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16/06/2019
Les Troubadours et Trouvères
Les troubadours: Les troubadours sont des poètes occitans, qui ont développé l'art du chant courtois, entre 1000 et 1350, soit 8 à 10 générations. Il nous reste les noms de 450 troubadours et plus de 2 500 chansons. Ils sont en général des personnes de haut rang. Leurs œuvres sont colportées par les ménestrels. Les plus anciens témoignages sont le duc d'Aquitaine, Guillaume IX, résidant à Poitiers, et son vassal, le vicomte Eble de Ventadour.
Plus tard, les Gascons Cercamon et Marcabru, le prince de Blaye, Jaufré Rudel. Plus tard encore, Bernard Marti, Bernard de Ventadour, Guiraut de Bornelh, Peire Vidal, Arnaut Daniel, Raimbaut de Miraval, des femmes également, les trobairitz, comme une comtesse de Die, ou la dame Na Castelloza, jusqu'au « dernier des troubadours », Guiraut Riquier de Narbonne..., mais pas vraiment, si on compte l'activité, jusqu'en 1350, de poètes toulousains, regroupés dans le « Consistoire du gai savoir », qui écrivirent les règles d'un art qui ne leur survécut pas.
La Croisade des Albigeois, déstabilisa l'Occitanie, appauvrit les cours, déplaça peu à peu l'art vers les villes et maisons bourgeoises, et changea les sujets poétiques vers le religieux, le politique. Les artistes eux-mêmes furent attirés par l'Espagne et l'Italie.
Les trouvères: Les trouvères, sont les poètes, qui au nord de la Loire adaptent le chant courtois, vers la fin du XIIe siècle. On connaît les noms de 200 trouvères (Gace Brulé, Blondel de Nesle, Conon de Béthune, etc.). En Allemagne, on les nomme les Minnesinger.
Le Moyen Âge est une période de l'histoire de l'Europe, s'étendant de la fin du Ve
siècle à la fin du XVe siècle, qui débute avec le déclin de l'Empire romain d'Occident et se termine par la Renaissance et les Grandes découvertes. Située entre l'Antiquité et l'époque moderne, la période est subdivisée entre le haut Moyen Âge (Ve – Xe siècle), le Moyen Âge central (XIe – XIIIe siècle) et le Moyen Âge tardif (XIVe – XVe siècle). Les trouvères:
le trouvère est un poète et compositeur de langue d'oïl de la fin XIIe siècle. Les trouveresses sont les femmes trouvères. Il est l'équivalent du troubadour poète et musicien en langue d'oc. Les troubadours apparurent à partir du XIe siècle.
Ethymologie: Inventer, trouver.
Origine: Les trouvères composaient des chants qu'ils pouvaient interpréter ou faire jouer. Un musicien qui chante des poésies, s'accompagnant d'une vièle, est appelé un jongleur. Des ménestriers ou ménestrels sont formés dans des écoles spécialisées de ménestrandie. ils jouaient le plus souvent du psaltérion, de la trompette, du chalumeau et de l'organon. De culture d'oïl, dans le Nord de la France, pendant le Moyen Âge, cet essor correspond à l'œuvre des troubadours, de langue d'oc, dans le sud de la France. Les trouvères utilisent la langue d'oïl au lieu du latin, qui commence à se perdre dans le domaine de la poésie, et contribuent par là à la création d'une poésie en langue française. Les trouvères inventent leurs mélodies et les accompagnent de ritournelles instrumentales. Ils écrivent, sur le thème de l'amour courtois (qui décrit la façon de se tenir en présence d'une femme), des pièces chantées le plus souvent par des chevaliers liés par le serment de l'hommage à leur femme mais aussi des exploits chevaleresques.
Genres: Les trouvères utilisent plusieurs genres de poésie. Ce sont entre autres le rotrouenge (chanson à refrain), le serventois (chanson badine), le rondeau, la tenson ou le débat, le jeu-parti (discussion poétique ou amoureuse), la pastourelle (dialogue champêtre). C'est toujours d'amour courtois qu'il s'agit. Rotrouenge: Un rotrouenge est une chanson de danse, composée de trois à cinq strophes de même rime, et sur la même mélodie, suivis d'un refrain de deux lignes sur une autre mélodie. On n'en connaît que peu d'exemplaires. (On connaît quatre poèmes de troubadours étiquetés retronchas, tous avec refrain, dont trois figurent avec leurs mélodies, dans le chansonnier de Guiraut Riquier. Six autres poèmes appelés rotrouenges subsistent, dont un avec sa mélodie. Quatre d'entre eux sont attribués au même trouvère Gontier de Soignies.) Serventois: un serventois est un poème à caractère satirique, politique ou moral. Ils n’étaient pas toujours satiriques ; ils comportaient tous les sujets qui n’appartenaient pas aux chansons d’amour. Le rondeau: le rondeau est un poème à forme fixe ancien comportant trois strophes isométriques (même mètre/nombre de syllabes) construites sur deux rimes, avec des répétitions obligées et se fermant sur lui-même ce qui est à l'origine de son nom. Lié à l'origine à la chanson et à la musique, le rondeau est léger et souvent badin. C'est une forme souple et virtuose qui utilise surtout l'octosyllabe et parfois le décasyllabe en tercet (3 vers), quatrain ou quintil, et qui présente diverses dispositions aux dénominations pas toujours éclairantes. Le jeu-parti: sorte de joute verbale mettant en présence deux locuteurs qui défendent des positions opposées. En cela, le jeu-parti est très proche de la tenson. Dans un jeu-parti, le premier locuteur présente un problème avec deux solutions possibles, laissant à son adversaire le choix de la solution à défendre et en prenant sur lui de défendre la solution opposée; ainsi, les participants défendent chacun une théorie non pas par conviction, mais pour le plaisir de la discussion. La tenson: joute verbale basée sur le dialogue et la discussion. La pastourelle: Poème chanté, il met en scène, en alternant dialogues et parties narratives, une tentative de séduction d'une jeune bergère par un chevalier. Se déroulent en général dans une atmosphère printanière et érotique. Décrivant des amours charnelles et bucoliques, elles prennent le contre-pied de l'amour courtois.
Organologie:
Psaltérion: ou nonca est un instrument de musique à cordes qui apparaît au Moyen
Âge ; il est fréquemment représenté, illustré ou sculpté à partir du Xe siècle. Cordes initialement en boyaux puis faites de métal, sont fixées par des chevilles au-dessus d'une caisse de résonance plate, comme la cithare dont il est en réalité une des formes sur table. Son cadre est triangulaire ou trapézoïdal, avec de nombreuses variations de forme comme le groin de porc (une sorte de trapèze dont les petits côtés s'incurvent vers l'intérieur). Les cordes vont par paires pour chaque note, et sont montées tête-bêche. Vièle:(ou vielle aussi viièle, viele) est un instrument de musique à cordes et à archet du Moyen Âge. En musicologie, le terme vièle ou vielle est aussi employé de manière générale pour qualifier tout instrument de musique à cordes frottées, plus ou moins rustique, qui se rencontre dans le monde entier et qui peut avoir bien des formes et des caractères (le terme violon étant trop spécifique et désignant un instrument créé en Europe occidentale au xvie siècle).
Trompette marine:est un instrument de musique de taille humaine à corde unique
frottée. Sa caisse de résonance est comparable à une harpe, son manche se situe dans le prolongement de la table. Le nombre de cordes peut être étendu à quatre, voire en interne à 25 cordes de sympathie à l'intérieur de la caisse. Cet instrument autrefois nommé Nonnengeige en Allemagne a connu son apogée entre 1640 et 1680. Le son de la trompette marine servait à colorer les airs d'opéra baroque au xviie siècle.
Chalumeau: Nom générique au Moyen Âge et à la Renaissance, le chalumeau
désigne les Instruments à vent de la famille des bois composés d'un tuyau conique ou cylindrique percé de trous pour changer les notes, et d'une anche simple ou double pour créer le son. Pendant les périodes baroque et classique, le chalumeau désigne plus spécifiquement un instrument de perce cylindrique et à anche simple, la chalemie ou « hautbois ancien » désignant, elle, un instrument de perce conique et à anche double. « Chalumeau » est le nom donné aux premières clarinettes qui ont gardé ce terme pour leur registre grave.
Organon: ???
Cistre: Le cistre est un instrument à cordes pincées qui semble avoir fait son apparition vers le xve siècle et qui est encore répandu en Europe. L'archicistre est un cistre augmenté d'une série de cordes graves1. Héritier de la citole, le cistre connut deux périodes d'intense prédilection :
la plus longue dura du début du xvie au milieu du xviie siècle. Il y acquiert les caractéristiques qui sont encore les siennes de nos jours. À cette époque, la pratique du cistre est proche de celle du luth mais d'un statut inférieur, plus populaire et plus simple. Les amateurs le pratiquent assidûment, et les recueils mis à leur disposition sont nombreux. Mais, vers le milieu du xviie siècle, sans raison apparente, il tombe dans l'oubli ; vers 1770 il refait surface. Là, c'est un véritable engouement du public et pour répondre à la demande, les compositeurs vont rivaliser d'imagination, au point que la production en perde sa qualité. Un facteur imagine même d'y adapter une petite table mécanique de pianoforte et de petits marteaux actionnés par l'intermédiaire d'un clavier. Mais cette évolution ne fait que nuire au cistre, pour qui l'intérêt s'estompe dès 1800. XIIe siecle david dictant les psaumes, aix la chapelle
