JOHANN SEBASTIAN BACH

arr. DMITRY SITKOVETSKY

Goldberg Variations
Britten Sinfonia
dir. Thomas Gould

1 J.S. Bach / GOLDBERG VARIATIONS / Britten Sinfonia / Thomas Gould HMU 807633 © harmonia mundi

JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)

Goldberg Variations BWV 988 (1741)

transcribed for string orchestra by DMITRY SITKOVETSKY (b. 1954)

1 Aria  3’34
2 Variation 1    1’52
3 Variation 2    1’24
4 Variation 3, Canone all’ Unisono 2’10
dir. Thomas Gould
5 Variation 4   1’01
6 Variation 5     1’26 First Violins
7 Variation 6, Canone alla seconda        1’11 Thomas Gould
8 Variation 7, al Tempo di Giga   2’19 Marcus Barcham-Stevens
9 Variation 8    1’52 Beatrix Lovejoy
10 Variation 9, Canone alla Terza     1’28 Clara Biss
11 Variation 10, Fugetta    1’29 Alexandra Reid
Davina Clarke
12 Variation 11,   2’01
13 Variation 12, Canone alla Quarta     1’55 Second Violins
14 Variation 13 3’42 Miranda Dale
15 Variation 14 2’07 Nicola Goldscheider
16 Variation 15, Canone alla Quinta. Andante 4’32 Judith Kelly
17 Variation 16, Ouverture 2’54 Marcus Broome
Eluned Pritchard
18 Variation 17   2’07
19 Variation 18, Canone alla sesta   1’25 Violas
20 Variation 19     1’57 Clare Finnimore
21 Variation 20   2’05 Jessica Beeston
22 Variation 21, Canone alla settima 2’55 Bridget Carey
23 Variation 22 1’16 Rachel Byrt
24 Variation 23   1’53
Celli
25 Variation 24, Canone all’ ottava 2’33
Caroline Dearnley
26 Variation 25, Adagio 5’51 Ben Chappell
27 Variation 26     2’02 Joy Hawley
28 Variation 27, Canone alla nona     1’58
29 Variation 28 2’10 Basses
30 Variation 29 2’11 Ben Russell
31 Variation 30, Quodlibet   1’39 Elena Hull
32 Aria     3’52

Britten Sinfonia
dir. Thomas Gould

2 J.S. Bach / GOLDBERG VARIATIONS / Britten Sinfonia / Thomas Gould HMU 807633 © harmonia mundi
JOHANN SEBASTIAN BACH / arr. DMITRY SITKOVETSKY

Goldberg Variations
Although our privileged retrospective viewpoint makes it very easy Overture – a new start – to mark Variation 16. Bach also incorporates
to divide composers’ music into ‘early’, ‘middle’ and ‘late’ styles, it is a series of nine strict canons across the whole set, each appearing at
still difficult to discuss the works of Bach’s final years without making strict intervals, with one every three movements. For those familiar with
reference to a sense of summation and culmination. Whether Bach the architecture of Bach’s music, this extraordinary musical planning
deliberately wrote these pieces as a gesture of finality or for his own will come as no surprise – Bach’s works are littered with symmetrical
posterity remains open to question, but they have certainly lived on as structures, hidden symbols and intricate cross-referencing.
testaments to his tremendous achievements over the course of his career. Yet, despite the apparently mathematical detail with which Bach
The final works – A Musical Offering, the B Minor Mass, the Chorale conceived both the long-range and small-scale architecture of the
Variations on ‘Von Himmel Hoch’, and The Art of Fugue – read like a piece, and despite the ever-present risk in variations sets of repeating
survey of his life’s work, each celebrating a different facet of his musical the same theme one too many times, there is no hint of monotony
output. in this collection. The range of moods, the depth of expression and
While The Musical Offering is Bach’s tribute to counterpoint and the seamlessness with which Bach weaves the whole work together
The Art of Fugue is a testament to fugue writing, the Goldberg Variations is testament to his extraordinary imagination and compositional
are Bach’s monument to performance practice and to the remarkable craftsmanship. As the listener is led back, after Variation 30, to the Aria
genre of variations. One of Bach’s most celebrated and revered pieces, once more, its simplicity shines anew, basking in the reflection of all that
the Goldberg Variations display not only Bach’s exceptional knowledge has come in between.
of the diverse styles of music of his day but also his exquisite performing It is little surprise that such a work of technical mastery and beauty
techniques. On the title page of the score, Bach writes that the variations has attracted the attention of many composers over the years and been
are ‘composed for connoisseurs, for the refreshment of their spirits’, freely reworked and arranged for organ, harp, guitar and jazz trio to
but makes no mention of a dedicatee. Although the set later received name but a few. Perhaps the most successful transcription made during
the ‘Goldberg’ title, ostensibly written as a commission for the young the twentieth century is by Dmitri Sitkovetsky, a violinist and conductor
harpsichordist Johann Gottlieb Goldberg, this dedication appears to have who has become recognised for his arrangements of works by Haydn,
been fabricated by Bach’s biographer. Without more information from Beethoven, Brahms, and Tchaikovsky among others. Sitkovetsky’s
Bach himself, we can only speculate on the reason for the Goldbergs’ arrangement of the Goldbergs for strings (first conceived for string trio
composition, but their craftsmanship, elegance and emotional power and later expanded for string orchestra), made in 1985 on the 300th
are never in doubt. In their original form for keyboard, numbering anniversary of Bach’s birth, is lovingly and painstakingly done. He
30 variations in total, they also form one of the most challenging and dedicates the string trio arrangement to Glenn Gould, and it is clear from
ambitious series of variations in the history of Western classical music. much of the written-out ornamentation that Gould’s recordings of the
Their difficulty stems not just from the intricate keyboard Goldbergs were Sitkovetsky’s passport into the music. The arrangement
techniques that challenge even the very best of performers, but the set’s for strings also offers a unity of timbre that is integral to the original work
cleanliness and purity, its almost resolute refusal to stray from G major, for keyboard, while allowing each instrument to project the individual
and its absence of any extraneous notes or embellishments – melodies in a way that is easily distinguishable to the ear. The use of
it is these features that make the Goldbergs such a tremendous challenge string instruments also offers a range of expressive possibilities that a
in performance, for any instrumental combination. The set is framed keyboard instrument does not, including the possibility of tuning notes
by, and derives its source material from, a heavily ornamented sarabande expressively and colouring notes with vibrato. But Sitkovetsky’s real
to which Bach gives the title ‘Aria’. This binary dance movement with triumph is to preserve the simplicity of texture and clarity of development
repeats, consisting of two parts of equal length of sixteen bars each, that characterises Bach’s masterpiece, and as such is a true celebration of
creates a symmetrical structure for the ensuing variations, which use Bach’s vision.
the Aria’s ground bass as the source of the variation procedure (so more – Jo Kirkbride
accurately the set is a ‘chaconne’). The Aria’s symmetry is echoed in what
follows, too. The set’s 32 ‘movements’ (30 variations, plus two iterations
of the Aria) are subdivided into two sets of 16, a feature that Bach makes
clear with a closure in G major at the end of Variation 15 and a French

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JEAN-SÉBASTIÉN BACH / arr. DMITRY SITKOVETSKY

Variations Goldberg
De notre position privilégiée d’observateurs a posteriori, il est très facile fin de la variation 15 et une « ouverture à la française » - un nouveau
de diviser l’œuvre d’un compositeur en styles « de jeunesse », « de la départ – dans la variation 16. Bach intègre aussi une série de neuf canons
maturité » et « tardif », mais comment évoquer les dernières œuvres qui apparaissent à intervalles strictement réguliers dans sa composition,
de Bach sans parler de somme musicale, d’apogée artistique ? Faut-il tous les trois mouvements. Pour qui connaît la maîtrise de l’architecture
voir dans ces compositions une volonté d’apposer un point final à son musicale de Bach, cette extraordinaire ordonnance n’a rien de surprenant :
œuvre ou le désir d’assurer lui-même sa postérité ? Quoi qu’il en soit, son œuvre fourmille de structures symétriques, de symboles cachés et de
elles témoignent à travers les siècles des extraordinaires réalisations qui complexes références croisées.
jalonnent sa carrière. Les œuvres ultimes – L’Offrande musicale, la Messe Pourtant, malgré le soin apparemment mathématique apporté à
en si mineur, les Variations chorales sur « Von Himmel Hoch », et L’Art la structure générale de l’œuvre mais aussi aux proportions de chaque
de la Fugue – se lisent comme la quintessence de l’art de Bach, chacune élément, et en dépit du risque inhérent au genre de la variation de
illustrant à la perfection une facette de son extraordinaire production. répéter le thème juste une fois de trop, jamais ne pointe aucun soupçon
Si L’Offrande musicale est un hommage au contrepoint et L’Art de de monotonie. Les diverses ambiances évoquées, la profondeur de
la Fugue, une glorification de l’écriture fuguée, les Variations Goldberg l’expression et la parfaite cohérence de l’ensemble témoignent de
érigent un monument à l’interprétation et au genre remarquable de l’extraordinaire invention de Bach et de son art de la composition.
la variation. Cette œuvre est une des plus célèbres de Bach. Objet de Quand, après la 30ème variation, l’auditeur entend à nouveau l’aria initiale,
quasi vénération, elle révèle son exceptionnelle connaissance des divers il lui découvre un nouvel éclat dans sa simplicité, baignée du halo des
styles musicaux de son temps mais aussi le raffinement de son jeu. La univers parcourus depuis la première énonciation.
page titre du recueil ne mentionne aucun dédicataire particulier : Bach Il n’est pas surprenant qu’une œuvre d’une telle beauté et d’une
indique seulement que ces variations sont « composées pour le délice des telle perfection technique ait inspiré au fil du temps d’innombrables
connaisseurs ». L’ajout ultérieur du nom « Goldberg », qui semblerait remaniements et arrangements pour toutes sortes d’instruments et
signaler une commande du jeune claveciniste Johann Gottlieb Goldberg, d’orchestration : orgue, harpe, guitare, trio jazz, pour n’en citer que
est probablement une invention du biographe du compositeur. En quelques uns. Au 20ème siècle, la transcription la plus réussie est sans doute
l’absence de toute autre information, nous en sommes réduits aux celle du violoniste et chef d’orchestre Dmitri Sitkovetsky, connu pour ses
conjectures sur la genèse des Variations Goldberg mais leur magnifique arrangements d’œuvres de Haydn, Beethoven, Brahms et Tchaïkovski,
facture, leur élégance et leur force d’expression ne font aucun doute. entre autres. Sa version pour ensemble à cordes (originellement conçue
Avec ses 30 couplets, la version originale pour clavier compte au nombre pour un trio, elle fut élargie à un orchestre à cordes), réalisée en 1985 à
des suites de variations les plus ambitieuses et les plus difficiles de toute l’occasion du 300ème anniversaire de la naissance de Bach, est faite avec
l’histoire de la musique classique occidentale. beaucoup de soin. L’arrangement pour trio à cordes est dédié à Glenn
La difficulté n’est pas seulement le fruit de la complexité des Gould. Une grande partie de l’ornementation écrite montre, à l’évidence,
techniques de clavier, qui pose un défi même aux interprètes les plus que l’enregistrement du pianiste canadien guida l’approche de Sitkovetsky.
aguerris : elle naît aussi de la simplicité et de la pureté de l’ensemble, L’arrangement pour cordes offre l’unité de timbre caractéristique de
du refus presque total de s’éloigner de la tonalité de sol majeur, et de l’original pour clavier, tout en laissant chaque instrument exprimer ses
l’absence de toutes notes ou fioritures étrangères au propos. Toutes ces mélodies individuelles d’une manière parfaitement reconnaissable à
caractéristiques font des « Variations Goldberg » une monumentale l’oreille. Les instruments à cordes disposent aussi d’une palette expressive
gageure pour les interprètes, quelle que soit l’instrumentation choisie. que ne peut obtenir un instrument à clavier, en jouant sur l’intonation (la
Les variations tirent leur substance de l’aria introductive, une sarabande justesse « expressive ») et en colorant les notes de vibrato. Mais le génie
très ornée en deux parties égales de seize mesures, avec reprises (l’aria de Sitkovetsky est de conserver la simplicité de texture et la clarté de
reviendra d’ailleurs clôturer l’œuvre). La basse obstinée de cette structure développement caractéristiques du chef-d’œuvre de Bach. Dans ce sens,
symétrique soutiendra le processus de variations et pour être tout à son arrangement est une véritable célébration de la vision du maître.
fait exact, l’ensemble forme donc une « chaconne ». La symétrie de
l’aria trouve un écho dans ce qui suit. Les 32 « mouvements » (soit 30 – Jo Kirkbride
variations, plus deux itérations de l’aria) se divisent en deux groupes Traduction : Geneviève Bégou
égaux de 16, soulignés par une cadence conclusive en sol majeur à la

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JOHANN SEBASTIAN BACH / arr. DIMITRI SITKOWETSKY

Goldberg Variationen
Wir sind von unserem Standpunkt der rückblickenden Betrachtung Grundlage des Zyklus und formbildender Rahmen ist die reich verzierte gewesen sind. Das Arrangement für Streicher gewährleistet zudem
aus in der glücklichen Lage, die Musik eines Komponisten problemlos Sarabande, die Bach als „Aria“ bezeichnet. Dieser zweiteilige Tanzsatz eine Einheitlichkeit der Klangfarbe, die ein wesentliches Merkmal
in eine „frühe“, „mittlere“ und „späte“ Stilperiode einteilen zu können, mit Wiederholungen, bestehend aus zwei Teilen gleicher Länge zu je des Originalwerks für Klavier ist, und bietet zugleich jedem einzelnen
wenn aber von den Werken der letzten Jahre Bachs die Rede ist, kommt sechzehn Takten, gibt die symmetrische Struktur für die nachfolgenden Instrument die Möglichkeit, die von ihm gespielten Melodien so zur
man nicht umhin, von einem Fazit und der Krönung seines Schaffens zu Variationen vor, die den Grundbass der Aria variierend verarbeiten Geltung zu bringen, dass das Ohr sie leicht zu unterscheiden vermag. Die
sprechen. Die Frage, ob Bach diese Stücke ganz bewusst als abschließende (eigentlich ist der Zyklus demnach eine „Chaconne“). Die Symmetrie Verwendung von Streichinstrumenten bringt außerdem ein Spektrum
Arbeiten oder für seine eigenen Nachkommen geschrieben hat, wird der Aria ist auch in dem, was folgt, nachgebildet. Die 32 „Sätze“ des der Ausdrucksmöglichkeiten mit sich, die dem Tasteninstrument nicht zu
weiter unbeantwortet bleiben, unzweifelhaft ist jedoch, dass sie bis heute Zyklus (30 Variationen, dazu zweimal die unveränderte Aria) sind in Gebote stehen, u.a. die Möglichkeit, Töne ausdrucksvoll zu schattieren
Bestand haben als Zeugnisse seiner eindrucksvollen Lebensleistung. zwei Folgen von je 16 Stücken unterteilt, eine Gliederung, die Bach und Töne durch Vibrato koloristisch zu beleben. Der eigentliche
Die letzten Werke – Ein Musicalisches Opfer, die h-moll-Messe, die durch einen Schluss auf G-dur am Ende der 15. Variation und eine Triumph Sitkowetskis aber ist die Erhaltung der satztechnischen
Choralvariationen „Vom Himmel hoch“ und Die Kunst der Fuge – lesen französische Ouvertüre – einen Neubeginn – als Auftakt der 16. Variation Einfachheit und Klarheit der Gestaltung, die charakteristisch für Bachs
sich wie ein Kompendium seines Lebenswerks, und jedes beleuchtet eine verdeutlicht. Gleichmäßig über den gesamten Zyklus verteilt, finden Meisterwerk ist, und insofern ist seine Bearbeitung eine regelrechte
andere Facette seines Musikschaffens. sich außerdem neun Kanons in strenger Form: jede dritte Variation ist Huldigung, eine gelungene Würdigung der künstlerischen Idee Bachs.
Das Musikalische Opfer ist Bachs abschließende Abhandlung ein Kanon, und sie folgen einander im Intervallabstand. Wer mit Bachs
des Kontrapunkts, die Kunst der Fuge ist sein Vermächtnis der Formverständnis vertraut ist, wird diesen durchgeplanten Formbau nicht – Jo Kirkbride
Fugenkomposition, die Goldberg-Variationen aber sind Bachs überraschend finden – die Werke Bachs sind gesättigt mit symmetrischen Übersetzung Heidi Fritz
spieltechnisches Monument und sein Tribut an die bemerkenswerte Strukturen, versteckter Symbolik und komplexen Kreuzmotiven.
Gattung der Variation. In den Goldberg-Variationen, einem seiner Und doch ist der Zyklus, ungeachtet der geradezu mathematischen
berühmtesten und geschätztesten Werke, stellt Bach nicht nur seine Genauigkeit, mit der Bach die Gesamtform wie auch die einzelnen
hervorragende Kenntnis der verschiedenen Schreibarten seiner Zeit Formelemente durchgeplant hat, und obwohl in Variationenwerken
unter Beweis, sondern auch sein exzellentes spieltechnisches Können. immer die Gefahr allzu häufiger Wiederholung ein und desselben Themas
Auf der Titelseite der Druckausgabe schreibt Bach, die Variationen seien besteht, alles andere als einförmig. Die Vielfalt der Stimmungen, die Tiefe
„den Liebhabern zur Gemütsergötzung verfertigt“, nennt aber keinen des Ausdrucks und die Bruchlosigkeit, mit der Bach das Gesamtwerk
Widmungsträger. Zwar wurde dem Zyklus später die Bezeichnung zusammenfügt, zeugen von seinem ungeheuren Einfallsreichtum und
„Goldberg-Variationen“ beigelegt, weil sie angeblich im Auftrag des kompositorischen Können. Wenn nach der 30. Variation die Aria noch
jungen Cembalisten Johann Gottlieb Goldberg komponiert worden einmal unverändert erklingt, sieht der Hörer ihre Einfachheit nach allem,
sind, doch dürfte diese Zueignung eine Erfindung des Bach-Biographen was er in der Zwischenzeit gehört hat, in einem neuen Licht.
gewesen sein. Da Bach selbst keine weiteren Angaben dazu gemacht hat, Kein Wunder also, dass ein Werk von so großer satztechnischer
sind wir auf Mutmaßungen über den Grund der Komposition dieser Meisterschaft und Schönheit im Laufe der Zeit die Aufmerksamkeit vieler
Variationen angewiesen, die Kunstfertigkeit, der feine Geschmack Komponisten auf sich gezogen hat und Gegenstand frei nachschaffender
und ihre Ausdrucksintensität aber sind über jeden Zweifel erhaben. Bearbeitungen und Arrangements für Orgel, Harfe, Gitarre und
In der Originalfassung für ein Tasteninstrument mit insgesamt 30 Jazztrio geworden ist, um nur einige wenige zu nennen. Die vielleicht
Variationen ist das Werk zudem eines der spieltechnisch schwierigsten erfolgreichste der im 20.Jahrhundert entstandenen Transkriptionen hat
und anspruchsvollsten Variationenwerke in der Geschichte der klassischen Dimitri Sitkowetski vorgelegt, ein Geiger und Dirigent, der sich mit
Musik des Abendlandes. seinen Bearbeitungen einiger Werke von Haydn, Beethoven, Brahms,
Schwierig ist das Werk nicht allein wegen der hohen pianistisch- Tschaikowsky und anderen einen Namen gemacht hat. Die Bearbeitung
technischen Anforderungen, die auch für die allerbesten Interpreten der Goldberg-Variationen für Streicher (zunächst für Streichtrio, später
eine Herausforderung sind, sondern auch wegen seiner Geradlinigkeit für Streichorchester erweitert) hat Sitkowetski 1985 anlässlich der 300.
und Reinheit, dem nahezu unbeugsamen Festhalten an der Tonart Wiederkehr des Bach-Geburtsjahrs geschrieben und sehr viel Liebe
G-dur und dem vollständigen Fehlen „unwesentlicher“ Noten oder und Sorgfalt darauf verwendet. Er hat die Bearbeitung für Streichtrio
Verzierungen – es sind diese Besonderheiten, die die Goldberg- Glenn Gould gewidmet, und die ausgeschriebenen Verzierungen deuten
Variationen zu einer so unerhörten spieltechnischen Herausforderung darauf hin, dass Goulds Einspielungen der Goldberg-Variationen
machen, in welcher instrumentalen Besetzung auch immer. Thematische für Sitkowetski der Schlüssel zum Verständnis der Komposition

5 J.S. Bach / GOLDBERG VARIATIONS / Britten Sinfonia / Thomas Gould HMU 807633 © harmonia mundi
Thomas Gould studied at the Royal Academy of Music Britten Sinfonia is one of the world’s most celebrated and Fondé en 1992, l’orchestre s’inspire de l’éthique musicale de
and performs as soloist with orchestras worldwide including the Royal pioneering ensembles. The orchestra is acclaimed for its virtuoso Benjamin Britten : en témoignent des interprétations d’excellence, des
Philharmonic Orchestra, City of Birmingham Symphony Orchestra, musicianship, an inspired approach to concert programming which programmes singuliers et enrichissants, à la croisée du passé et du présent,
Hallé Orchestra, LA Phil New Music Group, Orchestre Symphonique makes bold, intelligent connections across 400 years of repertoire, and et une volonté affirmée de proposer une musique de haute qualité aussi
de Bretagne and West Australian Symphony Orchestra. Leader of Aurora a versatility that is second to none. Britten Sinfonia breaks the mould bien dans les plus prestigieuses salles de concert du monde que dans un
Orchestra and associate leader of Britten Sinfonia, Gould appears as by not having a principal conductor or director, instead choosing to contexte local. Partenaire de BBC Radio 3, le Britten Sinfonia enregistre
soloist and director with both groups, and is also a regular guest leader of collaborate with a range of the finest international guest artists from régulièrement pour le label harmonia mundi.
Mahler Chamber Orchestra and London Sinfonietta. He is the dedicatee across the musical spectrum, resulting in performances of rare insight and Le Britten Sinfonia a reçu trois prix de la Royal Philharmonic
of Nico Muhly’s concerto for six-string electric violin, Seeing is Believing energy. Society Music : catégorie « ensemble » (2007 et 2013) et « musique de
(2007), which he has recorded with Aurora Orchestra. Britten Sinfonia is an Associate Ensemble at the Barbican in chambre » (2009). Ses enregistrements ont été nommés aux Grammy®,
www.thomasgould.com London, and has residencies across the east of England in Norwich, et récompensés d’un Prix Gramophone et d’un Prix ECHO/Klassik.
Brighton and Cambridge (where it is the University’s orchestra-in-
Thomas Gould, formé à la Royal Academy of Music, se association). The orchestra also performs a chamber music series at
Wigmore Hall and appears regularly at major UK festivals including
produit en soliste avec des orchestres de renom : Royal Philharmonic Die Britten Sinfonia ist eines der angesehensten und
Orchestra, City of Birmingham Symphony Orchestra, Hallé Orchestra, Aldeburgh and the BBC Proms. The orchestra’s growing international
innovativsten Ensembles der Welt. Der Ruhm des Orchesters
LA Phil New Music Group, Orchestre Symphonique de Bretagne et West profile includes regular touring to Mexico, South America and Europe.
beruht auf seiner virtuosen Musikalität, einer einfallsreichen
Australian Symphony Orchestra. Violon solo de l’Aurora Orchestra et Following their New York debut in 2012 at the Lincoln Center, the
Programmgestaltung, die kühn und intelligent 400 Jahre überspannende
violon solo associé du Britten Sinfonia, Gould se produit avec ces deux orchestra continues to tour regularly to the United States.
Repertoirezusammenhänge herstellt, und seiner unübertroffenen
ensembles en qualité de soliste et de directeur musical. Par ailleurs, il est Founded in 1992, the orchestra is inspired by the ethos of Benjamin
Vielseitigkeit. Die Britten Sinfonia bricht mit der Tradition und
régulièrement violon solo invité de l’Orchestre de chambre Mahler et du Britten through world class performances, illuminating and distinctive
arbeitet ohne einen hauptamtlichen Dirigenten oder musikalischen
London Sinfonietta. Avec l’Aurora Orchestra, il a enregistré le concerto programmes where old meets new, and a deep commitment to bringing
Leiter; stattdessen hat sich das Orchester für die Zusammenarbeit mit
de Nico Muhly pour violon électrique à six cordes Seeing is Believing outstanding music to both the world’s finest concert halls and the local
einer ganzen Reihe der weltbesten Künstler aller Bereiche der Musik
(2007), dont il est le dédicataire. community. Britten Sinfonia is a BBC Radio 3 broadcast partner and
entschieden, und so gelingen ihm außergewöhnlich überzeugende und
regularly records for harmonia mundi.
ausdrucksstarke Darbietungen.
In 2013 Britten Sinfonia was awarded the Royal Philharmonic
Die Britten Sinfonia ist Partnerensemble des Londoner Barbican
Society Music Award for Ensemble having previously won the Chamber
Thomas Gould hat an der Royal Academy of Music studiert Music Award in 2009 and the Ensemble Award in 2007. Britten Sinfonia
Centre und hat Residenzen an verschiedenen Orten Ostenglands, in
und ist als Solist in Orchestern in aller Welt tätig, u.a. im Royal Norwich, Brighton und Cambridge (wo sie zweites Universitätsorchester
recordings have been Grammy® nominated, received a Gramophone
Philharmonic Orchestra, City of Birmingham Symphony Orchestra, ist). Das Orchester hat eine Kammermusikreihe an der Wigmore Hall
Award and an ECHO/Klassik Recording Award.
Hallé Orchestra, LA Phil New Music Group, Orchestre Symphonique und tritt regelmäßig bei den großen Festivals im Vereinigten Königreich
de Bretagne und West Australian Symphony Orchestra. Gould ist www.brittensinfonia.com auf, u.a. in Aldeburgh und bei den BBC Proms. Das Orchester profiliert
Konzertmeister des Aurora Orchestra und zweiter Konzertmeister sich zunehmend auch international und unternimmt regelmäßig
der Britten Sinfonia und er ist in beiden Ensembles als Solist und Le Britten Sinfonia mérite amplement sa renommée Konzertreisen in Mexiko, Südamerika und Europa. Im Februar 2012
musikalischer Leiter tätig, außerdem ist er ständiger Gastkonzertmeister internationale d’ensemble novateur. Réputé à juste titre pour ses qualités hatte die Britten Sinfonia ihr Nordamerika-Debüt im Lincoln Centre,
des Mahler Chamber Orchestra und der London Sinfonietta. Er ist musicales, sa virtuosité, ses programmes inspirés qui tissent d’audacieux New York.
der Widmungs-träger des Konzerts für sechssaitige E-Violine Seeing is et subtils rapports au sein de 400 ans de répertoire, et son incomparable Das 1992 gegründete Orchester ist dem Geist Benjamin Brittens
Believing (2007) von Nico Muhly, das er mit dem Aurora Orchestra polyvalence, l’orchestre est résolument hors des sentiers battus : il n’a ni verpflichtet und sucht dem durch Weltklasseaufführungen von höchster
eingespielt hat. chef principal, ni directeur attitrés et préfère collaborer avec des artistes Qualität gerecht zu werden, durch ungewöhnliche und künstlerisch
invités issus de tous horizons géographiques et musicaux, pour des wertvolle Programme, in denen sich Altes und Neues berührt, und durch
interprétations toujours intenses et d’une rare pénétration. Projekte auf lokaler Ebene ebenso wie in den renommierten Konzertsälen
Ensemble partenaire du Barbican de Londres, le Britten Sinfonia der Welt. Die Britten Sinfonia ist Partnerorchester des Rundfunksenders
est en résidence à Norwich, Brighton, et Cambridge (où il est orchestre BBC Radio 3 und nimmt regelmäßig für harmonia mundi auf.
associé de l’université). Il présente une série de concerts de musique 2013 erhielt die Britten Sinfonia den Royal Philharmonic Society
de chambre au Wigmore Hall et se produit dans les grands festivals Music Award, nachdem sie 2009 bereits den Chamber Music Award
du Royaume-Uni, dont Aldeburgh et les BBC Proms. De plus en plus und 2007 den Ensemble Award gewonnen hatte. Einige Aufnahmen der
présent sur la scène internationale, l’ensemble est régulièrement en Britten Sinfonia sind für den Grammy® nominiert worden und haben
tournée au Mexique, en Amérique du Sud et en Europe. En février 2012, einen Gramophone Award und einen ECHO/Klassik erhalten.
il a donné son premier concert en Amérique du Nord, au Lincoln Centre
de New York.

6 J.S. Bach / GOLDBERG VARIATIONS / Britten Sinfonia / Thomas Gould HMU 807633 © harmonia mundi
 Also available

Cover: Ginkgo leaves, photograph by Graeme Harris, (b.1945),

Private Collection/Bridgeman Images
Benjamin Britten I Gerald Finzi
Publisher: G. Schirmer Inc. (ASCAP)
Mark Padmore I Britten Sinfonia
dir. Jacqueline Shave Graphic Design: Karin Elsener
HMU 807552 All texts and translations C harmonia mundi usa
P C 2015 harmonia mundi usa
1117 Chestnut Street, Burbank, California 91506
Recorded in April, 2014 at All Hallows’ Church, Gospel Oak, London
Recorded, edited and mastered in DSD
Recording Engineers & Session Producers: Brad Michel & Matthew Bennett
Editor: Brad Michel
Executive Producer: Robina G. Young

Ralph Vaughan Williams I James MacMillan

Oboe Concertos
Nicholas Daniel oboe
HMU 807573

Britten Sinfonia I James MacMillan conductor

Ralph Vaughan Williams I

Jonathan Dove I Peter Warlock
Mark Padmore I Britten Sinfonia
HMU 807566

Nicholas Daniel oboe

7 J.S. Bach / GOLDBERG VARIATIONS / Britten Sinfonia / Thomas Gould HMU 807633 © harmonia mundi