Conference Presentations by Leandro Afonso
TAnGos, diTAdurAs e cArnAvAis: entrevista sobre o cinema musical argentino [ ENTREVISTA ] Nos pri... more TAnGos, diTAdurAs e cArnAvAis: entrevista sobre o cinema musical argentino [ ENTREVISTA ] Nos primeiros trinta anos do cinema sonoro, o gênero musical foi de fundamental importância para o desenvolvimento da cinematografia de pelo menos três países da América Latina. No México, as comédias rancheras e os melodramas cabarateros. No Brasil, as chanchadas. Na Argentina, as películas tangueras. Nesta entrevista, Adrián Muoyo, diretor da Biblioteca e do Centro de Documentação e Arquivo do Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), fala um pouco sobre sociedade e ditaduras, canções e filmes, principalmente (mas não só) argentinos, que fazem parte da história do musical cinematográfico latino-americano. Palavras-chaves: Cinema musical. Cinema latino-americano. Cinema argentino.
TAnGos, diTAdurAs e cArnAvAis: entrevista sobre o cinema musical argentino [ ENTREVISTA ] Nos pri... more TAnGos, diTAdurAs e cArnAvAis: entrevista sobre o cinema musical argentino [ ENTREVISTA ] Nos primeiros trinta anos do cinema sonoro, o gênero musical foi de fundamental importância para o desenvolvimento da cinematografia de pelo menos três países da América Latina. No México, as comédias rancheras e os melodramas cabarateros. No Brasil, as chanchadas. Na Argentina, as películas tangueras. Nesta entrevista, Adrián Muoyo, diretor da Biblioteca e do Centro de Documentação e Arquivo do Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), fala um pouco sobre sociedade e ditaduras, canções e filmes, principalmente (mas não só) argentinos, que fazem parte da história do musical cinematográfico latino-americano. Palavras-chaves: Cinema musical. Cinema latino-americano. Cinema argentino.
El presente artículo busca analizar y comparar la recepción crítica, en sitios web de Brasil y Ar... more El presente artículo busca analizar y comparar la recepción crítica, en sitios web de Brasil y Argentina, de Los Ángeles Exterminadores (2006), de Jean-Claude Brisseau. Cómo el contexto se enlaza a la recepción crítica de dicha película, a veces con referencia a la filmografía de Brisseau, pero a veces con atención direccionada a la biografía del director, condenado por acoso sexual en episodio de su película anterior, Cosas Secretas (2002). Así, el contexto puede mostrarse tan o quizá más relevante que el texto, incluso cuando no es citado. Porque si la historia del cine puede ser reescrita bajo la recepción de las películas, como decía Janet Staiger (1992), Los Ángeles Exterminadores (2006) tiene un lugar especial en esa reescritura.
El presente artículo tiene como objetivo analisar la película En La Ciudad de Sylvia, de José Lui... more El presente artículo tiene como objetivo analisar la película En La Ciudad de Sylvia, de José Luis Guerin, trabajando con la idea de Godard, después releída por, entre otros, Aumont (2008) y Oliveira Jr. (2013), de que los directores pueden ser divididos en dos grupos, resumídamente, con Hitchcock de un lado y Rossellini del otro. Con base en Vértigo (1958), de Hitchcock, en versiones con tramas que se asemejan a él, y en En La Ciudad de Sylvia (2007), intentamos analisar la película y mostrar que ella consigue tener mucho de la escuela Rossellini, aunque la película sea también, a su manera, una reedición de Vértigo
Papers by Leandro Afonso
Rebeca, Jul 29, 2022
Este artigo pretende verificar como, em Violeta se fue a los cielos (VIOLETA SE FUE A LOS CIELOS,... more Este artigo pretende verificar como, em Violeta se fue a los cielos (VIOLETA SE FUE A LOS CIELOS, 2011), de Andrés Wood, a preocupação com o efeito da cidadã Violeta é, pelo menos, tão importante quanto o legado musical deladiferentemente do que costuma acontecer na maioria das cinebiografias musicais feitas na América Latina, mais focadas na construção das carreiras e das capacidades artísticas das personalidades. Em diálogo com ideias de Marisol De La Cadena, Ariella Azoulay e Saidiya Hartman, o artigo se propõe a identificar e analisar os instantes em que o destaque está menos na cantorafenômeno do que nas palavras, agenciadas por imagens, de quem defende o "pobre (que) dice no".
Nos primeiros trinta anos do cinema sonoro, o genero musical foi de fundamental importância para ... more Nos primeiros trinta anos do cinema sonoro, o genero musical foi de fundamental importância para o desenvolvimento da cinematografia de pelo menos tres paises da America Latina. No Mexico, as comedias rancheras e os melodramas cabarateros . No Brasil, as chanchadas. Na Argentina, as peliculas tangueras. Nesta entrevista, Adrian Muoyo, diretor da Biblioteca e do Centro de Documentacao e Arquivo do Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), fala um pouco sobre sociedade e ditaduras, cancoes e filmes, principalmente (mas nao so) argentinos, que fazem parte da historia do musical cinematografico latino-americano
Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual
Este artigo pretende verificar como, em Violeta se fue a los cielos (2011, Andrés Wood), a preocu... more Este artigo pretende verificar como, em Violeta se fue a los cielos (2011, Andrés Wood), a preocupação com o efeito da cidadã Violeta é, pelo menos, tão importante quanto o legado musical dela – diferentemente do que costuma acontecer na maioria das cinebiografias musicais feitas na América Latina, mais focadas na construção das carreiras e das capacidades artísticas das personalidades. Em diálogo com ideias de Marisol De La Cadena, Ariella Azoulay e Saidiya Hartman, o artigo se propõe a identificar e analisar, em Violeta se fue a los cielos, os instantes em que o destaque está menos na cantora-fenômeno que nas palavras, agenciadas por imagens, de quem tenta resistir ao gavilán, nas palavras que ela usa para defender o “pobre (que) dice no”.
Zanzalá, 2021
ln the article, we propose a look at My Voice (2002) by Flora Gomes and Madame Brouette (2002) by... more ln the article, we propose a look at My Voice (2002) by Flora Gomes and Madame Brouette (2002) by Moussa Sene Absa through the prism of cinematographic genre analysis. The chosen movies are representative of the african cinema of the 21st century and stresses discussions about their respective classifications as musicais based on negotiations undertaken by their filmakers with the conventions stipulated for this group of films by traditional typifications.
Socine, 2021
A seguinte pesquisa pretende analisar dois números musicais de cada um dos primeiros longas de fi... more A seguinte pesquisa pretende analisar dois números musicais de cada um dos primeiros longas de ficção de Lorena Muñoz: Gilda – no me arrepiento de este amor (2016) e El Potro – lo mejor del amor (2018). Como parte de um doutorado focado em cinebiografias musicais latino-americanas, e que dá os seus primeiros passos, a ideia do texto é verificar escolhas de (re)encenação de duas cenas musicais simbólicas de ambos os filmes, baseados em fenômenos populares argentinos com mortes trágicas.
TAnGos, diTAdurAs e cArnAvAis: entrevista sobre o cinema musical argentino [ ENTREVISTA ] Nos pri... more TAnGos, diTAdurAs e cArnAvAis: entrevista sobre o cinema musical argentino [ ENTREVISTA ] Nos primeiros trinta anos do cinema sonoro, o gênero musical foi de fundamental importância para o desenvolvimento da cinematografia de pelo menos três países da América Latina. No México, as comédias rancheras e os melodramas cabarateros. No Brasil, as chanchadas. Na Argentina, as películas tangueras. Nesta entrevista, Adrián Muoyo, diretor da Biblioteca e do Centro de Documentação e Arquivo do Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), fala um pouco sobre sociedade e ditaduras, canções e filmes, principalmente (mas não só) argentinos, que fazem parte da história do musical cinematográfico latino-americano. Palavras-chaves: Cinema musical. Cinema latino-americano. Cinema argentino.
In the first thirty years of the sound cinema, the musical genre was of major importance for the ... more In the first thirty years of the sound cinema, the musical genre was of major importance for the development of the film industry for at least three countries in Latin America. In Mexico, the comedias rancheras and the melodramas cabareteros. In Brazil, the chanchadas. In Argentina, the películas tangueras. In this interview, Adrián Muoyo, director of the Library and Center of Documentation and Archive of the National Institute of Cinema and Audiovisual Arts (INCAA), speaks a little about society and dictatorships, song sand films, mainly (but not solely) Argentineans, which are part of the history of the Latin American film musical.
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