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A ARGUMENTAÇÃO DO CIRCO CONTEMPORÂNEO:

Estratégias Argumentativas no Release do Espetáculo Varekai do Cirque du Soleil

Cristina Alves de Macedo1

Jaciara Ornélia Nogueira de Oliveira

RESUMO:

O presente artigo discute sobre a argumentação do circo, focando o estudo no release do

espetáculo Varekai apresentado pelo Cirque du Soleil. Busca-se trazer indicações sobre o
auditório ao qual se dirige o espetáculo Varekai e discutir sobre as técnicas argumentativas
utilizadas no release, com base na classificação disponibilizada por Perelman e Tyteca (2005).
Inicialmente, o artigo descreve a história do circo, mostrando sua evolução desde o Circo
Moderno ao Circo Contemporâneo, e a classificação dos circos, em pequeno, médio e grande,
destacando que o Cirque du Soleil é um circo de grande porte. Discute-se sobre o auditório do
espetáculo Varekai e por fim, abordam-se as técnicas argumentativas presentes no release.

Palavras-chave: Argumentação; Auditório; Técnicas Argumentativas; Circo.

ABSTRACT:

Cet article veut discutir l'argumentation du cirque, focalisant l'étude dans le release du
spectacle Varekai présenté par le Cirque du Soleil. Il essaie apporter indications sur l'auditoire
dans laquelle le spectacle Varekai se dirige et discuter les techniques argumentatives utilisées
au release, à partir de presupos teorique developé par Perelman et Tyteca (2005). D’abord,
l’article décrit l'histoire du cirque, et montre son évolution dés le Cirque Moderne jusqu’au
Cirque Contemporain, et le classement des cirques, comme petit, moyen et grand dimensions,
il détache que le Cirque du Soleil est un cirque de grand dimensions . Il discute de l'auditoire
du spectacle Varekai et finalement, aborde les techniques argumentatives que se présentent
dans le release.

Keywords: Argumentation; Auditoire; Techniques Argumentatives; Cirque.

Introdução

Este artigo tem por finalidade discutir sobre a argumentação do circo, direcionando-se,
1
Mestranda do Programa de Pós-Graduação em Estudo de Linguagens da Universidade do Estado da Bahia –
UNEB, Departamento de Ciências Humanas. Autora

Professora Doutora. Titular da Universidade do Estado da Bahia – UNEB. Atua no Programa de Pós-
Graduação em Estudo de Linguagens. Co-autora
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mais especificamente, a analisar o release do espetáculo Varekai, apresentado no Brasil pelo

Cirque du Soleil no período compreendido entre 2011-2012. Com base na classificação
disponibilizada por Perelman e Tyteca, no livro: Tratado da Argumentação: a nova retórica,
busca-se indicar o auditório ao qual se dirige o espetáculo Varekai e discutir sobre as técnicas
argumentativas presentes no release.

O release, corpus deste estudo, é um texto divulgado pela assessoria de imprensa do

Cirque du Soleil com o objetivo de apresentar, a um provável público, informações sobre o
espetáculo Varekai; logo abaixo segue, na íntegra, o conteúdo do release, o qual, ao longo do
artigo, terá alguns trechos destacados entre “aspas”:

VAREKAI: SOBRE O SHOW2

Em uma misteriosa floresta no interior de um vulcão, existe um mundo

extraordinário. Um lugar onde tudo é possível, chamado Varekai.
Um jovem solitário cai dos céus e assim começa a história de Varekai. Caindo de
pára-quedas no meio de uma floresta misteriosa e mágica, um lugar fabuloso
habitado por criaturas de mil metamorfoses, este jovem homem lança-se numa
aventura absurda e intrigante. Neste lugar longínquo, onde tudo é possível, inicia-se
uma celebração à redescoberta da vida.
A palavra Varekai significa “em qualquer lugar” na língua dos ciganos, os eternos
nômades. Esse espetáculo é uma homenagem ao espírito nômade, à alma e à arte da
tradição do circo, bem como à paixão infinita de todos os que continuam a sua busca
no caminho que leva até o Varekai.

Os questionamentos que guiaram a construção deste artigo foram: a que auditório se

dirige o espetáculo Varekai? Quais as técnicas argumentativas presentes no release do
espetáculo Varekai? No intuito de responder a essas perguntas, o artigo foi dividido em três
tópicos: o primeiro, de caráter histórico-descritivo, busca inserir o leitor no contexto do estudo
relatando sucintamente a história do circo desde o circo moderno ao circo contemporâneo. O
segundo e o terceiro tópicos, de caráter descritivo-analítico, com vestígios críticos, abordam
assuntos inerentes à argumentação do circo. Discute-se, sobre o auditório do espetáculo
Varekai do Cirque du Soleil e sobre as técnicas argumentativas presentes no release.

I. Do circo moderno ao circo contemporâneo

2
Texto retirado do site de divulgação do espetáculo Varekai do Cirque du Soleil. Disponível em:
http://www.cirquedusoleil.com/pt/shows/varekai/show/about.aspx. Acesso em: 12 ago 2011.
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O circo, como se conhece hoje, tem suas origens ainda no século XVIII com o
surgimento Circo Moderno. A criação do Circo Moderno é atribuída a Philip Astley, um inglês
que, valendo-se das proezas de exímios cavaleiros, dispensados ou reformados das forças
armadas da Inglaterra, organizava espetáculos.

Os espetáculos realizados pela companhia de Astley eram compostos,

predominantemente, por apresentações de habilidades sobre cavalos, as quais, com o passar
do tempo, se tornaram pouco atrativas para o público. Essa falta de variação era provocada
pela impossibilidade de mudanças e renovações nas evoluções sobre cavalos em um espaço de
tempo relativamente restrito. Com a finalidade de criar outra dinâmica para as suas
apresentações, Astley convidou os saltimbancos – artistas que exibiam números como
equilibrismo, acrobacia, malabarismo, palhaço – para fazerem parte dos espetáculos,
iniciando assim, uma nova etapa no mundo do circo.

As grandes transformações ocorridas no espetáculo de circo, que passou das

apresentações de números unicamente equestres à gradual incorporação de outros artistas,
propiciaram a criação de um show que é reconhecido como espetáculo de circo moderno.

Foi na Inglaterra, em Londres, por obra de Philp Astley, um ex-suboficial do

exército britânico, sargento-maior do Regimento dos Dragões, a criação do que é
definido como “circo moderno”, com as características de espetáculo assim como se
conhece hoje. Ele organizou espetáculos onde se apresentavam cavaleiros que
demonstravam habilidades em desenvolver números, e, apresentando seu espetáculo
com “volteios sobre três cavalos”, chamou a atenção da aristocracia, dando grande
visibilidade a essa arte, resolvendo sucessivamente acrescentar a esse espetáculo as
entradas e apresentações dos saltimbancos. (MACEDO, 2008, p.31)

Vale salientar, porém, que o termo “circo” para designar essa tipologia de espetáculo
só foi usado, pela primeira vez, por volta de 1780, quando um artista chamado Charles
Hughes, que fazia parte da companhia de Astley, abriu um estabelecimento ao qual deu o
nome de Royal Circus.

Contudo, vale salientar que os espetáculos de Astley, assim como o de Hughes,

aconteciam em um espaço fixo, num local chamado Astley’s Royal Amphitheater of Art o
qual, por força do próprio clima da capital inglesa que dificulta as apresentações em locais
abertos, possibilitava a realização das apresentações. Outrossim, o fato de ser realizado em
espaço fechado dava azo à possibilidade de cobrar ingresso ao público que ia assistir as
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apresentações. Até este momento, a estrutura circular de lona como se vê atualmente ainda
não existia.

Com as constantes mudanças vivenciadas pelo circo ao longo de sua história, o seu
espetáculo foi deixando de ser realizado apenas em espaços fixos para acontecer também de
maneira itinerante. Essa nova maneira de o circo apresentar os espetáculos foi corroborada
por John Bill Ricketts, um artista americano que teve a idéia de construir um circo de lona,
estrutura caracterizada pela facilidade de montagem e transporte. E assim surge o “circo
americano”, circo que apresenta as características estruturais prevalecentes até os dias atuais.

Os circos, de acordo com a infraestrutura e composição do espetáculo, são divididos

em três categorias, a saber: pequeno, médio e grande porte. Neste artigo comentar-se-á apenas
sobre este último. Os circos de grande porte, caracterizados principalmente pela sua estrutura
empresarial, veiculam espetáculos que exigem grandes recursos financeiros, sendo a
divulgação de suas apresentações realizada através da utilização de vários meios de
comunicação, envolvendo desde os impressos, o rádio, a televisão, às redes de internet, como
meio de propiciar uma maior abrangência da publicidade dos espetáculos. Como apontado por
Costa (1999, p. 93-94) os circos de grande porte

possuem infra-estrutura e tecnologia para apresentarem espetáculos luxuosos e

pirotécnicos, além de viajarem por todo o mundo. [...] A publicidade é intensa
através de cartazes espalhados por toda a cidade, outdoors, propagandas nos
diversos meios de comunicação, como rádio, televisão, jornais, revistas etc.

Dentre os circos de grande porte atuantes na contemporaneidade, destaca-se o Cirque

du Soleil o qual, reconhecido mundialmente por produzir espetáculos que envolvem grande
refinamento técnico, é considerado uma das maiores empresas de entretenimento a utilizar a
arte circense.

O Cirque du Soleil, criado em 1984 pelo canadense Guy Laliberté, proporciona

diferentes espetáculos de circo concomitantemente em várias partes do mundo, e, para isso,
ele conta com uma diversidade de grupos de artistas, de nacionalidades distintas, que realizam
apresentações, não apenas em espaços fixos, mas também de maneira itinerante. No Brasil,
após ter trazido os espetáculos Saltimbancos (2006), Alegria (2007-2008) e Quidam (2009-
2010) o Cirque du Soleil estará veiculando o espetáculo Varekai, durante um período
compreendido entre 2011 e 2012. De acordo com informações disponibilizas através do site
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do Cirque du Soleil, desde a sua fundação, mais de cem milhões de pessoas já assistiram a
seus espetáculos, sendo previstas cerca de quinze milhões de pessoas para essa temporada.

A publicidade das apresentações do Varekai no Brasil é variada e envolve, entre outros

instrumentos, um release, o qual tem o escopo de apresentar informações sobre o espetáculo.
No próximo tópico, analisa-se a que tipo auditório se direciona o espetáculo Varekai, com
base nas informações descritas no release.

II. O auditório do espetáculo do Cirque du Soleil

Inicialmente, apelando para o mundo maravilhoso de “uma misteriosa floresta no

interior de um vulcão”, o Cirque du Soleil convida o público a penetrar no mundo mágico do
circo e a assistir ao espetáculo Varekai. Mundo esse que, mesmo construído através do
discurso dramatúrgico do release de maneira fictícia, é baseado fundamentalmente na
interação dos artistas com o real, com o risco e com o riso, havendo um transito contínuo que
acontece entre a “vida” e a “morte”. A vida do artista que se apresenta na cena e a
possibilidade de morte pelo risco que as técnicas circenses envolvem.

Ao analisar o release do Varekai, é possível perceber que, ao configurar o local onde

acontece o espetáculo como um mundo fabuloso, o Cirque du Soleil busca, não apenas
convencer o público a assisti-lo, mas persuadi-lo por meio do estímulo ao imaginário.

Esta maneira de o circo apresentar o seu espetáculo estimula o interesse do público,

todavia, esse é apenas um dos aspectos que instiga a curiosidade das pessoas, existindo, além
desse, muitos outros elementos. É possível detectar em bibliografias específicas que o circo é
visto, por exemplo, como um espaço que sempre despertou a curiosidade das pessoas por ser
circundando por uma espécie de universo mágico e pela singularidade de sua estrutura, que o
diferencia de outros grupos e companhias de artistas (Macedo, 2008).

Vale destacar, porém, que é principalmente no momento do espetáculo que o circo faz
suscitar as mais diversas emoções e sentidos, e o público tem a possibilidade de vivenciar esse
universo mágico; nesse contexto, como apontado por Bolognesi (2002, p.5),

[...] o fogo não queima; no trapézio, o homem voa; o aramista vence distâncias
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equilibrando-se sobre um fio; o equilibrista suporta objetos inusitados, que no dia-a-

dia não se prestam a esse fim; os animais selvagens são dóceis, etc. Diante dessas
performances o público, no limite extremo, experimenta o espanto, o terror (efeitos
do sublime) e o despontar da morte em sua real possibilidade.

Assim, pelo fato de as técnicas circenses envolverem um risco eminente, o que se

apresenta como fictício, ao menos no que toca o discurso do release, é, portanto, apenas a
dramaturgia que permeia o espetáculo Varekai, sendo que o artista em cena não representa,
não finge realizar um número durante o espetáculo, mas realmente se apresenta para um
público, para um auditório, com todo o risco que as técnicas circenses comportam. Neste
ponto, torna-se necessário comentar sobre a importância que o orador deve dar ao auditório no
momento de estruturar um discurso.

Perelman e Tyteca (2005) apontam que a argumentação visa obter a adesão daqueles
aos quais se dirige e indicam que é fundamental que essa seja elaborada inteiramente em
função do auditório. Ao definir o auditório como sendo “o conjunto daqueles que o orador
quer influenciar com a sua argumentação” (p.22), os autores destacam a existência de três
tipos distintos, como demonstrado por Monteiro (2011, p.95)

[...] existem três principais tipos de auditório: particular, individual e universal. O

auditório particular é formado por um ouvinte ou por um grupo específico, enquanto
o auditório individual se constitui pelo próprio locutor, a exemplo dos diários
pessoais, monólogos, entre outros. Já o auditório universal é aquele que constitui a
Humanidade em geral.

A capacidade de abranger todos os tipos de públicos, não fazendo diferenciação entre

classe social, etnia, gênero, denota que, ao criar um espetáculo, o circo deva ponderar antes de
tudo que irá atingir a todos os tipos de pessoas, ou seja, um auditório universal. Entretanto,
não se deve pensar que as informações expostas ao auditório universal sejam válidas para
todos univocamente. O auditório universal deve ser compreendido como um conjunto de
pessoas para as quais as informações devem ser pautadas sobre as categorias do real – que
envolve fatos, verdades e presunções.

Ao caracterizar um auditório como particular, é válido pensar na categoria do

preferível – que abrange valores, hierarquias, lugares –, mas ao argumentar para esse tipo
auditório, o orador precisa considerar que as informações oferecidas devem ser válidas
igualmente para o auditório universal. Contudo, é interessante destacar que, seja qual for o
auditório, o orador, para provocar ou ampliar a adesão à sua tese, deve saber adaptar o seu
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discurso, tendo em consideração que “tanto o desenvolvimento quanto o ponto de partida da

argumentação pressupõem um acordo com o auditório.” PERELMAN, TYTECA (2005,
p.73).

O auditório ao qual se dirige o release do espetáculo Varekai pode ser visto,

inicialmente, como universal, mas, ao observar que o Cirque du Soleil atua em todo o mundo,
que o texto está escrito em português, que é um espetáculo itinerante já apresentado em outros
Países, pode-se inferir que o texto dramatúrgico condensado no release foi criado
especificamente para o divulgar o espetáculo no Brasil ou que, pelo menos, sofreu uma
tradução para adaptar-se ao novo local da apresentação. O auditório, neste caso, é particular,
sendo ele composto por pessoas que falam a língua portuguesa, interessados em assistir
espetáculo de circo.

III. As técnicas argumentativas

O release do espetáculo Varekai caracteriza-se como um texto narrativo no qual as

argumentações apresentadas destinam-se a realizar um ato persuasivo. Ao fazer uma seleção
de palavras se preocupando também com a estética, observa-se que o Cirque du Soleil busca,
além de tornar o texto do release agradável ao público leitor, ressaltar, de maneira fantástica, o
local mítico onde acontece o enredo do espetáculo. Assim, são utilizados termos como:
mundo “extraordinário”, floresta “misteriosa” e “mágica”, lugar “fabuloso”. Ademais, para
cativar o leitor e garantir a sua adesão, o Cirque du Soleil utiliza técnicas argumentativas, das
quais algumas serão apresentadas a seguir, utilizando a classificação oferecida por Perelman e
Tyteca (2005).

As técnicas argumentativas compreendem, segundo Perelman e Tyteca (2005), três

grupos: os argumentos caracterizados como quase-lógicos, os baseados na estrutura do real e
os argumentos que fundam a estrutura do real. Neste tópico serão expostas algumas
considerações com relação aos argumentos quase-lógicos.

Os argumentos quase-lógicos, que de acordo com Perelman e Tyteca (2005) se

caracterizam pelo caráter não-formal e pelo esforço mental de redução ao formal, possuem
uma estrutura que se distancia daquela da lógica formal, não tendo em si um valor conclusivo.
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Neles compreendem aqueles que apelam para as estruturas lógicas – contradição, identidade
parcial ou total, transitividade e os que apelam para estruturas matemáticas – que estabelecem
a relação da parte com o todo, do maior com o menor, relação de frequência. Destes,
discorrer-se-á apenas sobre o que se refere às estruturas lógicas, no que toca à identidade.

Perelman e Tyteca (2005) apontam que uma das técnicas fundamentais na

argumentação quase-lógica é a da identificação, através da qual é possível estabelecer a
identificação de diversos elementos que são objeto do discurso, e indicam a existência de dois
tipos: a que busca uma identificação completa dos termos e a que se preocupa em indicar
apenas parcialmente essa identificação. Segundo os autores, o uso das definições configura-se
no procedimento mais característico da identificação completa, as quais serão consideradas
argumentação quase-lógica apenas quando procuram identificar o definido com o que define.

Numa definição, para evitar que a identificação venha sugerir termos como
equivalentes Perelman e Tyteca (2005) apontam para a necessidade de se fazer a distinção
deles e, nessa perspectiva, recorrendo à classificação indicada por Arne Naess, destacam
quatro tipos distintos de definições: as definições normativas, que tem como escopo indicar a
forma que se quer que uma palavra seja usada; as definições descritivas que indicam o sentido
que uma palavra terá em determinado contexto em determinado momento; as definições de
condensação que indicam os elementos essenciais de uma definição descritiva; e as definições
complexas que combinam de forma variável elementos pertencentes aos três tipos de
definições já comentadas.

Ao indicar que o caráter argumentativo das definições fica mais evidente quando um
mesmo termo apresenta definições variadas, Perelman e Tyteca (2005, p.241) comentam que
essas definições tanto podem ser elementos sucessivos de uma definição descritiva, como
definições descritivas opostas e incompletas, definições normativas ou de condensação que
são incompatíveis. Alem disso, destacam que o caráter argumentativo das definições conflui
dois aspectos intimamente ligados, indicando que as definições podem ser justificadas e
valorizadas, sendo essas justificações e valorações também uma forma de argumentar. A
respeito da justificação, os autores relatam a existência da possibilidade de utilizar diversos
meios para fundamentar a escolha, entre os quais citam o recurso à etimologia e o recurso à
substituição da definição pelas consequências por uma definição pelas condições, ou ao
contrário.

Ademais das definições apontadas por Perelman e Tyteca (2005) é interessante mostrar
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também as classificações destacadas por Abreu (2001), quais: definição lógica, através da
qual se define claramente o objeto; definições expressivas, que contrariamente à definição
lógica, não possui compromisso com a fidelidade descritiva, mas depende de um ponto de
vista; definições normativas, que indicam o sentido dado a uma palavra em um discurso e
dependem de um acordo com o auditório; definições etimológicas, que se baseiam na origem
das palavras.

Ao analisar a classificação dos autores, é possível perceber alguns pontos que podem
ser comentados. No que toca as definições normativas, por exemplo, enquanto Perelman e
Tyteca (2005) apontam como sendo aquela que indica a forma que se quer que uma palavra
seja usada, Abreu (2001) as conceitua como sendo aquelas que indicam o sentido que se quer
dar a uma palavra. É interessante mencionar aqui que a compreensão encontrada em Abreu do
que seja a definição normativa se distancia daquela oferecida por Perelman e Tyteca, mas, em
contrapartida, encontra similaridade com uma outra, a definição descritiva, que os autores
indicam como sendo aquela que indica o sentido de uma palavra em determinado contexto,
em determinado momento.

Outro aspecto que pode ser comentado diz respeito ao uso da etimologia, a qual,
diferentemente de Perelman e Tyteca (2005), que a apresentam como sendo um meio de
justificar o uso de uma definição dada, Abreu (2001) a aponta como sendo um tipo de
definição.

A respeito do texto do release objeto de análise pode-se afirmar, com base no discurso
exposto, que o Cirque du Soleil, remetendo a um lugar mítico-fictício para indicar o que seja
o Varekai, faz, inicialmente, a definição do temo como sendo um “lugar onde tudo é
possível”. Essa definição, amparando-se no que Perelman e Tyteca (2005) sinalizam como
identificação, utiliza o procedimento da definição completa do tipo descritiva.

Posteriormente, no intuito de justificar a utilização dessa palavra para nomear um

espetáculo de circo, demonstrando que é uma forma de fazer uma homenagem “ao espírito
nômade, à alma e à arte da tradição do circo, bem como à paixão infinita de todos os que
continuam a sua busca no caminho que leva até o Varekai”, o Cirque du Soleil expõe a
tradução deste termo que, segundo indicações encontradas no próprio texto, advém da língua
dos ciganos, o romani, e equivale à frase “em qualquer lugar”.

Ao observar a tradução desta palavra, é possível pensar que a mesma faça referência
à sua definição etimológica, mas antes de fazer tal asserção é válido considerar que a palavra
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Varekai é originária da língua falada pelos ciganos, os quais têm por tradição a transmissão
oral de seus saberes, o que inclui o idioma. Assim, por se configurar em um idioma ágrafo,
mesmo que sua definição pareça indicar o significado etimológico da palavra Varekai no
idioma romani, só é possível afirmar que o Cirque du Soleil fez uma tradução do termo.

Conclusão

O presente artigo teve como objetivo discutir sobre a argumentação do circo,

enfocando o estudo no release do espetáculo Varekai apresentado pelo Cirque du Soleil.
Buscou trazer indicações sobre o auditório ao qual se dirige o referido espetáculo e discutir
sobre as técnicas argumentativas utilizadas no release com base na classificação
disponibilizada por Perelman e Tyteca (2005).

Inicialmente, relatou-se, mesmo que sucintamente, a história do circo, indicando que o

advento do Circo Moderno, criado por Philip Astley no século XVIII, propiciou a formulação
do espetáculo de circo, com números diversificados de técnicas circenses, que vai prevalecer
até a atualidade.

Posteriormente, discorreu-se sobre o auditório ao qual se dirige o espetáculo Varekai

indicando-o como um auditório particular, o qual é composto pelos falantes de língua
portuguesa, interessados em assistir espetáculo de circo. Sinalizou-se que, ao descrever o
espetáculo, o Cirque du Soleil busca, não apenas convencer o público, mas persuadi-lo.
Pontuou-se que o release é construído utilizando estratégias discursivas que propiciam a
criação de um texto não apenas agradável ao público leitor, mas que suscita sensações e
sentimentos que buscam despertar no público o interesse pelo argumento.

Por fim, discutiu-se sobre as técnicas argumentativas presentes no texto do release do

espetáculo Varekai. Detectou-se que no release do espetáculo aparecem duas definições da
palavra Varekai, uma que utiliza o procedimento da definição completa do tipo descritiva e
outra que, por meio de uma tradução, é convocada como forma de justificar a utilização da
palavra.
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Referências

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