Órgano Ibérico

Neste artigo cóntase a historia do actual órgano barroco da ex-Colexiata de Iria Flavia en Padrón. Además apórtanse datos sobre os órganos que houbo antes alí e tamén na igrexa de Santiago de Padrón. Novas informacións sobre as actividades de organeiros galegos e de fora de Galicia na zona de Santiago son tamén posta en relevo por primeira vez.

RESUMEN Nuestra investigación acerca del órgano de la ermita-santuario de la Coronada de Villafranca de los Barros, recientemente restaurado, nos ha per-mitido constatar la singularidad formal de su caja dentro del contexto en que situamos la fecha de su construcción. El análisis formal de la misma muestra su vinculación a presupuestos estilísticos diversos a los que regían en el en-torno, la Baja Extremadura de mediados del XVIII, en que surgió. Nuestro estudio ha buscado nuevas alternativas formales que contribuyesen a expli-car la existencia de tales singularidades. El análisis de la caja, en relación a un contexto más amplio del que partimos en inicio, nos ha permitido verificar la relación estilística de la caja con el lenguaje formal difundido en el Portu-gal del Marqués de Pombal. PALABRAS CLAVE: Caja de órgano, Higuera la Real, jesuitas, Mascareñas y Acu-ña, retablística barroca, decoración rococó, pombalino. RÉSUMÉ Notre enquête sur l'orgue de l'ermite-sanctuaire de la Coronada de Villafranca de los Barros, récemment restauré, nous a permis de constater la singularité de son buffet par rapport au contexte de sa date de construction. L'analyse de celui-ci montre le lien avec des styles différents de la Basse Extremadure du XVIII siècle, époque durant laquelle il fit son apparition au milieu du XVIII siècle. Notre étude a cherché de nouvelles alternatives sérieuses qui puissent contribuer à l'explication de telles singularités. Dans un contexte plus large, l'analyse du buffet nous a permis de vérifier la relation stylistique par rapport au langage formel diffusé au Portugal par le Marquis de Pombal.

La cuestión de la ornamentación reviste una enorme importancia en la música española del siglo XVI: lejos de cumplir una función meramente decorativa, los adornos —denominados quiebros y redobles— poseían además una finalidad expresiva. De esta manera, el correcto uso de los mismos suponía una demostración de destreza y buen gusto por parte del intérprete, por lo que su conocimiento constituía un aspecto básico en la formación de todo músico. En el presente artículo, recopilaremos toda la información que al respecto ofrecen las cuatro fuentes renacentistas más importantes de la música de tecla en España.

La cuestión de la ornamentación reviste una enorme importancia en la música española del siglo XVI: lejos de cumplir una función meramente decorativa, los adornos —denominados quiebros y redobles— poseían además una finalidad expresiva. De esta manera, el correcto uso de los mismos suponía una demostración de destreza y buen gusto por parte del intérprete, por lo que su conocimiento constituía un aspecto básico en la formación de todo músico. En el presente artículo, recopilaremos toda la información que al respecto ofrecen las cuatro fuentes renacentistas más importantes de la música de tecla en España.