2017

INSTITUTO
TECNOLGICO
DE CAMPECHE

=TALLER DE DISEO V=

ARQ. GARCIA YMAY

CRISTOBAL.

ETAPA DE
INVESTIGACIN:
CENTRO TEATRAL

=ARQUITECTURA=
=MQ- 7=
=7MO SEMESTRE=
INTRODUCCIN.

En el presente trabajo se llevara a cabo la metodologa para poder recolectar

datos dado el conocimiento y la compresin del problema a resolver, en este
caso se comienza con las partes fundamentales para un proyecto tales como
conceptos, ejemplos anlogos, marco legal, programas y diagramas, etc. para
el desarrollo del proyecto arquitectnico de UN CENTRO TEATRAL y todo
relacionado a la misma.

En esta etapa de la investigacin se lleva a cabo una serie de procedimientos

para obtener informacin que sea factible para el proyecto arquitectnico por
medio de investigaciones documentales y de campo tomando criterios de amplia
relevancia para la comprensin.

Esto permite una correcta toma de decisiones, para que el objeto arquitectnico
sea factible de ser implementado. La informacin recolectada deber ser
acotada por la utilidad de la misma.

1
INDICE.
1.- PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA. ............................................................... 4
2.- DEFINICIN. ..................................................................................................... 4
3.- DELIMITACIN DEL REA DE ESTUDIO. ....................................................... 7
4.- DETERMINACIN DE CARACTERSTICAS EXTRNSECAS E INTRNSECAS.
................................................................................................................................ 7
4.1.- DETERMINACIN DE CARACTERSTICAS EXTRNSECAS .................... 7
5.- EJMPLOS ANLOGOS. .................................................................................. 11
5.1.- EJEMPLO ANLOGO LOCAL: TEATRO IMSS-SNTSS CAMPECHE
TEATRO 401 LIC. IGNACIO GARCA TLLEZ ................................................. 11
5.2.- EJEMPLO LOCAL: CIRCO TEATRO RENACIMIENTO. SAN FRANCISCO
DE CAMPECHE, CAMPECHE, MXICO. ......................................................... 16
5.3.- EJEMPLO ANLOGO LOCAL: CINE- TEATRO JOAQUN LANZ ............ 22
5.4.- EJEMPLO ANLOGO LOCAL: TEATRO JUAN DE LA ACABADA. ......... 25
5.5.- EJEMPLO ANALOGO LOCAL: TEATRO FRANCISCO DE PAULA TORO
........................................................................................................................... 29
5.6.- EJEMPLO ANALOGO NACIONAL: TEATRO TELCEL, EN MXICO. ...... 36
5.7.- EJEMPLO ANALOGO NACIONAL: CENTRO TEATRAL NACIONAL
TEATRO AUDITORIO GOTA DE PLATA........................................................ 48
5.8.- EJEMPLO ANLOGO NACIONAL: TEATRO INSURGENTES. ................ 61
5.9.- EJEMPLO ANALOGO NACIONAL: TEATRO JUAREZ GTO. ................... 64
5.10.- EJEMPLO ANLOGO NACIONAL: TEATRO DEL BICENTENARIO ... 72
5.11.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL: TEATRO DE PERA DE
SDNEY. ............................................................................................................ 79
5.12.- EJEMPLO ANALOGO INTERNACIONAL: CENTRO TEATRAL DE LAS
MASCARAS, OKLAHOMA CITY, EE,UU. (STAGE CENTER) JOHN
JOHANSEN ....................................................................................................... 88
5.13.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL: GRAN TEATRO NACIONAL DE
CHINA, PEKN, CHINA. ..................................................................................... 98
5.14.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL: TEATRO DE LAS SOMBRAS
EN BARRIO BRASIL/ CHILE. .......................................................................... 105
5.15.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL, TEATRO OPERA DE PARS O
PALACIO GARNIER. ...................................................................................... 112
5.16.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL: TEATRO ALBI GRAND/
FRANCIA. ........................................................................................................ 129

2
 5.17.- EJEMPLO ANALOGO INTERNACIONAL: EL GRAN TEATRO DE CHINA
......................................................................................................................... 137
6.- MARCO LEGAL ............................................................................................. 150
7.- PROGRAMA DE NECESIADES Y ACTIVIDADES. ....................................... 155
8.- PROGRAMA ARQUITECTNICO. ................................................................ 159
9.- PROGRAMA DE ZONIFICACIN. ................................................................. 162
10.- ANLISIS DE REAS. ................................................................................. 164
11.- PROGRAMA DE NMEROS ....................................................................... 174
12.- DIAGRAMAS DE FUNCIONAMIENTO. ....................................................... 175
12.1.- DIAGRAMA DE ZONIFICACIN. .......................................................... 175
12.2.- DIAGRAMA ZONA DE ACCESIBILIDAD ............................................ 176
12.3.- DIAGRAMA ZONA PBLICA .............................................................. 176
12.4.- DIAGRAMA ZONA TEATRAL ............................................................. 177
12.5.- DIAGRAMA ZONA DE SALAS TEMPORAL ....................................... 177
12.6.- DIAGRAMA ZONA DE ARTISTAS ...................................................... 178
12.7.- DIAGRAMA ZONA DE TALLERES ..................................................... 178
12.8.- DIAGRAMA ZONA DE OFICINAS GENERALES................................ 179
12.9.- DIAGRAMA ZONA DE SERVICIOS GENERALES ............................. 179
12.10.- DIAGRAMA GENERAL DE FUNCIONAMIENTO Y CIRCULACIN . 180
13.- MATRIZ DE RELACIN............................................................................... 181
14.- DIAGRAMA DE MATRICES ......................................................................... 182
CONCLUSIN. ................................................................................................... 184
BIBLIOGRAFIA. .................................................................................................. 185

3
1.- PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.

La ciudad de San Francisco de Campeche ha acogido producciones del mbito

artstico, en especfico del tipo teatral en los que la ciudadana ha respondido con
xito a diferencia de administraciones pasadas, aunado al gradual aumento de la
poblacin es cuestionable el planteamiento de la construccin de un Centro teatral
que englobe estas actividades, al igual que generar un nuevo foco de intercambio
cultural y social. La ciudad que goza de un ttulo de Patrimonio Cultural de la
humanidad por ende se encuentra en una zona de posible intercambio cultural con
audiencias internacionales, esto genera expectativas altas y como ciudad anfitriona
debe estar preparada para afrontarlas.

2.- DEFINICIN.

Sera traducido al latn como thetrum. Estos trminos tenan como

significado mirar. Hoy en da el concepto de teatro ha adquirido al menos dos
nuevos significados, en primer lugar se lo relaciona con aquellos espacios utilizados
con el fin de representar una obra dramtica o cualquier tipo de espectculo que
requiera del uso del escenario. Una segunda acepcin de esta palabra lo define
con el arte, como gnero literario escrito de manera dialogada, creado con la idea
de ser representado.
Algunas de las caractersticas bsicas del teatro como arte son en primer lugar un
grupo de individuos, llamados actores, que llevan a cabo un determinado
espectculo. El mismo suele ser escrito de manera previa. Estos actores son
acompaados por la escenografa, es decir los decorados de la escena,
un vestuario y maquillaje pertinente y muchas veces hasta msica. Los
espectadores son denominados pblico y adquieren una actitud pasiva, es decir
solo observar.
Por otra parte, el concepto de teatro se utiliza para nombrar al gnero de la literatura
que abarca aquellos textos pensados para su representacin en escena, y tambin
al edificio donde se representan las piezas teatrales.
El teatro se caracteriza por ser obras que son representadas por actores, pudiendo
ser de tintes trgico-cmicos.
Tiene la caracterstica de que se puede implementar msica para acompaar la
representacin, haciendo de la obra un melodrama, pudiendo ser esta una pera,
opereta, o comedia musical.
Se caracteriza por seguir un guion o libreto, en el cual se plasman las acciones y
dilogos que deben de realizar los actores, para la realizacin de la obra.

4
Es caracterstico del teatro la
utilizacin de varios
vestuarios para la
interpretacin de los diversos
personajes, en las distintas
situaciones que sean
requeridas por el tema de la
obra que se est
representando.

La historia del teatro es muy

rica ya que desde la
antigedad este arte era
practicado. Se cree que sus
orgenes estuvieron dados en Grecia en el siglo IV antes de Cristo. En un principio
este cumpla una funcin religiosa. Por medio de cantos y bailes eran rendidos los
cultos a sus dioses. Los encuentros entre aquellos que llevaran a cabo los rituales
y los espectadores eran en las laderas de los cerros. Los actores utilizaban una
especie de cono para poder ser odos con mayor claridad y utilizaban uno zapatos
altos para que la totalidad de los espectadores pudiera verlos. Las vestimentas
utilizadas eran muy sencillas, generalmente solo se haca uso de tnicas. Las
mscaras si adquiran una gran importancia, ya que era la manera de representar
el estado de nimo de los personajes. En estos espacios solo los hombres podan
actuar.
Con el correr de los aos el teatro se desvincul de temas religiosos y se comenz a
crear nuevos espacios utilizados con el fin especfico de las representaciones. De esta
manera la acstica y la visin mejor de manera notable, los primeros escenarios
aparecieron y a su vez los espectadores podan encontrar un lugar exclusivo donde
sentarse y estar ms cmodos. Otro gran avance fue la escritura de las obras
previas a la actuacin. As los pueblos comenzaron a representarse a s mismos y
sus propias caractersticas.
Los espacios edilicios tambin conocidos como teatros sufrieron grandes cambios.
En sus inicios algunos incluso eran trasportados de ciudad en ciudad. En contra
partida los clsicos teatros griegos se caracterizan por su forma en semi crculo,
donde el escenario se hallaba en el medio y alrededor del mismo montan los lugares
para los espectadores. Estos espacios, al aire libre continan captando la atencin
por su excelente acstica. Incluso los asientos que se encuentran muy por encima
del escenario alcanzan a or con total claridad los sonidos que provienen del
escenario. Hoy en da es comn que los escenarios se encuentren de manera frontal
a las butacas donde los espectadores se disponen.

5
Durante la poca medieval, en pases europeos el teatro recobr una gran
importancia. En este caso las puestas en escena eran representadas en las calles.
Normalmente poda ser encontrado tres tipos de teatro, el profano, el religioso y el
litrgico. Estos dos ltimos se diferencias por el religioso representaba las pasiones
y cuestiones misteriosas, mientras que el litrgico representaba la vida dentro de la
iglesia. La institucin catlica cumpla un rol fundamental y activo en el teatro ya que
no solo sus actores eran los sacerdotes, sino que tambin entregan dinero para que
pudieran ser llevados a cabo dichos espectculos.
Hubo otros pases orientales, como Japn y la India que recibieron este arte y los
desarrollaron con caractersticas particulares. Generalmente se haca referencia a
temas histricos o de la mitologa propia.
Durante la modernidad el teatro sufri nuevamente importantes mutaciones. En
primer lugar de ser un arte teocntrico comenz a dar a las personas mayor
protagonismo. La historia retoma una gran importancia. Por otro lado surge la figura
humana sumergida en un tiempo, en tres dimensiones espaciales. Es creada
adems una de las reglas bsica del teatro, las tres unidades de cada obra, tiempo,
espacio y accin. Tambin surgen los efectos visuales.
En la poca barroca el teatro centro su atencin en el destino y las tragedias. Las
escenografas comenzaron a tener una mayor importancia y comenzaron a poseer
una mayor ornamentacin.
Durante el siglo XIX tres subgneros literarios importantes fueron llevados a escena,
en primer lugar el romanticismo, en segundo el realismo y por ltimo el simblico.
En el siglo siguiente, el XX los estilos alcanzan una mayor diversificacin gracias a
las nuevas corrientes denominadas de vanguardia. La escenografa y el vestuario
comienzan a ser uno de los centros ms importantes de atencin. Tambin las
representaciones comienzan a ser conectadas con caracteres psicolgicos. Otro
gran cambio que se surgi durante este siglo fue el abandono de la regla de las tres
unidades para dar lugar al llamado teatro experimental.

6
3.- DELIMITACIN DEL REA DE ESTUDIO.

Predio ubicado en Av. Patricio Trueba, lado por el que mide 97.36m; Colindante al
noreste con la calle Pedro Moren con 72.66m; al norte con dos predios particulares
195.26m; al suroeste colinda con un predio particular 107.28m; y al sur colinda con
un taller automotriz Lubrillantas 116.01m.

4.- DETERMINACIN DE CARACTERSTICAS EXTRNSECAS E INTRNSECAS.

Ubicacin: Av. Patricio Trueba Regil y la prolongacion Pedro Moreno, enfrente de

Santandreu. Dicho terreno tiene medidas de 97.36 x 195.26 x 72.66 x 107.28 x
116.01.
4.1.- DETERMINACIN DE CARACTERSTICAS EXTRNSECAS

Visuales
Dentro del terreno existen aprox. Unos 10 rboles de zapote y 1 de cedro, este no
es completamente plano ya que cuenta con un desnivel de 1.20 de profundidad.
Dentro del terreno se puede observar una cisterna de agua, tanto en la avenida
como en la prolongacin pedro moreno se encuentran dos postes de luz elctrica
con cables de alta tensin y uno con transformador.

7
Sobre la cera asfltica que est alineado al terreno se encuentran ubicados dos
postes: uno de luz elctrica con cables de alta tensin y un segundo que sostiene
cables de telefona

Colindancias y visuales alrededor del terreno.

A. - Visual y colindancia.

Al oeste se encuentran casas habitacin

8
B. - Visual y colindancia
Al sur se encuentra el fraccionamiento villa laureles

C.- Visual y colindancia.

Frente al terreno se encuentra la Av.Patricio trueba de regil y santandreu.

D.- Visual y colindancia

Una tienda de venta y renta de equipo para construccin.

9
Vialidad- Jerarqua vial

El terreno seleccionado se encuentra justo en la av. Patricio Trueba Regil con

circulacin en ambos sentidos

10
5.- EJMPLOS ANLOGOS.

5.1.- EJEMPLO ANLOGO LOCAL: TEATRO IMSS-SNTSS CAMPECHE

TEATRO 401 LIC. IGNACIO GARCA TLLEZ

UBICACIN:
Av. Lpez Mateos y Talamantes
Col. Centro; CP 24000,
Campeche, Campeche. Tels.:
(981) 81 1 22 11, 8 16 18 55 ext.
168

FUNCIONAMIENTO:
El Teatro IMSS-SNTSS Campeche Teatro 401 Lic. Ignacio Garca Tllez es un
recinto cultural que alberga variadas ramas del arte; principalmente el teatro fue
construido solo para las personas aseguradas, debido a que durante el mandato del
Lic. Antonio Ortiz Mena (en la CDMX) haba establecido Centros de Orientacin
Familiar y despus el Lic. Benito Coquet motivo para la elaboracin de los proyectos
de los Teatros por todo el pas.

11
Actualmente se realizan obras de teatro, msica, espectculos infantiles, festivales,
conferencias, asambleas e informes delegacionales.

ENTORNO (CONTEXTO URBANO)

El edificio se encuentra en la Av. Lpez Mateos y Talamantes Col. Centro; fue
construido entre 1966 y 1967 e inaugurado el 27 de julio de 1967, el teatro adquiri
su nombre en representacin del que fue Director General de Instituto Mexicano del
Seguro Social, es por esta razn que existen otros teatros en todo el pas de la
misma institucin con el mismo nombre.
Posteriormente el arquitecto Luis Arriaga Lpez fue el encargado de la remodelacin
en el ao de 2005, reinaugurndose el 22 de diciembre de ese mismo ao.
El edificio se encuentra rodeado por la Unidad Mdica del IMSS; la muralla de
Puerta de Tierra y por una agencia de automviles.

ESPACIOS
Aforo: Diseado para 252 personas de las cuales 247 son fijas y 5 butacas para
personas con discapacidad.

Escenario: Tipo Italiano

Descripcin
Tipo: italiano, cerrado
Piso: madera
Ancho de la boca escena 14.30 m x 5.35 m de altura
Distancia del fondo negro al teln de boca: 9 m
Fondo utilizable del teln de boca al ciclorama: 9 m
Proscenio: 11.20 de largo x 4 m de ancho

12
 Altura del piso del escenario a la parrilla: 9.25 m
18 tiros de accin manual
5 tiros contrapesados
Distancia entre varas
De boca escena a vara 1: 5.50 m, contrapesada
De vara 1 a vara 2: 15 cm, manual
Altura mxima a la que suben las varas: 9.25 m
Desahogos
Derecho e izquierdo: 9.25 de altura x 3.20 de ancho x 5 m de largo
Acceso de actores al foro por la parte posterior y ambos lados del
escenario
Comunicacin de lado a lado del escenario: por pasillo posterior
Puerta de acceso de escenografa: 2.20 m de ancho x 2.10 m de
altura, ubicada en la parte posterior del escenario del lado izquierdo

Foso para orquesta

Tipo: fijo (clausurado)
Fosa: practicable.

EQUIPAMIENTO
Vestiduras
Teln de boca horizontal, color verde
Bambalinn: 11.40 m de largo x 3.50 m de ancho
Previstas: 2, de 5.50 m de largo x 5.35 de ancho
Bambalinas: 2, de 4.60 m de altura y pueden subir hasta 2 m
Piernas de escenario: 3 pares, de 2.95 m de ancho x 6.30 m de altura
Comodn
Ciclorama color gris
Cmara negra de tela color negro

Iluminacin
1 consola de iluminacin marca Colortran, modelo innovator de 24
canales y 48 escenas
Banco de dimmers marca I96 Colortran, modelo 4-0112 E/N
35 reflectores de 1000 w y 120 V: 13 marca Lekolite, 9 marca
Fresnelite y 13 marca Star Par Altman
4 diablas de 12 w y 110 V
6 ciclolights de 12 w y 110 V
2 seguidores marca Comet de 50 m de alcance
2 varas de iluminacin
3 puentes para iluminacin de 10 circuitos por puente, ubicados en la
parte superior de la sala
13
 Distancia de la boca escena a los puentes: 3.50 m
Altura de los puentes al piso del escenario: 5.35 m
10 contactos en el foro, 8 ubicados a los laterales y fondo del escenario
y 2 atrs de las butacas del 1er. nivel
Extensiones

Sonido
1 consola marca Peavey, modelo XR 2012 de 12 canales, ubicada en
cabina
1 reproductora de casete marca Tascam, modelo 202 MKIII
1 reproductor de disco compacto marca Onkyo, modelo DX7222
4 bafles de sala marca Communnity de 2 vas: 1 modelo CS
8 micrfonos marca Shure, modelo SM58: 6 almbricos y 2
inalmbircos clase PGX4
12 pedestales: 4 standard y 8 de brazo
Localizacin de la cabina frente al escenario en la parte superior
Sistema de intercomunicacin: 3 radios marca Motorola
1 pantalla de 4.40 m de ancho x 10.20 m de largo
Corriente elctrica: bifsica y trifsica

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RECURSOS
Recursos Humanos
1 limpieza
Difusin Cartelera de prensa
Promocionales en radio
Promocionales en TV
Espectaculares
Marquesina
Rueda de prensa
Programas de mano
Mamparas
Volantes
Carteles
Invitaciones al estreno
Seguridad Alarmas contra incendio
Sensor de temperatura
Sensor de movimiento
Rondines de vigilancia nocturna
Detectores de humo
Extintores e hidrantes
Sealizacin en zonas de seguridad
2 salidas de emergencia
2 rutas de evacuacin
Servicios:
Rampas
Sanitarios
4 camerinos ubicados detrs del escenario, equipados con sanitarios
y regaderas: 2 de 30.74 m2 con capacidad para 15 personas; 2 de
18.20 m2 con capacidad para 5 personas.
Bodega de utilera: de 21:35 m2 x 3 m de altura
Taquilla
Lobby IMPACTO SOCIAL
El teatro del IMSS se caracteriza porque fue un impulsor de la cultura y de la
convivencia de las familias debido a que este tipo de arte llega ms a la gente y en
la poca en la que se construy sirvi para despertar el inters.
El impacto social que obtuvo en el transcurso desde su inauguracin como en la
actualizad se debe a que paso de ser exclusivo de los afiliados al seguro social a
ser accesible para cualquier persona que tenga la posibilidad de pagar una pequea
cuota (dependiendo de las obras y/o actividades que ofrezcan) o en algunos casos
con la entrada gratuita.

REALIZ: ROXANA CONSTANTINO SNCHEZ.

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5.2.- EJEMPLO LOCAL: CIRCO TEATRO RENACIMIENTO. SAN FRANCISCO
DE CAMPECHE, CAMPECHE, MXICO.

UBICACIN
Se ubica en la calle 10, barrio de San Francisco, San francisco de Campeche,
Campeche. Mxico. C.P. 24010

FUNCIONAMIENTO
El circo teatro renacimiento, sirvi como una vlvula de escape de la presin social
en los principios del siglo XX. Su establecimiento sobre el solar que dejaba una
antigua plaza de toros, fue solo el origen de los diversos cambios que ha sufrido
este edificio.
Originalmente ofreca espectculos populares durante una poca social y
econmicamente difciles, se destacaba, ya que, a diferencia del Teatro Francisco
de Paula Toro, dichos espectculos no requeran cierto nivel de educacin o
socioeconmico. Entre estos espectculos se encontraban funciones circenses y
representaciones teatrales, adems de actividades ldicas como bailes de carnaval,

16
peleas de box, corridas de toro e inclusive actos polticos. Su flexibilidad lo hizo
exitoso ya que se abra a diferentes propuestas de comercializacin.
Despus del incendio que casi logr la extincin del teatro el 5 de diciembre de
1910, su aquel entonces propietario Rafael Alcal asociado con el exgobernador
interino Salvador Dond, pusieron en marcha la obra de remodelacin del recinto a
cargo del arquitecto Emilio Dond. As fue como el renombrado Nuevo Circo Teatro
Renacimiento se reinaugur el 23 de junio de 1912.
El nuevo edificio contaba con una sencilla pero elegante fachada colmada de
delicados detalles ornamentales; en el diseo del conjunto se situ el octagonal
volumen para los espectculos en la parte posterior del predio, mientras que el
acceso de los espectadores de realizaba por medio de un adelgazado pasillo que
comunicaba con la plazuela de San Francisco.
En la entrada del edificio se apreciaba el vestbulo de doble altura, desde donde
partan dos escalinatas que conducan a la galera del segundo piso, y otras dos
hacia el pasillo de distribucin de los palcos principales en el primer piso, mediante
una circulacin perifrica que originalmente ofreca vanos con vista al exterior que
provea de aire fresco a los usuarios durante el recorrido.
Por otra parte, en la planta baja e pblico ingresaba al patio de butacas a travs de
una serie de arcos, situados de bajo de la estructura metlica que sostena la
techumbre. La moderna y novedosa cubierta permita la ptima vista del
espectculo ya que no requera de apoyos intermedios, al mismo tiempo que
canalizaba la salida de aire caliente del interior por pequeas cubiertas superiores.
Alberg a lo largo del siglo XX espectculos circenses que tuvieron un impulso
gracias al desarrollo ferroviario, estando entre estos los famosos circos Beas y
Atayde entre la dcada de los aos veinte y cuarenta. Posteriormente las
exhibiciones cinematogrficas fueron parte de sus actividades; a partir de 1933 se
programaban de manera regular funciones sonoras, prolongadas intensamente por
la poca del cine de oro nacional, hasta que solo la proyeccin de pelculas qued
como su principal funcin.
Fue hasta 1973 que las insuficientes proyecciones cinematogrficas del Nuevo
Circo Teatro (o como se anunciaba, Cine Mximo Campeche) dieron origen al cierre
definitivo, y al proceso de una degradacin fsica que lo llevara al borde de su
completa extincin.
El estado de abandono y deterioro que duro casi 20 aos, termin en la dcada de
los noventa, su estructura metlica caracterstica se conservaba en casi su totalidad,
sin embargo, la naturaleza ya haba invadido su interior, parte de la techumbre
comenzaba a desplomarse y los elementos escultricos de la fachada se haban
desprendido fomentados por la humedad y el clima de la regin. El gobierno estatal
compro el inmueble para que a lo largo de dos sexenios se llevara su reconstruccin

17
total, dividindose en dos periodos: el primero constaba del levantamiento del
estado fsico y el proyecto de restauracin que cumpliera con la normatividad
patrimonial vigente y el segundo el proceso constructivo que abarco de 1998 a 2006.
Actualmente ofrece los espectculos que un principio le dieron gloria a este edificio,
entre ellos se encuentran las representaciones teatrales que van desde el nivel local
y regional hasta nacionales, conciertos, eventos carnavalescos, celebrar actos
sociales pblicos y privado, as como actos polticos.
La capacidad como teatro es de 1442 persona, distribuidas en lunetas, 22 palcos, 1
palco principal y 442 asientos en galera.
Como circo, su capacidad es de 1338 personas, distribuidas en lunetas, 28 palcos,
1 palco principal y 500 asientos en galera.
ENTORNO
El circo teatro renacimiento fue construido sobre el espacio que ocupaba una
antigua plaza de toros en el barrio tradicional de San Francisco, que haba sido la
primera fundacin de la antigua villa. En la parte frontal se encuentra la plazuela
que comparte nombre con el barrio, este espacio est delimitado por un edificio en
forma de L adornado con una serie de arcos en la fachada y una torre de reloj.
Las colindantes y edificios vecinos son en su mayora de estilo colonial,
predominando las viviendas.
Se encuentran a su alrededor barrios como el de la Ermita y Guadalupe, que
comparten el mismo estilo arquitectnico.
FORMA DEL EDIFICIO
Las plantas arquitectnicas poligonales fueron inmensamente utilizadas en las
edificaciones circenses, pues facilitaban la funcionalidad del espacio interior, ya que
se distribuan de forma radial los graderos de butacas para facilitar el enfoque de
las miradas hacia el centro del espectculo, aunque separadas, por un barandal
metlico o murete similar a los utilizados en las plazas de toros para garantizar la
proteccin del pblico, razn por la que las compaas circenses del pas solan
rentara estas plazas para sus funciones. La edificacin del Circo teatro
renacimiento, ocupo el espacio en el que originalmente se encontraba una plaza de
toros, el arquitecto responsable retom esta idea para dar partida a la distribucin
un funcionamiento al teatro, que gracias a que contaba con una techumbre muy
similar a una carpa de circo, obtuvo su nombre; adems de que de que estas clases
de espectculos se incluan en su repertorio.

18
ESPACIOS
Los espacios con los que cuenta el circo teatro renacimiento despus de su
remodelacin en el 2006 son los siguientes:
Saln o rea de lunetas
28 palcos (6 personas cada uno)
Galera
2 Camerinos estelares.
2 Camerinos generales.
Cafetera
Teatro al aire libre
Museo
Sanitarios
Cabina de control

DETALES DE CONTRCCIN
El suelo est hecho con concreto que soporta 2 T/m 2 y el resto de la estructura de
concreto que intentan retomar el estilo de construccin colonial. La techumbre
elaborada con una estructura metlica, destacable por el diseo de sus armaduras
de soporte, que a pesar de conservar el peralte en toda su longitud la percepcin
ptica indicaba que se adelgazaban simultneamente, aportndole una apariencia
de ligereza a las ocho secciones de la techumbre, esta misma estructura
considerada como hecha de material nuevo, producto de la industria y pionero de la
prefabricacin en la arquitectura, resalto ms su valor al ser parte de la esttica del
edificio, pes en Mxico dicho material solo se limitaba a tener una funcin
estructural, oculta por materiales de revestimiento que se encargaban de la funcin

19
esttica, marcando un hito en la historia de la arquitectura de hierro del pas, que ha
sido acusada de ser diseada por Gustave Eiffel pero sin constatar dicha
informacin.

INSTALACIONES
Cuenta con las siguientes instalaciones para su funcin:
Sonido ambiental
Aire acondicionado
Sistema contra incendios
Audio e iluminacin
Circuito cerrado
Energa elctrica
Hidrulica
Sanitaria
IMPACTO SOCIAL
En sus orgenes, por su ubicacin y su amplio repertorio de presentaciones, rompi
con los esquemas que se tenan a cerca de quienes podran disfrutar de los
espectculos teatrales. Solo los pertenecientes a la clase alta tena la oportunidad
de ser espectador de las funciones que el teatro central ofreca. Su localizacin hizo
que no solo el barrio mismo recurriera a l, sino que tambin personas que vivan
en barrios cercanos como Guadalupe de donde llegaban caminando y hasta
carruajes provenientes de barrios lejanos como el de San Romn y el recinto
amurallado.

20
Ahora en el siglo XXI, alberga diversas actividades sociales, pero an conserva la
caracterstica de ser utilizado por diversas clases sociales, principalmente por
personas de clase media a alta que tienen la posibilidad de celebrar sus eventos
sociales; pero tambin en eventos dirigidos para el pblico general como obras y
espectculos.
DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO

Zona Privada
Zona Pblica
Zona de Servicio

REALIZ: COSGAYA BELLI EDSON ENRIQUE.

21
5.3.- EJEMPLO ANLOGO LOCAL: CINE- TEATRO JOAQUN LANZ

UBICACIN.
Se encuentra ubicado en la Av. Agustn Melgar,
Buenavista, 24039 Campeche, Camp.
Mxico- Campeche, Campeche

FUNCIONAMIENTO.
El Cine Teatro Universitario "Joaqun Lanz" es el recinto cultural que alberga
variadas vertientes del arte, esta es la razn por la que en ella se debe contener
infraestructura de calidad, para que la comunidad estudiantil aprecie los valores
artsticos en todos los niveles.
Este Cine Teatro cuenta hoy con una pantalla nueva que como virtud tiene la
capacidad de reflejar proyecciones de formato FLAT esto es cuadros de imagen
en proporcin 2x3 (2 cuadros de alto x 2 cuadros de ancho), tambin puede
proyectar el formato SCOPE esto es 2 cuadros de alto x 4 cuadros de ancho.
El proyector digital BARKO 2K proporciona una imagen brillante con colores vivos
y tiene la virtud de recomponer la composicin cromtica necesaria para la
proyeccin en 3D, el proyector barco no necesita cambiar de lentes para la
proyeccin flat o scope, automticamente a travs de su potente software adapta y
adecua la proyeccin al formato necesario. Adems el proyector del cine
universitario est dotado con sistema de proyeccin en 3D; el proyector BARKO 2K
es lder en el mercado de salas cinematogrficas en el mundo.
Hoy el cine teatro Joaqun Lanz cuenta con la mejor tecnologa de proyeccin
cinematogrfica pudiendo competir con las salas de exhibicin BROADCAST y VIP.
22
ENTORNO (CONTEXTO URBANO).
El edificio se encuentra
localizado en la Av. Agustn
Melgar, Buenavista, Desde su
inauguracin en 1999 y Autosur S.A DE C.V SET

remodelacin en el 2011, este

Cine Teatro Universitario
difunde un amplio y variado Hospital
repertorio del sptimo arte, Naval
constituye en un entorno Campeche
rodeado en su mayora por
edificios educativos y el Facultad de ciencias
sociales UAC
hospital naval Campeche.

Sala audio visual justo

ESPACIOS. Sierra Mndez

Es por eso que cuenta con diferentes espacios, entre

los cuales encontramos
Un vestbulo mezzanine galera, camerinos,
Cafetera,
Rampas para discapacitados
Recepcin.

El cine teatro Joaqun Lanz tiene espacios generados

para proporcionar diversas exposiciones y otras
actividades como lo son:
. Exposicin Fotogrfica
Concierto de msicos
Charlas sobre retratos fotogrficos.
Exposiciones pictricas
Concursos anuales de canto

23
Cuenta con servicios como:
Taquilla
Vestbulo
Galera
Atencin a minusvlidos
Rampas
Sanitarios

IMPACTO SOCIAL.
El edificio del cine teatro como tal, es caracterizado por incrementar el inters
cultural de los estudiantes y nuestra sociedad. El impacto social que lo acredita se
debe a cualquier persona con las condiciones de poder pagar para entrar a alguna
actividad, en su probabilidad la clase alta y media. Este inmueble no es
necesariamente para el cuerpo estudiantil de la Universidad Autnoma de
Campeche.

REALIZ: SUEDANY MORALES

24
5.4.- EJEMPLO ANLOGO LOCAL: TEATRO JUAN DE LA ACABADA.

UBICACIN.
Av. 16 de septiembre entre 53 enfrente a parque de las banderas y un costado de
estadio de 20 de noviembre.

FUNCIONAMIENTO.
El funcionamiento de centro teatral es la representacin de obras teatrales, canto,
coreografa de bailarines, sonido, orquesta y espectculos que son representados
en un escenario el cual el pblico los observa.
FORMA-IMPACTO VISUAL.

la morfologia del teatro esta situado en una esquina de una avenidad 16 de

septiembre por la calle 53; se puede visualizar en la fachada principal consta de
volado en la fachada; si techumbre tiene desnivel en extremo de la fachada del
teatro.

25
ESTRUCTURA.

La estructura teatro es base de columnas de 40 x 40 aproximadamente el cual estn

distribuidas las carga y el plafn es tabla roca y en su fachada se emple el uso de
vidrio
SISTEMA CONSTRUCTIVO.

Concreto prefabricado
Columnas de concreto armado
Tabla roca en los plafones
Trabes de acero
Uso de vidrio en fachada
Madera

INSTALACIONES.
El teatro Juan de la acabada cuenta con las siguientes instalaciones:
Sala de espera
taquilla
Dos camerinos grupales (incluye sanitario h/m)
Un camerino para solistas
Sanitario pblicos
Escenario
Cabina de iluminacin y sonido

26
 marketing

Cabina de sonido e iluminacin

Escenario (orquestas, bailes, danza, canto etc.)

Sanitario, sala de espera y acceso a escenario

27
UTILIDAD.
El teatro es considerado una forma de arte ya que cuenta con varios elementos que
tienen que ver con la subjetividad y la creatividad de los que toman parte de l:
guiones o historias, modos de interpretarlas, estilos pictricos y arte grfico a la hora
de establecer una escenografa, msica, baile y muchos otros elementos son los
que forman parte del teatro y lo hacen un fenmeno muy completo.
INTEGRACIN AL ENTORNO.

El teatro juan de la acabada est situado cerca de correo de Mxico; enfrente en

encuentra el parque de la bandera; a un costado situado el estadio de 20 noviembre
y parte postero se encuentra canchas de 20 noviembre; est integrado al entorno
que rodea porque son servicios.
IMPACTO SOCIAL.
El teatro de juan de la acabada tiene
funcin artes generales es la expresar
y comunicar ideas y sentimientos de
tal manera que se entretenido,
didctico crear una catarsis entre el
espectador y el actor, es una
combinacin entre el mundo real y
mundo literario mediante el teatro
podemos adentrarnos a mundos
fantasa y realidad.

REALIZ: ABDAS GABRIEL NOH LPEZ

28
5.5.- EJEMPLO ANALOGO LOCAL: TEATRO FRANCISCO DE PAULA TORO

Arquitecto: arquitecto francs Teodoro Journot.

Proyecto: teatro cultural
Periodo de construccin: 1832 y 1834
Ubicacin: San de Campeche, Campeche

UBICACIN
Calle 12 137, Col.
San Francisco de
Campeche Centro.,
C.P. 24000,
Campeche,
Campeche.

29
CONCEPTO.
Se basado en el coliseo similar a los existentes en la Repblica, desarroll un
modesto proyecto de sobrio estilo neoclsico con una sencilla fachada compuesta
por un vestbulo porticado con columnas, ventanales a los lados del acceso y un
friso de marcado gusto clsico. En la repblica no se conoca un Coliseo semejante
que luciera un prtico a columnado y cuatro pisos de localidades que describen una
herradura perfecta.

La forma del edificio toma en cuenta al coliseo de forma rectangular con sus aforo
a su alrededor conectados al frente que era el escenario, pblico se distribua de
acuerdo a su condicin social y, en las clases populares.
El concepto que se recurra era del honor, el orgullo nacional y la ortodoxia religiosa

30
FUNCIONAMIENTO
El teatro francisco de paula de toro fe construido para un centro cultura de
Campeche para la sociedad donde se presentaba veladas literarias, opera,
zarzuelas, actos cvicos, grandes bailes y posterior mente tandas de cine, quera
construir un teatro que pudiera darle a los habitantes de la ciudad acceso a las
manifestaciones artsticas de la poca.

ENTORNO (CONTEXTO URBANO).

El teatro de la ciudad, francisco de paula de toro se encuentra establecido en el
centro histrico de la ciudad de San Francisco de Campeche el cual cuente con una
variedad de edificio histricos de la ciudad como la casa del teniente del rey cerca
entre otros ms sobresalientes (restaurantes, hoteles, parques, iglesias) el
constituye edificios ms importantes de la ciudad, el cual el teatro cuenta con una
arquitectura de neoclsica y barroca

ESPACIOS
Aforo

600 localidades: 278 fijas y 322 mviles

208 lunetas
108 platea
102 palcos
182 galeras

31
Escenario

Descripcin:
Tipo: italiano, cerrado
Piso: madera
Ancho de la boca escena: 9.76 m
Altura de la boca escena 5.7 m
Distancia del fondo negro al teln de boca: 6 m
Distancia del teln de boca al ciclorama: 12 m
Proscenio: 2 m de largo x 9.76 m de ancho
Altura del piso del escenario a la parrilla: 12 m
Tiros de accin manual: 14
Tiros contrapesados: 8

32
 De boca escena a vara 1: 50 cm, manual
De vara 1 a vara 2: 50 cm, contrapesada
De vara 2 a vara elctrica 1: 1 m, contrapesada
De vara elctrica 1 a vara 3: 50 cm, manual
Altura mxima a la que suben las varas: 9 m

Desahogos
Derecho: 12 m de altura x 1 m de ancho x 14 m de largo
Izquierdo: 12 m de altura x 2 m de ancho x 14 m de largo
Acceso de actores al foro por ambos lados y parte posterior del escenario
Comunicacin de lado a lado del escenario por pasillo posterior
Puerta de acceso de escenografa: 1.4 m de ancho x 2.4 m de altura, ubicada
en la parte posterior del escenario

33
Camerino
1 camerino ubicado en la parte posterior del
escenario, equipado con sanitarios, regaderas y
lockers de 16 m2 con capacidad para 10
personas.
Taquilla
Vestbulo
Galera

Telfonos pblicos
Sanitarios

EQUIPAMIENTO
Piano
Marca Steinway

Vestiduras
Teln de boca: horizontal de color beige.
Bambalinn: 14.5 m de largo x 2.5 m de ancho.
Bambalinas: 5, de 2.5 m de altura y pueden subir 3 m.
Piernas del escenario: 5 pares, de 4.5 m de ancho x 7.5 m de altura.
Comodn.
Ciclorama color blanco ligeramente azulado.

Iluminacin
1 consola de iluminacin marca Lee Colortran, modelo Status de 24 canales y 48
escenas
Banco de Dimmers marca Teletec, modelo AYP de 60 Hz y 144 Kw
92 reflectores: 60 leekos y 10 fresneles, marca Lee Colortran de 1000 w y 120 V; 22
par 64 marca Teletec de 1000 w y 120 V
6 diablas marcan Teletec
1 seguidor marca Lycian de 50 m de alcance y 120 V
4 varas de iluminacin
Altura mxima a la que suben las varas elctricas: 9 m
Altura mnima a la que bajan las varas elctricas: 1 m
1 puente para iluminacin ubicado en la parte superior de la cuarta fila del lunetario
con 15 circuitos
Distancia de la boca escena a los puentes: 5 m
Altura de los puentes con respecto al piso del escenario: 9 m
8 contactos en el foro: en los laterales y en la parte posterior del escenario

34
Extensiones
Cortadoras
Corriente elctrica: Bifsica para 1300 A

Sonido
1 consola marca Biamp, modelo 1624 de 16 canales, ubicada en la cabina de audio,
lado derecho del primer nivel
2 ecualizadores de 15 bandas por canal, marca Biamp, modelo EQ-230
5 amplificadores: 2 marca Biamp, modelo XA-600 de 600 w; 3 marca Biamp, modelo
XA-300 de 300 w, ubicados en la cabina de audio
1 reproductor de carrete abierto marca Teac, modelo W-350-355
1 reproductora de casete marca Teac, modelo W518R
1 reproductor de disco compacto marca Gemini, modelo CD-210
4 bafles de sala marca Renkus Heins de 2 vas y 200 w
4 monitores marca Cerwin Vega de 2 vas y 150 w
5 micrfonos almbricos marca Shure, modelo SM58LC
8 pedestales estndar
Sistema de intercomunicacin almbrico con estaciones estratgicas

Recurso
Recursos humanos
2 electroacsticas
2 iluminadores
2 tramoyas
2 mantenimientos

Difusin
Carteleras de prensa
Rueda de prensa
Mamparas o vitrinas para fotografas o crticas

Seguridad
Rondines de vigilancia diurna y nocturna
Extintores
Sealizacin en dos salidas de emergencia y ruta de evacuacin

IMPACTO SOCIAL.
El edificio del teatro de francisco de paula de toro, es caracterizado por incrementar
el inters cultural en la ciudad de san francisco de Campeche para la sociedad. El
impacto social que lo acredita se debe a cualquier persona con las condiciones de
poder pagar para entrar a alguna actividad, en su probabilidad la clase alta y media.
REALIZ: HUCHIN CAJUN YOSELLY AMAYRANI

35
5.6.- EJEMPLO ANALOGO NACIONAL: TEATRO TELCEL, EN MXICO.

UBICACIN.
Miguel de Cervantes Saavedra, Miguel Hidalgo,
Granada, 11529 Ciudad de Mxico, CDMX.

FUNCIONAMIENTO.
El Teatro Telcel es un espacio dinmico y
multifuncional para recibir a las producciones
ms exigentes del mundo. El diseo
arquitectnico se realiz a partir de conceptos
espaciales propios de la cultura mexica, basado
en amplias terrazas o plataformas que se
asemejan a las que caracterizaba la topografa
precolombina, con acceso de la luz natural de da
y de noche.

36
ENTORNO (CONTEXTO URBANO).
La Dovela es una piedra area, la Piedra del Sol. El monolito de basalto azteca
excavado en el Zcalo de Mexico D.F.,
significa "Tonatiuhtlan de Ollin" o "Sol
de Movimiento. El dios solar que
representa, Tonatiuh, agarra un
corazn y expresa la necesidad de
continuidad del tiempo solar. Los
rayos que se aprecian en esta
preciosa pieza arqueolgica, son el
smbolo de de la luz, que debemos
encontrar a travs del descubrimiento
de lo que somos, de lo que sentimos y
de lo que hacemos. Se requiere
tenacidad y paciencia (Tierra), fuerza
espiritual (Fuego), saber adaptarse a
las diferentes circunstancias de la vida (Agua) y atencin consciente (Aire).

37
FORMA DEL EDIFICIO.
El diseo de la estructura se basa en la paradoja de conciliar el orden istropo de
su intrads, ortogonal y bidireccional, con la esencia de la geometra variable de su
seccin. Un objeto matemtico que traspone su estricto orden al espacio pero no lo
impone, permitiendo a los elementos de la naturaleza (el agua, la luz y el aire) su
ltima configuracin. La realidad perceptiva es el resultado de esta lucha entre el
orden aparente y el espacio fluctuante que provoca la exposicin a la diversidad de
las luces solares que vibran entre las lamas de la estructura, creando cuatro campos
de intensidad que son la proyeccin de los cuatro espacios excavados que articulan
la espiral de los vestbulos del teatro.
Nuevamente los cuatro tiempos, los cuatro soles de la leyenda mesoamericana
sobre la creacin del mundo, las cuatro etapas de la Tierra desde su creacin.

ESPACIOS.
La dovela es la antesala al espacio arquitectnico que esconde bajo ella. Es un
elemento compuesto de 20 cuchillas de acero de media pulgada en su mayor parte
(11 longitudinales interiores, 5 transversales interiores y 4 perimetrales), acabado
en negro, con una altura total de 3,50 metros y un peso del conjunto de 600
toneladas.
El Teatro Telcel tiene una capacidad de 1,400 localidades, de las cuales las 677
butacas de la parte inferior estn colocadas sobre 7 plataformas hidrulicas, lo que
permite moverlas libremente para diferentes acomodos, y gracias a que su respaldo
es totalmente abatible pueden guardarse completamente, lo que posibilita que la
parte inferior del teatro quede totalmente plana, permitiendo mltiples usos.
Para comodidad del pblico la distancia entre las filas de butacas es de 95
centmetros entre una y otra, lo que permite que cada espectador disfrute a plenitud

38
el espectculo y facilita la movilidad entre las filas. El ancho de las butacas es de 52
cm, un poco ms del normal estndar; y adems, estn distribuidas usando el
sistema tresbolillo, que optimiza la visibilidad, pues escalona las cabezas de los
espectadores.
Planta 1.

Planta 2.

39
Planta 3

Planta 4.

La sala tiene un recubrimiento de paneles con resistencia al fuego y la estructura

est recubierta por pintura retardante al fuego; adems, todas las paredes en reas
para el pblico y de servicio cuentan con tablaroca resistente al fuego.

40
SISTEMA CONSTRUCTIVO.
Para su construccin, se realiz primero un emparrillado con 4 de ellas (2
transversales y 2 longitudinales) colocadas completamente verticales y se elevaron
a su posicin final. Se continu colocando las transversales y se acab colocando
las longitudinales y las 128 piezas de vidrio sobre el emparrillado final.
Todo este sistema est soportado por cuatro pilares del mismo material pero con
formas muy diversas: pilar canaln, pilar V, pilar pantalla y pilar plegado. El pilar
canaln est formado por dos elementos planos que van creciendo a medida que la
pieza sube. Es el pilar ms inclinado. El pilar V en cambio consta de 3 elementos; 2
de ellos en V y un tercero que los rigidiza horizontalmente. El pilar pantalla es un
elemento vertical con refuerzos en sus dos aristas y por ltimo el pilar plegado est
compuesto por dos elementos triangulares que forman entre ellos 90 grados y estn
colocados inversamente uno con respecto al otro.
Cimentacin
La cimentacin del Teatro se hizo solidaria con la losa de cimentacin del
Masterplan y se calcul teniendo en cuenta las caractersticas del terreno, su
tensin admisible y el comportamiento previsible derivado del estudio geotcnico.

ESTRUCTURA.
La estructura del teatro es una estructura mixta de hormign armado y acero, cuyos
elementos portantes se componen de un muro perimetral de hormign armado de
80 cm de espesor que envuelve tambin la caja escnica, muros de 30 cm de
espesor en la zona de los dos ncleos de circulaciones verticales y pilares de
hormign bajo las losas de las salas para reducir su luz. Unas vigas armadas de
seccin variable dan soporte a la estructura del anfiteatro, mientras que los palcos
se apoyan en losas de hormign armado tambin de seccin variable empotradas
en el muro perimetral.

41
En la cubierta de la caja escnica se colocan una combinacin de cerchas y vigas
armadas metlicas que se ocupan con las oficinas y aulas, salvando la luz del teatro
en el sentido transversal. Sobre el muro perimetral y las cerchas de las oficinas
nacen ocho pilares metlicos que soporten la estructura reticular de la dovela
coincidiendo con las costillas verticales del entramado. La dovela se compone de
placas de acero inoxidable de 2 de espesor que varan su inclinacin y separacin
para formar un entramado que cubre el vestbulo de acceso.

Estructura horizontal
Los forjados se forman mediante losas de hormign armado en las zonas de fcil
encofrado de espesores entre 20 y 40 cm y forjados colaborantes en la cubierta de
la caja escnica, el suelo de la zona administrativa, lobby 1, el anfiteatro y su
vestbulo, y el techo de la sala de proyecciones.

42
Fachadas
El edificio se sita en su mayor parte bajo rasante, por lo que la nica fachada
exterior es la fachada acristalada del vestbulo general del teatro en planta baja,
compuesta por pletinas de acero inoxidable de 1 de espesor y vidrios climalit con
bajo emisivo al exterior 10+10/16/8+8. Las pletinas de acero forman un recercado
que contina el despiece de la dovela y cuentan con un dintel a 2,60 m de altura.

43
Cubiertas
El edificio tiene una cubierta acristalada en toda la superficie de la dovela, formada
por unas estructuras de acero inoxidable en forma de V dispuestas en sentido
transversal y un canaln de chapa plegada que resuelve la evacuacin de aguas
pluviales, la ventilacin del espacio inferior y el soporte de los vidrios climalit con
bajo emisivo al exterior 12+12/16/10+10.
Esta estructura est acompaada de unas pletinas de 10 mm de espesor en el
sentido perpendicular a las primeras que contribuyen en el apoyo de los vidrios y
les proporcionan la pendiente adecuada para evacuar el agua de lluvia.
Bajo el acristalamiento se coloca una estructura de tramex que evita el
deslumbramiento desde los espacios inferiores.

44
En la planta baja, la cubierta del auditorio y oficinas, es una cubierta transitable con
formacin de pendientes, impermeabilizacin, aislamiento de poliestireno
extrusionado de 6 cm de espesor, solera de proteccin armada y adoquines de
piedra de recinto para la superficie plana sobre cama de mortero y losetas de la
misma piedra para el peldaeado y el encintado de borde en la zona de la terraza
de acceso.
El resto de la cubierta a ese nivel se mimetiza con la urbanizacin del entorno, con
una zona ajardinada sobre el ncleo de ascensores, una zona rodada para el
acceso de vehculos y una zona pavimentada que se ha planteado con losetas de
piedra de recinto.

Muros bajo rasante.

Los muros bajo rasante que conforma el permetro del edificio son muros de
hormign armado de 80 cm de espesor revestidos hacia el exterior mediante una
cmara con aislamiento acstico para altas, bajas y medias frecuencias, y un
levante de ladrillo macizo de 12 cm de espesor enfoscado.

45
INSTALACIONES.
Cuenta con un impresionante telar, que da cabida a 40 varas de montaje, cada una
de ellas soporta 650 kilogramos y algunas son electrificadas, con capacidad de
hasta 1.2 toneladas. La bocaescena mide 15 metros y el arco de proscenio fijo est
a 15 metros de altura. El escenario tiene 13 metros de fondo, sus desahogos
laterales son de casi 6 metros hacia la derecha y 6 hacia la izquierda, y su piso de
madera permite construir todo tipo de trampilla escnica, por lo que en el Teatro
Telcel se puede montar cualquier produccin, por grande y compleja que sea.
Cuenta con el innovador y sofisticado sistema de audio llamado Constelacin, que,
gracias a las 270 bocinas distribuidas en toda la sala y otras 28 en el escenario,
posibilitan lo que hoy se conoce como arquitectura virtual, con la cual, el espectador
ubicado en cualquier punto de la sala, recibe el espectculo como si se encontrara
a escasos metros del escenario.
Cuenta con un sistema que procesa las aguas negras en una planta de tratamientos
y se envan a los jardines y al drenaje general; tambin, el total de agua de lluvias
se enva a 2 pozos de inyeccin localizados en la cimentacin para introducirlos al
subsuelo.
Los mingitorios de sanitarios son tipo seco para ahorrar energa, las lmparas en su
mayora de servicio son econmicas y en la sala se utilizan lmparas leds que
consumen menos energa.
El Teatro Telcel tiene una capacidad de 1,400 localidades, de las cuales las 677
butacas de la parte inferior estn colocadas sobre 7 plataformas hidrulicas, lo que
permite moverlas libremente para diferentes acomodos, y gracias a que su respaldo

46
es totalmente abatible pueden guardarse completamente, lo que posibilita que la
parte inferior del teatro quede totalmente plana, permitiendo mltiples usos.

Red 4GLTE de Telcel.

Se podr disfrutar de la Red 4GLTE de Telcel en las instalaciones, permitiendo al
pblico navegar ms rpido desde sus dispositivos mviles. El auditorio disfrutar
de reproducir videos en streaming, descargar archivos, contenido y transmitir audio
y video en alta definicin, todo al mismo tiempo y a mxima velocidad con una
movilidad en navegacin con una velocidad de 20 Mbps.

IMPACTO SOCIAL.
La Dovela aparece como una piedra de aire, soportada por el espacio que emana
de una secuencia de terrazas excavadas; que se ofrece al sol, que mueve el tiempo
al atravesar sus lamas; y que protege de la lluvia y nos cobija dentro de la tierra. La
Dovela trata de recoger todas las resonancias del mundo que emerge sobre ella,
para darlas orden. Los espacios excavados se entregan a lo pblico, se abren al
cielo, protegidos por la simblica estructura metlica. El proyecto confronta las
naturalezas elementales con las que se construye: la densidad profunda del espacio
negativo, de componente vertical; y la tensin horizontal del aire contenido y
soportado por La Dovela, pieza ltima clave de un equilibrio abstracto que pierde su
peso para mostrarse ligera, area, mutable y leve como una nube que cualifica el
espacio de la tierra al filtrar los rayos solares.

REALIZ: JULIETA CERVERA MARTINEZ.

47
5.7.- EJEMPLO ANALOGO NACIONAL: CENTRO TEATRAL NACIONAL
TEATRO AUDITORIO GOTA DE PLATA

DESCRIPCIN

Arquitectos
Migdal
Arquitectos
Ubicacin
Pachuca, Hgo.,
Mxico
Ao Proyecto
2005
Proyecto
2003 2004
Construccin
2004-2005 Imagen 1.
Ubicacin.

48
CONCEPTO

Imagen 3. Planta de
acceso.

Imagen 2. Planta
arquitectnica.
49
Con el concepto valioso de entender que todo desarrollo urbano debe ir
acompaado no slo de las necesarias ofertas habitacionales y comerciales sino
valorarse y enriquecerse con proyectos de parques y equipamiento culturales como
el que se comenta que le dan vida, sustento y significado; honra la tradicin de la
arquitectura mexicana de las grandes explanadas y los grandes espacios exteriores
trabajados sin timideces ni ambigedades; honra su tradicin de artistas plsticos
con la propuesta del eje compositivo de la plaza-mural magistralmente resuelta en
un plano de dimensiones casi descomunales (80 x 400m); honra una arquitectura
honesta que no duda en proponer un volumen franco para el teatro que destaca su
acceso y, apoyado en un magnfico podio ptreo, es punto de observacin y remate
de la plaza; honra la delicadeza al reflejar el mar de colores y el movimiento de los
visitantes de la plaza mural en el cielo del gran voladizo del acceso; honra las vistas
con la transparencia y presencia del foyer; honra el concepto con la seleccin
simblica de los colores exteriores e interiores del edificio (la plata que hace un
guio al lugar, el rojo intenso y la madera interior con los que evoca el corazn del
proyecto); honra la acstica y la ingeniera mexicanas y honra, finalmente, una faena
de construccin en muy breve plazo que habla de un concepto integral en la
concepcin del edificio y el conjunto. Mucho ms que una gota de plata, este
proyecto habla de toda una tradicin orfebre.

FUNCIONAMIENTO.
Este edificio se desplanta en un podio ptreo, cuyo objetivo principal es ser el
primer punto para observar el mural. Su teln o respaldo est representado por un
elemento ptreo que alberga el escenario, tras escenario y tramoya.

El proyecto tiene el propsito de otorgar a la poblacin un espacio para llevar a cabo

toda una gama de actividades de gran envergadura: danza, msica, cine, orquesta
sinfnica, teatro y pera. Para esto cuenta con 14,000 m2 de construccin y tiene
capacidad para 2,000 espectadores. Asimismo, el Auditorio tiene un balcn en el
primer nivel y un mirador exterior, escenario, tras escenario, camerinos, foso de
orquesta, balcn, platea y estacionamientos. Rampas, elevadores y espacios
diversos se encuentran perfectamente adaptados para dar servicio a personas con
capacidades diferentes.

ENTORNO (CONTEXTO URBANO).

En la ciudad de Pachuca, Estado de Hidalgo, en Mxico, se gener un nuevo desarrollo
urbano que consta de diversos programas habitacionales, comerciales y de servicios dentro
de una seccin de la ciudad conocida como Zona Plateada 1.
Sociedades ejidales, entidades gubernamentales y promotores privados se asociaron para
hacer factible la realizacin de este Complejo Cultural y de Servicios.
Dentro de este proyecto, surge la idea de generar un Parque Cultural de 25
hectreas que recibe el nombre de Parque Cultural y Recreativo David Ben Gurin.

50
Alrededor de la plaza pictrica se encuentran diversos espacios: Museo de Arte
Contemporneo, Audiorama, Parque Escultrico, La Biblioteca Central del Estado,
Centro de Convenciones, Museo de Ciencia y Tecnologa, Hotel de 5 estrellas y
rematando el conjunto, El Teatro Auditorio Gota de Plata.

FORMA DEL EDIFICIO.

La forma que maneja este edificio es irregular, es decir, se puede notar a simple
vista que no tiene una forma uniforme, se aprecia una forma rectangular en s pero
el gran volado hace que este rectngulo se vaya expandiendo hacia afuera logrando
una forma abstracta.

Imagen 12. Fachada

principal.

Imagen 13. Perspectiva.

51
ESPACIOS.
Programa arquitectnico
Balcn en el primer nivel
Mirador exterior
Escenarios(teatro)
Camerinos
Foso de orquesta
Estacionamientos
Sanitarios.
Acceso principal
Vestbulo principal

Nota: El edificio cuenta con Rampas, elevadores y espacios diversos se encuentran

perfectamente adaptados para dar servicio a personas con capacidades diferentes.
El proyecto tiene el propsito de otorgar a la poblacin un espacio para llevar a cabo
toda una gama de actividades de gran envergadura: danza, msica, cine, orquesta
sinfnica, teatro y pera. Para esto cuenta con 14,000 m2 de construccin y tiene
capacidad para 2,000 espectadores.
Este edificio se desplanta en un podio ptreo, donde uno de los principales objetivos
es ser el primer punto para observar el mural. Su teln o respaldo, est representado
por un elemento ptreo que alberga al escenario, tras escenario y tramoya.

La envolvente del Auditorio Teatro se presenta en color plata y negro, en honor a la

Zona Plateada de la Ciudad de Pachuca; mientras que por dentro, se expresa en
cafs y rojos intensos que representan el corazn del proyecto, un proyecto vivo,
como remembranza a los grandes Teatros de antao.

Escalinatas y rampas funcionan como conectores para que el fluir de la gente sea
constante. Al Auditorio se accede a travs de una escalinata exterior que conecta la
plaza hacia el auditorio, y por medio de una gran boca que funge como el acceso
principal ubicada a un costado del edificio; esto remata en un gran vestbulo o foyer
que adems de servir como lugar de reunin y espacio distribuidor, funciona como
un espacio desde el cual se puede observar la gran plaza mural.

Gracias a la gran transparencia que se logra en el foyer a travs de enormes

cristales totalmente transparentes y esbeltos postes plateados, el espacio de la
plaza se torna parte del Auditorio mismo, creando un espacio virtualmente contino.

52
 Imagen 4. Acceso.

Imagen 5. Interior del teatro

auditorio.

53
As mismo, el Teatro Auditorio cuenta con un balcn en el primer nivel y un mirador
exterior, un escenario con las dimensiones adecuadas para presentar cualquier tipo
de espectculo, trasescenario, camerinos, foso de orquesta, balcn, platea y
estacionamientos. As como las instalaciones aptas para el correcto funcionamiento
del Teatro Auditorio.

Imagen 6. Escenario.

Imagen 7. Vestbulo.

54
 Imagen 8. Planta balcn.

SISTEMA CONSTRUCTIVO.
El sistema constructivo en su mayora fue a base de piezas prefabricadas de
concreto y acero que eficientaron el tiempo de realizacin de la obra. Se utilizaron
alrededor de 1500 toneladas de acero entre los cuales destacan armaduras de ms
de 40 metros de largo en cantilver, adems de diversos elementos pre colados de
concreto como columnas, trabes, gradas, losas y muros aparentes.
Dada la orientacin norte del Teatro Auditorio, fue posible orientar los elementos
reflejantes de la cubierta sin ocasionar ningn reflejo solar molesto a peatones o
vehculos. La gran cubierta refleja y de alguna manera reinterpreta de forma siempre
cambiante, colores y texturas diversas de la plaza mural.
LOS PRECOLADOS DE FACHADA

Cabe puntualizar que PRETECSA desarroll la fabricacin de los pre colados para
la fachada, utilizando concreto armado y concreto reforzado con fibra de vidrio.
Explica el Arq. Enrique Correa Romero, director Comercial de dicha empresa, que
la superficie de la fachada de concreto arquitectnico tiene un desarrollo de 4,148
55
m2, con 324 piezas, y est dividido en dos cuerpos, el del basamento y el de la
tramoya.

El acabado y color se hizo con agregados naturales, utilizando pre colados de

concreto reforzado con fibra de vidrio en el cuerpo de la tramoya, lo cual ayuda a
disminuir carga a la estructura. As, el uso del concreto en la fachada brind el
contraste deseado, cumpliendo con las soluciones exigidas desde el proyecto.

Para la construccin de Gota de Plata result esencial la participacin de ITISA

(Impulsora de Industrias Tlaxcaltecas, SA de CV), empresa con 40 aos de
trayectoria, que fabrica elementos de concreto en las plantas de Panzacola,
Tlaxcala y Tecamac, en el Estado de Mxico, adems de contar con una filial
dedicada a la fabricacin de tubera con costura helicoidal de doble arco sumergido,
en Tecamac, que sirvi para resolver las estructuras en base de armaduras que
soportan la techumbre del auditorio Gota de Plata. En pltica con CyT el Ing.
Hermenegildo Cervantes Gil, gerente de Proyecto de ITISA, explica la labor
desplegada en esta obra.

La superestructura del escenario y trasescenario se hizo con elementos

prefabricados marca ITISA, as como las columnas y trabes de seccin rectangular
mientras que el sistema de losa se resolvi con trabes T y doble T para las gradas,
al igual que en balcones. Tambin, las de platea baja fueron forjadas en concreto y
mampostera, mientras en el estacionamiento techado los acabados fueron
aparentes por el concreto colado en sitio.

Al respecto de las especificaciones pedidas a los proveedores, sobre todo en

aditivos, requirieron que tuvieran impermeabilizante integrado, que las resistencias
56
fueran con aditivos inclusores para acelerar los fraguados en resistencias a
tempranas edades y tuvieran altos revenimientos, etc.. Por otra parte, todo con
concreto profesional fue de tipo estructural CEMEX en sus distintas resistencias y
de acuerdo con los elementos se colaron a tiro directo, con bomba estacionaria y
con bomba pluma. Sobre la cimentacin el Ing. Cervantes Gil advierte que se
resolvi con concreto colado en sitio, y estuvo dividido en cimentacin profunda y
superficial.

Para la cimentacin profunda se construyeron 89 pilas con una profundidad

promedio de 25 m. Los colados se realizaron mediante el procedimiento de tubo
tremie, en tanto las perforaciones se hicieron con mquina tipo mait en un subsuelo
conglomerado altamente cementado, por lo que no se requiri de bentonita para
estabilizar paredes. En la cimentacin superficial se colaron zapatas aisladas dados
y candeleros.

Aade el directivo de ITISA que los acabados en fachadas fueron de cristal

soportado por estructura metlica y aluminio, paneles de aluminio y de concreto
prefabricado con acabado integral. stos se colocaron en mdulos de acuerdo con
la fachada que cubriran, y en el caso del rea de escalera del estacionamiento y
elevador para discapacitados que suben a la plaza de acceso principal, se colocaron
en talud, de modo que requiri especial atencin en su colocacin, ya que cada
pieza fue nica y puesta al detalle.

En total se colocaron 2,057.63 m2 de paneles prefabricados con acabado integral y

2,098.43 m2 de paneles con refuerzo de fibra de vidrio. Comenta el Ing. Cervantes
Gil que entre las cualidades principales que los han llevado a seleccionar el concreto
destacan las resistencias y aditivos del concreto, que han hecho de este noble
material el preferido de los constructores, pues en base de aditivos y colores se
logran texturas y propiedades ms variadas que antao. Adems de las mayores
resistencias a la compresin.

ESTRUCTURA.

57
Con el objeto de optimizar las necesidades entre arquitectura, seguridad estructural,
montaje de piezas y desempeo durante su vida til, el sistema estructural combina
diversos materiales: concreto armado, concreto pretensado prefabricado, concreto
postensado, armaduras metlicas y construcciones compuestas.

El edificio est conformado por dos cuerpos: el auditorio y los servicios teatrales,
separados por una junta constructiva. Cabe destacar que para el clculo estructural
se utilizaron avanzadas herramientas de simulacin y anlisis, as como las ms
recientes tcnicas de diseo de preesfuerzo, construccin hbrida y acero.

Para garantizar una capacidad de carga de 100 a 600 t/m2, se dise una
cimentacin a base de pilas de concreto armado de 10 m de profundidad, unidas
con trabes de liga. La estructura del stano es de columnas y trabes prefabricadas
con losa tapa de paneles tipo spancrete prefabricados y preesforzados, y un muro
perimetral de concreto colado en sitio para tomar los empujes del terreno.

La estructura del auditorio est integrada por seis muros de concreto en su parte
central de 60 cm de espesor que son la columna vertebral, y dos en su parte
posterior. Los entre ejes son radiales y su dimensin vara entre 8 y 22 m.

Imagen 10. Corte

longitudinal.
INSTALACIONES.
El proyecto de iluminacin de Gota de Plata est basado en dos elementos
esenciales: la funcionalidad y la armona con el espacio. La iluminacin de la sala
consiste en un sistema mayormente indirecto, pero a diferencia de los foros
tradicionales debi permitir que los niveles luminosos fueran mayores a los de un
teatro por la aplicacin del espacio como auditorio. Se cuid de manera especial la
seguridad tanto de las personas en escena, como del pblico, por lo que tomaron
todas las precauciones para abatir la posibilidad de un siniestro, y se colocaron
telones con tratamiento antiflama.
El teatro cuenta adicionalmente con una red oculta de pasos de gato que permiten
dar mantenimiento y realizar ajustes durante el curso del espectculo al sistema de

58
iluminacin. De igual forma se opt por un piso flotante el cual puede desmontarse
en su totalidad o por secciones para albergar todos los requerimientos de
produccin.

La funcionalidad fue desde el primer esbozo el fundamento de la seleccin de los

sistemas, de iluminacin y de mecnica teatral, dos elementos que determinan la
flexibilidad escnica del recinto, que dispone de 192 canales de atenuacin, los
cuales pueden expandirse de acuerdo con las exigencias del auditorio. La red de
distribucin utiliza un protocolo DMX 512 para comunicarse con cada nodo, y se
establecieron nodos para una futura expansin. De igual modo, se hicieron estudios
minuciosos sobre las adaptaciones y caractersticas que deba tener el auditorio.

El diseo de isptica y acstica arquitectnica se realiz segn diversos estudios

que permitieron la correcta definicin de ngulos y plafones dentro de la sala,
pudindose escuchar desde la voz de una persona o el sonido de una guitarra hasta
una orquesta sinfnica con una acstica perfecta desde cualquier punto o rincn de
la sala. Dichos estudios se efectuaron con un programa virtual por computadora
llamado CATTAcoustic V8-0a, en la Universidad MIT, de Boston, EU.

Imagen 11. Planta de conjunto.

.

59
 IMPACTO SOCIAL.

El edificio es para toda la sociedad, es decir que diversas clases sociales pueden
tener acceso a este edificio y pueden entrar a las diversas actividades culturales
que se impartan ya sea que este tenga un costo o sea de tipo gratuito, se puede
observar que para llegar al teatro hay diversas avenidas principales que te llevan al
lugar sin ningn problema.

DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO.

Escenario

Camerinos Foso de orquesta

Sanitarios Acceso al teatro Salida de emergencia

Balcn Vestbulo principal Escaleras Mirador

Acceso principal Estacionamiento

REALIZ: SHIRLEY ALEJANDRA LPEZ

60
5.8.- EJEMPLO ANLOGO NACIONAL: TEATRO INSURGENTES.

UBICACIN.
El Teatro de los Insurgentes est
localizado en la colonia San Jos
Insurgentes de la Ciudad de
Mxico. (Av. Insurgentes Sur 1587,
San Jos Insurgentes, 03900 Ciudad
de Mxico, CDMX).

FUNCIONAMIENTO.
La idea de crear un gran teatro para la clase media surgi por la iniciativa y el
patrocinio del empresario Jos Mara Dvila quien encarg su diseo al arquitecto
Alejandro Prieto. El proyecto consisti en una sala frontal, a la italiana, con un amplio
proscenio prolongado hacia el anfiteatro y un escenario con disco giratorio de 9
metros de dimetro con pistn central elevable. La construccin se realiz en 1952.
El mismo ao se encarg un gran mural para la fachada principal al pintor Diego
Rivera para que confiriera al edificio un carcter nacional. El mural, realizado en
mosaico vtreo, representa la historia del teatro en Mxico, mediante una
composicin axial con personajes histricos, escenas de obras de teatro y un retrato
de Cantinflas; todo esto enmarcado por una gran cara enmascarada con manos
enfundadas en guantes de encaje. Este espacio fue restaurado y equipado con
tecnologa moderna en 1994, segn diseo del arquitecto Enrique Norten. La
primera representacin realizada en este teatro fue la obra Yo Coln de Alfredo

61
Robledo y Carlos Len, dirigida por Ernesto Finance y la actuacin de Mario Moreno
Cantinflas.

FORMA DEL EDIFICIO.

Durante poco menos de un ao, Diego
Rivera trabaj en el mural del Teatro
Insurgentes con un equipo de 17
ayudantes, siete de ellos mujeres, que
laboraban doce horas al da: de siete de la
maana a siete de la noche. El pintor cobr
200,000 pesos y la obra cost 350,000.
El mural mide 46 metros de largo por diez
de alto y, como deca Rosa Castro en 1955,
permiti el teatro de Alejandro Prieto salir del cajn desolado de la arquitectura
funcional de eso tiempo para entrar en el de la caja de Olinal.
Eso parece de veras el teatro gracias al mural de Diego: una cajita de Olinal,
colorida y brillante, que resplandece sobre la avenida Insurgentes con el reflejo
de sus mosaicos de vidrio conformando y protegiendo el mensaje pictrico.
Los mosaicos de vidrio fueron un problema tambin recuerda Alejandro Prieto-
. Ms que un problema: una autntica pesadilla porque slo haba un taller en
Mxico donde hacin esos mosaicos (Mosaicos Italianos, S.A.) y la duea era
una italiana histrica. Todo mundo sabe cmo era Diego, de manera que los
pleitos entre ellos eran infernales y yo estaba en medio. Terminar el mural en
esas condiciones result una verdadera odisea, pero vali la pena porque
pusimos en prctica algunas ideas para ese momento innovadoras: como la de
arte y la velocidad. En las grandes ciudades nadie se detiene a mirar un mural,
por las prisas cotidianas, as que Diego pens en una obra que se viera en
movimiento. Para ello deform algunas figuras y las puso en perspectivas.
Esa idea del arte y el movimiento interrumpe Manrique- estuvo muy presente a
principio de los cincuenta. Los muralistas ya haban trabajado en ese sentido
cuando plantearon la obra abierta, al aire libre, aunque no como un agregado al
edificio sino como una integracin plstica, como una unidad. El mural de
Insurgentes responde a concepciones muy establecidas de Diego que arrancan
de los muros de Palacio y continan en el Hospital de la Raza, Cardeologa,
Chapingo La concepcin axual, en tres planos y miren seala el mural-: la
lectura es la izquierda a la derecha.Miren"

62
SISTEMA CONSTRUCTIVO.
-Los materiales, bsicamente Y los problemas son diferentes, cada material es
distinto
Cabe sealar que el mural del Teatro de los Insurgentes antes fue pintado, era plano
totalmente, no tena esta cualidad del mosaico, ste se le puso con la posibilidad de
que fuera ms perdurable
Se restaura, aparte, el espejo de agua hecho tambin con mosaico por Diego Rivera
en el parque El Batn, de Avenida San Jernimo, cerca de Perifrico (vase
recuadro) El CNCRPAM ha restaurado otros murales de mosaico y otros materiales;
entre los recientes se encuentran el hecho por el mismo Rivera en el Estadio
Olmpico de Ciudad Universitaria con piedras naturales de colores, titulado La
universidad, la familia y el deporte en Mxico; y el mural Rosa de los vientos, de
Francisco Eppens, en la antigua estacin de trenes de Buenavista, ahora la mega
biblioteca Vasconcelos.

IMPACTO SOCIAL.
Este teatro fue muy importante en su poca y hasta el da de hoy que en la sociedad
fue muy trascendente ya que debido al estilo y la forma que tiene el edificio marco
un movimiento muy importante en Mxico y fue un movimiento muy representativo
para la poca en que fue creado y hasta en nuestros das es muy importante porque
resalta toda la belleza del muralismo.

REALIZ EZEQUIEL PAN KU.

63
5.9.- EJEMPLO ANALOGO NACIONAL: TEATRO JUAREZ GTO.

UBICACIN.
El teatro Jurez se encuentra ubicado en Sopea s/n, Col. Guanajuato Centro, C.P.
36000, Guanajuato, Guanajuato.
Ubicacin actual: Cristbal Coln 5, Colonia Centro, Centro, 06000 Centro, CDMX,
Mxico
Distancia aproximada del lugar: 281.6 Km

FUNCIONAMIENTO.
El teatro est presente en nuestro pas desde hace varios aos y ha sido en muchas
ocasiones el motor y transporte de las nuevas ideas. Miles de textos literarios han
llegado a los escenarios mexicanos, pero pocos recintos verdaderamente hacen

64
justicia a las obras. Por eso te acercamos los 10 mejores teatros mexicanos para
disfrutar las representaciones de la mejor manera y rodeados de historia nacional.
Fue construido entre 1873 y 1903 con un proyecto del ingeniero Jos Noriega, quien
dise los teatros Manuel Doblado (Len, Gto.), de la Paz (San Luis Potos, S.L.P.)
y Morelos (Aguascalientes, Ags.). El proceso de construccin, interrumpido por
algunos aos, fue reanudado en 1893 por el arquitecto Antonio Rivas Mercado y el
ingeniero Alberto Male por rdenes del gobernador Joaqun Obregn Gonzlez.
Fue inaugurado el 27 de octubre de 1903 por el presidente Porfirio Daz. El evento
presentado para la ocasin fue la pera Ada, de Giuseppe Verdi, a cargo de la
compaa italiana Empresa Ettore Drog y Ca., dirigida por Napolen Sieni y Giorgio
Polaco. Entre los artistas de dicha agrupacin destacaron las seoritas Mara Grisi
y Mara Pozzi y los cantantes Luigi Longobardi, Guillermo Carusn y Libero
Ottoboni. La escenografa estuvo a cargo de un notable pintor cataln y del
mexicano Jess Herrera y Gutirrez.

FORMA DEL EDIFICIO.

Arquitectnicamente, el teatro es una

muestra del eclecticismo imperante en la
poca. Destaca su peristilo drico de
inspiracin romana. La sala de espectculos
corresponde al modelo de las salas
europeas; tiene forma de herradura, con
cuatro rdenes de palcos y localidades
generales; su decoracin interior es de estilo oriental, destacando el teln realizado
por el artista francs La basta, decorador y escengrafo de la pera Cmica de
Pars; se trata de un cortinaje plegado que recrea un fragmento del cuento de hadas
El cuerno de oro de Constantinopla.
Con el corazn mismo del organismo urbano, el Teatro Jurez es un edificio
significativo, es punto de referencia para los habitantes de la ciudad y tambin para
los visitantes. Desde su inauguracin, en el ao de 1903, ha sido el centro y la sede
de las manifestaciones artsticas mas importantes de la ciudad de Guanajuato y su
entorno regional. Despus de mas de noventa aos de concluida su construccin,
el majestuoso teatro todava se yergue orgulloso, mostrndose a propios y extraos
como fiel custodio y paradigma urbano de esta ciudad.
El teatro habra de volverse una apreciada realidad cuando se llam a los mejores
artistas de la nacin para elaborar el proyecto arquitectnico y sus complementos
ornamentales. Jos Mara Noriega lo so imponente, trazando un esplndido
prtico clasicista que seria el reflejo de la opulencia guanajuatense del porfiriato.

65
Antes de entrar, es recomendable toarse suficiente tiempo para contemplar la
fachada. Arquitectnicamente, representa el eclecticismo que imperaba en la
poca. Frontalmente, un enorme peristilo drico de inspiracin romana (se crea que
los teatros y museos deban de tener formas clsicas, las iglesias deban ser
gticas, las criptas romnicas, etc.).
El prtico est custodiado por dos leones de bronce e iluminado por cuatro farolas
chinas. Luego, 12 columnas de cantera verde con capiteles de bronce, rematadas
por esculturas de ocho de las nueve musas.
ste emblemtico edificio, fue construido por el arquitecto Jos Noriega a partir de
1872, sobre el solar del primer convento de franciscanos descalzos, fue continuado
por el arquitecto Antonio Rivas Mercado, quien lo concluy en 1897.
Al interior, la sala sigue los modelos europeos, con forma de herradura y cuatro
rdenes de palcos. La decoracin interior es muy vistosa, combinando el estilo
oriental general con salas art nouveau, como la de fumadores.
Las tendencias acadmicas estuvieron presentes en el proyecto original de Noriega,
donde se previeron columnas de inspiracin clasicista y varios elementos
arquitectnicos acordes con dicha solucin. Sin embargo, en la propuesta de
terminacin de Rivas Mercado el eclecticismo fue la corriente dominante, al
conservar el soberbio prtico que dio carcter al edificio, mezclando a un mismo
tiempo en el resto de las formas arquitectnicas externas un gran nmero de
manifestaciones artsticas que sealan una nueva y muy simple tradicin
volumtrica. Esta circunstancia es tan notable en la morfologa general del
inmueble, que las fachadas laterales palidecen ante la riqueza formal y plstica del
prtico del acceso principal.

SISTEMA CONSTRUCTIVO.
Cuando en 1872 Jos Noriega elabor el proyecto original por disposicin del
general Florencio Antilln, el prtico se plane para contener siete intercolumnios,
ya que los extremos habran de rematarse con columnas pareadas; no obstante, al
retomar Rivas Mercado la obra inconclusa hubo de eliminar las dos columnas de los
extremos as como el remate original que mostraba una gran cartela decorada con
esculturas, conservando nicamente la balaustrada de inspiracin renacentista y las
esculturas de las musas; en resumen, de las diecisis columnas proyectadas
originalmente solo se construyeron doce, eliminando de la misma manera una
bveda de bajo peralte que habra de construirse en esos espacios.
En la actualidad el acceso al prtico se realiza al subir dos tramos de escalinata
flanqueados por grandes faroles de bronce y cristal, mientras que el descanso esta
limitado por dos pedestales con sendas esculturas de bronce que representan
leones sedentes, realizadas en el taller del afamado escultor porfirista Jess

66
Contreras. La iluminacin artificial del espacio se complementa con dos luminarias
iguales y con ocho farolas ms que presentan menores dimensiones.
Las altas columnas del prtico fueron realizadas con tambores tallados en cuartn
o cantera verde, cuyos fustes estriados culminan con capiteles de bronce que han
renunciado a los rdenes clsicos para presentar elementos atpicos como liras y
grutescos. El eclecticismo de este conjunto de elementos contrasta magistralmente
con la severa balaustrada de cantera que corre de manera lateral por la superficie
del prtico y enmarca todo el acceso.
Sobre las columnas del recinto descansa un arquitrabe que simula cantera, que a
su vez sostiene el friso ornamentado con guirnaldas y mascarones de bronce donde
en letras del mismo material se leen el nombre y el gnero del edificio. De la misma
manera, coronando todo el conjunto arquitectnico corre por el permetro una
balaustrada de bronce entre pedestales de cantera, donde se han colocado sendas
estatuas de bronce que representan a ocho de las nueve musas de la mitologa
griega.
Finalmente, el plafn del prtico presenta finos artesonados hechos con molduras y
laminados troquelados, formando un tipo especfico de recubrimiento metlico que
fue profusamente utilizado en la primera dcada del siglo XX, como puede verse en
lambrines y puertas del palacio construido en la esquina de la Plaza de la Paz y el
callejn de la Condesa.
El prtico del teatro est adosado al volumen contiguo que es ocupado por el
vestbulo y los servicios en la planta baja, as como por el foyer y los salones
fumadores en la planta alta; formando de este modo una fachada interior que consta
de dos niveles sobre los que se abren siete vanos en cada uno de ellos: en la planta
baja se articulan cinco grandes puertas y dos balcones, mientras que en la alta se
dispusieron nicamente ventanas.
Los extremos de esta fachada interior se han rematado con sendos frontones
triangulares donde pueden leerse los gneros literarios de comedia y tragedia, lo
que complementa el carcter teatral del monumento.
Es particularmente digno de mencionarse que una de las grandes desventajas que
ofreci el predio a los diseadores fue la extrema cercana de las construcciones
vecinas, dificultad que fue aprovechada por los proyectistas de modo que el prtico
de acceso ofreciera la apariencia de poseer mayores dimensiones y
monumentalidad con respecto de las que en la realidad tiene el inmueble.
En los alzados laterales del proyecto original de Noriega puede observarse una
cpula baja articulada por una ornamentacin realizada con base en pilastras que
enmarcan un gran nmero de vanos balcones y puertas, conformadas en un
material que parece ser mrmol finamente trabajado.

67
Es posible que cuando se retom la construccin del edificio, se hayan reducido los
alcances del primer diseo, en atencin a la menor disponibilidad de recursos,
sustituyndose algunos de los materiales para utilizar las canteras de la regin,
construyndose un teatro con marcado sabor provinciano y no un lujoso palacio que
ostentara elegantes mrmoles en pisos, recubrimientos y esculturas.
Las fachadas laterales acusan una sobriedad excesiva, particularmente notable en
los sencillos enmarcamientos de puertas y ventanas redondeados en sus vrtices,
circunstancia que permite reconocer una constante tipolgica en las obras de
Noriega.
Cerrando el espacio del prtico se ha dispuesto la fachada interior del teatro que
conduce al esplndido vestbulo a travs de varias puertas de correcta proporcin,
realizadas en finas maderas con cristales biselados. El espacio recibe al visitante
con un bello pasillo limitado por pilares cubierto por un interesante plafn que
muestra un alto grado de riqueza en su trabajo y conformacin; en tanto que el piso
esta formado por losas de cantera verde cortadas en octgonos e insertados con
secciones de piedra de otros colores. A ambos lados de este pasillo se dispusieron
dos vanos que muestran estupendos canceles de carpintera y enrejados de hierro
que custodian dos pequeos espacios anexos en donde se ubicaron desde su
fundacin la taquilla y la oficina de contabilidad o contadura.
Finalmente, este espacio receptor se encuentra ornamentado por dos grandes
nichos ubicados entre las puertas de acceso, donde adems se aprecian sendas
esculturas de bronce que representan jvenes mancebos, que con el tiempo han
sido identificados como los pajes.
Contiguo al recibidor se ha dispuesto el espacio del vestbulo propiamente dicho,
que es tambin el mbito inferior del foyer del inmueble. Este espacio articula su
conformacin por medio de cuatro grupos de columnas de cantera verde,
compuestas por tres elementos cada uno de ellos, que sostienen la cubierta del
vestbulo, realizada por medio de una interesantsima estructura de acero y
prismticos de cristal, que permite el paso de la luz que llega desde el domo del
segundo nivel a travs del referido foyer. Sin duda es posible decir que el mbito
vestibular es uno de los logros de mayor calidad en la disposicin de los espacios
arquitectnicos del teatro de Guanajuato.
La corriente artstica conocida como eclecticismo fue una etapa de transicin en la
que los artistas se lanzaron a la bsqueda de nuevas propuestas, siendo la
originalidad una de sus caractersticas principales; por tal razn, y despus de haber
transcurrido casi cien aos de su fundacin, el vestbulo del Teatro Jurez todava
hoy nos sorprende con su inslita combinacin de materiales que no solo tiende a
la modernidad, sino que conserva su dignidad acadmica al no querer despojarse
de las influencias estilsticas precedentes y contemporneas.

68
Conformada en uno de los espacios rectangulares que confinan los paos laterales
del vestbulo del teatro, se dispuso una de las mas logradas obras de ebanistera
con que cuenta el inmueble. La cantina sigue siendo hasta ahora un agradable
espacio destinado a los espectadores que prefieren un sitio menos concurrido que
el foyer para establecer o reforzar los lazos de relacin social, sin olvidar el
imprescindible consumo de bebidas, que facilita dicha convivencia entre las
personas. Aunque es cierto que en su origen la cantina estuvo reservada a los
asistentes de sexo masculino, ahora, librada de discriminaciones que resultaran
anacrnicas, puede ser admirada y apreciada en toda su belleza por todos los
asistentes a las funciones artsticas.
Separada del vestbulo por un par de columnas toscanas de cantera verde, muestra
adems varios canceles de madera con cristales franceses que aslan el espacio
privado del pblico para impedir la mezcla de sonidos y de personajes. El interior
del recinto cuenta con un excelente mobiliario de madera labrada, formado por
barra, contrabarra, estanteria y alacenas, realizadas con el mismo material y
articuladas por espejos y cristalera inserta en la estructura de madera.
En el espacio rectangular que se encuentra opuesto al mbito de la cantina, es decir,
en el costado recproco del vestbulo, se localiza la gran escalera de honor que
comunica este ltimo espacio con el foyer de la planta superior. La estructura de la
escalera esta hecha completamente de acero, tanto peldaos y peraltes como
descansos y balaustradas. El elemento se desarrolla desde una gran rampa central,
compuesta de diecisis escalones, que terminan en un primer descanso desde el
que parten en direcciones contrarias dos escalas mas, formadas por seis peldaos
que concluyen su ascenso en sendos descansos donde se aprecian dos
esplndidas esculturas de mrmol conocidas popularmente como las odaliscas,
pero que son en realidad dos representaciones alegricas de la danza y la msica

69
IMPACTO SOCIAL.
En esas pocas en que los murmullos de los muros centenarios eran casi ignorados,
los intereses econmicos no menos crueles que los picos demoledores ocultaron
en el (ltimo tercio del siglo XIX todo vestigio del antiguo claustro para albergar el
nuevo hotel Emporio, que prest servicios a la poblacin hasta el ao de 1872,
cuando fue adquirido por el gobierno del estado, bajo la administracin de Florencio
Antilln, a efecto de levantar en ese sitio un nuevo teatro, ya que el viejo coliseo de
la subida a la plazuela de Mexiamora resultaba a todas luces insuficiente y mas
aos despus del terrible incendio que en 1921 construira totalmente el antiguo
local; edificio que fungi como sede de las representaciones dramticas y de
entretenimiento a lo largo de 133 aos en la ciudad de Guanajuato.
La terrible agresin que sufri el patrimonio cultural edificado de la ciudad con la
fundacin del hotel Emporio sobre los restos del primitivo convento dieguino fue
parcialmente redimida cuando se decidi que en el arrasado lugar fuera construido
un nuevo teatro, que se convertira en el orgullo de los gobiernos locales del
porfiriato.
Al igual que en el resto de nuestro pas, el siglo XIX se prolong en Guanajuato
hasta la primera decena de la siguiente centuria, bajo las administraciones estatales
fieles al rgimen de Porfirio Daz. En ese entonces, la ascendente burguesa
nacional forjada a lo largo de los aos anteriores deseaba verse y ser vista, no
solamente para formar parte del espectculo sino para convertirse adems en
reflejo de si misma: opulenta, rica y prspera, gozosa de la paz porfiriana
proclamada por el rgimen y mantenida a costa de endebles sustentos. Esta nueva
sociedad identific al teatro como el centro primordial del encuentro social,
sealando al recinto como el sitio en el que podan establecerse los vnculos
necesarios para la integracin y diferenciacin de las correspondientes esferas
socioeconmicas. El nuevo teatro de Guanajuato sera un espacio idneo donde
podran satisfacerse esas condicionantes sociales, as como la creciente demanda
de espectculos artsticos tanto nacionales como europeos; entre ellos, los que
tuvieron origen francs eran los predilectos de los espectadores.
El teatro habra de volverse una apreciada realidad cuando se llam a los mejores
artistas de la nacin para elaborar el proyecto arquitectnico y sus complementos
ornamentales. Jos Mara Noriega lo so imponente, trazando un esplndido
prtico clasicista que seria el reflejo de la opulencia guanajuatense del porfiriato.
Aos mas tarde Antonio Rivas Mercado modific el diseo original eliminando
algunas columnas del prtico, y, finalmente, con la colaboracin de Alberto Malo y
muchos otros, lo termin despus de 31 aos de haberse iniciado la empresa.
Desde entonces el pueblo de Guanajuato empez a olvidar la profunda herida que
caus la desaparicin del viejo convento dieguino y comenz a sentirse orgullosa
del nuevo teatro, resignndose a que el otro terreno sagrado fuera utilizado en

70
adelante por otro templo, slo que ahora consagrado a la apreciacin de las artes y
de la cultura.
Aunque el Teatro Jurez se inaugur en los tiempos de esplendor de la ciudad,
tambin sufri con ella sus malas pocas, tales como la terrible inundacin que
asol el asentamiento en 1905 y sobretodo los estragos que ocasion en la
economa la revolucin armada de 1910. Despus del movimiento guerrero, la
ciudad se empobreci cuando sus habitantes perdieron las fuentes de trabajo,
emigrando a otros sitios ms prsperos y abandonando no slo sus casas sino
tambin cada una de las historias particulares que les ligaban con el terruo
guanajuatense.
No obstante este periodo de crisis, el edificio resisti los embates de la modernidad,
sufriendo resignadamente un paulatino y constante deterioro, llegando incluso a
soportar el vergonzoso agravio de haber sido convertido en saln cinematogrfico
cuando en nuestro pas se instal el auge de postguerra que exhiba cintas
comerciales carentes de calidad artstica.
Finalmente el teatro resurgi, no como el ave fnix de sus cenizas, sino de su propia
estructura, de sus muros y sus espacios, de sus elementos arquitectnicos y de su
decoracin ornamental; para que ahora, despus de haber sufrido varias
restauraciones, podamos apreciarlo con toda la dignidad que el eclecticismo
decimonnico le confiri.

REALIZ: GRACIELA TAMAY HERNANDEZ.

71
5.10.- EJEMPLO ANLOGO NACIONAL: TEATRO DEL BICENTENARIO

UBICACIN: Prolongacin Calzada

de los Hroes 908, Esq. Vasco de
Quiroga. Colonia La Martinica Len,
Guanajuato. Mxico.

FUNCIONAMIENTO
El Teatro del Bicentenario fue
diseado por la firma Augusto
Quijano Arquitectos con la premisa
de ser considerado como el mejor
teatro de Amrica Latina, un recinto
de vanguardia donde se podrn
disfrutar diversas expresiones
artstica como pera, msica, teatro, danza y nuevas expresiones escnicas.
Adems del Palacio de Bellas Artes, en la Ciudad de Mxico, es el primer edificio
que se construye en Mxico en casi cien aos con las caractersticas arquitectnicas
de un teatro que recupera la planta tradicional de herradura, donde se ha
privilegiado la correcta apreciacin del sonido y de la escala humana.

72
ENTORNO (CONTEXTO URBANO)
El Teatro Bicentenario se localiza en el Frum Cultural de Guanajuato. ste es un
espacio de entretenimiento y formacin artstica y cultural que promueve la
profesionalizacin de los artistas regionales, la formacin de pblicos, as como el
turismo cultural. Los espacios para el arte y la cultura con los que cuenta este recinto
son comparables con los mejores del mundo. Esta obra ubicada en el centro del
pas, impulsa el desarrollo regional y beneficia a seis estados de la Repblica
Mexicana y a ms de 10 millones de personas en el centro del pas.
Todo el conjunto se ubica en un rea aproximada de 9 hectreas y est compuesto
por: Biblioteca Central Estatal Wigberto Jimnez Moreno, Museo de Arte e Historia
de Guanajuato, Unidad Acadmica para la Cultura y Artes de Len, Teatro y rea
comercial.

FORMA DEL EDIFICIO

En cuanto a su forma, se pueden apreciar
sus tres elementos principales: en un
primer plano, sobresale un vestbulo
volado, sobre un gran espejo de agua en
granito negro, que con los cuadrngulos de
la fachada y el enorme muro cartel
equilibra con los macizos geomtricos
ubicados en el extremo opuesto del

73
edificio, todos ellos en
impecable granito blanco. En
medio de stos, un cilindro
translcido, merced a sus
grandes ventanales, permite
al observador admirar, en
tonos dorados, los pasillos
vestibulares, eco de los
cuatro niveles de la sala de
butacas.

ESPACIOS DEL EDIFICIO

El Teatro del Bicentenario, es un edificio de arquitectura moderna, cuenta con la
mejor acstica y sus instalaciones son muy amplias.
Espacio escnico
El Teatro del Bicentenario dispone de un generoso espacio escnico de 14,310 m3,
incluyendo escenario y desahogos laterales, que con un equipamiento y mecnica
teatral de vanguardia dotan al teatro de condiciones para albergar los espectculos
de la mayor complejidad tcnica.
Capacidad del Teatro del Bicentenario:
Multifuncional, la sala del Teatro del Bicentenario tiene una capacidad para recibir
a 1,534 espectadores en luneta, platea (planta baja) y palcos. La zona de
camerinos puede recibir hasta 300 artistas invitados).
Sala
Es multifuncional y tiene capacidad para recibir a 1,500 espectadores en luneta,
platea y palcos. La herradura que conforman los tres niveles superiores permite a
los espectadores tener una vista completa del escenario desde cualquier lugar y
una apreciacin cabal de la escala humana.
Maneja una acstica variable de ltima generacin, lograda a travs de mamparas
reflejantes y paneles absorbentes que se adaptan a la ms diversa gama de
necesidades acsticas.
El diseo en esta materia fue asistido por uno de los mejores consultores que sobre
el tema existen en Amrica: Theater Project Consultants con el apoyo del maestro
Alejandro Luna, y la firmaestadounidense Akustiks.

74
Acerca del Escenario:
La caja escnica mide 25 metros de altura, con todo el equipamiento de la mecnica
teatral, preparada para recibir espectculos de la mayor complejidad tcnica.
Tiene plataformas elevadoras del proscenio que permiten modificarlo y convertirlo

En base de escenario, butacas para pblico o foso de orquesta.

Incluye una concha acstica ajustable a diferentes tipos de repertorio, desde
recitales hasta conciertos sinfnicos con gran orquesta y coro.
Cuenta con un reflector acstico de proscenio y un moderno equipo de audio, parrilla
adelantada y puentes de iluminacin.

75
Teatro Estudio del Teatro del Bicentenario
Es un espacio escnico con una clara vocacin para el montaje de propuestas
contemporneas. La flexibilidad de su configuracin le permite adaptarse a las
demandas de las corrientes escnicas y estticas de nuestro tiempo. El Teatro
Estudio es tambin un recinto que permite albergar espectculos con formato
camerstico, dadas sus dimensiones y la intimidad atmosfrica de sus instalaciones.

Est dotado con 434 butacas, cuya gradera retrctil permite que el escenario pueda
crecer o decrecer, configurarse, por ejemplo, en teatro alla italiana (con las butacas
de frente al escenario) o bien, isabelino (escenario rodeado por la butaquera).
Camerinos
Cuenta con 13 camerinos hasta para 300 artistas invitados. Stano: Camerino del
director de orquesta y de msicos. - Planta baja: Camerino principal y grupales. -
Servicios sanitarios, lavandera, cafetera y terraza.
reas exteriores
- Terraza-mirador con una superficie de 800 metros cuadrados.
- Vestbulo de 3,111 metros cuadrados.
- Espejo de agua con un muro cartel.
- Elevadores.
- rea de taquillas.
- rea de guardarropa.
- Oficinas administrativas.
- Cafetera-bar.

76
- Bodegas con gran capacidad.
- Cuarto de mquinas.
- Sanitarios por nivel.
- Estacionamiento y patio de maniobras

ESTRUCTURA Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS

En general, el recinto se compone en su gran mayora con estructuras de acero (,

armaduras, trabes, pilotes, losas), as como muros de concreto aparente, piezas
prefabricadas y gran parte de cristal en combinacin con el aluminio. Las salas
mayormente
poseen piso de
duela; los espacios
vestibulares son
aquellos en los que
predominan
grandes ventanales
proporcionando una
atmsfera de luz.

INSTALACIONES
El Teatro cuenta con sistema de aire acondicionado integral, as como todos los
sistemas de control y seguridad: sistemas contra incendio por medio de rociadores,
sistema para deteccin de humo, sistema de hidroneumtico para instalaciones
hidrosanitarias, tableros elctricos de control inteligente, circuito cerrado de
televisin y planta de emergencia.
Cuenta con una caja escnica de 30 metros de altura con todo el equipamiento de
la mecnica teatral y su sala tiene capacidad para 1,595 butacas divididas en cuatro
niveles.

IMPACTO SOCIAL
Dentro del contexto nacional, Guanajuato ocupa un lugar esencial y fundamental en
la bsqueda del logro de altos propsitos; para atender las necesidades en materia
cultural. Los guanajuatenses no slo son una sociedad dinmica que busca
contribuir a los retos nacionales y a los desafos globales, sino tambin ser motor
de un Estado emprendedor, vanguardista, con una economa dotada de un rostro

77
humano y con un arraigo en la ciudadana de convicciones profundamente
culturales.
Por lo tanto, el teatro del bicentenario se encuentra en el Proyecto Frum Cultural
Guanajuato. Se desarrollaron nueve ejes que representan las directrices de
operacin del proyecto, a saber:
Fomento a la lectura y acceso a la informacin.
Impulso a la docencia e investigacin sobre arte y cultura regional.
Promocin de la investigacin y didctica sobre patrimonio, arte y cultura
regional.
Formacin de pblicos e impulso a la difusin de las artes plsticas.
Formacin de pblicos e impulso a la difusin de las artes escnicas.
Fomento a la educacin y desarrollo culturales del individuo.
Ampliacin de los servicios y acceso a bienes y servicios culturales.
Desarrollo y consolidacin de la infraestructura.
Vinculacin con el entorno y fomento de la participacin social y el turismo
cultural.

REALIZ: YE PREZ LUIS NGEL.

78
5.11.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL: TEATRO DE PERA DE
SDNEY.

UBICACIN
Se encuentra situado Royal Botanic
Gardens & Domain, Art Gallery Rd,
Sydney NSW 2000, Australia

CONCEPTO
La construccin consta de dos elementos claramente diferenciados. Una base
maciza y unas cubiertas sobre ella de aspecto ligero. La primera es, de hecho, el
edificio propiamente dicho y distribuye todos los espacios de servicio: camerinos,
salas de ensayo, almacenes, oficinas y biblioteca. Est concebido como un zcalo
para la cubierta superior, pero tambin se ha interpretado como una gran meseta
elevada sobre la que se sirve el
espectculo, y su plano superior,
completamente horizontal, slo se rompe
para conformar las gradas del pblico de
las dos salas una para pera y otra para
conciertos- y para permitir el acceso
puntual desde debajo por escaleras. Esta
explanada superior se dobla a la calle en
forma de gran escalinata, en toda su

79
anchura. Todo el edificio zcalo es anguloso y recubierto de piedra oscura, con lo
que se da una.

imagen de solidez tectnica. Incluso las aberturas practicadas parecen haber sido
hechas despus de construir las fachadas, de manera que la misma piedra se
levanta formando una visera a la ventana. La otra parte del edificio, la cubierta,
consiste en una serie de conchas triangulares apoyadas en un vrtice y abiertas
hacia arriba como retando a la estabilidad. Estas conchas cubren los tres espacios
de concurrencia pblica: el teatro de pera, el auditorio para conciertos y el
restaurante. Cada una de las salas se cubre con cuatro parejas de valvas y el
restaurante con dos parejas.
El planteamiento plstico de estas cubiertas responde a criterios opuestos a los de
la parte inferior: se trata de superficies curvas, blancas, brillantes y que representan
una idea de fragmentacin contraria a la idea unitaria del zcalo.
Estas ideas directoras del edificio eran muy claras desde la presentacin del
proyecto al concurso hasta el final de la obra. Durante la ejecucin material fue muy
difcil para Utzon mantener la fidelidad a
ellas por parte de todos los agentes
implicados en el proceso. La necesidad
de trabajar con formas calculables y que
se pudieran construir por piezas no se
ajustaba fcilmente a una forma salida del
gesto y de la imaginacin.
"...la planificacin comprende incluso el
ms mnimo detalle y se lleva a cabo de
una manera poco ortodoxa, donde el
mximo uso de modelos y prototipos asegura que nada se introduce en el sistema
80
antes de que se haya investigado cuidadosamente y demostrara ser la solucin
adecuada para el problema..."(Jorn Utzon).

FUNCIONAMIENTO
Las bvedas de crucera prefabricadas de las carcasas comenzaron a erigirse y el
podio se complet en 1964. Pese a ello y al gran impacto visual del diseo de las
cubiertas, Uzon no haba finalizado sus planes para el interior de las conchas. A
mediados de 1965 asumi un nuevo gobierno liberal que cuestion los diseos, el
programa y los costes, stos ltimos con un gran desfasaje, el presupuesto original
era de $ 3 millones (dlares australianos) y termin costando ms de $ 100 millones,
siendo necesaria ms de una dcada para completarse. Se considera uno de los
proyectos ms costosos en la historia de los megaproyectos. Utzon fue
reemplazado por un grupo de arquitectos seleccionados por el Ministro de Obras
Pblicas de Nueva Gales del Sur. Ted Farmer, arquitecto del gobierno, complet las
paredes de cristal y los interiores.
Cuando el gobierno finalmente dej de pagar a Utzon, ste se vio obligado a
retirarse como jefe arquitecto, renunci y se fue de Australia, no estuvo presente en
su inauguracin en 1973 y fue en 1999 que finalmente el arquitecto y su obra
maestra se reunieron. En ese ao Utzon fue llamado para volver a convertirse en el
arquitecto de la pera de Sdney y desarrollar un conjunto de principios de diseo
que reflejaran su visin original, actuando como gua en todos los futuros cambios
del edificio.

FORMA.
La estructura aligerada en forma de bveda estaba inicialmente indefinida
geomtricamente, pero casi desde el principio del proceso de diseo del edificio
las bvedas fueron proyectadas
como una serie de parbolas
apoyadas por una estructura
prefabricada de costillas.
Tuvieron que encontrar una
manera por la cual construir de
forma econmica
las bvedas de forma
prefabricada, porque
usar encofrado "in-situ" hubiera
acarreado un costo
desmesurado.

81
Desde 1957 hasta 1963 el equipo de diseo baraj por lo menos doce diferentes
interacciones en la forma de las cscaras (esquemas incluyendo parbolas, costillas
circulares y las elipsoides) antes de que una solucin realizable fuera terminada.
El trabajo de diseo sobre
las cscaras implic una de
las aplicaciones ms
tempranas de las
computadoras en el anlisis
estructural para entender el
complejo sistema de
fuerzas que recibiran las
cscaras. En la mitad del
ao 1961 el equipo de
diseo encontr una
solucin al problema: todas
las cscaras son creadas
como secciones de una esfera. De esta manera la forma esfrica fue la finalmente
usada en el diseo final. La esfera al ser la superficie curva tridimensional ms
sencilla abra un gran abanico de posibilidades en el diseo as se converta en la
forma geomtrica ms simple y fcil de controlar. En un esfera el grado de curvatura
es igual en todos los puntos de la misma.
El logro de esta solucin evit la necesidad de la construccin del
costoso encofrado permitiendo el uso de las unidades prefabricadas. Ingenieros de
Ove Arup & socios comprobaron in situ la construccin y colocacin de las piezas
de la bveda, en la cual se utiliz un innovador sistema de sujecin de acero
denominado arco de construccin para apoyar las diversas azoteas antes de la
terminacin. As para la forma de la estructura de las vigas se us un sistema de
abanico. Las vigas
partan de un punto
abrindose como un
abanico siendo su
trazado el de los
meridianos de la esfera
haciendo que la lnea que
las define tendra para
todas las vigas el mismo
radio: 460 pies.
Con la fabricacin en la
misma obra su
construccin se simplific
de sobre manera sobre
todo porque las carcasas
82
son fragmentos de una misma esfera de un radio de alrededor de 75 metros (246
pies). Al trabajar con una esfera no slo se simplificaban la construccin sino que
tambin los clculos.

ESPACIO.
El desarrollo del proyecto se dividi en tres etapas, la etapa 1 consisti en levantar
el podio, la etapa 2 las conchas exteriores y la etapa 3 el interior y las ventanas.
Pese a que Utzon argument que no haba completado los diseos para la
estructura, el gobierno insisti y
la construccin tuvo que
ponerse en marcha. Durante su
desarrollo el cliente cambi los
requisitos del diseo, pasando
de dos a cinco teatros, por lo que
las plantas y diseos tuvieron
que ser modificados durante la
construccin. Los tres edificios
principales que se levantan
sobre el podium son la Sala de
Conciertos, el Teatro de la
pera y el restaurante.
La casa de la pera de Sydney contiene cinco
teatros, cinco estudios de ensayos, dos salas
principales, cuatro restaurantes, seis bares y
numerosas tiendas de recuerdos.
Los cinco teatros tienen las siguientes
instalaciones:
El Concert Hall o Sala de conciertos,
con 2.679 asientos, contiene el
magnfico rgano de la casa de pera
de Sydney, el rgano mecnico ms
grande del mundo con unos 10.000 tubos.
El Opera Theatre o Teatro de pera, con 1.547 asientos, es el espacio
principal de la pera de Australia; tambin es utilizado por la Compaa
australiana de ballet.
El Drama Theatre o Teatro dramtico, con 544 asientos
La Sala de msica, con 398 asientos
El Studio Theatre, con 364 asientos

83
Cada elemento del diseo, desde cmo estaba situado el edificio, los mltiples
puntos de vista, la amplia escalera de 100 metros de ancho, tenan la intencin de
hacer que los visitantes se sintieran bienvenidos y relajados. Los bocetos de Utzon
muestran cmo el podio fue pensado para encajar dentro de la estructura general.
"... Si yo hubiera acabado la obra la habra llevado a travs de una sensacin de
movimiento. El tratamiento del espacio como msica, casi no existe hoy en da en
la arquitectura..."(J.Utzon"

SISTEMAS CONSTRUCTIVOS
La estructura del edificio es de hormign armado.Las fachadas de vidrios
polarizados con armazn de acero. Las cubiertas del teatro se cubren con 1.056
millones de azulejos blancos brillantes y cremas, en acabado mate fabricados en
Suecia, sin embargo en la distancia los azulejos parecen solamente blancos. El
interior del edificio est compuesto de granito rosado extrado de Tarana, madera y
contrachapado proveniente de Nueva Gales del Sur.

ESTRUCTURA
El edificio mide 183 metros de largo y 120
metros de ancho
Como techo tiene 2.194 secciones
prefabricadas de hormign
Algunas secciones del techo pesan hasta 15
tn
Algunas secciones del techo se mantienen
unidas por 350km de cable de acero
tensando
Se han utilizao ms de un milln de azulejos
cermicos en las cubiertas
Fueron necesarios 6.225 m2 de vidrio para
sus fachadas

Se necesitaron 645km de cable elctrico

84
Peter Hall, de Hall, Todd & Littlemore, comenz a trabajar en las paredes de cristal
a principios de 1967, el material de
los montantes era de acero en lugar
de madera contrachapada. Este
cambio requera un material diferente
o proteccin para el lado exterior de
los montantes, expuestos a
condiciones martimas. El hormign
fue investigado pero con resultados
estticos inaceptables. Haba llegado el momento de revisar toda la filosofa de las
paredes de cristal. Esto se hizo a travs de un taller, en la oficina de Londres de
Ove Arup & Partners.

Cuando Utzon present el proyecto a concurso tena definidas las principales ideas
para el diseo, un podio unificador, la decisin de dividir la sala de pera y el teatro
en dos edificios paralelos y otro ms pequeo para un restaurante, los tres con
lminas de hormign volando por encima de los tres volmenes. El arquitecto no
consider que la luz fuera un requisito fundamental para un teatro de pera o
conciertos ya que
stos
generalmente
ocurren de
noche. Pero las
vistas sobre la
baha de Sidney,
sobre todo en el
punto donde se
levantaran los
edificios son
magnficas, por lo
que Utzon da
prioridad a los dos extremos cortos de los edificios principales, uno de los bordes
con vistas a la baha, el otro a la ciudad, pens en una fachada acristalada debajo
de las enormes conchas. Cuando realiz este diseo, Utzon an no haba viajado
nunca a Australia, cuando lo hizo fue cambiando la distribucin de las cristaleras y
cuando finalmente se decidi realizar la fachada, entre 1970-72, ya no estaba a en
Sidney y no se puede asegurar como habran sido realizadas por su diseador
original.

85
Vidrios
La eleccin del vidrio para las fachadas fue un paso importante. El requisito principal
era que fuese un cristal de seguridad que pudiese ser cortado en el sitio. El vidrio
templado fue descartado, se escogi el vidrio laminado. Debido a la poca
informacin que se tena en aquellos aos sobre el uso de este tipo de cristal, en
edificios, fue necesario poner en marcha un proceso de investigacin y pruebas. El
laminado finalmente seleccionado consisti en una capa de 12 mm de placa
transparente o vidrio flotado y una capa de 6 mm de vidrio polarizado en tonos
bronce, unidos entre s con una doble capa intermedia de 0,76 mm de polivinil butiral
claro. La intencin era evitar la tonalidad de 'cristal verde' a la que se habra llegado
si se hubiera seleccionado el vidrio laminado claro de 18mm, adems de la ventaja
de proteccin solar proporcionada por cristales tintados en las orientaciones norte,
muy expuestas. El matiz preciso, llamado demi-topaze, fue creado por un proveedor
de vidrio en Francia y se obtiene a travs de un proceso llamado olla a presin". El
tamao mximo de hoja requerida en el sitio fue de aproximadamente 4,0 m por 2,1
m.
Montantes
Para la estructura del parteluz principal se escogi acero, por su rigidez y fuerza.
Los montantes estndar fueron fabricados partir de dos tubos paralelos con un
dimetro de 90mm, centrados a 530mm y unidos por una placa enrejada de 6mm.
Esta seccin tena la ventaja de que la geometra se podra resolver a lo largo de la
lnea central exterior y los detalles de conexin estndar podran desarrollarse y ser
aplicados a toda la gama de orientaciones que se produjeran.

IMPACTO SOCIAL

Existen pocos edificios tan famosos como la pera de Sydney en Australia, podra
decirse incluso que es la octava maravilla del mundo moderno. Tiene una larga
historia detrs de su diseo, la estructura se inici en 1956 cuando el Gobierno de
Nueva Gales del Sur llam a un concurso abierto para el diseo de dos salas de

86
 espectculos: una pera y una sala de conciertos sinfnicos, que posicionaran
a Sydney en el escenario musical internacional.

DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO.

Sala de musica

Escenario
Sala de dramatismo

Camerinos Escenario

Sanitarios Salida de emergencia

Vestbulo principal Escaleras

Acceso al teatro

Acceso principal
Estacionamiento

REALIZO: JOS RAFAEL ALONZO MARN

87
5.12.- EJEMPLO ANALOGO INTERNACIONAL: CENTRO TEATRAL DE LAS
MASCARAS, OKLAHOMA CITY, EE,UU. (STAGE CENTER) JOHN
JOHANSEN

Ilustracin 1: Vista area; acceso norte (segunda remodelacin)

El Escenario Central, conocido originalmente como Teatro de las Mscaras, fue

diseado por John Johansen, un estudiante de Frank Lloyd Wright y un miembro
de la legendaria "Harvard Cinco".
El teatro se abri en 1970 para el reconocimiento internacional por el diseo, pero
insuficiente financiacin de las operaciones y una respuesta poco entusiasta por los
locales llev a la desaparicin de las mscaras slo un ao despus de que el teatro
se abri. El edificio ha tenido una serie de inquilinos ya que, se cerr a finales de
1990, y vuelto a cerrar para siempre despus de que se inund en 2010.

UBICACIN
El proyecto se encuentra ubicado en
la calle 501 Olive, Shreveport, LA
71104 (EE. UU.).

FUNCIONAMIENTO
El comienzo de una nueva era de
arquitectura en 1970 con el teatro de Ilustracin 2: Vista area del Stage Center
las mscaras, llamado as porque el
proyecto se inici por una compaa que realizaba obras de teatro de mscaras y
mimos, en aquellos tiempos era tendencia, el cual, apoyada por FORD, una

88
empresa que esperaba que este negocio teatral a futuro diera buenos resultados
ayudo con el financiamiento.
En 1992 el centro abri nuevamente ya siendo remodelado y fue utilizado como
salas de cine y el volumen ms pequeo dio funcin como cabaret, oficinas y sala
de ensayo.

Ilustracin 3: Teatro Central del Stage Center

En el 2002 el centro teatral nuevamente fue remodelado y rehabilitado, abri sus

puertas para los alumnos de arquitectura, siendo as un museo que expona a estos
jvenes el sistema constructivo, las formas volumtricas y el caos espacial que el
arquitecto John Johansen quera transmitir. Siendo un icono de arquitectura
moderna, el lugar duro abierto como museo hasta el ao 2010, ao en que fue
demolido.

Ilustracin 4: Acceso norte (antes de primera remodelacion)

89
ENTORNO (CONTEXTO URBANO)

Ilustracin 5: Vista area del Stage Center

El Teatro de las mscaras tardo 4 aos solamente en buscar un espacio donde se

construira. Con una forma catica de conectores y volmenes de hormign, los
residentes de la zona no compartan el gusto por el edificio como los arquitectos.
En un principio el proyecto fue
rechazado por la comunidad, as como
personalidades periodsticas que
abogaban por la demolicin de dicho
edificio, argumentando el edificio era
bruto y pareca una fbrica, como en
tiempos antiguos y eso no les gustaba,
ya que la zona era una zona muy
transitada y en el centro de la ciudad.
Rodeada edificios y rascacielos
modernos y con un mismo carcter
decente, el Teatro rompa con el Ilustracin 6: Contexto urbano
contexto de forma bruta, ya que la
cuadra donde estaba ubicada resaltaba su forma de fbrica de la zona central de la
ciudad.
Cabe recalcar que estos argumentos de que no encajaba con el entorno fue la mera
intencin del arquitecto que dise el edificio, en sus propias palabras l deca que
buscaba un diseo que rompiera con el molde de diseos que en esos aos
abundaban y que los arquitectos ya estaban acostumbrados a hacer al pie de la
letra en todos sus diseos.

90
FORMA DEL EDIFICIO
"Mi objetivo era para excitar, intriga, tentar y atrapar. En el Teatro de las mscaras,
los amantes del teatro se dibujan en un edificio como escenario y se sienten actores
entre los profesionales de la escena en s, en un total, sentimiento combinado.
Como me gusta hacer la analoga, estos edificios son como las mujeres, los
ingeniosos sutiles que, ofreciendo amor, no se dan a s mismos, pero pide que te
lleven." - John M. Johansen.

Ilustracin 7: Espacio central, distribuidor

Se basa el diseo de las mscaras en un sistema de circuito elctrico que pareca

catico a principio, pero al final tuvo su propia lgica.
A primera vista, no se ve como un teatro en absoluto. Johansen dise en trminos
de unidades distintas, bloques de hormign en bruto con un revestimiento de acero
pintado de colores brillantes, conectadas por tubos y pasarelas.

Ilustracin 8: Vista exterior de los teatros

Nada podra estar ms alejado del lenguaje del teatro como templo con prtico
masiva y el vestbulo formidable que sugiere, a la manera de Lincoln Center, que el

91
pblico va a ser concedido una ojeada en el altar de un dios llamado de trituracin
de alta cultura.
El teatro de mscaras, por el contrario, con su simple escala, no trata de estimular
el sentido de la propia importancia de la audiencia; que va dirigida hacia los
acontecimientos en el
escenario. Es literalmente una
casa de juegos, abierta la luz,
la improvisacin, ldico. Las
personas ms conservadoras
de Oklahoma City no les gusta
el teatro de mscaras, ya que
les recuerda a una fbrica. Es
un edificio exquisitamente
humano en su escala, la
organizacin e impredecible.

ESPACIOS
Los primeros bocetos para el teatro de mscaras se hicieron ya en 1965, mientras
que la construccin no se complet hasta 1970. Se describe la aplicacin de la
orden de los sistemas electrnicos: "En el diseo del Centro de Teatro de Oklahoma,
los tres teatros comprenden los componentes principales, salones, oficinas y WC
unidos; los tres componentes estn conectados a una base de soporte o "chasis".

92
El circuito es complejo e integrado por cinco subcircuitos:
(1) Basament (stano)

Un diseo de pasillo dentro de la base que conecta todas las reas bajo el
escenario.
- Escenario de teatro empujado: Stano de escenario, vestidor, WC.
- Cuarto de equipo mecnico
- Tienda de escena
- Saln de Disfraces
- Arena de teatro: Stano de escenario, vestidor, almacn, WC.

(2) Una confluencia de caminos por medio de puentes que conectan las aceras
sobre el techo de la base de los jardines pblicos;

93
(3) El circuito automvil pasando por debajo de estos puentes, conectando las
entradas, estacionamiento y servicio;

(4) Sistema de tubos del espectador de teatro que lleva de taquilla y el vestbulo
de los tres teatros y a '' bandejas de asientos;

(5) La distribucin area de agua enfriada desde las torres de refrigeracin a las
tres unidades de aire acondicionado por encima de cada teatro.

94
 Las 3 torres son 3 sistemas diferentes de aire
acondicionado y la torre central es la torre de
almacenamiento de agua fra.

SISTEMA CONSTRUCTIVO

El 90% del sistema constructivo se basa en

concreto armado, toda la estructura es columnas,
trabes, rampas de acceso y cimentacin de
concreto armado con acabado aparente, mostrando
as el concreto en bruto.

95
Concreto armado cubierto por un traje de metal, pintado de diferentes colores con
pinturas de marca comn, creando as un contraste.

Se emplean vigas de acero como complemento a la idea de los tanques elevados

del sistema de aire acondicionado.

96
IMPACTO SOCIAL
El edificio fue propuesto para la clase social media, abierto al pblico y en el futuro
con los cambios de propietario sigui con las puertas abiertas para todo que quisiera
apreciar el orden espacial y sistema de construccin.

En cuanto al impacto de la imagen urbana, el edificio creo gran escndalo social,

dado que la comunidad no lo vea como algo contemporneo en su momento ni
futurista como lo deca el arquitecto.
John Johansen vea su obra como un proyecto futurista inspirado en la nueva era
electrnica, tomando como concepto los circuitos y todo lo relacionado a la
electrnica como idea formal, teniendo como resultado el Stage Center, pero en
negativa de su pensar, la comunidad lo vea como un edificio que tena carcter de
fbrica y que rompa con el entorno.

REALIZ: ANGEL JAVIER CASTRO HEREDIA.

97
5.13.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL: GRAN TEATRO NACIONAL DE
CHINA, PEKN, CHINA.

El volumen principal del edificio es una estructura elptica situada en el corazn de

un estanque poco profundo. Las dimensiones exteriores en superficie son de 212
m de longitud por 143 m de ancho, con una altura total de 45 m. La superficie total
de la cubierta es de 35.800 m2. El acceso al edificio se encuentra en el eje principal.

El edificio est compuesto de una pera en el centro con una capacidad para 2.500
espectadores, y a un lado y otro, encontramos una sala de conciertos para 2.000
espectadores y una sala de teatro para otros 1.200 espectadores. Las tres salas
son independientes y estn situadas bajo la monumental estructura.
Arquitecto: Paul Andreu asociado con ADPi y BIAD
Directores de proyecto: Franois Tamisier / Felipe Starling
Arquitectos asistentes: Olivia Faury, Mario Flory, Herv Langlais
Estructura del armazn: Adpi y Setec TPi
Constructor de la estructura metlica: Shangai Construction Group
Constructor de la estructura de hormign: Hong Kong Construction Group

UBICACIN
El Teatro Nacional de China se ubica en la ciudad de Pekn, prximo a la Ciudad
Prohibida y junto a la plaza de Tien An Men y al Gran Saln del Pueblo. 2 W
Chang'an Ave, Xicheng Qu, China, 100031

98
El proyecto se realiz sobre un emplazamiento de 13 hectreas en el corazn de
Pekn. Por un lado, lo recorre la avenida ChangAn, arteria principal de la ciudad que
bordea la Ciudad Prohibida y la plaza Tien An Men, y el otro lado da a la Asamblea
Nacional.

FUNCIONAMIENTO.
El edificio es un domo de titanio y vidrio de 212m de largo, 143 de ancho y 46 de
alto, rodeado por una laguna artificial y se ingresa a travs de un tnel que la
atraviesa. Una vez dentro del domo, existen tres grandes recintos. La pera, con
una capacidad de 2,416 asientos destinado a la pera, ballet y danza. Le sigue un
saln de conciertos con capacidad para 2,017 asientos y un teatro para 1,040
asientos.

ENTORNO (CONTEXTO URBANO)

Se ubica al oeste del Gran Saln
del Pueblo y cerca de la Ciudad
Prohibida, ofrece un gran
contraste entre arquitectura
antigua y moderna. Algunos
piensan que el diseo general es
demasiado moderno que no pega
con los alrededores. Paul Andreu
contest que Beijing debe poseer
diseos de arquitectura moderna
como capital del pas y una ciudad
internacional de gran importancia. Su diseo, de gran superficie, agua, rboles y
otros elementos fueron aprovechados y mezclados para ser complementario a las

99
paredes rojas de los antiguos edificios y del Gran Saln del Pueblo, adems de
fundirse bien con los alrededores.
El exterior del teatro es una cpula de titanio y cristal totalmente rodeada por un
lago artificial. Tiene el apodo el huevo es que parece un huevo flotando en el agua.
Los invitados entran en el edificio despus de atravezar un vestbulo que discurre
por debajo del lago. Fue diseado como un icono, deja a todos los invitados
impresin muy profunda, como el teatro de pera de Sdney (Australia).

FORMA DEL EDIFICIO

El volumen principal del
edificio es una estructura
elptica situada en el
corazn de un estanque
poco profundo.
El edificio no dispone de
ninguna abertura de entrada, siendo posible el acceso al interior a travs de una
galera con cubierta de vidrio de sesenta metros de longitud que se encuentra
sumergida bajo las aguas y conecta la estructura con la orilla. El Teatro Nacional de
China fue diseado para convertirse en un smbolo de la ciudad, un enorme domo
fcilmente reconocible.

ESPACIOS
En la parte interior de este se encuentran 3 amplios enormes recintos. La pera,
(en el centro) con una capacidad de 2,416 asientos destinado a la pera, ballet y
danza Le sigue un saln de conciertos con capacidad para 2,017 asientos y un teatro
para 1,040 asientos. Las tres salas son independientes y estn situadas bajo la
monumental estructura.

100
Situado en la zona ms elevada de la estructura se cre un mirador que ofrece a
los visitantes una vista panormica de Pekn, contando con paredes de vidrio
laminado que otorgan una visin de 360 grados de la capital china desde las alturas.

Lobby de acceso.

ESTRUCTURA
La estructura est formada por 148 vigas de acero de tipo Virendeel, encastradas
en la parte inferior sobre un anillo de hormign, y fijadas en la parte superior a un
anillo de acero de 1.460 mm de dimetro. Las vigas irradian con relacin a un punto
central y van espaciadas cada 3,87 m en la parte inferior y cada metro en la parte
superior. Debido a la forma del edificio, su altura estructural vara entre 2,43 y 3,80
m en la parte inferior y entre 1,46 a 1,68 m en la parte superior.

101
Estas vigas estn unidas horizontalmente por 40 niveles de tubos secundarios de
acero de 194 mm de dimetro y 5 mm de espesor, colocados cada 2 m
aproximadamente. El conjunto est reforzado por elementos situados en diagonal
sobre diez vanos. Las cuatro zonas reforzadas estn situadas en las lneas de
bordillo de las zonas opacas.
La estructura est parcialmente recubierta de paneles acristalados y de paneles
opacos de titanio combinados con un revestimiento de madera en la cara interior.
La estructura que se encuentra bajo la cristalera est formada por planos metlicos
de 60 mm y bajo la zona opaca por cordones en forma de H.
La estructura del exterior est formada por una grilla compuesta por paralelos y
meridianos, y recubierta por paneles de titanio, que dan un mejor acabado y reducen
el costo en mantenimiento. Los paralelos son tambin enfatizados en la fachada a
manera de bruas, que colaboran para dotar de cierta textura al revestimiento
metlico.

La regin de Pekn corresponde a una zona de actividad ssmica moderada.

La estructura es totalmente independiente de otros volmenes del edificio gracias a

soportes elsticos. La geometra de la estructura con doble eje de simetra permite
frenar los esfuerzos ssmicos.

SISTEMA CONSTRUCTIVO.
Cada viga est recortada en tres tramos. El montaje de las vigas en las zonas
opacas se realiz mediante la fijacin con pernos, mientras que los ensamblajes
bajo la cristalera se soldaron. Todo el proceso del diseo se ha caracterizado por la
voluntad de facilitar la construccin y controlar la geometra. El ensamblaje entre las

102
vigas principales y los tubos horizontales se realiz mediante una pieza de acero
moldeado soldado a una semiesfera, a su vez soldada al cordn plano de las vigas
radiales. Este tipo de conexin es similar al empotramiento y asegura la estabilidad
elstica local.
En la construccin de la cubierta se emplearon mil doscientas piezas de vidrio
laminado y veinte mil placas de titanio, que es ms ligero que el acero y presenta
una alta resistencia a la corrosin, aunque es mucho ms costoso. Para sustentar
la cubierta se cre un armazn de tubos de acero que da forma a la estructura.

INSTALACIONES
El diseo de las instalaciones, el patio de butacas, el techo y las paredes se han
tenido muy en cuenta los factores acsticos.
En cuanto al teatro, destaca por el protagonismo de la cultura tradicional china. los
tres espacios ofrece la combinacin muy bien lograda de funcionalidad, esttica y
buena acstica

Algunos de las protuberancias que sostienen los paneles son iluminadas

aleatoriamente, dando una apariencia de cielo estrellado.
El uso de vidrio laminado permite ayudar la acstica interior, pero sobre todo,
permite reducir significativamente el ruido exterior, debido a que se ubica en una
concurrida zona de calles ruidosas, trfico y confluencias

IMPACTO SOCIAL.
El alto costo ha sido un foco de controversia ya que mucha gente pens que era
casi imposible recuperar la inversin. Cuando el costo se promedia, cada asiento
vale medio milln de yuanes, as que la pregunta era quin sera capaz de afrontar
103
tal gasto. El gobierno Chino respondi que el teatro es una organizacin sin nimo
de lucro y sancion un estudio completado en 2004 por una academia de economa
y desarrollo social.
Dada su controversial forma y su llamado carcter elitista en un pas que, a pesar
de su desarrollo comercial, an se llama comunista. En cierto modo no les falta
razn, el proyecto se halla inmerso en una zona caracterizada por un tejido urbano
compuesto por casas-patio, y la forma ovoide no se integra a ningn elemento
circundante, si no que asume un protagonismo como elemento escultrico
radicalmente diferente.
A pesar de las crticas, el teatro de Andreu se ha destacado como un icono del
desarrollo de China y un complemento al equipamiento olmpico y comercial que ha
surgido en la capital china,
pero, y tal vez ms importante
que eso, es un lugar de
encuentro donde la gente suele
reunirse, pasear, o
simplemente disfrutar de los
interesantes reflejos de la
estructura.

REALIZ: LUIS ENRIQUE CHIQUINI CAN.

104
5.14.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL: TEATRO DE LAS SOMBRAS EN
BARRIO BRASIL/ CHILE.

Representando a Chile, el proyecto de un centro de la cultura china y un teatro de

las sombras chinescas obtuvo el segundo lugar en la ltima versin del concurso
organizado por CICOP (Centro Internacional para la Conservacin del Patrimonio).

UBICACIN
El teatro se encuentra ubicado en
Santiago, Santiago Metropolitan
Region, Chile.

DESCRIPCIN.
Los autores del cine Alczar fueron
Ezequiel Fontecilla y Pedro Prado
en 1937. La idea de reacondicionar
esta obra es por su integridad
perceptible an con el paso de los
aos. Se integra en masa y volumen discretamente al resto de la cuadra. No
destaca, incluso, para un ojo contemporneo resulta demasiado austera. Si la planta
baja ofrece arcos y la segunda armoniza con una terraza dada por la marquesina,
que dialoga con los balcones de las casas del barrio de aquellos aos. En el
coronamiento de la fachada ptrea cinco perforaciones cuadradas permiten el sutil
ingreso de luz a la caseta de proyeccin. Ah el edificio es de una simpleza brutal,
propia de la abstraccin moderna instaurada por la Bauhaus. Es ah donde la obra
105
da cuenta de los aos 30, no obstante adems muestra la sutil obsesin por
molduras discretas. Sus ondulaciones ornamentales representan el agua en Art
Dco y se muestran tenuemente, casi siendo abandonadas. El volumen dialoga
entre lnea recta y simetra. El ngulo recto se asocia con lneas curvas, cruzando
el Art Dco con lo moderno.

FUNCIN.
Reacondicionando el antiguo
Teatro Alczar de Santiago, el
autor, David Crcamo, plantea
poner en valor el actual uso del
inmueble. "El uso actual del ex cine
supera el uso original (31 aos
como restaurant versus 26 aos
como cine). Summosle a esto una
serie de programas de la
comunidad china presentes en el
barrio, escuelas de danza, idioma
y deportes. El uso actual arraigado
a travs de los aos en el inmueble se hizo parte del patrimonio del Barrio Brasil,
siendo una oportunidad para potenciar y consolidar un aspecto cultural de los
muchos presentes hoy".

ENTORNO (CONTEXTO URBANO).

El espacio donde se proyecta
es adyacente al cine siendo el
nico predio disponible para
crecer en metros cuadrados.
Se suma la condicin de estar
entre medianeros. Esto obliga
a crecer en altura con un
mximo de 14.50 metros de
altura. Se proyecta la
totalidad permitida cuatro
pisos, alinendose con la
altura del cine y
construcciones colindantes.

106
FORMA DEL EDIFICIO.
El uso actual arraigado a travs de los aos en el inmueble se hizo parte
del patrimonio del Barrio Brasil, siendo una oportunidad para potenciar y consolidar
un aspecto cultural de los muchos presentes hoy.
Dragn: representa un papel extremadamente significativo como mximo
exponente de la raza china. El nuevo edificio busca posarse frente a la plaza Brasil
levitando como un pabelln
cultural.
Pozos de cielo: estos ofrecen
una vista del cielo en
construcciones chinas a travs de
una abertura en el piso superior.
Se interpreta en patios interiores
que contienen el proyecto,
otorgando luz y ventilacin en
todos los pisos dado su acotado
espacio disponible.
Cinco elementos: cinco
elementos naturales que
representan el agua, madera,
tierra, fuego y metal hacen
referencia al movimiento y filosofa
de la cultura china. Son
representados en el proyecto por
la sucesin de algunos patios y
significado simblico del espacio:
memoria (escenario), conexin y
movimiento (viento), relacin
(tierra), profundidad (agua).
Intervenciones: se disea con nfasis en mostrar la historia del ex cine a travs de
intervenciones puntuales; como por ejemplo tomar lnea curva del ex escenario y
construir el vaco o patio interior. Tambin en la puerta de conexin de ambos
edificios se trae la lnea curva proyectada del balcn para hacer el rasgo de la
puerta.
Color: representan la gua del movimiento natural del cielo y el Dao (camino). Los
colores rojo, negro y blanco son los elegidos para este proyecto. El rojo y negro es
aplicado en la estructura del nuevo edificio (machones y muros). El blanco
principalmente es para revestimientos interiores de cielos y celosas.

107
ESPACIOS.
Programas: Se compone de cinco estratos en orden ascendente desde lo terrenal
a lo espiritual.
Estacionamiento (nivel -2)
Resto + Arte Marcial (nivel -1)
Patio + Museo (nivel 1)
Escuela Artes Chinas + Foyer Teatro (nivel 2)
Talleres + Sala de Teatro habilitada (nivel 3)
Medicina tradicional (nivel 4). En el cuarto nivel (rea de medicina) +12.00 y quinto
(Cine) +12.40 se habilita la ex caseta de proyeccin para un taller de confeccin de
tteres. Los nios y adultos que realicen maquetas de tteres pueden presentar en
el teatro de sombras sus confecciones.

108
SISTEMA CONSTRUCTIVO Y ESTRUCTURA.

El resultado del anlisis aconsej realizar el muro de contencin, adyacente a las

medianeras, mediante una pantalla de pilotes, casi tangentes y perforados en
secuencia de uno cada tres, para evitar posibles interferencias entre ellos. Este
sistema se consider como el ms adecuado al estado de las medianeras y el ms
flexible para adaptarse a las alineaciones quebradas en planta y a las distintas
profundidades de las cimentaciones. La pantalla de pilotes ha sido, tambin, el
sistema de contencin utilizado en el resto del permetro del edificio para proteger
las aceras adyacentes y para poder optimizar las superficies aprovechables para
las instalaciones de obra. Las buenas caractersticas resistentes del terreno al nivel
de apoyo del edificio han permitido realizar una cimentacin mediante grandes
zapatas-losas bajo los elementos portantes principales y zapatas normales bajo los
pilares.
La estructura de los teatros es la que presenta un mayor inters constructivo, se
encuentra fuertemente condicionada por su estrecha relacin con una arquitectura
de geometra compleja y por la interaccin entre los diferentes elementos
resistentes (pantallas, vigas peraltadas, losas). Aunque los Teatros Principal y
Configurable ofrecen una funcionalidad marcadamente diferente, ambas piezas

109
presentan grandes coincidencias y similitudes en su organizacin estructural, en los
dos pueden diferenciarse: la caja escnica, el cuerpo frontal y el cuerpo dorsal. Las
cajas escnicas son los cuerpos de mayor altura, estn caracterizados por la
verticalidad de las pantallas que configuran su volumen y por encontrarse
prcticamente huecos en su interior. Los cuerpos frontales estn constituidos por
pantallas y losas de geometra variable en cada una de las plantas que, a medida
que van ganando altura, incrementan su vuelo sobre los niveles inferiores, dando
lugar a unos elementos volados con marcada diafanidad en el nivel de acceso. Los
cuerpos dorsales tienen una organizacin ms convencional aunque no les faltan
determinados elementos estructurales de cierto inters constructivo.
Finalmente, la tercera pieza del Centro es el edificio destinado a danza con una
estructura de pilares y vigas metlicas y losas de hormign, tambin dentro de una
organizacin y proceso constructivo convencionales.

IMPACTO SOCIAL.
Al usuario pblico una vez al mes
se proyecta una pelcula en la
fachada adyacente al cine. Esto
convoca a personas a un cine al aire
libre otorgando una actividad
multicultural en el barrio y disfrutar el
espacio contiguo que es la plaza
Brasil.
El edificio como tal, al ser un edificio
con gran temporalidad, el impacto
social que lo acredita se debe a las
diferentes clases sociales que
entran a recinto teatral.
Reacondicionando el antiguo Teatro Alczar de Santiago, el autor, David Crcamo,
plantea poner en valor el actual uso del inmueble. "El uso actual del ex cine supera
el uso original (31 aos como restaurant versus 26 aos como cine). Summosle a
esto una serie de programas de la comunidad china presentes en el barrio, escuelas
de danza, idioma y deportes. El uso actual arraigado a travs de los aos en el
inmueble se hizo parte del patrimonio del Barrio Brasil, siendo una oportunidad para
potenciar y consolidar un aspecto cultural de los muchos presentes hoy".

110
DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO.

Especificaciones:
Sector 1
Sector 2
Sector 3
Sector 4
Sector 5
Sector 6

REALIZ: MARILIN DE JESUS DZIB CHAN.

111
5.15.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL, TEATRO OPERA DE PARS O
PALACIO GARNIER.

Descripcin:
Arquitectos:
Charles Garnier.
Ubicacin:
8 Rue Scribe, 75009 Paris, Francia.
Ao del proyecto:
1860
Construccin del proyecto:
1862 1875.

CONCEPTO:
El edificio se sita en una parcela romboidal, con fachada en una de sus puntas: un
punto de partida nada fcil. El diseo es una leccin magistral de composicin
clsica.
Por fuerza, un edificio de este porte, en este momento de la tradicin clsica, deba
ser orgnico, estrictamente
simtrico (con una simetra
biolgica, axial) en todas sus
manifestaciones visuales: las que
perciban un espectador externo:
volmenes generales, fachadas y
alzados, circulaciones y mbitos
interiores, y los elementos
particulares; y las que detectaran

112
un erudito al examinar sus
plantas a detalle.
Pues el edificio, adems de una
enorme masa, sigue siendo un
dibujo. Durante el siglo XIX, por
el virtuosismo con que se
compona (y dibujaba) en
IEcole des Beaux Arts de Pars,
los proyectos de sus alumnos
tendrn peligrosamente a ser
bellos dibujos, antes de
cualquier otra cosa. LOpera es
un dibujo precioso. Podra
decirse que aprovecha la
experiencia adquirida desde las
Termas, para lograr un todo ms
variado y sin embargo ms
unitario. Obsrvese como espacios singularizados para su funcin se yuxtaponen
sin desajustes.

FUNCIONAMIENTO:
El Palacio de Garnier est conformado por 11 000 metros cuadrados, tiene una
capacidad de aproximadamente 2200 espectadores y un extenso escenario para
450 artistas.
La sala curva se acomoda en el esquema reticular, y los salones se alargan o
redondean la caja de escalera facilita el desahogo de curvaturas de las rampas y
balcones. El grosor de los muros adems de sealar la separacin impuesta por
razones de seguridad entre escenario y sala.
Pese a la suntuosidad del edificio en todas las escalas, su concepcin es
sencillsima. La planta es un rectngulo alargado; completado con cuatro elementos
que se proyectan para ajustarse a las lneas oblicuas del rombo; y se destinan a
sealar los accesos principales: delante, un prtico para el acceso comn (y para
componer un pao de fachada); en los laterales, los pabellones destinados a
entrada de abonados (pabelln del glacier) y entrada -en rampa- para el coche
imperial (pabelln del Emperador), y al fondo, el patio de entrada con la zona
destinada a los intrpretes y a la administracin.
Le "parti" est limpiamente articulado en el eje principal, que ensarta la Sala, el
corazn del edificio, a un lado con la escalera de gala y Grand Foyer, y al otro con
el escenario y el Foyer de la Danse.

113
La parte trasera del edificio se
confina las habitaciones accesorias,
de escala domstica, apropiadas
para los actores y la administracin.
En un principio daba a calles poco
importantes. Al poco se abri una
avenida posterior; Garnier habra
dado mayor importancia a sus
fachadas si hubiera podido
preverlo.

El despliegue de volmenes
constituye el gran acierto de este
edificio emblemtico: la loggia
adelantada, la gigantesca corona
situada sobre la sala, y la tremenda torre de telares con su frontn clsico. Todo lo
dems sirve para confirmar esa fundamental opcin y subrayar y caracterizar sus
componentes a las distintas escalas propias del diseo arquitectnico, manteniendo
unidad.
El gran xito del edificio es que expresaba rotundamente su funcin, como gustaba
a los tericos de la arquitectura desde finales del siglo XVIII: un edificio vivaz y
suntuoso, una Opera superlativa, un monumento apropiado para la capital cultural
de Europa. Julien Guadet lo puso repetidamente como ejemplo de "lo verdadero"
en arquitectura. Cuando ms de un siglo despus, y desde otra tradicin,
contemplamos el edificio -y particularmente su seccin- nos puede costar un poco
apreciarlo as; pero hay que esforzarse.

ENTORNO (CONTEXTO URBANO).

El Palacio Garnier fue designado parte de la gran reconstruccin parisiense
del Segundo Imperio Francs, promovida por el emperador Napolen III, quien
escogi al Barn Haussmann para supervisar las obras. En 1858 el emperador
autoriz a Haussmann a derrumbar los 12 000 metros cuadrados requeridos para
construir el segundo teatro para las renombradas compaas de pera y ballet de
Pars. El proyecto se puso en competencia en 1861, y fue otorgado a Charles
Garnier (1825-1898). La primera piedra fue puesta en 1861, seguida del inicio de
las obras en 1862. Se dice que la esposa del emperador, la emperatriz Eugenia de
Montijo, pregunt a Garnier durante la construccin si el edificio tendra estilo griego
o romano, a lo cual respondi: Es en estilo Napolen III, seora!.
La construccin de la pera tuvo varios contratiempos. La obra hubo de ser
interrumpida al encontrarse cuevas con aguas subterrneas durante las
excavaciones,1 las cuales tuvieron que ser absorbidas con bombas durante ocho
meses. Tambin se interrumpi despus del desastre de la Guerra Franco-
114
Prusiana, la cada del Segundo Imperio Francs y la Comuna de Pars de 1870.
Durante esta poca la obra continu en forma espordica e incluso se rumore que
la construccin de la pera sera abandonada.
Se deseaba un monumento soberbio, que hiciera honor a la ciudad de Paris. El
edificio ocupara uno de los lugares emblemticos de la nueva urbanizacin de
Napolen III, pero tambin era un solar difcil, cruce de muchas avenidas, y de una
forma extraa.

Forma del edificio.

La pera est concebida como una secuencia de volmenes, claramente
diferenciados en su forma, reflejando su funcin interior.

115
Fachada:
Ubicada sobre una escalinata, la fachada est compuesta de dos planos, uno muy
ligero compuesto de columnas a manera de cortina y otro que compone el edificio
en s.

En el primer piso, en vez de una gran puerta principal, hay una columnata
monumental, una referencia a la columnata del Louvre. En el segundo piso se
incluyen dos juegos de columnas, las ms robustas con un fin estructural, y unas
ms pequeas y bastante coloridas, cuya policroma contrasta con el tono grisceo
de la mayora de construcciones parisinas de la poca, que le dan ligereza y son
netamente ornamentales.

Corona la fachada un tico, rescatando uno de los principios bsicos de la

composicin clsica (una base, un cuerpo y una corona).

116
Estatua de Apolo con la lira, ubicada a 50 m del suelo es el punto ms alto de la
estructura. Funciona tambin como pararrayos.

117
Espacios:

A. Hall de la entrada.

Tras el empeo de la forma del edificio expresara perfectamente su

funcin, Garnier, segn la tradicin clsica, deba justificar el
funcionamiento, es decir las circulaciones, expresin que significa el
transcurrir de las personas preferentemente importantes. Y Garnier
crey que su proyecto estaba netamente justificado.

118
B. Los accesos de abonados.

El solar romboidal invitaba a salientes laterales; en el proyecto de

Garnier fueron ocupados por los pabellones simtricos del Empereur
(tras 1871, simplemente jefe de estado) y del Glacier, que serva en
planta baja para el desembarco a cubierto de los abonados.

C. Escalera de honor.

Segn se aprecia en la planta, en la opera de pars se destina una

parte muy importante de la superficie a salones y espacios de relacin,
al margen del espectculo teatral propiamente dicho.
La escalera ceremonial es el ncleo que ordena todos estos espacios.
Est concebida como una escultura, con rampas sobre arcos, de los
lados curvos, que se despegan de la caja. En realidad, su esquema es
muy sencillo, pero el efecto es inolvidablemente grandioso.
El diseo de las paredes de la caja de escalera colabora plenamente.
La distribucin de columnas es estupenda: distinguiendo los lados de
los fondos, para dejar los balcones ms o menos salientes.

D. Foyer o lugar de descanso.

119
 El foyer o lugar de descanso para el pblico de importancia exhibe esa
pompa y circunstancia tan propia del diseo clsico: una verdadera
pose arquitectnica. Todo es aparatoso: una afirmacin desafiante del
lujo burgus.
Las dimensiones del foyer, a todas luces excesivas, estn reforzadas
por la repeticin de elementos en profundidad, y la superposicin en
altura. El ornato, como en todo el edificio, comprende muchas
esculturas, pero es de marcado carcter arquitectnico; es decir, ms
que abundante, aparece en los lugares ms sealados y es grande,
voluminoso y pesado.
La decoracin pictrica, especialmente la que cubre el techo, el
ambiciosa; como en otro puntos del edificio; se pens como una
proclamacin de la excelencia de las artes, aunque sin pretender que
recaba una especial atencin, sino mas bien como un acertado
acompaamiento, de gran estilo.
El techo de la sala decorada en 1964 por el pintor Chagall.
Lo que deberan ser muros en los testeros de este alargado mbito
son grandes pantallas caladas, que permiten entrever los ngulos del
edificio; y ostentan inmensas chimeneas de gala, que disimulan
teatralmente su campana y tubo, como hacan los arquitectos del
renacimiento francs.

E. Auditorio.

Con capacidad para 2000 espectadores, el diseo est basado en una

serie de arcos que descansan sobre pares de columnas y que circulan
el escenario y albergan los palcos y las tribunas de honor.
Al centro del ambiente hay un gran candelabro, un alarde de la
tecnologa en esa poca, que puede descender por una serie de
poleas hasta el nivel del piso y que contiene un cuidadoso juego de
luces de distinta intensidad.
La disipacin de los palcos, logrando un equilibrio ms acertado que
la cajonera que exhiben los teatros de palcos italianos, o las bandejas
horizontales de los otros franceses.

120
 El gran candelabro central, que Garnier dise con particular cuidado,
es ostentoso; grande y pesadamente decorada, a tono con la escala y
la textura del lugar, el candelabro pesa alrededor de 8 toneladas.
Es indiscutible que la cpula del auditorio central de la pera Garnier,
firmada por el artista Marc Chagall, es todo un impacto multicolor.
Colocada cuidadosamente sobre las pinturas originales, su
inauguracin en 1964 no dej indiferente a nadie, pero es ahora, con
cierta perspectiva, cuando podemos apreciar el audaz contraste entre
la pintura y su aristocrtico entorno. Puro eclecticismo.

F. Escenario.

El escenario de la Opera cuenta con 20m. De altura y est pensado

para contener las descomunales escenografas que requera la moda
de la Gran Opera de mediados del siglo XIX. Ests ambiciosas obras
teatrales contaban con la actuacin de varios cientos de personas; los
actores principales, nutridos coros y un enorme nmero de comparsas,
que se contrataba ocasionalmente, deban desenvolverse entre los
decorados. La torre de telares recoga decorados enteros (sin
doblarlos) en la parte superior, mientras que los amplios laterales del
escenario acogan los chasis. El sueo del escenario era movible, y
dotado de las guas y trampillas habituales, para elevar y deslizar
decorados. La Opera se distingui sobre todo por el nmero y escala
de todos estos elemento, mucho mayor que en otros teatros. Sin
embargo su diseo fue poco innovador: las tcnicas en que se basaba
era tradicionales. El funcionamiento se explica en el apartado de
maquinaria de la pera.

121
G. Foyer de la danza.

Situado tras la torre de telares, punto de encuentro con las bailarinas

y, por tanto, un mbito sealado y decorado como caba esperar.
El foyer de la danse deba tener dimensiones lo suficientemente
grandes para ensayar ballets numerosos. Garnier lo coloc al fondo
del escenario con el propsito de expreso de que en ocasiones
extraordinarias pudiera abrirse la gran puerta de comunicacin con el
escenario, y la perspectiva del decorado quedara prolongada en esta
sala.
De hecho frente a esa obertura coloco el magnfico espejo, ejecutado
en piezas (la central fue en su momento la luna ms grande del pas),
para que sirviera de fondo, y reflejara la perspectiva formada, que
alcanzara as los 100 metros fingidos de profundidad.

122
H. 15 Salas.

I. Pabellones laterales.

Estos volmenes cilndricos adosados permiten, uno el ingreso

privado de la lite social y los abonados y el otro para el uso
exclusivo del emperador, para lo cual se dot de una rampa para
carruajes.

J. Patio trasero.

K. Biblioteca- Museo de la pera.

Situada en el ala occidental del edificio, en el Pabelln del Emperador,

solo pueden acceder a la Biblioteca aquellas personas que posean un
carn de investigador temporal o anual de la Biblioteca Nacional de
Francia, ya que es uno de sus departamentos.
La Biblioteca-Museo fue abierta al pblico en 1875 y est
especializada en los fondos del Teatro de la pera de Pars (y su
antecesora la Academia Real de Msica) y el Teatro de la pera
Cmica, es decir, dos centros europeos musicales y escnicos de
primer orden desde Luis XIV. Los mejores compositores, las peras y
ballets que han marcado la historia de la msica y de la danza, los
grabados, decorados, dibujos de vestuarios, carteles, crticas,
documentos legales tienen ms de una ficha a su nombre. Tambin
se conserva parte de la correspondencia de los artistas con los
gerentes de la pera. La Biblioteca tambin tiene a su cargo el Museo,
que comprende objetos de cantantes, cuadros, joyas de escenario y
una seleccin de ms de dos mil quinientas maquetas de decorados.

La sala donde el investigador puede abstraerse del mundo entre las

10h y las 17h tiene amplsimos techos, cuadros del museo decorando
las paredes y unos grandes ventanales que dan sobre la Plaza de la
pera y desde los que se ve el frecuentado Caf de la Paix. Los
bibliotecarios depositan en amplias mesas de madera los manuscritos
autgrafos, planos de decorados, bocetos del vestuario y tantas
riquezas que no solo no se encuentran en otras bibliotecas francesas
o internacionales, sino que incluso el catlogo informtico de la
Biblioteca Nacional de Francia no recoge. Sin lugar a dudas, estos
fondos son tan impresionantes como la arquitectura y decoracin del
Palacio Garnier y una vista no es suficiente para apreciar su inmenso
valor.
H. Restaurante de la pera.

123
 Despus de casi 140 aos, la pera de Pars de Charles Garnier ha
inaugurado su restaurante, diseado por Odile Decq, quien gan el
concurso hace dos aos. Ubicado en la rotonda de la fachada este, el
proyecto cierra la arquera exterior con grandes vidrios curvos de seis
metros de altura anclados al marco superior, con las carpinteras
ocultas creando un plano sinusoide contino. La intervencin mantiene
toda la estructura existente, introduciendo un entresuelo de suaves
curvas; una gran nube blanca que flota por los noventa metros
cuadrados que ocupa la sala.

Programa arquitectnico original y completo, traducido del francs al

espaol:
1. Fachada de la escuela de Napolen Boulevard y la avenida.
2. Logia.
3. Gran vestbulo.
4. Vestbulo de descanso para nios.
5. Chimenea curva en la escalera.
6. Galeras de comunicacin entre la sala y el vestbulo.
7. Gran escalera de honor.
8. Rampas que conducen al anfiteatro.

124
9. Rampas que conducen a los primeros camerinos.
10. Rampas que conducan a los atlantes del edificio.
11. Escalera principal y lugar de las pinturas.
12. Habitaciones anti tabaco.
13. Habitaciones anti ballets.
14. Galera del ballet.
15. Habitacin de fumadores.
16. Biblioteca del contador.
17. Contador.
18. Sala de corredor.
19. Escalera de comunicacin del corredor.
20. Primeros salones.
21. Primera fila.
22. Puestos de importancia.
23. Piso de abajo.
24. Sala de la orquesta.
25. Msicos de la orquesta.
26. Rampa del emperador.
27. Vestbulo de arribo del emperador.
28. Escalera del emperador.
29. Saln de introduccin.
30. Gran saln de recepcin.
31. Saln de la emperatriz.
32. Guardarropa y aseo de la emperatriz.
33. Gabinete del emperador.
34. Baos y vestidores.
35. Balcones y terrazas.
36. Cuarto de ventilacin.
37. Depsito de basura.
38. Baos y vestidores.
39. Rampa de los ministros.
40. Escalera especial de los ministros.
41. Antes de la comida.
42. Comida- Restaurante.
43. Salas del restaurante.
44. Cocina y preparacin de la comida restaurante.
45. Escenario.
46. Primeros lugares en el teatro.
47. Escaleras principales del teatro.
48. Escaleras de los maquinistas.
49. Depsito de la iluminacin.
50. Depsito de chasis.
51. Tienda de libros y recuerdos.

125
 52. Tienda de accesorios.
53. Taller del encargado de la tienda.
54. Primera fila de coristas del teatro.
55. Filas disponibles.
56. Gran vestbulo de regalos del pblico al teatro.
57. Escaleras de servicio.
58. Saln de danza.
59. Patio de servicio.
60. Patio de decoraciones.
61. Sala de canto.
62. Corredor de comunicacin de las salas.
63. Primera fila de las cantantes.
64. Primera fila de los cantantes.
65. Corredor de los baos y vestidores.
66. Baos y vestidores.
67. Oficinas de la administracin.
68. Conexin con la gran escalera del teatro.
69. Depsito de esculturas.
70. Corredor de la administracin.

SISTEMA CONSTRUCTIVO:
Oculto tras las molduras y adornos, se esconde la estructura metlica que sostiene
al edificio. Es decir, se trata de un edificio que utiliza tecnologa moderna, pero
disfrazado de antiguo.
El sistema constructivo usado tal como la albailera, mampostera, piedra cortada.
Opulentas escaleras, fachada policromada, comisin por concurso.
El rea de la superficie es de 11,237 m2.
Longitud: 173 m.
Anchura mxima: 125 m.
Altura desde las fundaciones: 73,6 m.
Gran escalinata: 30 m. alto.
Gran vestbulo: 18 m. alto, 54 m. largo y 13 m. de ancho.
Auditorio: 20 m. alto, 32 m. profundidad, y 31 m. ancho (mximo).
Peso de la araa de cristal: 8 toneladas.

126
Escenario: 60 m. de alto constituido por 45 m. hasta el techo y 15 m. bajo el rea
del escenario, 27 m. de profundidad y 48.5 m. de ancho. (Anchura del proscenio 16
m.)
La pera tiene capacidad de 450 personajes en su escenario. Las dependencias
son tan grandes que solo hay sitio para 2.200 espectadores. El teatro esta ricamente
decorado. La gran escalera es uno de los rasgos ms famosos del palacio,
construida con mrmol de varios colores, la doble escalinata conduce a los
vestbulos y los diferentes niveles del auditorio. Las cuatro secciones del techo
pintado describen diferentes alegoras de msica. Al pie de las escaleras se
levantan dos antorchas de bronce, figuras femeninas blandiendo boquetes de luz.
En l puso el vestbulo se abre a una logia con diecisis columnas dobles
flanqueando las ventanas francesas cuyos topes tienen bustos compuestos.
Finalmente, un gran frontn esculpido, rematando con dos grandes grupos de
bronce, deja ver la superficie verde del cimborio rebajado que corona la gran sala,
y el arco del proscenio entre la audiencia y el escenario.
El auditorio rojo y dorado de estilo italiano tiene 1900 asientos de terciopelo rojo.
Domina el auditorio una inmensa araa de cristal de ms de ocho toneladas de peso
que pende del techo. Destaca adems el magnfico teln con trenzas y pompones
dorados. Los frescos del techo de la pera fueron concebidos y pintados en vivos
colores por Marc Chagall en 1964. Tanto por el interior como en el exterior, se puede
apreciar el juego de piedras blancas, marmolera de todos los colores y bronces
iluminados, que realizad la majestad de las proporciones. Garnier conseguira en
este suntuoso edificio un efecto neobarroco al utilizar elementos procedentes en su
mayora del Manierismo italiano, sin renunciar a elementos franceses. Logra con
este edificio un ritmo especial al otorgar un importante valor a los espacios
arquitectnicos, gozando as de un papel relevante entre los arquitectos histricos.

La acstica de la pera es buena, aunque sorprendentemente Garnier la dej al

azar. Para su buena suerte, funcion muy bien, tanto que dicen que alguna vez la
vibracin de la voz de una soprano ocasion el colapso del candelabro central,

127
matando a una persona. Aquel incidente, sumado al mito del lago subterrneo,
propici el nacimiento de la novela El Fantasma de la pera de Gastn Leroux.

REALIZ: ALEXA FERNANDA LPEZ MIRANDA.

128
5.16.- EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL: TEATRO ALBI GRAND/
FRANCIA.

UBICACIN.
Se encuentra ubicado Grand Thtre, 81000 Albi, Francia.

FUNCIONAMIENTO.
El Gran Teatro de Albi va a
transformar la textura de la
ciudad, as como su influencia
cultural.
Este edificio aparece como un
smbolo arquitectnico
excepcional, en las afueras del
centro histrico.
Se le ha dado prioridad a la
presencia del Gran Teatro en
vez de a las salas de cine, con el fin de organizar a su alrededor una red de espacios
pblicos y de equipamientos culturales. El Gran Teatro ser su centro .

ENTORNO (CONTEXTO URBANO).

A lo largo del Callejn de la Cultura, diferentes espacios pblicos se sucedern,
puntuando una pasarela que va desde la catedral al gran parque
pblico Rochegude. Este camino se inicia con la creacin de una plaza en el nivel
del bulevar Sibille, luego llega al lugar del teatro, y contina hacia los cines delante
del Athanor, para abrirse finalmente al jardn pblico. Esa es la idea de una

129
pasarela urbana animada por la sucesin, la yuxtaposicin y la interaccin de
varios edificios culturales.

FORMA DEL EDIFICIO.

Se decide que los edificios fuesen identificables mediante espacios que le dieran
una locacin clara. Por lo tanto, el edificio Athanor es modificado para crear la
entrada de las salas de cine. Se convierte en la parte ms visible de este Iceberg,
que ofrece un gran vestbulo, con tal vez algunas tiendas y una cafetera en el nivel
de la plaza. En los stanos, nos encontramos con todas las salas de proyeccin.
As la base del teatro est totalmente ocupada por el complejo cinematogrfico. Este
diseo nos permite
liberar todo el espacio
pblico para abrirlo con
generosidad a la
actividad urbana y al
pblico.
La simple geometra del
teatro permite una
puesta en marcha a lo
largo de la avenida
Gnral de Gaulle,
logrando una

130
continuidad urbana y proximidad con la biblioteca multimedia, generando dos
lugares ms o menos triangulares al lado del "callejn cultural". Esos dos espacios
pblicos, nuevos en esta infraestructura urbana, se ubican alrededor del teatro: uno
se abre hacia el centro histrico y el otro hacia el barrio.
Se busc un volumen compacto que permitiera una dimensin del teatro que se
adaptara mejor a su entorno urbano. Tambin se buscaron algunos principios
funcionales, simples, directos e inmediatos, en especial para el acceso por el
espacio pblico de los camiones, en el mismo nivel que el escenario y el backstage.

ESPACIOS.
Se busc un volumen compacto que
permitiera una dimensin del teatro que se
adaptara mejor a su entorno urbano.
Tambin se buscaron algunos principios
funcionales, simples, directos e inmediatos,
en especial para el acceso por el espacio
pblico de los camiones, en el mismo nivel
que el escenario y el backstage.
Esto no necesariamente significa que esta
parte de atrs del teatro est muerta, ya
que en el piso de arriba se encuentran las
cajas y la administracin, y por encima la
sala experimental. As, los cuatro lados del
prisma se abren y se habitan.
Por supuesto, la nica abertura del sector
del teatro est totalmente acristalada como
una gran ventana hacia la ciudad, dando la
bienvenida a las galeras, los balcones y el
gran auditorio.

131
Plantas arquitectnicas del centro teatral.

132
133
SISTEMA CONTRUCTIVO Y ESTRUCTURA.
El edificio es de hormign con revestimiento de ladrillos. Vamos a utilizar este
material tanto para el exterior e interior, como para las plantas, paredes y los
techos, creando una arquitectura mono-material.

Oponindose a la solidez del ladrillo, creamos una cubierta suave y ligera, que viste
el prisma del teatro. Esta cubierta de malla de cobre de color rojo, que no se oxida,

134
se enfrentar a la verticalidad del edificio en dos partes dejando libre los otros lados,
representando un gran teln para el teatro y los cines.
Las curvas y contracurvas requeridas para esta malla esttica crean una
arquitectura libre, alegre y lrica. Tambin veremos ah la metfora de la lona o la
evocacin de una escenografa de la pera.

INSTALACIONES.

Este gran ornamento tiene algunas cualidades sustentables. La malla se ajustar a

los espacios y a los usos que cubre. Ser posible tejer ms "suelto" para ofrecer
algunos puntos de vista desde el interior al exterior o ms "apretado" en otras partes,
para ocultar algunos muros estructurales, o para filtrar la luz en los grandes
vestbulos.
Hidrulicas y sanitarias:
Suficientes.- agua en tubera de fierro galvanizado y accesorios de mediana calidad.
Albaales de barro vitrificado o de concreto asfaltado. Bao completo: tina de patas
de fierro fundido, con regadera. Inodoro de porcelana de tanque alto de madera con
forro de lmina y tubo niquelado; lavabo de pared o de pie, de fierro esmaltado;
calentador de lea. Inodoro de fierro fundido de tanque alto y regadera corriente,
para servidumbre.

135
Elctricas:
Mnima visible, de cordn o cable de forro de plomo.

IMPACTO SOCIAL.
A lo largo del Callejn de la Cultura, diferentes espacios pblicos se sucedern,
puntuando una pasarela que va desde la catedral al gran parque
pblico Rochegude. Este camino se inicia con la creacin de una plaza en el nivel
del bulevar Sibille, luego llega al lugar del teatro, y contina hacia los cines delante
del Athanor, para abrirse finalmente al jardn pblico. Esa es la idea de una
pasarela urbana animada por la sucesin, la yuxtaposicin y la interaccin de
varios edificios culturales.

REALIZ: JOS ARMANDO TORRES CHVEZ.

136
5.17.- EJEMPLO ANALOGO INTERNACIONAL: EL GRAN TEATRO DE CHINA

Arquitectos: MAD Architects

Proyecto: Centro Cultural Harbin
Periodo de construccin: 2010-2014
Ubicacin: Harbin, Heilongjiang, China

Tipo: Teatro, Centro Cultural

rea del sitio: 1.800.000 metros cuadrados
rea de Construccin: 77,000 metros cuadrados
Edificio Altura: 56 m

137
CONCEPTO.
La continuacin de la naturaleza
del espritu humano, siendo un
contraste con los otros hitos
urbanos como Opera House de
Sdney o bien con el Metropolitan
Opera House de la ciudad de
Nueva York. Integrando la isla
cultural de Harbin con el contorno
de la naturaleza, rio glaciales,
bosques, etc.
Influencia por la cultura rusa y china, el proyecto de Harbin, considerada una isla
cultural formada por el teatro y el centro recreacin de trabajo de Harbin, conectados
por un puente encajado en el medio para forma un concepto budista de vaco,
donde se puede aprecia desde la entrada principal hacia el puente en forma de
cinturn de jade que abarca el largo artificial y conecta a los recintos culturales.
El movimiento del terreno dirige estratgicamente el flujo de personas desde
diferentes direcciones a la entrada del Teatro de Harbin y del Centro de Recreacin
de Trabajo de Harbin. La rampa externa del Gran Teatro, la cual se asemeja a un
camino de montaa formada por rfagas de viento, gua a las personas desde el
interior hacia el exterior. Caminando a lo largo del corredor, los visitantes pueden
apreciar el paisaje cultural y natural que lo rodea. En lo alto del punto ms alto de
estos edificios, los visitantes pueden disfrutar de una vista panormica del paisaje
circundante como si estuvieran en la cima de una montaa.

138
139
140
141
FUNCIONAMIENTO.
El centro de arte demuestra la rica escala de la ciudad, de la naturaleza y de las
personas. Incita a la publicidad y a la participacin de personas en las actividades
artsticas y culturales de Harbin. Las personas pueden obtener una experiencia
sensorial diferente desde diferentes distancias. El enorme lago artificial entre el

142
Gran Teatro y el Centro de la Cultura y las Artes contrasta el edificio con un largo
puente encajado en el medio. A lo largo del puente, los visitantes pueden llegar al
Centro Recreacional al oeste de la Gran Plaza. Sus funciones incluyen la
capacitacin del personal, conferencias, educacin cultural, exposiciones, espacio
para hoteles y para catering. Estas instalaciones proporcionarn un espacio
diversificado para los visitantes, para los espectadores y para el personal. El lmite
del Centro Cultural se interconecta con la orilla del ro y con los humedales,
desdibujando los lmites de lo natural y lo artificial. Los espacios abiertos como
rampas, puentes, terrazas a cielo abierto y plazas acercan la distancia entre el
hombre y la naturaleza.

ENTORNO (CONTEXTO URBANO).

Como ya antes mencionado el proyecto de la isla de Harbin es un hito cultural que
contrasta con otras obras de centro teatrales que se ubican en una metrpolis. Ya
que este se ubica e integra con la naturaleza. Situado en el paisaje natural al norte
de las orillas del rio Songhua.
Rodeada por los ros, la Isla Cultural abarca la amplia ribera como un glaciar que se
extiende y se conecta en s en un todo cohesivo.
143
FORMA.
El Gran Teatro toma la belleza natural del norte
como su premisa. En un intento de reducir un
volumen tan grande, la forma arquitectnica es
una continuacin del medio ambiente natural, ya
que se convierte en parte del paisaje. Todo el
edificio acta como una montaa ondulada
cubierta de nieve, siguiendo un ritmo natural.

ESPACIOS.
El espacio interior utiliza una gran cantidad de madera para ofrecer los mejores
efectos acsticos para el Saln de Presentaciones del Gran Teatro. Adems, la
madera y el muro blanco forman un contraste equilibrado entre colores clidos y
fros, el cual se asemeja a la clida atmsfera de los refugios de montaa. La
escenografa para el teatro no slo es adecuada para la pera occidental y para las

144
representaciones teatrales modernas, sino tambin cumple con el requisito de las
obras de teatro tradicionales chinas.
Esculpido en un bloque grande de Manchuria ceniza, las grandes paredes de
madera encierran sin problemas la etapa principal y asiento del teatro del gran
teatro, con balcones y escaleras envolver alrededor del exterior. MAD describe es
como "la emulacin de un bloque de madera que ha sido erosionada suavemente
lejos". La segunda sala, ms pequea, ofrece ms de una conexin con el exterior,
ya que cuenta con un gran ventanal detrs de la fase de ejecucin. Esta pared
proporciona un teln de fondo natural escnico para actuaciones y activo el
escenario como una extensin del ambiente al aire libre, inspirando a las
oportunidades de produccin.

Gran Teatro de Harbin (1600

asientos). Segunda sala (400
asientos).

145
 SISTEMA CONSTRUCTIVO.
El revestimiento del edificio est hecho a
la medida de aluminio blanco puro. La
piedra blanca y el hormign tambin se
utilizan como parte del muro,
introduciendo una alusin pura de hielo y
nieve. La claraboya encima del auditorio
utiliza luz natural. Durante el da, la
necesidad de iluminacin interior puede ser completamente satisfecha por el ahorro
de energa y por los efectos especiales de iluminacin.

El gran teatro est revestido con madera de fresno de Manchuria, siguiendo una
composicin ondulante que baja desde los laterales hasta el escenario, donde todo
est rematado hasta el ltimo detalle, sin salirse del guion de esta nueva
arquitectura expresionista que se respira en todo el edificio.

146
ESTRUCTURA.
Desde el arranque inicial de la concepcin en 2010 hasta agosto de 2013, se
complet la estructura general del Centro Cultural y todo el proyecto comenz a
tomar forma. En el prximo ao, la fachada del edificio, el diseo de interiores y el
diseo del paisaje se terminaran. Esta nueva isla cultural en Harbin est
emergiendo para facilitar la mezcla de la humanidad, el arte y la naturaleza en el
norte y se convertir en el centro del espritu de esta ciudad.
Con un rea de construccin de 41.000 metros cuadrados, este edificio es un
edificio completo que complementa al Gran Teatro.
Posee una complicada estructura de trazados curvilneos, que muestra una piel lisa
y brillante, hecha con paneles blancos de aluminio, creando un conjunto bastante
potico que muestra hacia el cielo dos grandes superficies transparentes, una para
el atrio de cada sala de teatro.
Si por fuera resulta impactante, por dentro crea unos espacios sobrecogedores que
mantienen la misma calidad escultrica, combinando el vidrio y la madera. La luz
natural est garantizada en cada uno de sus atrios, gracias a los grandes
lucernarios antes mencionados, que estn formados por multitud de pequeas
estructuras piramidales transparentes, en clara referencia al paisaje helado del
norte.

147
INSTALACIONES.
La acstica y el diseo de iluminacin proporcionan un alto nivel de rendimiento
para los diferentes lugares en el teatro. Cubierto por las lmparas curvadas de
acrlico, la sala VIP del segundo nivel aparece como un cristal claro brillante flotando
sobre el teatro. El escenario estandarizado est equipado con un foso de orquesta
verstil, diseada para cumplir con grandes espectculos de pera, de ballet y otras
necesidades.
Como ya es mencionado, en el interior de las instalaciones manifiesta el pleno
aprovechamiento de la luz natural, gracias a la estructura de aperturas triangulares,
con la combinacin del vidrio y la madera, maximizando entrada de la luz al interior
y reflejando hacia los grandes espacios vestibulares y de relaciones espaciales
(pasillos).
Igual modo cuenta con las instalaciones siguientes instalaciones:
Instalaciones Sanitarias
Instalaciones Hidrulicas
Instalaciones Elctricas
Instalaciones voz y dato.
Instalaciones de sistemas de emergencias.
Instalacin de planta de tratamiento.

IMPACTO SOCIAL.
Siendo el nuevo smbolo del arte en la parte oriental del mundo, compitiendo con
los otros centros culturales y de arte del mundo, el teatro de Harbin a manifestado
un impacto en el entorno de la regin de Heilongjiang, China, tanto social, cultural,
poltico y econmico, ya que ser una piedra angular para la celebraciones de
diferentes actividades artsticas y culturales, no solo de la cultura china, sino del arte
contemporneo mundial.

148
 DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO.

Estacionamiento

Acceso principal

Escenario Vestbulo
Foso de orquesta principal Mirador

Camerinos Balcn

Sanitarios Sanitarios Teatro Salida de emergencia

REALIZ: DANIEL AXEL ZAVALA TORRES.

149
6.- MARCO LEGAL

En este apartado se tomar en cuenta los lineamientos que se tratan o tienen una
relacin con el tipo de proyecto a tratar para el correcto diseo del proyecto. Como
primera estancia se encuentra la normatividad del Sistema Normativo de
Equipamiento Urbano perteneciente a SEDESOL menciona que en cuanto a los
diseos de teatros, principalmente se debe de considerar una sala de butacas, foro
o escenario, una o ms zonas de desahogo y trafico escnico, zona de maniobras
escenotcnicas, camerinos para los actrices, sanitarios para los de servicio y
bodegas, talleres de construccin escenogrfica, cabinas de control, de iluminacin,
audio y proyecciones, adems de servicios para el pblico, vestbulos, sanitarios
para el pblico, taquillas y sala de usos mltiples, entre otros diversos espacios.
Hay que considerar en primera estancia que tipo de teatro se piensa disear, pues
esto va a dar la pauta a lo que se necesita en cuanto a los espacios, adems de
tener en cuenta el tipo de relacin que se planea que se tenga, por ejemplo
espectador-actor, publico-escenificacin y sala-escena; adems hay que considerar
la variable si es formal e informal pues en los formales cuentan los estables y los
deambulantes y en los informales, los adaptados y los plurales.
En cuanto al Reglamento de Construcciones del Municipio del Campeche se podr
encontrar diversos artculos que podr ser gua para el diseo del proyecto, dentro
de los ms basados respecto a teatros son los artculos 204, 205, 206, 207, 208,
209, 210, 211, 212, 213, 214, 215, 216, 217, 218, 219, 220, 221, 222 y 223 en estos
se habla sobre el volumen correcto de las salas, los accesos y salidas
recomendables las medidas de vestbulos, sanitarios, cafetera y zonas de
descanso pertinentes, de igual manera habla sobre los espacios que se deben de
considerar y de donde es recomendable que estn, as como el espacio conveniente
de las butacas y cuantas debe de haber en una sala, la ventilacin que se debe de
manejar, tambin sobre las medidas de la caseta de proyeccin, entre muchas otras
particularidades que son elementales a la hora de la propuesta del diseo
arquitectnico.
Dentro de este mismo reglamento tambin se menciona normativas que tambin se
deben de considerar, as como lo que son de accesos y salidas, circulaciones,
visibilidad, etc. Esto se encuentra dentro de los artculos 233, 234, 235, 236, 237,
238, 240, 229 y 231.
En la Norma Tcnica Complementaria para el proyecto arquitectnico se podr
localizar los estndares que se deben contemplar en cuanto al estacionamiento, el
nmero de cajones mnimos de estacionamiento que son 1 cajn por cada 20 m2
construidos, en donde las medidas de dichos cajones pueden variar dependiendo
del ngulo del cajn y de si los automviles son grandes o chicos.
Dichas medidas se pueden observar en la siguiente tabla:

150
Los estacionamientos pblicos y privados deben destinar un cajn con dimensiones
de 3.80m por 5.00m de cada veinticinco o fraccin a partir de doce, para uso
exclusivo de personas con discapacidad. Cuando existan dos cajones juntos para
uso exclusivo de personas con discapacidad se puede resolver en pares con
dimensiones de cada cajn de 2.40m por 5.00m y una franja peatonal entre los dos
cajones y en sentido longitudinal a ellos que deber medir mnimo 1.40m por 5.00m

siempre y cuando, dichos cajones se encuentren perpendiculares a la circulacin

vial.

Los servicios sanitarios deben de considerarse conforme a las siguientes

magnitudes.

Los pasillos deben tener un ancho libre que cumpla con la medida de 0.60m por
cada 100 personas o fraccin, sin reducir las dimensiones mnimas que se indican
en la Tabla 4.2 para cada tipo de edificacin. En los casos donde no se especifique
el ancho en dicha tabla, deber tener un ancho mnimo de 0.90m.

151
ISPTICA VERTICAL

El clculo de la sptica vertical define la curva ascendente que da origen al

escalonamiento del piso entre las filas de espectadores para permitir condiciones
aceptables de visibilidad. Dicha curva es el resultado de la unin de los puntos de
ubicacin de los ojos de los espectadores de las diferentes filas con el punto
observado a partir de una constante k, que es la medida promedio que hay entre el
nivel de los ojos y el de la parte superior de la cabeza del espectador. Esta constante
tendr una dimensin mnima de 0.12m.

Para calcular el nivel de piso en cada fila de espectadores, se considerar que la

distancia entre los ojos y el piso es de 1.10m tratndose de espectadores sentados
y de 1.55m si se trata de espectadores de pie.

Para obtener la curva isptica se deben considerar los siguientes datos:

a) Ubicacin del Punto Observado o Punto Base del trazo o clculo de la isptica.
b) Las distancias en planta entre el Punto Observado y la primera fila de
espectadores, as como las distancias entre las filas sucesivas.
c) Las alturas de los ojos de los espectadores en cada fila con respecto al Punto
Base del clculo.
d) Magnitud de la constante k empleada.
Para obtener el trazo de la isptica por medios matemticos, debe aplicarse la
siguiente frmula:

h= (d ( h+ k )) / d

En la cual:
h = a la altura del ojo de un espectador cualquiera.
d = a la distancia del mismo espectador al Punto Base para el trazo.

152
h = a la altura de los ojos de los espectadores de la fila anterior a la que se calcula.
k = es una constante que representa la diferencia de nivel entre los ojos y la parte
superior de la cabeza.
d = a la distancia desde el punto base para el trazo a los espectadores ubicados en
la fila anterior a la que se calcula.

Para el clculo de la isptica podr optarse tambin por un mtodo de trazo grfico
siempre que se desarrolle en una escala adecuada que permita la obtencin de
datos confiables y que d como resultado las condiciones ptimas de visibilidad.
Los niveles de piso correspondientes a cada fila de espectadores podrn
redondearse al centmetro con el fin de facilitar la construccin del escalonamiento.
Los anuncios, monitores o letreros sobre las reas de espectadores no deben
obstruir la visibilidad de estos hacia el rea del espectculo. Cuando el espectculo
se desarrolle sobre planos horizontales, debe preverse que el nivel de los ojos de
los espectadores en el primer plano horizontal, no podr ser inferior en ningn caso
al del plano en que se desarrolle el evento; el trazo de la isptica debe hacerse a
partir del punto extremo del proescenio, cancha o estrado ms cercano a los
espectadores.

VISIBILIDAD MNIMA ACEPTABLE EN LOCALES CON PISO HORIZONTAL

En lugares con piso horizontal y capacidad mayor a 250 espectadores, ya sea a
cubierto o al aire libre, la altura de la plataforma o plano donde se desarrolla el
espectculo, o bien, la correcta altura del objeto observado, deben determinarse
mediante trazos desde la altura de los ojos de cada fila de espectadores hasta el
punto ms bajo observado; en la fila ms alejada, el valor k no debe ser menor a
0.12m.
En el caso de una sala de conferencias, la altura mxima permisible para ubicar el
punto observado ser el borde superior del atril del conferencista o de la mesa del
presidium.
En los locales destinados a exhibiciones cinematogrficas, el ngulo vertical
formado por la visual del espectador y una lnea normal a la pantalla en el centro de
la misma, no debe exceder de 30. El trazo de la isptica debe hacerse a partir de
la parte inferior de la pantalla.
En aulas de edificaciones de educacin elemental y media, la distancia entre la
ltima fila de bancas o mesas y el pizarrn no debe ser mayor de 12.00m.

ISPTICA HORIZONTAL
En el caso de estadios o espectculos deportivos, en los que las primeras filas de
espectadores se ubiquen muy cerca de los objetos observados, o el ngulo de
rotacin de las visuales rebase los 90, debe garantizarse la visibilidad hacia el
espectculo mediante el clculo de la isptica horizontal. Esta define la curvatura
en planta que tendr la primera fila de espectadores para permitir la adecuada
visibilidad lateral. Si es necesario, se calcularn dos ispticas horizontales: una para
el lado ms largo de la cancha y otra para el lado ms corto de la misma.

Los procedimientos de clculo para la visibilidad horizontal son semejantes a los de

la isptica vertical, a excepcin del valor de la constante k que en este caso debe
153
tener una dimensin mnima de 0.15m, equivalente al movimiento involuntario hacia
el frente que un espectador en el centro de la primera fila tendra que hacer para
observar uno de los extremos de la cancha o escenario.

El punto observado para el clculo o trazo estar sobre la esquina ms alejada del
borde ms prximo de la cancha a la primera fila. El trazo tendr su origen en el
centro de cada fila.
La curva en planta obtenida en el clculo de la isptica horizontal para las filas de
espectadores podr sustituirse para facilitar su construccin por el arco o los arcos
de crculo que prcticamente coincida con la misma.1

PREVISIONES CONTRA INCENDIO.

Las salas de espectadores tendrn una instalacin hidrulica independiente en
casos de incendio; la tubera de conduccin ser de un dimetro mnimo de 7.5 cm
y la presin necesaria en toda la instalacin, para que el chorro de agua alcance el
punto ms alto del edificio.
Dispondrn de depsitos para agua (cisterna) conectados a la instalacin contra
incendio calculada a razn de 5 litros por espectador.2

1
Gaceta Oficial del Distrito Federal. (2011). Norma Tcnica Complementaria para el Proyecto
Arquitectnico. Consultado en http://www.consejeria.df.gob.mx/gacetas.php
2 Enciclopedia de Arquitectura PLAZOLA. (1977). Reglamento mexicano. Pginas 159-161

154
 7.- PROGRAMA DE NECESIADES Y ACTIVIDADES.

MOBILIARIO/ ESPACIO
USUARIO NECESIDAD ACTIVIDAD
EQUIPO GENERADO
ESTACIONAMIENTO
DESCENDER,
Y
ESTACIONARSE CAMINAR Y
CASETA DE
ACCEDER.
VIGILANCIA
ACCEDER POR LA INGRESAR POR LA VESTBULO
PENDIENTE PENDIENTE PRINCIPAL
ACCEDER AL ENTRAR AL PUERTA
VESTBULO
TEATRO TEATRO PRINCIPAL
ADQUIRIR Y PAGAR COMPRAR Y
VENTANILLA TAQUILLA
EL BOLETO PAGAR EL BOLETO
INGRESAR A SALA ENTRAR A LA SALA PORTICO Y ACCESO
PRINCIPAL PRINCIPAL PRINCIPAL
ESTIPULAR Y
SENTARSE. OBSERVAR LA BUTACA ESCENARIO
OBRA.
PUBLICO DIRIGIRSE WC, LAVAMANOS SANITARIO
ASEO PERSONAL
, ESPECTADORES SANITARIO Y GENERALES H/M
Y PERSONAS CONSUMIR UN
DISCAPACITADA. TOMAR UN CAF SILLA Y MESA CAFETERA
CAF
COMPRAR Y
COMPRAR UN LOCALES
PAGAR EL
OBSEQUIO COMERCIALES
OBSEQUIO
EXHIBICIN
OBRAS,
VER SALA TEMPORALES
ORQUESTA,
BALLET Y DANZA
DEJAR SUS DEJAR SUS
GUARDAROPA
PERTENECIA PERTENECIAS
ACCEDER INGRESAR SALA EN ENSAYO
CAMERINOS
USO
VENDER INDIVIDUALES Y
COMPUTADORA
GRUPALES
COMPUTADORA
CAMBIARSE CON VESTIDORES Y
ENTREGAR LOS
VENDER BOLETOS VESTUARIO A SANITARIOS
BOLETOS
USAR BAILARINES
NECESIDAD WC, LAVAMANOS
TAQUILLERO ASEO PERSONAL ESCENARIO
FISIOLOGICA Y TOCADOR
ENTREGAR EL
DINERO PROPORCIONAR EL
OFICINA CONTADOR
RECAUDADO AL DINERO
CONTADOR
NECESIDAD DIRIGIRSE AL SANITARIO
WC Y LAVAMANOS
FISIOLOGICA SANITARIO EMPLEADOS H/M
MOSTRADOR Y
VENDER VENDE CAFE
EMPLEADOS DE COMESALES
CAFETERIA CAJA
COBRAR COBRAR CAJA
REGISTRADORA
ALMACENAR LOS
ALMACENAR BODEGA
ALIMENTOS
COBRAR SUS RECIBIR SUS
BALLET OFICINA CONTADOR
HONORARIOS HONORARIOS

155
 HACER REALIZA
PRESENTACIN AL PRESENTACIN AL ESCENARIO
PUBLICO PUBLICO
NECESIDAD WC, LAVAMANOS SANITARIO DE
ASEO PERSONAL
FISIOLOGICAS Y TOCADOR BALLET H/M
ASEO PERSONAL ASEARSE WC Y LAVAMANOS SANITARIOS H/M
HACER
PRESENTACIONES ACTUACIONES VESTUARIO ESCENARIO
EN PBLICOS
DESCANSAR REPOSAR SALA DESCANSO
ORDENAR LOS SITUAR LOS INSTRUMENTOS BODEGA DE
INSTRUMENTOS INSTRUMENTOS MUSICALES INSTRUMENTOS
ENSAYO DE NOTAS INSTRUMENTOS
ENSAYA SALON MUSICA
ORQUESTA MUSICALES MUSICALES
HACER PRESENTACIN INSTRUMENTOS
ESCENARIO
PRESENTACIONES PUBLICAS MUSICALES
NECESIDAD WC, LAVAMANOS SANITARIO DE
ASEO PERSONAL
FISIOLOGICAS Y TOCADOR ORQUESTA
ESTACIONARSE ESTACIONARSE ESTACIONAMIENTO
REPORTARSE CON ESTAR ORDENES OFICINA
SILLA
PRODUCTOR PRODUCTOR PRODUCTOR
SILLA, ESPEJO,
MAQUILLAJES Y MAQUILLAJE Y CAMERINOS Y
MAQUILLAJE Y
VESTIRSE VESTUARIO VESTIDORES
TOCADOR
ENSAYO DE
ENSAYO SALA ENSAYO
ESCENAS.
PERSONAL ASEO PERSONAL ASEARSE WC Y LAVAMANOS SANITARIOS H/M
ARTISTAS HACER
PRESENTACIONES ACTUACIONES VESTUARIO ESCENARIO
EN PBLICOS
DESCANSAR REPOSAR SALA DESCANSO
CONTROLAR Y
COORDINA Y
PLANEAR LAS ESCENARIO
PLANEA
PRESENTACIONES
INSPECCIONAR EL SUPERVISAR
MAQUILLAJE,
VESTUARIO Y VESTUARIO Y CAMERINOS
VESTIMENTA
MAQUILLAJE MAQUILLAJE
LMPARAS CON
REFLECTOR
VIGILAR LA
SUPERVISAR LA PARABLICO Y
ILUMINACIN EN
ILUMINACIN Y FOCOS CON TRAMOYA
ESCENARIO Y
SONIDO CABEZA MVIL Y
SONIDO
MICRFONOS
INALMBRICOS
PRODUCTOR
HACER REALIZAR TELFONO, OFICINA DE
TEATRAL
CONTRATACIONES CONTRATACIONES ESCRITORIO PRODUCCIN
VISUALIZAR LOS OBSERVAR LOS
SILLA Y LIBRETO SALA ENSAYO
ENSAYOS ENSAYOS
ORGANIZACIN, ORGANIZAR, MESA DE
COORDINAR Y COORDINAR Y TRABAJO Y SILLAS SALA JUNTAS
PLANEACIN PLANEACIN EJECUTIVAS
NECESIDAD
DIRIGIR SANITARIO WC Y LAVAMANOS SANITARIO H/M
FISIOLGICA
ESTACIONARSE ESTACIONARSE ESTACIONAMIENTO
SANITARIO H/M
NECESIDAD LAVAMANOS, WC
ASEO PERSONAL TECNICOS Y
FISIOLOGICA Y TOCADOR
PROFESIONISTAS

156
 ESTUDIA,
GERENTE ESTUDIA, INTERPRETA, SUPERVISA TODOS
GENERAL INTERPRETA Y DIRIGIR Y DIFERENTES
DIRIGIR SUPERVISAR LAS ENSAYOS
OBRAS TEATRALES
PRESIDIR LOS
SUPERVISA TODOS
ENSAYOS DE LOS
DIRIGIR LIBRETO. DIFERENTES
ACTORES Y
LIBRETOS ACTORES
GUIONISTAS
ELABORAR OFICINA DE
ELABORACIN COMPUTADORA,
INFORMES DIRECTOR
INFORMES ESCRITO Y SILLA
PERIODSTICOS GENERAL
SECRETARIA
REDACTAR ENTREGAR ESCRITORIO Y
DIRECTOR RECEPCIN
DOCUMENTACIN, DOCUMENTACION SILLA
GENERAL
PLANEACIN,
COORDINACIN,
PLANEACIN GESTIN Y MESA Y SILLAS
ESTUDIO DE
MERCADO OFICINA DE
DEPARTAMENTO DISEO DE COMPUTADORA, DIRECTOR DE
HACER PUBLICIDAD
MARKETING PUBLICIDAD Y MESA DE MARKETING
DE LOS EVENTOS
PRESENTACIONES TRABAJO Y SILLA
SANITARIO
NECESIDAD WC, LAVAMANOS
ASEO PERSONAL DEPARTAMENTO
FISIOLOGICA Y TOCADOR
MARKETING
CINTA DE
DISEAR
DISEAR MEDICIN, DISEO DE
VESTUARIOS Y
VESTUARIOS MAQUINA VESTUARIOS
MEDIR
INDUSTRIAL
DISEADORES DE ORGANIZACIN ACOMODAR Y BODEGA DE
HOMBREAS
VESTUARIOS LOS VESTUARIOS ORGANIZAR VESTUARIOS
ENTREGAR LA
PROPORCIONAR LA
VESTIMENTA A LOS CAMERINOS
VESTUARIO
ACTORES
OBSERVAR QUE
VER QUE
ESTN EN BUEN
ILUMINACIN ESTE LMPARAS
ESTADO LA
BUEN ESTADO
ILUMINACIN
SUPERVISAR QUE VIGILAR QUE
FUNCIONE EL FUNCIONE EL ESCENARIO
MICRFONO MICRFONO
INALMBRICO INALMBRICO
MICRFONO TALLER DE
MANTENIMIENTO
INALMBRICO, REPARACIN DE
MANTENIMIENTO A LOS EQUIPOS DE
LMPARAS, EQUIPOS, SONIDO Y
SONIDO Y AUDIO
BOCINAS ETC AUDIO
TCNICOS
ALUMBRAR EL ILUMINACIN DE LMPARAS
ILUMINACIN Y ESCENARIO
ESCENARIO ESCENARIO MOVIBLES
SONIDO.
SANITARIOS
NECESIDAD DIRIGIR AL
WC Y LAVAMANOS TECNICOS Y
FISIOLGICA SANITARIO
SONIDO
CONFIGURACIN ORGANIZAR Y
CABINA DE
DE CONFIGURACIN
ILUMINACIN,
ECUALIZADORES Y DE ECUALIZADOR Y
SONIDO Y AUDIO
SONIDOS SONIDO
COORDINAR LAS
COORDINAR
PRESENTACIONES

157
 REVISAR Y ESCENARIO
SUPERVISAR LAS
INSPECCIONAR Y
DIRECTOR CONEXIONES LMPARAS
SUPERVISAR
TCNICO DE DENTRO DE LAS
ILUMINACIN Y PRESENTACIONES
SONIDO. ORGANIZACIN DE ORGANIZACIN DE OFICINA DE
EVENTOS Y EVENTOS Y MESA Y SILLA DE DIRECTOR DE
PLANEACIN DE PLANEACIN DE TRABAJO ILUMINACIN Y
PRESENTACIONES PRESENTACIONES SONIDOS
BAO H/M
NECESIDAD DIRIGIRSE DIRECTORES
WC Y LAVAMANOS
FISIOLGICA SANITARIO ILUMINACION Y
SONIDO
REPARAR, DAR
REPARAR, DAR
MANTENIMIENTO
MANTENIMIENTO,
TCNICOS Y REPARAR, Y DESARMADORES, CUARTO DE
REPARAR Y
PROFESIONISTAS CONEXIONES MULTMETRO, SUBESTACIN
CONEXIONES DE
ELCTRICOS E CONECTAR DE LOS PINZA, CINTA ETC. ELCTRICA
LOS MOTORES
INSTALACIN MOTORES
ELCTRICOS
MANTENIMIENTOS ELCTRICOS
DE SUBESTACIN VER PEDIR
OFICINA DE
ELCTRICAS DOCUMENTACIN REFACCIONES
TCNICOS Y
DE REFACCIONES PARTES DE
PROFESIONISTAS
SUBESTACIONES SUBESTACIONES
LIMPIAR TODAS
LAS OFICINAS
ADMIRATIVAS, MECHUDO,
ASEAR TODAS LAS TODOS LOS
ASEA LOS VIDRIO, CUBETA,
OFICINAS ESPACIOS DE
PUERTAS, ARTCULOS DE
ADMIRATIVAS TEATRO
SANITARIOS LIMPIEZA
PBLICO,
PRIVADOS
ORDEN LAS
ARTCULOS DE
TRAPEADORES Y
LIMPIEZA, CUARTO DE ASEO
ARTCULOS DE
CUBETAS ETC.
AFANADORAS LIMPIEZA
NECESIDAD DIRIGIR AL SANITARIO DE
WC Y LAVAMANOS
FISIOLGICA SANITARIO SERVICIOS
ALMACENAR LA CONTENEDORES CUARTO DE
LIMPIEZA.
BASURA DE BASURA BASURA
VISUALIZAR LAS
CMARAS DE CASETA DE
OBSERVAR PERSONAS QUE
SEGURIDAD VIGILANCIA
LLEGAR AL TEATRO
NECESIDAD WC, LAVAMANOS SANITARIO
ASEO PERSONAL
FISIOLOGICA Y TOCADOR VIGILANTES
TOMAR REGISTRO
TOMAR REGISTRO
DE PERSONAL DE BITCORA
PERSONA
TEATRO
ESCANEAR CON
DETECTOR DE
ESCANEAR DETECTORES DE REA DE REGISTRO
METALES
VIGILANTES METALES
REVISAR BASURA
REVISAR QUE SALE QUE
TEATRO CONTENEDOR DE
OBSERVAR Y LA BASURA
VIGILAR
ENTRADA DE

158
 CAMIN DE LA
BASURA
ANDEN DE CARAGA
DESCARGAR VIGILAR Y CONTAR
Y DESCRAGA

8.- PROGRAMA ARQUITECTNICO.

ACCESOS
Publico
Artistas (actores, msicos)
Personal (servicio, administrativo)

ESTACIONAMIENTO
Publico
Artistas (actores, msicos)
Personal
CASETA DE VIGILANCIA

ESPACIO PBLICO
Prtico
Taquillas
Vestbulo principal
Guardarropa
Sanitarios Hombres; Sanitarios Mujeres

CAFETERIA (250 personas)

Comensales
Cocina
Sanitario de Servicio
Sanitarios Pblicos (Hombre; Mujer)
Barra
Bodega
Patio de servicio
Almacn de productos

LOCAL COMERCIAL PEQUEO (Funcin a criterio) (Capacidad

opcional) (2 Locales)

159
TEATRO (2 mil personas)
Espacio de butacas
Escenario
rea de transicin de actores
Tramoya
Proscenio
Telar
Boca de escena
Fosa de orquesta
Cabina de control de iluminacin
Caseta de proyeccin
Anden de descarga de decorados
Sanitarios (Indirectos)
SALA PEQUEA PARA OBRAS TEMPORALES - 200 PERSONAS (2 SALAS)
Espacio de butacas
Luneta y anfiteatro
Cabina de control de iluminacin
Caseta de proyeccin
ARTISTAS
Acceso y control
Camerinos individuales c/bao vestidor
Camerinos colectivos c/baos y vestidores
Sala de descanso
Sanitarios generales
Saln de Msicos
Bodega de Instrumentos
Sala de Ensayos
Bodega General
TALLERES
Taller general: Escenografa, tramoya, utilera, electricidad
Oficina Jefe de taller
Bodega
Montacargas
Sala de juntas
OFICINAS GENERALES
Vestbulo de acceso y control
160
 Sala de espera
Oficina para el director general
Recepcin
Secretaria
Tesorero
Sanitario
Oficina Director de produccin
Espacio secretarial
Sala de espera
Sanitario
Oficina de director de marketing

rea Administrativa
Oficina de Contabilidad
Relaciones publicas
Sanitarios
SERVICIOS GENERALES
Acceso y control de empleados
Oficina de Jefe de Servicio
Sala de descanso empleados
Sanitarios y vestidores de servicio
Cuarto de Maquinas
Subestacin elctrica
Cisterna
Cuarto de basura
Anden de carga y descarga

161
9.- PROGRAMA DE ZONIFICACIN.

ZONIFICACIN
Zonas Espacio generado.
Publico
Artistas (actores, msicos)
Personal (servicio, administrativo)

ACCESOS. ESTACIONAMIENTO:
Publico
Artistas (actores, msicos)
Personal

Prtico
Taquillas
Vestbulo principal
Guardarropa
Sanitarios Hombres; Sanitarios Mujeres

CAFETERIA (250 personas):

Comensales
ZONA PBLICA. Cocina
Sanitario de Servicio
Sanitarios Pblicos (Hombre; Mujer)
Barra
Bodega
Patio de servicio
Almacn de productos

LOCAL COMERCIAL PEQUEO (Funcin a criterio)

(Capacidad opcional) (2 Locales)
Espacio de butacas
Escenario
o rea de transicin de actores
o Tramoya
o Proscenio
ZONA TEATRAL (2 MIL o Telar
PERSONAS) o Boca de escena
o Fosa de orquesta
o Cabina de control de iluminacin
o Caseta de proyeccin
o Anden de descarga de decorados

162
SALA PEQUEA PARA Espacio de butacas
OBRAS TEMPORALES Luneta y anfiteatro
- 200 PERSONAS (2 Cabina de control de iluminacin
SALAS) Caseta de proyeccin
Acceso y control
Camerinos individuales c/bao vestidor
Camerinos colectivos c/baos y vestidores
Sala de descanso
ZONA DE ARTISTAS Sanitarios generales
Saln de Msicos
o Bodega de Instrumentos
Sala de Ensayos
Bodega General

Taller general: Escenografa, tramoya, utilera,

electricidad
Oficina Jefe de taller
ZONA DE TALLERES
Bodega
Montacargas
Sala de juntas
Vestbulo de acceso y control
Sala de espera
Oficina para el director general
Recepcin
Secretaria
Tesorero
Sanitario
Oficina Director de produccin
ZONA DE OFICINAS Espacio secretarial
GENERALES Sala de espera
Sanitario
Oficina de director de marketing

rea Administrativa
Oficina de Contabilidad
Relaciones publicas
Sanitarios

Acceso y control de empleados

Oficina de Jefe de Servicio
ZONA DE SERVICIOS
Sala de descanso empleados
GENERALES
Sanitarios y vestidores de servicio
Cuarto de Maquinas

163
 Subestacin elctrica
Cisterna
Cuarto de basura
Anden de carga y descarga

10.- ANLISIS DE REAS.

Sistema Centro teatral

Subsistema Teatro
Componente Auditorio
Subcomponente Escenario Clave
Elemento Bambalina
Subelemento Tramoya
Teatro (escenario)
Mobiliario Dimensiones Dimensiones Cantidad rea de rea Total=m2
mobiliario A. til Mob. til
Sillas 0.40x0.50x1.20m 0.60x0.50x1.40m 15 0.20m2 0.30m2 4.80m2
Mesas 1.00x2.00x0.60m 2.00x2.00x0.60m 5 2.00m2 4.00m2 20.00m2
Tarimas 1.00x1.00x0.20m 1.00x1.00x0.20m 14 1.00m2 1.00m2 14.00m2
Podio 0.60x0.40x1.20m 0.60x1.00x1.20m 1 0.24m2 0.60m2 0.60m2
Sof 0.60x0.80x1.00m 0.90x0.80x1.00m 2 0.48m2 0.72m2 1.44m2
Silln 0.60x1.50x1.00m 0.90x1.50x1.00m 3 0.90m2 1.35m2 5.40m2
Papeles 0.10x1.5x2.00m 0.10x1.5x2.00m 10 0.15m2 0.15m2 1.50m2
Utilera * * * * * *
Circulacin Dimensiones Cantidad Total
Ancho Largo Altura
Proscenio 2 32.40 * 1 64.80m2
Retro 3 32.40 * 1 97.2m2
escenario
Escaleras 1.2 2 .17x 2 4.80m2
escaln
Circulacin 1.2 1 * 2 2.40m2
de escalera

rea de mobiliario 4.97m2

rea til 8.12m2
rea total 47.74m2
rea total ms % para circulacin exterior 169.20m2
Total 216.94m2
Actividad Exponer, dar conferencias, presentaciones de
teatro, bailes, etc.
Altura 8.00m
Relacin inmediata con: Bambalinas, retro escena, sala de estar.
Orientacin optima Norte, Sur
Usuario trabajador (cantidad) Indefinido
Usuario visitante (cantidad 0

Agua Si No x Tipo
Drenaje Si No x Tipo

164
 E. Elctrica Si x No Tipo
Iluminacin Natural Si Artificial: Liras Leed,
reflectores
Ventilacin Natural si Artificial: Instalacin de
ductos de ventilacin

Sistema Centro teatral

Subsistema Teatro
Componente Auditorio
Subcomponente Cabina de control y proteccin Clave
Elemento Luneta
Subelemento Butacas
Mezzanine de 2000 personas
Mobiliario Dimensiones Dimensiones Cantidad rea de Mob. rea Total=m2
mobiliario A. til (pasillos) Mob. til
Butacas 0.60mx0.50mx0.92m 0.60mx1mx0.15m 2000 0.30m2 0.60m2 1200m2
Circulacin Dimensiones Cantidad Total
Ancho Largo Altura
Escaleras 1.20m 41.80m 0.15cm 4 200.64m2
Pasillo 1.80m 32.40m 0 1 58.32m2

rea de mobiliario 0.30m2

rea til 0.60m2
rea total 1200m2
rea total ms % para circulacin exterior 200.64m2+58.32m2
Total 1458.96m2
Actividad Espectador
Altura
Relacin inmediata con: Escenario, Antesala, Foyer, Vestbulo, balcones y
Salida de emergencia
Orientacin optima Norte, sur.
Usuario trabajador (cantidad) 800 personal de limpieza
Usuario visitante (cantidad 4000 espectadores

Agua Si No X Tipo
Drenaje Si No X Tipo
E. Elctrica Si X No Tipo
Iluminacin Natural: si Artificial: Liras Leed, reflectores
Ventilacin Natural: si Artificial: Instalacin de ductos de ventilacin

165
Sistema Centro teatral
Subsistema Teatro
Componente Auditorio
Subcomponente Escenario Clave
Elemento Luneta
Subelemento Butacas
Auditorio
Mobiliario Dimensiones Dimensiones Cantidad rea de rea Total=m2
mobiliario A. til Mob. til
Sillas 0.40x0.50x1.20m 0.60x0.50x1.40m 15 0.20m2 0.30m2 4.80m2
Mesas 1.00x2.00x0.60m 2.00x2.00x0.60m 5 2.00m2 4.00m2 20.00m2
Tarimas 1.00x1.00x0.20m 1.00x1.00x0.20m 14 1.00m2 1.00m2 14.00m2
Podio 0.60x0.40x1.20m 0.60x1.00x1.20m 1 0.24m2 0.60m2 0.60m2
Sof 0.60x0.80x1.00m 0.90x0.80x1.00m 2 0.48m2 0.72m2 1.44m2
Silln 0.60x1.50x1.00m 0.90x1.50x1.00m 3 0.90m2 1.35m2 5.40m2
Papeles 0.10x1.5x2.00m 0.10x1.5x2.00m 10 0.15m2 0.15m2 1.50m2
Utilera * * * * * *
Circulacin Dimensiones Cantidad Total
Ancho Largo Altura
Proscenio 3 25 * 1 75.00m2
Escaleras 1.2 2 .17x 2 4.80m2
escaln
Circulacin 1.2 1 * 2 2.40m2
de escalera

rea de mobiliario 4.97m2

rea til 8.12m2
rea total 47.74m2
rea total ms % para circulacin exterior 82.20m2
Total 129.94m2, ..Redondeando a 130m 2
Actividad Exponer, dar conferencias, presentaciones de
teatro, bailes, etc.
Altura 8.00m
Relacin inmediata con: Bambalinas, retro escena, sala de estar.
Orientacin optima Norte, Sur
Usuario trabajador (cantidad) Indefinido
Usuario visitante (cantidad 0

Agua Si No x Tipo
Drenaje Si No x Tipo
E. Elctrica Si x No Tipo
Iluminacin Natural Si Artificial: Liras Leed,
reflectores
Ventilacin Natural si Artificial: Instalacin de
ductos de ventilacin

166
Sistema Centro teatral
Subsistema Teatro
Componente Auditorio
Subcomponente Cabina de control y proteccin Clave
Elemento Luneta
Subelemento Butacas
Mezzanine de 200 personas
Mobiliario Dimensiones Dimensiones Cantidad rea de Mob. rea Total=m2
mobiliario A. til (pasillos) Mob. til
Butacas 0.60mx0.50mx0.92m 0.60mx1mx0.15m 210 0.30m2 0.60m2 126m2
Circulacin Dimensiones Cantidad Total
Ancho Largo Altura
Escaleras 1.20m 7.0m 0.15cm 4 33.60m2
Pasillo 1.80m 22.8 0 1 41.04m2

rea de mobiliario 0.30m2

rea til 0.60m2
rea total 120m2
rea total ms % para circulacin exterior 33.60m2+41.04m2
Total 200.64m2
Actividad Espectador
Altura
Relacin inmediata con: Escenario, Antesala, Foyer, Vestbulo, balcones y
Salida de emergencia
Orientacin optima Norte, sur.
Usuario trabajador (cantidad) 30 personal de limpieza
Usuario visitante (cantidad 200 espectadores

Agua Si No X Tipo
Drenaje Si No X Tipo
E. Elctrica Si X No Tipo
Iluminacin Natural: si Artificial: Liras Leed, reflectores
Ventilacin Natural: si Artificial: Instalacin de ductos de ventilacin

167
168
 Cabina de control de iluminacin
Caseta de proyeccin
Mobiliario Dimensiones Dimensiones Cantidad rea de Mob. rea Total=m2
mobiliario A. til Mob. til
Mesa 1.0x0.60x0.60m 1.0x0.60x0.80m 2 0.60m2 0.60m2 1.20m2
Silla 0.50x0.40x1.20m 1.0x60x1.70m 2 0.20m2 0.60m2 1.20m2
Proyector 0.75 x 1.40 x .70 m 0.75 x 1.40 x .70 m 1 1.05m2 1.82m2 1.82m2
Consola de 0.80x0.50x0.15m 0.80x0.50x0.15m 1
Luz
Consola de 1.0x0.50x01.6m 1.0x0.50x01.6m 1
sonido
Circulacin Dimensiones Cantidad Total
Ancho Largo Altura
Pasillo 0.90m 1.0m 2 1.8m2
Pasillo 0.70m 1.30m 1 0.91m2

rea de mobiliario 2.65m2

rea til 4.22m2
rea total 4.22m2
rea total ms % para circulacin exterior 2.71m2
Total 6.93m2
Actividad Controlar, proyectar.
Altura
Relacin inmediata con: Foyer, Vestibulo.
Orientacin optima Norte, sur.
Usuario trabajador (cantidad) 2
Usuario visitante (cantidad 0

Agua Si No X Tipo
Drenaje Si No X Tipo
E. Elctrica Si X No Tipo
Iluminacin Natural: si Artificial: Liras Leed, reflectores
Ventilacin Natural: si Artificial: Instalacin de ductos de ventilacin

169
 Bao del vestbulo

Pblico

170
171
172
173
11.- PROGRAMA DE NMEROS

ESPACIOS GENERADOS CANTIDAD

Almacn de productos 1
rea de transicin de actores 1
Anden de descarga de decorados 1
Anden de carga y descarga 1
Barra 1
Boca de escena 1
Bodega 4
Camerinos individuales 1
Camerinos colectivos 1
Caseta de vigilancia 1
Caseta de proyeccin 2
Cabina de control de iluminacin 2
Cisterna 1
Cocina 1
Comensales 1
Cuarto de basura 1
Cuarto de Maquinas 1
Estacionamiento 1
Espacio de butacas 2
Escenario 1
Espacio secretarial 2
Fosa de orquesta 1
Guarda ropa 1
Local comercial pequeo 1
Luneta y anfiteatro 1
Montacargas 1
Oficina Jefe de taller 1
Oficina para el director general 1
Oficina Director de produccin 1
Oficina de director de marketing 1
Oficina de Contabilidad 1
Oficina de relaciones publicas 1
Oficina de Jefe de Servicio 1
Proscenio 1
Recepcin 1
Sanitarios hombre 9
Sanitarios mujer 9
Sanitario de Servicio 1
Sala pequea para obras temporales 1
Sala de descanso 2
Sala de Ensayos 1
Sala de juntas 1

174
 Saln de Msicos 1
Sala de espera 2
Subestacin elctrica 1
Patio de servicio 1
Taquilla 1
Tramoya 1
Telar 1
Taller general 1
Vestidores 4

12.- DIAGRAMAS DE FUNCIONAMIENTO.

Simbologa:

Relacin directa.

Relacin a travs de otros espacios.

Relacin indirecta.

12.1.- DIAGRAMA DE ZONIFICACIN.

OFICINAS
GENERALES

ZONA ZONA DE
TEATRAL SALAS
TEMPORAL

ZONA DE ZONA DE
ARTISTAS TALLERES

ZONA DE ZONA
SERVICIO PBLICA
S
GENERAL ZONA DE
ES ACCESIBILID
AD
175
12.2.- DIAGRAMA ZONA DE ACCESIBILIDAD

PORTICO.

ESTACIONAMIENTO ESTACIONAMIENTO
DE SERVICIO, PBLICO
ADMON Y ACTORES.

CASETA DE
VIGILANCIA

ACCESO DE ACCESO
SERVICIO, PBLICO
ADMN Y
ACTORES BANQUETA

E.AUTOS. E.PUBLICO.

12.3.- DIAGRAMA ZONA PBLICA

COMENSALE
S
CAFETERIA LOCALES
COMERCIALES
SANITARIO
PBLICO

VESTIBULO

GUARDARRO TAQUILLA
PAS S

PORTICO

176
12.4.- DIAGRAMA ZONA TEATRAL

ESCENARIO

TRANSICIN TRASNCISIN
DE ACTORES DE MUSICOS

FOSA DE
ORQUESTA

CABINA DE
SANITARIOS CONTROL
(INDIRECTAME
NTE) VESTBULO

BUTACAS

12.5.- DIAGRAMA ZONA DE SALAS TEMPORAL

LUNETA Y
ANFITEATRO

CASETA DE CABINA DE
PROYECCIN CONTROL DE
ILUMINACIN
VESTIBULO

SANITARIOS
(INDIRECTAME
NTE) BUTACAS

177
12.6.- DIAGRAMA ZONA DE ARTISTAS

SALN DE SALN DE
ENSAYOS. MUSICA

CAMERINOS CAMERINO
INDIVIDUALE SALA DE S
S DESCANSO COLECTIV
OS

SANITARIOS
VESTIBULO GENERALES

CONTROL

12.7.- DIAGRAMA ZONA DE TALLERES

OFICINA DEL
JEFE DE
TALLER

BODEGA TALLER
GENERAL

SALA DE
JUNTAS

VESTIBULO

178
12.8.- DIAGRAMA ZONA DE OFICINAS GENERALES.

OFICINA DE
DIRECTOR
GENERAL

OF. DE RELACIONES
DIRECTOR DE PBLICAS
PRODUCCION
VESTBULO.

OF. DE SANITARIO
DIRECTOR DE
MARKETING
SALA DE
ESPERA.
OF. DE CUARTO
CONTADOR SPTICO.

RECEPCIN.

12.9.- DIAGRAMA ZONA DE SERVICIOS GENERALES

JEFE DE
SERVICIO
CUARTO DE SUBESTACIN
MQUINAS ELECTRICA
VESTIBULO

SANITARIO Y CISTERNA
VESTIDORES
SALA DE
DESCANSO

CUARTO ANDEN DE
SEPTICO CARGA Y
CONTROL DE DESCARGA
EMPLEADOS

179
 12.10.- DIAGRAMA GENERAL DE FUNCIONAMIENTO Y CIRCULACIN
OFICINA DE
OF. DE DIRECTOR OF. DE
DIRECTOR CONTADOR
DE MARKETING
GENERAL.

OF. DE SALA DE SALN DE SALN DE

DIRECTOR DE ESPERA. ENSAYOS. SALA MUSICA
PRODUCCION DE
CUARTO DESCA
DE NSO
MQUINA RECEPCIN. CAMERINOS CAMERINOS
SANITARIO
S INDIVIDUALE INDIVIDUAL
S ES

JEFE DE SERVICIO VESTIBULO

CONTROL
SANITARIO
CISTERNA

TEATRO SALAS
TEMPORALES
SUBESTA
CIN
ELECTRI VESTBULO
CA

COMENSALES LOCALES
COMERCIALES

SANITARIO CAFETERIA
PATIO
PBLICO
DE VESTIBULO
SERVIC
IO

GUARDARROPAS TAQUILLAS

PORTICO

ESTACIONAMIENTODE ESTACIONAMIENTO
SERVICIO, ADMON Y PBLICO
ACTORES.
CASETA DE
VIGILANCIA

ACCESO DE ACCESO PBLICO

SERVICIO,
ADMN Y
ACTORES
180
13.- MATRIZ DE RELACIN.

ESPACIOS:

181
14.- DIAGRAMA DE MATRICES

182
ESPACIOS:
1. Almacn de productos 26. Montacargas
2. rea de transicin de actores 27. Oficina Jefe de taller
3. Anden de descarga de decorados 28. Oficina para el director general
4. Anden de carga y descarga 29. Oficina Director de produccin
5. Barra 30. Oficina de director de marketing
6. Boca de escena 31. Oficina de Contabilidad
7. Bodega 32. Oficina de relaciones publicas
8. Camerinos individuales 33. Oficina de Jefe de Servicio
9. Camerinos colectivos 34. Proscenio
10. Caseta de vigilancia 35. Recepcin
11. Caseta de proyeccin 36. Sanitarios hombre
12. Cabina de control de iluminacin 37. Sanitarios mujer
13. Cisterna 38. Sanitario de Servicio
14. Cocina 39. Sala pequea para obra temporales
15. Comensales 40. Sala de descanso
16. Cuarto de basura 41. Sala de Ensayos
17. Cuarto de Maquinas 42. Sala de juntas
18. Estacionamiento 43. Saln de Msicos
19. Espacio de butacas 44. Sala de espera
20. Escenario 45. Subestacin elctrica
21. Espacio secretarial 46. Patio de servicio
22. Fosa de orquesta 47. Taquilla
23. Guarda ropa 48. Tramoya
24. Local comercial pequeo 49. Telar
25. Luneta y anfiteatro 50. Taller general
51. Vestidores

183
CONCLUSIN.

Dado por concluida la etapa de investigacin como primera base para la

realizacin del proyecto arquitectnico, se toma muy en cuenta los elementos
(temas) que lo complementan.

En este proceso de diagnstico del proyecto arquitectnico es donde se puede

observar varios puntos importantes para llegar al concepto y delimitacin del
problema, tener un punto claro y preciso para llegar a la funcin de realizar las
buenas actitudes del proyecto. Tiene un seguimiento como es una definicin del
problema, los ejemplos anlogos que asimilan al proyecto mismo, etc

La importante funcin es la localizacin en el proceso de delimitacin de las

reas de estudio, lo ms importante para manejar el seguimiento con
determinaciones de las caracterstica como se menciona es fundamental en un
proceso para llegar a una conclusin de saber cules son las problemticas y lo
favorable que nos da en el marco jurdico para llegar a la fase del diseo y al
anteproyecto arquitectnico.

184
BIBLIOGRAFIA.

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https://arquitectura.com/index.php/C393pera_de_Sydney
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http://www.migdal.com.mx/proyectos/teatro-auditorio-gota-de-plata/ [Analizado
el da: 6 Feb. 2017].
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[Online] Consultado en: http://www.archdaily.mx/mx/02-110865/teatro-
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Reglamento de la Ley Federal sobre los Monumentos y Zonas Arqueolgicas, Artsticos
e Histricos.
Norma Tcnica Complementaria para el Proyecto Arquitectnico.
Ley General de Asentamientos Humanos.

186