Cuaderno Pedaggico

27

Centro Dramtico Nacional

Direccin
Ernesto Caballero

EL INSPECTOR

Teatro
Valle-Incln

de
Nikoli Ggol

TEMPORADA
2011 / 2012

Versin y direccin
Miguel del Arco

TEATRO MARA GUERRERO

Yo, el heredero

de Eduardo De Filippo
Direccin
Francesco Saponaro

16 DE SEPTIEMBRE
23 DE OCTUBRE
2011

Product

de Mark Ravenhill
Direccin
Julio Manrique

SALA DE LA PRINCESA
23 DE SEPTIEMBRE
30 DE OCTUBRE
2011

Persfone

Comediants
Direccin
Joan Font

01 DE NOVIEMBRE
04 DE DICIEMBRE
2011

protAgonizo

Texto y direccin
Ester Bellver

SALA DE LA PRINCESA
04 DE NOVIEMBRE
20 DE NOVIEMBRE
2011

Contraacciones

de Mike Bartlett
Direccin
Pilar Massa

SALA DE LA PRINCESA
02 DE DICIEMBRE
15 DE ENERO
2011 / 2012

Luces de Bohemia

de Ramn M del Valle-Incln

Direccin
Llus Homar

20 DE ENERO
25 DE MARZO

La piel en llamas

de Guillem Clua
Direccin
Jos Luis Arellano

SALA DE LA PRINCESA
30 DE MARZO
06 DE MAYO
2012

La loba

de Lillian Hellman
Direccin
Gerardo Vera

20 DE ABRIL
10 DE JUNIO
2012

Titirimundi

2012

17 DE MAYO
17 DE JUNIO
2012

Teatro Valle-Incln

TEMPORADA
2011 / 2012

EL INSPECTOR

Centro Dramtico Nacional

Ggol escribi a propsito de El Inspector cuando le acusaron de

que no haba un solo personaje bueno: nadie se ha dado cuenta
del personaje que aparece de forma generosa, que es la risa.

EL INSPECTOR
de
Nikoli Ggol
Versin y direccin
Miguel del Arco
Reparto

Equipo artstico

Juez / Comerciante 1
Fernando Albizu

Escenografa y espacio visual

Eduardo Moreno
Vestuario
Beatriz San Juan
Iluminacin
Juanjo Llorens
Msica
Arnau Vil
Espacio sonoro
Sandra Vicente
Coreografa
Carlota Ferrer
Caracterizacin
Sara lvarez
Ayudante de direccin
Aitor Tejada
Ayudante de escenografa
Emilio Valenzuela
Ayudante de iluminacin
Ricardo Portes
Fotos de ensayo
David Ruano
Diseo de cartel
Isidro Ferrer

Escusado / Criada / Mujer 1

Jorge Calvo
Jefe de Correos / Comerciante 2
Manolo Caro
Alcalde
Gonzalo de Castro
Doa Ana, mujer del alcalde
Pilar Castro
Concejal de Urbanismo / Criado del alcalde /
Agente
Javier Lara
Ivn / Mujer del concejal de Sanidad /
Agente
Juan Antonio Lumbreras
Msico 1 (violn)
Ral Mrquez
Villaescusa / Mujer 2
Jos Luis Martnez
Msico 2 (tuba)
Chiaki Mawatari
Msico 3 (flauta y saxo)
Patxi Pascual

Equipo tcnico

Concejal de Sanidad / Cantante /Moza de la

posada / Agente
ngel Ruiz

Realizacin de escenografa
Baeza Metal
Juan Magro Valdehta
Scnik Mvil
Talleres M.A.G.

Mara, hija del alcalde

Macarena Sanz
Consejero de Educacin y Cultura / Mujer
comerciante
Manuel Solo
Oli / Jefe de Polica
Jos Luis Torrijo
Duracin del espectculo:
2 horas, sin intermedio (aprox.)

Agradecimientos
Estudio 340
[Los puros que se fuman en escena no
contienen tabaco]

Produccin
Centro Dramtico Nacional

La obra es una divertida crtica a la corrupcin de la clase poltica.

Ggol pone en boca del protagonista. De qu os res, os res de
vosotros mismos.

ndice

El autor y su obra

Entrevista con el director Miguel del Arco

15

La escenografa de Eduardo Moreno

22

El vestuario de Beatriz San Juan

27

Bibliografa

30

El autor y su obra
Nikoli Ggol

Infancia y traslado a San Petersburgo

Nikoli Ggol naci en 1809 en Sorchintsi, Ucrania, la Pequea Rusia. Su padre

era un terrateniente de ascendencia cosaca y su madre una mujer muy religiosa. De
l hered su vocacin literaria y de ella su misticismo y religiosidad. Nikoli estudi en el Liceo de Nirzhin con otros hijos de la nobleza ucraniana. No fue un alumno brillante, sin embargo ya destac por su aficin a la literatura y la pintura. El padre de Nikoli muri en 1825 cuando l tena 16 aos. En 1828 se traslad a San
Petersburgo por indicacin de su madre para buscar un empleo en la administracin
pblica. Pasaron varios meses antes de que encontrara un modesto trabajo de funcionario. Durante el tiempo de inactividad sinti por primera vez la necesidad de
alejarse de Rusia. Su primera salida fue a la ciudad de Lubeck en Alemania. Reproducimos aqu el fragmento de una carta que mand a su madre en la que le justifi-

San Petersburgo,
calle Nickolayevskaia.

EL AUTOR Y SU OBRA

caba su necesidad de viajar. Resulta

interesante leer en las palabras de
Ggol una descripcin de s mismo
en la que adems podemos intuir la
especial relacin que mantena con su
madre: A pesar de todo ello yo haba decidido (principalmente por ti) hacer todo
lo posible para encontrar un empleo aqu:
pero la Providencia no lo deseaba
asTan decisiva ruptura era una necesidad. Esta enseanza sin duda me educar: tengo mal genio, una naturaleza
corrupta y estropeada (esto lo admito honestamente); mi existencia aqu, ociosa y
sin jugo, con certeza habra ayudado a fijar para siempre estos defectos. Debo alterar mi naturaleza, debo nacer y ser
avivado de nuevo, debo florecer en adeAlexander Pushkin, por Valentin Serov (1899).
lante con todo el poder de mi alma en medio de constante trabajo y actividad, y si no puedo ser feliz (no, yo jams conocer la felicidad
personal), al menos dedicar toda mi vida a la dicha y bienestar de mis hermanos.1 La necesidad de viajar que manifiesta en esta carta es una constante en su vida. Sus estancias en distintos pases europeos y finalmente en Jerusaln fueron una bsqueda
de inspiracin, de salud a veces, y una forma de escape en muchas ocasiones.
Primeras obras y amistad con Pushkin

Despus de los dos meses que dur su primer viaje, consigui un modesto puesto
de funcionario en una oficina en San Petersburgo y probablemente de esta experiencia extrajo la inspiracin para su posterior obra literaria cuyo tema, en muchos
casos, era una crtica a la burocracia.
En 1829 public su primera obra literaria Hans Kfelgarten, con el pseudnimo
de V. Alov. Fue un poema romntico que tuvo poca acogida y malas crticas, entre
ellas, una devastadora en el Moscow Telegrah. Ggol quem todos los ejemplares
no vendidos. Este revs como escritor no le desmoraliz y al poco tiempo public
una serie de relatos y traducciones. Empez a moverse en un ambiente literario
1

pgs 23-24 de Nikoli Ggol de Vladimir Nabokov, citado en bibliografa.

10

NIKOLI GGOL

que le enriqueci culturalmente y le permiti entablar amistad con Pushkin. Alexander Pushkin fue un importante poeta, narrador y dramaturgo ruso, perteneciente al romanticismo, y autor entre otras de Boris Gudonov y La hija del capitn.
Ggol escribi en 1831 Veladas en una granja de Dikanka, una serie de cuentos fantsticos en el que los personajes son cosacos, diablos o brujas. Pushkin escribi de
esta obra: He terminado de leer Las veladas de Dikanka, un libro asombroso! Aqu tienes diversin, diversin autntica de la ms franca especie sin nada en ella que sea sensiblero ni gazmoo. Y ademsqu poesa, qu delicadeza de sentimiento en determinados
pasajes! Todo ello es tan inusual en nuestra literatura que soy incapaz de sobreponerme.2
La poca de sus mejores obras

En 1832 escribi una segunda serie de relatos. Tuvieron mucho xito de crtica y
pblico. En 1834 fue nombrado catedrtico de Historia General de la Universidad
de San Petersburgo y apareci otra coleccin de relatos Mingorod en el que estaba
incluida Viy, Terratenientes del viejo mundo y Taras Bulba, uno de sus grandes relatos,
sobre la vida de los cosacos. Poco despus apareci otro libro de relatos que algunos estudiosos llaman cuentos petersburgueses. Destacan de este libro historias tan
conocidas como La nariz, El retrato y El capote.
En 1835 Ggol estren El Inspector del gobierno, tambin conocida como El Inspector,
una obra de teatro sobre la corrupcin de la
burocracia rusa. Las fuertes crticas y el escndalo social que supuso el estreno, convirtieron a Nikoli en una persona muy conocida y casi perseguida. Para escapar de la
presin viaj por distintos pases de Europa.
Otras obras dramticas de Ggol fueron Desenlace de El inspector, Una excursin teatral, La
boda y Los jugadores. Los crticos dicen que
estas obras fueron escritas para acallar las
negativas repercusiones de El inspector.
2

pg 39 de Nikoli Ggol de Vladimir Nabokov, citado en bibliografa.

Versin cinematogrfica de Taras Bulba (1962).

11

EL AUTOR Y SU OBRA

En 1842 public la primera parte de su

novela Almas muertas, obra que le tuvo obsesionado el resto de su vida. La censura
cambi el ttulo de la primera edicin por
el de Los viajes de Chchikov, argumentando
que: la iglesia dice que las almas son inmortales, y por lo tanto, no pueden calificarse de
muertas.
Delirios religiosos

Buscaba la inspiracin en sus viajes y llegaron a convertirse en una necesidad. Pasaba

los veranos de balneario en balneario buscando la salud a sus dolencias; ataques de
melancola, obsesin religiosa y debilidad
Ilustracin de Marc Chagal para el libro Las almas
fsica. Los inviernos en Italia le sentaban
muertas, de Ggol.
bien, pero su cuerpo iba debilitndose. A
pesar de que en 1848 su estado ya era preocupante, organiz un viaje a Jerusaln
buscando consejo divino y fuerzas para escribir un nuevo libro. El viaje comenz
en Npoles a bordo del barco Capri. La travesa de Npoles a Malta fue una pesadilla para Ggol que se mare muchsimo.
En los ltimos aos de su vida su preocupacin religiosa fue en aumento. Conoci al padre Mateo que influy muchsimo en l. Lleg incluso a quemar la segunda y tercera parte de su novela Almas muertas por indicacin del religioso, que
consideraba la obra una mala influencia para los cristianos.
Ggol muri en Mosc el 4 de marzo de 1852 a los 43 aos de edad. La causa
directa de su muerte es desconocida; sus delirios religiosos y su descuido personal
llevaron a Ggol a un estado de debilidad que fue imposible remontar cuando sus
amigos le procuraron asistencia mdica.
El inspector

El Inspector es considerada una de las mejores obras de la dramaturgia rusa y su autor una gran influencia para la generacin de grandes escritores rusos que aparecieron pocos aos despus de l.

12

NIKOLI GGOL

Nikoli Ggol comenz a escribir El Inspector en 1834. Durante un ao el autor estuvo intentando estrenarla pero la censura le
pona reparos. Finalmente el propio zar Nicols I autoriz su representacin que tuvo
lugar en el Teatro Imperial de Mosc el 19 de
abril de 1836.
Ggol qued muy descontento con el estreno. Los actores sobreactuaron y la puesta
en escena fue exageradamente grotesca, con
grandes pelucas y ropas de payaso. La opinin
pblica estuvo dividida entre la buena sociedad, que se sinti insultada y un sector ms
joven al que gust mucho. Ggol pas a ser
un escritor muy conocido a raz de este estreno y su comedia fue muy influyente en las dcadas posteriores en las que apareci mucha
literatura dedicada a la denunciar la corrupcin en la administracin rusa.

El zar Nicols I

Las razones del escndalo fueron que El Inspector es una crtica mordaz a los polticos que abusan de su cargo para obtener beneficios econmicos. El tono de la
obra es de humor, ridiculizando al alcalde y a los funcionarios de una viciada administracin local. Ggol en el eplogo de la obra escribi no te irrite el espejo si es
el jarro el que est torcido.
El argumento de la obra es el siguiente: el alcalde de un pequeo pueblo es avisado de que va a recibir la visita de un inspector de la capital. Se rene con el concejal de urbanismo, de educacin y cultura, de sanidad y el juez, en un gabinete de
crisis en el que deciden disimular lo ms posible los desfalcos cometidos por todos.
Por otro lado Ivn Alejandrovich, un viajante, pillo y jugador empedernido se ha
quedado sin dinero y se ve obligado a hospedarse en el pueblo. Los funcionarios
confunden a Alejandrovich con el inspector de la capital y le agasajan y colman de
regalos. Esta divertida situacin es el soporte de una dura crtica a la corrupcin
que viva la administracin pblica en la Rusia de Ggol.
Parece que el argumento de la obra fue sugerido por Pushkin que vivi una situacin parecida. Le confundieron con un importante funcionario de la capital
cuando se aloj en una posada en Nizhni-Novgorod.

13

14

Entrevista el director
Miguel del Arco

Miguel del Arco es director, adaptador, guionista y actor. Como director destacamos
sus ltimos trabajos De ratones y hombres de John Steinbeck, Veraneantes a partir
de la obra de Gorka, Juicio a una zorra y La violacin de Lucrecia de Shakespeare,
Tambin ha sido guionista y director de series para televisin como La lola y La sopa
boba y tres cortometrajes por los que ha recibido ms de un centenar de premios:
MorirDormirSoar, Palos de ciego amor y La envidia del ejrcito nipn.
Como adaptador adems de De ratones y hombres y Veraneantes algunos de sus
trabajos son: La funcin por hacer, a partir de Seis personajes en busca de autor de
Pirandello, El astrlogo fingido de Caldern o La falsa doncella de Marivaux. Como
actor ha intervenido en multitud de obras entre otras, Antfgona de Sfocles (dir.
Esteve Ferrer); Los productores, de Mel Brooks (dir. B. T. McNicholl); El astrlogo
fingido, de Caldern (dir. Gabriel Garbisu).

Supongo que habr sido complicado enfrentarse a la versin de un texto

que los estudiosos califican como obra maestra del humor teatral.
Me gusta mencionar la frase de Len Felipe: yo siempre utilizo a los clsicos como
pista de despegue y no como pista de aterrizaje. La comedia de Ggol es perfecta, pero
est enmarcada claramente en una poca, mediados del XIX. Ggol utiliza un
montn de referencias que suceden en la Rusia de su tiempo. Si traducimos estas
referencias de manera literal no funcionan como comedia. Si utilizo el nombre ruso que ostentaba un cargo determinado que en aquella poca todo el mundo conoca, ahora nadie lo entendera y no cumplira su funcin cmica. La idea fundamental de Ggol a la hora de escribir El Inspector era hacer rer. l insista mucho
en esto. Lleg a escribir a propsito de la obra, cuando le acusaron de que no sala ningn personaje bueno: nadie se ha dado cuenta del personaje que ha aparecido de

15

ENTREVISTA CON EL DIRECTOR

forma generosa, que es la risa. Los cambios que he introducido se han hecho siempre buscando mantener el tono de humor que pretenda Ggol. Por ejemplo, los
nombres de los personajes estn cambiados. En el original muchos tenan una cacofona que refiere algo sobre el personaje, de su situacin, del cargo que ostenta;
son sonidos que dicen algo, que tiene significado. Esto tiene una fuerte carga cmica. Mi decisin ha sido cambiar el nombre de algunos de los personajes para primar el humor y que haya sobre todo comedia.
Por otro lado lo que cuenta la obra de Ggol es terrible. En un momento como el actual, en el que nuestra clase poltica tiene la credibilidad por el suelo, una
funcin como esta es muy actual. Las situaciones pueden causar mucha risa pero la
reflexin es profunda. As lo dice el alcalde al final de la obra: de qu os res, os res
de vosotros mismos. Esto es casi una catarsis; nos estamos riendo de algo que nos est devorando, que est deshaciendo nuestra sociedad.
Cmo ser la puesta en escena?
Se trata de una funcin con una trama argumental bastante anecdtica pero con
un trasfondo muy tremendo: la putrefaccin y corrupcin de la clase dirigente. Todo ello en clave de comedia; en clave de farsa trgica, como la defini Jan Kott.
Lo que nos propone Ggol, los acontecimientos que suceden a lo largo de la funcin, estn llevados muy al lmite. Mi intencin es atar a tierra algunos de ellos y
disparar otros para conseguir ms humor. Se puede ir al teatro jugando a entrar en
la convencin de que lo que te van a contar es verdad. Y se puede tambin ir a ju-

16

MIGUEL DEL ARCO

gar desde el principio a que la mentira que se presenta se comparte con

La risa lo llena todo. La risa
el pblico. Eso nos permite usar todistiende a la gente y creo
das las convenciones teatrales posiadems que la hermana. Es un
bles. El propio texto hace que los
efecto potenciador de lo mejor
personajes hagan apartes dentro de
del ser humano.
la accin, por lo tanto ya el autor est dando pistas de una forma concreta de hacer y representar.
La obra tiene un amplsimo reparto de ms de 30 personajes en el original. Hemos tenido que reducirlo mucho, de manera que algunos actores hacen dos, tres y
hasta cuatro personajes. Incluso algunos personajes femeninos son representados
por hombres. Otra convencin es la propia escenografa, por un lado realista y por
otro totalmente simblica. Una casa en ruinas, con multitud de puertas que jugamos como en los vodeviles clsicos, pero que al mismo tiempo son practicables para ayudarnos a componer otros espacios. Lo que me interesa es que el espectculo
tenga una gran agilidad. Tengo como clave la comedia americana, esas comedias
rapidsimas de Hougard Hawks o Billy Wilder. Billy Wilder sobre todo era autor
de comedias muy rpidas, realistas (El apartamento o Primera plana) que ponen la
lupa sobre situaciones terribles de la realidad mezclndolas con situaciones absolutamente farsescas.

17

ENTREVISTA CON EL DIRECTOR

La obra original tiene dos personajes principales, el alcalde y el inspector,

y una enorme cantidad de personajes secundarios en su conjunto muy importantes. Cmo ha tratado estos personajes?
He reducido el nmero de personajes. Hago que los actores doblen mucho, pero creo que hay una argumentacin para esto. Ggol presenta una funcin en la
que la rapia no pertenece solo a la clase dirigente. Estos son los que ms abusan,
porque son los que tiene ms posibilidad de hacerlo, pero hay otro grupo de personajes que pretenden aprovecharse tambin de esta sociedad infecta. He convertido a dos personajes en el original con nombres rusos parecidos, en dos banqueros con los nombres de Villaescusa y Escusado y a la vez esta misma pareja de actores har de dos mujeres comerciantes que tambin vienen a pedir al inspector
trato de favor. Creo que estos personajes van a funcionar muy bien entre nuestro
pblico. La sociedad espaola es la que ha creado los gneros literarios como el esperpento y la picaresca. Espaa es una sociedad de piratas: Hay un comn denominador que nos diferencia y, aunque evidentemente no se puede generalizar, s
hay datos, como la cantidad de economa sumergida, el nivel de corrupcin, la cantidad de piratera intelectual, que constatan que somos una sociedad muy pcara.
Esta caracterstica no es solo de la clase poltica. Los personajes que en el original
tenan cargos como Gobernadores, los he convertido en otros que sean reconoci-

18

MIGUEL DEL ARCO

bles, Concejal de Urbanismo, Consejero de Educacin y Cultura, Concejal de Sanidad. Los mismos actores
que interpretan este grupo de polticos tambin son los criados, los comerciantes, los que vienen a pedir.
En la puesta en escena habr
msica e incluso los actores cantarn. Puede hablarnos de ello?

La comedia es muy complicada

de hacer, yo creo que mucho
ms que la tragedia. Si no
funciona la tragedia hay un
cierto sopor, un silencio que se
puede interpretar como
atencin. Hacer una comedia y
que no se produzca la risa eso s
que es una tragedia.

Es msica original que compone

Arnau Vil. La obra empieza con una escena que no est en el texto de Ggol. Es
la inauguracin de una estacin de tren sin vas. Parece absurdo, pero la realidad
supera la ficcin. Ahora estn vendiendo el aeropuerto de Ciudad Real que ha tenidos dos vuelos en tres aos. Son miles de millones de euros. Muchos euros que
estn quitando ahora para la educacin, para la sanidad, para la cultura. A los culpables de todos aquellos disparates no se les ha pedido responsabilidad ninguna, no
rinden cuentas. Creo que est bien reflejar este tipo de cosas en el escenario, que
la gente se ra con ellas. Como deca Kazan: el humor sirve para que las cosas guarden
su fra verdad y su justa medida. A raz de esta escena empezamos con una msica de
banda, muy festiva, que se mezcla con aires folclricos. La propia obra tiene una
crtica muy fuerte a esa equivocada idea de la patria y la defensa del terruo.
La msica ser en directo; en el escenario tenemos instrumentos de viento, tuba, saxofn, flauta y un violn. Son tres msicos excepcionales. He querido aprovechar tambin que muchos actores cantan estupendamente. He convertido algunos monlogos de la obra en piezas musicales, casi arias, que se convierten en escenas muy divertidas y expresivas en complicidad con la orquesta. En cuanto a los
msicos son utilizados tambin como una convencin escnica ms. En algunos
momentos son la orquesta del pueblo, y en otros son msicos en el escenario y los
propios actores pueden dirigirse a ellos pidindoles que toquen algo o que bajen el
tono.
Usted ha hecho una referencia a su puesta en escena que me gustara que
nos comentara. Ha dicho que hay que crear una comedia muy mecanizada
para que no se convierta en una farsa o en un sainete.
Son dos cosas diferentes. Cuando hablo de mecanizar una comedia me refiero
a que para m toda funcin de teatro debe tener una partitura interna que los ac-

19

ENTREVISTA CON EL DIRECTOR

tores tocan juntos. En el caso de la

comedia esto es an ms claro. La
comedia es fundamentalmente una
cuestin de ritmo. Para que una partitura suene sus intrpretes deben
conocer y manejar esa partitura como autnticos virtuosas, incluso para
olvidarla y poder improvisar. Por
otro lado cuando hablo del peligro
de que se convierta en una farsa, en
el sentido peyorativo del trmino,
me refiero a la posibilidad de alejarlo tanto de la realidad que pierda su sentido. En nuestra forma de hacer, en el sainete o la farsa, vale todo, por as decirlo. En la funcin hay aspectos en los que llegamos a la farsa, a las escenas de gran guiol de las que hablaba Jan Kott. Son momentos puntuales. Les pido a los actores algo que tambin demandaba Ggol, que
es tener un pie en la tierra. No quisiera que los actores interpretaran sus personajes opinando sobre ellos. Son personajes horribles, deplorables, son una panda de
buitres. No hay ninguno que produzca empata, son todos repugnantes en su comportamiento. Es la comedia la que de alguna manera hace que el pblico se enrede con la accin. Con la gente con la que te res siempre hay una cierta complacencia. El pie en tierra significa que los personajes no lleguen a ser muy exagerados, para que sean reales, para que defendamos nuestros personajes con la misma
naturalidad con la que Julin Muoz se puso delante de los micrfonos para decir
que todo lo que hizo fue por el bien de Marbella o con la que Camps dijo que vengo a recibir la justicia de mis conciudadanos o con la que Fabra anim a los ciudadanos
a pasear por las pistas del aeropuerto sin aviones que acababa de construir con dinero pblico. En los polticos hay una caracterstica que es grave, a parte de la falta de honestidad de algunos, y es la falta de perspectiva. La perspectiva de qu es
el bien comn y qu es el inters general. Han normalizado los mecanismos y traducen por inters general todo aquello que les interesa a ellos para llegar a permanecer en el poder. La comedia es muy complicada de hacer, yo creo que mucho ms
que la tragedia y ello por varias razones. Primero porque se necesita una energa
que es tres veces ms fuerte que la que se necesita para hacer drama. En los ensayos hay que repetir y repetir escenas, y lo que ha hecho gracia en la primera se diluye. La comedia es mucho ms cansada de ensayar. Parece que los cuerpos se re-

Lo que cuenta la obra de Ggol

es terrible. En un momento como
el actual, en el que nuestra clase
poltica tiene la credibilidad por
el suelo, una funcin como esta
es muy actual. Las situaciones
pueden causar mucha risa pero
la reflexin es profunda, casi
como una catarsis.

20

MIGUEL DEL ARCO

lajan, que hay que estar distendidos y es al contrario. En los ensayos de comedia
hay que ser muy activo y muy disciplinado. Si no funciona una tragedia hay un
cierto sopor entre el pblico, un silencio que se puede interpretar como atencin.
Hacer una comedia y que no se produzca la risa, eso s que es una tragedia. Cuando en el aire se queda colgada una frase que ha salido con intencin de hacer rer
(y todo el mundo nota esa cualidad rtmica) pero la risa no se produce, eso es una
cosa tremenda que adems va achantando el espritu al actor. La risa lo llena todo.
La risa distiende a la gente, creo adems que hermana. Es un efecto potenciador
de lo mejor del ser humano.
Supongo por ello que le habr costado mucho elegir el reparto
Ha sido un proceso lento. No suelo hacer un reparto del tirn. Empiezo por los
protagonistas y luego voy conjugando, voy haciendo una composicin. Hay que unir
el actor idneo para el personaje en cuestin, pero adems que empaste con sus compaeros. Procuro conjugar colores vocales, fsicos, caras, maneras de hacer. Es un
proceso lento y ms cuando quieres que los actores sean muy verstiles. Tienen que
ser actores muy vivos y no todos los actores valen para todo, igual que los directores.
Creo que hay actores claramente especializados y la comedia tiene unas formas muy
especficas.

21

La escenografa de
Eduardo Moreno

Colaborador habitual de Miguel del Arco, sus ltimos trabajos con l han sido la
escenografa de De ratones y hombres y Veraneantes. Cre el espacio escnico y
audiovisual de Macbeth para UR teatro. Ha sido director tcnico de la empresa
3DScenica y ha realizado adaptaciones escnicas para musicales como Grease, El
rey de bodas y Fama. Como director tcnico ha participado en numerosos
proyectos, por ejemplo La Celestina con direccin de Robert Lepage y Las troyanas
con direccin de Mario Gas.

La obra no tiene ninguna acotacin que defina los decorados y por otro
lado transcurre en muy distintos lugares. Cmo ha solventado esta dificultad?
La idea del director en este y otros montajes es no localizar la accin en ningn
lugar concreto ni en ningn tiempo determinado. Por ese motivo no hay referencias de estilo decorativo de ninguna poca. Podra ocurrir en cualquier parte del
mundo; en la misma Rusia, o en cualquier otro lugar.
Efectivamente el texto no trae acotaciones de cmo deben ser los espacios donde suceden las escenas. Lo hemos decidido nosotros basndonos siempre en las ca-

22

EDUARDO MORENO

ractersticas de la obra. De manera

No hay referencias de estilo
que ms que un afn decorativo, lo
decorativo de ninguna poca. Es
que buscamos es que el espacio
un juego con los elementos
acompae a la accin. Estamos tracomo es un juego toda la obra.
tando una comedia con una actividad frentica, con unos personajes
muy enrgicos y unas escenas muy intensas; la escenografa debe ser una ayuda.
Una de las premisas de Miguel del Arco es la importancia de los tiempos de la funcin. La comedia la componemos a base de ritmo y todo va muy medido y muy
mecanizado para que no se convierta en una farsa o en un sainete, sino que sea una
verdadera comedia. La escenografa debe permitir la dinmica de las acciones. Las
escenas se van pisando unas sobre otras y vamos con una velocidad vertiginosa para que el ritmo no decaiga. Transitamos de espacio a espacio con la misma diligencia con la que se mueven los actores.
Puede definir el espacio escnico?
El espacio principal de la escenografa es la casa del alcalde. El alcalde y su familia (su mujer y su hija) son unos personajes bastante peculiares. Tienen aires de
grandeza y aunque son la autoridad de un pequeo pueblo, ellos se sienten como
si fueran el primer ministro de un estado. Su casa est decorada de manera pomposa. Tiene un magnfico suelo de mrmol, que probablemente haya sido adquirido con fondos pblicos. La alcaldesa ejerce de decoradora de su casa y elige elementos de lujo; una fantstica cheslong, unas vidrieras... A medida que subimos la
vista las paredes se degradan. En la parte alta de la escenografa recreamos la fachada de un edificio en proceso de derribo. Se pueden ver los restos de los tabiques, de los suelos, las tuberas. Queremos plantear la degradacin en la parte su-

23

LA ESCENOGRAFA

La escenografa debe permitir

la dinmica de las acciones. Las
escenas se van pisando unas
sobre otras y vamos con una
velocidad vertiginosa para que
el ritmo no decaiga. Transitamos
de espacio a espacio con la
misma diligencia con la que se
mueven los actores.

perior de la escenografa para apoyar

la idea de la obra; los personajes son
fachada, todo apariencia, nadie es lo
que dice ser.
La estructura de la escenografa est marcada por una enorme
diagonal que crea un esquinazo y
que me ha recordado los trabajos
de la escengrafa alemana Anna
Vibrok.

Estructuralmente hablando la escenografa tiene una fuga provocada y una esquina que forma un ngulo de 90 grados. La perspectiva tiene una cnica forzada. Los paneles no son paralelos, tienen
un punto de cada hacia el fondo totalmente intencionado. El suelo, (con el que
han hecho un excepcional trabajo en el taller), tiene una fuga tambin provocada
para generar un espacio distinto. Procuramos no crear una realidad ortogonal y
perfecta sino un poco pasada de rosca.
En cuanto a Anna Vibrock es cierto que estas diagonales se han utilizado mucho para crear espacios expresionistas y una cierta sensacin de extraamiento en
el espectador. Aunque hay una cierta inspiracin, no es la pretensin; nuestra obra
va por otros derroteros.
Las puertas tienen un papel muy importante, no es as?
Pretendemos apoyar la concepcin de comedia saltndonos determinadas convenciones. Por ejemplo las puertas se extraen de su sitio y se mueven por el esce-

24

EDUARDO MORENO

nario. Con esos volmenes se crean diferentes espacios y se coreografan dentro

del despliegue musical que el director ha planteado. Las puertas son movidas por
los propios actores y participan del dinamismo de la funcin.
Tenemos como referente las comedias de los aos 50 en las que las puertas daban un juego tremendo. La comedia original de Ggol tiene ms de veinte actores
y nosotros la planteamos con once. Las puertas son un elemento esencial para permitir los cambios; cambios de vestuario pero tambin convenciones teatrales como
que un actor, con solo cruzar una puerta, pasa de ser un personaje a ser otro.
Tcnicamente hemos tenido que hacer muchas pruebas para crear unas puertas
que sean lo suficientemente livianas para que los actores las muevan, pero seguras
para que no se caigan. Llevan ruedas para facilitar el movimiento, utilizando un
trmino teatral, son carras*.
Otro elemento importante y muy propio de la comedia es la escalera. Hemos
creado una escalera grande, prominente, que la alcaldesa usa para hacer sus apariciones de gran dama. La escalera adems nos permite crear dos alturas practicables,
en las que hay escenas. El piso alto se usa para situar las habitaciones de descanso
de la casa y tambin para construir un balcn por donde se asoman a la calle.
Todo se cambia a vista del espectador, no hay oscuros, todo lo mueven los actores. Procuramos entonces jugar con la atencin del pblico. Tenemos un escenario enorme con 14 metros de boca. No est aforado y cuando vamos de un sitio
a otro la doble altura nos da bastante juego.
A parte de estos grandes elementos habr algn tipo de mobiliario en la
escena?
Usamos pocos muebles, como en todas nuestras escenografas. Jugamos otra
vez con la idea de la trasformacin. La preciosa cheslong del saln pasa a ser la ca-

25

LA ESCENOGRAFA

ma de una posada humilde. Es un juego con los elementos como es un juego toda
la obra.
El mismo concepto manejamos para la utilera de la obra; un cdigo nada realista. Por ejemplo, cuando beben champagne no utilizamos ningn lquido, igual
que cuando sirven sopa, que tampoco existir.
Vais a usar algn tipo de proyecciones?
S, hemos usado algn recurso audiovisual. Se proyectarn sobre toda la escenografa. No vamos a usar ninguna imagen real sino pequeos efectos sobre las
propias paredes de la escenografa. Usaremos una tcnica muy nueva que se llama
maping. Nos permitir proyectar algunos efectos, pero no son grandes alardes tecnolgicos porque tampoco va con la obra.
* Carra: plataforma deslizante sobre la que va un decorado o parte de l, que aparece, desaparece o se
desplaza segn lo requiera la representacin.

El vestuario de
Beatriz San Juan

Beatriz San Juan es licenciada en Bellas Artes por la Universidad Complutense de

Madrid y ampli sus estudios en escenografa y vestuario en la London University.
Muchos de sus trabajos han sido para teatro, aunque tambin los ha hecho para el
cine y la televisin. Entre sus ltimos trabajos destacamos el diseo de
escenografa y vestuario para El montaplatos de Harold Pinter, Penumbra de Juan
Mayorga, Urtain de Juan Cavestany y Marat-Sade de Peter Weiss, estas dos
ltimas estrenadas en el CDN.
Sus trabajos en cine han sido para Das de cine y Das de ftbol, ambas de David
Serrano, y en televisin para la serie Periodistas.

La obra de Ggol se ambienta en las primeras dcadas del siglo XIX y la

adaptacin del Miguel del Arco sita el texto en una poca actual, de qu
poca es el vestuario que est preparando?
Se ha actualizado el texto pero no hasta nuestros das, porque por ejemplo, se
menciona en algn momento que al pueblo no han llegado los mviles. El director no me ha marcado ninguna poca en concreto. Yo le mostr diverso material
fotogrfico por personaje que me serva de inspiracin y contena imgenes de diferentes pocas, de los aos 20,
de los 50 Por ejemplo para
El director no me ha marcado
el personaje del inspector tena
ninguna poca en concreto. Me ha
en mente una foto de John
servido de inspiracin material
Malkovich, con frac y otra Robert Mitchun. Los personajes
fotogrfico, de los aos 20, de los
de policas los hemos vestido
50 Mi idea es mezclar, quiero hacer
con un uniforme inventado,
una ropa muy diversa pero que
no quera marcar ninguno en
guarde armona.
concreto. Llevan una chaqueta

27

EL VESTUARIO

de Guardia Civil de la poca de Riego y gorras que hemos encontrado en El Rastro.

Mi idea es mezclar, quiero hacer una ropa muy diversa pero que guarde armona. Por ejemplo, visto al
inspector con un frac. El frac es un traje antiguo, pero
lo cierto es que se sigue usando. Llevar tambin unos
zapatos bicolores. El reto, ojal lo consigamos, es que
el vestuario tenga una coherencia. Esto es lo ms complejo.
Hemos trabajado mucho con los actores. Les he facilitado el stock de trajes del teatro para que ellos probaran. Suelen ver cosas de su personaje que a m no se
me ocurren. Esta forma de trabajar es muy interesante,
la utilizo muy a menudo, aunque es un sistema muy
cansado para la figurinista.
En la obra existen varios personajes femeninos
que sern interpretados por hombres. Ser difcil
crear un vestuario para ellos.
Es complicado vestir a hombres de mujeres primero porque el actor tiene mucha inseguridad cuando debe interpretar a una mujer. Piensa que la seguridad le
va a venir porque le pongas unos tacones, o por la ropa. Propuse a Miguel que estos personajes, que son los
concejales que luego hacen de mujeres comerciantes,
solamente se cambiaran el calzado, se pusieran tacones
y se quitaran las chaquetas. La idea se ha ido complicando, y estamos todava en el proceso de perfilarla.
Hay dos casos en los que el director s me pidi vestirlos claramente de mujeres. Uno de ellos es el personaje de la doncella que interpreta un actor que tiene un
bigote tremendo y es calvo. Le hemos puesto una cofia, cofia que luego se pone como un pauelo en el bolsillo de la chaqueta. Este tipo de cambios creo que va
muy bien para la obra. Hay actores que los aceptan, pero otros prefieren un cambio completo de ropa al cambiar el personaje, dicen que les da ms seguridad.

28

BEATRIZ SAN JUAN

Por lo que dice los actores dan mucha importancia a la ropa que llevan.
S desde luego, se apoyan muchsimo en el vestuario. Por ejemplo, un actor me ha dicho que a l le encanta sentirse incmodo con la ropa, que le aprete un
zapato, que le tire la sisa Dice que de esa manera se
siente ms activo. Otros estn muy inseguros y piensan
que por ponerse determinada ropa van a interpretar
mejor su personaje. El vestuario para todos es muy importante, es como su piel en la escena.
El trabajo de la figurinista es muy difcil, a veces se
piensa que es ms fcil que disear la escenografa, pero yo, que hago las dos cosas, puedo decirte que me resulta ms difcil disear el vestuario porque al fin y al
cabo se trata con personas. Debes tratar de entenderles, que estn a gusto. Por eso agradecen mucho que
les deje decidir sobre su indumentaria, y creo que es
ms rico para todos. Yo he aprendido muchsimo de
ellos.
Creo que veremos tambin un traje regional,
no es as?
S, la hija del alcalde llevar un traje regional. Tenemos dos opciones; una es usar un traje ortodoxo de fallera con todas las peinetas y los pendientes. La actriz
llevar las dos coletas tpicas. La otra opcin es un traje que est inspirado en el regional, pero no tan fiel.
No est decidido. Es verdad que hasta el da del estreno no considero que est terminado todo el vestuario.
Hay que verlo con la iluminacin, con todos los actores, con la escenografa completa. Es la nica manera
de apreciar si sobra o falta un color y de que todo quede armonioso.

29

Bibliografa
GGOL, Niklai. El Inspector. Madrid, 2012. Centro
Dramtico Nacional.

GGOL, Niklai. Taras Bulba. Madrid, 2011. Losada.

GGOL, Niklai. La nariz y otros cuentos. Madrid,

1989. Editorial Anaya.

BENITEZ BURRACO, Antonio. Tres ensayos sobre la literatura rusa: Pushkin, Ggol y Chjov.

GGOL, Niklai. Almas muertas. Madrid, 2003. Alianza Editorial.

NABOKOV, Vladimir. Niklai Ggol. Barcelona, 2002:

Littera Books SL.

GGOL, Niklai. Historias de San Petersburgo. Madrid, 1998. Alianza Editorial.

GGOL, Niklai. Veladas de Dikanka. Madrid, 2001.
Alianza Editorial.

GGOL, Niklai. El capote. Madrid, 2011. Nordica.

NABOKOV, Vladimir. Curso de literatura rusa. Barcelona, 1984. Editorial Bruguera.

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