Bernardino Zaganelli

on sono mai le figure umane ad attrarmi di primo acchito nella pittura sacra del Rinascimento: sono i gesti delle mani, piuttosto; sono, ancor di più, gli emblemi e i simboli; è, infine, il paesaggio che tutto contiene come una nicchia paradisiaca, che avvolge ogni cosa con la convinzione che il mondo celeste si sia fatto prossimo all'idillio visivo di un orizzonte agreste quotidiano.

Tra la fine del Quattrocento e i primi decenni del Cinquecento Pietro Perugino ha ricoperto un ruolo di primaria importanza, rivelandosi uno dei pittori più influenti e innovatori della sua epoca. Anche nel ducato di Milano la sua fortuna è stata enorme, venendo in primo luogo determinata dalla presenza sul territorio di due capolavori del maestro: la Madonna con il Bambino tra i Santi Agostino e Giovanni evangelista nella chiesa di Sant'Agostino a Cremona (Fig. 138) e il polittico nella Certosa di Pavia (Fig. 139).

"About the archbishop Rinaldo Graziani OFM and the iconography of the Immaculate Conception in Romagna. A patron for the two Zaganelli, between disputes and reforms of his time".

The contribute delineates the figure of the franciscan theologian Rinaldo Graziani (Archbishop of Ragusa, now Dubrovnik) as the promoter of heated debate regarding Immaculate Conception in Romagna, widespread through many altarpieces. Infact the most ancient altarpiece, painted by Francesco and Bernardino Zaganelli, shows the high mystical content within the pages of the first books printed dear to the order. Graziani was elected general minister under Pope Julius II, a spiritual reformer close to the well-known Cardinal Grimani. This can justify the preference of Order for Cotignola' s artists as well as certain  nordic peculiarities of theirs.

Il contributo delinea la figura del teologo francescano Rinaldo Graziani (Arcivescovo di Ragusa, l'attuale Dubrovnik) quale promotore dell'acceso dibattito immacolista in Romagna, diffuso attraverso le pale d'altare. Ne emerge che la più antica pala, di Francesco e Bernardino Zaganelli, trova spiegazione dell'alto contenuto mistico fra le pagine dei primi libri a stampa cari all'Ordine. Il Graziani, eletto ministro generale sotto il pontificato di Giulio II, riformista spiritualmente vicino al noto cardinale veneziano Domenico Grimani, può giustificare anche la preferenza dell'Ordine per i pittori di Cotignola e certe loro peculiarità di matrice nordica.

PICTRIX 9 contains not only reproductions (as Parts 3, 5, and 7) but also a monographic essay about Antonio Pirri. The most innovative proposal made here denies the homogeneity of Pavia triptych, stating that together with Bernardino a number of collaborators are active, including Francesco, Pirri and generic pupils. The essay treats also some related anonymous artists (e.g. Maestro della Pala Saibene, Maestro Pseudo Pirri, Maestro della Conversazione Walters). For the last name, relationship with Pirri is indirect, but they might have frequented together Zaganelli studio. 04/07/2017: a patch in rel. 2.0.1 corrects a mistake about 1505 pala in Brera.

Nel processo svoltosi a Venezia per la beatificazione di Caterina da Siena (1411-1416), il domenicano Caffarini, che nella città aveva allestito uno scriptorium, durante la sua deposizione riferisce della massiccia presenza di immagini cateriniane, specificando che "ordinatum fuit per quemdam devotum eiusdem precipuum, ut ymago ipsius virginis etiam ystorialiter de facili multiplicabilis depingeretur in cartis" 1 . Considerando che il Caffarini aveva come scopo principale affermare quanto il culto della senese fosse sviluppato, e non il fatto che la diffusione della sua immagine, come di altri santi, risultasse pratica di devozione ormai comune da tempo (che anzi è cosa che riferisce come ovvia), è logico supporre che nella Serenissima fosse già attiva, allora, un'imprenditoria specializzata nella produzione xilografica depinta, capace di soddisfare tali richieste in loco, ma anche nelle regioni * Il presente lavoro, come più oltre ribadito, deve essere considerato solo come un primo, parziale, approccio a un tema che, per complessità e ampiezza, la scrivente intende approfondire in un successivo contributo. 1 L. Bianchi, Il carattere dottrinale della santità di Caterina da Siena nell'iconografia del primo Quattrocento, in Atti del Congresso Internazionale di studi cateriniani, Siena -Roma 1980, p.592; si veda anche D. Giunta, L'immagine di S. Caterina da Siena dagli ultimi decenni del Trecento ai giorni nostri in L.

11/12/2020 please consider that erroneous keyword Micheli is present, instead of correct "Danieli" - Inside PICTRIX research, some attention is devoted also to artists not related to Bologna; the present essay is the 14th in this current. Here artists lead to Parma or Ferrara, and mainly Romagna, and are noteworthy for quality, provenance or attribution. In some cases, references to anonymous artists (Maestro dei Magi Campana, Maestro dell'Idillio Wallace) substitute well-known painters (Mazzolino, Nicolò Pisano); however brand-new attributions are rare. An addition to Maestro di Castel Bolognese, a kindred artist if compared to Bagnacavallo senior, could lead to new ideas about Maestro delle Ore Barbazza

Eventi a margine di una mostra.
NOVENA
Bernardino e Francesco Zaganelli | Franco Pozzi – Nicola Samorì.
Storie di un Cristo portacroce acquisito tra varianti antiche e meditazioni contemporanee

> Le mani sul legno | Convegno
Sabato 26 febbraio, dalle 16.00 alle 18.00 | Chiesa di San Francesco

Nel penultimo fine settimana di apertura della mostra, un dialogo a più voci coinvolgerà diverse figure, dagli autori dei testi in catalogo, ai collezionisti, al restauratore. L'incontro, a partire dal dipinto recentemente entrato nelle collezioni comunali e dalla sua iconica ripetizione in una serie di varianti, ruoterà intorno all'attività di Bernardino e Francesco Zaganelli, alle dinamiche della loro nota bottega, in cui le quattro mani a volte si fondono altre si diversificano rendendo difficile, se non impossibile, l'attribuzione.
Sarà anche l'occasione per dar forma ad una mappa delle opere zaganelliane disperse dalla Romagna o ancora presenti sul territorio.

Introduzione e saluti dei curatori della mostra
Federico Settembrini assessore alla cultura Comune di Cotignola
Raffaella Zama insegnante e storica dell’arte.

Interventi
Massimiliano Fabbri conservatore Museo Civico Luigi Varoli
Giorgio Martini storico dell’arte
Alessandro Giovanardi storico e critico d’arte
Antonella Imolesi Pozzi già responsabile Fondi Antichi e Raccolte Piancastelli, Biblioteca Forlì
Michele Pagani restauratore
Massimo Pulini pittore, insegnante e storico dell’arte

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> Bernardino e Francesco Zaganelli, fratelli cotignolesi 'dipingevano' | Visita guidata
Domenica 27 febbraio
Ore 16 Chiesa di San Francesco e ore 17 Palazzo Sforza
a cura di Raffaella Zama con Federico Settembrini

La visita guidata permetterà di connettere due luoghi: la sede della mostra e del museo e la Chiesa di San Francesco, nella quale si conservano un prezioso affresco dei fratelli Zaganelli all’interno della “Cappella Sforzesca” e una Pietà a forma di lunetta che in origine sormontava una pala ora alla Pinacoteca di Brera.

Notizie letterarie, ed istoriche intorno agli uomini illustri dell 'Accademia Fiorentina. Parte prima, Firenze 1700, pp. 318-321; A.M. Salvini, Prose toscane, Firenze 1715, pp. 18 s.; M. Lastri, Elogio di F. R., in Elogi degli uomini illustri toscani, IV, Lucca 1774, pp. 401-405; Bibliografia storico-ragionata della Toscana o sia catalogo degli scrittori che hanno illustrata la storia delle città, luoghi, e persone della medesima raccolto dal sacerdote Domenico Moreni.Catalogo degli Accademici della Crusca, a cura di S. Parodi, Firenze 1983, ad nomen; L. Mascalchi, La Muletta. Vicende costruttive e percorsi di vita quotidiana, in Vivere a Pitti. Una reggia dai Medici ai Savoia, a cura di S. Bertelli -R. Pasta, Firenze 2003, pp. 199 s. ALFONSO MIRTO RONDINELLI, Niccolò. -Non si conoscono le date di nascita e di morte di questo pittore, originario del Ravennate e attivo tra la fine del Quattrocento e il primo decennio del secolo successivo prima a Venezia e poi in Romagna.

A cura di Federico Settembrini e Raffaella Zama.
La mostra ruota intorno ad un’acquisizione importante e
identitaria, messa a segno recentemente dal Comune di
Cotignola: si tratta di un dipinto di Bernardino e Francesco
Zaganelli, un piccolo olio su tela di grande intensità, proveniente
da una collezione privata bolognese.
Raffigura un Cristo portacroce che sarà possibile ammirare nella
sua forte carica espressiva e in tutto il suo splendore, dopo l’intervento
di restauro condotto da Michele Pagani, a partire da sabato
11 dicembre 2021 a Palazzo Sforza.
L’evento si offre come occasione straordinaria per celebrare
due figure molto apprezzate, “il fiore più fragrante” - come
scrisse Roberto Longhi - della pittura in Romagna tra Quattro
e Cinquecento. In sé racchiude anche la storia di un ritorno
atteso: quello dei due fratelli pittori a Cotignola, loro paese
d’origine. Il dipinto, in questo contesto, diventa quindi anche
simbolo, punto di partenza e presenza centrale della futura
sezione del Museo Varoli dedicata agli Sforza e ai suoi pittori del
Rinascimento.
Testi in catalogo di Massimiliano Fabbri, Alessandro Giovanardi, Giorgio Martini, Massimo Pulini e Raffaella Zama

L'intervento intende tracciare la singolare attività dei pittori Francesco e Bernardino Zaganelli e del loro allievo Girolamo Marchesi, a partire dal giudizio espresso da Roberto Longhi: il grande critico vide nei due fratelli il più alto esito della cultura figurativa in Romagna dopo "l'esoterico, teorematico, ma meno realizzatore Melozzo". Per chiudere con l'apprezzamento esteso da Federico Zeri anche al Marchesi, del quale aveva un'idea di grandezza ben superiore a quella già nota fra i raffaelleschi bolognesi.

Artisti caratterizzati da uno stile eccentrico e peculiare per la dominante matrice oltremontana, hanno prodotto una quantità di pale d'altare e quadri da stanza oggi noti a datare dall'ultimo anno del '400, qui analizzati in rapporto al territorio di provenienza, il nobile castello di Cotignola, al tempo ancora sotto il privilegiato governo della potente famiglia Sforza.

Degli artisti cotignolesi si documentano particolarmente il fortunato intreccio di relazioni - fra parentado e committenza - con le corti sforzesche di Milano e di Pesaro e il frequente ricorso al loro pennello da parte dell'Ordine francescano, spiegato attraverso la figura di un conterraneo Ministro Generale e verosimile protettore. Con l'insigne teologo, animato dall'intento riformista che proponeva una spiritualità rinnovata, si può trovar ragione del carattere visionario e meditativo di alcuni dipinti.