer une parole.
Maucotel était un des bons luthiers de Paris. Il a
fait beaucoup d'instruments neufs, violons, altos et
PL. XX m.
-K ~- ^
G:
\
AÂEÀRISj..
des rct:
CHAPITRE V. 2SJ
violoncelles, qui sont estimés et prennent rang dans

la belle lutherie de l'époque.
Il avait obtenu une médaille de seconde classe à
l'Exposition internationale de Paris en i855.
MÉDARD. — Famille de luthiers lorrains :
MÉDARD (François). — Travailla à Paris pendant la
seconde moitié du xvii® siècle. Il fut, dit-on, chargé de

confectionner des violons pour la chapelle de
Louis XIV.
On connaît de lui des instruments bien faits : petit
patron, beau vernis, modèle des premiers Amati.
MÉDARD (Nicolas). — Frère du précédent. Il tra-
vailla à Nancy et à Paris.
MÉDARD (Toussaint). — Fils de Nicolas, né à

Nancy le 5 avril 1622.
MÉDARD (Antoine). — A Nancy.

Il a été vendu à Paris, à l'Hôtel des ventes, rue
Drouot, le 1 5 mars 1 887, une charmante petite pochette
forme rebec allongé à pans, filetée à torsades argent,
avec la touche de même, tête de femme sculptée au lieu

de volute. Vernis fin, rouge brun, facture très soignée,
portant intérieurement l'étiquette manuscrite suivante :
Antoine Alédard,
à Nancy ^ iCGG
Mennégand (Charles). — Né à Nancy, le 19 juin 1822.

Il fit son apprentissage à Mirecourt, vintà Paris en 1 840,
et entra comme ouvrier chez Rambaux, qui demeurait
alors faubourg Poissonnière, n° 18. Ce fut sous la
oj^ LES LUTHIERS FRANÇAIS.
direction de ce maître habile, chez lequel il travailla pen-
dant cinq années consécutives, qu'il acquit cette sûreté

de coupd'œil et de main dans la réparation des instru-
ments anciens, qui l'ont placé au premier rang.
En 1 85 1, il s'engagea chez Maucotel et resta chez
celui-ci jusqu'en i852, époque à laquelle il quitta la
France pour aller s'établir à Amsterdam.

En 1857, il revint à Paris et se fixa rue de Trévise,
n" 26.
jNlennégand fut un ouvrier habile ; il a laissé des in-
struments bien faits, mais il avait surtout une réputa-

tion hors ligne comme réparateur de vieux instruments.
Il est mort à MUers-Cotterets, le 9 janvier i885.
Menxessox (Emile). — Luthier breveté, à Reims

(Marne), s'est adonné à la fabrication d'un genre de
lutherie spéciale qu'il a baptisée du nom de Giiariiii.
Ces instruments, bon marché, d'un vernis rouge

très apparent, ont un joli aspect.
MÉRiOTTE. — Travaillait à Lyon :
Alériotte, luthier^, sur le pont^
près le changej à Lyon^ ^766-
Inscription manuscrite dans un violon d'assez bonne

facture. Plus tard, ses étiquettes sont imprimées en
latin, et la main-d'œuvre plus soignée.
MicHAUD. — Paris, rue Guérin-Boisseau, au coin

de la rue Saint-Denis, en 1788.
MiCHELOT. — Paris, rue Saint-Honoré, n° 255, en
1788.
CHAPITRE V. 2SS
Relevé rétiquctte suivante dans une charmante

harpe colienne finement sculptée et dorée :
J.-P. Alichelot. rue Sairtt-Honoré^

à Id Mélodie^ ^7i)o,
MiRAUcouRT (Joseph). — Travaillait à Verdun en

1749. Il acquit une certaine réputation dans la fac-
ture des violes.
MiREMONT (Claude-Augustin). — Né à Mirecourt

en 1827. Il fit son apprentissage dans cette ville, chez
son père d'abord, et ensuite chez Claude-Nicolas Col-
lin-Mézin avec lequel il travailla pendant trois années
consécutives.
Il vint à Paris en 1 844, entra chez Lafleur, et ensuite
chez Bernardel père, commepremier ouvrier, jusqu'en
i852. Il partit alors pour l'Amérique et s'établit à
New-York qu'il habita jusqu'en 1861, époque à

laquelle il revint se fixer à Paris, où ses ateliers étaient
rue du Faubourg-Poissonnière.
Il quitta les affaires le i5 juillet 1884. se retira à
Belleville dans une maison qu'il possédait rue des
Bois, n" 20, et vécut ensuite à Pontorson (Manche], où
il mourut à la fin de l'année 1887.
Miremont fut un de nos habiles luthiers. Il a laissé

de nombreux instruments neufs qui se distinguent par
leur bonne facture et leur excellente sonorité.
Il a obtenu les récompenses suivantes :
1° Exposition de New-York, en i853 : médaille.

2° Exposition de Paris, en i855 où il figurait dans
le département des États-Unis : Médaille de première
classe.
2Srt LES LUTHIERS FRANÇAIS.
3° Exposition de Londres, en 18G2 : Prize medal
(Étiquettes, pi. xxvii).
MoERS (Jean-Henri). — Maître-juré comptable de la

MoiTESSiER (Louis) :
Ludovicus AIo:tessi'er fecit
anno Doinini ijSi.
Dans un violon d'assez bonne facture, offrant cette
particularité que la table était en érable comme le fond

et les éclisses \ bonne sonorité.
MoNGENOT. — A Rouen, xviii® siècle :
Alongenotj
à Sainte Cécile^
rue Ganterie^ à Rouen,
Imprimé, entouré d'une vignette (pi. xxvii).
MoNTRON. — A Paris, rue du Grand-Hurleur, en

1788.
Nadermann (Jean-Henri). — Fabricant de harpes,

qui fut maître-juré comptable de la corporation des
Paris pour l'année 1774.
Naaiy. — Très habile luthier qui demeurait à Paris,

en 1788, place du Louvre \ il était surtout renommé
CHAPITRE V. 257
pour ses réparations de vieux instruments. Voici ce

qu'en dit l'abbé Sibire ^ :
(t Je m'étais fait une loi de m'abstenir de toute cita-
tion ; mais, en vérité, je ne puis résister au désir de nom-

mer, entre autres, un homme d'un vraimérite, qui, avec
un talent très prononcé pour ^toutes les parties de l'art,
s'est attaché spécialement à remettre sur pied, à rajeunir

ces centenaires décrépits (les vieux instruments) et à
les rétablir dans leur première fraîcheur; c'est le sieur
Namy... Ses preuves sont faites depuis un quart de

siècle, et même elles se réitèrent journellement... Nul
n'a étudié plus à fond leur tempérament et leurs
besoins ; toutes les fois qu'il me tombe sous les yeux

des instruments qui portent l'empreinte de ses savantes
réparations, je reconnais la trace de l'habile main qui
les a entreprises ; je dis tout d'un coup : Voilà du
Namy, comme je dirais : Voilà du Crémone ! ))
Ces lignes étaient écrites par l'abbé Sibire, en 1806 ;
Namy a dû mourir quelques années plus tard. Il
avait travaillé chez la veuve de Salomon, car dans

un violon fait par lui se trouvait l'étiquette sui-
vante :
Fait par Namy^ luthier^ chei

Madame Salotnoi^ à Paris^ ^77^»
Nezot. — Contemporain de Louis Guersan,

seconde moitié du xviif siècle. Il existe de lui, au
musée du Conservatoire de Paris, un pardessus de
viole à six cordes (n° 88 du catalogue).
I. J. Gallay, les Luthiers italiens aux xvn^ et xviu® siècles,

contenant la réédition du Parfait luthier de l'abbé Sibire,
Paris, 1869.
'7
25» LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Nicolas (François-Nicolas Fourrier, connu sous le

nom de). — Né à Mirecourt le 5 octobre 1708, tra-
vailla à Paris depuis 1784 environ jusqu'en 181G,
époque de sa mort.
Il fut nommé en 1804 « luthier de la chapelle de

l'Empereur et de toute sa musique particulière », et fit
tous les instruments à cordes de la chapelle de Napo-

léon P^
Il a laissé des instruments qui sont assez estimés.
J'ai trouvé dans un violon de Cuny la curieuse étiquette
manuscrite que voici :
Réparé par Fourrier Nicolas.

luthier de la chapelle de S. AI. l'empereur.
pour son ami Julien^ chef d'orchestre

des bals de la cour^ iSo6.
Nicolas. — Nom d'une famille de luthiers de Mire-

court, dont deux membres seulement nous sont con-
nus d'une manière positive :
Nicolas (Didier l'aîné, dit le Sourd). — Né à Mire-

court en 1757, mort en cette ville en i833.
Il avait pris pour enseigne : A la ville de Cré-
mone.
Didier Nicolas fut un luthier habile dont les in-
struments authentiques sont estimés. Il y eut à Paris,

en 1806, une Exposition des produits de l'industrie,
dans laquelle il obtint une médaille d'argent; le vio-
lon qui lui valut cette distinction est joué aujourd'hui
par son arrière-petit-fils.
Les instruments de Nicolas aîné, quoique d'une

CHAPITRE V. 259
facture qui laisse à désirer sous certains rapports, sont
cependant loin d'être sans mérite. Le vernis est, en

général, rouge brun, tirant sur le jaune. La coupe des
f_f^
très ouvertes dans le milieu, est particulière.
Nicolas aîné marquait ses instruments au fer rouge,
dans l'intérieur du fond, à la place habituelle de l'éti-
quette. \o\z\ le fac-similé exact de sa marque, dont

l'empreinte provient d'un de ses poinçons originaux.
^\v'-
^ ^fi^.
^ D.Nicolas AÎNÉ
Nicolas (Joseph). — Fils du précédent, né à Mire-

court en 1796, mort en 1864.
Il travailla avec son père jusqu'à la mort de celui-
ci, et prit la suite de ses affaires.
Joseph Nicolas signait tous ses instruments à la
plume et les marquait, comme étiquette, du poinçon :
J. Nicolas Fils
A la mort de Joseph Nicolas, en 1864, sa veuve

vendit le fonds de lutherie à M. Derazey, à Mire-
court.
La propriété des deux marques, dont nous don-

nons plus haut l'empreinte, fut comprise dans la vente,
de sorte, qu'on peut rencontrer aujourd'hui des in-
26o LES LUTHIERS FRANÇAIS.
struments neufs portant la marque des Nicolas, et à la
facture desquels ces derniers sont étrangers.
OuvRARD (Jean). — Maître-juré comptable de la

Il était élève de Claude Pierray.
Pacherele (xMichel). — Nous avons relevé dans un

violon de facture ordinaire, style de Guersan,à vernis
jaune, l'étiquette suivante manuscrite :
Michel Pacherele. luthier,
rue d'Argenteuil. à Pans. 177^.
Le nom de Michel Pacherele est gravé au fer rouge

sur le haut de la table de fond.
Pacherele (Pierre). — Né à Mirecourt en i8o3,

mort à Nice le 3i décembre 1871, dans sa soixante-
huitième année.
Luthier et réparateur habile.
Venu dans le Midi après i83o, il travailla d'abord
à Nice, à Gênes et à Turin où il fut pendant quelque

temps le collaborateur de Pressenda, luthier de bonne
réputation.
En 1839, il s'établit définitivement à Nice.
Pendant sa jeunesse, il avait travaillé avec J.-B.
Vuillaume àMirecourt dans les mêmes ateliers, et cette
camaraderie les lia d'une amitié qui ne s'est jamais dé-

mentie.
Pierre Pacherele a laissé un assez grand nombre
.
CHAPITRE V. 261
de violons, altos et violoncelles de très bonne facture;
mais le vernis en est lourd et épais.
Pacquet.
P acquêt d Aix,
Luthier à Marseille^ tJ^S^
Dans une arpi-guitare forme originale, tête et man-

che sculptés. Longueur totale, 0^,98; longueur du
corps, 0^,70.
(Collection Ant. Gautier à Nice.)
Paxormo (Vincent). —
Né, dit-on, à Palerme S
dans les premières années du xviii® siècle. Il vint s'éta-
blir à Paris vers lySS et y travailla jusqu'en 1780
environ. Lutherie bien faite et infiniment supérieure
à tout ce qui se produisait alors à Paris ; son vernis est
jaune clair. On rencontre aujourd'hui dans le com-

merce de nombreux spécimens de ces violons, altos et
basses, qui ne sont pas dédaignés des connaisseurs.
Panormo marquait ses instruments d'une étiquette
soit en français, soit en latin. La première était li-
bellée :
Vincent Panormo^ rue de
r Arbre-Sec. Paris. 17 . .
La seconde :
Vincenio Triusano Panormo^

fecit Parisiisj anno ij . .
I. Nous n'avons aucune preuve de l'origine palermitaine

,
de ce luthier. Il de faire remarquer que
n'est pas sans intérêt
le mot de Panormo n'est autre que le nom ancien de Palermc
(l'antique Panormos). Cette particularité n'aurait-elle pas

engagé l'artiste à prendre les armes de la ville, sans prouver
qu'il en fût natif?
262 LES LUTHIERS FRANÇAIS,
Dans le coin droit de cette étiquette latine se trouve
un petit cercle formé de deux traits en pointillé entre

lesquels se trouvent les mots : armi di Palcrmo; et
au centre du cercle, une harpie, le tout surmonté d'une

croix pattée.
Les dates extrêmes que nous avons relevées dans

les instruments de Vincent Panormo, faits à Paris,
sont 1738 et 1778.Nous ne sommes pas autrement
fixé sur la biographie de Mncent Panormo.
A partir de 1772, on rencontre à Londres un lu-
thier de ce nom; est-ce le nôtre ou un de ses fils?
Nous nous rangerions volontiers à la seconde hypo-

thèse, puisque le Vincent Panormo de Paris a signé
ses instruments datés de cette ville jusqu'en 1778.
Toujours est-il que les biographes anglais indiquent
cinq Panormo comme ayant travaillé à Londres :
i" Vincent Panormo, arrivé à Londres vers 1772,

mort en 181 3; 2" Joseph, fils de Vincent; 3" Georges
Louis, facteur d'archets; 4" Edouard; 5° Georges ^
Paquotte FRÈRES. — A Paris, boulevard Saint-Ger-

main, 99.
La maison fut fondée en i83o par Sébastien Pa-
quotte, né à Mirecourt en 1800, mort à Paris en i863.
Établi d'abord rue de la Harpe, 5i, son domicile fut
transféré rue de l'École-de-AIédecine, 20, lors du per-
cement du boulevard Saint-Michel.

A sa mort, son neveu, AL Jean-Baptiste Paquotte,
prit la suite des affaires. Ouvrier pendant huit ans chez
I. Violins and violin makers, by Jos. Pearce jun. London,

1866, I vol. in-i2, p. C3 et 64.
CHAPITRE V. 26}
son oncle, et ensuite pendant quatorze ans chez Lafleur,
M. J.-B. Paquotte avait acquis une expe'rience qui
le plaça aussitôt parmi les bons luthiers parisiens.

En 1877, la maison fut transférée faubourg Saint-
Germain, 99.
M. J,-B. Paquotte s'est retiré des affaires au mois
de juillet 1888, laissant sa maison à ses deux fils :
MM. Henri, né à Paris en 1857, et Placide, né

en 1864.
Ces messieurs suivent les bonnes traditions de
leur grand-oncle et de leur père.
M. Henri Paquotte, tout en travaillant la lutherie,
s'était adonné à l'étude du violon; il a quitté le Con-

servatoire après avoir suivi avec succès pendant plu-
sieurs années le cours de M. Sauzay.
Pardi. — A Paris, rue Saint-Honoré, n° 412, en
1788.
Perox. — A Paris, rue de l'Arbre-Sec, en 1775. Il
figurait encore en 1 788 sur la liste des luthiers de Paris,

et demeurait à cette époque rue de Richeheu.
Feron. luthier de S. A. R. Alad.
la duchesse d'Orléans^ rue
Richelieu,- près la Comé-

die Italienne j à Paris.
Avec les armes des d'Orléans séparant ce texte par le

milieu.
PiERRAY (Claude). — Travaillait à Paris dans la

a'+ LES LUTHIERS FRANÇAIS.
première moitié du xviii^ siècle. "S'oici la copie d'une

de ses étiquettes :
Claude Pierray^ rue des Fosses-

Saint-Germain-deS'Prei. à Paris^ ijiî. (ri. xxvm.)
Lutherie qui a eu une certaine réputation en même

temps que celle de Boquay, son contemporain. La
facture en est bonne; le vernis, généralement rouge,
est assez flatteur à l'œil. Ces instruments, dont il existe
encore de nombreux spécimens, sont peu recherchés

aujourd'hui.
PiLLEMENTi (F.). — Gravé au feu dans le fond

de l'instrument. Lutherie de la seconde moitié du
XVIII' siècle; vernis noir, genre Gaviniès.
Pique (F,-L.). — Élève de Saunier, demeurait à

Paris en 1788, rue Plâtrière ;
peu d'années après, il se
fixa rue de Grenelle-Saint-Honoré, n° 36, où il travailla
jusque vers 181 5. Les instruments de Pique eurent

de la réputation; Spohr, dans sa méthode de violon,
cite ses ^violons et ceux de Lupot, comme étant les
meilleurs de l'époque. Pique est mort en 1822, à

Charenton-Saint-Maurice, dans une propriété où il
s'était retiré. Le musée du Conservatoire de Paris

possède un violon de lui, n" 16 du catalogue (plan-
che xxvm).
PiROT (Claude). — Nous ne possédons sur ce lu-

thier d'autres notes que celles relevées par nous dans
plusieurs de ses violons et que nous avons eus à notre
disposition.
PL. XXIV
D , Luthier de la IS
u
. -itoire deMusi
'E:
lonis Ger "^mn à Paris •

CHAPITRE V. 26$
Voici la copie exacte de l'une de ses étiquettes :
C"^' Pirot/ecitj
ParisiiS) anno iSoj. (Pi. xxvm.)
Ces mots sont entoures d'une petite vignette.
Sur le côté droit est imprimé un parafe de forme ori-
ginale.
Dans un autre de ses violons, nous avons relevé

sur la même étiquette l'année i8i3.
Lutherie qui n'est pas sans mérite et qui atteste
une étude sérieuse de la bonne école italienne. Le pa-
tron, ainsi que le dessin des coins et des^^, sont bien
raisonnes. Les voûtes, un peu élevées sur le milieu de
la table de dessus, vont droit jusqu'aux bords, sans
gorge, ce qui nuit à l'élégance et peut-être aussi à la

sonorité. Les voûtes du fond sont peu prononcées. Le
vernis est rouge brun, très épais.
PiTET. — A Paris, vers la seconde moitié du

XVII® siècle. On a vu de lui des instruments, surtout des
basses, sur les éclisses desquels était écrit le nom de

Pitet, entouré d'une légende en latin.
Cette lutherie serait très curieuse aujourd'hui dans

le cabinet d'un amateur.
Plumerel. — Le nom de ce luthier a été relevé
dans une basse à vernis jaune. Paris, 1740.

Lutherie très ordinaire.
Poxs (César). — A Grenoble, vers le milieu du

xviii"^ siècle. Il a construit des vielles organisées dont
notre habile professeur de violoncelle, M. Auguste
2(;r. LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Tolbecque, possède un très beau spécimen daté de

IJDO.
Prévôt. — A Paris, rue de la \'errerie, n" 102, en
1788.
QuiNOT Jacques.
Jacques Quinot ;
j Paris. zf)7o.
Étiquette relevée dans une petite pochette forme Rebec;

très allongée, tête sculptée, filets incrustés, vernis
jaune. L'étiquette est manuscrite; le nom de Quinot
est en outre gravé au feu sur le bouton du manche.
Rameaux (Claude-Victor). — Né à
Darney (Vos-
ges) le 25 février 1806. Peu de temps après sa nais-
sance, ses parents vinrent demeurer à Mirecourt, et
c'est dans cette ville que s'écoula sa jeunesse.

A l'âge de quatorze ans, il entra chez L. Moitessier,
luthier à Mirecourt, et y resta comme apprenti
d'abord et ensuite comme ouvrier, dit compagnon,
pendant quatre années, de 1820 au 12 juillet 1824.
De 1824 à 1827, il travailla chez Thibout, luthier
à Caen. Il vint ensuite à Paris et entra le 22 août 1827
chez Gand père, dont il devint bientôt le premier ou-
vrier. Ce fut sous la direction de ce maître habile qu'il
acheva de se perfectionner dans l'art de la lutherie.
Après onze années de séjour chez Gand, il le
quitta le 7 juin i838 et s'établit pour son compte à
l'entresol de la maison du faubourg Poissonnière,

n° 18, en face du Conservatoire. C'est là que toute
une génération d'artistes et d'amateurs l'a connu.
CHAPITRE V. 267
Lorsque C.-V. Rambaux s'établit, l'art et le com-

merce de la lutherie étaient en pleine prospérité à
Paris. Les Nicolas Lupot, les Pique, les Gand, les
Vuillaume, les Bernardcl, avaient donné à la facture
des instruments neufs une impulsion habile et intelli-
gente; d'un autre côté, le commerce des anciens

instruments italiens avait pris un accroissement qu'en-
tretenait l'enthousiasme des musiciens pour la vieille
lutherie. Pour réussir dans ce milieu, il fallait non

seulement produire de bons instruments neufs, mais
encore connaître à fond les anciens maîtres \ en un
mot, « faire revivre ces centenaires décrépits )), ainsi
que les qualifie l'abbé Sibire.
C.-V. Rambaux excella dans ces deux branches

qui résument l'art du luthier.
Les récompenses qu'il obtint aux expositions de

1844, 1848 et i855, à Paris, le placent au premier
rang des luthiers de son temps et attestent son habi-
leté comme facteur ; mais ce que les distinctions de
ce genre ne sont pas appelées à récompenser, c'est la
patience infinie et la recherche incessante des procé-

dés de tout genre nécessaires à la réparation des
anciens instruments; et c'est surtout dans cette partie
de l'art que Rambaux sut se faire apprécier.
Parmi les opérations les plus difficiles, on peut

compter le recoupage des anciens instruments ; c'est
notamment pour les violoncelles qu'il est parfois in-
dispensable, à cause du peu de régularité apporté par

les luthiers italiens dans leur patron. Il est néces-
saire, pour donner la forme exigée par la virtuosité
actuelle, de les ramener aux dimensions adoptées par

S(58 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Stradivari dans son beau modèle. Il n'y a pas à errer

d'une ligne ; la moindre hésitation dans un trait de
scie ou dans un coup de rabot serait fatale et détrui-
rait en quelques minutes la valeur de l'instrument,

loin de l'améliorer! On comprendra difficilement
quelle sûreté de main et quelles connaissances spé-
ciales sont requises pour une opération aussi délicate.
C'est dans cette partie du métier que Rambaux

avait acquis une supériorité qui le laissait sans rival.
Du reste, travailleur infatigable, une fois l'heure
sonnée, il revêtait le tablier traditionnel, qu'il ne

quittait plus de la journée. Il était intéressant de le
voir, tout en conservant l'outil en main et suivant

d'un œil attentif le travail de l'ouvrier assis en face de
lui, et dont aucun mouvement ne lui échappait, accueil-
lir amateurs et artistes qui se succédaient dans son
atelier, et accorder une attention soutenue aux théo-
ries interminables qui se déroulaient devant lui, sur
les instruments, la place de l'âme, du chevalet, etc.:
toujours calme etplaçantmodestement sonmot, avec ce

sourire fin et doux qui le rendait sympathique à tous.
Après un exercice de dix-neuf années écoulées dans
ce dernier domicile, Rambaux se retira à Mirecourt
en juin iSSy, pour y jouir tranquillement de la mo-
deste aisance que sa carrière honorable lui avait pro-
curée ; toutefois, sa passion favorite ne cessa de l'oc-
cuper, et il continua ses travaux de retouches et de

réparations, en les bornant aux instruments de choix
et sans se départir de cette recherche qui attestait que
chez lui l'âge n'avait pas éteint l'amour de l'art auquel
il avait consacré sa vie (pi. xxviii).
CHAPITRE V. 2C9
Claude-Mctor Rambaux est mort à Mirecourt, le
'.
25 juin 187 I
Raut (Jean). — Luthier assez estime, qui travailla

à Rennes, en Bretagne, jusque vers 1790. On connaît
de lui quelques violons.
Remy. — Nom d'une famille de luthiers travaillant
à Paris depuis un siècle et demi.

Le chef, établi en 1760 rue Sainte-Marguerite-
Saint-Antoine, et plus tard rue Tiquetonne, fit des
instruments dans le genre des Guersan, Saint-Paul et
Gaviniès. Il eut un fils, Jean-Math urin, né rue Tique-

tonne en 1770, mort en 1854, lequel vint plus tard
s'établir rue de Grenelle-Saint-Honoré, n°3o, où ses
ateliers existèrent pendant trente-sept années. Aujour-
d'hui, le fils de Jean-Mathurin, M. Jules Remy, né
en 181 3, continue le commerce de la lutherie, rue du
Faubourg-Saint-Denis, n° 60.
Rexaudix (Léopold). — Établi à Paris en 1788, rue

Saint-Honoré, au coin de la rue Jean-Saint-Denis.
I. C.-V. Rambaux avait laissé deux fils. Je tiens les détails

qui précèdent de l'un d'eux, M. Emile Rambaux, sous-inspec-
teur des forêts à Laon. La lettre qu'il m'adressait se terminait
par ces quelques lignes simples et modestes au sujet de son
père :
« Il encore plein de vie quand éclata la dernière guerre.

était
Son cœur péniblement affecté des désastres de notre patrie,
fut
et l'impression fut d'autant plus vive, que Mirecourt était au
centre du pays envahi. Mon jeune frère, âgé de vingt et un
ans, et moi étions partis comme soldats : hélas ! un seul devait
revenir. Mon frère fut tué à Belfort, et mon père ne put sup-
porter cette nouvelle douleur: le chagrin le prit, et il mourut
à Mirecourt le 25 juin 1871, à l'âge de soixante-cinq ans. »
:
270 LES LUTHIERS IRANÇAl s.
Lutherie de second ordre, dont on rencontre encore

quelques spécimens; la facture n'en est pas mauvaise,
mais les voûtes sont trop prononcées et le vernis,
d'une couleur gris noirâtre, est d'un vilain aspect.
Léopold Renaudin (adresse illisible),
Année 178^.
Aux amateurs. — Renaudin. luthier^ fait
toutes sortes d'instruments, rue Saint-Honoré,

près l'Opéra. ijSj.
On trouvera, à la planche xxviii, une étiquette

manuscrite de sa main.
Léopold Renaudin était surtout réputé pour ses
contrebasses, qui sont encore recherchées aujour-
d'hui.
Ce Léopold Renaudin prit une part active aux

excès sanglants de la Révolution française et paya de
sa tête, comme tant d'autres, sa triste célébrité. Voici
ce que nous lisons à son sujet dans l'ouvrage de

M. Campardon sur le Tribunal î'épolutiontiaire^
« Il y avait au tribunal de Fouquier-Tinville un
certain nombre de jurés qu'on appelait /e5 5o/ùYe5 ;
avec eux les accusés étaient toujours convaincus, et
ils se plaisaient à faire ce qu'ils appelaient à^sfeux

défile, c'est-à-dire à envoyer à la mort tous les pré-
venus sans exception. Léopold Renaudin, luthier, fut
I. révolutionnaire de Paris, ouvrage composé

Le Tribunal
documents originaux conserves aux Archives, par
d'après les
M. E. Campardon, archiviste aux Arch. nat. Paris, Henri
Pion, 1866, 2 vol. in-8».
CHAPITRE V. 271
un de ceux qui se montrèrent les plus terribles contre

les accuses. Aux Jacobins, il soutenait à coups de
bâton les maximes les plus terroristes et eut un jour
une rixe avec Camille Desmoulins, qu'il voulut
assommer.
« Il disait avant une audience, en parlant des
accusés : « Ah ! ce sont des b... qui vont être bien tra-
(i vailles! »
Un jour, un tout jeune homme, M. de Saint-

Pern fils, est condamné à mort et exécuté; il avait
comparu devant le tribunal par suite d'une erreur;
son père était accusé et non pas lui. Léopold Renau-
din était un des jurés qui avaient concouru à la con-
damnation. Lors de son jugement, il niait avoir siégé
dans cette affaire ; mais la sœur de M. de Saint-Pern,

citée comme témoin devant le tribunal, déposa
ainsi :
« Je me rappelle son nom, parce que mon mari,

qui périt en même temps que mon frère, me remit
en allant au supplice ses cheveux, enveloppés dans un
papier qui contenait la liste de ses assassins. »
Cette liste est remise à l'accusateur public, il en

donne lecture : le nom de Renaudin s'y trouve inscrit,
toute dénégation est impossible!
Léopold Renaudin, condamné à mort avec quinze

de ses complices, en tête desquels figurait le trop
fameux Fouquier-Tinville, fut exécuté avec eux le
lendemain, 18 floréal an III (jeudi 7 mai 1793).
Renault. — Plusieurs luthiers ont porté ce nom :
le plus ancien, Nicolas, aurait été élève d'un nommé

Tywersus, de Nancy, qui vivait dans le courant du

xvi^ siècle. On prétend même qu'il aida André Amati
à terminer les instruments que ce dernier vint, dit-on,
livrer lui-même à la chapelle de Charles IX, à Paris,
vers i566.
On cite ensuite Jacques Renault, qui travailla à
Paris dans la première moitié du xvii' siècle; nous
n'avons pu découvrir sur lui aucun renseignement
positif.
Il existe au musée du Conservatoire de Paris un

cistre curieux portant la marque de S.-B. Renault,
sans date (n° 190 du catalogue).
Renault et Châtelain. —A Paris, dans le com-

mencement du xviii^ siècle.
A la renommée,
rue de Braque, au Alaraisj
Renault et Châtelain.
Luthiers^ font et vendent . louent^
achètent et raccommodent toutes
sortes d instruments de musique, etc.
à Pans.
Reynaud (Axlreas). — A Tarascon.

Andréas Reynaud^ olim canonicus
Tarascone in gallo provincia, ij66.
Copie d'une étiquette manuscrite authentique, lon-

gueur, 0^,06; largeur, 0^^,150.
Richard (Robert). — Maître-juré comptable de la

CHAPITRE V.
27Î
RoL. — Il existe de ce luthier, au musée du Con-

servatoire de Paris, une grande pochette avec l'éti-
quette :
17^3. Cour Saint- Denis

de la Chartre.
(N° 64 du catalogue.)
RopiQUET. — Luthier amateur à Paris, qui a con-

struit quelques violons vers 181 5 et les a signés de son
nom. Une fille de Ropiquet était danseuse à l'Opéra.
Lui-même était musicien à l'orchestre.
RozE. — Travaillait à Orléans.

Roie. rue Sainte-Catherine, à Orléans,
près le Alartroy^ i-7^7.
Étiquette imprimée en lettres romaines, entourée

d'une vignette à étoiles. Relevée dans un violon de
bonne facture, vernis Jaune. Les £f bien dessinées,
très ouvertes dans le milieu, a3ânt beaucoup d'ana-
logie avec celles du père Nicolas de Mirecourt.
RozET. — « Le sieur Rozet est renommé pour les
instruments de musique de la garde-robe du roi, il
demeure rue Neuve-Saint-Eustache. » (Tiré du Livre

commode de Du Pradel, année 1691.)
Ruelle (Pierre). — Maître-juré comptable de la

Sacquin. — Luthier estimé, qui demeurait à Paris,

rue Beauregard, de i83o environ à 1860.
18
Il a fait de bons violons, mais surtout des contre-

basses. Son étiquette porte :
Sacquin^ luthier^
rue Beauregard, i-f.
à Paris. i8^..
Saint-Paul. — Fétis, dans sa Biographie des mu-

siciens^ indique à ce nom un luthier de Paris vivant
vers 1G40. Nous ne connaissons de lui rien autre que

cette mention.
Deux autres luthiers de ce nom travaillèrent à Paris
dans le courant du xviii siècle :
jo
piQ^yc Saint-Paul. Ses instruments portent l'éti-
quette suivante :
pierre Saint-Paul^ rue de la Comédie-
Françoise. Paris ^ 17-it'
Nous avons relevé cette étiquette dans une de ses
basses. Lutherie très ordinaire, vernis jaune grisâtre.
2° Antoine Saint-Paul, qui fut maître-juré compta-

ble de la corporation des maîtres luthiers feseurs d'in-
struments de la ville de Paris pour l'année 1768. Nous

avons trouvé l'étiquette suivante de lui dans un par-
dessus de viole vernis jaune, tête sculptée :
Antonius Saint-Paul, propè Coniœdiatn Gallicanij

Lutetiœj anno ijj'i-.
Cela est imprimé dans le cartel de Louis Guersan,

dont il fut le successeur.
PL. XXV.
-"^"SÇ- Il .2y».
"^
TA}
/C^Tl
"TQi xePilear -T^viiegi^'^^^
emai
1* .
I
CHAPITRE V. •
27 j
Sajot. — A Paris.
Petite étiquette manuscrite :
Sajot ^ à
Salle. — Très habile ouvrier pour la re'paration
des anciens instruments, qui a travaillé à Paris de

1S25 environ à i85o. Il n'a pas fait d'instruments
neufs. Salle était connu pour ses connaissances

sérieuses dans la lutherie ancienne. Lorsque des dis-
cussions s'élevaient entre amateurs et luthiers, et
même entre luthiers, on prenait souvent pour arbitre

le père Salle, et on s'en rapportait volontiers à ses
décisions.
Salomon (Jean-Baptiste Deshayes-), — Contempo-

rain de Louis Guersan. Il fut maître-juré comptable
de la corporation des maîtres luthiers feseurs d'instru-
ments de la ville de Paris pour l'année lyijo.
Salomon a fait quelques belles basses ; mais le
vernis en est dur, la sonorité de l'instrument commune.

Il est mort avant 1772, car, à cette époque, Namy
(voir ce nom) travaillait chez sa veuve qui avait con-
tinué le commerce de la lutherie, et dont le magasin
était encore, en 17S8, quai de la Mégisserie. Étiquette
lithographiée en grosse écriture, demi-anglaise; sur
le coin droit est dessinée une sainte Cécile assise jouant
avec une sorte de guitare.
Salomon^ luthier, à S^'^-Cécile^
place de l'Ecole, à Paris. 17^ t.
y a de lui, au musée du Conservatoire de Paris,

Il
une viole d'amour (n° 96 du catalogue.)

Il y avait à Reims un luthier du même nom, en
1747, dont nous avons eu l'occasion de voir une éti-
quette.
Saunier. — Luthier lorrain qui vint s'établir à
Paris vers 1770. On connaît de lui des violons esti-
més, mais il a surtout fait des guitares.
On dit qu'il fut le maître de F.-L. Pique.
Saunier. — A Bordeaux.
Petite étiquette manuscrite :
Saunier^
à Bordeaux.
Savart (Félix). — Né à Mézières en 1791, mort

à Paris en 1841. Savant physicien, qui se voua sur-
tout aux travaux d'acoustique, etc.
ScHWARTZ. — Nom patronymique d'une famille

de luthiers français établis à Strasbourg :
Bernard Schwartz, mort en 1822.

11 eut deux fils :
Georges-Frédéric Schviârtz, né à Strasbourg, le
7 avril 1785, mort le 29 décembre 1849 ;
Théophile-Guillaume Schwartz, né à Strasbourg,

le i3 octobre 1787, mort le 29 juillet 1861.
Les deux frères furent élèves de leur père, et à
sa mort prirent ensemble la suite des affaires sous la
raison sociale : u Frères Schwartz ».
L'aîné, Georges-Frédéric, se livra surtout à la fabri-

cation des archets (voir ce nom au chapitre vi), et le
plus jeune, Théophile-Guillaume, s'occupait plus spé-

CHAPITRE V. 277
cialemcnt de lutherie. Les instruments sortis de leur

atelier portent Tctiquettc :
Frères Schnarti,
à Strasbourg, iSjj.
Inscription ovale, entourée d'une vignette à guirlande

de feuilles; dans le bas à gauche, un violon, à droite
une lyre et au milieu le numéro. Le nom de Schwartz,
les deux derniers chiffres du millésime et le numéro
d'ordre sont manuscrits.
Leur premier violon est daté de 1824, et depuis
cette époque jusqu'en i852 il est sorti de leur atelier
environ 80 violons et 3o violoncelles.

En i852, M. Théophile-Guillaume Schwartz, né
le 3 septembre 1821, fils du plus jeune des frères, prit
seul la suite des affaires. Son atelier est aujourd'hui à

Strasbourg, place Saint-Thomas, n" 2. Il a fait quel-
ques instruments, mais il s'occupe surtout de répara-

tions.
Les instruments faits par M. T. G. Schwartz sont

marqués :
Schnartr^j
à Strasbourg. zS..
Petite étiquette imprimée en caractères romains, en-

tourée d'une vignette arcadée de 3 millimètres.
SiLVESTRE, — Nom d'une famille de luthiers dis-
tingués établis à Lyon.

Deux frères furent les fondateurs de la maison :
278 LES LUTHIERS TRANÇAIS.
Pierre, né en 1801 à Sommerwiller (Meurthe),

mort à Lyon en 1859 ;
Hippolj'te, né en 1808 à Saint-Nicolas-du-Port

(Meurthe);
Vivant encore aujourd'hui à Sommerwiller, où il
s'est retiré.
L'apprentissage des deux frères se fit chez Biaise,

à Mirecourt; ils vinrent ensuite à Paris pour se per-
fectionner dans leur art,
Pierre entra chez Lupot, et puis travailla chez

Gand;
Hippolyte, chez J.-B. Aûillaume. qui commençait
sa réputation.
En 1829, les deux frères s'associèrent et vinrent

s'établir à Lyon.
L'association dura jusqu'en 1848. A cette époque,
Hippolyte se retira, et Pierre resta seul.
A la mort de ce dernier, en 1859, l'atelier fut géré
par un intéressé nommé Pichon^ et ensuite par Hip-

polyte Silvestre jeune.
En i865, M. Hippoh^te Chrétien, fils d'une sœur
des Silvestre, né en 1845 à Sommerwiller, luthier
distingué lui-même, prit la suite des affaires, sous la
raison sociale :
Hippolyte Chrétien. Sihestre neveu.
La maison Silvestre a obtenu une médaille en

bronze à l'Exposition de Paris en 1844 et une en
bronze en i855.
Pierre et Hippolyte Silvestre, les fondateurs, ont
.
CHAPITRE V. %7f)
fait de nombreux instruments neufs. Lorsqu'ils ont

travaillé ensemble, leur étiquette porte :
Petrus et Hippolytiis SiJvestre,
/filtres y fecerunt Lugdiin... i8j..
Lorsque Pierre resta seul, en 1848, il signa :
Pierre Silvestre.
à Lyon . iSj,.
Les instruments de Pierre sont les plus estimés.

Leur facture soignée, le beau choix des bois, leur
sonorité souvent remarquable, les mettent au premier
rang de la lutherie moderne.
Pierre Silvestre a beaucoup travaillé.
On estime à 35o environ le nombre des instru-
ments sortis de ses mains et portant son étiquette.

M. H. -Chrétien Silvestre est le digne successeur
de ses oncles et continue leur belle réputation. Il a
obtenu :
1° Une médaille d'argent à l'Exposition de Lyon

en 1872;
2° Une grande médaille de progrès à l'Exposition
de Vienne en Autriche, en iSyS .
M. G. Silvestre est venu s'établir à Paris, rue du

Faubourg-Poissonnière, n" 24, à la fin de l'année 1884,
et sa maison de Lyon a cessé d'exister.
Simon. — A Paris, rue de Grenelle-Saint-Honoré,

en 1788.
Simonin (Charles). — Luthier distingué, à Tou-

louse. Né à Mirecourt, il fit son apprentissage chez
J.-B. Vuillaume, à Paris, et devint l'un de ses plus
iSo LES LUTHIERS FRANÇAIS.
habiles ouvriers. Après s'ctre marié, ]M. Simonin

retourna pendant quelque temps dans sa ville natale,
et, en 1841, alla s'établir à Genève, en Suisse.

Ayant séjourné pendant huit ans dans cette ville,
il la quitta pour venir se fixer à Toulouse, au mois de

septembre 1849.
M. Gh. Simonin a obtenu une mention honorable
à l'Exposition internationale de Paris en i855; et,
depuis lors, de nombreuses récompenses dans les
différentes Expositions de la province et de l'étranger.
SocQUET. — Luthier de second ordre, qui travail-

lait à Paris au commencement de ce siècle. Il a laissé
beaucoup d'instruments communs. Les feseurs d'in-
struments de Mirecourt, qui n'étaient pas fâchés de

dauber sur un Parisien, disaient d'un mauvais violon :
« G'est un Socquet «. Gette expression était passée

en proverbe à Mirecourt.
SoMER (Nicolas). — Maître-Juré comptable de la

Steininger (François). — Ouvrier de talent qui

travailla à Paris.
Bonne lutherie faite avec soin. Deux violoncelles

de lui furent vendus, le 5 février 1887, à l'hôtel de la
rue Drouot (vente Bonjour) :
N" 410 francs. -~ -

7 (1827),
N°8 (1S28), 65o francs.
Étiquette manuscrite anglaise :
F. Steininger.
Paris. iSzy.
CHAPITRE V. 281
SiLor (Nicolas). — A Dijon, luthier inventeur
dont j'ai copié les deux brevets suivants dans le Recueil

officiel des brevets d'invention :
i** Brevet du 17 décembre 1829 (quinze ans) au

sieur Nicolas Sulot, à Dijon, pour des violons et basses
à tables ondulées (t. LV, p. 349).
2° Brevet du 5 mai iSSg pour un violon à double
écho :
« Trois tables-fonds, table de dessus et une table

d'harmonie dans le centre. Par ce mo3ên, ma table
d'harmonie, qui est mise en vibration par le chevalet

que j'y fais communiquer, frappe contre deux fonds à
la fois et représente alors deux instruments; de là mon

système à double écho. » (Z.oc. czY., année 1839, p. 352.)
Taskix (Pascal-Joseph). — Facteur renommé de

clavecins, dont le nom ne trouve place ici que parce
qu'il fut maître-juré comptable de la corporation des
Paris pour l'année 1775.
Le musée du Conservatoire de Paris possède, sous
le n° 214 du catalogue, un psaltérion de P. Taskin.
Thibout (Jacques-Pierre). — Né àCaen, le lO sep-

tembre 1777, mort à Saint-Mandé, près Paris, le
4 décembre i856.
Établi à Paris en 1807, rue Montmartre, n" 24, et
depuis 18 10, rue Rameau, n" 8. J.-P. Thibout fut un
des luthiers parisiens les plus remarquables.
Il obtint en i855, à l'Exposition internationale de
Paris, une médaille de première classe pour ses instru-
ments neufs.
a82 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Thibout (Gabriel-Adolphi:). — Fils du précédent,

né à Paris en 1804, mort dans cette ville en i858.
Thierriot (Prudent). — • Maître-juré comptable de

Thiphanox. — A Paris, rue Saint-Thomas-du-

Louvre, en 17S8.
Tiphjnon. rue St-Thoinas-

du- Louvre . à Paris. ij8o.
Étiquette manuscrite.
Thomassix. — Ouvrier habile, qui travailla chez

Clément, à Paris, rue des Bons-Enfants. Il a fait des
violons estimés, signés de son nom, de 1825 à 1845
environ.
ToLBECQUE (Auguste). — Fils d'Isidore Tolbecque,

Famille de musiciens belges. Né à Paris, en i83o. Vio-
loncelliste très distingué, premier prix de cet instru-
ment au Conservatoire de Paris en 1849, classe

Vaslin, s'est occupé avec succès de lutherie et tra-
vailla sous la direction de Rambaux à Paris. Il a con-
struit quelques instruments neufs et a acquis une

habileté hors ligne pour la reproduction des vieux
instruments, ^'oici son étiquette manuscrite en carac-
tères mi-romains :
A'^ Tolbecque fils fecit.

Parigi. anno iS^z.
A droite, un globe noir avec les initiales T. B. en blanc

réservé.
CHAPITRE V. 28}
Auguste Tolbecque, en dehors de ses travaux de

lutherie proprement dits, s'est livré avec succès à la
fabrication des orgues; mais le travail qui lui fait in-
contestablement le plus d'honneur est la restauration

complète du componium de Winkel. ("S'oir Fétis, Bio-
graphie des niiisiciens.) Les épaves de ce merveilleux

instrument avaient été achetées par un amateur,
M. Mathieu. Pendant vingt-cinq ans, ce dernier s'obs-
tina à le réparer; mais il mourut à la peine, laissant

le malheureux componium dans un état pitoyable :
aucune pièce n'était restée intacte, tout avait été limé,
coupé, plus de dix mille trous de vis avaient été per-

cés inutilement, les jeux perdus, les sommiers dé-
truits et refaits sans que leur fonctionnement eût été
compris, enfin il ne restait qu'une ruine !
— M. Ma-
thieu mort, le componium passa dans les mains d'un
brocanteur qui vendit: les poids à un ferrailleur, le
meuble à M. Firmin Didot, et le mécanisme ainsi que

les débris à notre illustre facteur d'orgues. M, Cavaillé-
GoU, lequel les céda plus tard à Auguste Tolbecque.
Après dix-huit mois de travail, celui-ci reconstruisit
l'instrument de toutes pièces et lui rendit son fonc-

tionnement régulier. Aujourd'hui le componium fait
partie de la belle collection instrumentale du Conser-

vatoire ro3"al de musique de Bruxelles, dont il est
certainement une des pièces les plus curieuses.
TouLY (Jean). — A Nanc}^

Petite étiquette imprimée, entourée d'une vignette :
Fait par moy Jean

Touly. à Nancy.
•
28+ LES LUTHIERS FRANÇAIS.
Trévillot (Claude). — A Mirecourt.

(c En 1698, somme payée aux trompettes qui sont
allés à Mirecourt par ordre de S. A. acheter des pio-
Ions chez Claude Trévillot ^ »
Tywersus. — Luthier des princes de Lorraine au

commencement du xvi® siècle *.
Vaillant (François). — Très bon luthier, qui tra-
vaillait à Paris dans la première moitié du xviii® siècle.
Il a quelquefois mieux foit que Boqua}' et Pierray,
dont il était le contemporain. Nous possédons de lui
une étiquette originale ainsi libellée :
François J'ailLmtj
rue de la Juiverie,
à Paris . z7jS.
Vanderlist. —
Luthier, rue des Jîcux-Augustins pris de .
résout de. la rue Montmartre. Pans.
J'ai relevé cette étiquette dans un violon assez bien

fait, imitant à s'y méprendre les Guadagnini de la fin
du xviii® siècle comme facture et comme vernis.
Le nom de "Sânderlist est marqué au feu sous le
talon du manche.
Le chiffre de l'année est effacé sur l'étiquette, mais
l'aspect de l'instrument indique la seconde moitié du
siècle dernier.
1 . La Musique en Lorraine, par Albert Jacquot. i vol. in-4''.
Paris, A. Quantin, 1882.

2. J.-A. Gallay.
,
chapitre v. 285
Vermesch (le père) :
Fait par le P. Vermesch.
rel. minime^
à Beauinont-sur-Oise ^ ijSi .
Étiquette manuscrite relevée dans un. violon à

voûtes très bombées, vernis jaune mat, mauvaises pro-
portions. Instrument fait par un amateur peu habile.
Verox (Pierre-André). — Contemporain dePierray

et de Boquay, à Paris, dans la première moitié du
xviii^ siècle. Ses violons ont eu de la vogue.
ViARD (Nicolas). — Etiquette :
¥ait -par Nicolas Viardj
â J ersdilleSj
1760.
ViLLAUME ET GiRON. — A Troyes,

Relevé dans un violon assez bien fait l'étiquette
suivante imprimée, entourée d'une vignette :
V illauine et Giron
Troyes. ijo.
VoBOAM. — Habile luthier, dont il existe une très
belle guitare en écaille, au musée du Conservatoire

de Paris, datée iGyS (n° 169 du catalogue).
Nous trouvons dans le Livre commode de
Du Pradel, pour l'année 1682, l'adresse suivante : le
sieur Alexandre Vauboam, rue des Assis (sic); fait
des castagnettes en perfection. C'est probablement le
Voboam ci-dessus, ou au moins un de ses parents.

j
28Î LES LUTHIERS FRANÇAIS.
VuiLLAUME. — Avant de commencer ce que j'ai à
dire sur le lutiiier français qui sera le principal sujet
de cette note biographique, je vais donner quelques

détails sur son nom et sa famille.
Les Vuillaume sont originaires de Mirecourt

{Vosges) : le luthier le plus ancien de ce nom que
nous ayons pu découvrir est Jean Vuillaume, qui
travaillait dans cette ville vers le milieu du xviii'^ siècle.
On a prétendu qu'il était élève d'A. Stradivari, c'est

une erreur évidente; les instruments qu'il a laissés
prouvent que non seulement il n'avait pas travaillé
sous la direction du grand maître, mais encore que,

très probablement, il n'avait jamais vu un de ses
instruments. La facture en est très ordinaire : filets
peints; souvent un petit dessin noir court autour des

tables; bords très minces, vernis jaune. Il y a dans
l'intérieur une étiquette écrite de la main de l'auteur
lui-même, et ainsi libellée :
Fait par nioy, Jean Vuillaume
à Alirccourtj 17^.,
Il est impossible à un connaisseur de trouver dans

ce travail la moindre trace de la magnifique facture
d'A. Stradivari.
Jean Vuillaume était-il l'un des ancêtres de la
famille actuelle ?
Sur mes instances, notre grand luthier fit faire, en

1874, dans sa ville natale, des recherches qui n'abou-
tirent à aucun résultat; et, bien qu'un lien de parenté
puisse exister entre eux, on n'a pu en découvrir la
preuve.
8
PL. XXVI.
N. LUPOT Fils, luthier, ^:

rue d'IUiers, a Orléans^ TÀn
;^r oîa s L u p ot r.
7.
N. Lupot Luthier àe la Musique du Roil

et de 1 Ecole Rojale de Musique.
Paris : 1
\
CHAPITRE V. 287
Vlillaumi: (Claude). — Né à Mireccurt en 1772,

époux d'Anne Leclerc, née en 1767 dans la même
ville, est le chef connu de la famille.
Il était luthier et s'occupait surtout de la facture
des violons à bon marché. Il marquait ses instruments

de son nom seul, au fer rouge.
Il eut de son mariage cinq enfants :
Jean-Baptiste, né le 7 octobre 1798;
Nicolas, né le jour de l'Ascension, 1800;
Nicolas-François, né le i3 mai 1802-,
Elisabeth, née en mars i8o5-,
Claude-Fiânçois, né en mars 1807.
Les quatre fils embrassèrent la profession de leur

père et commencèrent à travailler sous sa direction.
Celui-ci avait adopté pour les produits sortis des

mains de ses jeunes élèves une marque spéciale et de
fantaisie :
Au roi Dai'id.
Pans.
imprimée en gros caractères, au fer rouge, dans le
fond.
Tous les violons portant cette marque du }ôi
David sont donc l'œuvre de l'un des membres de la
famille Vuillaume, encore apprenti luthier.
Nous voyons par ce qui précède que l'aîné de la
fam.ille était :
Vuillaume (Jean-Baptiste), — Né le 7 octobre 1 798

à Mirecourt : ce fut lui qui illustra le nom et qui res-
tera la gloire de la lutherie française au xix* siècle.
Il avait à peine atteint sa dix-neuvième année,

lorsque Francis Chanot, qui venait d'obtenir un brevet
pour l'exploitation commerciale du nouveau violon
inventé par lui, l'engagea comme ouvrier pour tra-
vailler à cette fabrication. J.-B. Vuillaume arriva
donc à Paris en 1818, resta deux années avec
Francis Chanot, le quitta en 1821 pour entrer chez
un fabricant d'orgues nommé Lété, qui tenait magasin
de lutherie rue Pavée-Saint-Sauvcur, sous la raison
sociale : Lété-Simon aîné et Payonne; il devint l'associé
de cette maison, et, en 1825, s'établit rue Croix-des-
Petits-Champs, sous la raison Lété et Vuillaume. En
1828, il se sépara définitivement de Lété et resta seul
rue Croix-des-Petits-Champs, n" 46.

Dans l'intervalle, il avait épousé M^'^ Adèle Gues-
net, appartenant à une très honorable famille de
Clermont (Oise) : femme d'une intelligence hors
ligne, et qui, par son dévouement et ses bons conseils,
contribua dans une large part aux succès de son mari.
Après un séjour de près de trente-cinq ans rue Croix-
des-Petits-Champs, il vint habiter en 1860 une pro-
priété qu'il possédait aux Ternes, rue Demours, n° 3,
et y transporta ses ateliers; c'est là qu'il termina sa

longue et laborieuse carrière.
Voilà, esquissées à grands traits, les principales
phases de l'existence de J.-B. Vuillaume; nous avons
à entrer maintenant dans le détail de ses travaux.
Lorsqu'il entra chez Francis Chanot, il était déjà
d'une habileté remarquable; aussi ne trouva-t-il pas là
un aliment suffisant à son besoin d'apprendre ; son

association avec Lété, qui était un habile négociant
CHAPITRE V. 28p
luthier*, ne lui servit qu'à poser les jalons de sa belle
fortune, et le moment ne tarda pas à arriver où,

quoique très jeune, il s'établit pour son compte. Ce
fut dans l'atelier de la rue Croix-des-Petits-Champs,
n°46, qu'il commença à agir entièrement par lui-
même et à donner un essor vigoureux à ses affaires.
Pour bien apprécier J,-B. Vuillaume comme luthier,
nous devons donner quelques détails sur son carac-

tère.
Élevé dans une famille d'ouvriers honnêtes et labo-

rieux, il y avait puisé au plus haut degré l'amour de
l'ordre et du travail. Vuillaume était un artiste véri-
table et en même temps un négociant habile; mais ce

qui l'a surtout aidé à réussir, ce fut son extrême sim-
plicité de mœurs : jeune ouvrier d'une conduite régu-
lière, il devait se contenter de peu; sur la fin de sa
carrière, toujours sobre et laborieux, mais riche et
pouvant se donner toutes les jouissances de la vie, il
n'y songeait même pas; et jusqu'au moment où la
mort est venue arrêter cette pensée active et intelli-
gente, elle n'a eu qu'un seul désir, qu'un seul but : le
violon. Nous devons ajouter, pour terminer ce por-

trait rapide, que Jean-Baptiste Vuillaume était un
honnête homme dans toute l'acception du mot.
Etabli pour son compte à l'âge de vingt-neuf ans,
poussé par la ferme volonté de parvenir, il devait en
trouver les moyens. Il chercha d'abord à construire
I. Lété avait épousé la fille de Pique. Sa maison s'occupait
de diverses branches d'affaires; c'est ainsi qu'en 1824, outre

son commerce de lutherie, il avait dans le même local une
dépôt de broderies de Lorraine, etc.
19
ïpo LES LUTHIERS Fil ANC Aïs.
par lui-même des instruments neufs, auxquels il
donnait tous les soins dont il était capable; mais cela
se vendait lentement et mal, le désir des amateurs

n'était pas là !
L'enthousiasme pour la vieille lutherie italienne
commençait à se produire amateurs et artistes n'avaient

;
qu'un rêve: posséder un Stradivarius, un Amati ou un

Guarnerius. Vuillaume comprend, se met à l'œuvre;
et, après de nombreux essais et un travail obstiné, offre
un beau jour pour la somme de trois cents francs un

magnifique violon de Stradivari, signé du grand maî-
tre, et ayant une sonorité remarquable.
A peine vu et essayé, l'instrument est enlevé d'en-
thousiasme.
La voie était trouvée, et, depuis ce moment, il ne
peut suffire aux demandes d'imitation qui lui arrivent
de toutes les parties du monde. Ce fut l'origine de la
grande fortune de J.-B. A'uillaume. Les violons se

vendaient 3oo francs et les violoncelles 5oo francs.
Nous avouons que, pour notre part, nous n'aimons
pas ces imitations, dont on a tant abusé; nous préfé-
rons de beaucoup une œuvre franchement neuve et
originale. Mais il y avait nécessité absolue à agir de la
sorte; c'était le to be or noi to be, il fallait vivre en fai-
sant des imitations, ou mourir en construisant des

instruments neufs! Ainsi l'exigeait la fantaisie du
moment.
L'habileté que déploya alors Vuillaume pour imiter
les vieux instruments serait suffisante à elle seule pour
faire passer son nom à la postérité.
Ce fut vers 1828 qu'il eut l'idée, après avoir vu

CHAPITRE V. 291
une basse de viole de DuilVoprugcar, d'inventer ces

fameux violons et violoncelles de formes naïves, à
têtes sculptées, à incrustations sur les tables et les
eclisses, avec devises : riva fui in sylvis, etc. Imita-

tions qui elles-mêmes ont été imitées à Mirecourt, en
Allemagne, etc. Ces instruments courent aujourd'hui

le monde par centaines et font la joie bien innocente,
mais un peu dispendieuse, de certains amateurs.
Le succès que rencontrèrent ces copies n'empêcha
pas Vuillaume de continuer ses recherches en vue

d'améliorer toutes les conditions de la facture. Son
esprit actif et intelligent n'avait pas de repos; les plus
beaux instruments italiens qui lui passaient jour-

nellement par les mains (et leur nombre en était
grand) lui avaient tous laissé leur secret; mais

parmi les grands auteurs de la belle époque, un
seul était devenu son idole : A. Stradivari était pour
lui le nec plus iiltiâ de la perfection. Aussi l'a-t-il
étudié et analysé jusque dans ses plus minces détails :
qualité des bois, épaisseurs des tables, hauteur des
voûtes, dimensions de tout genre, volutes, vernis, con-

ditions acoustiques, rien ne lui a échappé; tout a été
tellement fouillé par lui, qu'il en est arrivé à connaître
Stradivari, on oserait presque dire, mieux que le grand

artiste ne se connaissait lui-même.
Ses recherches sur la qualité des bois à employer
ont été incessantes. Il avait parcouru la Suisse, le
Tyrol, rillyrie, achetant des érables et des sapins
vieillis en grume, de vieux meubles, de vieux par-

quets : tout cela, transformé par lui en violons et vio-
loncelles , lui avait fourni des résultats qui étaient
292 LES LUTHIERS l-K AN Ç Aïs.
la source de remarques utiles et intelligentes, et il avait
fini par acquérir la preuve que le bois neuf, séché en
plaque mince de 3 à 4 centimètres pendant une dizaine

d'années, était préférable à tout autre.
Le vernis fut l'objet d'une étude constante de sa
part. Depuis la disparition de la belle école italienne,
il n'y a pas un seul luthier en Europe qui ait retrouvé

le vernis de Stradivari, Guarnieri, etc.; J.-B. Vuil-
laume seul est parvenu à en approcher de si près, qu'il
en a saisi la finesse, la nuance et la légèreté solide.
Tous les instruments sortis de ses mains, surtout

depuis l'année iSSg, ne laissent rien à désirer sous
ce rapport.
Des travaux aussi suivis et aussi remarquables mé-

ritaient d'être récompensés. A peine établi, il rem-
porte une médaille d'argent à l'Exposition de Paris en
1827. En 1834, même distinction.
En 1839, 1844, deux médailles d'or.
L'Angleterre inaugure en 1 85 1 l'ère des Expositions

internationales. J.- B. Vuillaume y remporte l'unique
grande Council Medal, et le gouvernement français lui
décerne la décoration de la Légion d'honneur.

En i855, à l'Exposition universelle de Paris, la
seule grande médaille d'honneur lui est décernée.

A partir de ce moment, il est mis hors concours.
Tous ces succès, dus uniquement à son mérite, lui
suscitèrent bien des jalousies; et, nous le disons avec

tristesse, surtout en France, on fut souvent injuste à
son égard.
Quant à nous, qui avons connu Vuillaume pen-
dant de longues années, n'ayant avec lui d'autres
CHAPITRE V 293
rapports que ceux d'amateur à marchand, nous qui

connaissons son œuvre aussi bien que pas un, nous
avons conservé de lui, à tous les points de vue, l'estime
la plus sincère.
En dehors de la construction des violons, altos
et violoncelles, on doit à Vuillaurfte diverses inven-
tions, qui attestent l'activité de ses recherches :
D'abord, ses travaux sur l'archet, dont nous parle-

rons longuement dans le chapitre suivant;
Uoctobasse, dont il existe un spécimen au musée
du Conservatoire de Paris (n" 118 du catalogue). Il la
fit paraître en i85i.
L'instrument s'accorde ainsi : ut, sol, ut, et donne
quatre notes, au grave, de plus que la contre-basse;
Le contralto, qui a paru en i855 (musée du Con-
servatoire, n° 102 du catalogue);
Sa pédale-sourdine, qu'il produisit à l'Exposition
universelle de Paris en 1867;
Et enfin ses études, qui l'avaient conduit à l'inven-

tion d'une machine au mo3ên de laquelle la corde à
boyau se calibre d'une manière si parfaite, qu'elle
offre une justesse supérieure à celle de la corde ordi-
naire * (étiquettes, pi. xxix).
J.-B. Vuillaume était arrivé plein de vigueur et

d'intelhgence à un âge où bien des hommes ont songé
depuis longtemps au repos. Vivant seul dans sa mai-
son des Ternes, aidé de quelques ouvriers dont il
I. Deux années à peine avant sa mort, à l'âge de soixante-

seize ans, il était allé àNaples organiser l'outillage nécessaire
à cette fabrication, dont s'était chargée la maison Rufini, si
renommée dans cette industrie.

dirigeait les travaux, il n'avait jamais été aussi actif:
levé avec le jour, il montait dans un petit atelier dont

lui seul avait la clef, et se mettait au travail, qui con-
sistait surtout à retoucher, à vernir et à parfaire les
instruments qu'il avait à livrer.
Il recevait les lundi et jeudi de chaque semaine; et
comme il avait généralement à la disposition des ama-

teurs les pièces les plus remarquables, les visites ne
manquaient pas. Doué d'une nature vive et aimable,
son accueil était gracieux; ses nombreux rapports avec

le monde musical lui avaient laissé des souvenirs dont
il tirait des anecdotes intéressantes.
Sa correspondance avec l'étranger était active; il
pourvo3âit seul à ce travail difficile et pas une lettre

ne restait sans réponse.
Le moment arrivait, cependant, où cette existence

si sagement conduite allait subir la loi commune.
Le dimanche 14 mars iSyS, nous assistions à une
matinée musicale chez son gendre, M. Alard. Vuil-
laume était présent : nous causâmes longuement avec
lui, jamais nous n'avions trouvé son esprit plus lu-
cide. En nous quittant il nous dit: « A bientôt! »
Mais, hélas ! nous l'avions vu pour la dernière fois. Le
mercredi suivant, 17 mars, il fut frappé d'une violente
attaque d'apoplexie : la famille, convoquée à la hâte,
manda les médecins, qui furent impuissants à conjurer

le mal; et, après quelques alternatives pendant les-
quelles il y eut un peu d'espoir, le pauvre malade dé-

clina peu à peu, et le vendredi 19 mars iSyS, à huit
heures du soir, il expirait doucement entouré des siens.
J.-B. Vuillaume a laissé deux filles : M'"*" Alard, veuve

CHAPITRE V. 295
de notre grand violoniste, et M'"" veuve Mestayer.

Ainsi que nous l'avons dit en commençant cette
note biographique, J.-B. Vuillaume était l'aîné de
quatre frères :
i" Nicolas Vuillaume, né en 1800, qui eut un fils
Antoine, mort à l'âge de vingt et un ans.
Nicolas Vuillaume habitait Mirecourt; devenu veuf

en i832, il se décida à venir travailler chez son frère
aîné à Paris, où il resta dix années.
En 1842, il retourna à Mirecourt et s'y établit pour

son compte : il se livra à la fabrication de la lutherie
commune. Il avait produit à l'Exposition universelle
de Paris, en i855, divers instruments, entre autres

des violons à bon marché, qu'il marquait violons sten-
tor et qui lui valurent une médaille de bronze. Il est
mort il y a peu d'années.

2" Nicolas-François Vuillaume, né à Mirecourt, le
i3 mai 1802. Il travailla chez son frère Jean-Baptiste

à Paris jusqu'en 1828. A cette époque, il alla s'étabUr
à Bruxelles. N.-F. Vuillaume fut un digne émule de

son frère aîné; il obtint une médaille d'argent aux Ex-
positions de Bruxelles de i835 et 1841. Aux Exposi-
tions internationales de Londres, Paris et Dublin, il
remporta une médaille de première classe; et enfin en

1873, ayant eu une médaille de première classe à
l'Exposition internationale de Vienne (Autriche), le
gouvernement belge couronna ces succès répétés en le
nommant chevalier de l'ordre de Léopold.

3" Claude-François Vuillaume, né à Mirecourt en
mars 1807.
Il apprit comme ses frères la lutherie chez son père;
2-6 LES LUTHIERS FRANÇAIS.
mais il se livra ensuite à la fabrication des orgues d'é-

glise.
Il eut plusieurs fils, dont un seul a survécu :
Sébastien Vuillaume, neveu de Jean-Baptiste.

Mort à Paris, le 17 novembre 1875.
Il avait fondé une maison de lutherie, boulevard
Bonne-Nouvelle, n" 17, dont M. Audinot prit la suite.
Sébastien Vuillaume ne manquait pas de talent; il
avait obtenu une médaille de bronze à l'Exposition
de Paris, en 18(37, et une médaille d'argent à l'Expo-

sition du Havre, en 1868.
Avec lui s'est éteint le nom de cette famille remar-
quable entre toutes dans l'art du luthier.
WoLTERS (J.-N.) — Travaillait à Paris vers le mi-
lieu du xviii^ siècle.
J.-N. fFoltersfecit Lutetiœ

Parisiorum. au faubourg Saint-Âmoinej
Parisj 174^. (pi. xxix.)
Petite étiquette oblongue très soignée, manuscrite en

écriture très nette, cursive demi-anglaise, entourée d'une
vignette étroite calligraphiée avec beaucoup de soin.

Relevée dans une petite viole d'amour à six cordes
et six cordes sympathiques.
Instrument à vernis jaune, très joliment fait, double
filet. Eclisse et table incrustées d'une double bande
en bois de rose. La tête en volute ornée d'une petite
sculpture. Douze chevilles.
PL. XXVII.
iii:
Ci3
Armoj
Sainte
H* 4rueGanterif,
•
a r.
:;;é|^
^
- )
ESPAGNE
Contreras (Joseph). — De Grenade, 1745 à 1775.

Connu sous le nom de Granadino.
Un beau violon de ce luthier, appartenant au prince
de Caraman-Chimay, a figuré à l'Exposition interna-
tionale de Paris en 1878.
Joli patron, belle lutherie; voûtes un peu bom-

bées. Les^/, se rapprochant de Joseph Guarnerius,
sont bien dessinées; un peu grêles dans le haut, elles
s'ouvrent largement jusqu'au bas. Le vernis de couleur
rose foncé ambré est en partie enlevé ; celui qui reste est
léger, peu épais, très brillant et cristallin, ce qui l'a
rendu cassant et friable.
La volute bien découpée est un peu lourde :
Alarxiti per Granadensem
Josephum ContreraSj
anno ijdo.
Étiquette imprimée, oblongue, entourée d'une vi-
gnette.
298 LES LUTHIERS ESPAGNOLS.
Contreras. — Fils du précédent.

Libellé d'une de ses étiquettes :
Matriti per filium Grana •
densis Joseph, de Contreras^
anno 17^)3.
n" if>.
Imprimé en anglaise, avec une vignette au bâton
enrubanné.
Benedict (José}. — A Cadix.

Compuesto en Cadix p.
JosCj Benedict
alio del i7jS,
Imprimé, entouré d'un filet.
Ortega (Silverio). — A. Madrid.
Compuesto per silverio Ortega

F. N. Madrid,
ano 2792.
Oblong, imprimé, entouré d'une vignette filetée.

PORTUGAL
Galram (Joachim-Joseph). — Travaillait à Lisbonne

pendant la seconde moitié du xviii® siècle :
Joachirn Josef Galram

fecit Olesiponœ r/ôp.
Étiquette imprimée, gravée sur acier, écriture
large, cursive, relevée dans quatre instruments, vio-
lons et altos, faisant partie de la collection particulière
de S. j\I. dom Louis, roi de Portugal.

Lutherie bien faite, vernis jaune.
S. M. le roi de Portugal, amateur éclairé, violon-
celliste distingué, possède dans sa collection la ma-
gnifique basse d'Ant. Stradivari ayant appartenu à
notre regretté professeur de violoncelle au Conserva-
toire de Paris, P. -A. -F. Chevillard.
L'ARCHET
CHAPITRE VI
L'archet, — La fabrication de l'archet en France vers la fin du xviii* sidcle par

les — François Tourte. — Lupol. — Eury. — Lafleur. — Persoit.
Tourte.
— Peccate. — Vuillaume. — Ses études sur
J.-B. de François Tourte.
l'archet
— Ses archets en métal. — A hausse — John Dodd en Angleterre. —
fixe.
Dernières considérations sur l'état de la lutherie en France de nos jours.
L'instrument et l'archet forment un tout qui ne

peut être séparé. Après avoir parlé du premier, il me
faut maintenant parler du second et essayer d'indi-
quer en quelques mots par quelles phases a passé cette
petite baguette merveilleuse, avant d'en arriver à la
perfection où elle est aujourd'hui.

Dans l'histoire de l'art instrumental, la facture de
l'archet progresse parallèlement à celle de l'instrument
lui-même.
Il nous est facile, en effet, de deviner ce qu'était
l'habileté des joueurs de crouth, de rubèbes et de
violes du moyen âge, envoyant cet arc court, forte-
J03 L'ARCHET.
ment tendu par un lien fixe à ses deux extrémités. Il
ne pouvait en résulter qu'un raclement, et pas autre

chose. Cependant nos braves confrères de l'ancien
temps avaient aussi leur talent et faisaient la distinc-
tion de celui qui savait bien ou mal Ircrc lai^çon :
Quar certes, je ne troveroie

Qui tel présent me vousist ferc
Tant s'cusse bien d'arçon trere,
dit, en l'an 1200, le Ménestrel K

Depuis ces temps légendaires Jusqu'au xvi*^ siècle,
nous voyons peu de changements dans la forme de

l'archet; cependant, tout en conservant sa ressem-
blance avec un arc fortement tendu, il s'est allongé, a
pris une forme plus maniable, et l'on comprend aisé-
ment que l'habileté de l'instrumentiste en ait profité.
Ce n'est que lorsque Corelli formula les principes
qui devaient fonder la première école de violon, que

les modifications dans l'ensemble de l'archet devinrent
sensibles et qu'il acquit une apparence toute nouvelle.
Déjà, pendant le xvii® siècle, la nécessité s'était fait
sentir de donner à la baguette une variété de tension

que l'exécutant pût modifier suivant ses besoins; on
avait inventé, pour atteindre ce but, une crémaillère
adaptée à la hausse, et qui, moyennant une bride en
fil de fer, servait à tendre ou à détendre les crins.
I. Le dit de la maaille. Pièce de vers dans un manuscrit

du xni"' siècle. Bibl. nat., fonds français n" SSy, f" 175 verso, à
la fin de la seconde colonne.
La maaille était une petite monnaie de cuivre valant la
moitié d'un denier.

CHAPITRE VI. jo}
^'c^s le commencement du xvui" siècle, le bouton

et la vis se substituent à ce mo3ên grossier: la hausse
prend une forme moins lourde, la baguette devient
droite, mais on n'a pas encore songé à en régler la
flexibilité. La tête est encore démesurément lourde et
se relevant à son extrémité.

Un peu plus tard, vers 1725, Tartini commence à
comprendre les ressources de l'archet, lui assigne un
rôle vraiment sérieux et fait opérer de nouveaux chan-
gements. Des bois plus légers sont emplo^'és; il allonge
sensiblement la baguette et exige une rectitude par-
faite. La tête se raccourcit.
Vers la fin du xvni^ siècle, l'étude du violon deve-

nant générale en Europe, les améliorations s'accen-
tuèrent. C'est à une famille d'ouvriers français que
revient la gloire d'avoir atteint la perfection.
Le nom de Tourte est pour l'archet ce que celui
de Stradivari est pour l'instrument.

Le père des Tourte, établi à Paris vers 1740, était
un habile fabricant d'archets ; ce fut lui qui commença

la réforme définitive; le fils aîné, connu sous le nom
de Tourte l'ainé, travailla avec son père. C'est à par-
tir de cette époque que la baguette devint régulière-
ment flexible et reçut cette cambrure qui lui donne
l'élasticité indispensable ; la tête prit une forme légère
et élégante; le crin, fixé avec soin, présenta une lame
plate, attaquant la corde également, et avec plus de force.
Mais ces améliorations successives, dues à Tourte

le père et à son fils aîné, devaient être dépassées par
François Tourte, le second des fils, né à Paris, en
1747.
304 L'ARCHET.
D'abord destiné à Tctat d'horloger, il avait fait un

assez long apprentissage et suivi cette carrière pen-
dant plusieurs années; mais, n'y trouvant pas les res-
sources qu'il en avait espérées, il résolut de se livrer
comme son père et son frère à la fabrication des ar-

chets et se mit résolument au travail. Doué d'un esprit
patient et observateur, il apporta dans ses nouvelles

études cette persévérance lente et minutieuse dont il
avait acquis l'habitude dans les travaux d'horlogerie.

Ses premiers essais furent laborieux : il s'agissait
d'abord d'être fixé sur la qualité du bois à employer;

après de nombreuses tentatives, il reconnut que le bois
de Fernambouc était le meilleur, et, depuis lui, on

n'en a plus employé d'autre.
Il fallait ensuite résoudre le problème de la courbe
nécessaire pour fournir l'élasticité exigée par l'école
moderne. Ces nouveaux essais se firent avec des seg-
ments de douves de tonnes à sucre, bois sans valeur,

avec lequel il pouvait se livrer sans dépenses à des
épreuves qui n'étaient pas toujours heureuses ^ Ce
fut vers 1785 à 1790 que les résultats de ces constants
efforts se formulèrent définitivement; et à partir de
cette époque ses archets ne cessèrent pas d'avoir la
vogue qui n'a été qu'en croissant jusqu'à ce jour-.
1. Tout le sucre venait alors d'outre-mer; il était expédié
dans de grandes tonnes faites de bois dur qui présentait de

bonnes qualités pour la fabrication des archets. Le père Tourte
et son fils aîné l'employaient souvent.
2. Le musée instrumental du Conservatoire de Paris pos-
sède plusieurs archets des Tourte. (N°* 39 et 40 du catalogue :
archets de violon de Tourte aîné. N° 42 archet de violon de

:
François Tourte.)
^
CHAPITRF. VI. 305
Tourte fut puissamment aide dans ses recherches
par les grands violonistes du temps; Viotti, entre

autres, lui adonné d'excellents avis qui ont large-
ment contribué aux progrès réalisés. Jusqu'alors les
crins, à leur point d'attache dans la tête et sur la hausse.
n'étant pas suffisamment maintenus dans une position
plane, s'enroulaient souvent ensemble. Tourte y re-

média en inventant la virole en métal adaptée à la
hausse, et qui fixe les crins de façon qu'ils pré-

sentent toujours une lame plate posant également sur
la corde; et il couvrit d'une feuille de nacre la partie
du crin qui repose sur la hausse.
Ainsi modifié, l'archet fut appelé à rccoiirroiient.

Tourte faisait pa3'er ses archets ordinaires, sans orne-
ment, "it) francs, et ceux dont la hausse était en écaille,
la tête plaquée en nacre, les garnitures de la hausse et
du bouton en or, 12 louis de 24 livres.
Il ne marquait jamais ses archets; il en existe ce-

pendant un petit nombre (deux, je crois,) qui portent,
collée dans la coulisse, une étiquette minuscule, im-
primée sur papier, en caractères anglais, gravés sur
acier, avec ces mots : Cet archet a été fait par
Tourte en 1824, âgé de soixante-dix-sept ans.
Le marquis de Saint-Hilaire en possède un de
ce genre dans sa collection.
François Tourte n'a pas eu son égal en Europe
1. ... So istauchdie Form der Bogen, dereii dièse Meister

«
(Rode Spohr) sich bedienen (der sogennante pariser Bogen),

u.
diebeste.)) [Allgemeine musikalische Zeitung, B., 260, Leip-
zig, 18 16.) « Les meilleurs archets et les plus recherchés sont
ceux de Tourte, à Paris. » (Spohr, Méthode de violon., p. 7.)
23
3o6 L'ARCHET.
et aujourd'hui ses archets, devenus de plus en plus

rares, se payent des prix très élevés. Mais pour les
archets comme pour les instruments, il faut être pru-
dent et bien s'y connaître; car on a autant abusé de

son nom que de celui des grands luthiers italiens, et
nous voyons quelquefois payer très cher des archets
dits de Tourte, qui ne sont jamais sortis de ses mains.

Nous devons ajouter que rien n'est plus diflicile
que de reconnaître le vrai du faux. Les faiseurs d'ar-
chets de l'époque, Eury, Latieur, Lupot, et plus tard

Peccate, étaient habiles; ils avaient pris Tourte pour
modèle, et ils ont quelquefois réussi à reproduire si
bien tous les détails de sa main-d'œuvre, qu'aujour-

d'hui, le temps ayant donné au bois cette teinte de
vieillesse inimitable, l'erreur est souvent possible. Les

seuls indices certains se rencontrent dans la perfec-
tion des contours, ce qu'on appelle en terme de mé-
tier le filage de la baguette, dans la cambrure et dans
l'extrême habileté de main qui a donné à la tête ce
cachet si difticile à imiter, même par les meilleurs ou-

vriers. Il faut être absolument du métier pour ne
pas s'y méprendre.
Un bel archet de violon de Tourte, sans orne-
ment, se paye facilement de 200 à 5oo francs ; ceux
pour le violoncelle atteignent des prix beaucoup plus
élevés : à la vente après décès d'un collectionneur
bien connu, M. Bonjour, qui eut lieu à Paris, le
5 février 1887 à l'Hôtel des ventes, rue Drouot, un

archet de violoncelle de François Tourte (le n" 11)
fut adjugé à un luthier de Londres, M. Hill, pour la
somme relativement énorme de 1,100 francs.

CHAPITRE VI. 307
Par contre, le plus bel archet ancien, imitant

Tourte, quelque excellent qu'il soit, ne vaut pas plus
de 40 à i3o francs; il n'est donc pas sans intérêt
pour l'amateur de se tenir en garde contre les décep-

tions.
François Tourte est mort à Paris en avril i835,

âgé de quatre-vingt-huit ans. Il n'avait cessé de travailler
qu'à l'âge de quatre-vingt-cinq ans ; sa vie calme et
laborieuse s'était écoulée entre deux passions : l'ar-
chet et la pêche. A peine sa journée de travail finie, il
descendait de son quatrième étage, situé quai de l'École,

n" 10, et se livrait à son innocent plaisir.
Voici, d'après leur ordre alphabétique, le nom

des faiseurs d'archets qui se sont le plus distingués
après François Tourte :
Adam (Jeax-Domixique). — Né à Mirecourt le
9 nivôse an IV (3o décembre 1795), fils de Jean-

Adam, fabricant d'archets.
Il fit son apprentissage chez son père; à la mort
de ce dernier, il continua la fabrication des archets
dans sa ville natale.
Il est mort à Mirecourt vers 1864.
Jean-Dominique Adam a fait pour le commerce

beaucoup d'archets qui ne portent pas son nom, mais
ceux qu'il se réservait pour les vendre lui-même sont
marqués près de la hausse :
Ada/n.
Les archets d'Adam sont en général assez communs ;
on en rencontre cependant, surtout parmi ceux à

pans coupés, qui méritent une attention spéciale.
jo8 L'ARCHET.
Baroux. — Bon ouvrier, qui demeurait en i83o

rue du Petit-Carreau, n"b'j.
EuRY. — Ses ateliers étaient situes, en 1820, à
Paris, rue des Lyonnais-Saint-Jacques, n" 20 Habile

ouvrier qui a fait des archets remarquables, dont cer-
tains peuvent rivaliser avec ceux de François Tourte.
11 marquait souvent ses archets de son nom au-dessous
de la garniture, près de la hausse.
FoxcLAUSE (Joseph), dit le Mayeiix. — Né à la
Conté en 1800, fît son apprentissage à Mirecourt,

chez Pajeot. Il vint à Paris vers 1826 et entra chez
J.-B. Vuillaume, dont il devint l'un des plus habiles

ouvriers dans la spécialité des archets. Plus tard il
s'établit pour son compte et eut son atelier successi-

vement rue Pagevin et à Montmartre, où il est mort
en i865.
Fonclause est un de nos bons fabricants d'archets,
il marquait généralement ses produits de son nom.
Henry. — Né à Mirecourt vers 1812, vint à Paris
en 1837, travailla d'abord chez Chanot, puis chez

Peccate; il fut associé avec Simon, de 1848 à i85i,
puis s'établit seul rue des Vieux-Augustins, n° 8, et
ensuite rue Pagevin, où il est mort en 1870.
Les archets de Henry sont estimés; il marquait:
Henry, Paris, près de la hausse, sur la baguette.
Il n'avait aucun hen de parenté avec les Henri,
luthiers, rue Saint-Martin, dont nous avons donné
la généalogie dans le chapitre précédent.
Lafleur (Jacques). — Né à Nancy en 1760, mort

PL. XXVIII.
^m
Claude PIERAY,
à Paris , t " i ç
Claude Victor Rambaux f*

Breveté à Paris 1846. C.YR.
^±-.iiÈ:-"
H.C . SILVESTRE neveu.

à Lyon en 18 6 l'^ N.
CHAPITRE VI. 309
à Paris du choléra cii i832, avait ses ateliers rue

de la Juiverie, n" 3o.
Ses archets ont une réputation méritée; on en

rencontre qui valent des François Tourte.
Le musée du Conservatoire de Paris en possède
un (n° 49 du catalogue),
Lafleur (Josi-ph-Rfxk). — Fils du précédent, né
à Paris le S juillet 1S12, mort à Maisons-Laffitte, le
19 février 1874. Elève de son père, a fait de bons ar-

chets. Il en existe un très beau au musée du Conser-
vatoire de Paris (n" 44 du catalogue).
Lamy (Alfrrd-Joseph). — Né à Mirecourt le 8 sep-

tembre i85o.
Dès l'âge de treize ans, il commença son appren-
tissage de faiseur d'archets dans sa ville natale.
De 1866 à 1877 i^ travailla chez MM, Gautrot à

Château-Thierry, et en 1877 il fut engagé à Paris chez
F.-N. Voirin, où il resta jusqu'en i885, époque de la
mort de ce dernier. Il s'établit alors pour son propre

compte, rue Poissonnière, 34, où il habite aujourd'hui.
M. Lamy est le digne émule de son ancien maître
et patron : même soin dans le travail, même habileté.
L'archet parisien a trouvé encore un maître dans

ce travailleur infatigable et consciencieux, et, grâce à
lui, de nouveaux succès sont réservés à la petite ba-

guette merveilleuse.
M. Lamy marque ses archets au fer chaud au-
dessous et à droite de la hausse :
A. LamVj à Paris.
LupoT (François). — Né à Orléans en 1774, mort

JI5 L'ARCHET.
à Paris le 4 février 1X37 : frère de Nicolas Lupot, le
grand luthier. Il se livra exclusivement à la facture
des archets. Ses ateliers, situés rue d'Angivilliers,

n" 18, y restèrent de iXi5 à 1837, époque de sa mort.
Dominique Peccate prit alors la suite de ses affaires.
François Lupot a fait de beaux archets, qui ont

conservé une certaine vogue.
Ce fut lui qui, le premier, a ajouté à la hausse ce
qu'on appelle la coulisse^ doublure en métal qui garnit
la hausse dans la rainure fixée sur la baguette. Cette
heureuse innovation a prévalu depuis.
Maire (Nicolas). — Natif de Mirecourt, fabricant

d'archets qui fit son apprentissage chez le vieux
Lafleur. Il travaillait encore en 187G et habitait
Montmartre.
Peccate (Dominique). — Né à Mirecourt le
i5 Juillet 1810; son père était barbier et le destinait
à lui succéder. Le jeune Dominique commença donc

à tenir le rasoir; mais il ne fut pas longtemps à sentir
naître en lui une autre vocation, et il se décida bientôt
à se livrer à la lutherie. Ses essais furent heureux : en
1826, J.-B. Vuillaume de Paris ayant demandé à son
frère François, alors établi à Mirecourt, de lui envoyer

un apprenti intelligent et habile, ce dernier choisit
Dominique Peccate et l'envoya à son frère, qui mit

sans tarder le jeune homme au travail.
Dominique Peccate profita bientôt de l'habile direc-
tion de son maître et devint en peu de temps le plus
habile faiseur d'archets de l'époque.

Il marquait quelquefois ses produits de son nom,
CHAPITRE VI. jii
mais le plus souvcMit il les livrait au commerce sans

sa marque.
En 1837, François Lupot étant mort, D, Peccate
quitta J.-B. ^'uillaume, pour qui il avait constamment
travaille depuis iH-i6^ et prit la suite de la maison Lu-
pot, rue d'Angivilliers, n° 18.
En 1847, ^^ quitta Paris, pour revenir à Mire-

court, oii il continua à travailler pour les amateurs et
les artistes.
Dominique Peccate est mort à Mirecourt, le
i3 janvier 1874, dans sa soixante-quatrième année.

II avait un frère qui travailla aussi chez J.-B. Vuil-
laume, et fut connu sous le nom de Peccate Jeune.

Les produits de ce dernier sont inférieurs à ceux de
son frère aîné. Il est mort à Paris vers iSSG.
Persoit. — Ouvrier habile, établi à son compte,

et qui a surtout travaillé pour J.-B. Vuillaume, de
1823 à 1841. Lorsqu'il vendait ses archets lui-même,
il les marquait des initiales P. R. S.
Persoit n'avait pas réussi à faire fortune, car il est
mort concierge d'une maison de la rue Saint-Honoré.
ScHWARTZ (Georges-Frédéric). — Né à Strasbourg

le 7 avril 1785, mort dans cette ville le 29 décembre
1849.
Après avoir fait son apprentissage chez son père
Bernard Schwartz, luthier à Strasbourg, il se livra
exclusivement à la fabrication des archets, dans la-
quelle il acquit une réputation méritée.

Il marquait ses archets près de la hausse :
Schnarrj, Strasbourf;.
JI2 L'ARCHF.T.
Voir le nom Schwartz dans la nomenclature des

luthiers français.
Simon. — Ne à Mirecourt en 1808, vint à Paris en

i838; travailla pendant quelques mois chez D. Pec-
cate, et ensuite chez J.-B. Vuillaume jusqu'en 1845,
époque à laquelle il s'établit pour son compte. Domi-
nique Peccate s'étant retiré en 1847, Simon lui
succéda rue d'Angivilliers, s'associa avec Henry de
1848 à i85i, et depuis lors travailla seul.
SiRJEAN. — Avait ses ateliers, en 1818, rue de

l'École, n^Si.
TouRTF. — ^ôir à la troisième page du présent

chapi-tre.
^"oiRiN (François-Nicolas). — Né à Mirecourt, le
i^-- octobre i833.

Après avoir fait son apprentissage à Mirecourt, il
entra chez J.-B. Vuillaume à Paris, en i855, oià il
resta pendant quinze années consécutives, et obtint
une mention honorable à l'Exposition universelle de

Paris en 1867, comme collaborateur.
Il se sépara de J.-B. Vuillaume en 1870 pour s'é-
tablir rue du Bouloi, n° 3, où il a travaillé jusqu'à sa
mort arrivée le 4 juin i885 d'une façon tragique.

Il avait quitté son atelier à cinq heures trois quarts
de l'après-midi, se rendant chez un amateur pour lui
porter un archet; en passant faubourg Montmartre,

il fut frappé d'une attaque d'apoplexie, devant le n" 17
de cette rue.
Relevé mourant, on ne trouvait sur lui aucun
.
CH A P I T R E \M j ,
j
papier constatant son identité; il allait être transporté

dans un hôpital, lorsque l'archet qu'il avait à la main
recouvert d'un étui en papier portant son nom et son
adresse, le fit reconnaître. Il fut transporté chez lui où
il mourut le soir même à neuf heures et demie, sans
avoir repris connaissance.
F.-N. ^"oirin mérite une mention toute spéciale
dans la fabrication de l'archet en France. Je ne crois
pas trop m'avancer en affirmant que, depuis François
Tourte, personne, pas même Peccate, n'a réussi
comme lui dans ce genre. Il y a, dans son travail, une
pureté, une élégance et un fini qu'il est impossible de
surpasser. Il avait remporté une médaille d'argent à
l'Exposition universelle de Paris en 1878, seule récom-
pense accordée à la fabrication de l'archet.
Lorsqu'il est mort en t885, il laissait une superbe
vitrine pleine d'archets, et destinée à l'Exposition
d'Anvers. Cette vitrine remporta une médaille d'or.
Hommage un peu tardif rendu à une vie de tra-
vail, d'honnêteté et de dévouement à son art.
Voirin marquait tout ses archets au fer rouge au-

dessous de la hausse :
F. N. Voirin., à Paris.
Sur ceux ayant figuré à l'Exposition de 1878, il a

ajouté comme pendant :
Exposition x8j8.
M™'' Voirin, depuis la mort de son mari, vend des

archets portant la marque qu'il employait de son
vivant.
J.-B. Vuillaume : l'un des luthiers parisiens qui

j,^ L'ARCHF.T.
ont eu le plus d'intlucncc sur la bonne fabrication
des archets en France depuis 1820, et qui a
apporté dans cette branche importante l'esprit d'ob-
servation et de suite dont il a donné tant de preuves
dans la construction des instruments. On peut dire

que lui, surtout, a encouragé par ses soins incessants et
ses excellents conseils l'habileté naissante des ouvriers
qui se sont fait une réputation dans ce genre. Après

avoir constaté que la perfection se rencontrait dans les
archets de François Tourte, Vuillaume a voulu péné-

trer le secret de ces résultats toujours les mêmes, et
qui sont une preuve bien évidente d'une règle iden-

tique rigoureusement suivie; car si le hasard peut
aider quelquefois dans la réussite d'une œuvre unique,
il 'est impossible d'admettre son influence constante
dans la production de chefs-d'œuvre sortant tous de la
même main, et tous, sans exception, présentant les
caractères d'une supériorité incontestable.

Il est prouvé que Tourte n'emplo3âit aucun moyen
mécanique pour calibrer les diamètres proportionnels
de ses archets; mais il avait acquis une telle sûreté
de coup d'œil et une habileté d'exécution si parfaite,
qu'en mesurant exactement les contours de ses archets

depuis le bas de la baguette jusqu'à la tête, on
retrouve la même progression mathématique.
Après avoir scié les bûches de bois de Fernambouc
à droit fil. Tourte obtenait la cambrure voulue à l'aide
du feu, et il procédait au calibrage de la baguette,

opération qui résume en elle toutes les difficultés, car
les trois conditions essentielles, légèreté, élasticité,
vigueur, en dépendent exclusivement.

CHAPITRE VI. ns
^'uillaLlmc^ après de nombreuses observations,

arriva à constater que les proportions cylindriques
existant dans les baguettes de Tourte sont toujours
les mêmes; et, à l'aide d'un procédé graphique ingé-
nieux, il est parvenu à en formuler mathématique-
ment les règles. Fétis, dans sa brochure sur A. Stradi-
vari, publiée à Paris en i856, d'après les documents
qui lui furent fournis par J.-B. Aûillaume, a décrit
très clairement ce système' :
« La longueur moyenne de l'archet de violon, de
la base à la tête exclusivement, est de o'",70o.

(f L'archet comporte une partie cylindrique ou
prismatique de dimensions constantes, dont la lon-
gueur est de o™,ijo. Quand cette portion est cylin-
drique, son diamètre estde o"%oo8 ï^-
c( A partir de cette portion cylindrique ou prisma-

tique, le diamètre de l'archet décroît jusqu'à la tête,
où il est réduit à o'",oo5 ht ou ij- de millimètre; d'oij
se tire cette conséquence, que la baguette comporte

dix points où son diamètre est nécessairement réduit
de ij de millimètre à partir de la portion cylindrique.

« Après avoir constaté sur un grand nombre d'ar-
chets de Tourte que ces dix points se trouvent tou-
jours à des distances décroissantes, non seulement sur

la même baguette, mais que ces distances sont sensi-
blement les mêmes, et pour les mêmes points, sur
divers archets comparés, M. Vuillaume a recherché si
les positions de ces dix points ne pourraient pas être
I. Cette brochure, publiée aux frais de J.-B. Vuillauine,

était sa propriété. Il m'avait autorisé à y puiser les renseigne-
ments que je donne.
31(5 L'ARCHET.
obtenues par un procédé graphique qui permît de les
retrouver avec cer-

titude; et, consé-
quemment, de con-
struire des archets
dont les bonnes con-
ditions seraient tou-
jours fïxéesàprioiî.
Il V est parvenu de
lamanièresuivante:
à l'extrémité d'une
ligne droite A B
ayant o"',700, c'est-
à-dire la longueur
de l'archet, on élève
une perpendiculaire
AC a3ânt la lon-
gueur de la portion
cylindrique, à sa-
voir O™, I 10.
(c A l'extrémité
Bde la même ligne,

on élève une autre
perpendiculaire BD
dont la longueur
est de o'",o22; et
Ton réunit par une

ligne droite C D
les extrémités supé-
rieures de ces deux

perpendiculaires ou
jLIO
CHAPITRE VI. j,7
ordonnées, en sorte que les deux lignes AB et CD

forment entre elles un certain angle.
u Prenant avec un compas la longueur, de o'", i lo
de l'ordonnée A C, on porte sur AB cette longueur, à
l'extrémité de laquelle on élève, jusqu'à la rencontre de
la ligne C D, une nouvelle ordonnée E F, moins grande

conséquemment que AC. C'est entre ces deux ordon-
nées AC et C F que se trouve la portion cylindrique
de l'archet, dont le diamètre est, comme on l'a vu

précédemment, de o™,ooS ~.
« Prenant alors la longueur de l'ordonnée E F, on
la porte sur la ligne A B, à partir du point F, et l'on
a un point G, sur lequel on élève une troisième ordonnée

G H, dont on prend aussi la longueur pour la repor-
ter du point G sur la ligne A B, et y déterminer un
nouveau point I, sur lequel on élève la quatrième or-
donnée IJ, dont la longueur, également reportée sur

la ligne A B, détermine le point où s'élève la cin-
quième KL, Celle-ci déterminera, dans les mêmes

conditions, la sixième M N, et ainsi des autres, jus-
qu'à ravant-dernièrej^:^.
« K, M, O, Q, S, V, W,j^, ainsi
Les points G, L
obtenus à partir du point E, sont ceux où le diamè-
tre de l'archet est successivement réduit de i^ de milli-
mètre.
c( Or ces points ont été déterminés par les lon-
gueurs successivement décroissantes des ordonnées

élevées sur les mêmes points; et leurs distances res-
pectives sont progressivement décroissantes, depuis
le point E jusqu'au point B.
« Si l'on soumet ces données au calcul, on trou-
jiii L'ARCHET.
vcra que le profil de l'archet est représente par une

courbe logarithmique, dont les ordonnées croissent
en progression arithmétique, tandis que les abscisses
croissent en progression géométrique, et qu'enfin la

courbure du profil sera exprimée par l'équation :
J'
=— 3,11 -|- 2,57 log. ,T,
et faisant varier .v depuis 175 jusqu'à jbb dixièmes de

millimètre, les valeurs correspondantes à y seront
celles des rayons.
« Ainsi se trouve formulée la théorie rigoureuse de

l'archet de violon. Par un procédé graphique analogue,
on déterminera sans peine les proportions décrois-
santes de l'archet de l'alto et de celui du violoncelle. «
J.-B. Vuillaume, dans ses travaux sur l'archet, ne
s'est pas borné à l'étude de Tourte; chercheur infati-
gable, il lui est dû, dans ce genre, de véritables inven-

tions, qui, toutes, ont fait sensation quand elles se
sont produites : l'une des plus importantes fut celle

des archets en métal qu'il commença à fabriquer en
1834. Pendant plus de dix années, cinq cents de ces
archets environ sortirent annuellement de ses ateliers

et eurent parmi les artistes et les amateurs un succès
qui ne cessa que le jour où l'ouvrier qu'il avait formé
et qui travaillait sous sa direction vint à lui manquer.
La difficulté de se procurer de bons bois de Fernam-
bouc avait suggéré à Vuillaume cette idée nouvelle.
Les essais furent nombreux avant d'obtenir la perfec-

tion voulue : il fallait arriver à donner à un tube creux
en acier la cambrure, l'élasticité et en même temps
hn igucurnéccssaires. A force de patience et d'études,
CHAPITRE VI. 3,9
CCS résultats furent obtenus, et on vit des artistes tels
que de Bériot, Artot et autres se servir des arcliets en

métal, qui se vendaient vingt-cinq francs comme ceux
en bois. (Le musée instrumental du Conservatoire de
Paris possède un archet en métal de J,-B. Vuillaume.
— N" 46 du catalogue.)
A côté de cette invention, on peut placer celle des
archets à hausse lixe. Voici l'exposé de ce système nou-
veau fait par Aûillaume lui-même :
« Les archets des instruments à cordes, tels qu'on

les a construits jusqu'aujourd'hui, présentent deux
graves inconvénients reconnus tels partons les artistes :
le premier provient de la difficulté qu'on éprouve à

disposer les crins de manière qu'ils forment une
espèce de ruban parfaitement plan dans toute sa lon-
gueur; on sait qu'en effet il est assez rare de rencon-
trer des archets dont les crins soient convenablement

disposés -, le second inconvénient consiste en ce que la
hausse à laquelle se trouve fixée l'une des extrémités

de la mèche de crins changeant continuellement de
position, la longueur des crins est nécessairement
variable ;
par conséquent, l'artiste, qui doit toujours
tenir le pouce près de la hausse % le place à des dis-
tances différentes de la tête même de l'archet, ce qui
fait varier la longueur et par suite le poids de cette par-
tie de la baguette, et suffit pour altérer l'extrême sen-
sibilité de tact qui se transmet en quelque sorte de la
main de l'artiste à l'extrémité de l'archet.
1. «Placez le pouce contre la hausse de manière qu'il

la touche un peu à son extrémité inférieure, sans toutefois le
faire entrer dans l'échancrure. » (Baillot, l'Art du violon, p. 12.J
J20 L'ARCHET.
« Pour remédier à ces deux inconvénients, il fallait,
d'une part, trouver un moyen moins vicieux de fixer les
crins; de l'autre, il fallait faire en sorte que la hausse

pût être rendue immobile. Je pense avoir atteint ce
double résultat.
« La hausse, qui est en ébènc comme à l'ordinaire,
est évidée à l'intérieur et invariablement fixée à la
baguette ; la mèche s'attache à une espèce de hausse

intérieure qui est en cuivre et qui est mise en mouve-
ment, comme dans l'archet ordinaire, au moyen d'une
vis de rappel fixée au bouton.
« Comme on le voit, la hausse intérieure peut
s'avancer et se reculer de toute la quantité conve-
nable, sans que la portion de crins comprise entre la
tête et la hausse extérieure éprouve la moindre varia-

tion. Les mèches sont formées de crins disposés avec
soin parallèlement les uns à côté des autres, unifor-
mément tendus et fixés solidement à chacune de leurs
extrémités dans une sorte de pince cylindrique.
« La hausse intérieure et la tête de l'archet sont
percées de part en part pour recevoir ces petites pinces

de manière que l'artiste lui-même peut placer la mèche
de son archet avec la plus grande facilité, et par con-
séquent la renouveler quand il le désire. »
Ces archets à hausse fixe pour violon, alto ou vio-

loncelle se vendaient vingt-cinq francs, comme ceux en
bois de Fernambouc, ou en acier.
Le seul contemporain de François Tourte, étranger
à la France, qui ait acquis en Europe une réputation
méritée comme faiseur d'archets est le fameux John
Dodd, qui est appelé en Angleterre le Tourte an-
PL. XXIX.
.^"-r-
--
'-A-
leari Baptiste Vuillaume à Paris

]^ruc Demours - Terne s. ^^^
Jean Baptiste VuiUàume à ^^s

Rue Croix des Petits Champ s(
CHAPITRE VI. 321
glais. Ses archets sont, en eflct, très remarquables

par le magnifique choix du bois et leur belle facture,
mais ils ont souvent un défaut : ils sont trop courts ^

Je dois à l'obligeance de M. le docteur Sellé, de
Richmond, qui a connu J. Dodd pendant quarante ans,
quelques notes biographiques sur le maître, qu'on me
saura gré de traduire ici fidèlement :
« J'ai d'abord connu John Dodd à Kew, lorsque

j'avais douze ans. A cette époque, il me fit un archet
de violon remarquable par sa longueur et son élé-
gance. Il était patronné par un éminent professeur de
cette ville, M. Richard Platt : ce gentleman et moi
avons beaucoup contribué à le soutenir, non seulement
en lui achetant ses archets, mais encore en lui venant
en aide, lorsqu'il manquait des communes nécessités
de la vie.
Nous le visitâmes à la n'orkJiouse de Rich-

«
mond, où il mourut le 4 octobre 1839 d'une bronchite,

à l'âge de quatre-vingt-sept ans.
« Il fut inhumé à Kew (non à Richmond, comme
il est dit dans l'ouvrage de Forster).
« De sa personne, il était très petit, et se dandinait
plutôt qu'il ne marchait. Il était négligé dans sa mise,
portait un vieil habit râpé des plus misérables, des
culottes courtes et un chapeau à larges bords. Ses
habitudes étaient très régulières, dans le genre le plus
irrégulier, jusqu'à visiter quatre fois par jour les voi-
I. « The best bows of this maker are highly esteemed, and

partake of ail the excellencies of those of Tourte. Some of
them, however, are rather short which is perhaps their only
defect. » (Pearce, Violins and violin niakers, London, 1866.)
21
322 ETAT ACTUEL DE LA LUTHERIE EN FRANCE.
tures et chevaux publics. Un mélange de gin et de

bière, appelé pearl^ était son breuvage favori.
« Il ne consentit jamais à recevoir d'apprenti,
déclarant qu'il ne voulait initier personne à sa manière
de tailler les archets, et on tient de bonne source qu'il
refusa i,ooo £ (25 ooo francs), qui lui furent offertes
pour donner son secret.
c( A son lit de mort, on lui demanda de quelle reli-
gion il était : catholique ou protestant? Il répondit :
Un peu des deux (a little bit of both) ».
La tâche que je m'étais imposée est à sa fin.
Je terminerai, pour conclure, par quelques considé-

rations générales sur l'état actuel de la lutherie en
France.
Les succès constants remportés par nos luthiers
dans les expositions internationales inaugurées en i85i
par l'Angleterre, sont une preuve irrécusable que la
France est le pays où la lutherie a fait le plus de pro-

grès depuis le commencement de ce siècle.
Aucune contrée n'offre, en effet, un ensemble aussi

remarquable! Lupot, Gand et J.-B. Vuillaume suffi-
raient à eux seuls pour le prouver.

Ces succès sont certainement flatteurs, mais il
nous faut redoubler d'énergie si nous voulons conser-

ver le premier rang, car nous avons chez les nations
voisines des concurrents redoutables.
CHAPITRE vr. j3j
L'Allemagne surtout nous suit de près; l'habileté

de ses ouvriers est incontestablement très grande.
Il y a dans la main-d'œuvre allemande une preuve
d'aptitudes remarquables; un peu plus de finesse et
d'élégance, et nous serions bientôt égalés.
Travaillons avec ardeur!

L'usage de la lutherie ancienne se restreindra de
plus en plus dans un cercle limité.

Les bourses capables d'affronter les prix énormes
atteints aujourd'hui par les vieux instruments ita-
liens sont rares, l'avenir est forcément réservé à la
lutherie moderne, que les amateurs et les gou-

vernants doivent encourager par tous les moyens
possibles :
Des concours annuels;

Des récompenses décernées avec intelligence et
impartialité.
Je causais dernièrement sur ce sujet avec un de

nos excellents luthiers français, ouvrier de premier
ordre et qui taille le bois depuis vingt ans.
« Nos concours nationaux et internationaux sont
insuffisants pour la lutherie, me disait-il. Que les jurys
exigent preuve de capacité personnelle ;

qu'on nous
mette en loge comme les musiciens, les peintres, etc.,
avec les fournitures et les outils nécessaires, et qu'on

nous juge ensuite sur nos œuvres! »
Pourquoi pas ?
Une ville, surtout, mériterait une attention spé-

ciale à ce point de vue, je veux parler de Mirccourt,
berceau de la lutherie française, restée la source iné-
puisable d'oil sont sortis tous nos luthiers célèbres et
J24 ETAT ACTUEL DE LA LUTHERIE EN FRANCE.
qui, aujourd'hui encore, forme des ouvriers d'une lia-
bileté hors hgne.
Le nom de Mirecourt ne jouit pas, auprès des ama-

teurs de belle lutherie, d'une réputation parfaite, et il
est généralement admis qu'il ne s'y produit que des

instruments de très second ordre.
Il y a là un malentendu qu'il serait bon de dissiper.
Mirecourt, considérée comme école de lutherie, n'a
pas son égale en Europe. Tous nos grands luthiers

sans exception sont originaires de cette ville, et y ont
acquis, pour la plupart, les premiers et solides élé-
ments de leur talent. La perfection et la réputation
sont, en effet, venues plus tard, lorsque, se produisant
sur une scène plus vaste, ils eurent l'occasion d'acqué-

rir l'expérience qui leur faisait défaut dans la modeste
ville des Vosges.
D'un autre côté, Mirecourt se place au premier
rang pour sa production rapide et bon marché; et
c'est là une question très sérieuse pour l'art instru-
mental.
On est vraiment stupéfait quand on apprend qu'on
peut se procurer pour lo francs un violon de ]Mire-
court bien diapasoné, solide, construit sur les propor-
tions exactes des bons modèles, avec des épaisseurs
régularisées, et qu'à partir de 20 francs on a un
instrument tout à fait satisfaisant.
La maison Jérôme Thibouville-Lamy tient la tête
de cette industrie à Mirecourt et atteint des résultats

absolument surprenants !
Le fameux violon à 5 francs, solide, jouable et
suffisant pour l'étude, qui a valu à M. Thibouville, le

CHAPITRE Vr.
32s
chef éminent de cette maison, de hautes récompenses,

est une merveille dans son genre.
Il m'est inipossiblc d'entrer ici dans des détails
dont la longueur me mènerait trop loin; qu'il me suf-
fise de dire que, dans ce genre d'industrie comme
dans tant d'autres, la main de l'homme à dû céder le
pas : jM. Jérôme Thibouville a inventé une machine

qui, en quelques instants, met au point de régula-
rité mathématique les épaisseurs des fonds et des
tables.
Voulez-vous un stradivarius, un guarnerius, dix

paires de tables sortent à la fois de ce creuset d'un
nouveau genre, et toutes sont mathématiquement

exactes !
Aussi, quelle production !
Pendant l'année 1887, 35, 000 violons, altos, vio-

loncelles, etc., sont sortis de la seule maison Thibou-
ville-Lamy !
Mirecourt est classée en première ligne pour la
qualité des instruments bon marché, mais l'Allemagne

lui fait une concurrence redoutable quant aux prix.
A Neukirchen, Klingenthal, Schœnbach,on établit
des violons jouables et solides pour 2 fr. 5o ! ! !
Nous voilà bien loin du temps où le vénérable

André Amati et ses successeurs polissaient avec une
patience d'artistes ces splendides chefs-d'œuvre qui
font notre admiration. Tout se modifie et change à
travers les siècles.
Nos exigences sont tout autres que celles de nos
pères.
Quant à nous, admirateurs passionnés du violon.

J26 ÉTAT ACTUEL DE LA LUTHERIE EN FRANCE.
de cet instrument sublime possédant seul une âme qui

pense et qui pleure, qui s'exalte et qui s'altendiît.
accordons une large part de reconnaissance à tous
ceux dont les efforts tendent à le perfectionner et à le
mettre à la portée du plus grand nombre.
FIN'
INDEX
DES NOMS CITÉS
Amati, 7, 12, [4, 15, 19, 31,
32, 34, 35,40, 4^53, 120,

Aachner, 135. 163, 173, ^76, 178, 180,
Abbati, 39, 125. 224, 271.
AcEvo, 39, 128. Ambrosi, 44, 118.
Adam, 307. Amelot, 162, 204.
Adani, 39, 125. Anselmi, 44, 120.
Addison, 173. Antagnati, 44.
Aglio, 39, 124. Antonio, 45, 118.
AiREToy, 173. Antony, 45, 120.
Alard, 14. assalone, 45, 128.
Albanesi, 39, 120. Aubry, 204.

Alban'i, 39^ 120 AUDINOT, 204.
Albano, 135. AUGIÈRE, 204.
Alberti, 40, 124, Augustin Vénitien, 60.
Alberto, 40, 117.
Aldred, 173.
Aldric, 201.
Alessan'dro, 40, 129. Bachelier, 204.
Aletzee, 136. Bachmann, 25, 132, 136, 137.
Alieert, 202. Bagatella, 45, 126.
1
328 INDEX
BaGNINT, 45, 122. Bianchi, 49, 123.
Baillot, 35, 320. Bindernagel, 137, 139.
Baines, 169, 174. Blaise, 207.
Backer, 174. Blanchard, 207.

Balestrieri, 46, 124. Bodio, 49, 129.
Baltasarim, 15. Boivin, 197, 208.
Bandinelli, 60. BOLLES, 169, 176.
Banks, 174, 189. BoMBERGHI, 49, 122.
Barak-Normand, 169. Bonjour, 306.

Barbanti, 46, 120. BoNORis, 44, 124.
Bareieri, 46, 130. BOOTH, 176.
Barnes, 175, 187. BOQUAY, 197, 208, 223.
Barnia, 46, 129. BOREON, 159, 161.
Baroux, 308. BORELLI, 49, 126.
Barrett, 175, BORTOLOTTI, 49, 124.
Barton, 175. Bosi, 50, 118.
Bassot, 205. Boucher, 176.
Bastogi, 46, 123. BOUMEESTER, l6l.

Battista, 46, 118. Bourdet, 209.
Bedler, 137. bourgard, 209.
Bellone, 47, 124. Bourlier, 210.
Belosio, 47, 129. Boussu, 161.
Belviglieri^. 47, 117, Braglia, 50, 125.
Benedict, 299. Brandiglioni, 50, 118.
Bente, 47, iî8. Branzo, 50 126.
Beratti, 47, 123. Brensi, 50, 118.
Beretta, 47, 119. Bresa, 50, 125.
Berge, 207. Breton, 240.

Bergonzi, 32, Brissac (de), 15.
.47, 48, 49
120. Broschi, 50, 127.
Bernardel, 206. Brown, 176.
Bertasio, 49, 127. Brubach, 244.

Berti, 49, 120. Brugère, 210.
Bertrand, 207. buchstaedter, i37.
Bessard, 207. BUDIANI, 50, 118,
Betts, 175, 176, 179. Bueeteneerg, 51, 126.
DES NOMS CITES. 329
BUO.VKIGLIUOLI, 51. 122. CaSTAGNERI, 211.

BURBURE (de), 23, 159. CaSTELLAM, 53, t22.
BURNEY, 168. Castello, 53, 123. ,
BusAS, 51, 129. Castro, 53, 129.

BUSSETO, 51, 120. Catenar, 54, 129.
bussolero, 51, 128. Catherine de médicis^ 9, 15.
Byrd, 168. Cati, 54, 122.
Cattenaro, 54, 127.
Cavalier, 4,
Cavalorio, 54.
Celoniati, 54, 129.
Cabroli, 51, 125. Cerin, 54, 127.
CaBROLY, 2 12. Ceruti, 55, I2l.
Caeste, 51, 120. Champion, 197, 211.
Cahusac, 176. Chakot, 212^ 213.
Calcagko, 51, 123. Chappuy, 214.
CaLONARDI, 51, 12 1. Chardon, 60, 214.
Calot, 211. Charles II, 169.
Calvarola, 51, 117. Charles VIII, 3, 4.
Camilli, 51, 124. Charles IX, 1

1, 41.
CaMPARDOiV, 26c). Charotte, 215^ 242.
Camposelice (de), 19. Chénié, 25.
Capo, 51, 125. Cherpitel, 215.
Cappa, 54, 128. Cherueini, 25,
Caramak-ChIiMay (de) 162. Chevillard, 217.
CaRCAMUS, 52, 121. Chevrier, 215.
CaRCASSI, 52, 122. Chiarelli, 55, 124.
Carlomordi, 53, 130. Chiavellati, 55, 124.
CaRON, 211. Chiocci, 55, 126.
Carr, 188. Christa, 138.
Carré, 211. Christofori, 58.
Carrettom, 44. CiMA, 8.
Carter, 176. CiMBER et DaNJOU, II.
Casim, 53, 125. CiRCAPA, 55, 123.

Caspan, 53, 129. Claudot, 216.
Cassanelli, 53, 119. Clément, 216.
330 INDEX
Cliquot, 2x6. Delau, 241.
CocKo, 55, 56, 129. De Launay, 221.
COLE, 176. DeLAUNAY, 221.
CoLLETET, 16. DeLEPLANQUE, 221.
collichon, 216. Della-Corna, 58, 118.
Collier, 177. Dennis, 177.
collingwood, 177. Depret, 60.
Colliv-Mézin', 216, 254. DeRAZEY, 221, 258.
Comble (de), i6o, 162.
DeROUX, 221.
COKTRERAS, Z^J, 2^8.
Desmoulin's, 270.
CONWAY, 177.
DeSPONS, 196, 222.
COPERAKO, 168.
DeSROUSSEAU, 222.
CORDAKO, 56, 123.
Dickeson', 177.
CORELLI, 34, 302.
DiCKI.VSCK, 178.
cornellt, 56, 121.
DiEFFOPRUCHAR, 58. 129.
Costa, 56, 129.
DiEHL, 138.
CoUSINEAU, 219.
DiEULAFAIT, 223.
Cross, 177, 187.
DlNI, 58, 122.
CUCHET, 219.
DiTTON', 178.
CUNAULT, 219.
DODD, 178, 179, 185, 320.
CuNY, 219.
DOLIKET, II.
CUPPIN, 57.
DOMINICELLI, 58, 122.
DONATO, 58, 129.
DOM, 58, 122.
Dragonetti, 25.
Drinda, 59, 127.
Droulot, 223.
Daniel, 23. ducak'ge, ij.
3,
D ARCHE, 236. Duc DE Ferrare, 33.
Dardelli, 31, 57, 124. Duc DE Florekce, 58.
David, 220. DUCHERON, 223.
Deconet, 57, 127. DUIFFOPRUGCAR, 31, 59,
7,
Defresne, 220. 60, 118.
De la Force, 212. Duke, 178.
Delakoy, 162. dumesnil, 196, 223.
Delany, 177. DUPORT, 20, 35.
DES NOMS CITES. ni
Durer (Albert), 141. Feury, 226.
DURFEL, 138. Fevrot, 226.
Feyzeau, 226.
FiCHTL, 140.
FlEDLING, 170.
Fiker, 140.
Eberle, 133, 138. FiLANO, 63, 126.
Edlikger, 139. FiSCER, 63, 125.
Elisabeth (la reine), 10, Fischer, 140.
167. FlETTÉ, 22J.
Emilianti, 62, 128. FlEURY, 197, 22J.
Ern-st, 133, 135, 136, 137, Florenus, 64, 118.
139. Florino, 64, 118.
ESLER, 140. FoNCLAUSE, 308.
Eury, 308. FONTANELLI, 64, 118,
evangelisti, 62, 122. FORSTER, 180, 181, 322.
Evans, 179. FoUQUIER-TiN VILLE, 27O.
Eve, 224. Franchomme, 20, 217.
Franck, 163.
François P'', 59, 60.
François II, 11.
Frankland, 181.
Fabricatore, 62, 126. Frebrunet, 227.

Fabris, 62, 129. Frey, 141.
Facini, 62. Fritsche, 141.
FaLCO, 63, 121. Fuertes (Mariano), 3.
Farinato, 63, 129. Furber, 181.
Faron, 140. furetière, 16.
Fendt, 140, 176, 178, 179,

197, 224. G
Ferabosco, i6S.
Ferati, 63, 128. GaBRIELLI, 64, 65, 122.
Féret, 226. Gaffino, 227.
Ferrari, 63, 126, 119. Gagliano, 65, 66^ 6y, 68,
Fétis, II, 57, 61, 245, 126.
39,
316. Gaillard, 228.
n2
INDEX
GaLBANI, 68, 122. GOFFRILLER, 71, I 3O.
Galbusera, 68, 125. GossEC, 23.
Gallan'd, 228. gosselin, 235.
Gallay, 256, 284. Grabensee, 142.

Galram, 299.
Gragnani, 71, 123.
Galtani, 68, 122, Grancino, 72, 125.

GaNASSI DEL FoNTEGO, 22. Grand-Gérard, 235.
Gand, 25, 2o(y^ 215, 228, Grandson, 236.

Greffts, 142.
233, 265.
Garaki, 68, 118. Gregori, •]2^ 118.
Gaspan, 68. Gregorio, 73, 1 19.
Gaspar da Salo, 7, 12, 19, Griesser, 142.
31, d^, 118.

Grimm, 142.
Gattinari, 70, 129. GrISERI, 73, 122.
Gautier, 46, 50, 57, 64, 83,

Grosset, 197, 236, 247.
Grossi, 73, 1 18.
88, 185, 190, 261.
Gaviviès, 197, 232, 263. GrULLI, 73^ 121.
Gelin'eck, 24. GuADAGNiNi, 73, 74, 125.
Gerle, 141. GUARIKI, 253.

Germain, 233. GUARNIERI, 31, 32, 34, 43;
Geroni, 70, 126. 75, 121, 130.
Gherardi, 70. 118. GUDIS, 82, 121.
GlANOLI, 70, 125. GUERRA, 83, 125.
GiBERTIM, 70, 127. GUERSAN, 197,211,236,257,

GiGLI, 70, 128. 260.
Gilbert, 233, GuGLIELMI, 83, 121.
GiLKES, 181, 182. GUIGNON, 4.
GlORDANO, 70, 121.

GUIGUES, 59.
GlORGI, 70, 129. GuSETTO, 83, 122.
G1ORGIOKE, 8.
GiRANIAM, 71, 123, H

Girard, 25.
Giron, 285. Habeneck, 24, 25, 215.
GiuLiANi, 71. Haeksel, 142.
GOBETTI, 32, 71, 129. Hamm, 142.
Gode AU, 16. Hardie, 18 t.
DES NOMS CITES. nr
Hare, i8i.
Harris, i8i, 182.
Hart, 173, 174, 177, i79>
Jacof.s, 160, 163.
182, 188.
Jacoi'o, 33.
Hartmann, 135, 142.
Jaccûart, 217.
Hassert, 133, 143.
jACCiUOT, 241, 284.
Heesom, 183.
Jal, 4,
Hel, 237.
Helmer, 143. Janzé (de), 18.
Hemsch, 238. Jauch, 133, 144.

Jaye, 169, 184.
Hénoc, 238.
Henri II, 9. Jeandel, 242.
Henri IV, 193, 194.

Johnson, 184.
Juliano, 83, 128.
Henry VIII, 4.
Henry, 238, 308.

Henry aus vièles, 30. K
Hetel, 93.
Heuxner, 168. Kaembl, 144.
Hildeerandt, 143. Kaempfer, 26.
HiLL, 183, 306. Kaiser, 145.

HiLLHMACHER, 14I. Kembter, 145.
HiLTZ, 143. Kennedy, 184.
Hit A (de), 2, Kerlino, 7, 31, 83, 119.
Hoffmann, 143, 144. Klein, 243.
HoFFMANS, 163. Klotz, 132, 145,
Holloway, 1 84. Koeuppers, 160, 163.
hornstainerdar, 144. Kohl, 145.
HOSBORN, 184. Kolditz, 146.
hulinsici, 144, koliicer, 7, 234, 245.
Hume, 184. K RAMER, 146.
HuNGER, 133, 141, 144.
Laborde, 19.
Indelami, 83. Labro, 25,

INDEX
Lafleur, 262, 308. Lot, 247

Lagetto, 245. LOTT, 178, 185.
Lambert, 245. LOTTER, 34.
Lambik, 163. Louis XIV, 193, 194.
Lamy, 25, 309. LouvET, 197, 248.
Landi, 83, 128. LuDici, 84, 120.
Laxdolfi, 83, 125. LuGLo.vi, 85, 130.
Lamsa, 84, 1 18. Lupo, 9. 168.

Lapaix, 246. LupoT, 198, 216, 228, 231,
Laprevotte, 246. 249, 264, 309.
Larue, 246.
Lasxa, 146.
Lavazza, 84, 125. M
Lazzariki, 42.
Leclerc, 238, 246, 248. M ACE, 173.
Lecomte, 246. Maffeotto, 85, 128
Leduc^. 246. Maggi.vi. 7, 12, 19, 31, 47,
Lefebvre, 163, 247. 85, 119.
Le Jeune, 247, Mahillo.v, 143, 235.
Le Lièvre, 247. Maire, 310,
Le Monmer, 40. AIaler, 33, 86, 118.
L'Empereur, 247. Mantegazza, 86, 87, 12^.
Levz, 185. Maktovaki, 87, 127.
Léon'ard, 217. Marais, 39,
Léon X, 59. Marcelli, 86, 12 1.
Leoni, 84, 127, 129. AL\RCHi, 87, 118,
Le Pileur, 238, 247. Marco, 88, 130,
Lesclop, 248. Marconcim, 87^ 88, 118,
Levasseur, 4. 122.
Le'W'is, 185. Maria, 88, 126.
LiGHT, 169, 185 Mariani^. 88, 127.
LiGNOLI, 84, 122. Marie Stuart, 167.
LiNARELLI, 84, 130. Marino, 88, 128.
LOLIO, 84, I 17. MAR(iuiSDE Lair, 251.
LORE.VZIM, 84, 127. Marshal, 185.
LOREKZO, 43. ^L\Rsicx, 217.

DES NOMS CITÉS. 33S
Martin:^ 185. MoNTEVERDE, II.
Massart, 217. iMoNTLUC (de).
Mast, 251. MONTRON, 256.

Matthew, 181. MORELLA, 31, 90, 124.
Maucotel, 214, zi^Zj 253. MORONA, 90.
Maugars, 168, morrison, 186.
Maurin, 217. Mozart, 34.
Maussiel, 146,
Mayr, 146.
Meace, 184. N
Meares, 169, 185.
Médard, Naderman'n, 256,
197, 226, 253,
Meiberi, 88, 123. Nadotti, 90, 127.
Meloni, 88, 125. Namy, 256.
Melvil, 167. Nella, 90, 1 19.
Mennégakd, Nezot, 257.

253.
Mennessok, 254. Nicolas, 196, 241, 252, 258.
Merighi, 88, 127. NiGGELL, 146.
Mêriotte, 254. Norman, 186.
Merlin, 186. NoRRis, 187.
Mezadri, NoRTH, 4, 10, i88, 189.

89, 125.
MicHAUD, 254. NoVELLI, Ôj 130.
NOVERSI, 90, 122.
MiCHELOT, 254.
MiGLi (de), 40, 41.
Miller, 186.
MiNOZZI, 89, 118.
MiRAUCOURT, 254.
MiREMOKT, 219, 222, 254. Obbo, 90,126.
Moers, 255. Oeici, 90, i3o,
MoiTESSlER, 255, 265. Odani, 91, 126.
MOLINARI, 89, 130. Odoardi, 91, 1 17.
MONGENOT, 255. Ongaro, 91, 130.

MOKNET, 4. OSTLER, 146,
MoNTAGNANA, 32, 89, I30. Otto, 133, 137, J38, 139,
MONTANI, 90, 121, 143, 144, 147.
MoNTECHIARI, 90, II9. OUVRARD, 260.
3J<5 INDEX
PlCÛE, 264.
PiROT, 264,
Pacherelle, 260. PiTET, 265.
Pacquet, 261. PjZZURMUS, Ç)2^ 12^.
PaGANI, 91, 121. PlaM, ()2^ 12-^.
Pagakoni, 91, 130. Platker, 92, 128.
Palate, 164. Platt, 323.
Pamphilon, 187. Plumerel, 265.
Pandolfi, 91, 130. Polis, 93, 121.
Panger, 141.
pollusca, 93, 128.
Panormo, POLUTI, 58.

91, 187, 197, 261.
Panzam, 130. POKS, 265,
91,
Paquotte, 261. Ponte (da), 10.
Pardi, 263. PORLON, 159, 160.

PardiX'I, 91, 122. POSTACCHINI, 93, 122.
Parker, 187.
POWEL, 188.
Pasknali, 91. PRiETORIUS, 22.
Pasta, 91, 119. Pressenda, 93, 129, 260.
Pazzim, 91, 122. Preston, 188.

PeARCE, 176, 182, 225, 2(i2,
Prévôt, 266.
Peccate, 311. PUGNAM, 34.
Peccenini, <^2^ 118. PURCELL, 191,
Pedrazzi, ^2^ I 18.
Pemberton, 187.
Peregrino, 92, 129.
Peron, 263.
QUINOT, 266.
Persoit, 311.
Peyrat (de), 3.
Pezzardi, <^2^ 129. R

Philidor, 24.
PiccoLELLis (de), 40, 43, 44, Racceris, 93, 124.
Railich, 93.
PiciNo, 92 126. Rameaux, 266.
PlERRAY, 197, 235, 263. Ranta, 93, 1 19.
PiLLEMEN'TI, 264. Raoul, 60.
PlLOSIO, 92, 123. Raphaël, 8.
DES NOMS CITES. ii7
Rasura, 93, 124.
Rauch, 148.
Raut, 269. Sacchini, 97, 127.
Ravenscroft, 168. Sacquin, 273.
Ravida, 24. Saln'pra, 149.
RaYiMav, i88. Saint-Evremond, 16.
Rechiardini, 93, 130. Saimt-IIilîre (Marquis de),

Reichel, 148. 45, 305-
Remy, 26^. Saint-Paul, 274,
Renaudi.v, 197, 26^. Saint-Perne, 270,
Renault, 271. Saint-Sérapmin, 32.
René (le roi), 8. Saint- Victor (Paul de), 1.
Reynaud, 273. Sajot, 275.

Richard, 57, 2y2. S al AM ANC A, 60.
RicoLAZi, 93, 121. Salle, 275.

RiEss, 132, 148, Salomon, i^j, 257, 275.
RoccA, 94, 129. Sandys, 180.
Rode, 35. Sanoni, çy, 130,
RoGERi, 94, 1 19. Santagiuliana, 97, 130.
RoiSMANN, 148. Santé, 97, 127.
RoL, 272. Santo, ^j, 124, 125,
ROMANO, 95, 127. Santo Seraphino, 97, 130.
ROMARINI, 95, 121. Saraceni, 98, 122.
RoMBOUTS, 160, 164. Saunier, 2y6.
ROOK, 188. Sauzay, 263.
ROPIQUET, 273. Savani, 98, I 19.
ROSIERO, 95, 121. Savart, 276.

RosiNi, 8. Schaendl^ 149.
Ross, 169, 188. SCHAW, 189.
Rousseau, 34, 168. SCHEINLEIN, 149,

rottenbruck, 159. SCHELL, 149.
RozE, 273. SCHMIDT, 149.
Ruelle, 273. schnoeck, 159.
RUGER, 32. Schoenfelder, 149.
RUGIERI, 95, 96, 121. i
schonger, 133, 159.
RUPPERT, 148. I
SCHORN, 150.
INDEX
35«
Strnad, 155.
SCHOTT, 177, ^1S>'
3^^- Strong, 189.
SCHWARTZ, 2-j(i,
Sulot, 281.
Sellas, 98.
SuRSANO, 106, 120.
Sellé, 321.
Sem, 98, 122.
Senta, 98, 122.
SiBIRE, 250, 256.
SiCILIANO, 99.
Silvestre, 207, ^"l-
TacMINARDI, Io5, 12 1.
SiMOK, 279, 3^^"
Simonin, 279.
Tanegia, 106, 125.
Tanigardi, 106, 128.
Simpson, 169, 189,
Tardihu, 19, 20.
SiRJEAN, 312.
Tarisio, 36, 37.
SlVORI, 217.
Slagh-Meulen, 165. Tartini, 34, 303-
Taskin, 281.
Smith, 187, 189.
Tassini, 107, 130.
Sneider, 99, 127-
Snoecic, 164.
Tayau, 217.
SoccHi, 99, 118.
Taylor, 189.
Techler, 32, <^2, io7i 125,
SOCQUET, 280.
f)^^ 12$. 128.
Soliani,
SOMER, 280. Teoditti, 107, 128.
SORNE, 25.
Ternyanini, 107, 125.
Testatore, 6.
SORSANA, 99, 121.
Spohr, 35, 264-, 305. Testore, 107, 108, 125.
Stainer, 132, 135, 1505 ^19^ Thieout, 265, 281, 282.

Thibou ville, 325.
185.
Statellmakn, 132, 155. Thierriot, 282.
Staube, 155. Thiphanon, 282.

Sthffanini, 99, 124. Thir, 155-
Steininger, 280. Thoinan, 168.
Storioni, 1^91 ^2^- Thomassin, 282.
55, 99.
Thompson, 189.
Stradivari, 12, 18, 20, 51,
Thorovgood, 189.
100 à 106, 121, 162, 179,
Tiefenbrucker, 155-
197, 224, 31, 250, 315.
Stregner, 106, 130. TlHLKE, 156.
DES NOMS CITES. 339
Tjrler, iû8, 1 18.

VeRLE, I 12, 126.
Tobin, 190. Verimesch, 285.
ToDiM, 2 1, 22, 108, 128 Véron, 197, 285.
TOLBECQUE, 174, 266, 28 2. Véronèse, 10.
ToNo.vi, 109, I to, 118.
VeTRINI, 112, 119.
TOPPAKI, IIO, 128. Vetter, 164.
TORELLI, 1 II, 130. VlARD, 285.
ToULY, 283. Vibrecht, 165.
Tourte, 178, 303, 312. ViLLAUiME, 285.
Trevillot, 284. V1MERCATI, 112, 125.
Trinelli, III, 130. VlNACCIA, 113, 126.
Turner, 169, 190. ViNCENZI, 113, 119.
Tywersus, 271, 284. VlOTTI, 35.
ViR, 113.
ViVOLI, 113, 123.
VOEOAM, 285.
U VoiGT, 157.
^'OIRIN, 313.
Ugar, III, 128.

VuiLLAUME, 5, 60, 197, 233,
Un'garini, III, 122. 237, 252, 260, 286^, 312.
Urquhart, 190.
w
Wagner, 158.
Vaillant, 284. Wamsley, 187, 190.
Valdrighi, 33. Waziers, 60.
Vandelli, III, 125. Weigert, 158,
Vanderlist, 284. Weisz, 158.
VaROTTI, III, 118. Welker, 26.
Vaudemont, 14. Wettengel, 158.
Venere, III, 126. White, i68.
Venzi, III, 123. WlDHALM, 158.
Verbruggen, 23, 160. WiLLEMS, 160, 165.
î+o INDEX DES NOMS CITES.
WiLMOTTE, 137, 157, 165.

WlSE, 190,
WlTTHALM, 132.
Zanfi, 1 13, 125.
"WOERIOT, 59, 61.
Zan'oli, 114, 126, 130.
WOLTERS, 296.
Zakotti, 114, 124, 127.
Wright, 196.
Zanti, 114, 124.
Zanure, 114, 119.
Zenatto, 114, 129.
ZiMBELMAN'N, I I4.
YOUKG, 191, ZUCHIELLI, 42,

TABLE DES PLANCHES
Plnnclics.
I. — Violon de Gio-Paolo Maggiki de Brescia, ayant appar-

tenu à Ch. de Bériot, aujourd'hui au prince de Cara-
man-Chimay,
II. — Violon de A. Stradivari, 1699 (Longuet).

A M. le marquis de Queux de Saint-Hilaire.
III. — Violon de A. Stradivari, 1713, ayant fait partie de la
collection Boissier, de Genève ; cité par Fétis dans

sa brochure sur A. Stradivari, comme Tun des plus
beaux spécimens du maître.
Appartient à notre grand violoniste Sarasate.
IV. — Violon de A. Stradivari, 1715 (le Messie). Ce magni-

fique violon, unique en son genre, absolument neuf,
resta pendant soixante ans dans la collection du
comte Cozio de Salabue, à Milan. Il fut acheté par
Tarisioen 1824. Ce dernier, lors de ses fréquentes
visites à Paris, en parlait toujours avec emphase,
tout en se gardant de le faire voir, certain d'en
obtenir un prix considérable quand il le voudrait.
Un jour, se trouvant chez J.-B. Vuillaume, il recom-

3^2 TABLE DES PLANCHES.
planches.
mcnçait son thème favori : « Si vous pouviez

voir mon fameux violon de Salabue ! »
(I Ah çà! mais, dit Alard, qui était présent, votre

violon est donc comme le Messie; on l'attend
toujours et il ne paraît jamais! »
Le violon était baptisé.

A la mort de Tarisio, en 1854, ce magnifique instru-
mentse trouvait au nombre de ceux laissés par le
défunt, et achetés en bloc par J.-B. Vuillaume

en 1855. Il est resté la propriété de M"" V^" Alard.
y, — Violon de Joseph Guarnerius del Jesù, 1742.

L'instrument favori de notre célèbre violoniste
D. Alard. Appartient à M""'y'' Alard.
Tous les violons ci-dessus mentionnés ont été repro-

duits directement sur les originaux.
ÉTIQUETTES DE LUTHIERS
VI. — Ambrosi. Amati. Balestrieri.
yn, — Bergonzi. Bresa.
y III. — Calcanius. Casini. Catenar. Cerin. Celoniatus.
IX. — Cordanus. Costa. Deconet.

X. — Fabricatore. Gagliano. Gasparo da Salo.
XI. — Gobetti, Gregorio Antoniazzi. Guadagnini.
XII. — Guarnieri.
XIII. — Guidantus Florenus, Landolfi. Lavazza.
XIV. — Maggini. Mezadri. Morona, Pardini. Platner. Rai-
lich.
XV. — Romano. Romanus Gigli. Rota. Rugier. Rager.
XVI. — Ruger. Mantegatia. Obici.

Xyil. — Sanctus Séraphin. Sneider. Storioni.
XVIII. — Stradivari. Techler. Tunonus.

Table des planches. 3*î
Planches.
XIX. Tcstore. ^'erle. Vir. Zenatto.
XX. — Aldric. Amelor. Bernardel.
XXI. ~ Boquay. Boivin. Castagneri.

XXII. — Chanot. Fleiiry. Feury. Gafïîno.
XXIII. — Gand.
XXIV. — Gand. Germain. Guersan.
XXV. - Guersan. Lamberc. Leclerc. Le Jeune. Le Pileur.
XXVI. - Lupot.
XXVII. — Jacquot. iMennégand. Miremont. jMougenot.

XXVIII.- Pieray, Pique. Piroc. Rambaux. Renaudin. Sil-
vestre.
XXIX. — Vuillaume. Wolcers.

TABLE DES MATIÈRES
CHAPITRE P
Considérations générales sur Thistoire du violon. — Le

rebec. — Naissance du violon en Italie pendant la première
moitié du xvi° siècle. —
Il est connu en France en 1550, en
Flandre en 1559, en Angleterre en 157 1. Prix du violon de—
Crémone en 1572. —
L'Italie est le premier pays où le violon
ait été produit dans sa forme définitive. —

Description du violon.
— L'alto. — Le violoncelle. — La contrebasse. — La po-
chette Pages I à zj.
CHAPITRE II
Origine de — Faiseurs de
la lutherie. à archet Paris, vielles à
en 1292. — La lutherie — Première époque

italienne. des dite
violes. — Brescia Gaspar da Salo, P. Maggini. —

:
J.
Crémone les : Amati, Antonio Stradivari, les Guarnieri.

— Le vernis. — L'usage et le commerce de l'ancienne lu-
therie italienne au xix« siècle. — Nomenclature des luthiers

italiens Pages 29 à 130.
3^6 TABLE DES MATIERES.
CHAPITRE III
L'arc du luthier en Allemagne aux xvi'" et xvii'^ siècles. — Le

Xyrol. — Jacob Scainer. — Mathias Klotz et ses successeurs. —
Les imitateurs de J. Stainer : Riess à Bamberg, L. Witthalm à
Niirnberg, — C. Bachmann à Berlin. — Ulrich Eberle à
Prague. — Ernst et J. A. Otto à Gotha. — Nomenclature des
luthiers allemands. — La lutherie dans les Flandres et
dans les Pays-Bas. — Nomenclature des luthiers de ces
pays Pages 131 à 165.
CHAPITRE IV
La musique sous le règne de la reine Elisabeth, La viole. —

Les grands violistes anglais. — Les luthiers anglais aux xyii"-',
XYiii*^ et xix'= siècles. — Nomenclature des luthiers an-

glais Pages 167 à 191.
CHAPITRE V
— Corpora-
Les feseurs d'instruments en France en 1599.
tion —
des maistres feseurs d'instruments de la ville de Paris,
Statuts de corporation,
la — Son importance pendant le
xviir — Les Renault. — Dumesnil. — Médard. —

siècle,
Jacques Boquay. — Claude Pierray. — Lupot. — Nomenclature

des luthiers français,
L'Espagne et le Portugal Pages 193 à 2^^.
TABLE DES MATIERES. 347
CHAPITRE VI
L'archet. — La fabrication de l'archet en France à la fin du

XVII'' siècle par les Tourte.— François Tourte. — Lupot. —
Eury — Lafleur. — Persoit. — Peccate. — J.-B. Vuillaume;
ses études sur l'archet de F. Tourte, ses archets en métal à
hausse fixe. — John Dodd en Angleterre.
Dernières considérations sur l'état de là lutherie en France à
répoque actuelle Pages 301 à 326.
(3^
ML Vidal, Antoine
755 La lutherie et les
V64^ luthiers
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Depuis la publication du lij^re a les Instruments

Mon but est de répotidre à ce désir.

Je commence par l'histoire abrégée du violon et de

en revue tous les pays oii cet art fut en honneur, et

en première ligne l'Italie, indispensable à connaître

Vautre côté des Alpes à des recherchas consciencieuses;

la source de mes ijiformations; on trouvera efitre autres

sur les familles Amati et Guarnieri des détails nou-

réel pour l'histoire de la lutherie.

Le texte a été complété par des gravures, repro-

pour la plupart inédits rencontreront, j'ose l'espérer,

Avant d'entrer dans les détails que comporte le but

archet connue généralement sous le nom de lutherie.

toire du violon et de ses congénères sur lesquels, seu-

dont la famille nombreuse et compliquée

spéciaux ont traité ce sujet purement historique, le

cadre restreint que je me suis tracé me force d y

de nos jours, qu'on désigne souvent sous le nom de

tituer son véritable caractère. Je veux parler du rebec,

gine en est très ancienne et vient probablement de

I. Don Ant. Rod. de Hita indique parmi les instruments

con su alta nota », et plus loin rabé morisco ». Le rave

Le mot rcbec ne se rencontre en France pour la

première fois que vers le xuf siècle, dans ces vers

Quidam rcbecjin arcuabant

11 est probable que depuis longtemps déjà cet in-

époque que le nom de rcbec fut définitivement

trouvons désigné dans les comptes du roi Charles VIII.

Le rebec était un instrument sec et criard; il était

pour faire danser, on menait les épousées à l'église au

sec comme î^ebec. Dans une comédie qui eut beau-

car, aujourd'hui encore, certaines peuplades de la Catalogne

Mariano Fuertes. Madrid, i855.)

2. Les comptes de l'ai-genterie du roy Charles VIII. Arch.

gré elle pour époux, dit : « Pour la mine, il l'a telle

quelle, et surtout il est délicat et blond comme un

ferrée : de ce côté-là, il est ^t'c comme un rcbcc et plus

plat que punaise ^ »

Une sentence fut rendue par le lieutenant civil de

Paris, le 27 mars 1628^ : « Faisant défense à tous

musiciens de jouer dans les cabarets et mauvais lieux

des dessus, basses ou autres parties de violon, ains

seulement du rebec. )>

Il est juste, cependant, de faire remarquer que le

pauvre rebec n'avait pas toujours été accablé d'un

commença à décliner dès les premières années du

1. Comédie des proverbes, 2° édit., Paris, MDCXL, par

Adrien de Montluc, comte de Cramail, prince de Chabanais.

De i523 h i535 « Lancelot Levasseur, joueur ordinaire de

(/?. North's memoirs. London, 1846, p. <)", note de l'édi-

dans cette charge ', dont il fut le dernier titulaire, l'un

des premiers actes de son autorité fut de lancer une

«• Comme il seroit également impossible et opposé

nombre de gens sans capacité, dont les talents sont

Le rebec cessa d'exister; mais, comme on le voit,

il avait été encore en usage en France dans le cou-

Occupons-nous maintenant du Violon.

vais traiter est celle-ci : A. quelle époque le violon a-