Women Artists: The Linda Nochlin Reader 

Perspective, 2015

Varia renouvelée, décapée, indisciplinée, est stimulant et ouvert ; tant il n'a pas de limites temporelles et encore moins spatiales ; tant il révèle ce qu'il y a de plus ambitieux dans une histoire de l'art régénérée. Les lecteurs français seront surpris de découvrir une chercheuse aux facettes multiples et aux champs d'expertise variés, puisque, convaincue et partisane d'un long cours, elle inscrivit d'entrée son projet d'histoire de l'art dans l'écriture de la modernité au sens large, celle qui va du début du xix e siècle aux années 1960. En ce sens, son oeuvre correspond pleinement à la périodisation du champ dans le monde académique états-unien. Linda Nochlin soutint sa thèse de doctorat intitulée The Development and Nature of Realism in the Work of Gustave Courbet en 1963 et enchaîna rapidement avec la publication de Realism and Tradition in Art, 1848-1990: Sources and Documents en 1966, puis fit paraître un livre phare et matriciel, exactement contemporain de l'article inaugural sur les femmes artistes de 1971 : Realism 2 (fig. 1). Or, il s'avère que cette même année le troisième axe de ce qui devait se déployer ensuite était également déjà esquissé, puisque Linda Nochlin fut la commissaire d'une exposition d'art contemporain dans le musée de Vassar College : Realism Now 3. Par conséquent, ses chantiers sur les artistes femmes, sur le réalisme, sur l'art contemporain américain, comme sur l'impressionnisme européen étaient lancés simultanément : Linda Nochlin entrait en force dans l'histoire de l'art par la recherche et l'écriture de monographies et d'articles savants, mais aussi par le commissariat, le travail méticuleux sur les sources, l'intervention critique et l'enseignement. Outre cette irréversibilité disciplinaire à l'origine de laquelle se trouvent ses travaux pionniers sur les artistes femmes, outre la surface historique et géographique qu'elle a couverte par ses nombreux écrits, il est une particularité méconnue de cette auteure, en France à tout le moins : c'est la grande liberté de sa carrière et bien sûr de ses idées, car elle n'a jamais cédé à la stratégie éditoriale académique. Tous ses livres ont été conçus avec son éditeur Thames and Hudson, qui n'est pas une presse universitaire, qui se positionne dans le champ de l'art bien sûr, mais avant tout dans celui du livre illustré sous toutes ses formes, et dont la ligne éditoriale est liée à l'image dans ses approches pluridisciplinaires (histoire, histoire de l'art, anthropologie, histoire naturelle, sciences environnementales, guides touristiques, livres pour enfants, archéologie, etc.). La voix de Linda Nochlin est aussi à maints égards exceptionnelle : on la perçoit dans son écriture, claire, érudite et souvent drôle mais aussi dans son oralité, lors de ses interventions dans les colloques, ou lorsqu'elle donne des conférences, des cours ou encore des séminaires. À ce titre, il faut mentionner ses prises de parole à l'occasion des congrès annuels de la College Art Association (congrès annuels des professionnels de l'histoire de l'art aux États-Unis) et notamment sa harangue envers ses collègues pour que ceux-ci renouvellent la discipline. En 1990, à l'occasion d'une séance intitulée « Firing the Canon », Linda Nochlin déclara, avec humour et dans un plaisir décidément partagé, qu'il était temps de « virer le canon » qui avait accompli une certaine tâche, mais il fallait désormais le renvoyer comme un employé dont le travail n'était plus à la hauteur des défis du jour… Au cours de l'entretien, une personnalité hors du commun se dégage : Linda Nochlin échappe aux catégories figées comme aux échiquiers disciplinaires, car son oeuvre et sa pensée, rigoureuses à l'extrême, ne semblent pas avoir délaissé les chemins de traverse et les occasions inopinées. Il est temps de mieux connaître, et par le menu, son

in dall'avvento di Napster e di altri simili servizi di condivisione di file, furono in molti a sostenere che la pirateria intellettuale avrebbe minacciato l'espressione creativa come mai avvenuto prima. Nel 2005 la Motion Picture Association of America, l'associazione americana dei produttori cinematografici, denunciò una perdita di oltre due miliardi di dollari, a causa del download illecito di film. Il Congresso ha, inoltre, recentemente votato una risoluzione così restrittiva sul copyright, che rischia di trasformare gli avvocati del governo nel braccio destro al servizio degli interessi di pochi grandi monopolisti.Nel 2008, nel corso di un processo in materia di diritti d'autore, un giudice federale ordinò a Google, proprietario di YouTube, di cedere a Viacom i dati relativi alla visione di ciascun video presente sul celebre social network, compresi i nomi di login e gli indirizzi IP di ciascun visitatore. I tentativi di una compagnia decisa a rinforzare i diritti di proprietà intellettuale si rivelarono così una inquietante minaccia nei confronti della privacy di decine di milioni di utenti.

2009

___________________________ Question d'entretien: Comment est-ce que vous vous voyez -en tant qu'écrivain parmi d'autres écrivains de la migration, en France ? Vous vous appelez « métèque », pourquoi ?

Redessiner les contours de l’État : la mise en oeuvre des politiques migratoires, 2019

En étudiant la mise en oeuvre des politiques d’intégration participatives au sein d’une maison de quartier à Paris et d’une autre à Helsinki, cet article s’interroge sur la manière dont un lien de citoyenneté plus solide est tissé entre les femmes migrantes et la société française et finlandaise. L’observation in situ au coeur des dispositifs participatifs du café des mères à Helsinki et de l’atelier d’écriture à Paris montre que, bien que les politiques d’intégration participatives poursuivent officiellement des objectifs similaires, elles produisent en pratique un attachement civique de nature différente cantonné aux cadres normatifs du maternalisme et de la citoyenneté communautaire dans le premier cas, et à du féminisme et de la citoyenneté politique dans le second. Confrontée à l’insuffisance du cadre interprétatif des « modèles d’intégration » nationaux, cette recherche examine la variation des trois techniques du « travail d’attachement » que déploient les agents de terrain à la lumière d’éléments explicatifs locaux, comme la trajectoire des institutions et l’organisation des dispositifs comparés. Elle identifie comme apport principal de l’ethnographie aux comparaisons internationales la possibilité de développer des analyses multiniveaux et des comparaisons partielles, mais réalistes. Mots-clés : comparaison internationale, ethnographie, Finlande, France, genre, politiques d’intégration des immigrés Analyzing the local-level implementation of participatory integration policies, this article asks how a stronger tie is woven between migrant women and French and Finnish societies. Careful observation of a mothers’ café in Helsinki and a creative writing workshop in Paris, two distinct tools of participative integration policies, allows for discovering significant differences in the tie that is effectively produced between migrant women and their host society despite the policies’ identical agendas. Unconvinced by the interpretative framework of ‘national models of integration’, this research examines variation in the techniques of ‘attachment work’ in the light of local-level explananda, namely the history of the institutions and the organization of the policy tools that are being compared. It advocates for the ethnographic method’s unique contribution to international comparison, i.e. the possibility to develop multi-level analyses and partial but realist comparisons. Keywords: comparative method, ethnography, Finland, France, gender, immigrant integration policies

Livret qui accompagne l'exposition "Mode et Femmes, 14-18" qui s'est tenu à la Bibliothèque Forney du 28 février au 17 juin 2017. https://www.bibliocite.fr/mode-femmes-1418/

Critique d’art. Actualité internationale de la littérature critique sur l’art contemporain, 2019

2017

Resume : A la lumiere des propositions de Judith Butler sur « l’instabilite fondamentale de la categorie ‘femme’ », sont analysees les formes de la subversion auxquelles est soumise la categorie du sujet feminin chez A. Hatherly. En effet, dans son œuvre tant visuelle que fictionnelle et poetique, cette artiste, a travers sa proposition de styles parodiques multiples, destabilise les identites figees, et en particulier celle du sujet feminin qui, par le fantasme pulsionnel de l’androgynie, acquiert le droit a un corps sentimental, forme ultime de la liberte revendiquee par l’artiste. Mots-clefs : Genre; Identite; Sujet Resumo: A luz das proposicoes de Judith Butler acerca da “instabilidade fundamental da categoria mulher”, analisamos as formas de subversao as quais a categoria do sujeito feminino esta sujeita em A. Hatherly. De facto, tanto no seu trabalho visual como no ficcional e poetico, esta artista, atraves da sua proposta de estilos parodicos multiplos, desestabiliza as ident...