Chateau De Saint Cloud

L'art des fontaines a connu un développement extraordinaire en France sous les règnes d'Henri IV et de Louis XIII, ce dont témoigne la création en 1599 d'une surintendance des fontaines des Bâtiments du roi. En quelques décennies, ce qui était encore à la Renaissance un aménagement de luxe devient le décor indispensable de tout jardin d'agrément, à la ville comme à la campagne. Nymphées, fontaines à vasques au centre d'un parterre, grottes et cascades artificielles : en ces temps de prouesses techniques et d'exubérance ornementale, la typologie des fontaines s'enrichit de nouvelles compositions, d'un répertoire de formes et d'une iconographie que les ingénieurs fontainiers associent à la scénographie des eaux.

Contrairement à ce qui est traditionnellement écrit, la période de la Régence ne fut pas une période de « belle endormie » pour le château de Saint-Cloud. Les gazettes montrent en effet que les fêtes, comme au Palais-Royal à Paris, s’y succédèrent. Pour les accueillir, le Régent put profiter du château mais surtout du parc. A la fin de sa vie, il pensa même y conduire d’importants travaux. La mort du prince empêcha leur mise en œuvre, mais ils sont connus par des dessins de l’architecte Oppenord.

Les circonstances dans lesquelles s’opéra le transfert d’une partie des tableaux de la galerie d’Énée du Palais-Royal au château de Saint-Cloud restent obscures. Le duc Louis-Philippe avait laissé la jouissance du Palais-Royal à son fils, Louis-Philippe-Joseph et à sa jeune épouse, Louise-Adélaïde de Bourbon-Penthièvre. Le jeune duc de Chartres entreprit des travaux de décoration et de réaménagement . C’est dans ce contexte qu’il fit démolir, en 1778, la galerie d’Énée, peinte au début du siècle par Antoine Coypel . On ne sait si c’est lui ou son père qui fit porter une partie des tableaux démontés à Saint-Cloud. Quoiqu’il en soit, sept des tableaux étaient installés, en 1779, dans la seconde antichambre de l’appartement du duc d’Orléans au premier étage du château, lorsque parut à cette date la nouvelle édition du Voyage pittoresque de Dézallier : il y avait Énée et Anchise, Énée et Achate apparaissant dans le temple à Didon, La mort de Didon, La descente d’Énée aux enfers, Jupiter apparaissant à Énée, Les funérailles de Pallas et La mort de Turnus . Il n’en restait plus, semble-t-il, que cinq en place en 1785, lorsque le château fut vendu à Marie-Antoinette.

Il saggio indaga sui  progetti di architettura ideati da Bernini durante il suo soggiorno a Parigi presso Luigi XIV nel 1665, nei giorni della discussa elaborazione del Louvre. Numerose testimonianze ricordano come l'artista italiano assecondasse le richieste della regina madre, del fratello del re, di membri influenti della corte, come il ministro degli esteri, De Lionne, delineando numerose proposte, redatte con cura con il suo stile inconfondibile,  forme visivamente pregnanti, pensate sulla base di una attenta osservazione dei luoghi,  ideate genialmente per proporre immagini architettoniche  innovative. La realtà successiva al viaggio dell'artista è meticolosamente indagata per vedere quanto di queste proposte berniniane sia stato eventualmente realizzato, una ricerca appassionante e difficile per l'assenza di documenti grafici.

Longtemps négligé, le rôle des Gondi apparaît comme primordial pour l’histoire de Saint-Cloud. Ce sont eux qui donnèrent le tracé général du domaine que l’on retrouve encore aujourd’hui et fixèrent l’implantation des bâtiments.
La période de Monsieur reste centrale. Le château construit par Le Pautre subsista malgré les remaniements et les adjonctions jusqu’à sa destruction. L’intervention de l’architecte a été sous-estimée. Il fut l’auteur de l’ensemble, même si quelques libertés ont pu être prises par Girard après sa mort en 1679. Deux grandes campagnes apparaissent. Un premier projet, pour une petite maison, durant les années 1660, pendant laquelle l’architecte fit en même temps office d’entrepreneur et put s’appuyer sur une équipe bien constituée qui le suivait sur bon nombre de ses chantiers. Puis, dans les années 1670, à la demande de Monsieur, Le Pautre repensa complètement l’ensemble pour construire un vaste château en U, qui fut achevé par Girard. L’intervention d’Hardouin-Mansart sur le chantier apparaît circonstancielle, liée à des problèmes de distribution que Girard n’avait pas su résoudre.
Les sources ne nous ont permis que d’ébaucher le rôle du Régent, mais des travaux furent bien envisagés et parfois menés à son époque, sous la direction d’Oppenord, dont le nom n’avait jamais jusqu’ici été associé à Saint-Cloud : un nouveau salon pour l’aile du Midi, dont subsiste une ébauche d’Antoine Coypel, et la création d’un appartement pour la duchesse d’Orléans au rez-de-chaussée du château. Enfin, le rôle de Contant d’Ivry a pu être précisé. Son intervention ne se borna pas aux jardins et aux cadres de festivités comme le pavillon de La Brosse, mais doit aussi être envisagée pour les appartements du château, la serre, la salle de comédie et le nouveau salon aux décors peints par Pierre.

Résumés analytiques
Profitant de la forte déclivité du terrain de la partie basse vers la Seine, qui n’avait fait l’objet précédemment que d’aménagements sommaires, c’est là, dans le « jardin bas » que les efforts de Jean-François de Gondi, le nouveau propriétaire, se portèrent, lors d’une importante campagne de travaux dont le projet est à situer vers 1627-1628 et l’achèvement en 1636.
L’allée du Mail fut totalement réaménagée et agrémentée de bassins, en son centre et à son abord du côté de la pente où prirent appui la Cascade et le Grand jet. À l’extrémité de l’allée fut construite la fontaine du bout du Mail, pour laquelle le nom du concepteur, Francini, est connu par un acte de 1628. Mais la complexité du programme hydraulique, où elle venait s’insérer, ainsi que des différentes pièces d’eau, permet d’attribuer la paternité de l’ensemble à l’un des Francini, Tommaso ou Alessandro, si ce n’est aux deux. Toutefois, ils avaient l’habitude de travailler sous la direction d’un architecte. Un nom, raturé, apparait dans l’expertise réalisée en 1636. Il serait, toutefois, possible d’y lire celui de l’architecte Augustin Ier Guillain.

English Summaries
The article presents the new hydraulic installations that Jean-François de Gondi had undertaken at Saint-Cloud from about 1627. Benefitting from the steep slope of the land toward the Seine in the lower part of the property, the new owner wished to endow the lower garden with a large complex of fountains. Their construction seems to have been finished in 1636. The Allée du Mail was completely reworked and adorned with basins, in the center and on the sloping side where the Cascade and the Grand jet took their support. At the end of the alley was built a fountain conceived by “Francini”, whose name is mentioned in a document dated 1628. The complexity of the hydraulic program and the conception of the different waterworks invites an attribution of the installation to one of the Francini, either Tommaso or Alessandro. The name of an architect appears in an evaluation dated 1636. Scratched out and difficult to read, it may be the name of the architect Augustin Ier Guillain.

Réunissant les collections de petits bronzes de son père, le Régent fit réaménager, sous la conduite de Gilles Marie Oppenord, le grand cabinet de son appartement au château de Saint-Cloud, au début des années 1720. L'architecte livre un projet où cette collection d'une trentaine de pièces sert de point de départ à l'élaboration de l'espace et la réalisation formelle des lambris devant leur servir de support de présentation.

Participation au documentaire de Bruno Deltombe, réalisé par Laurent Portes pour la Société Européenne de Production, diffusé par la chaîne de la TNT RMC Découverte, 2021 (1ère diffusion le vendredi 11 juin 2021 à 20h55)
Situé à l’ouest de la petite Couronne parisienne dans les Hauts-de-Seine, le parc national de Saint-Cloud n’est en réalité que les restes d’un somptueux château disparu sous le feu de la guerre franco-prussienne de 1870. Très en retrait dans l’esprit du grand public par rapport à ceux de Versailles ou de Chambord, il a pourtant été la demeure de plusieurs hauts dignitaires de la famille royale française, dont le frère de Louis XIV et l’un des fils de Louis XV. L’occasion avec le documentaire Saint Cloud : les secrets d’une mégastructure, de lever le voile sur les secrets entourant le château de Saint-Cloud.

La demeure n’a jamais été reconstruite par suite des dégâts colossaux et irréparables causés par un incendie purement accidentel. En effet, alors que les troupes prussiennes approchaient Paris, en 1871, des canons français ont tiré en direction du domaine de Saint Cloud, pensant y apercevoir un mouvement ennemi. Mais cela n’a fait que déclencher un incendie, n’ayant laissé que la structure en pierre du château, elle aussi définitivement détruite vingt ans après sous la troisième République.

Un château totalement reconstitué

L’infrastructure ayant été détruite il y a près de 150 ans, les photographies se font très rares, compliquant donc la tâche des historiens dans sa reconstitution purement matérielle. Mais de nombreuses sources écrites existent, et elles ont permis, avec l’aide de dessins de l’époque, la reconstitution virtuelle du château. Meubles, œuvres d’art, dorures, appartements intimes des membres de la royauté française ; aucun élément ou presque ne manque. La reconstitution montre même une ressemblance frappante avec le château de Versailles, tant sur l’architecture extérieure que la composition des pièces.

Le documentaire de RMC Découverte, réalisé par Laurent Portes et produit par la Société Européenne de Production, insiste principalement sur une rivalité entre les occupants des deux châteaux, à savoir le roi Louis XIV et son frère cadet, Monsieur, nommé ainsi. Les folies de grandeur des deux frères, dépensant sans compter dans l’aménagement de leurs demeures, ont fait d’elles des modèles et des beautés inégalées en Europe

Des images virtuelles inédites

Afin d’offrir au téléspectateur la meilleure expérience possible, des images en 3D sont continuellement proposées pendant le documentaire pour représenter l’ancienne demeure royale. Son évolution architecturale est très marquée comme le prouvent les images virtuelles.

Reconstituer des structures architecturales perdues ou éclaircir des faits historiques flous est une méthode fréquemment utilisée par les historiens et les archéologues dans le travail de recherche. Un processus également retranscrit dans de plus en plus de documentaires, la plateforme américaine National Geographic étant, entre autres, assez coutumière du fait. Ainsi, grâce à la technologie, les secrets des différentes pièces du château sont révélés, de l’Orangerie en passant par les bureaux et les jardins.

Jusqu’à sa destruction, le palais de Saint-Cloud aura abrité sous son toit de nombreux souverains, de Marie Antoinette à Napoléon Premier, des secrets révélés avec détails, dans le documentaire Saint-Cloud, les secrets d’une mégastructure, à suivre ce vendredi 11 juin 2021, à partir de 20h55 sur RMC découverte.

Après la première journée d'étude consacrée aux portraits du Régent qui s'est tenue en septembre 2015, les organisateurs souhaitent creuser la question du politique au temps de Philippe II d'Orléans en ouvrant plus largement la réflexion à l'ensemble des représentations susceptibles de caractériser la notion de « crise » en ces temps troublés. L'un des aspects évoqués sera celui de la crise économique et politique, celle induite par le système de Law ou encore celle consécutive aux modifications introduites dans la conception du pouvoir. Une autre concernera le « système des arts », tant en ce qui a rapport au pouvoir qu'à la nouvelle conception de l'individu. En cela, une mise en question de ce qu'on a pu appeler la « crise de la conscience européenne » (Paul Hazard) s'imposera.

Longtemps négligé ce petit pavillon construit à l’extrémité du parc de Saint-Cloud, du côté de Sèvres, fut pourtant célèbre en son temps. Plusieurs actes d’archives et représentations permettent d’établir la chronologie des travaux (1670-1671) et de reconstituer son état à la mort de Monsieur en 1701. Le bâtiment, resté inachevé, avait reçu à l’intérieur un riche décor de porcelaine. Enfin, si Thomas Gobert, dont le nom est depuis longtemps évoqué, en fut l’entrepreneur, c’est, sans doute, à Antoine Le Pautre qu’il convient d’en attribuer le dessin.

The Trianon at Saint-Cloud : another porcelain Trianon ?

Long neglected, the little trianon perched on the outskirts of the park at Saint-Cloud, on the side facing Sèvres and overlooking the Seine, was famous in its day. Built between 1670 and 1671, it remained unfinished. Only the central building and one of the pavilions were completed, impairing the symmetry of the original project, which is known from engravings. The elevation was particularly original : the rectangular pavilion with shaved corners was surmounted with a terraced roof, in the centre of which was an attic covered by a dome that repeated the form of the pavilion. The structure housed an Italianate drawing room. The embellishment of the central building was particularly refined : in the bed chamber and « cabinet », faience floor tiles and dados harmonized with the painted furnishings and hangings that were installed. The model was clearly the Porcelain Trianon at Versailles. The project was directed by Thomas Gobert, who undertook the work. But the drawings were undoubtedly prepared by the architect of the king’s brother, Antoine Le Pautre, to whom one owes the invention of the unusual plan for the pavilion with the drawing room.

Das Trianon von Saint Cloud, ein anderes Porzellan-Trianon ?

Der kleine Pavillon am Rand des Parks von Saint Cloud auf der Seite von Sèvres und die Seine beherrschend wurde lange vernachlässigt, obwohl er seinerzeit berühmt war. Erbaut von 1670 bis 1671, blieb er unvollendet. Nur der Mitteltrakt und einer der Seitenpavillons wurden errichtet, wodurch die Symmetrie des durch Stiche bekannten Originalentwurfs verloren ging. Der Bau besitzt ein quadratisches Stockwerk und ist von besonderer Originalität : der Pavillon auf rechteckigem Grundriss wird von einer Dachterrasse bedeckt in deren Mitte sich eine Attika erhebt die wiederum von einer nach Art eines Pavillons gestalteten Kuppel bekrönt wird. Im Inneren befand sich ein italienischer Salon. Die Dekoration im Mitteltrakt ist besonders sorgfältig gearbeitet. Im Schlafraum und im Kabinett waren Fayencebodenfliesen und eine bis auf halbe Höhe reichende Wandtäfelung vorgesehen, die mit bemalten Möbeln und den Wandteppichen ein harmonisches Ensemble bildeten. Als Vorlage diente offensichtlich das Porzellan-Trianon von Versailles. Die Gesamtgestaltung oblag Thomas Gobert, der auch zuständiger Bauunternehmer war. Die Risse stammten jedoch zweifellos vom Architekten des Bruders des Königs, Antoine Le Pautre, der somit den Entwurf für den so außergewöhnlichen Pavillon mit dem Salon lieferte.