Konstantin Stanislavsky. 1er Año.

KONSTANTIN STANISLAVSKY
NO TE AMES A TI MISMO EN EL ARTE, SINO AL ARTE EN TI

MISMO - STANISLAVSKI
Vida
y obra.
Introduccin a la Metodologa Stanislavskiana.
Hecho
por : Prof. Virgilio Burgos.
BIOGRAFA DE:
KONSTANTIN STANISLAVSKY.
SU MADRE.
La profesin de su madre, actriz

teatral, condicion su vocacin por el
teatro desde muy nio. Durante su
juventud se relacion con los actores
ms notables del momento adems de
convertirse en un cliente fijo del
Pequeo Teatro Imperial de Mosc.
Para desarrollar su carrera estudi con

Komissarjevski, dramaturgo y director
de teatro.Su pasin por el mundo de la
farndula le llev a crear, junto con su
maestro y Fedotov, director escnico, la
Sociedad
Moscovita
de
Arte
y
Literatura. Con el paso del tiempo
Stanislavski se convertira en director y
pondra en marcha sus montajes.
Su mtodo de trabajo consista en abandonar los

gestos exagerados para guiar al actor de modo
ms natural.
Cre el Teatro del Arte.Mantuvo estrechas

relaciones con Chjov.Siempre recurri a la
psicologa de los personajes y a la bsqueda de
los elementos necesarios para recrear con la
mxima fidelidad posible la obra del autor que
representara y sus ambientes.Hizo del realismo
psicolgico una tcnica de interpretacin.
STANISLAVSKY. NACI EL 17 DE ENERO DE

1863 EN MOSC.HIJO DE UN RICO
FABRICANTE LO QUE LE PROPORCION

UN GRAN APOYO FINANCIERO PARA SUS
AVENTURAS TEATRALES.
En el ao 1897 y junto a Vladimir NemirvichDnchenko crea el MAT, el primer teatro de Rusia con
una compaa completamente profesional.
Maestro
ruso de las artes escnicas modernas,
recomienda a los crticos las distintas etapas de ese
oficio investigativo, entre ellas el conocimiento del hecho
artstico desde su gnesis: estudio de mesa y su
anlisis.
Guiaba a los actores a reproducir en ellos el

mundo emotivo de los personajes para que
ste fuera proyectado al espectador como
experiencia verdica, sin teatralidad artificial.
Stanislavski denomin este efecto "Realismo
psicolgico".
Desde 1907 hasta su muerte, se dedic a desarrollar

un sistema de formacin dramtica. Lleg a la
conclusin de que los actores que recordaban sus
propios sentimientos y experiencias, y los
cambiaban por los de los personajes, podan
establecer un vnculo con el pblico.
Fue el primero en reconocer la universalidad de las

tcnicas empleadas por los actores extraordinarios y
formul un sistema moderno para abordar la actuacin.
Dio a este proceso el nombre de tcnica vivencial.
Esta difcil tcnica permita a los actores repetir su
trabajo escnico sin tener que confiar en la inspiracin.
Tras la Revolucin Rusa de 1917,
posibilidades de un teatro improvisado.
explor
las
Intent dar a los intrpretes los medios artsticos para

poder abordar el texto de acuerdo con las motivaciones
de los personajes.
Tradicionalmente, este proceso estaba bajo el control del
director.
Al final de su vida, sin embargo, Stanislavski

experiment con una frmula que otorgaba de
nuevo al director el completo control intelectual
sobre el proceso de ensayo.
Denomin a esta tcnica Teora de la accin
fsica". .
Fue autor de Un actor se prepara (1936) y La
construccin del personaje (publicacin pstuma,
1948).
Falleci el 7 de agosto de 1938.
Stanislavsky y
socioVladimir
su
Nemirovich
Danchenko.
El teatro mundialmucho les

debe a estas personas lo que
es hoy.
Expone claramente sus elementos clave:
1-La relajacin.
2-La concentracin.
3-La memoria emocional. O Memoria Emotiva.
4-Las unidades.
5-Los objetivos.
6- Los superobjetivos.
CONCENTRACION EN LA ACCION.
Para poder reproducir el significado esencial de un texto hay

que penetrar en l profundamente y sentirlo tambin con
profundidad.
Y esto es difcil.
En primer lugar,uno de los elementos ms importantes del
subtexto es la memoria afectiva, un factor evanescente
caprichoso e inestable.
En segundo lugar, se necesita una capacidad de atencin bien
disciplinada para ser capaz de concentrarse en el significado.
El
Mtodo.
El proceso de Stanislavsky como investigador

teatral sobre la importancia de la
construccin de un personaje, vivo y real se
basa en dos etapa fundamentales que son:
1.
Memoria Emotiva.
La memoria emotiva es una tcnica

introspectiva donde el actor se
repliega a su interioridad para
encontrar
el
estado
emocional
necesario para la escena o el
personaje que est creando.
Ello implica predeterminar el estado

emocional del actor/personaje.
Opera por sustitucin induciendo al actor

a bucear en sus recuerdos para encontrar
alguno
similar
al
del
personaje
sustituyendo las situaciones emotivas de
ste por las del propio actor.
Por eso es por lo que, cuando estamos en

escena, nuestra principal preocupacin
debiera ser siempre reflejar en nuestra
propia visin interior, elementos
semejantes a los que ocuparan la visin
interior del personaje.
Esta corriente interna de imgenes, alimentadas por

toda clase de invenciones ficticias, as como por las
circunstancias dadas, confiere vida a un personaje, le
proporciona una base para todo lo que el personaje
realiza:
1-ambiciones,
2-pensamientos,
3-sentimientos,
Y ms an, es una gran ayuda para que el actor
concentre su atencin en la vida interior del
personaje.
Son las imgenes interiores las que nos sirven de

seuelo al tratar las palabras y la forma de hablar, y son
ellas las que, como el pintor o el poeta, con el ojo de la
mente, nos permiten describir lo que vemos y como lo
vemos.
2- Mtodo de las Acciones Fsicas.
Tiene su origen en las investigaciones en torno al
trabajo del actor realizadas por Stanislavsky en los
ltimos aos de su vida.
La clave de las acciones fsicas est en el proceso

del cuerpo.
Debe slo hacer simplemente aquello que est

haciendo
Las acciones fsicas son un mtodo, es decir, una

prctica que postula los siguientes enunciados
bsicos:
1- Los sentimientos no dependen de la voluntad del actor,
se atiende a la voluntad del personaje.
2- El actor debe desplazar su atencin a lo que hay que

hacer, esto s depende de su voluntad.
3- El personaje fuera del accionar del actor es slo un
conjunto de palabras.
En realidad, el personaje es lo que el actor hace.
4- Primero la experiencia fsica y despus la emocin.
La emocin es el resultado de la accin.
Para Stanislavsky, el eje del trabajo del actor es

ir de lo consiente a lo inconsciente.
La emocin se ubica en el inconsciente, sus
apariciones son explosivas e involuntarias.
Sin embargo, para acceder a esa perla, el actor

debe desarrollar una tcnica consiente.
La pequea verdad de las acciones fsicas pone en

movimiento a la gran verdad de los pensamientos,
las emociones y las experiencias
Conclusin:
La diferencia entre una persona que dice hacer teatro y la

que hace verdaderamente teatro; Radica en que:
El primero no tiene ningn estudio sobre el arte teatral y lo
hace por mera intuicin, sus bases estn arraigada a una
representacin repetitiva e imitada, para que le sean
reconocido los cdigos.
Stanislavsky le llamo a esto Clich lo que le impulso a crear
una metodologa profesional del arte teatral .
El segundo conoce una metodologa de teatral especifica, es

estudiado en la materia, sus bases estn en que sabe crear
hbilmente un personaje sin recurrir al clich, lo hace desde
su persona, no imita, es original e irrepetible.
Conocer una metodologa de teatro, nos hace mas

profesional y competitivo en esta rea.
Ahora vamos a la practica!
Fin.

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Introduccin a la Metodologa Stanislavskiana.

por : Prof. Virgilio Burgos.

La profesin de su madre, actriz

Para desarrollar su carrera estudi con

Su mtodo de trabajo consista en abandonar los

Cre el Teatro del Arte.Mantuvo estrechas

STANISLAVSKY. NACI EL 17 DE ENERO DE

FABRICANTE LO QUE LE PROPORCION

Guiaba a los actores a reproducir en ellos el

Desde 1907 hasta su muerte, se dedic a desarrollar

Fue el primero en reconocer la universalidad de las

Intent dar a los intrpretes los medios artsticos para

Al final de su vida, sin embargo, Stanislavski

El teatro mundialmucho les

Expone claramente sus elementos clave:

3-La memoria emocional. O Memoria Emotiva.

Para poder reproducir el significado esencial de un texto hay

El proceso de Stanislavsky como investigador

La memoria emotiva es una tcnica

Ello implica predeterminar el estado

Opera por sustitucin induciendo al actor

Por eso es por lo que, cuando estamos en

Esta corriente interna de imgenes, alimentadas por

Son las imgenes interiores las que nos sirven de

La clave de las acciones fsicas est en el proceso

Debe slo hacer simplemente aquello que est

Las acciones fsicas son un mtodo, es decir, una

2- El actor debe desplazar su atencin a lo que hay que

4- Primero la experiencia fsica y despus la emocin.

La emocin es el resultado de la accin.

Para Stanislavsky, el eje del trabajo del actor es

Sin embargo, para acceder a esa perla, el actor

La pequea verdad de las acciones fsicas pone en

La diferencia entre una persona que dice hacer teatro y la

El segundo conoce una metodologa de teatral especifica, es

Conocer una metodologa de teatro, nos hace mas

Ahora vamos a la practica!

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