Bóvedas De Ladrillo

Líneas de resistencia http://armandolveira.blogspot.com/2011/11/lineas-deresistencia-su-alumno-y.html. Su alumno y hermano de la vida, Juan Grompone, lo define como el mayor innovador uruguayo, creador de la curva catenaria, una forma artística pura basada en la geometría y el cálculo matemático. Su obra elevó a la máxima expresión el diseño arquitectónico relacionado con la materia prima utilizada en la construcción: ladrillos uruguayos, armadura de acero y un mínimo de hormigón. Sus bóvedas estaban concebidas con una tecnología revolucionaria: la cerámica armada. En el mundo es reconocido como uno de los ingenieros más incluyentes del siglo XX, con aportes valorados al mismo nivel de Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Richard Buckmister Füller o Antonio Gaudí.

El hombre proyecta y construye, pieza por pieza, su propio hábitat y el ladrillo es, desde siempre, uno de los materiales que con este fin ha utilizado recurrentemente. Estar frente a un enorme cerramiento de ladrillos equivale también a enfrentarse con la multitud de manos que lo levantaron. Cada ladrillo lleva impresas en su cuerpo las dimensiones de la mano. Las que eventualmente le han dado su forma al fabricarlo, las del obrero que inevitablemente ha debido manipularlo para colocarlo en su sitio, y las del proyectista que ha definido el rol de cada mampuesto en el concierto de la obra.
La artesanía de la construcción tiene en el ladrillo su referencia simbólica inevitable. La sociedad del ladrillo se construye a imagen y semejanza de la del hombre.

Las obras de Eladio Dieste son verdaderas congregaciones de simples ladrillos, de humildes piezas cerámicas que, conscientes de sus limitaciones individuales, trabajan conjuntamente como un devoto colectivo en pos de ambiciosos objetivos comunes que las trascienden.
Tradicionalmente, y de acuerdo a un listado de virtudes que el propio Dieste se encarga de desarrollar, el uso del ladrillo ha sido privilegiado gracias a su precio accesible, liviandad, elasticidad, comportamiento térmico, acústico y de regulación de la humedad ambiente, buen envejecimiento, facilidad de reparación y reposición, y a su elevada resistencia mecánica; razón última por la que, desde tiempos inmemoriales, ha sido utilizado para levantar muros de carga y participar de estructuras que lo solicitan fundamentalmente a la compresión.
Consciente de que, como decía Brancusi, para el escultor, “todos los materiales tienen sus propias leyes no escritas”, Dieste supo reconocer las del mampuesto cerámico, y renovar la mirada acerca de sus posibilidades arquitectónicas y constructivas4. Como menciona Silvestri, “Dieste opera un cruce original y moderno: al sustraerlo de su funcionamiento tradicional, invirtiendo la imagen de peso murario que el ladrillo trasmitía, produce un efecto de extrañamiento”5. En sus manos el ladrillo se transforma en un componente constructivo nuevo, una especie de pixel material (y arqueológico, dada su larga historia) flexible y versátil, con el cual concebir el espectro más amplio imaginable de envolventes laminares cerámicas en las que albergar nuestra actividad cotidiana.

Dieste saca al ladrillo de su zona de confort, elimina cualquier rastro de previsibilidad en su aplicación y crea una multiplicidad de ejércitos de ladrillos con características y objetivos estratégicos diferenciados. Sus comunidades de ladrillos son siempre solidarias, unen sus esfuerzos  para conseguir lo impensable, lo improbable, lo aparentemente imposible. Y la herramienta que utiliza Dieste para lograrlo no nos es desconocida, es su humilde y misteriosa capacidad para analizar desde la razón y la sensibilidad un requerimiento y responder a él con compromiso y sin eludir el carácter complejo y multidimensional del acto proyectual.

Bóvedas de Ladrillo una construcción viva. En la Historia de la Humanidad diversas culturas han generado mediante un material u otro, una forma de protegerse de las inclemencias del clima pertenecientes a las distintas zonas de nuestro Planeta, ante tales circunstancias las formas de construcción han adoptado una serie de posibilidades de cobijo, usando las cuevas (refugio natural) posteriormente utilizando madera, pasando por el empleo del cemento o puzolana en la era Romana y no hace mucho con el empleo del acero en relación con el elemento antes mencionado.

Sin embargo ha quedado probado con milenios de respaldo, que el uso del ladrillo (creado a partir de materiales provenientes del suelo y ayudado por un proceso de maduración a través de la cocción) es un elemento que aún en la actualidad, presenta diversas expresiones y que pese a la evolución de los sistemas constructivos, sigue vigente y no parece tener un final en cuanto a su empleo.

La manera en que es utilizado depende de la interpretación que el personaje le dé (En este caso los Arquitectos aquí enunciados) diferentes formas de hacer trabajar el material permiten variedades de soluciones, a través de cómo se apoyan, un tercio del ladrillo para el Maestro Carlos Mijares Bracho, mediante un armado con metal para el Arquitecto Carlos González y Lobo o ya sea por recargar el material consecutivamente uno tras otro en el caso del Arquitecto Alfonso Ramírez Ponce. Cada situación e idealización del trabajo del material (ladrillo) tiene una expresión distinta en cada profesional, eso ayuda a enriquecer el repertorio de posibilidades del profesional en formación a la par que provoca reflexiones en cuanto a las necesidades de cada forma de trabajar en las edificaciones usadas con este sistema milenario. La cuestión radica en la importancia de cada interpretación constructiva, Carlos Mijares Bracho, Carlos González y Lobo y Alfonso Ramírez Ponce tienen en su lenguaje una forma del trabajo del ladrillo, en cuyo caso, lo importante de cada elemento es entender que existen diferentes caminos hacia un mismo punto, y aunque dicho desenlace sea diferente, la forma de empleo del ladrillo, destaca en la aportación de cada Arquitecto. Aunque en el Siglo XXI ha caído en desuso el ladrillo, a pesar de su longeva tradición a diferencia del Acero de apenas dos siglos de uso, el material tiene una apariencia que va con el devenir del tiempo, si se observa detalladamente habla de una historia, te menciona ciertos hechos, envejece con el tiempo acompañando al ser humano; por otro lado las vigas, ángulos o perfiles metálicos de amplia variación no vislumbran esta edad, se debe recurrir a ciertos procedimiento para dar la apariencia adecuada (pintura), ante dichas diferencias, se presentan aquí tres maneras de construir Bóvedas de ladrillos acorde a la experiencia de grandes personajes.

El uso de métodos geométricos permitió en la Edad Media la correcta traza y montea de las bóvedas de crucería, elemento que definió la construcción gótica. La divulgación del estilo produjo numerosas variantes regionales que se tradujeron en una cierta variedad formal y también material. El presente estudio pretende caracterizar geométricamente dos bóvedas de crucería levantadas en el reino de Aragón durante el siglo XIV, ambas construidas con rejola y aljez —ladrillo y yeso—, con el objeto de profundizar en su conocimiento. La precisión que requiere un análisis formal exhaustivo, en el que se pretende huir de las simplificaciones, ha requerido de una metodología de levantamiento adecuada. Tras la obtención de datos tridimensionales se ha podido extraer la geometría de los arcos que definen las bóvedas para posteriormente proceder a su análisis geométrico.
Como resultado se ha conseguido establecer sus curvaturas y la posición exacta de sus orígenes, lo que permitirá comparar sus trazados con los de futuros casos de estudio y, con ello, establecer la relevancia del trazado geométrico previo para su proceso constructivo.

El libro de fábrica de ese año nos permite conocer que un correo acudió a llamar a\ rnaestro de gwescaT-sin duda, Ju an de olótzaga'y a un desconoc ido mossen Car-/os q-ue se encontraba en Montearag6n, en las proximidades de la capital altoaragonesae. otro se encargó de hacerle llegar su invitación a maestre condi,o. Pere comp-te11, uno de lo_s más reputados maestros de la ciudad de valencia que, como olótzaga, yahabíatenido oportunidad de estudiar el cimbo¡rio con anterioridad. AsimismoJe

A partir del siglo XIX, con la introducción de los nuevos materiales, principalmente hierro y hormigón armado, se produce un cambio significativo en la construcción, y poco a poco se fue abandonando la construcción de bóvedas. Sin embargo, antes del Movimiento Moderno, en la época del historicismo, las bóvedas seguían utilizándose en iglesias y edificios representativos. En los manuales y tratados de la época, las técnicas más tradicionales se incluían junto con las más modernas y no es extraño, incluso bien entrado el siglo XX, encontrar capítulos dedicados a la construcción de bóvedas.

La búsqueda de la economía en la construcción se hizo especialmente necesaria en los períodos de posguerra, en los que además hubo que reconstruir numerosos edificios históricos. Se recuperan técnicas tradicionales de construcción de bóvedas ligeras y sin cimbra y se incorporan las posibilidades de las nuevas técnicas. Incluso se patentan sistemas de construcción de bóvedas.

Este artículo aborda la construcción de bóvedas ligeras y sin cimbra entre mediados del siglo XIX y mediados del siglo XX en Bélgica, uno de los países pioneros en la revolución industrial, considerando su presencia en los tratados de construcción, las patentes desarrolladas y algunos de los edificios construidos

"SUMÁRIO: O carácter fronteiriço da Comunidade Estremenha permitiu que durante séculos técnicas
de construção utilizadas tradicionalmente em Portugal passassem a Raia para defi nir uma série de
modelos na evolução natural das técnicas construtivas de carácter rural. A infl uencia mais interessante
é decerto a das abóbadas tabicadas de tijolo que, introduzidas pelos mestres pedreiros portugueses na
segunda metade do século XIX , seria uma referência na arquitectura popular estremenha durante o
século XX.
PALAVRAS-CHAVE: arquitectura – tradicionais – abobadilha – tijolo - estremadura
ABSTRACT: The border nature of the region of Extremadura has allowed that for centuries building
techniques used traditionally in Portugal were transferred to la Raya to mark a serial of models in the
natural evolution of the building techniques with a rural character.
With any shadow of doubt the most interesting infl uence is the one of blocked vaults with brick that,
introduced by the Portuguese alarifes (craftsmen) in the second half of the nineteenth century, was a
reference in the popular architecture of Extremadura during the twentieth century.
KEYWORDS: architecture - traditionally - vault – brick – extremadura"

n 1490 se iniciaron los trabajos de ampliación de la catedral zaragozana, unas obras impulsadas por el arzobispo Alonso de Aragón (1475-1520) y dirigidas por Gabriel Gombau con las que se pretendía transformar la antigua iglesia medieval de tres naves en un gran salón de cinco. En un primer momento, confiando en la potencia masiva de la antigua estructura catedralicia, se consideró que bastaría con adosarle dos nuevas naves a los costados, derrocando previamente las antiguas capillas laterales y, en el lado de la Epístola, la crujía occidental del claustro medieval. Sin embargo, las operaciones iniciadas por esta zona y continuadas por la frontera pusieron en grave peligro la estabilidad de un conjunto que, eliminadas las capillas del Evangelio, no contaba con ningún otro elemento de contrarresto por el oeste. Los problemas estructurales no tardaron en aparecer en el entorno más inmediato, y a comienzos de febrero de 1498 se vino a tierra la bóveda del segundo tramo b 1 ÑáÖK=R= Figura 5.-Planta de la Seo de Zaragoza según Mariano Pemán y Luis Franco meses de 1498 acudieron a visitarlo los más cualificados profesionales de la ciudad,e incluso de fuera de ella,como Juan de Olótzaga, 3 encargado de los trabajos de ampliación de la catedral de Huesca impulsados por el obispo Juan de Aragón y Navarra,hijo del Prínci pe de Viana y sobrino del arzobispo de Zaragoza; o Pere Compte, 4 uno de los más reputados maestros de la ciudad de Valencia. 5 Para entonces su estructura se reforzó con un arbotante, 6 y terminó rodeándose con cinchos de hierro en los primeros meses de 1499, 7 dos medidas de carácter provisional que no consiguieron tranquilizar ni al arzobispo ni al cabildo, que se lanzaron a la búsqueda de nuevas fuentes de financiación para poder hacer frente a los problemas planteados en el edificio y trataron de recabar la opinión de los mejores profesionales de la península para superarlos.

... Curso sobre bóvedas, introducción a las técnicas de ejecución y restauración. Información General. Autores: Juan Diego Carmona Barrero; Editores: El Autor; Año de publicación: 2000; País: España; Idioma: Español; ISBN : 84-607-0565-X. Resumen. ...

... Curso sobre bóvedas, introducción a las técnicas de ejecución y restauración. Información General. Autores: Juan Diego Carmona Barrero; Editores: El Autor; Año de publicación: 2000; País: España; Idioma: Español; ISBN : 84-607-0565-X. Resumen. ...