Tema 9
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La veduta y el viaje
Consuelo Gómez López
Figura 9.1. Hendrick III Van Cleef. Vista de la Basílica de San Pedro
y del Belvedere, 1589. Museo Real (Bruselas).
Figura 9.4. Jan Vermeer. Vista de Delft, 1659-1660. Mauritshuis, The Hague.
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Figura 9.5. Caspar A. Van Wittel "Vanvitelli". Plaza Navona en Roma, 1699. Museo
Thyssen-Bomemisza (Madrid).
Figura 9 .6. Caspar A. Van Wittel "Vanvitelli". Castel Sant'Angelo visto desde el sur, 1695.
Colección privada.
Figura 9.7. Caspar A. Van Wittel "Vanvitelli". Vista de Nápoles, h. 1701. Colección
Compton Vemey (Reino Unido).
Mientras Van Wittel realizaba sus vistas de las principales ciudades de Ita•
lia, otro holandés, Luca Carlevarijs hacía lo propio en Venecia, ciudad que
también había sido representada por Van Wittel a través de unas obras en las
que se conseguía una perfecta unión entre la singularidad del espacio urbano
y arquitectónico veneciano y su propio ambiente.
La confluencia de ambas figuras en la ciudad sería determinante para el sur•
gimiento del vedutismo, como también lo sería el propio ambiente de la Vene•
cia de finales del siglo xvn y del XVIII. La ciudad había alimentado durante largo
tiempo su mito de ciudad única. Su particular forma -los islotes de la laguna que
tanto atrajeron a pintores y viajeros-, su arquitectura, su gobierno y sus fiestas
la habían hecho merecedora de ese mérito. Pero a principios del siglo xvm era
además una ciudad internacional y cosmopolita con un ambiente bullicioso y
frenético, repleta de viajeros, intelectuales, aventureros, diplomáticos, colec•
cionistas y comerciantes. Y también de pintores, arquitectos, grabadores, escul•
tores y editores interesados en su imagen. Su ambiente artístico era muy acti•
vo, compuesto en buena medida por artistas italianos que hacían el itinerario
inverso al Grand Tour, viajando a otros países europeos, especialmente a Gran
Bretaña y Francia, después de trabajar en la ciudad. Mientras la decadencia
política de Venecia iba en aumento, la Plaza de San Marcos, la Piazzeta y otros
espacios con tradición en la representación del poder se convertían en un tea•
tro de fiestas permanentes donde nobleza y la burguesía adinerada exhibían la
magnificencia de sus palacios y el lujo de sus pinturas, sus joyas y sus ajuares,
Figura 9.13.C
Canaleto babi
Figura 9.12. Giovanni Antonio Canale "Canaletto". Regata en el Gran Canal. las obras que real
h. 1734. Del Prospectus Magni Canalis Venetiarum. Royal Collection vistas topográfic.
(Londres).
fruto de la invenc
hemos visto COII)(
casi todas sus ohl:
Nos interesa aquí saber que Canaleto representó la ciudad eligiendo nue• ningún tipo de pn
vos ángulos y utilizando esquemas diferentes que aportaban una visión vero• según sus palabra
símil de la ciudad, incluyendo muchos detalles y una luz que identificaba el con bellos edificio
espacio en las diferentes horas del día, todo ello en un espacio pensado, racio• incluso una ciudad
nalizado a través del empleo de la perspectiva, en el que el ambiente de Vene- puente de Rialto S.
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Figura 9.16. Giovanni Antonio Canale "Canaletto", El río Thámesis visto desde
Westmister. h. 1747. Lobkowicz Collections (Praga).
•
Guardi. Ambos tuvieron una formación como escenógrafos muy imlJOitilA:
en su carrera, que se reflejó en el modo de interpretar la imagen de la ciudad..
Guardi, por su parte, realizó obras de una gran fidelidad topográfica, comod
Canaletto de lo primeros años, pero también creó muchos "caprichos", imá•
genes ideales de la ciudad donde se recurría a la mezcla de elementos n::alr:s
con otros inventados, incluyendo en sus obras muchas arquitecturas palla6>•
nas rodeadas de una atmósfera brumosa que hacen de la ciudad un paisaje~
terioso e irreal. De ahí la fortuna que este pintor tuvo entre los irnpresioeístzs,
Pero el camino que inició, donde la emoción parecía primar sobre la~
abriría una nueva etapa y daría término al vedutismo tal y como se desamil5 Fig
en el siglo xvm.
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Figura 9 .17. Bernardo Bellota. El palacio real de Turín visto desde el oeste, ti Figun
1745. Galería Sabauda (Turín).
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264 LA IMAGEN DE LA CIUDAD EN LA EDAD MODERNA '
Figura 9.18. Bernardo Bellotto. Vista de Viena desde el Belvedere, 1759-1760.
Kunsthistorisches Museum (Viena).
Figura 9.19. Michel Marieschi. El Gran Canal con Santa María della Salute, 1730.
Museo Thyssen-Bomemisza (Madrid).
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Figura 9.20. Francesco Guardi. Góndola en la Laguna de Venecia, 1765. ciudad ce
Museo Poldi Pezzoli (Milán). ca históri
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la ciudad
nas de la
4. Vedute de Roma inventada
dante. Plf
No sólo en Venecia existía un activo mercado de vedute. Los monumentos unas ruin:
de la Roma antigua y sus magníficas iglesias y palacios fueron desde el siglo pasado y
XVI objeto de representación. Pero durante el siglo XVIII, con la consolidación
En la
del género de la veduta y la expansión del Grand Tour, la iconografía de la
diferente:
imagen de la ciudad conoce un nuevo momento de fortuna, especialmente gra•
mecenas'
cias a los grabados, accesibles no sólo a los grandes personajes, sino también
sigue sier
a un público más general. Los coleccionistas y viajeros franceses e ingleses que
Naturalez
acudían a Roma ante el reclamo del pasado clásico demandaban este tipo de
güedad d,
obras, en tomo a las cuales existió un activo mercado y se creo una importan•
te producción iconográfica que tuvo como objeto prioritario de interés las rui• la admira,
nas de la Antigüedad y la reconstrucción de edificios o conjuntos urbanos de Roma bar
la época clásica, pero también todos aquellos conjuntos de la Roma moderna Es ést
que los papas habían creado con el fin de convertir a Roma en capital del arte en 1740d
y de la cultura: la plaza de España, la Fontana de Trevi, la plaza del Popolo, güedad y
los principales palacios e iglesias ... Todos estos monumentos, los de la Roma la "reina ,
antigua y los de la moderna, constituían objetos de bagaje cultural de los visi• vistas de
tantes del Grand Tour, ahora incentivados por el interés arqueológico y por la otros autc
trascendencia cultural y política del descubrimiento de las ruinas de las ciu• 1748 y Al
dades de Pompeya y Herculano, que pronto comenzarían a rivalizar con los rían a mu
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Figura 9.22. Giovanni Paolo Pannini. Galeria de cuadros con las vistas la observ:
de la Roma antigua, 1759. Museo del Louvre (París). güedad C(
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