380 148 PB

Revista do Programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal do Amazonas
Volume 12, número 1, jan./jun. 2020.
DOI: https://doi.org/10.38047/rct.v12.n01.2020
1
2
DOI: https://doi.org/10.38047/rct.v12.n01.2020.ap.p.1.12
HISTÓRIA ORAL E PÚBLICA: ESCUTAS

SENSÍVEIS EM TEMPOS DESAFIADORES
1
Marta Gouveia de Oliveira Rovai*

Glauber Cícero Ferreira Biazo**
Qual é a potência dos trabalhos que se comprometem com a história oral e a história
pública? Por que, nos últimos anos, ambas têm se tornado tão presentes nas pesquisas
historiográficas? Como afirmou Linda Shopes2, esses campos ou práticas nem sempre se
apresentaram de forma convergente e não devem ser entendidas como sinônimos. No
entanto, quando parceiras, tornam-se práticas reflexivas, ou reflexões com consequências
práticas, em que ao historiador é colocado o desafio de contribuir para a construção de
uma ciência em meio a um processo dialógico e inclusivo com o público, aqui entendido
como mais do que massa ou audiência. Esse público é compreendido como a sociedade
plural, conflituosa e dinâmica que antecede a Universidade e a ultrapassa, cobrando dela
a sua reinvenção no trabalho com o conhecimento, o que significa abrir-se a demandas de
grupos que tiveram suas histórias, memórias e identidades invisibilizadas.
Vivemos, no decorrer dos séculos XX e XXI, ditaduras, discriminações sociais e
catástrofes que tiveram efeitos sociais devastadores e colocaram os historiadores em
posição de atenção ao seu próprio tempo, de forma a colaborar na criação de comunidades
de contadores/testemunhos e de ouvintes; sujeitos diversos que exigiram e continuam a
exigir o direito à memória a fim de cobrar reparações, pertencimentos e reconhecimentos.
A história oral, como abertura à escuta ética, e a história pública, como atitude aberta a
negociações na produção, na divulgação e no acesso ao conhecimento, tornaram-se
1
Instituições responsáveis pelo trabalho: Universidade Federal do Amazonas e Coordenação de
Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior.
*
Professora de História da Universidade Federal de Alfenas (UNIFAL-MG). Doutora em História pela
Universidade de São Paulo (USP). Membro da Rede Brasileira de História Pública.
**
Professor do Departamento de História e do Programa de Pós-Graduação em História da Universidade
Federal do Amazonas (PPGH-UFAM). Doutor em História pela Universidade de São Paulo (USP). Bolsista
do Programa PPP-004/2017 da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado do Amazonas (FAPEAM).
2
SHOPES, Linda. A evolução do relacionamento entre história oral e história pública. In: MAUD, A.M.;
ALMEIDA, J.R.; SANTHIAGO, R. História Pública no Brasil: sentidos e itinerários. São Paulo: Letra e
Voz, 2016.
3
emergentes em tempos de confronto por narrativas e usos do passado, com finalidades

múltiplas e interesses políticos que colidem entre si, ora para conservar leituras e
privilégios, ou para romper com processos de silenciamento estabelecidos por visões
lineares e vazias de experiências.
As disputas podem ser observadas pelo grande interesse demonstrado por governos,
partidos, instituições privadas, movimentos sociais, organizações civis diversas e
pesquisadores em relação à institucionalização da memória e aos seus enquadramentos
sociais e políticos, cada qual preocupado com a perpetuação de certo imaginário social
no tempo. Esse fenômeno contribuiu para o surgimento e a expansão de um verdadeiro
“boom memorialístico”.
O historiador François Hartog tem feito muitos alertas em torno da escassez e dos
limites presentes em pesquisas relacionadas à memória. Segundo seus estudos, esse
fenômeno está relacionado à crise do regime moderno de historicidade que se
caracterizaria, dentre outras questões, pela supremacia dos trabalhos historiográficos
relativos à memória e aos chamados “novos lugares da memória”.3 As críticas e
preocupações deste autor estão relacionadas ao fato de muitos historiadores não levarem
em consideração em suas investigações as diferenças que delimitam as fronteiras entre
história e memória. Em outras palavras, os critérios teóricos estariam, para Hartog, sendo
postos de lado por profissionais ingenuamente presos a práticas empiristas, as quais os
transformariam cada vez mais em meros “especialistas aficionados em colecionar
memórias”.4
A noção de regimes de historicidade, desenvolvida por Hartog em seu livro
homônimo, é uma ferramenta conceitual por meio da qual procura compreender a relação
das sociedades e dos indivíduos com o tempo. O autor defende que, enquanto o conceito
costumeiramente usado de “época”, congela e desumaniza a conduta dos sujeitos
históricos e negligencia a percepção por eles desenvolvida em relação ao tempo, a de
regime de historicidade apresenta uma tentativa de capturar justamente a essência que
conduz e caracteriza essa experiência, tanto individual quanto coletivamente. De acordo
com sua interpretação, vivemos desde 1989 sob os impactos da chamada crise do regime
moderno de historicidade cuja principal característica seria a de predomínio de um
3
HARTOG, François. Regimes de Historicidade. Presentismo e Experiências do Tempo. Belo Horizonte:
Autêntica, 2013.
4
HARTOG, François. Evidência da História: o que os historiadores veem. Belo Horizonte: Autêntica,
2011.
4
fenômeno social de percepção do tempo denominado “presentismo”. As incontáveis

comemorações praticadas pelo “boom memorialístico” seriam expressão fiel dessa nova
maneira de perceber e experienciar o tempo que começou a ser cultivada, em diferentes
esferas da sociedade, na passagem do século XX para o XXI:
O tempo tornou-se tão habitual para o historiador, que ele o naturalizou

ou instrumentalizou. Ele é impensado, não porque seria impensável,
mas porque não o pensamos ou, mais simplesmente, não se pensa nele.
Historiador atento ao meu tempo, eu, assim como muitos outros,
observei o crescimento rápido da categoria do presente até que se impôs
a evidência de um presente onipresente. É o que nomeio aqui
“presentismo”.5
Quando os sujeitos deslocam todas as suas energias em relação ao presente;

passado, presente e futuro deixam de estar articulados na forma de uma experiência
temporal qualitativa e substantiva. Mergulhadas na contemporaneidade em um presente
dilatado, alerta Hartog, as pessoas fabricam artificialmente o passado e o futuro de que
necessitam para simplesmente permanecerem contemplando o seu cotidiano. A
temporalidade deixa então de ser uma esfera fundamental da vida em sociedade e, quando
o futuro não mais tem importância significativa, o comportamento político é diretamente
afetado e a experiência comunitária se deteriora.
Em “A história, cativa da memória?” Ulpiano Bezerra de Meneses teceu um dos
mais importantes alertas em relação aos maus usos da memória. Este autor produziu uma
crítica historiográfica na qual demonstrou a impossibilidade de se “resgatar” a memória,
criticando as interpretações que a consideram um amontoado de processos produzidos no
passado em sua integralidade original.6 Ademais, apresentou a memória como “trabalho
de memória”, processo permanente de construção e reconstrução. Para tanto, sua análise
retoma algumas concepções discutidas por Ecléa Bosi em seu célebre livro Memória e
Sociedade, um dos textos precursores da história oral no Brasil.7 Ao reforçar a
característica fluida e mutável da memória, Meneses destacou a importância do trabalho
dos historiadores orais em evidenciar que as autobiografias precisam ser compreendidas
em sua dimensão narrativa, a partir de suas contínuas reestruturações e em diálogo
permanente com a dinâmica social:
5
HARTOG, François. Evidência da História: o que os historiadores veem. Belo Horizonte: Autêntica,
2011, p. 148.
6
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. A história, cativa da memória?: para um mapeamento da memória no
campo das Ciências Sociais. Revista do Instituto de Estudos Brasileiros. São Paulo, Nº 34, p. 9-24, 1992.
7
BOSI, Ecléa. Memória e Sociedade: lembranças de velhos. São Paulo: Cia das Letras, 1994.
5
A memória enquanto processo subordinado à dinâmica social

desautoriza, seja a ideia de construção no passado, seja a de uma função
de almoxarifado desse passado. A elaboração da memória se faz no
presente e para responder a solicitações do presente. É do presente, sim,
que a rememoração recebe incentivo, tanto quanto as condições para se
efetivar.8
O dossiê “História Oral e Pública: escutas sensíveis em tempos desafiadores” reúne

uma série original de artigos fruto de pesquisas consistentes sobre as relações entre
história e memória. Seus organizadores entendem que as preocupações delineadas por
Hartog e Meneses – principalmente em relação aos maus usos e aos abusos cometidos em
relação à memória – têm sido o foco de importantes publicações no âmbito estabelecido
pela história oral e pública.
Os textos aqui publicados evidenciam que os historiadores orais e públicos ocupam
há muitas décadas uma posição de relevo, inclusive assumindo responsabilidades
concernentes ao estabelecimento de critérios de problematização e distinção entre a
memória e a história. Nessa perspectiva, entendemos que a produção de conhecimento
teórico nessas áreas precisa ser compreendida como parte de um combate pertencente a
todas as historiadoras e todos os historiadores que, no cerne de suas pesquisas, desejam
escutar e compreender histórias sensíveis em meio às contradições e desigualdades
sociais em tempos tão desafiadores. Impedir que a experiência de mulheres e homens no
tempo seja colonizada definitivamente pelo “presentismo” – em parceria com a agenda
de desregulamentação de direitos imposta pelo neoliberalismo –, torna-se um desafio
inadiável.
As políticas públicas neoliberais, em conluio com as operações coordenadas no
âmbito do mercado financeiro, produziram nas últimas décadas um impacto triplo na vida
de trabalhadoras e trabalhadores: informalidade, precarização e desemprego. De acordo
com as pesquisas e avaliações feitas por Ricardo Antunes, “se no século XX presenciamos
a vigência da era da degradação do trabalho, na transição para o século XXI passamos a
estar diante de novas modalidades e modos de ser da precarização, da qual a terceirização
tem sido um de seus elementos mais decisivos”.9 A pulverização dos sindicatos e a perda
8
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. A história, cativa da memória?: para um mapeamento da memória no
campo das Ciências Sociais. Revista do Instituto de Estudos Brasileiros. São Paulo, Nº 34, p. 9-24, 1992,
p. 11.
9
ANTUNES, Ricardo. O privilégio da servidão: o novo proletariado de serviços na era digital. São Paulo:
Boitempo, 2018, p.176.
6
de direitos produzida pela terceirização, enfatiza o autor, levou também ao aumento da

vulnerabilidade dos trabalhadores precarizados. Esse crescimento acentuou-se
exponencialmente no atual contexto da pandemia Covid-19, levando milhares de
trabalhadores à situação de extrema pobreza. Em um contexto amplamente adverso para
a classe trabalhadora, no qual a informalidade se tornou a principal regra do mundo do
trabalho, historiadores orais e públicos veem suas perspectivas de atuação desafiadas: “os
trabalhadores terceirizados, além de ganhar menos, trabalhar mais, ter mais instabilidade
e menos direitos, são os que mais morrem e se acidentam”, ressalta Antunes.10 Afinal,
como contribuir para a análise dos modos como o neoliberalismo atinge a vida cotidiana
e a esfera da subjetividade de uma classe trabalhadora cada vez mais precarizada?
A história oral e a história pública, que não estão necessariamente atreladas, quando
parceiras têm investido esforços na compreensão das subjetividades que fazem parte das
elaborações presentes nas memórias narrativas. Os conhecimentos teóricos produzidos no
âmbito da história oral examinam a lógica costurada pelas narrativas de vida,
questionando não somente as coerências, como também as rupturas, os silêncios e
interditos. A coesão construída pelos narradores, seja em autobiografias ou em histórias
orais de vida, revela o quanto essas fontes são ricos mananciais que permitem examinar
a maneira como o trabalho de memória estabelece relações no tempo histórico. A
experiência de uma vida em sua forma narrativa interessa, nesse sentido, enquanto chave
para uma avaliação preocupada com as intersecções entre o individual e o coletivo, as
disputas por memória e a história.
O dossiê “História Oral e Pública: escutas sensíveis em tempos desafiadores”

apresenta aos leitores artigos de pesquisadoras e pesquisadores que trabalham e
representam a produção intelectual de diferentes universidades - UFAM, UFAC,
UNIFAL, UNITAU, UNIFESP, UDESC, UNESPAR, UFRN, UNESP, USP, UNIVÁS -
em busca de uma “atitude historiadora”, como bem nomeou a historiadora Ana Maria
Mauad11, voltada à reflexão sobre as demandas inclusivas do tempo presente e sobre os
trabalhos de memória. Os artigos trazem subsídios que altercam, a partir de diversas
fontes e perspectivas teóricas, os vários sujeitos e maneiras pelas quais as memórias são
10
ANTUNES, Ricardo. O privilégio da servidão: o novo proletariado de serviços na era digital. São Paulo:
Boitempo, 2018, p.176.
11
MAUAD, A.M. Entrevista concedida a Ligia Conceição Santana e Hamilton Rodrigues dos Santos.
Revista Perspectiva Histórica, jan/jun de 2016, n.7, p.151-155.
7
disputadas e filtradas no plano individual e coletivo: pesquisadores, militantes,

professoras, festeiros, migrantes, e pessoas lgbts não são apenas objetos, mas sujeitos que
pensam e nos provocam a pensar sobre a importância política do fazer histórico; sobre
uma ciência que não deve abrir mão de sua função sensibilizadora em tempos
desumanizadores. Isso significa pensar nos processos de envolvimento do público (ativo
e atuante) e na autoria compartilhada (para usar aqui a expressão de Michael Frish12)
quanto à produção, aos sentidos e ao acesso ao conhecimento construído pelas relações
entre história e memória, mais do que nos produtos advindos da pesquisa solitária, apenas
para serem consumidos sem questionamento.
As discussões permitem uma avaliação compreensiva das questões subjetivas e das
disputas políticas em jogo quando se trata de relações temporais que envolvem
experiências passadas, presente e expectativas de futuro. Hoje, com certeza, as
contribuições aqui publicadas assumem um papel essencial no combate à hegemonia das
percepções de tempo “presentistas” e às práticas neoliberais, bem como demarcam uma
posição de resistência às concepções revisionistas e negacionistas da história, trazendo ao
público memórias e histórias de mulheres e homens não mais tratados como meros
informantes ou coadjuvantes de “grandes histórias” vazias de vida.
A abertura do dossiê conta com o valioso artigo “O devir público da história no
tempo presente: outras linguagens, outras narrativas”, de Ricardo Santhiago Corrêa,
Viviane Trindade Borges e Rogério Rosa Rodrigues. Os autores convidam à reflexão
sobre os papéis sociais que o historiador assume e desempenha diante de demandas de
seu tempo, demonstrando a relevância pública do trabalho histórico. Sem defender a
perda do rigor científico em nome da submissão aos movimentos sociais, os autores e a
autora apontam a importância de trabalhos que, ao utilizarem da literatura, da produção
de paródias, de músicas, de performances carnavalescas e do exercício da história oral,
colocam em prática uma “atitude historiadora” mais democrática e ampla. A história
pública não seria um conjunto de práticas esvaziadas do debate e método histórico, mas
uma possibilidade de os pesquisadores e pesquisadoras refletirem e dialogarem
criticamente com e sobre os diferentes sujeitos sociais do tempo presente de forma mais
criativa e inclusiva.
Bruno Flávio Lontra Fagundes, no artigo “Conhecimento histórico do historiador
e outros conhecimentos históricos”, também se propõe investigar as concepções
12
FRISH, Michael. A Shared Authority: Essays on the Craft and Meaning of Oral and Public History. New
York: State University of New York Press, 1999.
8
defendidas por diversas tendências da historiografia sobre história pública, avaliando a

maneira pela qual estabelecem as relações entre o conhecimento histórico profissional e
outros conhecimentos históricos produzidos socialmente fora das academias.
Perscrutando as diferentes dimensões abordadas pela história pública, particularmente
algumas amadurecidas no Brasil, Fagundes avalia a importância e o significado do
trabalho desempenhado pelos historiadores profissionais, bem como defende a relevância
dos cidadãos elaborarem suas próprias perguntas e recortes a respeito de sua própria
história. Dentre as muitas perguntas realizadas pelo artigo, duas parecem ser centrais:
como escrever história sem desdenhar dos critérios do público que olha para o passado?
A história sistematizada pelo historiador profissional é mais adequada e “verdadeira” do
que aquela elaborada pelas comunidades de maneira autônoma?
Pensando sobre a importância das comunidades, Aliny Dayany Pereira de
Medeiros Pranto reflete sobre as memórias subterrâneas narradas por pessoas que
participaram da campanha “De pé no chão também se aprende a ler” desenvolvida na
cidade de Natal/RN. O texto convida os leitores a uma reflexão sobre as relações entre a
história desse projeto educacional, as memórias construídas e os esquecimentos
produzidos como forma de autodefesa. Ao adotar a noção de escuta sensível, Pranto
investigou as memórias narrativas produzidas por alunos e professores que enfrentaram
o analfabetismo através de uma experiência educacional coletiva interrompida pelo
regime ditatorial imposto em 1964. A autora examina atentamente a maneira como
narradoras e narradores, moradores e moradoras dos bairros Rocas e Acampamento das
Quintas, reconstroem no presente as histórias vivenciadas durante a vigência dessa
importante campanha de alfabetização.
Ainda em relação a um trabalho acadêmico comprometido com o público, Marcela
Boni Evangelista, em seu artigo “Corpo como morada: uma história de luta por moradia”
apresenta o projeto “Corpo como morada”, desenvolvido por pesquisadoras do Grupo de
Pesquisa em Gênero e História, da Universidade de São Paulo, com mulheres da
Ocupação Teresa de Benguela, na cidade de São Paulo. A autora destacou a história oral
de vida de Luciana, uma das militantes do MTST, com a finalidade de evidenciar a
memória de uma mulher que faz de seu corpo a força mobilizadora da luta coletiva por
moradia, um movimento que se transforma na defesa das próprias mulheres, submetidas
a inúmeras formas de violência do Estado e da misoginia que se revela em hierarquizações
de gênero no movimento social.
9
“Entre andanças e lembranças: algumas reflexões sobre migração e história oral”,

de Patrícia Regina de Lima Silva, também contribui para a reflexão sobre a história oral
de mulheres. A autora mostra como as memórias orais de duas migrantes nordestinas se
remetem a uma história coletiva de mulheres que, nos estudos sobre migração, ainda é
pouco visibilizada. A história oral permite compreender os sentidos atribuídos pelas
mulheres às suas experiências de migração e suas especificidades que não se resumem às
questões econômicas. As narrativas analisadas pela autora demonstram o questionamento
aos papeis sociais de gênero atribuídos a elas e revelam o quanto as mulheres migrantes
são responsáveis pelas redes de solidariedades e sociabilidades, nas quais se configuram
e se (re)inventam nos processos de deslocamentos.
A perspectiva de uma história pública e oral voltada à educação e às narrativas de
mulheres é a preocupação do texto “As Representações Sociais das docentes acerca de
seus alunos caiçaras”, escrito por Vítor Paulo Fida da Gama, que apresenta sua pesquisa
com professoras numa escola pública municipal em Ubatuba. A opção por usar narrativas
orais e o uso de desenhos feitos por elas procurou evidenciar as memórias sobre a
trajetória delas entre a cidade e a vila de pescadores, além das representações sociais sobre
a comunidade tradicional, transformando suas vidas e o currículo planejado. A relação
com as crianças caiçaras fez com que as entrevistadas reconhecessem histórias e modos
de vida durante muito tempo invisibilizados pela escola e que, em diálogo com a
comunidade, criassem formas de aprendizagem coletivas que envolvessem suas tradições.
As tradições são, também, o objeto de pesquisa de Cleyton Antônio da Costa, que
discorre no artigo intitulado “Os diferentes discursos e disputas da/na festa de 16 de julho
na cidade de Borda da Mata, Sul de Minas Gerais” sobre as disputas por memória em
torno da reorganização da festa comemorada em 16 de julho na cidade de Borda da Mata-
MG. Por meio de entrevistas de história oral, Costa investigou as motivações que inspiram
os principais conflitos travados entre perspectivas sagradas atestadas pela devoção a
Nossa Senhora do Carmo e, profanas, em torno das comemorações sobre a emancipação
política do munícipio. As narrativas apresentadas permitem uma leitura apurada dos
embates políticos e religiosos que envolvem o controle das festividades de 16 de julho. O
texto examina, ainda, os significados dessas contendas e o modo como produzem
impactos na utilização do espaço público borda-matense, configurando e reconfigurando
permanentemente a relação dos moradores com a cidade e a sua história.
O artigo de Jefferson Luiz Balbino Lourenço da Silva, intitulado “A [tele] visão
dos excluídos: recepção das representações da homossexualidade nas telenovelas da
10
Globo”, tem como objeto as representações relativas à homossexualidade presentes nas

telenovelas América, Amor à Vida e Babilônia, produzidas pela TV Globo, a partir da
noção de recepção. O autor analisou a percepção dos consumidores de telenovela na
internet e procurou ouvir pessoas homossexuais, trabalhando com a história oral temática,
a fim de compreender os efeitos da publicização de imagens sobre a população LGBT e
sua identificação ou não com suas experiências. Uma das questões do autor seria
compreender se a novela é representativa das demandas históricas e se poderia ser
entendida como um avanço para essa minoria, ao tornar públicas suas histórias de maneira
ficcionalizada.
Encerrando o dossiê, Nedy Bianca Medeiros de Albuquerque, que não trabalhou
com história oral, mas pensou a história pública também nos meios de comunicação
(impressos), constrói uma problematização sobre a história da anexação do Acre ao
Brasil, examinando algumas versões oficiais e ou ufanistas e suas implicações na
historiografia. Em “História pública e imprensa: um olhar sobre a história do Acre a partir
das narrativas em jornais acerca de sua anexação”, a autora reflete sobre a maneira como
alguns pressupostos da história pública colaboram para a análise das fontes impressas e,
por sua vez, na escrita de outras histórias possíveis sobre a origem do Estado do Acre. A
partir da leitura de vários órgãos de imprensa, a narrativa ressalta também a possibilidade
de se acompanhar historicamente a dinâmica dos interesses econômicos e identitários que
envolveram as elites locais, particularmente no que concerne ao tratamento dedicado às
personagens históricas responsáveis pela incorporação territorial do Acre ao Brasil. Uma
pergunta central guia os leitores pela investigação realizada: afinal, quais são os interesses
que definem os esquecimentos de determinados documentos e personagens quando a
“Questão do Acre” é avaliada?
Ainda sobre o valor da história oral e pública, ao final deste número, a Revista
Canoa do Tempo procurou registrar a narrativa da senhora Olympia Ávila Salsa. Seu
relato faz parte do acervo “História Oral na Pandemia”, composto por narrativas públicas,
autobiográficas, de idosos com vida social ativa - em situação de isolamento social frente
aos desafios do novo COVID 19. O acervo pertence a um projeto multidisciplinar “A
Covid-19 no Brasil” (MCTIC), do qual a Profa. Juniele Rabêlo de Almeida participa,
acolhendo as memórias sobre tempos de incerteza. Aqui, mais uma vez, os trabalhos
historiográficos se abrem a outras áreas e tecnologias virtuais e à construção de uma
comunidade de ouvintes, sensível às experiências compartilhadas. A escolha do registro
de dona Olympia, cuja foto estampa a capa desta edição, é também uma homenagem às
11
pessoas cujas vozes, gentilmente, nos fazem lembrar sobre a importância de nosso
trabalho na valorização de uma história do tempo presente repleta de vida.
Os textos aqui reunidos enfrentam a percepção hegemônica de um presente
onipresente e convidam os leitores a refletirem sobre o tempo e as possíveis relações
costuradas pelos sujeitos históricos entre presente, passado e futuro. Ao problematizarem
os intrincados diálogos entre história e memória, as diferentes contribuições apresentadas
reafirmam o compromisso da história oral e da história pública com a construção de uma
ciência em franco diálogo com a sociedade e em defesa de uma democracia cada vez mais
radicalizada.
Uma excelente leitura a todas e todos!
Referências Bibliográficas
ANTUNES, Ricardo. O privilégio da servidão: o novo proletariado de serviços na era

digital. São Paulo: Boitempo, 2018, p.176.
BOSI, Ecléa. Memória e Sociedade: lembranças de velhos. São Paulo: Cia das Letras,
1994.
FRISH, Michael. A Shared Authority: Essays on the Craft and Meaning of Oral and
Public History. New York: State University of New York Press, 1999.
HARTOG, François. Evidência da História: o que os historiadores veem. Belo

Horizonte: Autêntica, 2011.
HARTOG, François. Regimes de Historicidade. Presentismo e Experiências do

Tempo. Belo Horizonte: Autêntica, 2013.
MAUAD, A.M. Entrevista concedida a Ligia Conceição Santana e Hamilton Rodrigues

dos Santos. Revista Perspectiva Histórica, jan/jun de 2016, n.7, p.151-155.
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. A história, cativa da memória?: para um mapeamento

da memória no campo das Ciências Sociais. Revista do Instituto de Estudos
Brasileiros. São Paulo, Nº 34, p. 9-24, 1992.
SHOPES, Linda. A evolução do relacionamento entre história oral e história pública In:
MAUD, A.M.; ALMEIDA, J.R.; SANTHIAGO, R. História Pública no Brasil: sentidos
e itinerários. São Paulo: Letra e Voz, 2016.
12
DOI: https://doi.org/10.38047/rct.v12.n01.2020.d1.p.13.38
O DEVIR PÚBLICO DA HISTÓRIA NO TEMPO

PRESENTE: OUTRAS LINGUAGENS, OUTRAS
NARRATIVAS
Ricardo Santhiago1
Viviane Trindade Borges2
Rogério Rosa Rodrigues3
Resumo
O presente artigo problematiza o métier do historiador a partir da história pública e da
história do tempo presente. Parte-se do pressuposto de que todo conhecimento histórico
é produzido em diálogo com os problemas e questões do presente, mas que a noção de
demanda social instiga a pensar mais diretamente sobre a relação entre a sociedade e os
temas, posicionamentos e formas de atuação da comunidade de historiadores. Analisam-
se alguns casos recentes em que historiadores problematizaram questões latentes da
atualidade e enfrentaram o desafio de adaptar sua formação em construção de narrativas
em linguagens e suportes não usuais.
Palavras-chave: História Pública; História do Tempo Presente; Demanda social.
Abstract
This article discusses the historian’s craft from the perspectives of public history and
history of the present. It assumes that all historical knowledge is produced in dialogue
with the problems and issues of the present, but that the notion of social demand urges a
more intense discussion about the relationship between the society and, on the other
side, the themes, stances, and forms of action adopted by historians. The article analyzes
a few recent cases in which historians felt compelled to problematize latent issues of the
present time and faced the challenge of adapting their training in the construction of
narratives about the past through unusual means.
Keywords: Public History; History of the Present; Social demands.
1
Historiador e comunicólogo, é professor da Universidade Federal de São Paulo (Unifesp). Graduado em
Jornalismo (PUC-SP, 2004), com especialização em Jornalismo Científico (Unicamp, 2006); mestre e
doutor em História Social (USP, 2009/2013), com pós-doutorado em História (UFF, 2015). Seu trabalho
interdisciplinar concentra-se nas áreas de história pública e história oral, comunicações e artes, teoria e
metodologia de pesquisa. E-mail: [email protected]
2
Doutora em História pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Professora do
Departamento de História e Programa de Pós-Graduação em História da Universidade do Estado de Santa
Catarina (UDESC). E-mail: [email protected]
3
Doutor em História. Professor de Teoria e Metodologia da História da Universidade do Estado de Santa
Catarina (UDESC), Professor credenciado no Programa de Pós-Graduação em História e no Mestrado
Profissional em Ensino de História da UDESC. E-mail: [email protected]
13
Outras linguagens, outras narrativas

Como se comporta o historiador ao ver-se na condição de pesquisador e
testemunha dos acontecimentos? Que papel desempenha quando se vê obrigado a
somar, à atividade usual do debate entre os pares, o diálogo direto com as questões e os
sujeitos do seu tempo? Que riscos corre ao se posicionar no e sobre o tempo vivido?
Esse risco é tão somente individual, proporcional à investida de um certo historiador, ou
atinge toda a comunidade de historiadores e a própria disciplina histórica? A decisão de
falar para fora da academia é tão somente uma decisão pessoal ou é um imperativo que
responde a demandas sociais em momentos de crise? É possível resguardar os critérios
que balizam a atividade do historiador diante das exigências e implicações da história
pública e da história do tempo presente? A própria formulação dessas muitas perguntas
remete a inquietações profissionais do nosso tempo, lançadas pela comunidade de
historiadoras e historiadores, pelas novas gerações de alunos e alunas, pelas diferentes
mídias, cada vez mais presentes em nosso cotidiano.
Questionamentos como estes – sobre os papéis sociais que o historiador assume
e desempenha – têm sido enfrentados por inúmeros autores nas últimas décadas, em
trabalhos instigantes que têm a relação entre a história e a vida pública como tema e
como norte, a partir de diferentes contextos nacionais. Em uma variedade de
abordagens, eles defendem a cultura humanística contra o economicismo dogmático que
pervade muitas leituras do social4, contendem a interpretação de que a especialização e
a profissionalização da História teriam encaminhado a uma alegada irrelevância pública
da disciplina5, insistem na contribuição da perspectiva histórica como um modo
distintivo de pensar o presente6, interpelam a própria comunidade de historiadores sobre
o “curto-prazismo” da disciplina ao entender a longa duração como o horizonte
temporal com forte orientação ao futuro7, ou mesmo problematizam a risco de um
presentismo que mais confunde a intervenção do historiador, que amplia seus horizontes
de atuação8.
4
BELAVICQUA, Piero (org.) A che serve la storia? I saperi umanistici alla prova della modernità.
Roma: Donzelli Editore, 2011.
5
TYRRELL, Ian. Historians in Public: The Practice of American History, 1890-1970. Chicago /
London: The University of Chicago Press, 2005.
6
TOSH, John. Why History Matters. New York: Palgrave Macmillan, 2008.
7
GULDI, Jo; ARMITAGE, David. The History Manifesto. Cambridge: Cambridge University Press,
2014.
8
HARTOG, François. Regimes de historicidade: presentismo e experiências do tempo. Belo Horizonte:
Autêntica, 2013.
14
Questões como essas também fizeram parte do retrato desenhado pelo

historiador francês Olivier Dumoulin em livro lançado no Brasil sob o título O papel
social do historiador: Da cátedra ao tribunal (2017). Nele, o autor faz uma refinada
genealogia dos diversos papéis sociais desempenhados pelo historiador do final do
século XIX ao final do século XX. Tomando como referência esse período, inventaria a
emergência do historiador imparcial, passando pelo historiador patriótico, o engajado, o
científico, o autoral e o taumaturgo. Mas é sobre uma modalidade específica que
Dumoulin se detém: o que chama de historiador expert, aquele convocado como
testemunha de episódios do passado, financiado por grandes empresas ou contratado
pelo estado ou outras instituições para fornecer pareceres técnicos em querelas judiciais
ou demandas sociais de seu tempo. É nessa categoria que Dumoulin inscreve não
somente a emergência da história pública norte-americana (de fato, capitaneada em seus
primeiros tempos pelo historiador Robert Kelley, consultor e perito especializado em
diversos casos ligados a direitos aquíferos no estado da Califórnia) como também a
modalidade da história do tempo presente francesa. Seu diagnóstico sobre os rumos do
papel social do historiador está articulado com o avanço dessas duas áreas. Afirma o
pesquisador:
A intervenção do historiador não se distingue mais da dos outros
“profissionais” no sentido norte-americano da palavra: advogados,
consultores, médicos preparam a ação mais do que a executam. Essa
reificação da arte do historiador em produto mercantil alinha, portanto, seu
papel com o de numerosos atores sociais que continuam nostalgicamente a
batizar de arte o que não é mais hoje senão um serviço retribuído, como a
medicina e a advocacia9.
Se lido a contrapelo, o diagnóstico de Dumoulin mostra que o apego nostálgico a
uma história pela história pertence também aos que temem pelo desmoronamento das
fronteiras disciplinares, as novas modalidades de ação e de consciência histórica. As
últimas palavras do seu livro são:
Inegavelmente, os papéis que o historiador pode assumir dependem das
oportunidades que o jogo social abre para ele. Mas a evolução das sociedades
europeias rumo ao sistema norte-americano talvez seja acompanhada pela
sagração de um novo papel para o historiador, uma consagração em que o
autor dessas linhas se recusa de antemão a se reconhecer. Depois do escritor
de história, depois do professor cientista, depois do pesquisador virá talvez o
tempo do técnico da história10.
9
DUMOULIN, Olivier. O papel social do historiador. Da cátedra ao tribunal. Belo Horizonte:
Autêntica, 2017.
10
DUMOULIN, Olivier. O papel social do historiador. Da cátedra ao tribunal. Belo Horizonte:
Autêntica, 2017.
15
A vertente norte-americana da história pública é vista por Dumoulin como uma

espécie de protótipo de uma tendência da historiografia europeia. O tom do texto por
vezes resvala em certo desdém pela história pública, atrelando-a indissociavelmente à
perda do domínio do conhecimento e à sua mercantilização no mercado dos bens
simbólicos e econômicos do mundo contemporâneo. O autor não considera, no entanto,
que muitos dos debates propostos pelos historiadores do tempo presente têm sido
explorados pelos historiadores públicos, dada a imbricação entre essas duas
perspectivas11. As potencialidades da História do Tempo Presente e da história pública,
aliás, não se reduzem a essa dimensão.
A noção de “demanda social”12, a nosso ver, coloca em pauta mais diretamente
os mecanismos pelos quais elementos do presente podem vir a orientar, em maior ou
menor medida, questões elaboradas por uma comunidade profissional – no caso, os
historiadores –, seus temas, posicionamentos e formas de atuação. Nessa perspectiva, a
demanda social inverte a lógica da produção do conhecimento em uma ciência que tem
como matéria a história dos homens no tempo: em vez de ser uma reflexão gerada a
frio, no âmbito da oficina do historiador, com seus aportes teóricos e metodológicos em
primeiro plano – ainda que sem desprezar suas posturas políticas e ideológicas – trata-
se de uma história que nasce do vínculo direto com o presente e sobre os conflitos em
jogo no presente.
Mais do que em diálogo com o tempo de atuação profissional do historiador,
uma história demandada pela sociedade seria aquela pautada pelo presente, e objeto de
um intrincado controle social: vigiada por um público que inclui não apenas os pares
historiadores, como os colegas acadêmicos de áreas afins, mas também, e talvez,
principalmente, um público amplo e heterogêneo. São leitores leigos, donas de casa,
jovens estudantes secundaristas, militantes de movimentos sociais com ou sem vínculo
direto com o mundo acadêmico, etc. Em síntese, uma comunidade ampliada de
consumidores que usam – ou estão em condições de usar – os meios de comunicação,
principalmente as redes sociais, para levantar pautas e se manifestar sobre a produção
dos historiadores.
11
SANTHIAGO, Ricardo. “História pública e autorreflexividade: da prescrição ao processo”. Tempo e
Argumento, Florianópolis, v. 10, n. 23, p. 286 ‐ 309, jan./mar. 2018.
12
Ver: SAUVAGE, Pierre. “Uma historia del tempo presente”. Historia Critica, n. 17, p. 59-70, 1998;
FERREIRA, Marieta de Moraes. “Demandas sociais e a história do tempo presente”. In: Varella, F. et al.
(org.) Tempo presente & usos do passado. Rio de Janeiro: Ed. FGV, 2012. p. 101-124 e DELGADO,
Lucilia de Almeida Neves; FERREIRA, Marieta de Moraes. “História do tempo presente e ensino de
História”. História Hoje, v. 2, n. 4, p. 19-34, 2013.
16
Quando atentos a essas demandas, historiadores experimentam organizar seus

argumentos em formatos e linguagens adequados ao meio no qual se manifestam.
Obrigam-se a uma criatividade, adaptação e lógica de argumentação distintos dos
modelos predominantes nos quais o historiador tende a obter formação. A monografia
ou o artigo acadêmico, assim, deixam de ser os formatos por excelência de socialização
do saber histórico.13 Constroem narrativas que, embora conhecendo-as, escapam às
normas acadêmicas, com críticas organizadas por lógicas alheias a estruturação do
discurso, do vocabulário e mesmo do estilo historiográfico.
Diante disso, uma pergunta cabível é: aquilo que resta da narrativa do historiador
produzida diante dessas demandas sociais (isto é, narrativas sem notas de rodapé, sem
longas contextualizações, na impossibilidade, em alguns casos, de comportar um
exaustivo apanhado historiográfico) permanece sendo história? A partir desse devir da
história pública e da história do tempo presente, pode ter lugar inclusive uma reinvenção
da história e do papel social do historiador em uma modalidade que não apenas recupere
sua conexão com a ciência, a arte e a sociedade, como também seja mais aberta e
democrática em seus modos de fazer e de agir.
Com essas questões em mente, analisaremos alguns exemplos atuais da presença
de historiadores junto às demandas sociais do nosso tempo, restringindo-nos ao
contexto brasileiro recente. Elegemos casos que incluem uma narrativa ficcional, uma
paródia musical, a composição de um samba enredo e a apropriação de um método de
pesquisa narrativa. Embora cada um desses quatro casos envolva uma estrutura própria,
é preciso destacar que graças às redes sociais o acesso a materiais produzidos nesses e
em outros formatos popularizam-se em escala temporal e espacial impressionante. Com
isso, promovem debates que vão da simples opinião à tentativa de conferir sentido ao
material produzido, seja por meio de outros textos, seja por meio de comentários em
timelines. Nos casos levantados, historiadores e historiadoras não se furtaram a essa
discussão: mais do que refletir sobre essas novas estruturas de apresentação das
narrativas históricas, eles participaram como compositores e intérpretes das mesmas.
13
Uma das chaves, entre outras possíveis, para a leitura das diferentes linguagens e formatos explorados
pelos historiadores que se dirigem ao grande público é a “divulgação de história”. Para mais informações,
ver: Carvalho & Teixeira, 2019.
17
Chalhoub, historiador e cronista da terra Bruzundanga
Tratemos de nosso primeiro caso. Leitor e pesquisador de Machado de Assis e

de Lima Barreto, o historiador Sidney Chalhoub é professor aposentado da Unicamp e
atualmente professor convidado na Universidade de Harvard nos Estados Unidos. Foi
de além-mar que enviou alguns textos de análise de conjuntura para o blog Conversa de
Historiadoras.14 Entre eles, um que intitulou Desfaçatez de Classe.15 O narrador é um
alter ego de Brás Cubas. Ele faz uma crônica sobre o episódio da prisão coercitiva de
um “ex-presidente da república” do Bruzundanga por “um certo juiz da roça”, episódio
que aconteceu “nos remotíssimos dias de março de 2016”, mais precisamente “no
quarto dia daquele mês, sexta-feira aziaga”. Afirma o narrador, antecipando o futuro,
que “o acontecimento espetacular acelerou a história”.16
Por meio da familiaridade que tem com a obra de Machado e de Barreto,
Chalhoub usa e abusa do anacronismo para fazer uma reflexão complexa e bem
humorada que salta nos tempos, tal qual o tigre benjaminiano, expresso em suas teses ao
se referir ao modo como um autêntico historiador materialista deveria se portar diante
dos tempos históricos. Na crônica o ilustre escritor brasileiro é apresentado como
intérprete do Brasil, ou nas palavras do narrador, como: “Autor genial e complexo,
Machado de Assis só teorizava por meio de alegorias, ou por linhas tortas, que é um
jeito mais simples de dizer a mesma cousa. Por isso inventou Brás Cubas, outro guapo
da história pátria, narrador e protagonista das Memórias.” É como se Memórias
Póstumas de Brás Cubas fosse não só um tratado sociológico do século XIX, mas
guardasse em sua estrutura elementos capazes de nos fazer compreender os
acontecimentos de 2016 e, por que não, antecipar o contexto complexo da campanha
eleitoral de 2018.
Nas páginas de Memórias Póstumas de Brás Cubas o autor parece ter
encontrado uma categoria capaz de explicar os acontecimentos presentes: descaramento
ou desfaçatez de classe, um conceito cunhado para expressar momentos em que
determinadas classes se sentem autorizadas a pronunciar os mais elevados impropérios,
14
O blog está disponível em: https://conversadehistoriadoras.com. Acesso em: 23 mai. 2019.
15
O texto completo pode ser acessado em: https://conversadehistoriadoras.com/2016/03/25/desfacatez-
de-classe-sidney-chalhoub/ . Acesso em: 23 mai. 2019.
16
Todas as citações de Desfaçatez de classe foram retiradas do texto publicado no blog e disponível em:
https://conversadehistoriadoras.com/2016/03/25/desfacatez-de-classe-sidney-chalhoub/ Acesso em: 25
mai. 2019.
18
pois devido a sua autoconfiança se sentem livres de qualquer punição, jurídica ou

mesmo social.
Preconceitos raciais, de gênero e de classe, aqueles que poderiam acabar com a
carreira, ou mesmo levar a prisão de quem os pronunciasse, são ditos sem nenhum
constrangimento em tempos de desfaçatez de classe, reabrindo um portal do tempo que
permite trazer para o presente estruturas de pensamento própria de séculos passados.
Tudo isso sem nenhum constrangimento ou punição. Como o texto de Chalhoub
entrevê, essa temporalidade se abre de quando em vez. Ela esteve presente no tempo de
Braz Cubas e reapareceu em 2016. Vejamos como ela se manifestou lá e cá.
No universo escravista do século XIX a desfaçatez de classe pode ser apreendida
historicamente a partir do momento que Braz Cubas se manifesta, sem nenhum pudor,
ao referir-se ao escravizado Prudêncio como “o meu cavalo de todos os dias”, ou
quando pôs-se a refletir sobre a existência de Dona Plácida chegando à seguinte
conclusão:
[ela veio ao mundo] “para queimar os dedos nos tachos, os olhos na costura,
comer mal, ou não comer, andar de um lado para outro, na faina, adoecendo e
sarando, com o fim de tornar a adoecer e sarar outra vez, triste agora, logo
desesperada, amanhã resignada, mas sempre com as mãos no tacho e os olhos
na costura, até acabar um dia na lama ou no hospital.17
De acordo com o narrador:
A desfaçatez de classe acontece quando a classe brascúbica, uma vez
achacada de crise de despudor, como ocorreu na Bruzundanga naquelas
memoráveis Jornadas de março de 2016, destampa ao mundo os mais
recônditos segredos de sua maneira de ver as cousas, segundo a qual negros,
mulheres e pobres existem para ralar ou empurrar traquitanas enquanto o
patronato chiquérrimo vocifera, à beira-mar, contra a presidenta eleita.18
Seria o mesmo excesso de confiança, ou desfaçatez de classe, que levou um Brás
Cubas reencarnado a declarar publicamente em 2016 que “analfabeto não pode ser
ministro”. Descendentes do defunto autor, que foi Cubas, não se constrangem em tornar
público seus pensamento, agora não mais na forma de um livro póstumo, mas em
timelines de redes sociais, tal como uma socialite que se referiu à filha adotiva de um
casal de famosos como uma “macaca”,19 ou uma certa advogada, que em vídeo
esbraveja por ter que dividir o seu voo com empregadas domésticas e trabalhadores
braçais. Ou ainda, a esposa de um famoso humorista, que, ao afirmar que “aeroporto
17
Disponível em: https://conversadehistoriadoras.com/2016/03/25/desfacatez-de-classe-sidney-chalhoub/.
Acesso em: 27 mai. 2019.
18
Disponível em: https://conversadehistoriadoras.com/2016/03/25/desfacatez-de-classe-sidney-chalhoub/
Acesso em: 27 mai. 2019.
19
Disponível em: https://oglobo.globo.com/rio/filha-de-giovanna-ewbank-bruno-gagliasso-vitima-de-
racismo-22117146. Acesso em 23 ago. 2019.
19
está parecendo rodoviária”, se ressentiu por ter dividido o voo com um “cara (...) de
bermuda e chinelo”, indo do Rio de Janeiro para São Paulo.20 O portal para o século
XIX foi aberto e a desfaçatez de classe não é mais pronunciada por um defunto autor,
mas por sujeitos defuntos, espécies de reencarnações de Brás Cubas.
Nesse texto, Sidney Chalhoub mobiliza todo o aporte profissional alcançado por
ele como professor e pesquisador de história: erudição, pesquisa documental,
preocupação com categorias históricas, organização argumentativa. Esses predicados já
seriam suficientes para reconhecer esta crônica como uma montagem feita por um
historiador profissional. Mas o autor acrescenta outras habilidades para além das que
comumente definem esse ofício: domínio da narrativa, brincadeira com o anacronismo,
posicionamento ético-político, uso da história para pensar o tempo presente. Das
fronteiras da sua especialização em história da escravidão brasileira no século XIX,
Chalhoub salta para o século XXI e produz um texto capaz de atingir não somente os
novos historiadores, como uma nova geração de leitores, dentro e fora do ofício que nos
toca. Para além disso, o texto tem implicações na própria operação historiográfica, visto
que faz uso de procedimentos caros ao trabalho do pesquisador, mas inova na
linguagem e no estilo.
O autor abriu o presente às múltiplas temporalidades, fazendo uma análise que é
ao mesmo tempo conjuntural e estrutural. Sua análise foi capaz de penetrar nas
singularidades econômicas e políticas do Brasil, mas também de revelar como a crise
política e econômica interna se situava nos jogos bio-econômicos internacionais. Sua
análise não tem nada de imparcial. Ele se posiciona claramente sobre o caso em questão,
escancarando as contradições políticas e até morais daqueles que acusavam a então
presidenta. Dessa forma, também revela seu posicionamento cidadão. O historiador se
apresenta como profissional e como testemunho de um tempo. Testemunho que não se
abriga trincheira de uma suposta imparcialidade política ou profissional, mas que se
lança no campo de batalhas narrativas sobre nosso tempo, levando consigo equipamento
próprio de sua formação como historiador.
20
Disponível em: https://www.correio24horas.com.br/noticia/nid/esposa-de-renato-aragao-reclama-de-
aeroporto-parece-rodoviaria/. Acesso em 20 set. 2019.
20
O Fado da Ursal
Em que pese as inovações da crônica de Chalhoub, ela se manteve dentro de um

formato razoavelmente familiar ao historiador: o de um texto estruturado em diversos
parágrafos, com apresentação de uma ideia, argumentos, citações, desenvolvimento e
conclusão. O segundo caso que apresentamos agora tem como singularidade o de ser
uma paródia musical, que aproveita a estrutura de um texto musical anterior, alterando-
o, e ativando assim o caráter contestatório provocado por esse deslocamento de sentido.
Está consagrada entre os historiadores a adoção da música como objeto e seu uso
como fonte histórica, mas não tanto como forma de expressão. O acesso a esse recurso
depende de outros predicados: conhecimento da linguagem e da notação musical,
domínio de instrumentos, expressividade vocal, capacidade de compor. Historiadores
que analisam música já os temos, trilhando o caminho aberto por pioneiros como
Arnaldo Daraya Contier21 na busca de leituras interdisciplinares da música como fonte
para a História. Historiadores/intérpretes o temos em escala menor, merecendo registro
a atuação da professora e pesquisadora Miriam Hermeto com seus repertórios
apresentados em formato de “aulas-show” multimídia, sobre os tempos da ditadura ou
sobre os ecos de 1968.22 Mencione-se, fora do Brasil, o caso de Michael Frisch e sua
198 String Band, que apresenta espetáculos musicais, com intervenções audiovisuais e
falas, sobre o repertório de folk music produzido durante a Grande Depressão por
autores como Woody Guthrie.23 Aqui, apontamos para uma modalidade mais rara: a de
historiador intérprete e compositor.
Nosso objeto de análise são as criações parodísticas apresentadas entre março de
2016 e outubro de 2019 na página “Paródia da Semana”, disponível no Facebook.
Tratou-se de um projeto desenvolvido por Rafael Rosa Hagemeyer, docente da
Universidade do Estado de Santa Catarina, professor de história da música e produção
de audiovisual vinculado ao Laboratório de Imagem e Som (LIS). Historiador com
formação musical, foi também músico profissional em bares de Curitiba e Porto Alegre.
Com a “Paródia da Semana”, Hagemeyer somou aos seus trabalhos relacionados à
resistência estudantil, a análise fílmica e musical, difundidos por meio de formatos
21
Ver, a esse respeito: Moraes & Lima, 2007.
22
Alguns dos espetáculos apresentados por Hermeto são a aula show “meia oito” e “Na carreira”
(concebidas por ela e Ricardo Frei). Ver, a respeito: Hermeto & Lima, 2008.
23
A esse respeito, ver o podcast “Folk Music as Oral History”, produzido pelo Centro de História Oral da
Columbia University: https://podcasts.apple.com/us/podcast/michael-frisch-198-string-band-folk-music-
as-oral-history/id505159853?i=1000122211968.
21
convencionais como o livro e o artigo acadêmicos, um novo caminho de atuação com a

composição de paródias relacionadas a episódios políticos. Essas paródias são
interpretadas por ele em formato voz e violão e gravadas em vídeos, nos quais o
historiador é acompanhado por objetos lúdicos ou por projeções de imagens, ao fundo.
Na página do projeto, Hagemeyer explica:
Considero esse projeto uma experiência que tem possibilitado perceber como
as pessoas reagem a determinada interpretação de fatos, personagens e seu
contexto. É sua leitura do contexto em que vivemos, considerando que a
alegoria possui um poder ambíguo, pode mistificar ou revelar aspectos da
realidade que não enxergamos envolvidos no turbilhão dos acontecimentos. É
uma forma de narrar a história do tempo presente. 24
Instigados pelo trabalho de Hagemeyer e por sua forma de enunciá-lo,
entendemos a relevância de refletir sobre a seguinte questão-problema: a formação
como historiador, para além de seu posicionamento ideológico, é articulada em suas
composições paródicas? Para responder essa questão propomos uma análise de uma de
suas paródias mais acessadas nas redes sociais: o Fado da Ursal.
FADO DA URSAL
Oh, musa de Bolívar
Oh, minha grande URSAL
Que surge num debate
Presidencial
Esquece a esquerda ingrata
Que já se corrompeu
E que só faz deboche
Do sonho que perdeu
Ai, esta terra ainda vai cumprir seu ideal
Ainda vai juntar-se numa grande Ursal!
Sabes, no fundo eu sou um comunista...
Todos nós bolivarianos queremos toda América Unida
(Sem os Estados Unidos, é claro!)
Mesmo quando meu partido só está preocupado
Em conciliar, se aliar, reformar
Meu coração revolucionário fecha os olhos
E sinceramente arde..
Com Salvador Allende
Sandino e Che Guevara
Fidel e Marighela
24
Disponível em: https://www.facebook.com/pg/parodiadasemana/about/?ref=page_internal. Acesso em:
23 ago. 2019.
22
A força de Zapata
Abolindo as fronteiras
Numa só grande pátria
O imperialismo ianque
Finalmente se acaba!25
A chamada “União Revolucionária Socialista da América Latina” ganhou
popularidade após ser apresentada em debate eleitoral para a presidência da república
promovido pela TV Bandeirantes e veiculado pela mesma emissora no dia 9 de agosto
de 2018.26 O candidato Cabo Daciolo foi quem trouxe a Ursal a público ao atribuir a
outro candidato, Ciro Gomes, uma possível relação com a suposta entidade.27
Posteriormente, a existência fictícia da Ursal foi reelaborada criativa e ludicamente em
objetos de consumo (como camisetas e canetas), inúmeros memes, testes online (como
“Qual seu nome na Ursal?”, “Que país da Ursal é você?”, “Quantos % de Ursal existe
em você?”) – e, no caso em análise, em uma paródia.
Recurso populares, e ao mesmo tempo sofisticado, da literatura, a paródia
consiste na apropriação de determinada estrutura narrativa, repetida, mas em nova
roupagem. No caso da composição musical, mantém-se a melodia e a harmonia da
música, mas altera-se a letra. Conforme definição dada pelo próprio Hagemeyer,
Paródia é um tipo de palimpsesto, composição criada a partir da obra de outra
pessoa. Pode se inspirar num gênero ou num tipo de interpretação, que serve
como referência ou citação. Nem sempre é caricata, às vezes pode ser uma
sincera homenagem. Na canção, normalmente toma a melodia de uma
música, e às vezes o mesmo modo de cantar e o arranjo, sobrepondo uma
outra letra que estabelece uma nova relação de sentido.28
O autor buscou no repertório de Chico Buarque de Hollanda a composição que
serviu de base para sua paródia: o Fado Tropical foi transformado em Fado da URSAL.
Neste, a Ursal entra em cena como musa comunista, deixando de lado a caricatura
fantasmagórica que assombra o imaginário de certa comunidade (política, evangélica,
conservadora) ao qual o candidato que a mencionou evoca.
Se em Fado Tropical o destino do Brasil é apresentado, de forma irônica, como
o de ser tão somente “uma imenso Portugal”, na paródia o destino do país é promover o
sonho bolivariano de fazer da América Latina uma “grande Ursal!”. Sonho esse
cultivado por um narrador que se identifica como pertencente a um partido político que
25
Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=eVNS_or1uJQ. Acesso em: 23 ago. 2019.
26
Para mais informações sobre o debate e leituras sobre a chamada Ursal, ver: Rosa, Rezende & Martins,
2018; Chagas, Modesto & Magalhães, 2019.
27
Disponível em: https://youtu.be/7ANqSdWvTlo. Acesso em: 23 ago. 2019.
28
Disponível em: https://www.facebook.com/pg/parodiadasemana/about/?ref=page_internal. Acesso em:
23 ago. 2019.
23
só estaria “preocupado em conciliar, se aliar, reformar”, mas que “no fundo” é
comunista.
Uma pequena pausa na apresentação da composição para uma reflexão sobre o
eu-lírico: trata-se de um comunista que na verdade se diz filiado a um partido
reformista; logo, alguém que não assume sua identidade comunista se não pelo que
guarda – ou seria melhor dizer, pelo que esconde “no fundo”? A deixa para essa
interpretação não está apenas na escolha da imagem literária de um comunista
escondido no armário, mas também no ter seu coração ardido quando fecha os olhos e
vê o quanto a esquerda tem maltratado a musa bolivariana que é quem realmente
importa. Seria o caso de um comunista em crise de identidade?
Deixando o desvio especulativo do eu-lírico comunista de lado, voltemos à
composição. Ainda se dirigindo à musa bolivariana chamada Ursal, são convocadas a
seu favor nomes importantes da esquerda latino-americana: Allende, Sandino, Che,
Fidel, Marighella e Zapata. A escolha dos heróis que ajudarão a musa a cumprir o ideal
bolivariano não é aleatória: estão listados todos que, guardados seus respectivos
posicionamentos políticos, se filiaram a propostas socialistas/comunistas, seja no ideal,
seja na implementação de ações políticas efetivas.
No Fado da Ursal o tempo histórico é suspenso para trazer para o contexto
eleitoral brasileiro não o fantasma da unidade latino-americana, mas a realização de
todos os projetos revolucionários tentados desde Simon Bolivar. Seria a eleição
presidencial brasileira o momento de cumprimento da promessa messiânica de uma
grande Ursal?
Unificar tempo e espaço, usar e abusar do anacronismo deliberado e reflexivo,
reivindicar personagens históricos da experiência de esquerda latino-americana e
transformar a paranoia da direita religiosa e conservadora em algo que não apenas é
risível – mas que por meio do riso recupera sua potencialidade utópica – é algo que
revela não apenas a criatividade artística do historiador, como também a boa articulação
que fez da sua formação como professor e pesquisador especializado em história da
América Latina na composição e interpretação de Fado da Ursal. Se todo sujeito que
gosta de música é capaz de fazer paródias, há um um diferencial em paródias de cunho
histórico, tal como as feitas por Hagemeyer. Elas são mais que uma resposta imediata a
uma situação do presente, pois, tal como vemos na composição aqui destacada, há
referências a personagens históricos que requerem determinada familiaridade com a
disciplina. Nesse sentido, é o próprio autor quem menciona esse vínculo:
24
Como professor de História, tendo trabalhado com a canção popular e as

paródias no meu doutorado, eu não poderia deixar de ter consciência do tipo
de apropriação simbólica que envolve esse tipo de trabalho. Tomar uma
melodia conhecida do público e retrabalhar o sentido de sua letra de acordo
com o sentido dos acontecimentos atuais, esse foi o sentido da criação do
Paródia da Semana. (...) Ao observar que algumas das primeiras gravações
da história da música popular nos Estados Unidos tratavam de assuntos
atuais, como o desastre do navio Titanic em 1910, veio a ideia de realizar
uma espécie de crônica semanal dos acontecimentos políticos que assolavam
o país.29
Mais que uma reação sintomática a acontecimentos do momento, as paródias de

Rafael Hagemeyer se constituem em projeto pensado e fundamentado histórico e
teoricamente. Suas composições e interpretações remetem à sua trajetória como
historiador e professor. Elas se articulam com a pesquisa de doutorado, mas também
com o fato de ser professor de uma disciplina obrigatória no currículo de História da
Universidade do Estado de Santa Catarina que se chama Laboratório de Imagem e Som.
Por meio de suas paródias, é possível refletir sobre espectros do passado que
reaparecem no presente, projetos revolucionários latino-americanos, usos políticos do
passado e respostas imediatas que historiadores(as) podem manifestar articulando tanto
sua expertise quanto o papel público que o historiador é requisitado a cumprir em
tempos de barbárie. Acrescente-se que a referida paródia teve mais de 7 mil
visualizações30 e uma interação significativa por meio de curtidas e comentários – grau
de popularidade que poucos historiadores brasileiros conseguem alcançar em tão pouco
tempo com um artigo científico ou um livro autoral. Como o próprio autor reconhece
em texto de apresentação da página, nada disso seria possível sem o advento das redes
sociais. Essa ferramenta – cujo papel social, político e cultural no tempo presente não
deve ser ignorado – é talvez uma das mais potentes que o historiador e o intelectual têm
diante de si.
A história que a história não conta e seus embates
Um terceiro caso – no qual o historiador, à diferença dos casos anteriores, é um

agente entre outros – emerge do universo das escolas de samba. Campeã do Carnaval do
Rio de Janeiro em 2019, a Mangueira levou para a avenida “a história que a história não
conta”, trazendo à tona memórias de negros, índios e pobres, invisibilizados por uma
29
Disponível em: https://www.facebook.com/pg/parodiadasemana/about/?ref=page_internal. Acesso em
25 ago. 2019.
30
Em 12 de agosto de 2018 a página contava 7.373 visualizações. Disponível em:
https://www.facebook.com/search/top/?q=fado%20ursal&epa=SEARCH_BOX. Acesso em: 23 ago.
2019.
25
história que por muito tempo se dedicou apenas aos grandes vultos da nação. Conforme
um dos compositores do samba-enredo, Luiz Carlos Máximo, afirmo: “Esse é o grande
trunfo do enredo. A gente aprende na escola os heróis que na verdade não são os nossos
heróis. Nossos heróis são os heróis da resistência, quem lutou pela liberdade e por todas
as demandas sociais que a gente sempre está brigando”31.
Acionada na fala do compositor, a noção de demanda social é uma chave de
reconhecimento da força política do samba-enredo. O tema elaborado pela escola
procura historicizar o passado recente, questionando a maneira como este tem sido
transmitido e buscando responder, assim, às demandas sociais por reconhecimento e por
justiça. Tais anseios podem ser entendidos também como “reivindicações memoriais” e
se referem a
passados traumáticos difíceis de assumir por parte das comunidades
nacionais e que emanam de pessoas ou de grupos que não pertencem ao meio
dos historiadores profissionais. O reconhecimento de uma dívida a saldar em
relação ao passado parece, portanto, comum a essas reivindicações
memoriais.32
O samba-enredo – de autoria de Deivid Domênico, Tomaz Miranda, Mama,
Marcio Bola, Ronie Oliveira, Manuela Oiticica e Danilo Firmino – faz uma crítica aos
perigos de uma história que apaga, negligencia ou torna superficiais determinadas
experiências e narrativas. A invisibilização de indígenas, o embranquecimento de
personalidades negras (como Aleijadinho), a exaltação acrítica aos bandeirantes, os
desaparecidos e torturados durante a ditadura militar (um dos carros alegóricos trazia a
frase “Ditadura assassina”), o assassinato ainda impune de Marielle Franco33, e uma
bandeira do Brasil estilizada, onde no lugar de “ordem e progresso” lia-se “índios,
negros e pobres” são, entre outras, as questões levantadas pelo desfile. A Mangueira
buscou alertar o grande público sobre a importância das muitas histórias, um equilíbrio
que permite o reconhecimento de grupos invisibilizados, apontando os perigos de uma
história única, como bem alertou Chimamanda Adichie34, permitindo o conhecimento
do outro e de outros lugares.
31
https://g1.globo.com/rj/rio-de-janeiro/carnaval/2019/noticia/2019/03/07/compositores-do-samba-
enredo-campeao-dedicam-vitoria-ao-povo-da-mangueira.ghtml. Acesso em: 19 mar. 2019.
32
DELACROIX, Christian. “L’histoire du temps présent, une histoire (vraiment) comme les autres?”
Tempo e Argumento, Florianópolis, v. 10, n. 23, p. 05 ‐ 38, jan./mar. 2018.
33
Socióloga, eleita vereadora do Rio de Janeiro em 2016, crítica da intervenção federal no Rio de Janeiro
e da Polícia Militar, foi responsável por denúncias aos abusos de autoridade por parte de policiais contra
moradores de comunidades carentes. Foi assassinada a tiros em 14 de março de 2018, junto de seu
motorista, Anderson Pedro Mathias Gomes, no Rio de Janeiro.
34
A escritora nigeriana Chimamanda Adichie usou o termo "história única" para criticar a construção
distorcida de estereótipos de pessoas e/ou lugares, em sua palestra no evento Tecnology, Entertainment
26
Duque de Caxias, considerado patrono do exército brasileiro, foi representado

em um carro alegórico pisando em corpos ensanguentados, representando as vítimas da
repressão militar durante o período imperial. O carro que apresentou a polêmica é
assinado por professores de escola do Rio de Janeiro. A referência a Duque de Caxias é
assinada por Tarcísio Motta, vereador no Rio pelo Psol e professor de história do
Colégio Pedro II.35
Caxias tinha como propósito manter a unidade do território nacional durante o
período regencial (1831-1840), atuando na repressão à revoltas populares, como
Balaiada, no Maranhão, e à Revolução Farroupilha, no Sul do Brasil. Sua trajetória
também está ligada à Guerra do Paraguai, onde atuou no comando das forças do
Império, um confronto deixou um saldo de mortos que gira entre 130 mil e 300 mil
pessoas. Uma publicação via twitter da assessoria de imprensa das Forças Armadas logo
após o anúncio da vitória da Mangueira é entendida pela imprensa como uma resposta,
apesar de não mencionar a escola: “tentativas de revisionismo acerca da figura do
Duque de Caxias ocorrem de tempos em tempos, sem nenhuma base historiográfica”36.
Em outra alegoria, levou-se para o sambódromo a pichação do Monumento às
Bandeiras, ocorrido em São Paulo em 2016. Os monumentos foram tingidos de tintas
coloridas ocorreu logo depois do debate entre os candidatos à Prefeitura de São Paulo,
naquele ano, em que foi abordado, dentre outros temas, o abandono da cidade. A
pichação gerou reações diversas. O Instituto Victor Brecheret, voltado à obra do
escultor, lamentou a violência contra a obra, apontada pela instituição como uma das
mais importantes do país. Cabe apontar que as discussões geradas a partir do ato
tiveram tamanha repercussão que chegaram a se transformar em questão da Olimpíada
Nacional de História de 201737. O episódio questiona a “liturgia auto consagradora do
and Design (TED), posteriormente disponibilizado em vídeo no site Youtube e amplamente divulgado nas
redes sociais. Disponível em:
https://www.ted.com/talks/chimamanda_adichie_the_danger_of_a_single_story/transcript?language=pt.
Acesso em: 12 set. 2019.
35
Disponível em: https://oglobo.globo.com/rio/exercito-exalta-duque-de-caxias-no-twitter-apos-critica-
da-mangueira-ao-personagem-historico-23505253. Acesso em: 15 set. 2019.
36
Disponível em: https://oglobo.globo.com/rio/exercito-exalta-duque-de-caxias-no-twitter-apos-critica-
da-mangueira-ao-personagem-historico-23505253. Acesso em: 15 set. 2019.
37
BAUER, Leticia. BORGES, Viviane. O patrimônio cultural e a história pública: observações sobre os
embates contemporâneos. Revista NUPEM, Campo Mourão, v. 11, n. 23, p. 48-58, maio/ago. 2019
27
poder”38 que institui o que deve ser rememorado. Na leitura da Mangueira, os danos à
obra foram apresentados como marcas do sangue derramado por heróis populares”39.
A crítica social alinhada às demandas sociais e a visibilização de personagens
marginalizados não é novidade no carnaval brasileiro. Já nos anos 1960 a Salgueiro
apresentou personagens pouco (ou nada) conhecidos, como Chica da Silva, Chico Rei e
Zumbi dos Palmares. Em 2018, apenas para citar o exemplo do carnaval anterior, a
Paraíso do Tuiuti, levou para avenida o enredo “Meu Deus, Meu Deus, Está extinta a
Escravidão?”. A escola, que foi vice-campeã, mobilizou a atenção do público ao propor
um samba-protesto que apontava o racismo e as reverberações da escravidão no
presente. Uma das alas ironizava o caráter manipulador da mídia e das redes sociais e
seu papel na formação dos manifestantes, chamados de “manifestoches”. A respeito do
desfile, Ana Maria Mauad, que o considerou um fenômeno de história pública do tempo
presente, escreveu tratar-se de um exemplo do que ela chama de “atitude historiadora: a
tomada de posse do passado comum para dar sentido ao presente e situar-se no fluxo do
tempo futuro”40.
Esse diálogo entre o passado, o presente e o futuro também aparecem no enredo
da Mangueira, que relaciona, por exemplo, as demandas por intervenção militar por
parte de alguns grupos ao fato de terem aprendido a história de forma enviesada41.
Chama a atenção o destaque dado, em reportagens que repercutiram o desfile, a consulta
de “historiadores, livros e teses”42 para tecer o polêmico enredo. “Para desenvolvimento
do enredo, Leandro consultou historiadores como Luiz Antonio Simas. E tem passado
horas debruçado sobre uma infinidade de teses e livros”, destacou uma delas, de certa
forma ratificando a autoridade profissional do historiador como intérprete legítimo do
passado. Para Simas, historiador e co-autor do Dicionário de História Social do Samba,
entre outros trabalhos, “o enredo da Mangueira ‘é da maior relevância’ por lançar um
olhar crítico sobre a ideia do protagonismo histórico e destacar personagens do povo –
38
CANCLINI, Néstor Garcia. Culturas híbridas: estratégias para entrar e sair da modernidade. São
Paulo: Editora da Universidade de São Paulo, 2013.
39
Disponível em: https://veja.abril.com.br/entretenimento/mangueira-faz-desfile-povoado-de-criticas-a-
historia-oficial-do-brasil/. Acesso em: 15 set. 2019.
40
MAUAD, Ana Maria. “O Carnaval da História Pública”. In: ALMEIDA, Juniele Rabêlo; MENESES,
Sonia (org.). História Pública em Debate: patrimônio, educação e mediações do passado. São Paulo:
Letra e Voz, 2018.
41
Disponível em: https://oglobo.globo.com/rio/enredo-da-mangueira-contara-lado-da-historia-do-brasil-
na-sapucai-22811315. Acesso em: 16 set. 2019.
42
Disponível em: https://oglobo.globo.com/rio/enredo-da-mangueira-contara-lado-da-historia-do-brasil-
na-sapucai-22811315. Acesso em: 16 set. 2019.
28
ligados ao cotidiano de qualquer um – que fizeram parte de lutas históricas”43. O

historiador cita ainda Walter Benjamin para corroborar seu argumento, apelando à
proposição do filósofo sobre a necessidade de “escovar a história a contrapelo”.44
Além de Simas, outros historiadores e historiadoras foram chamados para
comentar a escolha do enredo e sua importância na atual conjuntura brasileira. A
historiadora Heloisa Starling, professora da Universidade Federal de Minas Gerais
(UFMG), aponta o diálogo estabelecido entre a temática abordada e as demandas do
presente, atento às “questões que estão na ordem do dia”: “A História é uma coisa muito
viva. Você sempre viaja para o passado com as perguntas do presente. E as perguntas
que ele está fazendo são questões de hoje, como a busca por mulheres que tiveram
protagonismo no Brasil”45.
A ANPUH, Associação Nacional de História, publicou em seu site um texto
intitulado “Estação Primeira de Mangueira”46, no qual – apropriadamente – aponta que
a ausência de historiadores entre os comentadores do carnaval criou a falsa ideia de que
os temas ligados aos sujeitos marginalizados não fazem parte do temário do historiador
em atividade nos dias de hoje. O texto ressalta que a Mangueira fez o que muitos
professores de história fazem em seus cursos: “contar a história de baixo para cima e
aclamar com orgulho personagens heróicos da história do Brasil, com Dandaras, Cariris,
Malês, Dragões do Mar, Luizas Mahins, Esperanças Garcias e Marielles”. De fato, os
historiadores há décadas trabalham com os temas trazidos pela escola, na escala que
lhes compete. Foi também marcante a presença de documentos e textos resultantes de
pesquisas de historiadores na construção do desfile. Continua o texto, assinado pelas
historiadoras e professoras de História do Brasil Hebe Mattos, Martha Abreu e Keila
Grinberg:
É importante esclarecer que a história do Brasil cantada pela Mangueira na
avenida vem sendo exaustivamente pesquisada, estudada e ensinada por
historiadores dos quatro cantos do país desde pelo menos os anos 1980.
Documentos de arquivo e textos de professores e historiadores fizeram parte
diretamente do desfile. Há uma sólida lista de livros, artigos e teses a
43
Disponível em: https://www.bbc.com/portuguese/brasil-47409435?ocid=socialflow_facebook%20.
Acesso em 20 set. 2019.
44
Disponível em: https://www.bbc.com/portuguese/brasil-47409435?ocid=socialflow_facebook%20
45
Disponível em: https://www.bbc.com/portuguese/brasil-47409435?ocid=socialflow_facebook%20
46
Disponível em: https://anpuh.org.br/index.php/2015-01-20-00-01-55/noticias2/anpuh-
responde/item/5105-estacao-primeira-de-mangueira. Acesso em: 25 mai. 2019.
29
fundamentar a narrativa da Escola, alguns citados pelo carnavalesco na

apresentação do enredo. (...)
O vitorioso enredo de Leandro Vieira tornou evidente para o grande público
o que especialistas e os sambistas há muito já sabiam: as escolas de samba
são, e sempre foram, lugar privilegiado de produção de pensamento crítico
sobre a história do Brasil. (...) Os profissionais de história não estão entre os
comentaristas da TV, mas estão no mundo do samba. Não há dúvidas de que
grande parte dos carnavalescos, compositores, cenógrafos, e todos os
envolvidos na produção dos desfiles manjam mesmo, e muito, de História. 47
Extrapolar as narrativas oficiais, mostrando as trajetórias de personagens
invisibilizados48, é algo que no Brasil a história tem procurado fazer pelo menos desde
os anos 1980, embasada pelas possibilidades trazidas pela história social e pela história
cultural e pela adoção de metodologias como a história oral. A história daqueles que não
faziam parte da história tem mostrado as potencialidades dos sujeitos marginalizados
para a compreensão de práticas sociais e culturais até então igualmente invisibilizadas.
O samba da Mangueira corrobora essa história até então majoritariamente restrita aos
muros acadêmicos, mostrando o protagonismo de lideranças negras e indígenas ajuda a
desestabilizar construções pejorativas, como a ideia de que o Brasil teria herdado “a
indolência dos indígenas e a malandragem dos africanos”49. A potência da história do
tempo presente e da história pública está em incluir as intervenções do presente na
discussão acerca da produção de sentidos históricos para além da academia,
problematizando e desconstruindo tentativas de instituir uma história única em nome de
um coletivo imaginário baseado em uma suposta identidade comum.
História oral: O testemunho como resposta rápida
A crônica, a paródia, o enredo da escola de samba são formatos para os quais a

crítica social, mordaz, irônica, pícara, não é estranha. Da mesma forma, a ação imediata,
impelida pela denúncia, não é estranha para um método, uma prática e uma abordagem
47
Disponível em: https://anpuh.org.br/index.php/2015-01-20-00-01-55/noticias2/anpuh-
responde/item/5105-estacao-primeira-de-mangueira. Acesso em: 25 mai. 2019.
48
Entre eles Cunhambebe, líder dos tamoios na resistência à ocupação portuguesa no litoral do sudeste no
século XVI; Luiza Mahin, ex-escrava que teria se tornado uma liderança nas lutas contra a escravidão na
Bahia no início do século XIX; e Chico da Matilde, um jangadeiro negro no Ceará que ficou conhecido
como o Dragão do Mar, após liderar uma paralisação de jangadeiros, negando-se a fazer o transporte dos
navios negreiros que chegavam no porto, no século XIX.
49
"Candidato à vice-presidência da República na chapa de Jair Bolsonaro (PSL) nas eleições 2018, o
general da reserva Hamilton Mourão disse nesta segunda-feira, 6, que o Brasil "herdou a cultura de
privilégios dos ibéricos, a indolência dos indígenas e a malandragem dos africanos". A declaração foi
feita em um evento em Caxias do Sul, no Rio Grande do Sul, quando Mourão falava sobre as condições
de subdesenvolvimento do País e da América Latina". Disponível em:
https://politica.estadao.com.br/noticias/eleicoes,mourao-liga-indio-a-indolencia-e-negro-a-
malandragem,70002434689. Acesso em: 26 abr. 2019.
30
bem conhecida dos historiadores: a história oral, que é o método que orienta o quarto
caso em análise.
O pendor interventivo da história oral (que convive com outros entendimentos,
como o da simples técnica de documentação) aviva a referência a trabalhos como o da
socióloga francesa Elisabeth Burgos em colaboração com a ativista guatemalteca
Rigoberta Menchú, que rendeu a esta um livro – hoje controverso – de popularidade
mundial50 e um prêmio Nobel da Paz. Ou então à tradição engajada da história oral
acadêmica que a mexicana Eugenia Meyer ajudou a introduzir no Brasil, em suas aulas
ministradas no país ainda na década de 197051. Ou, ainda, a produtos editoriais que
desejaram, antes de fornecer uma análise aprofundada de fenômenos contemporâneos,
espargir as vozes de quem os protagonizava e assistia, como no caso da primeira marcha
do Movimento de Trabalhadores Rurais Sem Terra52.
Mais recentemente, a aliança entre a história pública e a história oral têm não
somente reforçado trabalhos socialmente comprometidos, mas possibilitado um avanço
formal e conceitual no tratamento e no entendimento da narrativa como um meio de, a
um tempo, promover intervenções e construir conhecimento crítico no tempo presente.
Valoriza-se, particularmente, a capacidade de a história oral ser um meio privilegiado
para oferecer respostas rápidas a demandas sociais pelo registro e pela análise histórica
de acontecimentos contemporâneos, sobretudo aqueles imprevisíveis, como conflitos
sociais e desastres naturais; um meio privilegiado de reconhecer e preservar as
narrativas de pessoas e grupos em situações de sofrimento e de vulnerabilidade de
várias ordens, situações que passam a ser constitutivas de suas identidades pessoais e
sociais. Aproxima-se portanto de uma ação historiadora que, como Jean-Pierre Rioux
dizia ainda no início dos anos 1990, aprendeu com o que de melhor a ação jornalística
podia ensinar: “na escolha de seus temas, impelida pela atualidade e submetida à
pressão das testemunhas e dos atores que desejam que sua experiência seja rememorada
numa produção ou numa co-produção históricas”53.
50
BURGOS, Elisabeth. Meu nome é Rigoberta Menchú e assim nasceu minha consciência. Rio de
Janeiro: Paz e Terra, 1993.
51
FERREIRA, Marieta de Moraes. Eugenia Meyer - Entrevista. Revista Brasileira de História, v. 33, n.
65, p. 413-431, 2013.
52
SANTOS, Andrea Paula dos; RIBEIRO, Suzana Lopes Salgado; MEIHY, José Carlos Sebe. Vozes da
marcha pela terra. São Paulo: Editora Loyola, 1998.
53
RIOUX, Jean-Pierre. “Entre história e jornalismo”. In: CHAVEAU, Agnès; TÉTART, Philippe (org.)
Questões para a história do presente. Bauru, SC: Edusc, 1999. p. 119-26.
31
Existem alguns casos interessantes a se observar, de iniciativas nas quais as

estratégias ligadas à história oral são mobilizadas e apropriadas de maneira muito
distinta, mas com o propósito comum de impactar, em caráter imediato, a memória
pública. A associação estadunidense de história oral, por exemplo, tem valorizado e
apoiado institucionalmente a capacidade reativa da história oral diante de crises. No ano
de 2006, a associação criou o Emerging Crises Oral History Research Fund, um fundo
de pesquisa voltado a apoiar investigações sobre situações de crise - projetos com
necessidades emergenciais, que não poderiam esperar por outro tipo de financiamento.
A apresentação do fundo assume que:
As pesquisas em história oral incluem projetos importantes que tratam de
situações de crise atuais tanto nos Estados Unidos quanto internacionalmente,
incluindo guerras, desastres naturais, repressão política, econômica e/ou
étnica, ou outros eventos atuais em proporção de crise. Estudiosos que
conduzem pesquisas de história oral nesses tipos de projeto costumam
começar a entrevistar seus informantes após semanas ou meses da crise, ou
mesmo ao longo do desenrolar do evento crítico. Obter financiamento para
esse tipo de pesquisa costuma ser difícil, por conta do demorado calendário
de chamadas da maior parte das organizações financiadoras.54
A variedade dos temas dos projetos recipientes nas chamadas anuais do fundo
demonstram a amplitude das situações de crise nas quais a história oral pode adquirir
relevância pública na mobilização em situações urgentes: a exploração do trabalho e as
condições laborais de mulheres migrantes na China55; a participação na primavera
árabe; os refugiados climáticos que tiveram de deixar seus territórios em Louisiana, em
função da destruição frequente de suas propriedades por enchentes e furacões; os
movimentos contra a violência policial; e assim por diante. O projeto mais recente, a
quem o financiamento foi outorgado em 2018, é uma “História oral dos Furacões Irma e
Maria: Uma crise social, cultural e ambiental em Porto Rico e nas Ilhas Virgens
Americanas”.56 No ensaio introdutório de um livro que organizou com Stephen Sloan
justamente sobre o papel da história oral em situações de crise57, Mark Cave assinalou o
fenômeno de aceleração e encurtamento do intervalo entre a ocorrência de tragédias e
situações de crise e a ação de pesquisadores de história oral em sua documentação.
54
“Emerging Crises Oral History Research Fund”. Disponível em:
https://www.oralhistory.org/award/emerging-crisis-research-fund/. Acesso em: 07 ago. 2019.
55
Este projeto, especificamente, teve como base narrativas de mulheres com doenças ocupacionais de
uma fábrica de baterias. Resultou em um curta-metragem intitulado Red Dust. Disponível em:
https://www.cultureunplugged.com/storyteller/Karin_Mak#/myFilms. Acesso: 07 ago. 2019.
56
Não estão disponíveis os resumos ou os projetos completos; tampouco se localizaram os resultados de
todos os projetos. Por essa razão, mencionamos apenas uma seleção aleatória dos mesmos.
57
CAVE, Mark; SLOAN, Stephen M. Listening on the Edge: Oral History in the Aftermath of Crisis.
Oxford: Oxford University Press, 2014.
32
Identificou algumas das preocupações ativadas por esse tipo de trabalho (o impacto
psicológico da entrevista sobre os entrevistados, sobretudo), mas valorizou o papel da
metodologia e de seus pesquisadores em contribuir para que as comunidades afetadas
reconstituam seu sentido identitário a partir dos restos deixados após crises e tragédias.
O cenário de ataque aos direitos sociais e individuais e o desmonte dos sistemas de
proteção ao cidadão e à vida em sociedade, em galopante agravamento no Brasil desde
o golpe de 2016, tem incitado historiadores a entrever na narrativa pessoal, instanciada a
partir de experiências coletivas de conflito e violência, um lugar de resistência.
Conjuntos de narrativas sobre o presente e o passado recente refazem-se, e renovam sua
função, enquanto espécies de construtos simbólicos nos quais os sentidos do
democrático, do público e do comum podem ser preservados; que constituem tanto um
modo incisivo de oposição a tais ataques e desmontes quanto um tipo de reserva de
memória cultural capaz de garantir a persistência de valores desafiados e por vezes
diretamente torpedeados por medidas governamentais agressivas e antidemocráticas.
Tomemos o caso de um projeto recente, baseado em entrevistas, que parece - entre
outras finalidades – induzir a criação de reservatórios de memórias e de representações
sociais em risco. Narrativas em movimento - Do “Escola Sem Partido” à “Educação
Democrática”: História pública e trajetórias docentes é o título da dissertação de
mestrado em História de Renan Rubim Caldas, defendida em 2018 na Universidade
Federal Fluminense, para a qual o autor se mobilizou a partir do candente debate
público sobre a profissão docente - debate persistente no tocante às condições de
trabalho do professor, que ganhou novos contornos, em um contexto de ascensão
conservadora no qual o movimento “Escola sem Partido” (compreendido por Caldas
como um “antimovimento social”) se gestou.
Lidando com o imediato como sua dimensão temporal por excelência, Caldas
analisou as narrativas públicas construídas em torno do “Escola sem Partido” e do
movimento social “Professores Contra o Escola Sem Partido” – assim chamado pelo
autor, que deslinda o papel do movimento na defesa da educação democrática. Aos
professores de História do ensino básico, Caldas atribui um duplo compromisso com a
história pública: eles seriam agentes da disseminação e da construção crítica de saberes
históricos, na sala de aula, mas também seriam “sujeitos históricos intervindo na
realidade social, política e cultural em que vivem, ou seja, em que atuam como
33
intelectuais públicos e transformadores em outros espaços públicos da sociedade, para

além do espaço acadêmico”58.
Caldas acrescenta sua própria camada a essa “atitude historiadora” – que é
individual e coletiva – quando documenta as histórias de vida de docentes de História
do ensino básico, aceitando a história oral como um método de investigação e ação, um
método narrativo e participativo, que faculta e convida à plena tomada da palavra por
parte de sujeitos históricos. Longe de arremedar o consagrado nicho da história oral da
profissão docente, de tom não raro “celebrativo” e nostálgico, Caldas assume as
narrativas como um espaço de discussão sobre a – e, por conseguinte, de exercício da –
função social da disciplina histórica e as responsabilidades sociais do historiador e do
professor de História. Assim, Caldas nos reafirma que, para além das possibilidades de
utilização de novos meios, suportes e linguagens para elaboração de questões que estão
na ordem do dia, também a pesquisa especializada, a sala de aula e os métodos
consolidados de investigação (a história oral) e de difusão (uma dissertação de
mestrado) seguem sendo instrumentos potentes. Quando olham para as demandas
sociais, configuram narrativas públicas, indispensáveis em sua condição pública, para a
reconstrução e revalidação coletiva – como neste caso – dos significados da profissão
docente.
Algumas considerações, para encerrar sem conclusão
Esses casos, por diversos que sejam, tangenciam as relações entre demandas
sociais, história do tempo presente e história pública, articuladas com avanços
epistemológicos e ontológicos da História. As formas tradicionais de manifestação da
comunidade de historiadores sobre questões polêmicas pautadas pelo seu tempo
costumavam, no passado, se dar por meio de petições, cartas de adesão, artigos de
jornais, em suma, por formatos que mantinham vínculo com a tradição escrita e com o
domínio que tinha sobre as etapas da produção.
Treinado para construir uma monografia, uma tese ou uma dissertação, para além
de discursar e apresentar oralmente os resultados de sua pesquisa, com as novas
tecnologias o historiador se vê na iminência de ter que produzir narrativas mediado por
outras linguagens que não a escrita. Ao fazer isso, não apenas leva sua expertise para a
58
CALDAS, Renan Rubim. Narrativas em movimento - do “Escola sem Partido” à “Educação
Democrática”: História Pública e trajetórias docentes. Dissertação (Mestrado em História). Universidade
Federal Fluminense. Niterói, 2018
34
nova plataforma que escolheu, como também é moldado pelos limites e potencialidades
que o meio utilizado impõe – seja ele o cinema, a música ou a crônica literária. Isso não
apenas amplia o raio de ação e repercussão do trabalho do historiador como traz novos
desafios técnicos e epistemológicos para a comunidade científica.
A incorporação da arte, da história oral, da música, do filme e da fotografia na
oficina do historiador ajudou a ampliar, refinar e fortalecer a história enquanto ciência.
Seria diferente se incorporássemos os memes, as redes sociais, os blogs, os stories? O
texto do historiador já passou pelas narrativas monográficas, pelos ensaios, pelas
páginas de jornais. Perderia seu rigor enquanto erudição, posicionamento crítico e
responsável se formatado em paródias, crônicas, exposição, organização de acervo,
documentários ou games educativos?
Não é o caso de abrir mão da crítica rigorosa, de uma história fundamentada em
fontes, arquivos e métodos, mas de reavaliar os limites desse tipo de narrativa no mundo
contemporâneo e propor, junto a eles, novas formas e estilos de apresentação do
trabalho do historiador. Tampouco se trata de trocar a avaliação dos pares pelo número
de likes nas redes sociais ou a popularidade da manifestação dos historiadores, mas de
colocar as regras e métodos apreendidos na formação em formatos capazes de chegar a
públicos com pouco – se não nenhum – conhecimento acerca de como funciona o
trabalho do pesquisador da área de história. Dar a esse público ampliado a possibilidade
de conhecer parte da nossa labuta, se posicionar sobre ela e, no limite, desejar conhecer
as outras modalidades de narrativa e de reflexão da comunidade historiográfica.
A enunciação pública da relação entre os homens e o tempo não implica colocar a
história a serviço dos movimentos sociais, construindo uma história hagiográfica da luta
operária, feminista, ambiental, e assim por diante – mas abrir a história para refletir
criticamente com e sobre os movimentos sociais e as diferentes formas de organização
da sociedade civil. Trazer para a universidade suas demandas e devolvê-las a partir da
análise rigorosa – de forma a estimular os sujeitos e grupos à reflexão sobre as
dinâmicas temporais de suas reivindicações, assim como o historiador a ampliar e
refinar seu repertório crítico, temático e analítico – é possível, dentro de um esforço que
prime pela horizontalização da produção do conhecimento histórico.
A sobrevivência da história, como área de conhecimento legítima e reconhecida
científica e socialmente, só estará em perigo se, diante dos desafios de se arriscar
quando questões candentes do presente exigem posicionamento e análise, for preferível
ficar no silêncio esperando que historiadores do futuro ofereçam explicações para o que
35
vivemos no presente. É fundamental que a comunidade de estudiosos não se omita

sobre os usos e abusos do passado no tempo presente, sobre as violências, censuras,
golpes e articulações que irrompem de tempos em tempos e, principalmente, como eles
estão à espreita na atualidade. É preciso fazer isso com respeito e com seriedade, mas
também com criatividade. As ferramentas virtuais, as redes sociais e os múltiplos
recursos narrativos e tecnológicos disponíveis são aliados poderosos na abertura para
uma história que não se esconda sobre o manto da imparcialidade e da cientificidade
que a tornou notória no século XIX. Que toda história possa ser pública e presente no
tempo em que habita é uma tarefa que se impõe às nossas gerações.
Data de submissão: 20/12/2019

Data de aceite: 27/07/2020
36
BAUER, Leticia. BORGES, Viviane. O patrimônio cultural e a história pública:

observações sobre os embates contemporâneos. Revista NUPEM, Campo Mourão, v.
11, n. 23, p. 48-58, maio/ago. 2019.
BELAVICQUA, Piero (org.) A che serve la storia? I saperi umanistici alla prova
della modernità. Roma: Donzelli Editore, 2011.
BURGOS, Elisabeth. Meu nome é Rigoberta Menchú e assim nasceu minha

consciência. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1993.
CALDAS, Renan Rubim. Narrativas em movimento - do “Escola sem Partido” à

“Educação Democrática”: História Pública e trajetórias docentes. Dissertação
(Mestrado em História). Universidade Federal Fluminense. Niterói, 2018.
CANCLINI, Néstor Garcia. Culturas híbridas: estratégias para entrar e sair da

modernidade. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo, 2013.
CARVALHO, B. L. P.; TEIXEIRA, A. P. T. (org.) História pública e divulgação de

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CAVE, Mark; SLOAN, Stephen M. Listening on the Edge: Oral History in the
Aftermath of Crisis. Oxford: Oxford University Press, 2014.
CHAGAS, Viktor; MODESTO, Michelle; MAGALHÃES, Dandara. “O Brasil vai virar

Venezuela: Medo, memes e enquadramentos emocionais no whatsapp pró-Bolsonaro”.
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38
CONHECIMENTO HISTÓRICO DO
HISTORIADOR E OUTROS CONHECIMENTOS
HISTÓRICOS
Bruno Flávio Lontra Fagundes1
Resumo
O presente artigo trata dos conhecimentos históricos não-profissionais socialmente disseminados que
concorrem com o conhecimento histórico do historiador profissional. A premissa de que se parte é
reconhecer a legitimidade destes outros conhecimentos, abordando-os por meio de autores diversos, sem
deixar de lado aqueles que falam numa perspectiva inglesa e americana, esta, em especial, com alguns
aspectos com que boa parte da historiografia da história pública brasileira pouco dialoga – como o
aspecto da empregabilidade (pensando, talvez, que tudo que se faz nos Estados Unidos seja com fins
mercantis, exclusivamente) e a convivência profícua entre cursos de formação em história acadêmica
com outros de formação em história pública. Objetivo, aqui, sopesar o conhecimento treinado num curso
que cria o historiador profissional no Brasil segundo uma pretensão de fazer conhecimento para o
público, ponderando se esta perspectiva não retém um componente que contém uma premissa da
superioridade da história metodológica e cientificamente orientada ante a história não-profissional do
conhecimento comum. Minha indagação aqui é se, em alguma medida, as premissas de parte da História
Pública discutida e praticada no país não são informadas por um postulado cujo objetivo é o de levar o
conhecimento sábio profissional a públicos insipientes, postulado a meu ver perigoso, porque
hierarquizante, em que o conhecimento do historiador ainda é visto como superior a outros demais
conhecimentos não produzidos na academia - mesmo em se levando em conta as múltiplas definições e
objetos de análise da História Pública brasileira que a tornam tão diversificada e rica.
Palavras-chave: Ciência do historiador; Insciência histórica comum; Hierarquia de saberes.
Abstract
This article deals with the socially scattered historical knowledge that adresses the competitor’s issue with
the professional’s historical knowledges. The starting premise is to recognize the legimacy of this other
knowledge, approaching it through different authors, without leiving aside those who speak in an English
and American perspective, this, in particular, with some aspects with which much of the historiography of
Brazilian public history has little dialogue – as the aspect of employability (thinking, perhaps, that
everything that is done in the United States is for commercial purpose, exclusively) and the fruitful
coexistence between training courses in academic history with other training courses in public history.
The objective here is to weigh the knowledge trained in a course that creates the professional historian in
Brazil according to a claim to make knowledge for the public, pondering whether this perspective does
not retain a component that contains a premise of the superiority of methodological and scientifically
oriented history over the non-professional history of common knowledge. My question here is whether, to
some extent, the premises of part of public history discussed and practiced in the country are not informed
by a postulate whose objective is to take wise professional knowledge to incipient audiences, postulate
dangerous, in my view, because hierarchical in which the historians knowledge is still seen as superior to
other knowledge not produced in academia – even so, taking into account the multiple definitions and
object of analysis of Brazilian Public History that become so diverse and rich.
Keywords: Historian science; Common historical awareness; Knowledge hierarchy.
1
Professor efetivo da Universidade Estadual do Paraná (UNESPAR), campus de Campo Mourão.
Professor vinculado ao PPG em História Pública e ao Mestrado Profissional em Ensino de História
(PROFHISTORIA), ambos da UNESPAR. E-mail: [email protected]
39
Considerações iniciais
Em entrevista concedida a Francesco Maiello, em 1982, intitulada “A história, o
historiador e os Mass Media” (grifo do autor), Jacques Le Goff responde à pergunta
sobre “o lugar dos historiadores nas sociedades ocidentais”. Inserindo em seu
raciocínio, como não poderia deixar de ser, as mutações promovidas pelas mídias no
fazer historiador e mesmo no estatuto de autoridade do historiador, mesclado a
comparações entre a Nova História e o Positivismo, Le Goff corrige seu entrevistador.
Este indagava se o desprestígio naquele momento do historiador “aos olhos de quem
governa”, só lhe deixava o grande público, situação considerada “desesperante”. Le
Goff imediatamente conserta o que pode ter sido entendido das suas considerações:
“(...) quando falei de êxito e de triunfo [da história junto ao grande público], falei da
história e não do historiador”2. História e não historiador, eis aí distinção fundamental.
As discussões travadas no universo historiográfico francês nos anos 1970 e
início dos anos 1980 parecem-me bastante sugestivas para se pensar a questão das
mutações do papel do historiador, sua função social, relativamente a um contexto onde
o grande público se interessa por e consome história.
Por ocasião de uma mesa-redonda promovida pela revista Magazine Littéraire
na segunda metade dos anos 1970 – cujos debates foram publicados pelo mesmo
periódico em abril de 1977 – Jacques Le Goff, Emmanuel Le Roy Ladurie, Georges
Duby, Paul Veyne, Michel de Certeau, Philippe Ariés, Pierre Nora e outros [sic] –
foram discutidos vários temas, entre eles, que mais nos interessa aqui, a explosão
midiática da história – da qual alguns destes historiadores assumiam participar – , e as
mutações da história provocadas pela Nova História, mas, e acima de tudo, os
desdobramentos sobre o papel e o lugar social do historiador, tendo que “justificar a
necessidade e a urgência de seu trabalho”3. Sem entrar no mérito de que a discussão em
curso – na realidade, as discussões em curso na historiografia mundial sobre o problema
da função social da História – já contivessem um princípio da discussão sobre a História
Pública – na realidade sobre o que importava, e como, a história a outros públicos – sem
entrar neste mérito, então, em meio àquela discussão a qual mencionava a força da
história produzida pelas mídias por não-profissionais de História (embora alguns
assumissem que participavam daquelas mídias!), em meio à discussão o entrevistador
2
LE GOFF, Jacques. Reflexões sobre a História. Lisboa, PO: Edições 70, 2009
3
ARIÉS, Philippe et al. A história – uma paixão nova. In: LE GOFF; LADURIE; DUBY.et al. A Nova
História. Lisboa, PO: Edições 70, 2009
40
indaga sobre como ficavam eles, historiadores, com o “fato de serdes apanhados por
este fenômeno de expansão” [da história nas mídias]4. Michel de Certeau, que
participava da entrevista,5 alega que o fenômeno deveria ser pensado na perspectiva de a
autoridade histórica se tornar uma “vedete”, embora seu principal argumento fosse
“deter-me num problema que o êxito da História nos mass-media introduz na
profissão”6.
(...) A reflexão sobre a produção, quer dizer, a metodologia, insistiu sempre

mais no inventário, na classificação, e no tratamento das fontes do que na
construção do discurso. Ora, a passagem do livro especializado ao filme e à
emissão televisionada exige que se repense a relação existente entre o
trabalho profissional da investigação (também ele modificado) e a
representação historiográfica. Há que se indagar também a respeito da
“encenação” da História, no momento em que se multiplicam as suas
possibilidades e em que ela se inscreve mais manifestamente como uma
variante dentro do campo mais vasto do espetáculo. Em que medida é
histórica uma representação literária ou filmada? Como é o discurso
histórico, é um espetáculo específico?7
Considerando a escrita como manifestação apropriada pela qual se divulga o

trabalho da pesquisa histórica internamente aos membros da disciplina – “Os seus
efeitos de sedução ou de autoridade não são, aliás, estranhos ao próprio papel da
história, ontem e hoje, no grande público” – Michel de Certeau abre a perspectiva sobre
o trabalho da divulgação e da apresentação do conhecimento histórico especialista.
A metodologia atua como se tudo se passasse nos arquivos, grutas onde

nasceriam os historiadores, e como se a própria produção fosse “literatura”
pertencente à genialidade individual dos heróis saídos dessas cavernas. De
fato, a História, arte de tratar os restos, é também uma arte da encenação, e as
duas estão estreitamente ligadas8.
Jacques Le Goff discorre, ainda, na mesma entrevista “A história, o historiador e

os Mass Media” dada a Francesco Maiello, de 1982, sobre os “muitos problemas novos”
postos aos historiadores pelo fato destes terem descoberto para falar ao “grande
público”, novos “meios particularmente sedutores: rádio, televisão, publicações de
4
ARIÉS, Philippe et al. A história – uma paixão nova. In: LE GOFF; LADURIE; DUBY.et al.A Nova
5
Participavam da entrevista Michel de Certeau, Philippe Ariés, Jacques Le Goff, Emmanuel Le Roy
Ladurie e Paul Veyne.
6
7
8
41
vastíssima tiragem”. Discutindo a perda de prestígio de historiadores junto ao poder,

compensado pela projeção sobre o grande público, Le Goff destaca “uma coisa de
importância capital”: “De fato, estou cada vez mais convencido de que a história não
poderá manter uma qualquer função no âmbito da ciência e da sociedade se os
historiadores não souberem por-se em dia no que se refere aos novos meios de
comunicação de massa”9.
A discussão posta acima neste artigo refere-se aos claros problemas a
historiadores de corte profissional e de formação tradicional mais erudita – como a dos
historiadores oitocentistas, para quem sua autoridade derivava de a “história não estar
ainda separada da literatura e de o historiador ser alguém que tem também a
preocupação estética de escrever bem”10.
Pari passu aos efeitos aqui mencionados para a disciplina histórica da
“intromissão” dos mass media no artesanato do historiador – inclusive a natureza de sua
investigação em vista de como apresentará os resultados de seu trabalho – tenho em
mente avaliar as mutações que forçam os profissionais da história a adequarem-se a
procedimentos de difusão novos e que expandem o campo, ao mesmo tempo que
ponderar se este processo é acompanhado de uma mudança da percepção de si mesmos.
Em outras palavras: se os procedimentos de difusão do conhecimento histórico
acadêmico vêm acompanhado não só das mudanças técnicas ligadas àquela difusão, mas
se também vêm acompanhadas de alguma auto-percepção alterada de seu papel social e
da autoridade que um dia teve manifestada em algum prestígio social. Porque, pergunto-
me, se adiantará muito que as mudanças técnicas não venham acompanhadas de uma
mudança de mentalidade dos historiadores sobre seu papel social e sobre si mesmos. A
História Pública, a meu ver, coloca esta questão de maneira contundente: não só o
historiador sabe história, o historiador precisa saber ouvir os públicos com o
reconhecimento da autoridade dos que vivem história, e que, bem ou mal, acreditam
sabê-la. São “autoridades compartilhadas”11. Uma e outra coisas precisarão andar
juntas, a meu ver, uma vez que tratar-se o historiador a si mesmo como alguém com um
conhecimento melhor do que o de outros públicos será desprezar um dos princípios
9
LE GOFF, Jacques. Reflexões sobre a História. Lisboa, PO: Edições 70, 2009.
10
11
FRISCH, Michael. A história pública não é uma via de mão única o de a Shared Authority à cozinha
digital, e vice-versa. In: MAUAD, Ana M; ALMEIDA, Juniele R de.; SANTHIAGO, Ricardo. (Orgs.)
História Pública no Brasil. Sentidos e Itinerários. São Paulo, SP: Letra e Voz, 2016.
42
básicos sobre o qual assenta-se a História Pública em seu processo de valorizar outros
públicos e de lhes conferir uma necessária autoridade.
Algumas palavras sobre história, mas também comunicação, envolvidas na

divulgação
O historiador Thomas Cauvin refaz o movimento da História Pública em dois

grandes momentos. O dos anos 1970 – quando imperou uma História Pública a maneira
americana, focada na procura de empregos e numa quase obsessão com o que
identificava o isolamento do historiador na “torre de marfim”,12 e um segundo momento
em que “as definições de história pública se transformaram com o tempo”. E este
processo de transformação pode ter sua virada datada dos anos 1990: “na década de 90,
as perspectivas de todos aqueles historiadores europeus e estadunidenses seriam
fusionadas e a História Pública estadunidense seria redefinida como ‘história para o
público, sobre o público e feita pelo público’”. Segundo Cauvin, “tal movimento foi
parte de uma abordagem por parte das instituições culturais sobre o público e as
audiências, do que redundou a realidade de que “comunicar a história a audiências não-
acadêmicas se tornou ainda mais importante (...)”13.
Boa parte das discussões sobre História Pública contém uma proposição a meu
ver adequada, que valoriza o conhecimento acadêmico de história como indispensável.
“Não se trata de (...) abrir mão de princípios teóricos, metodológicos e éticos na
produção do conhecimento histórico, aceitando que história é só versão’”14. A mesma
discussão traz outra proposição em cujo bojo, pode estar, implícita, a ideia de que o
conhecimento do historiador acadêmico deve procurar se adaptar ao conhecimento
daqueles que são não-treinados em História – e uma hipótese aqui é avaliar se o
conhecimento acadêmico ainda se acha superior a ponto de acreditar que é questão de
mera adaptação para que o outro apenas entenda o conhecimento já formulado na
academia, já que, sem interação, adaptar não é reelaborar. “O que me preocupa na
12
O historiador americano Theodore Hamerow associa o isolamento dos historiadores na “torre de
marfim” ao processo de profissionalização e de “burocratização” da história, refazendo a trajetória
deste isolamento desde o século XIX que cientificizou a história, trajetória agudizada após a Segunda
Grande Guerra. “Estas são as preocupações de uma disciplina que retirou-se dos perigos da literatura e
profetiza para tornar-se parte do currículo de faculdade”. [Such are the concerns of a discipline thas has
withdrawn from the hazards of literature and prophesy to become part of the college curriculum]
(HAMEROW, 1989, p.659). Todas as traduções dos trechos em inglês foram feitas por mim.
13
CAUVIN, Thomas. Uma ascensão da história pública: uma perspectiva internacional. Revista
NUPEM, v.11, n.23, p. 8-28, 2019.
14
HERMETO, Miriam & FERREIRA, Rodrigo de A. Apresentação de dossiê. Revista História Hoje,
v.8, n.15, p.5-16, 2019.
43
História Pública é essa ideia de que todo mundo pode fazer história (...) Acho que tem
uma dose de risco quando você acha que qualquer pessoa, qualquer cidadão está
habilitado e legitimado para escrever um trabalho, digamos, científico sobre história”15.
A afirmação de Ferreira indica a adesão a uma realidade capciosa do processo de
comunicar história a audiências de não-pares, assim como uma defesa de área
acadêmica.
Já Marta Rovai alerta para os perigos de uma história sem o crivo da área: “é
preciso considerar que sem o conhecimento histórico, acumulado e sistematizado sobre
os processos humanos, corre-se o risco de simplificações históricas, preconceitos e
indiferenças”16.
Estas afirmações, adequadas e cuidadosas, de Rovai e Ferreira precisam ser
nuançadas por colocações que admitam certa forma de as próprias audiências
produzirem suas histórias – sem precisar esperá-las pela divulgação -, mesmo sem a
benção dos profissionais acadêmicos, como Stephen Bann já desenvolveu sobre os
inícios da história disciplinarizada inglesa. Carlyle e Macaulay (...) “talvez as mais duas
célebres figuras da historiografia britânica do século XIX (...) mantiveram a distância da
cada vez maior comunidade de historiadores profissionais e deliberadamente
abstiveram-se de aderir às instituições [universitárias] recém-fundadas”17. Ao
trabalharem com memes como forma de difusão de história “para um público amplo”
como práticas de Ensino, Costa & Mendes apontam para o “aspecto mítico” das
formulações sobre história. “O que se propõe aqui é que o educador deve levar em
consideração o aspecto mítico, presente no imaginário do aluno sobre um personagem
histórico” ou – em outras palavras – levar em conta formulações sobre história que o
horizonte de expectativa de análise de historiadores disciplinarizados normalmente não
visam, uma vez que não só leem história segundo critérios de um conhecimento
especializado, como nem sempre consideram fatores de um outro tipo de escrita
histórica das audiências, que a fazem segundo a projeção de mitos sobre a relação
passado e presente.
15
FERREIRA, Marieta de Moraes. Uma trajetória em (o que chamamos hoje) História Pública. Revista
História Hoje, v.8, n.15, p.223-238, 2019. Entrevista concedida a Miriam Hermeto e Rodrigo de
Almeida Ferreira.
16
ROVAI, Marta G. de O. Publicizar sem simplificar: o historiador como mediador ético. In: ALMEIDA,
Juniele R de; MENESES, Sônia (Orgs.). História Pública em debate: patrimônio, educação e mediações
do passado. São Paulo, SP; Editora Letra e Voz, 2018.
17
BANN, Stephen. As invenções da história: ensaios sobre a representação do passado. Ed. UNESP,
1994.
44
Autores como Ludmila Jordanova referem-se às dificuldades de “engajar o

público maior no debate histórico, especialmente quando eles mesmos têm pouca
conexão com os debates em questão”. Além do que públicos preferem tipos de história
que estão, aparentemente, em desacordo total com os procedimentos dos historiadores
profissionais: “Por que muitas pessoas preferem narrativas sobre o passado que sejam,
de um ponto de vista de historiadores, demonstradamente falsas, inexatas?”.18
Em algumas ocasiões, Ricardo Santhiago expressou seu entendimento do que
seriam as dimensões com que a história pública opera. Seguindo o autor, como tipos de
História Pública, os “quatro engajamentos fundamentais, passíveis de entrecruzamento
(...)” [da história pública]19 são a história para públicos, com públicos, pelos públicos e
e públicos. Para fins deste texto, trabalho com a dimensão da história para o público, e
ao analisar o website inglês Doing Public History (Fazendo História Pública), Hilda
Kean escolhe avaliar, dentre as “várias definições de história pública”, aquela que “se
baseia na forma e natureza de transmissão do conhecimento histórico a audiências
ampliadas”, ocasião em que a história é “tomada como dada”.
(...) Tais definições implicam que o historiador, usualmente visto como um

profissional treinado, está executando um papel ativo e o “público” um papel
passivo. O ônus está sobre o historiador para garantir que o corpo do
conhecimento transmitido esteja acessível. Isto tem o efeito dual de engajar
“o público”, mas também de reforçar o status separado do historiador como o
disseminador que processa não apenas conhecimento, mas a habilidade de
transmissão. 20
Na modalidade de História Pública como história para o público, autores

desejam que a história acadêmica abandone a famigerada “torre de marfim”, e se
aproxime mais de públicos que recebem o passado de diversos modos. “Amplia-se na
academia o debate em torno da necessidade urgente de organização, mediação e
18
how to engage the wider public in historical debate, especially when they themselves have little
connection to the debates in question …. [e] …. Why do so many people prefer accounts of the past
that are, from a historian's point of view, demonstrably untrue? Este texto foi originalmente publicado
no site History & Policy, uma rede social que envolve mais de 500 historiadores, iniciativa do Kings
College, em Londres, e da Universidade de Cambridge. O texto foi publicado em novembro de 27 de
novembro de 2008 e não têm numeração de páginas. Ver: JORDANOVA, Ludmila. Como a história
importa hoje? Disponível em: .http://www.historyandpolicy.org/policy-papers/papers/how-history-
matters-now. Publicado em novembro de 2008. Acesso em janeiro 2019.
19
SANTHIAGO, Ricardo. (Orgs.) História Pública no Brasil. Sentidos e Itinerários. São Paulo, SP:
Letra e Voz, 2016.
20
Such definitions imply that the historian, usually seen as professionally trained, is performing an active
role and the “public” a passive one. The onus therefore is upon the historian to ensure that the body of
knowledge transmitted is accessible. This has the dual effect of engaging “the public” but also of
enhancing the separate status of the historian as the disseminator who possesses not only knowledge but
the skill of transmission. Ver: KEAN, Hilda. Pessoas, historiadores e História Pública. The Public
Historian, v.32, n.3, 2010.
45
divulgação dos mais diferentes saberes, de forma que possa abranger e contar com a
participação e o diálogo com comunidades diversas, para além das universidades e das
escolas”21sob a alegação de que a “academia tem sido omissa em considerar seriamente
este tipo de historiografia produzida para o público, à margem do que se faz stricto
sensu nas escolas de formação superior (...)”22.
A boa história divulgada que visasse a públicos não aconteceria, também, por
questão de linguagem difícil dos historiadores. Embora não possa ser confundida com
reducionismos ou saber banal, o “uso de uma linguagem mais acessível”23é um objetivo
a ser alcançado. Ouve-se muito da parte de públicos interessados, mas não formados
que “o historiador precisa aprender a escrever mais fácil, numa linguagem mais
acessível”, que os historiadores são herméticos, escrevem difícil. Se entendida como
divulgação, a História Pública para o público teria aí um empecilho, mesmo que a
História Pública reconheça que “nós, historiadores, não somos os únicos capazes de
produzir um conhecimento histórico legítimo”24.
Como se, um, a história pública se reduzisse a isso – o que não é irrazoável, uma
vez que nem os historiadores sabem exatamente o que seja História Pública; e, dois,
como se a recepção de textos fosse motivada apenas por um processo comunicacional,
em que o outro recebesse de um aquilo que quer escutar, ler ou ouvir, mas que aquele
que comunica não conseguisse fazer bem, por causa de sua linguagem hermética, pouco
adequada e desagradável, quando não inatingível. Não é inquestionável que o processo
de produção de conhecimento histórico orientado, científica e academicamente, exija
algum fechamento e hermetismo, mas perguntas e abordagens feitas ao passado por
grupos de especialistas sobre certos passados de interesse mais geral não são as mesmas
perguntas e abordagens que o público em geral faz aos mesmos passados.
Tratado muitas vezes como textos publicados em veículos e meios de massa de
grande circulação, o que faltaria à divulgação é o bom redator, como o jornalista, que
21
do passado. São Paulo, SP; Editora Letra e Voz, 2018.
22
ALBIERI, Sara. História pública e consciência histórica. ALMEIDA, Juniele Rabêlo de & ROVAI,
Marta Gouveia de Oliveira. Introdução à História Pública. São Paulo: Letra e Voz, 2011.
23
PENNA, Fernando de Araujo & FERREIRA, Rodrigo de Almeida. O trabalho intelectual do professor
de História e a construção da educação democrática. Prática de História Pública frente à Base Nacional
Comum Curricular e ao Escola Sem Partido. In: História Pública em debate: patrimônio, educação e
mediações do passado. São Paulo, SP; Editora Letra e Voz, 2018.
24
MAUAD, Ana M; ALMEIDA, Juniele R de.; SANTHIAGO, Ricardo. (Orgs.) História Pública no
Brasil. Sentidos e Itinerários. São Paulo, SP: Letra e Voz, 2016. Resenha de: CORRÊA, Luiz Otávio. Os
vários significados da História Pública. Revista Transversos, Rio de Janeiro, v.7, n.7, set.2016.
46
tem uma prosa acessível e agradável. Ao profissionalizar-se, o historiador teria perdido

um de seus elos mais fortes, o elo com a literatura – “alguém que tem também a
preocupação estética de escrever bem”, como diz Le Goff25. Mas a História Pública tem
variado suas linguagens/narrativas de divulgação – literárias, fílmicas, linguagens
virtuais, expográficas, radiofônicas – realidade sempre repisada.
Eu acho que a tarefa da História Pública é compreender e expandir a

audiência para o conteúdo histórico e isso pode ser feito, mais uma vez, pela
radioteledifusão, pela apresentação popular dos materiais, o que pode ser pela
hipermídia, em um jogo, em um documentário radiofônico, ou uma
exposição estilosa26.
Ao mesmo tempo, públicos não se perguntam se a prosa agradável é história

boa, se a complexidade eventual dos objetos de que se trata foi mantida, não se pergunta
se houve “simplificação de padrões de divulgação”27: “não é fácil dizer de modo
simples o essencial28.Assim como públicos não são fixados em checar se há atenção
mínima a padrões do conhecimento histórico científica e academicamente validados.
Afinal, para Jurandir Malerba, há bons historiadores e historiadores ruins dentro e fora
da academia, mas:
aqui dentro [da academia], faz parte do ofício o processo permanente da
metodização racional dos procedimentos e exposição dos argumentos e a
crítica (das fontes, dos procedimentos de coleta e sistematização dessas
fontes, de problematização temática e perspectivação teórica, de produção
textual). Esses mesmos protocolos, esse mesmo padrão de exigência deve ser
aplicado a toda historiografia, acadêmica ou não (MALERBA, 2014, p.44).
Ao tratar das possíveis definições de História Pública e da divulgação do

conhecimento para o público, Santhiago também previne de alguns cuidados
necessários. Para o autor, provavelmente a divulgação de história requereria uma
mudança na forma da pesquisa histórica, o que qualifica de “história predisposta à
divulgação”. Assim: “A história pública engloba um conjunto de qualificativos que,
25
26
SANTHIAGO, Ricardo. “A História Pública é a institucionalização de um espírito que muitos
historiadores têm tido, por milhares de anos”: Uma entrevista com David King Dunaway sobre História
Oral, História Pública e o passado nas mídias. Revista Transversos. “Dossiê: História Pública:
Escritas Contemporâneas de História”. Rio de Janeiro, Vol. 07, nº. 07, pp. 203-222, Ano 03. set. 2016.
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10.12957/transversos.2016.25607.
27
do passado. São Paulo, SP; Editora Letra e Voz, 2018. p.185-196.
28
Marta Gouveia de Oliveira. Introdução à História Pública. São Paulo: Letra e Voz, 2011
47
salvo engano, requer modificações durante todo o processo de pesquisa e não apenas no
momento de seu escoamento”. Suplementando sua reflexão que recusa as opiniões
favoráveis a que uma “boa história” a ser divulgada é simples questão de linguagem
acessível, palatável, ou coisas assim, ele reafirma:
Mais uma vez, me parece que este campo, entendido como um lugar de
debate, é o que tem permitido superar a visão da história pública como
“questão de linguagem”, embora ela continue à espreita – e deva ser vista
com muita prudência, porque pode ser facilmente empregada para a
deslegitimação desse lugar29.
É importante ter em mente aspectos que provêm dos “cacoetes acadêmicos”,

mas também do que seria uma adesão dos públicos a histórias sem o devido
balizamento acadêmico. O conhecimento histórico divulgado para o público não é
mera questão de linguagem fácil e acessível pouco executada por especialistas e/ou
materiais ilustrados, ao mesmo tempo em que os historiadores devem admitir que
“existe uma produção de bom nível, legível e acessível para um público não
especializado, perfeitamente adequada ao território intermediário entre a cultura comum
e aquela especializada, produzida na Academia”30. A academia não deve dar a entender
que:
antes de tornar-se público, o conhecimento histórico se acumula ocultamente,

assumindo uma forma precisa. Trata-se de uma concepção do conhecimento
histórico como algo objetivo, cumulativo, que possa ser controlado e
possuído por alguém. Nesta concepção está embutida a crença de aquilo que
está guardado contém algum tipo de verdade objetiva e inequívoca. É como
se o acesso a certos documentos fosse tudo o que falta para que a revelação
iluminadora da verdade histórica finalmente ocorra31.
Algo da natureza do passado e das abordagens e perguntas feitas a ele não

interessaria ao público em geral, mas a historiadores em especial, internamente a seu
ofício, e uma divulgação não deve ser medida por uma régua comunicacional
linguística: palavras mais coloquiais, linguagens mais comuns, vocabulário de todos -
pelo menos de muitos textos conceituados, que fariam do passado algo mais acessível
independente de sua abordagem. Não!
29
SANTHIAGO, Ricardo. Duas palavras, muitos significados: alguns comentários sobre a história
pública no Brasil. In: MAUAD, ALMEIDA, Juniele Rabelo de; SANTHIAGO, Ricardo (Orgs.). História
Pública no Brasil: Sentidos e Itinerários. SP: Editora Letra e Voz, 2016. p.23-36.
30
31
48
Analisado de um ponto de vista estritamente linguístico, texto bem escrito – o

que quer que isto signifique - não é o suficiente. Até porque muitas vezes o leitor, só de
saber que é História, Sociologia, Filosofia, nem se dispõe a ver, a ler. Afinal, o que é um
texto bem escrito? Ele é agradável porque adorna e ornamenta, para dizer com Homero,
ou ele é um “ensinamento para sempre”, para dizer com Tucídides?
Entre emissor de mensagens e seus receptores deve haver uma identidade de
propósitos e valores quando são analisados os passados que são pesquisados e
divulgados. Por que muitos passados divulgados não são aceitos, sem linguagem
agradável? Só porque não há linguagem acessível? Beatriz Sarlo acredita que haja uma
situação de memórias confortáveis e aprazíveis quando estão em jogo significados
comunicados do passado: muitos passados não agradam porque eles dizem memórias
que não consolam, e os sujeitos procurariam no passado exatamente conforto. “As
visões do passado embutidas em modalidades não-acadêmicas de texto”, quando
comparadas a textos acadêmicos, garantem sentido e “consolo” uma vez que se
“duplicam modos de percepção social que não apresentam contradições com o senso
comum de seus leitores, mas o sustentam e se sustentam nele”32. Os receptores não
aceitariam a história que não fosse memória se não identificassem nela algo de si
mesmos, sem contradições, desconfortos e impessoalidades.
A história afetivamente envolvente, passados que sensibilizam públicos e possíveis

hierarquias
É por essas e outras que para a história pública para o público não basta apenas
uma história que tenha passado pelo crivo da academia transmitida de modo agradável.
Numa formulação a fim de sugerir o que não deveria faltar a uma definição de
história pública, a historiadora Ludmila Jordanova ressalta que os vínculos os quais
sujeitos estabelecem com o passado são sempre pessoais, mediados por suas emoções e
sentimentos, por meio dos quais o passado vem a cada um de nós, e que só poderiam ser
contados, e aceitos, se garantissem aos sujeitos a história como parte de suas histórias
de vida pessoal, narrativas que pudessem ser ditas por meio de histórias que viveram e
que, de algum modo, os enlaçaram e/ou lhes tocaram. Não existiria história que não
fosse vivida nesta perspectiva, digamos, personalista.
32
SARLO, Beatriz. Tempo Passado. Cultura da Memória e Guinada Subjetiva. São Paulo (SP): Cia das
Letras; Belo Horizonte (MG): Editora UFMG, 2007.
49
Por que pessoas sem motivação direta profissional, poriam atenção particular
às complexidades da história? Aqui eu entendo história num sentido forte –
uma disciplina formal que demanda habilidades especializadas, expertise e
conhecimento, incluindo um entendimento crítico de fontes materiais e uma
familiaridade com uma variedade ampla de maneiras com as quais evidências
podem ser interpretadas.33
A acepção da História Pública como divulgação, ou que é para o público, já foi

frisada por autores nacionais e internacionais coevos. E ela pode acontecer de várias
formas, que podem, ou não, estar envolvidas sob o rótulo de “divulgação de história”,
que, já se acentuou, é mais que “divulgação científica”.
Serge Noiret garante que a tarefa do historiador público é “comunicar
publicamente a história”. Enquanto Hilda Kean menciona o site Doing Public History
como expressão de que a História Pública é, para alguns, “baseada na forma e natureza
de transmissão do conhecimento histórico para audiências maiores”.34 O site inglês é
consultado para promover “convincente reflexão sobre o relacionamento historiador
acadêmico e o público”. Também John Tosh define História Pública como envolvendo
“o livre acesso do público para as descobertas da erudição histórica”.35 Ele corretamente
criticou a definição de História Pública como “uma opção a ser perseguida por um
punhado de acadêmicos procurando publicidade”.36 No entanto, para ele a ênfase em
História Pública é tanto sobre “a inserção de perspectiva histórica dentro de questões
públicas cruciais” e de acadêmicos “compartilhando com o público sua própria
expertise”37.
33
Why would people without either direct personal or professional motivation pay close attention to the
complexities of history? Here I mean history in a strong sense - a formal discipline, demanding
specialised skills, expertise and knowledge, including a critical understanding of source material and a
familiarity with a wide range of ways in which evidence can be interpreted. Ver: JORDANOVA,
Ludmila. Como a história importa hoje? Disponível em: .http://www.historyandpolicy.org/policy-
papers/papers/how-history-matters-now. Publicado em novembro de 2008. Acesso em janeiro 2019.
34
based on the form and nature of transmission of historical knowledge to wider audiences .... is seeking
to promote cogent reflection on the relationship between the academic historian and the public. Ver:
KEAN, Hilda. Pensando sobre pessoas e história pública. Disponível em
http://arts.brighton.ac.uk/__data/assets/pdf_file/0005/68270/Chapter-1-Working-Papers-Journal-by-
Hilda-Kean-ISSN-20458304-.pdf. S.d. Acesso em janeiro 2019.
35
the free access of the public to the findings of historical scholarship. Ver: KEAN, Hilda. Pensando
sobre pessoas e história pública. Disponível em
36
an option to be pursued by a handful of publicity-seeking academics. Ver: KEAN, Hilda. Pensando
sobre pessoas e história pública. Disponível em
37
is both upon ‘the injection of historical perspective into crucial public issues’ and of academics ‘sharing
with the public their own scholarly expertise. Ver: KEAN, Hilda. Pensando sobre pessoas e história
pública. Disponível em http://arts.brighton.ac.uk/__data/assets/pdf_file/0005/68270/Chapter-1-
Working-Papers-Journal-by-Hilda-Kean-ISSN-20458304-.pdf. S.d. Acesso em janeiro 2019.
50
A análise da História Pública como divulgação entendida como história para o

público merece considerações de ordem conceitual com o fim de nuançar o que ela
significa e alguns perigos – ou, pelo menos, meias-verdades – em que se pode incorrer.
Alheio a esta primeira colocação, e pertinente à indefinição – ou às definições
múltiplas – do que seja História Pública, de fato há uma constante sobre a
difusão/divulgação do conhecimento histórico. Que, se a história pública é para o
público, ela supõe uma emissão permanente e, mais ainda, quase sempre esta emissão
teria um caminho único: de um sujeito sabedor, em quem há um saber/conhecimento,
até outro sujeito insipiente, a quem falta o saber/conhecimento que lhe será transmitido.
Conn é taxativo.
É nosso trabalho contar a verdade histórica, e é tão importante que nós

nomeemos as mentiras históricas. No fim [desta palestra], eu peço a todos
vocês considerarem-se historiadores públicos, pedindo que reafirmem nossa
expertise. Não é simplesmente porque nós sabemos mais sobre o passado –
embora nós saibamos – mas nós sabemos como pensar sobre o passado de
modos que muitos outros não sabem. Isto é o que temos de oferecer ao debate
público e eu insisto com todos encontrarem novos modos de fazer isso. 38
A História Pública é entendida como esclarecimento, produção de conteúdos

desmistificantes, isentos de falsidade, e capazes de, de uma vez por todas, informar o
que não é equivocado, o que não é falso, e que precisa ser levado a todos para que saiam
do disfarce e da ilusão. Conn, na mesma obra, ainda diz: “Fazer história pública
significa atuar em favor da difusão de conhecimento histórico para amplas audiências”.
Comentando “a quarta capa do livro” Introdução à História Pública, Santhiago discorre

sobre divulgação científica e divulgação histórica para ponderar as chances de um
entendimento de que – com o que concordo – a divulgação seja considerada como
conhecimento feito de maneira mais simples: “Tenho lá minhas dúvidas de que a
‘história pública’ seja uma forma mais simples de história – mesmo se for, essa
38
It is our job to tell the historical truth, and it is just as important that we call out historical lies. In the
end, as I ask you all to consider yourselves public historians, I am asking us all to re-assert our
expertise. It is not simply that we know more about the past—although we do—but we know how to
think about the past in ways that most others do not. That is what we have to offer to the public debate
and I urge you all to find new ways to do it. Ver: KEAN, Hilda. Pensando sobre pessoas e história
pública. Disponível em http://arts.brighton.ac.uk/__data/assets/pdf_file/0005/68270/Chapter-1-
Working-Papers-Journal-by-Hilda-Kean-ISSN-20458304-.pdf. S.d. Acesso em janeiro 2019.
51
‘simplificação’ ou ‘estetização’ é extremamente difícil: uma batalha constante entre

conteúdo e apresentação, sem cortes, compressões, diminuições, condensações”39.
Mas o ato comunicativo não pode deixar de ser problematizado.
O ato comunicativo, e também o postulado de que alguém sabe um saber melhor
do que outro, deve ser problematizado. Ato comunicativo, linguagem. Postulado: como
saber se alguém sabe mesmo mais do que outro ou sabe diferente do outro? O que
garante isso: um ethos, um hábito que ensinou-nos a acreditar numa hierarquia de
saberes? Em se tratando da “colaboração” própria à história pública conduzida em
museus, Duclos-Orselo apropria-se de afirmação do filósofo Jacques Rancière, e propõe
uma via da colaboração entre curadores de museus e visitantes, numa situação em que
“alguns que sabem alguma coisa se envolvem com alguns que sabem uma outra
coisa”.40
Questões diversas podem ser levantadas aqui quanto à natureza da divulgação
histórica, mormente a dois aspectos: o de que haja alguém que sabe história mais que
outros, e a transmite, e o aspecto de que a divulgação histórica só depende de linguagem
acessível. Quando na realidade se trata de histórias diferentes. Já ficou comum dizer-se
que a História Pública não limita o conhecimento histórico à universidade, à academia,
o que precisa ser ponderado. A divulgação pode sugerir um ou ganhar contornos de um
conhecimento histórico do historiador que - mesmo sendo um conhecimento
especialista que cuida, por convicção conceitual, não se fazer superior previamente –
conhecimento que estaria acima de um conhecimento histórico comum de públicos não
formados, que têm sua própria história e a sabem narrar, mas que, pelas perspectivas de
alguns pontos de vista, seria sempre um conhecimento comum e carente de alguma
coisa – em síntese, porque não-orientado cientificamente. São públicos que, por isso
mesmo, precisariam receber a história especializada do historiador para saber a história
que deve ser sabida. Hilda Kean aponta para uma definição muito fechada da relação
historiador acadêmico e público, a qual (...) supõe um foco sobre aqueles que são vistos
como criadores de história e aqueles que são seus receptores. (...). ao mesmo tempo que
engajando o público e relaçando “ (...) o status separado do historiador como o
39
40
where those who know something engage with those who know something else. Ver: DUCLOS-
ORSELO, Elizabeth. Autoridade compartilhada: a chave para educação museal como mudança social.
Journal of Museum Education, v.38, n.2, July 2013, p.121–128.
52
disseminador que não apenas possui o conhecimento, mas a habilidade de

transmissão”41.
A colocação pode induzir a uma impressão bastante disseminada entre o
consumidor comum não-formado em história e historiadores experts: a de que a boa
história é a que deve ser transmitida pelo expert e, principalmente, como já dissemos,
“numa linguagem simples e acessível”. Não se incorre aqui em dois grandes equívocos:
um, o de que o receptor é limitado, por isso é preciso simplificar para ele poder aprender
(e esse ato de aprender também não é mensurado!)?; e, depois, o equívoco de que o que
dificulta as mensagens serem compreendidas seja uma mera questão de linguagem, sem
levar em conta a complexidade do que constitui a natureza eventual do que se
transmite? Simplificar a linguagem, para bem dizer, não poderia incorrer em extrair do
que se transmite a complexidade do que o caracteriza? (não obstante haja não poucos
textos acadêmicos que sejam marcados, sim, pela linguagem hermética, como opção
narrativa de quem escreve, lastreado que está na formalização da linguagem científica,
que conduz ao hermetismo da linguagem compartilhada entre, unicamente, aqueles que
participam de uma comunidade de ciência).
(...) A ‘divulgação científica’ pode sugerir a transmissão de um certo

conjunto de conhecimentos de forma ‘mais simples’, de modo a atingir um
público mais amplo – para informá-lo, entretê-lo, diverti-lo. Isso consiste
numa simplificação dos padrões já existentes. Não se trata de ‘traduzir’ de
forma simplória o que se produziu cientificamente, mas de dar a conhecer os
procedimentos e discuti-los coletivamente, inclusive questionando-os42.
Compartilhar é seguramente positivo. É preciso verificar como isso se faz, no

entanto. A partir do campo da História Oral, o historiador oral público Michael Frisch
firmou o conceito de “autoridade compartilhada”, que questiona o que seria uma
unidirecionalidade (grifo meu) do discurso do historiador produtor em direção a um
público consumidor. O que, para Frisch, “é uma ideia limitada e limitadora de história
pública”. Egressa da entrevista de história oral, a ideia de “autoridade compartilhada”
questiona uma transmissão de saber produtor historiador ao consumidor público sem
saber, alterando esta unidireção do diálogo pela ideia de um “diálogo real (grifo do
41
(...) provides a focus upon those who are seen to be creating history and those who are its recipients. In
such a definition ‘agents’ and ‘consumers’ (…) This has the dual effect of engaging ‘the public’ but
also of enhancing the separate status of the historian as the disseminator who not only possesses
knowledge but the skill of transmission. Ver: KEAN, Hilda. Pessoas, historiadores e História Pública.
The Public Historian, v.32, n.3, p.25-38, 2010.
42
53
autor) no qual fontes e bases de autoridade diferentes têm reivindicações distintas e

particulares, que podem competir, ser comparadas, avaliadas e relacionadas por meio
daqueles encontros importantes que o cenário da história pública pode apoiar e
estimular”43. O espectro do conceito de autoridade compartilhada entre pessoas em
diálogo verdadeiro prevê atitudes díspares em que cada autoridade (historiador e
público, entrevistado e entrevistador) dispensa à relação passado e presente,
reconhecendo e valorizando diferentes modos de configurar esta relação, ora com uma
história feita cientificamente, ora com, simplesmente, a humanidade que pessoas
partilham. Como adverte Kean acima neste texto. A autora encontra respaldo em
experiências que não só criticam certa presunção de superioridade do expert, como
também testemunha o espanto do expert ao perceber que, em situações as quais
considera “de História Pública”, se vê inexpert, uma vez que
pode haver, é claro, uma lacuna em entendimento histórico entre aqueles

treinados como historiadores e as audiências para seu trabalho, mas esta
lacuna não deve ser diminuída pelos historiadores meramente alcançando “o
público”. Ao contrário, como David Glassberg sugeriu, novos modos de
pensar sobre o passado podem ser compreendidos “alcançando a descoberta
da humanidade que eles partilham”. O reconhecimento pessoal das
necessidades dos historiadores, tanto quanto as do público pelo passado, é
chave para diferentes entendimentos do passado. Se história não engloba o
reconhecimento do papel das pessoas em fazer história – e inclui
historiadores dentro desta ideia das pessoas – isto apresenta desafios. Isso
pode ser um pouco inquietante, mas talvez um bom lugar para começar por
tornar acessível História Pública e de partilhar ideia ou validar experiência. 44
Também o historiador finlandês Jorma Kalela esteve frente a frente a um público

de operários como consultor acadêmico de história para ajudar trabalhadores de fábrica
escreverem suas histórias. A certo tempo, o historiador percebe que suas colocações
estão prescrevendo o que deve ser aprendido pelos operários, cujos interesses por sua, e
abordagem de sua história não tinham, na raiz, as perguntas que o treinamento de
43
FRISCH, Michael. A história pública não é uma via de mão única o de a Shared Authority à cozinha
digital, e vice-versa. In: MAUAD, Ana M; ALMEIDA, Juniele R de.; SANTHIAGO, Ricardo. (Orgs.)
História Pública no Brasil. Sentidos e Itinerários. São Paulo, SP: Letra e Voz, 2016. p.57-69.
44
There may, of course, be a gap in historical understandings between those trained as historians and the
audiences for their work but this gap will not be shortened by ‘historians’ merely reaching out to ‘the
public’. Rather, as David Glassberg has suggested, new ways of thinking about the past may be grasped
by ‘reaching in to discover the humanity they share’. The recognition of the historian’s – as much as the
public’s – personal need for the past is key to different understandings of the past. 9 If History does
embrace an acknowledgement of people’s role in making history – and includes historians within this
idea of people – this presents challenges.10 It can be an unsettling but perhaps a good place to start in
opening up historiographical practice.11 Exploring our engagement with our own and others’ pasts may
help us develop different ways of thinking about Public History and of sharing ideas or validating – or
scrutinising – experience.Ver: KEAN, Hilda. Pensando sobre pessoas e história pública. Disponível
em http://arts.brighton.ac.uk/__data/assets/pdf_file/0005/68270/Chapter-1-Working-Papers-Journal-by-
54
Kalela o ensinou, em especial como deveria agir para abordar o passado nestas
situações. O historiador conta-nos do momento em que ocorreu uma virada na relação
dos operários para com seu passado.
Uma vez que aceitaram a ideia de que eles tinham o mesmo direito de definir
o conteúdo de história como um historiador profissional, os círculos
proliferaram. Este alvoroço era a maneira dura na qual eu descobri que o
conceito acadêmico tradicional de história que eu trazia como garantido era,
por sua natureza, paternalista. Eles tinham o direito de estudar o que em sua
visão era sua própria história, mais do que tomar como certo um conceito
pronto disto.45
O consultor Jorma Kalela havia criado quarenta círculos de pesquisa entre seu
público de trabalhadores e deixou a eles a definição dos parâmetros para fazerem sua
história.
Em recente texto, Publicizar sem simplificar. O historiador como mediador
ético, Marta Rovai segue a mesma direção. “Pensar a publicização de fatos que
envolvem coletividades é pensar nos usos que diferentes setores sociais fazem do
passado”. Ao relatar sua experiência com comunidades populares, que sabem sua
história de um modo que não é o modo de conhecer com que o historiador conhece o
passado, a autora assinala que aquelas comunidades “[buscam] defender, preservar e
registrar suas histórias e memórias a partir de suas próprias demandas”. Diz a autora:
O trabalho com essas comunidades coloca o historiador diante de novos

narradores e de um público que não simplesmente consome, mas participa da
construção e das escolhas sobre o que, como e por que e quando divulgar
suas histórias. Como profissional e cidadão, de forma mais explícita e
necessariamente dialógica, coloca-se diante de novas perguntas sobre os
efeitos da produção histórica, da divulgação de novos saberes, da autoria
compartilhada e dos benefícios às comunidades com as quais escolhe lidar.46
Porque parece certo que a maneira com que historiadores analisam o passado e
seu objeto seja condicionada pelas perguntas de método, metodologia, abordagem
teórica, relevância do tema, função da história, análise de fontes que marcaram sua
formação de historiador com conhecimento cientificamente orientado. Se admitimos
45
Once they had accepted the idea that they had the same right to define the substance of history as a
professional historian, the circles proliferated. This agitation was the hard way in which I discovered
that the traditional academic concept of history that I had taken for granted was, by its nature,
patronizing… They had to have the right to study what in their view was their own history, rather than
take for granted a ready-made concept of it. Ver: KALELA, Jorma. Fazer História: o historiador como
consultor. Public History Review. v.20, 2013, p.24-41.
46
do passado. São Paulo, SP; Editora Letra e Voz, 2018. p.185-196.
55
que a história pública é a apresentação da história para públicos mais amplos do que os
pares acadêmicos, temos de supor que qualquer apresentação de história para públicos
seja divulgação - filmes, minisséries, história digital, rádio etc, que apresentam a
história? Numa acepção diversa da que pondero aqui, o que Rovai e Kalela fazem aqui
não é exatamente divulgação de alguém que sabe para outro que não sabe, mas um
processo de relatar resultados que foram deliberadamente construídos a partir de duas
expertises: a do profissional historiador e a dos que sabem sua história! – gostemos ou
não. Se sabem ou se não sabem, de um ponto de vista do historiador formado, não
importa para este debate. O que importa é garantir a legitimidade destas comunidades
em saber que eles podem contar suas histórias sem o crivo do historiador profissional -
com sua colaboração, talvez - e que nem por isso suas histórias serão menos
consistentes.
Seria de se perguntar: como escrever história sem se desdenhar dos critérios do
público que olha para o passado? A opção será a de advogar mais a defesa de uma
História pelo público, mas com a participação do historiador, entendendo como o
passado é transformado em história, e considerar como o historiador pode se compor, ou
colaborar com outros públicos para que façam suas histórias.47
Há experiências com história pública que entendem a história comum do público
como tão valorosa quanto a do historiador formado especialista, inclusive admitindo
que sua história deve ser estudada e compreendido seu processo de construção – sob que
balizas, valores, ideias, ideologias, influências etc. foram elaboradas. O historiador
elabora o passado de modo disciplinarizado, o que envolve uma especialização que
dirige ao passado perguntas e abordagens que derivam de uma sistemática de
abordagem científica que requer um olhar treinado metodologicamente para o passado.
O que não é o olhar que outros públicos não-disciplinarizados têm. Deve-se tentar evitar
reproduzir, implicitamente, a ideia de que haja, no fim de tudo, uma elaboração do
historiador mais adequada do que a de outros públicos, ratificado pelo que disse Albieri,
já citada: como se o acesso do historiador “a documentos fosse tudo o que falta para que
a revelação iluminadora da verdade histórica finalmente ocorra”. A divulgação que
mobiliza o material do historiador não pode incorrer neste risco profissional de se
47
O historiador holandês Paul Knievel, nos anos 1990, quando da apro’ximação das histórias públicas
europeias e americana, registra que a história pública seria, então, redefinida como ‘história para o
público, sobre o público e feita pelo público, se aproximando da tipificação que depois Santhiago vai
firmar na literatura nacional brasileira. A qualificação de história feita pelo público abre margem para
uma história do público, história da própria lavra do público, feita por ele.
56
imaginar aquele que, tendo o acesso aos documentos, têm o condão de fazer com que a
verdade histórica apareça?
A divulgação de História deve se assemelhar mais a um trabalho colaborativo,
onde o historiador colabora com outros públicos a fim de tomarem o passado com
balizas de interpretação de suas realidades individuais e sociais capazes de favorecer a
outros públicos a olhar seu passado, dando sentido a ações no presente e a projeções de
futuro. E mesmo fornecendo balizas as quais, mesmo se próprias de um especialista
treinado, podem favorecer o olhar dos que se voltam para o passado e não têm formação
científica para tal.
Considerações Finais - procedimentos para um encaminhamento por meio da

recuperação da legitimidade da fala
A nosso ver, por hipótese, talvez a divulgação da história que se quer levada
para “amplas audiências” - como sendo este seu motivo principal – precisaria, acima de
tudo, uma audiência disponível para a História, ou para a palavra do historiador. Sem
desprezar o fato de que audiências não necessariamente estejam lá, esperando histórias,
mas que elas criam suas histórias próprias e se satisfazem com elas. Sem se precisar
exatamente quem sejam estas audiências, sem se localizar onde elas estão e podem ser
encontradas, pergunta-se se a histórica pública profissional brasileira estaria disposta a
considerar ir além, se estaria disposta a discutir não só sobre seu lugar de fala, mas o
que tem deteriorado a autoridade que, supostamente, garantiu a historiadores durante
muito tempo esta autoridade legitimada e reconhecida. Hoje, vivemos um estado da arte
em que a autoridade do historiador está questionada e deslegitimada por “fazedores de
história” que, muito embora façam usos do passado sem os critérios que garantem –
interna corporis – a autoridade historiadora, têm-na esvaziado dos historiadores,
ocupando seus lugares. É contra qualquer intenção dos historiadores profissionais de
menosprezarem, e de evitarem enfrentar, a corrosão de sua autoridade por não-
historiadores midiáticos que escrevem histórias muitas vezes metodologicamente
questionáveis, que motiva Jurandir Malerba firmar que é “imperiosa a necessidade de os
historiadores acadêmicos entrarem nesse debate, inclusive por cuidado para com o
ensino e as práticas didáticas”48.
48
MALERBA, Jurandir. Acadêmicos na berlinda ou como cada um escreve a História?: uma reflexão
sobre o embate entre historiadores acadêmicos e não acadêmicos no Brasil à luz dos debates sobre Public
History. Revista História da Historiografia, Ouro Preto, n.15, p. 27-50, agosto de 2014.
57
A meu ver, a divulgação de história no Brasil – e talvez não só no Brasil -

requer, primeiro, recuperar este lugar de fala e sua autoridade, a fim de legitimar o
historiador profissional, acadêmico, como seja, a dizer sobre o passado e ser acreditado,
porém sempre pensado como portador de uma das visões possíveis do passado, uma vez
firmando os historiadores o monopólio de dizer o passado. A realidade perceptiva dos
consumidores de história, grosso modo, parece-nos, irrefletidamente, condenar o que se
fala sem antes mesmo de ouvir, sendo suas afirmações triadas por e permeadas de
fatores contextuais e ambientais marcados por profundas disputas de narrativas de
memória e polarizações político-ideológicas vincadas muitas vezes pelo uso do passado
por meio de má-fé, interesses particularistas, ou desconhecimento mesmo, desdobrado,
possivelmente, da percepção autêntica – feliz ou infelizmente - de que ninguém é dono
do passado e de suas interpretações.
Os exemplos da França e do Reino Unido comparados por Stevens são
instrutivos. A autoridade francesa dos historiadores reunidos numa corporação
acadêmica que sustenta corrente historiográfica de tradição internacional sobre o que se
diz do passado conduziu mesmo a institucionalização de um comitê associativo de
vigilância dos usos públicos do passado na França.49 Por mais que historymakers
alheios ao universo acadêmico produzam história e usem o passado a seu modo, a
autoridade dos historiadores franceses se faz valer em meio a uma cultura de história em
que os historiadores profissionais são voz ativa e requisitados para dizer o passado, ou
mesmo profissionais que intervêm sobre afirmações públicas, corrigindo-as, sem que
sejam deslegitimados – muitas vezes dando a entender que a interpretação sobre a
história tem lugar principal e alguns têm o monopólio do uso do passado. Como se
fossem juízes do passado.
O caso inglês, contrário ao francês, parece deslocar-se da mesma fonte de
legitimidade francesa – com aspectos tanto perigosos como estratégicos para a auto-
legitimidade dos que fazem história. No Reino Unido, para a comunidade de
historiadores, a realidade que predomina é a de que todos têm e sabem sua história – e aí
reside um perigo. Porque, para historiadores não-formados ingleses e seus públicos, a
49
O CVUH francês (Comité de Vigilance face aux usages publiques de l’histoire – Comitê de Vigilância
Face aos Usos públicos da história e do passado) é uma associação de historiadores francesa criada para
fiscalizar os usos particulares, políticos, oportunistas de temas públicos, visando controlar sua
divulgação e aqueles usos quando lançam mão de acontecimentos e processos passados para se
legitimarem. Foi criado em 2005, por ocasião das discussões em torno da lei de 23 de fevereiro de
2005. Nela, era decretado que os manuais escolares deveriam exaltar o papel colonizador da França em
suas ex-colônias, celebrando a França. Contra a lei levantaram-se vários historiadores, em torno de cuja
movimentação foi criado o CVUH.
58
história é parte integrante de suas vidas, mas sempre a história entendida como valor
individual, importante porque a inscrição da história de coletivos é realizada em suas
vidas individuais, e nelas se bastam. Arriscamo-nos a dizer, uma história despolitizada.
Mas tenhamos cuidado, porque é história despolitizada em termos.
Despolitizada em termos, uma vez que as políticas que são consideradas são as
políticas públicas e tudo aquilo que diz respeito ao ser individual, tomado como lócus
de emoção e passado nostálgico, ou resultado de condicionantes passados chegados pelo
tempo até o presente. A história na cultura pública histórica que os ingleses reconhecem
– similar ao que pecebem os americanos brancos em geral - é a de suas próprias vidas
individuais entendidas como “históricas” – sem interligações com grandes questões e
dramas coletivamente vividos e partilhados. Se perigoso – e em dissenso como uma
história que nos ensina nossa localização social como parte de um todo coletivo
relacional - é benfazejo que os ingleses não pensem assim, uma vez que, não tendo
ninguém o monopólio da história, fazem do passado o que querem: entretenimento,
diversão, lugares de passeio e lembranças, relíquias e antiguidades, curiosidades. Muito
parecido com a realidade americana. A história não tem uma função política pública,
mas apenas uma função social, e assim mesmo à medida que ajuda a soldar
solidariedades mínimas, entendidas estas como solidariedades de família, de lugares e
pequenas cidades, e mais ainda como solidariedade nacional. Stevens registra, da parte
do historiador francês, uma indignação com a perda de uma “autoridade de
reconhecimento”, fato que parece não abalar o historiador inglês, e mesmo o americano.
Enquanto na França e na Alemanha, a reação contra a “mitologização romântica” da
história – por exemplo com Michelet - tomou forma na criação de uma disciplina
histórica nacional, enquadrando a função da história a ser divulgada pelo professor
como depositária do nacionalismo, a mesma sorte não se passou na Inglaterra, “onde a
ideia nacional desenvolveu-se independentemente e grandemente antes do nacionalismo
romântico”50 com o que a história não se desenvolveu como um “secular sacerdócio”.
(...) Na França, como no mundo germânico, a reação contra a mitologização

romântica tomou a forma da emergência da historiografia como uma
disciplina intelectualmente distinta. Isto pode ser contrastado com a situação
na Inglaterra, onde a ideia nacional desenvolveu-se independentemente e
50
where the national ideal developed both independently and largely in advance of Romantic nationalism.
Ver: STEVENS, Mary. Política pública e o historiador público: os diferentes lugares de historiador na
vida pública na França e no Reino Unido. The Public Historian, v.32, n.3, 2010 p.120-135.
59
grandemente antes do nacionalismo romântico. (...) em geral historiadores

não têm, na Inglaterra, constituído, da mesma forma, um secular sacerdócio. 51
Nos Estados Unidos, as associações de historiadores de família e de histórias

locais são poderosas, além de criadoras de postos de trabalho. David Thelen e Roy
Rosenweig desenvolveram pesquisa de opinião importante neste sentido, e, por mais
polêmica que tenha sido, no entanto foi pesquisa que lhes deu base empírica, por meio
de respostas dos públicos mesmos, para rebaterem afirmações que censuravam os
americanos de não terem preocupação com sua história, e se se preocupavam com ela e
usavam-na.52 Este fundamento da História Pública americana, se provê em legitimidade
pública o trabalho de scholars historiadores – há sempre lugar para serem ouvidos, e
eles são ouvidos legitimamente – por outro lado provê, a nosso ver, um perigoso faz de
conta. Se a história dos americanos reconhecida por eles só se conecta por meio de suas
narrativas pessoais de vida, por outro lado os americanos parecem naturalizar o fato de
que, como plano de fundo da aceitação desta história individualizada, está a validação
de um passado nacional comum - na história muito bem construído e constantemente
reiterado em mídias diversas, em especial o cinema – passado percebido como sem
conflitos, sem discórdias e guerras – e com dose grande de diversidade reprimida – o
que garante circunscrever seus passados individuais descolados de seus passados
coletivos.
A tentativa de reescrita do passado colonial francês em 2005 por Sarkozy, do
que gerou a criação da CVUH, pretendendo exaltar a colonização francesa na África,
por outro lado, foi prontamente rebatida por historiadores, que vieram a público retrucar
o presidente pelo que consideravam um uso do passado equivocado, ideologizado e
inaceitável, e devidamente interpretado para ser reescrito. No Reino Unido, e nos
Estados Unidos, controvérsias pontuais sobre usos do passado tornam-se pontuais, e não
alteram aquele plano de fundo que faz da história que as amplas audiências contam e
respeitam consubstanciadas num passado comum mitificado.
51
In France, as in the Germanic world, the backlash against Romantic mythologization took the form of
the emergence of historiography as a distinct scholarly discipline. This can be contrasted with the
situation in Britain, where the national ideal developed both independently and largely in advance of
Romantic nationalism (…) in general, historians have not in Britain constituted a secular priesthood in
quite the same way. Ver: STEVENS, Mary. Política pública e o historiador público: os diferentes
lugares de historiador na vida pública na França e no Reino Unido. The Public Historian, v.32, n.3,
2010 p.120-135.
52
David Thelen e Roy Rosenweig publicaram pela primeira vez, em 1998, The presence of the past:
popular uses of History in American Life (A presença do passado: usos populares da história na vida
americana). Pesquisa feita por telefone com uma amostra nacional de 808 entrevistados e três amostras
separadas, de mais ou menos 200 cada, de afro-americanos, mexico-americanos e índio-americanos.
60
A meu ver, é por meio de uma investigação profunda sobre o que fez o
esvaziamento da autoridade acadêmica do historiador, e sua deslegitimação para dizer o
passado,53 que deve começar um plano de divulgação da História. É preciso, não
sabemos como, reconquistar – se é que um dia tivemos – um lugar de fala, revesti-lo ao
ponto de as “amplas audiências”, antes mesmo de nos ouvirem, aceitarem que temos de
ser ouvidos. Que sabemos também o passado, a nossa maneira, mas que sabemos um
conhecimento que não é melhor nem pior que outros, mas diferente, produzido por
critérios que não são aqueles critérios e parâmetros com que muitos que escrevem a
história não profissionalmente o fazem. Antes do desafio, há um desafio antes: como
contar com a confiança das audiências? “O historiador não detém e nunca deterá o
monopólio desta fala [da história] (e isso é saudável)”54.
Entre disputas por narrativas históricas, há um outro aspecto a ponderar: como
sermos ouvidos, escutados, sem que nos ouçam com preconceitos que levam a fala do
historiador para o plano daquilo de que não se precisa, ou não deve ser escutado, porque
é um “doutrinador” que fala, item da agenda investigativa nos diversos trabalhos que
apontam o projeto da Escola Sem Partido como projeto que qualifica o professor de
História como “doutrinador”. Este é um desafio muito grande antes, a meu ver, de
discutirmos os termos com que falamos e de que lado estamos quando falamos. É
preciso, primeiro, firmar o respeito de sermos legitimamente ouvidos: “(...) a questão da
legitimidade dos trabalhos acadêmicos continua a ser importante (...) o que se coloca em
questão é certa postura arrogante que tratava a produção vinda da academia como a
única capaz de ter um certificado, um lastro”55. A questão da legitimidade parece estar
sendo enfrentada se tivermos em mente o conjunto já grande de textos elaborados sob a
rubrica genérica da “função do historiador intelectual público” que participa de debates
e da esfera pública com seus posicionamentos.
Fazendo assim, presumo, estaremos mais prontos para divulgar nosso
conhecimento, e ouvir as críticas que tiverem de ser perpetradas, uma vez que nosso
conhecimento será legitimado como um dos conhecimentos possíveis de serem
53
Aqui, neste ponto, Jurandir Malerba reclama do espaço perdido por historiadores profissionais para
historiadores leigos e sem formação metódica, a partir de uma bibliografia basicamente americana
sobre o assunto. Em suma, “qualquer um pode escrever história, o que não significa que toda história
tenha o mesmo valor e qualidade”, segundo o autor.
54
TEIXEIRA, Ana Paula T; CARVALHO, Bruno Leal P de. Introdução: os lugares do historiador-
divulgador. In: História Pública e divulgação da História. São Paulo (SP): Letra e Voz, 2019. p.9-24.
55
MAUAD, Ana M; ALMEIDA, Juniele R de.; SANTHIAGO, Ricardo. (Orgs.) História Pública no
Brasil. Sentidos e Itinerários. São Paulo, SP: Letra e Voz, 2016. Resenha de: CORRÊA, Luiz Otávio. Os
vários significados da História Pública. Revista Transversos, Rio de Janeiro, v.7, n.7, set.2016.
61
enunciados, ouvidos no debate público. Principalmente para nos ajudar a compreender

que nosso pensamento não é superior e que não estamos fazendo a difusão do que é
certo para pessoas inscientes e sem conhecimento algum de história, uma vez que,
gostemos ou não, todos têm – e criam – histórias. Importa é reconhecer que, bem ou
mal, audiências têm conhecimento, que não pode ser condenado ou negado, apenas
retrucado e rebatido. Com formas firmadas na igualdade de fala e, claro, com iguais
condições de emissão. Da mesma maneira que Marieta de Moraes Ferreira está
preocupada com que qualquer cidadão não tem legitimidade para fazer história
científica como os cientistas da história fazem, também os cientistas da história devem
se preocupar com o reconhecimento dos limites de seu saber a fim de participar do
debate público. Porque senão corremos o risco de ficarmos sem compreender por que,
tão conscientes da história científica, somos, da parte do público, tão substituídos pelos
não-treinados em história quando se trata de falar e dizer a história.

62
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65
QUANDO FALAR É PERIGOSO: A

RECONSTRUÇÃO DE MEMÓRIAS SUBTERRÂNEAS
SOBRE A CAMPANHA “DE PÉ NO CHÃO
TAMBÉM SE APRENDE A LER” (1961 – 1964)
Aliny Dayany Pereira de Medeiros Pranto1
Resumo
Este artigo apresenta parte das discussões desenvolvidas durante nossa tese de doutorado, que analisou as
relações dialógicas presentes entre os acampamentos da Campanha “De pé no chão, você também pode
aprender a ler” e os moradores das comunidades que os receberam. A campanha educacional foi
desenvolvida em Natal / RN, entre 1961 e 1964, e terminou em virtude do golpe militar que a considerou
subversiva. Seus líderes foram indiciados e presos, o que criou um imaginário de medo. Muitos de seus
membros, professoras leigas, diretores e alunos e até moradores das comunidades que receberam os
acampamentos passaram anos em silêncio, evitando falar publicamente sobre a iniciativa. Suas memórias
foram mantidas, silenciadas, enterradas com possíveis documentos e compartilhadas apenas em pequenos
grupos, com a família ou amigos. Ao longo dos anos, essas memórias surgiram e no cenário democrático
elas puderam emergir novamente. Neste artigo, nosso objetivo é apresentar o caminho que seguimos para
retomar algumas dessas memórias presentes nas narrativas de sujeitos que viveram o cotidiano da
Campanha e concordaram em compartilhar conosco, e alguns até o fizeram com outros pesquisadores, as
reminiscências e ressignificações daqueles anos distantes. Para isso, foi necessário desenvolver uma
escuta atenta, sensível, compreendendo a História Oral na perspectiva de Alessandro Portelli, como “arte
de escutar”, como uma via de mão dupla, na qual observamos e somos observados. Também foram
desenvolvidos vários procedimentos metodológicos, baseados em diferentes autores, mas, sobretudo,
baseados nas considerações de José Carlos Sebe Bom Meihy e Fabíola Holanda. Outros procedimentos,
por sua vez, foram projetados por nós mesmos, ajustando-os às demandas e particularidades de nossa
pesquisa, a fim de tornar público o que precisou ser silenciado e permanecer no subsolo por décadas.
Palavras-chave: Memórias; silenciamento; História Oral; Educação; Campanha “De pé no chão também
se aprende a ler”.
Abstract
This paper presents part of the discussions developed during our doctoral thesis, which analyzed the
dialogical relations present between the camps of the Campaign “Standing on the floor, you can also learn
to read” and the residents of the communities that received them. The educational campaign was
developed in Natal / RN, between 1961 and 1964, and ended due to the military coup that considered it
subversive. Its leaders were indicted and imprisoned, which created an imaginary of fear. Many of its
members, lay teachers, principals and students and even residents of the communities that received the
camps spent years in silence, avoiding to speak publicly about the initiative. Their memories were kept,
silenced, buried together with possible documents, and only shared in small groups, with family, or
friends. Over the years, these memories emerged, and in the democratic scenario they were able to surface
again. In this paper, our goal is to present the path we followed to resume some of these memories present
in the narratives of subjects who lived the Campaign's daily life and agreed to share with us, and some
had even done it with other researchers, the reminiscences and resignifications of those distant years . For
that, it was necessary to develop an attentive, sensitive listening, understanding Oral History in the
perspective of Alessandro Portelli, as “art of listening”, as a two-way street, in which we observe and are
observed. Several methodological procedures were also developed, based on different authors, but, above
all, based on the considerations of José Carlos Sebe Bom Meihy and Fabíola Holanda. Other procedures,
in turn, were designed by ourselves, adjusting them to the demands and particularities of our research, in
order to make public what needed to be silenced and remained underground for decades.
Keywords: Memories; silencing; Oral History; Education; Campaign “De pé no chão também se aprende
a ler”.
1
Doutora em Educação (PPGED/UFRN). Mestra em História (PPGH/UFRN). Professora do
Departamento de Práticas Educacionais, na área de Didática e Ensino de História da Universidade Federal
do Rio Grande do Norte (DPEC/UFRN), Campus Natal. E-mail: [email protected]
66
Introdução
Para nós, muitos são os sentidos de viver, pensar e sentir o cotidiano imerso em
um contexto opressor. No decorrer de anos de pesquisas, ouvimos diversos tipos de
relatos, desde os que envolviam a busca pelo esquecimento, até aqueles mais
fervorosos, que viam no falar uma forma de resistir. Na pesquisa que originou nossa
tese de doutorado, buscamos entender as relações dialógicas presentes entre os
acampamentos da Campanha educacional intitulada “De pé no chão também se aprende
a ler” e a comunidade que a recebeu. Nenhum de nossos entrevistados foi preso, ou
indiciado, durante o Regime Militar, mesmo assim, precisaram calar, silenciar, pois
tinham vivido, e por vezes trabalhado, em uma iniciativa taxada de subversiva.
A Campanha “De pé no chão também se aprende a ler” foi uma iniciativa
educacional de combate ao analfabetismo, desenvolvida em Natal/RN, durante os anos
de 1961 e 1964. O objetivo central era levar educação formal às áreas mais pobres e
periféricas da cidade. Seu surgimento estava ligado à própria eleição do prefeito que a
promoveu, Djalma Maranhão, pois durante a campanha eleitoral, ele e sua equipe
criaram comitês de bairro para discutir os problemas da comunidade. Na ocasião, foram
mais de 200 comitês e em todos a pauta considerada mais urgente era a educação.
Tendo em vista tal demanda, o prefeito e seu secretário de educação, Moacyr de
Góes, buscaram sanar o problema, mesmo com o baixo orçamento da Prefeitura. Não
encontrando solução imediata, o problema foi levado de volta a um dos comitês, situado
no bairro das Rocas2, e um de seus moradores teria sugerido a construção de barracões
de palha, nos moldes das casas de pescadores que eles habitavam 3. Aquela solução, um
tanto incomum e inusitada, foi posta em prática em um projeto-piloto naquele mesmo
bairro. Considerado o sucesso da iniciativa, ela foi expandida por toda a periferia da
cidade.
No entanto, em 1964, no contexto do golpe militar e de disputas políticas locais,
a Campanha foi considerada subversiva, suas atividades encerradas e seus principais
líderes indiciados e presos. Alguns foram soltos após dias, ou meses, e outros, a
exemplo do prefeito, foram exilados. Não houve relatos de prisões das professoras
leigas, funcionários, ou demais pessoas ligadas à Campanha.
2 O bairro das Rocas fica na região da cidade de Natal, em uma área de praia e nos anos 1960 era habitado
majoritariamente por pescadores, pequenos comerciantes e artesãos.
3
GERMANO, José Willington. Lendo e aprendendo: a campanha De pé no chão. São Paulo: Cortez,
1982.
67
Diferente de outras experiências, em que trabalhamos com sujeitos que foram

presos, torturados, perderam empregos e oportunidades de estudo, nesta aqueles que
foram ouvidos não sofreram perseguição direta, mesmo assim, viveram imersos em um
imaginário de medo e silenciamento. Diante disso, nosso objetivo é apresentar o
percurso que seguimos para retomar essas memórias e publicizá-las.
Parte dos entrevistados ouvidos compreendia o porquê dos anos de
silenciamento, outros não tinham tanta clareza, mas sabiam que nem sempre era
conveniente falar sobre aquela campanha educacional. Alguns não entendiam porque
isso teria ocorrido, ou o que teria feito com que os acampamentos escolares fossem
fechados. Afinal, qual o perigo em alfabetizar populações carentes de bairros periféricos
considerando sua cultura? A resposta não era, nem é, simples, clara ou objetiva. O fato é
que a Campanha foi desfeita, seus líderes presos, seus acampamentos fechados,
destruídos, ou trocados de nomes e suas memórias silenciadas.
E, dentre muitas falas, coletadas por nós, mas também por outros pesquisadores,
uma pareceu dar a tônica da construção do imaginário de medo presente anos pós-golpe,
foi ela a seguinte: “E diziam: ‘não queira, não use, não fale. Era bom que você não
voltasse, que ninguém volte para lá, porque ali tudo é comunista, daqui para frente vão
observar’. Aí, foi quando os militares vieram”4. Esta fala de uma professora leiga nos
sensibilizou para perceber que lidar com a Campanha e com suas memórias também
significava perceber seus silenciamentos e abordar muitas memórias subterrâneas5.
Para alguns de nossos entrevistados, a retomada foi tranquila e vista como
necessária. Para outros, não trazia essa conotação do perigo, porque não conseguiam
sequer perceber como isso faria sentido naquela realidade de escolas cobertas de palha.
E para outros, ainda, havia a retomada da fala, mas imersa em certo receio acerca do
quão prudente seria, ainda nos anos 2000, narrar aqueles acontecimentos, uma vez que
por muito tempo aquilo não era permitido, ou era considerado perigoso.
No decorrer deste texto, parte de nossa trajetória de coleta e reconstrução das
memórias ligadas à Campanha “De pé no chão também se aprende a ler” são
apresentadas buscando enfatizar não somente a importância das falas para recompor
fatos, mas, talvez principalmente, para recompor emoções, sentidos, sensibilidades que
emergiram mais de 50 anos após o fechamento dos acampamentos escolares.
4
RÓSA, Ivoneide. Entrevista concedida à autora. Natal, 2017.
5
POLLAK, Michel. Memória. esquecimento, silêncio. Estudos Históricos, Rio de Janeiro, v. 2, n. 3,
1989.
68
Enquanto metodologia principal, utilizamos a História Oral temática e a

abordamos na perspectiva da escuta atenta, da busca pelos detalhes, do dito e do não-
dito, do exposto e do silenciado. Nos ajudaram nessa trajetória diferentes autores
oralistas, dentre os quais tiveram destaque: Alessandro Portelli6, José Carlos Sebe Bom
Meihy e Fabíola Holanda7, Paul Thompson8, Lucília Delgado9 e muitos outros, que nos
permitiram pensar sobre as memórias e sobre como lidar com elas.
Indubitavelmente foram as memórias, retomadas por nós e por outros
pesquisadores, como Maria Elizete Guimarães Carvalho10, a matéria-prima de nossa
pesquisa, sem as quais, pouco sentido ela teria. Afinal, como ouvir aqueles que não
deixaram registros escritos? Como compreender o cotidiano das crianças nos
acampamentos, se pouco, ou nada, havia registrado sobre isso? Como sentir a vivência
naquelas escolas e também sua ausência, sem ouvir aqueles que participaram
efetivamente de seu funcionamento? Questões assim, motivaram nossa pesquisa, que foi
essencialmente pautada na oralidade, nas lembranças, nos silêncios, nas lacunas, nos
achados, nos perdidos e nos ressignificados.
Reconstruindo reminiscências: a retomada das memórias da Campanha “De pé no
chão também se aprende a ler”
O ato de lembrar, rememorar, não é linear, preciso, ou isento de intenções. A
operação da narrativa exige do narrador todo um interesse e dedicação por reconstruir
uma época, por vezes, distante há várias décadas e que foi sendo ressignificada ao longo
do tempo. Porém, lembrar fatos que precisaram ser silenciados em virtude de regimes
opressores é um movimento ainda mais cheio de restrições e que envolve esforço e
interesse por parte do entrevistado, para ir aos poucos tornando público o que ficou
restrito a pequenos grupos.
Apesar das limitações que permeiam as narrativas sobre a década de 1960,
mesmo em se tratando do período anterior ao golpe, elas são indispensáveis para
compreendermos melhor aquele momento. Tais limitações, além de se deverem ao fato
de essas memórias terem sido caladas, também estão ligadas à idade, às questões de
ordem psicológica, e mesmo biológica, ao preconceito diante do comunismo e da
6
PORTELLI, Alessandro. História oral como arte da escuta. São Paulo: Letra e Voz, 2016.
7
MEIHY, José C. S. B.; HOLANDA, Fabíola. História oral, como fazer, como pensar. São Paulo:
Contexto, 2017.
8
THOMPSON, Paul. A voz do passado, história oral. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 2002.
9
DELGADO, Lucilia A. História oral: memória, tempo, identidades. Belo Horizonte: Autêntica, 2010.
10
CARVALHO, Maria Elizete Guimarães. Quando a leitura do mundo precede a leitura da palavra. In:
PINHEIRO; CURY (Org.) Histórias da educação da Paraíba: rememorar e comemorar. João Pessoa:
Editora Universitária/UFPB, 2012.
69
repressão que este gerava. No entanto, ainda que todas as fontes escritas sobre a
Campanha “De pé no chão também se aprende a ler” tivessem sido preservadas intactas,
se faria necessário voltar às comunidades, pois nenhum daqueles registros escritos,
oficiais ou não, poderiam trazer as impressões particulares daqueles que a viveram
enquanto alunos, professoras, ou pessoas dos bairros. Nenhum daqueles registros seria
capaz de apresentar o olhar que as pessoas têm hoje sobre seu próprio passado. Não
seríamos capazes de captar as emoções, impressões, dúvidas, medos, anseios, nem
tampouco, a autoanálise que permeia as entrevistas gravadas décadas após o ocorrido.
Não nos interessam apenas os fatos, mas também, e sobretudo, como eles são narrados e
rememorados.
Voltar às comunidades que tiveram acampamentos e escolinhas da Campanha
além de permitir a publicização de uma memória, garante que o sujeito, em um ato
político, narre e se autoafirme durante essa narração, tendo clareza de que, “Justificar a
própria sobrevivência não é fácil [...] No entanto, para outros a única razão de viver é
não permitir que a testemunha morra”11. A narração é, pois, uma experiência com a
comunidade, que envolve a tentativa de narrar, muitas vezes, o inenarrável12.
Nesse sentido, não utilizamos os relatos orais, as narrativas de nossos
entrevistados enquanto testemunhos (no sentido estrito desta palavra, que remete a um
ato quase jurídico, comprobatório), visto que não são as visões dessas pessoas em 1960,
mas o que elas pensam hoje acerca daquele período e o quanto suas próprias vidas
interferem no que narram. Por esse motivo, evitamos o termo testemunho e priorizamos
a narrativa, o narrador, seguindo as percepções de Bosi, ao afirmar que: “Todas as
histórias contadas pelo narrador inscrevem-se dentro da sua história, a de seu
nascimento, vida e morte”13. Assim, nos debruçamos e ansiamos pelas perspectivas,
pelas impressões, pelo dito e pelo não dito, pela lembrança e pelo esquecimento, pela
verdade e pela construção mítica, pelas polissemias das lembranças e pela
multiplicidade de temporalidades, pela ficção e pelas versões.
Os fatos históricos são de suma importância e constantemente cruzamos o que
nos disseram os entrevistados, com o que estava registrado em livros de memória,
jornais e demais fontes. No entanto, as narrativas possibilitam que seja escrita uma
11
AGAMBEN, Giorgio. O que resta de Auschwitz: o arquivo e a testemunha. Tradução de Selvino J.
Assmann. São Paulo: Boitempo, 2014. (Homo Sacer III).
12
GAGNEBIN, Jeanne Marie. Memória, história, testemunho. In: BRECIANI, S; NAXARA, M. (Org.).
Memória e (re)sentimento. Campinas: Editora da Unicamp, 2004.
13
BOSI, Ecléa. Memória e sociedade: lembranças de velhos. São Paulo: Companhia das Letras, 2016.
70
história não apenas do acontecido, mas também das memórias, pois, como afirma
Portelli: “A história oral, no entanto, não diz respeito só ao evento. Diz respeito ao lugar
e ao significado do evento dentro da vida dos narradores [...]”. Esse campo de produção
historiográfica é constituído pela “[...] história dos eventos, história da memória e
história da interpretação dos eventos através da memória”14.
Nossos entrevistados são, então, narradores de suas lembranças. E estas nos
permitem aprender com eles sobre múltiplos tempos. Aprendemos sobre os
acontecimentos dos anos 1960, mas também sobre o hoje, sobre como percebem a vida
que tinham àquela época e o que sentem em relação às suas vidas na
contemporaneidade. A partir desse material, podemos compreender melhor os
mecanismos da memória, da narrativa, e sua utilização para a construção da História.
Partimos do pressuposto da entrevista seguindo as premissas de Portelli ao
considerar que esse momento com o entrevistado é notadamente organizado a partir de
relações dialógicas, pois enquanto os observamos, eles também o fazem. Eles nos
olham, observam e buscam saber o que queremos ouvir. A entrevista é, segundo
Portelli, uma via de mão dupla, “[...] uma troca de olhares”15, um momento de
aprendizado ímpar.
Através da entrevista, visamos alcançar aquelas memórias individuais, mas que
estão repletas de impressões, valores e símbolos da coletividade. Por isso, o conceito de
memória coletiva, de Halbwachs, é tão relevante, já que para ele:
Nossas lembranças permanecem coletivas e nos são lembradas por outros,

ainda que se trate de eventos em que somente nós estivemos envolvidos e
objetos que somente nós vimos. Isto acontece porque jamais estamos sós.
Não é preciso que outros estejam presentes, materialmente distintos de nós,
porque sempre levamos conosco e em nós certa quantidade de pessoas que
não se confundem16.
Apesar do caráter coletivo da memória, ela não é a mesma para todos de um

grupo, nem se configura enquanto um todo homogêneo. Do contrário, a memória traz as
marcas do indivíduo e é uma seleção feita por ele, de modo consciente ou não. Alguns
iniciam suas narrativas a partir de suas histórias pessoais, da vinda do interior, da busca
por ser reconhecido através da música. Outros partem da própria experiência de ver os
acampamentos sendo construídos, de ir às aulas assim que começaram, mas logo
14
15
16
HALBWACHS, Maurice. A memória coletiva. São Paulo: Centauro, 2017.
71
mesclam a Campanha e seus acontecimentos às suas próprias vidas, à forma como liam
e declamavam poemas, à figura materna que trabalhava demais e mesmo assim não
conseguia suprir todas as necessidades da família, ou mesmo ao pai que mantinha casos
extraconjugais. Não há como retirar-se da narração. O eu, mesmo tratando de questões
coletivas, faz-se presente no que é narrado, por isso, adianta e recua no tempo, começa
falando do tema e divaga para outras áreas, constrói sua narrativa de modo consciente e
voluntário, mas também inconsciente e involuntário. São todas essas multiplicidades da
memória e da narrativa que enriquecem o trabalho com tais fontes.
Para Pollak, existem vários tipos de memórias coletivas e um deles seriam as
memórias subterrâneas, aquelas que se tenta sufocar por décadas, que vão de encontro à
memória coletiva nacional (também chamada memória enquadrada)17, mas que existem
no seio de grupos menores, marginalizados e para os quais o direito à voz é negado 18.
Passados períodos repressivos, essas memórias subterrâneas (às vezes compostas por
“lembranças traumatizantes”) emergem e passam a fazer contraponto à versão oficial,
embora nem todos os que são compulsoriamente calados consigam dizê-las, ou
transformá-las em narrativas. Isso se deve à toda dor e sofrimento que elas podem
representar, em virtude do medo que as circunda, ou por diversos outros motivos
inerentes à mente e à alma humana, como enfatiza Agamben, ao discutir as memórias de
sobreviventes dos campos de concentração nazistas. Para ele, nem todos conseguem
narrar a dor e a agonia dos campos, pois guardam, muitas vezes, a culpa de ter
sobrevivido e se sentem impedidos de narrar o que não viveram, a câmara de gás pela
qual não passaram, mas viram tantos serem para lá encaminhados19.
Em nosso caso, trabalhamos com pessoas que viveram uma experiência
educativa em comum. A princípio, observando ligeiramente, tais memórias poderiam
ser consideradas coletivas, mas nada teriam de traumatizantes, ou subterrâneas. No
entanto, o fato de a Campanha “De pé no chão também se aprende a ler” ter sido
considerada um movimento subversivo, fez com que falar sobre ela fosse algo proibido,
ou visto como perigoso. Isso foi percebido, por exemplo, quando um de nossos
entrevistados questionou, ao final da gravação, se havia algum perigo em falar sobre
17
Portelli (2016) as nomeia memórias-monumento, pois seriam capazes de expor apenas o que é
interessante para manter, ou construir, um sentimento de identidade, de pertencimento. Ver: PORTELLI,
Alessandro. História oral como arte da escuta. São Paulo: Letra e Voz, 2016.
18
POLLAK, Michel. Memória. esquecimento, silêncio. Estudos Históricos, Rio de Janeiro, v. 2, n. 3,
1989.
19
AGAMBEN, Giorgio. O que resta de Auschwitz: o arquivo e a testemunha. Tradução de Selvino J.
Assmann. São Paulo: Boitempo, 2014. (Homo Sacer III).
72
aquilo. Em seguida, o próprio entrevistado frisou que achava que não havia problema,
pois sabia que estava em uma democracia, mas, mesmo assim, ele temia. Isso nos
demonstra o que é o emudecimento proposital das vozes de uma comunidade,
demonstra o quanto esse silêncio pode ser imposto, o que pode levar a um esquecimento
proposital.
Esse longo período de silêncio, a descrença com o presente, e a vivência de
outras experiências políticas e educacionais, fez com que alguns entrevistados pouco
lembrassem daquele contexto da década de 1960, ou mesmo que misturassem diferentes
temporalidades e sujeitos, por vezes, confundindo-os. Sendo assim, analisamos as
informações coletadas, mas também refletimos sobre os conflitos e tensões presentes
entre elas e até mesmo suas construções fantasiosas, que marcaram algumas falas. Isso,
de modo algum, descredibiliza a fonte. Pelo contrário, nos instiga à sua análise, pois
concordamos com Portelli quando afirma que: “[...] as histórias que não são acuradas
factualmente, podem ser lugares de imaginação, desenho e sonho. Eles são tão
importantes quanto os fatos puros e simples”20. Nesses espaços conflituosos e mesmo de
confusão, há a possibilidade de perceber o não dito, o que se busca esconder, ou o que
simplesmente não se compreende bem.
Por vezes, notamos que nossos entrevistados desejavam falar e entender o que
queríamos e, julgando não ter alcançado isso, eram comuns falas do tipo: “Não sei se
cheguei onde você queria”, ou: “Desculpe, é tudo que eu lembro”. E isso ocorria mesmo
que nós não tivéssemos dito o que buscávamos que eles falassem. A pesquisa era
explicada, o tema a que se referia também, mas o que eles falariam não era algo
direcionado por nós. Tais impressões sobre a preocupação em falar o que se esperava, se
constituíram para nós em pistas importantes para compreender suas memórias, tanto
quanto os dados que eles nos trouxeram. Pois nosso olhar está voltado aos fatos, mas
também às interpretações lançadas sobre eles, já que:
Por mais nítida que nos pareça a lembrança de um fato antigo, ela não é a
mesma imagem que experimentamos na infância, porque nós não somos os
mesmos de então e porque nossa percepção alterou-se e, com ela, nossas
ideias, nossos juízos de realidade e de valor21.
Cabe aqui destacar que, silenciar, nem sempre, é o mesmo que esquecer. Para
Paul Ricoeur, a memória depende do esquecimento. Não se pode lembrar tudo, nem
narrar tudo. Nesse sentido, a memória e sua narrativa são, primordialmente, seleção de
20
21
BOSI, Ecléa. Memória e sociedade: lembranças de velhos. São Paulo: Companhia das Letras, 2016.
73
fatos que se tem o interesse em expor. Evidente que esses fatos podem ser
intencionalmente omitidos ou alterados, sobretudo quando se refere à memória de um
povo, ou nação. Nessa ocasião, teríamos uma memória manipulada, com o objetivo
claro de formar um ponto de vista geral, único e indiscutível, interferindo mesmo na
memória coletiva de um povo.
Mas, mesmo do ponto de vista individual, o esquecimento compõe a memória,
pois, segundo Ricoeur, “Narrar um drama é esquecer outro”22. Embora o esquecimento
pareça pouco relevante em uma visão superficial, ele não pode ser subestimado, visto
que aquilo que nosso entrevistado não lembra e sua preocupação em não esquecer já
sinalizam para como ele olha o passado, e como ele reconstrói o vivido. Ou ainda, o
entrevistado pode não mais se identificar com o seu eu do passado, ou com algumas
ações e atitudes tomadas em outras épocas, daí porque não as enfatiza. Lembrar e
esquecer fazem parte da memória e, a depender de cada momento da vida do indivíduo,
um fato pode ser enfatizado e outro reduzido. O que se lembra hoje pode não ter a
mesma ênfase passados dez ou vinte anos. Um exemplo disso foi uma entrevista que
realizamos em 2017 e que já havia sido concedida à outra pesquisadora (Maria Elizete
G. Carvalho) em 2000. Na entrevista que gravamos, a entrevistada rememora os
mesmos fatos narrados em 2000, no entanto, a ênfase que deu a alguns acontecimentos
foi bem maior na primeira entrevista que na segunda, como a proibição de trabalhar à
noite. Em contrapartida, em 2017, a entrevistada se referiu de modo muito mais
frequente ao quanto se orgulhava de ser professora, talvez em uma tentativa de se
autoafirmar cada vez mais, sobretudo agora que estava aposentada de suas funções
laborais em todos os seus vínculos. Outros fatos não foram detalhados, como a
participação política de seu pai e as ressalvas que este lhe fez quando do golpe militar
em 1964.
O cruzamento das referidas narrativas nos fez perceber as modificações pelas
quais a memória passou. Os fatos narrados podem até ser os mesmos, mas a forma
como foram ditos, ou não ditos, se alterou com o tempo e com as próprias mudanças
que o sujeito viveu. Nas entrevistas de História Oral, o ontem, o hoje e as expectativas
do amanhã dialogam a todo momento e constroem narrativas específicas, datadas.
Cada narrativa traz as marcas da coletividade e as singularidades do indivíduo.
Por isso mesmo, a ligação, o encontro, a conversa informal e o relato gravado são
22
RICOEUR, Paul. A memória, a história, o esquecimento. Tradução de Alain François et al.
Campinas, SP: Editora da Unicamp, 2007.
74
únicos e irrepetíveis. Cada sujeito aborda a mesma época a partir de símbolos comuns,
mas com perspectivas distintas. Cada um apresenta desenvoltura própria, reage de modo
distinto às mesmas perguntas, elabora o discurso de modo particular e tenta levar a
entrevista para a zona em que sente mais confortável. Isso demonstra que as memórias
podem ser construídas, reconstruídas ou mesmo desfeitas ao longo do tempo. Nossa
tentativa é sempre de interferir minimamente nesses momentos, mas não há como entrar
nas casas e na vida dessas pessoas sem causar qualquer interferência. Isso não invalida
nossas fontes, mas é preciso estar explícito que há nossa interferência nessa construção.
É por isso que, para Portelli, entrevista é cocriada, no sentido de que o protagonismo é
do entrevistado, mas ele não está sozinho naquele momento. Ele está mediado pela
câmera, pelo roteiro e pelo entrevistador.
Daí porque a prática da coleta de entrevistas foi de suma importância. Também
utilizamos materiais produzidos por outros pesquisadores, como, por exemplo, as
entrevistas coletadas por Maria Elizete Guimarães Carvalho em sua tese sobre as
memórias da Campanha, ou as de Moacyr de Góes concedidas à Revista Educação em
Questão e ao Centro de Direitos Humanos do RN (DH-net), ou ainda as que foram
gravadas e disponibilizadas pelo Núcleo de História e Memória da EJA (NUHMEJA),
ou que se encontram guardadas em seu acervo. Mas a experiência da coleta, o contato
com o entrevistado e essa colaboração é o ponto alto do trabalho na busca pela
compreensão das memórias que permeiam as narrativas sobre a Campanha “De pé no
chão também se aprende a ler”.
Refazendo a trajetória de coleta das entrevistas
Para construirmos nossa pesquisa partimos das narrativas de seis sujeitos, duas
professoras leigas da Campanha, três ex-alunos/as e um morador e cantor do bairro das
Rocas, todos residentes em Natal/RN, ou em sua região metropolitana. Cabe salientar,
que todos os envolvidos na pesquisa assinaram cartas de autorização e permitiram ser
identificados, bem como ter suas falas transcritas e publicadas.
As entrevistas coletadas por nós abrangeram dois bairros, Rocas e Quintas. O
primeiro devido à importância e pioneirismo que teve para a Campanha, já que a ideia
dos acampamentos surgiu ali, bem como as primeiras experiências. O segundo, criado
no ano seguinte, possuía além do acampamento, outros serviços da Prefeitura que
poderiam estar vinculados às ações do acampamento, tais como: a biblioteca de bairro e
a praça de esportes. Além disso, ambos espaços foram substituídos, após o
75
encerramento da Campanha, por escolas municipais que estão em funcionamento ainda

em nossos dias e podem se constituir enquanto lugares de memória, sendo ainda
lembradas por pessoas mais idosas, como escolas “de pé no chão”23.
Iniciamos nossa coleta de dados a partir de contatos no bairro das Quintas
(região Oeste da cidade de Natal/RN, considerada periférica), local onde esta autora
nasceu e se criou, por isso mesmo, sendo mais fácil localizar os potenciais entrevistados
que começaram a partir de membros da própria família, como foi o caso de D. Edilza de
Medeiros da Silveira (chamada pela autora de tia Neném) e de seu esposo José Eduardo
da Silveira (conhecido como Dedé)24. Eles dois falaram informalmente sobre a
campanha antes de marcarmos a gravação. A princípio, apenas Dedé decidiu falar,
depois Tia Neném também aceitou gravar. A aproximação com os entrevistados não nos
pareceu ter interferido diretamente no resultado das entrevistas, mas a formalidade do
momento, talvez sim. Sem a câmera, a conversa com eles fluiu mais rápida e
informalmente que durante a entrevista mediada pelo roteiro e pelos equipamentos.
Tendo em vista o tempo decorrido entre a gravação e a análise das entrevistas,
fizemos uso sempre de um caderno de campo, que permitiu nos reaproximarmos das
sensações sentidas no dia do relato, visto que apenas o texto não é suficiente para
compreender tudo o que permeia uma entrevista. Também optamos por rever trechos
das entrevistas, a fim de reativar as nossas próprias memórias e alcançar, ou se
aproximar, daquela experiência dialógica, além de termos realizados todos os registros
em audiovisual.
A entrevista de Dedé foi a primeira, gravada ainda em 2017, logo no início da
pesquisa. Destacamos isso, porque à medida que as entrevistas vão ocorrendo, nós
também vamos nos aprimorando e aprendendo a ouvir. Nesse sentido, as primeiras
entrevistas ainda têm bastante interferência nossa, talvez também pela ansiedade de
obter o máximo de informações possível. Nas últimas entrevistas, já estamos mais
confortáveis e acreditamos que isso deixou os sujeitos mais à vontade.
Dedé tem 68 anos, cortador de granito aposentado, natural de Lagoa de
Pedras/RN, vive no bairro das Quintas há mais de cinquenta anos e foi aluno da
23
NORA, Pierre. Entre Memória e História: a problemática dos lugares. Projeto História, São Paulo/SP,
n. 10, dez. 1993.
24
Os entrevistados serão remetidos pelos nomes que costumam ser chamados e neles se reconhecem. Por
isso, iremos nos referir sempre à Tia Neném e Dedé, usando seus sobrenomes apenas nas citações e nas
referências.
76
Campanha “De pé no chão também se aprende a ler” no acampamento daquele bairro.

Ele inicia sua narrativa do seguinte modo:
Eu me lembro que eu tinha uns doze anos quando cheguei do interior. Na

época o governo já era Aluízio Alves. Era 1962. Ele ganhou em 1960,
assumiu em 61. E a gente chegou aqui de 61 para 62. Eu já tinha estudado em
escolas particulares, só para estudar a cartilha. Eu ainda era um pouco
atrasado, então, minha mãe me botou para estudar em escolinhas assim, tipo
aquelas escolas de reforço. Depois, apareceu essas escolas desse prefeito, o
prefeito Djalma Maranhão. Então, ela fez minha matrícula lá e eu comecei a
estudar.
Em sua entrevista, sentimos que a câmera filmadora provocou um

distanciamento inicial, mas, passados uns cinco minutos, o entrevistado já estava bem à
vontade e falando mais livremente. Notamos ainda, certa preocupação em prestar
informações corretas, sem equívocos, mas tentamos deixá-lo livre para falar sem
grandes preocupações.
O relato de Dedé nos permitiu perceber as condições de pobreza a que estavam
submetidas as populações de regiões periféricas, como o bairro das Quintas, na década
de 1960. Sua fala mostra que nem todos viam as ações da Campanha da mesma forma,
mas ele enfatiza sua aceitação entre os mais pobres (salvo algumas exceções), que viam
ali uma oportunidade de aprender os rudimentos da leitura e escrita, sem as exigências
de fardamento, calçados, ou merenda levada de casa. Vimos também o quanto essa
população está desabituada a ser ouvida, talvez por isso, o receio em falar algo “errado”,
já que suas vozes costumam não ser consideradas.
Ao término da gravação, falamos por mais um bom tempo. Discutimos questões
do presente, da política local contemporânea e na década de 1960. Ambos narramos
histórias do passado e do presente, observamos as marcas dos diferentes regimes
políticos sobre as vidas das pessoas, sobretudo, dos regimes de exceção, como foi o
último Regime Militar que este país vivenciou.
Ao sair de lá, fomos à casa de Dona Ivoneide Rósa, que a partir de agora será
referida como Neide Rósa25. Dias antes, passamos por lá, mas ela havia saído para
tratamento médico e não pôde nos atender. À época do nosso encontro, D. Neide
passava por um tratamento quimioterápico, mas vinha se recuperando bem e desde o
primeiro contato se dispôs a nos narrar suas memórias. Apesar de ela morar na mesma
rua que esta autora viveu por muitos anos, não nos conhecíamos. Tivemos contato com
25
Usaremos o nome Neide, ao invés de Ivoneide, a pedido da própria entrevistada, que é reconhecida pela
comunidade apenas como professora Neide Rósa.
77
seus relatos em uma entrevista coletada por Maria Elizete Guimarães Carvalho (2000) e,
de pronto, sentimos a necessidade de encontrá-la, tirar dúvidas e poder fazer novas
questões. Tentamos localizar seu contato na Escola Municipal Ferreira Itajubá26, mas
não obtivemos sucesso. Então, buscamos o contato de D. Neide Rósa em um site de
busca na internet e localizamos que em uma lista telefônica antiga havia seu número de
telefone fixo. Tentamos contato através daquele número e, para nossa surpresa, ela
ainda o possuía. Por telefone mesmo, explicamos quem éramos e o que queríamos com
aquele contato. Então, marcamos um encontro, que não foi viável devido ao motivo já
relatado acima.
Dias depois, saindo da casa de Dedé (que fica há duas ruas), passamos por lá e
ela estava em casa. Nos atendeu muito contente, deixamos nosso contato, mas ela já
quis logo gravar a entrevista, como estávamos com todo material e roteiro prontos,
decidimos gravar.
Dona Neide Rósa tem 70 anos, é professora aposentada e contadora de histórias,
vive no bairro das Quintas e começou a trabalhar na Campanha “De pé no chão também
se aprende a ler” bem cedo, talvez sendo uma das mais jovens. Iniciou suas atividades
como professora com apenas 12 anos de idade e nela permaneceu até a aposentadoria.
Trabalhou em vários lugares, devido possuir mais de um vínculo empregatício, mas
esteve na mesma escola municipal durante toda a vida, começando como Acampamento
de Pé no chão e indo até Escola Municipal Ferreira Itajubá. Ela inicia sua narrativa
assim:
A primeira coisa que eu lembro ao falar em “De pé no chão” é de alfabetizar

as crianças, vê-las tendo uma ocupação e não vivendo na rua, porque elas
eram alfabetizadas em um horário e no outro eles tinham uma atividade
profissional.
A entrevista com D. Neide Rósa fluiu tranquilamente desde o primeiro minuto.

O fato dela ser contadora de histórias para crianças e professora de língua portuguesa
certamente foi crucial para definir o tom de sua narrativa. Nossa entrevistada sentia-se
confortável com a ocasião, respondia a tudo que era perguntado, acrescentava novos
fatos, mesclava temporalidades e nos prendia a atenção por completo. Naquela ocasião,
interferimos menos, pois a entrevistada tecia sua narrativa de forma muito tranquila e
serena. Sua voz firme passeou por muitos tempos. Narrou acontecimentos da escola e de
sua própria vida, ressaltou sua experiência no mesmo espaço após o fim da Campanha,
26
Local onde ela trabalhou durante toda a vida, desde a época da Campanha “De pé no chão também se
aprende a ler”, quando ainda era um acampamento.
78
já que o acampamento deu lugar à Escola Municipal Ferreira Itajubá. Ficava clara ali
uma memória voluntária. A narradora tinha consciência de seu objetivo ao nos conceder
a entrevista e parecia já ter seu próprio roteiro, não sendo necessárias muitas
intervenções.
D. Neide Rósa falou de seu amor pela docência e de como é impossível separar a
história daquela escola, da história de sua própria vida. Ela demonstrou que a docência
deu significado à sua existência como um todo. Daí porque hoje, mesmo aposentada,
conta histórias em projetos e em instituições públicas, ou mesmo religiosas, porque para
ela o narrar e o ensinar dão sentido à vida.
Semanas após essa experiência, ficamos buscando contatos no bairro das Rocas
de possíveis participantes da Campanha, ou mesmo de pessoas que viviam nas
proximidades. Falamos com alguns colegas que viveram no bairro, já que pouco
conhecíamos da região, mas, inicialmente, não obtivemos sucesso. No entanto, em uma
manhã, lendo sobre a Campanha, lembramos que uma vez uma aluna nos falara, durante
uma aula da disciplina de História da Educação, que morava nas Rocas e lá vivia uma
senhora que precisava ainda ser ouvida, pois lembrava de tudo sobre a Campanha “De
pé no chão também se aprende a ler” naquele bairro. Fomos tomados por grande
entusiasmo e buscamos falar com a aluna. Sem dispor mais de seu telefone, procuramos
encontrá-la via redes sociais. Não conseguindo, falamos com seus colegas de turma e
assim localizamos seu número de telefone. Imediatamente, fizemos contato com a
aluna, Ana Karla27, que se mostrou solícita e disse que iria mediar nosso encontro com
aquela professora da Campanha.
Após algumas ligações, agendamos a data do encontro e Ana Karla nos levou à
casa de D. Nair Almeida de Oliveira, nos apresentou à ela e às suas filhas e assim
pudemos iniciar a conversa. D. Nair tem 82 anos, é professora aposentada do município
de Natal e reside desde a década de 1950 no bairro das Rocas. Ela se apresentou para
nós do seguinte modo: “Meu nome é Nair Almeida de Oliveira. Minha data de
nascimento também? Faço questão não. 19 de outubro de 1935. Sou de Ceará-Mirim.
Sou professora. Bibliotecária e professora”.
As filhas de D. Nair relataram como aquele nosso contato mexeu com ela, que
teria passado a semana inteira lendo sobre a Campanha, revirando antigos livros,
revistas e fazendo anotações. Passados alguns minutos, e com consentimento de todas,
27
Ana Karla foi nossa aluna durante o ano de 2014. Hoje, é pedagoga e continua residindo e trabalhando
no bairro das Rocas.
79
começamos as gravações. Durante todo o momento, D. Nair ficou acompanhada de

uma, ou ambas, de suas filhas, que também interagiram, lembraram coisas, ou fizeram
alguma pergunta. Percebemos aí presente os chamados acontecimentos vividos por
tabela, pois as filhas não viveram a Campanha, mas a relembram a partir daquilo que a
mãe lhes narrou no decorrer da vida e aquelas memórias são também suas, mesmo elas
não tendo nem nascido no início dos anos 1960. Segundo Pollak, isso pode ocorrer não
somente dentro de relações familiares, mas até mesmo de modo mais amplo, em uma
comunidade, por exemplo, e por muitos séculos, conforme elucida a seguir: “[...] podem
existir acontecimentos regionais que traumatizaram tanto, marcaram tanto uma região
ou um grupo, que sua memória pode ser transmitida ao longo dos séculos com altíssimo
grau de identificação”28.
Nos chamou atenção o cuidado que D. Nair teve em fazer longas anotações em
folhas de papel pautado. Para não se perder, ela numerou todas as páginas e em certo
momento da entrevista as leu, a fim de não deixar escapar qualquer informação. Aquele
momento era muito valioso para todas nós envolvidas. A professora cuidava para que
não deixássemos nada passar, anotássemos e estivéssemos atentas a tudo que ela dizia.
Dona Nair reafirmava quem ela era, a professora, durante aquela experiência narrativa.
E fazia questão de narrar o máximo possível, tinha urgência em lançar fora o pó que
restava sobre suas reminiscências e publicizar o que ficara guardado por décadas e que
nos últimos anos vem sendo objeto de interesse recorrente. Víamos emergir a cada
minuto novas memórias subterrâneas, que iam sendo retomadas e reconstruídas uma
após a outra, cada vez mais facilmente.
O ambiente em que gravamos a entrevista foi a sala de estar da casa de D. Nair.
Devido à reduzida largura do cômodo, não conseguimos posicionar o tripé com a
câmera de frente para a entrevistada. Apesar disso, foi possível captar toda emoção que
envolveu aquele relato de quase uma hora. A todo momento, D. Nair ia e voltava no
tempo, de modo que parte do relato e a sequência dos acontecimentos só foram
compreendidos integralmente quando assistimos à entrevista novamente. Na fala dela, a
vida privada se mesclava à vida pública, formando um mosaico composto por muitas
pequenas partes, mas que vistas todas juntas nos permitem compreender melhor os anos
1960, a vida no bairro das Rocas e o cotidiano e a cultura escolar da Campanha “De pé
28
POLLAK, Michel. Memória e identidade social. Estudos Históricos, Rio de Janeiro, v. 5, N. 10, p.
200-212, 1992. Disponível em:
<http://www.pgedf.ufpr.br/memoria%20e%20identidadesocial%20A%20capraro%202.pdf>. Acesso em:
6 mar. 2017.
80
no chão também se aprender a ler”. Cotidiano esse não restrito apenas aos
acampamentos, pois D. Nair atuou também como professorinha (professora leiga) de
uma escolinha vinculada à Campanha. Ela também foi bibliotecária e trabalhou na
primeira biblioteca popular da Campanha, intitulada Biblioteca Monteiro Lobato.
Não imaginávamos que aquele momento fosse tão rico de relatos, fatos,
informações e sentimentos. Se inicialmente D. Nair parecia um tanto resguardada, em
pouco tempo ela passou a se sentir bastante à vontade, rindo o tempo todo, permeando
sua fala por intensa alegria. Após a gravação, ainda permanecemos ali por um longo
tempo. D. Nair nos mostrou cada uma de suas relíquias29. Eram livros, revistas, matérias
sobre a Campanha ou sobre Djalma Maranhão, além de fotos que ela recebeu de um
projeto da UFRN organizado pelo NUHMEJA, em comemoração aos 50 anos da
Campanha “De pé no chão também se aprende a ler”. Suas filhas nos mostraram
imagens do desfile da escola de samba Balanço do Morro, das Rocas (da qual elas
fazem parte), organizado em 2015, que homenageava Djalma Maranhão e a Campanha
“De pé no chão”, com o samba enredo: “Vou sambar de pé no chão, no centenário de
Djalma Maranhão”.
Ambas as filhas demonstraram apego pelas memórias da mãe e revelaram o
anseio de que suas palavras fossem publicadas na íntegra, o que foi feito em nossa tese.
Todas as entrevistas estão disponíveis no volume 2 do texto final, sendo possível
acessá-lo através do repositório da UFRN. As filhas de D. Nair também nos concederam
as imagens do desfile, que são material importante para compreender a construção de
uma memória coletiva no bairro das Rocas, a partir das representações que seus
moradores fazem acerca da Campanha.
Com a câmera desligada, pudemos tecer longas conversas e sentimos o
acolhimento daquela família, parecíamos nos conhecer há muito tempo. Isso se repetiu
nos dois outros encontros que realizamos com D. Nair, para que ela recebesse os
registros audiovisuais e escritos e pudesse autorizar a publicação de sua entrevista, bem
como a identificação de seu nome. Este procedimento se repetiu também com os demais
entrevistados.
No dia seguinte, retornamos à casa de tia Neném (Edilza Medeiros da Silveira),
quase um mês após a entrevista com Dedé. Após nosso segundo contato, na ocasião da
entrega do material e da carta de autorização de seu esposo, ela aceitou marcarmos uma
29
Utilizando o conceito de relíquias abordado por Delgado e considerando esses materiais enquanto
objetos que auxiliam o entrevistado a rememorar.
81
entrevista, embora afirmando não saber muito sobre o período, pois era muito pequena à
época. Anteriormente, já tínhamos conversado com ela sobre o acampamento e ela nos
narrou bastante sobre as brincadeiras, cantigas de roda e o cotidiano da vida no
acampamento. Tia Neném tem 66 anos, é dona de casa, reside no bairro das Quintas
desde criança e foi aluna do Acampamento naquele bairro.
Chegado o dia e horário da entrevista, nos encontramos e ela se surpreendeu
quando comecei a montar o material. Perguntei se havia algum problema em gravar sua
imagem, e se preferisse podíamos nos restringir ao áudio, mas ela manteve a gravação
audiovisual, pedindo apenas um pouco de tempo para se preparar. Notamos ali, algo que
está presente na maioria das entrevistas, a preocupação em como nossa imagem fica
registrada para a posteridade, como aparecemos em público e o peso que isso tem sobre
nossas entrevistas.
Logo após, iniciamos nosso diálogo, que não fora o mesmo de outro dia. A
câmera, e talvez a formalidade que, implicitamente, o momento trazia, não a deixou tão
confortável. Mesmo assim, ela nos trouxe suas memórias, organizou sua narrativa e
sempre esteve preocupada em lembrar pouco daquela época. Tia Neném e sua fala nos
impulsionaram a pensar sobre o esquecimento e sua importância para a memória. É
impossível lembrar tudo, segundo Ricoeur. E, mais ainda, nossa narrativa é seletiva.
Falamos sobre o que julgamos importante. Mas que importância teriam as memórias de
uma menina sobre uma época em que as crianças mal podiam falar? Pensamos que este
pode ter sido um de seus questionamentos. Tia Neném é uma mulher com características
fortes, não se envergonha de falar em público, mas foi educada de forma rígida, em um
ambiente onde as crianças tinham pouca liberdade, sobretudo as meninas.
Mas nossa entrevista seguiu seu curso e nela pudemos ratificar algumas visões,
refutar outras e pensar cada vez mais sobre o lembrar e o esquecer. Seu relato começa
assim:
Eu me lembro das brincadeiras de lá, gostava também de estudar. E a gente

ficava assim muito feliz quando recebia os livros, o caderno, lápis com
borracha... e as brincadeiras... eu gostava muito. Acho que tinha um livro. E
também tinha caderno, a borracha, que eles davam. A gente recebia. Ela [a
professora] escrevia no quadro, aí a gente tirava. Eu me lembro disso, que a
gente tirava do quadro.
Embora curta, com apenas 11 minutos de duração, a narrativa de tia Neném foi
importante para este trabalho. Ela ressaltou alguns aspectos da cultura escolar da
Campanha, como as práticas recreativas e o hábito de receber materiais escolares
82
regularmente. E ao desligar a câmera, muitas outras memórias surgiram, agora de modo

mais livre.
Passados alguns meses, estivemos em um evento da Comissão da Verdade do
Rio Grande do Norte, organizado pelo Centro de Direitos Humanos, liderado pelo Sr.
Roberto Monte. Na ocasião, houve muitas falas e relatos importantes sobre a década de
1960 e pudemos rever um senhor já conhecido nosso de outros momentos, mas que não
víamos há anos, Sr. Fernandes Towar. Naquele dia, Sr. Towar foi se apresentar ao
público que assistia o evento e foi retratado como intérprete de várias canções da
campanha eleitoral de Djalma Maranhão em 1960 e da Campanha “De pé no chão
também se aprende a ler”. Ele cantou muitas composições e emocionou o público
presente. De imediato, nos veio a ideia de uma entrevista com ele, que é residente do
bairro das Rocas desde a infância. Terminada a apresentação, conversamos e ele se
dispôs a gravar até mesmo naquele momento (algo que não seria possível, pois não
estávamos com quaisquer materiais da pesquisa). Tendo pego seu contato, agendamos
um encontro em sua residência para gravar a entrevista.
Após procurar a localização da casa do Sr. Towar e perguntar a vizinhos pelo
endereço certo, chegamos à hora marcada. Sr. Towar tem 70 anos, é cantor e residente
do bairro das Rocas há muitas décadas. Ele acompanhou a campanha eleitoral de
Djalma Maranhão e de sua casa era possível enxergar, no passado, as estruturas do
primeiro acampamento escolare. Ao chegar em sua residência, ele nos apresentou à casa
que tinha sido de sua mãe e seus santos, dispostos em um antigo altar. Segundo ele, tudo
deixado exatamente igual a quando ela faleceu. Era uma casa simples e que parecia
estar congelada no tempo. Em seguida, fomos à sua casa, no final do terreno. Ao
informar que ia montar a câmera, ele pediu um tempo para organizar sua aparência e
também o local da gravação.
Mais que em qualquer entrevista, foi possível perceber a construção do cenário e
da performance, discutidos por Portelli. Certamente, o fato de Sr. Towar ser cantor
desde a juventude, o faz ter outro olhar, mais atencioso, sobre a aparência e a disposição
dos espaços. Antes de começarmos a gravar, ele trouxe à sala fantasias de carnaval
usadas por sua falecida mãe, um livro de memórias e uma caixa cheia de documentos
pessoais e fotografias. Mostrou cada objeto cuidadosamente, fazendo questão de
ressaltar as carteiras de trabalho assinadas junto a grupos midiáticos, durante as décadas
de 1960 e 1970.
83
Em seguida, fui montando os equipamentos e Sr. Towar passou a organizar o

sofá onde ele seria filmado. Dispôs sobre ele as roupas, sentou no canto esquerdo do
sofá30, colocou o livro de memórias no outro canto e pediu que eu olhasse na câmera e
conferisse se daquela forma estava bom. Na construção de sua performance, Sr. Towar
também cuidou em trocar a camisa azul claro por outra vermelha e preta, acrescentou
uma corrente e um relógio. Após tal preparação, ele disse estar pronto para começar.
Iniciava ali a gravação e a perpetuação de uma narrativa intencional, planejada
pensando em como seria vista pela posteridade. O artista podia ser visto agora, com
cores marcantes, dentro do enquadramento e com cenário montado. Era uma memória
voluntária e construída diretamente para aquele momento. Uma memória
intencionalmente construída pelo narrador. O entrevistado tinha interesse em transmitir
uma imagem para a posteridade. E começou se apresentando e justificando seu nome:
Meu nome é Luiz Gonzaga Fernandes de Souza Filho. Não tem nada a ver
com Towar, este é nome artístico. Eu tive vários nomes artísticos, onde
chegava eu mudava. Towar foi porque tinha um artista do canal 6, no Palácio
do rádio do Recife. Quando eu fui lá, eu era menino, e tinha uma
apresentadora, cantora, “bola 7” ela, era Carmen Towar. Aí, como eles
achavam que esse nome Luiz Gonzaga não era bom, porque eles mudavam
mesmo o nome da pessoa, decidiram mudar esse nome.
Desde o início da entrevista, Sr. Towar ficou muito à vontade, relatou sua vida e
sua participação cantando canções durante a Campanha eleitoral de Djalma Maranhão,
além de suas impressões sobre aquele período, enquanto morador das Rocas. Em
determinado momento, ele sinalizou que ia falar algo, mas diante da câmera era
complicado, sugerimos desligar e assim o fizemos. Feito o relato (quase em tom
confessional), retornamos à gravação autorizada. Houve mais uma pausa, pois uma
parente sua o chamou ao portão, mas depois seguimos até o final, com cerca de 1h de
entrevista. Durante esse trajeto, Sr. Towar cantou várias canções, levantou-se, dançou.
Naquele momento foi preciso erguer rapidamente a câmera. Não estávamos preparados
para tal performance. Se houvesse outra pessoa nos auxiliando e outra câmera, teríamos
registros ainda melhores. Isso nos serviu de aprendizado e nos fez perceber a
importância de garantir um bom material e equipe de suporte para gravar as entrevistas
em história oral. Mas não sendo isto possível naquela ocasião, precisamos improvisar, a
fim de não perder o momento.
30Aparentemente seguindo a regra dos 3/3, ele ocupou aproximadamente a interseção dos pontos
imaginários correspondentes ao primeiro terço da imagem, o que permite um bom enquadramento.
84
Ao final da entrevista, Sr. Towar pediu para encerrar cantando o clássico Adeste
Fidelis31, o que tornou ainda mais belo o encontro e serviu como um grand finale, o
qual ele encerra apenas agradecendo e com ares de reverência. Foi um encontro tomado
por muita emoção.
No dia anterior ao encontro com Towar, tínhamos ido ouvir uma outra conhecida
nossa, D. Luzimar. Ex-aluna do Acampamento das Quintas, mãe de uma amiga nossa,
prestou serviços em nossa residência como diarista há alguns anos. Moradora do bairro
das Quintas durante longo tempo (e tendo a mãe ainda residindo naquele bairro), D.
Luzimar sempre nos narrava suas memórias sobre o bairro, o prefeito Djalma Maranhão
e sua escola, o Acampamento das Quintas. Lembrando de tais relatos, entramos em
contato com ela para saber se nos permitiria gravar um pouco daquilo que ela sempre
rememorava. Ela aceitou e nos recebeu.
D. Luzimar da Silva Alves tem 63 anos, é cuidadora, reside em Parnamirim
(região metropolitana de Natal-RN), mas nasceu e se criou no bairro das Quintas, onde
vive parte de sua família. Ela se apresentou do seguinte modo:
Meu nome é Luzimar da Silva Alves. Nasci em 24 de junho de 54, em Natal

e meu curso é cuidadora de idosos. Na época da Campanha morava no
mesmo lugar, lá nas Quintas. Hoje em dia moro em Rosa dos Ventos.
Devido nos conhecermos previamente e compartilhar grande carinho, nosso

encontro foi bastante aguardado. Após dois anos sem nos vermos, aquela tarde foi uma
celebração. Em nenhum momento D. Luzimar demonstrou estar intimidada pela câmera
ou pela minha presença. Em alguns trechos da entrevista, ela segue falando por quase
meia hora sem que seja feita qualquer interrupção ou questionamento. Paramos por duas
vezes devido à chegada de pessoa da sua família. Partes da entrevista foram
entrecortadas por esses momentos em que ela fala com outra pessoa e relata assuntos
pessoais. Tais partes foram retiradas do vídeo a ser disponibilizado para arquivamento, a
fim de preservar assuntos familiares e diálogos que não estavam diretamente
relacionados à pesquisa e a exporiam em demasia, explicamos que faríamos isso e ela
concordou.
Continuamos conversando por mais de uma hora. Durante esse tempo, ela nos
trouxe muitas informações, narrativas cotidianas, impressões do presente sobre outras
31
Canção em latim, de autor desconhecido, muito entoada por corais, sobretudo em igrejas e durante os
festejos natalinos. Novamente, o artista demonstra a preocupação em como seria lembrado pela
posteridade. De um lado o livro de memórias, ao lado um homem que cantava em latim, ou seja, alguém,
que apesar das poucas posses, também possuía a cultura erudita.
85
épocas, angústias, sofrimentos e, sobretudo, nostalgia. Sua narrativa foi permeada por
dores, alegrias, mas também aromas e sabores. O gosto pela culinária e a fome sentida
durante a infância estavam presentes ali, principalmente quando ela descrevia o
cotidiano do acampamento a partir dos cheiros que vinham da cozinha que ficava
próxima ao galpão aberto onde estudava. Ela nos descrevia o aroma do alho assando, da
soja sendo temperada, do coentro do refogado, de tudo aquilo que ela, não raro, só tinha
acesso na escola. Foi uma memória afetiva e olfativa também. E isso nos marcou tanto
que ao recordamos daquele dia esses cheiros são novamente ativados em nosso pensar.
D. Luzimar também mesclava acontecimentos e sujeitos, por vezes de
temporalidades distintas, e os colocava juntos, do mesmo lado, atendendo assim às
expectativas que ela tinha sobre essas pessoas. Um exemplo da mescla de
acontecimentos pode ser visto quando ela aborda a prisão de Djalma Maranhão e diz
que Aluízio Alves (então governador do Rio Grande do Norte) também fora preso na
ocasião. D. Luzimar narrou repetidas vezes sua admiração por aqueles dois homens que
saíram em campanha juntos em 1960. No entanto, eles haviam rompido desde 1962, e
em 1964 Aluízio Alves foi um dos apoiadores do golpe militar, só vindo a ser cassado
anos à frente. Essa mistura de tempos e sujeitos não descredibiliza sua narrativa, do
contrário, nos faz compreender melhor a construção de um imaginário messiânico,
construído por uma população que vivia sempre à margem e à espera de uma redenção.
O cuidado que tivemos foi o de cruzar as informações, assim como nos demais relatos, e
ressalvar algumas que não puderam ser confirmadas ou refutadas.
Essa mistura e mesmo troca de nomes é comum aos relatos orais,
principalmente, quando nos remetemos às memórias que precisaram ser silenciadas por
muitas décadas, que estiveram submersas sob o peso de regimes de exceção. Situação
similar foi apresentada pela pesquisadora Maria Elizete Guimarães Carvalho, ao
trabalhar com as memórias das 40h de Angicos32. Segundo a autora, aqueles ex-alunos
confundiam Paulo Freire com João Goulart e mesclavam as impressões de hoje com
lembranças de 1963. Apesar disso, ela utilizou tais memórias e as analisou à luz dessa
realidade de décadas de silenciamento, quando falar era perigoso, à semelhança do que
identificamos aqui.
32
CARVALHO, Maria Elizete Guimarães. Quando a leitura do mundo precede a leitura da palavra. In:
PINHEIRO; CURY (Org.) Histórias da educação da Paraíba: rememorar e comemorar. João Pessoa:
Editora Universitária/UFPB, 2012.
86
Concluída a narrativa de D. Luzimar, a câmera foi desligada e a mesa servida.

Sob o aroma do café quente e da tapioca fininha, muitas outras memórias foram
surgindo e a conversa seguiu longa.
Considerações Finais
Concluída a pesquisa, percebemos a necessidade de promovermos uma escuta

atenta, sensível, pensada enquanto via de mão dupla, que permite ouvir e ser ouvido,
observar e ser observado. A partir do desenvolvimento dessa perspectiva de História
Oral, é possível romper com silenciamentos, amplificar vozes, expandir espaços e
sentidos.
A produção de entrevistas e sua divulgação favorece e impulsiona a construção
de acervos com fontes audiovisuais e viabiliza o desenvolvimento de outras pesquisas.
Além disso, escritas em diferentes formatos podem surgir, a exemplo de documentários
e diferentes tipos de produções em audiovisual, possibilitando a expansão do acesso às
discussões históricas, extrapolando os limites da produção acadêmica convencional.
Lidar com narrativas audiovisuais, sobretudo em momentos de intensos
movimentos revisionistas, assegura pluralizar o debate, trazer a público vozes muitas
vezes silenciadas há décadas, alargar os espaços de discussão e apresentar inúmeros
olhares, versões, interpretações para uma mesma época e lugar. E assim, problematizar
os próprios fatos históricos e sinalizar para os diferentes modos de ver e viver a História
e para as mudanças que nós mesmos, enquanto sujeitos históricos, passamos no decorrer
de nossa trajetória. Lidar com memórias, sejam elas encaradas do ponto de vista
individual ou coletivo, significa estar aberto às incertezas, às transformações, à
inconstância da vida e do ser humano. Significa considerar que nossas reminiscências
não permanecem cristalizadas e intocadas ao longo da vida, do contrário, elas se
modificam, se alteram e dialogam com o presente no qual as narramos. E são essas
nuances também nossas fontes históricas mais profícuas quando nos decidimos tornar
historiadores e historiadoras oralistas.
Lidar com memórias de períodos repressivos, ou que precisaram de algum modo
ficar submersas por longos anos, nos exige um esforço ainda maior. É preciso estarmos
atentos, conquistar a confiança dos entrevistados, deixá-los confortáveis e seguros, o
que nem sempre pode ser tarefa fácil. Trabalhar com tais memórias exige de nós um
olhar mais empático e um esforço por entender o falar e o calar dessas pessoas, é sem
dúvida um exercício de sensibilidade. Portanto, abordar memórias subterrâneas, tocar
87
em temas sensíveis, remexer esse passado que provoca medo exige de nós cautela e
disposição para ouvir, pois falar é sempre uma via de mão dupla, mas “quando falar é
perigoso” essa via se torna ainda mais estreita.

88
AGAMBEN, Giorgio. O que resta de Auschwitz: o arquivo e a testemunha. Tradução

de Selvino J. Assmann. São Paulo: Boitempo, 2014. (Homo Sacer III).
BOSI, Ecléa. Memória e sociedade: lembranças de velhos. São Paulo: Companhia das
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(Doutorado em Educação) – UFRN, Natal, 2000.
CARVALHO, Maria Elizete Guimarães. Quando a leitura do mundo precede a leitura

da palavra. In: PINHEIRO; CURY (Org.) Histórias da educação da Paraíba:
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5, N. 10, p. 200-212, 1992. Disponível em:
<http://www.pgedf.ufpr.br/memoria%20e%20identidadesocial%20A%20capraro%202.
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PORTELLI, Alessandro. História oral como arte da escuta. São Paulo: Letra e Voz,
2016.
89
RICOEUR, Paul. A memória, a história, o esquecimento. Tradução de Alain François

et al. Campinas, SP: Editora da Unicamp, 2007.
THOMPSON, Paul. A voz do passado, história oral. Rio de Janeiro: Paz e Terra,
2002.
Entrevistas coletadas
ALVES, Luzimar. Entrevista concedida à autora. Parnamirim, 2017.
MEDEIROS DA SILVEIRA, Edilza. Entrevista concedida à autora. Natal, 2017.
OLIVEIRA, Nair Almeida. Entrevista concedida à autora. Natal, 2017.
RÓSA, Ivoneide. Entrevista concedida à autora. Natal, 2017.
SILVEIRA, José Eduardo da. Entrevista concedida à autora. Natal, 2017.
TOWAR, Fernandes. Entrevista concedida à autora. Natal, 2017.
Fontes consultadas
Campanha De pé no chão também se aprende a ler. NUHMEJA. Disponível em:

<http://nuhmeja.ce.ufrn.br/site/>. Acesso em: 15 jun. 2017.
Entrevistas do NUHMEJA. Disponibilizadas pela Profa. Marisa Sampaio. 2017.
90
CORPO COMO MORADA: UMA HISTÓRIA

DE LUTA POR MORADIA
Marcela Boni Evangelista1
Resumo
O presente artigo é resultado de uma iniciativa coletiva das pesquisadoras do Grupo de
Pesquisa em Gênero e História do Departamento de História da USP. A partir de ações
que buscavam ir além das discussões teóricas, o grupo iniciou um processo de
aproximação de mulheres militantes da luta por moradia em São Paulo. A partir deste
contato, foram realizadas entrevistas de história oral de vida, sendo que a primeira delas
foi o mote para a reflexão aqui apresentada. Busca-se valorizar, por meio da narrativa de
uma liderança do movimento, a experiência compartilhada pelas mulheres que lutam por
melhores condições de vida nas periferias das grandes cidades.
Palavras-chave: Mulheres; Moradia; História Oral.
Abstract
This article is the result of a collective initiative by researchers from the Research Group
on Gender and History of the USP Department of History. Based on actions that sought
to go beyond theoretical discussions, the group started a process of bringing women
activists closer to the struggle for housing in São Paulo. Based on this contact, oral life
history interviews were conducted, the first of which was the motto for the reflection
presented here. It seeks to enhance, through the narrative of a leadership of the movement,
the experience shared by women who struggle for better living conditions on the outskirts
of large cities.
Keywords: Women; Housing; Oral History
1
Possui Graduação (2005), Mestrado (2011) e Doutorado (2017) em História pela USP. Atualmente é
coordenadora do Núcleo de Estudos de História Oral (NEHO-USP) e pesquisadora do Grupo de Pesquisa
em Gênero e História da USP (GRUPEG-HIST). E-mail: [email protected]
91
Fazenda velha
Cumieira arriô...
Levanta povo
Cativeiro acabou...
Se o povo soubesse o talento que ele tem
Não aturava desaforo de ninguém...2
Muitas são as lutas empreendidas por mulheres ao longo da História. E por mais
que falemos desde o agora, há inúmeros pontos de convergência que nos levam à
indagação: por que lutam as mulheres?
De maneira muito simplificada, poderíamos dizer que pelo corpo e pela casa: seu
corpo e os corpos dos seus; a sua casa, que geralmente é também a dos seus.
É quase sempre uma luta que começa no individual, mas que resvala no coletivo.
As manifestações sobre a carestia de gêneros alimentícios, que não somente lhes proviam,
mas aos filhos, sobretudo, são exemplos de lutas lideradas por mulheres em diferentes
tempos e espaços. Segundo Michelle Perrot “Os motins por alimentos, grande forma de
motim popular ainda no século XIX, são quase sempre desencadeados e animados pelas
mulheres.3”
Os dilemas do corpo, da sexualidade e da reprodução, por sua vez, interferem
diretamente em anseios que vão além do individual. Mais uma vez, temos as mulheres
em linha de frente para lutar por direitos que lhes permitam vivenciar a liberdade sexual,
a maternidade saudável e relações de gênero menos desiguais.
A desigualdade, longe de ser natural, é posta pela tradição cultural, pelas
estruturas de poder, pelos agentes envolvidos na trama de relações sociais. Nas
relações entre homens e mulheres, a desigualdade de gênero não é dada, mas
pode ser construída, e o é, com frequência4.
Não é novidade que às mulheres é relegada a responsabilidade pela casa, pelo

privado. Ainda que em termos mais gerais remeta à individualidade burguesa, uma vez
2
Trecho de cantiga entoada pela narradora durante a entrevista.
3
PERROT, Michelle. Os excluídos da História: operários, mulheres, prisioneiros. Rio de Janeiro: Paz
e Terra, 2001.
4
SAFFIOTI, Heleieth. Gênero, patriarcado, violência. São Paulo: Expressão Popular: Fundação Perseu
Abramo, 2015.
92
que as mulheres das classes populares sempre estiveram “na rua” exercendo diversos
tipos de trabalhos, a dicotomia público e privado perpassa outras conjunturas.
A luta por moradia, nesse sentido, se refere à busca de um espaço privado,
teoricamente de domínio feminino. Mas o que dizer das mulheres que não o possuem?
Querem ter “um teto todo seu” ou apenas uma casa para abrigar os seus? Em contexto
marcado pela disputa por espaços e acolhimento, a casa pode ser mais que um cômodo,
um quarto... Pode ser o próprio corpo!
O projeto “Corpo como Morada”
O projeto “Corpo como morada” se articulou a partir do Grupo de Pesquisa em

Gênero e História5, que identificou entre suas integrantes o ímpeto de extrapolar de
alguma forma as discussões teóricas. Aproveitando contatos de pessoas conhecidas da
coordenadora Stella Franco com mulheres do MTST, teve início um processo de
aproximação que, inicialmente, não tinha desdobramento definido para além da já
promissora troca de experiências. A primeira “ponte” que nos conectou com as mulheres
do movimento foi Renata Del Monaco, geógrafa e educadora cujo olhar sensível e atuação
junto ao grupo, foi indispensável para os contatos estabelecidos.
Luciana Silva6 foi, desde o princípio, a porta-voz das mulheres militantes e a
riqueza de seu ativismo e trajetória mobilizou as pesquisadoras a delinearem um projeto
em que as histórias de luta daquelas mulheres encontrassem evidência.
Com isso, a opção pelo registro de histórias de vida com base nos procedimentos
da história oral foi considerada adequada para alcançar o objetivo central desta iniciativa:
dar visibilidade às trajetórias de mulheres que lutam por moradia, enfatizando sua
criatividade e força em detrimento de uma vitimização simplificadora.
História oral de vida é gênero bastante cultivado e com crescente público.
Trata-se de narrativa com aspiração de longo curso – daí o nome “vida” – e
versa sobre aspectos continuados da experiência de pessoas. Trata-se de um
tipo de narração com começo, meio e fim, em que momentos extremos –
origem e atualidade – tendem a ganhar lógica explicativa7.
5
O GRUPEGH (Grupo de Pesquisa em Gênero e História) foi criado em 2015 como desdobramento da
oferta da disciplina “História das Relações de Gênero” no Departamento de História da USP. Coordenado
pela Profa. Dra. Stella Maris Franco e pela Pesquisadora Doutora Júlia Glaciela Oliveira, realiza reuniões
mensais voltadas para a discussão teórica e atividades complementares dentro e fora da Academia.
6
Entrevista realizada em 16 de junho de 2018, na ocupação Copa do Povo, em Itaquera – SP.
7
MEIHY, José Carlos Sebe Bom. RIBEIRO, Suzana Lopes Salgado. Guia Prático de História Oral. São
Paulo: Contexto, 2011.
93
Evidente que não se pretende extrair as responsabilidades políticas ou o

sofrimento do grupo e sua vulnerabilidade, mas o que se pretende é ir além de percepções
cristalizadas e pouco próximas da realidade de onde surgem as narrativas. O projeto, neste
sentido, tomou corpo tendo em vista a possibilidade de registrar, por meio de entrevistas
em áudio, as histórias de vida e de luta de mulheres engajadas no grupo e envolvidas com
a organização da Ocupação Teresa de Benguela, situada na região leste da cidade de São
Paulo.
A ocupação fora visitada por um grupo de pesquisadoras do GRUPEGH durante
evento que mobilizou, além das organizadoras da ocupação, pesquisadoras da área da
saúde e do direito, com o objetivo de atender à grande demanda de mulheres em situação
de vulnerabilidade residentes nas adjacências, naquela ocasião, sobretudo mulheres
grávidas, pois tratava-se de um chá de fraldas coletivo.
Este pode ser considerado o primeiro contato oficial entre o grupo de
pesquisadoras da Universidade e militantes, sendo oportunidade de aproximação com
diversas mulheres que participam há muitos anos de movimentos de luta por moradia e
que, naquele momento, integravam o MTST. As conversas foram informais e, a cada
breve contato, uma indicava outra companheira que também tinha muito a dizer sobre
aquela realidade. Uma lista de nomes e contatos foi delineada para que pudéssemos
definir os próximos passos do projeto.
Diante das condições objetivas para a condução da proposta inicial, foram
consideradas especialmente as que diziam respeito à disponibilidade das colaboradoras
da pesquisa que, em seu cotidiano, conciliavam afazeres domésticos, de trabalho e da
militância. Além disso, era preciso observar a distância geográfica das ocupações, bem
como a viabilidade da recepção das pesquisadoras para a realização de entrevistas
gravadas.
Neste aspecto, importa ressaltar a necessidade de ambiente minimamente
confiável para a narração de episódios marcados por subjetividades e intimidade, onde
também seja possível garantir, dentro do possível, a qualidade da gravação em áudio.
Aspectos técnicos e éticos que compõem de maneira central a condução de projetos de
história oral de vida.
Novas reuniões em grupo foram realizadas para organizar a primeira sessão de
gravações. Devido à dificuldade de conciliar as disponibilidades de colaboradoras e
pesquisadoras, decidiu-se compor uma equipe de quatro pesquisadoras para desempenhar
o registro de duas entrevistas simultaneamente. O local designado por Luciana, nossa
94
colaboradora-mediadora, foi a Ocupação Copa do Povo, também localizada na zona leste

da capital paulista. O espaço, por sua vez, garantia as condições necessárias para a
realização das entrevistas, as quais foram feitas em dupla pelas pesquisadoras.
Enquanto Marcela Boni e Aline Maciel entrevistavam Luciana Silva no espaço
maior de um dos barracões da ocupação, Stella Franco e Mariana Saccon faziam o registro
da história de Maria Helena Benites, mais conhecida como “tia Helena”, em uma sala
reservada no mesmo local. Depois desta fase, viriam os procedimentos textuais de
transcrição e textualização, para que novas etapas fossem delineadas. No entanto, em
função da dinâmica bastante intensa do movimento de luta por moradia, que envolve
inúmeras ações, desde reuniões até ocupações de novos espaços, o projeto precisou ser
interrompido por tempo indeterminado, o que não impediu que os registros feitos
pudessem mobilizar reflexões como a que aqui é apresentada.
Para este artigo, partimos da entrevista realizada com Luciana, cuja escuta
representou a possibilidade de identificar elementos previamente inferidos e, ao mesmo
tempo, de nos surpreendermos diante da profundidade de significados de sua atuação
individual e coletivamente.
Morada: o lugar onde o corpo se sente em casa
A luta por moradia adquire significados múltiplos no mundo em que vivemos.

Pode ser a luta pela casa própria por aqueles que podem pagar aluguel; pode ser aquela
que se experimenta por quem foi retirado de uma casa que fora sua; e pode ser de quem
sabe o esforço de construir algo, que comece por uma parede e que, aos poucos, ganha
contornos de casa.
No caso de Luciana, a primeira experiência nesse sentido se deu ainda em família,
ao presenciar o trabalho de fazer existir uma casa onde antes havia o vazio. Força física,
dedicação, criatividade e apoio de todos que se fazem presentes. Assim, a primeira casa
de que nos contou foi feita, ainda, pelas mãos de seus pais.
Nasci em São Paulo em 1975, numa época de ditadura no Brasil. Meu pai conta
que naquela época sofria muito preconceito por ser preto e ter filhos doentes.
Por conta da situação da minha mãe, alguns dos meus irmãos nasceram
saudáveis e outros não. Meus pais foram morar de favor na casa da Tia Dolores,
que era uma mulher perversa! Para fazer comida, tinha que ser no querosene e
só podia lavar roupa de sexta-feira, quando minha tia ligava a água. Por causa
disso, meu pai foi até a delegacia pedir para invadir uma casa. O delegado
pensou que ele fosse maluco, afinal estava pedindo para cometer um crime! É
até engraçado onde o desespero pode nos levar! E foi com essa situação que se
juntou a um grupo de pessoas que pegaram um terreno vazio e construíram um
barraco para morar.
95
Eles começaram a construir e batizaram a favela de Piracaia, em Penha de

França. Eu era muito pequena, a filha mais nova até aquele momento, mas
tenho algumas recordações como de que lá tinha banheiro coletivo, então todo
mundo usava... Nessa época também tinha um movimento chamado “Panela
Vazia”, contra a carestia e apareciam jovens estudantes para falar com os
moradores.
Diferente do que se possa imaginar em relação à população menos favorecida

como sendo passiva e dependente, as organizações de bairro e voltadas para melhores
condições de vida aparecem nos mais diferentes contextos históricos. Em comum, a
participação ativa de mulheres:
Como estão prontas para se amotinar, a transmitir a senha que mobiliza

imediatamente a comunidade das mulheres! Elas muitas vezes levam os filhos,
dando-lhes um papel: ficar de olho, levar mensagem, dar o sinal de alerta8.
Essas são ocasiões que dão os contornos de um cotidiano repleto de atividades que
vão além dos interesses individuais e ocupam os espaços da casa para refletir e agir em
função de demandas coletivas. Os filhos pequenos muitas vezes acabam fazendo parte
desse cenário, o que os conduz, no futuro, a comportamentos equivalentes, como foi o
caso de Luciana.
Lembro que tinha muita enchente! Minha mãe me colocava encima da mesa,
no lugar mais alto possível! As reuniões aconteciam no nosso barraco e não sei
exatamente do que falavam, mas possivelmente era contra a carestia, em favor
da redução dos preços dos alimentos, que naquela época era tudo muito caro!
Era difícil ter acesso às coisas. Meus pais participavam disso e eu ia junto. Até
que fomos para outro lugar, num projeto de moradia do BNH, que chamava
embrião, tinha cozinha e banheiro. Passamos o natal lá na Cidade Tiradentes,
que ainda nem esse nome tinha, só passou a chamar assim quando ampliou
tudo. Dizem que a Cidade Tiradentes tem 34 anos, mas tem mais se contar do
bairro onde fomos depositados.
Sua trajetória integra a história da ocupação de áreas da periferia de São Paulo e

não difere de tantas outras. Assim como um organismo vivo, os pequenos cômodos
construídos com alicerces de precariedade vão, com o tempo, adquirindo novas formas e
novos membros, chegando em construções cuja complexidade reflete o crescimento
urbano, as mudanças na paisagem, a dinâmica das famílias menos favorecidas. Estas, sem
maiores oportunidades de acesso à moradia, acabam crescendo de forma mais ou menos
organizada em terrenos que aos poucos são moldados por novas paredes, tetos e corpos.
Meus pais morreram, mas a casa deles continua lá até hoje com as outras
gerações. Dos sete filhos deles, eu e mais um seguimos na luta por moradia, na
verdade nunca paramos, sempre estivemos no movimento por moradia de
alguma forma. Nossa casa, que tinha só um cômodo, hoje tem onze! A família
foi se reproduzindo e a casa foi junto... Hoje mora lá uma irmã que já tem filhos
8
PERROT, Michelle. Os excluídos da História: operários, mulheres, prisioneiros. Rio de Janeiro: Paz
e Terra, 2001.
96
e que a filha está grávida de uma menina. Essa é a realidade de muitas famílias.
Não arrisco uma porcentagem, mas na Cidade Tiradentes é muito comum
morarem várias gerações no mesmo espaço. No nosso caso foi um pouco
diferente por conta da educação e da militância por outras pessoas.
Em sua especificidade, vem o que fica dentro de casa, ou seja, a subjetividade, os

conflitos, pai e mãe em disputa. Ao contar a história de sua mãe, que tentou um destino
diferente da avó - cuja trajetória fora marcada por abusos e violações -, acaba por
descrever outra história repleta de decepções e desigualdades de gênero, em que o corpo
da mulher fica submetido aos desmandos do marido. O resultado acaba refletindo na
própria relação com os filhos, que somente na vida adulta conseguem compreender as
atitudes maternas.
Minha mãe tentou fazer diferente e casou com um homem pela cor. Ela achou
que meu pai tinha a cor igual e, na cabeça dela, isso não a faria sofrer tanto.
Mas foi totalmente o oposto! Meu pai fez tudo que um machista faz! Não
deixava minha mãe tomar anticoncepcional porque mulher que faz isso é quem
trai o marido. Ele era alcoólatra e teve caso com outras mulheres. A gente só
soube quando ele faleceu em 2015. Ele teve filho com outra mulher, mas minha
mãe nem sabia. Ela não tinha amigas... Nós éramos suas amigas... Na época eu
me aborrecia quando ela queria brigar, preferia até apanhar, mas hoje entendo
que ela só queria conversar. Ela não tinha ninguém e pegava a gente de
“orelhada” para falar o dia inteiro sobre as coisas...
Embora cada família tenha sua história, é possível compreender que este caso
revela muitas semelhanças com a de tantas mulheres! Relacionamentos desiguais,
abusivos, marcados pelo alcoolismo e por frustrações. Nem sempre, contudo, quem os
protagoniza assim os interpreta.
Com efeito, paira sobre a cabeça de todas as mulheres a ameaça de agressões

masculinas, funcionando isto como mecanismo de sujeição aos homens,
inscrito nas relações de gênero. Embora se trate de mecanismos de ordem
social, cada mulher o interpretará singularmente. Isso posto, a ruptura de
integridades como critério de avaliação de um ato violento situa-se no terreno
da individualidade9.
Interessa-nos considerar o aspecto subjetivo das relações que se estabelecem entre

homens e mulheres e as transformações que o tempo e o convívio com diferentes
realidades impõem às mudanças comportamentais. Luciana se revoltava com o que via
em casa, enquanto a mãe conseguia enxergar alguma vantagem em seu relacionamento
se comparado com o que tinha vivido a avó materna. A exposição à violência de gênero
não se extingue por completo, mesmo passadas as gerações. No entanto, a cada camada
de vivência se somam novas formas de compreender a própria existência.
9
SAFFIOTI, Heleieth. Gênero, patriarcado, violência. São Paulo: Expressão Popular: Fundação Perseu
Abramo, 2015.
97
Sair de casa: em busca da própria morada
Não é fácil conviver com aquilo que não se concorda. Os espaços pequenos e
conflituosos e a vida que urge fizeram Luciana sair daquela casa da família e buscar uma
casa sua.
Com 16 anos comecei a namorar o pai das minhas filhas, com quem me casei.
Mas era um relacionamento abusivo, com traição e não deu certo. Tive que
voltar para a casa da mãe, agora com as duas filhas. Foi então que entrei para
o movimento de moradia no Barro Branco, onde moro há 18 anos! É muito
gratificante dizer que construí a minha casa! Eu e outras mulheres! Os homens
se vangloriavam de serem os técnicos que sabiam de tudo e a gente ficava com
o trabalho de encher os carrinhos, buscar água no poço, pegar ferramenta e eu
não achava isso certo. Foi por isso que briguei mesmo e falei que queria
aprender!
Já experiente no processo de construção de uma casa em termos objetivos, foi em

busca de liberdade e de um teto só seu. Vivenciar o cotidiano de movimentos de moradia
a colocou em posição favorável para construir sua própria casa e assim o fez.
Interessante pensar sobre os diferentes significados que adquire a expressão “um
teto todo seu”. Imortalizada por Virgínia Woolf, que postulava a necessidade de liberdade
e independência financeira para que as mulheres atingissem a idealidade necessária para
a criação, quando acionada para palestrar sobre as mulheres e a ficção, assim se
posicionou:
Tudo que eu poderia fazer seria dar-lhes minha opinião sob um ponto de vista
mais singelo: uma mulher precisa ter dinheiro e um teto todo seu, um espaço
próprio, se quiser escrever ficção10.
No caso de Luciana, temos necessidades que vão além da escrita criativa e se

projetam à ideia de sobrevivência, ou talvez ao acesso a uma vida digna, pautada no
direito à moradia e na observância da cidadania. Mas isso tampouco significa que a
possibilidade da escrita se esvai. O exemplo de Carolina Maria de Jesus, neste caso, nos
parece algo no meio dessas duas percepções sobre a casa, o teto e a liberdade,
configurando a relevância de se considerar as subjetividades que permeiam as trajetórias
individuais, mas que também ampliam visões coletivas.
Carolina escreveu o “Diário de uma favelada”, que posteriormente se tornou um
best seller e apontou para a necessidade de desnaturalizar a noção de que a pobreza
impede o desenvolvimento da criatividade. Carolina Maria de Jesus disse “Quando eu
10
WOOLF, Virgínia. Um teto todo seu. São Paulo: Tordesilhas, 2014.
98
não tinha nada que comer, em vez de xingar, eu escrevia”. E é justamente sobre a vida
precária de catadora e moradora de favela que escrevia em seu diário.
Luciana, por sua vez, buscava tijolo a tijolo, a cada espaço edificado um
significado. E assim como antes precisou de um lugar, abriu as portas de sua casa simples,
imperfeita e incompleta para quem mais precisasse de abrigo.
Mas assim era minha casa, tipo aquela casa “muito engraçada, que não tinha
teto, não tinha nada...” Lá era muito apertado para tanta gente, que acabava
tirando a privacidade e a necessidade uns dos outros. De qualquer jeito, o
mutirão deixou muito a desejar porque sei que é errado cobrarem dinheiro da
gente e mais ainda eu ter que sair com o coordenador para não ser cortada, algo
que nem poderia comentar. Era obrigada a transar com ele e ainda ir nas
reuniões de partido me apresentando como “dama de companhia”, sei lá como
se fala. Eu tinha nojo daquilo tudo e mesmo hoje, estando no MTST, não gosto
de relação com nenhum partido político. Gosto de política, isso sim, mas de
partido, nenhum!
Mas ter espaço para construir não era algo simples e o mutirão, que logo se
conformaria em movimento organizado demandava atitudes diferenciadas. Os homens,
sempre à frente, decidiam muitas coisas, dentre as quais quem teria os melhores espaços.
Ser privilegiada naquele contexto, por sua vez, representou se submeter a situações que
não queria. A violação que, para quem está de fora é nítida, foi somente aos poucos sendo
percebida por Luciana que, sentiu na pele e no dia a dia o que precisava fazer e deixar de
ser para ascender. Ser submetida às condições de um líder de mutirão ou movimento foi
momento para compor o ser que viria a existir.
As relações de autoridade que produzem a subordinação das mulheres são

tecidas por múltiplos fatores. A dupla moral sexual, a tolerância à violência
que as atinge por serem mulheres, a ideologia maternalista e os limites para o
controle autônomo da sua capacidade reprodutiva são alguns deles 11.
Mas quem nasceu para protagonizar não está na vida por acaso. Luciana buscou
entre desmandos e violações a força para se desorganizar. E se reorganizar. Para além do
ímpeto pessoal, sua experiência de vida familiar e pessoal foi ingrediente para elaborar
novas formas de atuação diante do movimento que se fez em sua frente.
Ainda sem saber ou mensurar o potencial de um movimento organizado, partiu
para o que, de individual, lhe gritava o coletivo. Ali sim havia a chance de ampliar o
desejo íntimo pela casa, a casa de que todos e todas precisam, mas que demandava
atitudes de luta para se fazer valer. Entrar para um movimento social organizado parecia
destino óbvio, mas faltava ainda uma luta específica. Aquela que lhe representasse e
àquelas com quem se identificava.
11
BIROLI, Flávia. Gênero e Desigualdades: limites da democracia no Brasil. São Paulo: Boitempo,
2018.
99
Foi assim que construí minha casa, onde moro até hoje! E construímos a casa
de muita gente. Funcionava assim: a cada quadra, a gente fazia a alvenaria de
todas as casas; depois a parte hidráulica, que é o sistema de água e esgoto. Mas
da quadra onde eu morava não fizeram nada disso, então eu tive que fazer tudo.
Deram o material e “se vira”. Ainda bem que tive a ajuda de um amigo, que
era eletricista do mutirão, e a gente dava um troco e ele fazia um “gato” para a
gente. O que ele fez está na minha casa até hoje.
Mudei para minha casa no dia 2 de fevereiro de 2000. De lá para cá muita coisa
mudou! Já fiz duas reformas! Antes tinha dois quartos e um banheiro bem
pequeno. Eu fiz mais um quarto e dois banheiros, um verde que vou pintar de
bege e um salmão. A sala é bem grande e tem a cozinha e a garagem. Apesar
da violência que passei e que hoje luto para que não ocorra com outras
mulheres, por conta disso tive um certo privilégio porque o coordenador me
permitiu escolher onde queria morar, sem precisar de sorteio. Moro onde eu
quis porque, como tinha duas meninas, não queria morar na avenida, queria
que elas tivessem uma pracinha para brincar. Nossa casa fica em frente a uma
pracinha e parece a “Vila do Chaves”, um condomínio que teve até projeto.
Todo mundo que vai gosta e acha bonitinho. As árvores que estão lá, plantei
junto com as crianças.
Mulheres que, como ela, lutavam pela casa, por uma casa que lhes conferisse
autonomia, onde pudessem criar os filhos e ter alguma liberdade. Para isso deveria servir
o engajamento em um movimento social que, segundo o Dicionário Crítico do
Feminismo, no verbete assinado por Josette Trat:
É considerar igualmente que todo movimento social é “sexuado”, não somente

em função do sexo biológico de seus/suas participantes, mas antes de tudo
porque reflete – e às vezes questiona – a divisão sexual do trabalho e as
relações de poderes entre homens e mulheres na sociedade12.
Não era só a luta por moradia, essa encampada por mulheres e homens
desprovidos de um direito básico. Mas uma luta específica, das mulheres que, por
condições muito particulares, precisavam de sua luta e de um direito por muitos
postulado, mas por poucos levado a cabo.
Era preciso que fosse dedicado um olhar diferenciado para as mulheres e, então,
veio o feminismo que, no início, para ela nem esse nome tinha, mas que no seu âmago
possuía o sentido intrínseco de lutar pelas mulheres em sua especificidade. Mulheres-
mães, solteiras, abandonadas pelos companheiros e pela agrura da pobreza e da negritude,
pelo que hoje chamamos marcadores sociais da diferença ou, ainda, interseccionalidades.
Minha entrada para o movimento foi, adivinhem? Através de uma mulher!
Fazia dois anos que não saía de casa, a não ser para ir ao médico. Até que num
dia como esse, em junho de 2014 as coisas começaram a mudar. Com a Copa
do Mundo, por causa da construção do estádio em Itaquera, teve muito despejo
de famílias que moravam nas comunidades. O MTST veio para cá fazer essa
ocupação, na época com oito mil acampados.
12
TRAT, Josette. Movimentos Sociais. In: HIRATA, Helena; LABORIE, Françoise; LE DOARÉ, Hélène;
SENOTIER, Danièle (Orgs). Dicionário Crítico do Feminismo. São Paulo: Editora UNESP, 2009.
100
Veio então o cotidiano de ocupações sem fim. E em quantas delas não estavam
reproduzidas as desigualdades de gênero? Esses termos, ainda desconhecidos por
Luciana, se faziam visíveis em inúmeros casos de violência do Estado e da misoginia. O
machismo identificado e logo assim denominado fez de nossa protagonista uma militante
não somente do movimento por casas, mas por mulheres.
Sua luta, que ainda não se dizia feminista, era pelas mulheres que não tinham um
teto todo seu e nem ao menos dividido com alguém. Eram mulheres que, assim como ela,
tiveram situações mais ou mesmo favoráveis de viver com ou sem alguém, que nessas
trajetórias se tornaram mães e que precisavam, mais que desejavam, de um lugar para
cuidar dos seus. E de si.
E assim ocupações foram dando forma a algo além do universo da casa, mas que
pretenderam ser mais que isso. Lugares abandonados se transformando em espaços de
acolhimento de quem precisava não apenas de espaço, mas de afago. Não apenas de
comida, mas de conforto, de compreensão. Tereza de Benguela é o nome de uma mulher
que lutou e que teve seu nome dedicado a um espaço de reflexão e acolhimento de tantas
outras mulheres que não tinham para onde ir. Nas palavras de Luciana,
A Tereza de Benguela é, para nós, uma referência de luta e resistência. Ela e o

marido fizeram a resistência no Morro do Piolho no Mato Grosso e, depois que
mataram o marido, ela se uniu aos negros alforriados fugitivos e aos índios. O
quilombo cresceu e resistiu por mais de duas décadas. Infelizmente ela foi
capturada, estuprada e degolada. Sua morte, em 25 de novembro, marca o Dia
Mundial contra a Violência Doméstica. A nossa ocupação foi inaugurada no
mesmo dia e, por isso, lutei para que tivesse o nome de Tereza de Benguela.
Diferente de Tereza, Luciana e outras mulheres continuam resistindo e, em seu

nome, permanecem mostrando a força que é possível retirar do desconforto, da
adversidade e da privação para se (re)construir e fazer uma nova história! Para além de
moradias para essas mulheres, a ocupação Tereza de Benguela se constituiu em uma
morada, onde não se milita apenas por casas, mas pela (re)construção de corpos,
identidades e dignidades.
Curiosamente, pouco se falou sobre feminismo, algo que surgiu na experiência de
Luciana tardiamente. No dia da entrevista, contudo, ela levava consigo o livro
“Feminismo em comum”, de Márcia Tiburi, denotando inquestionável vontade de saber.
Vestia ainda como acessório um lenço verde que envolvia seu pescoço e remetia à luta
pelo direito ao aborto, que à época estava em discussão na Argentina e, posteriormente
em audiências públicas no Congresso Nacional Brasileiro. A narrativa de Luciana era
composta por muito mais que as palavras proferidas e sua elaboração nos fez lembrar as
101
palavras de Ecléa Bosi: “Essa ordenação obedece a uma lógica afetiva cujos motivos
ignoramos; enfim, recontar é sempre um ato de criação.”13.
Ficava claro que aquela história ainda tinha muita estrada para percorrer e que a
luta por moradia podia ser o mote, mas que não se esgotava nisso. Ali os corpos estavam
em evidência e constituíam a morada de ideias e ideais.
Considerações finais
As reflexões apresentadas no presente artigo partem de um projeto coletivo que

reuniu pesquisadoras do Grupo de Pesquisa em Gênero e História do Departamento de
História da USP no ano de 2018 e que tinha como objetivo central promover uma
atividade que extrapolasse o âmbito estritamente teórico. Foi experiência enriquecedora
para todas as participantes, envolvendo aproximação de um grupo de mulheres cujas
trajetórias se distanciam das nossas, mas nos inspiram a estabelecer novas relações de
significados com os estudos de História das Mulheres e das relações de gênero a partir de
demandas existentes no tempo presente.
Entre visitas a ocupações, participação em atividades do grupo militante,
discussões de textos teóricos e metodológicos, as entrevistas concretizaram a proposta e
permitiram avançar em análises mais profundas sobre a realidade da luta por moradia, nas
especificidades vivenciadas pelas mulheres. Aprendizados inestimáveis agora fazem
parte de nosso percurso como pesquisadoras e a proposta, por ora interrompida, guarda
possibilidades de ser retomada em momento oportuno, sobretudo, para as colaboradoras.
Na luta por moradia, em que mulheres ressignificam seus corpos como espaços de
mobilização, foi possível acompanhar múltiplos sentidos nas ações empreendidas pelo
grupo e suas diferenças em relação às demandas vislumbradas pelos homens. O empenho
em acolher e compreender as necessidades das mulheres em situação de vulnerabilidade
torna suas realidades mais amplas que o desejo individual de conquistar uma casa própria.
São vários corpos em ação que se constituem em moradas para acolher outros corpos e
concretizar objetivos de vida.

13
BOSI, Ecléa. Tempo vivo da memória: ensaios de Psicologia Social. São Paulo: Ateliê Editorial, 2003.
102
BIROLI, Flávia. Gênero e Desigualdades: limites da democracia no Brasil. São Paulo:

Boitempo, 2018.
BOSI, Ecléa. Tempo vivo da memória: ensaios de Psicologia Social. São Paulo: Ateliê
Editorial, 2003.
JESUS, Carolina Maria de. Quarto de despejo: Diário de uma favelada. São Paulo:
Ática, 2014.
MEIHY, José Carlos Sebe Bom. RIBEIRO, Suzana Lopes Salgado. Guia Prático de
História Oral. São Paulo: Contexto, 2011.
PERROT, Michelle. Os excluídos da História: operários, mulheres, prisioneiros. Rio

de Janeiro: Paz e Terra, 2001.
SAFFIOTI, Heleieth. Gênero, patriarcado, violência. São Paulo: Expressão Popular:

Fundação Perseu Abramo, 2015.
TRAT, Josette. Movimentos Sociais. In: HIRATA, Helena; LABORIE, Françoise; LE

DOARÉ, Hélène; SENOTIER, Danièle (Orgs). Dicionário Crítico do Feminismo. São
Paulo: Editora UNESP, 2009.
WOOLF, Virgínia. Um teto todo seu. São Paulo: Tordesilhas, 2014.
103
ENTRE ANDANÇAS E LEMBRANÇAS:

ALGUMAS REFLEXÕES SOBRE MIGRAÇÃO E
HISTÓRIA ORAL*
Patricia Regina de Lima Silva1
Resumo
O presente artigo tem como objetivo refletir algumas peculiaridades acerca da migração
de mulheres nordestinas para a região Norte. Aponta a importância da congregação
familiar nas decisões de partir do Nordeste em direção ao Norte. A família, nesse
processo, aparece como elemento fundamental nas trajetórias dessas mulheres. Como
fenômeno social, a migração ocorre numa dinâmica de relações interpessoais, que
abrange uma variada gama de elementos que a particulariza em momentos vividos pelos
sujeitos e que exige, de certa forma, uma análise das condições que surgem ou se
processam diante da decisão de migrar. Por sua vez, a história oral aponta caminhos de
análises a partir das experiências dos sujeitos tanto no âmbito individual quanto coletivo
a partir dos sentidos registrados em suas memórias.
Palavras-chave: Migração; História Oral; Arranjo familiar.
Abstract
This article aims to reflect some peculiarities about the migration of northeastern women
to the North region. It points out the importance of the family congregation in the
decisions to leave the Northeast towards the North. In this process, the family appears as
a fundamental element in the trajectories of these women. As a social phenomenon,
migration occurs in a dynamic of interpersonal relationships, which encompasses a wide
range of elements that particularizes it in moments experienced by the subjects and that
requires, in a certain way, an analysis of the conditions that arise or are processed before
the decision to migrate. In turn, oral history points to paths of analysis based on the
experiences of the subjects, both individually and collectively, based on the meanings
recorded in their memories.
Keywords: Migration; Oral History; Family arrangement.
*
O presente artigo discute algumas considerações abordadas em minha Dissertação de Mestrado – Do
espaço lembrado ao espaço vivido: narrativas orais de mulheres nordestinas em Parintins – AM, na segunda
metade do século XX.
1
Doutoranda em História pelo Programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal do
Amazonas. Mestre em História Programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal do
Amazonas. Licenciada em História pela Universidade do Estado do Amazonas – UEA. Professora de
História da Rede Pública de Ensino – SEDUC AM. E-mail: [email protected]
104
Inserida na dinâmica dos deslocamentos sociais, a migração, também

compreendida como fenômeno social imprime significados tanto de âmbito individual
quanto coletivo na vida de todos os sujeitos que vivenciaram e ainda vivenciam o
processo migratório na própria pele. Nessa direção, Lang2 coloca que a migração é um
fenômeno complexo imbuído de diferentes significados, especialmente aos de âmbito
coletivo e individual. No caráter coletivo, o deslocamento tanto do lugar de onde se está
saindo ou entrando, a migração pode ser analisada por meio de dados estatísticos levando
em consideração os fatores atuantes tanto na atração quanto na expulsão presentes nos
locais de saída e de destino.
Enquanto processos individuais ou experiência pessoal, conforme denomina
aquela autora, a migração pode ser percebida como uma etapa que se desenrola por meio
do trajeto que é realizado em partes, ou seja, em processos. Sendo assim, a migração
caracterizada como fenômeno que emerge do ser social se constitui em espaços de
deslocamentos e esses espaços não se restringem apenas ao aspecto físico, pelo contrário,
se estendem ao campo do simbólico que é repleto de sentidos.
Vale ressaltar que falar de migração é considerar a complexidade existente na
mesma, haja vista que não se trata de pertencer a um único campo do conhecimento, e
nem poderia. Destarte, importantes abordagens têm sido realizadas em diferentes áreas
das ciências humanas, exemplo disso, é a Geografia e seus estudos populacionais, a
Demografia, a Sociologia, a Antropologia, sem deixar de mencionar as contribuições da
própria História.
Temos com isso, uma evidência de que falar de migração é muito mais complexo
do que se pensa, cada ponto de vista preocupa-se com aspectos distintos entre si, mas não
desconexos. Dessa forma, é possível dizer que se trata de um processo, ou melhor,
processos migratórios.
Desse pressuposto, significa dizer que, ao migrar o sujeito não está isento de
exercer o seu desejo de mudar e essa mudança pode se dar em várias óticas, como
moradia, cidade, estado, região ou até mesmo de país. Nesse ato de partir, o lugar de
origem se apresenta como um espaço de saudade ou não, espaço que fala sobre o não
conformismo de quem está saindo, a não aceitação por uma vida marcada por
dificuldades, por isso a decisão de ir embora. Nesse caso, os que tomam essa decisão de
2
LANG, Alice Beatriz da Silva Gordo. História oral e migração: a questão do regresso. Oralidades:
Revista de História Oral, 2. 2007.
105
sair só ou levando consigo os familiares rompem com vínculos estabelecidos e abrem

caminhos na intenção de construir outros rastros de oportunidades.
E através do ato de partir ou chegar a um lugar novo, é plausível observar os
sujeitos em trânsito, não precisamente levados por algo que lhe seja externo, distante.
Porém, é possível perceber seu movimento em busca das suas próprias possibilidades,
dos seus desejos, de novas e outras perspectivas. A migração, nesse caso e na perspectiva
de Pereira3, imprime o anseio de melhorar de vida.
Na busca por uma vida melhor, Lacerda, discute as relações empreendidas pelos
sujeitos frente aos seus processos migratórios, dentro de uma ampla discussão
historiográfica levanta questões acerca das ações dos próprios sujeitos em partir. A autora
coloca o migrante, especificamente, o nordestino cearense em relação ao Pará, como
alguém que decide, como sujeito que é ativo. Norteia sua discussão basicamente em duas
linhas que:
Inicialmente trata-se das compreensões que a historiografia foi dando ao longo

do tempo ao tema, cristalizando, num certo sentido, perfis dos migrantes e
igualmente simplificando, numa relação de dominantes e dominados, as
vivências do grupo no Pará. Um segundo aspecto é ligado à decisão do próprio
migrante de se deslocar do Ceará, o que nos levou a perceber que, longe desse
ter sido uma decisão apenas dos poderes públicos do Ceará e do Pará, os
atingidos pelas secas também exprimiam seu interesse ou não de sair do
sertão4.
Vale destacar que essa abordagem feita por Lacerda diz respeito aos
deslocamentos propagados e financiados via estatal durante o período áureo da borracha.
Contudo, auxilia compreendermos de que maneira o contato entre esses dois mundos
distantes e distintos entre si, vão ficando cada vez mais próximos e entrelaçados. Assim,
podemos afirmar que as causas incutidas na migração muitas vezes, são colocadas sob
aspectos gerais das condições socioeconômicas e dentro de uma perspectiva regional,
extrapola essa forma de pensar, vai além, a migração passa a ser estudada não apenas
como fenômeno meramente ligado às implicações geográficas e suas circunstâncias, ela
passa a ser eminentemente, social. E o contato entre Norte e Nordeste torna-se inevitável.
3
PEREIRA, José Carlos Alves. O lugar desmanchado, o lugar recriado? Enredos e desenredos de jovens
rurais na migração internacional. Campinas, 2012. Tese (doutorado) – Programa de Pós-Graduação em
Sociologia – Instituto de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Estadual de Campinas – SP.
4
LACERDA, Franciane Gama. Migrantes cearenses no Pará: faces da sobrevivência (1889 – 1916).
Belém: Ed. Açaí/Programa de Pós-graduação em História Social da Amazônia (UFPA) / Centro de
Memória da Amazônia (UFPA), 2010.
106
De um lado o Nordeste como espaço de saída, do outro o Norte, como espaço de

entrada. Nesse aspecto, a Amazônia, se configura como palco e cenário do
entrelaçamento, físico, geográfico, econômico, cultural e social. Temos aqui, dois
mundos que se cruzam, se fundem e se diferenciam.
Esse entrelaçamento é bastante visível em Arthur Reis5, na sua obra o Seringueiro
e o Seringal, onde discorre sobre o contato estabelecido entre nordestinos e amazônidas
e, de que maneira, essa fusão vai paulatinamente modificando os hábitos, a linguagem, as
formas de perceberem o mundo dentro de uma perspectiva religiosa em que de um lado
há uma cosmovisão pautada no catolicismo e do outro uma indígena, ambas não deixam
de existir e nem de fazer-se, apenas se transformam. Diante disso, novos arranjos sociais
são constituídos na Amazônia, no Amazonas, em especial na cidade de Parintins6
(localizada aproximadamente à 370 Km, está à margem direita do rio Amazonas e à leste
da capital, Manaus) como exemplo a partir das mulheres que contribuíram na realização
desse estudo. Desse modo, podemos afirmar que a participação feminina marcou e ainda
marca importantes fluxos migratórios na dinâmica social brasileira, é notório concordar
com Chaves ao mencionar que:
A invisibilidade das mulheres nos estudos de migração tem suas raízes na

prevalência de certo descaso no que diz respeito à importância da condição
social feminina, acrescida de certo vagar na incorporação de mudanças que
acontecem desde pelo menos os anos 70 no status e papel da mulher na
sociedade7.
Sobre isso, Bassanezi, enuncia que:
“Migrar é coisa para homem”, costuma-se dizer sem pensar, sem atentar para
estatísticas, fotos, depoimentos, histórias de famílias. Sim, as migrantes têm
uma história. Desde sempre elas têm migrado, frequentemente na companhia
de familiares, amigos e conhecidos em busca de melhores condições de vida e
trabalho, mas migram também sozinhas, não só à procura de emprego, mas de
independência, de casamento, ou até para fugir de discriminações e violências8.
5
REIS, Arthur Cezar Ferreira. O Seringueiro e o Seringal. Ed. do serv. de Informação Agrícola, série
Documentário da Vida Rural (5). Rio de Janeiro. Serv. Graf. Ibge, 1953.
6
Parintins, também, bastante conhecida pela disputa ocorrida entre as agremiações folclóricas dos bois-
bumbás Garantido representado nas cores vermelho e branco e Caprichoso representado nas cores azul e
branco que acontece todo último final de semana do mês junho. Em virtude da pandemia do novo
coronavírus a edição 2020 foi suspensa.
7
CHAVES, Maria de Fátima Guedes. Mulheres migrantes: senhoras de seu destino? Uma análise da
migração interna feminina no Brasil: 1981 – 1991. São Paulo, 2009, p.14. Tese (doutorado) – Universidade
Estadual de Campinas – Departamento de Demografia – Instituto de Filosofia e Ciências Humanas.
Disponível na biblioteca digital da Unicamp.
8
BASSANEZI, Maria Sílvia. Mulheres que vêm, mulheres que vão. IN: PINSKY, Carla Bassanezi;
PEDRO, Joana Maria. Nova História das mulheres no Brasil. 1 ed. São Paulo: Contexto, 2013.
107
Com isso, se faz necessário discutir sobre o papel desempenhado pelas mulheres
diante de seus processos migratórios, ou seja, abordar a temática da migração pelo viés
feminino é fazer com que essa perspectiva seja vista como objeto de análise, levando em
consideração dentre tantos, os motivos que as fizeram partir.
É preciso salientar que o Nordeste brasileiro durante muitos anos foi e continua
sendo mostrado como um grande fornecedor de mão-de-obra para outras regiões do país,
especialmente o Norte. Djalma Batista em “O Complexo da Amazônia” afirma que foi “o
mais numeroso de todos” 9. Em que movidos pelos incentivos governamentais tais sujeitos
partiram em busca de novas perspectivas de vida. Com isso adentraram em novos cenários
sociais em sua maioria contrastantes entre imaginário sonhados no Nordeste e realidades
vivenciadas na Amazônia.
A historiografia tradicional brasileira aponta dois grandes momentos de migrações
nordestinas para Amazônia, ocorridas no final do século XIX e início do século XX, que
se referem às muitas políticas governamentais de incentivo à migração para esta região.
Um exemplo disso aconteceu a partir da segunda metade do século XIX no contexto da
extração da borracha, quando a mão-de-obra estava quase que totalmente envolvida na
sua vazão.
Tal política repetiu-se ao longo do século XX no esforço de guerra conhecido
como batalha da borracha (1942-1945), quando o governo brasileiro em parceria com os
Estados Unidos induz com suas políticas a vinda de muitos nordestinos para a região
amazônica. Essa política, caracterizada como projeto de modernidade para Amazônia
elaborada no governo de Getúlio Vargas (Estado Novo) tinha como meta, também fazer
com que a região “pertença” ao restante do país.
As ações intervencionistas feitas pelo governo sob o discurso de desenvolver a
Amazônia não é uma prática visível apenas nas décadas passadas, mas que permeia até
hoje. E mesmo o Estado incentivando ou desestimulando a migração para a região de
maneira oficial, ela continua acontecendo constantemente.
As experiências vividas marcaram e marcam as trajetórias de homens e mulheres
advindos do Nordeste para o interior da Amazônia. A distância do lugar de origem vai
sendo diminuída a partir das vivências que vão sendo ressignificadas pelas memórias.
Assim, novas experiências surgem e se transformam nas vidas desses sujeitos. Essas
9
BATISTA, Djalma. O complexo da Amazônia – análise do processo de desenvolvimento. 2 ed. Manaus:
Editora Valer, Edua e Inpa, 2007.
108
novas experiências, por sua vez, ocorrem dentro de uma tensão entre o que é incorporado,
as novas apropriações que vão sendo agregadas cotidianamente, em relação ao que é
objetivado, ou seja, as disputas ocorridas dentro do novo espaço social.
O novo lugar entra em disputa a partir da migração. Uma nova relação social se
constitui, torna-se ainda mais dinâmica. Pensar na dinamicidade existente nas relações
estabelecidas entre o sujeito/cidade e cidade/sujeito e de que maneira essa atitude citadina
vai sendo apropriada pelos próprios sujeitos que cotidianamente transitam em seus
espaços, nos faz refletir em José D´Assunção Barros, em seu livro Cidade e História, ao
analisar as diferentes atribuições sobre a cidade, afirma que esta foi apontada como
artefato cultural, corpo, obra de arte, etc. Contudo, enfatiza a cidade como texto, e este
em duas dimensões, o texto que pode ser lido e o que pode ser escrito10.
A cidade como texto que pode ser lido diz respeito aos deslocamentos feitos dentro
dela, as inúmeras idas e vindas de pessoas no fluxo diário. Cada pessoa tem uma forma
de apreender cada monumento construído. O som, o cheiro, a cor, o movimento, também
são internalizados diferentemente pelo sujeito que caminha por ela, e externalizados de
maneira peculiar, possibilitando que aspectos sociais sejam estabelecidos em expressões
de cidadania.
Como texto que pode ser escrito, refere-se à capacidade que cada pessoa tem de
criar códigos específicos dentro de uma determinada área, um beco, uma rua, uma viela.
O sujeito também é capaz de decodificar tantos outros existentes na mesma. Assim, a
mulher na cidade interage, compartilha, se apropria e se transforma.
Barros elucida que:
O grande texto urbano aloja dentro de si textos menores, feitos de placas de

ruas que evocam memórias e imaginários, de cartazes que são expostos nas
avenidas para seduzir e informar, de sinais de trânsito que marcam o ritmo da
alternância entre a passagem permitida e os interditos aos deslocamentos no
espaço. A cidade é um grande texto que tece dentro de si uma miríade de outros
textos, inclusive os das pequenas conversas produzidas nos encontros
cotidianos11.
A cidade, no sentido de ser formada por indivíduos, dialoga constantemente com

as pessoas, tanto as que moram quanto as que passam somente de visita diariamente. Isso
ocorre através de informações contidas em cartazes, placas e até mesmo dos monumentos
existentes nela. De maneira singular cada sujeito decifra à cidade ao seu modo, apressa e
10
BARROS, José D’Assunção Barros. Cidade e história. Petrópolis, RJ: Vozes, 2011.
11
109
diminui o passo, vivencia emoções e outras oportunidades.

Concomitante a esse pensamento, Matos, discute a cidade-documento12. Em que
a paisagem urbana se coloca como um texto a ser lido, compreendido. Um documento a
ser interpretado. A cidade passa a ser vista como espaço de disputa, tensões e
representações. Passa a ser, também, objeto de investigação para o historiador.
Compreendida e percebida de múltiplas maneiras, a cidade se constitui como
instrumento de legitimação do cotidiano. Nos variados espaços oferecidos por ela, carrega
em si amontoados de significações, esboçam lembranças de uma infância que já se fora,
memórias de um lugar ou evento que já não existe mais, cria e recria cotidianamente
gestos, sensações, emoções, experiências e vivências.
Nesse sentido, Stella Bresciani, afirma que para estudar a cidade é necessário um
olhar interdisciplinar, pois coloca que outros saberes surgem para lançar propostas no
intuito de resolver os problemas da mesma. Discute também à questão fenomenológica
do viver em cidade. O que não é palpável, visível, mas codifica e direciona o cotidiano
dos sujeitos. Assim, a cidade comporta muitas cidades e fala da nossa afetividade. A
sociedade se modifica e se redefine, encontra novas formas. O que antes estava pautado
ao interior do lar, da família, vai aos poucos se tornando público. O viver acontece13.
Ao escrever sobre o cotidiano e a vida privada, Del Priore, discorre que “o imenso
campo da vida privada e cotidiana se define como um lugar derivado de historicidade,
mas, sobretudo, espaço produtor de história”14. Sua análise refere-se ao papel
desempenhado pela mulher dentro da sociedade, sobretudo na brasileira, o que se percebe
é uma paulatina inserção no espaço público, espaço esse que sempre foi ocupado pelos
homens. À mulher aos poucos e através de muitas lutas vai deixando o espaço privado,
mesmo que a princípio exerça um papel coadjuvante. A inserção da mulher não acontece
apenas nos dias hodiernos, mas há muito tempo.
A sociedade se modifica e se redefine. O que antes estava pautado ao interior do
lar, da família, vai aos poucos se tornando público. Para ela, tanto a vida cotidiana quanto
a vida privada são definidas como espaços produtores de história. O viver se cotidianiza
12
MATOS, Maria Izilda Santos de. Cotidiano e cultura: história, cidade e trabalho. Bauru, São Paulo:
EDUSC, 2002.
13
BRESCIANI, Maria Stella. Cidade e História. In: OLIVEIRA, Lúcia Lippi. (Org.). Cidade: história e
desafios. Rio de Janeiro: Ed. Fundação Getúlio Vargas, 2002.
14
DEL PRIORE, Mary. História do cotidiano e da vida privada. In: CARDOSO, Ciro Flamarion;
VAINFAS, Ronaldo. (Orgs.). Domínios da História: ensaios de teoria e metodologia. Rio de Janeiro:
Campus, 1997.
110
Quando o partir se faz necessário
Caro leitor, esse artigo é um fragmento de minha Dissertação de Mestrado, onde

tive o privilégio de abordar as experiências de oito mulheres nordestinas que migraram
para a região Norte, especificamente para o Amazonas chegando à cidade de Parintins.
A relação com a temática apresentada é de caráter subjetiva, visto que, também
sou nordestina, natural de Recife-PE, e migrei há alguns anos na companhia de meu
esposo Moacy para o Norte brasileiro. Ao chegar à cidade de Parintins-AM, fiquei
surpresa, quando percebi uma presença significativa de nordestinos na mesma, o que
despertou a curiosidade em saber sobre as motivações de tais vindas.
Durante a faculdade em Licenciatura em História, na ocasião da construção do
projeto de pesquisa para TCC, uma inquietação sobre a presença dos nordestinos em
Parintins veio à tona, comecei a procurar trabalhos acadêmicos sobre a temática e todos
falavam, de forma geral, sobre a presença dos homens e as relações com o comércio, o
que já era um contraponto com a historiografia tradicional que enfatizava às questões em
torno da borracha.
Diante daqueles trabalhos surgiu uma questão: se há homens nordestinos em
Parintins, há mulheres também. Afinal de contas, eu também sou nordestina e estou aqui!
Não havia até aquele momento trabalhos com tal finalidade sobre a presença das mulheres
nordestinas e suas motivações de estarem em Parintins. Fui em busca delas e as encontrei.
Essa descoberta levou a construção do TCC e ao Mestrado.
Ao longo dessa caminhada tenho percebido que ao saírem de sua terra natal em
busca de novas territorialidades, as mulheres nordestinas abrem caminhos, rompem com
vínculos estabelecidos, encontram outros sujeitos e encaram novos desafios.
Experimentam um mundo novo, socializam suas ações, ensinam e aprendem com quem
está ao seu redor e, acima de tudo, vivem, agem e decidem.
Advindas de vários espaços nordestinos, cada qual com suas peculiaridades e
motivações distintas, porém há um aspecto comum a todas, a congregação familiar. Todas
as mulheres, sujeitos da pesquisa, partiram em função da junção de suas famílias.
Algumas fizeram esse trajeto acompanhando os maridos, outras partiram com os filhos
ainda pequenos no anseio de se encontrarem com os esposos que já estavam às suas
esperas.
Nesse artigo, como representantes de um coletivo, trago às experiências de duas
mulheres nordestinas. Foi no cotidiano de suas vivências que as encontrei, Maria de
111
Fátima Xavier Paulo (63 anos) e Geralda Xavier Prado (88 anos). Os processos de
relações com elas possibilitaram a construção desse estudo, em que os contatos com suas
narrativas orais, somados ao contexto de suas ações, permitiram compreender numa
palavra, através de um simples gesto como sorrir ou até mesmo chorar, detalhes que
fizeram com que a experiência trocada se tornasse única.
Nesse ínterim, a decisão de partir em busca de trabalho e/ou outras possibilidades
acontece dentro de uma teia social15. Essa por sua vez, está atrelada as redes de
solidariedades e sociabilidades que se configuram e se (re)inventam diante e durante os
deslocamentos. Dessa forma, a família, ou melhor, o arranjo familiar, tem se mostrado
como o elemento primordial que motivou e movimentou Maria de Fátima Paulo e Geralda
Xavier e tantas outras em seus percursos.
Entre às entrevistadas, percebi que a família, não só norteia a disposição de partir,
mas também aparece como parte fundamental na tomada de decisão, de tal modo age sob
a forma de um elo necessário entre os que vão embora e os que ficam. Assim, podemos
entender esse elo em duas perspectivas de ação: o elo efetivo e o elo afetivo.
Por essa perspectiva em que a família se enquadra, não podemos dissociar uma
relação da outra, não há como separar a efetividade e afetividade imbuídas na trajetória
migratória. É necessário perceber a participação familiar como elo efetivo/afetivo uma
vez que age como frente de apoio dando condições físicas e emocionais tanto na partida
quanto na chegada, ela atua como suporte necessário na minimização das dificuldades
dos contrastes impostos pelo deslocamento, isso quer dizer que ao partir, ocorre de certa
maneia, um distanciamento dos costumes e hábitos herdados em que entra em contato e
fusão com o novo lugar, o que antes era naturalmente praticado com a migração, passa a
ser ressignificado.
Arranjos familiares esses que foram preponderantes nas trajetórias das mulheres
que saíram de seus lugares de origem, sozinhas e/ou acompanhadas seguiram rumo a
outros horizontes. As experiências trazidas por elas nos levam a refletir sobre seus anseios
e angústias, suas impressões e perspectivas além dos medos e lutas que tiveram que
vencer.
15
Compreendendo uma teia social como conjunto de acontecimentos cotidianos. Sejam eles, de ordem
econômica, política e social. Dessa forma, não há como explicitar dentro de uma única área do
conhecimento um conceito fechado e definitivo, visto que, a amplitude das ações empreendidas por um ou
mais sujeitos no corpo social é de caráter tanto multi quanto interdisciplinar.
112
O sentido familiar é um fator de grande peso nas decisões que envolvem cada
mulher entrevistada, de um lado há o apelo e todos os argumentos utilizados pelos pais,
na maioria delas, para que não saíssem de perto de seus cuidados, em contrapartida, a
constituição de suas próprias famílias, pelo menos para as que já haviam casado, é o
determinante de suas saídas.
Maria de Fátima Xavier Paulo, saiu do Ceará depois de seu esposo e ao narrar
sobre sua trajetória de vinda para o Norte, relembra da emoção sentida ao se despedir de
seus pais. Ela conta que:
Eu senti muita emoção porque tava deixando meus pais. Não queria deixar
meus pais. Eu me despedi dos meus pais, do meu pai da minha mãe e viajei
pra cá. No início meu pai não queria que eu viesse. Ele disse que era muito
longe o Amazonas, que andava muito, passava em muito buraco, ele não
aceitava que eu vinha pra cá, mas depois eu falava: mas meu pai deixe eu ir
que meu marido mandou me buscar, aí ele disse: não! fique minha filha que eu
lhe crio e crio seus filhos. Ele não queria que eu viesse pro Amazonas, aí eu
viajei com meus cinco filhos, graças a Deus. Aí minha cunhada falou pra ele:
compadre deixe ela ir, que o marido mandou o dinheiro pra ela viajar e é ele
que tem que criar os filhos. Mas o meu pai falou: eu criei ela e crio os filhos.
Meu pai pedia pra que eu deixasse meu filho mais velho, eu disse que não,
porque aí ia ser duas saudades16.
Sua saída do Ceará é marcada por um misto de sentimentos, em que de um lado

encontra-se a dor de ter que deixar seus pais, e a certeza de que seu marido estava a sua
espera juntamente com os filhos. Mesmo diante de todo o apelo feito pelo seu pai e do
imaginário acerca da região amazônica, lugar de difícil acesso, como lugar em que as
pessoas desapareciam, Fátima depara-se com um dilema a sua frente, ficar ou partir, eis
a questão! Decidiu partir por mais difícil que lhe parecesse fazer.
Sem dúvidas, a família aparece como eixo central, assim como a ambiguidade da
migração aparece em toda sua narrativa. Para ela, partir e ficar carregam o peso
contraditório de parte dos familiares que queria sua permanência no lugar e o marido que
a chama para seguir. Seu pai ao pedir que deixasse sob seus cuidados o filho mais velho,
evidencia com isso a manutenção do vínculo familiar, mesmo a filha tendo que ir embora,
o neto, seria ao seu ver o motivo de seu regresso. Não é o que acontece, ela parte e leva
consigo os cinco filhos.
“Aí ia ser duas saudades”, é a resposta que Fátima Paulo dá ao seu pai ao recusar
sua proposta de deixar o filho mais velho. Um dos pontos marcantes de sua narrativa é o
fato de que seu pai não queria que saísse. O apelo feito por ele está imbuído de medo de
16
Maria de Fátima Xavier Paulo. Entrevista realizada em sua residência no dia 03 de dezembro de 2015.
113
que a família sofresse uma separação, ou seja, o esfacelamento familiar significava

desfazer os laços afetivos, por isso o pedido para que deixasse o filho. No entanto, ela
teve que optar entre dois núcleos: família de origem e família construída – a raiz e a
continuidade.
Com essa fala é possível afirmar que a migração é sem dúvidas uma experiência
de saudades. Experiência essa que provoca uma ruptura na vida de todos os sujeitos que
um dia, seja qual foi o motivo, partiu. Deixou na vida de tantos uma marca que só a
saudade poderá preencher o vazio provocado pela ausência, que só é diminuído ou
totalmente restabelecido com o possível retorno.
A saudade mencionada durante o momento da partida é um elemento que marcou
profundamente sua vida. A lembrança da despedida até hoje é revivida com um brilho
diferente no olhar, um misto de sentimentos é colocado em xeque, a vontade de partir em
direção ao esposo é associada em grande medida à necessidade de sair de perto de sua
parentela, esse drama na vida de Maria de Fátima, possibilita entendermos essa trajetória
como experiência única, porém, vivenciada em contexto coletivo.
Ao discorrer sobre o seu percurso do Nordeste ao Norte, Maria de Fátima Paulo
nos leva a pensar sobre o cotidiano que vivenciara durante o deslocamento, haja visto
que:
A gente veio do Ceará pra cá, nós viemos de ônibus até Belém. De Belém pra
cá nós peguemos um navio, aquele navio da Inasa, que chamava de primeiro
né! Eu vim de navio. Cinco dias, de lá pra cá é seis dias, sai terça aí chega aqui
domingo à tarde. Eu ficava agoniadinha, pensava que meus filhos iam morrer,
um adoeceu no caminho muito, aí quando chegou em Belém, aí eu falei: pronto
meu filho vai morrer e vai rebolar dentro d’água, eu tava com ele doente e com
medo de acontecer alguma coisa com ele. Aí eu consultei um médico antes de
entrar no navio, o médico era médico e era espírita, sabe lá desses negócios de
espírito né! Aí ele disse: olha aí dona Fátima não se preocupe que seu filho não
vai morrer, dessa ele não vai morrer não só se for de outra doença, mas dessa
seu filho vai ficar curado, passou um remédio aí eu dei, o menino que nem
comer queria e já tava andando, ele tava com cinco anos de idade. Essa viagem
foi muito longa assim, meus filhos adoeceram muito dentro do navio,
provocaram muito, o navio bambeava muito, agora que não bambeia mais, aí
no começo só faltava virar, aí era muita gente desmaiada, até o povo grande,
provocava muito, desmaiada, e aí que tanto provocava, coisava tanto, , e o
medo que eu tinha, um filho já adoeceu e o povo dizia: não é assim não! não é
assim não. E graças a Deus eu cheguei em Óbidos, que dessa primeira vez eu
fui pra Óbidos, eles era tudo pequenos, tinha um com sete anos, outro tinha
seis, outro tinha cinco, outro tinha quatro e tinha um com um ano e cinco meses
que era o caçula. De Óbidos pra cá (Parintins) foi mais tranquilo né! Que a
viagem é mais perto e já tavam um pouco mais velho17.
17
Maria de Fátima Xavier Paulo. Entrevista realizada em 03 de dezembro de 2015.
114
O medo e a coragem são elementos marcantes em todo o trajeto percorrido por

Fátima. Primeiro pelo fato de que fazendo esse deslocamento com cinco filhos pequenos,
a primeira etapa ocorreu de ônibus até Belém, percurso tal que se comparado aos moldes
de nossa atualidade, com ônibus equipados com um considerável grau de conforto, ainda
assim leva alguns dias para que seja concluído com sucesso. Agora, pensar essa mesma
viagem sendo realizada há quase trinta anos, não é difícil imaginar as circunstâncias
vivenciadas por ela e suas crianças. Tanto é que uma adoeceu!
“O navio bambeava muito”, mesmo o filho tendo se refeito do mal-estar que
contraiu no percurso feito de ônibus, o movimento feito pelo navio causou grande
preocupação a Fátima, preocupação não só pelo fato do garoto voltar a adoecer, mas um
medo que lhe parecia real, o de vir a falecer e ser jogado na água. A sequência de “males”
provocado pelo balanço do navio em que tanta gente seja ela pequena ou “povo grande”
passara nesse trajeto tornara-se insignificante diante da possibilidade de vir a perder um
filho seu. O que não ocorreu.
E mais, ela conta que:
Quando eu saia às vezes eu mandava vigiar, quando ia tomar banho, os

meninos ficava deitadinho, eu dizia: vigia aí, mandava a mais velha, quando
ela tava dormindo, eu dizia: vizinha olha aí enquanto eu vou lá no banheiro
tomar um banho, ela dizia: tá bom pode ir, pode ficar despreocupada que eu
olho. Eu vim na rede, era rede por cima de rede, era seis rede atada, foi uma
viagem boa, não foi toda boa porque meus filhos adoeceram no caminho,
lavava os panos, eu trazia pedaço de sabão, eu ando com tudo preparado né,
viajava com criança né! Lavava as roupinhas deles, todo dia eu lavava e
estendia os lençol deles, e quando eles mijavam. Ainda bem que não era uma
redinha de pobre, era uma redinha nova né! Porque lá no nordeste é assim,
meus filhos tudo era pequeno, mas graças a Deus pra uma pobre as redes dos
meus filhos era uma rede de quem era controlada (econômica), eu tinha as
redinhas deles usarem em casa e umas de quando a gente sair ter as redes que
eu guardava, que era as redes boa, aí as redes dos meus filhos lá no nordeste
eu fazia, eu gostava de fazer com aqueles panos de saco, sabe aqueles panos
de saco? Bem branquinho! Aí eu mandava botar o meio.
O cuidado com os filhos é bastante notório em sua narrativa, sobretudo, durante

os percursos traçados. É interessante que as redes utilizadas como suporte necessário nas
viagens realizadas de barco, na fala de Fátima Paulo, aparecem também, como símbolos
de distinção social, como ela afirma que “ainda bem que não era uma redinha de pobre,
era uma redinha nova né!”. Diferenciar os tipos das redes usadas na viagem evidencia o
fator socioeconômico incutidos em se apresentar em um outro espaço social, não queria
que seus filhos usassem as mesmas redes que tinham quando ainda estavam no Nordeste.
Ao seu ver, isso poderia ser compreendido como algo feio, inadequado. Não queria expor
115
seus filhos a qualquer tipo de julgamento. E assim, Maria de Fátima chegou ao seu
destino, ao encontro do seu esposo, conseguiu reunir novamente a família.
Geralda Xavier, que é tia de Maria de Fátima, já residia em Parintins quando sua
sobrinha chegou. Embora não tenha aparecido na narrativa de Fátima como um elo efetivo
de sua vinda, é mencionada a partir do momento que Fátima afirma que já havia alguns
parentes morando em Parintins, já tinha o conhecimento de que havia tias na cidade,
dentre elas Geralda. E sobre sua vinda elucida que:
Vim pra acompanhar meu esposo. Meu esposo veio primeiro. Aí eu fiquei com
cinco filhos, aí meu esposo mandou dizer que eu viesse de barco, aí minha
cunhada que me amava muito, falou que de barco ela não vai. Ligou pro
cunhado aqui (Ceará) que era irmão do esposo que morava em Manaus era
riquíssimo, um grande comerciante, que mandasse a passagem de avião que eu
não saía de lá com cinco filhos pra vim de barco, de navio, aí eu vim de avião,
quando cheguei em Belém, os filhos tudo provocando, tudo passando mal, aí
chegaram e disseram pra mim, o piloto disse: olhe a senhora não tem condições
de viajar, eu disse: mas também não tenho condições de ficar aqui com esses
bandinhos18, aí eu disse: ou vivendo ou morrendo eu vou pra Manaus! Eu quero
chegar em Manaus hoje, graças a Deus! Cheguei com os filhos tudo baquiado,
só a viagem que foi difícil, quando cheguei gostei do lugar, de Manaus,
agradeci muito a Deus, que tudo eu achava bom, que morava no interior! Fui
morar na capital, achei tudo bom! Mas passamos tantos problemas, mas
venci!19
É interessante perceber na fala de Geralda três aspectos relevantes que motivaram

sua vinda. O primeiro, é a constituição familiar que impulsionou seu deslocamento do
interior do Ceará rumo ao Amazonas, trazendo consigo os cinco filhos. O segundo é a
ênfase que ela dá a postura de sua cunhada em sua defesa, onde articula a vinda de avião.
Aqui se percebe que a situação financeira de seus familiares era bastante diferenciada no
que tange uma boa parcela de nordestinos que também migraram na mesma época ou
aproximadamente. Custear uma passagem de avião em plena década de 1950, não era tão
simples e nem barato!
Até porque se fôssemos levar em consideração o cenário sócio-político do Brasil
nos anos de 195020, a conjuntura das regiões Norte e Nordeste pouco viabilizava que
sujeitos oriundos do interior nordestino e que não possuíam nenhuma atividade de grande
porte tivessem uma eventual ascensão econômica. No entanto, Geralda tinha um cunhado
18
Expressão trazida por Geralda Xavier ao se referir aos filhos.
19
Geralda Xavier Prado. Entrevista realizada em 17 de novembro de 2016.
20
Essa fala de Geralda nos leva a pensar que o Amazonas nessa época passava por um conturbado período
de recessão, no entanto seu cunhado que sai do Nordeste estabelece moradia e comércio em Manaus
enriquece. Djalma Batista em seu livro Complexo da Amazônia (2007) discute sobre os diferentes
momentos econômicos que não só a região, sobretudo o estado do Amazonas enfrenta até a criação e
implementação da Zona Franca de Manaus que só ocorre nos anos finais da década de 1960.
116
que na época de seu deslocamento era “riquíssimo”, um grande comerciante como ela
mesma menciona. Isso em Manaus, o que certamente viabilizou sua vinda e de seus filhos
de avião.
“Os filhos tudo baquiado”, o terceiro aspecto, é a compreensão que Geralda faz
sobre o mal-estar provocado pela viagem aos filhos, mesmo assim, quando indagada pelo
piloto sobre a condição de saúde deles em prosseguir viagem, não hesitou em responder
que não ficaria em Belém. Essa atitude de Geralda em querer chegar ao seu destino
demonstra sua obstinação, ou melhor, a possibilidade de ficar em Belém é sinal de
desespero, o que iria fazer em Belém? Com quem iria ficar? Ela precisava chegar em
Manaus, pois lá estava sua sustentação e referência. Queria chegar logo ao encontro de
seu esposo, pois preocupava-se com a situação de vulnerabilidade em que os filhos se
encontravam, diante disso, foi enfática ao afirmar que “vivendo ou morrendo”, a parada
final não seria Belém como propunha o piloto, e sim Manaus.
O encantamento proferido por Geralda faz menção a sua trajetória de saída do
interior do Nordeste, local onde havia morado praticamente sua vida toda. A migrante,
nunca havia estado em uma cidade grande como Manaus, o que a fez se surpreender em
estar numa capital, e mais, todo o transtorno vivido na viagem parecia quase inexistente
diante do novo momento que estava experimentando. E, afinal de contas, a família estava
mais uma vez reunida.
Migração e História Oral – Algumas Considerações
A experiência migratória marca suas vidas entre processos de (des)continuidades

e rupturas, uma vez que, novas situações de conflitos ou não, entrelaçam suas vivências.
O sentimento em relação ao novo espaço, provoca uma necessidade que até então não
havia sido experimentada por nenhuma das mulheres, tal necessidade pode ser
compreendida a partir das narrativas quando o migrante, na perspectiva de Marandola:
Sente a necessidade de fixar-se para poder alcançar uma sensação de bem-

estar, aliviando o incômodo sentimento de incerteza e instabilidade que
perdura e se reforça com a ausência do lugar. No entanto a fixação do migrante
no local de destino tem algumas restrições ou condições em termos de
identificação sociocultural e espacial. O envolvimento de um indivíduo com o
lugar é um processo complexo que não ocorre aleatoriamente 21.
21
MARANDOLA Jr, E. & DAL GALLO, P.M. Ser migrante: implicações territoriais e existenciais da
migração. R. brasil. Est. Pop., Rio de Janeiro, v. 27, n.2, 2010.
117
Em relação à fixação do migrante não ocorrer de forma aleatória destacamos que isso é
fruto de alguns fatores, dentre eles os laços afetivos que vão sendo consolidados durante todo o
processo. Assim, as redes afetivas ou de sociabilidades vão sendo alicerçadas nos locais onde um
ou mais sujeitos estão dispostos. E práticas que até então só eram comuns no lugar de origem
entram em fusão com as práticas sociais trocadas no lugar de destino. E, a partir dessas trocas, há
uma profunda transformação na vida desses sujeitos.
Nessa intenção de visibilizar a trajetória dessas mulheres nordestinas, levamos em
consideração a complexidade presente nas particularidades trazidas pelas memórias,
compreendendo com Maurice Halbwachs, que essas memórias mesmo sendo colocadas no âmbito
individual (retalhos de um todo) negociam o tempo todo com as memórias coletivas. Essa, é,
portanto, a costura da “colcha de retalhos” que compõe o tecido social22.
Em outras palavras, Alessandro Portelli chama atenção para que possamos compreender
as fontes orais como ato político23. Ainda mais que as memórias das mulheres mencionadas nesse
estudo, permitam traçar um panorama acerca de suas vivências, de suas trajetórias e de como elas
se inscrevem na dinâmica social de Parintins, desde o momento de sua saída do Nordeste.
Ao fazer uso da subjetividade do sujeito, a fonte oral contribui principalmente no
questionamento da fonte escrita, rompendo com o estabelecido e apontando outro olhar na forma
como os sujeitos percebem e interpretam seus modos de vida. Para Portelli “[...] a subjetividade
se revelará mais do que uma interferência; será a maior riqueza, a maior contribuição cognitiva
que chega a nós das memórias e das fontes orais” 24. Segundo esse mesmo autor, é através da
subjetividade que o sujeito atribui significado a sua experiência. Não é o fato ocorrido em si, mas
o significado atribuído a ele que faz toda diferença.
No bojo dessa discussão, tratamos também outro aspecto de suma relevância para que
tenhamos uma dimensão ainda maior das vivências dessas mulheres nordestinas em Parintins que
é a “experiência” trazida por Thompson. Para ele, “a experiência surge espontaneamente no ser
social, mas não surge sem pensamento. (...) Assim como o ser é pensado, também o pensamento
é vivido” 25. Isso indica que a experiência dos sujeitos no corpo social é, também, refletida por
eles.
Mesmo tendo em comum o espaço e o tempo recortado nesse estudo, percebe-se que o
tempo da memória juntamente com as experiências vividas por essas mulheres mencionadas aqui,
ocorre de maneira singular para cada uma. Assim, a construção histórica dessa temática caminha
interligada com a história, a memória e o tempo narrado por elas, já que o tempo da memória se
difere do tempo vivido.
22
23
PORTELLI, Alessandro. História Oral e Poder. In: Mnemosine. Vol. 6, nº 2, p. 3 (2010). Artigos
24
PORTELLI, Alessandro. A Filosofia e os Fatos: narração, interpretação e significado nas memórias e
nas fontes orais. Tempo, Rio de Janeiro, vol. 1, n. 2, 1996.
25
THOMPSON, E. P. A miséria da teoria: ou um planetário de erros. Rio de Janeiro: Zahar, 1981.
118
Nesse sentido, Ecléa Bosi em seu livro Memória e Sociedade de 1994, discorre que a
ativar a memória “é o momento de desempenhar a alta função da lembrança”. Sendo que a partir
das memórias orais dessas mulheres nordestinas, é possível reconstruir processos históricos, onde
“um mundo social que possui uma riqueza e uma diversidade que não conhecemos pode chegar-
nos pela memória dos velhos. Momentos desse mundo perdido podem ser compreendidos por
quem não os viveu e até humanizar o presente”. A essa reconstrução de um dado processo
histórico, segundo Ecléa Bosi, está diretamente relacionada com a função social da memória, e
salienta que, “a conversa evocativa de um velho é sempre uma experiência profunda: repassada
de nostalgia, revolta, resignação pelo desfiguramento das paisagens caras, pela desaparição de
entes amados, é semelhante a uma obra de arte”26.
A lembrança dos velhos semelhante a uma obra de arte na afirmação de Ecléa Bosi faz
pensar no diálogo existente entre o presente e o passado mediante ao ato de lembrar, um diálogo
que é vivo, pois a memória não está presa ao tempo de vida de um sujeito, “ela ultrapassa esse
tempo de vida individual e encontra-se com o tempo da História”27. Nesse entendimento, História,
Memória, Tempo Vivido e Tempo Lembrado caminham juntos.
Delgado discute, entre outros pontos relevantes sobre Tempo e História, que há uma
distinção entre o tempo da memória do tempo histórico, onde a memória além de ser múltipla por
sofrer constantes alterações, ela é uma reação do vivido, pois está enquadrada em três dimensões:
a coletiva, a individual e a histórica. A história tem o papel de representar um dado fenômeno e
busca as informações contidas na memória para realizar sua tarefa.
Maurice Halbwachs, indica que a memória não está dissociada de um tempo e de um
espaço para que às lembranças de um dado evento vivido venha à tona na rememoração de uma
pessoa. Assim, mesmo que a memória coletiva contenha a memória individual, uma não existe
sem a outra. Segundo o autor mencionado acima, “nossa memória não se apoia na história, mas
na história vivida”.
Diante disso, dizemos que a memória faz menção a um período registrado nas vidas
dessas mulheres nordestinas, pois o tempo é um elemento relevante nessa constituição, uma vez
que ele ocorre dentro de um movimento dinâmico relacionado às vivências de cada ator social,
em que carrega em si as rupturas, permanências e continuidades que permeiam as experiências de
vida de cada uma das mulheres descritas nesse estudo.
26
BOSI, Ecléa. Memória e Sociedade: lembranças dos velhos: 3 ed. São Paulo: Companhia das Letras,
1994.
27
DELGADO, Lucíola de Almeida Neves. História oral – memória, tempo, identidades. Belo Horizonte:
Autêntica, 2006.
119
A postura das mulheres aqui mencionadas contesta o papel imposto para a mulher durante
muito tempo, elas decidem, agem e rompem paradigmas estabelecidos. Defendem e lutam pelo
que acreditam. Saem do silêncio e do esquecimento histórico. As ações
engendradas por Maria de Fátima Xavier Paulo e Geralda Xavier Prado, trazidas como
representantes de um coletivo, apontam formas de resistência em busca de ajuda e consolo,
mesmo em momentos distintos. Representam ações de autonomia, liberdade e esperança em
expressar os seus anseios e angústias. Elas exercitam cada uma à sua maneira e à medida do
possível, seus espaços de poder.
Esse estudo coloca a mulher como sujeito que é ativo, social e histórico na dinâmica de
seus processos migratórios. E, que muitas das vezes mesmo dentro de seus afazeres cotidianos, a
participação no espaço público se confunde com o privado e vice e versa, suas memórias
materializadas em vivências e estas transformadas em experiências contribuem na construção de
novas histórias na Amazônia, a partir de Parintins.
A forte influência familiar nas narrativas evidencia que os motivos de sair do Nordeste,
estão atrelados diretamente as questões afetivas, sem desconsiderar as questões socioeconômicas
que as envolviam. Saíram porque já havia alguém esperando na chegada. Saíram porque os que
vieram primeiro fizeram esse percurso em busca de trabalho, em busca de novas perspectivas. Ao
conseguirem, permitiram e possibilitaram a vinda dos parentes, a vinda das mulheres sujeitos
dessa pesquisa.
Escrever a história, especialmente a do tempo presente, nos permite caminhar na trama
do vivido por essas mulheres nordestinas. Sujeitos que trazem consigo as marcas das experiências
vividas. Essas mulheres carregam na bagagem de suas vidas a construção de suas histórias, ao
relembrarem um dado acontecimento, elas revivem e, nesse ato de reviver, estão mais uma vez
“construindo sentidos”28 ou melhor, possibilitam na (re)escrita da História a partir de suas
vivências.
Temos a compreensão de que cada sujeito é capaz de dar sentido à própria existência por
meio da sua própria narrativa, por sua maneira de perceber o mundo em que vive e de que maneira
age e se percebe nele. Diante disso, é possível afirmar que cada um tem sua história, ou melhor,
a história de cada mulher nesse trabalho está relacionada a vários aspectos: econômicos, políticos,
religiosos, cultural, sobretudo, está relacionada aos aspectos sociais da realidade em que estão
inseridas.
28
SILVA, Patrícia Rodrigues da. Disputando espaço, construindo sentidos: vivências, trabalho e embates
na área da Manaus Moderna (Manaus/AM – 1967 – 2010). Manaus: EDUA, 2016.
120
Maurice Halbwachs juntamente com Michael Pollak29 contribuem no entendimento de

que a memória é socialmente construída e constituída de acordo com aspectos de ordem identitária
de cada sujeito. Chamar à tona a memória das mulheres nordestinas é sem dúvidas, compreender
seus contextos sociais, porque elas falam sobre suas histórias e, estas narrativas, não estão
dissociadas de um espaço e de um tempo.
Os arranjos familiares foram preponderantes nas trajetórias das mulheres que saíram de
seus lugares de origem, sozinhas e/ou acompanhadas seguiram rumo a outros horizontes. As
experiências trazidas por elas nos levam a refletir sobre seus anseios e angústias, suas impressões
e perspectivas, além dos medos e lutas que tiveram que vencer.
Assegurar a coesão familiar se coloca para elas como um elemento de unidade. É o espaço
identitário, em nome do qual vale a pena empreender todas as suas lutas. Configura-se como um
elo de cunho coletivo.

29
POLLAK, Michael. Memória e identidade Social. Estudos Históricos, Rio de Janeiro, vol. 5, n. 10,
1992.
121
Fontes Orais
PAULO, Maria de Fátima Xavier. Entrevista realizada em sua residência em 03 de dezembro de

2015. A entrevista foi feita por Patrícia Regina de Lima Silva.
PRADO, Geralda Xavier. Entrevista realizada em sua residência em 17 de novembro de 2016. A

entrevista foi feita por Patrícia Regina de Lima Silva.
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Bassanezi; PEDRO, Joana Maria. Nova História das mulheres no Brasil. 1 ed. São Paulo:
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123
DOI: https://doi.org/10.38047/rct.v12.n01.2020.d6.124.150
AS REPRESENTAÇÕES SOCIAIS DAS

DOCENTES ACERCA DE SEUS ALUNOS
CAIÇARAS
Vitor Paulo Fida da Gama1
Resumo
Os nativos dessa comunidade caiçara ainda preservam grande parte dos costumes, modos
de vida, linguagem, atividades pesqueiras, extrativismo vegetal e agricultura familiar,
mesmo diante das adversidades às quais estão sujeitos e que são provocadas, em parte,
pelas políticas adotadas contrárias às práticas cotidianas do caiçara. Nesse contexto, a
escola pública municipal da Vila de Pincinguaba lança suas redes para mesclar os
conhecimentos curriculares aos conhecimentos da comunidade tradicional. Assim, nosso
artigo apresenta, por meio das análises das narrativas e dos desenhos confeccionados
pelas professoras, as representações sociais acerca dos seus alunos caiçaras, evidenciando
a relação simbiótica entre o homem e a natureza.
Palavras-chave: Representações Sociais; Docentes e Alunos; Saberes Caiçaras.
Abstract
The natives of this Caiçara community still preserve most of the customs, ways of life,
language, fishing activities, vegetal extraction and family farming, even in the face of the
adversities to which they are subjected and which are caused, in part, by the policies
adopted contrary to daily practices of caiçara. In this context, the municipal public school
of Vila de Pincinguaba launches its networks to merge curricular knowledge with the
knowledge of the traditional community. Thus, our article presents, through the analysis
of the narratives and drawings made by the teachers, the social representations about their
caiçaras students, showing the symbiotic relationship between man and nature.
Keywords: Social Representations; Teachers and Students; Caiçaras Knowledges.
1
Mestre em Educação pela Universidade de Taubaté-SP (Unitau). Professor da rede estadual de ensino de
São Paulo. E-mail: [email protected]
124
Introdução
Propusemos aqui neste artigo, um recorte da pesquisa de mestrado que foi
realizada em uma pequena escola pública municipal, localizada à beira mar, na Vila de
Pescadores de Picinguaba, na cidade de Ubatuba, litoral norte de São Paulo, refletir, por
meio da iconografia e trechos das entrevistas coletadas, acerca das representações sociais
das professoras que lecionam na escola em referência aos seus alunos caiçaras. Entre
histórias e imagens, pudemos perceber que representar o aluno caiçara é buscar conhecer
o sujeito em seu lugar de pertencimento, sua comunidade, seu grupo social. Dessa forma,
não há como tratar do aluno caiçara sem considerar a beira da praia, os ranchos para
guardar as canoas e redes de pesca, a movimentação das marés, a chegada esperada dos
barcos e seus pescadores. Nesse contexto, rico em saberes sociais, a escola está ali,
pertinho da água do mar, com as janelas das salas de aula voltadas para a praia, recebendo
a brisa dos ventos que sopram, o som das ondas, o cheiro de mar.
Durante toda pesquisa, conhecemos nativos, observamos os modos de vida do
caiçara, acompanhamos o trabalho diário das professoras na escola. Ouvimos histórias
das mais variadas, as quais, compartilharemos um pouco aqui. Vale ressaltar que nosso
foco eram as narrativas das docentes a respeito dos seus alunos caiçaras, sendo assim,
antes de mais nada, é indispensável deixar claro que utilizamos três instrumentos na
pesquisa: a observação, a entrevista semiestruturada e a iconografia. Após a entrevista, as
professoras recebiam uma folha A3, lápis de cor, canetas, réguas, giz de cera, além é
claro, dos materiais que cada uma delas trazia para a sala. De posse de todo esse material,
receberam a instrução de desenhar seu aluno caiçara, sua escola, a praia e a si mesma.
São esses desenhos que analisamos e mostramos nesse artigo.
Costurando redes na praia – núcleo figurativo do aluno caiçara
Como tratamos de representações sociais, de forma breve, porém com a atenção

necessária, devemos saber que as representações sociais são conhecimentos de ordem
prática que visam tornar conhecido o que antes era desconhecido, ou seja, como os
sujeitos formam pontos de vista, crenças, opiniões sobre os objetos observados nas
interações sociais, com o intuito de poder se posicionar a respeito daquilo que
representam. Na elaboração das representações sociais, a objetivação e ancoragem
assumem integrante parte fundamental do organismo de construção ou desconstrução das
representações. Ao internalizar o que antes era ignorado, busca-se aproximar, naturalizar,
classificar e nomear o objeto, tornando-o revelado, sabido e real.
125
Nessa procura por conhecer o desconhecido, as professoras que participaram da

pesquisa, buscaram seus repertórios, vivências, histórias de vida, valores, crenças e
atitudes, uma maneira de representar seus alunos, dar a eles uma imagem que os
aproximasse daquilo que já é parte da coletânea dos saberes acumulados por elas. Ora,
lecionar em uma escola com tamanha particularidade, à priori, pode gerar uma
insegurança em como agir, tratar, dialogar. Uma comunidade caiçara não pode ser
definida somente pela sua geografia, embora o espaço assume relevância ímpar na
identidade desse grupo social. O modo de vida, a linguagem, os saberes práticos, as
crenças e demais características do caiçara abarcam sua identidade.
Logo, ao representarem seus alunos, aproximam-se o que estava somente no
campo das ideias para algo concreto, real, palpável. Dá-se uma forma, uma imagem ao
objeto social, processo esse, que Moscovici chamou de objetivação, e que “permite tornar
real um esquema conceitual e substituir uma imagem por sua contrapartida material.”2.
As professoras ao responderem as indagações solicitadas, prontamente,
procuraram, por meio de palavras e imagens, classificar e tornar visível seu aluno caiçara,
representando-o de maneira que ele se converta no que, para elas, possa ser real,
conhecido e compartilhado com os outros. Para isso, escolhem as palavras de acordo com
o que supostamente sabem sobre o objeto perguntado. Não necessariamente, as palavras
escolhidas estejam amparadas em teorias científicas, vindas do universo reificado. No
entanto, tais vocábulos, selecionados e pensados anteriormente à fala, mesclam-se com
as mais variadas vertentes do que possam conhecer acerca de seus alunos caiçaras,
representando-os. Nesse ponto, alguns dos vocábulos se repetem e essa repetição não é
aleatória ou desvinculada do contexto social, lugar de interação entre os sujeitos, mas é,
por meio desse processo, que “ao penetrar no meio social como expressão do real, o
modelo figurativo se torna então natural, utilizando como se fosse copiado diretamente
dessa realidade.”.
Percebe-se assim, decerto que as narrativas apresentam atributos os quais,
segundo as participantes, compõem a representação do sujeito-aluno-caiçara como sendo
“alunos que gostam muito de pescar, de conviver com a natureza.”, característica
apresentada pela professora Orquídea3 ao representá-los. Também a professora Bromélia
chama a atenção para o conhecimento popular de seu aluno caiçara relacionado à pesca.
2
MOSCOVICI, Serge. A psicanálise, sua imagem e seu público. Petrópolis: Vozes, 2012.
3
Participaram da pesquisa, as cinco professoras da escola, com o intuito de garantir a privadcidade delas,
substituímos seus nomes por nomes de plantas e flores nativas da Mata Atlântica.
126
Para ela seu aluno partilha dos saberes do fazer e compartilha o que sabe com os demais,
sem, com isso, deixar de ser criança. Em sala de aula, ela afirma que seu aluno caiçara
“fala do pescar” com muita propriedade.
Para Moscovici objetivar a representação social pode se dar por meio de
“genótipos semânticos”, ou seja, a combinação de palavras com o intuito de explicar o
desconhecido e, assim, torná-lo real4. Com isso, para representar seu aluno caiçara,
recorrem-se a vocábulos ligados ao mar, à pesca, sua simbiose com a natureza, sinais
distintivos de outras comunidades diferentes, como pode ser observado na fala da
professora Juçara: “Meu aluno vem descalço. Não quer ficar de chinelo, não quer ficar de
tênis. Quer andar, quer falar com todo mundo que chega. Saber o que que tá fazendo aqui,
quem é, porque tá no lugar deles.”
O fato narrado pela professora Juçara a respeito de seu aluno estar descalço
remete, talvez, ao modo de vida simples do caiçara, que mesmo estando na escola, ele
permanece em sua comunidade de pertença, sentindo-se “em casa”. A escola não é um
espaço neutralizador, pelo contrário, é um lócus de conflito e convivência, onde a
resistência é observada em gestos simples, como não ficar calçado só porque está na
escola.
Partindo disso, podemos, quem sabe, propor um modelo figurativo do aluno
caiçara, conforme as narrativas das professoras, ponderando a repetição de vocábulos
ditos ao representar seu aluno caiçara, buscando, assim, naturalizar o que anteriormente
era abstrato, tornando-se evidência e compondo a realidade, de acordo com que o
tentamos mostrar na Figura 1.
Figura 1 - Modelo Figurativo do aluno caiçara
Mar
Respeito
Aluno pela
Diferente Natureza
Caiçara
Pesca
4
MOSCOVICI, Serge. A psicanálise, sua imagem e seu público. Petrópolis: Vozes, 2012.
127
Ao escolher os vocábulos e pela repetição dos termos nas narrativas das

professoras, a objetivação e a ancoragem começam a dar forma e a nomear algo
anteriormente desconhecido5. Como pode ser observado no modelo figurativo
apresentado por nós, a linguagem utilizada para representar o aluno aproxima-o ao
território ocupado pelo grupo. Dessa maneira, seu aluno é um sujeito morador da praia,
que compartilha de um relacionamento íntimo com o mar e com os recursos naturais
oferecidos pelo ambiente, diferenciando-o dos demais alunos de fora da comunidade. Este
território, a Vila de Pescadores, possibilitou uma organização social distinta das demais
sociedades existentes, identificados pelo modo de vida simples e pelo repertório de
saberes do fazer, necessários para a sobrevivência do grupo social.6 Ao mesmo tempo, as
docentes afirmam que a abertura da comunidade caiçara para aquilo que está além de suas
fronteiras físicas e simbólicas, como o turismo, atrai os olhos curiosos dos pequenos
caiçaras que também representam o que veem. Tais influências externas são representadas
por elas como uma possível “ameaça” ao acervo cultural dos caiçaras. Podemos observar
isso, na narrativa da professora Helicônia:
Porque eu percebo que as crianças se perdem muito, eles ficam visualizando ó
o outro, não consegue ter um fio condutor dele, entendeu, as crianças tão meio
assim. Valoriza mais o que vem de fora e por outro lado, os que vem de fora
valorizam o que tá aqui, mas também não sei se é de uma forma legal esse tipo
de exploração. Até que ponto isso é legal?
Novamente o desconhecido, um dos motores para a elaboração das representações

sociais, no caso da fala da professora, ocupa seu lugar. Para ela, a convivência do seu
aluno caiçara com o turista e toda a “novidade” que esse sujeito representa, provoca nela,
o receio que a cultura caiçara seja esvaziada pelo, possível, “encantamento” com os
costumes e modo de vida dos centros urbanos. Isso tem provocado no grupo das
professoras uma movimentação para que os saberes tradicionais adentrem no currículo,
como estratégia de garantir que a identidade caiçara não se perca. Sobre os meios
buscados para a aproximação do currículo aos saberes sociais da comunidade, trataremos
mais adiante.
O interesse pelo “diferente” não é visto somente como um “perigo” para os alunos
caiçaras. Na fala da professora Juçara, o fato de seu aluno frequentar a escola e se
5
MOSCOVICI, Serge. Representações sociais e investigações em Psicologia Social. Petrópolis, RJ:
Vozes, 2011.
6
DIEGUES, Antônio C. (Org.); ARRUDA, Rinaldo S. V.; SILVA, Viviane C. F.; FIGOLS, Francisca A.
B.; ANDRADE, Daniela. Os Saberes Tradicionais e a Biodiversidade no Brasil. São Paulo: NUPAUB-
USP, 2000.
128
interessar também pelos saberes valorizados no currículo oficial, diferentes dos saberes
aprendidos com os membros de sua comunidade de pertença, demonstram que a
curiosidade é essencial para dar significado para as atividades da escola, uma vez que eles
“gostam de estudar, gostam de vir à escola, de ouvir história, desenhar, dividir, aprender
coisa nova, montar quebra-cabeça. Coisas que, às vezes, não tem em casa, né.”
A comunidade tradicional caiçara de Ubatuba sempre esteve em convivência com
o externo. A alteração no modo de vida dos nativos passou por diversas transformações
na medida que antigas atividades agrícolas, estimuladas pelas fazendas produtoras de café
e cana de açúcar entraram em decadência. O antigo nativo lavrador do sertão litorâneo foi
modificando seu modo de vida com o intuito de se adaptar à nova organização social e
econômica, descendo do sertão para a praia, diminuindo e alterando sua produção agrícola
e aumentando e desenvolvendo sua capacidade de pesca que, por sua vez, também se
modificou com a chegada do barco à motor e suas variantes 7. A construção da estrada,
que hoje liga o litoral sul ao estado do Rio de Janeiro, acelerou a comunicação e as
relações entre nativos e não-nativos, mas não pode ser vista, à princípio, como uma
ameaça aos caiçaras, visto que ainda ocupam seu território e comungam dos costumes
tradicionais. O sujeito, seja e esteja onde estiver, se encontra em constante movimento e
construção, adaptando e modificando às realidades sociais às quais está inserido. Angela
Arruda sugere que o sujeito é “ativo e criativo, e não uma tábula rasa que recebe
passivamente o que o mundo lhe oferece, como se a divisão entre ele e a realidade fosse
um corte bem traçado.”8. Pode ser esta habilidade dos seus sujeitos-alunos que instiga
esta preocupação das docentes.
A professora Bromélia evidenciou na entrevista que esta pluralidade presente nas
relações sociais da Vila de Pescadores de Picinguaba pode ser encontrada também na sala
de aula:
Tem alunos que moram no sertão da Cabeçuda, eu ainda não tive a
oportunidade de conhecer, mas quero muito. Eles têm uma vida diferente dos
alunos que estudam também nessa escola, na mesma sala e que vivem aqui na
comunidade, aqui na Vila e são vivências particulares, diferentes modos de
vida, leitura de mundo diferente e isso me encanta muito, muito.
Percebe-se nessa narrativa, que a diversidade social está presente dentro da escola,
pois os alunos vêm de “outros lugares”, além da Vila de Pescadores. Como ela mesma se
7
ADAMS, Cristina. As populações caiçaras e o mito do bom selvagem: a necessidade de uma nova
abordagem interdisciplinar. Revista de Antropologia, São Paulo, USP, v. 43, n. 1, 2000
8
ARRUDA, Angela. Teoria das Representações Sociais e Teorias de Gênero. Cadernos de Pesquisa, Rio
de Janeiro, n. 117, p. 127-147, nov. 2002.
129
refere, o chamado “sertão”, fora da beira da praia, apresenta outros modos de vida, mais
próximos da agricultura familiar, e, mesmo assim, são considerados caiçaras. A
identidade caiçara, embora representada no modelo figurativo como sendo o nativo
íntimo do mar, também foi representada por elas, como sendo o sujeito que respeita a
natureza e os recursos que ela oferece. Nessa ótica, os nativos caiçaras do sertão que
sobrevivem da agricultura familiar e do extrativismo vegetal como principal fonte de
subsistência e manutenção de sua cultura, também assumem a mesma identidade, embora
não morem na beira da praia ou vivam da pesca.
Assim, mesmo no discurso das entrevistadas, as características do caiçara são
elencadas como um diferenciador de outros grupos sociais, uma das professoras afirma
que não há diferenças entre os alunos da vila de pescadores e os alunos de outra
comunidade. “Eu não vejo grandes diferenças não. Porque a comunidade que eu trabalho
é uma comunidade rural, eles não são tão ligados a raiz caiçara, mas tem traços disso
também.”9. Vale indicar aqui que essa aproximação narrada pela professora se refere ao
fato de que, segundo Adams, o caiçara tem sua origem na cultura caipira. Para a autora,
o mameluco paulista engloba o caipira do interior e o caiçara, sendo a agricultura de
subsistência e seu modo simples de vida, o elo de ligação entre os dois grupos. Logo, há
sim uma aproximação do aluno da comunidade rural com o aluno da comunidade caiçara,
no entanto, a relação com o mar seria um diferenciador como grupo social10.
As formas diferentes de falar, de pensar, de agir, de trabalhar e conviver chamam
a atenção por serem desconhecidas daquilo que a fronteira preservou. Nesse caso, a
fronteira não se resume somente a geografia do território, mas também aos costumes e
saberes, bem como os atos simbólicos de grupos sociais distintos. Estas peculiaridades
do aluno caiçara apresentadas no modelo figurativo presentes no imaginário das
professoras também compõem a representação que é dada a comunidade tradicional
caiçara como um todo:
Eles entendem do tempo. Dizem que o tempo tá nublado, vai chover, ou que
tem uma coisa diferente no mar, não tá bom para pesca. Esse conhecimento
deles do vento, que o vento vem de tal posição, isso é um conhecimento acho
que muito caiçara. A gente do urbano, a gente não tem muito esse
conhecimento de ler o clima, de tempo, de perceber as temperaturas. Isso é
próprio deles e eles sabem que dia eles vão pescar tal peixe, onde tá o cardume,
porque que tem aquele cardume naquela posição.
9
Professora Helicônia.
10
abordagem interdisciplinar. Revista de Antropologia, São Paulo, USP, v. 43, n. 1, 2000.
130
O fato das professoras representarem seus alunos caiçaras a partir dos costumes e
saberes tradicionais pode reforçar a intenção delas de que ser caiçara é manifestar no
cotidiano as peculiaridades do grupo de pertencimento que os diferencia das outras
“sociedades” existentes. Há uma preocupação com a integração social de seus alunos
caiçaras com outros sujeitos de fora da comunidade, mesmo quando observam que a
escola e seu currículo também são diferentes, no entanto, neste caso, não são vistos como
hostis por elas, pelo contrário, assumem uma posição privilegiada no sentido de
apresentar novos caminhos e possibilidades para seus alunos caiçaras.
Como traços na areia da praia – imagens e realidade representada
Antes de começarem a desenhar, houve uma pausa, talvez porque refletiam sobre
o que falaram na entrevista e, ao mesmo tempo, buscando na memória afetiva a melhor
forma de se expressar. Esta preocupação, com o produto do desenho, levou uma das
docentes, a professora Helicônia, a pedir outra folha para fazer um rascunho do que
pretendia mostrar, esta atitude pode ter sido uma maneira de garantir que sua
representação fosse trazida nos mínimos detalhes, como pode ser visto na Figura 08 de
sua autoria.
O tempo utilizado por cada docente variou bastante. Não estipulamos um prazo,
posto que gostaríamos que elas pudessem pensar, sentir e se expressar sem que fossem
interrompidas pelo tempo. Isso nos garantiria, porventura, que os desenhos retratassem
as representações com mais fidelidade.
Terminada esta coleta e com os desenhos em mãos, partimos para a análise das
imagens coletadas e a interpretação dos desenhos, tendo por base teórica no auxílio para
a análise em Gemma Penn. Assim os desenhos produzidos, aliados as narrativas obtidas
nas entrevistas e as observações realizadas do cotidiano da escola atuaram como uma
ferramenta de contribuição no sentido de anular as ambiguidades que podem ser geradas
somente pelas imagens11.
Dispomo-nos, desse modo, a ponderar sobre as objetivações que são apresentadas
nos desenhos. Vale ressaltar que a objetivação, parte do processo para a (re)elaboração
das representações sociais, busca imagens concretas para externar a realidade
11
PENN, Gemma. Análise semiótica de imagens paradas. In: BAUER, M. W.; GASKELL, G. Pesquisa
qualitativa com texto, imagem e som: um manual prático. Petrópolis, RJ: Vozes, 2002. p. 319-342.
131
representada12, oportunizando maior confiabilidade aos nossos resultados aqui

apresentados.
Figura 2 - Desenho da professora Açucena
Na figura acima, a professora Açucena representa, por meio das imagens, alguns
elementos que compõe o cenário caiçara. Penn nos orienta que na interpretação de
imagens podemos nos valer dos níveis de significação13. O primeiro nível de significação,
denominado de primeira ordem, ou denotativo, refere-se exatamente as imagens presentes
no desenho, bastando saber apenas seu significado. No caso do desenho da professora
Açucena, a presença do barco no mar exige de nós, em primeira ordem de significação,
somente um conhecimento do significado do que vem a ser um “barco”. Nesta ordem de
significação, o tipo de barco, sua finalidade, seu tamanho, cores, posição no desenho e
sua escala não são considerados neste tipo de leitura. Já quando vamos para o nível de
segunda ordem, isso muda, já que, ao identificamos o barco no desenho, trazemos para a
interpretação e análise, conhecimentos além daquele identificado na primeira ordem.
Esses conhecimentos são ancorados no repertório cultural e nas experiências adquiridas
por quem as interpreta, com o objetivo de buscar as representações simbólicas na
composição das imagens pelos elementos escolhidos. Por este motivo que nossas
12
SPINK, Mary Jane P.. O conceito de representação social na abordagem psicossocial. Cad. Saúde
Pública [online]. 1993, vol.9, n.3, pp.300-308. ISSN 1678-4464. https://doi.org/10.1590/S0102-
311X1993000300017.
13
PENN, Gemma. Semiotic analysis of still images. Qualitative researching with text, image and sound,
p. 227-245, 2000.
132
entrevistas e observações de campo realizadas na escola e na Vila de Pescadores são

consideradas nesta etapa da pesquisa.
Voltando a figura 2, podemos identificar no desenho a presença de diversos
elementos que compõe a paisagem caiçara. Começamos pelo território caiçara
representado pelo mar, praia e pássaros, evidenciando, decerto, as belezas naturais do
lugar e a relevância do território para os caiçaras, de acordo com sua fala e o modelo
figurativo:
A minha paixão é o mar. Eu falei “gente não acredito que tem escola aqui de
frente para o mar, na divisa com Paraty, é a escola que eu acho que eu quero,
se tiver lá, é a escola que eu vou escolher pela localização, por tá num lugar
lindo, né”, até então não conhecia a clientela ainda, mas já me apaixonei pela
paisagem, pelo visual, pela proximidade com a cidade que eu moro .
Neste território caiçara, ela desenhou parte das marcas identitárias do uso do meio
pelos nativos, como o barco traineira (falaremos mais sobre este tipo de embarcação mais
a frente) utilizado para a pesca em maior quantidade.
Ao se desenhar, a professora Açucena se apresenta vestida
com calça comprida, camisa longa e sapatos na areia da praia.
Normalmente, não nos vestiríamos assim na praia, porém a
professora, talvez, buscou frisar que aquele lugar para ela, é lugar de
trabalho e não, à priori, de lazer. Suas roupas também podem
evidenciar sua identidade profissional, já que as professoras não vão
lecionar vestindo roupa comumente utilizadas na praia, mostrando
assim como gosta de ser reconhecida pelos seus alunos. Ao se
diferenciar dos seus alunos por meio das vestimentas, ela estabelece
uma relação de poder sobre o outro ao exercer sua autoridade como docente. A
vestimenta, neste caso, pode representar também a fronteira simbólica entre ela,
professora, pertencente a outra comunidade, localizada no centro urbano, e seus alunos
caiçaras da Vila de Pescadores, comunidade tradicional caiçara. Isso fortalece a
alteridade, já que, diferenciando, a professora estabelece as marcas identitárias dela e de
seus alunos. Já ao desenhar seus alunos caiçaras, os mesmos aparecem vestidos com
camisetas, bermudas, no caso dos meninos, e saia curta, para a menina. Reparamos
também que os alunos caiçaras estão descalços, com os pés no chão. Há maior
familiaridade dos alunos caiçaras com o território. Ali é o lugar deles estejam na escola
ou não. O fato de estarem sem calçados, foi narrado na entrevista pela professora Juçara,
como mostramos anteriormente.
133
Para as professoras,
tanto a autora do desenho como
a da fala, o estar descalço
poderia ser uma característica
do aluno caiçara, ancorada no
sentimento de pertencer à vila
de pescadores e comungar com a natureza local e ao modo de vida simples de seu grupo
social.
Ainda no mesmo desenho, a professora mostra a escola distante dela e dos alunos.
Ao considerarmos o espaço físico em que a escola está localizada na Vila de Pescadores,
a mesma poderia estar mais próxima a ela e aos alunos, enquanto o barco
traineira poderia estar onde foi desenhada a escola. Isso porque ao chegar a
Vila de Pescadores, a escola está localizada logo na entrada. O local onde
ficam os barcos de pesca e canoas está localizado no fim da praia.
Observamos também que, embora tenha desenhado uma placa em frente ao
que seria a escola, a mesma está sem identificação. Possivelmente, a ausência do nome
da escola na placa pode nos mostrar que falta a identidade para este lugar, no caso, a
escola. Quem sabe, por isso ela e seus alunos estão na praia e não dentro ou próximo ao
prédio escolar. Sugerimos aqui uma fala da professora que chama a atenção sobre como
ela representa a escola.
ah, a gente trabalha numa vila caiçara, é tranquilo, as crianças são
disciplinadas”, mas aí a gente vê que na realidade quando você chega aqui,
você se depara com salas multisseriadas, a gente se depara com distanciamento
da Secretaria da Educação, a gente vê situações em sala de aula que fogem a
nossa competência, apesar da gente estar nesse lugar assim que é maravilhoso.
Fica mais claro, que para a professora Açucena, embora o território caiçara seja
“maravilhoso”, a escola apresenta alguns entraves para o seu exercício profissional. Ela
criticou a organização das turmas e do “distanciamento”, até aquele momento, da
Secretaria Municipal de Educação do município de Ubatuba, sendo, porventura, esses os
motivos da escola estar distante dela e dos alunos no desenho. No ponto de vista dela,
representado no desenho, a escola está distante! Se esta hipótese estiver de acordo, isso a
conduz, com seus alunos caiçaras, à areia da praia de modo que ela possa se sentir mais
próxima da comunidade caiçara e de seus saberes, afinal seus alunos e o território estão
134
presentes diariamente em suas atividades profissionais cotidianas. Estando à beira-mar

com os seus alunos caiçaras, sente-se valorizando os saberes da prática da população
local.
Esta valorização da cultura caiçara foi representada também pela presença do
barco no desenho. Há uma intenção da professora ao escolher esse objeto para compor
seu desenho. Ao considerarmos novamente o modelo
figurativo apresentado na Figura 1, as docentes
representam o aluno caiçara por meio das palavras “mar”
e “pesca”, entre outras. Tamanha a força das atividades
pesqueiras para ela, que o barco está em escala maior do que todos os outros elementos
trazidos ao desenho. A presença do barco é, porventura, reconhecer o impacto social da
pesca como elemento identitário da vida caiçara. É essencial aqui destacar que a maioria
dos pescadores da vila têm embarcações de pequeno porte. Os antigos pescadores-
lavradores foram incorporando a suas atividades pesqueiras novas ferramentas e
instrumentos que propiciaram melhores condições para a pesca, como o motor nos canoas
e pequenos barcos, além de novas técnicas de pesca, como o cerco flutuante, trazido pelos
japoneses na década de 1940 e utilizado até os dias atuais 14. Claro que ao pescar com
canoas e outras técnicas simples de pesca, prática conhecida como pesca artesanal, a
produção é menor do que pescar com barcos médios e/ou grandes, logo isso interfere no
retorno financeiro dos pescadores, bem como o tipo de pescado capturado. Ao mesmo
tempo, os barcos médios/grandes são caros e necessitam de outros marinheiros para
saírem à alto mar. É comum encontrar pescadores artesanais que prestam serviços aos
donos dos barcos maiores nas saídas em busca de pescado. Esses pescadores chegam a
passar, como foi narrado pela professora Açucena em conversa com as mães dos alunos,
um período considerável embarcado, enfrentando todas as peripécias do tempo, clima e
marés. Ela nos contou que “as mulheres falam: “olha meu marido fica 15 dias”, esse
distanciamento da família por um período de 15 dias, podendo enfrentar tempestades, não
é garantia para que “eles tenham uma boa pescaria.”.
Os alunos da vila, em sua maioria, são filhos de pescadores artesanais e pequenos
agricultores. A grande parte desses alunos, filhos de pescadores, têm como aspiração ser
dono do próprio barco, já que este tipo de embarcação como a do desenho tem um custo
muito alto, sendo sinônimo de conquista pessoal. Assim, ter o próprio barco representaria
14
DIEGUES, Antônio C. A Pesca em Ubatuba – estudo sócio econômico. São Paulo: SUDELPA, 1974.
135
uma relação de poder para os moradores da vila, pois aumentaria sua produção, não mais
com ênfase apenas no próprio consumo, mas sim vendendo o excedente, tendo uma
atividade econômica mais rentável e lucrativa.
Figura 3 - Desenho da professora Juçara
A Figura 3, foi elaborada pela professora Juçara, seguindo as mesmas orientações

dadas a todas. Nesta imagem podemos identificar a presença dela mesma e de seus alunos
caiçaras no espaço externo da escola, a praia e os pescadores. Ela, professora, e parte dos
alunos caiçaras estão com seus olhares voltados para a
praia e, possivelmente, para os pescadores em seus barcos.
Pode-se identificar até mesmo sorrisos nos rostos deles.
Somos capazes de arriscar que o cotidiano dos pescadores
e as belezas naturais do território agradam o grupo que
observa. Ao levarmos em conta o que a
mesma docente nos relatou na entrevista, seus alunos gostam de contar
as histórias que ouvem em casa dos pais e amigos. É comum que um
aluno caiçara chegue com algum “causo novo” na sala de aula sobre os
acontecimentos diários da comunidade. Histórias sobre o mar e a pesca são corriqueiros
na sala de aula. Ela lembrou na entrevista, das conversas
que tem com seus alunos, e que é comum eles falarem
sobre “a lua, falam sobre as coisas que eles vão
aprendendo sobre a pesca, sobre fazer a canoa.”
136
Na imagem, um grupo de alunos para a brincadeira e passa a admirar os

pescadores e seus barcos. Eventualmente, a frequência deste tipo de diálogo em sala de
aula, simbolize para a professora a alegria em olhar, ouvir, compartilhar aquilo que se
aprende com os mais velhos. Essa prática, comum nas comunidades tradicionais, garantiu
e garante que os costumes, modo de vida e saberes do fazer permaneçam vivos no grupo.
Todavia, há uma aluna (o sexo é definido aqui pela presença dos cabelos longos, como o
da professora) que está lendo um livro. Ela, a aluna, não parece tão curiosa com os
pescadores, quanto a professora e os outros alunos. Talvez a docente quis nos mostrar
que, conhecendo a organização social da comunidade tradicional caiçara, onde no
cotidiano dos pescadores, a figura masculina impera na realização das atividades
pesqueiras. Os cuidados com as redes de pesca, com o barco, com a força das marés ficam
à cargo dos homens, enquanto às mulheres cabem os cuidados com a casa e os filhos, bem
como com o artesanato. Essa ordem social da comunidade caiçara remonta ao colono
português, como Adams afirma que “a autoridade paterna, revestida de austeridade, o
recato da mulher e sua pequena autonomia e a importância atribuída ao compadrio”15
demarcam as relações entre homens e mulheres caiçaras. Também Denadai e col.
fortalece essa peculiaridade das comunidades caiçaras no que se refere ao rigorismo em
dividir os papéis entre homens e mulheres, para os autores, a pesca é papel dos homens,
“dificilmente a mulher vai para o mar e chega mesmo a temê-lo.”. Comparada as falas
das professoras entrevistadas quando se fala de caiçara, rapidamente, remontam a figura
masculina, já que, para elas, o termo caiçara estaria relacionado à pesca. A professora
Bromélia conta que “muitas meninas, são casadas com gringos, com estrangeiros, que
ficam deslumbradas e eles também com elas, quando chegam.”. Esse interesse das
meninas pode estar relacionado ao encantamento com o “de fora”, argumento bastante
tratado pelas professoras na entrevista. Para elas, muito da cultura tradicional caiçara vem
se perdendo pelo interesse dos caiçaras, tantos homens como mulheres, pelo que vem “de
fora”. Como a Vila de Pescadores também sobrevive do turismo, as crianças, meninos e
meninas, e os adultos têm nos turistas uma outra fonte de renda complementar, fazendo
passeios de barco para as ilhas próximas. Sabemos que viver na Vila, depender da pesca
ou do turismo sazonal não é fácil. Essa dificuldade pode ser compreendida pela ausência
de acesso a bens e serviços básicos, como escola que atenda outros níveis de ensino
(Fundamental II e Médio), posto de saúde, transporte frequente, supermercado, banco etc.
15
abordagem interdisciplinar. Revista de Antropologia, São Paulo, USP, v. 43, n. 1, 2000.
137
Viver na Vila de Pescadores na sociedade contemporânea é uma tarefa árdua. O que a

praia e o mar oferecia aos antepassados era o suficiente para sobreviver nessas regiões.
Com o desenvolvimento da região litorânea e, em especial, a chegada da estrada, o
turismo cresceu e os “de fora” apresentaram aos nativos o que era desconhecido dos
caiçaras. Depender da pesca e da agricultura de subsistência não mais satisfaz por
completo as necessidades do povo caiçara. Embora estejam privilegiados pelas belezas
naturais e pela tranquilidade, a falta do acesso aos bens já citados pesa nas escolhas
futuras.
Outro elemento que nos chamou a atenção no desenho é a presença da cerca
separando a escola da Vila de Pescadores. O fato da professora e seus alunos estarem fora
da sala de aula representaria a necessidade e a busca por incluir os saberes sociais dos
caiçaras no currículo escolar, no entanto, ainda há uma barreira entre os saberes da escola
e os saberes dos caiçaras. Essa imagem, decerto, nos convida a refletir que por mais que
a professora busque incluir os saberes caiçaras em seu fazer pedagógico, há ainda uma
cerca simbólica que segrega o cotidiano da escola do cotidiano da Vila de Pescadores e
todos os seus saberes.
Figura 04 - Desenho da professora Bromélia
A Figura 4 foi construída pela professora Bromélia, nela encontramos a escola, a

vegetação nativa, algumas casas, uma cruz sobre uma das construções, podendo se referir
a uma igreja, algumas pessoas sem rostos, quem sabe, ela mesma e seus alunos caiçaras,
138
valendo-nos das diferentes estaturas e a presença de embarcações como a canoa caiçara e

um barco de maior porte, aproximando, pela forma, de um barco traineira.
Ao desenhar a escola, a professora fez, conhecendo o prédio escolar, as portas
voltadas para o mar e, acima delas, as janelas. No entanto, como observamos durante
nosso tempo na escola, as portas ficam voltadas para um pátio no interior, ficando as
janelas posicionadas de frente para o mar. Ao que parece, mudar a posição das portas,
significaria representar que a escola, ou mesmo ela, estaria aberta para um possível
diálogo com a comunidade caiçara e todo seu repertório cultural, como nas próprias
palavras dela: “essa escola aqui, a comunidade tem as portas abertas, todos os projetos
que eu vejo aqui na escola, a comunidade tá inserida.”
Quando nos voltamos para a presença das árvores, trazendo para o desenho a
abundância da vegetação nativa e as casas diferenciadas pelas cores das portas e janelas,
ousamos dizer que, supostamente, ela representou a diversidade de seus alunos quanto os
seus locais de moradia. Durante a entrevista, a docente nos contou que, entre seus alunos,
nem todos são moradores da Vila de Pescadores. Uma parte deles moraria no “sertão”,
como é chamado o território fora da beira da praia e que já nos referimos nesse artigo.
Mesmo sendo uma escola pequena, eu acho que aqui tem em torno de 90
alunos, manhã e tarde, tenho vinte alunos na minha sala e a gente vê realidades
diferentes. Tem alunos que moram no sertão da Cabeçuda, eu ainda não tive a
oportunidade de conhecer, mas quero muito. Eles têm uma vida diferente dos
alunos que estudam também nessa escola, na mesma sala e que vivem aqui na
comunidade, aqui na Vila e são vivências particulares, diferentes modos de
vida, leitura de mundo diferente e isso me encanta muito, muito.
Aparentemente, tenha sido esse o motivo pelo qual as árvores estão em diferentes
posições, como acima da escola, nos mostrando a amplitude do lugar e que nem todos
vivem à beira-mar ou são pescadores. Ao desenhar as portas coloridas, ao que parece, a
professora nos remete a diversidade de costumes presentes entre este grupo social.
Arriscamos ainda supor que a ausência de rostos e traços simples para compor os corpos,
dos que considerarmos ser ela e seus alunos, seja para não impor uma única representação
dos seus alunos, deixando que suas “vivências” as identifique enquanto sujeitos.
Ainda no mesmo desenho, encontramos a presença das canoas caiçaras. A canoa
caiçara foi um dos principais meios de transporte e de
sobrevivência do pescador, já que, estando à beira-mar e
sem estradas, a canoa permitia a locomoção entre as praias
vizinhas e o centro da cidade, tal como possibilitar a pesca
139
além da praia. Na narrativa da professora Bromélia sobre a identidade caiçara, ela buscou
em sua memória afetiva, uma maneira de se expressar.
Caiçara é quem vive perto do mar, é pesca, é quem aprecia, cultiva a sua a
cultura que é passada de pai para filho, é também quem trabalha na roça, que
planta, que consome. É o que gosta do mar e que vive, nasceu ali, próximo ao
mar, e que cultiva tudo isso. Meu avô é pescador.
As representações sociais também se valem do afeto para tomarem forma16. No

caso da professora, ao lembrar do caiçara, ela ancora esse sujeito em seu avó e,
consequentemente, nas histórias ouvidas dele. Por isso, possivelmente, ela tenha dito na
entrevista que a cultura caiçara é passada de pai para filho, além, é claro, de conhecer que
a oralidade foi e é a principal ferramenta de transmissão dos saberes caiçaras. Sendo
assim, a canoa, presente na narrativa e no desenho, realçaria, mesmo que de maneira
subjetiva, sua ligação com o caiçara.
Esse tipo de canoa é construída a partir de um único tronco de árvore, sendo de
maior uso para feitio, a madeira do guapuruvu, seguida pelas madeiras da ingá, cedro ou
timbuíba, chegando a medir mais de quatro metros e pintura colorida, algumas até com
nomes grafados na lateral. Há um grande valor simbólico e identitário para as famílias
dos pescadores, além de um respeito pelo seu construtor que é chamado de Mestre. A
canoa caiçara encanta aos turistas com sua forma, tamanho e cores vibrantes, visto que é
comum encontrá-las em vários tamanhos menores como artesanato para venda aos
turistas. O mestre canoeiro conhece todo o processo de feitio, desde a escolha da melhor
madeira, as técnicas de derrubada da árvore, cortes e medidas e seu valor estético nas
escolhas das cores que serão usadas na pintura da canoa. As embarcações ao receberem
nomes, por vezes, homenageiam o mestre canoeiro, ou o dono da canoa, ou um membro
de sua família. Ao batizar sua canoa, ela assume um papel importante dentro do núcleo
familiar caiçara. Historicamente, esse tipo embarcação artesanal imperou entre os
pescadores da região litorânea onde se localiza a Vila, lócus dessa pesquisa, até meados
de 1945, quando começaram a chegar às comunidades praieiras os primeiros motores para
barcos. Assim se iniciou o processo de comercialização dos pescados, já que, no mesmo
ano foi construído o mercado de peixes no município e, em 1948, a construção da rodovia
estadual ligando as comunidades isoladas à capital do Estado. Os peixes que antes eram
salgados para serem vendidos, e ainda podem ser encontrados em algumas casas de
16
SPINK, Mary Jane P.. O conceito de representação social na abordagem psicossocial. Cad. Saúde
Pública [online]. 1993, vol.9, n.3, pp.300-308. ISSN 1678-4464. https://doi.org/10.1590/S0102-
311X1993000300017.
140
caiçaras, era a única forma de conservar a pesca, passava a ter um local para conserva
refrigerada, venda e distribuição do excedente. Mesmo nos dias atuais, a canoa caiçara
ainda é usada para a pesca artesanal, para se locomover entre as praias vizinhas ou para
dar acesso ao barco ancorado mais distante da praia. Durante nossas observações,
caminhando na orla da praia, nos deparamos com os ranchos construídos na areia e,
embaixo dele, claro, as redes e canoas caiçaras que guardam não só os apetrechos da
pesca, como grande parte das histórias dos caiçaras. É comum encontrar os nativos
embaixo dos ranchos conversando e se escondendo do sol ou da chuva.
Figura 05 - Rancho Caiçara
Fonte: autoria própria
Anualmente, a Vila realiza uma festa tradicional caiçara e, entre as atrações, a

corrida de canoa é uma das atividades mais esperadas pelos nativos e turistas. Na Vila de
Pescadores de Picinguaba, acompanhamos a festa e a corrida de canoas, todos e todas
puderam competir, cada um, em uma modalidade: homens, mulheres e crianças. Logo
pela manhã, toda a comunidade e turistas se reúnem na beira da praia, as canoas
enfileiradas para a competição e, nesse encontro, pode-se ouvir um pouco das histórias
de pescadores sobre suas embarcações. As crianças, atentas, olham para o mar, pegam os
remos, empurram a canoa para a água e, ansiosos, aguardam o início da corrida. Há
marcações com boias no mar para o trajeto que será percorrido pelos caiçaras. Esta prática
tem sido recorrente nas cidades litorâneas da região, de tal forma, que a prática já está no
calendário das atividades oficiais dos municípios do litoral norte de São Paulo, com isso,
preserva-se um pouco da memória e costumes dos nativos, bem como sua expressão de
patrimônio cultural material e imaterial dessa população.
141
Figura 06 – Corrida de canoa caiçara
Fonte: autoria própria
Em 2012, uma associação de pescadores registrou no IPHAN (Instituto de

Patrimônio Histórico e Artístico Nacional) o pedido intitulado “Processos e Práticas
Culturais Referentes à Canoa Caiçara” que visa reconhecer o feitio da canoa caiçara como
patrimônio tombado de sua cultura. O processo está em andamento e pode ser consultado
no site do IPHAN.
Voltando ao desenho da professora Bromélia, ressaltamos também que as árvores
atraíram nossos olhares, uma vez que, assim como as canoas, são coloridas. Vale salientar
que a Vila de Pescadores de Picinguaba está localizada no Parque Estadual da Serra do
Mar, a vegetação nativa é encontrada por toda a extensão da comunidade caiçara. No
entanto, o fato dessa comunidade estar em uma Unidade de Conservação (UC) tem gerado
muitas críticas por diversos pesquisadores e organizações caiçaras. A proteção integral
defendida pelas UC entra em conflito direto com os costumes e práticas das comunidades
tradicionais. A derrubada da árvore para fazer a canoa, a retirada do palmito juçara para
consumo ou a criação de roças para a agricultura familiar têm motivado tensões entre o
Estado e o caiçara. De um lado os chamados territórios sobrepostos (comunidades
tradicionais) que por toda sua existência fez uso da terra e dos recursos naturais de forma
sustentável e de outro as Unidades de Conservação (área de proteção estadual) que alegam
proteger a biodiversidade, desde que não exista o homem nesses territórios. A professora,
ao trazer no seu desenho a vegetação, poderia estar apresentando para nós, que é possível
existir o equilíbrio entre o caiçara, seus saberes, costumes e tradições e a preservação
sustentável do território que ocupam. E é nas narrativas das professoras que ouvimos
traços que comprovariam a possibilidade real de estabelecer laços entre o homem e a
natureza: “eles aprendem né, a pesca, aprendem a fazer a rede, aprendem milhares de
142
coisas sobre a natureza, sobre o mar, que eles aprendem em casa, com os pais, com
família.”17.
Como visto, para as entrevistadas, o repertório de saberes tradicionais está

intimamente relacionado ao uso consciente dos recursos naturais e as atividades
pesqueiras. A observação e a experimentação foram as habilidades desenvolvidas pelas
populações tradicionais e que compõem o acúmulo de saberes desses povos sobre o meio
que ocupam18. Esse conjunto de saber-fazer, transmitido oralmente entre os habitantes
nativos, permanece presente até hoje na Vila de Pescadores. Por isso, não há como as
professoras representarem seu aluno caiçara sem evidenciar a importância dos modos de
vida, costumes e saberes, “...tem fases do ano que ele é pescador e outra que ele não pode
ser porque tem que respeitar a questão do defeso, agora pode pescar e agora não pode
pescar e aí a gente vê muitos pescadores na beira da praia, às vezes, costurando a rede.”19.
Relatos como esse vem de encontro à etno-biodiversidade20 onde os humanos e a
natureza convivem de forma harmoniosa, respeitando seus tempos e espaços em prol do
bem comum da comunidade tradicional caiçara.
Assim, a presença das canoas e da vegetação no desenho da professora Bromélia
reflete a inter-relação homem-ambiente, seu valor de uso material e seu valor simbólico
na preservação do povo caiçara, de sua identidade e do seu território de pertença.
...a criança que mora no centro, mesmo estando nessa idade as daqui são mais
puras, são mais, eu acho, que são mais ingênuas. Por exemplo, uma criança
esses dias chegou triste, eu fui perguntar por que que tu tá triste: “ah, pro, é
que o gavião comeu meu pintinho.”. Então achei isso de uma riqueza tão
grande que você não vê numa criança que mora no centro, né.
Martins denuncia que o capital é um dos responsáveis pelo desenraizamento dos

sujeitos, posto que, em uma sociedade capitalista, tudo precisa estar subordinado ao
mercado. Essa lógica capitalista forçaria as populações tradicionais – no caso do texto do
autor citado, os camponeses da Europa, porém cabe perfeitamente aos nossos caiçaras –
a abandonarem seu modo de vida simples de subsistência em troca de trabalho assalariado
17
Professora Jussara.
18
USP, 2000.
19
Professora Açucena.
20
USP, 2000.
143
à serviço do capital. Percebemos assim, o risco de pensar as comunidades tradicionais

como potenciais ameaçadores do mercado e devem, por isso, serem desprovidos de
características singulares e de subsistência, moldando-se ao ideal pré-determinado por
uma sociedade capitalista excludente que visa incluir o diferente nos padrões previamente
estabelecidos. Essa preocupação é encontrada na fala da professora Bromélia ao
representar seu aluno caiçara: “eu acho que ele tem que aprender a dizer não e aprender
a gostar e valorizar o que ele é e quem ele é. Para eles quem mora na cidade grande é
interessante, é melhor, tem a vida é mais fácil, ganha mais dinheiro.”
Figura 07 – Desenho da professora Orquídea
Nossa próxima análise diz respeito ao desenho da professora Orquídea. É

importante ressaltar que a professora Orquídea é a única entre as entrevistadas que é
moradora da Vila de Pescadores, por isso, porventura, a ausência de elementos ligados à
vegetação, praia, canoas e barcos, como nos desenhos anteriores, visto que, para ela, possa
ser algo muito comum para ser tratado. Pode ser que, para ela, o diferente, o destaque, o
que deva ser evidenciado na comunidade caiçara seja
a escola. Tanto no desenho, como na entrevista, ela
representa a escola e o papel social para a
comunidade, já que distante do centro urbano, a
presença da escola na Vila de Pescadores garante o direito à escola previsto em lei para
as crianças moradoras da Vila e nos arredores. Destacamos aqui os sorrisos nos rostos
144
tanto da professora como de seus alunos, possivelmente seja um sinal de satisfação pela
presença do espaço escolar na comunidade. Atentamos também que de todos os desenhos
feitos pelas docentes, esse é o único em que os alunos e alunas estão dentro da escola,
pela presença do arco, representando a porta da sala de aula. Em sua entrevista, a docente
insistiu em ponderar sobre as vantagens que a escolarização trouxe e traz às crianças
caiçaras. Para ela, seus alunos caiçaras precisam “aprender o que está inserido no meio,
conviver e aprender também outras coisas fora do meio dele, porque vai agregando outros
saberes.”. Sobre isso, Jovchelovitch21 nos ensina que os saberes comuns estão
incorporados nas ações entre os sujeitos pertencentes a mesma comunidade, “como algo
já dado, como um conjunto de sentidos e recursos já ali existente.”
Assim, a escola seria, no entendimento da professora, um espaço privilegiado para
a aquisição de novos saberes não aprendidos à beira-mar, na convivência com seus
familiares e amigos. Os saberes edificados na comunidade tradicional caiçara,
preenchidos de significados e representações, estabelecem os limites das relações sociais
no interior da comunidade e, portanto, a presença da escola na comunidade caiçara
levaria, para esse grupo social, novos saberes, dessa vez descritos em seu currículo oficial
e no fazer profissional das professoras. Este diálogo entre os saberes do fazer caiçara com
os saberes da escola, convivendo no mesmo espaço, reafirma que não há, como ressalta
Paulo Freire “saber mais, nem saber menos, há saberes diferentes”22, e é na diferença
entre o que se aprende na praia e o que se aprende na escola que pontes simbólicas são
construídas entre o que acontece dentro e fora da comunidade, tornando a escola um
ambiente de reflexão e de (re)produção de novos saberes e representações. O acesso dos
alunos caiçaras as mais variadas fontes de conhecimento oportunizam que, dotados destes
saberes, possam participar ativamente dos conflitos que enfrentam com a presença da
Unidade de Conservação (U.C.) em seu território, na medida em que a U.C inibe algumas
práticas tradicionais de subsistência desse grupo. Nas observações e conversas com
moradores locais e representantes de associações como a dos pescadores, a ocupação do
território pelos caiçaras se dá por uma fiscalização excessiva por parte da Unidade de
Conservação, levando algumas famílias caiçaras a abandonarem suas casas e seu território
de pertença se mudando para o centro urbano, como pode ser visto no texto de Mauro
21
JOVCHELOVITCH, Sandra. Os contextos do saber: representações, comunidade e cultura. Trad.
Pedrinho Guareshi. Petrópolis, RJ: Vozes, 2011.
22
FREIRE, Paulo. Pedagogia do Oprimido. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 2005, 42.ª edição.
145
Barbosa de Almeida e Roberto Sanches Rezende, do Departamento de Antropologia da

UNICAMP.
Como tratamos aqui, as agressões sofridas pelas comunidades tradicionais
caiçaras pelas Unidades de Conservação exigem cada vez mais que os caiçaras se
apoderem dos seus modos de vida, sua cultura e saberes, como também estejam aptos a
defender seus direitos, sendo o acesso às mais diferentes aprendizagens e conhecimentos
uma das ferramentas que o instrumentaliza para o exercício da cidadania23 e, assim,
garanta seu território e tudo o que ele representa.
Figura 08 – Desenho da Professora Helicônia
Prosseguindo, deparamo-nos com o desenho da professora Helicônia. Entre todas

as ilustrações, essa apresenta um maior número de elementos que a constitui. A professora
apresenta uma série de objetos diversos, como livro, lápis, computador, avião, barco,
peixes, televisão, esteira de taboa, vassoura de cipó formando um círculo em torno de si
mesma e seus alunos caiçaras, que por sua vez, formam outro círculo em torno do globo
terrestre e no centro a escola e a Vila de Pescadores. Durante a entrevista, a docente se
apresenta preocupada com o possível abandono da cultura caiçara pela, como ela se
referiu, “contaminação do de fora”. Tal preocupação é encontrada nas falas das outras
professoras e de alguns moradores nativos da Vila que conhecemos durante nossas
observações de campo. Para eles, as fronteiras simbólicas da comunidade caiçara
encontram-se ameaçadas pelo avanço desenfreado do turismo que explora não só as
23
Nóvoa, António. Professores - Imagens do futuro Presente. Lisboa: Educa, 2009.
146
belezas naturais, como descaracteriza as peculiaridades do povo caiçara e pela excessiva

fiscalização da Unidade de Conservação. Diegues aponta que por volta de 1980 iniciou
um processo de defesa das comunidades tradicionais caiçaras com a formação de
associações, organizações não-governamentais e institutos de pesquisa com o objetivo de
garantir às populações caiçaras o direito de continuar morando e vivendo nas praias
localizadas nas Unidades de Conservação24. Com a proibição de parte das atividades de
subsistência dos caiçaras, estes foram forçados a buscar fora da Vila de Pescadores uma
fonte de renda. Muitas vezes, lançados à sorte, abandonam as regiões de origem em busca
de trabalho nos centros urbanos. Sem experiência e/ou formação, submetem-se a
trabalhos braçais e recebem pouco por isso, enfrentando dificuldades que antes não
conheciam. Os caiçaras que resistem e permanecem em seu territórios, necessitam
conseguir dinheiro para sobreviverem, uma vez que, são impedidos de praticar as
atividades que outrora os mantinha. Consequentemente, a exploração turística como
passeio de barcos para as ilhas próximas se tornou uma atividade rentável e os incluiu
precariamente na sociedade de consumo (Martins, 1938). Durante a temporada de verão,
observa-se vários barcos ancorados na praia aguardando os turistas para visitarem a Ilha.
Outra preocupação da professora Helicônia seria o papel da escola não só
preservação da cultura caiçara, mas como um ambiente propiciador de aprendizagens:
eu acho que ficar só no resgate cultural não vai ser suficiente, então ele tem
que ter esse conhecimento acumulado culturalmente, tem que abrir horizontes
para outras coisas, não sair do que eles têm, conhecer o que eles têm, valorizar
o que eles têm, porque é a nossa alma que tá ali, mas ele tem que ter abertura
para outros espaços, não se fechar nisso.
Percebe-se essa crença da professora ao analisar seu desenho. Quando ela afirma
mesclar diferentes elementos provenientes de fontes diferentes, ela torna possível a
convivência saudável do que há na Vila de Pescadores e o que vem
de fora, visto que “o estar junto não é algo que está lá a priori, ou
que emerge já pronto na vida social.”25, mas sim
construído no interior das relações sociais existentes no
contexto. No desenho da docente, identificamos a
24
USP, 2000
25
JOVCHELOVITCH, Sandra. Os contextos do saber: representações, comunidade e cultura. Trad.
Pedrinho Guareshi. Petrópolis, RJ: Vozes, 2011.
147
presença da vassoura de cipó, a esteira de taboa, a pesca, o barco que são elementos
presentes na comunidade caiçara. Na escola da Vila de Pescadores há um projeto
chamado “Tecendo Saberes”, onde o artesanato caiçara é ensinado para as crianças pelos
caiçaras mais velhos, moradores da Fazenda da Caixa, território quilombola, próximo à
Vila de Pescadores de Picinguaba. Esse projeto foi citado em todas as entrevistas e
durante a fala da professora Helicônia. A mesma nos contou que “eles fazem artesanato
e conversam com os artesãos sobre como era o tipo de vida”, essa relação acontece dentro
da escola, durante o período de aulas e com o acompanhamento das professoras. Talvez
essa atividade permita que os saberes da comunidade ocupem os espaços das escolas e
facilitem o diálogo entre o currículo oficial e os saberes caiçaras.
No desenho também podemos encontrar as figuras do avião, do computador e da
televisão, quem sabe, ela quis nos apresentar os recursos tecnológicos que rompem
barreiras físicas e simbólicas e que já estão presentes no cotidiano dos alunos caiçaras,
conectando os “de dentro”, nativos caiçaras, e os “de fora”. Ela nos falou ainda que sua
“mãe é moradora de costeira e nasceu lá”, isso a possibilitou a conhecer “muito da cultura
caiçara, como a construção de artesanato, tipo de comida, tipo de vida que eles tinham,
bem simples. Só que já é uma modificação, já não é mais aquele do tempo da minha
mãe.”.
Possivelmente, por isso os elementos tecnológicos aparecem no desenho. Da
mesma forma, o livro e o lápis, presumivelmente, estejam relacionados à escola e seus
saberes, assumindo, mesmo que simbolicamente, a posição de vínculo, elo, ligação com
a comunidade tradicional, fortalecendo as marcas identitárias dos caiçaras e
possibilitando o diálogo com o Outro, seja este outro, quem quer que seja.
Pudemos observar que ser aluno caiçara está muito além de estar matriculado em
uma escola na praia. As narrativas e os desenhos nos possibilitaram ouvir e ver como as
docentes imprimem suas significações no que se refere ao ser caiçara, a comunidade
pesqueira, as ações pedagógicas realizadas diariamente na escola, a relação dos saberes
do currículo e dos saberes sociais e os seus alunos.
Nesse ambiente, repleto de particularidades relacionadas ao contexto social em
que a escola está inserida, as representações sociais encontram um terreno fértil para sua
proliferação. Assim, identificamos que para as professoras, o aluno caiçara é um sujeito
com atributos que o diferenciam de outros grupos sociais “de fora” da comunidade
148
pesqueira. O mar, a pesca, o artesanato, a curiosidade, a linguagem são marcas

identitárias dos sujeitos caiçaras, como também compõem o repertório de representações
das professoras a respeito de seus alunos.
Evidenciamos também que não é uma tarefa fácil desmoronar as fronteiras dos
conhecimentos curriculares para ceder lugar aos saberes do fazer do caiçara. As
participantes da pesquisa demonstraram que há manifestações favoráveis para mesclar os
saberes da escola e os saberes do cotidiano, no entanto ainda encontram dificuldades para
sua real efetivação.
Destacamos também que ao analisar os desenhos das professoras, a escola não
ocupa o centro dominante das relações entre escola, docência, alunos e comunidade
caiçara. Por outro lado, a presença constante dos elementos da realidade caiçara reforça a
resistência que os aspectos da vida caiçara ainda preenchem o imaginário das docentes.
Assim, deduzimos que as participantes da pesquisa reconhecem que o contexto caiçara
precisa encontrar seu lugar no dia-a-dia da escola, possibilitando estabelecer uma relação
de interação entre os saberes, onde os conhecimentos coexistam e não sejam excluídos
para privilegiar um ou outro.
Por fim, nosso estudo permitiu compreender que na sociedade contemporânea, onde a
força do capital direciona as perspectivas de futuro da sociedade, a comunidade caiçara,
mesmo com seus enfrentamentos diários para manter sua forma de vida, já detém a maior
de todas as riquezas: o viver bem em comunhão com o território que lhes pertence.

149
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150
Volume 12, número 1, jan./jun. 2020
DOI: https://doi.org/10.38047/rct.v12.n01.2020.d7.151.178.
OS DIFERENTES DISCURSOS E DISPUTAS

DA/NA FESTA DE 16 DE JULHO NA CIDADE
DE BORDA DA MATA, SUL DE MINAS
GERAIS
Cleyton Antônio da Costa1
Resumo
O presente artigo visa refletir acerca da ampliação e reorganização da festa do dia 16 de
Julho na cidade de Borda da Mata, sul de Minas, problematizando os diferentes
discursos e disputas da/na festa que contém duas partes: uma dedicada à padroeira do
município, Nossa Senhora do Carmo; e a outra a sua emancipação política
administrativa, isto constitui uma das práticas culturais mais esperadas pelos sujeitos
sociais que residem e/ou visitam a cidade. Metodologicamente trabalhamos com as
narrativas orais que possibilitam investigar as memórias dos sujeitos sociais que
participam das festas em seus diferentes âmbitos, cruzando com outras fontes históricas
como textos legislativos, documentos eclesiásticos, impressa local e obras
memorialísticas.
Palavras-chave: Cidade; Festa; Memórias.
Abstract
This article aims to reflect on the expansion and reorganization of the party on the 16th
of July in the city of Borda da Mata, south of Minas, problematizing the different
speeches and disputes of / at the party, which contains two parts, one dedicated to the
patron saint of municipality, Our Lady of Mount Carmel, and the other to its
administrative political emancipation, which constitutes one of the most expected
cultural practices by the social subjects who reside in or visit the city. Methodologically
we work with oral narratives, which make it possible to investigate the memories of
social subjects, who participate in the parties in their different spheres, crossing with
other historical sources such as legislative texts, ecclesiastical documents, local press
and memorial works.
Keywords: City; Party; Memoirs.
1
Doutorando no Programa de Pós-Graduação em Ciências da Linguagem da Universidade do Vale do
Sapucaí. Mestre em História Social pela Pontifícia Universidade de São Paulo. E-mail:
[email protected]
151
Introdução
O presente artigo visa refletir acerca da ampliação e reorganização da festa do

dia 16 de Julho na cidade de Borda da Mata, sul de Minas, problematizando os
diferentes discursos e disputas da/na festa que contém duas partes: uma dedicada à
padroeira do município, Nossa Senhora do Carmo; e a outra a sua emancipação política
administrativa que constitui uma das práticas culturais mais esperadas pelos sujeitos
sociais que residem e ou visitam a cidade.
Borda da Mata é um município que tem sua economia pautada na agricultura e
na indústria têxtil, sendo a produção de pijamas - na atualidade - o grande foco que
atribuiu à cidade o título de “Capital Nacional do Pijama”. Como a maioria das cidades
do interior do Sul Mineiro, esta apresenta marcante espírito de religiosidade em sua
população, sendo a maioria católica.
O sul de Minas é um território permeado por diferentes festejos, como
religiosos, turísticos, políticos, gastronômicos e de diferentes práticas. Debruçar acerca
de uma festa é possibilitar conhecer de um cenário repleto de valores, gestos e
diferentes discursos.
Compreendemos que uma festa não se concretiza em um só ritmo ou padrão,
mas de maneiras múltiplas, pois os seus participantes almejam festejar, interagir de
acordo com os interesses deles, que podem ser devoção, o lazer, estar entre amigos e/ou
família, momento de revigoração diante da rotina desgastante. Por se tratar de dois
festejos diferentes, notamos que não há um motivo único para vivenciar esses eventos.
Nesse ínterim, observa-se os diferentes modos de ver e manifestar as festas, em
que culturas são elaboradas pelas diferentes formas de se estar nelas. Assim, foi por
meio da prática da História Oral que houve a possibilidade de conhecer as diferentes
vivências e experiências que são muitas vezes ocultadas pela história oficial:
O uso sistemático do testemunho oral possibilita à história oral esclarecer

trajetórias individuais, eventos ou processos que ás vezes não tem como ser
entendidos ou elucidados de outra forma: são depoimentos de analfabetos,
rebeldes, mulheres, crianças, miseráveis, prisioneiros, loucos... são histórias
de movimentos sociais populares, de lutas cotidianas encobertas ou
esquecidas, de versões menosprezadas; essa característica permitiu inclusive
152
que uma vertente da história oral se tenha constituído ligada à história dos
excluídos2.
Através desse método de estudo foi possível analisar as experiências de homens

e mulheres em diversos e diferentes setores da sociedade, permitindo um percurso de
conhecimento e possibilidades de valorização a grupos sociais até então invisíveis na
documentação oficial escrita.
As entrevistas realizadas foram marcadas em locais escolhidos pelos narradores,
registradas em um minigravador, num diálogo aberto, sem roteiros de perguntas fixas,
possibilitando que, das memórias, vivências, experiências, as perguntas surgissem a
partir da história de vida de cada narrador, iniciando o diálogo desde das trajetórias da
infância aos dias atuais.
Atentos à questão ética, este que constitui um dos eixos que se articula a prática
da História Oral, é relevante mencionar que, junto aos narradores, fora realizado o
procedimento de levar a transcrição das falas que foram lidas e, posteriormente,
devidamente autorizadas pelos narradores, bem como a assinatura e encaminhamento da
carta de cessão e o consentimento informado, expondo a nossa preocupação com a ética
em nosso trabalho, pois, assim, estamos respeitando o narrador que se dispôs a conceder
tal entrevista, contribuindo com a construção do conhecimento histórico.
Dessa forma, trabalhamos com as memórias desses sujeitos sociais que são
construídas socialmente e trazem à tona significados e interpretações variadas:
se consideramos a memória um processo, e não um depósito de dados,
poderemos constatar que, à semelhança da linguagem, a memória é social,
tornando-se concreta apenas quando mentalizado ou verbalizada pelas
pessoas. A memória é um processo individual, que ocorre em um meio social
dinâmico, valendo-se de instrumento socialmente criados e compartilhados3.
A memória é uma construção que, ao longo das experiências, significa e/ou

ressignifica os acontecimentos passados diante do contexto em que é produzida. Ela se
refere a uma pessoa a que relata ou escreve suas percepções, porém esta elaboração se
efetiva com a convergência de experiências compartilhadas socialmente. Os sentidos,
significados, impressões se somam mediante a interação estabelecida no grupo,
sociedade, família, trabalho e em diferentes épocas.
2
FERREIRA, Marieta de Moraes; AMADO, Janaína (Org). Usos e abusos da História Oral. 5º edição.
Rio de Janeiro: Editora FGV, 2002.
3
PORTELLI, Alessandro. Tentando aprender um pouquinho - Algumas reflexões sobre a ética na
História Oral. In: Revista Projeto História. São Paulo: PUC, nº 15, Abril de 1997.
153
Portanto, observamos que o passado vivido se mescla com as experiências

recentes proporcionando a elaboração de olhares múltiplos. “Tal como apreender a
ampliação do passado é um desafio para o ser humano, ativar a memória também o é,
uma vez que a memória, além de incomensurável, é mutante e plena de significados de
vida, que - algumas vezes - se confirmam e usualmente se renovam”4.
Imersos nessas memórias variadas é possível compreender, refletir as diferentes
problematizações que atravessam a festa realizada no dia de 16 de julho, e assim é
visível que “a festa traz (ia) a possibilidade outra de viver a cidade [...] tomando posse
de seus espaços”5. Com efeito, deparamo-nos com a preocupação de compreender este
espaço que é a cidade, que se torna palco, anualmente, dos festejos.
Percorrendo esta inquietação em entender o que é a cidade defrontamos com
Sennett afirmando que “nesse espaço de concentração populacional, os homens que
vivem na cidade não se entenderão, estando, pois contida na narrativa original, uma
condenação: a cidade está destinada a ser o centro de conflito”. Compreende-se que o
espaço urbano se traduz na busca de interesses pessoais e coletivos e nas mais diferentes
instâncias, como a econômica, política, jurisdição, religião, nisto se materializa nele um
centro dos conflitos.
Em outras palavras, ela é regida pela convivência compulsória, onde há
engendradas negociações, relações que, do mesmo modo, serão tangidas pela tensão,
pela luta de poderes que se inscrevem no cenário citadino. Porém, da mesma forma que
vemos o espaço urbano como este centro de conflitos, é também evidenciado nele o
permear do encontro, da partilha de saberes, experiências e memórias, de forma mais
intensa no período festivo.
Com o escopo de compreender o que é festa, diante das leituras deparamos com
as considerações de Guarinello:
Festa é um termo vago, derivado do senso comum, que pode ser aplicado a
uma gama de situações sociais concretas. Sabemos todos, aparentemente, o
que é uma festa, usamos a palavra no nosso dia-a-dia e sentimo-nos capazes
de definir se um determinado evento é, ou não, uma festa. Contudo, essa
concepção quase intuitiva de festa choca-se, frequentemente, com a
4
DELGADO, Lucilia de Almeida Neves. História Oral – memórias, tempo, identidades. 2 ed. Belo
5
PEREZ, Léa Freitas. Antropologia das efervências coletivas. In: PASSOS, Mauro. A festa na vida:
significados e imagens. Petrópolis, RJ: Vozes, 2002
154
diversidade de interpretações de um mesmo ato coletivo: o que é festa para

uns, pode não ser para outros6
Mas também a festa é “uma ruptura da vida diária, um intervalo na ordem

estabelecida, vista por vários estudiosos como momento de renovação das forças
desgastadas pela rotina de trabalho e respeito às regras”7. Nesse sentido, a festa do dia
16 de julho em Borda da Mata possibilita à população um outro tempo. Este regido pela
alegria, devoção, sociabilidade, manipulação política, entre outras situações.
É permitido afirmar que a festa possibilita um espaço de encontro e trocas. É o
período de uma intensa interação entre a comunidade e com os visitantes das cidades
circunvizinhas que procuram as festas em Borda da Mata, isto como opção de lazer e
devoção.
O festejar constitui uma ação que perpassa o preparar para a mesma, o arrumar-
se, escolher ou comprar a melhor roupa, como também organizar as tarefas de trabalho
para poder ir à festa, bem como estar com a família e/ou amigos, além do consumir
comidas e bebidas. Tais ações são realizadas somente no tempo/espaço das festas.
Assim, tece-se um cenário que está além do que é pautado no dia a dia, é um tempo
diferente, aguardado, celebrado.
Mas, temos a consciência de que o fazer a festa não se dá de modos sem razões
e/ou interesses. A Igreja Católica e a Prefeitura Municipal fazem usos diferenciados da
festa a partir de motivações que, muitas vezes, não são evidenciadas ou conhecidas por
aqueles que participam da festa. Eis aqui umas das nossas inquietações a partir de nossa
interpretação desse cenário, saber como é o olhar desses expectadores para os festejos
de 16 de julho. Logo, quais embates ocorrem nesta festa, simultaneamente, o que
acontece?
Na busca de olhar a cidade, que vai além do material, do físico, do concreto,
Fenelon nos adverte:
A cidade nunca deve surgir apenas como um conceito urbanístico ou político,
mas sempre encarada como um lugar da pluralidade e da diferença, e por isto
representa e constitui muito mais que o simples espaço da manipulação do
poder. E ainda mais importante, é valorizar a memória que não está apenas
nas lembranças das pessoas, mas tanto quanto nos resultados e nas marcas
que a história deixou ao longo do tempo em seus monumentos... Ou nos seus
6
GUARINELLO, Norberto Luiz. Festa, trabalho e cotidiano. In: JANCSÓ, István; KANTOR, Iris
(Orgs.). Festa: Cultura & Sociabilidade na América Portuguesa, vol. II, São Paulo: Hucitec: Ed. da USP:
Fapesp: Imprensa Oficial, 2001.
7
SOUZA, Marina de Mello e. Reis Negros no Brasil escravista: História da Festa de coroação de rei
congo. Belo Horizonte: Humanitas, 2002.
155
espaços de convivência ou no que resta de planos e projetos oficiais sempre

justificados como o necessário caminho do progresso e da modernidade8
Vemos a cidade como o lugar em que os sujeitos sociais dinamizam o seu viver,
buscamos entender a cidade não apenas como algo estrito ao físico, ao bruto, ao
concreto, ao asfalto, prédios, ruas, casas. Mas sim, a interação dos sujeitos com estes
espaços que, por conseguinte, resulta nas marcas ao longo da história.
A cidade é constituída como espaço vivido de diferentes maneiras, por diferentes
sujeitos, muitas vezes de forma conflituosa. Neste espaço de vivências, valores,
sentimentos, tensões, conflitos são manifestados e reafirmadas as lembranças e
esquecimentos. Isto é observado pelo fato de a atuação dos grupos hegemônicos que
trabalham na organização e manutenção da cidade apresentarem uma dinâmica do
lembrar/esquecer, materializada nos espaços urbanos em prol de um discurso pautado
no ideário de progresso.
Diante da realização da festa, anualmente, compreendemos a formulação de
diferentes dizeres que são engendrados pelo poder público local, como a igreja, o
comércio, pelos visitantes. Assim, deparamos não com um único discurso, mas sim com
diferentes versões.
Uma nova data: outras memórias
A cidade de Borda da Mata tem seus primórdios em uma parada de tropeiros,

que se dirigiam ao arraial de São Francisco de Paula de Ouro Fino, atualmente Ouro
Fino, entre o Registro do Mandú, hoje Pouso Alegre, em meados do século XIX. A
devoção à Nossa Senhora do Carmo, celebrada no dia 16 de julho, fora trazida por um
religioso neste mesmo período. Com o passar do tempo, Borda da Mata se torna distrito
da cidade de Pouso Alegre, pela Lei Provincial nº 128, de 14 de março de 1839.
Por sua vez, em 8 de junho de 1858 é elevada à Freguesia. Tendo a presença de
um sacerdote para os exercícios dos atos religiosos para fortalecer a devoção e manter
os adeptos juntos a uma orientação eclesiástica. E em sete de setembro de 1923 foi
sancionada a Lei nº 843 para a criação do município e sua instalação em 16 de
novembro de 19249.
Diante deste percurso histórico, a data da emancipação do município se
estabeleceu no dia de sua instalação, que é 16 de novembro de 1924. Mediante tal
8
FENELON, Déa Ribeiro (Org.). Cidades. São Paulo: Olho D’Água, 1999.
9
GUIMARÃES, José. Borda da Mata: Notas para a sua história. Pouso Alegre: Tipografia da Escola
Profissional, 1958.
156
contexto no ano de 1989 houve a iniciativa da Câmara Municipal de mudar a data do

aniversário da cidade para o mesmo dia da padroeira.
Esta comemoração partiu do seguinte, na lei orgânica. O Ditinho e o Carlos

Narcy colocaram na cabeça dos vereadores, que o padre não ia ajudar mais
fazer festa no dia dezesseis de julho. E que o povo já estava acostumado com
cantor, com isso, com a festinha, né? Então, porque não punha na lei
orgânica, assim: “em vez da Borda ser emancipada em sete de setembro, a
emancipação de Borda da Mata se deu no dia dezesseis de julho de mil
novecentos e vinte e três ou vinte quatro”. [A festa] era da igreja, porque dia
dezesseis de julho é dia de Nossa Senhora do Carmo, é padroeira daqui.
Agora, emancipação política foi setembro. Não tem que vem. Eles puseram a
fazer a festa, compreendeu? Pra não ficar sem festa (risos). Não ficar sem
festa.10
Partindo da decisão do padre José Eugênio de que não promoveria mais a

atração musical, dois vereadores, mencionados por Bertolaccini, decidem se
organizarem com o interesse de adquirem apoio para a transferência da data do
aniversário da cidade para o dia da padroeira, em 16 de julho. Essa transferência
permitia a institucionalização do festejo em comemoração ao aniversário da
emancipação política-administrativa do município, concomitamente com o religioso, ou
seja, o espaço que foi negligenciado pela Igreja Católica, os shows, a que a população
“estava acostumada”, passaria a ser de responsabilidade da Prefeitura Municipal.
Deste modo, é instaurada a organização de um projeto referente à data da
emancipação daquele lugar. Ao buscar os memorialistas que trabalharam com a história
da cidade de Borda da Mata, encontramos a descrição da criação do município.
O memorialista José Guimarães se refere ao desejo da população do distrito de
Borda da Mata pela sua definitiva autonomia, pois ela era subordinada a cidade de
Pouso Alegre. Com isso, junto às autoridades cabíveis do governo estadual mineiro é
sancionado o projeto Lei Estadual nº 843, de 7 de setembro de 1923, que passa Borda da
Mata ser vila e de sede do município.
E no ano de 1924, “pelo Decreto nº 6.673, de 6 de setembro de 1924, são
marcadas as datas para as primeiras eleições municipais e para a instalação do novo
município, em 12 de outubro e 16 de novembro do mesmo ano”11.
De acordo com estas informações, a data de instalação do município de Borda
da Mata é 16 de novembro, mas com o intuito de promover e manter uma dinâmica
10
Senhor João Bertolaccini. Em Borda da Mata, 24 de maio de 2011. Entrevista concedida a Cleyton
Antônio da Costa.
11
GUIMARÃES, José. Borda da Mata: Notas para a sua história. Pouso Alegre: Tipografia da Escola
Profissional, 1958.
157
festiva junto à festa da padroeira, Nossa Senhora do Carmo, promovida pela Igreja
Católica.
João Bertolaccini afirma - em sua fala - que a emancipação do lugar se deu em
sete de setembro, pois ele se apoiou no decreto que promove Borda da Mata de distrito a
sede de município. Outro ponto indicado foi de que a “festa era da igreja”, remonta
desde meados do século XIX quando se iniciou o arraial ao redor do oratório dedicado à
Nossa Senhora do Carmo.
A mudança da data do aniversário do município consiste em ações pautadas em
interesses diversos, como manter uma atração “já acostumado pelo povo” e legitimar
outro evento festivo, junto a festa da padroeira, ligado à Prefeitura Municipal. Nisto
notamos a Câmara Municipal em sintonia com a administração política do município.
Lembramo-nos da reflexão de Fenelon ao abordar que:
Como qualquer experiência humana, a memória é também um campo minado
pelas lutas sociais, campo de luta política, de verdades que se batem, no qual
os esforços de ocultação e de clarificação estão presentes na disputa entre
sujeitos históricos diversos, produtores de diferentes versões, interpretações,
valores e práticas culturais. A memória histórica constitui uma das formas
mais poderosas e sutis de dominação e legitimação do poder. Reconhecemos
que tem sido sempre o poder estabelecido que definiu, ao longo do tempo
histórico, quais memórias e quais história deveria ser consideradas para que
fosse possível estabelecer uma “certa” memória capaz de cunhar uma
História “certa”12.
Deslocar a data da emancipação do município estruturou um jogo político.

Frente à festiva religiosa. Nisso, foi elaborada uma articulação que desse legitimidade à
iniciativa do governo municipal de realizar uma festa. A partir da formulação da Lei
Orgânica, o 16 de julho como a data de aniversário de cidade institui-se outra
temporalidade para lembrar e comemorar a criação do município, construindo uma nova
história dele e dando início à constituição de outra memória.
O projeto nº 17/89 apresentado à Câmara dos Vereadores de Borda da Mata,
com o título “Dispõe sobre a comemoração do dia da cidade”, registra que:
Borda da Mata, maio de 1.989

Ilmo. Sr.
Benedito Carlos de Faria
D.D. Presidente da Câmara Municipal
BORDA DA MATA M.G.
Prezado Senhor –
12
FENELON, Déa Ribeiro. Memórias profissionais. Educação em Revista. Belo Horizonte, n. 47, p.
127-134, jun. 2008.
158
Nós, os Vereadores infra assinados, apresentamos à essa egrégia casa o

seguinte progéto [sic] de lei-:
Artigo 1º) – As comemorações da Instalação do Município de Borda da Mata,
que se refere o decreto estadual nº 6.673, de 06 de setembro de 1924, será
comemorado em nova data, isto é, 16 de JULHO.
Artigo 2º) – As comemorações que se refere o artigo anterior, serão feitas
respeitando as comemorações e horários dos festejos e cerimonias [sic]
religiosas da Festa da Padroeira Nossa Senhora do Carmo.
Artigo 3º) – Fica o poder executivo autorizado a difundir entre os munícipes,
esta nova data de comemoração da Emancipação do Município de Borda da
Mata, atravez [sic] da imprensa falada e escrita.
§ i) Os recursos financeiros para cobrir a divulgação do artigo anterior,
deverão ser das dotações orçamentárias do esporte, cultura, lazer e turismo.
Artigo 4º) – Revoga-se as disposições em contrário, sala das sessões da
Câmara Municipal de Borda da Mata, em maio de 1989.13
O projeto apresenta, primeiramente, a mudança da data para comemorar a

Instalação do Município. Aqui é exposto o resultado de um embate entre questões
históricas com os interesses políticos. Como é observado no artigo 1º, é anulado o
decreto estadual nº 6.673, de seis de setembro de 1924.
A data de seis de setembro de 1924, segundo memorialistas, se refere à criação
do município por meio do decreto citado e não a sua definitiva instalação. Mas aqui
compreendemos a intencionalidade em ocultar todo um contexto histórico do município
em favor de uma festa cívica, ou seja, ofuscar tal data levando à rejeição de todo
trabalho, luta e dedicação travados pelos políticos e munícipes, nos meados da década
de 20, na instalação do município de Borda da Mata.
Da mesma forma, percebemos o movimento no significado da festa, que de um
panorama ligado à Igreja, se desdobra em outro festejo com outro sentido. Assim, se
agrupam duas comemorações em um mesmo dia.
Este processo não se deu de maneira harmoniosa, um embate se apossou do
momento, conforme observamos na fala da senhora Terezinha Pires, que era Presidente
da Câmara Municipal à época.
Então foi, foi eu acho que foi, assim, uma escorregada, dividi a data da
cidade com a festa de Nossa Senhora do Carmo, ajuntaram. [...] o projeto foi
pra Câmara Municipal que deixasse numa só. Eu fui contra,eu fui contra,
lutei para que não desmembrasse. [...] Mas infelizmente perdi, porque eu
achava que a Borda da Mata, a prefeitura tem muita condição de fazer essa
festa maravilhosa que eles fazem não misturando com a festa religiosa que
era a coisa mais linda que nóis tinha dentro de Borda da Mata. [...] Não
conciliam. Eu vou falá uma coisa aqui, deve até... deve até o povo de Borda
13
CÂMARA MUNICIPAL DE BORDA DA MATA. Projeto nº 17/89 “Dispõe sobre a data da
comemoração da cidade”. Localizado na pasta “1989” do Acervo da Câmara Municipal de Vereadores de
Borda da Mata – MG.
159
deve até lembrá. Enquanto saia a procissão de Nossa Senhora do Carmo, na

fonte luminosa estava tendo um desfile de biquíni.14
Mesmo votando a favor da mudança da data, quando era vereadora, Terezinha

Pires define que a ampliação da festa como “uma escorregada”, ou seja, uma manobra
política, melhor dizendo, a falsificação de uma data.
A inserção de uma comemoração cívica ao dia religioso traz um novo
significado ao 16 de julho para a população de Borda da Mata, pois não ocorre a
exclusividade ao aspecto religioso, e sim a configuração de outra celebração que remete
à data do aniversário da cidade.
A narradora descreve sua contrariedade frente ao projeto que solicita a mudança
da data do aniversário da cidade. Afirma que poderia ter duas festas em datas diferentes:
a religiosa, conforme costume; e a do aniversário na data correspondente a sua
instalação, isto pelo fato de que a prefeitura tinha dinheiro para custear o festejo. Ai está
sua convicção contrária a mudança. O quesito financeiro não impediria a execução de
outra festa em data diferente, visto que a festa religiosa é totalmente bancada pelos
trabalhos dos festeiros.
A narrativa delineia que “a festa religiosa que era a coisa mais linda que noís
tinha dentro de Borda da Mata”. A configuração exclusivamente religiosa da festa
marca o olhar de Terezinha, como aquilo que foi antes, com o que é atualmente.
Atribui-se a festa organizada pela Igreja a expressão “linda”, algo que atrai a atenção.
Porém, não permanece como antes. A introdução de uma nova dimensão na festa traz
novos valores para o evento.
Ela relembra a festa em um dado momento quando na programação da prefeitura
foi incluído um desfile de biquíni na Praça Antônio Megale, simultaneamente a
procissão. A fala dela aponta-nos a entender para o descompasso nos objetivos e na
concepção entre as duas comemorações.
16 de Julho: dia festivo com duas partes divergentes
A divergência é estabelecida entre as duas partes do festejo. Uma de caráter

eclesiástico, a outra cívico. Os territórios festivos são limitados e respeitados. Com a
inclusão de uma nova parte no festejo, ao dia 16, as práticas deste deveriam respeitar a
14
Senhora Terezinha Pires Ribeiro. Em Borda da Mata, 23 de janeiro de 2014. Entrevista concedida a
Cleyton Antônio da Costa.
160
dinâmica já estabelecida aos longos dos anos em Borda da Mata. Logo, observamos que
não ocorre uma “mistura”, ou seja, entrelaçamentos entre as práticas, visto que as
mesmas têm sentidos diferentes. Com isto, o festejar da igreja é tido como referência
pelo fato de respeitar suas “comemorações e horários.
Trazemos para este diálogo, dessa maneira, a interlocução do Padre Luis Carlos
Osti, então vigário da Paróquia de Nossa Senhora do Carmo que descreve as relações
firmadas entre a Igreja e a Prefeitura Municipal, à época.
[...] com o passar do tempo tinha a festa da prefeitura, né? Da emancipação

política, que eu não sei especificar se é outubro ou novembro, é uma data,
com esta festa ocorria numa data, não no dezesseis, num acordo que eu
entendi numas conversas que a gente ouve na cidade, o prefeito da época, o
Xikito, em acordo com o monsenhor resolveram unificar a festa, tanto a festa
da emancipação política, que ocorria no segundo semestre com a festa de
Nossa Senhora do Carmo. Então, a prefeitura assumia o ônus dos shows,
fogos e tudo mais e a igreja ficaria com a parte da... da... eclesiástica 15.
A partir dessa exposição, percebemos que a fala dele remete à data da festa
cívica, não tendo clareza desta, pois como vigário paroquial passou a residir em Borda
da Mata no ano de 2012 e definir a união das comemorações no mesmo dia em um
acordo. Porém, esta visão foi dada “numas conversas que a gente ouve na cidade”.
Nesse ínterim, recorre aos diálogos informais estabelecidos com algumas pessoas da
cidade de Borda da Mata, as quais não quis mencionar, ou seja, sua compreensão é
determinada por diferentes memórias que foram compartilhadas e possibilitaram o
entendimento dos meandros da constituição festiva para o dia 16 de julho.
Quanto ao acordo, este foi feito entre o prefeito municipal, Francisco Melo, e o
pároco emérito Monsenhor Pedro Cintra, com intuito de “unificar” as duas festas e
delimitar as respectivas atividades, em que negociar as práticas para as duas festas
exigia estabelecer os devidos espaços. Uma religiosa, com gestos e ações ditadas pelas
invocações e orações. A outra, cívica, voltada às atrações musicais, barracas de bebidas,
comidas e variados produtos e brinquedos chamados de “parquinho”.
Como afirma Hobsbawm a respeito de cenáris como esses, “as novas tradições
podiam ser prontamente enxertadas nas velhas; outras vezes, podiam ser inventadas com
15
Padre Luis Carlos Osti. Em Borda da Mata, 15 de janeiro de 2014. Entrevista concedida a Cleyton
Antônio da Costa.
161
empréstimos fornecidos pelos depósitos bem supridos do ritual, simbolismo e princípios

morais oficiais”16.
O 16 de julho configurado como dia festivo acolhe mais um elemento
significativo que produz um complexo binário, que se contrapõe entre o sagrado e o
profano. Forma-se em Borda da Mata a combinação de práticas divergentes que
favorecem diferentes experiências, ligadas à religiosidade, ao lazer, à quebra do
cotidiano.
É enxertada ao dia 16 de julho, o qual se mantinha como exclusivamente voltado
à padroeira da cidade, Nossa Senhora do Carmo, e à comemoração da cidade. Em suma,
incorporar outra comemoração resulta em outro modo de vivenciar a data, que já era
significado como festiva.
Outro ponto alegado pelo sacerdote é o “ônus” assumido pela prefeitura
municipal. O prestígio que antes era atribuído à Igreja Católica, a partir daquele
momento, recai ao poder público local. Duas instituições passam a compartilhar a festa
de 16 de julho com suas práticas. Elas divergem e se complementam, configurando uma
festa só.
Voltando ao projeto no artigo 3º, aquele que trata da mudança, temos o seguinte:
“Fica o poder executivo autorizando a difundir entre os munícipes, esta nova data de
comemoração da Imancipação [sic] do Município de Borda da Mata, atravéz [sic] da
imprensa falada e escrita”.
Diante deste imperativo, a prefeitura municipal é incumbida de divulgar a nova
data, a nova memória que possibilita o festejo cívico no dia 16 de julho. Nisto, a
mudança da data da comemoração do aniversário do município propicia a reconstrução
de uma nova história oficial a cidade. Emerge a revitalização à memória bordamatense,
consistindo em outra forma de ver e significar o dia 16 de julho.
No projeto de lei nº 17/89 é apresentada também a justificativa para a alteração
da data de comemoração da cidade, que: “Amparado pelo artigo 30, Item II da
Costituição [sic] de nosso município, 16 de novembro, sempre se tornou impossível de
se comemorar, por ser imediatamente a um feriado federal, (proclamação da República),
inviabilizando por se comemorar dois feriados consecutivos”.17
16
HOBSBAWN, Eric; RANGER, Terence. A invenção das tradições. 6ª Ed., Rio de Janeiro: Paz e
Terra, 2008.
17
162
A justificativa do projeto contradiz o artigo 1º do projeto de lei, o que refere à

data da emancipação do município de Borda da Mata. Conforme já foi citado
anteriormente, em 6 de setembro de 1924, é instalado o município. Observa-se um
confronto entre as datas que indicam a emancipação do município.
Ao apontar 16 de novembro como data da emancipação, a história oficial
nacional pesa de forma considerável, pois traz para si maior significação, assim
engendrando certo ocultamento para com a história municipal, da mesma forma, a
impossibilidade de dois feriados seguidos na cidade de Borda da Mata.
Outra questão recai sobre a tradição da festa religiosa.
Considerando principalmente o alto espírito religiosa de nosso povo, que já

se consagrou atravéz [sic] dos tempos à nossa Padroeira Nossa Senhora do
Carmo, pela sua festa tradicional em nosso município.
Considerando ainda, a vontade da maioria de nosso [sic] população, que pede
a concidencia [sic] de datas, tendo em vista o tradicionalismo da festa de
Nossa Senhora do Carmo, onde seus filhos auzentes [sic], reportão a nossa
terra para comemorar e rever os seus familiares, em tempo de férias.18
O deslocamento da data da comemoração da cidade unido ao dia de sua

Padroeira representa o entrelaçamento de duas comemorações em um só dia. Acumula-
se mais um sentido ao dia 16 de julho, porém com caráter cívico. Assim, outra instância
se apodera desta conotação festiva. Logo, agregar um espaço festivo para a prefeitura
municipal consolida, desta maneira, a fixação de uma comemoração que não esteja
totalmente vinculada à Igreja Católica, mas possibilite o uso de uma dinâmica que
evidencia as ações do poder público local quanto seu prestígio dentro do município.
O termo “tradicionalismo” evoca que o festejo religioso tem um sentido
cristalizado para os bordamatenses, que é celebrar sua padroeira, visto que realizado no
período de férias escolares, primeira quinzena de julho, possibilita a vinda dos
bordamatenses que residem em outras localidades.
Em suma, configura-se um tempo marcado pelo encontro e sociabilidade, mas
quando não é somente regido pela instituição religiosa, a prefeitura usa deste espaço
conquistado para se promover e ser evidenciada como uma instituição atenta aos
munícipes. Seguem as assinaturas dos noves vereadores.
“O parecer da Comissão de Legislação, Justiça e Redação no projeto 17/89 de
autoria do vereador Benedito Messias da Silva, dispondo sobre o dia do município. A
18
Idem.
163
comissão é de parecer unânime pela aprovação do projeto. Borda da Mata, 19 de junho

de 1989”19.
Vemos aqui o parecer da comissão referente ao projeto que discutiu a mudança
da data da festa, sendo unânime a aprovação de tal projeto. Assim, no dia 04 de julho é
decretada a lei nº 903/89, referente à comemoração do dia da cidade, isto em 16 de
julho.
Com o estabelecimento da festa cívica, a Igreja Católica continua com suas
práticas festivas. A novena, missas, procissão, coroação e quermesse. Padre José
Donizete Moreira, pároco que substituiu Padre José Eugênio da Fonseca, redige no
Livro do Tombo a nova relação entre os dois festejos na cidade de Borda da Mata que
ocorre no dia 16 de julho.
16/07/1990 – Houve a tradicional Festa de Nossa Senhora do Carmo. A

novena teve início no dia 07/07, para cada dia contou-se com a presença de
um padre das paróquias vizinhas. A parte social da festa foi desvinculada da
religiosa, a parte social ficou a encargo da prefeitura municipal, pois no
mesmo dia se comemora o aniversário da cidade de Borda da Mata. Esta data
do aniversário da cidade no dia 16/07 foi aprovada pela Câmara de
Vereadores. Daqui para frente a Igreja se preocupará com a festa religiosa.
A festa da Padroeira foi realizada com a participação de toda comunidade,
cidade e área rural; quem a fez foi a comissão organizadora, revelando-se
maior união, fraternidade, e claro, vivência comunitária na Paróquia de Borda
da Mata.20
Desta maneira, diante da comemoração organizada pela Prefeitura Municipal de

Borda da Mata, a Igreja se posiciona afirmando a separação das partes do festejo. Nesse
contexto, a Igreja continua realizando as celebrações e a quermesse, pois é uma forma
de obtenção de renda, mas aponta que a festa social, que consiste nos shows, barracas de
comidas e bebidas, é de responsabilidade da prefeitura, sem vínculo com tal instituição.
Em outras palavras, observamos que a Igreja tenta manter sua festa em louvor à
padroeira com o objetivo de integrar a comunidade, vivenciando os princípios cristãos.
Memórias e conflitos: a data da cidade
Aqui vemos dois festejos com dinâmicas diferentes que ocorrem no mesmo dia,
proporcionando um complexo festivo que vai da religiosidade ao divertimento e lazer.
19
20
Livro do Tombo, nº 2, 1990, p. 194. Acervo da Paróquia de Nossa Senhora do Carmo. Consulta
gentilmente cedida pelo pároco Monsenhor Vonilton Augusto.
164
Para a manutenção das opções de lazer, que são os shows de cantores de renome
regional e nacional, que a liderança católica negou, via-se necessário um suporte legal.
Portanto, para a realização destes shows é preciso um planejamento financeiro, devido
aos custos do contrato feito com o artista/cantor desejado, montagem da estrutura do
palco, seguranças e outros elementos que são empregados nesta atividade.
Qual interesse em manter e oferecer shows em praça pública? Em uma
perspectiva financeira, qual o lucro para os cofres municipais em custear shows em que
não há venda de ingressos?
Nota-se que o primeiro intuito do poder público local junto a Câmara de
vereadores é o estabelecimento da visibilidade e notoriedade da cidade de Borda da
Mata diante das outras cidades da região. A constituição de um mecanismo que
possibilitasse o evidenciamento do trabalho do governo municipal para com os seus
munícipes, ou seja, trazendo cantores/artistas para oportunizar momentos de lazer a sua
população e, do mesmo modo, aos visitantes das cidades vizinhas.
Nesse sentido, no dia 05 de abril de 1991 é promulgado a Lei Orgânica do
Município de Borda da Mata e o seu artigo 3º afirma:
§4º - É data cívica do Município o dia 16 de julho, em que se comemora a

sua emancipação político-administrativa, ocorrida em 1924.
§5º - A semana em que recair o dia 16 de julho, constituirá a SEMANA DO
MUNICÍPIO, período em que o Executivo e o Legislativo promoverão festas
cívicas e encontros para estudos, análise e reflexão dos anseios e
necessidades de seus habitantes e dos planos para o desenvolvimento
harmônico do Município.21
Aqui notamos a alteração da data da comemoração da emancipação política

administrativa do município. A partir de 1991 formaliza-se, legalmente, a realização de
festas organizadas sob a responsabilidade da Prefeitura Municipal.
Com o pressuposto de reforçar tal data, elaboram no §5º a “Semana do
Município”, cujo texto legislativo traz em caixa alta - com o objetivo de revestir a
semana de uma municipalidade - que, além das festas, seria o momento em que os
habitantes seriam ouvidos. Não se usa o termo “povo”, mas habitantes.
Estrategicamente construído para que o habitante se veja e se identifique com este
momento de “estudo, análise e reflexão dos anseios e necessidades”. Em outras
palavras, além de festejar, a pessoa que mora, trabalha, paga imposto, teria a
21
BORDA DA MATA. Lei Orgânica do Município de Borda da Mata: Promulgada em 5 de abril de 1991
/ Câmara Municipal de Borda da Mata – Minas Gerais.
165
oportunidade de apresentar suas perspectivas frente à construção de um município

melhor.
Assim, as duas comemorações ocorrem com seus objetivos específicos. O dia 16
de julho se reveste de um contexto festivo. Mas, ao longo dos anos provoca incômodo e
essa questão ligada à data da comemoração é abordada no ano de 2007.
Por conseguinte, observamos que a discussão em torno das comemorações da
emancipação volta à cena em 2007, pelo jornal “Galeria do Comércio” publicado em
agosto, em edição única e distribuição gratuita, trouxe na sua primeira capa o Editorial
“A Emancipação político-administrativa de Borda da Mata” redigido por João
Bertolaccini que se refere à festa realizada em comemoração ao aniversário da cidade
no dia 16 de julho.
Nós, os bordamatenses, entendemos que não se pode indefinidamente

comemorarmos erroneamente a data da Emancipação Político-Administrativa
de nossa cidade. É uma aberração insistir na data de 16 de julho, que não tem
absolutamente nada a ver com a data certa da Emancipação Político-
Administrativa de nosso Município. [...] Convido também, os filhos desta
terra, que leiam o Artigo 3º, parágrafos 4º e 5º da nossa Lei Orgânica e
comparem com cuidado e isenção as comemorações de nossa emancipação,
com o que a Lei Orgânica determina; “até parece utopia”.22
O subtítulo do jornal apresenta o objetivo do mesmo: “O seu guia de compras,

serviços e histórias” e, assim, propõe refletir por meio do artigo acima citado a
realização da festa da cidade proposta pela Lei Orgânica. Bertolaccini busca com suas
palavras evocar certa consciência histórica frente à data da festa. Com isto, aponta que é
errônea a comemoração no dia 16 de julho.
Ao discorrer sobre o assunto, adjetiva como “aberração insistir na data de 16 de
Julho”. O fato de realizar o evento em comemoração ao aniversário da cidade em outra
data proporciona o ocultamento da história diante da população. Logo, com postura
apelativa solicita a leitura da Lei Orgânica, em seu artigo 3º, supracitado, que refere à
constituição do 16 de Julho para a cidade. Mediante seu olhar sentencia como “até
parece utopia”.
Visualiza-se o contraste entre o que diz a Lei e o que é realizado. Nota-se,
também a preocupação de um grupo que organizou o jornal citado, diante da
continuidade de um festejo que apaga a memória do município devido o deslocamento
da data. O comemorar em si não é o intuito maior deste grupo, que é formado por
22
BERTOLACCINI, João. A Emancipação Político-Administrativa de Borda da Mata. Jornal Galeria
do Comércio, 2007, p. 01.
166
comerciantes. O jornal foi patrocinado por vários comércios da cidade, com distribuição
gratuita, e o mês de circulação foi em agosto, ou seja, o mês após a festa, que é em
julho.
Atentos às palavras de Cruz e Peixoto entendemos a Imprensa:
como força social que atua na produção de hegemonia, a todo o tempo,

articula uma compreensão da temporalidade, propõe diagnósticos do presente
e afirma memórias de sujeitos, de eventos e de projetos, com as quais
pretende articular as relações presente/passado e perspectivas de futuro 23.
Deste modo, a intencionalidade em colocar em primeira capa o único texto

dissertativo e informativo do jornal perpassa por questões produzidas não por conta de
comemorar a festa, mas a data, o que vemos no desfecho do editorial, a seguir:
Dia 16 de Julho é comemorado em nossa cidade, a Festa de Nossa Excelsa

Padroeira, Nossa Senhora do Carmo, e como povo, na sua grande maioria
católica, seria muito bom que os Senhores Vereadores, através de uma
ementa ao Artigo 3º Parágrafos 4º e 5º da Lei Orgânica, colocassem os
festeiros de Emancipação Político-Administrativo, em data certa, isto é dia 7
de setembro.24
Dezesseis anos depois, Bertolaccini contrariando seu posicionamento em 1991,

afirma que a data ideal para a comemoração é dia 7 de setembro, pois no ano de 1923,
nesta data, foi criado o Município e não no dia 16 de Julho, de 1924, quando foi
instalado tal evento.
Sete de setembro de mil novecentos e vinte e três, foi o dia que o governador,
doutor Raul Soares de Andrade assino e ... o decreto emancipando Borda da
Mata. Sete de setembro de mil novecentos e vinte três. E ela foi instalada,
lógico, tinha que depois que ter eleição para prefeito, tinha ... e foi instalada
dia dezesseis de novembro de mil novecentos e vinte e quatro, certo? Então,
o seguinte, tem gente que acha que dezesseis de novembro, data da instalação
deve ser comemorado. Mas, a instalação é consequência do decreto, não é?
Senão, tinha que ser sete de setembro. Então, esta é a data certa! 25
Sustentado por datas e seus respectivos fatos ligados à história política da

constituição do município de Borda da Mata, João Bertolaccini defende que a data para
a comemoração do aniversário da cidade é 7 de setembro, pois nesta, no ano de 1923,
mediante ao jogo político estadual foi criado o município, e instalado somente em 16 de
novembro de 1924
23
CRUZ, Heloísa Faria; PEIXOTO, Maria do Rosário da Cunha. Na oficina de Historiador: Conversas
sobre História e Imprensa. Revista Projeto História, nº 35, São Paulo: EDUC, 2007.
24
BERTOLACCINI, João. A Emancipação Político-Administrativa de Borda da Mata. Jornal Galeria
do Comércio, 2007, p. 01.
25
Antônio da Costa.
167
De maneira irredutível, observamos que ele elenca que esta é a data certa.
Segundo tal indivíduo, compreendemos que “as pessoas são um amálgama de muitas
experiências que se constituem e se transformam na vida diária, vivendo e se
comunicando através de fronteiras e transitando entre elas”26,. Vemos em Bertolaccini
a constituição de um senhor voltado para a história oficial da cidade, tanto que compilou
uma publicação referente à história do município.
Em outras palavras apreendemos que isto se deu com olhar voltado para o
percurso histórico do município, e assim observamos que tal aspecto passou a ser
praticado nas datas que trazem significações para esta história e, com isto, percebemos
que há questionamentos e críticas quanto a realização da festa organizada pela
Prefeitura Municipal diante dos requisitos ligados à memória oficial bordamatense.
Referente à data da emancipação, deparamos com a narrativa de Claret Freitas,
que elucida: “Não gostei, não gostei disto, não gostei de mudar a festa. O dia tem que
ser respeitado, foi dia 16 de novembro que foi a criação do município. [...] Não, não
tinha nada. Não se comemorava e fizeram isto”27.
Tanto Claret quanto Bertolaccini consideram que a emancipação da cidade deve
ser comemorada na data, tida por eles como, correta. Assim, a festa da cidade não
deveria ser mudada para o dia da Padroeira. A discordância entre ambos é a data da
emancipação.
Em suma, a narradora alega o respeito que deve ser dado à data da criação do
município, ou seja, a sua devida comemoração correspondente àquela temporalidade,
tida como oficial, da criação do município. Mas, mesmo exigindo a volta para a data
citada, ela apresenta que anteriormente à constituição da Lei Orgânica não havia
comemorado tal fato.
Percebemos a manipulação do grupo político em Borda da Mata empenhado em
organizar um festejo que evidenciasse o poder público, procurando assim, de maneira
estratégica, conectar o aniversário da cidade ao dia de sua padroeira configurando um
dia com dois festejos.
A parte da festa com shows, barracas de produtos diversos como calçados,
roupas, comidas e bebidas, e também os brinquedos conhecidos como “parquinho”
26
KHOURY, Yara Aun. Muitas memórias, outras histórias: Cultura e o sujeito na história. In:
FENELON, Déa; MACIEL, Laura Antunes; ALMEIDA, Paulo Roberto de; KHOURY, Yara Aun (Org).
Muitas memórias, outras histórias. São Paulo: Olho D’Água, 2004.
27
Senhora Claret Delfina de Freitas Rocha. Em Borda da Mata, 29 de janeiro de 2014. Entrevista
concedida a Cleyton Antônio da Costa.
168
ficou sob a responsabilidade de uma comissão da Prefeitura Municipal de Borda da

Mata.
A festa foi organizada pela Secretária Municipal de Educação, Gláucia

Brandão Guilherme e pela Secretária Municipal de Finanças Marília Duarte
Lopes Sáber. “Apesar de termos organizado tudo em pouco tempo, estamos
orgulhosas com o resultado. Acreditamos ter agradado a todos”, dizem as
organizadoras. segundo elas, o sucesso da festa deve-se a boa vontade com
que todos trabalharam, incluindo os patrocinadores e os funcionários da
Prefeitura que muito colaboraram com a organização do evento.28
Os cargos mencionados são de confiança, assim o prefeito indica os

responsáveis para ocupá-los. Com isto, fica claro que as secretárias também organizam
a festa no que tange aos shows, à organização das barracas nas praças centrais. É,
portanto, um evento que exige muito trabalho e dedicação, pois em média conta com a
duração de sete dias.
Nestes dias, a dinâmica da cidade de Borda da Mata se altera, possibilitando aos
bordamatenses e visitantes várias opções de shows e barracas de alimentação, bem
como a venda de produtos variados.
Imagem 01 – Show na praça central
Fonte: Maristela Matos, 15 de julho de 2013.
28
Jornal Tribuna Popular, ano V, nº 53, 30/07/2001, p. 03.
169
Uma estrutura específica é organizada para os dias de festas, com o palco para os
shows e tendas que proporcionam aos frequentadores certo conforto, pois este período é
marcado pelo frio e, às vezes, por chuva.
Borda da Mata tem, nos dias da festa, a produção de outro cotidiano, marcado
pela oportunidade de assistir a diferentes shows em praça pública, gratuitamente, e da
mesma forma, a opção de consumir vários produtos, sendo grande parte das barracas
dos comerciantes de diferentes lugares.
Analisando a festa por um viés econômico, comercial, pode-se notar um cenário
marcado por reivindicações, como no artigo “‘Festa da Cidade’ não é festa da cidade”
que elabora uma crítica norteada por questões dos comerciantes informais, denominados
“barraqueiros”:
Vamos analisar: O comércio reclama que vendeu pouco porque a festa saiu
da praça. Mas esquecem que os barraqueiros chegam de fora e levam o
dinheiro da cidade, deixando-os nos meses seguintes quase sem vender nada.
Outro dia, um contador da cidade me disseram: “Vamos passar por três
meses difíceis em Borda, ninguém terá dinheiro para nada”. Por quê? Será
que é só que gastou na festa do peão e nas barracas? Se nesta época não fica
dinheiro na praça então o comércio, que é da gente da terra, tem que fazer
alguma [sic] para melhorar esta situação. Se o povo gasta nas barracas,
porque não pode gastar comprando produtos daqui? Dizem que vendem com
preços melhores. É só os comerciantes praticarem um preço melhor, pelo
menos, durante a festa. Sem contar que os produtos vendidos nas barracas,
com raras exceções, são de segunda linha.29
Construindo um texto sustentado por críticas, pois muitas vezes “quando o

assunto da festa é abordado, principalmente em jornal, quase ninguém gosta de falar,
com medo de ofender um ou outro”,30 o editorial do Jornal Tribuna Popular elenca a
questão econômica que se presencia nos meses seguintes após a festa. Praticamente
estagnado fica o comércio local, devido ao consumo excessivo ocorrido no período
festivo, mediante as opções oferecidas pelas várias barracas com produtos diversos.
Logo, percebemos pelo trecho acima o descontentamento dos comerciantes
bordamatenses diante da mudança da festa, pois entre os anos de 1998 a 2000, ela foi
realizada na Avenida João Olivo Megale, uma avenida próxima ao centro, a três
quadras, porém uma localidade mais baixa que o centro. E é neste último lugar que se
concentra a maioria dos comércios. Diante de um cenário conflituoso, argumentado no
trecho do artigo analisado, é mister a mudança de postura dos proprietários dos
29
EDITORIAL. “Festa da cidade” não é festa da cidade. Jornal Tribuna Popular, Ano II, nº 18,
15/08/98, p. 02.
30
Idem.
170
comércios locais, partindo de estratégias como promoções na semana da festa; desta

forma, estimulando os bordamatenses a escolherem os produtos da terra, ao invés dos
“barraqueiros”.
João Bertolaccini discorre assim quando se refere às barracas:
Atrapalha a venda. Por exemplo, quem tem armarinho, aí, vende calça, estas
coisas. O povo corre tudo pra barraca pra comprar lá. E as vezes até por preço
até produto até muito mais ruim, né? E eles compram. Tem mais diversidade
que o próprio comércio, tinha. O comercio aqui não era grande. Mais, os
comerciantes achavam ruim, porque caía a venda deles, né?31
Bertolaccini justifica que a população recorre aos comércios informais nos dias
de festa, pois o comércio bordamatense “não era grande” e não apresenta a variedade e
diversidade que os “barraqueiros” possibilitam. O narrador pauta sua fala no passado,
isto é percebido com os verbos apontados no pretérito. Mas enfatiza que: “atrapalhava o
comércio é estas barracas, que é até hoje”.32 Por ser um comerciante de fertilizantes
para a agricultura, agrega-se aos outros comerciantes locais, quando denomina “estas
barracas”, demonstrando um tom de que as mesmas constituem um empecilho e/ou
obstáculos para a dinâmica econômica em Borda da Mata nos meses que seguem após o
mês de julho.
Os comércios informais que constituem esta parte na festa da cidade se
organizam na Avenida Wilson Megale, vendem vários produtos como roupas, calçados,
brinquedos, artigos para a cozinha e várias miudezas, como já evidenciamo
Imagem 02 – Comércio nas “barracas” no dia de festa.
31
António da Costa.
32
Idem.
171
Fotografia do acervo do próprio pesquisador. Fotografia retirada no dia 17 de julho de 2011.
“Porque a cidade tá muito movimentada, se tem renda apesar que a renda não
fica na cidade, a renda fica pra quem monta a barraca. A festa tem tradição de ter muitas
barracas, tanto de comida, de venda de roupas, estas coisas.”33 Logo, diante da fala do
jovem Juliano dos Santos, que enfatiza a movimentação de pessoas ocorrida devido à
festa, constatamos que a renda gerada pelas festividades realizadas em julho não
permanecem na própria cidade, a renda gerada pelas vendas de produtos fica “pra quem
monta a barraca”.
E o “barraqueiro” tem que pagar pela utilização do espaço no período festivo,
sendo este capital revertido para o pagamento das atrações e estrutura da festa conforme
observação do balancete da festa de 2009: “1-Total das despesas foi de R$ 179.559, 24,
o total das receitas com a venda de espaços para utilização das barracas foi de R$
123.601,55, restando um déficit de R$ 55.957, 69, que a Prefeitura pagou com outros
recursos.”34
O que é notório é que a festa movimenta altos gastos, como no caso de ano de
2009, em que houve uma diferença de R$55.957,69. Diante dessa constatação
indagamos saber se é viável realizar uma festa que ainda terá utilização de outros
recursos para quitar as dívidas?
O festejar ocupa a cidade
O espaço onde se realiza o festejo organizado pela Prefeitura Municipal de

Borda da Mata é a Praça Antônio Megale, parte da Praça Nossa Senhora do Carmo e a
Avenida Wilson Megale, sendo aí o local em que as barracas dos comerciantes,
oriundos de outras localidades se instalam.
33
Juliano dos Santos. Em Borda da Mata, 03 de março de 2012. Entrevista concedida a Cleyton António
da Costa.
34
Jornal Tribuna Popular, Ano XIII, nº 176, 31 de julho de 2009, p. 08.
172
Imagem 03 - Mapa do centro da cidade de Borda da Mata – Espaço Festivo
Mapa da cidade de Borda da Mata. Disponível em

https://www.google.com.br/maps/place/Borda+da+Mata,+MG,+37564-000/@-22.2738963,-
46.1672792,725m/data=!3m1!1e3!4m5!3m4!1s0x94cbd773fbd2a367:0x8fa36ee6c02b7f8e!8m2!3d-
22.2691578!4d-46.1640692. Acesso em 17 de março de 2020.
No mapa vemos em amarelo o espaço da Praça Nossa Senhora do Carmo, que se

localiza em frente à Igreja matriz de Nossa Senhora do Carmo. O espaço traçado em
verde é a Praça Antônio Megale e em azul Avenida Wilson Megale. O quadrado
vermelho representa o local que ocupa o palco, montado pela comissão organizada pela
Prefeitura Municipal. Aqui é representado o espaço físico em que ocorre o festejo de 16
de julho.
Em Borda da Mata, o espaço festivo é demarcado pelas praças centrais. Mas
vemos que no período de festa, primeira quinzena de Julho, o lugar das praças assume
outros sentidos, outros usos. Cotidianamente é marcado como o lugar que abriga
diversos serviços à população, como instituições presentes, bancos, delegacia,
supermercados, lojas de roupas, bares, restaurantes, lojas de eletrodomésticos, prefeitura
municipal e a Igreja Católica.
Diante de diversos usos, vários significados são construídos para este espaço que
se formam pelas relações humanas estabelecidas. Ao refletir acerca do uso dos espaços
173
urbanos, Arantes Neto relaciona as questões que possibilitam a significação de

determinados espaços na cidade.
Os habitantes da cidade deslocam-se e situam-se no espaço urbano. Nesse

espaço comum, que é cotidianamente trilhado, vão sendo construídas
coletivamente as fronteiras simbólicas que separam, aproximam, nivelam,
hierarquizam ou, numa palavra, ordenam das categorias e os grupos sociais
em suas mútuas relações. Por esse processo, ruas, praças e monumentos
transformam-se em suportes físicos de significações e lembranças
compartilhadas, que passam a fazer parte da experiência ao se transformarem
em balizas reconhecidas de identidades, fronteiras de diferença cultural e
marcos de “pertencimento”35.
As praças centrais que, no dia-a-dia, concentram opções de serviços, conforme

citado, no período festivo materializam como um espaço simbólico para os
bordamatenses. Ali é constituído o lugar da festa, em que lembranças e experiências são
vivenciadas. Sobressai o mero uso corriqueiro pela função de abrigar o cenário festivo,
que possibilita diferentes interações, como os shows, as barracas de comidas e bebidas e
o comércio popular oferecido pelos barraqueiros. Deste modo, vemos o espaço central
da cidade se transformar no lugar que é regido pelo lazer, encontro, devoção, diversão,
quebra do cotidiano.
Em suma, não se constitui um mero acaso os festejos serem realizados nas
praças centrais, mas sim o rememorar de outras vivências festivas, pelo fato de que este
evento é realizado há mais de noventa anos, mesmo com suas ressignificações ao longo
do tempo. Assim, as praças centrais trazem sim um sentido marcante por ser o principal
espaço coletivo da cidade de Borda da Mata.
Trilhando na discussão do território da festa, que é o espaço conquistado e
possui diversos significados, Matos, ao estudar a temática referente à cidade,
compreende a “noção de territorialidade, identificando o espaço enquanto experiência
individual e coletiva, onde a rua, a praça, a praia, o bairro, os percursos estão plenos de
lembranças, experiências e memórias”36. Frente a isto, entendemos as diversas
narrativas que são produzidas a partir do lugar, isto é, manifestada a festa organizada
pela Prefeitura Municipal.
35
ARANTES NETO, Antônio Augusto. Paisagens paulistanas: transformações do espaço público. São
Paulo: Imprensa Oficial, 2000
36
MATOS, Maria Izilda Santos de. Cotidiano e Cultura: História, cidade e trabalho. Bauru, SP:
EDUSC, 2002.
174
Desse modo, a relação baseia-se entre o sujeito social e o espaço que é ocupado.
O ocupar não se restringe somente a estar ali, mas em interagir diferentes modos, estes
que possibilitam atribuir significados aonde se ocupa.
O centro de Borda da Mata se modifica com a proximidade da festa. Isto
corresponde também na mudança de como interagir com tal espaço. Durante o ano ele
atua como ponto de convergência de serviços e compras, mas no período festivo
arquiteta-se como um lugar de lazer, diversão.
A questão de atribuir os significados a ele se deve pela experiência e reflexão
que é promovida diante dos dias de festa. Adolfo Cabral Júnior estabelece em sua fala
um contraponto histórico ao referir acerca das praças centrais.
É exatamente entre as duas praças, certo? Acabou-se tudo, neste lugar que é...
neste lugar que a... até hoje é feito o... é feito o palco. Então ali, quando faz o
palco ali, historicamente, falando, aquilo é a substituição, né? Se uma coisa
familiar que a gente tinha, passa uma coisa mais controlada pelo poder
público, né? E ai então isto... esta festa foi ela tomando essa coisa que eu
acho meio gigantesca.37
Apoiado em suas memórias, Adolfo relata que a dinâmica no tempo presente no

momento em que é montado o palco para os shows, entre as praças Nossa Senhora do
Carmo e Antônio Megale, sentencia como uma ruptura que “acabou-se tudo”. Ou seja,
um novo sentido é instaurado no festejo.
Ao remeter-se ao passado, buscando as festas religiosas que ocorreram no centro
de Borda da Mata, em frente à Igreja Matriz, com o envolvimento, basicamente,
familiar, o narrador aponta um momento em que todos se conheciam e se
confraternizavam, ato restrito à população do município. É esta dinâmica que estabelece
parâmetro para discutir a atual estrutura da festa.
Imprimindo sua significação para esse espaço, percebemos que ele demarca o
pertencimento ao modo de festejar, que não ocorre na atualidade. A possessividade por
aquilo que havia antes é articulada pelo termo substituição e demonstra que a dinâmica
atual não possui mais o mesmo sentido e está em outras mãos.
O poder público municipal detém o respaldo para a organização do evento,
realizado de acordo com os seus interesses e princípios. Logo, Adolfo também observa
que ao “ser controlada pelo poder público” foi promovida uma remodelação que,
paulatinamente, tornou-se “gigantesca”. De uma interação familiar junto ao padre
37
Adolfo Cabral Junior. Em Borda da Mata, 03 de março de 2012. Entrevista concedida a Cleyton
Antônio da Costa.
175
passou-se a uma dinâmica que mescla shows, durante um período de 7 a 10 dias,

barracas com comidas e bebidas, brinquedos chamados de parquinho e as ofertas de
produtos variados “pelos barraqueiros” oriundos de outras cidades.
Algumas Considerações
A prática da História Oral possibilitou conhecer e evidenciar experiências de

sujeitos sociais que vivenciaram e vivenciam a Festa de 16 de Julho na cidade de Borda
da Mata. Através desse método de estudo foi possível analisar as experiências de
homens e mulheres em diversos e diferentes setores da sociedade, permitindo um
percurso de conhecimento e possibilidades de valorização a grupos sociais até então
invisíveis na documentação oficial escrita. Em outras palavras, entendemos disso que
lidar com memórias é lidar com vidas que se forem mal utilizadas podem produzir
feridas.
Com efeito, tensões são estabelecidas entre o sagrado e o profano. As falas dos
narradores possibilitaram visualizar tal contexto conflituoso, onde (re)significações são
evidenciadas ao longo dos anos. De um evento pautado no sagrado com ritos repetitivos
e fixos para o contraponto de uma festividade conduzida pelo divertimento, lazer,
consumo e improviso.
Em suma, registra-se que uma festa realizada em praça pública conduz várias
problemáticas. E nesse sentido que acreditamos que a realização deste estudo não traz a
versão final do registro histórico do evento mais aguardado pela população da pequena
cidade bordamatense. Porém, foi um olhar que buscou apresentar algumas versões da
festa, que não é algo cristalizado, imóvel, mas sim entendido como perpassado por um
processo dinâmico sustentado pela construção constante de sentidos e significados
produzidos por experiências sociais e compartilhados pelas muitas memórias que
possibilitam a contemplação de outras histórias.

176
ARANTES NETO, Antônio Augusto. Paisagens paulistanas: transformações do

espaço público. São Paulo: Imprensa Oficial, 2000.
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177
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coroação de rei congo. Belo Horizonte: Humanitas, 2002.
178
A [TELE] VISÃO DOS EXCLUÍDOS:

RECEPÇÃO DAS REPRESENTAÇÕES DA
HOMOSSEXUALIDADE NAS TELENOVELAS
DA GLOBO
Jéfferson Luiz Balbino Lourenço da Silva1
Resumo
A telenovela é um dos produtos de mídia mais consumidos no Brasil. E, em consequência disso,
existe por parte dos telespectadores uma identificação (ou não) com as tramas ficcionais haja
vista que há na teledramaturgia nacional uma tradição em abordar temas que estão perpetuados
no cotidiano da sociedade. Todavia, nem sempre tais temas são representados de maneira
verossímil como, por exemplo, às representações que envolvem a homossexualidade. Sendo
assim, o presente artigo, têm como intento analisar as representações da homossexualidade nas
telenovelas América, Amor à Vida e Babilônia, todas produzidas pela TV Globo, a partir da
noção de recepção. Num primeiro momento, isso será feito a partir da recepção que as
representações da homossexualidade nas telenovelas da TV Globo tiveram na internet, espaço
onde qualquer telespectador pode expressar publicamente sua visão. Através da recepção na
internet pode-se verificar o alcance que às representações das homossexualidades nas
telenovelas tiveram numa ampla escala. E, posteriormente, a análise se voltará para uma ótica
específica, a de um grupo de homossexuais selecionados para esta pesquisa, ou seja, pessoas
comuns, consumidoras de telenovela. Assim poderemos constatar como esses sujeitos
enxergaram as representações ficcionais da homossexualidade. Para tal intento faremos uso de
entrevistas temáticas para averiguar a recepção que o grupo de homossexuais tiveram dessas
representações na teledramaturgia e, conseguintemente, analisaremos os depoimentos a partir
das teorias dos intelectuais Hans Robert Jauss, Alessandro Portelli e Serge Moscovici.
Palavras-chave: Recepção; Representações; Homossexualidade; Telenovela.
Abstract
Soap Opera is one of media products which brazilian consume the most. And in consequence of
that, there is an identification or not by the viewers with the fictional plot cause theres is in the
national dramaturgy a tradition to tell about issues that is perpetuated in the brazilian' society.
However, not always this themes are represented in a very true way, as an example of that,
representation which tells about homossexuality. This article has as major go analyse the
representation of homossexuality in soa operas like: America, Amor a Vida (Love for life) and
Babilonia (Babylon), all of them briadcasted by TV Globo, in the reception context. In a first
moment, this will be done in the context of reception which the representation of
homossexuality in TV Globo soap opera had on internet, where any viewer can express publicly
his overview. Through the context of reception on internet it may check it out the reach of such
tv soap operas had in an ample scale. And, afterwards, the analise will become more specific to
a certain group if honossexuals selected by this search such as ordinary people, soap.opera's
consumers. By this way we can verufy how these viewers have seen such soap operas. To
analyse that we will interview these viewers to check it out the reception of each group of
homossexuals had watching in teledramaturgy and consequentely we will analyse other reports
having as base the intelectual's theories of Hans Robert Jauss, Alessandro Portelli and Serge
Moscovici.
Keywords: Reception; Representations; Homosexuality; Soap opera.
1
Doutorando e Mestre em História (2019) pela Universidade Estadual Paulista (UNESP/ASSIS). E-mail:
[email protected]
179
Introdução
O que é escrito, ordenado, factual nunca é suficiente
para abarcar toda a verdade: a vida sempre
transborda de qualquer cálice.
Boris Pasternak
Na atual conjuntura, sobretudo, devido à influência tecnológica, a telenovela

consegue reunir as opiniões de quem assiste em um único território – o virtual, que é
onde acontece a interação entre o público e a telenovela, em tempo real. Essa Nova Era
substitui o longínquo comportamento em que as pessoas tinham em esperar o capítulo
acabar para discutir sobre ele com a vizinha ou então no salão de cabelereiro. Graças à
internet, atualmente, essa socialização é feita durante a exibição do capítulo, através das
redes sociais, como, por exemplo, o Twitter e o Facebook. Portanto, “esse fenômeno
tomou proporções que ultrapassaram as imagens televisivas. Pessoas de variados
lugares se encontram na mesma conversa por meio das plataformas digitais”, inclusive,
mudando o rumo das estórias pensadas pelos autores. Assim, “o usuário dessas redes
pode até estar sozinho em seu lar, no entanto, através da rede social, está acompanhado
por centenas, milhares, ou até mesmo milhões de pessoas que assistem a mesma
programação televisiva”2.
Ao tratarem desse assunto, os pesquisadores Wesley Pereira Grijó3 e Kairo
Vinicios Queiroz de Souza4 argumentam que quando a internet surgiu no Brasil os
produtores de televisão a viam como uma grande rival. Eles temiam que ela fosse
substituir a televisão tal como o rádio foi substituído a partir do surgimento da TV, em
1950. Contudo, na visão de Grijó & Souza, apontados pela metodologia de observatório
do Obitel5 na qual é verificado a relação entre a televisão e a internet no sentido de
2
PAULA, Sara Espírito Santo de. MOREIRA, Benedito Dielcio. Facebook: o prolongamento do “tempo
de vida” do personagem Felix, de Amor à Vida. In: Anais do XXXIX Congresso Brasileiro de Ciências
da Comunicação. 2016, p. 4. Disponível em:
http://portalintercom.org.br/anais/nacional2016/resumos/R11-1377-1.pdf. Acesso em 18/02/2020.
3
Doutor em Comunicação pela UFRGS. Professor da Universidade Federal do Pampa, Campus São
Borja-RS. Pesquisador do Observatório Ibero-Americano de Ficção Televisiva (Obitel).
4
Pesquisador em produção cultural na Universidade Federal do Pampa – Campus São Borja.
5
O Observatório Ibero-Americano da Ficção Televisiva (OBITEL) é uma rede internacional criada em
2005 e formada por grupos de pesquisa de 12 países. Seu objetivo é traçar o diagnóstico e as perspectivas
da ficção televisiva por meio do monitoramento anual e da análise comparada, quantitativa e qualitativa,
dos vários formatos do gênero. Informações obtidas em: < https://blogdoobitel.wordpress.com/>. Acesso
em 27/04/2020.
180
propagação e convergência de conteúdo, a internet se apresenta como uma aliada da

televisão, uma vez que expande o conteúdo televisivo, como ocorre com a telenovela6.
Por conseguinte, será verificado como a homossexualidade e seus
desdobramentos estiveram presentes nas telenovelas citadas, a partir da ótica de uma
parcela homossexual da sociedade local de Jacarezinho (PR). Antes disso, porém,
traremos algumas informações sobre as teorias que utilizaremos para analisar esse
material.
A fim de verificarmos a maneira que as representações da homossexualidade
foram vistas e compreendidas pelos telespectadores homossexuais que compõem o
nosso grupo de depoentes, faremos uso de três estudos, sendo eles: a) o estudo da
recepção, a partir do crítico literário alemão Hans Robert Jauss; b) o estudo das
representações sociais, a partir do psicólogo social francês Serge Moscovici; e c) da
metodologia da história oral, a partir de historiadores orais, dentre eles, o italiano
Alessandro Portelli. Os estudiosos elencados serão fundamentais para analisarmos às
narrativas pensando as representações homossexuais e, conseguintemente, a importância
da telenovela como publicização dos debates públicos sobre as demandas LGBT+.
Para a presente pesquisa, foram utilizados seis depoimentos (sendo quatro deles
com homens gays e os outros dois com mulheres lésbicas). Esse seleto grupo foi,
previamente, selecionado (com idade, formação, classificação, grupo racial, religião e
classes sociais distintas) e pertence ao munícipio de Jacarezinho, região norte do Estado
do Paraná.
Internet e Telenovela
Atualmente, é cada vez mais comum assistir televisão e comentar na internet o
conteúdo exibido. Isso, de certa maneira, acaba revertendo em publicidade para o
programa televisivo, pois a partir do momento em que uma pessoa está somente na
internet e se depara com uma repercussão referente a um programa televisivo, a
tendência é que esse indivíduo sintonize a televisão para conferir o que está
acontecendo algo que acarreta audiência para a emissora.
Através desse mecanismo tecnológico denominado internet, é possível aos
autores de telenovelas redirecionar o rumo de suas narrativas para se adequar ao gosto
6
GRIJÓ,Wesley Pereira; SOUZA, Kairo Vinicios Queiroz de. A Telenovela na Internet: as estratégias
do autor Aguinaldo Silva. 2014. Disponível em:
<http://www.abciber.org.br/simposio2014/anais/GTs/wesley_pereira_grijo_121.pdf>. Acesso em:
27/04/2020.
181
dos telespectadores. Inclusive, vários novelistas utilizam-se da internet (numa espécie

de termômetro) para promover um canal direto com seu público.
Nesse sentido, a internet, como advento tecnológico, tem assumido um papel
vital nas sociedades modernas, pois quase tudo passa através de dados pela rede
mundial de computadores. No Brasil, ela tem se espalhado entre todas as classes sociais
e chegou até mesmo para as camadas menos favorecidas economicamente, mesmo que
de maneira limitada. Segundo dados da Pesquisa Nacional por Amostra de Domicílios
Contínua (Pnad C), realizada pelo IBGE durante o ano de 2016 e divulgada em fevereiro
de 20187, 64,7% ou 116 milhões de pessoas (mais da metade da população do país) têm
acesso à internet.
O fato de um aparelho atual de celular ser leve (em torno de 150 gramas) e ainda
compacto é o que facilita o usuário utilizar a internet através do aparelho enquanto
desenvolve outra atividade, como, por exemplo, assistir à telenovela.
Segundo o Instituto Ibope Conecta, numa pesquisa realizada “em 2018, 46% dos
entrevistados disseram que ‘sempre’ navegam na internet enquanto assistem à TV. Em
2015, o índice era de 27%. Para isso, 81% prefere usar o smartphone ao invés do
computador ou tablete.”8
Portanto, daí que surge a interatividade e rotatividade entre os dois meios de
comunicação. E isso resulta num aumento de repercussão de um determinado programa
televisivo, pois é uma maneira de divulgá-lo a internautas que não estavam assistindo
aquele determinado programa. E é pensando nessa movimentação que muitas emissoras
de televisão estão se tornando cada vez mais adeptas à transmidiatização, levando
produtos oriundos da TV para a internet e, assim, conquistando público nas duas esferas
comunicacionais.
A Internet e sua intervenção na Telenovela Homoafetiva
É notório que o brasileiro usa muito a internet enquanto assiste à televisão e, por
sua vez, comenta através das redes sociais o que está assistindo. E, consequentemente, o
que está gostando ou não na programação televisa. É por isso que, frequentemente,
7
Informações obtidas em: https://g1.globo.com/economia/tecnologia/noticia/brasil-tem-116-milhoes-de-
pessoas-conectadas-a-internet-diz-ibge.ghtml. Acesso em 25/11/2018.
8
Informações obtidas em: https://g1.globo.com/economia/tecnologia/noticia/cresce-percentual-de-
brasileiros-que-assistem-tv-e-navegam-na-internet-ao-mesmo-tempo-diz-pesquisa.ghtml. Acesso em 25
nov. 2018.
182
tag’s9 relacionadas às telenovelas ficam entre os assuntos mais comentados na internet,

ampliando a repercussão de algo exibido na televisão.
Frequentemente, os momentos decisivos das telenovelas em exibição
conquistam os trending topics10 do Twitter e, quando isso se torna relevante, é noticiado
nos meios de comunicação e reflete também no mercado publicitário. Afinal, isso é
visto como uma audiência diferenciada. Quando foi ao ar às cenas de beijo gay nas
telenovelas Amor à Vida (2013-14) e Babilônia (2015), na TV Globo, estas ficaram no
top entre os 10 assuntos mais comentados – em todo o mundo – da rede social Twitter.
A hashtag #BeijaFélix11 causou tanta mobilização virtual que tal acontecimento
despertou atenção e instigou o periódico britânico Financial Times a escrever uma
reportagem para comentar o efeito da mobilização virtual dos internautas para a Globo
exibir o beijo entre Félix e Niko na telenovela Amor à Vida. Na reportagem, o Financial
Times12 comentou que o apoio popular, aliado ao apoio do deputado federal Jean
Wyllys, pressionou a TV Globo a exibir a cena do beijo gay no último capítulo dessa
telenovela.
While Mr Wyllys has been campaigning for a Globo gay kiss for years, this
time he was joined by hundreds of thousands of Facebook and Twitter users
across Brazil, who used the hashtag “beijafelix” (“kiss Felix”) to put pressure
on the network’s editors. Armed with the second-biggest Facebook
community in the world, Brazilians have turned to social media to challenge
the country’s social and political status quo, launching mass protests last year
and threatening further demonstrations ahead of presidential elections in
October.13
9
“Tag” em inglês quer dizer etiqueta. As tags, na internet, são palavras que servem como uma etiqueta e
ajudam na hora de organizar informações, agrupando aquelas que receberam a mesma marcação,
facilitando encontrar outras relacionadas. Atualmente, na internet, as tags são relacionadas a diferentes
conteúdos, como páginas de sites, postagens de blogs, fotos, programas para download, links e
marcadores e até mesmo nas micro-mensagens do twitter e nos sistemas de busca como o Google. [Fonte:
https://www.tecmundo.com.br/navegador/2051-o-que-e-tag-.htm]. Acesso em 25/11/2018.
10
Treding Topics ou TT's são uma lista em tempo real das palavras mais postadas no Twitter em todo o
mundo. São válidos para essa lista as tagtemas e nomes próprios. A lista é exclusiva para usuários do
Twitter, ou seja, é necessário estar logado para ter acesso aos Treding Topics. [Fonte: https://twitter-
brasil.hleranafesta.com.br/o-que-sao-trending-topics.htm]. Acesso em 25/11/2018.
11
Ver mais em: PORTAL LITORAL PB. #BeijaFélix: Jean Willys faz campanha por beijo gay em
‘Amor à Vida’. Disponível em: <http://www.portaldolitoralpb.com.br/beijafelix-jean- wyllys-faz-
campanha-por-beijo-gay-em-amor-a-vida/>. Acesso em: 29/11/2018.
12
É um jornal britânico de publicação diária em língua inglesa. Fundado em Londres, em 1888, pelos
jornalistas James Sheridan e Horatio Bottoml. Atualmente, possui uma tiragem diária de 185.747 mil
exemplares. Informações obtidas no portal do Finantial Times – disponível em: <
https://aboutus.ft.com/en-gb/>. Acesso em 18/02/2019.
13
Ver mais em: FINANCIAL TIMES. Gay kiss in soap opera Amor à Vida is landmark moment for
Brazil. Disponível em: < ttps://www.ft.com/content/3e63e502-8f66-11e3-9cb0-00144feab7de>. Acesso
em: 25/11/2018.
183
A matéria do periódico britânico ainda salientou o fato do beijo gay ser uma
conquista num país que, embora seja transgressor com o carnaval, ainda é conservador
quando o assunto é homossexualidade:
When the two men kissed during the finale of Brazil’s hit soap opera Amor à
Vida last week, the Latin American country came to a standstill. It was the
first time Brazil’s powerful Globo television network had aired a kiss
between two male characters in its 49-year history – a turning point for a
country that is still deeply conservative in spite of a reputation for carnival
and skimpy bikinis. The controversial scene has since divided the nation.
Evangelical politicians have rallied against Globo, filing a lawsuit against the
network, while human rights campaigners have heralded the kiss as a victory
for social media – Facebook and Twitter campaigns are credited with forcing
Latin America’s biggest television monolith to air the scene.14
O periódico britânico apontou, ainda, o fato de a direita conservadora criticar a

telenovela por levantar bandeiras contra a homofobia e, de certa forma, incentivar essas
minorias a lutarem por seus direitos sociais. O jornal citou o fato do então deputado
federal – atualmente, presidente do Brasil –, Jair Bolsonaro atacar a TV Globo, dizendo
que a emissora estava fazendo apologia à homossexualidade com a telenovela Amor à
Vida: “Congressman Jair Bolsonaro, the rightwing former army chief known for
blocking Brazil’s anti-homophobia law, has also attacked Globo, accusing its authors of
trying to “spread” homosexuality.”15
Deste modo, vemos que a internet é uma aliada da televisão e juntas colaboram
para ampliar o processo de propagação de opiniões. Além disso, ela ajuda a traçar o
perfil dos telespectadores e a maneira que eles estão recepcionando um produto
televisivo.
A Recepção das Representações Homossexuais nas Telenovelas sob a Ótica de

Depoentes Gays de Jacarezinho/PR
Além do papel exercido pela internet na recepção16 do gênero telenovela,
discutiremos também os depoimentos realizados com telespectadores gays (homens e
14
em: 25/11/2018.
15
em: 25/11/2018.
16
Podemos dizer que o conceito de recepção é criado a partir da Poética, de Aristóteles entre os anos 335
a.C. e 323 a.C. haja vista que em seu conjunto de anotações sobre a arte e a poesia da referida época. O
filósofo grego (aluno de Platão e mestre de Alexandre, o Grande) demonstrou preocupação no que tange à
qualidade de uma obra artística a partir da ótica e, por conseguinte, das experiências vivenciadas pelo
receptor, ou seja, Aristóteles tinha o cuidado de trazer o receptor como elemento integrante de sua obra.
184
mulheres) sobre a representação teleficcionada da homossexualidade na teledramaturgia

da TV Globo e sua recepção por esse público específico.
A seleção desses depoentes se justifica pelo fato de eles estarem inseridos
ativamente na sociedade jacarezinhense, seja na militância LGBT local, seja na
educação, seja como jovens que dialogam com outros jovens, seja como funcionários
públicos que lidam com os mais variados tipos de pessoas no âmbito da esfera social
local. Aliás, considerar a condição social e histórica dos depoentes é essencial visto que,
segundo Portelli17, é possível identificar como os entrevistados constroem e atribui
significação às coisas.
Alguns depoentes optaram pela utilização de pseudônimo e outros preferiram
utilizar seu nome real. Foram eles/elas os narradores: Leonel Carfi,18 Diego Babinski,19
Professor Rodrigo (pseudônimo),20 Ana Lúcia,21 Jaqueline Maciel,22 e Gustavo Simão23
(pseudônimo).
17
PORTELLI. A. Ensaios de História Oral. São Paulo: Letra e Voz, 2010, p. 9.
18
Leonel Carfi é natural de Jacarezinho (PR), tem 22 anos de idade, negro, foi criado pela avó (já
falecida) e, atualmente, mora sozinho numa casa simples na comunidade Nossa Senhora das Graças, em
Jacarezinho (PR). Leonel concluiu apenas o Ensino Fundamental, mas, por sua influência, militância e
reconhecimento político alcançou um cargo comissionado na atual gestão municipal da cidade: é diretor
da Secretaria de Assistência Social de Jacarezinho. Ele não esconde o desejo de disputar, como vereador,
o próximo pleito eleitoral e, ainda, alega que muitas pessoas de seu bairro afirmam querer vê-lo no
legislativo do munícipio, ideia que muito lhe agrada, embora afirme que – por ora – não possui plena
convicção de uma futura candidatura de sua parte. A entrevista com Leonel ocorreu no dia 03 de
novembro de 2017. Ele optou por vir até mim, em minha residência. Alegou que se sentiria melhor e
muito mais à vontade. Decisão que, prontamente, respeitei e aceitei.
19
Diego Babinski é natural de Jacarezinho (PR), tem 26 anos, negro, após a morte da mãe e de se tornar
independente financeiramente, opta por ir morar sozinho e, posteriormente, com um amigo. Atualmente,
está afastado do trabalho por um problema na coluna vertebral, recebendo um auxílio-doença do INSS.
Cursa o Ensino Médio através da modalidade EJA (Educação para Jovens e Adultos). É fundador da
ONG Núbia Rafaela Nogueira, no município de Jacarezinho (PR), sendo “a única do Norte Pioneiro” do
Paraná – como ele orgulha em dizer. Conheci-o a partir de um amigo em comum. Nossa entrevista
aconteceu no dia 16 de novembro de 2017, às 19 horas, em minha residência. Assim como o entrevistado
anterior, Diego, também, optou por vir até a minha residência, alegando ser mais viável para ele. Algo
que respeitei, recebendo-o em meu escritório com muito respeito e gratidão.
20
Rodrigo Silva (nome e sobrenome fictício) é natural de Ourinhos (SP). Atualmente, reside em
Jacarezinho (PR), tem 35 anos, branco, reside com a mãe. É pós-graduado (lato sensu), formado em
Ciências Biológicas. Trabalha como professor de biologia na rede pública estadual do Paraná. Conheci o
depoente quando trabalhamos juntos numa mesma escola. Ao tomar conhecimento de sua sexualidade e
de que gostava de telenovelas, convidei-o para participar da pesquisa. A entrevista foi realizada no dia 17
de novembro de 2017, também, em meu escritório, conforme preferiu o entrevistado.
21
Ana Lúcia da Silva é natural de Jacarezinho (PR), tem 18 anos, reside com a mãe e a companheira.
Possui Ensino Fundamental Incompleto. Desempregada. A indicação de Ana Lúcia deu-se por intermédio
de sua esposa, Jaqueline. Embora tenha pouco estudo, demonstra possuir um vasto conhecimento, pois ela
fala com tamanha propriedade sobre tudo que envolve a homossexualidade, algo que, aparentemente,
conquistou com seu conhecimento de mundo, de vida, de suas leituras e militância. A entrevista foi
realizada em 30 de novembro de 2017. A pedido da depoente gravamos a entrevista no Morro das
Antenas, em Jacarezinho (PR).
22
Jaqueline Maciel é natural de Jacarezinho (PR), tem 27 anos, reside com a companheira, Ana Lúcia, e a
sogra. Possui Ensino Médio Profissionalizante. Desempregada. Conheço a depoente desde criança. Na
185
O contato inicial24 com Leonel Carfi se deu por intermédio de uma ex-vereadora
de Jacarezinho/PR. O que me chamou atenção ao vê-lo foi, sobretudo, o de ser um rapaz
jovem, mas com muita vontade para melhorar a qualidade de vida de sua comunidade: o
bairro periférico Nossa Senhora das Graças.
Em decorrência desse conhecimento prévio, ele foi escolhido para colaborar com
a pesquisa. Expliquei a ele no que consistia a investigação e esclareci alguns pontos no
que diz respeito à metodologia da história oral25. Exibi para o entrevistado as cenas de
representações da homossexualidade e, conseguintemente, do beijo gay nas telenovelas
América (2005), Amor à Vida (2013-2014) e Babilônia (2015), inclusive, observei que
ele se emocionou com a cena do beijo gay entre Félix (Mateus Solano) e Niko (Thiago
Fragoso) na telenovela Amor à Vida. No entanto, durante a entrevista,26 ele não quis se
aprofundar nesse assunto, dizendo apenas que acha “linda qualquer história de amor
impossível” e que por isso havia se emocionado.
O entrevistado seguinte foi Diego. Expliquei a ele no que consistia o cerne desta
pesquisa e também exibi a ele as cenas de personagens homossexuais, juntamente, com
a exibição de cenas com beijo gay nas telenovelas apontadas.
fase infantil, convivemos no mesmo espaço, fazendo as mesmas atividades numa escola infantil e,
posteriormente, numa igreja evangélica. Quando soube que ela deixou de ser evangélica, separou-se do
marido, revelou-se lésbica e que estava morando com outra mulher, pensei que seria muito proveitoso
registrar seu depoimento. A entrevista foi realizada no mesmo dia da entrevista de sua companheira, em
30 de novembro de 2017, também no Morro das Antenas, em Jacarezinho (PR).
23
Gustavo Simão (nome e sobrenome fictícios), é natural de Andirá (PR), tem 19 anos, reside sozinho. É
universitário e bolsista de Iniciação Científica. O depoente é uma pessoa da qual tinha proximidade
devido estudarmos na UENP, em Jacarezinho. Durante o período em que estudávamos na UENP,
tínhamos contato dentro e fora do Campus da Universidade, partindo daí o convite para participar da
pesquisa. A entrevista foi realizada em 19 de novembro de 2017, em meu escritório, a pedido do
depoente.
24
Durante o pleito municipal de 2014,ih tive ainda mais contato com Leonel. Na ocasião, pertencíamos
ao mesmo grupo eleitoral, a chapa Tina e Lú – Por uma Jacarezinho Vencedora (PT e PSB), porém, no
meio da campanha eleitoral, Leonel entristece com o andamento da campanha que ora apoiava e
surpreende o nosso grupo político indo para a oposição, o que desencadeou muitas críticas ao rapaz. No
entanto, continuou com sua premissa de lutar em prol de sua comunidade, exigindo do candidato da
oposição um compromisso com seus pares.
25
A história oral é um recurso moderno no campo historiográfico (embora seja, também, uma
metodologia interdisciplinar) que utilizamos quando pesquisamos assuntos que transitam nas esferas da
memória, de identidade e, por conseguinte, de sociabilidade. O historiador José Carlos Sebe B. Meihy
afirma que passou a ser utilizada com maior frequência após a Segunda Guerra Mundial, momento em
que possibilitou a criação dos gravadores. Assim, “[...] a história oral passou a ser um mecanismo para
validar as experiências que não estão quase sempre registradas em documentos escritos e/ou então quando
encontram-se registradas em documentos escritos elas têm outra mensagem, outra dimensão que quase
sempre são de valor subjetivo. A história oral passa a ser, portanto, um tipo de narrativa onde a entrevista,
particularmente, gravada ou filmada tenham um fundamento de registro em cima de um suporte material
que varia, portanto, das possibilidades da documentação escrita.”.
26
As entrevistas produzidas na presente pesquisa foram realizadas com um gravador de voz para registrar
os depoimentos proferidos por nosso grupo de depoentes/telespectadores homossexuais.
186
Devido ao fato de Diego ser um jovem negro que vem lutando para combater a
homofobia em Jacarezinho (PR), atuando na militância gay de uma cidade de 40 mil
habitantes que, apesar de ser uma cidade considerada polo estudantil, ainda mantém
fortes traços de conservadorismo e preconceito enraizado em sua população, o
entrevistado apresenta uma visão crítica das representações homossexuais na
teledramaturgia.
Rodrigo não se agrada com as representações homossexuais televisivas que ele
considera como estereotipadas haja vista que prefere representações do homossexual
discreto, por acreditar que está mais próximo do que acontece em nossa realidade.
O último entrevistado homem foi Gustavo Simão (pseudônimo). Pensando nesse
conhecimento aliado à pouca idade, senti necessidade de entrevistá-lo para essa
pesquisa. O resultado foi algo muito surpreendente, porque ele viu as cenas de
homossexualidade e, posteriormente, de beijo gay nas telenovelas da TV Globo, sob
uma perspectiva racional e mercadológica.
Passando para as narradoras femininas, cabe esclarecer que elas formam um
casal. O contato com Ana Lúcia ocorreu por intermédio de sua esposa, Jaqueline (a
próxima depoente). Quando eu convidei Jaqueline para participar de minha pesquisa,
ela sugeriu que convidasse, também, sua esposa, posto que ela sempre foi uma
homossexual engajada em assuntos sociais. Ana Lúcia aceitou o convite, mas com uma
ressalva: a gravação deveria ocorrer no alto do Morro das Antenas, em Jacarezinho
(PR), pois lá seria “o melhor lugar” para ela refletir e falar sobre esse tema. É lá que
Ana gosta de ir quando quer se sentir em paz, quando quer estudar, quando quer tomar
seu “chá”.
Durante a entrevista, Ana falou por quase 16 minutos sobre o que é ser lésbica:
Eu me definir sexualmente ainda é uma coisa muito complicada porque há
um ano e meio eu me descobri transexual não-binário27, então se eu me
definir lésbica eu vou tá me reafirmando mulher, mas se eu não me dizer
lésbica então o que eu sou? Mas por todas as dúvidas... lésbica. [sic] 28.
A partir do depoimento de Ana Lúcia pode-se observar o quão conflitante é ser

transexual não-binário numa sociedade que impõe até qual a nomenclatura deve ser
utilizada por aqueles indivíduos que não compactuam da heterossexualidade, mas que
também não se reconhecem como sujeitos homossexuais.
27
Que não se reconhece em nenhum dos estereótipos de gênero correntes nos discursos dominantes, ou
seja, nem homem e nem mulher.
28
ANA LÚCIA, entrevistada em 30/11/2017.
187
Ainda, na entrevista Ana Lúcia também analisa a representação ficcional da

lesbiandade na teledramaturgia produzida pela TV Globo:
[...] Com a representação eles vão conseguir mostrar o que é o amor [entre
duas pessoas do mesmo sexo]. Antes de ir lá representar essa minoria que nós
somos hoje, nós somos reduzidos a isso. Eles tão querendo mostrar o que há
de mais valioso dentro de cada um de nós, que é o amor independente de sua
etnia, sexualidade... E, eu acho isso muito plausível. [sic]29.
Em sua fala, Ana Lúcia reconhece a importância de representações

homossexuais nas telenovelas visto que corrobora para difusão do amor independente
de gênero. Contudo, a entrevistada rechaça o estigma de minoria que acompanha
secularmente as pessoas que não se enquadram como heterossexuais. Minoria essa que
se reverbera como exclusão basta ver que os homossexuais assim como as mulheres e
os negros foram (e ainda são) excluídos da sociedade e também da História tal como
aponta a historiadora francesa Michelle Perrot30. Sendo por essa razão que muitas vezes
todas essas minorias (ou excluídos) são representados na telenovela a partir de
estereótipos não condizentes com a realidade, afinal são ignorados tanto as conquistas
como os atos de contestação da posição que esses grupos ocupam na sociedade.
Ana Lúcia ainda disse como gostaria de ser representada na ficção:
Por aquela que vai à luta e não tem essa de abaixar a cabeça pra
ninguém, pra nada. Preconceito ele tá aí. Ele vai bater na sua porta todo dia
quando você levantar de manhã e ver que é lésbica, mas você tem que abrir a
sua porta e encarar ele, ser maior que ele. Você vai pra rua, você vai pro
serviço, você vai pra escola, você vai pra onde você for e você vai ser amado
pelo que você é. Não pela sua sexualidade, pela sua cor, pelo que você pode
trazer, mas pelo que você vai mostrar, pelo que você faz pelas pessoas, pelo
próximo. O ápice da minha representação [na telenovela] seria a luta,
primeiramente. Depois eu gostaria bastante também que tivesse mais aquele
lado pessoal porque eles mostram o lado do gay e tal, mas aquele lado mais
meu, aquela coisa bem mais do âmago, bem mais intima, sabe? Como foi a
minha construção: “Ana, o que você sentiu? ”. Então eu posso ir lá mostrar o
que eu senti sem colocar isso num script, num roteiro, mas deixar eu falar,
deixar o meu corpo falar, deixar a minha voz sair... Então seria muito legal.
[sic]31.
Através de seu depoimento, a moça passa uma lição de coragem para enfrentar
com a cabeça erguida o preconceito existente na sociedade. Não faz questão de ser
aceita pela sociedade, mas exige o seu direito em ser respeitada.
29
30
PERROT, Michelle. Os excluídos da História: operários, mulheres e prisioneiros. Rio de Janeiro: Paz
e Terra, 1988.
31
188
A nossa última depoente é Jaqueline. A moça teve durante boa parte de sua vida
os estereótipos definidos pela sociedade: terminou o ensino médio, trabalhava, era
evangélica praticante, casou-se com um rapaz que tinha um emprego fixo. Entretanto,
ela sempre soubera que sentia atração física e sexual por outras mulheres, mas pela
criação religiosa acreditava ser pecado e que Deus a libertaria desses “desejos carnais”.
Todavia, chega um momento de sua vida em que começa a sofrer agressões físicas,
verbais e psicológicas do marido. A partir daí sua vida muda, pois ela rompe sua união
matrimonial, sai de casa, se assume bissexual (somente após conhecer a atual
companheira que se define como lésbica) se envolvendo publicamente com outras
mulheres. Sai da igreja e passa a frequentar terreiros de candomblé, promovendo uma
reviravolta em sua vida. A depoente pondera que há uma urgente necessidade de haver
nas telenovelas brasileiras uma lésbica negra e pobre sendo representada. De seu ponto
de vista, dessa maneira, haveria uma representatividade para ela: “Queria ver uma
lésbica negra [nas telenovelas] porque você não vê. Mas eu queria ver uma lésbica
negra, forte mesmo, uma mulher que mostrasse que tá ali e, é isso aí... [sic]32”.
A partir da fala da entrevistada, percebe-se não somente a queixa e falta de
representatividade de Jaqueline, mas à inexistência de uma lésbica negra, pobre e
batalhadora que tenha sido representada nas telenovelas da TV Globo.
Conforme aponta a historiadora Verena Alberti33, o uso da metodologia da
História Oral é essencial para analisarmos nossas fontes orais uma vez que é “[...] um
método de pesquisa (histórica, antropológica, sociológica, etc.) que privilegia a
realização de entrevistas com pessoas que participaram de, ou testemunharam
acontecimentos, conjunturas, visões de mundo, como forma de se aproximar do objeto
de estudo. Trata-se de estudar acontecimentos históricos, instituições, grupos sociais,
categorias profissionais, movimentos, etc.”34. Importa salientar que uma fonte oral
complementa uma fonte escrita.
Outro fator que faz da história oral um mecanismo de grande utilidade nesta
pesquisa é que ela pode servir de porta-voz às minorias (ou excluídos) sociais, pois:
tais usos políticos da história oral – em que a reafirmação de histórias
anteriormente silenciadas pode permitir a afirmação de indivíduos, grupos
sociais ou sociedades inteiras – estão ligados a uma tradição significativa e
continuada em que a história oral tem se mostrado uma importante fonte para
grupos políticos e movimentos sociais: no movimento das mulheres, para os
sindicalistas e comunidades de classes trabalhadoras, para povos indígenas,
32
JAQUELINE, entrevistada em 30/11/2017.
33
ALBERTI, Verena. História Oral: A Experiência do CPDOC. Rio de Janeiro: FGV, 1989.
34 34
ALBERTI, Verena. História Oral: A Experiência do CPDOC. Rio de Janeiro: FGV, 1989. p. 52.
189
para comunidade étnicas e de imigrantes, em política de gays e lésbicas, e

para deficientes.35
Dessa maneira, na presente pesquisa, foi fundamental o uso da História Oral

temática, uma vez que estamos trabalhando com as narrativas de alguns indivíduos.
Portanto, não há outra maneira de explorar isso a não ser por intermédio dessa
metodologia de pesquisa, sobretudo, por se tratar de um estudo que envolve aspectos
histórico-sociais da atualidade.
Nesse sentido, percebemos que um testemunho oral propicia um novo caminho
para a historiografia. O historiador/pesquisador não manuseará um documento escrito,
mas, sim, um documento oral, cabendo a esse profissional, analisá-lo para fazer uso
desse tipo de narrativa, argui-lo conforme os protocolos metodológicos do próprio
campo.
É o que faremos mais adiante com as colaborações das pessoas homoafetivas
que foram inquiridas sobre representações da homossexualidade nas telenovelas da TV
Globo analisadas neste texto.
Ainda, sobre esse assunto, Portelli traz outros elementos para reflexão:
Obviamente, uma coisa que esta história compartilha com todas as outras é
que nenhuma delas é exatamente como as outras. Nenhuma declaração
individual se ajusta perfeitamente na grade cultural à qual pertence. Na
verdade, a cultura não é uma grade (que é tão somente um recurso teórico
útil), mas um mosaico no qual cada peça se encaixa com as outras, mas é
diferente de todas elas. Uma das coisas que as ciências sociais geralmente se
esquecem é que a cultura é formada por indivíduos diferentes uns dos outros
– e é isso o que a história oral nos lembra.36
Respaldando-nos na concepção de Portelli, veremos que cada depoente aqui

recrutado pode vir a ter uma determinada recepção – muitas vezes diferentes – sobre a
maneira que a teledramaturgia, produzida pela TV Globo, representou a
homossexualidade. E isso não faz com que uma recepção seja mais certa que a outra.
35
THOMSON, Alistair. Aos Cinquenta Anos: Uma Perspectiva Internacional da História Oral. In:
ALBERTI, Verena. FERNANDES, Tania Maria. FERREIRA, Marieta de Moraes. História Oral:
Desafios para o Século XXI. Rio de Janeiro: Editora FioCruz, 2000. p. 60.
36
PORTELLI. Alessandro. Ensaios de História Oral. São Paulo: Letra e Voz, 2010. p. 174.
190
A leitura dos telespectadores homoafetivos
Para nortear-nos acerca da conceptualização de recepção iremos também

respaldar-nos nas teorias do crítico literário alemão Hans-Robert Jauss.37 Embora ele
não seja o criador do conceito, foi com ele que a Estética da Recepção foi sistematizada.
Seus estudos são cruciais para direcionar nossas análises acerca da recepção da
representação teleficcional da homossexualidade nas telenovelas da TV Globo, a partir
da leitura audiovisual de nosso grupo de depoentes homossexuais, escolhidos na cidade
de Jacarezinho (PR).
O uso da estética da recepção se faz necessário na presente pesquisa já que uma
das maiores preocupações dessa vertente é, justamente, colocar em ênfase a experiência
estética do receptor de um produto artístico, ou seja, no nosso caso, se preocupar em
relação à maneira que o telespectador gay (receptor) absorveu – e reagiu – à
representação da homossexualidade nas telenovelas América, Amor à Vida e Babilônia.
E, a partir daí, também, compreendermos a maneira que o telespectador acaba sendo um
pouco autor da telenovela, ou seja, se torna um elemento ativo no processo de
construção da obra e de troca de experiências. Afinal, numa telenovela que aborda uma
temática tão polêmica quanto à homossexualidade, são imprescindíveis esses
procedimentos de significação e significados.
Nesse contexto, é interessante ainda ressaltar a inter-relação que o telespectador
em questão tem diante da telenovela, haja vista a importância de considerar nesse
processo (para posterior análise) a experiência prévia do indivíduo com o mundo e a sua
situação presente, pois assim iremos constituir a essência histórica do receptor.
Inclusive, Jauss38 afirma que há (ou pelo deveria haver) três estágios pelos quais o
receptor passa ao formar sua própria interpretação acerca de uma obra: i) quando em
contato com a obra o receptor identifica uma intenção que esta ocasiona; ii) a
compreensão que propicia o desenvolvimento da interpretação do receptor; iii) a
interpretação histórica que o receptor alcança.
Sendo assim, verificaremos como nossos depoentes interpretaram esse
reconhecimento para verificarmos se houve, de fato, um
reconhecimento/representatividade a partir da representação da homossexualidade na
teledramaturgia brasileira.
37
JAUSS, Hans Robert. Pour une esthétique de la réception. Paris: Tel Gallimard, 1994.
38
JAUSS, Hans Robert. Pour une esthétique de la réception. Paris: Tel Gallimard, 1994. p. 47.
191
Embora estejamos tratando de homossexualidade e teledramaturgia, cabe

considerar que nem todos os depoentes ouvidos aqui nesta pesquisa são consumidores
vorazes do produto telenovela, uns assistem mais do que os outros. Entretanto, todos
eles – em algum momento de suas vidas – assistiram a esse gênero televisivo. E ainda
mais: todos eles assistiram, mesmo que espaçadamente, as telenovelas América (2005),
Amor à Vida (2014) e Babilônia (2015). Portanto, todos os seis depoentes recrutados
para a presente pesquisa estão aptos a exporem sua recepção diante da(s)
representação(ões) da homossexualidade na telenovela brasileira.
Na visão de nosso primeiro depoente, Leonel Carfi, a representação
homossexual trazida pelas telenovelas trouxe uma importância social às cenas em que
ocorreram o beijo gay:
Achei muito surpreendente ver atores famosos se beijando na televisão,

porque a gente é acostumado a ver homens beijando mulheres na televisão e
quando a gente vê um casal LGBT se beijando. Então é, realmente, uma cena
que foi, pra mim, muito surpreendedora. Agora o que eu achei em relação a
essas cenas foi fantástico. Eu achei muito bom e muito importante, porque
para que as famílias aceitem quando tem um ou outra na família que tenha
essa opção. Nós temos várias pessoas que tem esse mesmo desejo, por isso
achei que essas cenas nas novelas foi um incentivo para as famílias: abaixo o
preconceito. [sic]39
Leonel enxerga a representação homossexual nas telenovelas da mesma forma

que a emissora usa para justificar as cenas: como se fosse uma campanha social para
reduzir com o preconceito. Uma espécie de medida de prevenção que a TV Globo toma,
primeiro, para tentar educar as famílias, posteriormente, como medida para educar a
sociedade em relação ao respeito com as pessoas homossexuais.
Através do discurso de Carfi, vemos que há uma aceitação da representação
homossexual que as telenovelas em questão propuseram a fazer. Segundo o depoente, a
representação de um casal LGBT se beijando é uma maneira de fazer com que as
famílias que possuem algum membro homossexual entendam com naturalidade essa
condição, deixando de lado o preconceito.
O depoente tece a seguinte menção sobre a sua recepção:
Eu me senti muito representado quando vi na Globo as novelas com os gays,

muito representado. Eu estou falando por mim, mas posso até falar por
muitos outros que têm mais idade do que eu, porque isso já era aguardado, há
muitos anos atrás. Que viesse uma novela que tivesse uma cena assim. Não é
39
LEONEL, entrevistado em 03/11/2017.
192
de agora esse desejo. Eu não esperava de agora, mas desde de 5, 10 anos

atrás. [sic].40
Portanto, na alocução de Carfi, houve não apenas uma aceitação na

representação teleficcionada da homossexualidade, como ainda uma representatividade.
Observarmos, através desse depoimento que Carfi não consegue distinguir a
significação da mídia na sociedade aderindo ao discurso imposto pelos produtores de
televisão. Nota-se que se deixou manipular e não abstrai o interesse mercadológico que
a televisão possui pelo público LGBT. Enfim, o depoente, assim como inúmeros
indivíduos homossexuais espalhados pelo país afora, não percebe que a TV Globo traz
para a ficção o protagonismo gay visando o lucro comercial. Por meio da inserção de tal
temática em seus produtos audiovisuais, ela pode alcançar um grupo com poder
aquisitivo.
No tocante ao incômodo que cenas de beijo entre dois homens e/ou duas
mulheres ocasiona em uma parte do público que acompanha as telenovelas, Carfi
explica:
Acho até normal, do meu ponto de vista, que algumas pessoas não gostaram
de ver gays se beijando nas novelas, porque o não gostar de ver é um
acomodismo [sic], porque são pessoas acomodadas a verem somente homem
beijando mulher. Então, como isso nunca teve a nível nacional, uma cena
como essa [de beijo gay], é realmente de causar uma grande repercussão. E
daí vem repercussão das pessoas que tem preconceito contra as pessoas, a
comunidade de LGBT e até aquelas pessoas que não têm preconceito contra
gays, mas que ficaram surpresos porque nunca viram isso antes. Eu tenho na
minha família pessoas que acompanham novelas há mais de 30 anos e nunca
viu uma cena dessas, obviamente, quando ver a repercussão vem para gerar
todos os aspectos sentidos. [sic].41
É curioso o modo que Leonel observa o beijo gay. Ele percebe o evento como
algo inédito, nunca sequer visto antes, nem por seus antepassados e, por se tratar de algo
– em sua visão – vanguardista, é perfeitamente normal que as pessoas se incomodem
com esse tipo de representação da homossexualidade nas telenovelas.
A partir da reflexão do depoente, podemos compreender o beijo gay na
telenovela enquanto fenômeno sociomidiático42, pois é um evento que, embora esteja
40
41
42
Em nossa visão, o beijo gay em telenovelas pode ser visto como um fenômeno sociomidiático, haja
vista que tem um grande alcance social que suscita inúmeras reflexões e, ainda, possui uma grande
mobilização na mídia, sobretudo, no campo virtual da internet.
193
circunscrito no campo midiático, alcança e, consequentemente, dialoga com as mais

variadas esferas da sociedade para o bem e para o mal!
Nas representações da homossexualidade na teledramaturgia brasileira,
sobretudo, nas telenovelas estudadas nessa pesquisa, a descoberta da homossexualidade
foi algo sempre tido como um momento doloroso, pois nem sempre há uma
autoaceitação. Afinal, ninguém escolhe ser homossexual para carregar consigo uma
gama de preconceitos e discriminações.
Na visão de Diego Babinski, a TV Globo está aos poucos tentando romper os
preconceitos existentes na sociedade, porém, não representa os homossexuais em sua
totalidade:
Eu vejo que a Globo tenta quebrar algumas coisas que a sociedade não é
acostumada a ver, mas ao mesmo tempo, como é importante, isso tá passando
na TV, você, às vezes, não vê a cena das duas senhoras lésbica como poderia
ser: uma senhora lésbica pobre, negra... Mas não... Uma era advogada e a
outra acho que era empresária... A cena do beijo gay: dois gays, brancos,
bem-sucedidos... Nunca vê um beijo gay negro. O negro é colocado como
empregada doméstica, como diz a sociedade “em trabalhos inferiores”. É
importante, mas eu acho que se eu fosse escrever essa cena [de representação
do homossexual] eu escreveria um gay de classe pobre, classe baixa ou classe
média e negro ou tipo um negro e um branco... [sic].43
Sendo assim, observa-se a partir da recepção de Babinski, que a TV Globo

conseguiu trazer para as telas uma certa representatividade dos homossexuais nas
telenovelas aqui estudadas, conforme o próprio depoente aponta: “Sim, eu fui
representado. Mas, é que nem aquela coisa: eu seria mais representado se fosse um beijo
gay entre um negro. Se tivesse um negro na cena”44. Portanto, não houve por parte de
Babinski (e certamente por parte de muitos outros telespectadores homossexuais) uma
aceitação dessas representações, haja vista que a emissora privilegia atores brancos para
protagonizarem esses momentos importantes na história de sua teledramaturgia. Além
disso, as personagens em questão eram pessoas ricas, bem-sucedidas. Nessa direção, há
uma exclusão dos homossexuais pobres e negros em tais representações teleficcionadas
da homossexualidade.
Na visão de Babinski, os produtores trazem uma representação muito elitizada
da homossexualidade, sendo, justamente, esse um fator destoante da realidade: “Só
mostra o gay elitizado [...] a realidade é totalmente diferente”. Em sua visão, os
produtores de teledramaturgia deveriam calcar mais na realidade, pois “a população
43
DIEGO, entrevistado em 16/11/2017.
44
194
brasileira, é uma população que se prende muito na mídia. Então você só vai começar a
mexer nos princípios de valores das pessoas quando a mídia falar sobre isso”45. Sendo
assim, a mídia tem uma grande responsabilidade.
Ainda na visão do depoente, o fanatismo religioso é o que ocasionou o repúdio –
por parte de uma parcela da sociedade – para o beijo entre Estela e Tereza, na telenovela
Babilônia: “Não a religião em si, mas as pessoas que seguem uma religião, que tem
aquele fanatismo religioso”46.
O depoente seguinte, o professor Rodrigo, também corrobora a concepção de
Babinski. Para ele, a influência religiosa faz com que telespectadores mais
conservadores reajam mal a uma cena de beijo entre pessoas do mesmo sexo nas
telenovelas. O depoente relata: “Eu acho que a maioria [das pessoas] que se incomodam
é por motivos religiosos, determinada religião não permite ou pelo fato mesmo de serem
preconceituosos”.
Rodrigo também enxerga a representação da homossexualidade nas telenovelas
de maneira unânime. Ele afirma: “Me senti representado [com as personagens gay das
telenovelas], porque é uma forma da gente. Parece que é um pedacinho de nós que está
sendo mostrado, como a gente vive, o que a gente faz...”47. Ou seja, o professor Rodrigo
consegue se ver na representação ficcional da homossexualidade nas telenovelas. Para
ele, há uma representatividade. Inclusive, ele se posiciona a favor na exibição de cenas
com beijo gay “porque as pessoas têm que começar a encarar de uma forma natural uma
pessoa gostar de uma outra pessoa do mesmo sexo. Então, a televisão, como atinge uma
grande parcela da sociedade seria interessante que isso continuasse ocorrendo pra ir
acabando um pouco com o preconceito”48. [sic]. Rodrigo vê, na telenovela, um
elemento que, devido à sua força midiática, tem potencial para alcançar um grande
número de pessoas e, assim, provocar nelas uma reflexão capaz de reduzir o preconceito
que ora possuam.
Nosso outro depoente, Gustavo, como homossexual, se sente representado ao se
deparar com a representação da homossexualidade nas telenovelas, mas não aceita esse
tipo de representação:
Me senti e não me senti representado ao ver as cenas de beijo gay. Sim,
porque as cenas eram de beijos gay e eu sou gay. Então era uma certa
45
46
47
RODRIGO, entrevistado em 17/11/2017.
48
195
representatividade só que, também, os atores que interpretaram os gays, pelo

que eu vi só foram homens brancos, bonitos, sarados e ricos.49
Na visão do depoente, a melhor representação da homossexualidade na

teledramaturgia seria: “Como de fato a comunidade gay é: heterogênea. Composta por
gente negra, branca, gorda, “bonita”, por gente rica, pobre”. Ao contrário do que
acontece, os produtores de televisão “representam só uma parcela da comunidade gay:
os brancos, bonitos, ricos”50.
A representação caricata dos homossexuais nas telenovelas que imperou,
sobretudo, nas décadas de 1970 e 1980, quando ocorre na atualidade ainda gera motivos
para inúmeras críticas. Conforme já dito anteriormente, vários movimentos e
associações de homossexuais condenam quando surge uma personagem homossexual
caricata num enredo de telenovela, pois é como se os produtores de televisão, levassem
ao ar uma mensagem que todo homossexual é performático, o que é uma inverdade,
porém, na vida real, há pessoas que têm um comportamento mais livre.
Quando ocorre uma personagem de grande magnitude com esse tipo de
comportamento, como, por exemplo, o Félix, de Amor à Vida, que mantinha elementos
caricatos, ocorre insatisfação. Na construção de Félix, o autor utilizou metáforas e
ambivalências. Ou seja, a essência da caricatura se fazia presente na personagem, que –
em sua fase pobre – se vestia de um jeito que levava os telespectadores ao riso.
Portanto, trazia um humor que o rebaixava, mas que não era algo perverso, até porque,
caso fosse, não provocaria o riso. Na personagem Félix, em muitas situações, apareceu
esse recurso, inclusive, há a possibilidade de ele não ter sido redimido pelo amor, mas
que tenha assumido a outra faceta que já estava arraigada em sua personalidade.
Porém, muitas pessoas reagem contra tal tipo de representação. Em relação a
esse assunto, Rodrigo faz a seguinte alegação:
Ah, não sei [como gostaria de ser representado numa telenovela].... Eu acho
assim que, às vezes, eles colocam alguns tipos de personagens bem
característicos como um que já é afeminado, né? Então poderia pôr mais
personagens assim: um homem natural, que seja masculino e que [ao mesmo
tempo] seja gay, sem trejeitos, também. Porque existem vários tipos, não é só
os que tem trejeitos, né? Poderia ser uma maneira [de representar os
homossexuais]. [sic].51
49
GUSTAVO, entrevistado em 19/11/2017.
50
51
196
Quando o entrevistado menciona que os produtores de TV “colocam alguns tipos

de personagens bem característicos como um que já é efeminado”, Rodrigo demonstra
sua dificuldade em se ver como um “deles” o que indica uma dificuldade do mesmo em
se ver como um homossexual que pertencem ao mesmo grupo dos homens gays
efeminados52. O professor Rodrigo, na sua recepção, refuta esse protótipo de
personagem gay, pois acha que a televisão deve trazer o homem gay sem trejeitos.
Todavia, é importante também haver a representação do homossexual efeminado, até
porque ele existe em nossa realidade, porém, sem ter sua participação ligada ao ridículo,
como acontece à exaustão com as personagens homossexuais em programas
humorísticos.
A representação do gay espalhafatoso é fundamental, uma vez que irá incomodar
os conservadores e preconceituosos. Inclusive, quando há uma personagem gay
efeminado, tendo uma trama séria por trás, geralmente, não “cai” no gosto do público
que, em sua maioria, são pessoas conservadoras. A despeito disso, Moscovici explica o
motivo de determinadas representações como essa não serem aceitas:
O ato da re-apresentação é um meio de transferir o que nos perturba, o que

ameaça nosso universo, do exterior para o interior, do longínquo para o
próximo. A transferência é efetivada pela separação de conceitos e
percepções normalmente interligados e pela sua colocação em um contexto
onde o incomum se torna comum, onde o desconhecido pode ser incluído em
uma categoria conhecida. Por isso, algumas pessoas irão comparar a uma
“confissão” a tentativa de definir e tornar mais acessíveis as práticas do
psicanalista para com seu paciente – esse “tratamento médico sem rémedio”
que parece eminentemente paradoxal a nossa cultura53.
O autor afirma que aquilo que nos é estranho, o que não nos pertence, o que vai
contra os nossos princípios, é o que nos incomoda. Posto isso, é essencial que continue
a existir tais tipos de representação homossexual. Em sua perspectiva, se elas não
ocorrem, não irão incomodar e, se não inquietar os preconceitos, continuarão
descartando a existência dessas pessoas, pois essas só:
incomodam exatamente porque estão aqui, sem estar aqui; eles são
percebidos, sem ser percebidos; sua irrealidade se torna aparente quando nós
estamos em sua presença; quando sua realidade é imposta sobre nós – é como
se nos encontrássemos face a face com um fantasma ou com um personagem
na vida real; [...] Então algo que nós pensamos como imaginação se torna
52
PORTELLI. Alessandro. Ensaios de História Oral. São Paulo: Letra e Voz, 2010. p. 14.
53
MOSCOVICI, Serge. Representações Sociais: investigações em psicologia social. Tradução de
Pedrinho A. Guareshi. 11ª. ed. Petrópolis: Vozes, 2015. p. 56-57.
197
realidade diante de nossos próprios olhos; nós podemos ver e tocar algo que
éramos proibidos54.
Por todas essas razões expostas, são essas representações que, muitas vezes, são
ignoradas e não percebidas que vão colaborar para barrar o preconceito, incluindo
aquele existente entre os próprios homossexuais.
Ainda acerca de tal problemática, Moscovici apresenta uma solução para as
representações que fabricamos serem aceitas com normalidade:
Quando tudo é dito e feito, as representações que nós fabricamos – duma

teoria científica, de uma nação, de um objeto, etc. – são sempre o resultado
de um esforço constante de tornar comum e real algo que é incomum (não
familiar), ou que nos dá um sentimento de não familiaridade. E através delas
nós superamos o problema e o integramos em nosso mundo mental e físico,
que é, com isso enriquecido e transformado. Depois de uma série de
ajustamentos, o que estava longe, parece ao alcance de nossa mão; o que
parecia abstrato, torna-se concreto e quase normal. Ao criá-los, porém, não
estamos sempre mais ou menos conscientes de nossas intenções, pois as
imagens e ideias com as quais nós compreendemos o não usual (incomum)
apenas trazem-nos de volta ao que nós já conhecíamos e com o qual nós já
estávamos familiarizados há tempo e que, por isso, nos dá uma impressão
segura de algo “já visto” (déjà vu) e já conhecido (déjà connu).55
Retornando para o campo da recepção dos depoentes, deparamo-nos com a

pertinente observação de Ana Lúcia que, inclusive, justifica o porquê de o casal de
lésbicas da telenovela Babilônia não ter tido boa recepção junto ao público da trama
escrita por Gilberto Braga.
[...] Eu acho que tem muita coisa ainda que não é falado e, às vezes, eles
desfocam de uma coisa que seria realmente importante de ser mostrada
naquele momento para a compreensão de quem tá ali assistindo e focam
numa outra coisa que pode dar Ibope, uma ligação a trama e isso é foda. Eu
acho que eles têm que fazer da forma correta até o ponto que mostram como
aquilo tem que ser mostrado e depois desenvolve. Primeiro, [tem que mostrar
que] a Marina é lésbica, a Marina chegou ali, a Marina teve uma luta, a
Marina é a Marina... Depois a Marina ama Cláudia, a Marina casou com não
sei quem... É uma coisa assim que eles [os produtores de televisão] deveriam
tá focando mais pra acontecer essa coisa de autorepresentatividade. Nós
vamos começar a se identificar com os personagens a partir do personagem,
da forma que o personagem se posiciona e se abre. É aí que vamos ver o que
ele tem pra nos oferecer e qual é o nosso grau de identificação com ele.
[sic].56
54
Pedrinho A. Guareshi. 11ª. ed. Petrópolis: Vozes, 2015. p. 56.
55
Pedrinho A. Guareshi. 11ª. ed. Petrópolis: Vozes, 2015. p. 58.
56
198
A visão de Ana Lúcia alinha-se a uma perspectiva mercadológica e social, pois,

para o público da telenovela torcer e, por conseguinte, se envolver com um casal
homoafetivo, os autores devem promover uma explanação sobre a história de amor
daquele determinado casal, explicando quem são eles e o que passaram para chegar até
ali. Essa medida já é adotada com casais heterossexuais. E com isso feito, certamente,
irá alcançar alguma empatia tanto em telespectadores heterossexuais como também
junto ao público homossexual, que poderá, ou não, se identificar com a representação
exposta ali. E vemos que foi essa a estratégia adotada pelo novelista Walcyr Carrasco
em Amor à Vida.
No entendimento da depoente, quando uma telenovela trouxer uma
representação da transexualidade, os produtores deveriam escalar uma atriz ou ator
transexual para vivenciar a personagem:
Tá na hora de falar a verdade, tá na hora de ir pra televisão então – já que é
pra mostrar uma realidade – falando a verdade. O que é ser homossexual no
dia a dia. Não é você [falar]: “Ah, vai ter uma transexual na novela”. E você
vai lá e contrata um Bruno Gagliasso pra se vestir de mulher, não. Você tem
que ir lá e pegar uma transexual [pra fazer aquela personagem]. Você não vai
estar [sic] dando pra ela só um emprego, mas uma oportunidade de vida, de
visibilidade o que já seria um começo. [sic].57
Jaqueline corrobora a opinião da companheira, a depoente Ana Lucia, no sentido

de os produtores trazerem mais fatos reais para a representação ficcional da
homossexualidade:
Se eles [produtores de telenovela] retratassem mais a verdade, após os
bastidores, colocando alguém real pra fazer um papel real, eu acho que seria
muito bacana [mostrando o que] uma lésbica passou pra tá ali. Como foi?
Não só o fato dela chegar a ter um relacionamento com outro personagem,
mas contar o que aconteceu com ela. Como ela se auto descobriu? Como foi
pra ela? Como foi na casa dela? Porque a maioria dos pais não tem dimensão
disso. Seria muito bacana... [sic].58
Não obstante, a plausibilidade é o que a maioria dos depoentes/telespectadores

gays espera da representação da homossexualidade nas telenovelas.
A depoente Jaqueline traz uma indagação pertinente ao fato de a TV Globo ter
vetado o beijo gay no último capítulo da telenovela América (2005) e ter exibido no
desfecho de Amor à Vida (2013-2014):
Olha, eu acho que eles [a TV Globo] estava tentando agradar [a população
LGBT]. Quando tentaram esconder a cena [de beijo gay gravada para ir ao ar
no último capítulo da telenovela América (TV Globo/2005)] foi para agradar
a família tradicional. Agora já não tem como esconder, Pabllo Vittar tá
57
58
JAQUELINE, entrevista em 30/11/2017.
199
cantando aí... O que é Pabllo Vittar lá na Globo? Pisa mais! Pisa mais! 59
(risos). [sic].60
No pensamento de Jaqueline, a TV Globo ora demonstra estar do lado do grupo

de telespectadores conservadores, ora demonstra estar ao lado da comunidade LGBT.
Entretanto, não podemos considerar tal afirmação, haja vista que a emissora, ao abordar
temáticas homossexuais em sua teledramaturgia, visa apenas à ampliação de seu
público, por meio de certas estratégias (inclusive, comerciais) para assim manter-se no
poder.
Esse ponto incisivo merece argumentação, afinal não foi o aspecto social, moral
e humanitário da TV Globo que a levou a produzir de maneira exaurida inúmeras
telenovelas e personagens homossexuais em sua programação. Muito pelo contrário, é
devido ao crescente número de homossexuais presentes em nossa sociedade. E esse foi
um dos pontos que esteve presente na percepção do depoente Gustavo Simão.
Eu acho que o objetivo da Globo em produzir cenas e novelas que abordam
essa temática é, justamente, o mercado, porque atualmente o mercado como a
gente pode ver nos comerciais, no cenário musical, no cenário
cinematográfico, há uma grande inserção das minorias e isso tem dado
bastante Ibope para as artes que se utilizam dessas minorias. Então, eu acho
que o objetivo dela [TV Globo] é muito mais mercadológico do que
ideológico. [sic].61
Ainda na visão de Gustavo, independentemente de ter havido um envolvimento

mercadológico por trás, a representação mais abrangente da homossexualidade nas
telenovelas, em algum momento aconteceria, afinal “a teledramaturgia é uma arte que
ficcionaliza a vida, era de se esperar que cedo ou tarde ela iria retratar casais
homossexuais”.
Não é só a TV Globo que vem dando alguma visibilidade para a comunidade
LGBT. Atualmente, temos visto cada vez mais peças publicitárias de empresas
multinacionais (ou não) trazerem casais homoafetivos para estrelar campanhas
publicitárias. Todavia, isso se deve, sobretudo, porque o consumo do público LGBT
aumentou de maneira considerável nos últimos anos.
O potencial de consumo do mercado LGBT no Brasil é de R$ 418,9 bilhões,
o equivalente a 10% da riqueza produzida no país. É o que indica estudo feito
há um ano pela consultoria norte-americana Out Leadership. Os números são
importantes para mostrar o foco com que empresas como O Boticário, Gol e
Skol abordaram, de diferentes formas, casais homossexuais em um
59
Gíria homossexual para classificar êxito. Embora não iremos trabalhar essa dimensão, cabe esclarecer
que se trata de um tipo de recurso linguístico adotado pelos homossexuais.
60
JAQUELINE, entrevista em 30/11/2017.
61
200
movimento que, em alguns casos, continuou com um intenso debate nas

redes sociais contra comentários homofóbicos e ameaças de boicote.62
A declaração de Gustavo torna-se pertinente visto que as representações

homossexuais na teledramaturgia ocorrem – em primeiro momento – para atrair
audiência dessa minoria social que se destaca consideravelmente nas sociedades
modernas.
Outro aspecto necessário que é observado – pelo depoente – no tocante à
telenovela como artefato para coibir (ou então minimizar) o preconceito e a homofobia
é que não deve recair totalmente sobre um produto artístico tal responsabilidade.
Segundo ele, essa responsabilidade é da educação:
Apesar dela [telenovela] ser uma arte que chega a muitos, acho que o poder
dela em questão de transformações é muito reduzido. Ela como arte só
consegue retratar a realidade como ela é. Acho que o papel dela é esse, eu
não vejo mais do que isso. Pra diminuir o preconceito, deveria se focar em
outras coisas, como educação. [sic].63
A visão da depoente Ana Lúcia a respeito desse assunto converge com a reflexão
de Gustavo. A depoente em questão afirma que “a ignorância do brasileiro é alta
demais”, sendo por isso que, dificilmente, a telenovela irá conseguir extinguir a
homofobia no Brasil. E isso ocorre porque o brasileiro:
vai ver uma novela ali e não vai procurar saber mais depois. Se ele tiver um
filho que ele desconfia que é gay, ele não vai ter certeza, ele pode não gostar
daquilo, ele pode não achar aquilo legal e essa novela não ajudou em nada
acabar com o preconceito daquele pai, porque é educação, é aquela coisa de
cultura, esse pai foi criado assim: homem tem que ser macho, pôr a mão no
saco e comer todo mundo, macho tem que ser forte. E já criou a mulher pra
ser frágil, delicada, vai lá e faz isso, ele quer, ele gosta... [sic]. 64
Ainda, em seu depoimento, Ana chama atenção para o fato de a TV Globo

apoiar politicamente pessoas que são contra as pautas dos grupos de militância
homossexual e, ainda assim, promover uma representação emancipatória da
homossexualidade em suas telenovelas e também fazer campanhas sociais contra a
homofobia. Entretanto, a depoente acredita que há alguém da emissora que traz essas
representações para a teledramaturgia como uma maneira de conter a homofobia que
cresce a níveis assustadores em nosso país. Percebe-se que a depoente mais nova e
aquela que não tem um nível de instrução elevado é a que mais tem clareza e um senso
crítico de sua realidade.
62
Ver mais em: http://atarde.uol.com.br/economia/noticias/1785135-consumo-do-publico-lgbt-e-ate-4-
vezes-acima-da-media. n.p. Acesso em 27/11/2018.
63
64
ANA LÚCIA, entrevista em 30/11/2017.
201
Há outros depoentes que acreditam que, sozinha, a telenovela nunca irá

conseguir minimizar a homofobia, uma vez que essa função não compete a esse gênero
televisivo, como enxerga Gustavo:
Acho que a novela não pode se misturar com educação até porque a arte não
pode ser didatizada. Não pode mostrar um caminho.... Isso é papel da
educação, da cultura – que eu digo – elaborada, da cultura de conhecimento
mesmo, não artístico, da cultura intelectual mesmo. Acredito que só por meio
dela que pode haver transformações, a arte ajuda, mas ela não pode ser
considerada um instrumento pra acabar com o preconceito, ela pode ajudar
para que isso aconteça da forma que anda acontecendo, mostrando mais a
realidade da comunidade, mas ela não pode ser considerada um instrumento
pra acabar. A contribuição da novela é muito pouca em face da contribuição
da educação65.
O depoimento de Gustavo sobre a homofobia é extremamente oportuno, visto

que a questão da homofobia está ligada a outras questões sociais, como a pobreza, o
generocídio, o racismo etc. E isso é interessante de ser observado, pois nenhum
indivíduo gay carrega consigo só a homossexualidade, há outros elementos sociais
vinculados à sua formação identitária.
Sendo assim, vemos que a recepção das representações da homossexualidade na
teledramaturgia é algo complexo, uma vez que, mesmo inseridos numa esfera social em
comum, cada sujeito tem um olhar diferenciado para um mesmo evento social, mas num
ponto, todos são unanimes: precisa haver cada vez mais representações da
homossexualidade na telenovela. E representações abrangentes, que contemplem os
sujeitos homossexuais em sua totalidade e não excluindo determinados tipos.
O tema que encaminhou esta pesquisa científica perscrutou sobre a visão de

mundo que passa pela telenovela brasileira, uma vez que a teledramaturgia está
trazendo, sobretudo a partir dos anos 2000, diversos tipos de representações do campo
da homossexualidade. Sendo assim, o foco da pesquisa volta-se para o exame das
telenovelas América (2005), Amor à Vida (2013-2014) e Babilônia (2015). O propósito
foi compreender e analisar como essas representações foram construídas nesses
folhetins televisivos, bem como investigamos como foi a recepção da homossexualidade
nesse gênero televisivo.
A partir da recepção desse grupo de homossexuais de Jacarezinho (PR), vemos
que as representações da homossexualidade na telenovela brasileira vêm
proporcionando algum avanço na pauta LGBT. Vemos que a atual representação do gay
65
202
teve alguma alteração em relação ao período anterior. Notamos que ainda não acontece
uma representação ampla, posto que não vimos ainda uma lésbica negra e pobre tendo
um protagonismo numa telenovela das nove da TV Globo.
Portanto, embora haja para alguns depoentes uma representatividade em relação
as representações homossexuais exibidas nas telenovelas da TV Globo, ainda não há
totalmente uma aceitação de tais representações. Isso porque elas ainda excluem
algumas causas urgentes das minorias que pertencem ao grupo de homossexuais,
mesmo que essas representações possam ser relevantes para uma parcela desse grupo de
minoria que se vê representado ficcionalmente. Com isso, a análise desenvolvida mostra
que a telenovela, um objeto aceitável e acessível, traz para o público uma hibridação da
temática homossexualidade, uma causa ainda pouco acolhida na esfera social.

203
ALBERTI, Verena. História Oral: A Experiência do CPDOC. Rio de Janeiro: FGV,
1989.
GRIJÓ,Wesley Pereira; SOUZA, Kairo Vinicios Queiroz de. A Telenovela na

Internet: as estratégias do autor Aguinaldo Silva. 2014.
JAUSS, Hans Robert. Pour une esthétique de la réception. Paris: Tel Gallimard, 1994.
MEIHY, José Carlos Sebe B. Prostituição à Brasileira. São Paulo: Contexto, 2015.
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Tradução de Pedrinho A. Guareshi. 11ª. ed. Petrópolis: Vozes, 2015.
PAULA, Sara Espírito Santo de. MOREIRA, Benedito Dielcio. Facebook: o

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PERROT, Michelle. Os excluídos da História: operários, mulheres e prisioneiros. Rio

de Janeiro: Paz e Terra, 1988.
PORTELLI. Alessandro. Ensaios de História Oral. São Paulo: Letra e Voz, 2010.
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Oral. In: ALBERTI, Verena. FERNANDES, Tania Maria. FERREIRA, Marieta de
Moraes. História Oral: Desafios para o Século XXI. Rio de Janeiro: Editora FioCruz,
2000.
204
HISTÓRIA PÚBLICA E IMPRENSA: UM OLHAR

SOBRE A HISTÓRIA DO ACRE A PARTIR DAS
NARRATIVAS EM JORNAIS ACERCA DE SUA
ANEXAÇÃO
Nedy Bianca Medeiros de Albuquerque1
Resumo
A partir da “Questão do Acre” retratada nos periódicos da capital federal, de Belém e Manaus publicados
entre 1890 a 1909, se traz reflexões acerca do contributo da escrita da trajetória acriana por meio da História
Pública. As pesquisas foram feitas nos acervos da Hemeroteca da Fundação Biblioteca Nacional do Brasil.
O referencial é constituído por Albuquerque2; Almeida, Rovai3; Barbosa4; Barros5; Cunha6; Galvão7 ;
Luca8; Tocantins9 e Silva10. Em termos estruturais, no introito do artigo há relato do que foi a “Questão do
Acre”, depois apontamentos sobre o marco temporal e aporte teórico-metodológico, seguido de diálogo a
respeito de como a História Pública pode fazer repensar a escrita da História do Acre, complementado com
ponderações quanto ao corpus documental e resultados da pesquisa, que fortalecem o desenvolvimento de
um historiografia acriana desconstruindo narrativas laudatórias de mitos.
Palavras-chave: Acre; Jornais; História Pública.
Abstract
From the "Question of Acre" portrayed in the journals of the federal capital, Belem and Manaus published
between 1890 and 1909, reflections are brought about the contribution of writing the acriana trajectory
through Public History. The research was made in the Brazilian National Library Foundation (Hemeroteca).
The reference consists of Albuquerque; Almeida, Rovai; Barbosa; Barros; Cunha; Galvão; Luca; Tocantins
and Silva. In structural terms, in the introitus of the article there is a report of what was the "Acre Question",
then notes about the time frame and theoretical-methodological contribution, followed by dialogue about
how Public History can rethink the writing of the History of Acre, complemented with weightings regarding
the documentary corpus and research results, which reinforce the development of an acriana historiography
deconstructing laudatory narratives of myths.
Keywords: Acre; Public History; newspaper.
1
Professora lotada no Centro de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Federal do Acre.
Atualmente, exerce o cargo de sub-coordenadora do Curso de Licenciatura em História. É pesquisadora do
Núcleo de Estudos Afro-Brasileiros e Indígenas (NEABI/UFAC). E-mail:
[email protected]
2
ALBUQUERQUE, Nedy Bianca Medeiros de. A cavalo dado não se olham os dentes: o Bolivian
Syndicate e a Questão do Acre na imprensa (1890-1909). Tese de Doutoramento em História Social pela
FFLCH da USP: São Paulo, 2015.
3
ALMEIDA, Juliele Rabêlo de; OLIVEIRA ROVAI, Marta Gouveia de (Org.). Introdução à História
Pública. São Paulo: Letra e Voz, 2011.
4
BARBOSA, Marialva. História Cultural da Imprensa: Brasil, 1800-1900. Rio de Janeiro: Mauad X, 2010.
5
BARROS, José D’Assunção. A fonte histórica e seu lugar de produção. In: Caderno de Pesquisa do
CDHIS/UFU. v.25, n.2, jul./dez. 2012. p. 407-429. Disponível em:
<http://www.seer.ufu.br/index.php/cdhis/article/view/15209/11834> Acesso em: 04 mar. 2020.
6
CUNHA, Euclides. À margem da História. São Paulo: Martins Fontes, 1999
7
GALVÃO, Walnice N. No calor da hora: a guerra de canudos nos jornais. 3.ed. São Paulo: Ática, 1994.
8
LUCA, Tania Regina de. Fontes Impressas: História dos, nos e por meio dos periódicos. In: PINSKY,
Carla Bassanezi (org.). Fontes históricas. São Paulo: Contexto, 2005. 116 p.
9
TOCANTINS, Leandro. Formação Histórica do Acre. 4. ed. Brasília: Senado Federal, 2001. 2 v. 548p.
10
SILVA, Francisco Bento da. Insolitudes acres, hibridas e fronteiriças: as disputas pelas identidades.
Revista Jamaxi, v. 1, p. 49-67, 2017.
205
Introdução
Em termos territoriais a configuração atual do Brasil teve o início de sua
construção com a partilha do Novo Mundo entre portugueses e espanhóis pela Bula
Intercoetera de 1493 e Tratado de Tordesilhas de 1494. A partir das ocupações dos
ibéricos na América do Sul outros tantos acordos lindeiros foram feitos, de tal ordem que
o Brasil nos primeiros anos do século XIX tivesse as suas fronteiras configuradas a
semelhança de seus contornos atuais11 excetuando-se partes do Acre, Amapá e Rio
Grande do Sul.
Contudo, somente na Primeira República se realizaram as negociações definitivas
entre o governo brasileiro e os vizinhos fixando os limites. E dentro do conjunto destas
tratativas o Acre legalmente se tornou parte constitutiva do Brasil em 17 de novembro de
1903, por meio da assinatura do Tratado de Petrópolis, solucionando a contenda com a
Bolívia e findando as polêmicas de sua demarcação territorial com o Peru no acordo
firmado no Rio de Janeiro de 1909, que fechava a questão entre Brasil e Peru. Assim, os
brasileiros obtiveram legitimidade de exploração da borracha extraída da árvore da
seringueira existente naquela região.
Todavia, em âmbito interno a “Questão do Acre” (como ficou registrada em livros
e jornais) gerou polêmicas antes, durante e após sua resolução. Preliminarmente
denotaram-se os aspectos de direito internacional (manifestos tanto em debates sobre
soberania, quanto no caráter colonial com a proposta de arrendamento ao Bolivian
Syndicate). O percurso foi pontuado por beligerância nos periódicos e os embates de
tropas, indo desemborcaram na anexação territorial, com criação de novo ente federativo
não previsto na Constituição de 1891. Resultando em pagamento de dois milhões de libras
esterlinas, acrescido de “permuta” de terras entre o Abunã e Madeira pelo Acre, livre
navegação boliviana em rios brasileiros para atingir o Atlântico e a construção da Ferrovia
Madeira-Mamoré.
O Acre brasileiro de direito deu origem ao Território Federal homônimo,
acarretando ampliação “territorial brasileira em mais de 200.00 km”, ao mesmo tempo
em que demonstrava descumprimento das “recomendações constitucionais” previstas no
art. 88, Título V, das Disposições Gerais na Constituição de 1891 a respeito de não se
“empenharem em guerra de conquista, direta ou indiretamente” a exemplo do que
11
A este respeito ver FAUSTO, Boris. História Concisa do Brasil. São Paulo: Edusp, 2001. p. 85
206
recordou Porto.12 Essa anexação do Acre ao Brasil, sob gestão direta da União, instituído
pelo Decreto nº 1. 181 de 25 de fevereiro de 1904, conflitava aos interesses do governo
do Amazonas conforme demonstrado em processo movido no Supremo Tribunal Federal
que teve Rui Barbosa13 como um de seus patronos.
Tais controvérsias nas esferas políticas e jurídicas movimentaram debates a fim de
sensibilizar a opinião pública por meio da imprensa antes, durante e após o desenrolar da
“Questão do Acre”. A parte inicial da divergência, relativa ao Bolivian Syndicate, é o
objeto de exame do presente artigo, tendo em conta como a escrita se relaciona com a
história pública. Neste intuito foram fontes as publicações datadas entre os anos de 1899
a 1909, que circularam em jornais da capital federal, de Belém e Manaus, disponibilizados
no acervo digital e físico da Fundação Biblioteca Nacional.
A opção por esse marco cronológico vincula-se as dissensões de domínio político
e econômico sobre a região primeiro entre bolivianos e brasileiros, acrescido depois das
contestações peruanas. Isto porque em 1899 a tentativa da Bolívia de instalação aduaneira
em terras do Acre motivou o levante comandado por José Carvalho, seguido do
movimento de “Estado Independente” liderado por Galvez, que foram sucedidos pelos
conflitos militares entre brasileiros e bolivianos, solucionados por diplomacia bilateral.
Entretanto, a “Questão do Acre” se prolongou até o Tratado do Rio de Janeiro em 1909.
Esses escritos jornalísticos publicados entre 1899 a 1909 foram analisados a luz de
referências no trato das fontes hemerográficas constantes em Walnice Galvão, Marialva
Barbosa, Tânia de Luca e José D’Assunção Barros. Ao passo que os dados históricos
foram confrontados com as obras de Cunha14, Tocantins15; Calixto, Souza e Souza16;
12
PORTO, J. L. R. Os Territórios Federais e a sua evolução no Brasil. Revista Presença (Porto Velho),
Porto Velho, n. 16, 2000.
13
Documentação, peças redigidas e argumentação a esse respeito podem ser lidos em no livro de Rui
Barbosa denominado O Direito do Amazonas ao Acre Setentrional. BARBOSA Rui. Obras completas de
Rui Barbosa: o direito do Amazonas ao Acre setentrional. Vol. XXXVII, tomo V, 1910. Rio de Janeiro:
Fundação Casa de Rui Barbosa, 1983.
14
CUNHA, Euclides. À margem da História. São Paulo: Martins Fontes, 1999.
15
TOCANTINS, Leandro. Formação Histórica do Acre. 4. ed. Brasília: Senado Federal, 2001. 2 v. 548p.
16
CALIXTO, Valdir de Oliveira; SOUZA, Josué Fernandes de; SOUZA, José Dourado de. Acre: uma
história em construção. Rio Branco: Fundação Cultural,1985.
207
Souza17 e Carneiro18, sem perder de vista as ponderações a respeito história pública19,

porquanto seu tripé de sustentação se faça presentes nas reflexões deste texto.
Como a História Pública pode fazer repensar sobre a escrita da História do Acre?
Para responder nossa indagação motriz, há de se recordar que é recorrente na
historiografia ao lidar com a anexação do estado ao Brasil denominá-la de “Questão do
Acre”, apontando enquanto clássico acerca do tema a obra “Formação Histórica do
Acre”20 de Leandro Tocantins, assim como a análise de ocupação da área estar
referenciada a partir de Euclides da Cunha (em “À Margem da História”21 e seus demais
escritos sobre Amazônia, tanto quanto no seu trabalho da comissão de demarcação
territorial na região do Alto Purus).22
Os dois autores pautam a construção das análises (históricas, geográficas e
sociológicas da incorporação territorial e humana da planície amazônica) inaugurando, a
nosso ver, o “acrianismo” em analogia ao “brasilianismo”. Compreensão desligada de
adjetivo pátrio, porquanto o termo independa das origens de autoria e desvincule a
produção de ter sido redigida em terras acrianas, mas, seja correlato a produção sobre à
região.23
Entretanto, essa construção historiográfica até o início do XXI teria sido pontuada
quanto a “Questão do Acre” em caráter uníssono pela versão dada por Leandro Tocantins.
Narrativa com ênfase a participação de Luiz Galvez ao denunciar a propositura do
Bolivian Syndicate e liderar o movimento de formação do Estado Independente do Acre,
sustentado no governo do Amazonas.
17
SOUZA, Carlos Alberto Alves de. História do Acre: novos temas, nova abordagem. Rio Branco: Carlos
Alberto Alves de Souza, 2002.
18
CARNEIRO, Eduardo de Araújo. 'A fundação do Acre': um estudo sobre comemorações cívicas e abusos
da história. 2014. Tese (Doutorado em História Social) - Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências
Humanas, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2014.
19
FAGUNDES, Bruno Flávio Lontra; MELO, Ricardo Marques de; KOBELINSKI, Michel. História
pública brasileira e internacional: seu desenvolvimento no tempo, possíveis consensos e dissensos. Revista
do NUPEM, v. 11, p. 29-47, 2019.
20
TOCANTINS, Leandro. Formação histórica do Acre. Brasília: Senado Federal, 2001, Vols. I e II
21
CUNHA, Euclides da. À margem da história. São Paulo: Martins Fontes, 1999.
22
GUIMARAES, Leandro Belinaso. Euclides da Cunha na Amazônia: descontinuidades históricas nos
modos de ver e narrar a floresta. Hist. cienc. saúde-Manguinhos, Rio de Janeiro, v. 17, n. 3, p. 705-718,
2010. Disponível em: from <http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0104-
59702010000300008&lng=en&nrm=iso>. Acesso em: 16 Jul. 2019. http://dx.doi.org/10.1590/S0104-
59702010000300008.
23
Syndicate e a Questão do Acre na imprensa (1890-1909). Tese de Doutoramento em História Social pela
FFLCH da USP: São Paulo, 2015, p. 54.
208
A abordagem de Tocantins não tem sido questionada e seguiu sendo mantida a

exemplo dos livros didáticos “Acre: uma história em construção” de Calixto, Souza e
Souza24, repetida na obra de Souza25 denominada “História do Acre: novos temas, nova
abordagem”. Tais leituras corroboraram a difusão de nativismo ufanistas, colocando o
Acre como único estado que lutou para ser brasileiro e amplamente difundida nas
propagandas governamentais acrianas (independente dos programas partidários e siglas
políticas). Diante disto, qual seria a conexão da parte inicial da “Questão do Acre” ao
diálogo entre a produção historiográfica nos usos da imprensa e história pública? Como
a produção historiográfica se vincula ao supracitado dogma?
Em resposta a essas indagações, convém tomarmos como referencial
Albuquerque26 e Silva27 para compreender a historiografia acriana, recordando que as
narrativas históricas são influenciadas pelo lugar de produção28 de seus tempos presentes,
por disputas políticas e (re)significações dos projetos de memória. Neste sentido, tanto a
escrita, quanto os espaços de públicos acrianos destinados a produção historiográfica e a
rememorar os fatos ligados ao processo de anexação territorial do Acre estão permeados
do padrão dado em Tocantins.
Essa rota de nativismo ufanista se fortaleceu com museus, memoriais, bibliotecas e
patrimônio histórico dentro do projeto político que governou o Acre entre 1999 a 2018.
Assim, a História Pública com pouca difusão de seus referenciais na produção
historiográfica acriana na primeira década do XXI, se impôs pelo caráter “cívico”
governativo29 e ganhou espaço na academia, motivando novos olhares.
24
CALIXTO, Valdir de Oliveira; SOUZA, Josué Fernandes de; SOUZA, José Dourado de. Acre: uma
história em construção. Rio Branco: Fundação Cultural,1985.
25
SOUZA, Carlos Alberto Alves de. História do Acre: novos temas, nova abordagem. Rio Branco: Carlos
Alberto Alves de Souza, 2002.
26
ALBUQUERQUE, Nedy Bianca M. O Bolivian Syndicate nos livros didáticos de História do Acre. In:
SOUZA, S. R. G.; SILVA, F. B. Diálogos sobre história, cultura e linguagens. 1. ed. Rio Branco: NEPAN,
2018. v. 1. p. 11-24.
27
28
CDHIS/UFU. V.25, N.2, jul./dez. 2012. pp. 407-429. Disponível em:
<http://www.seer.ufu.br/index.php/cdhis/article/”view/15209/11834> Acesso em: 04 mar. 2020.
29
209
Em função deste foco, coube a configuração de produções como Albuquerque30,

Carneiro31, Klein32 e Silva33 na historiografia acriana a explorar não apenas fontes
históricas acessíveis em locais de visitação (física ou digital) pública. Mas, buscar
compreender como se encadeavam a tríade de sustentação da História Pública no contexto
local. Analisando temas, espaços e relacionamentos (de produção, contato e diálogo) com
a população dentro de metodologias e conceitos históricos.
No presente texto, nossa questão essencial se impulsiona pelo não dito, ou melhor,
por inexistência de alusão à batalha de opinião pública e diplomática que estava
entranhada na “Questão do Acre”. Os silêncios sobre o Bolivian Syndicate, a predileção
acerca da resolutiva “Revolução Acriana” de Plácido de Castro, em detrimento das
manobras de Rio Branco e do governo amazonense controlando a compreensão do
processo e da análise histórica nos instigaram. Daí o nosso obrigatório percurso de
investigação pelas fontes hemerográficas e sua associação à História Pública.
Mas, para tanto é preciso recordar de Barbosa advertindo-nos “sobre o valor que
os meios de comunicação atribuem ao passado” e que “significa também perceber como
constroem suas narrativas com valor de futuro”.34 Associando Barbosa com as
advertências de Lapuente ao considerar todo e qualquer “periódico, independente de seu
perfil” entrelaçado “em um jogo de interesses, ora convergentes, ora conflitantes.”35 Por
isso, os escritos dos jornais de nossa baliza cronológica, as obras publicadas
posteriormente e ora referenciadas tiveram seus relatos vinculados às crenças, vontades e
proveitos de segmentos sociais não homogêneos – tais quais políticos, seringalistas, casas
comerciais e bancárias.
Tendo essas ponderações em mente, compreende-se que a História Pública e a
imprensa contribuem para dessacralizar o dogma acerca da ideia de “único estado
30
2018. v. 1. p. 11-24.
31
32
KLEIN, Daniel da Silva. A Amazônia no Ciclo da Borracha: populações e economia no Acre, Amazonas
e Pará entre 1880 e 1920. In: Revista Estudos Amazônicos. v. 8, n. 02, 2012.
33
34
BARBOSA, Marialva. Imprensa e história pública. In: MAUAD, Ana Maria; ALMEIDA, Juniele R. de;
SANTHIAGO, Ricardo (Org). História pública no Brasil: sentidos e itinerários. São Paulo: Letra e Voz,
2016. p. 126.
35
LAPUENTE, Rafael Saraiva. O jornal impresso como fonte de pesquisa: delineamentos metodológicos.
In: 10º ENCONTRO DA REDE ALFREDO DE CARVALHO (ALCAR), 2015, Porto Alegre.
210
sequioso de ser brasileiro”. Isto porque, ao remetermos as fontes, entendemos tratar de

anacronismo definir as terras acrianas entre 1890 a 1909 assemelhadas ao Acre de hoje,
posto existirem as diferenças de território, população, ocupação, organizações sociais e
políticas. Igualmente, não é possível constatar nos periódicos da época uma demonstração
popular de vontade espontânea em vincular o Acre a União ou ao Amazonas.
E por fim, observamos que a construção da identidade do Acre é desde aqueles anos
fruto de disputas, quer em associação ao homem civilizador euclidiano ou as múltiplas
interferências do Estado Brasileiro na busca de disciplinar terras e viventes no/do Acre.
Assim se constituindo “polissêmicas narrativas, situadas em tempos diversos, que
atribuem ao Acre como espaço geográfico, unidade política e território socialmente
vivido de distintas representações.” 36
Da construção do corpus documental: acesso, trato e lugares de produção.

Ao considerarmos o “Acre polissêmico” somos encaminhados a pensarmos nos
noticiários impressos como fontes37 apesar das advertências quanto aos seus usos.
Entretanto, tais admoestações38 não são objeto de nossa análise e por isso não as
exporemos aqui, ademais já assumimos a imprensa como manancial de pesquisa no
constitutivo de História Pública. Entrementes, tais críticas e recomendações
metodológicas são atendidas em nosso aporte referencial e reverberam no corpus
documental,39 que reuniu materiais do Jornal do Brasil e O Paiz publicados na capital
brasileira; acrescido do Correio Paraense, A Província do Pará, O Pará: diário da tarde
e Folha do Norte impressos em Belém; somados aos manauaras Diário Official do
Amazonas, A Federação e Commercio do Amazonas.
A opção por trabalhar com os fluminenses Jornal do Brasil e O Paiz adveio dos
debates na capital federal acerca da “Questão do Acre” capitaneados entre as ideias de
Rui Barbosa, do Barão do Rio Branco e seus respectivos entusiastas. O chanceler e o
político tinham diferenças quanto as formas de atuação sobre a contenda fronteiriça, bem
36
37
LUCA, Tania Regina de. Fontes impressas: História dos, nos e por meio dos periódicos. In: PINSKY,
Carla Bassanezi (Org.) Fontes históricas. São Paulo: Contexto, 2005.
38
CRUZ, Heloísa de Faria; PEIXOTO, Maria do Rosário da Cunha. Na oficina do historiador: Conversas
sobre História e Imprensa. Projeto História: História e Imprensa, São Paulo, v. 35, ago./dez. 2007.
Disponível em: <http://revistas.pucsp.br/index.php/revph/article/view/2221> Acesso em: 3 fev. 2020.
39
A respeito do uso dos jornais como fontes ver: ALBUQUERQUE, N. B. M. História e Jornais: diálogos
sobre a produção historiográfica. In: IV ENCONTRO REGIONAL NORTE DE HISTÓRIA DA MÍDIA,
2016, RIO BRANCO. ANAIS DO IV ENCONTRO REGIONAL NORTE DE HISTÓRIA DA MÍDIA,
2016. p. 1-13.
211
como a administração do território anexado. Ao passo que a escolha pelas folhas

belenenses e manauaras motivou-se por serem áreas de trânsito para o Acre, beneficiárias
e financiadoras do comércio extrativista. Neste sentido, há de se compreender as fontes,
seus respectivos lugares de produção e a representação da temática em suas páginas.
Para entendê-las, não podemos pensar os periódicos pesquisados a imagem e
semelhança dos exemplares em circulação nos dias correntes, embora alguns tenham sido
longevos a ponto de ainda estarem sendo editados, como é o caso do Jornal do Brasil e
Diário Oficial do Amazonas. As publicações correntes estão disponíveis em formato
impresso e digital, com atualizações virtuais no chamado tempo real. Os modos de contato
entre leitores, redatores, anunciantes e dirigentes pode ser feito em âmbito físico ou
virtual. Para além das vendagens, as visualizações e “curtidas” também se tornaram
valores de importantes na contemporaneidade (algumas vezes prevalecendo sobre o
conteúdo jornalístico e influenciando linhas editorais). A maneira de ler jornais foi
alterada pela tecnologia, repercutindo a ponto de fazer com que endereços eletrônicos,
redes sociais e espaços ocupado na internet se tornam mais relevante que um local físico.
As notícias e anúncios podem ser construídos a partir de um telefone celular, tablet ou de
um notebook, alcançando maior quantitativo de pessoas e distâncias geográficas, com
menores gastos e recursos.
Ao observarmos a imprensa brasileira no fins do XIX e início do XX tocante as
formas de interação, os volumes e tamanhos de seus projetos gráficos identificamos nas
capitais estaduais a padronagem de seis a oito laudas, em apresentação no formato
standard, preto e branco, letras pequeninas (excetuando-se os títulos), tendo primazia do
texto em detrimento das imagens (a escassear em proporção ao afastamento do Rio de
Janeiro), com páginas divididas em média por seis colunas inteiras, em que as notícias
eram distribuídas de cima para baixo e quando necessário ocupando a próxima coluna.40
Na virada do XIX ao XX a periodicidade das folhas era variável, podendo ir do
diário com edições matutina e vespertina (a exemplo do Jornal do Brasil), perpassando
ao semanal ou quinzenal. Leitores e a redação podiam estabelecer diálogos por cartas
(ocasionando que alguns periódicos inclusive tivesse uma sessão homônima em suas
páginas), as vezes por telefone (prática comum em O Paiz), sem excluir o contanto físico
40
Já na década de 1970 Walnice Nogueira Galvão alertava para as diferenças de configuração entre
periódicos do XIX em comparação ao XX, além disso, enfatizava que a própria forma de contato com os
jornais e de leitura eram distintas, sobre isso ler: GALVÃO, Walnice Nogueira. No calor da hora: a guerra
de canudos nos jornais. 3.ed. São Paulo: Ática, 1994.
212
que ocorria com a ida do leitor a sede do jornal a se fazer a anotação dos seus pedidos,
reclamações ou contribuições de informações.41
A atualização das notícias advinha dos telegramas (que em várias publicações
ganharam um espaço específico de vinculação) ou das agências.42 Contudo, não se
obliterou nestas gazetas – fossem estatais ou privadas – a “percepção de que os textos
que os historiadores tomam para fontes históricas também foram produzidos, em sua
época, a partir de um lugar que precisa ser compreendido e decifrado pelo historiador.” 43
Entendendo-as como fruto de um lugar de produção, tomamos esse conceito como
preconiza Barros, ou seja, para além do espaço físico da elaboração impressa do jornal,
compreendendo-o face às relações de poder que permeiam a sustentação da publicação.
Logo, associando a imprensa escrita aos aspectos sociais e políticos concatenando donos
de periódicos, financiadores, redatores, equipe gráfica e destinatários, a fim de
descontruir a ideia de noticiários como “documento monumento”.44
Desta feita, era necessário não perder de vista que o Jornal do Brasil criado por
Rodolfo Dantas em 1891 inicialmente tinha caráter monarquista, contando nas duas
primeiras décadas de funcionamento com a contribuição de textos escritos pelo Barão do
Rio Branco. Entretanto, sem esquecer, que o Jornal do Brasil em 1893 ganha ascendência
republicana após a constituição como Sociedade Anônima45, onde incluía-se Rui Barbosa
dentre os sócios e a passagem da propriedade dos irmão Mendes Almeida em sua Almeida
& Cia. Ao passo que O Paiz fundado em 1884 por João José dos Reis Júnior foi desde o
início contrário à monarquia, tendo adotado postura política republicana mais
conservadora a partir de sua aquisição pelo conselheiro Francisco de Paula Mayrink, que
foi figura empresarial e política proeminente da Primeira República. Assim demonstrando
as relações daquelas folhas com os bastidores políticos da capital federal durante o
alvorecer republicano do Estado brasileiro.
Já nos jornais belenenses analisados não havia longevidade e configuração política
uníssona, porquanto Correio Paraense tivesse circulado apenas entre 1892 a 1894, ao
41
BARBOSA, Marialva. História Cultural da Imprensa: Brasil, 1800-1900. Rio de Janeiro: Mauad X,
2010.
42
MACIEL, Laura Antunes. Produzindo notícias e histórias: algumas questões em torno da relação
telégrafo e imprensa – 1880 /1920. In: FENELON, Déa Ribeiro (Org.). Muitas memórias, outras histórias.
São Paulo: Olho d’Água, 2005.
43
CDHIS/UFU. V.25, N.2, jul./dez. 2012. pp. 407-429. Disponível em:
<http://www.seer.ufu.br/index.php/cdhis/article/”view/15209/11834> Acesso em: 04 mar. 2020.
44
LE GOFF, Jacques. História e memória. Campinas: Editora UNICAMP, 1996. p. 538.
45
2010.
213
passo que A Província do Pará fundada por Antônio Lemos em 1876 circula atualmente
em formato on-line. Exemplificando o contexto político podemos mencionar a Folha do
Norte que foi caracterizada como uma gazeta simpatizante do Partido Republicano
Democrático sob a liderança política de Lauro Sodré, sendo o projeto político do Partido
Republicano Paraense defendido em O Pará e contando com apoio de A Província do
Pará comandada por Antônio Lemos. Todavia, apesar de serem diários de caráter
republicano, ambos repercutiram as polêmicas e confrontos políticos entre Lauro Sodré e
Antônio Lemos travados na capital do Pará.
Em Manaus, o jornal A Federação criado em 1895 dizia em seu subtítulo dizia ser
“órgão do partido republicano federal”. E os periódicos Commércio do Amazonas e o
Diário Official teriam seus exemplares inaugurais datados de 1869 segundo João Batista
Faria e Souza.46 A opção pelo diálogo com o Commércio do Amazonas decorre da
caracterização tal qual se lê em Tocantins47 desse “como órgão oficial da República do
Acre”, vez que “um decreto do governo acriano o considerava seu porta-voz”. Ao passo
que o trato do Diario Official do Amazonas foi movido pelas escriturações fundiárias em
função do Decreto nº 037 de novembro de 1893, instituidor e regulatório da Repartição
de Terras.48
E ainda que o período estudado corresponda aquilo que foi denominado por Sodré49
como “jornais empresas” 50 tais características não se estendem a todos os noticiários
pesquisados, porquanto alguns em Belém se adequassem melhor a ideia de
“empreendimento individual”, ou no caso de Manaus do financiamento estatal com o
Diário Official do Amazonas, ao político-partidário a exemplo de A Federação (cujo
subtítulo era “orgam do Partido Republicano Federal”) ou O Pará (que era “órgão
político” ligado ao Partido Republicano Paraense).
46
Há controvérsias quanto as datas de fundação tanto de Commércio do Amazonas e o Diario Official, pois
na Imprensa Oficial do Estado do Amazonas se atribui a criação pela Lei n° 01, de 31 de agosto de 1892,
tendo circulado seu primeiro exemplar em 1893. Aqui se tomou por referência o levantamento de João
Baptista Faria e Souza feito em 1908 que no centenário da imprensa no Brasil, que inventariou a imprensa
do Amazonas de 1851 a 1908, divulgado na Revista do Instituto Histórico Geográfico Brasileiro. FARIA
E SOUZA, João Baptista; SOUZA, Monteiro de; BAHIA, Alcides. A imprensa no Amazonas, 1851-1908.
Manaus: Tipografia da Imprensa Oficial, 1908.
47
TOCANTINS, Leandro. Formação Histórica do Acre. 4. ed. Brasília: Senado Federal, 2001. V.2, p.368.
48
Que dentre outros aspectos (e principalmente antes da oficialização do Acre como brasileiro) pautava o
reconhecimento de áreas em solo acriano a fim de assegurar a propriedade e eventualmente propiciar o
financiamento para abertura de seringais.
49
SODRÉ, Nelson Werneck. História da Imprensa no Brasil. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1966.
50
2007.
214
Salvo A Província do Pará, cuja pesquisa foi desenvolvida na leitura e compilação

in loco dos exemplares da coleção no acervo da Biblioteca Nacional, os acessos aos
demais jornais ocorreram via Hemeroteca Digital da Fundação Biblioteca Nacional.
Então, excetuando-se A Província do Pará, todas as gazetas referendaram a investigação
pela forma de contato e lida destes materiais. Na Hemeroteca Digital os periódicos se
localizavam via mecanismo de busca, em que se delimitava o lugar, período e nome do
jornal, de modo a ser direcionado àquela coleção específica. Após o ingresso nas séries,
se empregava o instrumento de investigação por palavras chave, a fim de localizar as
ocorrências de Bolivian Syndicate, Acre, Luiz Galvez, Barão do Rio Branco e Plácido de
Castro nos textos. Detectadas as incidências se fazia a primeira leitura dos materiais e
preenchimento de fichas de pesquisa identificando o espaço destinado a expressão
buscada, ou seja, se estavam disponibilizados em notícias, editoriais, anúncios,
telegramas, bem como o(s) local(is) ocupado(s) na(s) página(s), verificava-se tratar de
edição diária, dominical ou semanal (ou matutina e/ou vespertina), além de se observar a
existência ou não de fotografia ou mapa ou ilustração com charge.
Após estas anotações, quando permitido pelas normas do acervo da Hemeroteca
Digital se faziam cópia digitalizada dos jornais. Constituído o corpus documental, se
realizavam novas leituras a fim de formulação de análise mais aprofundada de dados, que
então passavam por cruzamento com os referenciais sobre “A Questão do Acre”. Tais
exames possibilitaram o refinamento da pesquisa nos resultantes das buscas quanto ao
Bolivian Syndicate, Acre e Luiz Galvez, levando o agrupamento em categoria de
abordagem sobre o Acre do período que nem sempre se coadunam ao conteúdo dos livros
didáticos51 ou com as páginas de obras clássicas sobre o processo de anexação da região
ao Brasil.
Embora o cerne deste artigo não seja o resultado destes procedimentos, mas as
reflexões de como a História Pública colabora para a escrita tomando como ponto de
estudo uma das etapas do processo de incorporação territorial do Acre, nos parece
pertinente expor a seguir alguns dos principais resultantes da pesquisa, demonstrando o
caráter diferente da interpretação sacralizada da História do Acre.
Pensando os resultados da pesquisa
51
2018. v. 1. p. 11-24.
215
A História do Acre tradicionalmente prima por dialogar somente com os últimos

cento e trinta e oito anos, tomando como referência o ano de 1882 com o estabelecimento
do Seringal Volta da Empresa por Neutel Maia e seus parceiros comerciais, no que hoje
se conhece como a cidade de Rio Branco. 52 A fixação de Maia na região da capital acriana
é relatada como o início do processo de abrasileiramento do Acre, que levaria ao conflito
entre os habitantes da região e os bolivianos.
Partindo desse mito fundador, se constituiu a apologia as personas heroicas dos
seringalistas que viveram no Acre daquele período, retratados como brasileiros imbuídos
de patriotismo ao combaterem as “ingerências” bolivianas sobre as terras acrianas, que
afetavam a soberania da jovem república brasileira. A isso se segue a exaltação do
combate liderado por Plácido de Castro, das tratativas diplomáticas de Rio Branco e da
anexação do Acre como Território ao Brasil, finalizado com a ideia cotidiana de que seja
brasileiro porque seus habitantes assim quiseram e lutaram...
Ao propormos o presente artigo não nos esquecemos que anterior a chegada de
Neutel Maia já existiam populações indígenas habitando terras acrianas, contudo, nosso
foco de atenção é a construção historiográfica do Acre a partir dos anos de 1880 e as
contribuições da História Pública para tanto. Nesse sentido, defendemos que população
originariamente acriana são os povos indígenas que lá viviam, portanto, a nosso ver, essas
seriam de fato as pessoas que têm lutado para habitar o Acre. 53 Contudo, ao estudarmos
o processo de anexação do Acre ao Brasil, por seus silêncios, verificam-se as omissões a
respeito das populações indígenas existentes naquele momento.
Voltando ao mito fundador de Neutel Maia e suas consequências, somos
conduzidos a denso exercício de reflexão, de compreender aos seringalistas, seringueiros
e migrantes que viveram no Acre entre os anos de 1880 a 1909 enquanto sujeitos sociais
na construção identitária do Brasil da Primeira República. Para isso nos ocorre que o
processo de (i)migração54 entre os anos de 1880 a 1902 de brasileiros ao Acre não pode
ser analisado sem lembrarmos a abolição, proclamação da república, os grandes
quantitativos dos ingressos de estrangeiros recrutados para trabalharem na agricultura (e
posteriormente nas fábricas) do Sul e Sudeste do Brasil.
52
KLEIN, Daniel da Silva. A Amazônia no Ciclo da Borracha: populações e economia no Acre, Amazonas
e Pará entre 1880 e 1920. In: Revista Estudos Amazônicos. v. 8, n. 02, 2012.
53
A respeito das populações indígenas da Amazônia ler: COSTA, K. S. Apontamentos sobre a formação
histórica da Amazônia: uma abordagem continental. Série Estudos e Ensaios (Faculdade Latino Americana
de Ciências Sociais), v. 1, p. 90-114, 2009.
54
(I)migração grafada assim, pois, ao considerarmos que até 1903 o Acre não era oficialmente brasileiro,
compreende-se tratar de processo de mobilidade entre países diferentes, logo, sendo imigração.
216
Entre 1880 a 1909 o nordeste brasileiro sofreu grandes secas, vivenciou a alforria
de escravos sem adoção de políticas de distribuição de terras ou inclusão destes
trabalhadores no mercado de trabalho, fatores que ocasionaram a “disponibilidade” de
pessoas para se deslocarem. Somando-se a isso também as campanhas de recrutamento e
propaganda para o translado desses sujeitos.55 De onde verificamos que a movimentação
foi significativa, apesar do desencontro de dados sobre um quantitativo exato.56 Porém,
assim se torna possível enxergar o Acre como alternativa aos potenciais conflitos
fundiários nordestinos. E por oportuno somos conduzidos a recordar que o desterro não
seja sinônimo de patriotismo. Entrementes, nas leituras de obras sob influência de
Tocantins acerca da temática em comento, observa-se degredo silente destas pessoas,
impossibilitando o diálogo a respeito das causas de deslocamento ou reflexões
aprofundadas quanto aos modos de vidas constituídos no Acre por esses sujeitos. E o
caráter de deportação é repetido a tal ponto de fazê-lo ser classificado como Sibéria
Tropical.57
Ao nos debruçarmos sobre o corpus documental igualmente verificamos
dissonância com o texto clássico de Tocantins, posto que as imisções bolivianas sobre o
Acre não deveriam ser apreciadas como indevidas. A Bolívia antes de 17 de novembro
de 1903 ao arrendar o Acre, ou tributar a produção de borracha, estava no exercício de
sua soberania em terras então oficialmente tidas como suas.58
Por conseguinte, nos resta ainda dizer que, ao consultarmos as fontes
hemerográficas, constatamos peculiaridades às personas heroicas na atuação do processo
de incorporação territorial do Acre ao Brasil. Ou para melhor elucidar, tratam-se de
interpretações alternativas, nas quais Galvez, Plácido de Castro e Barão do Rio Branco
são lembrados, apresentados, depreciados ou esquecidos conforme a vontade, o período
de análise e os interesses das elites locais.
55
Embora Isabel Guillen tome como foco o diálogo sobre o período de migração dos nordestinos para a
Amazônia durante a Segunda Guerra Mundial, faz uma breve introdução analisando o recrutamento de
trabalhadores em momento antecedente, por isso, sugere-se ler: GUILLEN, Isabel C. M. A Batalha da
Borracha. Propaganda política e migração nordestina para a Amazônia. Revista de Sociologia e Política,
Curitiba, n.9, p. 95-102, 1997.
56
KLEIN, Daniel da S. Historiografia Amazônica: discutindo questões demográficas nos tempos da
borracha. Revista Jamaxi, v. 3, p. 44-52, 2019. Disponível em:
https://periodicos.ufac.br/index.php/jamaxi/article/view/2804. Acesso em: 20 jan. 2020.
57
SILVA, Francisco Bento da. Acre, a Siberia tropical: prisões e desterros para as regiões do Acre em 1904
e 1910. 2. ed. Rio Branco: Nepan, 2017. v. 01. 340p.
58
VERGARA, Moema de Rezende. Ciência, fronteiras e nação: comissões brasileiras na demarcação dos
limites territoriais entre Brasil e Bolívia (1895-1901). Belém: Boletim do Museu Paraense Emílio Goeldi,
Vol. 5, Nº 2, Maio/Agosto de 2010.
217
Tendo em vista os apontamentos acima e dos dados apresentados em etapa final da

presente segmentação do artigo, revisitar as fontes hemerográficas e pensar os dogmas da
construção historiográfica sobre o Acre amplia a perspectiva de emprego dos meios de
comunicação na elaboração de jogos narrativos. Porquanto “colocam-se em evidência não
apenas aquilo que é lembrado, mas sobretudo o que se pode esquecer, produzindo um
passado enquadrado e muitas vezes silenciado.”59 Neste sentido, o presente texto
contribui ao refinamento do debate histórico, ao fazer tornar premente a pergunta sobre
os por quês dos esquecimentos documentais e para quais fins?
Diante da metodologia exposta no item anterior, as ocorrências das palavras de
busca perfizeram mais de 200 anotações, constituindo grupamentos de notícias e
classificados em que o Acre era empregado a referenciar odores e sabores, enquanto ponto
de chegada ou partida de gentes e cargas, destino de anúncios fluviais e marítimos, região
de litígios (na qualidade de terras demarcadas ou a demarcar). Além dos limites
territoriais e fronteiriços, pelas leituras dos artigos ora comentados também se depreende
as nuances da construção historiográfica, associando o Acre a personalidade heroicizadas,
ironizadas ou olvidadas ao tempero dos interesses da elaboração identitária.
Nas páginas de O Paiz e do Jornal do Brasil o Acre como expressão de
rastreamento aparece em boa parte das vezes a adjetivar olfato e paladar, tomando
significância da terra distante em que brasileiros enfrentavam disputas fundiárias somente
a partir de 1899, e ainda naquele mesmo ano configurando o Estado Independente.
Contudo, empatia a manifestação de autonomia da área ocupada por brasileiros perdia
espaço, face a maior ênfase ao líder do movimento, fazendo assim de Galvez ponto de
debate, em lugar de sua causa e divergindo dos escritos de Tocantins.60
Isto porque o autor afirmou a respeito do Galvez pouco se saber dos antecedentes,
mas, o ingresso dele ao Brasil seria datado de 1897, quando teria abandonado funções
exercidas no corpo diplomático espanhol na Argentina. Ao investigarmos o Jornal do
Brasil identificamos que Luiz Galvez entre 1893 a 1897 viveu no Rio de Janeiro, atuou
como secretário do clube “Sport Frontão Brasileiro” 61 e mais tarde teria se transformado
em proprietário da associação desportiva convertida a empresa de recreação. 62 Galvez
59
BARBOSA, Marialva. Imprensa e história pública. In: MAUAD, Ana Maria; ALMEIDA, Juniele R. de;
SANTHIAGO, Ricardo (Org). História pública no Brasil: sentidos e itinerários. São Paulo: Letra e Voz,
2016. p. 136.
60
TOCANTINS, Leandro. Formação Histórica do Acre. 4. ed. Brasília: Senado Federal, 2001. Volume I,
pp. 315 a 316.
61
JORNAL DO BRASIL, Rio de Janeiro, 14 jun. 1893, nº 165, p. 2.
62
JORNAL DO BRASIL, Rio de Janeiro, 05 out. 1895, nº 278, p. 4.
218
ganhou novo destaque nas páginas da imprensa carioca em 1900 por ocasião do Estado
Independente do Acre, quando se lia em O Paiz a identificação do aventureiro da fronteira
com o outrora introdutor e estimulador da jogatina na capital federal:
[...]Essa outra palavra – frontão – nos traz no bico da Penna o famoso
nome de Luiz Galvez, ex-presidente da República do Acre.
- Que tem Judas com as almas dos pobres? perguntará o leitor, e nós
respondemos que, segundo informações fidedignas, foi Galvez quem
introduziu o jogo da pelota nesta infeliz capital, onde péga de galho,
cria raízes, floresce e frutifica tudo quanto é máo.
Depois de incompatibilizado com todos os seus parceiros de jogatina,
Galvez partiu para o Amazonas – a terra da promissão -, e de lá subiu
até o Acre, onde pretendeu fundar um estado livre.63
Posteriormente a tais relatos, assevera Tocantins a partida de Galvez para o exílio

europeu. Contudo, Tocantins que alegou ter pesquisado o Jornal do Brasil, não faz alusão
ao incidente do habeas corpus de Galvez em julho de 1902. Essa omissão nos faz crer
que apesar de Tocantins ter dito usar de biografias escritas por El Diario de Buenos Aires,
Álvaro de Las Casas e Rodríguez Lira, primou por abordar o espanhol dentro da
perspectiva de, construí-lo com traços remidores, resvalando no “quixotismo.” 64 A esse
respeito é curioso constatar como a personalidade remissa de Galvez, criada por
Tocantins, tem se repetido largamente nos textos de História do Acre.
Ainda nos periódicos cariocas observa-se que Plácido de Castro, a quem se atribui
protagonismo na denominada inapropriadamente “Revolução Acriana” é persona quase
silente, ou seja, pouquíssimo referenciada a exemplo de idêntico tratamento dispensado
aos brasileiros que moravam no Acre. Logo, se não há espaço para Plácido, tampouco se
mencionam os seus comandado da beligerância com as tropas bolivianas.
Mas, a omissão de Plácido de Castro não é tanto pelo conflito militar, quanto pela
postura rebelde. Sua ocultação se relaciona a trajetória de rebelde federalista no sul do
Brasil, quando se opôs a presidência do Marechal Floriano Peixoto. Em Plácido de Castro
a não ordem confrontava o lema positivista inscrito na bandeira durante a Primeira
República. Fato é que aqui se optou por não o enfocar com profusão, mas,
compreendemos que o embate fronteiriço não motivou seu esquecimento pelos jornais.
A disputa lindeira era difundida na imprensa, inclusive via notas internacionais
assinadas pelo próprio Barão do Rio Branco, tal qual se podia ler no The New York Times
em 15 de junho de 1902:
63
O PAIZ, Rio de Janeiro,14 out. 1900, nº 5851, p. 1.
64
TOCANTINS, Leandro. Formação Histórica do Acre. 4. ed. Brasília: Senado Federal, 2001, V. I, p. 316.
219
WARNING TO INVESTORS
Germans Are Urged to Let the Bolivian Syndicate Alone.
The Brazilian Minister in Berlin Points Out that Territory Concerned is
Still in Dispute.
BERLIN, June 14. – The Brazilian Minister, Baron Rio Branco, has
issued a warning to German investors against putting Money in the Bolivian
Syndicate, because, he points out, the boundaries of the Province of Acre are
uncertain. Brazil and Peru are claiming, and are still negotiating with Bolivia
regarding the same.
Attempts last night to reach the gentlemen in this city Who are
interested in the Bolivian Syndicate were not successful, most of them being
out of town. Arthur S. Fairchild of Vermilye & Co. was the only one of them
who could be seen.
Mr. Fairchild Said, when the Berlin dispatch was read to him, that he
had heard nothing about the statement made in it, and could give no
information as to the correctness of the reportor or its bearing on the future of
the Bolivian Syndicate.
As announced in a dispatch from Berlin June 4, F. W. Whitridge of New
York left Berlin that Day for England after having arranged with the Deutscher
Bank and other financial houses of Berlin to take shares in the Bolivian
Syndicate of New York.
The object of getting German capital for this syndicate does not appear
to have been because outside money was needed, but because August Belmont
& Co., Vermilye & Co., Brown Brothers & Co., Frederic P. Olcott, President
of the Central Trust Company, and others composing the syndicate desired to
broaden the international basis of the enterprise and thus obtain additional
diplomatic support in the negotiations now pending between the syndicate and
Brazil. It is through Brazilian territory that the Bolivian Syndicate must find
na outlet for intercourse with the world. It is likely that the syndicate will also
obtain some Belgian capital.
The Bolivian Syndicate has been authorized to administer fiscally, to
police, and to govern 80.000 square miles of rubber forests in Bolivia, and the
output of this country will have to be transported on Rivers which cross the
Brazilian frontier. It will also pay na export duty to certain Brazilian States and
chiefly to the State of Amazonas.
The apprehension of the Brazilian Government arising from the fact
that Americans are obtaining fiscal rights in and police control over so vast a
territory in Bolivia, a strip of which territory is claimed by Brazil, has created
a difficulty which has made international partition and ownership desirable.
American interests, however, Will predominate.
While Mr. Whitridge has been dealing with the financial interests of the
syndicate Sir William Martin Conway, the explorer, who negotiated the
syndicate’s concession from Bolivia, has been in Berlin and has explained to
the German Foreign Office the objects of the enterprise. It is understood that
the Foreing Office will probably forward the aims of the Bolivian Syndicate,
in which both American and German capital is now interested.
Brazil has obtained of Argentina the right to navigate certain Rivers
which cross the boundaries of the two countries, and has long contended that
Venezuela should concede similar rights with regard to the Orinoco River. It
is consequently thought probable that Brazil Will yield to the request that
Bolivian and Brazilian streams be opened to international navigation.65
Em tradução livre e resumida, lê-se alerta para que investidores germânicos

abandonem o projeto, por se tratar de região em litígio, reivindicada por Brasil, Peru e
Bolívia. Seguia-se narrativa sobre a busca destes financistas, tendo sido encontrado
65
THE NEW YORK TIMES. June 15, 1902. Disponível em: https://newspaperarchive.com/ . Acesso em: 10
jan 2012.
220
apenas o responsável pela Arthur S. Fairchild da Vermilye & Co, que disse não poder se
manifestar sobre o empreendimento. Outro acionista seria F. W. Whitridge de Nova York,
que teria obtido junto a casas bancárias como Deutscher Bank capital para o Sindicato.
Explicando-se o ingresso do capital alemão não por falta de dinheiro dos envolvidos
(August Belmont & Co., Vermilye & Co., Brown Brothers & Co., Frederic P. Olcott,
Presidente da Central Trust Company e outros), mas, enquanto uma estratégia de
alargamento das bases internacionais do empreendimento, pensando em suporte
diplomático para atuar nas negociações do litígio fronteiriço. Preocupação permeada pela
necessidade de circulação das mercadorias do Sindicato por terras brasileiras. O artigo
prosseguia mencionando se tratar de faixa territorial de 80 mil milhas, em que o Sindicato
teria poder fiscal e de polícia. Todavia, se enfatizava a necessidade de trânsito por terras
e águas brasileiras, reconhecendo não obstante o pagamento de taxas de exportação a
estados brasileiros às ameaças a soberania do Brasil.
A intervenção de Rio Branco acima, caracteriza aviso aos investidores que
pretendiam participar do contrato de arrendamento das terras do Acre feita pelo governo
boliviano a consórcio de acionistas reunidos no Bolivian Syndicate (em formato
semelhante as chartered companies então existentes no continente africano). 66 Curioso
observar que a admoestação datava de julho de 1902, quando oficialmente ainda se
desenvolviam as tratativas para o empreendimento, antecedendo inclusive a eclosão da
rebelião liderada por Plácido Castro.
A advertência, embora tenha sido coletada em jornal norte americano, também foi
obtida pela internet, via Newspaper Archive (que reúne acervos hemerográficos digitais
de periódicos do continente americano desde o século XVII) não transcendendo a História
Pública. Desta feita, o emprego de materiais coletados no The New York Times, assim
como o corpus constituído e aqui analisado coadunam-se a observação feita por Fonseca67
quanto ao fato de que:
Hoje em dia, quando se fala em mídia, não se pensa mais somente
naquelas que marcaram a história do século XX: imprensa escrita, rádio,
televisão, cinema. As novas formas advindas das novas tecnologias de
comunicação são cada vez mais associadas a elas, e as novas gerações têm com
elas evidente familiaridade, sobretudo a internet e as modalidades de recursos
66
A respeito do Bolivian Syndicate e sua caracterização em obras didáticas ler ALBUQUERQUE, Nedy
Bianca M. O Bolivian Syndicate nos livros didáticos de História do Acre. In: SOUZA, Sérgio Roberto
Gomes; SILVA, Francisco Bento da. Diálogos sobre história, cultura e linguagens. 1. ed. Rio Branco:
NEPAN, 2018. v. 1. p. 11-24.
67
LIMA E FONSECA, Thais Nívia de. Ensino de história, mídia e história pública. In: MAUAD, Ana
Maria; ALMEIDA, Juniele R. de; SANTHIAGO, Ricardo (Org). História pública no Brasil: sentidos e
itinerários. São Paulo: Letra e Voz, 2016. p. 185.
221
ou ferramentas que ela permite acessar. [...] Disso deriva, portanto, o problema
de divulgação do conhecimento histórico e dos usos possíveis desse
conhecimento no ensino de História e seu papel na educação de uma forma
geral. Com esse problema em foco, cabe a reflexão a partir do “conceito” de
história pública, como um caminho para se pensar a função e os usos dessas
mídias na divulgação da História como conhecimento academicamente
produzido e como patrimônio coletivo.
Entretanto, ousa-se acrescer que não devemos pensá-la apenas como divulgadora,
mas, igualmente associada a produção de conteúdo. Tal afirmação toma como exemplo o
presente trabalho, resultante de corpus constituído em espaços públicos de memória
hemerográficas, que se enquadram como locais de História Pública. Igualmente oportuno
é considerar a notícia alertada no periódico estadunidense em função introdutória para
referenciar Rio Branco nos diários pesquisados. Nesse sentido, por obviedade durante a
baliza cronológica da investigação abundam menções a José Maria da Silva Paranhos
Júnior, pois o Barão do Rio Branco assume a pasta das Relações Exteriores em 1902 e lá
permanece até seu óbito em 1912.
O chanceler para além de ser teor de matérias, tinha sido um dos colaboradores dos
primeiros tempos do Jornal do Brasil e continuou a redigir textos para o periódico, dentre
outros noticiários, visando influenciar a opinião pública. Barbosa sobre a interação
política das gazetas e o ministro Rio Branco aponta a vasta troca de cartas entre ele e José
Carlos Rodrigues, recheadas de pedidos de favores junto à presidência da república,
acrescidos de sugestões de artigos a serem publicados em que se faria o hoje denominado
“marketing pessoal” do barão. A autora afirmou que as interferências eram tão intensas,
a ponto de Rio Branco redigir com exatidão parte dos textos a serem divulgados.
Incidentes que se intensificaram quando ele assumiu a pasta das relações exteriores, visto
que:
[...] costumava pessoalmente redigir os artigos sobre questões polêmicas
publicados ora no jornal de José Carlos Rodrigues, ora n’O Paiz, como corre,
por exemplo, durante ‘A Questão do Acre’.68
Não obstante tais meandros, Rio Branco é pontuado na historiografia acriana como
o signatário do Tratado de Petrópolis (1903) e do acordo entre Brasil-Peru (1909), sem
69
análises aprofundadas a sua atuação. Silêncios repetidos acerca do Bolivian
68
2010. p.186-187.
69
ALBUQUERQUE FRANCO, N. B. M. A anexação do Acre ao brasil dentro do contexto de relações
internacionais que conduziram a construção das fronteiras brasileiras (1580-1909). JAMAXI, v. 1, p. 124-
136, 2017.
222
Syndicate.70 Por sua vez, o consórcio internacional de arrendamento do Acre tem sua
menção inaugural nos periódicos amazônicos notadamente em Belém no A Província do
Pará, em 03 de junho de 1899, no seu exemplar nº 7056:
AINDA A QUESTÃO DO ACRE
CASO SENSACIONAL
A serem exactas certas informações, de caracter reservado, que chegam ao
nosso conhecimento, o papel do sr. José Paravicini, era reivindicação dos
pretensos direitos do seu paiz, não se limitou aos actos ostensivos de pose, que
chegaram à notícia do público.
Secretamente o ministro da Bolivia, procurou entrar em negociações com o
governo de uma nação amiga, para obter a intervenção diplomatica, e talvez
armada, d’essa potência em favor do seu país.
Por intermedio do respectivo consul se transmittiu ao dito governo a minuta de
um accôrdo.
N’este se fazem importantes concessões, em materia de exportação de
borracha, caso a pendência se resolva pela via diplomatica, e se estabelecem
bases para a partilha de uma parte do territorio brazileiro, havendo guerra.
Talvez possamos dar aos nossos leitores cópia d’este documento, que é, por
todos os motivos interessantes, em uma das nossas primeiras edições. 71
Nos jornais belenenses pesquisados, o quantitativo de incidências das expressões

de busca Galvez e Bolivian Syndicate inexiste no Correio Paraense, posto o período de
funcionamento daquela gazeta ter ido de 1892 a 1894. Contudo, considerando as
pesquisas no Correio Paraense, A Província do Pará e Folha do Norte foram encontradas
cinquenta e oito ocorrências do “Acre” configurando-o como o rio homônimo e terras
adjacentes, variantes da conjugação do verbo acreditar, alusão a odores e sabores.
Ao passo que em Folha do Norte também não identificamos alusão ao espanhol ou
ao consórcio empresarial, restringindo as referências a esse somente ao A Província do
Pará. Entretanto, já na Folha do Norte se encontravam preocupações lindeiras em 1896
nas edições nº 27472 e nº 34673 com relatos sobre os trabalhos das comissões de
demarcação, acrescido no mesmo ano de menções a formação de alfândegas no curso
fluvial do Madre de Dios e Alto Acre.74 Enquanto em O Pará que se vinculava ao Partido
Republicano Paraense abordava de modo irônico a “Questão do Acre” e as ações lideradas
por Galvez, incluindo a adoção de periódico manauara como diário oficial da república
acriana, conforme se lia em 25 de agosto de 1899 na edição nº 519:
70
A respeito do Bolivian Syndicate se enquadrar nos moldes das chatered companies ver: TOCANTINS,
Leandro. Formação Histórica do Acre. 4.ed. Brasília: Senado Federal, Conselho Editorial, 2001, V.2., p.
51-52.:
71
A PROVÍNCIA DO PARÁ, Belém, 3 jun. 1899, nº. 7056, p. 1.
72
FOLHA DO NORTE, Belém, 30 set.1896, nº 274, p. 2.
73
FOLHA DO NORTE, Belém, 11 dez. 1896, nº 346, p. 1.
74
FOLHA DO NORTE, Belém, 15 nov.1896, nº 320, p. 2.
223
A República do Acre
Tem nos causado hilariedade a notícia da fundação do novo paiz do Acre, que
adoptou a forma republicana e, por causa das dúvidas, todas as leis brazileiras,
inclusive as tarifas aduaneiras...
O presidente de tal república também não esqueceu a língua portugueza, e a
nossa moeda.
O mais engraçado de tudo é considerar como orgam official o Commercio do
Amazonas que se publica em Manáus.
Como é desopilativa a república do Acre!
Que pandego é o Galvez! Aquele sujeito esteve por aqui e sem dúvida ouviu
falar da república de Cunany. Foi para o Acre, entendeu-se com uns
seringueiros e eil-o presidente do Acre.
A capital e o seringal do sr. José.
O orgam official, por emquanto, um jornal de Manaús.
Tem espírito, o Galvez. 75
O Pará foi dos jornais belenenses o que adotou postura mais crítica em relação ao
espanhol e a sua empreitada, alegando dentre outras coisas que Galvez transpunha ao
Acre suas jogatinas experimentadas em empreendimentos na capital federal. Tais
alegações desconstroem o perfil heroico incutido nos textos de Tocantins e nas páginas
de A Província do Pará. Sendo importante observar com estes periódicos, salvo os dois
últimos, pouco interesse a contenda fronteiriça. Contudo, ao compararmos O Pará e A
Província do Pará verificamos que embora esse também fosse pertencente a um membro
do Partido Republicano Paraense, se diferencia por ter sido o denunciante do processo de
arrendamento do Acre, demonstrando assim a falta de homogeneidade dentro daquela
sigla partidária.
Outro destaque a ser feito sobre A Província do Pará é que, como dito
anteriormente, foi o único dos periódicos pesquisados não digitalizado, entretanto, na
coleção deste não há menção textual a Galvez e tampouco ao Bolivian Syndicate. Mas,
foram encontradas duas ocorrências em que se falava do projeto do sindicato. Ademais,
antes mesmo de julho de 1899 A Província do Pará já dedicava espaço para acompanhar
o que chamava então de “questão brasileiro-boliviana” (sic). Fechando o exame dos
jornais belenenses se verifica que o Acre (além de representar terra de chegadas e partidas
para deslocamento de cargas e pessoas) era pautado na imprensa escrita da capital
paraense por conta do comércio e tributação, em sobreposição a outros aspectos, ao sabor
dos interesses da elite local.
Logo, se é visível o indicativo de falta de heterogeneidade nas gazetas belenenses,
homogeneidade também carecia aos diários manauaras quando o assunto era o Acre.
Porém, é importante ressaltar como primeira grande distinção entre Belém e Manaus o
75
O PARÁ, Belém, 25 ago. 1899, nº 519, p.1.
224
fato de que eram cidades com tempos de existências e relevâncias socioeconômica

distintas. Sendo a primeira o centro de referência em número populacional e de comércio
na região amazônica, ao passo que a última estava em pleno processo de consolidação.76
Dentro desse contexto, ao pesquisarmos nos periódicos da capital amazonense
igualmente se encontra a alusão ao Acre do verbo, do gosto e do cheiro, também das
chegadas e partidas e dos avisos marítimos. Contudo, em Manaus estava sediado e
publicado o Commércio do Amazonas em que Galvez teria atuado como jornalista por um
curto espaço de tempo, afora ter sido o jornal apontado como diário oficial de uma
república criada no Acre. A asseveração por si só já era inusitada, pois, ao declarar-se
independente o Acre não tinha imprensa oficial no seu território e a constituía no
Amazonas que a época integrava a federação de país distinto ao recém-criado.
Todavia, a condição de oficialização dos negócios do Acre na imprensa manauara
era anterior ao levante liderado por Galvez, visto que os seringais acrianos eram aberto
com auxílio financeiro das casas comerciais de Manaus e tinham seu “reconhecimento”
de propriedade em conformidade com o Regulamento do Registro de Terras do estado do
Amazonas (Decreto Nº 37 de 08 de novembro de 1893). Há de se destacar que o art. 29
do referido decreto instituía a criação de subprefeituras as margens do Rio Acre, segundo
Albuquerque:
Para além de mero ato normativo, a criação de subprefeituras na região
do rio Acre era a configuração de estrutura administrativa, política, fiscal e
jurídica em terras oficialmente alheias ao Brasil, mas que na prática eram
submetidas aos representantes do Estado Brasileiro.
Em bom português, naquele período se dizia em tratativas diplomáticas
que o Acre era boliviano, porém suas terras eram ocupadas por nativos
brasileiros e burocracia amazonense. Desta feita, por meios tortuosos se efetiva
o brocado jurídico do uti possidetis, ita possideatis, ou seja, “como possuíeis,
seguireis possuindo”, nada mais sendo que a representação do Principio de
Direito Internacional pelo qual se prioriza a posição de quem detem posse de
terras contestadas.
Então, entre palavras de deferência expandiam-se as áreas de seringais
brasileiros na região em litígio e concomitantemente alimentavam-se
publicações no Diario Official do Amazonas que versavam sobre terras
acrianas, conforme se via em vários exemplares no decorrer do ano de 1894.77
Corroborando a isso, se constatou no Diario Official do Amazonas a presença de

Galvez como solicitante de reconhecimento da obtenção de terras no município de Tefé.
De tal modo que, ao pesquisar o nome do espanhol naquele periódico foram marcadas 27
76
DAOU, Ana Maria. A Belle Époque Amazônica. (Descobrindo o Brasil).3. ed. Rio de Janeiro: Jorge Zahar
Editor,2000. pp.7-8.
77
Syndicate e a Questão do Acre na imprensa (1890-1909). Tese de Doutorado em História Social pela
FFLCH da USP, São Paulo: 2015. P. 149.
225
ocorrências vinculadas a esta questão fundiária para “empresa extrativista” e 01 única

menção a sua participação no projeto do Acre Independente conforme constava no dia 25
de agosto de 1899.78 Tais circunstâncias expuseram a tentativa de Galvez se enquadrar
no perfil da elite amazonense, entretanto, além disto o próprio Tocantins apresenta a
relação entre o espanhol e o governo de Ramalho Júnior.79 E não obstante o Diário
Official do Amazonas ter a recorrente presença de Galvez, não encontramos a expressão
Bolivian Syndicate em meio as 1554 incidências do Acre naquele periódico.
Passando a análise dos jornais privados manauaras e tomando como objetos de
investigação Commércio do Amazonas foram identificadas 305 ocorrências do Acre, 12
referências a Questão do Acre, 05 menções a Galvez, e em nenhuma ocasião o termo
Bolivian Syndicate. Ao passo que em A Federação foram 153 vezes encontradas a palavra
Acre, mas somente 11 alusões à Questão do Acre e 05 referenciaram Galvez. Tal qual o
Commercio do Amazonas, em A Federação não encontramos Bolivian Syndicate.
Comparando as maneiras de tratamento destinadas a Galvez em ambos os
periódicos, se torna evidente a forma respeitosa mantida pelo Commercio do Amazonas
a exceção, da publicação da carta de José de Carvalho que relatava o período do espanhol
como gestor do Acre. Enquanto A Federação era ácida ao escrever sobre Galvez e seu
governo. Ponto pacífico entre os dois diários era a interpretação do Acre como uma gleba
do Amazonas, e por isso mesmo, despertando a atenção de sua imprensa.
Ao propormos o presente texto acerca da trajetória do Acre, enfocando a sua

anexação ao Brasil a partir de jornais que circularam no Rio de Janeiro, Belém e Manaus
entre 1890 a 1909, se pretendeu pensar as interações entre História Pública e Imprensa na
elaboração da historiografia. Neste intuito foi feita introdução ao artigo contextualizando
o processo de incorporação das terras acrianas ao Brasil, reportando-se de modo breve a
dança das linhas de fronteiras pelos diferentes tratados dos períodos colonial e imperial,
cujos ônus foram herdados pela república brasileira.
Em seguida se apresentou nossa questão motriz, ou seja, os contributos da História
Pública ao repensar a escrita e compreensão histórica da anexação do Acre ao Brasil, a
associando ao dogma de patriotismo enquanto produto de obstinada vontade dos
habitantes das terras acrianas (que teriam lutado para fazê-las brasileiras). E após
78
DIARIO OFFICIAL DO AMAZONAS, Manaus, 25 ago. 1899, nº 1659.
79
TOCANTINS, Leandro. Formação Histórica do Acre. 4. ed. Brasília: Senado Federal, 2001. V.2, p. 376.
226
reflexões sobre o Acre polissêmico, com fito de desconstrução desse axioma, se passou a
elaboração do corpus documental aqui analisado, pontuando que as formas de contato
com as fontes primaram pela escolha de acervos hemerográficos de acessos
disponibilizados na internet em locais de visitação não restrita. Tais opções, bem como a
metodologia de trabalho foram permeadas pela dessacralização das fontes
hemerográficas, bem como o confronto dos dados coletados. Neste sentido, o diálogo
com os periódicos considerou ao interpretar as informações os lugares de produção a luz
do conceito estabelecido por Barros, que nortearam os enfoques e silenciamentos das
palavras-chaves no nosso instrumento de pesquisa.
Em conformidade com tais procedimentos, ao pensarmos os resultados da pesquisa
afirmamos que foram prospectados mais de 200 escritos jornalísticos (que iam de
notícias, textos telegrafados e anúncios) referentes ao Acre, Galvez e Bolivian Syndicate.
Ao cotejá-los verificamos a tendência da historiografia acriana em seguir a linha traçada
por Tocantins, sem problematizar sua versão, tampouco questionar a narrativa
heroicizada de personas. Ao mesmo tempo, em que percebemos a peculiaridade nas
fontes hemerográficas dos relatos, permeados pelos interesses dos grupamentos de
poderes locais. E concluímos que a História Pública permite o lançamento de outros
olhares sobre temas consagrados, colaborando com a escrita historiográfica a partir de
novas reflexões.

227
ALBUQUERQUE FRANCO, N. B. M. A anexação do Acre ao brasil dentro do contexto

de relações internacionais que conduziram a construção das fronteiras brasileiras (1580-
1909). JAMAXI, v. 1, p. 124-136, 2017.
ALBUQUERQUE, N. B. M. História e Jornais: diálogos sobre a produção historiográfica.

In: IV ENCONTRO REGIONAL NORTE DE HISTÓRIA DA MÍDIA, 2016, RIO
BRANCO. ANAIS DO IV ENCONTRO REGIONAL NORTE DE HISTÓRIA DA
MÍDIA, 2016. p. 1-13.
ALBUQUERQUE, Nedy Bianca M. O Bolivian Syndicate nos livros didáticos de

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MULATAS, PRETAS E CRIADAS: ENTRE O

TRABALHO ESCRAVO E O TRABALHO LIVRE
EM BELÉM (1850-1900)
Marcelo Ferreira Lobo1
Resumo
Este artigo trata da relação entre os discursos produzidos acerca das mulheres negras,
escravas e libertas, nas últimas décadas da escravidão e pós a abolição (1850 - 1900), e
as estratégias de sobrevivência delas diante das visões negativadas a que eram
submetidas. A presença continua destas mulheres no cotidiano urbano da cidade de
Belém, como ganhadeiras, vendedoras, criadas e amas as tornaram essencial as dinâmicas
de produção em um contexto de efervescia econômica devido à economia da Borracha.
O processo de modernização na Amazônia esteve vinculado a aspirações burguesas
modeladas pelo ideal de civilização europeu, em tal contexto a presença de libertas e
negras no ambiente doméstico foi tida como um mal necessário. Mostrei as tensões entre
o modelo de domínio senhorial e a aspirações de liberdade destas mulheres.
Palavras-chave: Libertas; conflitos; Cidadania.
Abstract
This article deals with the relation between the discourses produced about black women,
slaves and liberated women, in the last decades of slavery and after the abolition (1850 -
1900), and their survival strategies in face of the negative visions to which they were
submitted. The continued presence of these women in the urban daily life of the city of
Belém, as winners, saleswomen, maids and maids, made their production dynamics
essential in a context of economic effervescence due to Borra's economy. The process of
modernization in the Amazon was linked to bourgeois aspirations shaped by the ideal of
European civilization, in such a context the presence of free and black people in the
domestic environment was considered a necessary evil. I have shown the tensions
between the model of manorial rule and the aspirations for freedom of these women.
Keywords: Free womam; conflicts; Citizenship.
1
Doutor em História pelo Programa de Pós-graduação em História Social da Amazônia, PPHIST – UFPA.
E-mail: [email protected]
231
Minha mãe Raimunda, nascida em 1944, durante boa parte de sua vida trabalhou entre
panelas e roupas sujas, recebeu o apelido carinhoso de “morena”, frequentou os lares de
pessoas classificadas como classe média, empresários, jornalistas entre outros. Nas
muitas das suas histórias que narra durante os cafés e almoços destaco uma em particular.
Em casa de certo patrão rico era costume mandar suas criadas limparem a geladeira com
água de coco. Quando “morena” foi designada para tal tarefa não lhe pareceu normal ou
justo que se usasse do precioso líquido em uma atividade de limpeza, tomada de um senso
próprio de justiça resolver dividir entre os demais criados a água, e limpar a geladeira
com a boa e velha água sanitária e da pia. Tal “causo” remete a agência de mulheres que
viveram sob a designação de “Domésticas”, suas formas (sutis) de resistência. Lutas
cotidianas entre as visões de senhoras abastadas e suas criadas.
É importante frisar que as disputas ao entorno da mão de obra de mulheres que se
processou entre a virada do século XIX para o XX esteve relacionado aos projetos de
modernização e de construção de valores burgueses que, em contrapartida deparava-se
com a presença “necessária e temerosa” de mulheres “subalternas”, pretas, mulatas e
morenas, que ao longo do século XIX e, muito mais, após o 13 de maio de 1888 passaram
exercer sua autonomia ante as estruturas paternalistas que buscaram novos mecanismos
de coerção e controle sobre as mesmas.
Nas páginas em preto e branco: “mulheres de cor” nos jornais e folhetins
Ao folhear os jornais paraenses oitocentistas por vezes me deparei com a presença de

mulheres, escravas e livres de “cor”. Elas compuseram um rico quadro social, agentes da
própria experiência, aparecem circulando pela cidade, embriagando-se, brigando,
vendendo, procurando emprego.2 Para além da condição social e jurídica de libertas, elas
tiveram de lidar com as estruturas de poder patriarcais, e por meio de arranjos familiares
e enfrentamentos cotidianos sobreviveram e buscaram melhores condições de vida.
2
Foram utilizados oito títulos de periódicos paraenses de regular circulação entre as décadas de 1850 a
1910, por meio de várias notas publicadas nestes é possível identificar a presença de escravas e libertas em
conflitos do cotidiano, assim como folhetins publicados em meados da década de 1880. Todos os periódicos
consultados estão disponíveis na Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional, o que possibilitou o recurso
de pesquisa por palavras-chave tais como “liberta”, “preta livre” “mulata” e “escrava”. Se para as décadas
de 1820 e 1830 tais periódicos possuíam circulação restrita a camadas mais abastadas da sociedade, como
destaca Aldrin Figueiredo no período pós-cabanagem no Pará, principalmente a partir da década de 1870 o
consumo destes periódicos alcançou novas camadas sociais. Sobre a imprensa paraense no século XIX ver:
FIGUEIREDO, Aldrin Moura. Páginas Antigas: uma introdução a leitura de jornais paraenses, 1822-1922.
Margens, v. 2, n 3, 2005. p. 245-266.
232
Em 18 de maio de 1859 embarcou rumo a Lisboa a preta liberta Maria do Carmo do

Espírito Santo, também embarcou a menor Emília Augusta da Silva.3O mais provável é
que estivesse acompanhando a menor Emília como sua criada ou ama. Em 1860 Antônio
da Motta Marques, sua mulher e seus filhos retiravam-se para Portugal na Barca
Paraense, levavam em sua companhia a carafuza liberta Felippa.4No dia 14 de fevereiro
do mesmo ano entraram em Belém, vindos do Maranhão as libertas, Anna Gertrudes
(preta), Dionísia Brona (mulata), e a “preta velha” Rita da Conceição, estavam
acompanhando D. Catharina Marques Campos e sua filha menor.5A constante companhia
de amas ou criadas denota a presença de libertas e escravas dentro do lar senhorial, sob
companhia dos menores, algo recorrente na sociedade brasileira oitocentista. No caso da
província paraense a intensificação da entrada de escravos desde meados do século XVIII
permitiu cada vez mais a presença destas mulheres no mercado de trabalho urbano de
Belém. 6
Em junho de 1859 foi publicado um anúncio de emprego; “precisa-se de uma criada
liberta ou escrava, que saiba lavar e engomar, e costurar...”, 7em outro anúncio também
do mesmo ano procurava-se uma cozinheira escrava ou forra para alugar na padaria da
praia n.º 41.8Barbará Palha em sua dissertação indicou que ao longo da primeira metade
do século XIX a medida que Belém passava por transformações urbanísticas, como a
drenagem do Piry e construção de milhares de domicílios na freguesia da Campina, a
busca por mão de obra (qualificada ou não) para suprir a demanda de famílias senhoriais
e comerciantes dinamizou o mercado de trabalho urbano de Belém.9
Em relação à população masculina, as experiências na escravidão e o processo de
aprendizado em ofícios especializados potencializaram a mobilidade de forros
qualificados diante de um contexto de valorização do trabalho manual após o término do
tráfico de 1850. Para as mulheres as atividades vinculadas aos designados serviços
domésticos, assim como a venda de alimentos não teria uma mudança significativa de
3
A Epocha: Folha Política, Comercial e noticiosa, 20/05/1859, p.2. Hemeroteca Digital da Biblioteca
Nacional. (HDBN)
4
Gazeta Official, 03/01/1860, p. 3. HDBN
5
Gazeta Official, 15/02/1860, p. 4. HDBN
6
PALHA, Barbara da Fonseca. Escravidão negra em Belém: mercado, trabalho e liberdade (1810-1850).
Dissertação (Mestrado) - Universidade Federal do Pará, Instituto de Filosofia e Ciências Humanas,
Programa de Pós-Graduação em História, Belém, 2011, p. 79-80.
7
A Epocha: Folha Política, Comercial e noticiosa, 07/06/1859, p. 4. HDBN
8
Gazeta Official; 04/06/1859, p. 4. HDBN
9
PALHA, Barbara da Fonseca. Escravidão negra em Belém: mercado, trabalho e liberdade (1810-1850).
pp. 71-76.
233
status ao longo da segunda metade do século XIX. Contudo, também possibilitava para
além da sobrevivência a construção de um lugar social.
Engomar, lavar, passar, cozinhar e amamentar todos estes verbos que designam certas
aptidões proporcionaram as libertas e escravas chances de acumular recursos pecuniários.
Algumas delas puderam contar com o auxílio de terceiros, indo além de sobrevivência,
sobraram recursos para investir nos projetos futuros, como alforriar parentes, comprar
escravos e obter autonomia. O número de mulheres libertas em testamentos superava o
número de homens, demonstrando uma pequena vantagem em relação às chances de
mobilidade para as cativas.10
O fato de estarem vinculadas a família senhorial por meio das relações domésticas
potencializaria as chances de liberdade, somando-se também as relações amorosas e
violências sexuais praticadas por senhores contra as suas escravas, não que
necessariamente isto levasse à alforria.
Estar forra não quebraria os laços com seus antigos senhores, e por vezes tais libertas
estariam submetidas aos rigores das prerrogativas senhoriais de domínio. Na repartição
de polícia da capital paraense em 29 de maio de 1855, além de ter sido preso o preto
liberto Antônio Carlos por furto de seringa, também foi detida na cadeia pública de Belém
a liberta Leocádia Maria, “por injúrias que dirigiu a quem deveria tratar civilmente”.11O
“tratar civilmente” remete as hierarquias e expectativas senhoriais ante aos forros e forras,
de quem se esperava deferência e submissão. Em 1887, o Diário de Notícias denunciava
sob o título “Ferimentos” os abusos de um ex-senhor contra a mulata liberta Maria
Viterbo Simões. Este ao encontrá-la “queria que ela lhe tomasse benção”, não tendo suas
expectativas atendidas ele desferiu um golpe com o seu chapéu de sol na mulata.12
Em 1859 o subdelegado de Cametá enviou um ofício com os autos de averiguação de
uma denúncia feita no Jornal O Conservador contra Antônio Rodrigues Vieira (3.º
suplente de subdelegado de Cametá). Este teria posto em troncos a rapariga liberta
Mathilde e a castigado, contudo, na leitura do delegado de Cametá (Guimarães Peixoto)
não havia ocorrido crime algum. Em sua investigação verificou que a rapariga havia
sofrido “somente uns bolos por falta de costuras mandadas dar pela senhora do mesmo
Antônio Rodrigues”, não resultando em crime algum visto que “a rapariga foi criada em
10
LOBO, Marcelo Ferreira. “Apesar de Preto é cidadão”: trabalho, família e mobilidade de libertos no
Brasil (Grão-Pará, 1796-1918). Tese de Doutorado, PPHIST/UFPA, 2019.
11
Treze de Maio (PA), 30/05/1855, p. 1. HDBN.
12
Diário de Notícias (PA), 07/04/1887, p. 2. HDBN.
234
sua casa desde a infância tem estado em baixo de sua proteção, e em seu governo, o que
é publicamente sabido em todo este termo”.13
O caso de Mathilde remete as práticas de controle e disciplina sobre as libertas. Estas
sob condições precárias, viviam ameaçadas de sevícias e abusos sexuais. Sidney
Chalhoub analisou o caso de estupro da escrava Honorata, com 12 anos de idade, seu
senhor morador em Pernambuco foi acusado de violentá-la. O caso foi tão chocante que
levou a abertura de um inquérito policial, como destaca Chalhoub o mais impressionante
foi o fato do senhor não negar o estupro, mas defender-se alegando que o ato não se
caracterizava como um crime, pois segundo o artigo 222 do código criminal do Império
o senhor possui pleno poder sobre sua propriedade “salvo em casos de homicídio ou
castigos cruéis”.14
Noções mais amplas sobre direitos próprios aos libertos como conservação, vida,
honra e propriedade estavam em jogo nestas disputas de escravas e libertas contra antigos
proprietários. Formas paralelas de controle sobre a mão de obra de libertas e menores
vigoraram ao longo do século XIX (contratos de locação de serviços, tutelas, alforrias
condicionais), o “desvelo” promovido por senhores aos seus escravos e libertos convertia-
se em domínio e expectativas de obrigação.
O jornal Diário de Belém em abril de 1870 narrava sob o título “ELLE ME REMIO” a
história de uma escrava vendida em hasta pública. Um cavalheiro que passava diante do
leilão de uma escrava decidiu comprá-la, e imediatamente deu-lhe a liberdade. Espantada,
a recém liberta ficou atônita, paralisada de emoção, quando da partida de seu redentor ela
deu um passo adiante e declarou:
- Meu senhor, seguir-vos-ei para onde quer que seja: servi-vos ei enquanto for
viva, porque eu era cativa, e vós me remistes. Oh! Sim, ele me remiu! Ele me
remiu; exclamava ela, erguendo os braços, em cujas mãos a carta de sua
liberdade era convulsivamente apertada.
A turba de curiosos aplaudiu esta cena; e os próprios parceiros, bendizendo
com ternos e húmidos olhares de generosidade, abriram passagem ao
cavalheiro, que lá foi caminho de sua casa, seguido da escrava que libertara.15
Tal narrativa sob o contexto do movimento emancipacionista paraense, buscou

estimular a benevolência senhorial ante uma recompensa que diluiria a tensão da relação
senhor-escravo, proporcionando a gratidão do liberto. O impacto das narrativas
publicadas nos jornais de Belém construía o imaginário social acerca de diversos temas,
13
Gazeta Official (PA), 21/06/1859, p. 1. HBDN.
14
Ver prefácio feito por Siney Chalhoub do livro de Camila Cowling, “Concebendo a liberdade; Mulheres
de cor, gênero e a abolição da escravidão nas cidades de Havana e Rio de Janeiro”; p. 15-18.
15
Diário de Belém, 06/04/1870, p. 1. HDBN.
235
de escravos assassinos, até as bondosas mães pretas. Neste sentido tomo aqui de
empréstimo a ideia de iconografia do imaginário apresentada por Schwarz, cujos
romances oitocentistas por vezes apresentados ao público por meio os jornais, vão
formulando visões acerca dos sujeitos históricos, expectativas e sentimentos coletivos de
um dado contexto social.
Ginzburg ao discutir as análises de Eric Auerbach sobre dois romancistas do século
XIX (Balzac e Stendhal) demonstra o quanto o tom verossímil de tais autores contribui e
se coaduna com a narrativa histórica, não pela verdade posta nas obras, e sim pelo tom
verossímil a qual tais autores impregnavam seus textos.16Neste sentido, Robert Schwartz
ao analisar os romances de José de Alencar e Machado de Assis, tece considerações da
imigração de modelos do romance europeu ao Brasil, “a imigração do romance,
particularmente de seu veio realista, iria por dificuldades”. As dificuldades estariam
vinculadas a importação do modelo europeu frente a uma realidade social brasileira
composta por uma multiplicidade de gentes e cenários que não se aplicavam aos
ambientes europeus, implicando em construções literárias não tão verossímeis, desafio
melhor encarado, segundo Schwartz, por Machado de Assis no seu “realismo da
observação miúda”.17
Contrapondo-se ao projeto emancipacionista apresentado na figura da escrava/liberta
agradecida, Marques de Carvalho18escreveu um livreto sob o título A Viola de Joana.
Publicado originalmente em formato de folhetim nos jornais de Belém ao longo de três
meses.19Esta obra foi editada em formato de livreto pela tipografia do jornal Diário de
Notícias em 1888, e narra as peripécias da mulata Joana, as vésperas da abolição.
16
GINZBURG, Carlo. A áspera verdade – um desafio de Stendhal aos historiadores. In: O Fio e os Rastros:
verdadeiro, falso e fictício. São Paulo: Companhia das Letras, 2007.
17
SCHWARZ, Roberto. A importação do romance e suas contradições em Alencar. In: Ao vencedor as
Batatas: forma literária e o processo social nos inícios do romance brasileiro. – São Paulo: Duas Cidades;
Ed. 34, 2000, pp. 35-80.
18
João Marques de Carvalho, nasceu em 1866 em Belém (1866-1910), concluiu seus estudos na Europa
retornando a Belém em 1883, foi escritor, jornalista, político e diplomata, tendo vários contos publicados
nos periódicos de Belém. Ver: Eustáchio de Azevedo (antologia Amazônica).
19
Ao analisar as obras de literatos paraenses na virada do século XIX para o XX, Silva destaca o papel
primordial que os periódicos tiveram na publicação, circulação e difusão de obras escritas por literatos no
Pará, entre tais periódicos o Diário de Belém destacou-se por ser um dos primeiros a abrirem as suas páginas
aos escritores locais. Ver: SILVA, Alan Victor Flor da. Vida literária na Belém oitocentista: a contribuição
do Diário de Belém para o desenvolvimento das letras na capital paraense (1882-1889). Tese (Doutorado)
- Programa de Pós-Graduação em Letras, Instituto de Letras e Comunicação, Universidade Federal do Pará,
Belém, 2018, p. 23-27.
236
Suas obras de verve naturalista ambientavam e retratavam figuras do cotidiano urbano

da capital paraense, como destaca Flor da Silva,20é no mundo suburbano de Belém em
um contexto de desenvolvimento econômico vigoroso da chamada Belle Époque que este
autor resgata a presença de “gente miúda”, lavadeiras, aguadeiros, vendedoras, vadios, o
espaço doméstico e a rua. Segundo ele; “o romance de Marques de Carvalho, portanto,
representa uma parcela da sociedade belenense excluída do processo de desenvolvimento
pelo qual a metrópole da Amazônia estava passando, em razão do capital excedente da
economia gomífera”. 21
Ao consolidar um imaginário acerca da mulata, livre ou forra, podemos entrever
leituras sobre estas mulheres. Tais leituras estarão presentes nas disputas entorno da
autonomia, sexualidade, honra e família de tais sujeitos. Não à-toa as mulheres mais
atingidas pelo juizado de órfãos de Belém entre 1880 e os primeiros anos após o fim da
escravidão foram as egressas do cativeiro, desqualificadas, designadas como incapazes
de zelar pelos próprios filhos, bêbadas, prostitutas, cheias de vícios, estas foram alegações
recorrentes feitas por ex-senhores afim de obter a tutela dos menores.22
Imagem - I
(Imagem retirada da edição de 1888, p.2).
20
SILVA, Alan Victor Flor da. Marques de Carvalho na Imprensa periódica paraense (1880-1900).
Dissertação de Mestrado. Programa de Pós-Graduação em Letras; ILC/UFPA, 2014, p. 30.
21
Idem, p. 30.
22
Ver: MODESTO, Victor Hugo (2018); “Nascidos de Ventre Livre”: A Tutela de “Ingênuos” Em Belém
Do Grão-Pará (1871-1889). Monografia de conclusão de curso – UFPA/FAHIS, 2018. LOBO, Marcelo
Ferreira. Liberdade tutelada: ingênuos e órfãos no Pará (1871-1893). Dissertação de Mestrado; PPHIST/
UFPA. - 2015.
237
Acima temos a imagem reproduzida na publicação de 1888 de A Viola de Joanna.

Joanna é apresentada de maneira sexualizada, com as pernas e parte do busto a mostra,
em trajes simples, estirada em sua rede dentro de um casebre com sua viola em mãos,
entre os moveis é possível encontrar apenas um baú, uma mesinha com espelho sobre a
qual está posta uma garrafa, um vaso de barro ao chão provavelmente utilizado para
guardar água, um paneiro pendurado na parede, e um quadro posto na parede logo atrás
de Joanna. Temos também os animais domésticos, um cão, um gato e um papagaio, este
cenário deve ter levado ao leitor contemporâneo a obra a vislumbrar o lar de uma classe
subalterna, pequeno, quase “nu” de moveis e utensílios, a qual os pobres estavam jogados
aos seus vícios e maus costumes.
A imagem construída de Joanna e seu lar, remete a um ambiente precário, poderia estar
composta também pelos oratórios e imagens de santos comuns aos libertos que aparecem
nos testamentos oitocentistas, contudo, buscou-se destacar a vida mundana de Joanna, seu
lado boêmio com a viola em mãos.23
Ao apresentar o seu texto, Marques de Carvalho, destaca não possuir grandes
pretensões literárias ou estéticas, tais versos teriam surgido no dia a dia “de um
repentizinho de bom humor”. Tais versos seriam consonantes as práticas e costumes do
cotidiano de pobres.
Maruel Ferreira analisou as hierarquias de cor presente nos romances do século XIX,
particularmente na obra O Pagé de Marques de Carvalho. Para ele a temática do homem
negro esteve em pauta na literatura oitocentista a partir da segunda metade do século,
vinculado a questão da construção de uma identidade nacional, incluído os debates na
região amazônica. Ao destacar a presença de certas personagens negras e mulatas nesta
obra. Maruel indica que Marques de Carvalho ultrapassa a imparcialidade do “veio
naturalista” e impõem suas concepções e hierarquias no texto, destacando uma visão
hierarquizada dos costumes populares, em seus personagens entreve-se que o literato teria
“absorvido o pensamento acerca das teorias raciais” em meados do século XIX.24
23
Certamente os lares de grande parte da população paraense se caracterizava pela simplicidade de seus
utensílios, ainda assim destaca-se que para um grupo restrito dos egressos do cativeiro ocorreu a
possibilidade de mobilidade e acumulação de bens materiais.
24
BARBOSA, Maruel Ferreira. O Pagé: o naturalismo inacabado de Marques de Carvalho (1884-1887).
Dissertação (Mestrado) – Programa de Pós-Graduação em História Social da Amazônia, PPHIST/UFPA;
2011, pp. 124-133.
238
Para algumas figuras femininas como Joanna, a escrava Josepha e sua filha
Isaura,25Marques de Carvalho buscou atribuir virtudes, ao mesmo tempo que destacava
as caraterísticas vinculadas as classes subalternas. Para sua personagem Joanna, o literato,
atribui um tom positivado dos seus costumes, e desafia ao leitor a encontrar em casa uma
mulher que retrate as virtudes de Joanna; “a minha heroína é uma ficção, mas uma ficção
que exprime a maior realidade de nossa sociedade; porque não se finge, senão o que
realmente existe”, frisando ainda ao leitor “quem sabe se não tem em sua casa uma
Joanna, uma dessas raparigas, apaixonadas, dedicadas, amorosas, que estimam a gente
com todas as veras do amor”.
Composta por trinta “modinhas” a narrativa apresenta Joanna e seu “amásio”. Ao
cantar seus amores pela mulata este vai construído as representações sobre a mulher de
cor. Na modinha I é apresentado o mulato velho que rememora sua vida com Joanna, em
seguida ela é apresentada; “mulata-sangue de gato/mulata-sangue sem lei/se tu queres ser
rainha toma meu cetro de rei”. Joanna é posta como uma personalidade forte, rebelde, e
em certo sentido independente. Na mesma modinha (II) é posto a sexualidade da heroína,
além de mostrar que a mesma era cativa; “veras mulatinha bela, /que varinha de
condão.../faz esquecer aos cativos/as dores da escravidão;/faz desprezar os deleites/ da
próxima redenção”.
A sexualidade da heroína é apresentada em vários trechos da obra, os desejos do
mulato por Joanna são cantarolados várias vezes através de alegorias que remetem a
relações sexuais. A primeira relação de Joanna é desenvolvida ainda infância, no quintal
da casa a qual corria e brincava, neste momento ao “acabar a brincadeira” Joanna deixava
de ser criança, poderia estar cá a alusão a uma relação consentida, ou como era comum
as escravas da casa um estupro perpetrado pelo senhor moço, ou outros cativos.26
Ao caracterizar Joanna o autor a designa “faceira como um macaco/tem as doçuras da
cana/no requebrado... que coisa”. Como destacou Maruel Ferreira, é possível perceber no
literato em questão as impressões racializadas sobre os negros e mulatos, uma concepção
higienista é percebida na própria iconografia presente da obra (imagem I). Em relação às
25
Josepha e Isaura são as personagens apresentadas no conto A Lição de Paleógrapho, publicado em 1889
no primeiro aniversário da abolição da escravidão no jornal A Província do Pará. o conto narra a trajetória
da escrava Josepha e sua filha Isaura, esta última foi levada para Europa em companhia da família do senhor
de Josepha, seu senhor prometia instrui-la e educá-la, anos de passaram quando Josepha recebe uma carta
de sua filha e decide aprender a ler para que pudesse ela mesma ler a carta.
26
“Em lá chegando, botava/o ferro no seu canal;/faria do peito dela/ meu escaler festival (modinha IV). “e
o brinquedo do jujú/no quintal da Violante/Tu te lembras, ó Joanna/ Desse brinquedo galante?
/Escondíamos da mãe/por detraz da pacoveira.../um dia...Zaz! deste um berro, /E acabou a brincadeira.
239
atividades domésticas, Joanna é posta como um artista da cozinha, ao mexer e remexer a

panela Joanna vai afinando sua habilidade culinária.27
Duas modinhas do livreto remetem a abolição da escravidão, e representam a
autonomia destas mulheres alforriadas pelo 13 de maio:
Minha Joanna está livre,
Livre, livre como o vento;
Livre como o pensamento.
Não é só o ventre d’ella
Que goza da liberdade;
Da cabeça aos pés
Ela é sua propriedade.
Quando quer, dá seus passeios;
Vai aqui, vai acolá
Acabou-se a nhanhã velha,
Não conhece mais sinhá.
Já não tem mais impedimentos,
Vai fazer filho a vontade...
Ai! Amor, me abraça e grita:
- Viva a santa Liberdade!
Já lá se foi o bom tempo
Do tirano mestre André
Que com quatro badaladas
Nos punha logo de pé.
Joanna, bela joaninha,
É nosso agora este mundo;
Vamos fazer um filhinho,
Que se chamará Raimundo.
A autonomia promovida pela liberdade constrói um contraponto ao ideal da mulher

burguesa que se consolida no contexto de meados dos oitocentos. O ir e vir destas
mulheres, pode ser tomado, segundo Sônia Roncador, enquanto um “signo de
contaminação” do ideal da domesticidade feminina. Isto estará presente nas obras que
retratam as criadas domésticas ao longo da década de 1880 e a primeira República, não
à-toa um elemento comum na busca de uma boa criada nos anúncios de oferta de trabalho
são os “bons costumes”, que incluiriam a contenção do ir r vir entre a rua e casa.
O próprio “trovador” das modinhas pragueja contra a abolição e as atitudes de Joanna
tomadas na liberdade, “vá para o inferno a lei de maio/que aboliu a escravatura”. Livres,
às outrora cativas puderam buscar agir com mais autonomia, e a relação de caráter
patriarcal passava por novas tensões, a troca de favores (incluídos sexuais) já não seria
um dos principais mecanismos de sobrevivência: “quando a linda Joaninha/ era escrava,
sim, senhor/me dava muitos presentes,/sem exigir-me favor”.
Hoje ...adeus, bela vidoca!
Quer dinheiro e mais dinheiro:
Se não lhe faço a vontade,
27
“Mas a arte não quer dizer/só nos bailes bem dançar/Arte está no bem fazer/ e no melhor acabar/Aplica-
te bem Joanna/Nesta arte culinária;/imitando o quanto puderes, / uma tar de januaria.”
240
Passa a mão na liberdade,

Piza duro no terreiro,
Lá se vai escafedendo,
Sem nada fazer-lhe móssa;
Em quanto eu fico fazendo
Como o cachorro da roça.
A liberdade tida como um problema, foi uma das questões centrais nos discursos sobre
a abolição da escravidão. Estaria o liberto apto a viver em liberdade? Como lidar com a
“horda” de libertos despreparados e incutidos dos “vícios” do cativeiro? Valder Paixão
analisou os discursos de Joaquim Nabuco e Tavares Bastos quanto a questão do fim da
escravidão, demonstrando nestes discursos a necessidade de uma política de preparação
destes libertos para “tornarem-se cidadãos”, por meio do trabalho e da educação.28
Marques de Carvalho ao final deixa “Joanna falar”, por meio de uma carta que “ela
escreveu” a sua amiga Maria do Rosário. Joanna descreve o que ocorreu na casa de seu
patrão durante um domingo, ao explicar de maneira sôfrega o funcionamento de um
estranho aparelho (telefone) que ficava na sala de seu patrão. O autor está evidenciando
as transformações que se processam em meados daquele século, a ideia de um progresso
científico com o desenvolvimento de tecnologias a luz do pensamento moderno, como
também indica um mundo rústico, atrasado e ignorante diante da reação de Joanna.
Às três da tarde, quando a mulata estava a preparar a janta o telefone tocou e não
demorou para escutar os gritos de seu patrão; “Viva a liberdade! Viva a princesa! Viva
João Alfredo! Viva Joanna!”. Joanna relatava a sua amiga o fim da escravidão: “Estamos
livres, minha querida amiga, estamos livres desse cruel cativeiro que, quando mesmo mais
suave parecesse, era sempre insuportável, porquanto usurpava o direito que tínhamos ao
nosso trabalho e ao seu produto”, ao termino da Carta assinava o nome “Joanna Treze de
Maio”.
A perspectiva lançada pelo autor atribui a existência de modalidades mais suaves da
escravidão, uma relação menos cruel, e quiçá mais humana. Entreve-se uma romantização
da exploração do trabalho dos cativos, para o autor o que estava em jogo era o direito ao
produto do próprio trabalho, essa foi a leitura de muitos abolicionistas da década de 1880,
ao liberto caberia usufruir dos frutos de seu suor livremente, contudo como já
28
SILVA, Valder Paixão e. Abolicionismo e Instrução: o aprendizado da liberdade (Pará, 1860-1888).
Trabalho de conclusão de curso; Faculdade de História, IFCH/UFPA, 2019.
241
demonstraram os estudos de Walter Fraga29e Iacy Maia Matta,30a concepção que os

libertos do treze de maio sobre sua autonomia ia muito além dos projetos senhoriais.
Outro escritor paraense que abordava os costumes das populações mestiças em suas
obras e estudos foi José Veríssimo de Mattos. Como destaca Bezerra Neto em sua análise
sobre o pensamento etnográfico deste literato, nota-se que suas ideias estavam em
consonância com as teorias do racismo científico em voga. Suas obras destacam a
perspectiva de degradação das raças mestiças, não tanto pelo viés biológico, mas em
função ao “meio e as condições” a que haviam sido expostos, contudo, Veríssimo atribuía
um sentido positivo a miscigenação, acreditando no aperfeiçoamento da raça mestiça por
meio da introdução de imigrantes europeus.31Sônia Roncador ao analisar a construção do
imaginário sobre as empregadas domésticas por meio da literatura ao longo do século
XX, demonstra o quanto estas mulheres tornaram-se um signo de contaminação do lar e
do modelo ideal de feminilidade burguesa. Sendo necessários mecanismos de controle,
disciplina e moralização destas mulheres das classes populares, principalmente as criadas
nacionais, oriundas da escravidão, carregada de vícios, e maus costumes.32O que estava
em jogo entre as últimas décadas da escravidão e as primeiras da República eram as
aspirações das elites ante as concepções modernizantes de civilização, ao mesmo tempo
que a mulher ideal deveria dedicar-se ao lar, ela não caberia funções tidas como
“grotescas”.
Neste sentido o término da escravidão levou a autoridades da capital paraense a
debaterem sobre uma regulamentação do serviço doméstico. Mais do que o controle sobre
a autonomia de tantas “Joannas do Treze de Maio”, os debates estavam entranhados das
concepções do racismo científico, e da política higienista da Belle Époque. Corroboro
com a tese de Sônia Roncador de que o medo dos senhores em relação aos seus
escravos,33particularmente os domésticos, não só foi transferido como aumentou após a
abolição para a relação entre amos e criados. Passaram-se mais de 20 anos após a abolição
da escravidão, e em Belém ainda era debatida a questão dos riscos da “criadagem”, dois
29
FRAGA, Walter. Encruzilhadas da Liberdade: história de escravos e libertos na Bahia (1870-1910). 2ª
Ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2014.
30
MATA, Iacy Maia. ―Libertos do Treze de Maio‖ e ex-senhores na Bahia: conflitos no pós-abolição.
Revista Afro-Ásia nº 35, pp. 163-198.
31
BEZERRA NETO, José Maia. José Veríssimo: Pensamento Social e Etnografia da Amazônia
(1877/1915). Dados vol.42 n.3 Rio de Janeiro 1999.
32
RONCADOR, Sônia. A doméstica imaginária: literatura, testemunhos e a invenção da empregada
doméstica no Brasil (1889-1999). – Brasília: editora Universidade de Brasília, 2008, pp. 17-76.
33
Sobre o fenômeno do medo da ação dos cativos as vésperas da abolição ver: AZEVEDO, Célia Marinho
de. Onda negra medo branco, o negro no imaginário das elites no século XIX. Annablume, 2004.
242
longos artigos foram publicados no jornal Estado do Pará em junho de 1918, a tônica
central de tais artigos era o “saneamento moral e social de Belém” por meio da
criadagem.34Muitas das concepções presentes na literatura acerca de tal camada da
população estiveram presentes nos debates da Câmara Municipal em março de 1889.
De preta escrava a criada mulata
Entre as últimas décadas do Império e o início da República, políticos, intelectuais, e

as classes mais abastadas passavam a discutir sobre o trabalhador livre, suas aspirações
burguesas, junto as ideias raciais em voga construíam um modelo civilizatório que
deveria sem implantado. Como destaca Sárges: “naquela época, a sociedade da borracha
que tentava se europeizar imprimiu mudanças na mentalidade em transformação,
exigindo tipos específicos de trabalhadores”.35O modelo do imigrante europeu deveria
proporcionar dupla vantagem, não teriam os vícios oriundos da escravidão e poderiam
por meio da mestiçagem melhorar a condição biológica dos povos amazônicos.
A racialização do mercado de trabalho foi um dos desafios encontrados pelos egressos
da escravidão e seus descendentes. Em paralelo à entrada de migrantes cearenses desde a
década de 1870,36temos a partir de meados da década de 1880 a entrada de milhares de
estrangeiros vindos de diversas regiões, da Europa como os portugueses37e espanhóis38e
barbadianos.39
Mesmo diante das pressões do tráfico interno, a província paraense manteve seu
contingente de escravos. Belém ainda concentrava número significativo de escravos, em
1888 correspondia a 24,12% da população escrava da província.40Podemos somar a tal
contingente, os libertos que se mantiveram na capital paraense, tomando apenas as
34
Estado do Pará, 23/06/1918, p.1; 16/08/1918, p. 2. HDBN.
35
SARGES, Maria de Nazaré. Riquezas, Tributos e Mercado de Trabalho em Belém (1890-1910). In:
Tesouros da Memória – História e Patrimônio no Grão-Pará. Aldrin Moura Figueiredo & Moema Bacelar
Alves (orgs.). MABE, 2009, Belém.
36
LACERDA, Franciane da Gama. Migrantes cearenses no Pará: faces da sobrevivência (1889/1916).
Belém; Ed. Açaí, 2010.
37
GUIMARÃES, Eduardo Valente. Migrações portuguesas no Pará (1800-1850). Tese (Doutorado) -
Universidade Federal do Pará, Instituto de Filosofia e Ciências Humanas, Belém, 2016. Programa de Pós-
Graduação em História Social da Amazônia.
38
MALCHER, Aline de Kassia. Chegadas e partidas: a trajetória de trabalhadores espanhóis na
metrópole amazônica (1898-1920). In: Trabalho, democracia e direitos, volume 2: mundos do trabalho,
identidades e cultura operária [recurso eletrônico] / Clarice Gontarski; Speranza; Micaele Scheer (Orgs.) –
Porto Alege, RS: Editora Fi, 2019, pp. 233-254.
39
LIMA, Maria Roseane Corrêa Pinto. Barbadianos negros e estrangeiros: trabalho, racismo, identidade
e memoria em Belém de início do século XX. Tese – Universidade federal Fluminense, Departamento de
História, 2013.
40
BEZERRA NETO, José Maia. Mercado, conflitos e controle social. Aspectos da escravidão urbana em
Belém (1860-1888). Revista: História & Perspectivas, Uberlândia (41): 267-298; jul/dez.2009.
243
alforrias levantadas por meio dos testamentos, as décadas de 1870 e 1880 foram a que
mais produziram manumissões em termos percentuais. Além destas, a partir da década de
1870 os escravos adquiriram mecanismos legais para obtenção da liberdade por meio da
Lei do Ventre livre (1871) e dos Sexagenários (1885), tendo nos tribunais de Belém um
espaço para lutar pela liberdade.41O mundo urbano atraiu essa população liberta em
virtude das possibilidades de trabalho, moradia, e redes de solidariedade como a
irmandades religiosas. Os dados abaixo confirmam tal afirmativa.
TABELA – I
Trabalhadores Livres e Escravos da Província paraense, 187242
Livres Escravos %* Total
Artistas 2.056 76 0,81% 2.132
Marítimos 971 56 0,39% 1.027
Pescadores 894 95 0,37% 989
Criados e 3.193 1.043 1,62% 4.236
Jornaleiros
Serviços 22.657 3.831 10,13% 26.488
Domésticos
Costureiras 6.141 960 2,71% 7.101
Edificações 888 360 0,47% 1.248
Madeiras 2.232 283 0,96% 2.515
Lavradores 83.979 11.353 36,48% 95.332
Criadores 943 0,36% 943
Sem profissão 110.370 8.944 45,65% 119.314
Total 234.324 27.001 100% 261.325
* Percentual de trabalhadores Escravos em relação ao total de trabalhadores.
41
LOBO, Marcelo Ferreira. Direito e Escravidão: As ações de liberdade nos tribunais de Belém na segunda
metade do século XIX. Trabalho de conclusão de curso. UFPA, IFCH, Faculdade de História, 2011.
42
Dados sobre o censo imperial de 1872 disponíveis no site do Núcleo de Pesquisas em História Econômica
e Demográfica/ NPHED. www./nphed.cedeplar.ufmg.br/pop72 , acessado em 01/08/2019, às 10:40.
244
Tabela II
Trabalhadores escravos da capital do Grão Pará, 1872.
Serviços Domésticos. 1.130 22,21%
Lavradores 1.034 20,32%
Criados e Jornaleiros 767 15,07%
Marítimos. 62 1,21%
Pescadores 37 0,72%
Atividades mecânicas 873 17,16%
Sem qualificação definida 1.184 23,27%
Total 5.087 100%
Na tabela acima optei por utilizar apenas atividades que contam com a participação de
escravos, outros ofícios como cirurgiões, juízes, e demais atividades declaradas de
“profissionais liberais” foram deixadas de lado. Após as atividades dedicadas a
agricultura, que ocupam a maior parcela da população da província, foram seguidas
justamente ofícios dedicados aos serviços domiciliares e urbanos, serviços domésticos,
seguido por criados e jornaleiros, correspondendo a 11,73% do total de trabalhadores.
Destes trabalhadores, Belém concentrava 30%, 57,08% e 80,53% entre serviços
domésticos, criados e jornaleiros, e artistas respectivamente. Embora a permanência de
cativos neste mercado urbano de trabalho seja importante, visto que muitos eram alugados
a terceiros por seus senhores e agentes, a presença contínua de libertos deve ser tida como
uma válvula de suprimento de mão de obra. Em abril de 1885 a bordo do vapor
Pernambuco chegavam a Belém alguns libertos que foram contratados em Teresina, o
Diário de Notícias denunciava que entre homens e mulheres desembarcados haviam
menores, possivelmente ingênuos,43no início do mês de abril do mesmo ano pelo vapor
Dito chegaram 48 passageiros, sendo 28 libertos, para trabalharem na olaria de Domingos
Nouguez.44
No Pará oitocentista temos uma população caracterizada pela mestiçagem, das 275
232 almas apontadas na província pelo censo de 1872, divididos segundo o censo em
brancos, pardos, pretos e caboclos, livres e escravos, os não brancos chegam a 66, 34%
da população do Grão-Pará. A capital, Belém, possuía valor aproximado em relação a sua
população não branca, das 61 997 almas da cidade, 64,82% eram pretos, pardos e
43
Diário de Notícias, 08/04/1885, p. 3.
44
Diário de Notícias, 07/04/1885, p. 3.
245
caboclos, chegando a ter em 1872 pelo menos 225 africanos livres dos 586 apontados
pelo censo. Somados pretos e pardos, estes ultrapassam de longe a população designada
como branca. Desde a segunda metade do século XIX, e particularmente a partir da
década de 1870, as discussões sobre a mão de obra livre perpassaram pelo viés da
educação, uma educação de caráter oficioso para as classes populares, incutindo não
apenas as habilidades necessárias ao ofício,45mas valores morais que atribuíssem as
atividades mecânicas um caráter positivo. O mercado de trabalho para a população
masculina se apresentava sob um leque de atividades, contemplando escravos e libertos,
para as mulheres a maior parte das oportunidades estariam disponíveis nos “serviços
domésticos”.
Vicente Salles classificou as escravas de serviço doméstico como uma categoria a
parte, onde ocorria uma maior aproximação entre cativos e senhores, e por vezes resultava
em um processo de mestiçagem. Várias cidades do Império passaram a debater ao longo
das décadas de 1870 e 1880 a necessidade de controle sobre a mão de obra dos fâmulos.
Em novembro de 1883 no Diário de Belém, foi publicado um longo artigo versando
sobre a segurança pública e o combate a vadiagem na capital paraense. O articulista
buscava instigar uma atuação mais efetiva da polícia contra a “malta de vadios”, dando
caça a estes e os obrigando a assinar o termo de bem viver, a questão da emancipação
escrava esteve vinculada ao tema; “entretanto maltas de vadios enchem as nossas ruas,
hoje principalmente com o subsídio que recebem do elemento servil, cuja extinção todos
procuramos”. Ao recém liberto conviria a obrigação ao trabalho, visto que:
O escravo se liberta e vai para os cortiços, enferma no vicio e entra logo para
o círculo dos que esmolam a caridade pública. Liberta-se para ser pesado a
ordem pública e finalmente a caridade dos bons e prestantes cidadãos!
Por que se o não constrange ao trabalho?
Cumprisse a polícia o que lhe incumbe com relação aos vadios, e a moralidade
pública lucraria imensamente, e a indústria não viveria entre nós tão
esmorecida à mingua de braços.
Tal leitura sobre o liberto permanecerá presente ao longo da década de 1880 e nos anos
subsequentes a Abolição da escravidão. Neste cenário de crítica a mão de obra nacional,
políticas de controle e formação de mão de obra estiveram ao lado de projetos de
melhoramento da raça com a entrada de imigrantes europeus, no Pará entre 1890 e 1920
entraram por volta de 15 000 imigrantes espanhóis em direção às colônias
45
COSTA, Raíssa Cristina Ferreira. A pedagogia da liberdade: a educação profissionalizante e o Instituto
Paraense de Educandos Artífices. Monografia de Conclusão de Curso. UFPA/ IFCH, Faculdade de
História, 2016.
246
agrícolas.46Uma mão de obra que não estaria necessariamente qualificada, mas desejosa
de escapar dos conflitos e condições precárias de seu lugar de origem.
O articulista do Diário de Belém dedicou algumas linhas para falar da criadagem.
Segundo ele as mulheres que se colocavam a alugar impunham de imediato a condição
da “dormida livre”, “porque o cortiço é seu elemento e a prostituição seu sonho de todas
as horas”. O controle sobre as práticas e costumes de suas criadas foi um dos temas mais
discutidos quando da regulamentação do serviço doméstico em Belém, o articulista
deixava claro que as criadas daquele contexto eram um mal necessário, um risco ao seio
familiar, a moral, um canal de contaminação, “e pode uma mulher dessas ser admitida em
casa de família? A que outras se recorrerá?”.
São Paulo,47Rio de Janeiro,48Rio Grande do Sul,49Recife, Salvador50e Belém tiverem
seus embates nas assembleias locais a fim de regulamentar os serviços domésticos.
Segundo Marina Barreto, na década de 1880 ao menos 25 cidades do Império passaram
a debater e produzir regulamentos sobre tais trabalhadores.51Em Belém tais discussões já
aparecem nos jornais a partir de 1881. Segundo Bezerra Neto foi noticiado no Diário do
Gram-Pará que o então chefe de polícia da província estava confeccionado um projeto
de regulamentação do serviço doméstico, visto que o trabalho livre de então estava sujeito
a muitos vícios.52A presença não só de escravas, mas também de libertas em atividades
domesticas foi algo comum no Pará, o Diário de Notícias denunciou em 21 de dezembro
de 1885, que no distrito do Mojú a polícia invadiu a casa comercial de Ferrão Silva &
Cia, agarrando e conduzindo a cozinheira, então liberta Alexandrina.
Em março de 1888 foi denunciado que o subdelegado do segundo distrito da capital
havia invadido a casa de uma mulher chamada Amália, na rua das Flores, remexendo a
“mais pequena caixa de segredos da pobre mulher”.53Em resposta, o dito subdelegado
46
LIMA, Aline de Kassia Malcher. Já citado.
47
TELLES, Lorena Féres da Silva. Libertas entre sobrados: mulheres negras e trabalho doméstico em São
Paulo (1880-1920). São Paulo: Alamenda, 2013.
48
COWLIG, Camila. Concebendo a Liberdade: mulheres de cor, gênero e abolição da escravidão nas
cidades de Havana e Rio de Janeiro. Campinas, SP: Editora da Unicamp, 2018.
49
BAKOS, Margareth. Regulamentos sobre o serviço dos criados: um estudo sobre o relacionamento
Estado e Sociedade no Rio Grande do Sul (1887-1889). Revista Brasileira de História.
50
SILVA, Maciel Henrique. Nem mãe preta, nem negra fûlo: Histórias de trabalhadoras domésticas em
Recife e Salvador. Jundiai, Paco Editorial, 2016.
51
BARRETO, Marina Leão de Aquino. Criada, não, empregada! contrastes e resistências sob a vigília dos
patrões na regulamentação do trabalho doméstico livre ao final do século XIX em Salvador. -- Salvador,
2018. p. 21.
52
BEZERRA NETO, José Maia. Por Todos os Meios Legítimos e Legais: As lutas contra a escravidão e
os limites da Abolição (Brasil, Grão-Pará, 1850-1888). Tese de Doutorado, PUC- SÃO PAULO, PGHIST,
São Paulo, 2009. p. 342.
53
O Liberal do Pará, 25/03/1888, p. 2. HDBN.
247
publicou suas explicações no Diário de Notícias, segundo ele, o chefe de polícia o havia
designado para averiguar o roubo de algumas joias da Tinturaria do Comércio que teriam
sido levadas pela cozinheira do mesmo estabelecimento de nome Anna Andreza, filha da
liberta Amália. Ao entrar na casa delas lhe foi apresentado 4 caixas, duas vazias e duas
com joias, porém estas não eram as joias roubadas da tinturaria, mãe e filha foram
intimadas a comparecerem à delegacia de polícia a fim de prestarem esclarecimentos.54
Já que trato deste fato, devo cientificar ao público que Amália e sua filha Anna
Andreza, sendo interrogadas pelo chefe de polícia, divergiram em pontos
essenciais do seu interrogatório, ficando a dita autoridade convencida de que
Anna Andreza, foi quem furtou da gaveta de uma cômoda, do quarto das
meninas órfãos do finado tintureiro Coumat, as joias a que acima me refiro”.55
A suspeição que recaia sobre libertos, especialmente criadas, era um dos grandes
problemas enfrentados por tais mulheres. Foi Amália quem procurou os jornais para
denunciar os abusos do subdelegado, em um contexto de efervescência do movimento
abolicionista paraense. Talvez acreditasse poder contar com a simpatia de algum
abolicionista ante a sua causa. Mãe e filha sobreviviam de alugar seus serviços, possuíam
algumas joias, objetos que foram comuns a libertas nos testamentos, teriam rendas
mínimas para seu sustento, como reforça Maria Odila, estas mulheres viviam mais como
autônomas, não necessariamente como assalariadas,56eram formas hibridas de trabalho,
que mesclava o servilismo da escravidão, as aspirações modernizantes sobre o trabalho e
a luta cotidiana por autonomia destas mulheres. A menor Antônia Luísa, filha da liberta
Crescencia Maria da Conceição, mesmo sendo ingênua foi alugada aos comerciantes
Sinay & Levi, sendo pago trinta mil reis mensais a antiga senhora de sua mãe, e após o
treze de maio passou a receber para si o valor de trinta e cinco mil reis mensais.57
As mulheres que viviam da produção e venda de comida estavam marcadas pelas
experiências da escravidão, mulheres pobres marcadas por designações depreciativas,
consideradas de maus costumes.58Como ressalta Maria Odila; “não eram assalariadas,
não gozavam de direitos civis, nem tinham acesso à cidadania política”, 59seus registros
são tão esparsos e dispersos que reconstituir suas vidas, experiencias e lutas tornou-se um
desafio aos historiadores.
54
Diário de Notícias (PA), 27/03/1888, p. 3. HDBN.
55
Idem.
56
DIAS, Maria Odila Leite da Silva. Quotidiano e Poder: em São Paulo no século XIX. Editora Brasiliense,
1984, p. 24. p.9.
57
Auto de Tutela da menor Antônia. Série: Cível; Subsérie: Tutelas, Caixa: 1888. Cartório Ódon. Centro
de Memória da Amazônia.
58
DIAS, Maria Odila Leite da Silva. Quotidiano e Poder: em São Paulo no século XIX.
59
Idem, p.31.
248
Para a população masculina de libertos, pude me valer das listas de cidadãos votantes,
de matrículas de alunos, e tantas outras informações que aparecem nos jornais, para
resgatar suas experiências, já para estas mulheres, restaram apenas suas alforrias, suas
sombras em processos de liberdade, notas de jornais que traziam os padrões normativos
e morais construídos por homens, reforçados por mulheres de aspirações burguesas.
Escravas e libertas, não estavam a margem do cotidiano, estiveram no centro, nas ruas,
nas cozinhas, mercados, tabernas, construindo seus próprios valores.
Eleodora Maria da Conceição, de 27 anos, natural de Monte Alegre interior da
província, residente na travessa de Santo Antônio, no dia 4 de agosto de 1887, por volta
das cinco horas da tarde escutou sua “vizinha” Patrícia Maria da Silva, de sua “casa”,
chamá-la de ladra acusando de ter furtado certa quantia. Defendeu-se declarando que não
possuía tal vício e que já esteve “alugada em muitas casas comerciais, sem quem nenhum
de seus patrões tivessem queixas suas”, e mais, que Patrícia dizia semelhante coisa
“porque se mostrava ser uma negra”.60No dia seguinte, Patrícia foi ao encontro de
Eleodora que acabava de fazer compras na taberna fronteiriça a sua residência, armada
de uma faca, e tentou golpeá-la sendo impedida pelo dono do comércio e sua amásia.
Entrevemos neste caso uma série de elementos do submundo de empregadas,
taberneiros e amasias. Certos valores presentes nos discursos das elites foram
ressignificados por Eleodora, ter trabalhado em muitas casas lhe conferiu um ar de boa
criada, mesmo que nas discussões sobre o regulamento em março de 1889, o fato da
frequente circulação das domésticas ser duramente criticado. Ao alegar que Patrícia se
“mostrava ser uma negra”, não me parece estar simplesmente aludindo a cor, e sim aos
signos da negritude, as atitudes de Patrícia, seriam atitudes de uma negra, cheia de vícios
tal qual é construída nas narrativas de folhetins, e notícias dos periódicos.
Elas coabitavam uma casa subdividida em quartos com outros tantos moradores, os
cortiços, que passaram a abrigar libertos, imigrantes e migrantes. Patrícia era natural do
Maranhão, tinha 21 anos, mulher solteira, coabitando com outras mulheres e homens,
além de ter sido roubada, foi chamada de negra em tom jocoso, teve de lidar com sua
própria condição e no ímpeto de sua juventude resolver levar a cabo uma fadada vingança.
Para além da importação de mão de obra masculina, estas mulheres também migravam,
forçosamente ou por escolha própria, em um contexto de crescente urbanização. Tais
experiencias de lutas efetivadas por mulheres foram tecidas ainda durante o regime
60
Autos de Crime de tentativa de Homicídio, 1887, 1º Distrito Criminal, notação 7 (1887-1892). CMA.
249
escravista, neste sentido apresento a trajetória de uma família de libertas na cidade de

Belém.
Família de libertas
Uma família de libertas que potencializou a mobilidade ao longo de duas décadas foi
a de Maria da Conceição e suas filhas. A manutenção de bens ao longo das décadas de
1860 e 1870 foi uma das estratégias de sobrevivência e mobilidade acionadas por estas
mulheres. Maria da Conceição além de liberta era africana, possuía um quarto de casas
na travessa São Matheus e um terreno na Estrada de São Jeronimo, não é difícil supor que
ela tenha herdado tais propriedades de seus antigos senhores. Era então solteira com duas
filhas e uma neta, Dorothea das Chagas, Maria de Nazareth e Ignez de Jesus
respectivamente, estabelecendo a seguinte divisão de seus bens:
Declaro que deixo o quarto de casas onde moro sito a travessa São Matheus a
minha filha Maria de Nazareth com a obrigação desta dar a sua irmã Doroteia
das Chagas a quantia de cento e cinquenta e seis mil reis.
Declaro que deixo cinco braças de frente e seus respectivos fundos do terreno
que possuo na estrada de São Jeronimo a minha filha Doroteia das Chagas;
bem assim deixo mais a esta todos os aviamentos existentes no mesmo terreno
e toda a telha que tenha na casa em que mora para ajuda de qualquer edificação
que ela tenha que fazer no supradito terreno.
Declaro que deixo duas braças do remanescente terreno acima declarado sendo
estas de frente e seus respectivos fundos a minha neta Ignez de Jesus filha da
minha filha Maria de Nazareth.
Maria da conceição já estava no Grão-Pará em 1836, ano em que Dorothea nasceu,

não foi possível identificar se suas filhas nasceram livres ou também foram libertas,
certamente vivenciou o clima cabano de Belém na década de 1830. Contudo, como mãe
talvez já de três filhos, foi mais interessante manter-se dentro da lógica senhorial a fim de
preservar a si mesma e a sua família, quando fez seu testamento não mencionou o filho
já falecido de nome Manoel. Manteve-se solteira, porém teve a companhia de Gaudêncio
a quem sua filha Maria de Nazareth reconhecia como pai mesmo declarando ter pai
incógnito em seu testamento.
Quando do seu testamento em 1864 legou a Dorothea o terreno na estrada de São
Jeronimo mais as telhas que possuía na sua casa, incumbindo sua outra filha a dar a
Dorothea cento e cinquenta mil réis, não faria tal disposição se não soubesse da
capacidade de Maria de Nazareth em conseguir o dinheiro, queria que sua filha tivesse ao
menos uma casa para viver, dez anos depois em 1876 quando do testamento de Dorothea,
sua casa já estava pronta e constituíam seus poucos bens além de suas joias.
250
Dorothea das Chagas foi designada como preta em seu testamento, o mais provável é
que o escrivão assim tenha feito, menos em função da sua cor e sim pelo reconhecimento
social dado a ela. Ela legou sua casa na estrada de São Jeronimo a sua irmã, e parte de
seu terreno ao mestre sineiro da igreja de Nazareth chamado Manoel Teles, é mais
provável que este tenha entrado no círculo social de Dorothea por ser vizinho,61além da
proximidade espacial temos a proximidade social pautada na designação de cor, em 1877
foi publicado o falecimento de Manoel Telles, pardo, casado, sacristão da freguesia de
Nazareth, neste sentido testadora e herdeiro compunham o que usualmente se designou
no século XIX como pessoas livres de cor.62O círculo social a qual Dorothea estava
imerso vinculava-se ainda a antiga condição de sua mãe, todas às três mulheres nomearam
como testamenteiro ao Sr. Ricardino Augusto da Costa, este por sua vez aparece como
testamenteiro ao menos 14 vezes entre as décadas de 1860 e 1880, seu nome foi recorrente
nos jornais de Belém, principalmente em relação à captura e detenção de escravos de sua
propriedade.
A presença contínua de Ricardino nos testamentos desta família de libertas demonstra
a influência e a capacidade do domínio senhorial, claro que tal domínio na vida em
liberdade exigiria contrapartidas vinculadas a noção de proteção, uma destas foi ter sido
nomeado testamenteiro delas. Tarefa essa que não era algo tão simples visto ter que fazer
cumprir as últimas disposições das testadoras, exigindo certa dedicação e tempo para tal
tarefa. As informações sobre cada uma dessas mulheres são parcas, enquanto para libertos
seus nomes podem ser rastreados com maiores chances de êxito, as libertas raramente
aparecem nos jornais de maneira especificada, não por estarem restritas ao universo
doméstico, e sim por estarem inseridas em um processo de exclusão social amplo, atrelado
a status jurídico, cor e gênero.
Mulheres negras, pardas e mulatas, agiam entre brechas das estruturas da escravidão,
do paternalismo e patriarcado. Não votavam, não tinham acesso a cargos públicos salvo
de professoras, não passaram por um processo de valorização de seu trabalho como
ocorreu com os artífices na virada do século XIX para o XX. Ainda assim, margeando as
engrenagens do poder, das estruturas, conseguiam mobilidade e inserção social, como já
destacou Sheila de Castro Farias ao tratar das “sinhás pretas”. Demonstrou que estas
61
Em um anúncio de venda de um terreno na Estrada de São Jeronimo, o mesmo terreno localizava-se
continuo a casa do sr. Manoel Telles. Neste sentido infiro tratar-se do mesmo Manoel indicado no
testamento de Dortothea. Diário de Belém, 03/09/1869, p. 3. HDBN.
62
A Constituição (PA), 13/07/1877, p. 2. HDBN.
251
mulheres forras, particularmente as africanas foram capazes de acumular recursos

materiais por meio de suas atividades de comércio, por vezes vinculado a tradições
africanas.63Tal capacidade de acumular pecúlio por vezes desdobraria na maior
frequência de manumissões, assim como estas poderiam aplicar tais recursos na aquisição
de escravos, mesmo ainda em cativeiro como foi o caso da escrava Clara Maria do Carmo,
que sob o julgo da escravidão comprou uma cativa preta, provavelmente africana, de
nome Maria.64
Das três libertas acima mencionadas Maria de Nazareth foi a que alcançou maior
inserção social no “mundo dos brancos”, assim como bens materiais. Seu testamento feito
em 1879 foi bem mais extenso do que de sua mãe e irmã. Ela manteve-se solteira assim
como estas, sua filha Ignez já era então falecida, contudo construiu uma significativa teia
de relações por meio do compadrio. Quando da sua morte ela possuía três prédios em
Belém, 1 no Largo do Quartel, outro na Rua da Pedreira e o último da estrada de São
Jeronimo, não houve menção a casa legada por sua mãe na travessa de São Matheus, neste
sentido é provável que Maria tenha vendido e aplicado o recurso para comprar terras ou
casas na Rua da Pedreira e no Largo do Quartel ampliando assim o número de posses.
Ela poderia muito bem viver dos aluguéis das ditas casas algo comum em Belém da
segunda metade do século XIX, por vezes encontrei testadores deixando dinheiro que
deveria ser tirado dos aluguéis de suas moradas. Para uma mulher solteira a renda do
aluguel de duas ou três casas seria mais que o suficiente para se manter e acumular
recursos, abaixo temos um anúncio de aluguéis de casas, sendo que uma casa na Rua das
Flores na década de 1850 era alugada por cerca de 30 mil réis mensais, em 1889 localizei
o anúncio de aluguel de uma “casa puxada” pelo valor de 35 mil réis.65
À medida que a cidade de Belém crescia e se urbanizava, a demanda por residências
para os inúmeros trabalhadores que aqui aportavam sejam migrantes livres ou forros
assim como os imigrantes, passou a consolidar um mercado urbano de casas. Maria de
Nazareth saberia se valer de tal contexto econômico para otimizar seus bens, além dos
aluguéis poderia ela mesmo, sua mãe e irmã durante certo tempo terem trabalhado ao
ganho, a busca por uma mão de obra feminina para as atividades domésticas perpassavam
pela mão de obra escrava e forra como os anúncios abaixo indicam.
63
FARIAS, Sheila Siqueira de Castro. Sinhás Pretas, Damas Mercadoras. Tese apresentada ao
Departamento de História da Universidade Federal Fluminense Concurso para Professor Titular em História
do Brasil. Niterói, 2004.
64
Testamento e Antônia da Veiga da Fonseca, 1842.
65
Diário de Belém, 20/03/1889, p. 7. HDBN.
252
Anúncios de aluguel de casas e mão de obra.
Gazeta Oficial, 10/07/1859, p. 4.
O certo é que Maria legou em esmolas, doações aos seus afilhados e amigos, doações
as irmandades religiosas, mais dinheiro de missas para sua alma atingindo o valor de dois
contos e oitocentos mil réis, não foi um montante irrisório mesmo para meados da década
de 1870. Certamente Maria poderia ser designada como uma “sinhá preta”, embora sua
condição tenha diluído sua cor em um processo de embranquecimento social. Salvo a sua
genealogia descrita em testamento não ocorreu menção a sua cor, e a condição de africana
liberta de sua mãe. Guardava em sua memória a dor da perda de mãe, irmã e filha, tanto
que preocupada com a vida “além túmulo” mandou dizer capelas de missas por seus
familiares:
Quero que se mande rezar uma capela de missas por minha alma, uma dita por
alma de minha mãe, uma dita por alma de minha filha Ignez de Jesus, meia
dita por alma de minha irmã Dorothea das Chagas, meia dita por alma de meu
irmão Manoel e meia dita por alma de Gaudêncio, a quem em vida reconheceu
como pai.
Nascida e criada no catolicismo popular, por sua morte legou dinheiro as irmandades
do Santíssimo Sacramento da Freguesia da Campina, de Nossa Senhora das Dores do
Rosário da Campina, para a própria Irmandade de Nossa Senhora do Rosário da Campina
assim como a de São Benedito e de Nossa Senhora da Conceição existentes na igreja da
Campina, colaborou também para os festejos em homenagem a São Raimundo Nonato da
igreja de Sant’Anna da Campina. Sua religiosidade eminentemente católica estava
atrelada a uma das irmandades “pretas” de Belém, ressaltando traços da sua identidade
familiar e de seu status social, desejou então ter um lugar especial para seus restos
mortais; “quero também, que depois de três anos de meu falecimento sejam exumados os
meus restos mortais e depositados numa urna na igreja do Rosário da Campina”. O teor
253
simbólico de tal desejo remete ao prestígio que Maria acreditava possuir em virtude talvez
das muitas doações feitas para a igreja, reconstruindo uma tradição do “mundo branco
lusitano” na sua comunidade negra. Exigiu bem mais que sua mãe e sua irmã, e assim o
fez por poder fazer, seu grau de mobilidade em termos materiais seria utilizado no próprio
processo de salvação de sua alma, barganhava assim como muitos senhores a salvação
por meio da piedade cristã na hora da morte, chegou a legar dois mil reis a cada Lázaro
do Asilo do Tucunduba que lá existisse quando morresse.
Dentre os vários nomes mencionados em seu testamento estava o da professora de
ensino primário do 3.º distrito da capital Antônia de Jesus Gomes Franco. Maria de
Nazareth declarou o seguinte “deixo duzentos mil reis a minha comadre Dona Antônia de
Jesus Gomes Franco, professora pública nesta capital”. A escolha das palavras ao se
referir a Antônia de Jesus são significativas, foi a única das mulheres designadas como
Dona no testamento e tal termo é tomado enquanto símbolo de prestígio social, além
disso, ela chamou de comadre, neste sentido provavelmente Antônia foi madrinha da sua
falecida filha Ignez de Jesus.
O pouco que pode-se saber sobre sua comadre é que ela estudou no Colégio do Amparo
em Belém, instituição fundada no início do século XIX pelo Bispo D. Manoel Almeida
Carvalho em 1804, a fim de abrigar e promover a educação de meninas índias trazidas
para a capital, e ao longo do século XIX se tornou um importante instituto de ensino a
meninas desvalidas e pensionistas.66Em 1859 Antônia solicitou ser admitida para realizar
o exame de provimento para a cadeira de ensino primário no distrito do Mojú,67ao que
parece ela executou tal exame com excelência recebendo elogios pela folha Gazeta de
Notícias; “foi em verdade um ato de glória e satisfação para muitos dos
assistentes”,68nomeada para tal vaga em meados de abril de 1859.69Ainda no primeiro
semestre de 1859 foi transferida para a cadeira de ensino feminino do 2.º distrito da
Capital,70tendo ocupado na década de 1870 a cadeira de ensino primário do sexo feminino
no 3.º distrito de Belém.
Impossível saber que maneira Maria de Nazareth e Antônia se conheceram, contudo,
Ignez já era nascida em 1864 e Antônia como madrinha da mesma já mantinha contado
66
Sobre o colégio do Amparo em Belém ver: SABINO, Elianne Barreto. A Assistência e a educação de
meninas Desvalidas no Colégio de Nossa senhora do Amparo na província do Grão – Pará (1860 -1889).
Dissertação de Mestrado, Programa de Pós-graduação em Educação, UFPA, 2012.
67
A Epocha: Folha política, comercial e noticiosa, 01/03/1859, p. 2. HDBN.
68
Gazeta Official, 15/04/1859, p. 2. HDBN.
69
A Epocha: Folha política, comercial e noticiosa, 26/04/1859, p. 2. HDBN.
70
Gazeta Official, 02/07/1859, p. 2. HDBN.
254
com esta família de libertas ao menos durante 15 anos, enquanto professora primaria
poderia lecionar a Ignez ampliando as chances de mobilidade geracional. Entre os
afilhados de Maria de Nazareth encontrei membros de famílias senhoriais, de
comerciantes, da armada e escravos. Manteve contato com a família de Ricardino
Augusto da Costa, deixou duzentos mil reis a neta deste, Maria Augusta da Costa,
mencionou o nome da mãe de Ricardino e a incumbiu de cuidar das missas a sua Coroa
do Divino Espirito Santo, a relação tão longeva com esta família faz crer que se tratava
da antiga família senhorial a qual sua mãe pertenceu. Relações de parentesco Ritual
reafirmavam laços horizontais e verticais com a antiga família patriarcal.
Maria deixou o valor de quatrocentos mil réis para a alforria de sua afilhada Benedicta,
escrava de um Jeronimo de tal da Costa, e se esta já estivesse livre tal valor deveria lhe
ser entregue da mesma maneira, além do dinheiro deixou um cordão de ouro. No limiar
de sua vida pode prover, ou ao menos tentar, a experiência de liberdade a uma jovem
cativa, sabia então que a sociedade poderia absorver Benedita, torná-la livre e senhora de
si.
Ao longo de suas vidas, homens e mulheres no Pará do século XIX moveram-se em

busca da sobrevivência. Para os que transitaram da condição escrava para a de libertos e
livres o grande desafio foi conseguir lidar com as marcas do passado na escravidão, os
riscos eminentes de serem conduzidos novamente ao cativeiro, o preconceito sobre a
origem e os limites impostos pelas estruturas do sistema escravo, mesmo após a abolição.
Sobreviver em um mundo extremamente hierarquizado só foi possível em função das
redes de solidariedade e sociabilidade, por vezes fez-se necessário mais de uma geração
para que pudessem ser integrados a sociedade local.
A prática comum da alforria permitiu o ingresso de milhares de ex-cativos no mundo
dos livres e a liberdade era apenas um dos muitos passos para a aquisição de direitos.
Estiveram marcados pela suspeição policial, pelo controle de ex-senhores, poucos
efetivamente se tornaram senhores de si. No mundo urbano puderam se adaptar as
dinâmicas internas de Belém da borracha, das firmas comerciais e do comércio urbano de
alimentos.
Acredito ter demonstrado que estas mulheres fizeram mais que estar a sombra de seus
antigos senhores. Diante de um sistema pautado na política de domínio, negociaram com
os instrumentos que tinham, a fuga, resistência e “subserviência”. No cotidiano das
255
relações sociais conquistaram direito a família (embora este estivesse sob ameaça
continua), a bens, e uma ainda confusa e complexa “semi-cidadania”.
Nas “fimbrias do sistema”, ampliavam as chances de mobilidade de seus
descendentes, e, ao mesmo tempo contrapunham-se aos modelos de feminilidade
projetados pelos ideais de civilização modernos.

256
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259
ISABEL VALENÇA, PAULA, MERCEDES BATISTA E

AS IRMÃS MARINHO: A IMPORTÂNCIA E A
REPRESENTATIVIDADE DAS MULHERES NEGRAS
DOS ACADÊMICOS DO SALGUEIRO NOS ANOS
1960
Guilherme José Motta Faria1
Resumo
A trajetória de Isabel Valença popularizada no carnaval como “Chica da Silva” nos
permite perceber a importância da relação estabelecida entre a cultura e a imprensa, para
o debate sobre gênero e raça nos anos 1960. Representando uma escrava no período
colonial, Isabel sintetizou a força de superação das mulheres, se tornando um exemplo a
ser seguido. A imprensa ajudou a construir o mito e até os dias atuais continua a
reverenciar essa personagem no cenário cultural do Rio de Janeiro. Outras mulheres
importantes na história da agremiação também foram relevantes neste cenário e serão
brevemente comentadas. Utilizando matérias do período e textos mais atuais, livros de
jornalistas e pesquisadores desenvolvi as bases deste artigo.
Palavras-chave: carnaval; imprensa; escolas de samba; memória; questão social; gênero.
Abstract
Isabel Valença's journey popularized in carnival as “Chica da Silva” allows us to perceive
the importance of the relationship established between culture and the press, for the
debate on gender and race in the 1960s. Representing a slave in the colonial period, Isabel
synthesized the strength of overcoming women, becoming an example to be followed.
The press helped build the myth and to this day continues to reverence this character in
the cultural scene of Rio de Janeiro. Other important women in the history of the
association were also relevant in this scenario and will be commented shortly. Using
materials from the period and more current texts, books by journalists and researchers, I
developed the bases of this article.
Keywords: carnaval; press; schools of samba; memory; social issues; genre.
1
Professor Assistente da Universidade Veiga de Almeida, Pós-Doutor História (USP) e Doutor em História
(UFF). E-mail: [email protected]
260
O papel de destaque das mulheres do Salgueiro
O papel desempenhado pelas mulheres salgueirenses, tanto nos desfiles, quanto

no cotidiano do ciclo anual carnavalesco, desde sua fundação, em 1953 e sobretudo, no
período recortado neste artigo, sempre foram relevantes. Isabel Valença, as Irmãs
Marinho, Paula e Mercedes Batista foram figuras destacadas na história da agremiação
e grande era a expectativa de suas performances quando a escola despontava na
avenida. Por sua atuação, elas despertaram o interesse da imprensa e conquistaram a
resposta calorosa do público ao longo de muitos carnavais, se constituindo como
figuras de referência para as mulheres negras do Brasil.
O recorte temporal deste artigo está centrado nos anos 1960 onde a escola do
bairro da Tijuca se tornou uma potência do carnaval carioca, conquistando seus
principais títulos. São vários os exemplos da presença marcante dessas personagens.
Elas fizeram história nos desfiles e suas apresentações, particularmente no caso de
Isabel Valença ganhou grande destaque na imprensa nacional e internacional,
garantindo a essas mulheres um status diferenciado entre os sambistas do Salgueiro.
De fato, Isabel Valença foi a que conquistou o maior espaço na memória dos
antigos integrantes e, sobretudo, na imprensa, não só por sua presença exuberante nos
desfiles, mas também por representar um símbolo de quebra de barreiras e preconceitos
sociais. Aclamada no carnaval carioca como a eterna Chica da Silva, a destaque se
perpetuou no seleto grupo de agentes sociais que transcenderam o espaço do noticiário
anual, sendo içada ao posto de ícone do carnaval carioca.
Típica história de transformação de realidade social, pela via da cultura, o caso
exemplar de Isabel Valença permite vislumbrar a importância da relação estabelecida
entre a cultura carnavalesca e a imprensa, trazendo para o centro do debate questões
como gênero, raça e comportamento feminino, num período de tantas “revoluções” no
qual a sociedade mundial estava passando, nos conturbados anos 1960.
Do universo carnavalesco, a partir da representação de uma personagem negra,
com uma história pouco conhecida, Isabel sintetizou a força e a superação das
mulheres, representando um exemplo para as demais mulheres cariocas, negras e da
periferia da cidade. Os veículos da imprensa foram fundamentais para a construção do
mito e com a recorrência de textos jornalísticos, principalmente de tom memorialista,
ainda continuam a reverenciar essa personagem no cenário cultural do Rio de Janeiro.
261
Anos 1960: novos temas na Avenida
Nos anos 1960, o desfile das escolas de samba passou a se constituir no grande
evento do carnaval carioca. Os enredos apresentados passaram a ser ampliados e
ganharam espaços consideráveis na imprensa. Em alguns casos, histórias retratando
personagens negros, que a história brasileira pouco referenciava tornaram possível
revelar para o grande público exemplos de resistência, ousadia e criatividade.
No ambiente do carnaval carioca vivia-se uma dualidade, de um lado buscava-
se representar na avenida os símbolos, oriundos de valores que vinham sendo
“pregados” pelo Estado, por outro lado, algumas agremiações demonstravam um
desejo de ampliar o leque de discussões e questionar a própria ascensão social por parte
dos sambistas. Na maioria dos relatos dos pesquisadores2, como Sergio Cabral (1996),
Haroldo Costa (1984), Felipe Ferreira (1999), o Salgueiro “revolucionou” a ideologia
e a estética dos enredos abrindo novo campo de discussões acerca da História brasileira
e sua interpretação.
A Acadêmicos do Salgueiro também inovou nas escolhas dos enredos,
homenageando personalidades brasileiras, na época, pouco conhecidas,
como Zumbi dos Palmares (em 1960), Chica da Silva (em 1963), Chico
Rei (em 1964) e Dona Beija (em 1968). Na época, apenas figuras conhecidas
da história nacional eram temas de enredo, herança do patriotismo imposto
pelo Estado Novo e que ainda vigorava no carnaval carioca. Em 1957, a
escola colocou os afrodescendentes como protagonistas do carnaval, ao
realizar o enredo "Navio Negreiro", sobre a viagem de escravos ao Brasil. A
escola criou forte identificação com essa temática, tendo diversos enredos
abordando a cultura afro-brasileira3.
O discurso adotado pela escola em relação às representações da africanidade e

do papel de importância das personagens femininas permitiu que, pela via
carnavalesca, pudesse ser apresentada uma “abordagem nova”, mais próxima da
humanização dos personagens históricos, de sua relevância para a identidade cultural
negra e, sobretudo propor uma nova forma de narrativa sobre a história brasileira.
Em 1963, a temática africana é consolidada com o campeonato conquistado
pelo Salgueiro com o enredo Chica da Silva, de Arlindo Rodrigues, discípulo
de Fernando Pamplona. O desfile resgatou a vida da escrava que ascendeu
socialmente ao se casar com o contratador de diamantes João Fernandes de
Oliveira, subvertendo a lógica social da época com sua presença nos salões
da fidalguia mineira. A figura heroica negra nesse enredo ficou estabelecida
na sua atitude "mais próxima da malandragem, pois que opera não no
2
CABRAL, Sérgio. As escolas de samba do Rio de Janeiro. 2.ed. Rio de Janeiro: Lumiar, 2004.
FERREIRA, Felipe. O marquês e o jegue: estudo da fantasia para escolas de samba. 1.ed. Rio: Altos da
Glória, 1999.
3
www.salgueiro.com.br, pesquisado em 23 de dezembro de 2016.
262
confronto aberto, mas pelo aproveitamento de brechas no sistema

dominante"4.
Com efeito, tanto em 1963, com Chica da Silva, em 1965 numa homenagem a
Eneida e sua obra “História do Carnaval carioca” ou em 1968 com “Dona Beija – a
Feiticeira de Araxá”, dando ênfase e espaço para as figuras femininas, o Salgueiro, nas
palavras de Gustavo Melo parecia estar caminhando no sentido de destacar as mulheres
que encarnavam em si o ideal de liberdade e de autonomia.
A breve descrição dos enredos ilustra como o perfil do negro foi elaborado
pela equipe de Fernando Pamplona no Salgueiro. A imagem heroica,
exaltando valores sedimentados durante o período da escravização dos negros
e sua presença no Brasil, fez emergir o sentimento de orgulho da raça. Criou-
se o estereótipo do lutador, forte e transgressor. Conforme idealizava
Fernando Pamplona, o Salgueiro levava uma mensagem baseada, sobretudo,
nas ações em prol da liberdade. Vale ressaltar que a temática negra foi um
dos pontos fortes dos enredos apresentados pela escola tijucana, dentro de
uma proposta maior de ser identificada como "diferente", ao fazer emergir,
dos livros de história restritos ao conhecimento de poucos, personagens
"marginais" cuja trajetória se apresentava como interessante fonte narrativa.5
Ana Jacinta e Chica da Silva se inseriam no rol das personagens que

conseguiram transcender as limitações sociais e reverter o quadro de possibilidades de
atuação na vida da comunidade que pertenciam. Seria essa uma postura militante da
agremiação? O discurso do pioneirismo foi sendo construído e reverbera até os anos
atuais. De fato, ir contra a essa narrativa cristalizada tem sido um caminho difícil.
Dentro dessa perspectiva é inegável a narrativa de pioneirismo sobre a utilização das
personagens femininas nos desfiles da Escola nos anos 1960.
Foi a primeira escola a fazer um enredo sobre uma personalidade feminina,
com "Xica da Silva", de 1963. Neste mesmo ano, foi a primeira escola a
apresentar uma ala de passo marcado. Mercedes Baptista, a primeira bailarina
negra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, coreografou a ala "o
minueto". Na época, a ideia causou polêmica, mas, com o passar do tempo, o
artifício foi utilizado por outras agremiações em seus desfiles 6.
Exaltar personagens negros, mulheres, comunidades esquecidas pela história

era uma estratégia de luta, da imposição de uma cultura vinda de baixo. De fato,
algumas das mulheres que encarnando essas personagens ou criando personas
carnavalescas para si, criaram uma identidade de força e beleza, que se tornaram marcas
das mulheres no Salgueiro. E quem são estas mulheres que encarnaram, no pós-
abolição a postura de orgulho da identidade cultural negra, na valorização dos ritmos,
4
CAVALCANTI, Maria Laura Viveiros de Castro. Carnaval Carioca dos bastidores ao Desfile. O rito e
o tempo: Ensaios de Carnaval. Rio: Civilização Brasileira, 1999, p.37.
5
MELO, João Gustavo. Na Vida, Um Mendigo... Na Folia, Um Rei! Monografia de graduação do Curso de
Comunicação Social: Universidade Federal do Ceará. UFCE-JAN/2000, p. 9-10.
6
Idem, idem, p.11.
263
da beleza e da ancestralidade africana? Vamos apresentá-las!
A passista Paula: musa do Salgueiro

No item “personalidades” do Salgueiro, uma mulher que ganhou grande
destaque foi a passista Paula, considerada um dos maiores símbolos da mulher
salgueirense de todos os tempos. Vários textos sobre a sambista, que circularam na
imprensa carioca não se atinham aos dados biográficos da “pastora” e sim à sua extrema
feminilidade e o jeito como ela encarnava a essência das mulheres que se identificavam
com o Salgueiro. O texto abaixo é um exemplo da importância que a sambista já
apresentava para a fundação do Salgueiro. Sua presença foi marcante, além das
fronteiras da própria escola, se constituindo como um dos ícones femininos da história
dos desfiles nos anos 1960. Paula se tornou um “patrimônio” do carnaval carioca.
Paula do Salgueiro não é destaque apenas de sua escola. Ela é mais do que
isso, porque simboliza o carnaval e em sentido mais largo o próprio espírito
do povo carioca. Com a sua alegria vestida de rendas, com a sua pele feita de
noite, a famosa passista não precisa vencer para ser ela própria, uma vitória
do morro humilde que fabrica o samba, e um momento de glória para a sua
raça. Ninguém precisa saber quanto custou a sua requintada fantasia, ou o
muito suor que exigiu a maestria de seus passos. Paula e o Salgueiro, o samba
e o Rio, unidos num ritmo de cor e de som, alma aberta à alegria, corpo-
oferenda ao amor7.
Nascida sob o nome de Paula da Silva Campos, no primeiro dia do ano de 1918,
em Cantagalo, interior do estado do Rio de Janeiro morou desde pequena em Niterói,
cidade onde a sambista continuou morando, mesmo com toda a fama conquistada pelos
desfiles, pelos shows e eventos que participava. “Participou do grupo folclórico “A
Brasiliana” viajou por muitos países: Alemanha, França, Portugal e Suíça e marcou
presença nos corpos de dança de Felitícia, Mercedes Baptista e no Teatro Folclórico
Brasileiro, de Solano Trindade”8. O tratamento dispensado pela imprensa era de uma
“diva” do carnaval, mas também de uma mulher forte, corajosa e exemplo de
engajamento nas questões de gênero.
Paula era, até a entrada em cena de Isabel Valença, a grande figura do
Salgueiro. Nas pesquisas que efetuei no Jornal do Brasil, seu nome foi citado em
praticamente todos os anos que estão inseridos no recorte temporal deste artigo. Um
ponto importante na matéria abaixo destacava o “desejo” da passista em concorrer no
7
Jornal do Brasil, 04/2/60, 2º caderno, p. 4.
8
Paula do Salgueiro, por ela criou-se o termo passista. In: http://carnavaln1.com.br/paula-do-salgueiro-
por-ela-criou-se-o-termo-passista/, publicado em 29 de março 2020, pesquisado em 25 de julho 2020.
264
Municipal. Mesmo que não estivesse explícito em sua fala, é possível perceber que
“concorrer no Municipal” era algo que povoava o imaginário dos sambistas das escolas
de samba. A sua “rica fantasia”, presente dos dirigentes, revelava a sua importância na
Escola e o “desejo”, que parecia improvável de ser realizado. Interessante notar que
esta fala de Paula é de 1960, portanto quatro anos antes da emblemática participação
e vitoria de Isabel Valença no referido concurso.
Paula saiu de escrava, em 1957, foi baiana nos dois últimos anos e este ano
trará uma fantasia que deve surpreender todo mundo. - Será um presente da
própria Escola – conta Paula dizendo que será uma fantasia cara,
luxuosíssima, “coisa de grã-fino apresentar-se no Municipal”. Vamos ver
êste ano os Acadêmicos ganham finalmente o primeiro lugar do campeonato
do Samba9.
A trajetória de Paula como um dos destaques do Salgueiro foi sendo

consolidada a cada ano. Em 1963, no desfile que projetou Isabel Valença, seu nome já
era uma referência da Escola. A citação abaixo extraída do Jornal do Brasil fez um
balanço do desfile do Salgueiro, no carnaval de Chica da Silva. Interessante notar que
no rápido resumo são destacados vários pontos altos da escola, que pelo teor do texto
pareceu ter sido a “sensação” do desfile. Entretanto, Isabel Valença não foi nomeada
na matéria, que se refere a ela como a “mulata que representou Chica da Silva”,
enquanto Paula é chamada de “imortal”. Pesos diferentes que o tempo iria reverter.
[...] Mas já então o Salgueiro era assunto único, correndo de boca em boca,
por toda a extensão da Presidente Vargas onde se desenrolava o desfile, que
os Acadêmicos do Salgueiro eram o estouro de 63. E Salgueiro foi de fato
espetacular. Rica, original, trazendo um enredo excelente e um samba bonito,
a vermelho e branco, fez com que nem mesmo o fato de desfilar de dia – foi
a primeira depois do amanhecer -, sem a festa de luzes que é a apresentação
noturna, se constituísse em prejuízo para ela, tal o encanto que causou. Chica
da Silva foi indiscutivelmente o melhor enredo de 63. Muito bem bolado,
defendido por um samba à altura e cheio de pontos originais onde nem por
isso entrava a coisa espúria, deve ter ganho a nota máxima ou quase isso. A
fantasia da mulata que representou Chica da Silva era assim como uma
fábula, tão rica quanto as mais ricas dos bailes sofisticados. Entre outras
coisas, tinha uma cabeleira de nylon vinda de Paris e três pedras preciosas
autênticas. Um bonito chafariz e a revoada de pombos foram algumas das
características originais do enrêdo. Entre suas figuras, valeram
principalmente o folclórico Monsueto, a própria encarnação da bossa do
samba, carregando sempre um largo e cativante sorriso, mostrando-se
também um ótimo passista, e a imortal Paula, ao lado de quem êle teve a
responsabilidade de atuar [...] 10.
A presença de Paula foi ao longo dos anos uma das forças dos Acadêmicos do
Salgueiro. Sergio Cabral identificou a “pastora” como essa “mulher síntese” da
9
Jornal do Brasil, 04/2/60, 2º caderno, p. 4. Foi respeitada a grafia da época.
10
Jornal do Brasil, 04/2/60, p. 4- 2º caderno.
265
agremiação. Mesmo não morando na comunidade, o respeito conquistado com os anos

fez dela uma liderança inconteste da escola e um dos grandes trunfos de atração do
público nos desfiles em que participou.
No Salgueiro, é Paula. Quantos desfiles, quantos carnavais. Comemorações

e tristezas. Mas, sempre Paula. Sempre Salgueiro. A majestosa figura
deslizando no asfalto, o ritmo marcado, o famoso jogar de ombros (imitado,
nunca igualado), a arquibancada enlouquecida. Aplausos para a pastora,
reverências para a cabrocha, reconhecimento para a mulher-Salgueiro, a
deusa que fez da escola o altar; do samba, cântico religioso; duas vestes de
baiana, paramentos de uma liturgia, para a qual levou em oferenda toda a
vida. Paula, uma sacerdotisa. Salgueiro, uma vida.11
A presença de Paula também se verificava em sua liderança e relações públicas.

Haroldo Costa narra o papel importante que a sambista desempenhou, “Interpretando
os anseios do morro, Paula do Salgueiro foi ao encontro de Fernando Pamplona, depois
que a poeira do quinto lugar assentou, e o convidou para um encontro com a Velha
Guarda e outros setores responsáveis da escola” 12
. O retorno dos carnavalescos foi
muito importante para a agremiação, que com os dois artistas a frente (Pamplona e
Arlindo Rodrigues) conquistaram mais dois títulos, em 1969 e 1971.
Sua morte em 2/8 de 2001 não representou o fim e sim a transformação da
passista em uma das figuras míticas que povoaram a avenida dos desfiles das Escolas
de Samba por mais de três décadas, onde segundo tantos relatos, esbanjou graça,
sensualidade e um amor enorme pelo Salgueiro.
Mercedes Batista - bailarina e coreógrafa

Mercedes Ignácia da Silva Krieger, artisticamente conhecida como Mercedes
Batista, nasceu no município de Campos dos Goytacazes, estado do Rio de Janeiro, em
1921. De origem humilde, ainda jovem, na companhia de sua mãe mudou-se para a
cidade do Rio de Janeiro, onde inicialmente trabalhou como empregada doméstica,
posteriormente em uma gráfica e após em uma fábrica de chapéus. Segundo a pesquisa
da Enciclopédia Itaú cultural, Mercedes trabalhou como bilheteira de cinema e ficou
muito impressionada com os filmes musicais que assistia que a motivaram para a dança.
Ao lamentar a morte de Mercedes, as historiadoras Martha Abreu e Hebe
Mattos produziram um breve texto que ressaltava a importância da personagem para a
cultura brasileira e para o movimento de identidade negra no Brasil.
11
CABRAL, Sérgio. As escolas de samba do Rio de Janeiro. 2.ed. Rio de Janeiro: Lumiar, 1996, p.197.
12
COSTA, Haroldo. Salgueiro: Academia do Samba. Rio de Janeiro: Record, 1984, p.168.
266
Pouco conhecida nos meios acadêmicos da História, fomos atrás de mais

informações sobre aquela que é considerada a primeira mulher negra do corpo
de baile do Municipal e uma das fundadoras do balé afro-brasileiro. [...]
começou a vida artística pelas mãos da bailarina Eros Volúsia, do Serviço
Nacional do Teatro no Rio de Janeiro, em meados da década de 1940. Eros,
na década de 1930, era uma bailarina preocupada em formar um balé
brasileiro a partir de temas indígenas, sertanejos, negros e populares13.
Ao início de 1940, Mercedes Batista iniciou seu projeto com a então, famosa
bailarina de clássico e dança folclórica Eros Volúsia e ingressou na Escola de Danças
do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, onde aprimorou sua arte com os principais
mestres da época: Yuco Lindberg e Vaslav Veltchek14.
Em 1947, Mercedes Batista foi admitida como bailarina profissional no Teatro
Municipal do Rio de Janeiro, tornando-se assim a primeira mulher negra a ingressar
como bailarina nesta casa de espetáculos. Durante essa sua nova fase, Mercedes Batista
percebeu o preconceito existente devido ao reduzido número de apresentações no
palco. Não conformada com preconceito que imperava na época, Mercedes Batista
amadureceu sua consciência política e se engajou no principal movimento de luta
contra o preconceito e o racismo; ingressou para o grupo do TEN - Teatro Experimental
do Negro, liderado por Abdias Nascimento. Em 1948, Mercedes Batista foi eleita a
Rainha das Mulatas e em 1950, tornou-se membro do Conselho de Mulheres Negras.
Essa trajetória que rompeu muitas barreiras ao provocar embates com os interditos
sociais que a questão racial no Brasil impunha aos negros foi ressaltada no texto de
Martha Abreu e Hebe Matos:
No final dos anos 40, Baptista conseguiu passar no difícil concurso do

Municipal e passou a se engajar num dos mais importantes movimentos
negros de então, o Teatro Experimental do Negro, dirigido por Abdias do
Nascimento. A partir daí e principalmente depois de ter recebido uma bolsa
para estudar balé em Nova York com Katherine Dunham (1909 – 2006) –
considerada a fundadora da moderna dança afro-americana, com quem parece
ter mantido contato por muito tempo- sua projeção no meio artístico, como
dançarina e coreógrafa, consolidou-se. Sempre em articulação com a
militância e a arte negra atlântica, inclusive internacionalmente. 15
Segundo Paulo Melgaço da Silva Júnior, o Grupo de dança de Mercedes

conquistou notoriedade, quando se apresentaram em turnês pelos quatro cantos do
13
MATTOS, Hebe e ABREU, Martha, Uma coreógrafa brasileira no atlântico negro – homenagem à
Mercedes Baptista, publicado em, 25/8/2014. In https://conversadehistoriadoras.com/2014/08/25/,
pesquisado em 08 de outubro 2019.
14
In: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras. São Paulo: Itaú Cultural, 2019. in:
<http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa106837/mercedes-baptista>. Acesso em: 10 de outubro
2019.
15
MATTOS e ABREU, 2014.
267
mundo. Com o prestígio conquistado, a bailarina introduziu como disciplina a dança

afro-brasileira, na Escola de Dança do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. As relações
estabelecidas com Katherine Dunham foram observadas por Mattos e Abreu, como
fator detonador da explicitação da identidade cultural negra, sobretudo, afro-brasileira
no trabalho de Mercedes Batista. O que era estética ampliava seu sentido para a
discussão e engajamento político, militante. A dança era a linguagem artística de algo
muito maior, a autonomia e orgulho de pertencer a negritude em sua plena acepção.
Visitando o Brasil em 1950, Katherine Dunham foi recusada em um

importante hotel em São Paulo, com grande repercussão, o que parece ter tido
influência na aprovação da Lei Afonso Arinos, em 1951. É importante
destacar que Duham também tinha formação em antropologia e etnografia e
chegou a estudar a dança negra no Caribe em estreito diálogo, nos anos 40,
com Melville Herskovits, reconhecido por suas pesquisas sobre a diáspora
africana nas Américas. A descoberta da África nos Estados Unidos e nas
Américas deve ter, sem dúvida, marcando a trajetória de Mercedes Baptista
e a performance de sua companhia de Balé, chamada também de Ballet
Folclórico. Suas coreografias sobre danças de escravos, sambas, macumbas
e candomblés tornaram-se sempre presentes em sua carreira16.
Mercedes, a partir de 1960 foi responsável por coreografias no desfile de

escolas de samba. Sua relação com o Salgueiro foi constante nos anos 1960 e sua
primeira incursão foi no enredo "O Quilombo dos Palmares". Dois momentos em que
o trabalho da coreógrafa se destacou na agremiação foram os carnavais de 1963 e 1964.
No primeiro ano, apesar da polêmica sobre a invasão de outros ritmos no samba, a
criação da coreografia do minueto foi um dos pontos altos do desfile campeão do
Salgueiro. A narrativa de Haroldo Costa nos ajuda a compreender a centralidade do
trabalho de Mercedes Batista no emblemático desfile salgueirense.
Pela primeira vez, na história do carnaval carioca, um enredo foi centrado em

uma personalidade feminina. Também pela primeira vez, um desfile de
escola de samba apresentava uma ala coreografada. Com perucas, luvas e
roupas de época, componentes da escola representavam doze pares de nobres
dançando polca. A ala "o minueto" foi coreografada por Mercedes Baptista,
a primeira bailarina negra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Na época,
a ideia causou polêmica e dividiu opiniões, recebendo críticas de sambistas
mais tradicionais. Com o passar do tempo, as coreografias em alas e alegorias
foram incorporadas por outras escolas17.
No carnaval seguinte, a coreógrafa seguiu o pedido do carnavalesco Arlindo

Rodrigues, mas, segundo o site da Escola, o efeito não foi arrebatador como no ano
anterior e foi acusado de ser um dos momentos que influenciaram na perda do título.
16
JUNIOR, Paulo Melgaço da Silva. Mercedes Baptista - a criação da identidade negra na dança. Rio:
Fundação Cultural Palmares, 2007.
17
COSTA, 1984, p.165.
268
O enredo de 1964, sobre Chico Rei, foi desenvolvido pelo

carnavalesco Fernando Pamplona, e o desfile foi confeccionado por Arlindo
Rodrigues. [...]Devido ao sucesso do minueto apresentado no ano anterior, o
carnavalesco Arlindo Rodrigues encomendou outras alas coreografadas para
o desfile de 1964. Uma das alas, ensaiada pela bailarina Mercedes Baptista,
apresentou uma coreografia extensa e excessivamente teatral. A ala
representava uma passagem da história de Chico Rei, em que ele lava a
cabeça numa pia batismal para retirar o pó de ouro escondido no
cabelo. Durante a coreografia, integrantes da escola representando escravos,
subiam em uma alegoria que representava uma pia de igreja e lavavam a
cabeça. O excesso de coreografias atrapalhou a harmonia da escola. Na
apuração das notas, a escola conquistou o vice-campeonato, apenas um ponto
atrás da campeã Portela18.
Mercedes Baptista, além do trabalho no Teatro e no carnaval, coreografou

também para o cinema, a televisão e ministrou cursos em Nova York e na Califórnia.
O texto de Hebe Matos e Martha Abreu ressaltou a versatilidade da artista:
Além de ter atuado em companhias de balé, Baptista fez trabalhos para teatro,
escolas de samba, televisão e cinema. Entre eles, destacamos a comemoração
do Centenário da Abolição da Escravidão, em 1988. Nos dias 12 e 13 de maio,
a coreógrafa foi a responsável pela parte dançante da Missa dos Quilombos,
espetáculo concebido por João das Neves nos Arcos da Lapa e Paço
Imperial.19
No encerramento do texto, as historiadoras ressaltaram a importância da

bailarina e coreógrafa e buscaram incitar novos trabalhos sobre a personagem, “Pelo
que apresentamos, dá vontade de saber muito mais sobre a produção artística e a
trajetória de Mercedes Baptista. Ela merece muitos outros olhares e investimentos de
pesquisa”. A fala de Hebe e Martha apontou caminhos para desvendar histórias a partir
da personagem, inspiradora fonte para se compreender a construção de uma identidade
cultural negra no Brasil dos anos 1960/70.
As Irmãs Marinho
O trio de bailarinas intitulado “irmãs Marinho” formado por Mary, Olívia e
Norma representaram nos anos 1960 a beleza e a força das mulheres que participavam
da vida e da arte dos Acadêmicos do Salgueiro. As artistas ligadas a espetáculos de
cultura afro-brasileira atuaram no país e no exterior como embaixadores dos ritmos
brasileiros e da manifestação da cultura das Escola de Samba.
Cultuadas e muito respeitadas no meio carnavalesco, as irmãs sintetizavam o
ideal de beleza feminina negra e o sentido de amor ao samba em família.
18
19
MATTOS e ABREU, 2014.
269
Inegavelmente, a partir de várias fontes consultadas20, a presença do trio era um dos

grandes momentos que anualmente o público esperava para assistir no desfile. Se o
início foi na Portela, os maiores triunfos e a identificação maior acabou se
concretizando na Escola do bairro da Tijuca.
Foi no Salgueiro que Mary, Olívia e Norma se tornaram personalidades do
carnaval carioca, protagonizando situações que serão citadas abaixo. Um pequeno texto
no blog muitos carnavais, “M a r y M a r i n h o b r i l h a n d o n o S a l g u e i r o ”
p u b l i c a d o e m dezembro de 2016 relembrou a importância da bailarina Mary, uma
das integrantes do sempre aguardado trio de irmãs.
Uma das irmãs Marinho, Mary comandou, em 1964, a ala dos Aguadeiros,
atração dos Acadêmicos do Salgueiro. Ela compunha o Trio de irmãs e
passistas do Salgueiro, as famosas irmãs Marinho (com mais Norma e
Olívia). A passagem das Irmãs Marinho pela avenida dos desfiles era
aguardada com muita ansiedade pelo público, que gritava seus nomes e as
aplaudia com muito entusiasmo. A beleza do corpo e a evolução precisa
deixava o espectador numa espécie de hipnose21.
Uma entrevista com o cartunista Lan, em fevereiro de 2015, destacou sua paixão
pela cidade, pelas escolas de samba e pelas mulatas, sempre retratadas em suas
caricaturas nos últimos anos nas páginas do Jornal O Globo. Sob o título, “O gênio do
traço”, o jornalista Daniel Brunet apresentou o personagem e em determinado ponto
comentou sobre a esposa de Lan, Olívia, uma das famosas passistas do Salgueiro.
Talvez por isso tenha resistido a se casar. Mas, aos 35 anos, trocou alianças
com a mulata de sua vida: Olívia Marinho, das irmãs Marinho, as famosas
passistas do Salgueiro da década de 1960. — Eu sempre fui contra o
casamento. E continuo sendo. Mas sou a favor da Olívia — brinca,
completando: — Todo mundo achava que essa coisa das mulatas era
sacanagem. Mas eu me casei com uma. A mais linda de todas — elogia22.
A importância do trio e sua marca na história do carnaval carioca ainda é notícia.

Na coluna de Ancelmo Góis, no Jornal o Globo, em novembro de 2018, uma nota
comentava a pré-produção de um documentário sobre as bailarinas:
Vem aí o documentário “Irmãs Marinho”, as três irmãs que fizeram muito
sucesso nos espetáculos de Carlos Machado, no Golden Room, e no carnaval
dos anos 1960. O roteiro é de Haroldo Costa, por sinal casado com Mary,
uma das irmãs. As outras são Norma e Olivia (esta última, casada com Lan).
23
20
Site da agremiação, CABRAL (1996), COSTA (1984), site do jornal Extra, Salgueiro faz a festa no carnaval
do Quarto Centenário da Cidade do Rio, in https://extra.globo.com/noticias/carnaval/7255693.html, publicado
em 10/01/2013 e pesquisado em 10 de junho 2019.
21
http://muitoscarnavais.com.br/2016/12/05/513/, pesquisado em 08 de outubro de 2019.
22
https://blogs.oglobo.globo.com/ancelmo/post/o-genio-do-traco-561087.html, pesquisado em 8 de
outubro de 2019.
23
https://blogs.oglobo.globo.com/ancelmo/post/irmas-marinho-vao-virar-documentario.html, pesquisado
em 10 de outubro de 2019.
270
Mas, quem foi Isabel Valença? Qual a sua história e trajetória? Por que ela se
tornou um dos símbolos maiores da escola de samba GRES Salgueiro e o posto
eternizado de destaque de carnaval? Por que a lembrança de sua presença é ainda
evocada pelos antigos sambistas da escola?
Na folia carnavalesca carioca, um nome ganhou a eternidade: Isabel Valença

O jornalista Julio César de Barros rendeu uma homenagem e narrou assim a
trajetória de Isabel Valença:
Há 20 anos morria Isabel Valença. Um mito entre os destaques carnavalescos

e campeã em desfile de fantasia do Teatro Municipal, no Rio, ela ficou
marcada como a mais perfeita Chica da Silva que já pisou o asfalto durante o
Carnaval. Isso em 1963, num tempo em que não se recrutavam destaques
entre os famosos da TV. Tempo em que os destaques saiam no chão,
desfilando entre passistas e alas de evolução e não sobre carros alegóricos. A
mulata era bonita, tinha personalidade e era a mulher do homem forte do
Salgueiro, Osmar Valença.24
O jornalista, analisando o desfile de 1963 procurou elucidar certo equívoco na

memória evocada sobre Isabel Valença e a sua personagem mais emblemática. A
simbiose entre a personagem e a intérprete, pela força de sua performance e pelos
obstáculos sociais vencidos tal qual da personagem retratada conferiram a Isabel essa
dupla personalidade, atribuída pelos componentes da escola e por todos que gravitavam
no universo das escolas de samba.
Mas na verdade, no 28º Baile de Gala do Teatro Municipal do Rio, Isabel

Valença desfilou fantasiada de Rainha Rita de Vila Rica, do enredo Chico
Rei, do Carnaval de 1964. A confusão dos estudiosos se deve talvez ao fato
de que a partir daquele desfile de 1963 Isabel passou a ser chamada de a Chica
da Silva do Salgueiro. Quando ela despontava na avenida, o público gritava
“lá vem a Chica da Silva”. O jornalista carioca Claudio Vieira narra a
performance que a consagrou, fundindo a imagem da sambista com a
personagem, numa coreografia desenvolvida exclusivamente para o desfile
por Mercedes Baptista, primeira bailarina negra do corpo de baile do
Municipal: “O Salgueiro investira 40 milhões e 200 mil cruzeiros naquele
desfile. Só a fantasia de Chica da Silva, usada por Isabel Valença, custara 1
milhão e 300 mil. A peruca, criação de Paulo Carias, media um metro e dez
de altura, ornada de pérolas. A roupa tinha uma cauda de sete metros de
comprimento e anáguas com armação de aço, quando o normal seria
arame. Chica seria representada pela atriz Zélia Hoffman, famosa vencedora
de concursos de fantasias do Teatro Municipal.25
24
BARROS, Júlio Cesar. Nunca houve um destaque como Isabel.in
veja.abril.com.br/blog/passarela/figuracas/, publicado em nunca-houve-um-destaque-como-isabel,
publicado em 27/12/2010, pesquisado em 16 de março de 2012.
25
Idem, idem.
271
A análise de Júlio Cesar seguiu narrando episódios onde esse efeito tornou-se
geral, expandindo das classes sociais de onde Isabel fazia parte até as esferas de nobreza
dos países europeus. O jornalista exaltou a sua trajetória, que inevitavelmente
estabelecia paralelos com a história de Chica da Silva, pois, “Assim, a sambista e a
personagem se fundiram numa só lenda carnavalesca. Ao ponto dela ser convidada
para, vestida de Chica da Silva, participar da recepção a Lord Moutbatten, o bisneto da
Rainha Vitória, que visitava o país.”26
Sobre Isabel Valença, notabilizada assim no desfile de 1963, Haroldo Costa
narrou uma curiosidade que tornou peculiar a sua presença na escola naquele desfile.
Ela era a esposa do presidente da agremiação e poderia desfilar em qualquer posição,
sobretudo como destaque, mas o que quase impedia sua presença era uma obrigação
espiritual que ela convencida pelo carnavalesco Arlindo Rodrigues precisou pedir
licença ao seu pai-de-santo que lhe destinou nova obrigação ganhou. Assim, Isabel
conseguiu a “liberação” para desfilar.27
A narrativa do jornalista Haroldo Costa demonstrou que as relações entre o
universo das escolas de samba com os terreiros de candomblé se constituíam em laços
fortes de respeito e permissão. Essa ligação intensa foi uma das marcas fortes do início
das escolas e que perduram até os dias atuais. No caso de Isabel, a permissão para a
quebra do “compromisso” não lhe trouxe problemas e ainda possibilitou que ela se
imortalizasse no imaginário popular e se consagrasse nas páginas da crônica
carnavalesca.
A vitória inconteste do Salgueiro abriu inúmeras possibilidades para a escola e
seu prestígio alcançou força e o nome da agremiação, a partir desse carnaval, se tornou
um marco no universo das escolas de samba. As palavras de Haroldo Costa
descrevendo a espera pelo resultado e a dimensão que o desfile sobre Chica da Silva
impactou os demais espaços socioculturais do país merece um registro.
O mito de Chica da Silva se espalhou pelo Brasil afora e chegou até o exterior.
A revista norte-americana Time, na sua edição de 1º de março daquele ano,
saiu com um artigo sobre a escola e seu desfile, tendo como ilustração uma
fotografia de Isabel Valença experimentando a peruca de 1 metro e 10
centímetros de altura. O texto da reportagem fazia um histórico do enredo, do
número de componentes e da quantia gasta para realizar o desfile. 28
26
Idem, idem.
27
COSTA, 1984, p.131-132.
28
Idem, idem, p.134.
272
O jornalista prosseguiu narrando a história da escola retratando a expectativa

criada para o carnaval de 1964 e como a vitória da agremiação tijucana possibilitou que
o Salgueiro ganhasse projeção nacional e virasse um modismo para os cariocas.
Realmente, a campanha para o bi logo começou. Era incontestável o prestígio
da escola. Diversas cidades queriam apreciar a beleza de Chica da Silva e do
seu desfile. Todo fim de semana, dezenas de ônibus saíam com passistas,
ritmistas, destaques, tudo para apresentações em clubes, praças e estádios.
Mais um fato inédito também acontecia, o samba de Noel Rosa de Oliveira e
Anescarzinho entrava nas paradas de sucessos das emissoras de rádio, através
da gravação pós-carnaval de Monsueto Menezes, [...]Virou moda ser
salgueirense.29
Assim sendo, as irmãs Marinho, Paula, Mercedes Batista e Isabel Valença
conquistaram muito destaque nos desfiles dos anos 1960. Para representar esse ponto
destaco algumas matérias do Jornal do Brasil na cobertura carnavalesca em 1965.
O protagonismo das mulheres do Salgueiro no carnaval de 1965
A importância da passista Paula transcendia a avenida dos desfiles. Nas páginas

do Jornal do Brasil, no período pré-carnavalesco, a sambista era retratada por ser uma
das maiores atrações de um espetáculo teatral em cartaz na cidade, na zonal sul do Rio
de Janeiro. A profusão de ritmos e o interesse pela cultura afro-brasileira motivou um
grande número de artistas a difundir a cultura negra e o público da zona sul carioca,
respondia ao interesse, lotando os espetáculos.
A nota intitulada “A estrela do samba” trazia em primeiro plano a foto de Paula
com um traje estilizado de baiana, mas com um turbante coroa sobre a cabeça. Na
legenda, abaixo da foto da passista, o texto ressaltava a sua performance e o destaque
aos ritmos e cultura afro-brasileira, “Dos pregões ao samba, passando pelo batuque, a
capoeira, o lundu e o candomblé, o Teatro de Arena da Guanabara está apresentando
todas as noites o show 400 & Ritmos, cuja estrela é Paula do Salgueiro”30.
A bailarina e coreógrafa Mercedes Batista também foi notícia no período que
antecedeu o carnaval de 1965, na coluna “Segunda Seção”. O contrato que a artista
havia assinado comprovava sua expertise na pesquisa e divulgação dos ritmos afro-
brasileiros e o interesse que eles despertavam pelo mundo afora, “Mercedes Batista foi
contratada pelo empresário Raymond Guiller para fazer exibições de samba em dez
capitais europeias”. E a matéria prosseguiu, “Sua ideia é levar uma escola de samba,
com programa a cumprir também nos países da Cortina de Ferro”.31
29
Idem, idem, p.136.
30
Jornal do Brasil, 14/02/65, Caderno B, p.3.
31
Jornal do Brasil, 26/02/65, p.10.
273
Na matéria “Dez grandes pedem passagem para passar as 19h”, mais uma vez
o texto sobre a expectativa com o desfile da agremiação tijucana recaía na presença de
Isabel Valença em sua esperada luxuosa fantasia, “a escola tem como atração as
fantasias de destaque, principalmente a de Isabel Valença, a famosa Chica da Silva,
que ganhou o concurso do Teatro Municipal do ano passado e anuncia para o desfile
deste ano uma das fantasias mais caras do carnaval”32.
Na matéria “Desfile das escolas de samba será o mais rico de todos os tempos”,
estampada nas páginas do JB podemos perceber a importância das mulheres dos
Acadêmicos do Salgueiro. Na foto em destaque aparecem Isabel Valença, trajada como
Chica da Silva, recepcionando na pista do aeroporto Galeão uma das irmãs marinho. A
legenda não esclarece quem é a irmã e a identifica como a que morava na Itália33.
O ano de 1965 foi para as agremiações cariocas um momento de celebração,
pois a cidade do Rio de Janeiro comemorava seus 400 anos de fundação. A proposta
do organizador do Carnaval, o Departamento de Turismo foi aceita pelas Escolas de
samba para realizar um desfile temático inteiramente sobre a “cidade maravilhosa”.
O Salgueiro procurou apresentar uma proposta diferente, “História do Carnaval
Carioca”. Segundo o jornalista Gustavo Melo, essa ousadia coube ao carnavalesco
Fernando Pamplona, que “[...] de volta ao Brasil depois de uma temporada de dois anos
de estudos na Europa, sentenciou: “Vou bancar Shakespeare, que com Hamlet contou
a história do teatro dentro do teatro”. Finalizando sua lógica, o carnavalesco ainda
apontou: “Eu vou fazer o carnaval dentro do carnaval, baseado no livro da jornalista
Eneida de Moraes””34.
Para compreendermos a importância das mulheres do Salgueiro, vivenciada no
carnaval do quarto centenário, a narrativa de Haroldo Costa rememorou a campanha
feroz que o então influente jornalista Sergio Bittencourt, nas páginas do Jornal Correio
da Manhã, manteve ao longo do período de janeiro e fevereiro de 1965. Na matéria
intitulada “Crônica antipática”35 incitava o público a se posicionar contra os
profissionais de outras áreas artísticas que estavam “invadindo” a passarela do samba.
Uma das Escolas que apresentava o maior número de artistas conhecidos era o
Salgueiro, portanto a expectativa negativa era uma realidade que preocupava os
32
33
Jornal do Brasil, 28/02/65, p. 3. 28/02/65.
34
MELO, João Gustavo. Salgueiro faz a festa no carnaval do Quarto Centenário da Cidade do Rio. Publicado
em10/01/13. In https://extra.globo.com/noticias/carnaval/carnaval-historico, pesquisado em 8/10/2019.
35
A referência deste texto está centrada na narrativa de COSTA, 1984, p.150.
274
dirigentes e os carnavalescos da agremiação. No dia do desfile, nas palavras de Gustavo

Melo, o carnavalesco Fernando Pamplona tomou suas providências para o “combate”
que aconteceria no desfile salgueirense, sexta Escola a entrar na avenida no domingo
de carnaval.
A coluna repercutiu. Fernando Pamplona, então, resolveu mudar, já na
concentração a armação da escola e trouxe à frente da agremiação as Irmãs
Marinho, grupo formado pelas belas negras Olívia, Mary e Norma. “Olha aí,
o negócio é o seguinte, vocês vão abrir a escola. Se tiver que vir vaia, vocês
vão ser as primeiras a receber. Topam?” Elas toparam. E o som que se ouviu
foi muito diferente do que esperava Pamplona.36
Nesse momento, a ação de Pamplona e a coragem do trio de irmãs foi

determinante para “virar o jogo”. Da possível desestabilizadora vaia à consagração,
desde a arrancada da Escola, a participação das irmãs Marinho se tornou mítica e o
título alcançado no emblemático carnaval reservou um lugar de destaque a essas
mulheres negras que encarnavam a essência do gênero feminino nas escolas de samba
e em especial, na vermelho e branca da Tijuca.
As três irmãs entraram enlouquecendo a avenida com belas evoluções. Elas

representavam o triângulo amoroso mais famoso da história do carnaval:
pierrô, arlequim e colombina. Jorge Calça Larga, filho do baluarte da escola
Casemiro Calça Larga, vestiu-se de Rei Momo. Um belo carro alegórico
ornado de flores era a própria representação do corso.37
A presença de Isabel Valença era também apontada pela imprensa38 como ponto
forte da apresentação do Salgueiro. Naquele 1965 não foi diferente, sobretudo após a
consagradora vitória no concurso de fantasias do Teatro Municipal, no ano anterior,
que comentaremos com mais detalhes mais adiante. A comoção popular premiou o
desfile da agremiação.
Isabel Valença, novamente majestosa, representou a personagem que a havia

consagrado dois anos antes. Era revivido, na pista, o sucesso de Xica da Silva.
Das janelas da Avenida Presidente Vargas e das arquibancadas, confetes e
serpentinas saudavam a passagem da vermelha e branca, que a cada ala e cada
passista era recebida com mais e mais aplausos. Com um visual mais leve e
muito bem trabalhado, o Salgueiro conquistou os jurados, que lhe deram a
primeira colocação.39
O ano de 1965, de fato, ganhou grande projeção no imaginário carnavalesco

carioca e, principalmente, para o Salgueiro. A vitória cria situações que se tornam
míticas e pelo texto apresentado no site da agremiação, as mulheres retratadas neste
36
Idem, idem.
37
MELO, 2013.
38
COSTA, 1984, p.149.
39
Site do Salgueiro, in www.salgueiro.com.br, pesquisado em 23 de dezembro de 2016.
275
artigo foram todas nomeadas e destacadas como presenças importantes e inspiradoras

no título conquistado.
A escola foi bem recebida pelo público, sendo saudada com confetes e
serpentinas. As irmãs Marinho - Olívia, Mary e Norma - abriram o desfile
representando o triângulo amoroso formado
por Pierrot, Colombina e Arlequim. Na comissão de frente, posição onde
desfilavam integrantes da velha guarda, a escola inovou ao apresentar vinte
rapazes da comunidade, vestindo fantasias de burrinhas, confeccionadas
de vime e desenhadas por Joãosinho Trinta, representando o cortejo em
homenagem à chegada da corte de D. João VI ao Rio de Janeiro - evento
considerado o primeiro carnaval da cidade. Um calhambeque da década de
1930, ornamentado com flores, representava os corsos. Isabel Valença
novamente desfilou representando Chica da Silva. A destaque de chão Paula,
representou Tia Ciata. Casais de Mestre-sala e Porta-bandeira portavam
pavilhões de outras escolas de samba. O desfile terminou relembrando os
carnavais na Praça Onze. Na apuração das notas, o favoritismo da
Acadêmicos do Salgueiro foi confirmado, e a escola conquistou o seu terceiro
título de campeã do carnaval carioca, com a ampla vantagem de dez pontos
de diferença para a vice-campeã Império Serrano.40
Na análise dos desfiles do carnaval de 1965 escrita pelos jornalistas Juvenal

Portela e Mauro Ivan, as mulheres famosas do Salgueiro foram ressaltadas. Isabel
Valença e as Irmãs Marinho foram citadas. A passista Paula não ganhou destaque nesta
breve resenha, mas, como vimos anteriormente, ela era presença constante na cobertura
teatral e carnavalesca nas páginas do periódico.
A Salgueiro abriu seu desfile com as Irmãs Marinho e um conjunto de

cavalinhos de vime, que causaram um grande impacto na Avenida. Daí para
trás, a escola exibiu sempre fantasias muito bem trabalhadas e desenvolvendo
o enredo difícil com muita inteligência. Isabel Valença voltou a ser o maior
destaque da escola, apresentando uma nova fantasia de Chica Silva, como
sempre muito rica e sendo muito aplaudida.41
Outro ponto que ajuda a compreender a importância das mulheres do Salgueiro

foi a vitória de Isabel Valença no concurso de fantasias do Teatro Municipal em 1964.
O concurso de Fantasias do Teatro Municipal: preconceito e superação
O drama pessoal de Isabel na tentativa de participar do concorrido concurso

extrapolou o âmbito do mundo do samba e ganhou as páginas dos jornais.
Acompanhando a cobertura do Jornal do Brasil, nos preparativos do carnaval de 1964,
o nome de Isabel Valença já havia se tornado uma referência. Quando se falava do
Salgueiro, invariavelmente as atenções eram voltadas para ela, transformada no maior
40
41
Jornal do Brasil, 04/03/65, caderno B, p. 6.
276
destaque da escola. Na matéria “Escolas desfilam domingo 100 milhões em fantasias”,

os jornalistas Luis Paulo e Mauro Ivan, citavam a nossa personagem.
[...] No Salgueiro, por exemplo, as 800 figuras que deverão apresentar-se na

Avenida gastaram nas fantasias um total de Cr$ 7 600 mil, sem se falar de
Isabel Valença, a Chica de Silva do ano passado, que chegará ao milhão de
cruzeiros e é a mais cara da escola. Este ano, Isabel Valença sairá de Rainha,
fazendo o destaque mais importante, ao lado de Neca da Baiana, velho
sambista que será a figura central do enredo como Chico Rei. 42
Ainda na mesma edição, com o sugestivo título de “Salgueiro troca Chica por
Chico para tentar ser bi”, novas referências a Isabel Valença e o papel que lhe caberia
representar no desfile de 1964.
O Salgueiro trocou no enredo a Chica da Silva do ano passado pelo Chico

Rei deste ano, reuniu o maior número de figurantes de sua história – cêrca de
três mil -, pôs nova fantasia de luxo na sua Isabel Valença, ensaiou durante
quatro meses e tentará, com base em tudo isso, repetir o sucesso de 1963,
quando arrancou delirantes aplausos dos milhares de espectadores, que a
aguardaram até de madrugada, e pontos da comissão julgadora, necessários
para se tornar campeã, pela primeira vez na sua vida. Embora tenha, na
verdade, vivido durante todo o ano da fama de seu principal destaque e do
cartaz conseguido com o belo carnaval que mostrou, os Acadêmicos do
Salgueiro têm uma responsabilidade maior que a de um campeão comum: a
de tornar outra vez feliz aquele que até o seu coração deu à escola, o primeiro
a chegar e o último a sair dos ensaios, o mais humano personagem da sua
própria história, Casimiro Calça Larga.[...]43.
. Se em 1963, Isabel atingiu a “fama” pela beleza e por ter encarnado com
perfeição a personagem Chica da Silva, o ano seguinte, por conta de outras batalhas
reforçaria a sua personalidade, tornando-a, com efeito, um mito, do Salgueiro, da
presença feminina nas escolas de samba, como retratou o jornalista Julio Cesar Barros.
[...] Em 1964 ela rompeu barreira ao vencer o concurso de fantasias na

categoria luxo feminino no Teatro Municipal, um palco muito distinto da
passarela do samba, causando espanto e euforia. As madames e os modistas
veteranos do concurso torceram o nariz de início e protestaram ao final, mas
tiveram de engolir a façanha da moça do morro que se consagrou no asfalto
e desbancou a todos no salão. Num trabalho acadêmico sobre o personagem,
Paulo B. C. Schettino, mestre em Cinema e doutor em Ciências da
Comunicação, assim descreveu a glória: “Da passarela do samba, leia-se, o
asfalto da avenida, (Chica da Silva) salta para os desfiles de fantasia de clubes
fechados, em função do brilho, repercussão e o sucesso alcançados. Foi a
glória de uma escola de samba – o Salgueiro - e de Isabel Valença, a passista
que lhe emprestou o corpo”. Segundo Cíntia Rabaçal, “a mulata Isabel
Valença foi a primeira cidadã afro-brasileira a entrar no baile mais chique e
concorrido da cidade, o Baile do Municipal, disputando e vencendo o
concurso de fantasias que acontecia durante o baile, numa belíssima
42
Jornal do Brasil, 06/02/64, Capa, Caderno B.
43
277
representação de (sempre ela…) Chica da Silva, enredo da escola naquele

ano”. 44
Entretanto, o drama pessoal de Isabel ao tentar participar do concorrido

concurso de fantasias de luxo no Teatro Municipal, extrapolou o âmbito do mundo do
samba e ganhou as páginas dos principais jornais cariocas. O título da matéria,
“Preconceito de fantasia no Municipal” ressaltava a conotação negativa que o caso
havia tomado.
Os organizadores do Concurso de Fantasias do Teatro Municipal negaram
inscrição ontem à fantasia Vila Rica, de Isabel Valença, a mulata que fêz o
papel de Chica da Silva na Escola de Samba Acadêmicos do Salgueiro, no
ano passado, sob o pretexto de que o Teatro não pode admitir fantasias já
exibidas em desfiles de rua45.
Uma ampla matéria abordou o assunto, que se tornou centro de uma polêmica,
revelando por um lado as bases do preconceito racial da “elite carioca” e por outro, um
episódio, onde se reivindicava a conquista de espaços sociais relevantes. A coluna
Samba Cá entre nós deu grande ênfase ao conflito, estampando o título da matéria:
“Municipal recusou a inscrição de Isabel Valença”, realçando um subtítulo que
identificava Isabel por seu nome/personagem, “Chica sem vez”.
A mulata Isabel Valença, famosa Chica da Silva, que desfilou no ano passado
pela Acadêmicos do Salgueiro, foi impedida ontem de tarde de apresentar sua
nova fantasia – Vila Rica – no concurso do Teatro Municipal sob a alegação
de que “não são permitidas as inscrições de fantasias que desfilam em escolas
de samba”, item, que, no entanto, não consta do regulamento feito pela
coordenação do concurso46.
A situação ganhou uma repercussão inesperada para os organizadores do

concurso. Talvez, apostando na aceitação passiva de Isabel, com a recusa de sua
inscrição, o coordenador do evento se viu tentando explicar o inexplicável.
O Sr. Ribeiro Martins, coordenador do concurso, que não soube explicar

porque o regulamento não foi cumprido e a inscrição de Isabel Valença aceita,
acrescentou que “agora não poderia mais deixar que ela se inscrevesse”, pois,
segundo o mesmo regulamento, o prazo esgotou-se ontem. Para o Sr. Ribeiro
Martins, o caso da rejeição de Isabel Valença no concurso do Municipal “é
delicado e devia estar previsto no regulamento que mostrou ser falho”. - Eu
não tomei conhecimento do caso, pois não estava presente portanto, não
posso opinar sobre ele. No entanto – continuou o coordenador do concurso –
teria que tomar uma atitude se estivesse presente e não posso afirmar qual ela
seria. O fato é que as fantasias de escolas de samba não podem concorrer no
desfile do Municipal, que é feito para fantasias de baile. Sem saber explicar
o veto à inscrição de Isabel Valença, sem ao menos deixarem que ela tomasse
conhecimento do regulamento e sob a argumentação de que existia um item
44
Jornal do Brasil, 07/2/64, p. 13.
45
Jornal do Brasil, 07/02/64, capa.
46
278
a respeito, o Sr. Ribeiro Martins disse: - Isso não estava previsto porque nunca
aconteceu47.
O episódio se tornou dramático e até comovente. A tristeza de Isabel e a

tentativa de justificar a proibição de sua participação revelavam o preconceito velado
em relação às comunidades das agremiações, em sua maioria compostas por negros e
mulatos. Aparentemente nada podia impedir a inscrição de Isabel e o que podia ser
alegado, como a questão de serem vetadas qualquer fantasia ou indivíduo que pudesse
vir a ser acusado de “atentar aos bons costumes”, era uma via que escondia o
preconceito racial e social da organização do evento para com a sambista e o seu
marido.
Isabel Valença, que chegou ao Teatro Municipal cerca de 17h 30 m em
companhia de seu marido Osmar Valença, saiu logo em seguida, mostrando-
se triste “por não poder exibir a fantasia”, porém mais preocupada em
terminá-la para o desfile das escolas de samba, depois de amanhã. Osmar
Valença, ao saber que não constava no regulamento o item alegado para
impedirem que sua mulher se inscrevesse, ficou revoltado e disse que
“infelizmente não poderia recorrer a ninguém, pois estava de viagem marcada
para São Paulo, onde foi comprar material para o carnaval da Acadêmicos do
Salgueiro. A cláusula, única, que dispõe sobre a eliminação ou não aceitação
de candidatos no Concurso de Fantasias, segundo o regulamento entregue aos
concorrentes pela Coordenação do Concurso é a seguinte: Cláusula sexta – O
coordenador e os demais componentes do júri terão autoridade de eliminar
sumariamente, no ato da primeira apresentação (na plateia) do Teatro, toda e
qualquer fantasia que não satisfaça às exigências deste regulamento, ou seja,
que já tenham sido exibidas em concursos de anos anteriores, mesmo com
modificações atualizadas, ou que atentem à moral e aos bons costumes 48.
Haroldo Costa também retratou este fato marcante, relacionado com a história
do Salgueiro e dos desfiles das escolas de samba, narrando todo o processo dramático
da tentativa de inscrição e a sua recusa pelos organizadores do baile do Teatro
Municipal do Rio de Janeiro.
Não obstante a bela impressão visual que causou, o Salgueiro não saiu da
avenida com pinta de campeão, muito menos de bicampeão. Na noite
seguinte, porém, a escola criou mais um fato importante na história do
carnaval desta cidade. Alguns dias antes do início do período carnavalesco,
os jornais tinham noticiado que a comissão julgadora dos desfiles de fantasias
do baile do Teatro municipal havia recusado a inscrição de Isabel Valença,
que desfilaria com a fantasia “Rainha Rita de Vila Rica”, porque o
regulamento vetava a participação de trajes que já houvessem sido exibidos,
ainda que modificados. E a fantasia de Isabel seria apresentada um dia antes
no desfile das escolas de samba. (COSTA, 1984, p. 141)
No dia seguinte, o Jornal do Brasil voltou a noticiar o caso. Sob o título de

“Municipal volta atrás e deixa Chica da Silva concorrer”, ganhou grande espaço na
47
Idem, idem, idem.
48
279
coluna “O Samba cá entre nós”, de Luis Paulo e Mauro Ivan. Todo esse movimento
aconteceu em pleno sábado de carnaval.
O Assessor do Diretor do Teatro Municipal, Sr. Milton Marcos, disse ontem

ao JORNAL DO BRASIL que Isabel Valença, a Chica da Silva dos
Acadêmicos do Salgueiro no carnaval passado, pode ainda inscrever-se para
o desfile de fantasias do baile daquele teatro, esclarecendo que o suposto
incidente ocorrido com ela deve-se à falta de lembrança da funcionária
encarregada das inscrições de consultar a Diretoria do teatro sobre o assunto.
Adiantou que mesmo se já estivessem encerradas as inscrições do desfile,
Chica da Silva seria considerada inscrita, em virtude do mal-entendido que
houve. Afirmou ainda que no caso não houve qualquer parcela de racismo,
porque muitas pessoas de côr já se encontram inscritas êste ano, como no ano
passado também se inscreveram49.
Com efeito, se não houvesse a cobertura da imprensa esse episódio passaria

despercebido. Entretanto, a fama conquistada por Isabel no desfile do Salgueiro lhe deu
grande notoriedade. Durante todo o ano de 1963, além de estampar as capas de jornais
e revistas, Manchete (Brasil), Time (EUA), entre outras, Isabel se tornou uma espécie
de “embaixatriz” dos Acadêmicos do Salgueiro. O caso foi tão comentado, ganhando
tanta repercussão que a intervenção do Governador da Guanabara, Carlos Lacerda, se
fez necessária. A narrativa de Haroldo Costa destacou a rápida ação do político no
sentido de reverter aquela decisão inicial.
O Jornal do Brasil publicou uma entrevista onde acusava de racismo os

organizadores do desfile. O Governador Carlos Lacerda estava inaugurando
uma caixa-d’água no morro, quando a professora Sandra Cavalcanti, que
fazia parte do seu secretariado, deu-lhe o jornal para ler. Na mesma hora,
fazendo uma declaração pelas emissoras de rádio que estavam presentes à
cobertura, ele ordenou que fosse aceita a inscrição de Isabel Valença. 50
O fato do governador estar naquele momento no morro do Salgueiro acelerou a

urgência da resolução do imbróglio. A partir de então, exibindo certa contrariedade, os
organizadores permitiram a inscrição de Isabel no concurso. Era a primeira vitória da
sambista, vencendo as barreiras sociais que sua classe e sua cor queriam lhe imputar,
mas, por teimosia e coragem, ela não admitia sucumbir.
O Sr. Milton Marcos disse que o Governador Carlos Lacerda lhe havia
perguntado se Isabel Valença devia participar do desfile. Salientou que as
ponderações do Coordenador do concurso de fantasias, Sr. Ribeiro Martins,
foram no sentido de que o vestido a ser apresentado por Chica da Sila já terá
desfilado no domingo pela Avenida Presidente Vargas, na Escola de Samba
Acadêmicos do Salgueiro. - Mais isto agora é prôblema dela – acrescentou.
A secretária do Sr. Ribeiro Martins, Srt.ª Glória Rodrigues, que está a cargo
das inscrições para o desfile de segunda-feira na passarela do Municipal,
49
50
COSTA, 1984, p.168.
280
informou que o encerramento dessas inscrições está previsto para as 14 horas

de hoje.51
Na edição de domingo, a matéria “Chica inscreveu-se no Concurso do

Municipal” retratou a alegria de Isabel. Estampada no Jornal do Brasil, o sorriso de
Isabel parecia ser radiante com a sua primeira vitória e o trânsito livre para participar
do concurso. Agradecida ao governador Carlos Lacerda, Isabel fazia planos para a sua
participação no concorrido desfile de fantasias.
Isabel Valença, a mulata que ficou famosa vestindo a fantasia de Chica da

Silva, no desfile da Acadêmicos do Salgueiro, no ano passado e que, êste ano
teve sua inscrição negada no concurso do Teatro Municipal, conseguiu ontem
de manhã – cêrca de 11 horas – inscrever-se, depois que a direção do teatro
voltou atrás em sua atitude. Com sua nova fantasia, Rainha de Vila-Rica,
mulher de Chico-Rei, figura central do enredo da Acadêmicos do Salgueiro,
Isabel Valença desfilará hoje na Avenida Presidente Vargas e amanhã
concorrerá aos prêmios do concurso de fantasias do Baile de Gala do
Municipal. Isabel Valença, depois que o Governador Carlos Lacerda exigiu
uma satisfação da direção do Teatro, foi ontem de manhã e se inscreveu,
apesar do prazo ter terminado, já que havia sido prejudicada com a negativa
inicial. Satisfeita, Isabel Valença foi sozinha ao Teatro Municipal, sendo bem
recebida e ouvindo imediatas justificativas por parte dos funcionários
responsáveis pelo concurso. Assim, ela desfilará sua Rainha de Vila-Rica
pela Avenida Presidente Vargas, na noite de hoje, preocupada também em
não estragá-la para o concurso de amanhã. - Isso não prejudicará minha
apresentação – afirmou satisfeita Isabel Valença.52
Júlio Cesar Barros também atribuiu importância à intervenção do governador

Carlos Lacerda para a “virada” desta história, pois ele “anulou a decisão dos
organizadores do concurso, que queriam impedir a sambista de competir naquele palco
privilegiado” e concluiu: “A conquista de Isabel foi sobretudo uma vitória da teimosia,
da altivez, que ela exibiria ao longo de sua vida.” 53
Vencida a primeira “batalha”, outras estavam por vir. Antes da aclamação
popular, as tensões nos bastidores revelaram ações de preconceito social e racial.
Haroldo Costa citou a atriz Wilza Carla, personagem bastante regular naquele universo
dos desfiles de fantasias de luxo em sua explosão de fúria, quando Isabel Valença foi
declarada vitoriosa e “avançou furiosa para Osmar Valença, exclamando: - Negro de
escola de samba não pode ganhar no Municipal. Mais tarde Wilza atribuiu a frase a um
desabafo impensado, mas Isabel ficou muito magoada.”.54
51
52
Jornal do Brasil, 13/2/64, p. 7, caderno B.
53
BARROS, 2010.
54
281
A narrativa de Haroldo prosseguiu enaltecendo o feito de Isabel, naquele

episódio. Com efeito, o jornalista ressaltou o acontecimento em sua dimensão
simbólica, pois tudo aquilo que a vitória proporcionou foi abrir portas para os
componentes das escolas de samba, das pessoas humildes, pobres, negras, mulheres,
num caminho futuro de reconhecimento social. O resultado final, como atestou
Haroldo, foi emocionante.
Como era de hábito, por volta da meia-noite o baile parava para a

apresentação das fantasias vitoriosas nas diversas categorias. Na maioria das
vezes, os foliões manifestavam uma certa hostilidade, mas naquela noite foi
diferente. Quando o coordenador do desfile, Antônio Ribeiro Martins,
anunciou Isabel Valença com sua fantasia premiada, o salão inteiro, sem que
ninguém ordenasse ou comandasse, começou a cantar o samba Chica da
Silva. Foi um grande momento, um belo momento, desses que marcam a
memória e o sentimento das pessoas.55
Todo o esforço de Isabel e o desfecho “apoteótico” do episódio foi um marco

na História das mulheres, do carnaval, dos desfiles das escolas de samba e da GRES
Acadêmicos do Salgueiro. A cobertura pós-carnavalesca, do Jornal do Brasil,
comentando sobre o Concurso do Municipal noticiou:
Nove mil pessoas espremidas nos salões do Municipal prestaram, às duas

horas de domingo, uma homenagem inédita a um concorrente ao concurso de
fantasias, aplaudindo de pé a mulata Isabel Valença, do Salgueiro, ganhadora
do concurso de luxo deste ano com sua Rainha de Vila Rica. Isabel Valença,
que 3 dias antes fora impedida de se inscrever pela direção do teatro, gastou
mais de quatro milhões de cruzeiros na sua fantasia, tôda bordada de pedras
semipreciosas e com uma enorme cauda. Isabel Valença desfilou de coroa à
cabeça e sob um côro de milhares de vozes cantando o samba Chica da Silva,
da criação que a tornou famosa.56
O que ganhou peso nesse episódio foi que Isabel encarnou com sua atitude toda
a força simbólica que era ampliada por sua condição de mulher, negra e moradora dos
bairros periféricos da cidade do Rio de Janeiro. Imbuída do “espírito” transgressor da
sua personagem, tal qual Chica da Silva, Isabel Valença enfrentou as adversidades, os
obstáculos e cumpriu seu papel, o de conquistar o espaço que ela acreditava ser dela,
por direito. Esse caso é emblemático de todo um processo de lutas que, segregava os
atores sociais, dos espaços centrais da cidade. Envolvidos nas agremiações desde o
início dos desfiles das escolas de samba, os sambistas sentiam na pele a discriminação
ou a “aceitação” pelo lado “exótico”, “folclórico” da manifestação escola de samba.
55
Idem, idem, idem.
56
282
Grandes vitórias geram ódios proporcionais, que passada a euforia da conquista

certos direitos precisam ser evocados. Rebatendo as acusações, Isabel foi além e fez
questão de comprovar que sua vitória foi de fato e de direito e que não cabia “choro”
de perdedores.
O Sr. Osmar Valença, contestando acusações que foram feitas à sambista

Isabel Valença, que desfilou na Escola de Samba do Salgueiro como Chica
da Silva e Rainha Canibinda, em 63 e este ano, declarou ao JORNAL DO
BRASIL que vai hoje, a 17ª Vara Criminal requerer uma certidão para provar
que não corre na Justiça qualquer processo contra sua mulher. A sambista
Isabel Valença declarou, tranquila, que compreende bem a campanha de
desmoralização que pretendem mover contra ela, atribuindo tudo “a natural
magoa dos concorrentes”, e garantiu que jamais entrou num Distrito Policial
e que a folha corrida da sua vida, fornecida pela Polícia, está à disposição dos
que a detratam.57
Isabel Valença, assim venceu o concurso e entrou para a História do Carnaval

carioca. Nos anos seguintes, o reconhecimento popular e a popularidade alcançada por
conta da força da personagem Chica da Silva dotou Isabel como uma figura sempre em
destaque nos desfiles do Salgueiro.
Isabel Valença além de Chica da Silva
A própria definição de “destaque” passou por uma redefinição a partir do

sucesso de Isabel, que estabeleceu um novo paradigma de comportamento e
desempenho que a manteve sempre em posição de grande visibilidade, não só para sua
agremiação de coração, mas no grande palco dos desfiles, a avenida principal.
Mas sua carreira não foi de uma personagem só. Em 1966, ela foi a Marquesa
de Santos. O jornalista Gustavo Melo, ex-diretor cultural do Salgueiro, narra
a apresentação espetacular da destaque como a amante de D. Pedro I, no
enredo Amores Célebres do Brasil, em que contracenou com Clóvis Bornay,
museólogo e carnavalesco dos desfiles de fantasia do Municipal, que além de
montar o enredo saiu como o imperador, fazendo par com Isabel: “Isabel
mirava seu olhar no julgador, hipnotizado pela postura da destaque. Até que
alguém aplaudiu a performance, atitude seguida por todos próximos à cabine.
A destaque continuava imóvel e cada vez mais altiva. Queria mais. Havia um
gran finale a cumprir. Eis que todos se levantaram, aplaudiram de pé e
ovacionaram em êxtase a personagem imortalizada na história como a amante
do Imperador. E Isabel, como uma grande atriz, abriu um largo sorriso,
reverenciou a todos que a aplaudiam calorosamente, saiu de cena e seguiu
para mais uma consagração nos braços do povo”, contou Melo. A
performance de Isabel não foi o suficiente para evitar que o Salgueiro,
campeão de 1965, amargasse um mirrado quinto lugar.58
57
58
BARROS, 2010.
283
Outros desfiles, novos personagens e mais sucessos na avenida. Em 67 foi

Princesa Isabel, no enredo “História da liberdade no Brasil”, em 1968 foi Ana Jacinta,
a “Dona Beija, a feiticeira de Araxá”. Nas palavras de Júlio Cesar, Isabel continuava
sendo figura fundamental da Escola, mesmo depois do afastamento do marido da
presidência. Um dos encantos de Isabel era, mesmo depois da fama, continuar fiel às
origens, bordando sua própria fantasia e encantando na avenida.59
Haroldo Costa sintetizou o resultado do desfile de 1968 apontando para um fator
novo naquele final da década de 1960. O alcance que os desfiles passaram a ter e a
resposta do público de outros estados, quando eram retratadas figuras, personagens ou
paisagens de seus estados alavancavam as possibilidades turísticas do local
homenageado. Os mineiros de Araxá fizeram reverências ao Salgueiro, lisonjeados
com a homenagem, escolhendo Isabel Valença, como grande personalidade que
representava a própria Escola de Samba. Assim, ela foi agraciada com vários presentes,
recebendo-os em nome de todos os componentes do Salgueiro.60
Em alguns momentos a relação de Isabel com os carnavalescos se tornou tensa.
O ambiente do Salgueiro, sempre tão explosivo apresentava novo momento de
“cataclismos” oriundos de vaidades e guerras de comando em pleno período de
preparação do carnaval de 1970. Os comentários de Haroldo sobre o desfile, Praça
Onze Carioca da Gema tiveram alguns pontos altos e outros negativos, entre eles a
fantasia de Isabel Valença, que personificando Tia Ciata, apresentava um “luxo”
desmedido, para retratar a personagem, que segundo o jornalista era extremamente
simples.61
Voltando ao texto de Julio Cesar Barros, o tom de exaltação seguiu num
crescendo e vários carnavais foram citados. Mesmo com o afastamento de Osmar
Valença da presidência, Isabel Valença manteve a posição de destaque que ela exercia
à frente da escola nos desfiles. Ao final da citação, o pesquisador fez a nota de
falecimento de Isabel, que ocorreu no dia 25 de agosto de 1990, de arteriosclerose
coronária. Seu destaque reforçou a reverência do mundo do samba em relação a essa
personalidade, que encarnou em vida o ideal da sua personagem, Chica da Silva, que
com certeza, ela ajudou a se tornar mais famosa em nosso país e no mundo.
59
Idem, idem.
60
61
Idem, idem, p.185.
284
Ela foi ainda outros grandes vultos femininos no asfalto da passarela do

samba. Foi Tia Ciata (1970), Ana Paz, amante de Maurício de Nassau
(1971), Rainha de França, em 1974, ano em que a escola venceu com o
enredo O Rei de França na Ilha da Assombração, de Joãozinho Trinta, que
mais tarde se lembraria assim dos detalhes: ”Eu fiz um grande vestido para a
Isabel Valença, que começava nas palmeiras, sete negros carregavam sete
pontas do vestido dela, que terminava nos bordados”. O carnavalesco
colocou-a, como aos demais destaques, pela primeira vez em seus carnavais,
em cima de um carro alegórico. Ela foi também Moça Branca (a cachaça), no
Carnaval de 1977, fantasia lindíssima que lhe valeu o Estandarte de Ouro de
Destaque Feminino da Rede Globo. Foram muitas as personagens que a
cabrocha representou com qualidade na avenida, culminando no Carnaval de
1987, em que saiu como ela mesma, Isabel Valença, no carro de abertura do
enredo E Por Que Não?, no qual o Salgueiro fazia uma auto-homenagem. Em
seu último desfile, em 1990, Isabel Valença voltou a vestir-se de Rainha de
França, no enredo Sou Amigo do Rei, de Rosa Magalhães, que valeu à escola
um terceiro lugar.62
A imprensa e o carnaval carioca: uma memória em constante construção
Os exemplos de Isabel Valença e as demais mulheres salgueirenses

exemplificam histórias de sucesso e de reconhecimento público destas artistas. O
sucesso que a sambista alcançou se deu em grande parte por ser ela escolhida pela
imprensa como uma personagem relevante, tanto do Salgueiro, como do carnaval e da
própria cidade do Rio de Janeiro. Ao longo desses cinquenta anos a história da sambista
em seu maior sucesso, Chica da Silva se mantém como memória sempre relembrada
dos antigos carnavais e demonstra o quanto a sua história esteve entrelaçada às
transformações que os desfiles passaram, tanto na questão temática quanto no lugar de
destaque que as mulheres negras passaram a conquistar. A trajetória de luta contra os
preconceitos, sempre lembrada pelos antigos sambistas nas entrevistas realizadas em
minha pesquisa de doutorado63, ainda ecoam nos jornais, em tempos de cobertura pré-
carnavalesca, até os anos recentes.
Assim sendo, a imprensa foi capital para transformar uma mulher de origem
humilde, negra e moradora da periferia numa das referências na luta pela igualdade de
direitos e do respeito que as mulheres exigiam a partir das lutas por igualdade de
direitos, nos anos 1960. Isabel Valença, entretanto, foi além e em sua simbiose com a
personagem Chica da Silva se tornou “imortal”, principalmente para suas
contemporâneas, mulheres negras e dos subúrbios cariocas. O feito de Isabel se
estabeleceu como memória poderosa de um ato libertador. No pós-abolição, período
longo e perceptível ainda nos nossos dias, a vitória de Isabel foi e continua sendo
62
BARROS, 2010.
63
FARIA, Guilherme José Motta. Nem melhor nem pior. Os Acadêmicos do Salgueiro e a história dos
negros nos desfiles dos anos 1960. Rio: Multifoco, 2015.
285
alimentada como uma vitória da mulher negra, pobre, sambista das Escolas de Samba
e moradoras das periferias da cidade do Rio de Janeiro.
Isabel Valença não era um enredo e sim uma mulher que encarnou, assim como a
personagem que lhe deu fama, Chica da Silva, uma história que também simbolizava
postura de luta e transcendência das barreiras sociais. Todo o drama vivenciado pela
sambista ajudou a conferir ao Salgueiro essa aura mítica de escola que apresentava a luta
do negro por respeito e consolidação de seu espaço social. Esse mote narrativo, exaltando
momentos de luta ou estratégias de superação das barreiras sociais, possuía também uma
vertente de denúncia contundente do passado escravista e das formas de resistência que
os negros encontraram para superar essas dificuldades impostas.

286
BARROS, Júlio Cesar. Nunca houve um destaque como Isabel. In:

veja.abril.com.br/blog/passarela/figuracas/, publicado em nunca-houve-um-destaque-
como-isabel, publicado em 27/12/2010, pesquisado em 16 de março de 2012.
CABRAL, Sérgio. As escolas de samba do Rio de Janeiro. 2.ed. Rio de Janeiro: Lumiar,
2004.
CAVALCANTI, Maria Laura Viveiros de Castro. Carnaval Carioca dos bastidores ao
Desfile. O rito e o tempo: Ensaios de Carnaval. Rio: Civilização Brasileira, 1999.COSTA,
Haroldo. Salgueiro: Academia do Samba. Rio de Janeiro: Record, 1984.
FARIA, Guilherme José Motta. Nem melhor nem pior. Os Acadêmicos do Salgueiro e a
história dos negros nos desfiles dos anos 1960. Rio: Multifoco, 2015.
FERREIRA, Felipe. O marquês e o jegue: estudo da fantasia para escolas de samba.
1.ed. Rio: Altos da Glória, 1999.
JUNIOR, Paulo Melgaço da Silva. Mercedes Baptista - a criação da identidade negra na
dança. Rio: Fundação Cultural Palmares, 2007.
MATTOS, Hebe e ABREU, Martha, Uma coreógrafa brasileira no atlântico negro –
homenagem à Mercedes Baptista, publicado em, 25/8/2014. In
https://conversadehistoriadoras.com/2014/08/25/, pesquisado em 08 de outubro 2019.
MELO, João Gustavo. Na Vida, Um Mendigo... Na Folia, Um Rei! Monografia de
graduação do Curso de Comunicação Social: Universidade Federal do Ceará. UFCE-
JAN/2000, p. 9-10.
MELO, João Gustavo. Salgueiro faz a festa no carnaval do Quarto Centenário da
Cidade do Rio. Publicado em: 10/01/13. In:
https://extra.globo.com/noticias/carnaval/carnaval-historico, pesquisado em 8/10/2019.
287
“GAROTAS BONITAS, DE COR DE CANELA

OU DE JABUTICABA MADURA...”
OS CONCURSOS DE BELEZA NEGRA NO TEATRO
EXPERIMENTAL DO NEGRO
Maybel Sulamita de Oliveira1
Resumo
O presente artigo tem por objetivo analisar e discutir os concursos de beleza negra
“Rainha das Mulatas” e “Boneca de Pixe” realizados pelo Teatro Experimental do Negro
entre 1947 e 1950. A partir dos concursos destinados às mulheres negras da cidade do
Rio de Janeiro, pretendemos analisar quais seriam os objetivos dos concursos, quem eram
as candidatas, quais diferenças separavam os dois concursos. Destacamos também a
importância de apontar as especificidades dos concursos, devido a organização dos
mesmos pertencer a um espaço expressivo de afirmação da identidade negra e luta contra
o racismo durante as décadas de 40 e 50 no Brasil. Dentro deste contexto, as questões
ligadas ao intercruzamento de raça, classe e gênero contribuem para conhecermos as
“rainhas” e “bonecas negras” do Teatro Experimental do Negro.
Palavras-chave: Concursos; beleza negra; feminismo negro; gênero.
Abstract
This article has the objective of analyzing and discussing the black beauty contests
"Rainha das Mulatas" and "Boneca de Pixe" realized by the Experimental Black Theater
between 1947 and 1950. From the contests destined to the black women of the city of Rio
de Janeiro we wanted to analyze the objectives of the contests, who were the candidates,
what differences separated the two competitions. We also emphasize the importance of
pointing out the specificities of the contests, due to the organization of the same belong
to an expressive space of affirmation of black identity and fight against racism during the
40s and 50s in Brazil. In this context, the issues related to the interbreeding of race, class
and gender contribute to know the "rainhas" and "bonecas de pixe" of the Experimental
Black Theater.
Keywords: Pageants; black beauty; black feminism; gender.
1
Doutoranda em história do Programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal Fluminense
(UFF). E-mail: [email protected]
288
“Garotas bonitas, de cor de canela ou de jabuticaba madura”, esta foi uma das
frases utilizadas em um dos anúncios realizados pelo Teatro Experimental do Negro
(TEN), sobre os concursos de beleza negra realizados entre 1947 e 1950. As duas cores
destacadas no anúncio dizem respeito aos concursos realizados pelo grupo, o primeiro
concurso intitulado “Rainha das Mulatas”, e o outro chamado de “Boneca de Pixe2”.
Nesse sentido, o presente artigo busca discutir a realização dos dois concursos de
beleza citados, analisando quais seriam seus objetivos, as características que permearam
o julgamento das candidatas a coroa dentro de um espaço expressivo de afirmação da
identidade negra e luta contra racismo durante as décadas de 1940 e 1950.
O grupo teatral criado em 1944 por Abdias Nascimento3, na cidade do Rio de
Janeiro, ultrapassou o campo artístico, envolvendo-se em projetos políticos, educacionais,
jornalísticos, intelectuais e estéticos que contribuíssem para a denúncia do racismo no
Brasil. Desde sua criação, o TEN não se limitou apenas aos palcos de teatro, suas áreas
de atuação se expandiram em diversas frentes para fortalecer a cultura negra. O objetivo
central do grupo partia da necessidade de denunciar o racismo, e também de integrar o
negro na sociedade brasileira de forma real, uma vez que nesse período, a ideia de
democracia racial permitia a falsa percepção da inexistência do racismo no Brasil.
O TEN tinha entre suas atividades cursos de alfabetização para domésticas,
eventos intelectuais, associações e a produção de um jornal chamado Quilombo, que
reunia temas e notícias acerca da diáspora africana. Dentro desse contexto e da
pluralidade de eventos produzidos pelo TEN, centralizando-se na realização dos
concursos de beleza negra, vertente desenvolvida pelo grupo que tinha como intenção de
discutir a imposição da brancura como padrão de beleza, ao mesmo tempo em que
rechaçaria os estereótipos atribuídos à mulher negra4.
De acordo com os organizadores, os critérios usados pelo TEN estariam voltados
não apenas para “características físicas”, mas também seriam levados em consideração
“qualidades de personalidade e caráter”. Acerca dos organizadores não encontramos uma
lista formal das pessoas que organizavam o evento, porém, em matérias publicadas no
jornal sabemos que o júri do concurso era formado por artistas plásticos, cientistas,
2
A grafia correta da palavra é “piche”, porém o nome do concurso nas fontes pesquisadas aparece sempre
com a letra “x”, usaremos essa grafia quando nos referirmos ao concurso.
3
Abdias Nascimento pode ser considerado um intelectual múltiplo em suas atividades, foi escritor, artista
plástico, teatrólogo, político e poeta durante sua vida.
4
NASCIMENTO, Elisa Larkin. O Sortilégio da Cor. Identidade, raça e gênero no Brasil. 1. ed. São Paulo:
Summus/ Selo Negro, 2003, p. 203.
289
jornalistas, escritores e atores teatrais. Nesse sentido, observamos que tanto a organização
dos concursos, quanto o julgamento das candidatas, não estava dentro das atribuições do
Conselho Nacional das Mulheres do Teatro Experimental do Negro, e sim a cargo homens
intelectuais, que não necessariamente integravam o grupo5.
A realização de concursos de beleza, e também dos concursos de beleza negra
especificamente, não foram uma exclusividade do grupo de Abdias Nascimento nesse
contexto. Neste período concursos disputados por mulheres já eram amplamente
divulgados, principalmente a partir da figura das misses. Para Vigarello, o grande
momento de expansão dos concursos de beleza deu-se internacionalmente entre as duas
guerras mundiais, ocorreram o Miss América em 1921, Miss França em 1928, Miss
Europa em 1929 e o Miss Universo em 19306.
Os concursos de beleza negra no Brasil também já eram realizados, um exemplo
seria a publicação de 1923, do jornal paulista O Getulino, onde havia uma divulgação de
um concurso de beleza negra que ocorreria em Campinas7. Entretanto, a popularização e
proeminência desses concursos ocorreu a partir de 1940, principalmente pela existência
de diversos clubes sociais negros em todo país.
Os concursos Rainha das Mulatas e Boneca de Pixe, portanto, contavam com a
realização organizada por um grupo direcionado à militância negra, que através de
diversas ações tentavam interferir tanto no campo social, quanto na legislação brasileira,
a fim de conquistas maiores de direitos para a população negra.
Como organizador o TEN realizou dois concursos de beleza distintos ao longo de
sua história, o primeiro foi o Rainha das Mulatas criado em 1947, e o Boneca de Pixe
(também chamado de Glamour Negro Girl) iniciado no ano seguinte. A partir de 1948, os
dois concursos foram realizados simultaneamente, decisão essa, que deixa em evidência
que apesar dos dois concursos se destinarem às mulheres negras, existiam características
específicas para cada um deles, que separariam as “mulatas” das “bonecas de pixe”.
5
O Conselho Nacional das Mulheres do Teatro Experimental do Negro tinha como objetivo principal “lutar
pela integração da mulher negra na vida social, pelo seu alevantamento educacional, cultural e econômico”
(Quilombo, 09/05/1950), o conselho foi idealizado pela assistente social, jornalista, professora e ativista
Maria Lourdes, contava também com o auxílio de Guiomar Ferreira de Mattos, Guerreiro Ramos, Mercedes
Baptista e Milka Cruz. Essa prática dos concursos do TEN seguia o costume em todos os concursos de
beleza do país, pois, dificilmente mulheres integravam o julgamento das candidatas.
6
SILVA, J. & BERNADINO, M. A democracia racial em desfile: concursos de beleza na década de
sessenta. Revista da Associação Brasileira de Pesquisadores/As Negros/As (ABPN), 6 (12), 2014, p. 205.
7
SILVA, J. & BERNADINO, M. A democracia racial em desfile, p. 203.
290
Mulheres negras e padrões de beleza
Ao falarmos de padrões, estamos nos referindo a uma série de construções de sentidos,

produzidos por nossa cultura em sociedade. Tais padrões funcionam como “tipos ideais”,
que reúnem características tidas como perfeitas e desejáveis em diferentes áreas das
relações sociais. Os “tipos ideais” passam, portanto, a serem interpretados também como
ideais de beleza, construídos e reafirmados ao longo do tempo em meio à sociedade, que
incidem não apenas nas formas físicas, mas em comportamentos, atitudes e estilos de
vida. Logo, a beleza e os padrões a ela atribuídos estão intrinsecamente atrelados ao seu
contexto histórico e sua continuidade.
A partir dessas considerações, o corpo assume um papel essencial ao que se refere aos
padrões de beleza feminina, na medida, em que é o corpo que dará suporte para ao ideal
daquilo que deve ser considerado como belo. É no corpo que serão feitas alterações por
processos estéticos, e será ele que comunicará significados, intenções, e comportamentos
considerados positivos e desejáveis estabelecidos pelos padrões.
Desta maneira, o corpo tem relação direta com os padrões de beleza femininos
socialmente propostos, construídos ao longo do tempo, inseridos inevitavelmente dentro
de uma lógica patriarcal8, onde a mulher é vista como um “ser inferior”, preso a um local
de subalternidade.
A respeito da relação dos padrões de beleza e o local de subalternidade da mulher na
sociedade, diversas autoras feministas têm desenvolvido análises que abordam como os
padrões de beleza, e suas práticas levam mulheres a sentirem que seus corpos são
inadequados e desprovidos de beleza. A partir dessa “inadequação”, portanto, mulheres
se sentem impelidas a buscar meios e formas para se “adequar”, ou seja, busca-se o padrão
estabelecido. Essa busca entre as mulheres, geralmente se dá através de tratamentos
estéticos, emagrecimento, uso de maquiagem para corrigir “imperfeições”, cirurgias
plásticas, entre outros procedimentos.
Para a escritora feminista Sheila Jeffreys (2005), autora da obra Beleza e Misoginia,
as práticas de beleza não são sobre escolhas individuais das mulheres, e não podem ser
consideradas como um espaço onde há expressividade, muito pelo contrário, para
Jeffreys, as práticas de beleza são um dos aspectos mais importantes da opressão exercida
8
Entre os estudos feministas não há um consenso a respeito do conceito de patriarcado. A concepção mais
difundida, estabelece que o patriarcado é uma “forma de dominação masculina contra as mulheres”.
291
sobre as mulheres9.
A compreensão de tais autoras dialoga intrinsecamente com o entendimento de que
por trás da construção dos padrões de beleza e boa forma direcionada às mulheres,
esconde-se uma ideologia política elitista e racista10. Em outras palavras, tais padrões não
são naturais, inerentes ou neutros, eles estão vinculados a discursos marcados por relações
de poder e hierarquias sociais, sejam elas políticas, sociais ou raciais.
Um exemplo dessa relação entre o corpo e estabelecimento de padrões, é a experiência
alemã com o nazismo, dentro da ideologia eugênica, somente pessoas que possuíam
características arianas contavam com direito e igualdade perante a sociedade. Pessoas que
estivessem fora deste determinado grupo foram consideradas inferiores, e acabaram por
serem objetos de diversos experimentos médicos, e depois vítimas do holocausto.
A eugenia, portanto, preocupava-se com o debate acerca das diferenças entre os seres
humanos na modernidade, elegendo como discussão principal as diferenças entre os
povos, sua origem e seus estágios de “civilização” 11. Conceitos que anteriormente eram
difundidos nas áreas da ciência e da biologia, adentraram nas análises sociais e culturais
sobre diversos povos e nações.
Há que ressaltar que os padrões de beleza e suas representações ao longo da história
mantiveram-se e pautaram-se pelas experiências e contatos ocasionados pelo
colonialismo. Assim, tais contatos foram moldados pelas hierarquias e relações de poder
presentes entre europeus e suas colônias, colônias essas, que contavam com distintas
características físicas e culturais. Desta maneira, os padrões de beleza femininos europeus
foram forjados por suas próprias visões de mundo, formadas a partir de hierarquias
raciais, afetando assim, as concepções de beleza e corpo significativamente.
Ao falarmos de Brasil e das relações raciais que aqui se estabeleceram, o colonialismo
e o período escravocrata, tornam-se indispensáveis para a compreensão dos padrões de
beleza e de seus reflexos na atualidade.
As condições especiais de existência das culturas negras, os deslocamentos, e
identidades que caracterizam essa formação são chamadas pelo intelectual Gilroy de
“Atlântico Negro”. Utilizando-se da metáfora das viagens entre o continente africano e o
9
JEFFREYS, Sheila. Beauty and misogyny: harmful cultural practices in the West. London: Routledge,
2005, p. 05.
10
FLOR, Gisele. Corpo, mídia e status social: reflexões sobre os padrões de beleza. Revista de Estudos da
Comunicação, Paraná, 2009, p.268.
11
OLIVEIRA, Maybel. O Teatro Experimental do Negro em meio a militância e a intelectualidade: eventos
programáticos realizados entre 1945 e 1950. Dissertação de Mestrado – Universidade Federal do Estado
do Rio de Janeiro, 2018, p. 17.
292
Brasil, o autor busca destacar essas experiências cruzadas entre os mares.

Nesse novo mundo, os africanos trouxeram consigo suas práticas, suas culturas e
costumes, que sobrevivem até hoje em diversos elementos culturais do Brasil, presentes
em nossa língua, comida, costumes, religiosidades entre tantos outros elementos.
Entretanto, esses elementos foram marcados por discursos discriminatórios e
estereotipados sobre o “corpo negro”, marcando sua inferioridade perante o “corpo
branco”.
A construção de beleza no imaginário ocidental, portanto, considerou que o “outro”,
o “diferente”, estaria automaticamente em um estado menor de desenvolvimento e
civilização. Juntamente a essa ideia, a narrativa acerca dos diferentes significantes dos
padrões de beleza feminina seguiram o mesmo caminho. Deste modo, os padrões de
beleza não ficaram distantes das influências raciais existentes, em outras palavras, o ideal
de beleza estará intimamente ligado à mulher branca.
De acordo com a historiadora Giovana Xavier (2012), a mulher negra foi “alvo de
diferentes projetos de intervenção durante a escravidão africana nas Américas”, que
trataram seu corpo como um “misterioso pedaço de carne a ser dissecado” 12
. Xavier
também acrescenta que a partir da literatura, da ciência, dos estudos sociológicos foram
produzidas diversas imagens negativas ligadas ao corpo negro, principalmente ao corpo
negro da mulher e sua sexualidade13.
Xavier, tendo como base a literatura produzida no século XIX no Rio de Janeiro,
buscou definir tipologias principais criadas ao redor da mulher negra nesse período. A
primeira tipologia apresentada por Xavier refere-se às escravizadas resignadas, sua
representação permeia a imagem de uma mulher negra que é feliz em servir, devotada aos
seus senhores, dotada de virtudes maternais, em outras palavras, a escravizada resignada
seria uma “bondosa alma disposta a tudo” 14.
Já a segunda tipologia distancia-se das virtudes do primeiro grupo, seriam as
escravizadas traidoras, consideradas como ervas daninhas que corrompiam e enganavam
os membros do ambiente familiar de seus senhores. Essa representação afirma a
corrupção moral da mulher negra e sua ânsia em criar intrigas.
A terceira tipologia pode ser interpretada como a mais “famosa” e reafirmada ao longo
12
XAVIER, Giovana. Entre personagens, tipologias e rótulos da diferença: a mulher escrava na ficção do
Rio de Janeiro no século XIX. In: História das mulheres negras no Brasil escravista e do pós-
emancipação. 1 ed. Rio de Janeiro: Pallas/Selo Negro, 2012, p. 67.
13
XAVIER, Giovana. Entre personagens, tipologias e rótulos da diferença, p. 67.
14
XAVIER, Giovana. Entre personagens, tipologias e rótulos da diferença, p.71.
293
de toda história brasileira: a mulata; elemento utilizado para a construção da identidade

brasileira, presente no imaginário social pelos seus dotes físicos. O corpo das mulatas será
exaltado como um patrimônio nacional, devido a sua excessiva sensualidade e vitalidade
que encanta todos os homens.
Para Xavier nesse período, as mulatas também podiam ser chamadas de crioulas,
mestiças e morenas. A flexibilidade da categoria racial, nesse sentido, nos permite
compreender que além do tom de pigmentação da pele, ao usar o termo mulata, haveria
também “associações entre gênero cor, sexualidade e comportamento na definição das
classificações raciais” 15.
Retornando ao debate proposto por Xavier, vemos que a tipologia da mestiça virtuosa
foi representada principalmente por sua “tonalidade” clara e suas virtudes morais
admiráveis. Um personagem que eternizará essa categoria será a personagem Isaura, da
obra A escrava Isaura, de 1875, escrita por Bernardo Guimarães. Fruto de uma relação
entre um português e uma escravizada, Isaura teria nascido com a pele clara, porém, pela
condição e sua mãe, ela também seria escravizada. Isaura enfrenta uma escravidão que
lhe é injusta pelo tom de sua pele, a condição de Isaura na obra, demonstra a encarnação
da brasilidade e de sua tentativa de embranquecimento da população.
Assim, como os padrões de beleza, as tipologias extraídas da literatura por Giovana
Xavier formam concepções racializadas de beleza e estereótipos referentes às condições
sociais das mulheres negras. Entretanto, não podemos deixar de destacar que tantos os
estereótipos e as tipologias citadas aqui não são estanques, elas carregam em si um sentido
dinâmico que se modifica ao longo das relações sociais e de acordo com o processo
histórico, bem como as categorias de cor, que no Brasil não são apenas dicotômicas ou
binárias.
Para tratarmos dos processos sociais relacionados à cor no Brasil, precisamos
compreender que tais processos estão marcados por diversas categorias e relações de
poder. Para Ângela Figueiredo16, há uma escala classificatória de cor no Brasil, que age
de maneira distinta de outros locais, se considerarmos a existência de inúmeras categorias
de cor no Brasil, estamos entre dois pólos principais, que seriam branco e negro.
Como vimos brevemente, a mulher negra e seu corpo estão em geral muito atrelados
aos estereótipos provenientes da escravidão. Sua moralidade e conduta sempre estarão
15
XAVIER, Giovana. Entre personagens, tipologias e rótulos da diferença, p.78.
16
FIGUEIREDO. Ângela. Carta de uma ex-mulata à Judith Butler. Periódicus, Salvador, n. 3, v. 1, mai.-
out. 2015.
294
em dúvida, assim como sua sensualidade será considerada exacerbada e incontrolável,

argumento esse que era utilizado para tentar “justificar” as violências e os estupros
realizados pelos senhores com mulheres escravizadas.
Uma vez que o corpo e a beleza da mulher negra estavam aprisionados dentro de
padrões racistas e excludentes, não é uma novidade que os concursos de beleza no Brasil
não aceitassem a inscrição de mulheres negras. A partir dessa exclusão, a promoção de
concursos de beleza, voltado apenas para mulheres negras, e realizados por clubes ou
associações negras não demorou a acontecer. Lançados como uma resposta ao racismo e
ao resgate da autoestima das mulheres negras, os concursos realizados já nas primeiras
décadas do século XX, marcaram o movimento negro contemporâneo.
Ao abordarmos a realização dos concursos de beleza negra dentro do Teatro
Experimental do Negro, estamos trabalhando com diferentes frentes teóricas e
metodológicas. Pois, ao discutirmos quem eram as mulheres negras participantes de tais
concursos, bem como, quais eram padrões de beleza operacionalizados no evento,
estamos dentro de um ponto central de intersecção de processos históricos sociais.
Em outras palavras, ao tratar dos concursos de beleza negra não podemos apenas
realizar um recorte baseado nas relações de gênero, visto que estaremos falando de
mulheres negras especificamente. Dessa forma, precisamos pensar outros processos de
opressão que integram as relações de gênero, classe e raça dentro de um espaço dedicado
a luta antirracista17.
A filósofa Djamila Ribeiro (2018) nos alerta sobre o perigo de ao falarmos de
mulheres, como uma categoria única, pois podemos acabar homogeneizando distintas
experiências sociais. Ribeiro argumenta que ao falarmos de mulheres e suas experiências,
precisamos nos perguntar de que mulheres estamos falando, entendendo que mulheres
não são um bloco único – elas possuem pontos de partida diferentes18.
A experiência social da mulher negra brasileira, portanto, possui suas especificidades,
abordar esse conhecimento sobre sua história, representa a entrada em um campo que por
muito tempo foi ignorado, não só pelos efeitos do racismo, mas também pela ausência de
interesse sobre as pesquisas que interligassem gênero e raça, como dois pontos centrais
de análise.
17
FIGUEIREDO. Ângela. Carta de uma ex-mulata à Judith Butler. Periódicus, Salvador, n. 3, v. 1, mai.-
out. 2015.
18
RIBEIRO, Djamila. Quem tem medo do feminismo negro?. 1ª ed. — São Paulo: Companhia das Letras,
2018, p. 25.
295
Portanto, ao pensar o debate de raça, gênero e classe de modo indissociável estamos

dialogando diretamente com teorias ancoradas no feminismo negro, visto que não é
possível lutar contra uma opressão e alimentar outra, pois, a mesma estrutura seria de
alguma forma reforçada19.
Esse entendimento parte do pressuposto que a história do racismo, do sexismo e da
exploração de classe são fatores que incidem sobre as vidas das mulheres negras em todo
processo histórico brasileiro. Entender essa intersecção para construir uma luta
emancipatória tem ganhado cada vez mais espaço entre estudiosos e os movimentos
sociais do século XX, não principalmente entre as feministas negras como Angela Davis,
Alice Walker, Kimberlé Crenshaw, Audre Lorde, bell hooks e Lélia Gonzalez.
O conceito de interseccionalidade veio a ser utilizado pela primeira vez em 1994 por
Kimberlé Crenshaw, a autora aborda a indissociação das relações e das lutas a partir do
gênero, raça e classe, levando em conta a multiplicidade de categorias identitárias da
sociedade. A autora nos permite pensar nessa interceptação de identidades e como esses
enlaces atuam no posicionamento de grupos socialmente e politicamente a margem da
sociedade. (CRENSHAW, 2002).
A interseccionalidade pode ser vista como uma forma de investigação crítica e

de práxis, precisamente, porque tem sido forjada por ideias de políticas
emancipatórias de fora das instituições sociais poderosas, assim como essas
ideias têm sido retomadas por tais instituições. (COLLINS, 2017, p.07)
Por muito tempo, essa ligação entre diferentes formas de opressão foi negada por
diversos intelectuais de esquerda que se dedicavam ao tema, a respeito dessa negação,
Angela Davis disserta:
As organizações de esquerda têm argumentado dentro de uma visão marxista

e ortodoxa que a classe é a coisa mais importante. Claro que classe é
importante. É preciso compreender que classe informa a raça. Mas raça,
também, informa a classe. E gênero informa a classe. Raça é a maneira como
a classe é vivida. Da mesma forma que gênero é a maneira como a raça é
vivida. A gente precisa refletir bastante para perceber as intersecções entre
raça, classe e gênero, de forma a perceber que entre essas categorias existem
relações que são mutuas e outras que são cruzadas. Ninguém pode assumir a
primazia de uma categoria sobre as outras. (DAVIS, 2016, p.13)
Não poderemos nos aprofundar sobre a produção intelectual acerca da

interseccionalidade, mas a partir dessas considerações, podemos discutir como as relações
sociais baseadas em gênero estavam presentes dentro de um espaço negro militante, como
o Teatro Experimental do Negro, e como essa presença de mulheres negras no grupo
19
RIBEIRO, Djamila. Quem tem medo do feminismo negro?, p.27.
296
propõem novas discussões sobre qual espaço era dedicado a elas, e como se organizavam.
Os concursos de beleza
Tanto no Brasil quanto em outros países durante as décadas de 1940 e 1950, os

concursos de beleza já eram populares em diversos grupos sociais. O início da realização
de tais concursos não conta com uma informação precisa a respeito da data ou local exato
de realização, porém encontramos dados que apontam que o primeiro concurso teria
acontecido em 1865, de forma não oficial, sendo seguido por outro em 1900 que ganharia
maior destaque e formalidade.
Com o passar do tempo teremos a ampliação dos concursos de beleza no Brasil, a
oficialização do Miss Brasil, por exemplo, ocorrerá em 1922, durante as comemorações
do Centenário da Independência. O ano de oficialização do concurso Miss Brasil quase
coincide com o primeiro registro de 1923 da realização de um concurso de beleza voltado
para as mulheres negras. A proximidade dos concursos e o papel da imprensa, não se
restringiam aos concursos de beleza destinados às mulheres brancas, a imprensa negra,
neste momento também começava a empreender na realização desses eventos.
Os concursos de beleza negra como já dito anteriormente, vieram através das vozes,
que por muito tempo foram silenciadas pelo racismo, e agora podiam exaltar sua própria
beleza como resposta ao racismo. Contudo, além uma preocupação estética, havia
também a busca do afastamento de estereótipos racistas como a preguiça, deseducação,
malandragem, lascividade e o alcoolismo20. Esses anseios estavam atrelados a ideais
positivos de moralidade seriam uma resposta contra imagem à visão estereotipada criada
pelo racismo.
A imprensa negra paulista21 bem como as associações negras das primeiras décadas
do século XX, contribuíram muito, não só para os primeiros concursos de beleza negra,
como também, para divulgação de temas ligados ao mercado de trabalho, educação e
política. Para além da reinvindicações sociais, a imprensa negra também se dedicava a
promover a vida social/cultural negra, a fim de demonstrar o prestígio de seus espaços de
20
BRAGA, Amanda. História da beleza negra no Brasil: discursos, corpos e práticas. 1. ed. São Carlos,
SP: EdUFSCar, 2015, p. 85.
21
No contexto do pós-abolição, a população negra organizou-se várias maneiras no combate à
discriminação racial e em busca de melhores condições de vida. Nas primeiras décadas do século XX em
São Paulo, intensificou-se a produção de jornais e revistas escritas por negros com esse objetivo, que no
em seu conjunto ficaram conhecidos como a Imprensa Negra Paulista. Disponível em:
http://biton.uspnet.usp.br/imprensanegra/. Acesso em 31 de maio de 2018.
297
sociabilidade, como clubes e bailes22.

Ao que se refere aos concursos de beleza negra, Amanda Braga (2015) cita alguns
jornais da imprensa negra que realizavam as eleições, entre eles estavam O Menelick,
Getulino, Elite, O Patrocínio e Progresso23. Nessa linha, os concursos de beleza negra
ganharam espaço dentro do Teatro Experimental do Negro (TEN), apesar da realização
de concursos de beleza negra não serem uma novidade nesse momento, o TEN, enquanto
uma instituição realizou dois concursos de beleza distintos entre si, o Rainha das Mulatas
e o Boneca de Pixe.
Concurso Rainha das Mulatas
O primeiro concurso de beleza negra realizado pelo Teatro Experimental do Negro

iniciou-se em 1947. Com o nome de Rainha das Mulatas, o concurso destinava-se a
comunidade negra, tendo por objetivo exaltar a valorização da mulher negra, ou seja,
distanciar-se de representações estereotipadas advindas do período escravocrata.
Poucas fontes historiográficas e trabalhos acadêmicos abordam a organização das
edições do Rainha das Mulatas. Contudo, apesar da falta de informações a respeito de
como eram realizados as eleições das vencedoras, algumas matérias jornalísticas nos
indicam pistas sobre as características do concurso e o perfil das candidatas.
O Rainha das Mulatas teve seu início em 1947, foi a primeira tentativa do TEN em
realizar um concurso de beleza negra. Acreditamos que a ideia foi inspirada em concursos
já existentes entre as organizações negras neste momento, como vimos anteriormente,
porém, assim, como em toda sua trajetória o grupo buscava realizar práticas, que
interferissem efetivamente na vida das mulheres negras.
A empreitada realizada pelo TEN logo ganhou as páginas dos jornais do período, a
escolha da Rainha das Mulatas foi vista de forma curiosa pela imprensa carioca. No jornal
Diário Carioca de setembro de 1947, uma passagem do jornalista Maneco Muller24
aponta alguns detalhes da primeira edição do concurso, na matéria intitulada “Teu cabelo
não nega”, o autor descreve o convite recebido do Teatro Experimental do Negro:
Recebi um convite para o “Baile das Mulatas” ao qual irei sem falta. Vou
explicar: o Teatro Experimental do Negro está organizando uma festa curiosa
para comemorar a passagem do aniversário da Lei do Ventre-livre. Isto é uma
coisa tipicamente brasileira. O hino oficial do concurso para a “rainha das
mulatas” será o “teu cabelo não nega”, o que demonstra um bom senso de
humor. Gente importante como o escultor Bruno Giorgi, caricaturista Mendes,
22
BRAGA, Amanda. História da beleza negra no Brasil, p. 88.
23
BRAGA, Amanda. História da beleza negra no Brasil, p.94.
24
Maneco Muller adotava o pseudônimo Jacinto de Thormes quando publicava suas crônicas e reportagens.
298
pintores Santa Rosa, Eros Gonçalves, Aluísio Medeiros Najasowa, Quirino

Campofiorito, Castelo Branco, Ibere Camargo e outros, estão patrocinando e
organizando os números entre os quais consta uma autêntica (ou quase)
macumba. Conheci uma das mulatinhas que participará do concurso. Razoável,
senhores, bastante razoável25.
Observamos que ao fim do texto, o autor discorre sobre ter conhecido uma das
candidatas ao título. Sem citar seu nome, ou tecer qualquer referência da forma que se
deu o encontro, Muller diz que conheceu “uma das mulatinhas”, e que em seu julgamento
a candidata era “razoável, bastante razoável”. O trecho que em um primeiro momento
pode ser lido como uma tentativa de “elogiar” a candidata, mostra o tom pejorativo, e o
racismo cordial presente no texto, que acaba por depreciar a candidata.
Outro ponto a ser destacado é a escolha da data do concurso, o dia não é eleito de
forma aleatória, mas pretendia referenciar a Lei do Ventre Livre, homologada em 28 de
setembro de 1871, que promulgava que seriam livres todos os filhos de mulheres
escravizadas nascidos a partir da data da lei.
Cabe ressaltar que mesmo que por muito tempo tal lei “tipicamente brasileira” foi
interpretada por um viés abolicionista e benéfico para a população negra no período
escravocrata, atualmente estudos discutem que apesar da Lei do Ventre Livre
teoricamente promover liberdade para as crianças negras, e ser um dos primeiros passos
dados no país para que acontecesse a abolição, a lei ao mesmo tempo promovia a
separação das crianças de seus pais, desestruturando as famílias negras, pois, uma vez
que tais crianças não eram escravizadas, os senhores não queriam arcar com quaisquer
responsabilidades sobre elas, ou até mesmo, mantê-las em suas terras26.
Outro trecho citado por Muller é a música oficial do concurso, a composição de
Lamartine Babo chamada O teu cabelo não nega, traria para o evento de acordo com ele
a presença do senso de humor. A letra da música de Lamartine Babo afirma:
O teu cabelo não nega mulata
Porque és mulata na cor
Mas como a cor não pega mulata
Mulata eu quero o teu amor
Tens um sabor bem do Brasil27.
De acordo com Djamila Ribeiro28 a letra por si só é autoexplicativa, onde a referência
ao cabelo é feita de forma pejorativa, visto que por mais que a moça em questão tentasse
25
MULLER, Maneco. O teu cabelo não nega. Diário Carioca, Rio de Janeiro, 14 de set. de 1947, p.04.
26
Disponível em: http://www.educafro.org.br/site/wp-content/uploads/2014/07/os_sete_atos.pdf. Acesso
em 22 de outubro de 2019.
27
BABO, Lamartine. O teu cabelo não nega. Rio de Janeiro: Gravadora Victor, 1929.
28
Disponível em: https://www.cartacapital.com.br/sociedade/o-teu-discurso-nao-nega-racista. Acesso em
22 de outubro de 2019.
299
“esconder”, seu cabelo a denunciaria como uma mulata, ou seja, uma mulher negra. Além
disso, no trecho “mas como a cor não pega mulata”, vale destacar que a condição para o
envolvimento amoroso com a mulata, seria o fato da sua cor “não pegar” a partir do
contato.
Também através dos jornais Diário Carioca, A manhã, O Momento Feminino
encontramos alguns nomes, fotos e informações sobre algumas candidatas à Rainha das
Mulatas de 1947. Entre elas estão Dulce Martins, Iolanda Couto, Marina Rodrigues, Laura
de Souza, Maria Aparecida Marques e Mercedes Batista.
A primeira candidata de que tivemos notícia é Iolanda Couto, com poucas
informações sabemos que Iolanda era solista, e já havia participado de um espetáculo que
reunia poemas de Castro Alves, o evento arrecadaria fundos para a construção de um
monumento em homenagem ao “poeta dos escravos” 29.
No mesmo ano, Iolanda inscreveu-se no concurso de beleza negra Rainha das
Mulatas, na edição de setembro do jornal A manhã, sua foto aparece acompanhada da
seguinte notícia:
Iolanda Couto, de Del Castilho, desafiará, como todas as demais candidatas ao
título de “Rainha das Mulatas”, no grandioso Baile das Mulatas, a realizar-se
no High-life como um dos números do concurso promovido pelo Teatro
Experimental do Negro30.
O periódico faz pouca menção sobre informações acerca de Iolanda, o único dado
mais preciso sobre a candidata, é seu bairro de origem: Del Castilho. A respeito da foto,
observamos que Iolanda posa vestida com o que nos parece ser um biquíni, com salto alto
e mãos na cintura, a foto apresenta a candidata à Rainha das Mulatas de corpo inteiro, em
um ângulo de baixo para cima, onde suas formas ficam evidenciadas.
Outras duas candidatas, que ganham as páginas dos jornais da cidade do Rio de
Janeiro nesse período, são Marina Rodrigues e Laura de Souza. As duas candidatas
aparecem juntas na edição de 25 de setembro de 1947 do jornal Diário Carioca, apontadas
como fortes concorrentes ao título, novamente poucas informações sobre elas serão
abordadas. Marina Rodrigues era candidata pelo Clube Flamengo, já Laura de Souza era
proveniente do bairro do Catumbi.
Nas fotos publicadas no jornal, podemos perceber que tanto Laura, quanto Marina
aparecem usando trajes parecidos com o utilizado por Iolanda Couto. Os biquínis, ou os
chamados trajes de banho utilizados, faziam parte do vestuário que compõem os
29
O Centenário de Castro Alves. A manhã, Rio de Janeiro, 09 de fev. de 1947, p.09.
30
Noite da Mulata no High-Life. A manhã, Rio de Janeiro, 27 de set. de 1947, p.05.
300
processos seletivos dos concursos de beleza, contudo, também podemos considerar uma
leitura das imagens que explora um lado mais sensual.
O texto que acompanha a foto de Marina e Laura exalta a realização do concurso
como algo “sensacional”, e afirma que a escolha da vencedora se daria após um desfile
das candidatas perante o júri. A festa que aconteceria no clube carnavalesco High –Life,
localizado no bairro da Glória do Rio de Janeiro, contava com o show da artista Pérola
Negra e do tenor Moacir Nascimento31.
A respeito de Dulce Martins, sua imagem é veiculada no jornal A manhã, na edição
do dia 27 de setembro de 1947, anunciando a realização do concurso de beleza naquela
noite. Sobre Dulce, o jornal, assim como os outros encontrados, não apresenta maiores
informações sobre o perfil das candidatas, apenas informa que Dulce morava no bairro
das Laranjeiras, e era uma forte candidata ao trono de rainha naquela noite32. A afirmação
do jornal se mostra verdadeira, pois, Dulce Martins naquela noite galgou o segundo lugar
do concurso, perdendo o título para Maria Aparecida Marques33.
A respeito de Mercedes Batista, no ano de 1947, sua foto não foi veiculada nos jornais,
porém Mercedes foi coroada com o título de “princesa” no concurso, pois, foi muito
admirada e aplaudida pelo púbico, assim como Dulce34.
Já a primeira Rainha das Mulatas coroada pelo TEN em 1947 foi Maria Aparecida
Marques, conhecida também como Maria d’Aparecida. Nascida na cidade do Rio de
Janeiro, Maria era do bairro da Tijuca e antes de ser coroada no concurso, trabalhava
como professora primária. O concurso rendeu a Maria d’Aparecida o prêmio de 5.000
cruzeiros, e grande visibilidade na área artística, por possuir grande talento na área musical
começou a desenvolver trabalhos como radialista e cantora.
A segunda edição do Rainha das Mulatas se realizou no ano seguinte, com os mesmos
moldes da primeira premiação, o baile e o desfile das candidatas novamente foi realizado
no Clube High-Life na noite do dia 06 de novembro de 1948. No entanto, uma das
novidades da edição de 1948 foi o patrocínio da Rádio Guanabara, que além de fazer a
cobertura jornalística do evento, contribuiu para as premiações dos primeiros lugares.
Esse interesse e a contribuição de novos patrocinadores demonstram que tanto o
Teatro Experimental do Negro, quanto os próprios concursos de beleza negra ganhavam
31
Noite da Mulata. O momento feminino, Rio de Janeiro, 19 de set. de 1947.
32
Noite da Mulata no High-Life. A manhã, Rio de Janeiro, 27 de set. de 1947, p.05.
33
Eleição Da "Glamour Negro Girl. O momento feminino, Rio de Janeiro, 03 de jan. de 1948.
34
Eleição Da "Glamour Negro Girl. O momento feminino, Rio de Janeiro, 03 de jan. de 1948.
301
expressividade no cenário artístico/cultural da cidade do Rio de Janeiro. Outra prova

desse prestígio foi a relação de convidados ilustres para a ocasião, entre eles estavam:
deputado Hamilton Nogueira; Samuel Duarte, presidente da Câmara dos Deputados,
Gilberto Freire, Café Filho, Benício Fontenelle, vereador Jorge de Lima, Titio Lívio,
Osorio Borba, Frota Aguiar, Pais Leme, Gama Filho, Levy Neves, somente uma mulher
estaria entre a lista de convidados, a escritora Raquel de Queiroz35.
Para a 2° edição do Rainha das Mulatas as mais cotadas de acordo com a imprensa
carioca eram Haidée, descrita como uma “explosiva mulata de Copacabana” e Helena
indicada como “uma bomba atômica das Laranjeiras”, e Leda Maria, “que desde o
concurso do ano passado vem revolucionando a Gávea”36.
Esse favoritismo também aparece na realização de uma apuração dos votos um dia
antes da noite do baile principal do concurso, demonstrando que a forma de julgamento
das candidatas não estava mais restrita aos componentes do júri, mas sim, ao voto popular.
Não encontramos dados que nos indiquem onde e como eram feitos os recolhimentos dos
votos, todavia, em uma matéria do jornal Diário Carioca há a listagem dessa apuração.
Na matéria o jornal aponta que em primeiro lugar estaria a candidata Leda com 7.500
votos, seguida por Helena com 7.300 votos e por Loanda com 5.040 votos. Leda era
candidata do bairro da Gávea, e contava com o apoio, ou nas palavras do próprio jornal,
com o “cabo eleitoral” de Osvaldo Teixeira e Haroldo Lobo, já Helena era do bairro das
Laranjeiras e tinha como “cabo eleitoral” o sr. Jamil37. Esses dados apresentam que os
homens não só organizam e realizam os concursos, mas também participavam para a
legitimidade de suas candidatas.
Mercedes Batista que já havia participado do Rainha das Mulatas, como vimos, sua
candidatura havia ganhado expressividade, lhe rendendo o título de princesa. Novamente
em 1948, Mercedes voltou a se inscrever no concurso, e apesar da apuração do jornal
Diário Carioca apontá-la como 5° lugar, naquele ano a bailarina foi coroada como a
Rainha das Mulatas do Teatro Experimental do Negro.
Com a vitória de Mercedes Batista, a Revista Carioca elaborou uma grande
reportagem sobre a rainha. Além das informações sobre de sua idade, seu gosto musical
e o tamanho de seus sapatos, a matéria também contou com um grande número de fotos
35
Grande expectativa em torno do Segundo Baile das mulatas. Diário Carioca, Rio de Janeiro, 20 de out.
de 1948, p. 12.
36
Prosseguem os preparativos para a escolha da Rainha das Mulatas. Diário Carioca, Rio de Janeiro, 17
de out. de 1948, p.12.
37
Hoje a noite, o 2º baile das mulatas. Diário Carioca, Rio de Janeiro, 06 de nov. de 1948, p. 12.
302
de Mercedes Batista, que buscavam evidenciar sua beleza e as características de sua

personalidade “triste” 38.
As fotografias de Mercedes Batista veiculadas na matéria seguem um padrão já
percebido em outras imagens das candidatas ao concurso de beleza. Um dos principais
pontos da beleza de Mercedes Batista para a revista era sua “longa e espessa cabelereira
negra”, onde os cabelos lisos (certamente alisados) de Mercedes Batista são usados
esconder seus seios.
Apesar de haver certo apelo sexual nas poses das fotos, a revista insere como legenda
da imagem a afirmação de que “Mercedes é bailarina, mas apesar de seus sucessos, é
triste, pensativa e nostálgica”. A tristeza apontada pela revista estaria nos olhos e no
sorriso da Rainha das Mulatas, refletindo a “tristeza da raça”, a matéria não segue
discutindo o assunto, porém, percebe-se que há uma associação entre a tristeza de
Mercedes aliada ao seu pertencimento a “raça” negra.
Nossas fotografias mostram a beleza plástica da Rainha e mostra também sua

linda cabeleira. Mas Mercedes é triste. Seu olhar reflete bem a tristeza raça
e seu sorriso melancólico. Parece que ela sente uma estranha e indefinível
nostalgia de um mundo estranho39.
Dentre as diversas matérias jornalísticas analisadas, um fator que nos chamou atenção
foram as variadas categorias utilizadas para se referir a cor de pele das candidatas ao
concurso. A partir da pluralidade dos termos que fazem referência ao tom de pele das
participantes, percebe-se aqui que o concurso Rainha das Mulatas esteve direcionado a
um público específico de mulheres negras, ou seja, a definição do que seria uma mulata
aqui, perpassará a presença de tom de pele claro, marcado pelo processo de mestiçagem
brasileiro.
Entre os termos encontrados referentes ao tom de pele, podemos citar alguns
exemplos, como: “sereias cor de jambo”, “sereia mestiça”, “sereias bronzeadas”, “flor da
mistura de raças”, “garotas bonitas cor de canela”, entre outros40. Apesar de não haver
referências diretas de que mulheres negras de pele mais retinta não pudessem concorrer
ao Rainha das Mulatas, a partir dos múltiplos termos que exaltam a pele mais clara das
candidatas, podemos compreender um direcionamento específico proposto pelo concurso.
Compreendemos aqui que mesmo que a intenção do Teatro Experimental do Negro
fosse valorizar as mulheres negras e sua beleza, a categoria mulata utilizada no concurso
38
Mercedes, a Rainha Mulata. Carioca, n°687, dez. de 1948, p. 34.
39
Mercedes, a Rainha Mulata. Carioca, p. 34.
40
Os termos são encontrados tanto nos jornais da “grande imprensa”, quanto do próprio jornal Quilombo.
303
ainda reafirmava estereótipos racistas, como também confirmava a representação da

mulata como um patrimônio brasileiro, um fenômeno digno de orgulho nacional41. Esse
ideal é confirmado pelas palavras do jornal Diário Carioca, ao afirmar que o concurso
Rainha da Mulatas era um evento que confraternizava “pessoas de todas as raças, cores e
nacionalidades, em torno da mulata, símbolo de harmonia e compreensão étnica”42.
A mulata, portanto, além de se tornar um símbolo do fator positivo da mestiçagem,
também mantinha estereótipos relacionados à sua sensualidade e sexualidade exacerbada.
Como vimos mais de uma vez, os “elogios” feitos as candidatas destacaram sua beleza
utilizando-se de metáfora ou adjetivos sobre seus corpos, como: “explosiva mulata”,
“mulata bomba atômica”, “beleza alucinante”, “mulata gostosa”, entre outros.
Assim como o Rainha das Mulatas esteve direcionado para um público específico de
mulheres negras, que tinha como características principal sua pele parda, não é a toa que
perceberemos que o mesmo processo se passa com o concurso Boneca de Pixe realizado
pelo TEN. Apesar do concurso de beleza conter os mesmo moldes de julgamentos,
apresentação e organização, o Boneca de Pixe será destinado a mulheres negras de pele
retinta.
Concurso Boneca de Pixe
Iniciado em 1948, o concurso de beleza negra Boneca de Pixe seguia os mesmos

moldes da realização do Rainha das Mulatas, contudo, o concurso se destinava
especificamente a mulheres negras com o tom de pele mais retinto. Novamente aqui, a
cor será um fator preponderante para a realização do concurso, e suas características de
avaliação.
A prática seguia com o objetivo central de valorizar a beleza da mulher negra, porém
contava com influências vindas de eventos realizados em outros países, essa presença na
realização do Boneca de Pixe, levou o concurso ser chamado também de “Glamour Negro
Girl”. Tal influência não era tão clara no Rainha das Mulatas, talvez tal fato pode ser
devido ao entendimento de que a “mulata é um patrimônio brasileiro”, típico de nossa
experiência histórica.
O Teatro Experimental do negro, dentro de poucos dias, lançará um novo
41
Vale ressaltar aqui as compreensões do conceito de democracia racial defendidos pelo TEN nesse
período. Ver: OLIVEIRA, Maybel. O Teatro Experimental do Negro em meio a militância e a
intelectualidade: eventos programáticos realizados entre 1945 e 1950. Dissertação de Mestrado –
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, 2018,
42
Encerrar-se-á, Sábado, no High – Life o 2° Concurso das Mulatas, de 1948. Diário Carioca, 31 de out.
de 1948, p.11.
304
concurso, este agora para eleger a mulher negra mais bela, mais simpática,
mais “glamorosa”, enfim eleger a preta mais representativa da raça, como tipo
físico e como personalidade. No dia 17 deste mês, nos salões da Casa do
Estudante do Brasil, terá o lugar o grandioso 1° Baile da Boneca de Pixe,
durante o qual serão apresentadas as primeiras concorrentes ao título de
Glamour Negro Girl de 194843.
Para eleição da Boneca de Pixe, novamente a intenção se orientará para valorização

da mulher negra, e sua importância para sociedade brasileira.
O concurso Boneca de Pixe objetiva proporcionar as mulheres negras uma

oportunidade de se projetarem socialmente, de se valorizarem através dessa
demonstração pública, em grande estilo dos seus predicados, de suas virtudes,
da sua vivacidade mental, graça, elegância, e, sobretudo, de sua integração no
que há de mais categorizado em matéria social44.
Nesse momento, perceberemos que a figura da “mãe-preta” começará a aparecer com

frequência nas referências ao concurso Boneca de Pixe, fato que não se deu com o Rainha
das Mulatas. A figura da mãe-preta representará a mulher negra como um pilar da família
brasileira e seu desenvolvimento, essa imagem viria do período escravocrata, onde
mulheres negras foram responsáveis pela amamentação e criação da maioria das crianças.
A exaltação da figura da mãe- preta, portanto, evocaria uma dívida de gratidão para
com essas mulheres, destacando sua abdicação, esforço e bondade nas casas da quais
foram escravizadas e posteriormente domésticas.
O certame, como o outro anterior das mulatas, visa o sadio e humano propósito
de dar uma “chance” as nossas humildes e esquecidas jovens de cor, as quais
desde hoje vão figurar nas páginas da nossa imprensa, com o destaque que elas
merecem. A mulher negra foi quem mais sofreu e trabalhou pelo Brasil;
humildemente, silenciosamente, a “Mãe Preta” amamentou e embalou nos
braços o homem que desbravou os sertões45.
Segundo Paulina Alberto (2014), o retorno da figura da mãe-preta ocorre justamente

entre 1945 e 1955, quando a democracia e a democracia racial se tornaram parte
importante do discurso político brasileiro. Para a autora “revelar os significados diversos
da mãe – preta pode nos ajudar a entender melhor as diferentes circunstâncias e estratégias
políticas dos pensadores negros” desse período46.
O trecho do jornal também dá indícios da condição da mulher negra, de pele retinta,
além de “esquecida”, ela também é descrita como “humilde”, referência que pode apontar
43
A negra também sabe ser bonita. Diário Carioca, Rio de Janeiro, 04 de jan. de 1948, p.02.
44
Vinte mil cruzeiros para a negra mais bonita do Rio. Quilombo, Rio de Janeiro, 05 de jan. de 1950, p.12.
45
A negra também sabe ser bonita. Diário Carioca, Rio de Janeiro, 04 de jan. de 1948, p.02.
46
ALBERTO, Paulina. A Mãe Preta entre sentimento, ciência, e mito: Os intelectuais negros e as metáforas
variáveis da inclusão racial no Brasil, 1920-1980. In Políticas da raça entre experiências e legados da
Abolição e da pós-emancipação no Brasil, ed. Flávio dos Santos Gomes and Petrônio J. Domingues São
Paulo: Editora Selo Negro, 2014, p. 377-401.
305
a classe social dessas mulheres, ou também designar uma característica de submissão,

reforçando um estereótipo negativo da mulher preta no Brasil.
Outra referência importante para o entendimento dessa relação é o anúncio do jornal
Quilombo publicado em 1949 a respeito do concurso, e a data de sua realização, o
periódico afirma: “o concurso terminará em setembro, em homenagem ao “Dia da mãe-
preta” – numa noite divertida e elegante de marcar a época” 47.
Cremos que a relação entre o concurso Boneca de Pixe e a figura da mãe-preta não
são meras coincidências de discursos do período, muito pelo contrário, tal relação se pauta
pelo objetivo de se afastar cada vez mais de um ideal de mulher negra marcado pelo
excesso de sexualidade, aproximando-se de outro polo, marcado por valores morais
positivos e respeitosos.
Observamos aqui que entre as mulheres negras no Brasil, existem as mulheres de pele
preta e as de pele parda, e suas experiências são atravessadas por estereótipos, que
coexistem em uma sociedade racista como a brasileira, e ambos são insuficientes para
discutir a complexidade da mulher negra do Brasil.
Assim, como já havia acontecido na segunda edição do concurso Rainha das Mulatas,
realizaram-se apurações que antecederam a coroação da vencedora da edição do Boneca
de Pixe de 1948. De acordo com o jornal Diário Carioca, a primeira apuração se realizou
na Casa do Estudante, o primeiro lugar era ocupado pela candidata Antonieta da Silva,
que contava com um total de 1.908 votos, seguida por Maria Teresa com 773 votos e
Noêmia Santos com 69 votos recolhidos até aquele momento48.
Sobre as mulheres que se interessava pelo concurso Boneca de Pixe, e o perfil das
inscritas, a revista O Cruzeiro nos fornece algumas pistas sobre o tema, principalmente a
respeito de suas ocupações.
Quase trinta garotas puseram os seus nomes na lista de inscrições, e a porfia

foi renhida como renhida são todos os concursos de beleza. Algumas eram
costureiras, outras eram modelos da Escola de Belas Artes e de artistas
plásticos profissionais. Havia Dina, alta, simpática, pouco bonita, moça bem
relacionada nos meios diplomáticos, graças ao encanto de suas palestras.
Lembro-me da comerciária Noêmia, parecida com aquela Hazel Scott da
“Rapsódia Azul”, candidata que obteve o 3° lugar49.
A primeira vencedora do concurso Boneca de Pixe de 1948 foi Maria Teresa, apesar
de a candidata ter aparecido nas primeiras apurações em segundo lugar, acabou por
47
Concursos Rainha das Mulatas e Boneca de Pixe. Quilombo, Rio de Janeiro, 03 de jun. de 1949, p.01.
48
Quem sera a boneca de pixe de 1948?. Diário Carioca, Rio de Janeiro, 03 de mar. de 1948, p. 09.
49
Boneca de Pixe. O Cruzeiro, 05 de jun. de 1948, p.32.
306
conseguir o primeiro lugar da premiação. Maria Teresa foi uma das ganhadoras mais
jovens na história do concurso, assumiu a coroa aos seus 17 anos, apesar da pouca idade,
a rainha nesse período já trabalhava, enquanto estudava, e também estava noiva de um
rapaz.
A idade das candidatas é um dado relevante para pensar os aspectos do belo, uma vez,
que não raramente a beleza está associada à juventude. Para socióloga Cristina Figueiredo
Santos, a juventude compõe uma das características principais corpo feminino ideal,
acompanha da magreza e beleza, para a autora “a corporeidade perfeita assenta-se numa
trilogia, que reflete os ideais de beleza ocidentais e contemporâneos, os quais são
encarados como ‘um capital’ pessoal a ser conquistado e a mantido”50.
Outro dado relevante é a indicação de que a candidata trabalhava, pois, nesse período,
já era comum que mulheres negras jovens necessitassem trabalhar para manterem seu
sustento, sua educação ou chefiar suas famílias.
Diferentemente de como descreveram Mercedes Batista, a escolha de Maria Teresa
como ganhadora foi apontada pela revista O Cruzeiro como uma decisão “mais que
justa”, pois a vitoriosa tinha “graça, personalidade, educação, valor moral e beleza”, além
de ter o “charme de Paris e o “glamour” de Hollywood” 51.
Notamos aqui, portanto, que a beleza física de Maria Teresa, será destacada ao mesmo
tempo em que suas qualidades morais são afirmadas pelo concurso, dessa forma, podemos
compreender que não só a beleza estaria sendo posta em julgamento, era necessário
também possuir qualidades morais de comportamento.
A democracia racial apesar da ausência da exaltação da mulata, não deixou de ser
exaltada pelas páginas da imprensa naquele período. Na matéria da revista O Cruzeiro,
dedicada ao concurso, o baile para a coroação da candidata seria um local da prova da
democracia racial no Brasil, que colocava lado a lado distintas classes sociais e “raças”.
Aristocraticamente vestidas em “toillletes”, do mais moderno figurino, e

depois delas foram chegando às famílias brancas e pretas do Rio de Janeiro,
que logo mais estariam dançando numa esplendida prova de democracia.
Embaixatrizes ao lado de cozinheiras; trabalhadores confundidos com os
milionários e representantes diplomáticos52.
A repetição em destacar a presença de “representantes diplomáticos” e

“embaixatrizes”, se devia a presença do embaixador Garcia Viñola da Embaixada da
50
SANTOS, Cristina. A corporeidade feminina na publicidade: algumas reflexões sobre representações
normativas. Revista Estudos em Comunicação, Covilhã, v. 23, n. 2, dez. 2016, p. 18.
51
52
307
Espanha no Brasil.
No concurso Boneca de Pixe, também temos acesso a maiores informações sobre os
trajes utilizados pelas candidatas na noite de premiação. De acordo com a revista O
Cruzeiro, as candidatas estariam vestidas em “toilletes do mais moderno figurino”, a
matéria aponta que o vestido escolhido por Maria Tereza era “suntuoso”, e contava com
ajustes até o último momento para não haver quaisquer erros.
Além da escolha perfeita do vestido, era necessária uma preocupação com o penteado
usado nos cabelos, à maquiagem, o desenho das sobrancelhas, esses exemplos são
destacados por fotos na matéria da revista. Infelizmente não há pistas acerca de quem
arcava com essas despesas, porém, é possível que nem todas as candidatas tivessem
condições financeiras de arcar com os gastos do concurso, já que muitas eram jovens
trabalhadoras e estudantes.
A segunda edição do concurso realizou-se apenas em 1950, como já tratamos
anteriormente, o Boneca de Pixe, assim como o Rainha das Mulatas chegou a ser
anunciado em 1949, mas acabou por não se realizar53.
A realização do Boneca de Pixe em 1950 contou a grande cobertura feita pelo jornal
Quilombo, nele encontraremos diversos detalhes que cercaram a eleição da Boneca de
Pixe de 1950. A matéria dedicada ao evento conta um texto de J. Barbosa a respeito da
importância do concurso e sua verdadeira intenção com o certame, para Barbosa a
intenção do concurso não era procurar um indivíduo de beleza física apenas, mas sim
romper um ideal de beleza apenas restrito aos brancos.
Observemos que não se trata de por em evidencia da beleza física de um ser

humano, pelo simples fato de ter tido a felicidade de ver concentrado na sua
estampa, uns tantos ou quantos atributos capazes de atrair a atenção de alguém,
pela sua boa aparência. Não é desse indivíduo que eu falo. Refiro-me aquele
que, não tendo nascido de pais brancos, justifica a simpatia exclamação por
apresentar na soma geral dos caracteres étnicos elementos seus. Tão seus como
da própria raça a que pertence à negra54.
As candidatas favoritas ao título de 1950 eram identificadas por seus nomes e seus
bairros de origem, entre elas estavam: Nina Barros do bairro da Glória, Catty Silva do
Maracanã, Nely Santos de Santa Teresa, Iracilda Morais da Abolição, Elohá de
Copacabana, Eunica do Irajá, Maria Joaquina da Gávea, Floricéia do Catete, Geralda
Galeno de Botafogo, Maria Assunção de Vicente de Carvalho, Matilde de Niterói e
53
Vinte mil cruzeiros para a negra mais bonita do Rio. Quilombo, Rio de Janeiro, 05 de jan. de 1950, p.12.
54
Vinte mil cruzeiros para a negra mais bonita do Rio. Quilombo, p.12.
308
Terezinha Nascimento do Leblon55. Percebemos que entre as concorrentes, apenas duas

eram do subúrbio carioca, Iracilda da Abolição e Eunica de Irajá.
Entre as candidatas, a vencedora de 1950 foi a candidata Catty Silva, o segundo lugar
foi de Nina Barros, e o terceiro de Nely Santos. Além da coroa de Boneca de Pixe, Catty
recebeu do engenheiro industrial Jael Oliveira um cheque no valor de 10.000 cruzeiros,
como prêmio.
Encontramos poucas informações sobre a vida de Catty, na matéria do jornal
Quilombo não há uma entrevista com a candidata. O único detalhe acerca de Catty foi a
respeito do traje utilizado na premiação, o jornal afirma que Catty “vestia um modelo
simples, mas de grande beleza exclusivo da modista renomada Lucila” 56
. É importante
também destacar que muitas das costureiras eram modelistas, e através dos concursos
poderiam ganhar visibilidade para venda de seu trabalho.
A presença de um embaixador também ocorreu nesta edição, o convite para participar
foi aceito pelo Embaixador do Haiti Pierre Rigaud e sua esposa57. Rigaud fez um breve
discurso durante o evento, ressaltando a importância do Teatro Experimental na luta para
melhores condições para os negros no Brasil58.
Novamente não podemos deixar de abordar a questão das categorias utilizadas para
se referir a cor de pele das candidatas ao concurso do Boneca de Pixe. O primeiro ponto
que gostaríamos de discutir seria o próprio nome do concurso “Boneca de Pixe” e suas
interpretações.
O nome do concurso pode ser interpretado primeiramente como uma forma de
reforçar estereótipos racistas e de gradação a partir de fenótipos. É importante destacar
que nesse período o termo era amplamente conhecido, tanto pela fábula do folclore
brasileiro, onde a boneca de piche seria uma espécie de armadilha, ou também através da
canção escrita por Ary Barroso em 1939 também intitulada boneca de piche.
Porém para o TEN, organizador do concurso, através do nome do concurso, o termo
pejorativo “boneca de piche”, poderia ser ressignificado a partir de um aspecto positivo.
Posteriormente, Abdias Nascimento também alegou que a polêmica envolvendo o nome
do concurso foi gerada por pessoas que não entendiam e que não queriam compreender o
55
Catty, a boneca de pixe de 1950.Quilombo, Rio de Janeiro, 09 de mai. de 1950, p. 6-7.
56
Catty, a boneca de pixe de 1950. Quilombo, p. 6-7.
57
Não há referência ao nome da embaixatriz nas fontes pesquisadas.
58
Catty, a boneca de pixe de 1950. Quilombo, p. 6-7.
309
concurso e a intenção de valorizar a mulher negra59.

Chamadas de “sereias negras e retintas”, “garotas bonitas cor de jabuticaba madura”,
e “sereias de azeviche”, as expressões confirmaram a pele mais retinta como um elemento
da coroação. Na edição de 1948, por exemplo, a candidata Haide, descrita como uma
“mulata de formas eletrizantes” foi desclassificada do concurso de Boneca de Pixe, a
matéria da revista O Cruzeiro informa que a desclassificação ocorreu pelo próprio
público, em virtude da candidata ser mulata, a decisão vinda do público, agradou também
as outras candidatas participantes.
Haide, mulata de formas eletrizantes, foi totalmente desclassificada pelo
público em virtude de ser mulata. Eliminada sumariamente, sua saída muito
regozijou outras candidatas, e Haide uma estátua de carne e osso, declarou que
é a candidata número 1, no próximo Concurso das Mulatas, a ser feito no fim
do ano60.
No trecho acima, a divisão entre as “mulatas e as bonecas de pixe” nos concursos de

beleza fica mais exposta, nesse sentido o requisito principal para diferenciação, seria o
tom de pele das candidatas. Porém, é inegável que os dois concursos de maneira ampla
se destinavam a mulheres da comunidade negra, mesmo que as mulatas tivessem sua pele
mais clara, elas não deixavam de ser entendidas enquanto negras, não à toa a música tema
dos concursos chegou a ser a composição de Lamartine Babo que afirmava “o teu cabelo
não nega mulata”, ou seja, por mais que tivessem a pele clara, não poderiam esconder sua
origem étnico-racial.
Tal fenômeno traz à tona as diversas análises que se propõem a discutir o efeito do
colorismo no Brasil, e sua formação histórica. O termo em voga articula como a
discriminação racial no Brasil orienta-se pela tonalidade de pele de pessoas negras,
reforçando a relação com o processo de mestiçagem do Brasil.
O colorismo, assim, surge como um tipo de discriminação baseado na cor da
pele onde, quanto mais escura a tonalidade da pele de uma pessoa, maior as
suas chances de sofrer exclusão em sociedade. Também denominado de
pigmentocracia, o colorismo tende a elaborar e definir alguém pela própria cor
da pele é dizer, a tonalidade da cor da pele será fundamental para o tratamento
que receberá pela sociedade, independentemente da sua origem racial 61.
Assim como a representação da “mulata” aprisiona a mulher negra de pele mais clara
ao status de promiscuidade, onde sua sexualidade e sensualidade serão exacerbadas, a
59
NASCIMENTO, Elisa Larkin. O Sortilégio da Cor. Identidade, raça e gênero no Brasil. 1. ed. São Paulo:
Summus/ Selo Negro, 2003. v. 1, p. 299.
60
61
SILVA, Joyce Gonçalves. “Nós também somos belas”: a construção social do corpo e da beleza em
mulheres negras. Dissertação de Mestrado - Centro Federal de Educação Tecnológica Celso Suckow da
Fonseca , 2015, p.03.
310
pele mais retinta eleva a opressão para outro patamar, onde além dos fatores ligados a
promiscuidade, sua presença na sociedade será sempre negada.
Acerca dessas “diferenciações de tonalidade”, e status social, a socióloga Claudete A.
S. Souza nos ajuda a compreender com um antigo aforismo do século XIX, que dizia: “as
mulheres brancas são para o casamento, as mulheres mulatas são para a fornicação e as
mulheres pretas são para o trabalho” 62.
A segunda edição do Boneca de Pixe em 1950 encerrou as atividades dos dois
concursos de beleza negra no Teatro Experimental. O motivo do fim dos concursos, de
acordo com Abdias Nascimento foram as diversas “críticas esquerdistas” e a insistência
da imprensa em “distorcer a iniciativa” 63.
Quem nunca ouviu o velho ditado popular “a beleza está nos olhos de quem a vê”? 64
A frase “romântica”, conhecida por nós, e por nós muitas vezes até por repetida, pode não
representar a realidade. Pois, é preciso considerar que a beleza, é uma realidade construída
pela sociedade em determinado período histórico, ou seja, nosso entendimento do que é
“belo”, está diretamente veiculado ao nosso lugar de origem, ao período em que vivemos,
e principalmente a nossa herança cultural.
A autora americana Yaba Blay define com precisão essa relação, ao afirmar que “no
contexto da supremacia branca, vemos que o poder funciona como hierarquia, onde o
branco está no topo, associado ao belo, e a negritude, na base, associada ao que é bárbaro,
negativo e feio” 65
. Esse ponto é fundamental para pensar o presente artigo, pois, nos
concursos de beleza, vemos a construção de binômios que dialogam diretamente com essa
concepção. Assim temos a beleza associada à ideia de progresso e a feiura dialogando
com o "atraso" civilizatório.
Inseridas nessas relações hierarquizadas, baseadas nas opressões raça, classe e de
62
SOUZA, Claudete Alves da Silva. A solidão da mulher negra: sua subjetividade e seu preterimento pelo
homem negro na cidade de São Paulo. 2008. 174 f. Dissertação (Mestrado em Ciências Sociais) - Pontifícia
Universidade Católica de São Paulo, São Paulo, 2008, p.58.
63
NASCIMENTO, Elisa Larkin. Abdias Nascimento (Grandes vultos que honraram o Senado). Brasília:
Senado Federal, Coordenação de Edições Técnicas, 2014, p. 162
64
A ideia de citação do ditado foi inspirada na reportagem de Mariana Tokarnia sobre a participação de
Yaba Blay no Festival Mulher da Mulher Afro-Latino- Americana e Caribenha de 2015. Disponível em:
http://agenciabrasil.ebc.com.br/geral/noticia/2015-07/beleza-negra-e-uma-questao-politica-para-
professora-yaba-blay. Acesso em 20 de outubro de 2019.
65
BLAY, Yaba. Latinidades: padrão de beleza é predominantemente branco, diz professora dos EUA. In.
http://agenciabrasil.ebc.com.br/geral/noticia/2015-07/beleza-negra-e-uma-questao-politica-para-
professora-yaba-blay. 2018.
311
gênero, encontram-se as mulheres negras. Afinal, a mulher negra convive com a opressão
do racismo e suas mazelas sociais, assim como também enfrenta uma sociedade
patriarcal, que considera mulheres como “seres inferiores”.
É dentro dessas relações que também estavam nossas candidatas ao Rainha das
Mulatas e ao Boneca de Pixe. Mulheres negras que não aparentavam integrar a “alta
sociedade”, por isso poderiam enxergar nos concursos de beleza negra uma valorização
de sua beleza, assim como também, a obtenção de destaque social.
Tendo em vista esse processo de desumanização e escravização dos corpos negros,
destacamos a relevância e o caráter pedagógico dos concursos de beleza negra realizados
pelo TEN e demais associações no processo de valorização da mulher negra. As relações
raciais brasileiras desse período envolviam diversas complexidades em suas ações,
portanto, os objetivos do TEN a respeito da integração e o aumento de oportunidade para
negros e negras, podem em certa medida ser estratégias que possibilitavam a visibilidade
do grupo, e de uma visão positividade das mulheres negras.
Entretanto, apesar dos objetivos reafirmarem o compromisso com essa valorização, a
realização de concursos de beleza, por si só, já traz consigo diversas complexidades. Pois,
uma vez que haverá um “julgamento da mais bela”, há que se considerar que há critérios
para tal escolha, logo, quais seriam os critérios utilizados para avaliar essas mulheres
negras?
A realização de dois concursos distintos foi a primeira pista que encontramos para
responder algumas questões deste texto. Nesse sentido, observamos que uma das
diferenças entre os dois, se dava pela tonalidade de pele das candidatas, ou seja, as de
pele negra mais clara deveriam se inscrever no Rainha das Mulatas, e as de pele mais
retinta concorreriam ao Boneca de Pixe. Porém, também é importante destacar, que a
partir das fontes encontradas, notamos que mesmo que houvesse distinções entre os dois
grupos de mulheres negras nos concursos, ambas, eram consideradas pelo Teatro
Experimental do Negro como mulheres negras.
Contudo, “rainhas” e “bonecas” contavam com maiores diferenças, para além do tom
de pele. Inevitavelmente o Rainha das Mulatas, além de ser destinado às mulheres negras
de pele mais clara, também se apoiava na valorização dos atributos físicos das candidatas,
destacando seu corpo e sensualidade. Logo, as “garotas cor de canela” não raramente
serão descritas na imprensa de maneira estereotipada, como “explosiva mulata”, “mulata
bomba atômica”, “mulata com beleza alucinante”, “mulata gostosa”, como vimos
anteriormente.
312
Essa prática para com as “mulatas” fica mais explícita com a utilização de alusões a
elementos comparativos, ou com aspectos mais “cômicos”. Um exemplo dessa prática é
observado a partir do trecho de diálogo entre dois homens, publicado em 1950, no jornal
Quilombo:
Bastante razão tinha um amigo meu quando, ao aproximar-se de um outro,
louvando a beleza da nossa raça, trazia em uma das mãos o número 5, de
janeiro deste ano, de QUILOMBO, cuja capa ostentava a fotografia de uma
bela e graciosa jovem americana cujo sorriso irradiava a meiguice
característica das mulatas.
- Que coisinha ein! Exclamou mostrando o jornal.
- Que coisinha nada meu amigo. Eu diria melhor, e com mais propriedade, se
me permite, qui...lombinho66!
Características sobre o perfil e a personalidade das candidatas ao Rainha das Mulatas,

não ganharão grande destaque na imprensa, já o contrário, acontecerá com realização do
concurso Boneca de Pixe. A respeito das “bonecas”, teremos maiores informações sobre
suas atividades e perfil, informações essas, que serão usadas para afirmar seu “caráter” e
sua “dignidade”. Ao contrário das fotografias em trajes de banho das mulatas, detalhes
acerca da maquiagem, joias, cabelos, serão destaque nas notícias vinculadas sobre as
bonecas de pixe.
Nesse sentido, podemos pensar que através do concurso Boneca de Pixe haveria uma
maior preocupação em se desvincular dos “velhos estereótipos”, construindo um “novo
padrão da mulher negra”, padrão esse marcado por sua conduta moral impecável, sua
dedicação ao trabalho, e à causa negra. O ideal de uma mulher negra “cor de jabuticaba
madura”, portanto, no concurso Boneca de Pixe, era de uma mulher bela, trabalhadora,
estudante e comprometida, como era o caso de Maria Teresa, ganhadora do Boneca de
Pixe de 1948.
Procuramos ao longo de toda pesquisa, demonstrar como os concursos foram
idealizados e organizados por um grupo de intensa atividade artística, e militante na luta
antirracista do período. Dessa forma, à luz da bibliografia utilizada, procuramos dialogar
a respeito das construções sociais dos padrões de beleza, e sua relação direta com o
racismo no Brasil, construindo um diálogo a partir de um olhar crítico acerca das fontes
utilizadas, porém, entendendo-as em seus contextos.
Sendo assim, ao discutir os concursos de beleza do Teatro Experimental do Negro,
podemos nos aproximar e conhecer diversas experiências históricas, que por muito tempo
foram silenciadas e deixadas à margem da sociedade. Dessa forma, esperamos que mesmo
66
Catty, a boneca de pixe de 1950.Quilombo, Rio de Janeiro, 09 de mai. de 1950, p. 6-7.
313
de forma inicial, o presente artigo contribua para o preenchimento de lacunas históricas

no período do pós-abolição acerca das mulheres negras dentro do movimento negro,
trazendo a tona questões que discutam a naturalização da beleza a partir do padrão
eurocêntrico e as relações raciais brasileiras.

314
ALBERTO, Paulina. A Mãe Preta entre sentimento, ciência, e mito: Os intelectuais

negros e as metáforas variáveis da inclusão racial no Brasil, 1920-1980. In: Políticas da
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Brasil escravista e do pós-emancipação. 1 ed. Rio de Janeiro: Pallas/Selo Negro, 2012.
316
O TEMPO, O TRABALHO E O DIVERTIMENTO:

ENTRE A CONVIVÊNCIA E AS PROIBIÇÕES
NA SEGUNDA FREGUESIA DE PEDRO II NA
CUIABÁ DO SÉCULO XIX
Jhucyrllene Campos dos Santos Rodrigues1
Resumo
O presente tema exposto compõe a dissertação de mestrado defendida no ano de 2020/1 na Universidade
Federal de Mato Grosso - UFMT sob as diretrizes do departamento de Pós-Graduação em História -
PPGHIS, intitulada “História de mulheres boêmicas e turbulentas nas casas de brinquedos do bairro do
porto em Cuiabá 1860 - 1888”, ou seja, este trabalho aborda uma análise historiográfica social a partir das
leituras feitas de documentos oficiais do final do século XIX, encontrados no Arquivo Público nas séries
penais do Cartório do 6º Oficio do Tribunal das Relações e Registros Policiais, registrados como lesões
corporais leves/pesadas, turbulência à ordem pública, embriaguez, homicídios e tentativa de homicídio,
que compunha um enredo social de dramas e conflitos amorosos e financeiros na região portuária dessa
cidade, que era conhecida como Freguesia de Pedro II. Essa região, por ser uma área bastante movimentada
pelos comércios, abrigava também vários tipos de residências familiares de níveis sociais diversificados e,
nesse período histórico estudado, ficou conhecida como turbulenta e perigosa pela grande quantidade de
tavernas, bares, hotéis e casas de livre acesso onde se praticavam as festas conhecidas como batuques do
cururu e do siriri, em que muitos homens e mulheres brancas, pobres e livres se misturavam com os negros
escravizados que, quando possuíam suas cartas de autorização dando-lhes a “liberdade de poder festejar”,
estavam em conjunto de outros negros forros, libertos e mestiços, praticando a sua liberdade de
divertimento pelo ato de brincar, se divertir tanto na forma familiar, como na de amizade, de namoros e de
romances proibidos.
Palavras-chave: Trabalho; Divertimento; convivência; proibições.
Abstract
The present theme is part of the master's dissertation defended in the year 2020/1 at the Federal University
of Mato Grosso - UFMT under the guidelines of the Department of Graduate Studies in History - PPGHIS,
entitled “History of bohemian and turbulent women in toy houses of the Porto neighborhood in Cuiabá
1860 - 1888 ”, that is, this work addresses a social historiographical analysis based on readings made from
official documents from the end of the 19th century, found in the Public Archives in the penal series of the
Registry of the 6th Office of the Court of Police Relations and Records, registered as light / heavy bodily
injuries, turbulence to public order, drunkenness, homicides and attempted homicide, which comprised a
social plot of dramas and amorous and financial conflicts in the port region of this city, which was known
as customer of Pedro II. This region, being a busy area for businesses, also housed several types of family
residences of diverse social levels and, in this historical period studied, became known as turbulent and
dangerous due to the large number of tavernas, bars, hotels and houses of free access where the parties
known as drummers of cururu and siriri were practiced, in which many white, poor and free men and
women mingled with enslaved blacks who, when they had their letters of authorization giving them the
“freedom to be able to celebrate”, they were together with other black liners, freed and mixed-race,
practicing their freedom of fun through the act of playing, having fun both in the family, as in friendship,
dating and forbidden romances.
Keywords: Work; amusement; coexistence; prohibitions
1
Mestre em História - Universidade Federal de Mato Grosso. E-mail: [email protected]
317
Introdução
“O cotidiano da cidade de Cuiabá era organizado de forma diferente para os

variados tipos de sujeitos integrantes sociais”2, permitindo-nos estabelecer algumas
semelhanças e diferenças estruturais entre homens, mulheres livres, pobres, índios e
escravos, que dedicavam muitas horas diárias fazendo a cidade funcionar. Para as elites,
a lógica era a de que seus divertimentos fossem organizados de forma que contribuíssem
com as obrigações do labor cotidiano. As camadas populares lutavam para buscar
autonomia no quesito do lazer e do divertimento.
Reis (2002), ao tratar das classes chamadas escravas, às quais ele incluía
homens e mulheres livres pobres, considerava que, além dessas pessoas terem suas vidas
particulares controladas, elas também sofriam o controle em seu tempo de lazer. E essas
pessoas da classe pobre e escrava sempre buscavam uma válvula de escape para contornar
essa repressão e, ao mesmo tempo, mostrar a sua luta pelo direito de poder manifestar o
seu prazer pela vida através do divertimento e do lazer, e isso se dava nas das festas.3
Seguindo os relatos dessa primeira metade do século XIX, a palavra “tempo”
era compreendida como uma divisão de espacialidade entre o trabalho corriqueiro e, se
sobrasse algum tempo, alguma folga durante o dia, que poderia ser considerada um
descanso e utilizado no lazer e no divertimento. Moura (1998) afirmava que o “[...]
trabalho e o lazer misturavam-se imprimindo uma especificidade ao viver, conviver e
lidar com toda a sociedade”.4 Mas, para as elites, a mistura entre divertimento, lazer e
liberdade possuía um significado de baderna, turbulência e perturbação, pois quase
sempre redundavam em ações proibitivas e prisões.
Todavia, na Cuiabá do século XIX, muitos integrantes das elites possuíam como
atividade laboral o comércio e a lavoura, funções que também eram desempenhadas por
escravos dependendo de sua classificação e categoria de trabalho. Os escravos
2
GONÇALVES FILHO, Carlos Antônio. Honradas senhoras e bons cidadãos: gênero, imprensa e
sociabilidades no Recife oitocentista. Dissertação (Mestrado em História) - UFPE, Centro de Filosofia e
Ciências Humanas, Programa de Pós-graduação em História. Recife, 2009. p. 60. O entendimento na
perspectiva do que se refere a “classe social”, está subentendido em Thompson (1987, p. 9), quando ele
afirma que “[...] um fenômeno histórico, que unifica uma série de acontecimentos díspares e aparentemente
desconectados, tanto na matéria-prima da experiência como na consciência. Ressalto que é um fenômeno
histórico. Dessa forma, não vejo os segmentos enquanto ‘estrutura’, nem mesmo como uma ‘categoria’,
mas como algo que ocorre efetivamente e cuja ocorrência pode ser demonstrada nas relações humanas”.
3
REIS, João José. Tambores e Tremores: A Festa Negra na Bahia na primeira metade do Século XIX. In:
CUNHA, Maria Clementina Pereira (Org.). Carnavais e Outras F(r)estas. Ensaios de História Social da
Cultura. 1 ed. São Paulo: UNICAMP; CECULT, 2002, p. 113.
4
MOURA, Denise. Saindo das Sombras: homens livres no declínio do escravismo. Campinas: Área
dePublicações CMU; UNICAMP, 1998, p. 40.
318
domésticos, como o próprio nome já afirma, trabalhavam dentro dos lares e dos comércios
locais, e os escravos de ganho trabalhavam na cidade, porém no final do trabalho eles
teriam que voltar para casa de seus donos e também dar um percentual a mais do seu
salário para compensar a sua ausência de trabalho ao seu dono. Já os escravos de jornais,
eles trabalhavam de forma semelhante ao escravo de ganho, contudo a maioria deles
possuía um nível de leitura e escrita igual ao dos “homens brancos”, e aqueles negros
livres e pobres considerados camaradas eram agregados a pequenos lavradores,
trabalhadores de ofício, soldados, condutores de tropas, mineiros pobres, domésticos,
vendedoras de tabuleiros, quitandeiras, artesãos, lavadeiras, etc..
Segundo a descrição de Gomes (2011), nessa divisão de trabalho, que ocorreu
durante o século XIX com a chegada dos imigrantes italianos, havia uma espécie de
divisão que era chamada de ‘empregados técnicos e/ou especializados’, ou seja, nesses
ambientes de trabalho, cada trabalhador iria desenvolver seu ofício tanto na cidade quanto
no campo.
De um lado, existiam trabalhadores pobres formados por brancos, índios e
negros ex-escravos; de outro, havia os trabalhadores nacionais e/ou estrangeiros
desenvolvendo atividades especializadas. Cada um deles recebia os seus salários de
acordo com seu oficio e com seu desenvolvimento intelectual: leitura, escrita e
comunicação.
Contudo, nessa última camada social, existiam pessoas brancas, indígenas e
negros livres e seus respectivos descendentes, como os mestiços, que eram considerados
cabras, mulatos, crioulos, caburés, pardos, etc..5
Desta forma, havia as divisões sociais de trabalho no segmento das classes
humildes, onde cada indivíduo poderia ser um pequeno patrão, mesmo se tivesse poucas
posses ou, até mesmo, sem nada, mas que trabalhava por conta própria e com autonomia
entre ruas, avenidas e becos da cidade como mascates, caixeiros viajantes e vendedores
ambulantes.
Assim, essas pessoas que possuíam pequenos empreendimentos pelas ruas da
cidade poderiam sim precisar da ajuda de alguém, mas, por outro lado, quem poderia
suprir essa necessidade de mão de obra do trabalhador autônomo? Seriam praticamente
aqueles escravos de ganho, forros e os libertos que geralmente tinham habilidades na
escrita e nos cálculos matemáticos. Por outro lado, havia pessoas que não conseguiam
5
SENA, Divino Marcos de. Camaradas e complexidade entre livres e pobres: Mato Grosso - primeira
metade do século XIX. Descreve essa categoria de pessoas em suas atividades laborais pela cidade.
319
emprego formal ou informal, e sua única alternativa era sair pedindo nas ruas e becos da
cidade.
As relações de trabalho entre patrões e empregados poderiam ser
compreendidas a partir de acordos firmados entre as duas partes, estipulando as atividades
a serem desenvolvidas a partir dos serviços prestados para que se pudesse chegar ao valor
a ser pago pelo serviço. Quanto ao tempo de serviço, isso poderia variar de um dia a duas
semanas ou meses, como no caso de colheita ou, até mesmo, de serviços em
estabelecimentos comerciais.
Para aqueles indivíduos que almejassem trabalhar em casa de família, mas que
não eram escravos, havia atividades como a de pedreiro, de ferreiro, de marceneiro e de
jardineiro, ganhando seu dinheiro pelo dia trabalhado. Segundo Volpato (1996)6, nos
ambientes rurais, os indivíduos que não fossem escravos também prestavam os seus
serviços em lavouras, fazendas de criação de animais, engenhos e, também, nas minas,
com a extração de minérios. Ou seja, a diferença desses indivíduos pobres, livres e não
escravos era vista a partir dos pagamentos recebidos pelos seus serviços e, às vezes, essas
diferenças eram vistas também da seguinte forma: muitos desses trabalhadores livres
tinham as famílias na cidade e somente na temporada de serviço é que eles se ausentavam
de suas casas; possuíam também liberdade de circular livremente pela cidade sem
nenhuma restrição e, até mesmo, de participar das festas dos brinquedos que fossem
legalizadas.
Todavia, aqueles que eram escravos e que precisavam sair nas ruas ou fazer
compras para seus senhores teriam de estar com uma carta de autorização informando os
motivos de sua presença naquele local, entretanto alguns donos de escravos davam uma
certa flexibilidade e deixavam um escravo de confiança sair para se divertir em bares,
tavernas ou brinquedos. Caso o escravo perdesse essa autorização ou não a levasse
consigo e fosse preso, ele seria levado para a delegacia, seria lavrada a ocorrência, seu
dono seria comunicado e teria que pagar uma fiança. Consequentemente, esse escravo
sofreria mais tarde algum tipo de punição por essa contravenção de conduta na cidade.
Havia ainda, nesse espaço, os ex-escravos considerados forros, os quais
trabalhavam por conta própria como se fossem pequenos comerciantes da cidade, fato
6
VOLPATO, L. R. R. op. cit.
320
observado por Edvaldo de Assis,7 que menciona dois escravos forros que tinham seu
próprio comércio:
[...] O Primeiro caso: A mulher negra forra Catarina Maria de Jesus, que criava
porcos e fornecia toucinho aos Armazéns do Príncipe da Beira do Rio.
O Segundo Caso: Preto Forro chamado Domingos Martins, Bernardo Veiga e
Cipriano José, que tiveram seus bens penhorados, por serem devedores de
dívidas. O primeiro devedor da Capital e os últimos dízimos. Na documentação
não foram mencionados os bens penhorados, mas eles possuíam casas, gados
vacuns e pequenas terras.
No mesmo periódico citado acima, o historiador faz menção a outros tipos de

negros forros que compravam escravos para suas propriedades e, até mesmo,
disponibilizava-os para aluguel, ou seja, fazendo transações comerciais iguais aos
“homens brancos”, como existia na capital.
[...] No conjunto de proprietários de negros forros encontra-se duas referências

de comércios: A primeira no requerimento onde diz: José, escravo de Francisco
da Silva, que sua mulher Maria Correa preta forra, comprou a escrava
Joaquina, em Cuiabá por uma libra e meia de ouro, pagando no início da
compra a quantia de meia libra, ficando devendo uma libra ao antigo dono da
escrava.
A segunda referência foi registrada pelo viajante Hercules Florence, quando

observou as relações sociais dos negros forros a partir de suas rotinas diárias tanto sociais
quanto de trabalho. Dessa forma, os forros poderiam ser vistos trabalhando em engenhos;
em criadouros de porcos, de galinhas e de bovinos; nos transportes de mercadoria para o
Porto Geral; como pedreiro, carpinteiro, seleiro, entre outros. As mulheres forras podiam
ser encontradas vendendo iguarias pela cidade, respeitando as determinações exigidas
pelo Código de Postura Municipal, como a hora em que elas poderiam circular nas ruas,
então, os negros forros que trabalhavam nesses ofícios na cidade e na zona rural passaram
a ser trabalhadores assalariados nesse contexto histórico.8
Assim, vale ressaltar que os indivíduos considerados escravos eram privados de
sua liberdade social, mas, em contrapartida, os forros possuíam um certo prestígio, assim
como os indivíduos pobres e livres. Ao investigar essa questão da liberdade social,
constata-se que os escravos lutavam de forma persistente, buscando ter esse pequeno
momento de liberdade e distração, mesmo que fosse às escondidas ou, até mesmo,
autorizado pelos seus senhores – neste caso, isso poderia acontecer em vários pontos, tais
7
ASSIS, Edvaldo. Mato Grosso: Negro Forro& Sociedade Escravocrata. Diário Oficial-Suplemento
Mensal do dia 31 de julho de 1986, p. 6.
8
Ibidem.
321
como nas senzalas, nas rodas de batuque, nas rodas de folguedo ou nos quintais das casas
dos seus senhores.
É nesse contexto que verificamos um entrelaçamento entre a convivência do
privado e o público. A pesquisadora Siqueira (1999) evidenciou essas tais vivências entre
indivíduos livres pobres e os negros escravos ou libertos nos espaços sociais da cidade de
Cuiabá, afirmando que as pessoas das classes sociais mais inferiores costumavam se
divertir de forma livre e espontânea entre rodadas de aguardente nos bares, tavernas e
botequins, ou até mesmo, nos espaços privados de quintais residenciais ou de fazendas,
praticando, assim, as festas do brinquedo em ritmo de batuque, cururu e siriri.
Reforçando essa ideia de resistência e de luta em busca da liberdade dentro dos
espaços urbanos, onde se pudesse praticar a própria fé religiosa nas matrizes africanas,
como também na forma de divertimento em reuniões familiares ou de amigos, em rodas
de conversa nos batuques e dos brinquedos, temos também outra forma festiva que os
olhares da sociedade cuiabana condenavam e acabavam rotulando como algo
pecaminoso, cheio de luxúria, barulhento, turbulento, e que se reuniam somente pessoas
de má fé, como vadios, prostitutas e ladrões.
Esse pensamento de desqualificação nos espaços de divertimento das classes
pobres brancas, mestiças, escravas, libertas, forras e livres que observamos nos discursos
feitos acima pelas autoridades policiais e por alguns moradores sem ao menos conhecer
o lugar direito, e isso só acontecia a partir do momento em que se via reunidos esses
aglomerados de pessoas, então, os policiais e os guardas de quarteirão eram chamados
para averiguar se nesse local estavam ocorrendo os divertimentos ilícitos.
Então, nesse reforço pela proteção e pela segurança popular que surge o Código
de Postura, ou seja, seria uma medida preventiva que traria segurança e paz para a
comunidade local, mas vale ressaltar que essa medida preventiva do Código de Postura
não era algo restrito ao Mato Grosso, mais algo implantado a nível nacional pela Corte
Portuguesa, através do Governo Imperial. Contudo, o objetivo do Código de Postura era
que a sociedade criasse um modo de vida saudável e harmônico nesse momento. A
pesquisadora Volpato (1993) descreve como essas medidas sociais foram impostas na
sociedade cuiabana durante Período Imperial:
322
“[...] pelo alto índice de atritos que ocorriam nessas reuniões das festas,
funções, divertimento, batuques eram vistos pelas autoridades como momentos
privilegiados de brigas e por isso deveriam ser no máximo evitados”.9
Nesse contexto de proibições ligadas ao divertimento e ao lazer, incluíam-se,

também, alguns jogos de cartas, considerados de azar. Tal proibição foi incluída a partir
de 1881 nas alterações ocorridas no Código de Postura. Esses itens foram descritos dentro
da norma como “Dos jogos e reuniões ilícitas, vozerias e ofensas à moralidade pública”
de nº 17. A partir daquele momento, todas as pessoas que fossem pegas praticando
jogatina ou reuniões ilícitas, poderiam sofrer sanções por parte da polícia ou deveriam
pagar multa à Câmara Municipal. Vejamos, então, os itens que compunham essas
proibições preventivas sociais:
Art. 65º - Fica expressamente proibido:

§ 1º- Fazer bulha ou algazarra e dar altos gritos à noite.
§ 2º- Fazer sambas, cururus e outros brinquedos que produzem estrondo dentro
desta cidade.
§ 3º- Conceder ou sustentar controvérsias em altas vozes pelas ruas quer de
dia, quer de noite.
§ 4º- Proferir palavras obscenas ou licenciosas que ofendam o pudor das
famílias ou moral pública.
§ 5º- Escrever nas paredes dos edifícios e dos muros palavras, frases ou
dístico simples ou imoral, bem como desenhar figuras obscenas.
§ 6º- Andar pelas ruas nu ou indecentemente vestido, com roupas dilaceradas
ou sem que traje pelo menos calça e camisa.
§ 7º- Banhar no Porto Geral desta Cidade na extensão compreendida da rampa
da barca pêndula até a boca do vale inclusive, assim como em todos os portos
dos povoados do Município o que sejam embarque e desembarque.
§ 8º- Estar na própria casa ou na alheia de modo indecente ou imoral, de sorte
que seja visto ou notado pelos transeuntes ou vizinhos.
Art. 66º- Fica igualmente proibido:
§ 1º- Todos os jogos de parada ou apostas por meios de cartas, dados, roletas
ou quaisquer outros.
§ 2º- A reunião de escravos, filhos, famílias, fâmulos ou criados nas lojas,
travessas ou praças. Os infratores serão multados em dez mil reis ou sofrerão
cinco dias de prisão.
Art. 67º - Serão também considerados infratores do
§ 2º do artigo 65- E do presente artigo os donos das casas em que fizerem os
divertimentos, jogos e reuniões sem autorização prévia da Camãra.10
Esses hábitos considerados antissociais eram vistos como degradantes pelas

famílias conservadoras, pois quando essas ações eram praticadas, distanciavam as pessoas
por causa das bebidas, dos jogos que, na maioria das vezes, deixavam o indivíduo
9
VOLPATO, Luiza Rios Ricci. Op.cit., p. 205.
10
Decreto nº 577. Postura Municipais de Cuiabá. Cuiabá 30 de novembro de 1880. IMPL- Livro de
Registro dos Decretos e Resoluções.
323
endividado, perdendo tudo o que tinha, além das traições conjugais que redundavam na
descoberta de amantes, concubinas e filhos ilegítimos.
Assim, acentuando esses fatores de riscos, o jornal O Povir trouxe uma matéria,
publicada no ano de 1877, intitulada de “As consequências do jogo”, reforçando para a
população que esse tipo de divertimento só trazia infelicidade no meio social e familiar:
O jogo é a concentração rápida de todos os vícios em um só; a transformação

rápida e sucessiva do passatempo em vício, do vício em crime, em atentado; o
culto a uma divindade ímpia, que perde dinheiro, depois os bens, depois a
honra, depois a família, depois a vida, finalmente a alma; a fortuna que conduz
a sua vítima crédula e confiada por entre caminhos bordados de flores, para
depois a despertar num precipício ao som de uma estrondosa gargalhada. 11
De fato, essa era a realidade de muitos cidadãos cuiabanos que se deixavam

levar por esse tipo de divertimento relatado no jornal O Povir, porém, a questão dos jogos
não era só praticada no interior das camadas pobres livres ou no segmento escravo, uma
vez que algumas pessoas das elites também frequentavam casas de jogos.
Todavia, esses lugares apresentavam características mais sofisticadas, pois seus
ambientes eram presenciados pelos homens de posse, que ficavam até altas horas da
madrugada, jogando, acompanhados de rodadas de whiskey, de champanhe e de vinhos
importados; em uma conversa ou outra, com ganhos ou perdas, alguns acabavam
perdendo tudo que tinham nas apostas, ficando endividados.
Para solucionar esse impasse, muitos chefes de família arruinados pelas dívidas
de jogos acabavam arrumando casamentos para suas filhas na puberdade, na adolescência
ou, até mesmo, na mocidade com homens mais velhos da elite como forma de saldar a
dívida patriarcal de sua família.
Outro ponto interessante de se destacar nessa cultura do divertimento da elite
cuiabana pode ser presenciado através da conduta social do Presidente de Província, o
Barão de Batovi. Ele gostava particularmente de se reunir no Palácio, juntamente de
outras pessoas da elite cuiabana, para tratar de “negócios administrativos e financeiros”
ligados ao assunto da cidade e os benefícios que se poderia obter com seus patrimônios
particulares, mostrando que as reuniões consideradas políticas eram, na verdade, rodadas
de charutos com jogos de cartas.
Esse tal cenário de reuniões administrativas e políticas foi descrito pelo viajante
Steinen (1877), ao observar essa rotina social dentro do palácio:
11
O PORVIR. Vício do Jogo- nº 25. Cuiabá 15 de dezembro de 1877/15/dez. APMT- Coleção de Jornais.
324
[...] que muito apreciava, em companhia de dois e três senhores, no seu amplo
e confortável gabinete de trabalho. Costumava oferecer-nos esplêndidos
charutos paraguaios. Assistíamos ao jogo e durante os intervalos, tínhamos a
oportunidade de melhorar os nossos, ainda bem falho, conhecimentos de
português. [...] Às 19 horas era servido o chá de origem paraguaia ou chinesa,
acompanhado de excelentes biscoitos. Pouco a pouco os jogadores acabavam
o entretenimento, fazendo as contas dos grãos de milho, conversando ainda um
pouco, e retirando-se pontualmente.12
O viajante alemão percebeu que, na relação social da elite com a política, se

buscava interagir de forma pacífica, se possível, quando suas famílias, mulheres e filhos
pudessem participar, mas, quando isso se tornava impossível, a figura da mulher amante
e prostituta entrava em cena enquanto acompanhante nos bailes luxuosos com pianos,
orquestra, sarau literário com musicais promovidos pela elite no Palácio.
Sendo assim, Steinen não ficou somente nesse ambiente de festa da elite, mas
desejou conhecer também as festas populares conhecidas com brinquedo/batuques, usuais
entre a camada pobre cuiabana, deixando registradas suas impressões, o que o deixou
chocado e perturbado ao ver as cenas em que as mulheres dançavam com os homens, nos
ritmos de siriris, cururus e sambas e, ao mesmo tempo, consumindo bebidas alcoólicas
nesses espaços sem se importarem com os falatórios e com os olhares de julgamento.
Outro aspecto interessante era o tipo de vestimenta que o povo cuiabano usava
em seu cotidiano, em casa, no trabalho e nas festas. A pesquisadora Inoui (2004)
apresentou, em sua dissertação de mestrado intitulada O vestuário e suas representações
na Vila Real do Bom Jesus do Cuiabá 1727-1801, como o povo cuiabano se vestia e qual
a importância dada aos tecidos e às roupas, ou seja, esses itens eram considerados objetos
de extremo valor que, na maioria das vezes, eram até elencados nos testamentos, visto
como raros e valiosos.13
Essas particularidades da vida cotidiana privada da elite cuiabana, presente nos
indivíduos pobres e escravos, aos poucos foram formando o ser e o estar do povo
cuiabano, em suas características físicas, emocionais e culturais, as quais presenciamos
até hoje, seja pelo despojado falar cuiabano ou até mesmo pelos casarões históricos
espalhados pela
cidade.
12
STEINEN, Karl von den. Op. cit., p. 78.
13
INOUI, Simone Zanelatti de Cubas. Sobre o vestuário e suas representações na Vila Real do Senhor
Bom Jesus do Cuiabá (1727-1818). Dissertação (Mestrado em História) – UFMT/ICHS, 2004.
325
Tomando, assim, como referência de todo esse processo de integração entre o

comércio local e o divertimento seguido do lazer da classe mais humilde, nos remetemos
a uma música da Banda do Distinto que, por sua vez, é um samba de autoria de Billy
Blanco que foi interpretado por diversos cantores e que demonstra essa realidade de
sociedade separatista, especialmente quando a letra da música se refere ao não dar mão
para preto e nem carrega embrulho, e esse dizer foi um distintivo usado pelas elites,
visto que era considerado algo degradante. Vejamos um trecho da letra:
[...] Não fala com pobre, não dá mão ao preto, não carrega embrulho
Prá que tanta pose doutor? Prá que esse orgulho?
A bruxa que é cega, esbarra na gente, a vida estanca
O infarto te pega doutor, caba essa banca
A vaidade é assim, põe o tonto no alto, retira a escada
Fica por perto esperando sentada
Mais cedo ou mais tarde ele acaba no chão
Mais alto o coqueiro, maior é o tombo do tonto afinal, todo mundo é igual,
quando o tombo termina com terra por cima e na horizontal
A citação acima nos proporcionou uma reflexão sobre como esse momento de
divertimentos, lazer e trabalho das classes mais humildes incomodava a elite, pois quando
a música diz não dá a mão a preto, ela faz uma referência ao estigma que a escravidão
deixou no trabalhador livre, fazendo-o recusar aquela forma de trabalho por considerá-la
própria de escravos.
O outro ponto da música que faz alusão mais direta a essa separação social, é
quando se diz não carrega embrulho, ou seja, essa particularidade estaria vivenciada no
cotidiano dos brasileiros, já que o embrulho, por sua vez, se relaciona ao comércio que
era considerado inferior, o do mascate, que embrulhava as mercadorias para as entregas.
Assim, o termo pequeno comerciante representava aqueles que, necessariamente, se
colocavam fora do segmento das elites: homens comuns, poucos conceituados, que
faziam a diferença nos espaços urbanos. Essa diferença se dava, pois muitos desses
pequenos comerciantes, considerados mascates, levavam suas mercadorias em diversos
locais de difícil acesso, e seus produtos eram de extrema importância para esses
moradores, que os aguardavam com muitas expectativas e entusiasmo, já que muitos
desses produtos diversos abasteciam as casas e outros comércios de uma determinada
região.
Levando-se em consideração a importância da profissão dos mascates na
cidade, sendo ele um empresário autônomo desse período, destacamos a referência da
escritora Rodrigues (1981. p. 26) sobre a afirmação de que a presença desse profissional
326
que chegava nas ruas, avenidas e becos com suas carroças ou, às vezes, nos lombos de
animais, e estavam repletos de mercadorias e novidades vindas da cidade grande. Essas
pessoas eram conhecidas como turcos,
Trata-se de vendedores ambulantes que eram de origem síria e chamados na
época de Turcos. Eles traziam às costas, presas por grossos cadarços, um baú de folhas
de Flandos, cheio de quinquilharia, que continha desde lenços, perfumes baratos, pó de
arroz, sabonetes, leques, peças de fitas de bordados de rendas valenciana, de todos os
aviamentos de costura e alguns, cortes de fazendas. Vinham arcados com tanto peso e
seguravam uma campainha que tilintava a sua passagem. Quando melhoravam a situação,
alugavam um carregador qualquer para aguentar o peso do baú de folha e eles, os donos,
vinham aliviados, tocando a companhia.
Além dessas ações de relacionamento comercial de compra e venda, esses
mascates eram pessoas que simbolizavam a alegria por ondem passavam, pois eram
conhecidos por todos, e esse fato nos transporta para o seguinte trecho do texto da
Rodrigues (1981), quando ela narra a sequência de fatos da personalidade de um mascate
chamado Elias, que era turco e que viveu nesse período histórico,
[…] Elias era um turco, para mim era uma festa ve-lo arriar a carga, dar uma
bufada de alívio, com a testa gotejando do esforço e do calor. Que Maravilha,
quando levantantava a tampa do baú! Havia até malacocheta dourada de
missangas para enfeitar roupas de anjo de procissão e fantasia de carnaval.
Em outras palavras, esse mascate, Elias, de acordo com a cronista Rodrigues

(1981), era uma pessoa que já vivia há um bom tempo no Brasil, desenvolvendo esse tipo
de comércio na região do Mato Grosso, e muitas pessoas, quando o viam chegando na
cidade, saíam nas portas, cumprimentando-o com sorrisos e acenos com as mãos - essas
recepções vinham sempre do público feminino, que aguardava por meses a chegada de
Elias. Quando ‘Seu’ Elias parava com sua carroça, parecia um papagaio, descrevendo
toda a sua mercadoria para aquelas clientes curiosas em sua volta, querendo ver as
novidades.
Essa relação de amizade comercial trazia consigo uma confiança enorme entre
eles, pois o mascate Elias possuía uma caderneta de fiado para aquelas clientes fiéis.
Porém, dificilmente o senhor Elias cobrava alguém, pois seu comportamento era muito
afável e encantador. Seus produtos eram bastante acessíveis e baratos, e ele usava
artifícios, uns chavões que encantavam as senhoras, como compra freguesa, compra
327
comadre. Essa forma encantadora de se falar com as mulheres conquistava a todas,

mesmo aquelas que apareciam totalmente descabeladas e fedendo a mijo, e que se
aproximavam para ver a mercadoria. Mesmo assim, ele não deixava de atender; o máximo
que poderia acontecer era ele ficar parecendo um pimentão maduro de vergonha e sua
língua enrolar, mal dando para entender o que dizia, mas sempre dizendo uma frase que,
ao certo, não se sabia se era um xingamento ou alguma prece para a pessoa ir embora
logo, mas que era algo como alandina, alabache.
Diante dessas situações apresentadas sobre a convivência social, tanto da
camada humilde da sociedade quanto da elite, o que percebemos é que paira uma dúvida
acerca da representatividade do que seria a figura do cidadão, mas não o cidadão nesse
contexto historiográfico social.
Após essa análise historiográfica das transformações espaciais, tanto na esfera
administrativa, econômica, política quanto social, percebemos que havia uma separação
de classes. Existia uma classe provida de direitos, como o de votar e ser votado, e essas
pessoas eram consideradas elite; e a classe desprovida de direitos, composta por aquelas
pessoas humildes e pobres da cidade.
Em outras palavras, podemos citar Carvalho (1996), que constituiu uma boa
parte de seus estudos em buscar compreender o sentido da palavra ‘cidadania’ e o ‘ser
cidadão’ dentro do contexto de sociedade. Esse estudo teve seu percurso de análise na
sociedade europeia até chegar no Brasil e, principalmente, em Mato Grosso, ou seja,
Carvalho trabalhou em seu texto as modificações da sociedade a partir das
implementações de leis que eram estruturais e feitas pelos governantes que regiam as
cidades.
Acreditamos, então, que essa concepção de ‘cidadania’ poderia estar atrelada
ao poder político e, de acordo com José Antônio Pimenta Bueno (1978), quando ele faz
uma análise dos Direitos Públicos Brasileiros e uma análise da Constituição do Império
durante o século XIX, se baseia nas transformações ocorridas desde a Constituição
Federal. Para isso, Bueno (1978) investiga a Constituição Europeia de 1791, que abrangia
França, Bélgica, Áustria, Holanda e demais países europeus, e que contemplava os
cidadãos nativos e inativos dessas regiões, tendo eles o direito de votar e de ser votado,
exercendo sua democracia.
Segundo ele, a característica de cidadão político ou ativo era daqueles que
podiam participar do exercício dos três poderes, tanto na imprensa política quanto na
forma de organização política que dirigia as reclamações políticas de petições de governo.
328
E esses direitos políticos poderiam ser reconhecidos pelo autor como direito civil, a saber
o direito garantido pelo Código de Processo Criminal do ano de 1832.
De fato, a Constituição de 1832 abordava se o Poder Judiciário era composto
pelos crimes civis, pelos juízes e jurados. Desta forma, o cidadão em sua participação
como jurado participava de um modo direto do poder judicial exercido por um voto direito
sobre um crime.
Acreditamos que essa análise de mudança estrutural política e social da cidade
veio a culminar nessas mudanças em que a capacidade política a ser votada, entre os
cidadãos e o Estado no Brasil durante o século XIX, foram a guarda nacional, o serviço
militar, o serviço do júri e o recenseamento dentro do registro civil.
Trabalhando com essa perspectiva histórica do avanço, o Estado Oitocentista
em direção a regularizar a sociedade como um todo de forma a secularizar as relações
sociais, surgiram três medidas básicas de incentivos que despertaram de algum modo a
ira da população: o alistamento militar, o registro civil e a introdução do sistema métrico.
Como já foi dito anteriormente, o alistamento militar só se concretizaria a partir
de uma reação de Guerra, como houve na Guerra da Tríplice Aliança. Nesse contexto,
todos os cidadãos jovens seriam obrigados a se apresentar num quartel - anterior a esse
fato, a decisão era voluntária de se fazer parte da corporação militar. Já a questão dos
registro civil era uma situação menos tensa até então, pois nos anos de 1850, o governo
fez aprovar uma lei que mandava fazer o primeiro censo demográfico do país para se
compreender a espacialidade do Brasil e de seus habitantes, introduzindo, assim,
documentos oficiais, como de registro civil de nascimento, casamento e óbitos, e todos
esses registros deveriam ser feitos e registrados por um Juiz de Paz. Porém, nesse contexto
de mudança, o registro de batismo religioso era mantido pelos registros civis.
Para finalizar a exemplificação da mudança judiciária ocorrida nos anos
oitocentistas, temos a introdução do novo sistema de pesos e medidas, que provocou
revoltas muito sérias nas populações. O Sistema Métrico foi adotado por lei no ano de
1862, mas com prazo de 10 anos em vigência, porém, no ano de 1871, houve uma reação
contrária na cidade do Rio de Janeiro, quando os conceitos de peso e medidas foram
quebrados e destruídos pela população, que se expressava dizendo ‘quebra de quilo’.
Contudo, a reação maior veio da zona rural, por volta dos anos de 1874, principalmente
nas províncias de Pernambuco, Alagoas, Paraíba, Rio Grande do Norte, e, após esses
eventos, outras províncias se manifestaram nesse mesmo propósito.
329
Os exemplos acima são uma pequena amostra de como o cotidiano das cidades
grandes e centrais estava servindo de modelo para aqueles que estavam passando por um
processo de transformação e adequação ao novo regime jurídico e administrativo a nível
nacional e estadual.
Em se tratando de Mato Grosso, percebemos que sua trajetória jurídica passou
pelos olhares da Prof.ª Dr.ª Madureira (2010), que apresenta essa estrutura nova de
governo jurídico em sua obra O Sistema eleitoral no final do século XIX. Sua base é após
a Independência do Brasil, em 1828, quando as eleições para a escolha dos membros do
Senado da Câmara de Vereadores possuíam características de Vilas, e sua
representatividade era de uma administração do Sistema de Capitanias.
Contudo, o mais importante nesse momento de mudança jurídica foi a
instalação de capitais dentro das capitanias, ou seja, servindo de modelo para as demais
vilas. Porém as Câmaras recebiam títulos do Senado da Câmara, outorgados em geral, e
isso se dava nas esferas Administrativa, Legislativa e Judiciária.
Procuramos apresentar de forma que aparecessem os homens e as mulheres de
destaque social na vila, que vieram a ocupar cargos no interior do Senado da Câmara -
também designada de Conselhos ou Mesa de Vereação. Isso era um distintivo, gozando
seus membros de inúmeras regalias, como o direito de prisão domiciliar e de se
corresponder diretamente com o rei de Portugal (Silva, 2000).
De fato, a lei de regulamentação dessa eleição era normatizada pela Coroa
Portuguesa através das Ordenações - legislação que regia todas as colônias lusitanas.
As Câmaras de Vereadores existiam em Portugal desde longa data, porém seu
primeiro registro foram as Ordenações Afonsinas, que ocorreram durante os séculos XIII
e XIV. O historiador Paulo Pitalunga Costa Silva (2000, p.13) descreve da seguinte
forma: essa primeira Ordenação apenas disciplinou os deveres e direitos dos camaristas
dessa instituição que há muitos séculos já vinha funcionando com direito, mais no antigo
regime dos portugueses.
Ao analisar como foi a trajetória da regulamentação pelas Ordenações Filipinas,
chamamos atenção para o Título 66 (1446), que nos referencia da seguinte forma:
Aos Vereadores pertence ter cárrego (encargo) de todo o Regimento da terra e

das obras do Conselho, e de tudo que puderem saber, e entender, porque a terra
e os moradores dela possam bem viver, e nisto hão de trabalhar. E se souberem
que se fazem nas terras malfeitorias, ou que não é guardada pela Justiça, como
deve, requererão aos Juízes, que olhem por isso. (Ordenações Filipinas apud
Porto, Walter Costa, 1989, p. 8).
330
Considerando a afirmação acima em destaque, podemos dizer que a primeira

Câmara a ser instalada no Brasil no dia 22 de Janeiro de 1532 foi na Vila de São Vicente,
sobre a orientação do donatário Martim Afonso de Souza, que representava o poder
lusitano no âmbito de cada vila, e isso abrangia Vila e seus Arraiais e adjacências. Dessa
forma, cabia aos vereadores traçar algumas regras para que essas estruturas funcionassem
de forma esplêndida em toda região.
a) Tomar contas aos procuradores e tesoureiros do Conselho;
b) Julgar, sem apelação, os feitos das injúrias verbais e de pequenos furtos;
c) Taxar os chamados “ganhos honestos” de todos os ofícios mecânicos;
d) Licitar as rendas da municipalidade;
e) Advertir os oficiais régios e alcaides que recebessem foros ou direitos indevidos;
f) Mandar fazer os cofres para as eleições e pelouros dos oficiais da Câmara;
g) Baixar posturas que regulamentariam a conservação dos logradouros e instalações
públicas;
h) Taxar as jornadas de trabalho, calçados e gêneros;
i) Coletar ou fintar quando as rendas dos Conselhos fossem insuficientes.
Salientamos que a esse conjunto dos Vereadores do Senado da Câmara se dava

nome de Conselho Integrantes, e eles se estruturavam da seguinte forma:
• Juiz de Fora: seria um magistrado com título de bacharel em Direito, mas que era
nomeado pelo Rei para que velasse pela justiça, parentesco e amizade dos
moradores da Vila durante o século XVIII. Sua função era considerada para
garantir a isenção no julgamento, presidido por eles dentro das Câmaras. Além de
presidir o Senado da Câmara, os Juízes de Fora executavam devassas
administrativas nos âmbitos público e privado, tendo por base as denúncias que
recebiam.
• Juízes Ordinários: eles eram eleitos com o mandato de um ano, dentre os homens
da Vila, e isso lhes dava a garantia das Cartas de Usanças, que possuíam uma
autoridade superior à de um Capitão General, por exemplo. Essa função possuía
a característica de administrar […] a justiça do povo e tendo-se em vista o Direito
Costumeiro, os Forais, que por ventura não poderiam ser de agrado do Poder Real
331
e muito menos dos Juristas. (Código Filipiano apud Silva, 2000, p.37), de acordo
com a historiografia consultada, o número de Juízes Ordinários era de dois por
Vila, e isso lhes obrigavam a frequentar as sessões semanais do Senado da
Câmara, e ao mesmo tempo, a proceder ao lado dos Vereadores em eleições
trianuais dos seus integrantes.
• Juízes de Vintena: eram homens considerados bons em suas localidades, que por
ventura possuíssem cerca de vinte vizinhos na vila. Sua função era diminuir as
contendas entre os moradores na forma verbal dentro do conceito civil, e isso
poderia acarretar em documentos por escrito que, logo em seguida, seriam
encaminhados ao Juiz Ordinário - caso esse não estivesse disponível, seria o Juiz
de Fora quem responderia o auto. Para tanto, essa função de Juiz do Arraial,
“certamenta era de grande utilidade na prestação da justice às pequenas causas e
no desafogo processual dos Juizes de For a e Ordinários” (Silva, 2000, p 40).
A pesquisadora Silbene (2014), em sua dissertação de mestrado, apresentou

uma outra forma de Direitos Civil e Jurídico, apresentado no espaço urbano de Cuiabá
durante o século XVIII, e isso se deu a partir dos relatos historiográficos de Joseph
Barboza de Sá, escritos no ano de 1769:
Neste mesmo ano levantou o Capitão Mor Jacinto Barbosa Lopes uma igreja à
sua causa, coberta de palha, que logo serviu de freguesia no mesmo lugar em
que se ache a que existe atualmente, dando-lhe o título de IGREJA DO
SENHOR BOM JESUS DE CUIABÁ. Neste lugar foi celebrada a primeira
Missa pelo seu irmão, Padre Frei Pacífico dos Anjos, religioso franciscano.
Consequentemente levantaram os pretos uma Capelinha a São Benedito no
lugar que depois seria chamado “Rua do Se o”. Tal construção caiu em pouco
tempo e não foi ma levantada.14
Baseando-nos na citação acima, percebemos que a forma de organização

administrativa da cidade, mediante ao movimento religioso negro-cristão acontecendo de
forma espontânea, mais que dividia seus espaços sociais com a vida do homem branco.
Representado pela fé em São Benedito como padroeiro da cidade, tinha-se um respeito
pelas autoridades jurídicas, administrativas e sociais.15
14
COMETTI, Pe. Pedro (SDB) Apontamentos da História Eclesiástica de Mato Grosso – Paróquia e
Prelazia Volume I. Instituto Histórico geográfico do Mato Grosso e Academia Mato-grossense de Letras,
Cuiabá, 06 de dezembro de 1996, p. 12.
15
SILVA, Octhayde Jorge da. Cuiabá-São Benedito. Revista do Instituto Histórico e Geográfico de Mato
Grosso. Cuiabá, Ano L, 1978, p. 48.
332
Mas o que se percebe ao longo dessa história, é que esses espaços festivos entre
negros e brancos sempre se cruzavam porque os seus limites territoriais religiosos eram
próximos entre si. Assim, os negros aproveitavam esses momentos festivos religiosos
católicos para comemorar com suas divindades negras, mas de forma tímida e clandestina,
pois a cultura e a religiosidade africanas eram consideras como atos profanos à fé cristã
e, ao celebrar o dia de São Benedito, o santo negro, lhes remetia um significado de
proteção dos escravos, os quais nunca esqueceram suas raízes culturais e religiosas.
As procissões feitas ao santo negro só podiam ser realizadas via permissão das
autoridades e seguindo as determinações da lei:
Art. 1. As fulias do Divino Espírito Santo, de Nossa Senhora da Boa Morte ou

de São Benedito, ou indivíduos que conduzirem imagens ou registros de
qualquer Santo, não poderão tirar esmolas nos municípios ou nas freguesias às
em que tem que se realizar a respectiva, sem que para isso obtenham a
necessária e indispensável licença do parocho ou da autoridade policial do
município ou da freguesia em que tiverem de esmolar.16
Seguindo a análise desse registro historiográfico, esse tipo de folia religiosa só

era permitido nos dias dos santos e cabia ao pároco da cidade, em conjunto das
autoridades policiais, conceder a autorização para a realização desse cortejo de procissão,
reza e esmola, mediante ao pagamento de uma licença para sua realização.
E nesse sentido de mistura de crenças católicas e de matrizes africanas, surge
um outro momento de devoção, que são as lendas e estórias contadas e recheadas de
memórias e experiências de vida reladas em rodas de conversa de pessoas mais velhas,
que já viveram um passado de forma diferente.
Sendo assim, na região da Segunda Freguesia de Pedro II, que atualmente é o
bairro do Porto, conta-se uma história de devoção e crença negra de um lugar chamado
de cruz preta. A datação dos fatos em si não foi ainda explorada completamente, mas essa
estória vive na memória de muitos moradores antigos desse local e, até mesmo, do dono
da casa onde ainda permanece fixada essa cruz preta.
Uma cruz preta que já foi de aroeira e há muito tempo virou de ferro, fincada
na calçada na rua Benedito Leite, quase na esquina com a rua Comandante Costa. Guarda-
se muitas histórias, relatos e memórias de uma crença vivida há muito tempo. Ninguém
sabe ao certo o que houve realmente, mas o que se ouve das bocas dos moradores antigos
é que, no bairro da cruz preta, existia uma força mística. Há três versões para a estória.
16
APEMT-Arquivo Público Estadual de Mato Grosso. Assembleia Legislativa do ano de 1888, nº 764.
333
A primeira conta que, todas as sextas-feiras neste local, eram encontrados

vestígios de despachos feitos por negros que praticavam a fé nas matrizes
africanas, como uma tenda feita simbolizando o terreiro de macumba, e neste
local havia uma imagem do Preto velho, que era um símbolo de devoção e
carinho espiritual, pois essa entidade trazia paz espiritual e até solução de
problemas cotidianos a quem o procurasse.
A segunda hipótese dessa estória, é que nesse espaço havia um enorme tronco
até onde os escravos das fazendas próximas eram levados para serem açoitados
e punidos por algo que tivessem feito de errado ao seu dono.
A terceira hipótese da estória desse local conta que, certo dia, uma negra que
estava sendo levada ao tronco pelo seu dono, e que era considerada queridinha
por todos pela sua beleza física, pelos seus carinhos e chamegos, e todos os
homens conhecia, como prostituta e vadia. Mas essa negra era escrava e
possuía um dono bastante bravo da região. Certo dia, o dono da escrava com
muita raiva dela, levo-a para o tronco com o intuito de puni-la por causa da sua
beleza, e essa punição foi dada por várias chicotadas, que a feriram brutamente,
causando várias mutilações, ferimentos graves pelo corpo e, em poucas horas,
sua morte. Quando alguns moradores locais, que gostavam da negra, souberam
da tal estória ficaram revoltosos com a situação e foram até o local em forma
de protesto e vingança, colocando fogo no tronco da aroeira, simbolizando a
perda da escrava. Sendo assim, nesse mesmo local, foi erguido uma cruz preta
em homenagem a essa mulher negra e escrava, que era muito querida pela
população local e que nesse momento sofreu calada, pois não havia quem
pudesse defende-la de seu dono raivoso.17
Quanto à existência desse fato, a presente pesquisa não pôde dar a devida
resposta, com profundidade nos fatos, pois o tempo de busca não era ábil para tanto.
Entretanto, tudo nos leva a crer que ambas as estórias possuem alguma verdade
historiográfica, pois, segundo os levantamentos já feitos sobre essa região, a presença
negra e escravizada era de fato bastante presente, então, há indícios de que existia sim
esse espaço religioso de fé africana.
Por outro lado, as duas últimas estórias se assemelham a um inventário da Dona
Argemiza18, que nos afirma que essa localidade do bairro Porto era chamada, nos meados
do século XIX, de Capão do Gama, ou seja, existiam ali vários sítios e chácaras que
compunham este local, e essa dimensão territorial se dava desde a Ponte Nova da cidade
de Várzea Grande, do municipal atual, passando por Cidade Alta, seguindo o contorno
17
Esses trechos de lendas urbanas entorno da fé africana foram retirados do site:
https://www.almanaquecuiaba.com.br/cuiabanidade/bairros/a-historia-passa-pelo-porto no dia 30/10/2019
as 23: 14 hs.
18
INVENTÁRIO - Cartório do 2º Oficio- Serviço Notarial e Registral da 1º Circunscrição imobiliário da
Comarca de Cuiabá Estado de Mato Grosso. Argemisa de Campos Figueiredo. Transcrição 41.055 as fls
219 do livro 3-AD em 04/05/1970. Matricula 15.822 as fls, 017 do livro 2-BE em 04/09/1980. Matricula
24.866 as fls. 124 do livro 2-CO em 28/05/1982.Transcrição: 35.957 as fls. 065 do livro 3-AB em
23/02/1968. Transcrição: 44.878 as 212 do livro 3-AH em 12/12/1971.
334
do rio Cuiabá, Porto Geral, até chegar no Coxipó da ponte, mais precisamente próximo
ao comércio da Paiol materiais de construções.
Metodologia
Para alcançar os resultados almejados, fez-se uma busca intensa sobe os

documentos historiográficos em meados do século XIX, que correspondia aos anos de
1860-1888, e estas tais informações estão disponível para acesso tanto no Arquivo
Público de Mato Grosso - APMT, como também em microfilmes de periódicos de jornais
locais disponíveis para acesso no NDIHR - Núcleo de Documentação e Informação
Histórica Regional da Universidade Federal do Mato Grosso, e também da biblioteca
Central. Todos esses acervos compuseram a base de análise dessa pesquisa para
compreensão do cotidiano de homens e mulheres que viveram nesse período
historiográfico e que buscavam um sentido de viver diferente e alegre, os quais foram
muito julgados por muitas famílias conservadoras desse período, e que consideravam
essas ações cotidianas como badernas, turbulências à ordem pública e ao sossego familiar.
Sendo assim a base dessa pesquisa é de cunho quantitativo e qualitativo, pois
reuniu-se informações necessárias sobre como a sociedade cuiabana desse período se
relacionava em suas diversidades culturais, sociais, econômicas, políticas, de segurança
pública e educacional, abrangendo todos os níveis sociais existentes até então, e esse fator
histórico social obrigou a população cuiabana a se adequar a certas limitações e regras de
convívio sociais que pudessem amenizar esse choque cultural de divertimento e lazer
criticados pela sociedade conservadora da época.
Sendo assim fez-se necessário uma análise investigativa e também interpretativa
dos manuscritos, entre registros policias, nos periódicos locais em que apareciam as
denúncias e reclamações de moradores locais sobre as perturbações ocorridas pelas
manifestações de lazer e divertimento da camada pobre da sociedade cuiabana, pois de
acordo com os levantamentos da pesquisa, a incidência de ocorrência de pessoas
embriagadas, de perturbação com brigas e tentativas de homicídio eram atos vistos
partindo tanto de homens quanto de mulheres que frequentavam esses ambientes de lazer.
Fez-se necessário também uma outra analise interpretativa dos manuscritos das
atas administrativas, financeiras e governamentais para uma melhor compressão das
rotinas e do convívio social dos moradores de Cuiabá, pois, de acordo com a
temporalidade, a cidade estava passando pelo processo de transformação, deixando de ser
uma cidade de característica colonial rústica para ser uma cidade moderna de estilo
335
Imperial igual as outras cidades do Brasil, tais como Rio de Janeiro, São Paulo, Salvador,
etc., que tiveram modificações nas estruturas físicas de casas, comércios e casarões,
becos, ruas e travessas, como também na implantação do código de Postura, o qual regia
a sociedade de forma protetiva no convívio social, afastando, assim, os perigos eminentes
com algum morador baderneiro, boêmico e turbulento, reforçando, assim, a segurança
pública das ruas tanto com os policiais quanto com os guardas de quarteirão, que faziam
o patrulhamento das ruas diuturnamente.
Resultados e Discussão
A pesquisa está inserida no campo de pesquisa que corresponde à Linha III,

intitulada O ensino de História, Memória, Patrimônio e Subjetividade do Programa de
Pós-Graduação em História, oferecido pela Universidade Federal de Mato Grosso,
partindo, desta forma, para uma análise historiográfica sobre o modo de vida cotidiano de
mulheres populares negras, brancas, escravas, forras, mestiças e libertas pobres da cidade
de Cuiabá, que buscavam suas liberdades sociais, econômicas, culturais, familiares e
amorosas dentro dos espaços urbanos considerados masculinos com intuito de diversão e
lazer. Assim, buscou-se proporcionar uma abertura na reflexão entre o passado e o
presente delas.
É e nesse contexto social em que o trabalho está inserido que se apresentarão
histórias de vidas cotidianas dos mais variados tipos de mulheres que possuíam uma
maneira diferente de viver a vida, de acordo com aquela temporalidade, e isso acabava
categorizando-as como boêmicas, turbulentas, vadias e prostitutas. Isso se dava pelos seus
comportamentos sociais em suas vidas particulares dentro da cidade e, principalmente, nos
espaços considerados de diversão e lazer, que poderiam ser bares, tavernas, festas dos
brinquedos, do cururu e do siriri, que aconteciam na região da Segunda Freguesia de Pedro
II, em Cuiabá, por volta dos anos de 1860 - 1888.
Assim, a partir dessa explanação, somos remetidos para as reflexões e categorias
conceituais elaboradas por Baudelaire19, que afirmou “[...] toda cidade em processo de
transformação tem heróis e vilões, como os sujeitos do tipo urbano”. E esses sujeitos urbanos
caracterizaram-se em vários personagens da história local, envolvendo as ruas cuiabanas a
partir de suas atitudes e comportamentos humanos, que podem ser analisados através das
19
BERMAN, Marshall. Baudelaire: o modernismo nas Ruas. In: Tudo que é sólido desmancha no ar.
São Paulo: Cia. das Letras, 1986, p. 133.
336
fontes históricas encontradas no NDIHR e no APMT. Essas tais informações documentais

nos fizeram revelações dessas ações cotidianas.
E por causa dessa movimentação constante de homens e mulheres nesses espaços de
lazer regados a bebidas alcoólicas e com danças, sempre havia confusões, brigas, tumultos
e, em alguns casos específicos, até mortes. Sendo assim foi, foi necessário implementar um
controle social nesses espaços considerados “masculinos” que, mais tarde, foi chamado de
Código de Postura. E essas medidas preventivas traziam para aquelas pessoas que não
frequentavam e nem gostavam desses espaços, proteção, segurança, tranquilidade, paz e
sossego.
Visando elucidar essas questões referentes ao controle social e às tentativas de
implementação de uma nova identidade impostas pelo Estado e pela elite, bem como a
resistência a esse processo, que a análise historiográfica foi necessária de forma bastante
detalhada a ponto de identificar quais eram realmente os lugares, as festas dos brinquedos
nas casas de livre acesso (que eram consideradas espaços de prostituição e de ações
pecaminosas e ilícitas) daqueles outros espaços de divertimento familiar das festas de
brinquedos e batuques com ritmo de cururu e siriri, das quais muitas famílias pobres
participavam com intuito de confraternização social, trocas de experiências e memórias de
seu país de origem, de uma forma que pudessem matar as saudades dos seus entes queridos
deixados para trás.
Dessa maneira, a participação social familiar nessas festas fazia com que muitos
negros escravizados, forros, libertos revivessem seu passado de forma alegre e prazerosa,
amenizando o seu sofrimento e a opressão do dia a dia por estarem inseridos em um país
distante, com hábitos culturais diferentes e que entende essas manifestações de alegria e de
lazer de forma preconceituosa.
Procurou-se organizar a narrativa desse trabalho de pesquisa tratando do cotidiano
das pessoas pobres, populares e, principalmente, das figuras femininas que habitavam e
moravam na Segunda Freguesia de Pedro II. Isso exigiu um intenso movimento
interdisciplinar. Sendo assim, acreditamos ter reunido aqui várias percepções dessas
vivências cotidianas urbanas dessas pessoas. O período analisado é bastante rico em
sugestões de pesquisas e o próprio trabalho apresenta inúmeras variáveis que podem ser
desdobradas em futuras pesquisas científicas.
337
Ao longo dessa pesquisa, vimos claramente as relações de convivência sociais se

entrelaçarem em muitas vidas privadas em Cuiabá durante o século XIX. Saliento esses
aspectos da prática do lazer ligada ao divertimento, que foram considerados lícitos ou
ilícitos para algumas classes sociais distintas, pode ser vista claramente pelo
comportamento das pessoas que viveram nesse período.
A história que se passa nesse ambiente urbano durante o século XIX na Província
do Mato Grosso, retratando uma esfera de várias mudanças sociais em termos de
comportamento humano, estrutura física da cidade em torno de seus espaços, é que vai
abrindo um leque de várias possibilidades de atividade de trabalho e lazer populares, que,
naquele momento, segue o rumo implementado através de código de convivência urbana
chamado de Código de Conduta ou Postura de acordo com as regiões em expansão
demográfica.
Tanto em Cuiabá quanto no restante do país, esse Código de Postura poderia
privilegiar alguns cidadãos na forma de proteção, e os envolvidos pelo desejo da
modernidade e, também, os legisladores que faziam partes da elite e que eram
considerados “homens bons”, que por sinal estavam à frente da administração e, até
mesmo, da economia da Província, estabeleciam as posturas de distribuição de regras que
regulamentavam a vida dos cidadãos comuns. Diante disto, mesmo que esses homens
considerados “homens bons” cometessem algum crime contra a ordem pública, eles
ficariam presos ou teriam o mesmo tratamento que os demais cidadãos comuns.
A vida cotidiana dentro da cidade de Cuiabá possuía uma inquietude em relação
aos estratos sociais ligados às práticas cotidianas dos segmentos populares envolvendo
negros escravizados, forros, libertos, livres, mestiços e brancos pobres, sendo, assim,
marcada pela a “necessidade” de vigiar suas condutas e ações sociais.
Art.56- É proibido a dança do batuque nas casas das povoações com algazarras
de dia ou de noite, de sorte que incomode a vizinhança. Aquele que dera a casa
sofrerá a pena de trinta mil réis, ou trinta dias de prisão, e os concorrentes de
seis mil réis ou seis dias de prisão.
Art. 57- Semelhantemente ficam proibidos os batuques os pretos dentro das
povoações. O infrator se for liberto, será castigado com trinta dias de prisão, e
se cativo, com cem açoutes, e quebrados todos os instrumentos. (APMT.
Coleção Códigos de Postura Municipal. 1832).
E essa intenção primada no sentido da disciplina ligada ao divertimento e ao

lazer, envolvendo, muitas vezes, amizade, companheirismo, encontros e desencontros
338
amorosos, que se faziam presentes nessas festas de batuques da camada mais humilde da
sociedade citada acima, o que era visto como algo tenebroso em relação aos bons
costumes.
Apesar de injunções rigorosas que se destinavam a classificar e a normatizar o
território urbano, a resistência se fez presente, pois, como nos lembra Foucault (1995, p.
248), “não há relação de poder sem resistência, sem escapatória ou fuga, sem inversão
eventual”.
Praticamente, o cotidiano desses sujeitos históricos das classes pobres e dos
escravos na cidade de Cuiabá foi analisado numa perspectiva a fim de ver como
funcionava a organização do cotidiano deles em relação às práticas do divertimento/lazer
em torno das festas dos batuques em ritmo de cururu e siri.
Isso acarretou numa análise da existência e da resistência sociais diante do
sistema autoritário implantado e apoiado pelo Código de Postura vigente, e isso constituiu
um universo cultural, onde homens e mulheres conviviam, marcado por amizade, carinho,
amor, afeto, trabalho, respeito, como também por rixas, ódios, ciúmes e negociações.
Realmente, para afirmar o fato acima, houve uma junção de várias histórias
de vida interpretadas pelos processos crimes do Cartório do 6º Ofício e do Tribunal das
Relações, delimitando e, ao mesmo tempo, marcando suas histórias e memórias de vida
pessoal. Esse trabalho procurou evidenciar suas histórias de vida sob um olhar diferente,
colocando-as como parte integrante da história social da cidade de Cuiabá durante o
século XIX.

339
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342
A CIVILIZAÇÃO DO AMAZONAS NO
PENSAMENTO DE TORQUATO TAPAJÓS
(1853-1897)
Luís Francisco Munaro1
Resumo
Este artigo busca interpretar a obra do intelectual amazonense Torquato Tapajós (1853-
1897), dando especial destaque para os recursos que ele utilizou para entender a natureza,
a sociedade e a política da província do Amazonas. Na sua primeira parte, procura traçar
um panorama do Amazonas quando do período de juventude de Torquato, até a sua
mudança para o Rio de Janeiro, onde completou os seus estudos e ingressou no Instituto
Histórico e Geográfico Brasileiro. Na segunda parte, investiga a obra de caráter
fundamentalmente geopolítico de Torquato, onde estão evidenciadas a exaltação da
natureza, a necessidade do povoamento do Amazonas, bem como as promessas
econômicas inerentes à ocupação da “estrela do norte”. Estas ideias giram em torno da
busca central pela civilização.
Palavras-chave: História do Amazonas; Torquato Tapajós; geografia; civilização.
Abstract
This article seeks to interpret the work from the amazon intellectual Torquato Tapajós
(1853-1897), giving special emphasis to the resources he used to understand the nature,
society and politics of the province of Amazonas. In its first part, an overview of the
Amazon is sought during Torquato´s youth, until its move to Rio de Janeiro, where he
finished his studies and joined the Brazilian Historical and Geographic Institute. The
article realized how, in Torquato's fundamentally geopolitical work, the exaltation of the
nature and settlement of Amazonas is evident, as well as economic promises inherent in
the occupation of the "northern star". These ideas are available in a central search for the
reach of civilization.
Keywords: History of Amazon; Torquato Tapajós; geography; civilization.
1
Professor adjunto do Curso de Comunicação Social da Universidade Federal de Roraima (UFRR).
Graduado em História e em Jornalismo pela Universidade Estadual do Centro-Oeste (UNICENTRO),
mestre em Jornalismo pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC) e Doutor em História pela
Universidade Federal Fluminense (UFF). E-mail:[email protected]
343
Saudades – tenho das tardes

- saudades que trazem prantos –
em que ao longe o Amazonas
gemia os seus tristes cantos
(NUVENS MEDROSAS, 1874).
Este trabalho é fruto da tentativa de compreender a obra de um grupo de letrados

amazônicos, tarefa que se deteve, num primeiro momento, na necessidade de identificar
indivíduos nascidos em solo amazônico e que tiveram a sua formação intelectual
matrimoniada com a vivência cultural da região. O processo de formação de uma classe
de letrados aconteceu de forma concomitante à criação da província do Amazonas (1850),
que passou a abrigar um aparelho administrativo e requerer indivíduos capacitados para
ser colocada em funcionamento. Indícios significativos desse processo de formação são
fornecidos pelos relatórios produzidos pelos presidentes de província diretamente
nomeados por D. Pedro II e, em sua maioria, escalados de outras regiões do país. Eles
fornecem dados sobre os processos de escolarização e as tentativas de manter
estabelecimentos de ensino, sempre mitigadas pela escassez de recursos nos “bárbaros
sertões”. Por outro lado, compõem eles mesmos uma elite letrada embrionária que deixou,
nos seus relatórios, indícios importantes para a percepção da formação de uma
consciência regional.
Além da migração de pessoas de outras províncias para a composição da
burocracia, teve particular importância para a formação da elite letrada a fundação do
liceu, transformado posteriormente no Colégio Pedro II2. Elite letrada, para as finalidades
deste artigo, é um grupo restrito de indivíduos que teve condições de acessar os meios de
aquisição de educação e distinção social pela via da educação, seja ela o ensino
secundário, cursos militares, faculdades ou seminários. Nesse sentido, a instalação do
liceu, a partir da década de 1860, permitiu a consolidação de um processo autóctone de
formação de indivíduos envolvidos com a resolução de problemas relativos à região
amazônica ou, em outras palavras, para os quais o Amazonas cumpria um papel definidor
na sua produção intelectual. Ao mesmo tempo, indivíduos capazes de dialogar com a
história nacional e com fundamentos da filosofia, inserindo a região dentro de um quadro
de reflexão mais amplo.
Dentre os indivíduos formados no liceu, o primeiro a se fazer um intelectual
amazônico foi Torquato Tapajós (1853-1897). Como de praxe entre os indivíduos de
2
MOTA, Assislene Barros. A escola normal do Amazonas: a formação de uma identidade (1889-1945),
Tese apresentada à UNISO, Sorocaba, 2005.
344
posição política e econômica mais favorecida, tão logo findo os seus estudos no liceu, ele
foi enviado para outra província para continuar o seu processo de formação intelectual.
Além de um pioneiro, a figura de Torquato é importante porque seu processo de formação
em Manaus acompanha o dos primeiros filhos da província que ingressaram no mundo
das letras. Nos dicionários biográficos de Agnelo Bittencourt3 e Anisio Jobim4, não há a
data precisa para a sua saída de Manaus em direção ao Rio de Janeiro, onde morou o resto
dos seus dias. Supõe-se que o término dos seus estudos secundários em Manaus aconteceu
no início dos anos 1870, dado que em 1871 completou 18 anos.
No que diz respeito à dimensão da cidade na qual Torquato Tapajós estava
inserido, a população do Amazonas, segundo o censo geral de 1872, contava 57.610
almas, sendo que mais da metade (29.334) estava localizada em Manaus. Ainda não se
experimentaram, nesse período, os eventos econômicos definidores da expansão da
borracha, quando a população se multiplicou muito rapidamente, atraindo migrantes de
outras regiões e países e, fato de não menor importância, assistindo a um número cada
vez maior de periódicos impressos e a multiplicação de “escritores públicos” ou
jornalistas. Este processo “fecundou” a bacia hidrográfica amazônica com pequenas
folhas jornalísticas, criadas de forma quase concomitante à fundação dos municípios
impulsionada pela economia gomífera e em acordo com as necessidades administrativas
de publicação de atos oficiais.
A partir do pano de fundo que é a província recém criada, com modesta
arrecadação tributária e com severas restrições para o financiamento do ensino público,
uma população dispersa pelo vasto território e atividades extrativas pouco conectadas
com o comércio internacional (a navegação internacional a vapor passou a figurar na
Amazônia a partir de 1867), pode-se vislumbrar o estado de acanhamento da vila descrita
pelos viajantes, desde brasileiros como Gonçalves Dias (1861-1862) até estrangeiros
como Louis e Elizabeth Agassiz (1865-1866). Neste panorama algo “acanhado”,
moldaram-se os estudos primários e secundários de Torquato Tapajós e entreteceram-se
os cenários, panoramas e símbolos para a sua fatura poética, patente nas obras Negreiros
(poesia), de 1872, e Nuvens Medrosas (poesia), de 1874.
3
BITTENCOURT, Agnelo. Dicionário Amazonense de Biografias. Vultos do passado. Rio de Janeiro:
Conquista, 1973.
4
JOBIM, Anisio. A Intellectualidade no Extremo Norte. Contribuições para a História da Literatura no
Amazonas. Manaus: Livraria Clássica, 1934.
345
Como será descrito neste artigo, Torquato Tapajós cruzou dois elementos que
justificam o seu estudo mais aprofundado: foi um pioneiro numa cidade com condições
de instrução precárias, apresentou significativa produção bibliográfica uma vez instalado
na capital do Império, e destinou-a em sua maior parte para pensar a sua região de origem,
muitas vezes na forma de imoderado ufanismo. A partir de sua trajetória na província e
do seu deslocamento para a capital, serão buscados detalhes de seu pensamento
geográfico e político deixados numa obra que se fez essencialmente uma defesa da
“civilização do Amazonas”. Na condição de intelectual amazônico, Torquato produziu
uma determinada representação do Amazonas e, ao mesmo tempo, ampliou-a por meio
do diálogo com outros literatos, retomando a tradição de cronistas e viajantes e
expandindo uma noção de civilização cara também aos presidentes da província.
Intelectual sendo aquele cujos escritos assumem uma dimensão pública, buscando
intervir, de alguma forma, na condução da sociedade por meio da operação de conceitos.
Jean François Sirinelli lembra que há duas acepções mais frequentes de intelectual, uma
ampla e sociocultural e outra, mais estreita, baseada na noção de engajamento. Nessa
definição mais ampla, estão “uma parte dos estudantes, criadores ou ‘mediadores’ em
potencial, e ainda outras categorias de ‘receptores’ de cultura”5. Na segunda, estaria o
intelectual engajado como um ator de relativa importância na condução da vida coletiva,
assinando e escrevendo manifestos, buscando modificar o rumo dos eventos. Torquato
Tapajós cruzou as duas noções: por um lado ele ajudou a criar uma definição cultural para
o Amazonas, pensando-lhe no interior da República em gestação; por outro, atuou como
um propagandista da causa do Amazonas diante de pretensões de outros estados e mesmo
de outras nações, escrevendo para jornais do Amazonas para assumir determinadas
posições políticas.
A partir da noção da trajetória de Torquato, se buscará na primeira parte deste
artigo mapear a sua formação na província e as condições em que migrou para a capital;
e, na segunda, identificar alguns traços do seu pensamento em vínculo com a exaltação
da terra do Amazonas, tendo como eixo central de análise o conceito de civilização e
progresso como eram percebidos pelas elites brasileiras da segunda metade do século
XIX. Será possível responder, assim, como Torquato, saído de condições precárias da
província, pode se fazer um intelectual atuante na questão do Amazonas a partir do seu
5
SIRINELLI, Jean François, RIOUX (orgs) Para uma história cultural. Lisboa: Estampa, 1998. p. 242.
346
ingresso no Instituto Histórico e Geográfico do Brasil, e como materializou um

determinado conceito de civilização do Amazonas.
Da província à capital
Todos os presidentes da província do Amazonas, a começar por João Batista de

Figueiredo Tenreiro Aranha, redigiram relatórios que acabaram se tornando expressões
importantes da vida intelectual da região e, ao mesmo tempo, ajudaram a dar um
significado para o homem regional na configuração social brasileira. O império brasileiro
se via num processo ambíguo de encontrar o seu estatuto político: por um lado, começara
a construir a sua história independentemente de Portugal, por outro, mantinha-se como
uma monarquia no interior de um continente onde predominavam formações
republicanas. Além da situação internacional na qual se colocava o Brasil, o governo
imperial pouco alcançava os sertões amazônicos, debelando, a muito custo, a revolta da
cabanagem entre 1835 e 1840.
No contexto nacional, estes presidentes lidavam com questões similares às que
preocuparam os intelectuais do Instituto Histórico e Geográfico do Brasil, que podem ser
considerados exemplares da preocupação das classes letradas brasileiras: dar um contorno
territorial ao império, definir a sua população e o papel que nesta caberia ao indígena e
ao negro, bem como reunir os elementos culturais mais dispersos do território dando-lhe
um sentido moderno de nação. A formação dos estabelecimentos de ensino se inscrevia
nessa busca para dar corpo ao Brasil, formando cidadãos capazes de ingressar nos cargos
administrativos, ainda que a cidadania se visse circunscrita a grupos muito fechados
dentro das hierarquias do império.
O intelectual em ação no IHGB se percebia como um arquiteto da nação em busca
de rumo, ou do Estado que buscava dar solidez à vida nacional. Se, por um lado, ele devia
se inspirar na consolidação dos Estados nacionais europeus, por outro precisava lidar com
a realidade multiétnica do Brasil e seu analfabetismo endêmico, forjando um mito de
fundação nacional próprio no qual estariam presentes o indígena e a natureza tropical. À
descrição pormenorizada da realidade multifacetada seguiu-se a tentativa, na poesia ou
no romance, de dar unidade ao homem brasileiro, tentativa da qual o romance indianista
se tornou maior expressão literária. Este homem brasileiro, que ainda não se sabe ao certo
quem é, e em qual medida inclui os indígenas, mas que seguramente exclui os negros,
precisava ser educado e moldado para ser um partícipe do império tropical.
347
No caso do Amazonas, quando de sua transformação em província, havia poucos

estabelecimentos de ensino, em sua maior parte seminários construídos por jesuítas para
práticas de alfabetização e aprendizado das doutrinas religiosas. Como já foi indicado, a
carência de letrados resultou no recrutamento de indivíduos de outras regiões para o
exercício de funções administrativas. Até 1875, dos 13 presidentes de província apenas
João Wilkens de Mattos e João Batista de Figueiredo Tenreiro Aranha haviam nascido na
região amazônica, mais precisamente em Belém. No que concerne a outro elemento
importante, a disponibilidade de meios de divulgação intelectual, significativos da
possibilidade de difusão de um pensamento local, ampliação dos seus padrões de
reflexividade e criação de uma “consciência”, estes se delineiam, como sugere Benedict
Anderson6, com a incorporação da produção de jornais e de uma literatura nacional, cuja
consolidação teria se tornado possível pela tecnologia tipográfica. O início das atividades
tipográficas na província remete a 1851, por iniciativa do tenente Manoel da Silva Ramos
que, além de atos administrativos do governo da província, imprimiu o periódico “5 de
setembro”, mais tarde tornado “Estrella do Amazonas”. Na mesma década, foi
acompanhado por outro jornal, “O Brado do Amazonas” (1852-1858). Nos seus escritos,
os redatores destas pequenas folhas percebiam em si mesmos uma tarefa heroica de levar
as letras aos sertões, tematizando o Amazonas para os seus ainda escassos leitores. Nos
dados disponíveis na Hemeroteca Digital Nacional, os dois jornais publicados na década
de 1850 já somariam ao menos 6 títulos na década de 1860, 16 na década de 1870, 35 na
década de 1880 e 39 na última década do século XIX.
A partir da economia da borracha, em fins da década de 1870, o incremento da
atividade comercial gerado pela extração da goma elástica produziu significativas
transformações urbanas. As levas de migrantes nordestinos e estrangeiros impulsionaram
o crescimento populacional, com maior disponibilização de espaços de interação e
circulação de jornais. A multiplicação de prelos ao longo da bacia hidrográfica se tornou
expressão de uma esfera pública embrionária. Já na República, gestou-se uma cultura
intelectual urbana concomitante ao crescimento do aparato estatal, onde indivíduos com
domínio da língua (cargos como escriturários e amanuenses) eram constantemente
requisitados7. A migração de nordestinos, sobretudo a partir de 1877, também assumiu
importância fundamental no desenvolvimento de uma elite urbana, e não apenas na
6
ANDERSON, Benedict. Nação e Consciência Nacional. São Paulo: Ática, 1989.
7
PINHEIRO, Maria Luiza Ugarte. Folhas do Norte: Letramento e Periodismo no Amazonas (1880-1920).
Manaus: EDUA, 2015.
348
ocupação dos seringais8. Alguns desses indivíduos se tornaram “patrões de seringal”,

contribuindo para a dinamização da vida econômica, em torno dos quais circularam vários
segmentos da elite, entre “profissionais liberais, juízes, advogados, fiscais do tesouro, da
recebedoria da alfândega, agenciadores (no recrutamento dos que viriam a trabalhar na
extração da borracha, os seringueiros), e ainda toda a série de intermediários do comércio
propriamente dito”9. Assim, os indivíduos oriundos do “Velho Norte” favoreceram as
bases mais tradicionais da sociedade manauara na transição do século XIX para o XX.
Ao mesmo tempo, como lembra Ana Daou, instaurou-se a prática, entre estas elites recém
formadas e impulsionadas pelo comércio da borracha, de enviar os filhos para estudar
fora, “estratégia clássica de mobilidade social e um notável mecanismo de distinção nas
sociedades complexas”10. A migração impulsionada pelo comércio da borracha e a
formação da burocracia administrativa foi acompanhada pela difusão das práticas formais
de ensino, culminando, em 1909, com a criação do primeiro estabelecimento de ensino
superior do país, a Escola Livre de Manaus.
Esta é uma situação posterior a 1880, quando ocorreram explosivas
transformações impulsionadas pelo ingresso da região nos circuitos internacionais de
economia industrial. No período a que nos referimos, 1850 a 1875, ou seja, do nascimento
e juventude de Torquato Tapajós, perdura a difícil situação de articulação da província,
dispersão da população e acanhamento urbano. Não havia, nas palavras do viajante, poeta
e etnógrafo Gonçalves Dias, um sistema de ensino formado11. Também nos seus
relatórios, os presidentes de província apresentaram o mesmo problema. O Regulamento
n°. 1 de 8 de março de 1852 disciplinou a formação de estabelecimentos de ensino, o que
não foi efetivado em virtude das várias dificuldades administrativas. O ensino secundário,
em 1852, foi anexado ao Seminário Episcopal de São José, primeiro estabelecimento de
ensino secundário do Amazonas, e ofereceu o ensino regular até a criação do “Liceu
Provincial” em 1864, atual Colégio D. Pedro II12. No seu relatório, o presidente da
província João Wilkens de Mattos descreveu o Liceu Provincial, cuja fundação efetiva,
pelo decreto do presidente, teria ocorrido apenas em 14 de março de 1869, da seguinte
forma:
8
DAOU, Ana Maria. A cidade, o teatro e o ‘Paiz das seringueiras’. Rio de Janeiro: rio´s Books, 2014.
9
Ibid, p. 54.
10
Ibid, p. 56.
11
MONTELLO, Josué. Gonçalves Dias na Amazônia. Relatórios e diários da viagem do Rio Negro. Rio
de Janeiro: ABL, 2002.
12
MOTA, Assislene Barros. A escola normal do Amazonas: a formação de uma identidade (1889-1945),
Tese apresentada à UNISO, Sorocaba, 2005, p. 54.
349
O regulamento nº 18; já aprovado, criou um liceu, como o ensino altamente

reclamava. Estão providas todas as cadeiras, sendo algumas interinamente, na
conformidade do mesmo regulamento. Como estavam reunidas ao Seminário,
as poucas cadeiras do ensino secundário, não podiam ser da maior vantagem à
mocidade estudiosa. É o liceu uma nova instituição; não devemos ser
exigentes; animemo-la e os frutos não se farão esperar. E disto já vos posso dar
alguma prova. No ano de 1868, apenas 10 alunos se matricularam nas aulas
secundárias. No de 1869, as matrículas se elevaram a 13. No corrente, já elas
subiram a 20. A confrontação destes números faz gerar a bem fundada
esperança de que a instituição do liceu há de derramar, mais tarde, a sua
grande utilidade pela mocidade amazonense, cuja inteligência só carece de
direção e alimentação pura. Os nossos votos, que são os dos sinceros amigos
do progresso moral da província, serão realizados. Dos 13 alunos que se
matricularam em 1869, nove comparecerão aos exames, sendo 8 aprovados e
1 reprovado. Dos aprovados 4 mereceram prêmios, que no meio de um
brilhante concurso, foram em sessão solene por mim presidida, distribuídos no
dia 6 de janeiro deste ano. Essa primeira festa literária foi mais uma semente
lançada neste abençoado solo amazonense, da qual proveitosa e
abundantemente produzira no futuro13.
Estes poucos alunos matriculados ajudaram a compor as elites letradas, a

preencher os cargos administrativos e, constantemente, demonstraram o seu
conhecimento das letras, símbolo de distinção numa sociedade predominantemente
iletrada, nos pequenos jornais. Foi no espaço formativo do liceu, como lembra Antonio
Loureiro, que figuraram “as cadeiras de gramática nacional, aritmética teórica e prática,
francês, geografia e história, filosofia racional e moral”14. Além disso, o liceu, uma vez
transformado em Colégio Pedro II, ajudou a moldar uma quantidade significativa de
jovens para a formação de uma intelectualidade local dos anos 1930, entre os quais Álvaro
Maia, Ramayana Chevalier e Anísio Jobim, que deixaram ativa produção bibliográfica
sobre a região amazônica. Portanto, de um modo ou de outro, as esperanças de João
Wilkens de Mattos referentes ao liceu se converteram em ativo fermento para a
“mocidade amazonense”.
O pai de Torquato Tapajós, Coronel Francisco Monteiro Tapajós, filho de
migrantes portugueses, desenvolveu atividades comerciais no Amazonas, chegando a
abrir uma olaria em Manaus. Ele foi deputado pela Assembleia Legislativa Provincial do
Amazonas, através da qual discursou em favor do desenvolvimento do sistema
educacional local, pleiteando bolsas de estudo para dois de seus quatorze filhos. Sua
memória é associada aos serviços homeopáticos prestados aos doentes de malária. Como
13
Relatório da província do Amazonas do tenente-coronel João Wilkens de Mattos, de 4 de Abril de 1869,
Apud MOTA, Assislene Barros. A escola normal do Amazonas: a formação de uma identidade (1889-
1945), Tese apresentada à UNISO, Sorocaba, 2005, p. 54, p. 19-20, grafia atualizada, grifos nossos
14
LOUREIRO, Antonio José Souto. O Amazonas na época imperial. 2ª edição. Manaus: Editora Valer,
2007, p. 124.
350
lembra Vicente Tapajós, “foram de sua autoria proposições como as apresentadas nas
sessões de 17 a 18 de agosto de 1854, decretando, respectivamente, aumento salarial dos
professores e a prática da Educação Musical nas escolas”15. Outra de suas propostas,
também no campo da educação, sugere que “a educação e ensino da mocidade deve
sempre ser um dos principais cuidados do legislador, para apresentar à sociedade homens
instruídos e sábios, que possam substituir aos que curam dos interesses de seus
semelhantes, do bem estar de seus concidadãos e engrandecimento de um país [...]”16. O
Coronel Monteiro Tapajós ilustra, portanto, uma certa aflição da elite nativa em torno da
educação de seus filhos e da dificuldade em favorecê-los com um conhecimento de caráter
universal, capaz de ir além do acanhamento da vida na província. O vínculo entre o
Coronel Monteiro e seu filho Torquato se demonstrou em carta de outubro de 1877,
publicada no Jornal do Amazonas, quando o então engenheiro Torquato Tapajós
defendeu o seu pai de “umas agressões” desferidas pelo presidente de província Agesiláo
Pereira:
O sr. Coronel Francisco Antonio Monteiro Tapajós, a quem tanto mal quer o
sr. Dr. Agesiláo, é um velho e respeitável servidor da pátria que em época que
vai bem longe começou, expondo sua vida em prol da ordem pública e das
instituições juradas, a prestar os mais relevantes serviços ao país, serviços que
nunca serão comparados aos de qualquer cabo de eleições17.
Graças à influência política de seu pai, preocupado com os estudos dos filhos,
Torquato viajou na condição de Alferes da Guarda Nacional para o Rio de Janeiro, já que
como soldado raso teria que viajar na terceira classe18. Uma vez ali instalado, realizou os
estudos na Escola Politécnica do Rio de Janeiro, onde, evidentemente, se envolveu com
toda uma outra ordem de preocupações intelectuais não acessíveis aos letrados que
ficaram na província e foram absorvidos pelos quadros administrativos e pela produção
dos jornais. A Escola Politécnica, instituição civil nascida da Escola Militar, oferecia seis
15
Apud. TAPAJÓS, Vicente et all. A Amazônia no século XIX. Contribuição do coronel Francisco
Antonio Monteiro Tapajós para o seu desenvolvimento. Rio de Janeiro: Gráfica Vida Doméstica, 1979, p.
154.
16
Sessão de 18 de Agosto de 1854, TAPAJÓS, Vicente et all. A Amazônia no século XIX. Contribuição
do coronel Francisco Antonio Monteiro Tapajós para o seu desenvolvimento. Rio de Janeiro: Gráfica Vida
Doméstica, 1979, p. 156.
17
TAPAJÓS, Vicente et all. A Amazônia no século XIX. Contribuição do coronel Francisco Antonio
Monteiro Tapajós para o seu desenvolvimento. Rio de Janeiro: Gráfica Vida Doméstica, 1979, p. 144
18
Conquista, 1973, p. 488.
351
cursos especiais: de ciências físicas e naturais, de ciências físicas e matemáticas, de

engenheiros geógrafos, de engenharia civil, de minas, e o de artes e manufaturas19.
Ao mesmo tempo, Torquato perfez a escalada do filho da terra que, uma vez na
cidade grande, dedica tempo lembrando da “vida simples” na província. A ideia de uma
“defesa do Amazonas” alcança toda a sua produção bibliográfica. Sua vivência desse
período de juventude consta, de alguma forma, no seu livro de poesias “Nuvens
Medrosas”, publicado em Manaus no ano de 1874. Os poemas refletem a insegurança do
jovem saído da província, suas saudades da família e da terra natal e sua gradativa
conversão ao Rio de Janeiro. Infelizmente, não há descrições de paisagens ou eventos
mais específicos da cidade de Manaus através das quais pudéssemos contemplar a sua
rotina. Entre os temas tratados nos poemas estão os sempre presentes “amores da
juventude”, a relação do amante tímido com a mulher virginal, que se transforma, mais à
frente, na relação do amante ora malandro, ora inocente, com a “morena ingrata” 20, a
“mulher perdida”21 e a “serpente”22. Também aparecem como temas a incerteza da morte,
menções à família e familiares em específico (mãe, irmã, irmão, padrinho), a religião
cristã e Deus, a solidão e a nostalgia, o fazer poético e sobretudo Castro Alves, a figura
histórica de Tiradentes e, evidentemente, o Amazonas, tanto o rio quanto a província (esta
última em três poemas):
Dorme, estrela do norte, que a procela

Que brame além das nuvens do futuro,
Aponta-te um lugar que de imponente
Excede esse de Roma outrora altivo!23
Os poemas ajudam a visualizar a chegada do moço da província na capital, onde

mergulhou nos estudos e na vida mundana, quer dizer, na “corrupção do mundo”. Sobre
a experiência dessa transição, Torquato Tapajós escreveu na introdução do mesmo
“Nuvens Medrosas”:
19
GABLER, Louise. “Escola Politécnica do Rio de Janeiro (1891-1920)”. 2018. Disponível em
http://mapa.an.gov.br/index.php/menu-de-categorias-2/244-academia-imperial-militar Acesso em Janeiro
de 2020.
20
TAPAJÓS, Vicente et all. A Amazônia no século XIX. Contribuição do coronel Francisco Antonio
Monteiro Tapajós para o seu desenvolvimento. Rio de Janeiro: Gráfica Vida Doméstica, 1979, p. 130)
21
TAPAJOS, Torquato. Nuvens Medrosas, Manaus, 1874. Disponível em:
https://issuu.com/bibliovirtualsec/docs/nuvens_medrosas, p. 137.
22
Ibid, p. 93.
23
Ibid, p. 136.
352
Há para mim duas épocas na vida em que o homem tem necessidade de

escrever, prescindindo para isto da forma. A primeira – aquela em que o
coração sonha o futuro rodeado de flores, de glórias, e de perfumes; em que se
vive dos olhares trêmulos de uma virgem; em que se cria o infinito da
felicidade nas fantasias apaixonadas do espírito; em que se ama finalmente: é
a época da mocidade; é aos dezoito anos de idade.
A segunda – quando tudo é negro nos horizontes límpidos de outrora; quando
o vago do infinito se apresenta encarnado no impossível da realidade; quando
o coração chora sobre a lápide gelada do sepulcro, que esconde as cinzas do
passado, e a alma se debruça sobre a cruz da saudade, envolvida no crepe
funerário, que traduz a morte da crença: é a época da saudade e da resignação.
Não direi qual destas épocas me domina o espírito. Devo talvez colocar-me na
da transição24.
Neste período da “transição” para a vida adulta no Rio de Janeiro, Torquato

adquiriu formação de Engenheiro Geógrafo e se especializou em geografia sanitária25. Na
condição de Engenheiro, tornou-se sócio da empresa de Melhoramentos do Brasil e
diretor da Companhia de Construções Civis do Rio de Janeiro (Ibid). Sobre isso, afirma
Agnelo Bittencourt que:
Ao tempo achava-se, na Capital do Império, uma Companhia do Império, uma

Companhia inglesa, sob a responsabilidade do engenheiro Revy, contratada
para realizar a rede de esgotos e saneamento da metrópole. O Dr. Torquato
Tapajós examinou minuciosamente o plano da rede em apreço. Munido de
lápis e cadernetas, diariamente, estava ele a colher subsídios para o combate
àquele plano, que considerava errado e, como tal, incapaz de resolver o
problema de esgoto da cidade26.
Por conta dessa atuação, mesmo sem formação médica, Torquato Tapajós
ingressou na Sociedade Nacional de Medicina. Ele também produziu estudos sobre
esgotos e saneamento em São Paulo e Niterói, incluindo uma “Memória sobre a Eletrólise
das Águas do Mar e Sua Aplicação às Grandes Redes de Esgotos”, em 1891, que recebeu
a “medalha Hankshaw”. Seu ingresso no IHGB, em 1888, como sócio correspondente,
demarcou sua preocupação com temas atinentes à geografia nacional, durante a transição
do Império para a República, que inaugurou novas relações de força política nos estados
e municípios. Em 1890, Torquato foi transformado em sócio efetivo. Na missão dos
intelectuais no IHGB, estão presentes a ideia de que a história e a geografia auxiliam na
compreensão dos aspectos singulares da nação, elementos que marcarão os contornos da
obra de Torquato Tapajós.
24
TAPAJOS, Torquato. Nuvens Medrosas, Manaus, 1874. Disponível em:
https://issuu.com/bibliovirtualsec/docs/nuvens_medrosas, , p. xv-xvi.
25
Conquista, 1973, p. 489-90.
26
Ibid, p. 489.
353
Nesta obra, segundo sua biografia que consta na página digital do IHGB, estão
contidos ao menos 24 livros publicados, somando 4 de poesia ou literatura e 14 sobre a
geografia do Amazonas, além de outros envolvendo questões sanitárias. São as obras
sobre o Amazonas aquelas que interessam aqui, já que permitem ver como o autor buscou
vocalizar uma preocupação com o estado do Amazonas no período de transição
republicana, buscando imprimir-lhe consistência e um sentido particular, ao mesmo
tempo em que demonstra os benefícios da ocupação humana da região para o alcance da
civilização. Torquato não se refere à Amazônia (que aparecerá com mais força entre os
letrados de início do século XX), antes busca pelo Amazonas, que ocupa uma situação de
indefinição territorial nas fronteiras com o Pará e Mato Grosso. Nestas obras, Torquato
Tapajós se realizou como um intelectual em defesa de sua terra. Os vínculos que o ligam
à terra não são apenas as lembranças da juventude, mas também vínculos políticos no
interior dos quais está enredado o seu pai Coronel Francisco Tapajós.
Torquato Tapajós e a civilização do Amazonas
Ao descrever as principais obras de Torquato Tapajós, Agnelo Bittencourt

menciona, em tom algo ufanista, a grandeza do seu conhecimento geográfico e seu papel
no progresso das ciências, que seria insubstituível mesmo depois de um século da sua
publicação. Em seu dicionário, diz que:
Do mesmo jaez, são as demais produções do insigne sanitarista e poeta. Não

fique igualmente sem uma clarinada para acordar o esquecimento o livro
‘Apontamentos para a Climatologia do Vale do Amazonas’, de 148 páginas
sem contar os numerosos anexos, comprovantes das assertivas do contexto.
Esse trabalho prova que o Amazonas possui, desde eras recuadas, um serviço
meteorológico em que baseia para desmentir a assoalhada infâmia de
curatelado por um clima impróprio à vida humana27.
Dentre as obras que foi possível acessar durante a produção deste artigo, atinentes
ao tema geografia e Amazonas ou o lugar do Amazonas no Brasil, estão os
“Apontamentos para o dicionário geográfico do Brazil”, de 1888; “Apontamentos para a
Climatologia do Valle do Amazonas”, de 1889; “Estudos sobre o Amazonas”, de 1896 e
“Colonisação e immigração, povoamento do estado do Amazonas”, de 1897. A escolha
destas obras seguiu um fator simples de logística: sua disponibilidade na biblioteca digital
do Senado e no acervo digital da Biblioteca do Amazonas.
27
Conquista, 1973, p. 490.
354
Nas obras citadas, Torquato buscou entender o Amazonas por meio da geografia
e viabilizar a sua civilização, defendendo-o das “calúnias” relativas ao clima insalubre.
Ele compartilha uma dada cultura política com os presidentes de província sobre a
necessidade de povoamento do Amazonas e da atração dos imigrantes para a empreitada
civilizacional28. Sobretudo entre estes presidentes, a necessidade de povoamento e
desenvolvimento da agricultura se tornou um tópico predominante, particularmente
urgente para o progresso da província. Este progresso viria, segundo a crença iluminista,
a partir do “domínio da natureza pela técnica”. Sobre isto, segundo Pedro Braga,
Durante o século XIX, os discursos dos viajantes, naturalistas estrangeiros, e

intelectuais brasileiros, indicam que o conceito de evolução da natureza foi
unido também ao de civilização. Neste sentido, a ‘civilização da natureza’,
expressada no seu domínio pela ciência e pela técnica com a finalidade de
transformá-la em favor dos projetos civilizadores do Estado, esteve presente
no discurso dos cientistas do período29.
Esta civilização se apresentaria como um conjunto de avanços necessários para o

encaixe do Brasil no mundo moderno. Tendo como modelo a França das Luzes, a
civilização buscada implicava pensar a nação como um conjunto coeso de suas várias
partes, caminhando de maneira uniforme em direção a um futuro percebido como
grandioso, e deixando atrás de si um passado que era sempre visto como bárbaro. Essa
mundivisão, pode-se dizer, foi predominante entre os intelectuais e burocratas do
Segundo Reinado no Brasil, a função de burocrata e intelectual em geral fundindo-se uma
na outra. O progresso implicava o aperfeiçoamento econômico e moral, por meio da
técnica e da educação. Ao mesmo tempo, tratava-se, no imaginário imperial, de integrar
as várias partes do Brasil e dotá-lo de uma identidade; essas várias partes integrando-se
justamente na medida em que se tornavam conhecidas, cartografadas, e tornada viáveis
economicamente, gerando recursos. Do ponto de vista do povo brasileiro, buscava-se
convertê-lo num povo adequado ao trabalho pela via do progresso moral proporcionado
pela educação. A descoberta da fisionomia do povo brasileiro foi uma das principais
preocupações destas mesmas elites, preocupação patente tanto nas obras científicas
quanto literárias. Como lembra Nasthya Pereira, a retórica da civilização e do progresso
esteve presente em toda a cultura política do Segundo Reinado, orientando também as
28
BRAGA, Pedro Henrique Maia. O clima do Amazonas: Uma interpretação dos discursos de
administradores provinciais (1850-1890). Dissertação apresentada ao PPGH de História da UFPB, 2015.
29
administradores provinciais (1850-1890). Dissertação apresentada ao PPGH de História da UFPB, 2015, p.
13.
355
ações dos presidentes da província do Amazonas, que deixaram uma série de relatórios
em que descreviam as suas tentativas de implantação desse progresso e os obstáculos que
encontravam. Segundo a autora:
A retórica para a civilização e progresso é algo muito explícito nos relatórios

desses administradores. Mormente quando lamentam sobre o estado
econômico e social, simultaneamente, lançam um olhar para o futuro cheio de
esperança quando a rica natureza, viesse a ser, de fato, explorada e utilizada de
forma industriosa pela população e pelo Estado. A natureza era representada,
deste modo, como um grande reservatório de riquezas e vista como um dos
elementos da nacionalidade pelos presidentes. Além de ser encarada como um
“instrumento concreto da construção e consolidação da nação 30.
Vários instrumentos foram utilizados para este fim, entre os quais a geologia,
astronomia, botânica, zoologia, etnografia e a geografia. Com as cada vez mais numerosas
comissões científicas destinadas a explorar o território brasileiro, estes instrumentos
foram sendo colocados em funcionamento e ajudaram a entender a especificidade do
território brasileiro, dentro de um enquadramento científico. A exploração geográfica
visava dar uma inteligibilidade ao território brasileiro, expandir o poder central, ocupar
os interiores e, ao mesmo tempo, descobrir as suas potencialidades econômicas. Como
lembra a mesma Nasthya Pereira, a relevância da geografia ia além do aspecto meramente
físico:
Sua relevância nas explorações estava ligada à valorização da natureza e seu

consequente gerenciamento, que seria levado a cabo pelas práticas agrícolas.
Por se apresentar como um conceito amplo, a geografia envolvia estudos
complementares como a geologia, a zoologia, a arqueologia e a etnografia. A
geografia manteve fortes laços, sobretudo, com a etnografia, o que é
demonstrado com as explorações feitas no Amazonas motivadas pelas
preocupações dos presidentes quanto ao conhecimento da principal
possiblidade de mão-de-obra na região31.
Nesta percepção da geografia, que se faz ela mesma um instrumento do progresso,

deve ser percebia a obra de Torquato Tapajós, no sentido de ajudar a garantir a unidade
do Brasil, observar as suas potencialidades econômicas e impulsionar a sua civilização.
Por outro lado, a obra de Torquato está permeada, aquém do pragmatismo necessário para
o desenvolvimento da civilização, de uma concepção da região amazônica que se poderia
chamar de “edenista”32, nem sempre obedecendo à calculada neutralidade científica, já
30
PEREIRA, Nasthya. Relações Homem-Natureza: O Discurso Político Sobre Agricultura e Extrativismo
na Província do Amazonas (1852-1889). Dissertação apresentada ao PPGH-UFAM: Manaus, 2008, p. 57-
8.
31
Ibid., 2008, p. 64.
32
GONDIM, Neide. A invenção da Amazônia. São Paulo: Marco Polo, 1994.
356
que o seu apelo ao povoamento, como será visto adiante, passa ao largo dos inumeráveis
problemas concretos para a habitação humana no Amazonas.
Além de, como geógrafo, buscar definir os contornos do Amazonas, dar um lugar
para o seu “povo” e, ao mesmo tempo, estimular o seu povoamento, preocupou-o a
entrada de “braços para o trabalho”. Sobre isso, como lembra Braga,
em Tapajós, a execução da imigração estava diretamente relacionada ao

desembaraço dos flagelos da terra, tanto no sentido animal como no vegetal.
Isso porque, com o agir do homem sobre o espaço, os pântanos seriam
dessecados, os rios ‘entram em seus leitos’, terras inférteis passam a dar frutos,
e, por fim, ‘como todas as forças tende a equilibrar-se’, o clima e a salubridade,
consequentemente, melhorariam, e a vida seria eternizada na região, com
famílias que se fixariam ao solo33.
Torquato começa a sua exposição que terminará na demonstração dos benefícios

gerados pela imigração demonstrando cuidadoso conhecimento da literatura dos viajantes
pelo Amazonas. Nos seus “Apontamentos para a climatologia”, percebe-se a descrição
detalhada adornada com uma roupagem edênica, o Amazonas sendo pintado como uma
terra de promissão, terra sempre “esquecida” e, por conta desse esquecimento, um
“enorme deserto”. Para Torquato,
O vasto e desconhecido sertão da antiga capitania de S. José do rio Negro; o

berço adamantino da legendária Manôa, a cidade de ouro, estrelejada de
pérolas puríssimas que, engastadas num céu de esmeraldas, remiravam-se nas
cristalinas águas, que rolavam, como seixos fantásticos, grandes blocos de
brilhantes; o grandioso vale do Amazonas, é ainda hoje um enorme deserto,
entregue ao silêncio misterioso das grandes florestas verdes negras, cortado
apenas de longe em longe pelos soluços das cachoeiras, que rolam das alturas
e mergulham-se nas alcantiladas gargantas dos despenhadeiros, envolvidas nos
densos nevoeiros e na alvíssima espuma, que perlustra o rio 34.
O deserto a que se refere o autor se demonstra na ausência dos indícios

civilizatórios já referidos. A forma de vencer este deserto seria, como também para os
presidentes da província, o povoamento e o uso da técnica. Mesmo como geógrafo
experimentado, Torquato vê a província como um idílio não muito distante das suas
poesias produzidas na juventude. Ao mesmo tempo em que procura descrevê-la, Torquato
a defende e a idealiza de uma forma que seria difícil encontrar nos relatórios provinciais.
33
administradores provinciais (1850-1890). Dissertação apresentada ao PPGH de História da UFPB, 2015, p.
105.
34
TAPAJÓS, Torquato. Apontamentos para a Climatologia do Valle do Amazonas. Autor: Torquato
Tapajós Rio de Janeiro, 1889a. Disponível em:
https://issuu.com/bibliovirtualsec/docs/apontamentos_para_a_climatologia_do, p. xvii, grifo nosso.
357
Ao falar no IHGB, por exemplo ele estava mais preocupado com a propaganda explícita
da sua terra e em chamar a atenção de seus colegas literatos para a grandeza amazônica.
Em sessão de 10 de outubro de 1889, ele fez alusão a um texto de Onffroy de Thoron que
defende as origens lendárias da Amazônia e, considerando então o grande afluxo de
recursos promovido no período da “Belle Époque”, sua disposição para a grandeza:
A província do Amazonas é uma das mais prósperas do império. Embora sua

riqueza pública seja quase exclusivamente devida à indústria extrativa, a
excelência de suas terras, a bondade e a salubridade de seu clima; a facilidade
extrema das comunicações e transportes das mercadorias e o dos produtos
florestais feitos por meio de suas inúmeras estradas que marcham, na frase de
Pascal, dão-lhe as precisas condições para ser um excelente e grande empório
de todas as indústrias e do crescente comércio tanto do interior, como marítimo
e de trânsito para as repúblicas vizinhas35.
A natureza amazônica se apresentaria, assim, como uma linha auxiliar da

civilização, se domesticada e utilizada com a técnica científica. Evocando o passado
glorioso e lendário descrito por Thoron, Torquato constrói um pano de fundo para
elaborar a sua própria visão sobre o povoamento, que passa pela defesa contra a “calúnia
no estrangeiro”:
Passemos ao terceiro ponto de nossa tese: o futuro da província do Amazonas.

Não há país mais caluniado no estrangeiro do que o Brasil, disse viajante
ilustrado em tempos que não vão longe. E em verdade assim é; e, o que é mais,
dentre os pontos do império aqueles que mais sofrem são os situados no Vale
do Amazonas. É indispensável remover do espírito de muitos este mau
conceito de que injustamente goza aquela vasta região. Não se compreende
como de elementos falsos e imaginários se nutrem espíritos que aspiram foros
de ponderados, e isto em prejuízo de um grande e riquíssimo pedaço desta
mesma pátria brasileira!”36
Suas descrições, que se desdobram paralelamente à propaganda dos benefícios da

região, lidam com esse estigma criado pelo “discurso calunioso” contra o clima. Este
riquíssimo pedaço da pátria brasileira é visto pelo filtro do edenismo, mas não só isso, já
que permeado pela visão da civilização e do progresso, Torquato também realiza um
estudo histórico e documental sobre a constituição do Amazonas, transformando-o numa
defesa geopolítica da configuração territorial do estado. Em texto publicado em 1896,
35
TAPAJÓS, Torquato. Conferência realizada na sessão de 10 de Outubro de 1889; pelo sócio remido
Torquato. Revista da Sociedade de Geografia do Rio de Janeiro. TOMO V Ano de 1889b Disponível
em http://memoria.bn.br/pdf/181897/per181897_1889_00004.pdf, pp. 227-8, grifos nossos.
36
TAPAJÓS, Torquato. Conferência realizada na sessão de 10 de Outubro de 1889; pelo sócio remido
Torquato. Revista da Sociedade de Geografia do Rio de Janeiro. TOMO V Ano de 1889b Disponível
em http://memoria.bn.br/pdf/181897/per181897_1889_00004.pdf, p. 229, grifos nossos.
358
Torquato defendeu a extensão de terras que então desfrutava o estado do Amazonas,

elencando elementos históricos capazes de corroborar o seu ponto de vista. Segundo ele,
diante das alegações do Governo do Mato Grosso, “o Governo do Amazonas, calmo e
tranquilo nada mais tinha feito então e até agora tem feito, do que manter-se dentro dos
limites de uma jurisdição secular nunca postos em dúvida”37.
No ano de sua morte, 1897, portanto apenas 8 anos depois da publicação de sua
primeira obra sobre geografia do Amazonas, Torquato publicou “Colonisação e
immigração” através da Imprensa Oficial em Manaus. A obra é um opúsculo de 23
páginas dedicado ao General José de Miranda da Silva Reis, presidente da província do
Amazonas. Nela, Torquato reconsiderou a importância da ocupação dos “espaços vazios”
e passou a discutir quem deveria ocupar estes espaços, numa tarefa de imaginação
característica da cultura política desde pelo menos 1850 no Brasil. Torquato deixou
implícita a noção de que as populações, vistas como que um material humano, podiam
ser combinadas, educadas, transformadas pela ação política para melhor ocuparem ou
“engrandecerem” o espaço da nação, transformando-se em conjunto com a natureza para
nesta se encaixar. Esta combinação de culturas nacionais aconteceria, nesse imaginário
positivista que atravessou também as escolas militares, por meio de uma planejada
miscigenação, o que envolveria não apenas elementos brancos como também indígenas e
orientais. Para Torquato,
A mestiçagem, pois, cientificamente concebida, deve ser o processo adotado

para o definitivo povoamento das grandes e opulentas terras do Estado; mas é
bem de ver que nós a tomamos como um processo lento de unificação dos
elementos étnicos da raça na formação do tipo individual de cruzamento, que
é o produto final, sem que sofra restrições à indigenização, que é um processo
transitório e que se reduz à introdução de indivíduos no meio que desejamos
desenvolver38.
A miscigenação deveria incorporar o indígena apostando também que, com o

afluxo crescente de migrantes europeus ocorreria o “branqueamento” da população. Estes
tópicos centrais trabalhados por Torquato Tapajós, migração, indigenização e
miscigenação, são em geral caros ao IHGB e sua reflexão sobre a constituição da nação.
Estando a questão nacional ligada à língua, à religião, ao Estado, ao território e ao povo,
37
TAPAJÓS, Torquato. Estudos sobre o Amazonas. Limites do Estado. Rio de Janeiro: Tipografia do
Jornal do Comércio, 1896. Disponível em https://www2.senado.leg.br/bdsf/handle/id/179466, p. 6.
38
TAPAJÓS, Torquato. Colonisação e immigração. Povoamento do estado do Amazonas. Manaus:
Imprensa Oficial, 1897. Disponível em: https://issuu.com/bibliovirtualsec/docs/colonisacao_e_migracao,
1897, p. 6.
359
caberia ao intelectual reunir os elementos característicos deste povo, tanto descobrindo-o

por meio da etnografia, quanto buscando o seu “melhoramento” por meio da imigração e
miscigenação. Esta última, como lembra Giralda Seyferth,
se transformou em assunto privilegiado no discurso nacionalista brasileiro

após 1850 – vista como mecanismo de formação da nação desde os tempos
coloniais e base de uma futura raça histórica brasileira, de um tipo nacional,
resultante de um processo seletivo direcionado para o branqueamento da
população. Como consequência, será assunto obrigatório na discussão da
política imigratória, especialmente a relacionada com a colonização, porque
nesta estava em jogo o outro elemento fundamental para a nação – a ocupação
do território.39
Assim, a construção da civilização brasileira requeria a colonização orientada pelo

Estado, com a atração de etnias desejáveis para a composição do tipo nacional. Em
Torquato Tapajós, a “civilização da natureza” ainda encontrava o obstáculo dos vastos
sertões desabitados, ou habitados por indígenas hostis, que requeriam um pulso
governamental para converter-se efetivamente em parte integrante do Brasil. O autor
lembra a plasticidade inerente ao homem, quer dizer, o ser humano universal, “inteligente
e fecundo”, que alcança o equilíbrio com a natureza quando colocado em condições
adversas40. A realização da civilização seguiria o esquema iluminista: conhecimento do
território, subjugo da natureza, povoamento seguido de progresso moral e econômico.
No que de mais específico encarna a “civilização do Amazonas”, Torquato atribui
importância ao conhecimento hidrográfico para o povoamento da região41, conhecimento
gerado por meio das comissões científicas de levantamento geográfico. Uma vez
conhecidos os rios, quer dizer, os caminhos, seria possível conduzir da melhor forma os
imigrantes até os locais escolhidos. O autor sugere, do ponto de vista logístico, a
necessidade de um “porto franco para recebimento de migrantes” e sua posterior
incorporação na vida da cidade, ou então a sua interiorização. Sua rápida inserção social
serviria para impedir o “desvio” pelo contágio com a vida errante e nômade característica
da região. Este tema da degradação parece preocupar em particular Torquato, como
39
SEYFERTH, Giralda. Construindo a nação: hierarquias raciais e o papel do racismo na política de
imigração e colonização. In: MAIO, M.C., and SANTOS, R.V., orgs. Raça, ciência e sociedade [online].
Rio de Janeiro: Editora FIOCRUZ; CCBB, 1996, p. 43, grifo da autora.
40
1897, p. 7.
41
p. 8.
360
preocupou os presidentes da província e também as elites republicanas de uma forma

geral. Para tanto, Torquato pensou também as condições da hospedaria para receber os
imigrantes:
em que sejam atendidas todas as exigências da ciência, no que se refere à

aglomeração de indivíduos em recintos fechados. Esta hospedaria deverá ficar
localizada em um ponto muito próximo à cidade, sem que nesta esteja.
Evitaremos assim os males que, sob o ponto de vista da saúde pública,
poderiam advir, embora acidentalmente, dificultando ao mesmo tempo, pela
proximidade das vistas da alta administração, que o contato perigoso dos
elementos maus, superabundantes em todos os centros civilizados, inicie e
complete a obra de sedução, que desvie e desvirtue os intuitos e as vistas do
poder público42.
Inseridos os elementos certos no ambiente estudado, a partir de um determinado

número de variáveis controladas, a obra da ocupação e colonização seria proveitosa para
a “civilização da natureza”. Torquato reflete cuidadosamente sobre os ingredientes
necessários para essa composição, discutindo os aspectos físicos e também culturais,
sobretudo religiosos, da recepção dos imigrantes. O imigrante deveria encontrar as
condições para a realização do seu culto, seja este qual for, já que “na vida em comum a
celebração do culto é um laço de união poderoso, que prende os indivíduos em
sociedade”43. A religião assim não apenas forneceria conforto, mas conferiria algum grau
de coesão social aos indivíduos instalados na cidade.
Tendo ponderado sobre as condições para a chegada dos imigrantes, Torquato
discutiu quais etnias poderiam ser mais úteis para a função da ocupação da terra, em
tópicos comuns aos positivistas da Primeira República como exemplificado na obra
posterior de Joaquim da Silva Rocha. Em “História da Colonização do Brasil”, de 1918,
portanto 21 anos depois do opúsculo de Torquato Tapajós, Silva Rocha refletiu a ação do
governo brasileiro e seus agentes sobre a imigração e colonização. Nela, ele realizou uma
longa análise sobre as correntes migratórias, revelando tópicos persistentes sobre a
questão e ajudando a ilustrar o tipo de preocupação política que se adensa com a
incorporação do positivismo. Sobre a obra de Silva Rocha, como destaca Giralda
Seyferth, as medidas propostas para obter boa colonização “remetem à questão da
nacionalização dos imigrantes – como ‘dar sentido cívico a naturalização’, garantir uma
‘tutela moral através do ensino público’, ampliar as possibilidade de contato provendo as
42
Ibid, 1897, p. 9.
43
Ibid, 1897, p. 11.
361
colônias em vias de comunicação mais adequadas, etc.”44 São preocupações similares,

como temos visto, àquelas de Torquato Tapajós, para quem a colonização só seria
proveitosa se os colonos fossem colocados em comunicação efetiva com o restante da
nação. A cultura política que se desenhou no Brasil, tanto no Segundo Reinado quanto na
Primeira República, aludia constantemente ao tipo de imigrante desejado, com foco
naqueles que seriam mais laboriosos para o trabalho agrícola. Estes elementos comporiam
a civilização brasileira e, no seu interior, “a raça brasileira”, quer dizer, o tipo almejado.
Os imigrantes, neste contexto, contribuiriam para o “branqueamento” e submergiriam na
cultura brasileira, sendo por ela assimilados.
Feitas as suas considerações sobre a importância do povoamento e as condições
culturais e materiais para a instalação dos imigrantes, Torquato passa à reflexão de quais
seriam as etnias – ou nações – mais desejáveis para a construção dessa “civilização do
Amazonas”. De início, parte de dois povos que julga particularmente laboriosos: o
japonês e o armênio. Com linguagem próxima dos republicanos, sugere que estas “raças”
ajudariam no “engrandecimento do Estado”. Em particular sobre o armênio, “a Armênia
cristã, sob o domínio da Turquia, é constituída por um povo profundamente laborioso,
forte, belo tipo e capaz de colaborar conosco eficazmente na obra do povoamento e do
consequente engrandecimento do Estado”45. Os elementos de destaque entre armênios e
japoneses seriam a sua capacidade de trabalho e sedentarismo, mas também a sua
constituição física. Depois de cogitar também italianos, espanhóis e portugueses,
Torquato se pergunta como seria possível a atração destes imigrantes. Haveria, constata,
muitos braços disponíveis para o trabalho no mundo, estando a dificuldade em convencê-
los a uma tão dramática migração para os confins da selva amazônica. Ao se referir aos
portugueses, ele amadurece a ideia de como atraí-los:
Para fomentar e explorar esse desejo, há várias agências de emigração e o

engajamento é feito por milhares de sub-agentes, alguns dos quais limitam-se
a ganhar as comissões que ajustam, mas outros emprestam dinheiro aos
emigrantes com hipoteca de seus parcos haveres e não raro com usura
imoderada e ilegítima. O fim de tal empréstimo é habilitar o imigrante a ocorrer
as despesas de passaporte e deixar uma pequena quantia à sustentação de
alguma pessoa de família, ou amanho de algumas geiras de terra. Diante deste
quadro profundamente real, quem duvidará dos resultados de uma propaganda
séria, facilitando o Governo a partida do emigrante, que os empreiteiros
exploram?46
44
SEYFERTH, Giralda. Construindo a nação: hierarquias raciais e o papel do racismo na política de
imigração e colonização. In: MAIO, M.C., and SANTOS, R.V., orgs. Raça, ciência e sociedade [online].
Rio de Janeiro: Editora FIOCRUZ; CCBB, 1996, pp. 52-3, grifo da autora.
45
Ibid, p. 13, grifos nossos.
46
Ibid, 1897, p. 15.
362
Como se sabe, a propaganda que, efetivamente, atraiu estrangeiros, nem sempre

correspondeu à realidade. Além de pintar com cores bondosas o seu rincão natal, Torquato
Tapajós estava preocupado em responder às objeções do afamado Eugene Poiré, que no
seu livro L´emigration française aux colonies teria “lançado sobre nós as mais revoltantes
inverdades”, o que ajudaria a afastar os imigrantes. Repercutindo os preconceitos de seu
tempo, alicerçados numa cultura política trabalhada pelo IHGB mas também reflexo das
elites administrativas interiorizadas, Torquato procurou esboçar um plano para a entrada
destes migrantes. Não apresentou algo que poderia ser chamado de uma visão original,
mas refletiu com sua biografia a originalidade da trajetória de um moço educado no liceu
provincial que ganhou a vida como geógrafo na capital do Império. Viu nos indígenas um
material plástico, pronto para ser educado e moldado pela civilização, mas sobretudo a
ser incorporado pela via da miscigenação. Entrecruzando a visão poética sobre a terra
edênica, a visão técnica de engenheiro geógrafo e, por fim, o propagandista do
engrandecimento do Vale do Amazonas, Torquato Tapajós deixou estes últimos escritos
no mesmo ano em que faleceu, 1897, aos 44 anos.
Este artigo trouxe, rapidamente, aspectos da vida e da obra do intelectual

amazonense Torquato Tapajós, partindo do pressuposto de que foi um dos primeiros
membros nativos da elite manauara que adquiriu algum grau de projeção literária. Ao
mesmo tempo, foi um intelectual tornado possível por algum esforço do governo
provincial que laborou na construção de um estabelecimento de ensino secundário, o
liceu. Quer dizer, resultou da combinação da vivência em Manaus, do aprendizado das
humanidades no liceu, depois acrescentado pelo ensino na Escola Politécnica do Rio,
onde se transformou em engenheiro geógrafo preocupado com questões sanitárias.
Mesmo diante dessa nova atuação profissional, Torquato manteve sempre reflexões ativas
sobre a sua província, depois estado do Amazonas, seja na forma de lembranças,
manifestadas pela poesia, seja pela forma do estudo erudito, seja pela defesa política e
propaganda.
O papel que neste artigo foi dado ao liceu diz respeito, antes de tudo, à real
possibilidade que ele abriu a um moço da província, mantendo-o conectado com a
reflexão de questões locais e regionais e, ao mesmo tempo, garantindo-lhe amplitude
filosófica. Torquato lutou contra a “calúnia estrangeira” patente em escritos depreciativos
sobre as questões climáticas brasileiras, bem como tentou construir um programa de
363
incentivo para o povoamento de imigrantes para suprir as demandas dos ainda “vastos
desertos”. Muito possivelmente, se tivesse vivido mais tempo, teria se envolvido de forma
mais ativa com as questões sanitárias que absorveram os esforços de Oswaldo Cruz e
Carlos Chagas, tornando a Amazônia uma espécie de centro laboratorial da produção
científica brasileira.
Ademais, teria podido dialogar, quem sabe até participar, das várias comissões de
demarcações que se seguiram, em especial aquela da qual participou Euclides da Cunha,
entre 1904 e 1905, e que gerou a obra “À margem da História”, com visão bastante
diferente da oferecida por ele mesmo. Antes do Éden, para Euclides, na monotonia do
verde sem fim a floresta introduzia o inferno, mesmo “inferno verde” de Alberto Rangel
em contos de 1908. No seu esforço circunscrito ao final do século e início da República,
Torquato estava mais preocupado em dar um contorno civilizacional ao estado do
Amazonas pintando-o como a grande promessa do Brasil.
Retomando a questão lançada ao início deste artigo, sobre o intelectual, é
importante pensá-lo como aquele que, no momento de transição do Império para a
República, reflete sobre a sua terra e busca inscrevê-la no fluxo histórico orientando, de
alguma forma, o rumo dos acontecimentos, encaixando-a na nova arquitetura de poder
que se desenhava. Por um lado, este intelectual se inscreve numa tradição cultural e
amplia o significado da Amazônia, de outro, transforma-se ele mesmo num militante da
causa do Amazonas.
Nos cenários críticos, lembra Claudia Wasserman, “os intelectuais são capazes de
explicar a aceleração do tempo. Ideias que pareciam fora do lugar – ou do tempo – passam
a fazer sentido, bem como as propostas de transformação ou conservação da sociedade
também adquirem significado nos discursos intelectuais” (2015, p. 73). Tanto quanto
explicar a aceleração do tempo e organizar os eventos, Torquato buscou no passado, na
tradição, elementos para justificar uma determinada proposta de transformação ou mesmo
a conservação de uma situação. Neste caso, buscou fornecer alicerce para a ideia de uma
civilização, perfeitamente escorada na história e encaixada na República, do Amazonas.

364
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366
O POVO APURINÃ CONTRA O PODER

COERCITIVO
Rogério Sávio Link1

Resumo
Este artigo discute o controle social do povo Apurinã em relação ao poder coercitivo. O objetivo
é analisar como a sociedade apurinã estava e ainda está estruturada para delimitar o poder das
lideranças políticas e religiosas evitando, assim, o aparecimento do poder coercitivo e da
sociedade dividida em classes sociais. Para alcançar esse objetivo, a análise apoia-se
principalmente nos trabalhos de Pierre Clastres, Hélène Clastres e Marcel Gauchet. Pierre Clastres
chega à conclusão de que todo poder nas sociedades indígenas emana da comunidade. As
lideranças seriam desprovidas de poder coercitivo e, dessa forma, as sociedades indígenas seriam
“sociedades contra o Estado”, a forma mais acabada de poder coercitivo que institui o
aparecimento das classes e do trabalho alienado. A partir de dados históricos e etnográficos, este
artigo dialoga com a tese de Clastres buscando apresentar o ponto de vista dos Apurinã
visibilizado em sua história e em suas narrativas míticas. Mas, diferente de Clastres, para quem o
poder coercitivo parece provir mais substancialmente do grupo dos guerreiros, para os Apurinã,
ele parece provir perigosamente da religião. As principais fontes históricas e etnográficas aqui
utilizadas são de duas ordens: extratos de cartas e relatórios produzidos por missionários da South
American Missionary Society entre as décadas de 1870 e 1880; e observações de campos
decorrentes de minha convivência com os Apurinã do Médio Purus.
Palavras-chave: Apurinã; poder coercitivo; poder político; xamanismo; Amazônia.
Abstract
This article discusses the social control of Apurinã people regards to the coercive power. The
objective is to analyze how Apurinã society was and still is structured to delimit the power of the
political and religious leaderships, thus avoiding the emergence of coercive power and of a society
divided into social classes. To achieve that objective, the analysis is mainly based on the work of
Pierre Clastres, Hélène Clastres and Marcel Gauchet. Pierre Clastres comes to the conclusion that
all power in indigenous societies emanates from the community. The leaderships would be
deprived of coercive power and thus indigenous societies would be “societies against State”, the
most finished form of coercive power that institutes the emergence of classes and alienated labor.
From historical and ethnographic data, this article dialogues with the thesis of Clastres seeking to
present the point of view of Apurinã visible in its history and in its mythical narratives. But unlike
Clastres, for whom coercive power seems to come more substantially from the warrior class, to
the Apurinã, it seems to come dangerously from religion. The main historical and ethnographic
sources used here are of two orders: extracts from letters and reports produced by missionaries of
the South American Missionary Society between the 1870s and 1880s; and field observations
resulting from my convivialite with the Apurinã of the Middle Purus.
Keywords: Apurinã; coercive power; political power; shamanism; Amazon.
1
Professor Adjunto do Departamento de História da Universidade Federal de Rondônia (UNIR).
Licenciado em História pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Doutor em Teologia
pela Faculdade EST (2008). Doutor em História pela UFRGS (2016). Pós-doutor em História Indígena pela
Universidade Federal da Grande Dourados (UFGD). O presente trabalho foi realizado com apoio do CNPq,
Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico – Brasil. E-mail: [email protected]
367
Introdução
Este artigo é parte dos resultados de um projeto de pesquisa de doutoramento em

História Indígena defendido em 2016 na UFRGS. Ele discute o controle social do povo
Apurinã em relação ao poder coercitivo. Meu objetivo aqui é abordar como a sociedade
apurinã estava e ainda está estruturada para delimitar o poder das lideranças políticas e
religiosas. Para alcançar esse objetivo, minha análise apoia-se no trabalho de Pierre
Clastres (2012 [1974]; 2014 [1978]) que, como também observou Carlos Fausto (1999:
260), afirma a primazia do político sobre o econômico. A partir de dados históricos e
etnográficos, dialogo com a tese de Clastres buscando apresentar o ponto de vista dos
Apurinã visibilizado em sua história e em suas narrativas míticas. Mas, diferente de
Clastres, para quem o poder coercitivo parece provir mais substancialmente do grupo dos
guerreiros, para os Apurinã, ele parece provir perigosamente da religião.
Assim, a análise do conteúdo histórico e etnográfico é feita a partir do
entrecruzamento do poder político com o poder religioso. Os trabalhos de Hélène Castres
(1978), afirmando a descontinuidade entre o profetismo tupi e o exercício do poder
político, e de Marcel Gauchet (1980), afirmando a ruptura entre a sociedade igualitária e
a sociedade de classes como proveniente da religião, são também tomados para discutir
o problema. Para Hélène Castres, a confluência dos fenômenos religiosos e políticos em
uma mesma liderança é exceção proveniente das vicissitudes do pós-contato que
enfraqueceram o controle social sobre as lideranças e possibilitou o surgimento do poder
coercitivo. Já Gauchet vai dizer que, depositando o sentido de sua existência fora de si
mesma (na religião), a sociedade operaria a primeira ruptura necessária para a segunda
ruptura quando as pessoas que representariam as divindades passaram a exercer poder
sobre os demais em nome dessas divindades.
Um trabalho semelhante ao meu foi feito por Renato Sztutman (2005) em sua tese
de doutoramente intitulada “O profeta e o principal”. A partir dos trabalhos de Pierre
Clastres e de Hélène Clastres (1978), esse autor trabalha com uma revisão bibliográfica
exaustiva a respeito dos Tupi. Já o meu trabalho se diferencia por ser sobre um grupo
Aruak e por utilizar dados históricos e etnográficos coletados em campo, mas o princípio
da crítica é a mesma, qual seja, trabalhar com a emergência do poder coercitivo numa
sociedade indígena.
As principais fontes históricas e etnográficas aqui utilizadas são de duas ordens:
1) extratos de cartas e relatórios produzidos por uma missão anglicana – South American
368
Missionary Society (SAMS) que manteve missionários e missionárias no Rio Purus entre
as décadas de 1870 e 1880 – e publicados na revista South American Missionary
Magazine (SAMM); 2) e observações de campos decorrentes de minha convivência com
os Apurinã do Médio Purus entre agosto de 2008 a agosto de 2010 como assessor de um
projeto de revitalização linguística e cultural entre os Apurinã mantido pelo Conselho de
Missão entre Povos Indígenas (COMIN) e observações feitas entre janeiro e fevereiro de
2013 durante uma pesquisa de campo.
Controlando políticos e guerreiros
A fragmentação do poder político como estratégia de controle social
A primeira coisa que podemos tomar como uma afirmação axiológica é que, antes
do contato intensivo, as lideranças apurinã (kiumãnety) eram desprovidas de poder
coercitivo e que todos os Apurinã se consideravam e se consideram eles mesmos como
chefes. Ou como afirmou o Coronel Antonio Rodrigues Pereira Labre, colonizador do
Purus que, em 1871, estabeleceu sua colônia no estuário do Rio Ituxi, atual cidade de
Lábrea: “não há distinção e nem privilégio algum, nem tampouco para o chefe e sua
família, que nivelada com as outras, trabalha e vive do mesmo modo, não tendo servos
ou criados” (LABRE, 1872: 16). Isso não quer dizer que os Apurinã desconheciam o
poder exercido coercitivamente; ao contrário, como tentarei argumentar, os chefes
apurinã não possuíam poder de mando justamente porque a sociedade apurinã se colocava
e se coloca contrária à existência de tal poder. Meu objetivo aqui é justamente abordar
como a sociedade apurinã estava e ainda está estruturada para delimitar o poder das
lideranças políticas. Para Pierre Clastres (2012: 211, 219, 231; 2014: 142) todo poder nas
sociedades indígenas emana da comunidade. As lideranças seriam desprovidas de poder
coercitivo e, dessa forma, as sociedades indígenas seriam “sociedades contra o Estado”,
a forma mais acabada de poder coercitivo que institui o aparecimento das classes e do
trabalho alienado. A argumentação de Clastres é que as sociedades indígenas não
estruturadas em classes teriam sido na realidade eficazes na sua “luta” para impedir que
relações sociais de exploração emergissem. Isso porque o poder não está na figura de um
chefe supremo. Ao contrário, “o chefe está a serviço da sociedade, é a sociedade em si
mesma – verdadeiro lugar do poder – que exerce como tal sua autoridade sobre o chefe”
369
(CLASTRES, 2012: 221). Assim, o igualitarismo seria uma prevenção contra o Estado
(SCOTT, 2009: 274ss).
No final do século XIX, Paul Ehrenreich (1891: 65) – antropólogo alemão que
descreveu os primeiros anos de contato – também observou esse igualitarismo entre os
Apurinã. Para esse autor, a figura do chefe era totalmente desprovida de poder de mando
e, quando perguntados por seu chefe, os Apurinã sempre respondiam que entre eles todos
eram chefes. É interessante notar que mais de um século depois, obtive várias vezes a
mesma explicação de diferentes interlocutores. Marco Antônio Lazarin (1981: 79) e
Juliana Schiel (2004: 85) também vão identificar a mesma problemática; o que é sinal de
uma estrutura de longa duração. Nesse sentido, Ehrenreich também vai dizer que os
Apurinã chamavam seu chefe de enẽkakary. Infelizmente não consegui verificar o uso
desta palavra na atualidade. Ao invés dela, obtive a palavra kiumãny (liderança) que é
também utilizada para designar os sábios ancestrais. Há que se dizer, no entanto, que essa
palavra somente surgiu depois de um longo processo de consulta e que, portanto, ela pode
estar muito longe daquilo que a sociedade não-indígena entende como chefe. Na
atualidade, ao falar da figura do chefe, os Apurinã utilizam palavras provenientes do
contexto regional como cacique e tuxaua. O próprio missionário Jacob Evert Resyek
Polak, que atuou entre 1873 e 1881 com os Apurinã, não registrou em sua gramática-
dicionário (1894) nenhum termo que correspondesse a uma figura de chefe ou liderança.
Em novembro de 1875, o missionário Robert Stewart Clough afirma que “cada
comunidade é governada por um tuxaua ou chefe [tuchaua or chief], mas outro principal
[head man] possui uma autoridade praticamente igual aquela de seu superior nominal”
(SAMM, 1876: 112). A questão parece ser assim bastante evidente: não existia uma tal
figura separada da comunidade que merecesse receber um atributo que a distinguisse em
graus dos demais. A sociedade apurinã não estava dividida entre aqueles que mandavam
e aqueles que obedeciam. Portanto, entre os Apurinã, em vez de chefe, é melhor falar em
liderança. E a figura da liderança somente é reconhecida como tal pela sua capacidade de
servir à coletividade.
O serviço que as lideranças prestam à comunidade, segundo Clastres (2012: 48,
55), depende das qualidades exigidas pela comunidade que são: ser bom orador para
representar a comunidade, ser generoso trabalhando mais do que os outros e
redistribuindo os bens e ser um apaziguador de conflitos. Em troca recebe da comunidade
o privilégio da poliginia. Em relação aos Apurinã, Clastres (2012: 55) vai afirmar que o
370
chefe será aquele que se destaca como um dos melhores caçadores. No entanto, essa
parece ser uma informação superficial e equivocada, ou seja, sem observação etnográfica.
O fato de ser bom caçador, não faz de ninguém uma liderança política; seus
atributos como bom caçador são reconhecidos somente no momento da caça. Para ser
liderança política, os atributos exigidos são outros. No caso dos Apurinã, a liderança
parece ser aquela que melhor lida com as fronteiras culturais. Portanto, a liderança apurinã
é alguém que se destaca na capacidade diplomática, geralmente evidenciada pelo domínio
da língua do estrangeiro. No contexto pós-contato, a liderança geralmente era alguém que
falava bem o português. Talvez por isso tenhamos muitos relatos de que os Apurinã
entregavam sistematicamente suas crianças para os não-indígenas, para os ĩparãnyry2.
Parece que a “doação de crianças” instituía um rito de passagem que visava o domínio do
mundo do karywa. Pelo menos essa tem sido minha argumentação (LINK, 2016: 103-
123). Disso podemos inferir que essa situação também seria verídica para o período
anterior ao contato com os ĩparãnyry, o que é evidenciado, sobretudo, nos relatos que
afirmavam a existência de alguns Apurinã vivendo entre outros grupos indígenas e
desempenhando um papel de liderança justamente por dominar uma habilidade linguística
necessária (LINK, 2016: 184, 240). Com essa estratégia, portanto, os Apurinã parecem
dar continuidade ao processo de formar lideranças; e, quanto mais lideranças – mais
fragmentação do poder político –, menos chance de serem coagidos e explorados. A
educação para que todos sejam chefes fragmenta e impede que um grupo domine
exclusivamente o campo da atuação política.
Assim, a capacidade diplomática parece ser um ponto central para que um Apurinã
possa ser reconhecido como uma liderança. Esse atributo está ligado, obviamente com a
capacidade oratória. E esse talento oratório é exigido tanto para representar a comunidade
para fora do grupo quanto também para representar os anseios internos da própria
comunidade. Mas quando o discurso da liderança dirigir-se à comunidade, geralmente
esta não presta a menor atenção. Com essa indiferença, a comunidade parece lembrar seu
chefe que ele não detém nenhum poder de mando (CLASTRES, 2012: 50s). De
2
Os Apurinã possuem dois termos para se referirem aos não-indígenas: karywa e ĩparãnyry. O primeiro é
um empréstimo da Língua Geral Amazônica (no português atual cariú) e é compartilhado entre vários
povos indígenas da região amazônica. Provavelmente, os primeiros exploradores falantes da língua geral,
ao entrarem em contato com os indígenas, utilizavam esse termo para se referirem a eles mesmos e o termo
foi sendo transmitido de povo para povo. O segundo etnônimo, por sua vez, provém da própria língua
apurinã e denota a conjuntura do momento histórico a partir do qual os Apurinã perceberam a chegada
desses forasteiros que adentravam seu território e pode ser traduzido como “aqueles que chegam com a
época das chuvas”.
371
semelhante forma, atualmente, da liderança apurinã, exige-se que pronuncie discursos dos
quais a comunidade geralmente permanece indiferente. É também obrigação das
lideranças organizarem festas e reuniões políticas das quais uma grande parte da
comunidade não contribui ou nem mesmo participa. As lideranças, notadamente,
reclamam dessa situação, mas a comunidade parece impassível frente a essas
admoestações. As lideranças são assim constantemente lembradas que elas não detêm
nenhum poder de fato. Mesmo assim, as festas organizadas pelas lideranças têm como
um de seus fundamentos a manutenção do prestígio e ou a tentativa de construção de
hierarquias sociais. Elas são organizadas geralmente para celebrar a morte de lideranças.
Ao celebrar e reviver os feitos, os vivos estão agenciando o poder simbólico do morto em
benefício próprio. É a consolidação do prestígio familiar que está em jogo. E a realização
de festas traduz-se, obviamente, em poder político. Dessa forma, embora as hierarquias
sociais possam ser menos presentes entre os Apurinã e entre os demais Aruak do Sul da
Amazônia do que em relação aos seus vizinhos do Norte (HILL; SANTOS-GRANERO,
2002: 19), certamente ela também é uma característica observável.
Embora cada Apurinã seja formado para exercer a liderança, essa tarefa de fato
parece recair preferencialmente sobre alguns indivíduos. Geralmente é chefe quem tem
uma rede familiar maior. Se a capacidade da rede familiar tende a delimitar o
reconhecimento de uma liderança, isso implica que geração após geração as lideranças
tendem a provir das mesmas famílias, pois essas são as famílias maiores. Assim como
entre os demais Aruak (SANTOS-GRANERO, 2002: 44s), a linhagem parece, pois,
representar um importante componente para que um Apurinã seja reconhecido como
liderança. A rede familiar e a linhagem são, assim, o suporte das lideranças. E são suporte,
sobretudo, porque ajudam as lideranças no serviço à comunidade.
Portanto, uma rede familiar ampliada auxilia a liderança na tarefa de servir à
comunidade. Tradicionalmente, como também descreveu Clastres (2012: 60), numa
comunidade indígena, a liderança é quem trabalha mais arduamente. Geralmente é ela
quem tem o maior roçado, o qual fica a disposição da comunidade, pois a liderança é
quem tem a obrigação da generosidade. O acúmulo de bens desproporcionais não é algo
aceito pela comunidade. Dessa forma, a obrigação de ser generoso impede que a liderança
consiga obter vantagens de seu posto acumulando bens e distinguindo-se dos demais.
Uma liderança que tenta transformar seu poder em vantagem é simplesmente abandonada
pela comunidade (CLASTRES, 2012: 171). Assim, o prestígio de um chefe – ou seu
capital simbólico (BOURDIEU, 1996: 170) – é medido pela sua capacidade de
372
generosidade, sua capacidade de doação para e pela comunidade. Quanto mais uma
liderança doa, mais prestígio ela tem. No período pós-contato, a capacidade de chefia
passou a ser medida também pelo acesso que as lideranças propiciavam aos bens
manufaturados. Por exemplo, em 1881 o missionário William Thwaites Duke, escrevendo
desde o Rio Mamoriá quando estava em uma viagem ao Rio Seruini, faz a seguinte
observação:
No meu retorno desta viagem [ao Seruini], eu espero visitar novamente o
Sepatini, porque eu ouvi do Senhor Barbosa, que vive perto daqui [da boca do
Rio Mamoriá] e que nos acompanhou em nossa visita aos índios, que um chefe
de um ponto mais alto do Sepatini esteve em sua casa e reclamou que o
pequeno vapor não tenha ido até a sua aldeia. Ele disse: “os outros dois chefes
são bons [chefes que Duke teria visitado]; mas eu não sou bom, pois você não
veio me ver com o pequeno vapor”. Ele também disse que lá ele tem um grande
número de crianças. (SAMM, 1881: 187, tradução própria)
Se o lamento da liderança foi registrado corretamente pelo missionário, podemos
então concluir que o chefe ansiava para que os missionários fossem até sua aldeia tanto
quanto os missionários ansiavam para ir. O relato deixa entrever que essa liderança estaria
preocupada com o fato dos missionários terem visitado outras aldeias nas imediações e
negligenciado a sua. Situação que o colocava em uma posição de menor prestígio perante
os chefes das outras aldeias e perante a sua própria aldeia. Podemos inferir que sua
comunidade o admoestava para que ele também conseguisse que os ĩparãnyry, portadores
de bens desejáveis, viessem até eles. Talvez por isso, esse chefe tenha empreendido uma
viagem até o Purus para tentar contatar os missionários para que também fossem visitá-
los. E, como alguém que sabe o que os missionários estão procurando, acrescenta que a
aldeia estaria cheia de crianças.
Em troca dos seus serviços prestados, as comunidades indígenas parecem admitir
que as lideranças tomem mais de uma esposa. Como as lideranças precisam ter uma base
familiar ampliada para servir à comunidade, essa situação é amplamente aceita. Daí a
observação etnográfica recorrente de que a poliginia seria prerrogativa dos chefes em
muitas comunidades. Entre os Apurinã, a poliginia também parece ter sido privilégio das
lideranças. Em mais de uma ocasião, os missionários observaram que as lideranças
tinham mais de uma esposa (SAMM, 1876: 112, 116).
O arquétipo da vingança como antídoto ao poder coercitivo
Até aqui descrevi a natureza do poder político. Outra questão que chama a atenção
nas fontes históricas é o excesso de violência interna entre os Apurinã. Como também
373
observou Juliana Schiel (SCHIEL, 2004: 266s), a violência entre os Apurinã parece ter
uma incidência significativa e é narrada como uma condição decorrente da “terra do
meio”3. Sem dúvida a participação na sociedade nacional levou os Apurinã a
potencializarem o conflito interno. Assim, o contato com a sociedade nacional acentuou
conflitos e desestruturou a sociedade apurinã; mas, como argumento, essa situação de
conflito também é decorrente da própria cultura apurinã. A chegada do ĩparãnyry trouxe
a divisão social em termos de exploração e muitos Apurinã, não aceitando essa situação,
se insurgiram. Daí a escalada crescente de violência interna descrita pelos missionários,
exploradores e colonizadores.
No entanto, essa situação de violência não pode ser creditada somente ao contexto
pós-contato. Ela certamente tem uma causa mais profunda vinculada à estrutura cultural
apurinã. A análise das fontes mais antigas já aponta a incidência de conflitos internos,
que em decorrência do contexto de colonização fora descrito por vezes como propensão
para a guerra. Meu argumento aqui é que, embora os Apurinã pudessem ser descritos
como guerreiros, os conflitos esporádicos e localizados não corroboravam com a
interpretação de um estado de beligerância (LINK, 2016: 203, 205, 218-220). No entanto,
se nunca fora registrado um estado efetivo de guerra – uma “sociedade de guerreiros”
como diria Clastres (2014: 279) – que opunha o conjunto da sociedade Apurinã aos
ĩparãnyry ou a outros grupos indígenas, o mesmo não se pode dizer dos conflitos internos.
Na realidade, como a análise das fontes sugere, os conflitos registrados sempre foram
internos, ou seja, envolviam facções internas e ou estrangeiros que estavam sendo
“consanguinizados”. Os Apurinã parecem viver, então, um estado de guerra em
potencial. Clastres (2014: 279) chama isso de “estado de guerra permanente”. Os estudos
antropológicos mais recentes, vão vincular esses conflitos à instituição da vingança que
parece fazer parte da estrutura social apurinã e que seria, em última instância, responsável
pela escalada de violência no contexto pós-contato. Na cosmologia apurinã, a vingança,
assim, é descrita como um legado do começo do mundo quando “os filhos de Yakonero
[Yakuneru] vingam a morte de sua mãe, matando seus ‘avós’” (SCHIEL, 2004: 227). Os
filhos de Yakuneru seriam Erutã, Uxurũku, Ekipaã e Tsura e se vingariam de
Katsamãũteru pela morte de sua mãe (SCHIEL, 2004: 227). Tsura é o protagonista maior
e é quem sempre é lembrado como aquele que instituiu a obrigatoriedade da vingança.
3
Cosmologicamente, os Apurinã consideram-se como um povo que vive na terra do meio entre duas
terras de perfeição (Kairiku e Iputuxity). Eles teriam empreendido uma migração originária e
permaneceram na terra do meio (LINK, 2016: 257).
374
Não estou interessado aqui em analisar exaustivamente a estrutura do mito. Minha

intenção é somente pontuar que a vingança, ao contrário do que Florestan Fernandes
(2006: 85) vai dizer sobre os Tupinambá, parece ser o motor de toda a violência registrada
entre os Apurinã; e ela está presente em suas narrativas míticas. Fernandes, ao analisar a
função da guerra na sociedade tupinambá, dá primazia para o econômico. Por causa disso,
mesmo evidenciando que as fontes históricas (cronistas) apontam para a vingança como
o motor principal das guerras dos Tupinambá, Fernandes (2006: 66, 85) vai afirmar que
elas eram geradas pelas disputas por território. Inspirado em Clastres, minha intenção é
antes vincular a vingança – entendida aqui como a potencialidade para o conflito – com
a estrutura social igualitária da sociedade apurinã. Minha tese é que a vingança é
justamente o antídoto da comunidade contra a emergência de um poder coercitivo.
Juliana Schiel (2004: 79) vincula a vingança à questão da guerra, de forma que ela
acaba assumindo o discurso dos Apurinã como guerreiros. No entanto, a partir de sua
etnografia ela também percebe que a realidade empírica não sustenta a ideologia de que
os Apurinã seriam dados à guerra. Sua saída então foi descrever uma transição da guerra
para a vingança. “Hoje, então, a guerra não é mais uma instituição, mas a vingança e os
conflitos são presentes e constroem a maneira como os Apurinã pensam e vivem. Os
conflitos, muitos com mortes, são inúmeros e a sua memória traz consigo novos conflitos
potenciais” (SCHIEL, 2004: 80). Assim Schiel tenta sustentar que o contexto pós-contato
teria impossibilitado a guerra e deixado em seu lugar somente a vingança. Se a vingança
originária instituía a guerra, no contexto pós-contato ela parecia instituir apenas a
violência. Para ela, as instituições indigenistas (CIMI, OPAN e UNI) teriam contribuído
para que as famílias separadas pelo receio de vingança voltassem a conviver. Mas se há
a satisfação de poder conviver com aquele que se temia, agora também há o receio da
vingança, pois o convívio aproxima os inimigos. Essa interpretação em si não está
totalmente equivocada. No entanto, minha argumentação tem se desenvolvido em outro
sentido. Em meu ponto de vista, a vingança apurinã não é a sobra de um passado
guerreiro. Ela é um instrumento social que impede o aparecimento da exploração do ser
humano pelo ser humano. Situação que foi exponencialmente ampliada no pós-contato
justamente porque nessa nova situação a exploração era a base mesma da sociedade.
Assim o que Schiel (1999: 111) vai chamar de “circuito de vingança” parece ser, na
verdade, a resistência apurinã ao poder coercitivo.
Portanto, em minha descrição, ao instituir a vingança, Tsura se transforma no
arquétipo seguido pelos Apurinã. Utilizo preferencialmente esse conceito aqui no lugar
375
de ethos e habitus devido à sua conotação religiosa. Faço uso desse conceito a partir do
trabalho de Carl Gustav Jung (2002). Para Jung, arquétipo é uma categoria que explicaria
as projeções coletivas da sociedade; por isso ele o vincula ao inconsciente coletivo. Nas
diferentes áreas do conhecimento, esse conceito seria expresso como: motivo, temas,
representação coletiva, categorias da imaginação, pensamentos elementares ou
primordiais (JUNG, 2002: 53). Podendo ser vinculado às forças sugestivas e emocionais
das ideias religiosas, Jung (2002: 67s, 74) aproxima esse termo do conceito empírico de
anima (alma), como aquilo que anima e põe em movimento o ser social. Estruturados nas
projeções sociais, dentre as quais se destacam as dos pares opostos presentes nos motivos
mitológicos (JUNG, 2002: 71s, 81), o arquétipo é aquela forma por trás das ideias que
institui comportamentos e ações. São as tendências estruturantes presentes no
inconsciente coletivo. Os arquétipos estariam, assim, estruturados nas projeções
mitológicas e religiosas que a sociedade compartilha e vive no cotidiano ou, como diz
Jung (2002: 132), “a sugestão da comunidade produz a identificação com o deus”. No
caso em questão, o herói mítico. Dessa forma, o compartilhamento coletivo das histórias
míticas introjetaria nos indivíduos o ideal social presente nos arquétipos. Portanto, como
uma espécie de sinônimo para ethos e habitus, entendo arquétipo como uma estrutura de
projeção de opostos estruturada e estruturante (BOURDIEU, 1992: 191) que põe a
sociedade em movimento e assim reproduz a estrutura social.
Como arquétipo da vingança, do desafiador, Tsura institui uma estrutura da
vingança. As relações entre aldeias diferentes e, às vezes dentro da mesma aldeia, são
permeadas por rixas e vinganças que são atualizações míticas da vingança primordial a
qual impede a divisão do corpo social entre aqueles que mandam e aqueles que obedecem.
Na prática, os Apurinã vivem cotidianamente essa tradição iniciada arquetipicamente por
Tsura ou, dito de outra forma, reinterpretam o seu cotidiano a partir da figura desse herói
mítico criador. A vingança aqui é pura retribuição. O sistema de reciprocidade que
instaura obrigações mútuas de dar, receber e retribuir (MAUSS, 2015 [1925]: 241ss)
também pode ser observado entre os Apurinã. Nesse sentido, os missionários igualmente
entraram nessa mesma lógica, embora não a entendessem ou fingissem não a entender.
Em dezembro de 1881, Duke vai escrever:
A propósito, eu devo mencionar que os índios de uma grande maloca nas
margens do Seruini se tornaram tão enfurecidos porque nós não demos a eles
presentes sem eles darem alguma coisa em retorno, que quando nós pedimos
que eles soltassem as amarras do Pioneiro [nome da lancha a vapor], em vez
de fazer isso eles nos puseram à deriva, e então nos disseram adeus com gritos
e lamentos nada agradáveis de ouvir. (SAMM, 1882: 87s)
376
Mas diferente de Marcel Mauss (2015 [1925]: 200), para quem a guerra parece
ser a quebra da reciprocidade, entre os Apurinã, a potencialidade da guerra é a
continuação de uma relação reciprocitária. Só que, “enquanto na troca de bens aquele que
dá quer receber, na vingança, o desejo se inverte, e o matador não quer ser pago, nem está
obrigado a receber o pagamento” (FAUSTO, 1999: 263s). No entanto, o que estou
chamando de estrutura da vingança não se resume na morte do “inimigo”. Entre a simples
injúria e a pena capital, há um leque de possibilidades. Assim, a retribuição é aqui ato de
vingança que é mais bem evidenciada na estruturação de ritos e celebrações nos quais os
conflitos são mitigados; às vezes, com violência. Nesses rituais, a “vingança” é uma
forma de fabricação de parentesco, de “predação familiarizante” (FAUSTO, 1999: 265ss;
VILAÇA, 2006: 187s, 192-205). Michael Heckenberger (2002: 115) vai afirmar que entre
os Aruak a predação não parece ser um distintivo cultural. E isso seria inclusive a
justificativa que apontaria os Apurinã como diferentes dos demais Aruak. No entanto,
logo a seguir Heckenberger descreve uma série de rituais para a redução de conflitos,
incluindo antagonismo sexual, eventos esportivos e conflitos ritualizados. Entre os
Apurinã, os missionários também registraram rituais semelhantes, como lutas e conflitos
encenados ou ritualizados (SAMM, 1876: 87-89); e isso é predação familiarizante. O
modo de ser Apurinã parece, dessa forma, semelhante ao modo de ser Wari’ descrito por
Aparecida Vilaça. Como para os Wari’, para os Apurinã, “o processo de diferenciação
interna, de ‘estrangeirização’, é parte do processo de ‘inimização’” (VILAÇA, 2006: 61),
pois o parente é aquele que se deixa submeter às diversas situações, mesmo de violência
ou vexação, e mesmo assim demonstra confiança e entrega aos cuidados do anfitrião. Mas
ao contrário dos Wari’, para quem os inimigos seriam todos os não-Wari’ (VILAÇA,
2006: 56), para os Apurinã, os “inimigos ideais” (FAUSTO, 2001), se essa pode ser uma
expressão utilizável, são outros Apurinã. Isso também é o que nos indicam as fontes
históricas. William Chandless (1866: 96)4, por exemplo, afirmou que os Apurinã
praticariam a guerra em especial contra sua própria gente. Assim, enquanto aqueles tidos
como iguais sofrem pressão interna para evitar a diferenciação, os ĩparãnyry, como uma
categoria de outsiders, parecem representar aqueles que estão em posição de serem
apuranizados. Esse parece ser o caso dos Kuwarinyry que, como argumentei (LINK,
2016: 199s), embora sendo um grupo apurinã, sofre pressão social dos demais grupos. No
4
Geógrafo inglês que realizou viagens exploratória no Amazonas na década de 1860, mapeando os rios,
descrevendo a geografia, a fauna, a flora e os habitantes. Em 1866, fez uma viagem exploratória ao Rio
Purus e ao Rio Acre.
377
mesmo sentido, também estariam os Manchineri que, embora seja o grupo

linguisticamente mais próximos dos Apurinã, viviam, segundo a descrição das fontes
(CHANDLESS, 1866: 101), em situação de conflito com os Apurinã. Ora, o conflito aqui
indica justamente uma relação de afinidade. Os Kaxarari, ao contrário, mesmo
pertencendo a outra família linguística, parecem ser tratados com maior cuidado. Eles
seriam os estrangeiros e, portanto, em processo potencial de apurinização. O que estou
defendendo aqui é que a “endo-guerra” observada entre os Apurinã e os Manchineri –
tida como uma expressão do contato com outros grupos não-Aruak, com os Pano no caso
dos Manchineri (SANTOS-GRANERO, 2002: 32) – é, na verdade, expressão da dinâmica
interna para impedir que o poder coercitivo surja internamente. Nesse sentido, em
determinado momento os Apurinã e os Manchineri se separaram porque um grupo ou
uma liderança pode ter iniciado um processo de transformação de seu prestígio em poder
coercitivo ou primazia sobre o outro grupo. A guerra ou a vingança, nesse sentido, poderia
ter sido uma forma de resolver os problemas, mas como os grupos foram se distanciando
geograficamente eles acabaram se separando.
Se as fontes descrevem os Apurinã como belicosos e dados a contendas, se a
violência é uma dinâmica da sociedade Apurinã, o mesmo não se pode dizer da figura da
liderança. A liderança deve atuar como um apaziguador e não como um incentivador de
conflitos. O líder Apurinã não é um guerreiro bem-sucedido; ao contrário, parece ser antes
um pacificador respeitado. O exercício da chefia é incompatível com o conflito, pois ao
posicionar-se de um lado de uma contenda, a liderança política perde o respeito dos demais
e seu poder é esvaziado. O conflito parece assim estar do lado de outra figura importante
para as comunidades indígenas, o guerreiro. No entanto, é óbvio que, em situações
extremas, a liderança é obrigada a tomar partido sob pena de perder completamente sua
autoridade.
Como tenho expressado, os Apurinã nos dizem que entre eles todos são chefes.
Mesmo afirmado a universalidade da chefia, na prática, os Apurinã também sabem que a
liderança é o exercício de poucos. O mesmo não se pode dizer dos guerreiros. A
potencialidade guerreira – como aspiração de qualquer indivíduo – pode ser fonte
inesgotável de prestígio social (CLASTRES, 2014: 270s); e, por isso, é o lócus natural de
todo aquele que busca destaque dentro do grupo. Às lideranças políticas, cabe a tarefa da
apaziguação. Aos demais, cabe a tarefa da contestação, da contenda, da desobediência,
da oposição. Essa oposição é justamente o que estou chamando de potencialidade
guerreira dos Apurinã. Isso não quer dizer que sejam guerreiros de fato, pois para que
378
possa existir o guerreiro deve existir a guerra e, como vimos, esta aparece mais como
possibilidade do que como evento histórico. Talvez, quando os Apurinã se refiram ao fato
de que todos são chefes, eles também tenham a intenção de dizer que todos são guerreiros,
que todos são contestadores. Dito de outro modo, que eles não se submetem ao controle
de outrem. Dessa forma, o guerreiro apurinã é o vingador por excelência, ou seja, é aquele
que administra o antídoto – a vingança – contra a divisão do corpo social entre dominantes
e dominados. O guerreiro é, dessa forma, um instrumento pelo qual a sociedade apurinã
parece evitar o surgimento de um poder centralizador. Quiçá por causa disso os Apurinã
sejam descritos insistentemente como guerreiros, pois as narrativas de contato parecem
estar fazendo referência, em realidade, ao fato de que os Apurinã não se submetem ao
mando e à exploração.
Clastres vai identificar na lógica guerreira o potencial para impor-se sobre a
comunidade indivisa. “A guerra traz dentro dela, portanto, o perigo da divisão do corpo
social homogêneo da sociedade primitiva” (CLASTRES, 2014: 280). A confraria dos
guerreiros teria, dessa forma, o potencial para usurpar o poder da comunidade. No
entanto, como fonte de todo prestígio, glória e poder, a comunidade indígena seria ela
própria também o antídoto para que os guerreiros não instituam a divisão entre
dominantes e dominados. Esse antídoto, por um lado, está na própria lógica do prestígio
concedido que é individual e impediria “ao conjunto dos guerreiros aparecer como
coletividade homogênea” em disputa com a comunidade (CLASTRES, 2014: 281). Por
outro lado, como a vontade da comunidade é de que a liderança política seja um
apaziguador, pois ela não quer viver em constante conflito, a natureza do prestígio
guerreiro não parece provir então da mesma fonte do prestígio da liderança política. A
necessidade da liderança parece surgir justamente porque a comunidade necessita de um
apaziguador. Só existe a liderança política porque a comunidade tem a necessidade de
manter-se una em meio à realidade conflituosa. Então, a sociedade apurinã parece ser
contra a guerra. Por causa disso, um guerreiro tem dificuldade de se estabelecer como
liderança política, pois seu prestígio advém de fonte diferente. O prestígio pode ser obtido
também agenciando a violência em tempos de guerra e conflito, mas é um poder efêmero,
pois, passado o tempo do conflito, o agenciador perde sua fonte legitimatória. Para o
guerreiro, portanto, é necessário viver em constante guerra (CLASTRES, 2014: 278,
281). Assim, uma liderança política pode desempenhar o papel de guerreiro e um
guerreiro pode chegar a ser uma liderança política, mas a função da liderança política não
está na mesma ordem do papel desempenhado pelo guerreiro. Para um guerreiro se tornar
379
uma liderança política, ele deve, em primeiro lugar, renunciar à função básica que lhe
concede prestígio que é o conflito, a guerra. Desse modo, ele deve se converter em um
pacifista, pois, como disse, a função básica da liderança política é ser um mediador dos
interesses da comunidade. Ele deve ser o ponto intermediário que mantêm unido todo o
tecido social apaziguando os conflitos. No entanto, como o resto da comunidade se
comporta como guerreiros em potencial, a posição do chefe está sempre ameaçada e ele,
assim como os guerreiros, não consegue transformar seu “poder” em poder de mando.
Entre os Apurinã, existe um ritual que tipifica sobremaneira a função da liderança
política e a função dos guerreiros, pois os colocam lado a lado em oposição a outro grupo
de guerreiros. Toda festa tradicional apurinã inicia formalmente com uma “encenação”
conhecida localmente como “cortar sanguiré” (SCHIEL, 2004: 81). Trata-se de um
diálogo entre duas lideranças acompanhadas de seus guerreiros em armas. A expressão
regional vem da própria língua apurinã, para a qual sãkyry significa o ato de falar, de
conversar. Mas nesse ritual não se trata de uma conversa cordial. Trata-se de um momento
tenso no qual a violência encenada pode se tornar realidade a qualquer momento. O grupo
de guerreiros visitantes aproxima-se como se viessem para a guerra. Os anfitriões, então,
vão ao encontro deles. Esse encontro ocorre fora da aldeia. Armas apontadas, ânimos
exaltados, os guerreiros prontos para iniciarem a batalha. Neste momento, intervém a
figura da liderança política. Situado naquele instante como um guerreiro, ele também
troca insultos com seus adversários e está pronto para a batalha, mas, como representante
político de sua comunidade, eles iniciam um diálogo no qual vão se reconhecendo como
parentes. A tensão dá lugar então a um reconhecimento mútuo. As lideranças
apaziguaram o conflito e, em seu lugar, reataram alianças (SCHIEL, 1999: 110). Os
convidados, então, baixam as armas e se submetem aos “cuidados dos anfitriões”. Eles
são alimentados e festejam enquanto a festa durar. Eles se submetem em uma clara
demonstração de confiança. É também nesse sentido que Aparecida Vilaça (2006: 107-
139) demonstra como as festas Wari’ são pensadas e performadas como uma forma de
perpetuação ou constante fabricação do Outro (do estrangeiro) em um afim. As festas têm
como objetivo a predação familiarizante do outro, nas quais “os convidados se constituem
em presas dos anfitriões” (VILAÇA, 2006: 129). Assim os Wari’ evitam que seus aliados
se tornem inimigos. Ao se submeterem, os convidados reafirmam a confiança naqueles
que os recebem, pois aqueles poderiam ser mortos a qualquer instante. Ao mesmo tempo,
aqueles que recebem também reconhecem que os convidados não são inimigos, pois se
submetem à vexação e à violência predatória.
380
Resumindo, a sociedade apurinã é uma sociedade igualitária cujo ethos impede o

aparecimento da diferenciação social em termos de exercício do poder de uns sobre os
outros. Digo em termos de exercício do poder, porque, a sociedade apurinã não difere das
demais sociedades indígenas no que diz respeito à construção de subjetividades. Ela é,
em certo sentido, um organismo construtor de sujeitos para estarem a serviço da
comunidade. Hierarquias familiares, guerreiros, lideranças e xamãs são constantemente
produzidos com o objetivo de estarem a serviço da coletividade. No entanto, o ethos da
sociedade apurinã também impede que essas mesmas subjetividades se imponham sobre
o desejo comum da comunidade de se manter igualitária. Nessa sociedade igualitária, a
fragmentação do poder político é tornada realidade através do arquétipo da vingança.
Desse modo, nas sociedades indígenas, a luta social interna (vingança) pode ser tomada,
grosso modo, como luta de classe; enquanto que a exo-guerra é interesse estratégico das
lideranças guerreiras (obtenção de prestígio ou bens desejáveis). No entanto, se entre os
Aruak pré-andinos, os conflitos internos – interesses pessoais – eram obliterados em
função das ameaças externas – interesses coletivos (REMARD-CASEVITZ, 2002: 131)
–, no caso dos Apurinã não houve tal unidade. No período pós-contato, o sistema de
exploração da borracha e demais produtos extrativos engajou diferentes lideranças e
aldeias em um sistema de competição interna que potencializou os conflitos tradicionais.
Em outras palavras, a presença dos colonizadores não foi tomada como uma ameaça que
pudesse pôr em risco a existência dos Apurinã. Ao contrário, eles eram desejados e
inclusive aliciados nos próprios conflitos internos dos Apurinã.
Controlando religiosos
O isolamento dos xamãs como estratégia de controle social
Como abordei acima, para Clastres, o lócus mais propenso para que a comunidade
indígena perda sua “luta” contra o aparecimento da divisão social que institui a exploração
de um pequeno grupo sobre o grosso do tecido social é a instituição da guerra. Em sua
teoria, um grupo de guerreiros em busca de prestígio poderia conduzir a comunidade para
uma situação de “guerra efetiva permanente”, o que, em um segundo passo, poderia levar
à tomada do poder, ou seja, à instituição dos guerreiros como lideranças políticas
instaurando a divisão entre dominantes e dominados (CLASTRES, 2014: 279s). No
entanto, se minhas interpretações estiverem certas, para os Apurinã, a guerra – ou no caso
381
a potencialidade guerreira – não parece ser a fonte originária de suas preocupações. Aliás,
como defendi acima, os Apurinã parecem bem-sucedidos no controle social tanto de seus
guerreiros quanto de suas lideranças políticas, de modo que eles não parecem apresentar
ameaças ao sistema igualitário. Tanto guerreiros quanto lideranças políticas são, de fato,
desprovidos de poder efetivo. Só conseguem fazer em nome da comunidade aquilo que a
comunidade quer que façam. Mas existe outro campo no qual a sociedade apurinã parece
depositar toda sua preocupação e cuidado, o campo religioso.
Neste ponto, além de Clastres, minha pesquisa é devedora da análise de Hélène
Clastres (1978: 55) quando ela afirma a descontinuidade entre o profetismo tupi e o
exercício do poder político. Para ela, a confluência dos fenômenos religioso e político em
uma mesma liderança é exceção proveniente das vicissitudes do pós-contato que
enfraqueceram o controle social sobre as lideranças e possibilitou o surgimento do poder
coercitivo. Nesse mesmo sentido, minha abordagem também é devedora do trabalho de
Marcel Gauchet “A dívida do sentido e as raízes do Estado”. Segundo Gauchet (1980:
51s), a ruptura entre a sociedade igualitária e a sociedade de classes – o aparecimento do
Estado – seria proveniente da religião. Depositando o sentido de sua existência fora de si
mesma (na religião), a sociedade operaria a primeira ruptura necessária para a segunda
ruptura quando as pessoas que representariam as divindades passaram a exercer poder
sobre os demais em nome dessas divindades. O argumento do autor é que para existir
enquanto sociedade – para se pensar a si mesma –, a sociedade deve projetar para fora
dela mesma o sentido de sua existência. Esse seria o “imperativo radical” que se
transforma num paradoxo social, pois, se as pessoas aceitam a heteronomia no fenômeno
religioso, também poderiam passar a aceitar no fenômeno político (GAUCHET, 1980:
66-76). A questão está, então, em como as sociedades controlam suas forças religiosas
para impedir que apareça a exploração do ser humano sobre o ser humano. Assim o autor
conclui: “a história humana não é outra coisa mais do que uma luta longamente vitoriosa
contra a alienação política, quer dizer, contra a separação de uma instância de poder,
depois a de uma derrota que não terá deixado de se aprofundar (...)” (GAUCHET, 1980:
87).
Assim como todo Apurinã é em potência uma liderança e um guerreiro, todo
Apurinã também é em potência um mẽety (xamã). No entanto, ao contrário da liderança
e ao contrário dos guerreiros que podem ser encontrados em maior número, poucos
chegam a serem reconhecidos como mẽety. A liderança política adquire seu prestígio por
ser um bom orador, por ser generoso e por ser um apaziguador. O guerreiro consegue seu
382
prestigio através das façanhas obtidas na guerra – tanto na guerra efetiva contra outros
grupos quanto na demonstração de sua potencialidade guerreira dentro do grupo
(demonstrações públicas, jogos, rituais, brigas). Já no campo religioso, o mẽety recebe
seu prestígio decorrente de sua capacidade xamânica que é uma qualidade transcendental.
Todos os três adquirem prestígio, em última instância, da capacidade de agenciar a
vontade da comunidade. No entanto, enquanto a liderança política e os guerreiros estão
no nível da imanência, o xamã opera no nível da transcendência. O mẽety é quem, na
comunidade apurinã, vai controlar o sagrado que causa ao mesmo tempo atração e terror;
o “numinoso” e o “mistério tremendo” (OTTO, 2007: 37s, 44s). A comunidade tolera a
figura do xamã porque ele pode protegê-la dessas forças transcendentais expressas pela
predação dos espíritos da natureza e pelos ataques dos xamãs de outras comunidades.
Assim, a qualidade xamânica parece ser desejada, mas também temida pelos demais, pois
ela é controlável apenas por especialistas. Desse modo, todo Apurinã em sã consciência
teme afrontar um mẽety.
Mas o que acontece se o xamã utiliza seu poder xamânico para conseguir poder
político? O poder religioso pode se transformar em poder político e assim dividir a
comunidade entre dominados e dominadores? Minha hipótese é que, das três formas de
lideranças – política, guerreira e religiosa –, a liderança religiosa é quem teria maiores
chances de transformar seu prestígio em poder coercitivo. Isso porque a sociedade apurinã
parece temer sobremaneira o poder religioso e, como veremos, se esmera para controlá-
lo e subordiná-lo. O que procuro responder a seguir é como a comunidade apurinã impede
que seus mẽety se transformem em déspotas exploradores do trabalho alheio?
Os Apurinã concebem um mundo no qual não há distinção de cultura entre seres
humanos e animais. Para acessar e entrar em contato com os outros seres, é, pois,
necessário alterar o corpo, ou seja, ser capaz de assumir o ponto de vista do Outro. Seria
apenas uma questão de moldar o corpo. Para a cosmovisão apurinã, portanto, é possível
assumir o ponto de vista dos animais e, poder-se-ia dizer também, de outros povos,
inclusive do karywa. Os Apurinã demonstram assim estarem aptos para lidarem com os
diferentes tipos de identidades que podem acionar no momento em que necessitam. No
entanto, quando se trata dos outros seres ou das terras míticas (Kairiku e do Iputuxity), é
o mẽety quem transita, por excelência, entre os “mundos”. Embora todos os Apurinã
estejam sujeitos às mesmas contingências, no que tange ao transcendente, o pajé difere
dos demais em grau, pois ele recebe uma preparação especial que o qualifica para o
exercício da pajelança. É ele quem detém as habilidades e o conhecimento necessários
383
para lidar com os “flechadores” (kipyatitirã) ou os chefes dos bichos (hãwity) e com as
almas (kumuru), ou seja, com os encantes, com as outras perspectivas (VIVEIROS DE
CASTRO, 2011: 357). Portanto, é ele quem vai ser procurado pela comunidade em caso
de enfermidades. Sobre a atuação dos xamãs, o missionário Clough escreve em novembro
de 1875:
Teruã não tem pajé ou curandeiro, mas um que reside perto da boca do Pauini
possui considerável influência sobre as hordas vizinhas. Meu anfitrião [Sr.
Pinheiros] contou-me que há poucos meses atrás um aprendiz dessa faculdade
foi convocado para curar um aldeão doente que estava confinado à sua rede
por muitas semanas. Sentado no chão com seus artigos de fetiche
[provavelmente um chocalho emplumado], ele fez investigações necessárias,
cheirou todo seu paciente e depois se retirou sozinho para a floresta. No dia
seguinte ele retornou e, na presença de um grupo de homens pintados e
emplumados organizados em um círculo, começou as operações. Novamente
cheirando como antes, farejando com toda sua força, ele descansou um tempo
com a cabeça sobre os joelhos como se estivesse em profunda contemplação,
de vez em quando levantando seu fetiche e passando ele em seus ouvidos e
olhos, então repentinamente saltanto de pé ele beliscou a pele do sofredor e
virorozamente sugou com a boca vários pontos. Para o assombro dos
espectadores ele cuspiu vários grandes ossos de peixe declaradamente
extraídos da pessoa que ele declarou ter sido enfeitiçada e, depois de dar
instruções quanto ao tipo de alimento a ser administrado, retirou-se; o homem
estava bem no dia seguinte e tem permanecido assim desde então. (SAMM,
1876: 115, tradução própria)
Nesse relato de Clough, temos a estrutura de funcionamento da cura xamânica.
Após inspecionar seu paciente, o mẽety retira-se para a floresta. Para aqueles que ficaram,
ele foi encontrar-se com os encantes e descobrir a causa e o tratamento da doença. No
outro dia retorna e, com o auxílio de outros homens da aldeia, realiza a cura sugando de
dentro da vítima os ẽtyty (feitiços) que lhe causavam a moléstia. O missionário não diz,
mas os ẽtyty só poderiam vir dos encantes ou de outro pajé. Como um ser misterioso –
ele próprio uma espécie de encante –, o xamã se retira. O pajé é dessa forma tanto
desejado pela comunidade pelo bem que pode trazer quanto temido pelo mal que pode
realizar. Mas o xamã não é tão diferente dos demais. Na verdade, antes de ser mẽety ele
era como qualquer outro apurinã. Ele apenas adquiriu um conhecimento que o distancia
da comunidade e o aproxima dos encantes. Assim, embora todos possam ser xamãs em
potencial, para se transformar em um pajé, muitos são os obstáculos que nem todos estão
dispostos a enfrentar. Para isso, o candidato a pajé tem que passar por um intenso processo
de jejum, retiros espirituais e abstinência sexual. Na verdade, o mẽety apurinã é um asceta.
Várias foram as pessoas que me informaram sobre o processo necessário para que
um Apurinã seja reconhecido como mẽety e todas repetiram uma fórmula semelhante a
esta que Manuel Marcos de Souza Apurinã (Mathiũ) me passou em 24 de maio de 2009.
Para se tornar xamã, o candidato a mẽety recebe treinamento de outro xamã e é submetido
384
a um rigoroso regime alimentar no qual pode comer apenas certos tipos de alimentos em
pequena quantidade. Sua dieta é muito reduzida e completada pela ingestão de katsupary
(folha de coca) e de certos tipos de folhas amargas (Mathiũ disse que teria que beber suco
da folha de katsinhary) que, junto com o consumo abundante de awyry (rapé), o auxilia a
transcender. Para completar seu ciclo de formação, tem que passar uma temporada isolado
na mata (ĩtupa) sob rígidas restrições alimentares. Essa temporada pode durar meses.
Nesse retiro, é esperado que receba a visita dos encantados, como o chefe da onça (hãkyty
hãwity) e o chefe da sucuri (wainamary hãwity). Ao receber a visita dos encantados, o
xamã não os vê como animais, mas como gente, o que significa que ele participa da
perspectiva desses seres míticos. A partir desse momento, ele já transita entre os mundos.
Mẽety e encantados confraternizam awyry e conhecimentos. Dos chefes dos encantados,
o mẽety recebe os ẽtyty (pedras enfeitiçadas) que são a fonte do poder dos pajés. Se ele
for corajoso para enfrentar os encantados, ele recebe os ẽtyty como prêmio. Para testar
seus novos poderes, o mẽety joga seus ẽtyty nas árvores as quais adoecem e morrem
(LINK, 2012: 271s).
O processo de formação do mẽety apurinã não termina com esse retiro. Ele é
apenas o ponto de partida de uma vida de “ascese”. Notadamente, o tempo de retiro pode
variar, mas o reconhecimento de suas habilidades está intrinsecamente relacionado com
seu estilo de vida. Por isso, muitos Apurinã afirmam que hoje os mẽety são fraquinhos,
pois ninguém quer se submeter a uma vida de sacrifícios. O equivalente é dizer que
antigamente eles eram fortes. Embora o xamã apurinã possa casar, a vida de ascese e
sacrifícios também implica em uma família pequena. Isso é justificado porque se diz que
o pajé tem outra família no mundo dos animais e é por isso que ele passa grande parte do
seu tempo lá. Assim, se aquele que se diz mẽety possui uma família numerosa, ele não é
reconhecido pelos demais como tal. Isso porque sua vida pública o desqualifica como
xamã. Inversamente, se uma pessoa não se considera mẽety, mas tem uma vida que o
identifica como um asceta, ele passa a ser reconhecido como tal. Desse modo, geralmente
os xamãs apurinã são pessoas mais idosas, viúvos e viúvas, ou uma pessoa menos
sociável. Assim, como vemos, o controle social inibe que o pajé tenha família numerosa;
condição fundamental para que um Apurinã exerça a liderança política. Portanto, fica
evidente que, se o mẽety apurinã lida com poderes sobrenaturais, ele também não possui
muitos aliados que poderiam sustentá-lo numa eventual tentativa de tomada do poder
político. É, consequentemente, desta forma que a sociedade apurinã delimita o poder de
atuação do xamã: legitimando e controlando a fonte de poder e conhecimento xamânica.
385
Para os Apurinã, portanto, religião e política parecem não se misturarem. A

política seria a arte de se relacionar no imanente: com a comunidade local, com os aliados
e com os inimigos; a religião, por sua vez, seria a arte de se relacionar com o
transcendente: o sobrenatural. Como fonte de legitimidade, a comunidade apurinã
reconhece as habilidades xamânicas pelos distintivos que distanciam e isolam o mẽety do
resto do tecido social. Ele é um estranho no corpo social da comunidade. O processo de
adquirir conhecimento xamânico é o mesmo processo que distancia o mẽety da
comunidade. É um processo de estrangeirização. Só que em vez do xamã ser predado por
outra comunidade ou por outro povo ele é predado pelo transcendente. Na verdade, ele
não é completamente predado, mas através de sua ascese ele aprende o caminho que o
leva até os outros mundos, até os encantados. Dessa forma, é o próprio xamã quem se
entrega aos encantes e, por isso, ele também pode voltar com segurança. Mas uma vez
que ele regressa desses outros mundos – dessas outras perspectivas –, ele não é mais um
aliado totalmente confiável.
É, portanto, controlando a legitimidade do prestígio do mẽety que a sociedade
apurinã controla a força religiosa e impede que ela se transforme em força política. A
comunidade local, inclusive agencia sua força religiosa – seus mẽety – contra seus
inimigos. Mesmo entre as aldeias aliadas, com as quais se mantêm trocas de matrimônio
e festas, o ataque de um xamã permanece sempre como uma possibilidade. Desse modo,
a comunidade local parece jogar seu mẽety contra as outras comunidades e contra os
outros xamãs. A comunidade local parece assim literalmente isolar seu mẽety do convívio
social. Fazendo com que seu xamã obtenha legitimidade tornando-se temido pelas outras
comunidades, a comunidade local também impossibilita que ele consiga aliar-se com
outras comunidades e com outros xamãs. Assim, ao fazer uso político das habilidades de
seu xamã, a comunidade apurinã impede que ele faça uso de suas habilidades com
finalidade políticas.
Mas o que acontece se um xamã escapa ao controle social e começa a agenciar
seu poder religioso para obter poder político? O que acontece se um xamã começa a tirar
vantagem de seus poderes coagindo o corpo social? Nesses casos, a comunidade decreta
a sentença de morte do mẽety. Como um personagem que vive sob a necessidade
constante de mostrar-se correto e eficaz devido à dinâmica das constantes acusações que
lhes são imputadas, ele corre o risco constante de recebe as sanções do grupo
(SZTUTMAN, 2005: 360). Nesse sentido, entre os diferentes grupos indígenas da
Amazônia, abundam histórias de assassinatos coletivos de pajés. Entre os Apurinã,
386
também ouvi várias histórias semelhantes. E os missionários anglicanos também

registraram a mesma estrutura social.
O dia que Xikama morreu eu vi [Clough] um grupo de índios conversando
muito seriamente em voz baixa. Eles pareciam amedrontados, e quando eu
perguntei a causa, “a tartaruga chora por Xikama!” foi a resposta. “Xikama foi
enfeitiçado pelo pajé de Panyery [Peneri], ou ele nunca teria morrido quando
o sol estava alto! Pajé é homem mal! Eu mato pajé. Eu atiro nele na frente, e
as flechas atravessam as suas costas! Ele me enfeitiça na próxima vez, e me
mata! Ugh!” e ele cuspiu no chão e pisoteou violentamente em cima do ponto
com seu pé direito, como se ele tivesse assim esmagado a vida de seu suposto
inimigo. (SAMM, 1876: 205, tradução própria)
E o missionário Clough continua:
A profissão de pajé não é completamente desprovida de perigo, pois no último

setembro [1875] um curandeiro, chamado Maniuá [Manywa], que vivia no
Iguariã [Ĩkawarihã], um afluente do Teuini, onde meu colega [Polak] está justo
agora, foi acusado de ter enfeitiçado um índio chamado Capung-gapá
[Kapũkapa] e causado sua morte. Para prevenir que ele fizesse mais mal e para
encorajar [sic.] o resto de seus irmãos de profissão, ele foi surpreendido e
brutalmente morto por um bando de homens, que teriam menos remorso
matando ele do que eles teriam em aniquilar uma cobra cascavel. Eles ouviram
minhas admoestações e disseram “pajé não mata karywa. Karywa é forte, mata
pajé. Curandeiro tem mau espírito. Karywa chegou agora, não conhece nada.
Apurinã conhece melhor!” e eu estou persuadido que eles plenamente
acreditam que Xikama tenha sido enfeitiçado e morto pelo próprio homem de
quem ajuda eles implorariam a primeira vez que eles ficaram seriamente
enfermos. (SAMM, 1876: 205)
Assim é mais uma vez a vingança que se insurge contra o poder coercitivo. Só que
nesse caso ela é coletiva, pois como disse o processo de formação de um xamã o distancia
do corpo social, de modo que termina opondo comunidade e pajé. O mẽety então é um
estranho em quem não se pode confiar totalmente. Naturalmente, essas situações foram
exponencialmente multiplicadas no período pós-contato, pois muitos mẽety foram acusados
de serem os causadores de epidemias. Desse modo, o período posterior ao contato também
se revelaria uma época difícil para se ser um xamã. Assim, presa à estrutura cultural apurinã
a profissão xamânica foi vitimada pela conjuntura do contato. Além das acusações de
predação interna (feitiços), os mẽety ainda passaram a ser deslegitimados pelos seus
concorrentes cristãos, os missionários protestantes e católicos. Dessa forma, hoje em dia,
em quase todas as aldeias, os Apurinã vão afirmar que eles não têm mais mẽety. No entanto,
ao mesmo tempo em que constatam a falência da instituição da pajelança, no contexto de
revitalização da cultura apurinã, os Apurinã instituem, no discurso, a necessidade de formar
a juventude para assumir esse papel. Inúmeros são os jovens que se dizem dispostos a se
tornarem mẽety, mas não estão dispostos a se submeterem à ascese e aos sacrifícios
exigidos. Desse modo, apesar de alguns deles se autoproclamarem mẽety, não são
reconhecidos como tal pelas comunidades.
387
Ao trabalhar com grupos Aruak, Silvia Vidal (2002: 258) especula que os
ancestrais dos Baré e dos Warekena teriam sido afiliados a diferentes confederações
multiétnicas flexíveis e essas confederações teriam sido lideradas por xamãs-guerreiros
carismáticos através do que ela chama de modelo de liderança “teocrático genealógico”.
Na segunda metade do século XVIII, o contato com as sociedades coloniais europeias,
com os Caribe e com os Tucano levou os Baré e os Warekena a outro modelo, o
“comercial-militar”. Esse novo modelo se baseia na subjugação militar e na conversão
dos parceiros comerciais em apoiadores políticos e aliados militares. Na hipótese de
Vidal, podemos notar então que a transição para um poder mais coercitivo teria sido
realizada durante o período colonial. Teoria que também pode ser aplicada aos Apurinã
para o final do período imperial, pois, nesse período, os Apurinã foram incorporados ao
sistema extrativista e novas relações de trabalho foram se impondo. No entanto, seu
modelo de liderança teocrática – xamãs-guerreiros – do período anterior ao contato não
pode ser aplicado para os Apurinã. Pois, para os Apurinã, o que parece uma constante é
justamente a estrutura social que impede que um mẽety consiga usurpar o poder de mando.
O período pós-contato gerou desconfianças para com as lideranças políticas o que
ampliou os conflitos e as vinganças que são justamente expressões da evitação da
exploração. O mesmo ocorreu com as lideranças religiosas que foram acusadas de
agenciarem seus poderes em benefício próprio.
Em uma oficina de revitalização da língua apurinã que coordenei na aldeia
Mipyry, na Terra Indígena Água Preta/Inari, durante duas semanas em fevereiro de 2010,
além das curas xamânicas que eram expressões da mestiçagem cultural, pude observar a
estrutura xamânica em ação. Ao contrário daquelas sessões pequenas nas quais são
articuladas as relações de parentescos e amizades mais próximas, a presença de várias
pessoas que se auto-afirmavam como mẽety trouxe um desconforto para os demais
participantes e, sobretudo, para os anfitriões. Esse desconforto, ao contrário das sessões
comunitárias, propicia um olhar mais direto sobre a estrutura xamânica apurinã em ação.
A presença dessas pessoas que se diziam mẽety, mas que pertenciam a aldeias e famílias
diferentes, aflorou conflitos internos presentes na memória. Isso se refletia, por exemplo,
no fato das pessoas expressarem que estavam vendo vultos e que estavam com medo de
que algo acontecesse. Diziam que “muitas forças” estavam agindo na aldeia. Mas um
episódio em particular que presenciei traz à tona toda a discussão sobre a natureza do
poder dos xamãs. Ao final da tarde, depois de encerrado o estudo formal em sala de aula,
estava sentado junto a um pequeno círculo de pessoas na casa da liderança da aldeia
388
confraternizando awyry. Um jovem mẽety que participava da oficina adentrou a sala,

sentou-se e pediu para tomar awyry. O pajé, em sinal de respeito, ofereceu o rapé em sua
mão e emprestou sua mexikana (inalador de rapé). O inalador do mẽety é um instrumento
dotado de poderes mágicos com o qual ele cura ou provoca enfermidades e não costuma
ser emprestado se não há uma relação de confiança. No entanto, em clara demonstração
de desconfiança, o jovem mẽety espalhou bem o rapé na mão de seu homólogo como se
estivesse procurando por ẽtyty (pedrinhas de feitiço). Depois de inalado tudo, ainda em
clara demonstração de desafio, soprou a mexikana. O velho mẽety não gostou do que
sucedeu e repreendeu o jovem. O que ocorre é que, como uma sarabatana, a mexikana
serve para atirar os ẽtyty dos xamãs. Perdi esta parte, mas provavelmente o velho xamã
deve ter feito alguma coisa para neutralizar o ẽtyty do desafiante. Mas o que interessa é
que, desafiando o pajé do lugar ao jogar um feitiço com sua própria mexikana, o jovem
demonstra não ter medo e que estava em busca de prestígio. Essa busca de prestígio
xamânico também se evidencia no nome que o jovem pajé tinha adotado recentemente.
Ele se autoproclamava Tsura. Como vimos, Tsura é o herói mítico criador que é referido
atualmente como “Deus Criador” em paralelo com a estrutura teológica cristã. Mas ele
também é o arquétipo do desafiador, o arquétipo da vingança. O jovem mẽety, portanto,
parece querer agenciar o poder religioso e o poder político. Eis aí o perigo que a sociedade
apurinã parece tentar evitar.
O arquétipo do bom pajé como antídoto ao poder coercitivo
Se a sociedade apurinã impõe limites que impedem concretamente que um mẽety

consiga usurpar o poder político da comunidade, ela também desenvolve estratégias que
instituem relações desejáveis e elas podem ser mais bem percebidas nas narrativas míticas.
Assim, através dessas narrativas, a comunidade ensina ao candidato a mẽety como um bom
xamã deveria se comportar. Ela lhe informa o que se espera dele. A principal dessas
estratégias é aquela que institui o arquétipo do bom xamã, o qual tenho identificado com a
figura mítica de Kanynary. Ao contrário de Tsura que é descrito como uma liderança
política, apenas agenciando esporadicamente qualidades xamânicas – pois todos os
ancestrais, como superiores aos Apurinã atuais, são representados como usuários de
poderes xamânicos –, Kanynary é o mẽety por excelência. Passo agora a descrever e analisar
uma versão da história do Kanynary que foi produzida no contexto da mesma oficina de
língua apurinã citada acima. Essa história foi publicada ainda naquele ano e a versão que
389
segue foi extraída dessa publicação. Outras versões dessa história podem ser encontradas
na tese de Schiel (2004: 230-236).
Kanynary era pajé forte. Ele era casado com uma mulher bonita [Eriana,
conforme Schiel (2004: 230)]. Os seus primos tinham raiva dele. Eles diziam:
vamos matar Kanynary. Ele já sabia disso. Kanynary fez o seu roçado. Quando
ele foi queimar o seu roçado, ele foi buscar os seus primos. Eu vim buscar
vocês, ele disse! Ei, nós vamos, eles disseram! Eles foram com ele. Lá eles
disseram: agora vamos matar Kanynary. Eles foram queimar o roçado dele,
arrodearam-no com fogo. Kanynary estava no meio do roçado. Um disse:
Kanynary não está mais vivo. O outro disse: é verdade! Dessa forma eles
voltaram para a aldeia. Um disse: vou casar com a mulher do Kanynary. Você
não vai casar, eu é quem vou casar, o outro disse. Já chegamos à casa do
Kanynary, eles disseram. – Você está aqui Kanynary! É você! Ele disse: eu
estou aqui! Pode subir! Assim eles disseram: Kanynary ainda está vivo! Então
eles foram embora. (LINK, 2010a)
Nesse pequeno fragmento das histórias que narram as aventuras de Kanynary,
podemos notar de imediato certa “passividade” do herói xamã. A história inicia com
uma afirmação categórica que reconhece a força xamânica dele. No entanto, apesar de
toda sua capacidade transcendental, Kanynary não esboça retaliação frente às tentativas
de seus primos. Em apurinã, a forma narrativa em si é ritmada e cômica, cativando a
atenção e o riso dos ouvintes, mas ela também é cômica porque todos esperariam que o
poderoso mẽety desse uma lição em seus primos. No entanto, não é isso o que acontece.
Kanynary desvencilha-se das armadilhas que os seus lhe preparam sem causar danos a
seus oponentes. Ele nem mesmo esboça qualquer reação que indicasse uma possível
vingança no sentido arquetípico de Tsura.
Os informantes de Schiel (2004: 63, 230) lhe indicam que Kanynary seria
Miutymãnety, enquanto Tsura seria Xuapurunyry5. Eles também lhe afirmam que Tsura
infringia a lei do incesto, enquanto Kanynary permanecia fiel à tradição do grupo. Na
narrativa de Kanynary, a palavra empregada em apurinã para primo é epyry que designa
os irmãos de clã. Por isso, eles também almejavam tomar a mulher de Kanynary como
esposa. Como a esposa dele pertence ao outro clã, eles não estariam infringindo a
proibição do incesto. Dessa forma, o mito nos diz que são os parentes mais próximos
de Kanynary que o rejeitam e tentam matá-lo. São seus companheiros de clã. Os primos
parecem assim representar a comunidade local em oposição ao seu xamã. Numa relação
pautada pela retaliação, esperar-se-ia que Kanynary empreendesse sua vingança. No
entanto, ao contrário de qualquer expectativa, ele é apresentado quebrando o arquétipo
5
O povo Apurinã divide-se em dois troncos/clãs exogâmicos patrilineares: Xuapurinyry e Miutymãnety. O
casamento correto ocorre entre esses dois clãs. Aqueles que pertencem ao mesmo grupo são chamados de
nepyry ou nepyru (meu irmão, minha irmã) e aqueles que pertencem ao outro clã de numinapary ou
numinaparu (meu cunhado, minha cunhada).
390
da vingança de Tsura. Assim, Kanynary é o bom xamã. É aquele que representa o

arquétipo para os futuros xamãs. Embora seja poderoso, ele não usurpa o poder para
exercer sobre os outros. Mais do que isso, ao quebrar o paradoxo da vingança, Kanynary
parece mesmo oferecer a outra face. Se fosse para fazer uma relação com o
Cristianismo, diria que Kanynary está mais para Jesus Cristo do que Tsura. Este último
pode ser mais bem comparado ao Deus Juiz do Antigo Testamento e à lei do talião,
“olho por olho e dente por dente”.
Como vimos, Pierre Clastres (2012: 215) vai expor a tese de que é a ruptura
política e não a mudança econômica, a responsável pelo aparecimento da sociedade de
classes e, portanto, da exploração do ser humano sobre o ser humano. Como argumentei,
isso parece ser verificável também entre os Apurinã. No entanto, diferente de Clastres
para quem o poder coercitivo parece provir mais substancialmente do grupo dos
guerreiros, para os Apurinã ele parece provir perigosamente da religião. Clastres chega a
assinalar em um breve momento de sua arguição que talvez os karai – os profetas Tupi-
Guarani que exortavam seu povo para buscarem a terra sem mal – pudessem vir a ser os
causadores do infortúnio da sociedade igualitária. Diz ele: “no discurso dos profetas jaz
talvez em germe o discurso do poder, e sob os traços exaltados do condutor de homens
[do karai] que diz o desejo dos homens se dissimula talvez a figura silenciosa do Déspota”
(CLASTRES, 2012: 231). No entanto, Clastres se mantém no talvez. Ele não chegou a
aprofundar essa questão. Hélène Castres, ao contrário, vai afirmar mais categoricamente
a separação entre as forças políticas e as forças religiosas. Para ela, quando um profeta
tupi chegava a se tornar chefe, ele deixava de ser completamente profeta. Portanto, Hélène
foi mais longe do que Clastres nesse sentido, mas o que a tese de Pierre Clastres, nos diz
sobre as sociedades indígenas – e nisso Hélène Castres também é signatária – é que elas
mantêm “o esforço permanente para impedir os chefes de serem chefes” (CLASTRES,
2012: 231). Como procurei argumentar, a essa fala de Clastres, deveríamos incorporar
também o empenho dos Apurinã em controlarem as forças perigosas da Religião.

391
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394
JOÃO DUELO: “UM PINTA-BRAVA” NO

BAIRRO DO RECIFE
(1887-1903)
José Bento Rosa da Silva1
Resumo
No artigo, investiga-se, através de um processo-crime e publicações em periódicos, as
ações de um malfeitor no bairro do Recife no período compreendido entre 1887 e 1903.
Através dessas fontes, foi possível construir um fragmento do cotidiano da cidade do
Recife e das denominadas pessoas comuns na transição do Império para a República. E
mais: a movimentação em torno de um dos maiores portos do Império do Brasil e
posteriormente da República. A documentação possibilitou reconstituir uma página,
talvez esquecida, da então freguesia do Recife, hoje, o turístico bairro do Recife Antigo.
Palavras-chave: Bairro do Recife; Processo-crime; Cotidiano.
Abstract
The article investigates through a civil proceeding and journals publications the actions
of a malefactor in Recife district in the period between 1887 and 1903. Through the
sources, it was possible construe a daily life fragment of Recife as well as people called
ordinary people. And more, the movement around one of the largest ports in the Brazil
Empire and after of the Republic. The documentation allowed reconstitute a page, maybe
forgotten, of what was the parish of Recife, today, the touristic Recife Antigo district.
Keywords: District; Civil Proceeding; Daily.
1
Possui doutorado em História pela Universidade Federal de Pernambuco (2001). Atualmente é professor
associado da Universidade Federal de Pernambuco. E-mail: [email protected]
395
Processos crimes e jornais como fonte: à guisa de introdução

Partindo do pressuposto de que o Porto do Recife esteve entre os que mais
receberam africanos escravizados na Colônia e no Império do Brasil, sendo superado
apenas pelos portos do Rio de Janeiro e de Salvador, investigamos a presença de negros
(africanos, pretos e pardos2) na região do cais recifense no período imediato após a
Abolição, ou seja, nos vinte anos seguidos ao 13 de maio de 1888.
Escolhemos como fontes privilegiadas os processos (criminais) disponíveis no
Arquivo do Memorial de Justiça de Pernambuco, bem como os jornais que circularam no
período investigado, disponíveis no site da Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional.
Manuseando o acervo dos processos-crimes da Comarca do Recife relativos ao
ano de 1900, mais precisamente a caixa de número 2014, deparamo-nos com um processo
em que a autora era a Justiça Pública e o réu, João Pedro de Alcântara, vulgo João Duelo.
O apelido prendeu nossa atenção. O que ele poderia indicar? Algum ofendido que teria
importado do “antigo regime” a prática de lavar sua honra “batendo-se em duelo”?3 Se
nossa hipótese fosse verdadeira, tratava-se certamente de alguém supostamente da elite,
que tinha um nome a zelar, melhor dizendo, “um homem de bem” (e de bens). Não se
tratava dos nossos sujeitos, qual seja, os egressos do cativeiro e seus descendentes.
Mesmo assim, a curiosidade falou mais alto. Manuseamos preliminarmente algumas das
121 folhas manuscritas do processo para sabermos do que se tratava. Dizia respeito a um
homicídio, cujo réu era João Pedro de Alcântara e a vítima o pardo Luiz Antônio Ferreira.
Em seguida, investigamos os jornais de maior expressão da época: A Província, Jornal do
Recife, Diario de Pernambuco e Pequeno Jornal. Cada um deles, à sua maneira,
mencionara o crime ocorrido do qual nos ocuparemos neste artigo.
No processo, tivemos o cuidado de analisar com maior rigor algumas peças, tais
como: o inquérito; pois segundo Michel Foucault, é nele que se busca conhecer a verdade
dos fatos4. As testemunhas, tanto de acusação quando de defesa, permitiram-nos
identificar as versões do acontecido. Peças relevantes foram a qualificação e o
interrogatório do réu, que de certa forma se constituíram como contraposição da sua voz
contra as do advogado de acusação e as das testemunhas. O auto de perguntas feitas à
2
Africanos: os ex-escravizados trazidos da África. Pretos: os nascidos no Brasil durante o período da
escravidão, quando eram denominados crioulos e seus descendentes. Os pardos: os pretos mais claros, às
vezes miscigenados. Sobre essa questão, ver: SANTOS, Jocélio Teles dos. De pardos disfarçados a brancos
pouco claros: classificações raciais no Brasil dos séculos XVIII-XIX. Afro-Ásia, n. 32, p. 115-137, 2005.
3
O Código Penal brasileiro de 1890, no Título X, Capítulo VI; proibia o duelo.
4
FOUCAULT, Michel. A Verdade e as Formas Jurídicas. Rio de Janeiro: Nau, 1999.
396
vítima e o exame de corpo de delito confirmaram os relatos das testemunhas. Diversas

peças inseridas no processo por solicitação tanto dos advogados quanto do juiz municipal
foram reveladoras acerca da vida pregressa do réu. Cotejando as peças do processo, foi
possível construir a intriga5.
Como já foi dito acima, outra fonte que nos ajudou na construção da trama foram
os periódicos, por entendermos que, além de informativos, eles são formadores de
opinião, são construtores de representações sobre grupos sociais, entre outras coisas 6. É
importante lembrar a influência que os periódicos tinham numa época em que não
existiam outros meios de comunicação de massa, tais como rádio e televisão, tampouco
a multimídia que temos nos dias atuais. Ainda que o número de leitores pudesse ser
pequeno, é importante lembrar que havia, sobretudo nos cafés, a leitura coletiva de
jornais: uns liam, outros ouviam, discutiam, repassavam... As notícias e opiniões
circulavam para além dos periódicos; estes eram, na verdade, os veículos, mas quem
conduzia as notícias neles veiculadas eram não só os leitores, mas também os ouvintes.
Literalmente, um correio sem fios através do qual as ideias e as notícias circulavam pela
capital da Província (posteriormente Estado) de Pernambuco. É possível que João Duelo
tenha sido um dos nomes comentados nos cafés, nas esquinas, nos becos, “nas vendas”7
sobretudo no bairro do Recife, seu hábitat. Não por se tratar de um “homem de bem”, mas
por ser um pinta-brava, para usar uma expressão que ouvimos na infância, acerca de
alguns personagens do passado de nossa terra natal8.Pinta-brava era portanto, sinônimo
de valentão, pessoa temida pelos demais. João não foi o único no Recife do pretérito.
Ficou registrado juntamente com outros, no registro de memorialistas.
Quando, após folhearmos e digitalizarmos o processo de João Pedro de Alcântara,
fizemos uma leitura pormenorizada das peças, a imagem que sempre nos vinha à mente
5
Entendemos intriga na perspectiva de Paul Veyne: “A palavra intriga tem a vantagem de lembrar que
aquilo que o historiador estuda é tão humano como um drama ou um romance [...] A intriga pode então ser
corte transversal dos diferentes ritmos temporais, análise espectral: ela será sempre intriga porque será
humana, sublunar, porque não será um bocado de determinismo.” (VEYNE, Paul. Noção de intriga. In:
VEYNE, Paul. Como se escreve a História. Lisboa: Ed. 70, 1971, p. 44).
6
Sobre esta questão, ver: LUCA, Tania Regina. História dos, nos e por meio dos periódicos. In. PINSKY,
Carla Bassanezi (Org.). Fontes Históricas. São Paulo: Contexto, 2005.
7
Eram estabelecimentos comerciais onde se vendia “de um tudo” no século XIX até a segunda metade do
século XX, quando foram substituídas, nos centros urbanos, pelos supermercados e afins. Mas é possível
encontrá-las em cidades do interior, ao mesmo estilo, inclusive com o tradicional caderno de “fiados”.
8
Estamos nos referindo às narrativas contadas sobre a cidade de Lavras, nas décadas de vinte e trinta do
século passado. O narrador, [...], contou-nos casos sobre a cidade do passado. Alguns ele teria presenciado,
outros ouviu de pessoas que foram testemunhas oculares. Entre muitos casos que registramos, ficou o de
Saracura, que, segundo o narrador, era um pinta-brava, como se diz no interior do Estado de Minas Gerais
– um sujeito “cabuloso”, cheio de artimanhas, mais temido do que respeitado. Sobre tais narrativas, ver:
AUTOR.
397
era a do Saracura, que ouvimos na infância, nas narrativas de nosso pai. Ele, um narrador
na perspectiva de Walter Benjamin, marcou nossa memória, tanto é que a categoria social
pinta-brava serve para identificarmos certas pessoas nos dias atuais 9. Não foi por acaso
que intitulamos este artigo João Duelo, um pinta-brava no bairro do Recife. O recorte
temporal (1887-1903) equivale aos registros que encontramos sobre as suas entradas e
saídas na Casa de Detenção do Recife, até o final do processo no qual ele foi condenado
por um dos homicídios praticados. Numa linguagem popular: João Duelo era um “chave-
de-cadeia”.
Rua do Vigário Tenório no bairro do Recife: O cenário
Através dos periódicos, buscamos reconstituir o que seria o Bairro do Recife no

início do século XX, mais precisamente entre 1900 e 1903, período compreendido entre
o crime e o final do processo em que João Duelo foi condenado. Trata-se do exercício de
representar uma rua a partir das pistas deixadas pelos diversos anúncios de jornais, pelas
páginas policiais, pelos editais publicados... enfim, a busca por “reinventar” uma cidade
invisível aos olhos do presente. Diga-se de passagem, como afirma Italo Calvino, a cidade
não conta o seu passado, ela o contém.10 Ela o contém ainda que na invisibilidade para os
que não podem mais vivenciar a experiência do flâneur11 nestes “tempos acelerados”, no
qual tempo é sinônimo de dinheiro, como apregoa a ideologia do capital, expressa na
frase: “time is money”.
Nós estamos na condição dos que não podem seguir os passos do flâneur – somos
assalariados, não burgueses. Não nos encontramos na condição privilegiada do dândi12,
mas, a partir de fontes jornalísticas, podemos refazer as caminhadas pelas ruas do Bairro
do Recife (atual Recife Antigo) nas primeiras décadas do século XX e construir um pouco
do que teria sido aquele cenário.
Na virada do século XIX para o XX, a Rua do Vigário Tenório, localizada no
bairro do Recife, fazia parte do “centro nervoso” da cidade. Localizada na área portuária,
foi testemunha ocular de muitos acontecimentos. Os jornais noticiavam cotidianamente o
9
BENJAMIN, Walter. O Narrador. In: BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas: magia e técnica, arte e
política. São Paulo: Brasiliense, 1993.
10
CALVINO, Italo. As Cidades Invisíveis. São Paulo: Cia. das Letras, 1990.
11
Flâneur: na literatura francesa, uma figura típica da vida urbana parisiense do século XIX, um “passeador.
Sobre esta categoria social. Ver: BENJAMIN, Walter. O Narrador. In: BENJAMIN, Walter. Obras
Escolhidas: magia e técnica, arte e política. São Paulo: Brasiliense, 1993.
12
Uma categoria usada na literatura inglesa do século XIX para caracterizar uma pessoa elegante, leia-se
aburguesada. Equivale ao flâneur da literatura francesa do século XIX.
398
movimento do porto, nas colunas: vapores a sair, vapores a entrar e vapores esperados.
Os apitos dos navios anunciavam diuturnamente as entradas e saídas. É fácil imaginar
algumas pessoas que viviam no entorno do porto sendo guiadas pelos sons dos apitos
marítimos: “Vom! Vooom!! Vooooom!”
Entre os moradores da Rua do Vigário Tenório no período investigado,
encontravam-se: o estivador José Manoel da Rosa, 40 anos, solteiro, filho de Manoel
Antônio dos Santos; adiante, o empregado público Manoel Antônio Leal, 33 anos, casado;
um dos seus vizinhos era o seu xará, Manoel Justino Nascimento Burity, também casado,
com 33 anos, marítimo; mais adiante, no número 6, ficava a taberna de Marcelino M.; o
escritório e armazém de charque Silva & Bastos ficava no início da rua, onde se instalara
no dia 1º de setembro de 1901; em um dos andares no mesmo prédio, estava o consultório
médico do renomado Dr. Otávio de Freitas; a Cia. de Martins de Barros estava ao lado,
no prédio de número 3; a Monte Pio Liberal União Beneficente ficava no segundo andar
do prédio localizado no número 15 – no ano de 1901 fez “meeting” em comemoração ao
seu 33º aniversário13. Havia ainda o Centro Protetor dos Navegantes e o Clube Dramático
Dezessete de Setembro, ambos instalados no número 19; a Sociedade Beneficente União
dos Estivadores, localizada no primeiro andar do prédio de número 25; no número 42 o
Grupo Carnavalesco Amantes do Recife; no primeiro andar do prédio número 19,
localizava-se o curso dirigido pelo professor Francisco das Chagas, com aulas de
primeiras letras, português, francês, mecânica elementar e de explicação de máquinas a
vapor.
O movimento da Rua também pode ser identificado por outros estabelecimentos
ligados direta ou indiretamente ao movimento do porto: a Junta Comercial; o escritório
Consignações &Comissões – Carlos Rabello & Cia.; o Armazém de Charque de Joaquim
Brandão – que fazia concorrência com o Escritório e Armazém de Charque do senhor
Silva Maia; mais ao centro da rua, no número 17, estava a Cia. Manufatora de Fósforos.
Não parece ter sido por acaso que o agente Pestana se estabelecera no primeiro andar do
prédio número 26 dessa rua, pois era um bom ponto para fazer negócios com aluguéis,
leilões etc., como mostram os anúncios de jornais.
Mas havia, no outro lado da rua, os seus inconvenientes, provavelmente em
decorrência do próprio movimento. No segundo andar do prédio número 26, de acordo
com uma queixa veiculada no Pequeno Jornal, existiam “umas mulheres de vida airada
13
Diario de Pernambuco. Recife. Edição n. 195. Sexta-feira, 13 de abril de 1901, p. 2.
399
[leviana] que praticavam os maiores escândalos, desrespeitando os vizinhos”14. Os

reclamantes, que não assinaram a nota, pediam providências das autoridades. Ao que nos
parece, esse não era o único caso de perturbação à ordem pública. No estabelecimento do
ex-tenente Maia, mais conhecido como Pataca do Angu, o maxixe, uma dança
considerada lasciva, corria à solta para o desespero dos defensores da moral e dos bons
costumes, como evidencia a nota do Jornal do Recife:
Pedem-nos os moradores da Rua do Vigário, que solicitemos da polícia

enérgicas providências no sentido de fazer cessar um maxixe, mantido há
muito tempo pelo célebre fuão [fulano] Maia.
Além das desafinadas notas arrancadas de um arqueológico piano, durante toda

a noite, os habitués das reuniões do Maia, fazem uma algazarra infernal;
perturbando, assim o sossego das pessoas que tem a infelicidade de morar
naquela rua [...].15
Na noite de sábado, 8 de fevereiro de 1902, o casal Vicente Julião Cavalcante e

Maria Rosa foi vítima de um dos valentões que perambulavam pela Rua do Vigário
Tenório. Era preciso ter cuidado ao transitar por aquele território à noite. O jornal A
Província noticiou o acontecido:
Na rua do Vigário, freguesia do Recife, passava às sete horas da noite de

sábado último o catraieiro16 Vicente Julião Cavalcanti, com sua mulher Maria
Rosa, quando o desordeiro Francisco de Araújo, que ali se achava com um
grupo, vibrou-lhe tremenda bordoada, a ponto de ficar a vítima atordoada.
A mulher pediu ao agressor que não matasse o seu marido e recebeu em

resposta outra bordoada. Araújo continuaria a espancar os dois, se algumas
pessoas não interviessem.
Maria Rosa está grávida e, em resultado da pancada que sofreu, acha-se em

perigo de vida na sua residência à rua do Vigário, n. 09.
Disse-nos o senhor Vicente que, apesar de ter procurado a polícia, o criminoso

ainda não foi preso e ostenta no Recife a sua valentia.17
As condições de higiene na rua e em algumas residências e estabelecimentos

comerciais também deixavam a desejar. Era uma época em que as administrações
públicas faziam cruzadas contra o “primitivismo dos costumes considerados bárbaros”,
14
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 296. Terça-feira, 30 de dezembro de 1902, p. 1.
15
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 77. Sexta-feira, 7 de abril de 1889, p. 2.
16
Bote pequeno, tripulado por um só homem.
17
A Província. Recife. Edição n. 36. Sexta-feira, 14 de fevereiro de 1902, p. 1
400
atribuídos aos africanos e seus descendentes18, e apregoavam o advento da modernidade,

inclusive nos costumes. O medo dos miasmas pairava na cabeça dos agentes de saúde, e
os habitantes dos bairros pobres, no caso do Recife, os mocambos, eram “as vítimas
preferenciais”. As denúncias da precariedade de higiene na Rua do Vigário Tenório foram
feitas no Jornal do Recife, após a visita do Dr. Costa Ribeiro, realizada no dia 2 de junho
daquele ano. Segundo ele, os prédios de números 4 e 6 estavam em más condições19. Três
dias depois, o Dr. Manoel Carlos ao visitar a casa número 29, constatou que a situação
era similar às duas anteriores; já as casas de números 25 e 27 estavam em situação
regular20. Foram noticiadas algumas multas a moradores devido à falta de higiene em suas
casas e comércios. Um dos “contemplados” com a multa foi o morador da casa número
29, que teve que desembolsar a quantia de 25$000 (vinte e cinco mil réis).21
Vizinha à Rua do Vigário Tenório, estava a Rua Bispo Sardinha, que também se
encontrava em péssimas condições de higiene. Segundo um informante, a razão daquela
sujeira era o costume dos moradores da Rua do Vigário Tenório de fazer despejos de lixo
ali. Solicitavam providências ao fiscal do Bairro do Recife22.
Para além do vai e vem, do burburinho da rua, havia pessoas que viviam no
recôndito lar, por algum motivo, alheias à movimentação da rua. Parece ter sido o caso
de Claudiana da Conceição de Oliveira, que foi encontrada morta num dos andares da
Rua do Vigário onde morava. O subdelegado, após averiguar o acontecido, recolheu os
móveis que se encontravam na residência da falecida, na esperança de posteriormente
entregar ao pai da mesma, que se supunha morar na cidade de Goiana.23
Na coluna Fatos Diversos, da edição número 115 do Jornal Pequeno, publicada na
sexta-feira 23 de maio de 1902, estava estampado: “Triste!” A narrativa constava do
seguinte:
[...] foi encontrado no terceiro andar do prédio número 8 da Rua do Vigário

uma “menina moribunda e, em estado grave, o sr. Luiz Soares Bezerra,
trabalhador de estiva, viúvo, de 43 anos de idade, que para ali tinha ido logo
18
Encontramos várias notas em jornais, atribuindo aos africanos e seus descendentes costumes “nefandos
e primitivos”. O Jornal Pequeno foi um desses veículos, sobretudo nas primeiras décadas do século XX,
quando promoveu uma “cruzada contra os rituais religiosos de matriz africana”. Sobre essa questão, ver:
SILVA, José Bento Rosa da Silva. O Paraíso do catimbó: Recife nas primeiras décadas do século XX. In.
Revista da ABPN • v. 11, n. 29 • jun – ago 2019, p.174-197.
19
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 125. Domingo, 3 de junho de 1900, p. 2.
20
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 127. Terça-feira, 6 de junho de 1900, p. 2.
21
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 180. Quinta-feira, 9 de junho de 1900, p. 3.
22
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 267. Segunda-feira, 25 de novembro de 1901, p. 2.
23
Diario de Pernambuco. Recife. Edição 53b. Domingo, 23 de junho de 1901, p. 2.
401
que se sentiu enfermo [...] em estado de delírio, Soares caiu sobre a rede
telefônica, partindo os fios e vindo a falecer 20 minutos depois.
Em volta do seu cadáver reuniram-se logo muitos populares, alguns dos quais
tinham lhe assistido a morte.
O carro de isolamento, que então chegava para leva-lo com destino ao lazareto,
conduziu-o para o necrotério, de onde foi em seguida para a sepultura.
Dos curiosos ali reunidos alguns quiseram se opor que o cadáver fosse
transportado no dito carro, havendo quase um conflito; compareceu o Dr.
Barros Rego, que requisitou uma força da cavalaria reestabelecendo-se logo a
ordem[...].24
Soube-se que o Luiz Soares Bezerra era natural da cidade de Palmares, onde tinha
uma única filha. Quanto à doente que dividia com ele o terceiro andar do prédio número
8, segundo o jornal, faleceu no dia 22 daquele mesmo mês de maio. Ao que nos parece,
o apartamento era um refúgio para os “desamparados da sorte”, para usar uma expressão
da época. Uma permanência que se encontra nas ruas do Recife de hoje, bem como em
tantos outros centros urbanos deste país. Em sua grande maioria, afrodescendentes que
não foram “abolidos” da miséria com o 13 de maio de 1888. Nabuco já advertia: “ Não
basta acabar com a escravidão, é preciso destruir a obra da escravidão...” 25
Sorte melhor teve a dona Maria de Holanda Cavalcante Catanho, moradora do
terceiro andar do prédio número 25, que foi uma das beneficiadas com as espórtulas
(esmolas) que um distinto cavalheiro que não quis ter o nome revelado doou para a
redação do Jornal do Recife, em favor dos necessitados.26
Como vimos acima, na Rua do Vigário Tenório havia muitas casas de comércio
em virtude da importação e exportação pelo cais do porto. Tais lojas, eram por vezes,
“objeto de desejo” dos gatunos. O estabelecimento do Sr. Joaquim Beltrão, um armazém
de charque, foi alvo da “visita” desses “amigos do alheio” na madrugada da quinta-feira,
29 de julho de 1899. Os meliantes foram pegos “com a boca na botija”, conforme noticiou
o Jornal Pequeno. Eram aproximadamente cinco indivíduos. Três conseguiram fugir, mas
um de nome Gitirana, que tinha acabado de cumprir sentença de 24 anos, e um outro de
nome João Paulo foram presos em flagrante.
24
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 115. Sexta-feira, 23 de maio de 1902, p. 2.
25
NABUCO, Joaquim. Abolicionismo. Brasília: Ed. Do Senado Federal, 2003.
26
Entre os que foram contemplados com quantia de 873$000 (oitocentos e setenta e três mil réis), além de
Dona Maria Holanda, estavam: o Convento do Carmo, a Irmandade São Vicente de Paula, a Conferência
Nossa Senhora do Carmo, Dona Maria Amélia da Silva e Dona Anna de Barros, entre outros. (Jornal do
Recife. Recife. Edição n. 128. Sexta-feira, 9 de junho de 1899, p. 2).
402
Bate-boca, desavenças por qualquer motivo e pequenas rusgas eram parte do

cotidiano da Rua do Vigário Tenório no período investigado. Sem contar os pedintes –
alguns deles egressos da escravidão, os diversos sotaques que desembarcavam no porto e
se espalhavam pelas imediações. Enfim, era esse o cenário onde se deu um dos crimes de
João Duelo do qual nos ocuparemos adiante.
João “Duelo” e Luiz “Carroceiro”: Os Protagonistas
A descrição que temos de João Pedro Cavalcante, vulgo João Duelo, foi construída
a partir de peças processuais: depoimentos das testemunhas, auto de qualificação,
interrogatório no sumário de culpa e documentos anexados ao processo, por solicitação
do juiz, dos advogados e de outras autoridades envolvidas. E também pelas notícias
veiculadas nos jornais acerca da sua vida pregressa no crime.
Passaremos a nomeá-lo a partir de agora João Duelo, pois era assim que ele era
conhecido no Bairro do Recife e para além, já que sua má fama corria a região. Com essa
alcunha, ele ficaria nas lembranças e na escrita de alguns memorialistas, como se verá
adiante. Não sabemos ao certo a origem do apelido, mais uma coisa é certa, não foi em
decorrência da “lavagem de sua honra” que ficou conhecido como João Duelo. Não
sabemos se tinha uma honra a defender, não era um dos tais “cidadãos de bem”, que por
qualquer motivo, puxava uma arma e buscava fazer “justiça com as próprias mãos”. Era,
pelo contrário, um “pinta-brava”.
Uma das testemunhas descreveu o réu João Duelo da seguinte forma: “altura
regular, cheio de corpo, de cor branca, cabelos crespos e com bigode grosso e preto”27.
Quanto à idade, é uma incógnita, pois, no exame de qualificação, quando de sua prisão
em 26 de julho de 1900, disse ter a idade de 32 anos. No entanto, dois anos depois, no
interrogatório no Tribunal do Júri, disse ter 21 anos de idade, ser solteiro, analfabeto, filho
de João Pedro de Alcântara, natural de Pernambuco, de profissão tanoeiro, residente à
Rua Maria César desde menino.28
Ao consultar o documento enviado pelo diretor da Casa de Detenção do Recife,
João Henrique Gomes Vieira, para Manoel Francisco de Barros Rego, delegado do
27
Depoimento da testemunha Antônio Luiz Sena Cavalcanti (Memorial da Justiça de Pernambuco.
Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara, “vulgo” João Duelo. Comarca do Recife. Ano: 1900.
Caixa 2014. Folha: 35).
28
Interrogatório do réu (Memorial da Justiça de Pernambuco. Processo-Crime contra João Pedro de
Alcântara, “vulgo” João Duelo. Comarca do Recife. Ano: 1900. Caixa 2014. Folha: 68). Doravante
citaremos como: MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. João Duelo deve ter nascido entre o ano de 1868 e 1879.
403
Distrito do Recife, em 17 de julho de 1900, constatamos que a primeira detenção de João

Duelo havia sido feita em 1º de julho de 1887, um ano antes da abolição legal da
escravidão e dois antes da proclamação da República.
A folha corrida de João Duelo era de fazer inveja a qualquer meliante profissional,
com dez passagens pela Casa de Detenção do Recife no período de 1887 a 1900. E mais:
com “direito a uma estadia” no presídio da Ilha de Fernando de Noronha. As razões das
prisões foram várias: distúrbios e ferimentos, crime de morte, ferimentos em policiais,
vagabundagem, embriaguez.29 No jargão popular: “era um chave-de-cadeia”. No entanto,
o maior tempo em que ficou na Casa de Detenção do Recife foi no período de 21 de julho
de 1891 a 27 de julho de 1892. Na linguagem popular, diz-se que ele deveria ter “as costas
quentes”, pois alguém o livrava de ficar assistindo o “sol nascer quadrado” por muito
tempo. Na época em que Duelo cometeu o assassinato de Luiz, um jornal reclamou da
“condescendência da polícia” com os atos criminosos do autor do crime30. Não é demais
lembrar que o advogado no processo em que o réu respondeu pela morte de Luiz
Carroceiro, nosso objeto de investigação, foi o major José Joaquim Dias do Rego,
conhecido nos Tribunais do Júri do Recife.31
Os jornais da época traçaram o caráter de João Duelo, e todas as testemunhas do
processo corroboram os jornais. João Duelo era desordeiro, valentão, tinha fama de
ameaçar as pessoas etc.
Numa época em que a criminalidade era vista como características dos não
brancos, dos egressos da escravidão e seus descendentes, é possível que João Duelo, por
ser um branco, tenha usufruído do privilégio da branquitude32, ou seja, não foi descrito
da mesma forma que os criminosos negros, cujos crimes eram atribuídos à inferioridade
racial, à má índole, à aptidão para o roubo, como ensinavam as teorias racialistas.33 No
29
Documento da Casa de Detenção do Recife, n. 945, de 17 de julho de 1900 (Processo-Crime contra João
Pedro de Alcântara, “vulgo” João Duelo. MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folhas: 27 -29v).
30
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 197. Sexta-feira, 31 de agosto de 1900, p. 2.
31
“Júri do Recife: Encerrou-se ontem a segunda sessão, sendo submetido a julgamento o réu Tranquilino
Xavier da Silva, que foi absolvido. Teve por advogado o major José Joaquim Dias do Rego. Nesta sessão
foram julgados vinte processos, havendo oito absolvições e doze condenações. O dr. Joaquim
ALCEBÍADES Tavares Hollanda, presidente do Tribunal, agradeceu a todos os juízes [...] bem como o
zelo que sempre manifestou o advogado José Joaquim Dias do Rego” (A Província. Recife. Edição n. 140.
Domingo, 22 de junho de 1902, p. 6).
32
Sobre essa questão, ver: MÜLLER, Tânia Maria Pedroso; CARDOSO, Lourenço (Org.). Branquitude:
estudos sobre a identidade branca no Brasil. Curitiba: Appris, 2017.
33
Sobre as teorias racialistas, ver: SCHWARCZ, Lilia Moritz. O Espetáculo das raças. São Paulo: Cia. das
Letras, 1993.
404
auto de qualificação sequer descreveram a sua cor, tampouco o temperamento34, como

era comum quando se tratava de não brancos, talvez para justificar a tendência à
criminalidade. No caso do exame de corpo de delito da vítima, Luiz Antônio Ferreira, foi
registrado: “[...] cor parda, estatura mediana, de constituição regular, temperamento
sanguíneo[...]”35. Fosse Luiz Ferreira o réu, certamente o rol de estereótipos atribuído a
ele, por ser um negro, saltaria aos olhos. Mas como foi João Duelo, um branco, nenhum
dos motivos do seu crime foi relacionado à sua origem racial. E o crime em análise não
foi o único cometido por ele, conforme já mencionamos acima.
A vítima, Luiz Antônio Ferreira, conhecido como Luiz Carroceiro, quando
interrogado no leito do Hospital Pedro II, no dia 2 de junho de 1900, disse ser solteiro,
com a idade de 25 anos, natural de Pernambuco, analfabeto, profissão carroceiro, morador
na Rua do Vigário Tenório, número 24, segundo andar, residência que dividia com o
jornaleiro Lindolfo de Oliveira e sua esposa.36 Ele não se disse pardo. Quem o
caracterizou como pardo, de estatura mediana, constituição regular e temperamento
sanguíneo foram os peritos no momento do exame de corpo de delito, quando o corpo
jazia sem vida no mesmo hospital, em 6 de junho, quatro dias após ter sido inquirido.
Aconteceu, virou manchete! – João Duelo nas notícias de jornais

As informações que obtivemos sobre a vida pregressa de João Duelo, além das
peças contidas no processo-crime, foram levantadas a partir das notícias de jornais. A
primeira nota acerca da prisão de João Duelo foi dez anos antes do crime cometido contra
Luiz Carroceiro. O jornal não revelou o motivo da prisão. O nome de Duelo estava no rol
dos que foram presos entre os dias 19 e 21 de abril de 189037. Esta teria sido a quinta
prisão do réu João Duelo, segundo o relatório do diretor da Casa de Detenção. Ele não
ficou muito tempo fora da vida do crime, pois em 14 de maio do mesmo ano já estava se
34
Teoria advinda de Hipócrates, amparado nos quatro elementos de Empédocles. Segundo ele, há quatro
tipos de temperamento, conforme domine no corpo do indivíduo um dos quatro fluidos corporais
(humores): sanguíneo (sangue), fleumático (linfa ou fleuma), colérico (bílis) e melancólico (atrabílis ou
bílis negra). Cada um deles possui uma determinada característica (DALGALARRONDO, Paulo.
Psicopatologia e semiologia dos transtornos mentais. Porto Alegre: Artes Médicas, 2000).
35
Auto de corpo de delito em Luiz Antônio Ferreira (Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara,
“vulgo” João Duelo. MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folhas: 07v-08v).
36
Do depoimento de Lindolfo de Oliveira (Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara, “vulgo” João
Duelo. MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folha: 37v).
37
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 91. Quarta-feira, 23 de abril de 1890, p. 2.
405
despedindo dos colegas de cela, portanto ficara vinte e três dias “vendo o sol nascer
quadrado”38.
No ano de 1891, foram várias notícias publicadas sobre o envolvimento de João
Duelo no submundo do crime: em 23 de julho foi preso por distúrbio e ofensas à moral
pública39. Esta prisão revelou o envolvimento do referido personagem em outros crimes,
tais como o assassinato de Manoel da Costa Ramos, na Rua Visconde de Inhaúma40. Este
crime, conforme o jornal, foi cometido com requintes de brutalidade. Vejamos a notícia:
Importante descoberta [sic] – A prisão do indivíduo de nome João Duelo

trouxe ao que parece luz sobre o imperioso assassinato do português Manoel
Ramos, estabelecido na rua do Rangel, fato este que alarmou, pelas
circunstâncias de que se revestiu, a população d’esta cidade[...] O indivíduo de
nome José Bala está recolhido também na Casa de Detenção, como implicado
no caso[...].41
A edição do Jornal do Recife do domingo 26 de julho de 1891 noticiava mais um

passo para a elucidação do homicídio do qual o português Manoel Ramos fora vítima há
quase um ano e que ainda estava por ser esclarecido. O depoimento de Josepha foi uma
peça importante, como se depreende da longa nota intitulada: O crime da rua de Visconde
de Inhaúma. O testemunho, como se verá, incriminava cada vez mais João Duelo:
[...] Interrogada anteontem a mulher de cor preta, de nome Josepha, que era
ama de Guilhermina de tal, que mantinha relações com o indivíduo João Duelo,
na época em que se deu o crime, isto é, em dezembro do ano passado, disse ela
que na madrugada do dia em que aparecera assassinado Manoel Ramos, João
Duelo chegando à residência de Guilhermina, pedira a ela Josepha para lavar-
lhe uma camisa ensanguentada, dizendo-lhe ter havido um crime e ameaçando-
a de assassiná-la com dez facadas, se ela dissesse qualquer coisa a esse
respeito.
Josepha hesitou a princípio em lavar a camisa, mas amedrontada com a ameaça

fez o que lhe ordenava João Duelo, que vestindo a referida camisa ainda
molhada, foi dormir, retirando-se pela manhã, aparentemente tranquilo[...]
Foram também interrogados anteontem o português José Nogueira da Silva e

Emília de tal, atualmente são amores de Josepha.
38
A primeira prisão de João Duelo se deu em 1º de julho de 1887, ficando preso por três dias; a segunda,
em 24 de setembro de 1888, ficando preso por cinco dias; a terceira em 1º de março de 1889, ficando preso
por trinta e um dias; a quarta em 27 de julho de 1889, ficando preso por trinta e três dias (Documento da
Casa de Detenção do Recife, n. 945, de 17 de julho de 1900. In: Processo-Crime contra João Pedro de
Alcântara, “vulgo” João Duelo. MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folhas: 27-29v).
39
Diario de Pernambuco. Recife. Edição n. 164. Quinta-feira, 23 de julho de 1891, p. 1.
40
Jornal do Recife. Recife. Edições n. 175 e 177.Quarta-feira e sexta-feira, 5 e 7 de agosto de 1891, p. 3. e
2 respectivamente.
41
Diario de Pernambuco. Recife. Edição n. 164. Quinta-feira, 23 de julho de 1891, p. 3.
406
Não foi ainda interrogado João Duelo que só o será depois que terminarem as
diligências sobre o crime[...].42
João Duelo voltou a aparecer nas páginas dos jornais na quarta-feira 14 de

setembro de 1892, em virtude de uma desavença com um tal Guimarães por conta de
questões amorosas. Dessa vez, João Duelo fora vítima de um tiro que lhe atingira a perna
esquerda. O fato ocorreu na Rua Bela, no Bairro de Santo Antônio, às duas horas da tarde.
Mesmo ferido, Duelo saiu ao encalço do agressor até perto do quartel da cavalaria, não
conseguindo, no entanto, capturá-lo. “O ofendido foi vistoriado pelo Dr. João Batista de
Carvalho, que considerou leve o ferimento”43. O jornal cientificou aos leitores que: “[do]
interrogatório feito ao ofendido, depreende-se que entre ele e o ofensor existe inimizade
devida a zelos amorosos que este último tem por uma mulher moradora na citada rua
Bela”44. No mesmo ano de 1892, fora a júri por ter sido acusado de ter assassinado um
cadete no Hotel Republicanos, juntamente com Neco Pernambucano. Foi absolvido.45
No ano seguinte, João Duelo se metera em outra briga. Embora não seja possível
elucidar todas as circunstâncias, o exame de corpo de delito realizado nele evidencia o
seu envolvimento, conforme noticiou o Jornal do Recife em duas edições, uma do mês de
março e outra do mês de abril46.
O crime perpetrado por João Pedro de Alcântara, vulgo “João Duelo”, contra Luiz
Antônio Ferreira, conhecido por “Luiz Carroceiro”, foi noticiado na segunda página do
Jornal Pequeno com o título em negrito: Assassínio famoso. Nesta, fazia alusão a um
assassinato cometido a sangue frio na Rua do Rangel. Segundo o jornal, o meliante estava
“homiziado”[fugido] na cidade de Maragogy, estado de Alagoas, como se verá no
depoimento do réu.
Sobre o réu, como dissemos anteriormente, nenhuma insinuação de que seu crime
estivesse relacionado com a sua pertença racial, como se costumava dizer dos criminosos
negros. Ele, como já dissemos, gozava do privilégio da branquitude47, mesmo sendo um
delinquente contumaz. Vejamos o João Duelo sob a óptica do Jornal Pequeno:
42
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 167. Domingo, 26 de julho de 1891, p. 2.
43
Jornal do Recife. Recife. Edição n.207.Quarta-feira, 14 de setembro de 1892, p. 2.
44
Idem.
45
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 33. Sexta-feira, 8 de fevereiro de 1929, p. 1.
46
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 68. Sexta-feira, 24 de março de 1893, p. 2; Jornal do Recife. Recife.
Edição n. 73. Domingo, 2 de abril de 1893, p. 2.
47
Branquitude é um debate acerca da forma diferenciada como as pessoas de cor branca são tratadas no
Brasil, em comparação às não brancas. Sobre essa questão, ver: MÜLLER, Tânia, M. P.; CARDOSO,
Lourenço (Org.). Branquitude: Estudos sobre a identidade branca no Brasil. Curitiba: Appris, 2017.
407
João Duelo é um facínora perverso que, alguns anos passados, assassinou um

negociante português na rua do Rangel, tendo tido nesta ocasião o requinte de
pregar a vítima, em posição vertical, com uma faca, na porta do seu
estabelecimento.
[...]
Uma das últimas que praticou foi espancar barbaramente uma sua amásia, a
qual se impôs por terror.
Tendo a polícia conhecimento de que o temido malfeitor pernoitava em uma

casa da rua das Trincheiras, cercou-a alta noite com um numeroso pelotão,
prendendo João Duelo que completamente nú, envolto apenas num cobertor,
foi levado pela rua do Barão da Vitória, debaixo de grande pancadaria, para a
Casa de Detenção. Dias depois era solto e reincidia em novos crimes[...].48
As “qualificações” atribuídas pelo jornal a João Pedro de Alcântara estenderam-

se por mais alguns parágrafos dessa edição, inclusive, como era praxe na época, usando
palavras e termos afrancesados. Aliás, o nome e o formato do periódico Jornal Pequeno
nos remetem ao seu contemporâneo francês Le Petit Journal. Pois bem, o “Pequeno Jornal
dos Trópicos” prosseguiu falando das atitudes de João Duelo e de seu comportamento na
hora em que fora preso ao desembarcar no cais do Recife:
Este criminoso de instintos superlativamente perversos, este profissional

enragé49 do crime [doido pelo crime] sob todas as suas múltiplas formas –
atentados a propriedade e a vida – é sobretudo um cínico e um audaz de marca
maior.
Assim é que, ao desembarcar ontem no Cais da Lingueta, como a escolta que

o acompanhava achasse prudente trazê-lo seguro pelo cós das calças, João
Duelo, volta-se para os seus detentores e, estulta e enfaticamente apostrofa-os
[interpela- os]: “larguem-me o cós, senão assim não vou! “
E os soldados, timoratos [medrosos], teriam obedecido à voz do comando do

terrível assassino, se não tivesse na ocasião intervindo energicamente o agente
da polícia que fez os policiais cumprirem seus deveres[...]50
A última notícia de jornal que tivemos de João Duelo foi a veiculada no Jornal
Pequeno na edição 256, de quinta-feira, 7 de novembro de 1912. Depois ele foi citado
como lembrança, como memória. Vejamos: na edição acima mencionada, noticiava-se o
julgamento de Cândido Gomes de França, que em agosto daquele ano, assassinara no
presídio de Fernando de Noronha o sentenciado João Duelo. A outra “aparição” de João
Duelo, como dissemos, foi na condição de lembranças ou memórias de valentões do
Recife do passado. O título em letras garrafais e em negrito; “RECIFE DE 35 ANOS
ATRAZ: homens que naquela época se salientaram pela bravura e valentia na luta.
48
49
O grifo é nosso.
50
408
E continua anunciando: “A lista completa, contendo notas sobre a vida de muitos

deles, fornecida por estudioso colecionador de cousas de polícia”.51
É importante notar que o autor da matéria justificava o que ele chamou de
reportagem da seguinte forma: “[...] uma apreciação entre o Recife de 30 anos atrás e o
Recife de hoje, no tocante à sua vida de ordem e de paz. Salientamos, então, o que
representava, naquela época, a segurança individual e material do cidadão[...]”.52 E mais,
a descrição do nome dos “valentes” do Recife do passado foi feita a partir do lugar de
atuação de cada um deles. Para nossa surpresa, João Duelo não estava localizado no bairro
do Recife, onde ele vivera desde menino, conforme seu depoimento no Tribunal do Júri,
mas no vizinho bairro de Santo Antônio. Nesse contexto de rememoração, eles se
metamorfosearam em homens de coragem que inscreveram o nome na História53. Esses
personagens do passado, alguns ainda vivos na época da publicação, transformaram-se
em “objetos” de investigação para estudiosos e colecionadores de coisas da polícia, com
certeza, sob a égide das teorias racialistas advindas do século XIX54, tão vivas naquele
contexto e que ainda permanecem, se não como ideologias, mas como mentalidades nos
dias atuais.55
O Enredo: Análise do processo-crime
Na noite de sábado, 2 de junho de 1900, na Rua do Vigário Tenório, na freguesia

do Recife, João Duelo, armado de faca feriu gravemente Luiz Antônio Ferreira. O fato se
deu por volta das onze horas da noite, no primeiro andar do prédio número 7, onde
funcionava o Hotel Marquês de Pombal, popularmente conhecido como Pataca do Angu,
de propriedade do ex-tenente Antônio Luiz Maia.56
51
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 33. Sexta-feira, 8 de fevereiro de 1929, p. 1.
52
Idem.
53
“[...] Homens que, há 35 anos atrás, pela sua coragem, demonstrada em lutas sangrentas, deixaram os
seus nomes inscritos na história da criminalidade do Estado[...]”. Idem. Ibidem.
54
Sobre esta questão, ver: SCHWARCZ, Lilia Moritz. O espetáculo das raças: Cientistas, instituições e
questão racial no Brasil (1870-1930). São Paulo: Cia. das Letras, 1993.
55
Sobre ideologias e mentalidades, ver. VOVELLE, Michel. Ideologias e Mentalidades. São Paulo:
Brasiliense, 1991.
56
Ao que nos parece este local servia aos trabalhadores da orla portuária, uma comida nutritiva, a preço
acessível. Era uma comida básica, inclusive servida pelo Estado aos imigrantes europeus, quando da
tentativa de promover a substituições do trabalho escravo africano e de seus descendentes. No Edital
publicado no jornal A Província em 1891, constava: “[...] A alimentação constará do seguinte: às 7 horas
da manhã cada imigrante receberá uma caneca com café e pão, às 10 horas terá lugar o almoço, constando
de carne verde, guisado de bacalhau, arroz e pão; às 4 horas da tarde, o jantar, que será composto de sopa
de arroz ou de pão, carne cozida com verduras, angu de milho e bananas; e às 7 horas da noite lhe será
fornecido café com pão e bolacha [...]” (A Província. Recife. Edição n. 119. Domingo, 31 de maio de 1891,
p. 2, grifo nosso).
409
Luiz Antônio faleceu dias depois no Hospital Pedro II, mas teve tempo suficiente
para responder às perguntas feitas pelo subdelegado Vicente Ferreira da Silva Júnior.
Disse:
[...] Que tendo há dias uma troca de palavras com João Duelo em casa da
mulher conhecida por “Maria Mata homem”, moradora da rua da Senzala
Nova, número vinte. Aconteceu que hoje, 11 horas da noite, achando-se ele
respondente em companhia do ex-tenente de polícia José Alves, tomando café
em casa de refeição de Maia, conhecido por Pataca de angu, na rua do Vigário,
número 7, primeiro andar, quando viu ali entrar o seu inimigo João Duelo
acompanhado por mais seis indivíduos; que João Duelo logo que avistou a ele,
respondente, chamou-o dizendo: “Luiz, vem cá, dá-me uma palavra”; que ele
respondente levantando-se do lugar onde estava assentado, acompanhou João
Duelo até as escadas e ali chegados, aquele vira-se de repente e deu-lhe a
facada que apresenta na última costela do lado esquerdo, e em seguida sem dar
uma palavra, correu de escada abaixo, acompanhado pelas pessoas que com o
mesmo ofensor João Duelo, haviam entrado em casa do referido Maia [...]. 57
O depoimento de “Maria mata-homem”, que na verdade chamava-se Maria

Francisca dos Santos, solteira, 30 anos de idade, analfabeta, cozinheira, agora moradora
na Rua Dona Maria César e não mais na Rua da Senzala Nova, como havia dito Luiz
Ferreira, corrobora a versão de Ferreira.58 Ela contou com mais detalhes o havido entre
ela e João Duelo. Destacamos o atrevimento de Duelo, aliás, vários depoimentos o
apontam como um desordeiro. A arrogância se deveu também ao fato de estar diante de
uma mulher solteira, embora ela tivesse o cognome de “Maria mata-homem”. Mas ele,
como um dos valentões do Recife daquela época, não se intimidou diante daquela mulher.
Segundo ela, o fato que provocou a discussão entre Luiz Ferreira e João Duelo se deu
pelo seguinte motivo:
[...] Em um dia do mês próximo passado, chegou em casa dela o indivíduo

conhecido por João Duelo, trazendo um pouco de chambaril e pediu-lhe que
aprontasse, que era para na manhã do dia seguinte dar de almoçar a um amigo
que tinha chegado do Rio de Janeiro; que ela aprontou o chambaril e às nove
horas da manhã do dia seguinte chegou João Duelo dizendo que almoçava com
o seu amigo em casa dela, e saindo voltou pouco depois com o tal amigo, a
quem não conhece, com Manoel Coelho, estabelecido com a farmácia Prático
do Povo, e com Francisco de tal, também estabelecido na rua Dona Maria
Cesária, n. 02. Todos almoçaram com João Duelo, na casa dela; isto na manhã
57
Auto de perguntas feitas a Luiz Antônio Ferreira. (Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara,
“vulgo” João Duelo. MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folhas: 11 e 11v).
58
Quando de seu depoimento, ela já havia mudado de residência, como ficou evidente no depoimento do
sargento de polícia Luiz Sena Cavalcanti, ao dizer do motivo do crime: [Disse] “ [...] que sabe que havia
intriga entre o denunciado e a vítima por causa de uma rapariga de nome Maria, moradora a rua da Senzala
nova, n. 22, onde morava antes de ser perpetrado o crime[...]” (Auto de perguntas feitas a Antônio Luiz
Sena Cavalcanti. In: Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara, “vulgo” João Duelo. MJP/CR. Ano:
1900. Cx. 2014. Folhas: 34v e 35).
410
da última terça feira do mês passado. Que veio mais um em companhia de João
Duelo, um tal Pavão, Leandrinho que já teve jogo de bola, e o indivíduo
conhecido por João-caga-no-beco.
Que na sexta feira da mesma semana seu amásio Luiz Antônio Ferreira disse-
lhe que tinha sabido por Manoel Prático, que João Duelo tinha almoçado na
casa dela, e que não queria que ela aprontasse mais almoço para o mesmo João
Duelo.
Que no dia seguinte [sábado] voltou João Duelo, por volta das sete horas da
noite com um pouco de peixe e pediu-lhe para aprontar, ao que ela se recusou,
alegando que não podia, por ser sábado e estava esperando por seu amásio Luiz
que ia levar-lhe dinheiro. Ao que João Duelo replicou-lhe com as seguintes
palavras: “- Fode-te tu e teu macho”, e atirou com o peixe em cima da mesa e
retirou-se; que ela aprontou o peixe antes que o seu amásio Luiz chegasse e foi
levar o peixe a João Duelo que morava na mesma rua número 16. Isso já depois
das nove horas da noite. João Duelo depois de ceado o peixe, saiu e entrou na
casa de jogo que fica em frente à casa dela, que saindo este depois das dez
horas da noite, e vendo-a assustada na janela de sua casa perguntou: “- Teu
macho já chegou? E tendo em resposta que não, João Duelo disse: “ - Então
deixe-me ver aquele baile ali!” [...]59
“Maria mata-homem” continuou na janela esperando pelo seu namorado e ainda

viu, por volta das onze horas da noite, João Duelo urinando, na esquina, perto de sua casa.
Em seguida, convidou seis pessoas que estavam com ele para irem tomar cerveja na casa
do Maia. Seguiram em direção à Pataca do Angu de Maia.
Por volta da meia noite, ela ouviu alguém chamando. Era alguém a mando de seu
“amásio” solicitando dois frascos de remédios com um pouco de fio [linha] para o mesmo
Luiz que havia levado uma facada dada por João Duelo. Ela saiu imediatamente em
socorro de Luiz. Ao chegar à casa do tenente Maia, viu este com uma vassoura limpando
o sangue das escadas. Foi quando Maia contou-lhe o acontecido.
José Joaquim Alves, tenente reformado e funcionário público, foi testemunha
ocular do acontecido naquela fatídica noite para Luiz Carroceiro. José Alves, como era
conhecido, prestou depoimento ao delegado Francisco de Barros Rego, delegado de
polícia do Primeiro Distrito da capital pernambucana no dia 8 de junho, no prédio número
43, da Rua Estreita do Rosário. Disse que quando fiscalizava o serviço de limpeza pública
na Rua do Vigário Tenório, Luiz Carroceiro o convidou para tomar uma xícara de café
em Maia. A narrativa do acontecimento corrobora o de “Maria mata-homem” que deve
ter ouvido dele, ou de Maia, com pequenos detalhes, como, por exemplo, que Luiz, ao ser
esfaqueado, teria gritado:
59
Auto de perguntas feitas a Maria Francisca dos Santos (Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara,
“vulgo” João Duelo. MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folhas: 24 e 25v).
411
[...] - Matou-me e correu perseguido por João Duelo que provavelmente por
ouvir outros gritos de Luiz que dizia: “- mataram-me, socorram-me”; não
continuou a perseguição. Que ainda viu João Duelo limpar a faca na manga da
camisa, porque se achava em mangas de camisa, e voltando para onde tinha
ficado os companheiros disse: “- vamos embora! “ [...]”60
O jornaleiro Lindolfo Oliveira, que morava com Luiz Ferreira, foi visitá-lo no
Hospital Pedro II e ouviu da vítima a narrativa tal e qual foi reproduzida pelas
testemunhas. Na ocasião da visita, ao perguntar ao paciente e companheiro de residência
como estava, aquele lhe respondeu que estava terminando seus dias. Disse mais, que não
conhece João Duelo, e que na noite do crime, Luiz Ferreira chegou em casa pelas nove
horas da noite, mudou a roupa, saiu novamente, não voltando mais naquela noite, que no
dia seguinte, pelas 8 horas do dia, chegou em sua casa o sargento do destacamento do
Recife, com a notícia, e que Luiz estava recolhido no Hospital Pedro II.61
O proprietário da Pataca do Angu, Antônio Luiz Souza Maia, 32 anos de idade,
ex-tenente da polícia, que estava no estabelecimento na hora do ocorrido, deu o seguinte
depoimento:
[...] Disse que estava na data em que consta a denúncia, em sua casa à rua do
Vigário, n. 07, em conversa com Severino José da Silva, cozinheiro do Hotel
Marquês de Pombal, e hoje soldado de polícia, quando surgiu o carroceiro Luiz
Antônio Ferreira todo ensanguentado dizendo-lhe: “- acudam-me senhor Maia
que estou morrendo”. E que verificando que Luiz Antônio estava efetivamente
ferido; perguntando-lhe quem havia feito o ferimento, ele respondeu que tinha
sido o denunciado João Duelo, que imediatamente mandou chamar a polícia, e
então chegando o cabo José dos Santos Silva, a quem entregou o ferido e
contou o que acima foi dito; que ignora ainda hoje o motivo deste fato, de onde
ter morrido no hospital o ferido Luiz Antônio Ferreira em consequência do
ferimento tido, que conhece o denunciado João Duelo, e sabe ser ele cabra
desordeiro e que já fora deportado para [o presídio de] Fernando de
Noronha[...].62
Severino José da Silva, casado, de 34 anos, cozinheiro, morador no Beco da

Miudinha, número 6, foi ouvido no dia 4 de junho e corroborou o depoimento de Maia.
Outras testemunhas, tais como José Nunes da Silva, cabo de esquadra do Corpo Policial,
e o negociante Antônio Manoel Pereira, apresentaram a mesma versão dos fatos. Nenhum
dos que estavam com João Duelo testemunhou em seu favor no Tribunal do Júri a que o
réu foi submetido.
60
Auto de perguntas feitas a José Joaquim Alves. (Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara,
“vulgo” João Duelo. MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folha: 18).
61
Idem. Folha: 37v.
62
Auto de perguntas feitas a Antônio Luiz de Souza Maia. (Processo-Crime contra João Pedro de
Alcântara, “vulgo” João Duelo. MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folhas: 36-36v).
412
No Tribunal do Júri, quando interrogado se tinha fatos que justificassem sua

inocência, João Duelo elaborou uma narrativa que revela sua sagacidade. Disse que tinha
os seguintes:
[...] Que no primeiro de junho de 1900, passando pelas proximidades da

Associação Comercial, foi chamado pelo senhor Chiquinho, gerente da Usina
Caraassú afim de fabricar um cubo para a destilação da mesma usina.
Aceitando o convite marcou para seguir no dia 03 do referido mês, que Leandro
fiador da casa dele, tendo ciência deste convite e ficando satisfeito com ele,
convidou, ele interrogado, para uma ceia, dando um vinho e outro o peixe; que
ajustados, teve lugar a ceia aprazada no fundo da venda de Leandro, à qual ceia
compareceram ele, Manoel Coelho e Ceciliano Pavão; isto na noite de dois do
referido mês, que depois da ceia, e de muito comerem e beberem, ele, ficou em
estado tal que de nada mais conheceu e teve ciência, acordando no dia seguinte
em sua casa, achando a chave debaixo da porta.
Que não conhece Luiz Antônio Ferreira e nem este apareceu na ocasião da ceia
em que estava com os seus companheiros. Que no dia 03, seguiu ele para a
referida Usina tomando o trem nas Cinco Pontas as 8 horas e quinze minutos
da manhã, hora até a qual nada ouviu sobre o que que lhe imputam; que se
achando na Usina Caraassú no dia 04 fez o seu trabalho até o dia 26 de agosto,
dia em que voltou passando pela cidade de Barreiros, onde esteve com o
delegado de polícia, embarcando na barcaça Rainha das Águas no dia 27 às 4
horas e meia da tarde. Que chegando a esta cidade do Recife no dia 29, as 3
horas da tarde, foi preso na Lingueta, atribuindo-se nesta ocasião a autoria do
fato criminoso em Maria Gregry, no Estado de Alagoas. Que oito dias depois,
foi ele chamado à sala das audiências para ser interrogado e assistir ao
depoimento de uma mulher, sabendo nesta ocasião, por lhe interrogar o dr.
Promotor público, da morte de Luiz Carroceiro[...].63
“Justificar” seu estado de embriaguez, foi uma tentativa de atenuante ao crime,

caso fosse condenado. Também disse que não sabia se conhecia o senhor Maia, mas que
conhecia o Pataca do Angu. Disse ainda “que não tinha ouvido depor nenhuma das
testemunhas, sendo, porém, que ouviu a última (Maria-mata-homem), que não falou a
verdade”64. Ele contestou justamente Maria Francisca dos Santos, que, segundo alguns,
teria sido a razão da contenda. Na verdade, João Duelo com sua fama de valentão já tinha
criado conflitos em virtude de outros casos amorosos, como se viu nas notícias de jornais.
E mais, Maria Francisca construiu toda a intriga que levou ao lamentável desfecho na
noite do dia 2 e junho daquele ano de 1900, na freguesia do Recife, na movimentada Rua
do Vigário Tenório, na orla portuária.
63
Interrogatório do réu. (Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara, “vulgo” João Duelo. MJP/CR.
Ano: 1900. Cx. 2014. Folhas: 68-69v).
64
Idem. Folhas: 68-68v.
413
O tribunal júri: O desfecho

João Duelo foi a júri popular, exatamente dois anos depois do crime, em 2 de
junho de 1902. Segundo o termo de comparecimento, as testemunhas do réu não
compareceram, mas as partes concordaram em realizar a sessão mesmo sem elas.
Na sequência, conforme o ritual jurídico, foram sorteados para o júri de sentença
as seguintes pessoas: Virgílio Gonçalves Torres, Luiz Francisco Ribeiro da Silva, Luiz
Marques Vieira, Artur Gouveia Costa, Henrique Diocleciano Tavares dos Santos,
Hilberto Aprígio Guimarães, José Anastácio da Silveira Guimarães, Dr. Hortêncio
Peregrino da Silva e Andronico Rodrigues dos Passos.65
Pelo promotor público foram recusados: Ângelo Vilaça, João Ermetilho da Fonte
Braga, Alfredo Olímpio Machado, João Felipe Carneiro Campelo, Alberto Augusto
Morais Pradines e Bianor de Oliveira. Pelo advogado de defesa, major José Joaquim Dias
do Rego, foram recusados: Dr. João Vicente da Silva Costa, Pedro Tertuliano dos Santos
Cordeiro, Júlio Antero de Medeiros, Antônio Cavalcanti Lacerda de Almeida, Dr.
Thomas de Simas Duarte, Dr. Leopoldo Morosa da Veiga Pessoa e o alferes José de
Magalhães Fontoura.66
Analisando a ata do julgamento do júri que condenou João Duelo, identificamos
que os jurados não foram unânimes quanto ao quinto quesito67, embora todas as
evidências relatadas pelas testemunhas apontassem que o réu cometera traição – quando
Luiz Ferreira menos esperava, levou a facada de João Duelo. De forma semelhante, não
houve unanimidade quanto ao sétimo quesito68. Ora, o réu usou de arma branca [uma
faca] para atingir a vítima, que estava desarmada.
O julgamento foi dirigido pelo juiz de direito substituto do 5º Distrito Criminal,
tendo como escrivão Antônio Coelho de Albuquerque. Os jurados foram: José Alcebíades
Tavares de Holanda, Virgílio Gonçalves Torres, Luiz Francisco Rufino da Silva, Luiz
Marques Vieira, Henrique Diocleciano Tavares dos Santos, Hildeberto Aprígio
Guimarães, José Antônio da Silva e Arthur Gouveia Costa.69
65
Termo de comparecimento. (Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara, “vulgo” João Duelo.
MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folhas: 66 -66v).
66
Idem.
67
5º quesito: O réu cometeu o crime com traição? (Ata do julgamento. In: Processo-Crime contra João
Pedro de Alcântara, “vulgo” João Duelo. MJP/CR. Ano: 1900. Cx. 2014. Folhas: 76-77).
68
7º quesito: Houve por parte do réu superioridade em arma, de maneira que o ofendido pudesse defender-
se ou facilidade de repelir a ofensiva? (Idem).
69
Idem, Ibidem.
414
O réu foi condenado a 24 anos de prisão e a pagar as custas do processo. O

advogado de defesa protestou e recorreu. No segundo julgamento, foi reiterada a
condenação do réu. Dessa vez com mudanças de opinião sobre os quesitos: quinto, sétimo
e oitavo. No quinto foi reconhecido que o crime foi cometido com traição; no sétimo, que
houve superioridade em armas por parte do réu; e o mais surpreendente foi o oitavo, pois
evidências apontavam para o contrário (concordância de ter havido circunstâncias
atenuantes por parte do réu).70
Depois desse julgamento, não tivemos mais nenhuma pista de João Duelo, nem
os jornais deram mais notícias sobre ele. Temos dúvidas se ele efetivamente cumpriu a
pena estabelecida pelo juiz após o júri, pois, outras vezes, apesar de todas as evidências
de seus crimes, não se sabe bem por quais artifícios, ele conseguiu livrar-se da justiça,
conforme denúncia dos jornais, como mencionamos anteriormente71. Só ficamos sabendo
que ele estava cumprindo pena de prisão na Ilha de Fernando de Noronha, graças à
matéria de jornal do ano 1912 falando sobre a sua morte. Depois, ele foi mencionado no
relato sobre os valentões do Recife do passado, como já citado. É bom lembrar que ele
“revisitava” a Ilha com certa frequência e que a certa altura lá chegou para nunca mais
voltar, a exemplo de outros bravos e valentões que ficaram registrados por folcloristas e
memorialistas. Em nossa opinião, essas personalidades históricas precisam ser analisadas
numa perspectiva mais séria, no contexto da sociedade em que eles foram gerados.

70
Ata do Julgamento (In: Processo-Crime contra João Pedro de Alcântara, “vulgo” João Duelo. MJP/CR.
Ano: 1900. Cx. 2014. Folha: 105).
71
O Jornal ao relembrar as ações e impunidades de Duelo, registrou: “[...] No governo do dr. Barbosa Lima
ficou um tanto amansado com algumas eficazes surras de facão que em diversos xadrezes desta capital lhe
foram aplicadas pela polícia daqueles tempos ominosos. Depois desta época João Duelo reencetou as suas
façunhudas proezas realizando tropelias sem número, escapando sempre à ação, criminosamente
complacente da nossa polícia [...]” (Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 197. Sexta-feira, 31 de agosto de
1900, p. 2).
415
REFERÊNCIAS
Fontes primárias manuscritas
Memorial da Justiça do Estado de Pernambuco. Processo-Crime contra João Pedro de

Alcântara, “vulgo” João Duelo. Comarca do Recife. Ano: 1900. Caixa 2014.
Periódicos disponíveis na Hemeroteca da Biblioteca Nacional

(http://memoria.bn.br/hdb/periodico.aspx)
A Província. Recife. Edição n. 119. Domingo, 31 de maio de 1891.
A Província. Recife. Edição n. 36. Sexta-feira, 14 de fevereiro de 1902.
A Província. Recife. Edição n. 140. Domingo, 22 de junho de 1902.
Diario de Pernambuco. Recife. Edição n. 164.Quinta-feira, 23 de julho de 1891.
Diario de Pernambuco. Recife. Edição n. 195. Sexta-feira, 13 de abril de 1901.
Diario de Pernambuco. Recife. Edição 53b. Domingo, 23 de junho de 1901.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 77. Sexta-feira, 7 de abril de 1889.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 91. Quarta-feira, 23 de abril de 1890.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 167. Domingo, 26 de julho de 1891.
Jornal do Recife. Recife. Edições n. 175. Quarta-feira e sexta feira, 5 de agosto de 1891.
Jornal do Recife. Recife. Edições n. 177. Sexta-feira, 7 de agosto de 1891.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 207. Quarta-feira, 14 de setembro de 1892.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 68. Sexta-feira, 24 de março de 1893.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 73. Domingo, 2 de abril de 1893.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 128. Sexta-feira, 9 de junho de 1899.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 125.Domingo, 3 de junho de 1900.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 127. Terça-feira, 6 de junho de 1900.
Jornal do Recife. Recife. Edição n. 180.Quinta-feira, 9 de junho de 1900.
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 197. Sexta-feira, 31 de agosto de 1900.
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 267. Segunda-feira, 25 de novembro de 1901.
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 115. Sexta-feira, 23 de maio de 1902.
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 296. Terça-feira, 30 de dezembro de 1902.
416
Jornal Pequeno. Recife. Edição n. 33. Sexta-feira, 8 de fevereiro de 1929.
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técnica, arte e política. São Paulo: Brasiliense, 1993.
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417
“TRANSGREDINDO A NORMA”: AS
MULHERES BRASILEIRAS E A LUTA PELO
DIREITO AO SUFRÁGIO
Luciane Campos1
Resumo
A conquista dos direitos políticos foi o resultado de uma longa e árdua luta que envolveu
as relações de gêneros e entendida como mais uma conquista emancipatória para o sexo
feminino e que dividia opiniões da sociedade. O presente artigo tem por finalidade
apresentar uma breve discussão sobre o impacto social e político que a luta sufragista
brasileira acarretou nas primeiras décadas do século XX e apresentar fatos e sujeitos que
contribuíram para a conquista do voto em 1932. No Amazonas essa questão também
estava presente e, assim como em todo o Brasil, era refletida especialmente através da
imprensa. Em 1934, a primeira mulher política do Estado foi eleita: Maria de Miranda
Leão.
Palavras-chave: Sufragismo; Mulheres; Política.
Abstract
The conquest of political rights was the result of a long and arduous struggle that involved
gender relations and understood as yet another emancipatory achievement for women and
that divided the opinions of society. The purpose of this article is to present a brief
discussion on the social and political impact that the Brazilian suffrage struggle had in
the first decades of the 20th century and to present facts and subjects that contributed to
the winning of the vote in 1932. In Amazonas, this issue was also present and, as in all of
Brazil, it was reflected especially through the press. In 1934, the state's first political
woman was elected: Maria de Miranda Leão.
Keywords: Suffragism; Women; Politics.
1
Doutoranda em História Social pela Universidade Federal do Amazonas. Pesquisa sobre História das
Mulheres, feminismo e Gênero. E-mail: [email protected]
418
No Brasil do final do século XIX e décadas iniciais do XX, as mulheres passaram

a lutar para ter direitos. Essas lutas, de carater emancipatório, permitiram muitas
mudanças no comportamento feminino, possibilitando uma redefinição da mulher na
sociedade brasileira e a conquista de diversos direitos civis e políticos. No tripé das
conquistas está o acesso à educação básica e superior2, a profissionalização e trabalho
remunerado e o direito ao sufrágio3 e à elegibilidade. O direito de votar e serem eleitas4
para cargos no executivo e legislativo representava para as mulheres a ideia de cidadania
plena e reconheciam no voto um instrumento de conquista e igualdade de outros direitos,
o que de fato promoveria a transformação de suas existências na realidade socio-
econômica-cultural.
Constituiu-se objetivo central desse artigo apresentar de forma breve a luta
sufragista feminina no Brasil no início do século XX, tomando como base discussões
teóricas de importantes trabalhos sobre o tema já publicados pelo país e buscando agregar
as informações que refeletem as especificidades locais. Tais informações fazem parte de
uma pesquisa de doutoramento ainda na fase inicial acerca da temática. Embora esse não
seja tema novo na historiografia nacional, no cenário local ainda há muitas lacunas a
serem preechidas. Sabemos pouco sobre o movimento sufragista no Amazonas, sobre
suas militantes e sobre a atuação das primeiras parlamentares no Estado. Auxiliou-nos
ainda na metodologia de pesquisa o uso da imprensa de forma dual: como fonte, nos
fornecendo os elementos necessários da investigação e como objeto, na medida em que
nos interessa pensar como os periódicos reagiam às questões que envolviam a luta pela
conquista do voto, entendendo que a imprensa “não apenas interfere nas questões
políticas, mas em diversos setores da vida social, na articulação e disseminação de ideias,
valores, referências, memórias, ideologias, modos de pensar e agir em sua historicidade”5.
As questões de raça/classe ficam evidentes na pesquisa quando concluimos que as
primeiras brasileiras envolvidas nos Movimentos Feministas pertenciam às classes
sociais mais favorecidas, eram brancas, com um bom nível de escolaridade e uma
2
Às mulheres foi permitido o acesso ao ensino Superior pelo Decreto Nº 7.247, de 19 de Abril de 1879
(Lei da Reforma Educacional).
3
Como conceito, o Sufrágio é um dos principais institutos dos direitos políticos, o qual abrange tanto o
direito de votar quanto o direito de ser votado. Comumente, as expressões “sufrágio” e “voto” são
empregados indistintamente, como sinônimos. Entretanto, a doutrina estabelece a diferença entre os termos:
o sufrágio é o direito, enquanto o voto é o exercício. Ver: SANTOS, Luiza Chaves. Sufrágio Feminino e
democracia no Brasil. Monografia de conclusão do Curso de Direito. PUC/RIO, Rio de Janeiro, 2017. p.18.
4
o jus suffraggii e o jus honorum, como distinguiam os romanos.
5
LEITE, Carlos Henrique Ferreira. Teoria, metodologia e possibilidades: os jornais como fonte e objeto
de pesquisa histórica. ESCRITAS Vol. 7 n.1 (2015) ISSN 2238-7188 p. 3-17.
419
profissão (especialmente médicas, professoras, dentistas, advogadas e escritoras) e um

certo status social. Eram mulheres “que tinham acesso ao noticiário internacional e para
quem a luta era uma demonstração de modernidade e progresso”6. Faziam alianças e
buscavam apoio político para “convencer” que suas reivindicações em relação à
emancipação feminina eram sérias e extremamente necessárias para aquilo que se
pretendia da sociedade do século XX. Nas palavras de June Hanner, “a questão do
sufrágio pôde tornar-se um tópico mais vital para as feministas cultas que
experimentavam um sentimento de frustração e privação política”7. Era notório para elas
que sem o sufrágio não poderiam ser verdadeiramente iguais”8. Na definição de Gisela
Bester, o sufrágio era a “chave de acesso” para as grandes mudanças9. Ao analisar a
importância do Voto - e em especial o voto feminino - numa democracia representativa,
a autora observa que:
a extensão do voto às mulheres significava e significa, ainda hoje, o acesso aos
canais de decisão, executivos ou legislativos e, nesses, a fundamental
possibilidade de serem tratadas questões femininas, de serem legislados
assuntos referentes às mulheres, a partir da ótica das mulheres [...] Para as
mulheres, votar e poder eleger seus pares, ou mesmo candidatos homens
comprometidos com as causas femininas, constituiu e constitui o direito
político por excelência, aquele que lhes permite ter maior força e legitimidade
no encaminhamento, na justificativa e na defesa de projetos atinentes às
mulheres e à sociedade em geral.10
No entanto, não foi uma luta fácil, muito pelo contrário, foi longa e árdua. Foram
décadas de reivindicações, articulações feministas - envolvendo mulheres e também
muitos homens que apoiavam a causa - e discussões políticas, que se iniciam antes mesmo
da Proclamação da República11. Para June Hahner, a agitação política do período
“fortaleceu o desejo das mulheres por seus direitos políticos e indiretamente forneceu-
lhes não só argumentos adicionais pró-sufrágio, mas também oportunidade de
empenharem-se por este direito”12. Mas é a partir de 1890, ano que ocorre a Assembleia
6
TOSCANO, Moema; GOLDENBERG, Miriam. A Revolução das Mulheres: um balanço do feminismo
no Brasil. Rio de Janeiro: Revan, 1992.p.25
7
HAHNER, June E. A Mulher Brasileira e Suas Lutas Sociais e Políticas: 1850-1937. São Paulo:
Brasiliense, 1981. p.87
8
HAHNER, June E. A Mulher Brasileira e Suas Lutas Sociais e Políticas. p.82
9
BESTER, Gisela Maria. A luta sufrágica feminina e a conquista do voto pelas mulheres brasileiras:
aspectos históricos de uma caminhada. Argumenta Journal Law, Jacarezinho – PR, Brasil, n. 25. p. 330-
333.
10
BESTER, Gisela Maria. A luta sufrágica feminina e a conquista do voto pelas mulheres brasileiras:
aspectos históricos de uma caminhada. p. 330-331.
11
É importante dizer que o Brasil foi o primeiro país da America Latina a discutir a questão do Sufrágio
feminino.
12
HAHNER, June. E. A luta pelos direitos da mulher no Brasil, 1850-1940. Florianópolis: Editora
Mulheres/EDUNISC, 2003. p.160
420
Constituinte, que a questão do sufrágio feminino passou a ser a pauta principal de luta e
reivindicações das mulheres no Brasil.
É importante destacar que antes mesmo de lutarem para conqusitar esse direito de
forma legal na Nova Costituição que estava sendo elaborada, ainda nos finais do século
XIX, muitas mulheres de forma isolada, solicitaram seu alistamento eleitoral com base
na Lei Saraiva que instituiu o título elitoral e garantia o direito de voto aos portadores de
títulos científicos13. Entre as pioneiras, destacam-se as figuras das Cirurgiãs-dentistas
Isabel de Sousa Matos, que no ano de 1885 requereu seu alistamento eleitoral na cidade
de São José do Norte/RS, e a baiana Isabel Dilon que se apresentou como candidata à
Constituinte mas não conseguiu alistamento.14
Acredita-se que inspirada na história de Isabel Dillon, a professora Josefina
Alvares de Azevedo tenha escrito a peça Voto Feminino, em 1890. A comédia,
apresentada uma única vez no Teatro ‘Recreio Dramático’, no Rio de Janeiro, teve a
intenção de promover no público uma reflexão sobre as questões levantadas pelos grupos
socias favoráveis e contrários ao sufrágio. Na peça, o debate familiar gira em torno das
opiniões do patriarca da Família (Anastacio), sua esposa (Inês), o genro (Rafael) e a filha
(Esmeralda) sobre o direito de voto feminino. Em uma das cenas, podemos conferir como
a questão era cheia de conflitos ideológicos:
ANASTÁCIO (dirigindo-se a Rafael) – Meu genro, estamos perdidos, a
revolução das saias entrou-nos porta adentro: é preciso reagir. A mulher
votante! Com direito aos cargos públicos! Que Desgraça! Que calamidade!
INÊS: - Calamidade é a de termos homens como o senhor que procuram
aniquilar os nossos direitos em proveito da sua vaidade.
ANASTÁCIO (para Rafael) – o que diz a isso?
RAFAEL (atrapalhado, olhando para Ismeralda) – Eu...eu não digo nada.
ANASTÁCIO – Se o senhor tem aprovado a atitude delas.
ESMERALDA – Porque é justo meu pai.
ANASTÁCIO – Até a senhora! Está desejosa por votar e ser votada, ir ao
parlamento, sobraçar uma pasta, andar de coupé e ordenanças! São assim todas
as mulheres. Ah! Mas eu hei de ensiná-las! Agora é comigo. Senhor meu genro,
venha daí. É preciso ser homem, ouviu? Ser homem! (empurrando-o na frente)
Ande, mexa-se. 15
Para Josefina, “o sufrágio realmente universal seria um símbolo poderoso a ser

alcançado, pois trazia em si uma promessa de igualdade, de um tratamento mais justo
13
Decreto nº 3.029, de 09 de janeiro de 1881.
14
Celi Pinto nos informa que Isabel Matos foi vitoriosa em sua cidade natal mas teve o direito suspenso
quando tentou se alistar no Rio de Janeiro. PINTO, Celi Regina. Uma história do Feminismo no Brasil.
São Paulo: Editora Fundação Perseu Abramo, 2003. p.15
15
Cena sete da peça Voto Feminino. In: KARAWEJCZYK, Mônica. As filhas de Eva querem votar. Dos
primórdios da questão à conquista do sufrágio feminino no Brasil (c.1850-1932). Tese Doutorado em
História. Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 2013. p.76.
421
para as mulheres”16.
Na Constituinte de 1890, foi intensa a discussão entre os poucos deputados
sensíveis à possibilidade da concessão do voto às mulheres e os que se posicionavam
terrivelmente contra, usando de diversos argumentos para mostrar que o mundo político
brasileiro não se abriria ao “sexo frágil”. Vejamos um exemplo dessa assertiva:
“Estender o voto à mulher é uma ideia imoral e anárquica, porque no dia em
que for convertido em Lei, ficará decretada a dissolução da família brasielira.
A concorrência dos sexos nas relações da vida ativa anula os laços sagrados da
família”17
Karawejczyk destaca que a importancia dada à esse diálogo que se travou na

Constituinte, “dá-se no sentido de que esta foi a primeira vez que o tema fora posto em
discussão de modo mais sistematizado e por iniciativa dos próprios congressistas”18. As
mulheres engajadas na luta sufragista de então, acreditavam que teriam o direito
contemplado na nova Constituição. No entanto, no projeto19 publicado no decreto n. 914-
A de 23 de outubro de 1890, não havia qualquer menção sobre voto feminino. Durante a
apreciação do projeto pela chamada Comissão dos 2120, algumas emendas foram
propostas ao artigo 70, como a que permitia o voto “às mulheres diplomadas com títulos
científicos e de professora, desde que não estivessem sob o poder marital nem paterno,
bem como às que estivessem na posse de seus bens”21. A Emenda não foi aprovada
recebendo apenas sete votos favoráveis do total de vinte e um congressitas e o projeto
caminhou como estava para a próxima etapa na Constituinte. 22
O texto final da Constituição de 1891 acabou não contemplando as mulheres mas
também não trazia explícita nem a proibição e nem a permissão do direito ao voto. O
texto considerou eleitores “os cidadãos maiores de 21 anos”, que se alistassem na forma
16
KARAWEJCZYK, Mônica. As filhas de Eva querem votar. Dos primórdios da questão à conquista do
sufrágio feminino no Brasil. pag 82
17
TOSCANO, Moema; GOLDENBERG, Miriam. A Revolução das Mulheres p.27
18
KARAWEJCZYK, Mônica. As filhas de Eva querem votar. Dos primórdios da questão à conquista do
sufrágio feminino no Brasil. pag 82. p.79
19
O projeto da Constituição foi elaborada pela chamada Comissão dos cinco, formada por: Saldanha
Marinho, Rangel Pestanha, Antonio Luiz dos Santos Werneck, Américo Brasiliense de Almeida Mello e
José Antonio Pedreira de Magalhães Castro; foi inspirada em três Constituições: Argentina, Estados Unidos
e Suíça. In: KARAWEJCZYK, Mônica. KARAWEJCZYK, Mônica. As filhas de Eva querem votar. Dos
primórdios da questão à conquista do sufrágio feminino no Brasil. pag 80
20
Comissão especial para apreciação do projeto da Constituinte, eleita pelos congressistas e composta por
um representante de cada estado incluindo o Distrito Federal
21
Segundo nos informa Monica Karawejczyk, a emenda foi elaborada e apresentada pelos deputados Lopes
Trovão (Distrito Federal), Leopoldo de Bulhões (Goiás) e Casemiro Junior (Maranhão). KARAWEJCZYK,
Mônica. As filhas de Eva querem votar. Dos primórdios da questão à conquista do sufrágio feminino no
Brasil. 87
22
SOUTO-MAIOR, Valéria Andrade. O florete e a Máscara. Josefina Álvares de Azevedo. Dramaturga
do Século XIX. Florianópolis: Mulheres, 2001. p. 76
422
da lei23. Para Celi Pinto, “a mulher não foi citada porque simplesmente não existia na
cabeça dos constituintes como um indivíduo dotado de direitos”. O próprio termo
“cidadão”, segundo o senso comum da época, não se referia ao termo universal que
abrange homens e mulheres, mas exclusivamente aos homens, reitera a autora. 24
Muitas mulheres em várias partes do Brasil usaram dessa falta de clareza da Lei
para requerer seu alistamento eleitoral. No entanto, o poder judiciário ficava livre para
autorizar ou não esses pedidos e sempre optava pela recusa, prevalecendo a tradição
conservadora, patriarcal e autoritária que relegava as mulheres à “um papel menor” na
sociedade da época, fato que lhes causava muito constrangimento e revolta. Exemplo
dessa assertiva é a trajetória empregada pela estudante de Direito Diva Nolf Nazário em
busca do seu alistamento eleitoral em São Paulo, no ano de 1922. Nazário defendia que o
voto feminino era constitucional e que era seu direito exercê-lo. Após seu processo
caminhar longamente e ser recusado em vários setores, “com espanto e surpresa por ser
uma mulher candidato”25, e recursos por sua parte, o parecer final do juiz eleitoral foi-lhe
desfavorável. Esse fato fez com que Diva, que participava da Liga Paulista de Senhoras26,
ficasse ainda mais atuante na luta pelos direitos políticos das mulheres. Um ano depois
publicou o livro Voto Feminino e Feminismo27 descrevendo toda a sua luta e persistência
em busca do seu alistamento eleitoral. O livro também aborda posicionamentos e
argumentos variados em relação ao sufrágio feminino, presentes em artigos publicados
na imprensa daquela época e copilados pela autora. Em um desses artigos publicados no
jornal Gazeta de Batatais, ela escreveu:
Todos os dicionários estão acordes em dizer que um cidadão é um habitante
de um Estado livre.
A mulher brasileira não será habitante de um Estado livre?
Diz-se sempre: “Todo o cidadão está sujeito às leis do seu país”.
23
É oportuno transcrevermos o artigo 70 da Constituição de 1891:“Art. 70 - São eleitores os cidadãos
maiores de 21 anos que se alistarem na forma da lei. § 1º - Não podem alistar-se eleitores para as eleições
federais ou para as dos Estados: 1º os mendigos; 2º os analfabetos; 3º as praças de pré, excetuados os
alunos das escolas militares de ensino superior; 4º os religiosos de ordens monásticas, companhias,
congregações ou comunidades de qualquer denominação, sujeitas a voto de obediência, regra ou estatuto
que importe a renúncia da liberdade individual. § 3º - São inelegíveis os cidadãos não alistáveis.”
(Constituição da República dos Estados Unidos do Brasil, de 24 de fevereiro de 1891). Disponivel em:
http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/Constituicao/Constituicao91
24
PINTO, Celi Regina. Uma história do Feminismo no Brasil. p. 15-16
25
SILVA. Lenina Vernucci da. Gênero e Poder: Diva Nolf Nazário na luta pelo voto feminino. Dissertação
de Mestrado. UNESP Araraquara, 2014. p.22
26
Filial da Federação Brasileira para o Progresso Feminino (FBPF) em São Paulo.
27
Uma edição fac-similar foi publicada pela Imprensa Oficial do Estado de São Paulo em 2009. Na
introdução do livro, Diva Nolf diz que a intensão ao escrevê-lo é a de “servir a nobre causa do feminismo
que, no Brasil, há de ser brevemente vencedora, para a glória de nossa Pátria” (p.33)
423
A mulher brasileira não estará, por acaso, sujeita às leis do Brasil? Ser-lhe a,
por ventura, permitido matar e roubar sem incorrer nas penas estabelecidas
para os homens?
Por que há de fazer exceção única e injusta quando trata de eleitores?
[...] Negar o direito de voto à mulher, é negar a utilidade da mulher em tantas
ocupações onde só homem era visto antes.28
A decepção com a nova Constituição representou para as sufragistas uma “mola

impulsionadora” para uma luta ainda mais intensa e organizada. Nesse sentido, destacam-
se dois importantes acontecimentos: a criação do Partido Republicano Feminino, em
1910, por Leolinda Daltro29 e a Federação Brasileira para o Progresso Feminino (FBPF)
associação fundada por Bertha Lutz30, em 1922.
O Partido Republicano Feminino (PRF) tem destacada importância no movimento
feminista do início do século XX. Organizado por mulheres, era um partido que mesmo
sem direitos políticos, tinha o objetivo de representar os interesses femininos na esfera
política. O PRF não defendia apenas o voto, mas a emancipação e a independência
feminina31.
Mesmo com as ações do Partido Republicano Feminino, a questão do sufrágio
feminino não foi mais discutida no Parlamento brasileiro até 1917, ano em que o deputado
fluminense Mauricio de Lacerda, apresentou um projeto para incluir claramente as
mulheres alfabetizadas como eleitoras. O referido projeto foi motivo de muita discussão
entre os deputados no Parlamento, imprensa e sociedade de modo geral. A tentativa não
teve sucesso. Mesmo assim, como defende Mônica Karawejczyk “apesar de não se
28
NAZÁRIO, Diva Nolf. Voto feminino & feminismo. São Paulo: Imprensa Oficial, 2009. p.41-44. Grifos
no original. Optou-se por usar a ortografia atual.
29
Segundo nos informa Celi Pinto, a motivação para Leolinda Daltro criar o Partido Republicano Feminino
foi a recusa de seu alistamento eleitoral em 1909. Ela “era Professora e uma mulher muito diferente das de
seu tempo. Criou 5 filhos sozinha. Indigenista, realizou uma cruzada a partir de 1895 em defesa dos índios,
contra o extermíninio e o autoritarismo da catequese”. PINTO, Celi Regina. Uma história do Feminismo
no Brasil, p. 18-19.
30
Bertha Maria Júlia Lutz (1894-1976) era filha do cientista e pioneiro da Medicina Tropical, Adolfo Lutz,
e da enfermeira inglesa Amy Fowler. Formou-se em Biologia pela Sorbonne. Em sua estadia pela Europa,
tomou contato com a campanha sufragista inglesa. Voltou ao Brasil em 1918 e ingressou por concurso
público como bióloga no Museu Nacional, sendo a segunda mulher a entrar no serviço público brasileiro.
Ao lado de outras pioneiras, empenhou-se na luta pelo voto feminino e criou, em 1919, a Liga para a
Emancipação Intelectual da Mulher, que foi o embrião da Federação Brasileira pelo Progresso Feminino
(FBPF), tornando-se uma das principais líderes à frente do movimento feminino organizado no Brasil e
umas das pioneiras da luta pelo voto feminino e pela igualdade de direitos entre homens e mulheres no país.
Berta Lutz organizou o I Congresso Feminista do Brasil. Na Organização Internacional do Trabalho,
discutiu problemas relacionados à proteção do trabalho feminino. Em 1929, participou da Conferência
Internacional da Mulher, em Berlim. Ao regressar, fundou a União Universitária Feminina. Em 1932, criou
a Liga Eleitoral Independente e, no ano seguinte, a União Profissional Feminina e a União das Funcionárias
Públicas. Elege-se deputada em 1934,no Rio de Janeiro, como primeira suplente e tomou posse no ano de
1936.
31
PINTO, Celi Regina. Uma história do Feminismo no Brasil, p. 18.
424
conhecer as motivações que levaram Lacerda a propor a inclusão feminina no pleito

eleitoral, seu projeto parece ter dado um novo alento ao tema do sufrágio feminino, tanto
na imprensa como no Plenário”32.
De caráter altamente elitista e intelecutual, a Federação Brasileira pelo
Progresso Feminino33, fundado por Bertha Lutz, era a maior expressão do feminismo nas
décadas de 1920 e 1930, considerada a mais importante e também a mais conhecida
organização em defesa dos direitos da mulher. Suas lutas estavam relacionadas
principalmente com as questões que envolviam a instrução, o voto e a profissionalização.
A FBPF reunia mulheres de várias profissões e tinha núcleos em vários Estados.
Formavam alianças, buscavam apoio social e político aproveitando-se do prestígio social
das mulheres que faziam parte do grupo. “Tratava-se de negociar e se aliar a tais poderes,
ao invés de contestá-los. Esta atitude, que pode ser interpretada como conservadora, na
verdade facilitou conquistas feministas, como o voto”34. Segundo Karawejczyk, o
feminismo apregoado por Bertha passou a ser identificado, à posteriori, como “bem-
comportado” e/ou “tático”. Contudo, na época da sua aparição no espaço público
brasileiro, ela foi identificada como representante de um “bom” feminismo deixando
entrever que haveria outros, perigosos, que deveriam ser evitados35.
No Amazonas, a criação da Federação Amazonense pelo Progresso feminino,
criada em 13 de Dezembro de 1932, pela Professora e farmaceutica Raymunda Chevalier,
reunia importantes nomes do meio social manauara e articulava-se à luta nacional através
da FBPF ao buscar alianças políticas locais para apoio e defesa nas causas femininas.
Na contramão do feminismo sufragista bem comportado, algumas lideranças
feministas condenavam as estratégias usadas pelas militantes do movimento e no
descrédito da eficácia do voto para a emancipação feminina. Entre essas lideranças estão
Maria Lacerda de Moura e Isabel Cerruti. Seu feminismo, caracterizado como anarquista,
32
KARAWEJCZYK , Mônica. “O voto e as saias”: as repercussões do projeto Lacerda sobre o alistamento
feminino (1917). Revista Altos e Baixos, 2015.p.72. Disponível em:
http://revistadigital.jfrs.jus.br/revista/index.php/revista_autos_e_baixas
33
Teve como sua entecessora a Liga para a Emancipação da Mulher, criada em 1919 também por Bertha
Lutz.
34
MOURELLE, Rodrigo Cavaliere et al. A Federação Brasileira pelo Progresso Feminino e o governo de
Getúlio Vargas na década de 1930: estratégias e paradoxos do movimento feminista no Brasil. Colóquio
Internacional Gênero, Feminismos e Ditaduras no Cone Sul. Universidade Federal de Santa Catarina – de
4 a 7 de maio de 2009
35
Aqui a autora utiliza expressões de (Céli Regina Jardim PINTO, 2003) e (Rachel SOIHET, 2006).
KARAWEJCZYK, Mônica. O Feminismo em Boa Marcha no Brasil! Bertha Lutz e a Conferência pelo
Progresso Feminino. p. 01;
425
defendia que a emancipação da mulher não estaria vinculada à igualdade de direitos civis
e políticos, mas sim à libertação dos preconceitos sociais já cristalizados naquela
sociedade, frutos do sistema capitalista e patriarcal brasileiro36.
É salutar destacar ainda que na historiografia do movimento feminista o
movimento sufragista não está isento de críticas no que se refere aos caminhos traçados
na luta pelos direitos das mulheres. Para Branca Moreira Alves a conquista do direito ao
voto não modificou a condição feminina no Brasil, “pois o evento em si não foi capaz de
criar uma autoconsciência que as fizesse questionar a sua própria inferiorização social e
as relações de dominação nas quais estavam inseridas”37, ou que o movimento sufragista
brasileiro fez-se, em grande parte, conservador, para adaptar-se à uma sociedade
atravessada por valores e relações patriarcais38 pois evitava contrapor-se à sociedade e à
família, no intuito de se tornar aceito e respeitado pelas elites governantes39,
diferentemente das estratégias, muitas vezes violentas, como as adotadas pelas
suffragettes inglesas, por exemplo.
A luta sufragista e a imprensa
Convém destacar que a possibilidade dos direitos políticos femininos horrorizava

muitos brasieliros, homens e mulheres, “não apenas pela ideia incômoda de mulheres
eleitoras mas também o espectro de mulheres políticas que excitava a imaginação
masculina”40. Outro ponto importante, é que em uma sociedade fortemente patriarcal
como no caso da brasileira, as mulheres tinham papéis e lugares bem definidos dentro da
sociedade em que viviam, eram limitadas por uma mentalidade conservadora e tradicional
e quase sempre sofriam sujeição masculina. Tinham uma “missão” estabelecida e seu
dever era cumpri-la com esmerada dedicação e abnegação: ser esposa e mãe, funções
36
MANCILHA, Virginia Maria Netto, Vozes femininas: um estudo sobre a Revista Feminina e a luta pelo
direito ao voto, ao trabalho e à instrução. Dissertação de mestrado - UNICAMP, 2012; Nesse viés de
pensamento temos os trabalhos de Miriam Leite e Samanta Mendes que pesquisaram sobre a trajetória
dentro do movimento feminista de Maria Lacerda de Moura e Isabel Cerruti, respectivamente. VER:
LEITE, Miriam Moreira. Outra face do feminismo: Maria Lacerda de Moura. São Paulo: Ática, 1984;
MENDES, Samanta C. “O feminino no Anarquismo: as mulheres anarquistas em São Paulo na Primeira
República (1889 -1930).” Anais do XIX Encontro Regional de História: Poder, Violência e Exclusão.
ANPUH/SP – USP. 08 a 12 de setembro de 2008;
37
ALVES, Branca Moreira. Ideologia e feminismo: a luta pelo voto no Brasil. Petrópolis: Vozes,
1980.p.155.
38
SOIHET, Rachel. “Transgredindo e conservando, mulheres conquistam o espaço público: a contribuição
de Bertha Lutz. Labrys- estudos feministas. Brasília, v.2, nº1, julho-dezembro 2002.
39
HAHNER, June. A luta pelos direitos da mulher no Brasil, 1850-1940. p. 366
40
HAHNER, June E. A Mulher Brasileira e Suas Lutas Sociais e Políticas. p. 78
426
sociais tidas como “naturais à realização da alma feminina”41 e extremamente

valorizadas. Sendo a educação feminina destinada para este fim, as mulheres eram
preparadas socialmente para desempenhar da melhor maneira possível as atribulações
decorrentes do casamento, dos cuidados com a casa e principalmente com a educação dos
filhos, para quem elas deveriam ser o mais perfeito dos exemplos na transmissão dos
valores e da educação.
Como sabemos, as mudanças no comportamento feminino desencadeadas pela
inserção das mulheres no espaço público, bem como a luta feminina/feminista em prol de
seus direitos por educação, trabalho remunerado, voto e etc, incomodou a sociedade
porque implicava, segundo os preceitos conservadores, numa “grave ameaça à ordem
estabelecida”42. “Permitir”, então, tais avanços femininos resumia-se em aceitar
mudanças na estrutura patriarcal há séculos estabelecida.
Dessa forma, as mulheres envolvidas na luta emancipacionista enfrentavam o
forte conservadorismo da sociedade, não só por parte dos homens, mas também de muitas
mulheres defensoras da continuidade da supremacia do papel tradicional da mulher e
viam como transgressoras da ordem e da família àquelas que contestavam a sua condição
social de “Rainha do Lar”. No que se refere ao movimento sufragista em especial, muito
se falava das “tantas ameaças” que ele oferecia à sociedade, para a família e para as
próprias mulheres. É salutar destacar que a aversão ao voto feminino não vinha somente
dos homens mas também das mulheres que não tinham a pretensão de participar da
política e criticavam as que defendiam.
Através da imprensa estas pessoas manifestavam seus posicionamentos, davam
opiniões e consequentemente criavam representações femininas ideais, de acordo com as
normas de condutas vigentes na sociedade. Devemos lembrar que na primeira República
os jornais e revistas constituíam-se como os principais meios de propagação de ideologias
no período e como importantes agentes na construção de representações.
As questões relacionadas à emancipação feminina, incluíndo o tema do sufrágio,
sempre estiveram presentes nas publicações jornalísticas da grande e da pequena
imprensa por todo o país. Na maioria das vezes, as publicações faziam chacotas e
buscavam ridicularizar a luta feminina/feminista; outras vezes, noticiavam as estratégias,
41
BORELLI, Andrea. “A Rainha do Lar”. A esposa e a mãe perante a legislação brasileira. 1830-1950.
Anais do XVIII Encontro Regional de História – O historiador e seu Tempo. ANPUH/SP – UNESP/Assis,
24 a 28 de julho de 2006.
42
SOIHET, Rachel. Abaixo as mulheres. In: Revista Nossa História, n° 03. janeiro de 2004.
427
lutas e conquistas femininas. Eram temas que sempre promoviam acaloradas discussões
as quais muitas vezes envolviam grande parte da sociedade, principalmente os
representantes do sexo masculino. Esse intransigente comportamento dos homens e da
imprensa tem sua justificativa: ver uma mulher assumir uma cadeira na tribuna pública
era simplesmente o pior e o mais incômodo dos acontecimentos da época pois “voto não
se compatibilizava com o mundo dos sentimentos e do lar e marcava uma fissura
definitiva na esfera masculina”43. Ou ainda, entendiam que a “mulher não tinha liberdade
em relação ao marido para formar a sua própria opinião”44. Segundo o pensamento dos
contrários aos direitos políticos femininos, a política deveria ser território exclusivo dos
homen dado a incompatibilidade da natureza feminina com as atividades políticas. Como
observou Perrot, a entrada das mulheres na política não é normal em nenhum lugar, quer
se trate dos partidos, do legislativo ou do executivo45, pois para a sociedade da época,
a política é uma profissão de homens, concebida e organizada no masculino.
Em seus ritos, em seus ritmos, em seus horários, em suas formas de
sociabilidade, em sua apresentação de si, que molda também a expectativa do
público, eventualmente decepcionado por ser representado por uma mulher.46;
Adversários do voto feminino declaravam que, com ele, se teria decretada a

dissolução da família brasileira. Abaixo temos um exemplo de uma das publicações do
Jornal O Malho47 que se mostra contrariado com o projeto do deputado Mauricio de
Lacerda - ja mencionado anteriormente - ao mesmo tempo que satiriza aquilo que era
entendido como “inversão de papéis” ao esteriotipar as mulheres com trejeitos masculinos
e põe os homens em submissão e assumindo as “tarefas femininas”.
43
HAHNER, June. Emancipação do Sexo Feminino. p. 156.
44
Discurso de Assis Brasil, reformador da República. In: PINTO, Céli Regina Jardim. Uma história do
Feminismo no Brasil, p. 29.
45
PERROT, Michelle. As Mulheres Públicas. São Paulo: Unesp, 1998. p. 129-130.
46
. PERROT, Michelle. As Mulheres Públicas p. 130
47
Revista ilustrada semanal, que circulou no Rio de Janeiro de 1902 à 1953. Sua principal característica
era a sátira política e o humor a partir de Charges.
428
Diz a legenda:
ZÉ POVO: - Aqui tem, “seu” Mauricio, um quadro do futuro que nos espera
se passar o seu projecto, dando o direiro de voto ás mulheres... Em pouco
tempo. “ellas” que são mais sabidas do que nós, aproveitarão a moleza dos
homens e dominarão tudo! E teremos então esta belleza: O avô fazendo
“crochê”, a avó fumando cachimbo, o marido amamentando o filho, enquanto
vae para a Camara dos Deputados deitar o verbo pela salvação da pátria!
Tudo transformado! Tudo invertido!
MAURICIO DE LACERDA: - mas que tem isso? A Constituição é clara: as
mulheres podem ser eleitoras!
ZÉ POVO: - pois então, viva a Consttiuição e o voto feminino! Talvez com as
mulheres em scena, nós sejamos mais homens... acudindo ao appello do
Ministério da Agricultura e fazendo – rumo ao campo – para plantar batatas!
48
No Amazonas não era diferente. Diversos segmentos da imprensa amazonense da

época não fugiram à regra e externaram por vezes, uma postura preocupante, conflituosa
e contraditória quando se referia às questões relacionadas à emancipação feminina,
especialmente o sufrágio. Como exemplo dessa assertiva temos o artigo “A Proletária e
o Feminismo”, publicado no jornal Construtor Civil (1920). Nele, as mulheres
trabalhadoras são aconselhadas a ficar longe da “aberração do século” chamada de
feminismo e a se manterem fiéis à sua natureza.
a moderna aspiração da mulher que quer adquirir o chamado direito de voto,
em modificar o processo do casamento, applaudindo o problema do divorcio e
bem assim concorrer ás funcções publicas para cargos puramente masculinos,
agora outras pretenções de somenos é o que constitue o feminismo. O eterno e
inconteste prestígio da mulher sobre o homem fez que ele também se vá, sem
reflexão, imbuindo-se dessas ideas collaborando-lhe nos desejos e concorrendo
48
O Malho (RJ) Ed. 0771 de 23/06/1917. Disponível on line na Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional.
429
assim, para a expansão, até certo ponto prejudicial dessa aberração do século.49
No tocante à luta pelo direito ao voto desempenhada pelas mulheres, esta é

percebida pelo mesmo artigo como sendo uma nova “aberração” que não deveria ser
levada em consideração, sendo tratada com pouca importância. Por esta concepção as
mulheres, na verdade, pouco tempo teriam para se importar com política dado aos seus
muitos afazeres, e se o fizesse seria apenas por influência de “trêfegos revolucionários”
que a sociedade moderna ainda não havia conseguido se desvencilhar.
Deixai legislarem sobre liberdade de votos para a mulher. Essa nova aberração
não lhe terá sequer a complacência tão múltiplos e nobres são seus afazeres
para preoccupar-se com aquella velharia legada pelo militarismo do qual a
sociedade moderna governada por trêfegos revolucionários, ainda não lhe
poude desvenciliar. E assim irá ella marchando, recatada seu triumpho social,
retraída na victoria diuturna da melhoria moral da espécie. Resistindo aos
embates de todas as resoluções, ella affirma-se, cada vez mais no seu natural
determinismo de filha, esposa e mãe.50
O assunto era tratado muitas vezes de forma leviana e preconceituosa, e tinha o

propósito de ridicularizá-las, mesmo em veículos com posturas políticas mais sérias e
respeitadas, como era o caso do Jornal do Commércio. Vejamos o exemplo a seguir
transcrito no diálogo abaixo:
Ao projeto que concede o voto feminino o Sr Tomaz Rodrigues apresentou

uma emenda mandando que sejam também ás mulheres dada a obrigação de
fazer o serviço militar.
- sou pelo direito ao voto ás mulheres. Temos também o nosso direito de
pensar.
- Neste caso, devem ter o direito de fazer o serviço militar.
- Ah, isso é que não!
- por que?
- em primeiro logar porque, como soldado, não poderemos mostrar os braços,
as pernas, nada... nada...
- E em segundo?
-Em segundo: será um desaforo obrigar-nos a pegar no pau furado.51
Embora esse tipo de discurso fosse o mais comum na imprensa da época mesmo
assim, algumas vozes se levantaram em prol da defesa da mulher e de suas lutas. O jornal
A Reacção, “órgão dos moços católicos de Manaus”, (1933), pleiteava que à elas fossem
dado direitos políticos porque “se democracia é o governo do povo para o povo tão povo
49
O Constructor Civil, nº 1. Manaus, 5 de janeiro de 1920. In: PINHEIRO, Luís Balkar Sá Peixoto e
PINHEIRO, Maria Luiza Ugarte (Orgs). Imprensa Operária no Amazonas. Manaus: EDUA/Cnpq, 2004,
p. 119.
50
PINHEIRO, Luís Balkar Sá Peixoto e PINHEIRO, Maria Luiza Ugarte (Orgs). Imprensa Operária no
Amazonas. p.119
51
Jornal do Commercio, 19 de novembro de 1927. Em várias edições da coluna “Uma Por Dia”, publicadas
no Jornal do Commercio em meados da década de 1920, o alvo de críticas foram as reivindicações
femininas bem como as suas mudanças comportamentais.
430
são as mulheres como os homens”52. Representando os posicionamentos católicos, A

Reacção mostrou um discurso religioso progressista em relação às reivindicações
femininas. Além de defenderem o direito feminino de votar e de poder ser votada, o
referido jornal também não considerava o feminismo como um mal social, uma
“aberração” como muitos o faziam, antes, procuravam entendê-lo como sendo resultado
direto do progresso:
a mulher tem pleno direito não só a participação indireta no governo dos povos
mediante o voto ativo de eleger seus candidatos ás Altas Câmaras da Nação,
sinão também a participacção direta, mediante o voto passivo de poder ser
eleita para ocupar uma cadeira em diversos cargos.
[...]Para muitos catholicos – e não católicos – o feminismo é pedra de
escândalo. “A missão da mulher é a casa e a família”, dizem.
Porém essa objeção perdeu todo o seu valor, desde que o industrialismo
moderno lançou fora de casa ao quarenta ou cincoenta por cento das mulheres
na idade de exercerem o sufrágio. Não se considera que, para ter sua casa, a
mulher tem que sair a trabalhar fóra dela, nem se atende a que, mediante o
voto, poderá melhorar as condições em que a colocou o industrialismo
moderno.53
Mas as sufragistas brasileiras também buscavam ampliar seus discursos na

imprensa no intuito de organizar a luta pelo voto feminino e conseguir adesão popular.
Josefina Azevedo, Bertha Lutz e muitas outras redatoras e colaboradoras da imprensa
periódica da época, empenharam-se, categoricamente, em apresentar e discutir, por meio
da imprensa, as propostas desse movimento às mulheres no Brasil.
Josefina Azevedo era bastante conhecida pois era muito atuante na imprensa do
final do século XIX. Dirigia o Jornal A Família54, que começou a circular em 1888
consolidando-se como importante espaço de luta pela emancipação e pelos direitos das
mulheres, especialmente a educação e o voto. Segundo análise de Teresa Marques, o
periódio “foi pensado para atuar como plataforma da campanha pelo sufrágio e pela
consciência política das mulheres”55. Em um artigo expressando sua opinião sobre a
recusa ao alistamento eleitoral feminino, Josefina escreveu:
O fundamento universal de todos os que opinam contra a nossa emancipação
é esse - que a mulher não tem capacidade política. Porque? Perguntamos nós,
e a essa pergunta não nos dão resposta cabal. Em geral, os casos de
incapacidade política são estes - menoridade, demência, inabilitações, restrição
52
A Reacção. Manaus, 2 de abril de 1933.
53
A Reacção. Manaus, 2 de abril de 1933
54
O jornal A Família trazia em sua epígrafe: “jornal literário dedicado à educação da mãe de família”.
Era de publicação semanal e cotava com oito páginas. Inicialmente o Jornal foi publicado em São Paulo e
a partir de 1889 passou a circular no Rio de Janeiro devido a mudança de endereço de Josefina Azevedo.
O Jornal teve duração até 1898. O Periódico encontra-se disponível digitalizado na Hemeroteca Digital da
Biblioteca Nacional.
55
MARQUES, Teresa Cristina de Novaes. O Voto feminino no Brasil. 2º ed. Brasília: Câmara dos
Deputados , Edições Câmara, 2019. p. 62
431
de liberdade por pena cominada, etc. etc. A esses aduzem os legisladores a

“diferença de sexo”. Mas em que essa diferença pode constituir razão de
incapacidade eleitoral? A mulher educada, instruída, em perfeito uso de suas
faculdades mentais, exercendo com critério as suas funções na sociedade, é
uma personalidade equilibrada, apta para discernir e competente para escolher
entre duas ideias aquela que melhor convém. Não pude por conseguinte estar
em pé de igualdade com os dementes, com os menores, com os imbecis. Assim
sendo, é absurdo o principio de sua incapacidade eletiva56.
Outro exemplo aqui destacado é um artigo da carioca Maria Sabina publicado na

Revista Cabocla (1936) denominado de “Victorias do Feminismo”. Neste artigo, a vice-
presidente da FBPF defende vigorosamente o feminismo, conclamando saudosamente as
mulheres amazonenses a conhecê-lo e defende um maior participação feminina nas lutas
que se faziam necessárias, incluindo a participação na política.
Minhas amigas e companheiras de ideal.

É a vós especialmente que me dirijo neste momento em que, procurando
esquecer a minha personalidade de escritora e artista creadora de emoções,
quero ser simplesmente a colaboradora ardente e convicta, orientadora da
opinião em tudo o que se relaciona com a causa feminina. Como vice-
presidente da “Federação Brasileira Para o Progresso Feminino”, a maior
organização feminina brasileira (..), creio ter alguma autoridade como
orientadora da opinião. O Grito angustioso da mulher que desde o século
passado vem repercutindo até nós encontrou um eco de simpatia em nosso país
até os seus recantos longínquos como o prova neste momento a nossa
ramificação amazonense em cujo seio acolhedor e amigo me encontro neste
momento encantada e desvanecida. A Federação Amazonense Pelo Progresso
Feminino “é uma destas árvores novas douradas pelo sol dos trópicos”(...).
Na opulência da sua grandeza a Amazônia é uma virgem. E muitas almas
aqui serão como o solo generoso que ainda não foi desbravado e semeado de
idéias novas em respeito de verdades básicas do feminismo. Nelas, a semente
da justiça e de Beleza da causa da mulher, germinará na exuberância primitiva
de um deslumbrante florescimento tropical. Mas, se não necessitamos da
ardência devoradora das queimadas, faz-se, contudo, mister a derrubada dos
preconceitos. O feminismo ainda representa para muitos uma anormalidade,
uma doutrina que prega o antagonismo dos sexos, e um nivelamento, uma
espécie de masculinização que representa a perda de toda a graça e
feminilidade da mulher.
Nada mais falso. Pelo menos concordareis, inicialmente que, apesar de ter
atingido os mais altos postos no Feminismo Nacional, que não me parece com
este retrato pessimista e não renunciei aos mesmos requisitos femininos.
Quanto ao mais, a boa e sã doutrina feminista não pode nem quer considerar o
homem como inimigo e adversário e sim como colaborador. Em alguns casos
é o homem que se recusa á “intente cordiale” que terá que finalmente
prevalecer. O feminismo não é uma anomalidade, uma extravagância
contemporânea, um fruto adventício da época todado a desaparecer. É antes
uma conseqüência moral da macha das civilizações. 57
56
A Família, 21 de Dezembro de 1889.
57
Revista Cabocla. Manaus, 1936
432
Enfim a vitória!
De maneira isolada ainda na década de 1920, alguns Estados brasileiros

permitiram o alistamento eleitoral feminino. Em 1927, de forma pioneira, o Estado do
Rio Grande do Norte, seguido por Minas Gerais no mesmo ano e em 1929, o Rio de
Janeiro. No entanto, cabia à justiça conceder ou não o direito58. No Rio Grande do Norte,
a primeira mulher a ter o direito concedido foi Celina Guimarães Viana59 professora de
Mossoró. Ela se tornou oficialmente a primeira eleitora do Brasil no ano de 1927 60. No
mesmo Estado, no ano seguinte, a cidade de Lajes elegeu a primeira representante do
poder executivo do Brasil e da América Latina, Alzira Soriano, que foi eleita para o cargo
de prefeita com 60% dos votos61.
Através do Decreto nº. 21.076, de 24 de fevereiro de 193262, após intensa e longa
campanha nacional, e de grandes debates sobre o pré-projeto elaborado no ano anterior,
o sufrágio finalmente foi estendido às mulheres em todo o país63. Foi assinado pelo
presidente Getúlio Vargas, afirmando que era eleitor o cidadão maior de 21 anos, sem
distinção de sexo, alistado na forma do código64 e sem as restrições que estavam previstas
no pré-projeto65. Apesar da conquista e da instituição do voto amplo às mulheres, a crítica
que se faz ao código é que ele determinou como facultativo o alistamemento feminino “
talvez por considerarem que as brasileiras não iram mesmo se interessar em participar das
58
Informações preliminares da pesquisa apontam que antes do Código eleitoral de 1932, dez estados
brasileiros permitiam o alistamento eleitoral feminino. No entanto, além dos três citados, não conseguimos
localizar ainda quais eram os outros Estados. Esperamos obter essa resposta no decorrer na pesquisa.
59
Celina conseguiu o reconhecimento de seu direito por meio da lei estadual 660/1917, na qual constava a
possibilidade do voto feminino. Consta no art. 77 da referida lei:"No Rio Grande do Norte poderão votar
e ser votados, sem distincção de sexos, todos os cidadãos que reunirem as condições exigidas por esta lei.".
Fonte: www.migalhas.com.br
60
Pinto, Céli Regina Jardim. Uma História do Feminismo no Brasil., p. 25. No entanto, uma informação
de Branca Moreira Alves (Ideologia e feminismo. Petrópolis: Vozes, 1980. p. 94-95) é a de que, muito
antes, no ano de 1906, na comarca de Minas Novas, Minas Gerais, três mulheres, Alzira Vieira Ferreira
Netto, mais tarde formada em Medicina, Cândida Maria dos Santos, professora em escola pública, e
Clotildes Francisca de Oliveira, haviam já se alistado como eleitoras e votado.
61
Segundo fontes preliminares da pesquisa, Alzira Soriano foi impedida de exercer o mandato pois teve
seus votos anulados pela Comissão de Poderes do Senado.
62
Além do Voto feminino, o código de 1932 também instituiu o voto secreto e a criação da Justiça eleitoral.
63
Os primeiros países a concederem esse direito foram a Nova Zelândia, em 1893 e Finlândia em 1906,
seguido por Inglaterra em 1918, EUA em 1920. O Equador foi o primeiro país latino-americano a permitir
que suas cidadãs votassem, em 1929. Os últimos países a aprovar o sufrágio feminino foram África do Sul
em 1993 e Arábia Saudita em 2011.
64
Texto contido no artigo 2º do Decreto.
65
A saber: pretendia estabelecer o voto às mulheres casadas com autorização do marido e às solteiras ou
viúvas que tivessem renda própria.
433
lides eleitorais”, como analisou Karawejczyk.66

Conquistado o direito a partir do código eleitoral de 1932, o grande desafio das
sufragistas a princípio foi o de obter a participação das mulheres nas eleições, tanto como
eleitoras como também candidatas aos cargos políticos pois interessava poder votar e ser
votada, interessava transpor barreiras, conquistar representatividade nas Tribunas e
continuar lutando por mais direitos e igualdade para as mulheres. Posteriormente as
mobilizações e luta continuaram para garantir que esse direito fosse ratificado na próxima
Constituição que seria elaborada.
Nas eleições para a Assembleia Nacional Constituinte de 1933 as brasileiras que
atendiam aos requisitos legais usufruiram do seu direito de votar e serem votadas e até
eleitas em cargos políticos em todo o Brasil, como é o caso da médica Carlota Pereira de
Queiroz, eleita primeira deputada brasileira, e da própria Bertha Lutz67.
Em 1934, com a nova Constituição, foi confirmado o voto feminino (art 108)
estabelecido pelo Código de 1932, no entanto, só as mulheres que exercessem funções
remuneradas em cargos públicos eram obrigadas a votar (art. 109) . A obrigatoriedade do
voto para todas as mulheres só foi estabelecida no artigo 131 da Constituição de 1946.
Falemos um pouco sobre o cenário local. A primeira representante feminina na
política estadual amazonense foi eleita por voto popular, inclusive feminino, em 193468,
portanto apenas dois anos depois da publicação do código de 1932. Maria de Miranda
Leão foi eleita para o cargo de deputada estadual na Assembléia Constituinte, pelo Partido
Socialista, tomando posse em 3 de junho de 1935. A Mãezinha como era conhecida, teve
sua vida dedicada às causas sociais: fundou a Sociedade de Amparo à Maternidade e
Infância em 1922; o Hospital Infantil Dr. Fajardo, o serviço para crianças recém-nascidas
de pais hansenianos e era diretora de dois abrigos infantis. De família tradicional na
sociedade amazonense, Maria de Miranda Leão ingressou na vida pública do Amazonas
em 1922, no serviço de Profilaxia rural e é considerada a primeira assistente social do
Amazonas. No período anterior à sua eleição liderou o movimento feminino católico de
incentivo a participação das mulheres nas eleições e na política de modo geral, fato que
66
KARAWEJCZYK, Mônica. A mulher deve votar?O código eleitoral de 1932 e a conquista do voto
feminino através das páginas dos jornais Correio da Manhã e A Noite. p.225
67
Carlota foi eleita com 176 mil votos no Estado de São Paulo. Foi a primeira mulher constituinte a assinar
uma Constituição (a de 1934). Bertha Lutz, representando a Liga Eleitoral Independente, instituição criada
por ela e ligada ao movimento feminista, conquistou a primeira suplência, tomando posse em 1936, em
consequência da morte do deputado constituinte Cândido Pessoa. Fonte: www.tre-rs.jusbrasil.com.br
68
Quatro décadas depois, em 1978, Eunice Mafalda Michilles foi eleita suplente do senador João Bosco
Ramos de Lima, porém em Maio de 1979 com o falecimento de João Bosco assumiu a vaga aberta no
Senado, tornando-se assim a primeira senadora do país.
434
certamente muito contribuiu para seu sucesso nas urnas aos 48 anos. Além dos trabalhos
voltados para a assistência aos menos favorecidos, principalmente para crianças e
mulheres, Maria de Miranda Leão era participante ativa do Movimento sufragista, sendo
membro da Federação Feminista Amazonense e uma das fundadoras da Federação
Brasileira pelo Progresso Feminino. Segundo análise de Maria das Graças Costa, os
pronunciamentos da Mãezinha no legislativo estavam voltados principalmente em defesa
da Igreja Católica, pela valorização da mulher amazonense, pela inclusão do ensino
religioso nas escolas69 e contra aquilo que ela considerava como a maior ameaça ao
Brasil: o comunismo. A autora sugere ainda que a deputada era vítima de preconceito
tanto por parte dos colegas de Plenário, a quem deveria incomodar pelos seu pioneirismo,
como também por parte da imprensa da época que sempre noticiavam seu desempenho
na Assembléia de forma jocosa, destacando o a suposta fragilidade feminina: “a casa, que
estava acostumada ao cachoeirar das vozes masculinas, precisava ser benevolente para se
aperceber do sussurro da voz feminina”70. Mesmo assim, a autora reitera que,
a participação pioneira de Maria de Miranda Leão no poder legislativo trazia à

mulher amazonense um novo papel na sociedade daquela época. O tom
delicado e atencioso de seus pronunciamentos e uma certa dose de
sensibilidade aos fatos e às questões levantadas na Assembléia, por certo
marcaram diferença em relação aos discursos de seus pares.71
Como deputada estadual, Maria de Miranda Leão, representou oficialmente o

Estado em diversos congressos, inclusive nos Femininos. Exemplo disso é a sua
participação como oradora e delegada no 3° Congresso Nacional Feminino, realizado pela
Federação Brasileira pelo Progresso Feminino (FBPF) em outubro de 1936 no Rio de
Janeiro. Terminado o seu mandado, a Mãezinha continuou atuando nos serviços de
assistência social, só tentando novo ingresso na vida política no ano de 1947, pelo Partido
Social Democrático (PSD), porém não obtendo êxito. Em 1969, com 82 anos de idade,
dos quais 47 foram dedicados aos cuidados dos mais pobres, recebeu da Prefeitura de
Manaus a ‘Medalha Cidade de Manaus’. Faleceu no Rio de Janeiro, em 16 de fevereiro
de 1976 aos 89 anos.
69
COSTA, Maria das Graças Pinheiro da. O Direito à educação no Amazonas (1933-1935). Tese de
Doutorado. Belo Horizonte: UFMG, 2001, p. 216
70
O Jornal. Manaus, 27/02/1935. In: COSTA, Maria das Graças Pinheiro da. O Direito à educação no
Amazonas (1933-1935). p. 216
71
COSTA, Maria das Graças Pinheiro da. O Direito à educação no Amazonas (1933-1935). p.216
435
Imagem 2
Maria de Miranda Leão. Fonte: Revista Cabocla. Manaus, Fevereiro de 1936
Somente em 1985, a última barreira exitente em relacão ao voto feminino caiu,

quando a Emenda Constitucional nº 25 de 15 de maio de 1985, permitiu o voto dos
analfabetos no Brasil. Com essa última barreira derrubada, cerca de 27,1% das mulheres
analfabetas existentes no país na década de 1980, segundo dados do IBGE, puderam
usufruir do direito conquistado em 1932.72
Passados 88 anos da conquista do direito ao voto e da elegibilidade, a luta pela maior
participação feminina continua. Embora as mulheres representem 52% do eleitorado do
pleito de 2018, ainda é muito pequeno o número de mulheres que solicitaram seu registro
de candidatura à Justiça Eleitoral. Segundo a ministra e presidente do TSE, Rosa Weber,
“há uma verdadeira sub-representação feminina na política brasileira, sem falar nas
candidaturas ‘laranjas’, fantasmas ou fictícias de mulheres que não tiveram um voto
sequer, nem o delas mesmas”73. É necessário, portanto, que as mulheres participem mais
da política brasileira, ajudando a fortalecer o Estado Democrático de Direito e
compreenda que mudanças significativas nos direitos para as mulheres dependem de
termos mais representantes nos poderes legislativo e executivo.

72
. Disponível em www.tse.jus.br. Acesso em 28/12/19.
73
Seminário “Elas por elas”, Brasília, 2018. Disponível em www.tse.jus.br/imprensa. Acessado em
22/08/19
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438
O CASO DE ALEXANDRINA FRANCISCA DA

TRINDADE EM BUSCA DE LIBERDADE E DE
UMA “COR” PARA SI
Bárbara da Fonseca Palha1
Resumo
Em abril de 1845, Alexandrina Francisca da Trindade deu entrada em duas ações de
liberdade no Juízo Municipal da cidade de Belém, capital do Grão-Pará: a primeira em
favor de seu filho Prudêncio, e a segunda em conjunto com sua mãe, Francisca da
Trindade, e irmã, Carolina Maria do Rozário. Analisando os autos cíveis de liberdade, é
possível perceber que Alexandrina buscava, além das liberdades, uma “cor” para si, na
medida em que foi classificada de diferentes formas nas fontes, tais como “mulata”,
“parda liberta” e “parda”. Este artigo analisa as agências de Alexandrina em sua vontade
de ocupar um novo lugar dentro da hierarquia social da escravidão e da mestiçagem,
enquanto uma mulher liberta e parda, a luz dos termos de classificação de cor em voga
nos séculos XVIII e XIX e da historiografia sobre a mestiçagem.
Palavras-chave: Escravidão; Mestiçagem; Ação cível de liberdade.
Abstract
In April 1845, Alexandrina Francisca da Trindade checked two actions of freedom in the
Municipal Court of Belém, capital of Grão-Pará: the first in favor of her son Prudêncio,
and the second together with her mother, Francisca da Trindade, and sister, Carolina
Maria do Rozário. Analying the civil liberties, it is possible to perceive that Alexandrina
sought, in addition to freedoms, a “color” for herself, according as she was classified in
different ways in the sources, such as “mulatto”, “freed parda” and “parda”. This article
analyzes Alexandrina's agencies in their desire to occupy a new place within the social
hierarchy of slavery and mestizaje, while a woman freed and pard, in the light of the color
classification terms in vogue in the 18th and 19th centuries and historiography on
mestizaje.
Keywords: Slavery; Mestizaje; Civil action of freedom.
1
Doutora em História Social da Amazônia pelo Programa de Pós-Graduação em História Social da
Amazônia, da Universidade Federal do Pará. E-mail: [email protected]
439
Em busca da liberdade e de uma “cor” para si

Foi no dia 25 de abril de 1845 em Belém, capital da província brasileira do Grão-
Pará, que a “parda liberta” Alexandrina Francisca da Trindade deu entrada no Juízo
Municipal da Cidade em um auto cível de liberdade em favor de seu filho, o “mulatinho”
Prudêncio.2 Já havia se passado cerca de dez anos que o menino fora liberto em “acto de
baptismo” pelo senhor e “benfeitor” de Alexandrina, o capitão Jacintho Jozé Monteiro, e
o risco de escravização da criança se mantinha.
O batizado de Prudêncio ocorreu na igreja de Nossa Senhora de Santana, na
freguesia urbana da Campina, em onze de julho de 1835, em meio ao movimento social
da Cabanagem que havia tomado Belém em janeiro do mesmo ano. Apesar dos
desdobramentos da luta armada, houve para o pequeno Prudêncio a possibilidade de ser
batizado e receber sua liberdade em pia batismal, o que sugere que determinadas práticas
cotidianas seguiram sendo possíveis, mesmo em uma cidade que era palco de conflitos e
agitações cotidianas. Foram padrinhos do menino, Augusto Alexandre Covan e Dona
Anna de Mello Monteiro, “que também servirão de Testemunhos a esta Liberdade”.
No entanto, cerca de uma década havia se passado e o menino continuava na
condição de cativo e sua mãe temia pela escravização dele. Com dez anos completos, já
poderia ser colocado para trabalhar ou aprender algum ofício especializado, o que, num
futuro próximo, resultaria em rendimentos àqueles que possivelmente herdariam
Prudêncio, haja vista que na ocasião da ação judicial Jachinto Jozé Monteiro já era
falecido. Além de que a manutenção do menino como escravizado, figuraria como um
desrespeito à vontade senhorial de libertá-lo.
Ao mesmo tempo em que buscava, judicialmente, a ratificação da liberdade de
seu filho, Alexandrina buscava garantir uma identidade para si, relacionada a “cor” de
sua pele.3 Diferentes termos de classificação de cor foram atribuídos a ela, por ela própria
ou por terceiros, nas páginas desta ação judicial, assim como na segunda ação na qual
2
Centro de Memória da Amazônia (CMA), Índice da 14ª Vara Cível (Cartório Sarmento), 1833-1862,
Ações Cíveis de Liberdade, Autos Cíveis de Liberdade em que é Suplicante o mulatinho Prudêncio, filho
da mulata Alexandrina Francisca da Trindade, 1845.
3
A utilização da categoria “cor” neste caso, se relaciona com o fato de ter sido utilizado, desde os primeiros
tempos da colonização portuguesa em diante, como um marcador de distinção social, de acordo com
Eduardo França Paiva: “[...] o uso dessa categoria, não apenas coloriu aquele universo, mas serviu de
marcador social de distinção, de vivência, de convivência e de mobilidade”. E Alexandrina buscava essa
distinção na sociedade belenense do oitocentos, quando manejava os termos de classificação “parda” e
“parda liberta” nos autos cíveis de liberdade ora analisados. In: PAIVA, Eduardo França. Dar nome ao
novo: uma história lexical das Américas portuguesa e espanhola, entre os séculos XVI e XVIII (as
dinâmicas de mestiçagem e o mundo do trabalho). Tese (Professor Titular em História do Brasil) –
Universidade Federal de Minas Gerais, 2012, 286 f., p. 166.
440
esteve envolvida com sua mãe e irmã, tais como “parda liberta”, “mulata” e “parda”. Na
hierarquia da escravidão e da mestiçagem, os termos de cor traziam em seu bojo o lugar
dos indivíduos na sociedade e a abertura (ou não) para a mobilidade social. E Alexandrina
parecia saber disso.4
Diz a parda liberta Alexandrina Francisca da Trindade que seu finado Benfeitor
o Capitão Jacinto José Monteiro deu liberdade ao filho da Suplicante por nome
Prudêncio, como se vê do documento junto, extrahido do Livro de Baptizados
da Matriz da Igreja Santa Anna desta Cidade baptismo que teve lugar aos onze
de julho de 1835 [...].5
Neste trecho da petição que compõe a ação cível de liberdade, Alexandrina

aparece classificada como “parda liberta”. Na capa do mesmo documento, no entanto, ela
aparece como “mulata”: “Suplicante, o mulatinho Prudencio, filho da mulata Alexandrina
Francisca da Trindade”. Nas páginas que seguem, volta mais uma vez a aparecer como
“mulata”, quando da solicitação expedida pelo próprio Jacintho José Monteiro ao Vigário
Geral da carta de batismo do menino: “[...] o acento de Baptismo do Incocente Prudencio,
filho da molata Alexadrina, Escrava do Suplicante”. E no assento de batismo não há a
identificação de cor, somente de sua condição de mulher escravizada:
A quinze de julho de mil oitocentos de trinta e cinco baptizey solenemente e

pus os santos óleos ao inocente Prudencio, filho de Alexandrina, escrava do
capitão Jachinto Jozé Monteiro, o qual essencialmente deo a Alforria ao dito
inocente pelo Amor de Deos [...].6
A confusão com os termos de cor continuou no processo em que Alexandrina deu

entrada no mesmo juizado, em 29 de abril de 1845, juntamente com sua mãe, Francisca
da Trindade, e sua irmã Carolina Maria do Rozário, em favor de suas liberdades. O pedido
esteve baseado no testamento do senhor Jacintho Jozé Monteiro e sua primeira esposa, D.
Catharina de Mello Monteiro, já falecidos na ocasião, no qual haviam deixado as
mulheres livres, com condição. Dessa forma, na petição deste auto cível de liberdade,
Alexandrina voltava a ser classificada como “parda”:
4
Silvia Hunold Lara analisando processos judiciais de injúria envolvendo sujeitos negros, livres e libertos,
e a utilização de termos de classificação de cor como forma de desqualificação e rebaixamento social,
afirma que estes grupos eram atentos as formas como eram considerados, em busca de manter o
“reconhecimento social”: “Para manter o reconhecimento social arduamente conquistado, não podiam
deixar que fossem chamados de qualquer modo. Ainda mais quando o ‘acidente de cor’ podia ser usado
para desqualificá-los. Talvez, por isso, precisassem ser tão ciosos dos qualificativos com que eram
tratados.” In: LARA, Silvia Hunold. Fragmentos Setecentistas: escravidão, cultura e poder na América
portuguesa. São Paulo: Companhia das Letras, 2007, p. 139.
5
CMA, Índice da 14ª Vara Cível (Cartório Sarmento), 1833-1862, Ações Cíveis de Liberdade, Autos Cíveis
de Liberdade em que é Suplicante o mulatinho Prudêncio, filho da mulata Alexandrina Francisca da
Trindade, 1845, p. 2.
6
CMA, Índice da 14ª Vara Cível (Cartório Sarmento), 1833-1862, Ações Cíveis de Liberdade, Autos Cíveis
de Liberdade em que é Suplicante o mulatinho Prudêncio, filho da mulata Alexandrina Francisca da
441
Diz Francisca da Trindade e suas filhas as pardas Alexandrina Francisca da

Trindade e Carolina Maria do Rozário que os finados seus benfeitores o
Capitao Jacinto José Monteiro e sua mulher D. Catharina de Mello Monteiro
deram liberdade as suplicantes em 22 de setembro de 1835 [...].7
A confusão com os termos de cor atribuídos a Alexandrina, nas duas ações de

liberdade, reflete a própria confusão do processo de mestiçagem, da origem e do
significado dos vocábulos de classificação utilizados para caracterizar indivíduos
mestiços e da própria prática, altamente subjetiva, envolvida neste tipo de classificação,
neste caso em especial dos sujeitos escravizados. As designações dos indivíduos
estiveram baseadas em um processo genealógico ou racial de classificação social,
resultante de um “desejo racionalista e ‘cientificista’ de trazer um senso de ordem e lógica
para o que parece [...] ter sido um mundo [...] desordenado de descrições subjetivas de
cor e outras características fenotípicas”.8
A classificação que Alexandrina não aceitava: significados e usos dos termos

“mulata” e “mulato”
Os termos “mulata” e “mulato”, segundo o padre D. Rafhael Bluteau, eram
referentes a “Filha, e filho de branca, e negra. Este nome mulato vem de Mú, ou mulo,
animal gerado de dois outros de differente espécie. [...] Tambem podemos chamar ao
mulato Ibrida”.9 Moraes Silva define de modo bastante semelhante, apontando que a
mestiçagem entre “espécies” diferentes acontecia tanto com os homens quanto com os
animais: “Filho, ou filha de preto com branca, ou as avessas, ou de mulato com branca
até certo grau. O Filho do cavalo e burra”.10 Avançando no tempo para o século XIX,
Silva Pinto define de maneira mais concisa, elimina a associação do termo com o
7
CMA, Índice da 14ª Vara Cível (Cartório Sarmento), 1833-1862. Ações Cíveis de Liberdade, Autos Cíveis
de Liberdade em que são suplicantes Francisca Trindade, suas filhas Alexandrina Francisca da Trindade e
Carolina Maria do Rozario, 1845.
8
“[...] a rationalistic, ‘scientific’ desire to bring a sense of order and logic into what appears [...] to have
been [...] disorderly world of subjective descriptions of color and other phenotypical characteristics”.
FORBES, Jack D. Africans and Native Americans: The language of Race and the evolution of Red-Black
Peoples. Chicago: University of Illinois Press, 2ª Edição, 1993, p. 103.
9
BLUTEAU, Raphael. Vocabulario portuguez & latino: aulico, anatomico, architectonico ... Coimbra:
Collegio das Artes da Companhia de Jesus, 1712-1728. 8 v., volume 6, p. 628. Disponível em:
http://dicionarios.bbm.usp.br/pt-br/dicionario/1/preto Acesso em 20 de novembro de 2017.
10
SILVA, Antonio Moraes. Diccionario da lingua portugueza - recompilado dos vocabularios impressos
até agora, e nesta segunda edição novamente emendado e muito acrescentado, por ANTONIO DE
MORAES SILVA. Lisboa: Typographia Lacerdina, 1813, p. 326. Disponível em:
442
hibridismo animal e sugere um sinônimo: “Nascido de preto com branca, ou de branco

com preta. Pardo”.11
Analisando uma série de inventários post-mortem abertos nos juizados de Belém,
entre os anos de 1809 a 1849, os termos “mulata” e “mulato” e suas variações no
diminutivo, geralmente para classificar crianças, foram utilizados para classificar 12,6%
dos sujeitos escravizados que foram arrolados como bens nestes documentos, ficando
atrás dos termos “preto” e “crioulo” e suas variações em gênero e grau, utilizados para
classificar 37,2% e 25,5% dos escravizados, respectivamente, de acordo com a Tabela 1
adiante.
Tabela 1: Termos de classificação de cor/qualidade nos inventários, em porcentagem (1809-1849)
ANOS PRETO CRIOULO PRETO MULATO CAFUZ SEM COR ESCRAVOS

CRIOULO E/OU ARROLADOS
OUTROS
TERMOS⃰
1809-10 48,6 14,9 12,2 12,2 9,4 2,7 n=74
1812-19 33,5 20,8 11 13,9 9,8 11 n=337
1824-29 54,8 25,6 3,6 6,4 7,3 2,3 n=219
1830-39 37,4 18,9 6,9 17,9 8,6 10,3 n=407
1840-49 27 40,2 4,3 8,9 7,8 11,8 n=348
Total 37,2 25,5 7 12,6 8,5 9,2 n=1.385
FONTE: Arquivo Público do Estado do Pará (APEP), Documentos do Judiciário. Série: Autos de Inventários e
Partilhas. Juízo de Órfãos da Capital; Juízo de Órfãos; Juízo de Fora e de Órfãos; Juízo Cível da Capital; Juízo de
Paz da Capital; Juízo Municipal de Órfãos, 1809-1849. CMA. Cartório Odon (2ª Vara Cível): 265.269.300.272.793
(1810-1812); 680.918.970.942-803 1813-1816); 135.504.580.552-633 (1817-1818); 775.578.648.620.837 (1819-
1820); 930.611.624.596-765 (1824-1829); 950.187.374.346-015 (1830-1833); 340.439.518.490-447 (1834);
225.698.759.731-170 (1835-1837); 915.080.117.089-244 (1838-1839); 055.579.610.582-723 (1840-1841);
575.547.575.547-618 (1842); 305.266.453.425-252 (1845-1849); 605.828.847.819-434 (1850). CMA. Cartório
Fabiliano Lobato (11ª Vara Cível), 405.923.972.944-809 (1837-1840). CMA. Cartório Leão (4ª Vara Cível):
5.277.320.292.853 (1814-1817); 250.830.855.827-458 (1818-1819).
⃰ Os outros termos utilizados para classificar sujeitos escravizados foram: moleque, moleca, escravo, escrava,
africano, mestiço e pardo.
A ascendência de indivíduos escravizados, na prática, parece não ter seguido à

risca os verbetes dos dicionários. O uso dos registros dos termos “mulato”, “mulata”,
“mulatinho” e “mulatinha”, por exemplo, apresentou ascendências bastante variadas
dentro do perfil dos cativos arrolados nos inventários post-mortem.
O termo “mulatinho” foi atribuído ao menino Joaquim de três anos, filho da
“preta” africana Jozefa, procedente de Benguela. Mas “mulatinhos” eram também os
11
PINTO, Luiz Maria da Silva. Diccionario da Lingua Brasileira por Luiz Maria da Silva Pinto, natural
da Provincia de Goyaz. Na Typographia de Silva, 1832, página não identificada. Disponível em:
443
meninos Antonio, de cinco anos de idade, e Angelo, de um ano e meio, ambos filhos da
“preta criola” Maria.12 O garoto Maximo da Conceição, “mulatinho” de doze anos, era
filho da “mulata” Anna Catharina. O pequeno Luiz, de apenas um mês e meio, filho da
“criola” Maria da Conceição;13 e ainda Ignacio, de um ano de meio, filho da “cafuza”
Bernardina, ambos eram “mulatinhos”.14 Por fim, Francisca da Conceição, de três anos
“pouco mais ou menos”, filha da “preta” africana Maria de nação “Megicongo”, mas
também Maria, de três anos, filha da “mulata” Claudia, cada uma foi classificada como
“mulatinha”.15
Como pode ser observada, a ascendência materna de um indivíduo escravizado e
classificado como “mulato” ou “mulata”, nos casos acima, além de suas variantes
“mulatinho” e “mulatinha”, era bastante distinta, sendo originado de mulheres
classificadas como “preta”, “preta criola”, “criola”, “mulata” e “cafuza”, de acordo com
o vocabulário da época.
Nesses casos, como a ascendência paterna era desconhecida, seria possível
pressupor que os pais eram indivíduos brancos e daí surgiram os “mulatinhos” e
“mulatinhas” acima citados, isto de acordo com a definição de Bluteau e dos demais
intelectuais citados anteriormente. Mas da relação entre indivíduos negros também
nasceram mulatos. Os cativos Miguel e Theotonia, ela “criola”, ele “preto” de nação
Benguela, eram os pais de Ricardo, classificado como “mulatinho”, com seis anos de
idade.16 Já Sabino, de seis anos, registrado também “mulatinho”, era filho de pai e mãe
“criolos”, os cativos Izidoro e Custodia.17
Jack D. Forbes apresenta em seu estudo sobre a historicidade dos termos de
classificação de cor no contexto do colonialismo e da escravidão nas Américas, derivados
do processo de mestiçagem envolvendo africanos e indígenas (ou native americans),
principalmente, duas teorias que deram origem ao termo “mulato”.18
12
APEP, Judiciário, Autos de Inventário e Partilha. Juízo de Órfãos da Capital, inventário de João Português
de Oliva, 1810.
13
APEP, Judiciário, Autos de Inventário e Partilha. Juízo de Fora e de Órfãos, inventário de João
Chrizostomo da Costa, 1812.
14
APEP, Judiciário, Autos de Inventário e Partilha. Juízo de Órfãos da Capital, inventário de Joanna
Antonia, 1815.
15
APEP, Judiciário, Autos de Inventário e Partilha. Juízo de Órfãos da Capital, inventário do Tenente
Coronel Joaquim Pedro Borralho, 1817.
16
17
18
FORBES, op. cit., 1993.
444
A primeira é a que sugere que “mulato” tem origem da palavra “mulo”, como visto
anteriormente em Bluteau. No entanto, a primeira referência real da teoria de que o termo
“mulato” aplicado a humanos deriva de “mulo” está presente na cultura ibérica desde o
dicionário castelhano de Sebastián Covarrubias, do ano de 1611, quando comparou o
hibridismo animal com os descendentes híbridos da relação entre brancos e negros:
Covarrubias afirma ‘mulato = aquele que é filho de uma negra e de um homem

branco, ou o contrário = e por ser uma mistura extraordinária, eles a comparam
à origem da ‘mula’. Ele também se refere ao mulo como ‘um animal bastardo
conhecido’ e ao muleto como uma mula pequena ou jovem.19
Ao mesmo tempo que aponta sua origem e aplicação, o autor aponta dois
problemas com esta tese. O primeiro tem relação com o uso do termo mulato, pois afinal,
se mulato derivou de “mulo” porque utilizar o termo mulato e não mulo, já que mulo já
equivale a híbrido?! O segundo problema é de ordem contextual. Quando se fala de
mulato nos séculos XVI e XVII não se trata de um termo que se refere principalmente a
mistura racial, mas também “para a mistura de selvagem e manso, cidadão e estranho, e
assim por diante”.20 Dessa forma, de acordo com Forbes “não devemos esperar que o
filho de um preto e um branco, ambos nascidos na mesma aldeia, sejam chamados de
híbrido”.21 O híbrido seria, portanto, o filho “de um negro ‘selvagem’ da África e um
negro nascido localmente”.22 Para o século XVIII, com o racismo, houve uma prevalência
da aparência física sobre a linguagem, cultura e religião.23
A segunda teoria aponta que a origem de “mulato” tem relação com a palavra
árabe muwallad e seus derivados ibéricos muladí (forma espanhola) e malado (forma
portuguesa) cujos significados remontam aos séculos IX e X, referindo-se a muitos
cristãos que se converteram ao islamismo (muwallad); ou para designar os indígenas da
19
“Covarrubias states ‘mulato = he who is the child of a negra, and of a white man, or the reverse = and for
being an extraordinary mixture they compare it to the origin of the mule.’ He also refers to the mulo as ‘a
know bastard animal’ and to muleto as a small or young mule.” In: FORBES, Jack D. Africans and Native
Americans: The language of Race and the evolution of Red-Black Peoples, p. 132.
20
“[...] in the sixteenth and seventeenth centuries did not point primarily towards racial mixture but towards
the mixture of wild and tame, citizen and stranger, and so on.” In: FORBES, Jack D. Africans and Native
Americans: The language of Race and the evolution of Red-Black Peoples, p. 139.
21
“This being the case, we should not expect the child of a black and a white, both born in the same village,
to be called a hybrid.” In: FORBES, Jack D. Africans and Native Americans: The language of Race and
the evolution of Red-Black Peoples, p. 139.
22
“We should expect instead to find a child of a 'wild' black from Africa and a black native-born resident
to the hybrid.” Id., 139.
23
“Clearly this argument might not be valid in the eighteenth century, after racism led to greater stress
being placed upon physical appearance rather than upon language, culture and religion.” In: FORBES, Jack
D. Africans and Native Americans: The language of Race and the evolution of Red-Black Peoples, p. 139.
445
península ibérica, crianças ou indígenas, que se converteram ao cristianismo (muladí);

mas também a crianças que tinham pais árabes e não árabes.
O autor Santa Rosa de Viterbo em sua publicação de 1798 sobre os termos
arcaicos usados em Portugal no século XII, aponta que malado era: “O que vive em terras
de Senhorio [...] Também no Seculo XII se chamárão malados, mancebos, ou criados de
servir, os filhos, que ainda estavão de baixo de Patrio Poder [...]”, já sugerindo o sentido
do uso do termo “mulato” para classificar, mais tarde nos séculos XVI ao XIX, escravos
negros originários da mestiçagem, além da própria proximidade com o termo “malado”.24
Em 1861, W. H. Englemann publicou em seu estudo sobre as derivações do árabe
no espanhol e português o seguinte significado para mulato: “Mulato de [...] mowallad
aquele que é nascido de pai árabe e mãe estrangeira”, rejeitando ao mesmo tempo a noção
do “mulato” derivado de “mulo”.25 Os autores Eguilaz e Yanguas adicionaram, em 1886,
ao termo mulato a informação de que se referia ao descendente de pai árabe e mãe
estrangeira, ou simplesmente, que para ser mulato era necessário existir uma relação entre
pessoas escravas e livres. As possibilidades do termo mulato dentro dessa segunda teoria
são amplas e não fecham a questão, pois apesar de ser um termo para designar a cor da
pele ou uma variedade de cores, especialmente a partir do final do século XVI, ele parece
ter sido muito mais complexo do que o utilizado para denotar somente cor da pele.26
De acordo com Larissa Viana, foi no século XVII, em Portugal e no ultramar, que
o termo “mulato” passou a ser associado ao estigma da impureza de sangue, quando, até
então, a impureza estava fortemente associada aos cristãos-novos e mouros, assim como
àqueles que exercessem trabalhos manuais ou descendessem de trabalhadores mecânicos.
Este contexto foi marcado pela força da expansão da escravização africana a qual, a partir
daquele século, passou a produzir gerações e gerações de mestiços, oriundos da relação
sexual entre homens que fossem brancos e mulheres africanas e afrodescendentes
escravizadas, e que precisavam ser definidos em termos de função e lugar social.27
24
FORBES, Jack D. Africans and Native Americans: The language of Race and the evolution of Red-Black
Peoples, p. 142.
25
“[…] ‘Mulato de … mowallad wich designates ‘one who is born an Arab father and the foreign mother.’”
In: FORBES, Jack D. Africans and Native Americans: The language of Race and the evolution of Red-
Black Peoples, p. 144.
26
Analisa o caso de uma escrava chamada Maria, das Ilhas Canárias, que foi classificada como “morisca
mulata” em 1558, quando o termo mulato, portanto, tornou-se popular como um termo de cor. In: FORBES,
Jack D. Africans and Native Americans: The language of Race and the evolution of Red-Black Peoples, p.
148-150.
27
VIANA, Larissa. O idioma da mestiçagem: as irmandades de pardos na América Portuguesa. Campinas,
SP: Editora da UNICAMP, 2007.
446
Teoricamente, o estigma da “impureza” rebaixou moral e socialmente o “mulato”

livre, que passou a conviver com impedimentos no exercício de função em cargos
públicos, no ingresso em ordens religiosas e militares e nas irmandades e ordens terceiras
coloniais, e isso até a sua quarta geração. O hierarquizante processo de mestiçagem
acabou colocando o “mulato” em um patamar bastante inferior nesta sociedade colonial
com traços estamentais e de “caráter proto-racial” em relação a indivíduos classificados
de maneira diferente, como os pardos, por exemplo, como sugere Viana.28
Por outro lado, a autora Silvia Hunold Lara, ao reconhecer o sentido
desqualificante do termo “mulato”, associou esta condição a distinção do nascimento,
elemento essencial para uma sociedade do Antigo Regime. Analisando um caso de
injúria, no final do século XVIII, em que o vocábulo “mulato” aparece como xingamento:
“e não foi jamais infamado de mulatismo, senão pelo réu”, ela afirma: “[...] os autos e o
contexto parecem indicar que a infâmia dizia respeito mais a um nascimento de baixa
qualidade, nos marcos da hierarquia setecentista, do que a um prejuízo ou preconceito
inerentes ao termo”.29
A classificação que Alexandrina queria: significados e usos dos termos “parda” e

“pardo”
Em relação ao termo “parda” e “pardo”, de acordo com D. Raphael Bluteau, era a
“Cor entre branco e preto, própria do pardal, donde parece lhe veio o nome. [...] Homem
pardo vid. Mulato”.30 Definição quase idêntica foi a de Moraes Silva: “De cor entre
branco e preto como a do pardal. Homem pardo; mulato”.31 Por sua vez, Silva Pinto,
utilizando uma definição síntese, afirmava que pardo era: “De cor entre branco e preto.
Mulato”.32
Apesar do que sugere Silva Pinto, em seu dicionário do século XIX, de que mulato
e pardo eram sinônimos, na hierarquia da mestiçagem ser pardo não era a mesma coisa
que ser considerado mulato. Como já apontou Larissa Viana, a “mulatice” passou a ser
vista como estigma de impureza, compartilhando desse “status” com os cristãos-novos,
28
VIANA, Larissa. O idioma da mestiçagem: as irmandades de pardos na América Portuguesa, p. 57.
29
LARA, Silvia Hunold. Fragmentos Setecentistas: escravidão, cultura e poder na América portuguesa.
São Paulo: Companhia das Letras, 2007, p. 141.
30
BLUTEAU, Raphael. Vocabulario portuguez & latino: aulico, anatomico, architectonico ..., p. 265.
31
SILVA, Antonio Moraes. Diccionario da lingua portugueza - recompilado dos vocabularios impressos
até agora, e nesta segunda edição novamente emendado e muito acrescentado, por ANTONIO DE
MORAES SILVA, p. 398.
32
PINTO, Luiz Maria da Silva. Diccionario da Lingua Brasileira por Luiz Maria da Silva Pinto, natural
da Provincia de Goyaz, p. 98.
447
mouros e trabalhadores mecânicos, figurando formalmente inclusive em ordenação real

do século XVII.
Mesmo com o reformismo político e social conduzido pelo Marquês de Pombal,
na segunda metade do século XVIII, representado, entre outras ações, pela promulgação
da Lei do Diretório, que conferiu status de súditos aos indígenas aldeados e não imputava
mais desonra ou infâmia aos seus descendentes; assim como pelo decreto de 1773, que
aboliu todas as formas de discriminação contra cristãos-novos e retirava, dessa maneira,
parte dos mestiços nascidos na colônia da condição de rebaixamento social e possibilitava
uma maior mobilidade social; ambos não alcançaram os mulatos, pois segundo Larissa
Viana “o defeito associado ao ‘sangue mulato’, ao lado das notas discriminatórias
relativas aos negros, manteve-se em princípio inalterado na fase de revogação dos
critérios de ‘limpeza de sangue’, na segunda metade do século XVIII”.33
A utilização do termo “pardo” para classificar indivíduos nas primeiras décadas
do oitocentos, deveria, verdadeiramente, estar envolvida de algum sentido mais
específico, e voltada também para um público mais restrito. Entre os sujeitos escravizados
sobre os quais pude fazer levantamento das informações, existentes nos inventários post-
mortem, especialmente acerca de suas “qualidades”, somente um trabalhador cativo
apareceu registrado como “pardo”, e isso em um testamento anexado a um inventário,
apesar de os intelectuais dos séculos XVIII e XIX sugerirem uma sinonímia entre pardo
e mulato.
O inventário de Ellias Caetano do Carmo, nascido e morador em Belém, foi aberto
em outubro de 1836 e por meio deste documento sabe-se da existência “ de hum escravo
pardo por nome Pedro ..., oficial de Barbeiro [...].”34 O escravo aparece descrito, como já
dito, no testamento de Ellias Caetano, relativo a setembro de 1829, quando o mesmo se
encontrava “gravemente enfermo” e cuja cópia está anexada ao inventário. Porém, outras
informações sobre Pedro são desconhecidas, tais como como idade, valor, parentesco ou
condição de saúde. Por outro lado, sabe-se que ele ficaria na herança de Bazilia Magna
do Carmo, comadre e universal herdeira do inventariado, e que serviria quatro anos a
mesma, após o falecimento de Elias, quando então receberia a sua carta de alforria, ou até
mesmo antes deste prazo, caso Bazilia viesse a falecer.
33
VIANA, Larissa. O idioma da mestiçagem: as irmandades de pardos na América Portuguesa, p. 83.
34
CMA, Cartório Odon (2ª vara cível), 225.698.759.731-170. Inventário de Elias Caetano do Carmo, 1836.
448
Declaro que sou senhor e possuidor de hum Escravo pardo por nome Pedro ...,
oficial de Barbeiro, o qual deixo a minha Comadre Bazilia Magna do Carmo
para a servir quatro annos, findo os quais lhe dará a sua Carta de Alforria, e no
cazo que aconteça ella falecer antes desse tempo que deve ser contado desde o
dia de meu falecimento, seja logo livre e isento do Cativeiro como se nascido
fora de ventre livre.35
Ser considerado um homem “pardo” e ainda ter conhecimento e domínio de um

ofício especializado como o de barbeiro, deve ter garantido a Pedro um meio de
sobrevivência no pós-escravidão, apesar da condição de ter que servir a outra senhora
pelo tempo de quatro anos, após a morte de seu primeiro proprietário. No entanto, os
documentos não permitem ir adiante sobre a história de vida de Pedro, na medida em que
o cativo desaparece das páginas do inventário, não sendo arrolado nem como bem
semovente, nem tampouco aparece na partilha do inventário, no caso, no quinhão de
Bazilia Magna do Carmo, herdeira do cativo. Entretanto, buscando a história de Pedro,
entre estes indícios, encontramos a história do próprio Elias Caetano do Carmo, o qual,
tudo indica, havia sido um sujeito escravizado em algum momento de sua vida.
Ellias Caetano era solteiro, havia nascido em Belém e era filho de Clemencia
Maria de Santa Anna, “Criola já falecida”.36 Era irmão da Irmandade de Santa Efigênia,
local onde queria ser sepultado, “por ali estarem todos os meus parentes”. Instituiu por
seus universais herdeiros a sua comadre Bazilia Magna do Carmo, já citada, e Antonio
Manoel Caetano, “presadíssimo amigo”, “homem preto, Criado de sua Procellencia (?)
Reverendíssima pelos muitos serviços que me tem feito”.37
Entre seus legatários estavam o filho de Bazilia e seu afilhado, Inocencio, que
passaria a usufruir dos bens deixados a mãe, logo após morte dela, além de receber “toda
roupa e trastes de meu uso [...] pelo muito que me mereceo”. Outro legatário foi o
“criolinho” Bento, “que se achava em caza de minha Comadre” e que receberia uma
esmola de vinte mil réis “pelos muitos favores que me tem feito”. Havia também um
terceiro legatário, o qual era afilhado do inventariado e chamado “Ellias”, mesmo nome
do testador e que pode ser interpretado como um gesto de homenagem ou uma
possibilidade de que o afilhado era, a bem da verdade, filho dele com a “parda liberta”
Francisca Borges de Assis. Desta feita, deixou para Elias “os Chaos que tenho na estrada
35
CMA, Cartório Odon (2ª vara cível), 225.698.759.731-170. Inventário de Elias Caetano do Carmo, 1836,
p. 4.
36
p. 4.
37
p. 5.
449
nova com frente para a rua da Olaria”, propriedade de terra que mais tarde, em inventário,
fora avaliada em 36 mil réis.38
Além de ser filho de uma mulher “crioula”, a qual muito provavelmente fora uma
escravizada, Elias mantinha relações muito próximas com pessoas negras, que haviam
saído da escravidão ou estavam dentro dela ainda, estabelecendo vínculos de confiança
construídos por meio de trabalho e prestação de serviços, como foram os casos de Antonio
Manoel dos Santos, “homem preto”, um “criado” que lhe prestava serviços e que foi
escolhido como um de seus universais herdeiros; e do “crioulinho” Bento, que vivia na
casa da comadre Bazilia e que lhe fazia muitos favores e recebeu vinte mil réis; e,
finalmente, o escravo “pardo” Pedro, único cativo sobre sua posse, a quem deixou a
própria liberdade, apesar da condição imposta.
Com outras pessoas estabeleceu vínculos de maior intimidade, talvez sexual e/ou
amoroso, como foi o caso da “parda liberta” Francisca, deixando inclusive uma esmola
na forma de uma propriedade de terra para o filho dela, Elias, o qual recebeu o mesmo
nome do dito padrinho.
Talvez essa solidariedade manifesta por Elias Caetano do Carmo, por meio de
doação de “esmolas” e concessão de liberdade a este grupo de pessoas de seu convívio
social, tenha alguma ligação com a própria relação que Elias manteve com sua senhora
no tempo do cativeiro e que possa ter garantido a ele a própria liberdade e algum legado
por meio do qual passou a viver no pós-escravidão, quando tornou-se proprietário de um
escravizado, de imóveis, como os dois quartos de casas localizadas na rua Água das
Flores, números 28 e 29, avaliados em 550 mil réis cada um e terras como os dois
“Chãos”, um na estrada da Olaria, e outro na rua de Santo Amaro, este avaliado em 40
mil réis.
A provável senhora de Elias no tempo do cativeiro do mesmo, Dona Clara Maria
do Rozario, na ocasião da produção do testamento dele, já havia falecido e Elias Caetano
encomendou uma capela de missas por sua alma, fato que se pode considerar bastante
emblemático sobre a relação entre ambos, além de ainda chamá-la de “minha Senhora”
na redação do testamento:
38
p. 5.
450
Quero que meus Testamenteiros mandem me dizer duas Capelas de Missas

pela esmola de trecentos e vinte reis, huma pela minha Alma, e outra pela de
minha Senhora Dona Clara Maria do Rozario, já falecida.39
Para João José Reis, o oferecimento de missas para antigos proprietários, “a quem
chamavam patronos”, e o cumprimento disso, perpassava pela lógica paternalista
característica da relação senhor-escravo, que impunha uma sujeição e/ou reconhecimento
de seu ex-senhor mesmo quando já na condição de liberto: “[...] refletia um compromisso
ideológico com o paternalismo senhorial e com novas regras (católicas) de descendência,
impostas pela escravidão [...]”.40
Uma questão envolvida e que pode explicar a preocupação de Elias Caetano pela
alma de sua ex-proprietária, já falecida, tem relação com o destino da alma após a morte
e a crença no purgatório, tanto por parte dos senhores que obrigavam os cativos no
cumprimento de suas vontades, neste sentido, funcionando até mesmo como uma cláusula
testamental que condicionava a confirmação da liberdade; quanto dos próprios libertos
que não se omitiam quanto a esta obrigação, com medo da alma ir parar no purgatório,
estando, portanto, a vontade senhorial expressa em seus testamentos, como foi o caso de
Elias Caetano do Carmo.41
Tendo acumulado bens móveis, imóveis e se tornado proprietário de pelo menos
um cativo no pós-escravidão, Elias Caetano procurou garantir aos seus herdeiros e
legatários alguma condição de sobrevivência, especialmente para aqueles que sairiam do
cativeiro, como o próprio Pedro que, conhecendo o ofício de barbeiro, poderia prestar
esse serviço e garantir rendimentos para si. Além do fato de ter sido classificado como
“pardo”, acredito que pelo próprio senhor, pois este deveria saber sobre os obstáculos
sociais e econômicos enfrentados por um indivíduo recém-saído da escravidão e a
classificação recebida por Pedro, de certa maneira, poderia diminuir as barreiras sociais
impostas pela cor da pele. Afinal o próprio Elias Caetano já não tinha cor nenhuma nos
documentos que registraram os indícios de sua vida, tanto no testamento quanto no
próprio inventário, sinal de que talvez tivesse sido “branqueado” no pós-escravidão.
Estudando a segunda metade do século XIX, a historiadora Hebe de Mattos afirma
que a experiência de liberdade para forros e a de “viver sobre si” para escravizados no
39
p. 5.
40
REIS, João José. A morte é uma festa: ritos fúnebres e revolta popular no Brasil do século XIX. São
Paulo: Companhia das Letras, 1991, p. 263.
41
FURTADO, Júnia Ferreira. A morte como testemunho da vida. In: PINSKY, Carla Bassanezi & LUCA,
Tania Regina de (orgs.). O historiador e suas fontes. São Paulo: Contexto, 2009, pp. 93-118.
451
ambiente urbano, acontecia em um mundo dos livres o qual era “predominantemente

‘pardo’”,42 pois de acordo com a autora, “o termo me parece que não era utilizado [...]
apenas como referência à cor da pele mais clara do mestiço [...] era usada, antes, como
forma de diferenciação social, variável conforme o caso, na condição mais geral de não
branco”.43
A conquista da liberdade e da “cor” parda
No processo de liberdade em favor do filho Prudêncio, Alexandrina teve ganho

de causa e o menino, já com dez anos de idade, tornou-se finalmente livre, pois diante das
comprovações, entre as quais, o assento de batismo no qual consta a liberdade em pia
batismal, assim como a própria carta escrita pelo capitão Jacintho José Monteiro, em 03
de agosto de 1840, confirmando a liberdade, não existiriam mais dúvidas acerca da
condição do filho da agora “requerente” Alexandrina:
Por tanto, deferindo a petição a folhas 2 feita pela requerente hei por liberto
seu mencionado filho Prudêncio e no pleno gozo de sua liberdade. Mando se
lhe dê Carta de Manumissão para seu titulo, e pague as custas. 44
Na ação cível de liberdade movida em conjunto com sua mãe e irmã, Alexandrina
também teve ganho de causa, tornando-se então libertas as três mulheres. Da mesma
forma como sucedeu com a ação do menino Prudêncio, esgotaram todas as possibilidades
de impedimentos a confirmação da liberdade, apresentando documentos que
comprovavam que a liberdade havia sido concedida pelos senhores das três mulheres,
Jacinto José Monteiro e sua primeira esposa, D. Catharina de Melo Monteiro, com a
condição de:
[...] ficarem obrigadas a lhes servir a eles outorgantes em tudo, e não poderem
sahir de sua companhia sem que falescessem, e nem darem lhes disgosto sob
pena de anularem a Carta de liberdade [...].
Assim como comprovavam que ambos já haviam falecido, não havendo, portanto,
nenhum outro impedimento legal a liberdade delas:
[...] deferindo seu requerimento a folhas 2 hei por libertas as mencionadas
requerentes Francisca da Trindade, Alexandrina Francisca da Trindade e
Carolina Maria do Rozario, para que gozem plenamente de sua liberdade sem
outro ônus, ou restrição mais a que a legal a que estão todos geralmente
42
MATTOS, Hebe. Das cores do silêncio. Campinas, SP: Editora da UNICAMP, 2013, edição revista, p.
60.
43
MATTOS, Hebe. Das cores do silêncio, p. 42.
44
CMA, Índice da 14ª Vara Cível (Cartório Sarmento), 1833-1862, Ações Cíveis de Liberdade, Autos
Cíveis de Liberdade em que é Suplicante o mulatinho Prudêncio, filho da mulata Alexandrina Francisca da
452
obrigados. Mando se lhes dê Carta de Manumissão para seu título e paguem as

custas.45
O ganho de causa nas duas ações teve relação com legislações em vigor, as quais
tratavam sobre questões envolvendo o alcance e/ou a manutenção da liberdade. A
historiadora Keila Grinberg, ao analisar os processos cíveis relativos à liberdade que
subiram à Corte de Apelação do Rio de Janeiro, entre 1808 a 1888, identificou quatro leis
que foram citadas nas ações de reescravização pelas duas partes envolvidas nestes tipos
de processos. A saber: o artigo 179 da Constituição Imperial que tratava da
inviolabilidade dos direitos civis e políticos dos cidadãos: liberdade, segurança e
propriedade; a lei de liberdade indígena de 06 de junho de 1755; e dois títulos das
Ordenações Filipinas, ambos do livro 4, o título 63 que tratava sobre revogação da
alforria; e o título 11, parágrafo 4 que dizia que “São maiores as razões a favor da
liberdade...”.46
Apesar de nas duas ações movidas por Alexandrina não aparecer referências a
qualquer uma destas leis indicadas, o que parece ter sido mais comum nos processos de
reescravização identificados por Grinberg, acredito que foi com base na documentação
anexada aos autos cíveis e pela própria atitude de Alexandrina, que ela conseguiu ter a
sua liberdade confirmada. Ao não dar “disgotos” aos seus senhores em vida, e recorrer à
justiça em duas ocasiões em busca de liberdade, quando, pelo contrário, poderia ter
acessado a liberdade praticando uma fuga ou ter recorrido a outras formas de resistência
a escravidão, como ter participado do movimento social da Cabanagem, deflagrado em
1835, mesmo ano em que Alexandrina batizava seu filho na igreja de Santana.
O argumento do título 11, parágrafo 4, das Ordenações Filipinas, portanto, que
dizia que “São maiores as razões a favor da liberdade...” ou, como argumentavam os
curadores na Corte de Apelação do Rio de Janeiro, “em favor da liberdade são muitas as
coisas outorgadas contra as regras gerais”, parecia estar intrínseco nas duas ações cíveis
de liberdade.47
⁎⁎⁎
45
CMA, Índice da 14ª Vara Cível (Cartório Sarmento), 1833-1862. Ações Cíveis de Liberdade, Autos
Cíveis de Liberdade em que são suplicantes Francisca Trindade, suas filhas Alexandrina Francisca da
Trindade e Carolina Maria do Rozario, 1845, p. 12.
46
GRINBERG, Keila. Reescravização, Direitos e Justiças no Brasil. In: LARA, Silvia Hunold &
MENDONÇA, Joseli Maria Nunes (orgs.). Direitos e justiças no Brasil: ensaios de história social.
Campinas, SP: Editora da UNICAMP, 2006, pp. 101-128, p. 109.
47
GRINBERG, Keila. Reescravização, Direitos e Justiças no Brasil. In: LARA, Silvia Hunold &
MENDONÇA, Joseli Maria Nunes (orgs.). Direitos e justiças no Brasil: ensaios de história social, p. 109.
453
A sinonímia entre os termos “mulato” e “pardo”, encontrados em dicionários dos

séculos XVIII e XIX, esbarrava em diferentes questões, relacionadas entre si. A primeira
delas diz respeito a inexpressiva utilização do termo “pardo” para classificar sujeitos
cativos, isto nos inventários post-mortem das primeiras décadas do oitocentos, o que
resultou na classificação de somente um cativo sob este termo: Pedro, oficial de barbeiro,
o qual, inclusive, fora deixado livre em testamento, mesmo com condição, e depois nem
aparece mais nas páginas do inventário propriamente. Por outro lado, o vocábulo
“mulato” pode ser identificado entre os termos que mais se utilizou para classificar
indivíduos escravizados em inventários, quando se sabe que somente um escravizado fora
classificado como “pardo”, neste tipo de fonte histórica. Entre os anos de 1809 a 1849, o
termo foi utilizado para classificar 12,6% do total de cativos arrolados, como visto na
Tabela 1, ficando atrás de “pretos” e “crioulos”.
Outra questão se relaciona com os significados atribuídos aos dois vocábulos. Enquanto
o pardo se referia ao descendente da relação entre negro e branco, o mulato, além de ser
também o resultado da mistura entre negros e brancos, é também o “mulo” ou o “animal
gerado de dois outros de differente espécie”. Ou seja, há uma comparação entre o ser
humano “mulato” e o hibridismo animal que resultava no “mulo” e na conotação
pejorativa e infamante que a palavra ganhou ao longo do tempo.
Uma terceira e última questão condizia com as barreiras sociais impostas aos
indivíduos ditos “mulatos” nesta sociedade escravista, negra e mestiça, ainda que na
teoria as imposições fossem mais pesadas do que na prática. Aos mulatos, portanto, era
proibido o exercício de função em cargos públicos, o ingresso em ordens religiosas e
militares e nas irmandades e ordens terceiras coloniais, e isso até a sua quarta geração.
Neste sentido, há uma lógica na atitude de Alexandrina Francisca da Trindade em
querer ser reconhecida como “parda liberta” ou “parda” somente, quando lhe queriam
impor o estigma da “mulatice”. Nos documentos produzidos pelos seus senhores, tais
como o testamento e a carta de solicitação escrita pelo próprio Jacintho Jozé Monteiro ao
vigário geral da Matriz da igreja de Santana, assim como o próprio assento de batismo de
seu filho, ela sempre aparece como “mulata” e/ou “escrava”. Por outro lado, nas duas
petições de liberdade que deu entrada, ela era a “parda liberta” ou a “parda”. Ela sabia,
portanto, que para conseguir uma inserção no mundo dos livres, a melhor opção era
mesmo ser parda, ainda que os riscos de uma (re)escravização para a população não-
branca como um todo fossem iguais e iminentes.
454

455
BLUTEAU, Raphael. Vocabulario portuguez & latino: aulico, anatomico,

architectonico ... Coimbra: Collegio das Artes da Companhia de Jesus, 1712-1728. 8 v.,
volume 6, p. 628. Disponível em: http://dicionarios.bbm.usp.br/pt-br/dicionario/1/preto
Acesso em 20 de novembro de 2017.
FORBES, Jack D. Africans and Native Americans: The language of Race and the
evolution of Red-Black Peoples. Chicago: University of Illinois Press, 2ª Edição, 1993,
p. 103.
FURTADO, Júnia Ferreira. A morte como testemunho da vida. In: PINSKY, Carla
Bassanezi & LUCA, Tania Regina de (orgs.). O historiador e suas fontes. São Paulo:
Contexto, 2009, pp. 93-118.
GRINBERG, Keila. Reescravização, Direitos e Justiças no Brasil. In: LARA, Silvia

Hunold & MENDONÇA, Joseli Maria Nunes (orgs.). Direitos e justiças no Brasil:
ensaios de história social. Campinas, SP: Editora da UNICAMP, 2006, pp. 101-128, p.
109.
LARA, Silvia Hunold. Fragmentos Setecentistas: escravidão, cultura e poder na

América portuguesa. São Paulo: Companhia das Letras, 2007, p. 139.
MATTOS, Hebe. Das cores do silêncio. Campinas, SP: Editora da UNICAMP, 2013,
edição revista, p. 60.
PAIVA, Eduardo França. Dar nome ao novo: uma história lexical das Américas
portuguesa e espanhola, entre os séculos XVI e XVIII (as dinâmicas de mestiçagem e o
mundo do trabalho). Tese (Professor Titular em História do Brasil) – Universidade
Federal de Minas Gerais, 2012, 286 f., p. 166.
PINTO, Luiz Maria da Silva. Diccionario da Lingua Brasileira por Luiz Maria da
Silva Pinto, natural da Provincia de Goyaz. Na Typographia de Silva, 1832, página
não identificada. Disponível em: http://dicionarios.bbm.usp.br/pt-br/dicionario/3/preto
REIS, João José. A morte é uma festa: ritos fúnebres e revolta popular no Brasil do
século XIX. São Paulo: Companhia das Letras, 1991, p. 263.
SILVA, Antonio Moraes. Diccionario da lingua portugueza - recompilado dos

vocabularios impressos até agora, e nesta segunda edição novamente emendado e muito
acrescentado, por ANTONIO DE MORAES SILVA. Lisboa: Typographia Lacerdina,
1813, p. 326. Disponível em: http://dicionarios.bbm.usp.br/pt-br/dicionario/2/preto
VIANA, Larissa. O idioma da mestiçagem: as irmandades de pardos na América
Portuguesa. Campinas, SP: Editora da UNICAMP, 2007
456
DOI: https://doi.org/10.38047/rct.v12.n01.2020.res.p.457.463
RESENHA: A ESCUTA DO OUTRO EM

TEMPOS DISSONANTES.
Lucas Carvalho Soares de Aguiar Pereira1
HERMETO, Miriam; AMATO, Gabriel; DELLAMORE, Carolina. Alteridades em

tempos de (in)certezas: escutas sensíveis. São Paulo: Letra e Voz, 2019. 180p.
A história imediata nos ajuda a pensar algumas razões do estado atual das coisas.
Tenho pesquisado, desde dezembro de 2019, o fenômeno da emergência e organização
de policiais organizados em um movimento antifascismo, acompanhando debates
públicos e realizando entrevistas com os sujeitos envolvidos. Para executar essa tarefa é
preciso uma postura sensível aos anseios desses profissionais da segurança pública
(policiais militares, civis e federais, guardas municipais, bombeiros, agentes
penitenciários, peritos, etc.), expressos nos seus posicionamentos públicos sobre os rumos
das polícias e das políticas de segurança pública no Brasil e sobre o avanço de estruturas
políticas que favorecem a disseminação de práticas fascistas. Refletir sobre o tempo
presente e sobre as dinâmicas que contribuíram para a configuração política do presente,
disso que Wendy Brown (2019) chamou de Frankenstein gerido pelo neoliberalismo, é
uma tarefa que demanda uma escuta sensível, um olhar sensível, uma atenção com o
mundo. Escutar o outro em tempos dissonantes e incertos como o nosso, demanda um
trabalho de reconfiguração das nossas certezas e de nossas incertezas epistemológicas.
É exatamente este o convite dos organizadores do livro Alteridades em tempos
de (in)certezas: escutas sensíveis, Miram Hermeto, Gabriel Amato e Carolina Dellamore,
na introdução à coletânea. Os autores são, respectivamente, coordenadora e membros do
Núcleo de História Oral da Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade
Federal de Minas Gerais (FAFICH-UFMG) e são pesquisadores de temas caros ao tempo
presente: sindicalismo industrial, políticas públicas para a juventude, teatro e arte no
1
Doutor em História Social (UFRJ). É professor do Instituto Federal de Educação Ciência e Tecnologia de
Minas Gerais, Campus Betim. Atualmente, faz residência pós-doutoral na UFF, investigando o debate
público promovido por e em torno dos policiais antifascismo. E-mail: [email protected]
457
período da ditadura civil-militar. A organização do livro se deu pela participação dos

autores na comissão local do XII Encontro Regional Sudeste de História Oral –
Alteridade em tempos de (in)certeza: escutas sensíveis, em Belo Horizonte, no ano de
2017, ocasião em que foram responsáveis pelo planejamento da programação das mesas
redondas, conferências e atividades ao longo do evento.
A coletânea é a reunião dessas falas pronunciadas por pesquisadores, de formação
múltipla, nos auditórios da UFMG, mas também em outros espaços públicos, como o
Museu de Arte da Pampulha e a Casa de Referência da Mulher Tina Martins. A história
oral e, especialmente, o problema da escuta sensível, nos são apresentados de modos
distintos nesse livro: reflexão sobre acervos, memória e identidade, alteridade e espaço
urbano, a entrevista como prática social e coletiva, as estratégias de organização
individuais e coletivas, o oral e o audiovisual na construção de sentidos, a urgência da
participação da história e das(os) historiadoras (es) no debate público, a publicização de
experiências de vidas que demandam cuidado e atenção e a reflexão sobre percursos
biográficos ligados à própria história da pesquisa em história oral.
Na introdução, o livro é dividido em três grandes conjuntos de textos: alteridade
como marcador das possibilidades da entrevista de história oral; “problematizações de
identidades de minorias políticas”; e “escutas sensíveis diante das diferenças”. Ana Maria
Mauad abre o primeiro grupo de texto com um artigo que analisa a questão indígena na
obra fotográfica de Claudia Andujar, analisando seu trabalho a partir da categoria de
fotografia pública, associando-a com “uma dimensão crítica e (...) dialética” (p. 25). O
engajamento público de Andujar na causa indígena se deu, também, pelo movimento de
inclusão da comunidade Yanomami como parte desse público e também como partícipe
da narrativa pública sobre os sentidos das imagens. A confiança é a base dessa relação
pública com a questão indígena, assim como a relação entrevistador-entrevistado.
O segundo texto, de Mario Brum, aprofunda o problema da relação entre fatos e
representações, abordado por Alessandro Portelli, ao analisar as representações sociais e
as identidades em torno da construção da favela da Cidade Alta (e seus entornos) na
cidade do Rio de Janeiro. O estigma dos “removidos” da região central para a Cidade
Alta, marcou “toda a trajetória posterior do conjunto” habitacional, seja a partir do
silenciamento, seja pela diferenciação social com outra categoria, a dos “inseridos”. Em
seguida, Luciana Kine e Emilene Souza apresentam reflexões metodológicas para lidar
com narrativas de vida ligadas a “tópicos sensíveis”, em especial jovens vivendo com
HIV/aids. A multiplicidade das experiências de vida que giram em torno de “temas
458
delicados”, remonta à ideia de calidoscópio narrativos e conduz a uma reflexão ética sobre
a relação entrevistado-entrevistador e a condução partilhada do processo de narrar e da
elaboração do produto final da pesquisa. No caso, as autoras exploraram uma metodologia
de embaralhamento das histórias, “estratégia ética, estética e política” que possibilitou a
discussão de “experiências do cotidiano” (p. 50) e criou uma alternativa para superar os
limites do sigilo, e do constrangimento. Os diálogos possibilitados por essa metodologia
reafirmam um posicionamento epistemológico da “pesquisa como prática social [e] ação
coletiva” (p. 54).
Abrindo o segundo conjunto de textos, Valéria Barbosa de Magalhães e Luiz
Morando, apresentam, respectivamente, duas reflexões sobre migração e sociabilidade da
comunidade LGBT(QIA) em espaços e situações distintas. O primeiro texto apresenta
pouca reflexão propriamente dita em relação às entrevistas, mas propõe uma indagação
fundamental sobre a relação entre sexualidade e migrações em contextos políticos
conturbados, como a eleição de um governo autoritário no Brasil. Magalhães apresenta,
muito atenta aos anseios e às experiências de migrantes brasileiros LGBT na Flórida
(EUA) na última década, a mudança das “estratégias de legalização no exterior” e a
apreensão que o cenário político produziu nas expectativas de vidas desses sujeitos. Seu
trabalho desloca o objeto da pesquisa sobre imigração e sexualidade do campo dos
problemas de saúde e da exploração sexual, interrogando outros modos pelos quais a
imigração relaciona-se com a sexualidade para além do negativo.
Já Morando, apresenta uma reflexão sobre identidade e diferença, analisando
representações identitárias de homens gays em relação à memória e à suas experiências
em espaços de sociabilidade LGBT em Belo Horizonte, entre 1960 e 1980. O texto faz
uma divisão analítica de duas formas imbricadas de lidar com essa memória, percebidas
pelo pesquisador em suas entrevistas: a romantização do passado e o ceticismo em relação
à experiência dos clubes noturnos da capital mineira. O gozo e a descrença apresentaram-
se como faces do mesmo problema: o prazer e o desconforto de lembrar as vivências do
passado. Se o estabelecimento da diferença e da identidade implica em distanciamentos
temporais, tricotar – “fazer um tricô”, ou seja, estabelecer um diálogo – figura como uma
alternativa para o isolamento social de gerações mais novas em relação à vivência de
gerações anteriores.
O historiador Amilcar Araújo Pereira, apresenta um belo estudo sobre a luta e a
formação dos movimentos negros no Brasil, organizados durante a ditadura militar.
Surgida a partir de reuniões em bairros, universidades, ou grupos de teatro, no Nordeste
459
e no Sudeste, a militância negra brasileira se caracterizou pela pluralidade de perspectiva,

pelas diferenças regionais, geracionais e ideológicas. Apesar dessas diferenças, Amílcar
Pereira, buscou demonstrar a importância das redes estabelecidas pelos militantes, que
criaram conexões e espaços de experiência compartilhadas por diferentes grupos. A
proposição no final da década de 1970, de organização do movimento por rede, teve como
norte o fortalecimento e o estímulo de formação de lideranças. Já o artigo de Samuel Silva
Rodrigues de Oliveira e Roberto Carlos da Silva Borges aborda o problema do
audiovisual como parte do projeto de construção narrativa sobre o passado e o imaginário
da cultura negra, contribuindo para uma educação antirracista no Brasil. Os autores estão
interessados em investigar o “estatuto de testemunho” em torno da produção audiovisual
sobre e da cultura negra, no sentido de problematizar o “funcionamento da memória” que
funda “imaginários individuais e coletivos” (p. 106). Os vídeos analisados, produzidos
em diferentes instâncias, representam formas heterogêneas de “contraponto à ideologia
da branquitude” que sustenta as relações étnico-raciais no Brasil (p. 118).
Finalmente, o terceiro grupo de artigos apresenta diferentes abordagens
metodológicas da pesquisa com a alteridade. As demandas dos policiais militares contidas
no acervo “Tropas em Protesto”, que reúne narrativas de policiais, tendo como ponto de
partida o movimento das praças das polícias desde 1997, ficaram silenciadas na década
de 2010, especialmente após o arquivamento da PEC 21/2005, que previa a
desmilitarização das polícias estaduais. Juniele Almeida argumenta a necessidade urgente
de retomar o debate público em torno da desmilitarização das polícias. As “tensões
históricas”, que esse debate faz emergir, correspondem à ideia de pertencimento à
corporação e, ao mesmo tempo, aos movimentos contestatórios da estrutura militarizada
das polícias brasileiras. Até hoje, essas tensões podem ser representadas a partir de três
grandes dimensões que norteiam a urgência da redefinição do papel da polícia em um
estado democrático: “o discurso institucional militarista, os problemas em segurança
pública [da sociedade brasileira] e as questões trabalhistas dos servidores públicos” da
segurança (p. 122).
A historiadora Marta Gouveia de Oliveira Rovai, com sua sensibilidade ímpar,
tece uma reflexão muito provocativa sobre um conjunto de memórias de mulheres que
nos ensinam novas “formas de entrevistar e de registrar narrativas” (p. 141) e nos
impulsionam para uma nova concepção de conhecimento histórico, compromissado com
uma “escuta atenta” (p. 151). Em atenção às vidas que pedem cuidado e reparação, a
autora propõe uma postura de amorosidade do pesquisador diante da “intolerância” e dos
460
silenciamentos que atravessam as vidas de mulheres. A história oral como espaço de

reinvenção da existência, como espaço de audiência – e não de análise – segue sendo uma
possibilidade de compromisso ético do pesquisador, uma “escuta atenta” – e não
promessa de remissão – capaz de intermediar outras possibilidades de construção de um
mundo mais humano.
Rodrigo Patto Sá Motta nos brinda com uma reflexão sobre o uso de fontes orais
em suas pesquisas sobre as universidades durante a ditadura e as surpresas advindas desse
processo, contribuindo, inclusive, para incorporação do conceito de acomodação para
leitura dos arranjos sócio-políticos no período (p. 158). A emoção do pesquisador ao
entrevistar intelectuais importantes para o campo das ciências no Brasil, em especial na
área de Ciências Humanas, e a emoção dos indivíduos ao receber informações pessoais
por parte do pesquisador, contribuíram para mudanças dos sentidos da pesquisa.
Proporcionando o redimensionamento dos problemas de pesquisa a partir do confronto
entre diferentes documentos, por um lado, e a reapropriação e ressignificação dos
objetivos da pesquisa por parte dos sujeitos entrevistados. O conceito de acomodação,
como lembra Motta, não se pretendeu um modelo perfeito, mas visou apresentar uma
explicação aos eventos da ditadura a partir de evidências que emergiram na pesquisa em
história oral, aprofundando o debate e nos convidando para possibilidade de
transformação, criando e mobilizando outros jogos que não o das acomodações (p. 162-
163).
Encerrando o volume, o pesquisador Ricardo Santhiago apresenta uma reflexão
sobre a trajetória biobibliográfica de Ecléa Bosi e sua contribuição para a formação do
campo da história oral no Brasil. A trajetória intelectual de Bosi nos convida a uma
reflexão sobre “a capacidade humana e humanizadora do exercício da escuta” como
prática de formação dos jovens pesquisadores (p. 175). Os conselhos, as indicações e as
sugestões de Ecléa Bosi emergem como elementos metodológicos. Ao invés da rigidez
das normas, a atenção, a afetividade, a criatividade, a sensibilidade. A partir das reflexões
iniciais em sua tese de doutorado, o autor argumenta a importância seminal do trabalho
de Bosi para o campo da história oral brasileira, de onde se desabrocharam diferentes
frutos, com pesquisas atentas “à memória, à linguagem”, a partir da “empatia, curiosidade
e pluralismo” (p. 177).
Gostaria de ressaltar que há uma dissonância no ritmo de leitura do livro, pois
cada capítulo corresponde a uma dimensão da pluralidade da pesquisa em história oral.
Levando em consideração os itinerários formativos das(os) pesquisadoras(es), essa
461
dissonância longe de significar um problema, torna-se potência para o contato do leitor

com uma gama de leitura polissêmica sobre as possibilidades de escutar o outro de modo
sensível sem abandonar o rigor metodológico. Miriam Hermeto, Gabriel Amato e
Carolina Dellamore nos brindam com um livro plural que retoma o antigo problema da
relação pesquisador-entrevistado, apresentando contribuições proveitosas e polêmicas
para a pesquisa em história oral (que por sua vez, é preciso dizer, não é metodologia,
campo ou área exclusivos de historiadores).
A multiplicidade de abordagens e perspectivas dos artigos do livro, que se
configura como um desafio para toda coletânea, funciona como uma postura necessária
diante do desafio de se produzir conhecimento sobre o tempo presente. Mais do que mera
alegoria, essa multiplicidade é, ao mesmo tempo, unidade em diferença e múltiplo nas
identidades. As bases epistemológicas para imaginar outras formas de relação de poder,
implicam em diálogos mais profundos e em escutas mais sinceras entre diferentes áreas
do conhecimento. O livro em questão é resultado de um refinado trabalho de seleção e de
enfrentamento de questões políticas e epistemológicas desse tempo imediato. De tudo
ficam algumas questões: Estamos preparados para escutar o outro? Até que ponto
conseguimos realizar a escuta do diferente? Em tempos de monstruosidades políticas
típicas do fascismo, ou do que Traverso (2019, p. 19) chama de pós-fascismo –
enfatizando as continuidades e transformações históricas do fenômeno – até quando
teremos forças e disposição para ouvir quem não admite escutar? Como restabelecer o
diálogo – em que a arte da escuta (PORTELLI, 2016) é o centro dessa relação – em um
mundo que nasceu e da implosão das noções do “comum” e da “democracia”, das próprias
“ruínas do neoliberalismo” (BROWN, 2019)?

462
BROWN, Wendy. Nas ruínas do neoliberalismo: a ascensão da política antidemocrática

no Ocidente. São Paulo: Politeia, 2019.
PORTELLI, Alessandro. História oral como arte da escuta. São Paulo: Letra e Voz,
2016. (Coleção Ideias).
TRAVERSO, Enzo. The New Faces of Fascism: Populism and the Far Right. Translation
David Broder. New York/London: Verso., 2019.
463
DOI: https://doi.org/10.38047/rct.v12.n01.2020.ent.p.464.467
HISTÓRIA ORAL NA PANDEMIA: IDOSOS EM

SITUAÇÃO DE ISOLAMENTO SOCIAL
NARRATIVA AUTOBIOGRÁFICA DE
OLYMPIA ÁVILA SALSA.
Juniele Rabêlo de Almeida*
O acervo “História Oral na Pandemia” é composto por narrativas públicas,

autobiográficas, de idosos com vida social ativa - em situação de isolamento social frente
aos desafios do novo COVID 19. Trata-se de trajetórias de vida que expressam,
qualitativamente, os impactos sociais da pandemia sobre esse grupo vulnerável. Tais
narrativas (gravadas em áudio e enviadas para um portal público – storage do Laboratório
de História Oral e Imagem da Universidade Federal Fluminense - Labhoi/UFF) são
entrevistas (história oral de vida) a partir de uma escuta sensível das experiências em
espaço virtual aberto (domínio público); os idosos assumem os desafios e as perspectivas
de se narrar aspectos de seu cotidiano no contexto da pandemia.
O objetivo é promover políticas públicas atentas as demandas sociais dos idosos,
pois o acervo integra o grande projeto “A Covid-19 no Brasil” (MCTIC)1, com quatro
núcleos de pesquisa distribuídos nos principais estados do país com uma equipe
multidisciplinar de aproximadamente 60 pessoas. Compreende-se, a partir do acervo, que
a população idosa tem sido destacadamente visada como população de risco. Busca-se,
assim, analisar a produção discursiva (narrativas, sentidos, concepções, valores) sobre a
pandemia e subsidiar proposições de políticas públicas.
O acervo de entrevistas públicas, acolhido pelo Labhoi/UFF, é composto por
narrativas gravadas e transcritas - que apontam para a necessidade da valorização das
trajetórias e das experiências cotidianas dos idosos. O material presta-se também à
observação das estratégias narrativas desses sujeitos, que repensam publicamente suas
trajetórias nesses tempos desafiadores. Motivados pela pergunta “Como está o seu
cotidiano nesses tempos de covid19?”, recebemos breves gravações de áudio sobre o
*
Professora da Universidade Federal Fluminense (UFF). Doutora em História pela Universidade de São
Paulo (USP). Pesquisadora do Labhoi/UFF e uma das coordenadoras do projeto História Oral na Pandemia.
1
Projeto “A COVID-19 no Brasil: Análise e resposta aos impactos sociais da pandemia entre profissionais
de saúde e população em isolamento” (Ministério da Ciência, Tecnologia e Inovações / MCTIC –
Coordenação-Geral de Ciências Humanas e Sociais Aplicadas: UFRGS; Fiocruz Minas).
464
cotidiano nesses “tempos de pandemia”. Solicitamos, juntamente com o arquivo da

gravação. o nome completo do colaborador, data da gravação, cidade/país, ano e local de
nascimento. Para fornecer o direito de divulgar a narrativa de história oral os entrevistados
autorizaram sua utilização para fins sociais e educativos. A construção do acervo segue
as seguintes etapas: divulgação da chamada para o acervo, recebimento das narrativas
enviadas; cadastro dos materiais no acervo; transcrição e edição do material.
O objetivo é envolver populações de idosos, com vida social ativa, na produção
de autobiografias – memória social no tempo presente diante das restrições de circulação
(impacto da situação de isolamento nas suas práticas de sociabilidade). Para tanto se
propõe a análise da produção narrativa desses idosos sobre a o contexto da pandemia;
subsidiando políticas públicas que ultrapassem os dados estatísticos e assumam,
qualitativamente, as vozes em primeira pessoa - diante das desigualdades sociais
reverberadas na pandemia.
Após ampla divulgação do projeto recebemos várias narrativas. Dentre elas a
narrativa autobiográfica da professora de Artes, já aposentada, Olympia Ávila Salsa -
encaminhada para o nosso acervo no dia 22 de maio de 2020. Olympia, generosamente,
aceitou o desafio autobiográfico: dissertar, o mais livremente possível, sobre sua
experiência pessoal, segundo sua vontade e condições. Com sensibilidade e compromisso
social, se mostrou uma narradora engajada. Sua história entrecruzou reflexões sobre
pandemia e desigualdades sociais.
Olympia Ávila Salsa se apresentou e buscou contextualizar os desafios da
pandemia. Vale observar as suas escolhas narrativas no processo de significação da sua
trajetória na pandemia. Apresentamos, a seguir, uma edição da narrativa autobiográfica
da professora Olympia.
Narrativa autobiográfica de Olympia Ávila Salsa
“Triste nesse período é não saber o que nos espera. Como será o dia seguinte?”
Eu me chamo Olympia Avila Salsa. Nasci em 16 de fevereiro de 1949 na cidade do

Rio de Janeiro. Moro em São Gonçalo e sou viúva. Tenho dois filhos, um é morador em
Niterói e o outro no Rio. Moro sozinha, mas tenho duas companheiras, uma cachorrinha
que adotei, a Milu, e uma gatinha, a Flora. Uma semana antes de começar o isolamento
social, estive com meus filhos. Era o aniversário de 50 anos do meu mais velho, fizemos
465
uma festinha para receber os amigos. Brindamos, nos abraçamos, mas a partir desse dia
eu não vi mais ninguém. Não vi mais meus filhos, netas e nora. Assim achei melhor para
minha segurança. Faço tudo em casa, cozinho e faço compras uma vez por semana no
comércio local que fica pertinho de casa. Tomo todos os cuidados.
Durante esses dias da pandemia tenho me sentido bem de saúde. Mas vivo
preocupada, me observando, para ter a certeza de que estou bem mesmo... E que não sinto
nada fora do normal. Nenhum sintoma! O dia mais triste foi o dia das mães... Eu não pude
abraçar os meus filhos! Fiquei sem internet e isso me impediu de ver mais tarde a live que
minha nora e meu filho iriam fazer. Mas, no final, deu tudo certo. Eles cantaram uma
música de autoria dele em minha homenagem. Eu me emocionei muito! Não esquecerei
mais esse dia.
Tenho motivos de preocupação, sim! Muitas vezes me sinto impotente e até me
revolto com notícias que vejo na tv. Falta de honestidade, desumanidade,
irresponsabilidade. Porém, não me deixo abalar não! Sou espírita e me apego ao estudo
da doutrina e das orações. Procuro preencher meu tempo com atividades físicas,
meditação, pintura e os cuidados com a casa.
Sou professora de artes aposentada por invalidez porque tive um câncer de mama
há quatro anos. Preciso, uma vez por mês, ir à ONCORIO para acompanhamento. Faço
tratamento com uma injeção de hormônio e, por isso, tive que ir ao Rio fazer alguns
exames. Eu me senti muito insegura; por ter que me expor a riscos.
Sou aluna da formação de bonança e, com isso, compreendi melhor a vida e o que
vem acontecendo comigo e com todos. Busco me orientar em meio à pandemia, e busco
os melhores aprendizados para que, quando tudo tiver passado, poder acompanhar as
mudanças.
Triste nesse período é não saber o que nos espera. Como será o dia seguinte? E o
futuro? O que irá acontecer? Principalmente por não termos segurança por parte dos
governos. O que mais me incomoda, e é muito revoltante até, é ver o número de pessoas
que morrem por irresponsabilidade dos gestores. Somos marionetes em suas mãos.
Tenho o suficiente para viver, mas quando penso nos menos favorecidos, me dá
muita pena por não poder ajudá-los! Sou grupo de risco e não poderia atuar tão próximo.
E, financeiramente, não tenho condições nesse momento... Espero que não falte nada pra
mim mais lá na frente, pois sei que o país está vivendo momentos difíceis devido à
corrupção que aqui se instalou e se perpetua. Temos que aprender com tudo isso.
Tive que conter minha ansiedade... Pra que a pressa? Agora, tenho todo o tempo do
466
mundo! Posso fazer tudo o que eu desejar! Se não fizer num dia, faço no outro. E vamos
vivendo um dia de cada vez. Tudo vai passar.
467

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Revista do Programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal do Amazonas

Volume 12, número 1, jan./jun. 2020.

HISTÓRIA ORAL E PÚBLICA: ESCUTAS

Marta Gouveia de Oliveira Rovai*

emergentes em tempos de confronto por narrativas e usos do passado, com finalidades

fenômeno social de percepção do tempo denominado “presentismo”. As incontáveis

O tempo tornou-se tão habitual para o historiador, que ele o naturalizou

Quando os sujeitos deslocam todas as suas energias em relação ao presente;

A memória enquanto processo subordinado à dinâmica social

O dossiê “História Oral e Pública: escutas sensíveis em tempos desafiadores” reúne

de direitos produzida pela terceirização, enfatiza o autor, levou também ao aumento da

O dossiê “História Oral e Pública: escutas sensíveis em tempos desafiadores”

disputadas e filtradas no plano individual e coletivo: pesquisadores, militantes,

defendidas por diversas tendências da historiografia sobre história pública, avaliando a

“Entre andanças e lembranças: algumas reflexões sobre migração e história oral”,

Globo”, tem como objeto as representações relativas à homossexualidade presentes nas

ANTUNES, Ricardo. O privilégio da servidão: o novo proletariado de serviços na era

HARTOG, François. Evidência da História: o que os historiadores veem. Belo

HARTOG, François. Regimes de Historicidade. Presentismo e Experiências do

MAUAD, A.M. Entrevista concedida a Ligia Conceição Santana e Hamilton Rodrigues

MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. A história, cativa da memória?: para um mapeamento

O DEVIR PÚBLICO DA HISTÓRIA NO TEMPO

Keywords: Public History; History of the Present; Social demands.

Outras linguagens, outras narrativas

Questões como essas também fizeram parte do retrato desenhado pelo

A vertente norte-americana da história pública é vista por Dumoulin como uma

Quando atentos a essas demandas, historiadores experimentam organizar seus

Chalhoub, historiador e cronista da terra Bruzundanga

Tratemos de nosso primeiro caso. Leitor e pesquisador de Machado de Assis e

pois devido a sua autoconfiança se sentem livres de qualquer punição, jurídica ou

Em que pese as inovações da crônica de Chalhoub, ela se manteve dentro de um

convencionais como o livro e o artigo acadêmicos, um novo caminho de atuação com a

Como professor de História, tendo trabalhado com a canção popular e as

Mais que uma reação sintomática a acontecimentos do momento, as paródias de

A história que a história não conta e seus embates

Um terceiro caso – no qual o historiador, à diferença dos casos anteriores, é um

Duque de Caxias, considerado patrono do exército brasileiro, foi representado

ligados ao cotidiano de qualquer um – que fizeram parte de lutas históricas”43. O

fundamentar a narrativa da Escola, alguns citados pelo carnavalesco na

História oral: O testemunho como resposta rápida

A crônica, a paródia, o enredo da escola de samba são formatos para os quais a

Existem alguns casos interessantes a se observar, de iniciativas nas quais as

intelectuais públicos e transformadores em outros espaços públicos da sociedade, para

Algumas considerações, para encerrar sem conclusão

vivemos no presente. É fundamental que a comunidade de estudiosos não se omita

Data de submissão: 20/12/2019

BAUER, Leticia. BORGES, Viviane. O patrimônio cultural e a história pública:

BURGOS, Elisabeth. Meu nome é Rigoberta Menchú e assim nasceu minha

CALDAS, Renan Rubim. Narrativas em movimento - do “Escola sem Partido” à

CANCLINI, Néstor Garcia. Culturas híbridas: estratégias para entrar e sair da

CARVALHO, B. L. P.; TEIXEIRA, A. P. T. (org.) História pública e divulgação de

CHAGAS, Viktor; MODESTO, Michelle; MAGALHÃES, Dandara. “O Brasil vai virar

DELACROIX, Christian. “L’histoire du temps présent, une histoire (vraiment) comme

DELGADO, Lucilia de Almeida Neves; FERREIRA, Marieta de Moraes. “História do

DUMOULIN, Olivier. O papel social do historiador. Da cátedra ao tribunal. Belo

FERREIRA, Marieta de Moraes. “Demandas sociais e a história do tempo presente”. In:

FERREIRA, Marieta de Moraes. Eugenia Meyer - Entrevista. Revista Brasileira de

GULDI, Jo; ARMITAGE, David. The History Manifesto. Cambridge: Cambridge

HARTOG, François. Regimes de historicidade: presentismo e experiências do tempo.