Alessandro Allori

- Carla Rossi, Il manoscritto Vitt.Em.9, latore del capitolo del Bronzino De’ Romori a Messer Luca Martini, di un inedito sonetto di Luca Martini, di rime del Fiamminghi e di autografi del Lasca.

Il contributo offre una prima disamina dei contenuti del manoscritto miscellaneo, recentemente riscoperto, Vitt.Em.9 (Roma, BNC Vittorio Emanuele), latore di rime burlesche composte tra il XVI e XVIII secolo (con particolare attenzione alla poesia cinquecentesca di area fiorentina); si segnala la presenza nel codice di una copia del Capitolo de’ Romori di Agnolo Bronzino, dedicato all’amico Luca Martini, che è invece attestato con un sonetto inedito, di cui viene qui offerta l’edizione. Il ms., come dichiarato in conclusione, contiene anche rime autografe di Anton Francesco Grazzini, detto il Lasca, di cui si offrirà un'edizione nel prossimo numero di TCLA, e di sonetti burleschi di Lorenzo Fiamminghi, pubblicati invece nei due contributi a seguire.

- Carla Rossi, Marco Nava, La collana di sonetti del Fiamminghi contro l’Amelonghi

Si fornisce l’edizione commentata dei sonetti burleschi di Lorenzo Fiamminghi, abate di San Miniato e membro originario dell'Accademia degli Umidi di Firenze. I componimenti sono suddivisi tematicamente: alla collana di sonetti contro Girolamo Amelonghi, detto il Gobbo da Pisa (I-VII), segue un’appendice che comprende un sonetto indirizzato a Bernardino Neretti (VIII) e uno a “Bavio” (forse Giovan Battista Adriani).

- Marco Nava, Due capitoli in terza rima di Alessandro Alfini in risposta a due sonetti burleschi di Lorenzo Fiamminghi, abate di San Miniato

Si offre l’edizione commentata di altri due sonetti di Lorenzo Fiamminghi, indirizzati questa volta ad Alessandro Alfini, che nel ms. Vitt.Em.9 è attestato con due capitoli burleschi in terza rima rivolti proprio al Fiamminghi. Anche questi componimenti vengono qui editi e commentati, con un’attenzione rivolta particolarmente all’opportuno disvelamento dei codici retorico-lessicali caratterizzanti il genere burlesco

- Jonathan Schiesaro, Contra Baccium  Sonetti, sonettesse ed epigrammi in scherno del Bandinelli

Il contributo raccoglie e sottopone a edizione critica e commento quattordici componimenti (sonetti, sonettesse ed epigrammi) in vituperio dello scultore fiorentino Baccio Bandinelli (1493-1560) e di diverse sculture bandinelliane, offrendo un’opportuna contestualizzazione dei versi satirici all’interno delle polemiche tra artisti e letterati nella Firenze del Cinquecento.

- Carla Rossi, Nuove indagini attorno ai due maggiori codici latori delle rime burlesche del Bronzino

- Marco Nava, Note in corso d’opera sugli autografi di Alessandro Allori

https://www.tcla-journal.eu/product-page/theory-and-criticism-of-literature-arts-vol-5-n-1-2021

Sotto la segnatura Palatino C.B.III.53, I della BNCF si conserva gran parte dei figurini originali utilizzati per allestire la "Mascherata della Geneologia degli Dei" del Carnevale fiorentino del 1566. Lo studio delle annotazioni manoscritte che li attorniano, raffrontate coi disegni stessi e con gli altri testi che descrivono la sfilata, permette di seguire nelle loro diverse fasi i lavori nel cantiere di quel grandioso evento festivo, e di individuare prerogative e interazioni delle diverse figure di sarti, artisti e supervisori che tradussero in carri, maschere e costumi l’erudito programma iconografico messo a stampa in quei mesi nel "Discorso" di Baccio Baldini. Molti indizi aiutano anche a chiarire l’identità dei principali autori: la mano di Alessandro Allori, in particolare, si lascia riconoscere non soltanto nei disegni, ma anche in alcune delle note che li corredano; e l’ipotesi di attribuire il programma al Baldini stesso trova anch’essa emblematiche conferme in alcune peculiari scelte iconografiche.

Under the shelfmark Palatino C.B.III.53, I the BNCF keeps the most part of the original sketches that were used to stage the 'Mascherata della Geneologia degli Dei' for the 1566 Carnival in Florence. The survey of the handwritten notes that surround them, compared with the drawings themselves and with the other texts describing the parade, allows us to follow the many phases of the work in progress of that grand celebration, and to detect the prerogatives and the interplay of the numerous tailors, artists and supervisors who transformed the erudite iconographical plan into chariots and costumes. The same plan was also printed in those very months by Baccio Baldini in the form of a 'Discorso'. Moreover, many clues contribute to ascertain the identity of the main authors: the hand of Alessandro Allori, in particular, can be recognized not only in the drawings but also in some of the notes surrounding them; and some unusual iconographical choices emblematically confirm the recent proposal to ascribe the plan to Baldini himself.

""La "Mascherata della Geneologia degli Dei" segnò il culmine della tradizione di trionfi e di canti del Carnevale fiorentino nel Rinascimento e assurse a modello per analoghe parate dei decenni successivi, così come il "Discorso" in cui Baccio Baldini la descrive, fondato sul programma iconografico originale e sulle sue fonti, si mise in luce fra i manuali di iconografia mitologica e allegorica più influenti del secondo Cinquecento. I bozzetti per i carri e i figurini originali per i costumi della "Mascherata" raccolti nel nucleo Palatino C.B.III.53, I sono dunque stati scelti a protagonisti di un archivio digitale di immagini e testi che li analizza, indicizza e commenta interattivamente – e li mette in relazione dinamica col testo del Baldini (nonché con quello, più sintetico, di Giovan Battista Cini) – mediante una serie di funzioni qui spiegate partitamente.

The 'Mascherata della Geneologia degli Dei' was the peak of the tradition of Carnival triumphs and songs in Renaissance Florence and worked as a model for many other similar parades in the following decades. Similarly, Baccio Baldini’s 'Discorso', that gives an account of the Masque based on the original iconographic plan and on its sources, stood out as one of the most influential reference book on mythological and allegorical iconography in the late sixteenth century. Therefore, the sketches for the triumphal chariots and the original designs for the costumes of the 'Mascherata' which are collected in the group Palatino C.B.III.53, I feature as the protagonists of a digital archive in which they are interactively analyzed, indexed and commented – as well as dynamically linked to the descriptions by Baldini (and to the briefer ones by Giovan Battista Cini) – by means of a series of functions that are explained in this essay.""