Música Na Idade Média 1

Música na Idade Média
Professora Acsa Giunco

Idade Média
A Idade Média foi um longo período da história que se
estendeu do século V ao século XV.
Idade Média
Seu início foi marcado pela queda do
Império Romano do Ocidente, em 476, e o fim,
pela tomada de Constantinopla pelos turcos em 14
53.
ALTA IDADE MÉDIA
A Alta Idade Média foi um período de
instabilidade e insegurança generalizada,
que se estendeu do século V ao século IX.
ALTA IDADE MÉDIA - HISTÓRIA
Informações sobre o histórico da Igreja Católica:

• Nos primeiros séculos: Perseguição dos cristãos. Proibição dos
cantos.
• Século I, II e III: Inexistência de uma doutrina
específica unificada.
• Século III: Proibição da Igreja por parte do Império.
ALTA IDADE MÉDIA - HISTÓRIA
• Século IV: A igreja é permitida pelo Império Romano e se torna a

religião oficial do Império Romano.
• Século V: Com o fim do Império, a Igreja se torna a verdadeira
grande herdeira do Império.
A MÚSICA NA
ALTA IDADE
MÉDIA
CANTOÇHÃO ou
CANTO GREGORIANO
• HISTÓRIA:
Em seu papado (590-604), Gregório Magno (Gregório, o Grande)
unificou os rituais religiosos e determinou que o único tipo de
música que poderia ser feito dentro da igreja católica seria o canto
gregoriano.
Fundou uma escola de canto que ele próprio dirigiu chamada
Escola Superior de Música Sacra (Schola Cantorum).
CANTOÇHÃO ou
CANTO GREGORIANO
• CARACTERÍSTICAS:
O Canto Gregoriano ou Cantochão é o tipo de música que consiste
numa única melodia, tendo uma textura que chamamos de
monofônica.
Executada exclusivamente por padres nas celebrações litúrgicas da
Igreja Católica.
O Canto Gregoriano é essencialmente uma oração cantada, cujo ritmo é
definido pelo texto, geralmente uma oração em latim.
CANTOÇHÃO ou
CANTO GREGORIANO
• CARACTERÍSTICAS:
Sem acompanhamento, se mantendo dentro de uma
oitava com intervalos de um tom.
Forma livre, escrita de acordo com as acentuações das
palavras e o ritmo natural da língua latina, base do
canto.
OS CANTOS
• Antifonal:
O coro canta alternadamente.
OS CANTOS
• Responsorial:
A voz solista alterna com o coro.
OS CANTOS
• Directo:
A voz solista não altera com o coro.
OS CANTOS
• Canto silábico:
Onde cada sílaba corresponde a uma nota.
OS CANTOS
• Melismático:
Longas passagens melódicas sobre uma única sílaba.
OS CANTOS
• Neumático:
Quando junta o silábico e o melismático.
GUIDO D'AREZZO
Foi um monge italiano e o criador da notação moderna

com a criação do tetragrama.
Batizou as notas musicais com os nomes que
nós conhecemos segundo a um texto em latim de
João Batista.
GUIDO D'AREZZO
• Surgiu a necessidade do homem de registrar as alturas

das notas musicais.
• Guido d'Arezzo estabeleceu esse sistema com quatro
linhas, de onde se originou a atual pauta musical de
cinco linhas, o pentagrama.
BAIXA IDADE
MÉDIA
A Baixa Idade Média é o período que vai
do século X ao século XV.
BAIXA IDADE MÉDIA - HISTÓRIA
• Crise do feudalismo.
• As cruzadas e a expansão das sociedades cristãs.
• O ressurgimento urbano na Europa.
• O renascimento comercial europeu.
• A formação das monarquias nacionais europeias.
ARS ANTIQUA –
ARTE ANTIGA
TODA A FORMA MUSICAL ATÉ O
SÉCULO XIV.
ORGANUM
PARALELO
• As primeiras músicas polifônicas (com duas ou
mais linhas melódicas tecidas conjuntamente) datam o
século IX.
• Introduziam vozes com o propósito de acrescentar
beleza e refinamento musical.
• Chamado assim pois a voz acrescentada tinha unicamente o
papel de duplicar a voz principal num intervalo inferior, de
quarta ou quinta.
ORGANUM LIVRE
• Nos dois séculos seguintes, por volta do século XI,
além do movimento paralelo, a voz
acrescentada também usava movimento contrário.
• A voz acrescentada já aparece escrita acima da voz principal.
ORGANUM
MELISMÁTICO
• No começo do século XII, a voz principal se estica por
notas com longos valores. A voz principal passou a ser chamada
de tenor.
• Dá-se a um melodioso grupo de notas cantado numa
única silaba o nome de melisma.
ORGANUM EM
NOTRE-DAME
• No séc XII, Paris tornou-se um importantíssimo centro
musical, desde que, em 1163, teve início a construção da
catedral de Notre-Dame.
• Com isso, as partituras de organum, com um grupo
de compositores pertencentes a "Escola de Notre-Dame",
alcançaram admirável estágio de elaboração.
LÉONIN (1135-1201)
• Escreveu muitos organuns com base em cantos apropriados
as festividades anuais da igreja, como Páscoa e Natal.
• O compositor considerava como tenor a parte que tivesse
apenas uma ou duas notas em cada sílaba, colocando-os em
modo melismático.
• Os tenores precisavam ser auxiliados, ou até
mesmo substituídos, por instrumentos como o órgão ou os
sinos.
LÉONIN (1135-1201)
PÉROTIN (1160-1236)
• Revisou grande número de organuns anteriores,

enriquecendo-os e fazendo certos tipos
de modificações a fim de torná-las estilisticamente
mais modernos.
• A um organum duplum ele poderia acrescentar uma
terceira (triplum) e até mesmo uma quarta
voz (quadruplum).
PÉROTIN (1160-1236)
MOTETOS
• As vozes mais altas das partituras começaram a

receber palavras independentes do texto.
• O duplum (organum de duas vozes) passou a ser
conhecido como motetus (do francês mots,
que significa "palavras").
• Essa foi a origem a música popular que foi chamada
de moteto.
MOTETOS
CONDUCTOS
• Cântico de procissão usado para acompanhar

o padre, conduzi-lo em seus movimentos pela igreja.
• Ao elaborar um conductus, o próprio compositor, em
vez de tomar emprestado do cantochão a parte
do tenor, escrevia uma melodia própria.
CONDUCTOS
OS TROVADORES
• Eram nobres, músicos e poetas conhecidos por contar histórias de
guerra e de galanteios.
• O que se conhece atualmente desta música é basicamente o que foi
registrado pelos monges, pois só eles sabiam ler e escrever.
• Os ritmos pulsantes, presentes nas canções medievais, inclusive
com o uso de instrumentos de percussão, não eram permitidos na
música litúrgica.
• O Canto Gregoriano surgiu num esforço de evitar tudo aquilo que
era considerado desagradável e pecaminoso.
TROVADORISMO
INSTRUMENTOS
MEDIEVAIS
CHARAMELA
• instrumento de sopro e palheta dupla, de grande

sonoridade, um dos antepassados do oboé.
CORNETO
• feito de marfim ou madeira e guarnecido de couro.

• possuía bocal parecido com o do trompete, mas com
orifícios para os dedos, como os da flauta.
ÓRGÃO E ÓRGÃO
PORTÁTIL
• além do órgão de igreja, havia o órgão portátil. Peça

pequena, de poucas notas e que podia ser carregado
com facilidade.
CÍSTOLE ou CISTRE
• instrumento com quatro cordas de arame que eram

tangidas com os dedos.
VIELA E VIELA DE
RODA
• Viela: possuía um cavalete um tanto achatado

que permitia que uma corda fosse tocada ao mesmo
tempo que outra.
• Viela de roda: instrumento no qual uma roda
movida a manivela fazia as cordas vibrarem, e
um teclado em conexão com as cordas melódicas
respondia pela diferenciação dos sons.
REBEQUE
• instrumento em forma de pêra, geralmente de três

cordas friccionadas com arco.
SALTÉRIO
• dotado de cordas que eram tocadas com bicos-de-

pena, um em cada mão.
ARS NOVA –
ARTE NOVA
1300: ARS NOVA
1600: LE NUOVE MUSICHE (A NOVA MÚSICA)
1900: A NOVA MÚSICA
GUILLAUME
DE MACHAUT (1300-
1377)
• O maior músico da Ars Nova.
• Muitas de suas peças foram baseadas em cantochão, mas
muitas outras foram livremente compostas.
• Sua obra mais importante e de maior envergadura, a Messe de
Notre-Dame.
• Foi o primeiro compositor de que se tem notícia a fazer um
arranjo polifônico completo da missa.
GUILLAUME
DE MACHAUT (1300-
1377)
HOQUETO
• Outra técnica muito apreciada pelos

compositores medievais e percebida com grande
clareza é o hoqueto (soluço).
• A melodia apresenta-se partida, formando
frases muito curtas, chegando mesmo a ter pausas
separando as notas.
• Geralmente é compartilhado por duas vozes ou
instrumentos.
HOQUETO
JOHN DUNSTABLE
(1390-1453)
• Um dos principais músicos e compositores medievais da

Inglaterra.
• É considerado um dos responsáveis pela inovação musical na
Idade Média.
• Na primeira metade do séc XV não só admiravam como até
copiavam o estilo de compositores ingleses.
JOHN DUNSTABLE
(1390-1453)
GUILLAUME DUFAY
(1397-1474)
• Foi um compositor flamengo da transição da Idade

Média para o Renascimento.
• Obteve destaque pelo seu modelo musical de missa
polifônica.
• Suas composições incluem exemplos de quase todos
os gêneros da época, entre eles algumas das mais
antigas e primorosas missas, motetos e canções.
GUILLAUME DUFAY
(1397-1474)
BIBLIOGRAFIA
BIBLIOGRAFIA
• file:///Users/renatoyasunaga/Downloads/31016-Texto%20do%20artig
o-91725-1-10-20171229.pdf
• http://rima.im.ufrrj.br:8080/jspui/bitstream/1235813/3282/1/VIEIRA
%2C%20Th%C3%A1bata%20Da%20Costa%20Ramos.%20Os%20m
%C3%BAsicos%20da%20Idade%20M%C3%A9dia.pdf
• http://livresaber.sead.ufscar.br:8080/jspui/bitstream/123456789/2753/
1/EM_Maristela_HistoriaMusica_1.pdf
• https://files.cercomp.ufg.br/weby/up/988/o/GROUT__PALISCA_-_Hi
st%C3%B3ria_da_M%C3%BAsica_Ocidental.pdf

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• Século IV: A igreja é permitida pelo Império Romano e se torna a

Foi um monge italiano e o criador da notação moderna

• Surgiu a necessidade do homem de registrar as alturas

• Revisou grande número de organuns anteriores,

• As vozes mais altas das partituras começaram a

• Cântico de procissão usado para acompanhar

• instrumento de sopro e palheta dupla, de grande

• feito de marfim ou madeira e guarnecido de couro.

• além do órgão de igreja, havia o órgão portátil. Peça

• instrumento com quatro cordas de arame que eram

• Viela: possuía um cavalete um tanto achatado

• instrumento em forma de pêra, geralmente de três

• dotado de cordas que eram tocadas com bicos-de-

• Outra técnica muito apreciada pelos

• Um dos principais músicos e compositores medievais da

• Foi um compositor flamengo da transição da Idade

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