D. Alessi, Schede di catalogo

Viaggio nelle terre dei Rasna a cura di Laura Bentini Marinella Marchesi Laura Minarini Giuseppe Sassatelli Viaggio nelle terre dei Rasna Bologna Museo Civico Archeologico 7.12.2019 > 24.5.2020 SOTTO L’ALTO PATRONATO DEL PRESIDENTE DELLA REPUBBLICA COMUNE DI BOLOGNA ELECTA MOSTRA COMITATO SCIENTIFICO Sindaco Virginio Merola Direttore Generale Rosanna Cappelli Assessore Cultura e Promozione della Città Matteo Lepore Direttore mostre e marketing Chiara Giudice a cura di Laura Bentini, Anna Dore, Paola Giovetti, Federica Guidi, Marinella Marchesi, Laura Minarini Museo Civico Archeologico di Bologna Elisabetta Govi, Giuseppe Sassatelli Cattedra di Etruscologia e Archeologia Italica dell’Università di Bologna Lorella Alderighi Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Pisa e Livorno Rosario Anzalone Polo Museale dell’Emilia Romagna Raffaella Bonaudo Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Salerno e Avellino Andrea Camilli Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Pisa e Livorno Simona Carosi Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Roma, la provincia di Viterbo e l’Etruria meridionale Stefano Casciu Polo Museale della Toscana Francesca Casule Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Salerno e Avellino Luana Cenciaioli Polo Museale dell’Umbria Giuseppina Carlotta Cianferoni Polo Museale della Toscana Teresa Elena Cinquantaquattro Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per l’area metropolitana di Napoli Giorgio Cozzolino Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Ravenna, Forlì-Cesena e Rimini Daniela De Angelis Polo Museale del Lazio Sara De Angelis Polo Museale del Lazio Paola Desantis Polo Museale dell’Emilia Romagna Margherita Eichberg Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Roma, la provincia di Viterbo e l’Etruria meridionale Edith Gabrielli Polo Museale del Lazio Maria Paola Guidobaldi Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma Anna Imponente Polo Museale della Campania Direzione generale Musei Capo Dipartimento Cultura e Promozione della Città Osvaldo Panaro Direttore generale Antonio Lampis Direttore del Servizio I Collezioni museali Antonio Tarasco Dichiarazione di rilevante interesse culturale Alessandra Gobbi ISTITUZIONE BOLOGNA MUSEI Presidente Roberto Grandi Consiglio di Amministrazione Fabiola Naldi Maura Pozzati Eugenio Sidoli Annapaola Tonelli Direttore Maurizio Ferretti Promossa e progettata da In collaborazione con Organizzazione e comunicazione Responsabile Museo Civico Archeologico Paola Giovetti Organizzazione mostra Roberto Cassetta, Responsabile Grazia Miracco Marketing Aurora Portesio Filippo Mohwinckel Giulia Mordivoglia Ufficio stampa Monica Brognoli, Responsabile Giulia Zanichelli Ilaria Maggi Digital e Social Media Stefano Bonomelli Editoria Marco Vianello, Responsabile Stefania Maninchedda Librerie e merchandising Laura Baini, Responsabile Chiara Circolani Carla Ingicco Antonella Tozzi Ilaria De Filippo COMITATO TECNICO-SCIENTIFICO Cristina Ambrosini Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e le province di Modena, Reggio Emilia e Ferrara Vincenzo Bellelli CNR ISMA Istituto di Studi sul Mediterraneo Antico Laura Bentini Museo Civico Archeologico di Bologna Giuseppe Maria Della Fina Fondazione Faina di Orvieto Anna Dore Museo Civico Archeologico di Bologna Paola Giovetti Museo Civico Archeologico di Bologna Elisabetta Govi Università di Bologna Federica Guidi Museo Civico Archeologico di Bologna Mario Iozzo Polo Museale della Toscana Roberto Macellari Musei Civici di Reggio Emilia Luigi Malnati già Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e le province di Modena, Reggio Emilia e Ferrara Marinella Marchesi Museo Civico Archeologico di Bologna Laura Maria Michetti Sapienza Università di Roma Laura Minarini Museo Civico Archeologico di Bologna Marco Pacciarelli Università di Napoli Giulio Paolucci Museo Civico di Chianciano Terme Carmine Pellegrino Università di Salerno Maurizio Sannibale Musei Vaticani Giuseppe Sassatelli Università di Bologna Matteo Milletti Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Siena, Grosseto e Arezzo Andrea Muzzi Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Pisa e Livorno Massimo Osanna Parco Archeologico di Pompei Andrea Pessina Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Siena, Grosseto e Arezzo e Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Firenze e le province di Pistoia e Prato Gabriella Poggesi Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Firenze e le province di Pistoia e Prato Daniela Porro Soprintendenza Speciale Archeologia Belle Arti e Paesaggio di Roma Maria Antonietta Rizzo Università di Macerata Ada Salvi Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Siena, Grosseto e Arezzo Mario Scalini Polo Museale dell’Emilia Romagna Elena Sorge Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Pisa e Livorno Simonetta Stopponi Università di Perugia Jacopo Tabolli Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Siena, Grosseto e Arezzo Luana Toniolo Parco Archeologico di Pompei Tiziano Trocchi Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e le province di Modena, Reggio Emilia e Ferrara Flavia Trucco già Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Roma, la provincia di Viterbo e l’Etruria meridionale Rossella Zaccagnini Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Roma, la provincia di Viterbo e l’Etruria meridionale Progetto di allestimento PANSTUDIO Architetti Associati, Bologna Paolo Capponcelli, Mauro Dalloca, Cesare Mari con Filippo Capponcelli e Alessandra Arenga Grafica in mostra Sebastiano Girardi Studio Matteo Rosso, Gregorio Pandolfo Disegni originali e ricostruzioni Elena Maria Canè Museo Civico Archeologico di Bologna Realizzazione dell’allestimento Exibiz Multimediale Dotdotdot Simone Garagnani, Andrea Gaucci e Giacomo Mancuso Università di Bologna Traduzioni dei testi in mostra Richard Sadleir Supporto organizzativo Daniela Picchi Museo Civico Archeologico di Bologna Andrea Gaucci Università di Bologna, Laura Sofia Di Giorno, Eliana Pillitteri, Renato Randolo, Anna Serra, Pietro Tiralongo, Carlotta Trevisanello Servizi amministrativi Emanuela Casamassima con Claudia Comandini, Elena Gerla, Monica Guidi Istituzione Bologna Musei Direttore lavori e responsabile sicurezza Marco Spezia Ilaria Rossini Coordinamento sicurezza e manutenzione Fabio Capponcelli Istituzione Bologna Musei Logistica e servizi al pubblico Augusto Arrigo, Stefania Fiume, Silvana Graziano, Maria Romano, Stefano Sanguettoli, Roberto Serena, Manuela Soffri Museo Civico Archeologico di Bologna con Auser Bologna e C.S. Con.Service Spa Comunicazione e ufficio stampa Elisa Maria Cerra, Ilaria Di Bonito, Melissa La Maida, Silvia Tonelli Istituzione Bologna Musei Federica Guidi Museo Civico Archeologico di Bologna Restauri Elena Maria Canè, Rocco Ciardo, Angelo Febbraro (Museo Civico Archeologico di Bologna) Silvia Ferucci, Isabella Rimondi con Elena Betti, Flaminia Pasquini Ferretti, Francesco Parma (Kriterion s.n.c.) Franco Cecchi, Agnese La Torrata (Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Firenze e le province di Pistoia e Prato) Annunziata Corradini (LC Restauro) Carlo Usai, Roma Andrea Gobbi, Perugia Mauro Ricci, Virna Scarnecchia, Micol Siboni, Monica Zanardi (Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e le province di Modena, Reggio Emilia e Ferrara) Trasporti Montenovi Srl Biglietti e prenotazioni Best Union (Vivaticket) Audioguide AudioGuide Firenze Assicurazioni Aon Progetti educativi e servizio didattico ASTER srl Archeologia Storia e Territorio CATALOGO PRESTATORI Complesso Monumentale della Pilotta, Museo Archeologico Nazionale di Parma Complesso Museale Palazzo Ducale di Mantova, Museo Archeologico Nazionale Museo Archeologico Nazionale di Napoli Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma Museo Nazionale Romano, Roma Parco Archeologico di Paestum (Salerno) Parco Archeologico di Pompei (Napoli) Polo Museale del Lazio Museo Archeologico dell’Agro Falisco di Civita Castellana (Viterbo) Museo Archeologico Nazionale di Tarquinia (Viterbo) Museo Archeologico Nazionale di Vulci (Viterbo) Museo Nazionale Cerite di Cerveteri (Roma) Polo Museale del Veneto Museo Archeologico Nazionale di Adria (Rovigo) Polo Museale della Campania Museo Archeologico dell’Antica Capua di Santa Maria Capua Vetere (Caserta) Museo Archeologico di Calatia, Maddaloni (Caserta) Museo Archeologico Nazionale di Pontecagnano (Salerno) Museo Storico Archeologico, Nola (Napoli) Polo Museale dell’Emilia Romagna Museo Archeologico Nazionale di Ferrara Museo Nazionale Etrusco “P. Aria” di Marzabotto (Bologna) Polo Museale della Toscana Museo Archeologico Nazionale di Chiusi (Siena) Museo Archeologico Nazionale di Firenze Museo Archeologico Nazionale di Siena Polo Museale dell’Umbria Museo Archeologico Nazionale di Orvieto (Terni) Museo Archeologico Nazionale dell’Umbria, Perugia Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio dell’Umbria Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per l’area metropolitana di Napoli Museo Archeologico di Pithecusae, Lacco Ameno (Napoli) Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per l’area metropolitana di Roma, la provincia di Viterbo e l’Etruria meridionale Antiquarium di Pyrgi, Santa Severa (Roma) Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e le province di Modena, Reggio Emilia e Ferrara Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Firenze e le province di Pistoia e Prato Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Caserta e Benevento Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Cremona, Lodi e Mantova Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Pisa e Livorno Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio per le province di Ravenna, Forlì-Cesena e Rimini Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Salerno e Avellino Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Siena, Grosseto e Arezzo Antiquarium di Corciano (Perugia) Antiquarium di Poggio Civitate, Murlo (Siena) Civico Museo Archeologico di Milano MAEC, Museo dell’Accademia Etrusca e della Città di Cortona (Arezzo) Musei Capitolini, Roma Musei Civici di Modena Musei Civici di Reggio Emilia Museo Archeologico Comprensoriale del Mugello, Alto Mugello e della Val di Sieve, Dicomano (Firenze) Museo Archeologico Comunale “Francesco Nicosia”, Artimino (Prato) Museo Archeologico del territorio di Populonia, Piombino (Livorno) Museo Archeologico di Sala Consilina (Salerno) Museo Archeologico Provinciale dell’Agro Nocerino, Nocera Inferiore (Salerno) Museo Archeologico Provinciale della Lucania occidentale, Padula (Salerno) Museo Archeologico Provinciale di Salerno Museo Civico Archeologico di Bologna Museo Civico Archeologico di Cecina (Livorno) Museo Civico Archeologico di Chianciano Terme (Siena) Museo Civico Archeologico di Sarteano (Siena) Museo Civico Archeologico di Verucchio (Rimini) Museo Civico Archeologico “I. Falchi”, Vetulonia (Grosseto) Museo Civico Archeologico “L. Fantini”, Monterenzio (Bologna) Museo delle Antichità Etrusche e Italiche – Sapienza Università di Roma Museo di San Domenico, Imola (Bologna) Museo Etrusco Guarnacci, Volterra (Pisa) Museo Marittimo, Rosignano Marittimo (Livorno) Museo Provinciale Campano, Capua (Caserta) MUV, Museo della civiltà villanoviana, Castenaso (Bologna) Musée du Louvre, Département des Antiquités greques, étrusques et romaines, Parigi Musées Royaux d’Art et d’Histoire, Bruxelles Musei Vaticani, Città del Vaticano Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhagen The British Museum, Londra Collezioni d’arte e di storia della Fondazione Cassa di Risparmio in Bologna Fondazione Luigi Rovati, Monza Fondazione per il Museo “Claudio Faina” (Sezione Civica), Orvieto (Terni) Mostra “Gli Etruschi e il vino”, Rocca di Frassinello (Grosseto) a cura di Laura Bentini, Marinella Marchesi, Laura Minarini (Museo Civico Archeologico di Bologna) Giuseppe Sassatelli (Cattedra di Etruscologia e Archeologia Italica Università di Bologna) con il contributo di Anna Dore, Paola Giovetti, Federica Guidi, Daniela Picchi (Museo Civico Archeologico di Bologna), Andrea Gaucci, Elisabetta Govi, Giulia Morpurgo (Cattedra di Etruscologia e Archeologia Italica Università di Bologna) Testi Gilda Bartoloni Vincenzo Bellelli Laura Bentini Marisa Bonamici Andrea Camilli Paolo Capponcelli Simona Carosi Carlo Casi Luana Cenciaioli Luca Cerchiai Fabio Colivicchi Giuseppe Maria Della Fina Raffaele Carlo De Marinis Paola Desantis Anna Dore Patrizia von Eles Alberta Facchi Andrea Gaucci Ida Gennarelli Paola Giovetti Elisabetta Govi Federica Guidi Mario Iozzo Roberto Macellari Adriano Maggiani Luigi Malnati Marinella Marchesi Elena Menotti Laura Maria Michetti Matteo Milletti Laura Minarini Massimo Osanna Marco Pacciarelli Giulio Paolucci Carmine Pellegrino Gabriella Poggesi Marco Rendeli Carlo Rescigno Maria Antonietta Rizzo Ada Salvi Maurizio Sannibile Giuseppe Sassatelli Alain Schnapp Simonetta Stopponi Flavia Trucco RINGRAZIAMENTI Schede AA Alessia Argento AC Alessandro Conti ACa Andrea Camilli AD Anna Dore AE Anna Esposito AG Andrea Gaucci AM Antonella Massanova AMD Anna Maria Desiderio AME Anna Maria Esposito AMi Alessandra Minetti ARR Anna Rita Russo AS Antonietta Simonelli ASa Ada Salvi ASe Antonia Serritella CB Claudio Bizzarri CE Cécile Evers CM Chiara Mattioli CN Claudia Noferi CP Chiara Pizzirani CPe Carmine Pellegrino CQ Costanza Quaratesi CR Carlo Regoli CRe Carlo Rescigno CRi Carmelo Rizzo CS Carlotta Saletti DA Daniele Alessi DB Damiana Baldassarra DBa Debora Barbagli DFM Daniele Federico Maras DM Daniela Maiorano DR Daniela Rossi DRo Daniele Rossetti DT Daniela Tabò DV Daniele Vitali EL Elena Laforgia ER Elena Rodriguez ES Elena Sorge ESa Elisa Salvadori FB Fabrizio Burchianti FC Fabio Colivicchi FG Federica Guidi FT Flavia Trucco FTi Federica Timossi FWM Federica Wiel-Marin GB Giacomo Baldini GBi Giulia Bison GCC Giuseppina Carlotta Cianferoni GG Giovanna Gambacurta GGa Giorgio Gasparotto GM Giovanni Mandara GMa Giacomo Mancuso GMi Giovanni Millemaci GMo Giulia Morpurgo GP Giulio Paolucci GPa Giacomo Pardini GPo Gabriella Poggesi JS Judith Swaddling JT Jacopo Tabolli LA Lorella Alderighi LB Laura Bentini LC Luana Cenciaioli LCa Luca Cappuccini LD Laura D’Erme LDo LF LM LMM LP LPa LT MA MAT MB MC MCa MCe MCu MCV MdC MI MLT MM MMa MP MPG MS MZ NP PB PD PHS PLC PP PR PvE RB RC RCu RDL RdM RF RM SC SCa SDA SG SP SS SSa SSG TL TT VB VL VM VMa VP Luigi Donati Lucio Fiorini Luca Mazzocco Laura Maria Michetti Luca Pulcinelli Lucia Pagnini Luana Toniolo Marco Arizza Maria Angela Turchetti Manuela Bonadies Monica Ceci Maria Cappelletti Mario Cesarano Mariassunta Cuozzo Maria Cristina Vallicelli Melissa della Casa Mario Iozzo Maria Luisa Tardugno Marinella Marchesi Martino Maioli Marco Pallonetti Maria Paola Guidobaldi Maurizio Sannibale Martina Zinni Nicoletta Petrillo Paolo Binaco Paola Desantis Pelayo Huerta Segovia Paolo Lo Cascio Paola Poli Paola Romi Patrizia von Eles Raffaella Bonaudo Rosa Cannavacciuolo Renata Curina Renata Di Lascio Raffaele Carlo de Marinis Rune Frederiksen Roberto Macellari Silvia Casciarri Sara Campagnari Sara De Angelis Stefano Genovesi Silvia Paltineri Simonetta Stopponi Susanna Sarti Stefano Santocchini Gerg Thierry Lejars Tiziano Trocchi Vincenzo Bellelli Vittoria Lecce Vittorio Mascelli Valentina Marziali Valeria Petta Traduzioni Laura Bentini, Federica Guidi, Marinella Marchesi (Museo Civico Archeologico di Bologna) Si ringraziano i Soprintendenti e i Direttori degli Enti e dei Musei prestatori Raniero Alberti, Associazione Amici del Museo Civico Archeologico di Bologna - Esagono, Giovanna Bandini, Giuseppe Maria Bargossi, Pierangelo Bellettini, Maria Chiara Bettini, Giulia Bison, Daniela Bonci, Massimo Bozzoli, Fabrizio Burchianti, Maria Calandrino, Fernanda Capobianco, Flavio Cappelli, Luca Cappuccini, Davide Capuzzi, Massimo Cenacchi, Sara Colantonio, Fabio Colivicchi, Renata Di Lascio, Rosanna Di Pinto, Leonardo Di Simone, Luigi Donati, Cécile Evers, Alberta Facchi, Elena Fiocchi, Emanuela Fiori, Jessica Frigato, Manuela Faustini Fustini, Franco Franzaroli, Rune Frederiksen, Aldo Garofolini, Giorgio Gasparotto, Gabriella Gattobigio, Ida Gennarelli, Stefano Genovesi, Flavia Giberti, Samantha Gordon, Pierre Goris, Antonio Gottarelli, Raffaella Grimaudo, Ruurd Halbertsma, Mari Hirose, Libreria Nanni, Monica Loffedo, Roberto Macrì, Daniela Maiorano, Giovanni Manfredini, Valentina Manzelli, Oscar Martini, Laura Mazzini, Matteo Melotti, Ilaria Menale, Ivan Monari, Marta Monopoli, Ana Muñoz, Davide Naldi, Stefano Natali, Mirko Nottoli, Alberto Nuzzo, Lucia Pagnini, Lorenzo Parma, Anna Maria Pasolini, Anna Chiara Penzo, Massimiliano Piemonte, Paola Poli, Annalisa Pozzi, Anna Provenzali, Simona Rafanelli, Anne Marie Rechendorff, Elena Rodriguez, Paola Romi, Daniele Rossetti, Andrea Rossi, Paola Rubino De Ritis, Susanna Sarti, Daniela Schiavina, Sauro Speranza, Daniela Tabò, Antonella Tomeo, Antonio Salerno, Maria Assunta Schiano, Simone Stella, Judith Swaddling, Massimo Tarantini, Maria Luisa Tardugno, Federica Timossi, Antonella Tomeo, Antony Tuck, Natalina Ventura, Roberta Ventura, Alexandra Villing, Margherita Viola, Siriana Zucchini. Si ringrazia, inoltre, l’Istituto Nazionale di Studi Etruschi ed Italici Un affascinate e straordinario viaggio nelle terre, nella storia e nella cultura degli Etruschi. È questo il senso della mostra che l’Istituzione Bologna Musei presenta al Museo Archeologico tra dicembre 2019 e maggio 2020. Un’operazione culturale di cui siamo molto orgogliosi, perché nasce dall’intuizione del nostro Museo Archeologico che, grazie alla collaborazione con l’Università di Bologna, ha realizzato un progetto scientifico di valore, concretizzando la necessità di fare il punto sulle novità emerse dagli studi e dagli scavi degli ultimi anni. Così, dopo l’esposizione Principi etruschi tra Mediterraneo ed Europa, realizzata dal Museo Civico Archeologico nel 2000, sarà ancora una volta Bologna a segnare il passo sull’evoluzione degli studi sulla civiltà etrusca. Per questo ringrazio il comitato scientifico della mostra che ha lavorato per oltre due anni alla realizzazione di questo progetto, tutte le istituzioni culturali che hanno concesso le opere che compongono il percorso espositivo, l’Istituzione Bologna Musei e i suoi lavoratori e lavoratrici, con l’aiuto di tutti coloro che hanno collaborato a questo importante risultato. Chi visiterà la mostra affronterà un viaggio meraviglioso nello spazio e nel tempo. Oltre mille oggetti provenienti da circa 60 diverse istituzioni culturali, inseriti in un allestimento molto evocativo, racconteranno la storia e la cultura dei Rasna – come gli Etruschi chiamavano se stessi – non solo nei secoli, ma anche attraverso i territori che abitarono. Dall’EmiliaRomagna alla Toscana, dall’Umbria al Lazio e fino alla Campania, in una sorta di “Grand Tour” di matrice ottocentesca che riporta, accanto alle novità archeologiche, le suggestioni di molti illustri viaggiatori e che dialoga con l’importante sezione etrusca del Museo, che in questa occasione presentiamo al pubblico rinnovata, dopo i lavori intrapresi nel 2017. Virginio Merola Sindaco di Bologna L’Istituzione Bologna Musei racconta, nei suoi 14 musei, l’intera storia dell’area metropolitana bolognese, dai primi insediamenti preistorici fino alle dinamiche artistiche, creative, economiche, scientifiche e produttive della società contemporanea. Nell’ambito della ricca documentazione archeologica bolognese, che illustra la storia più antica della città e del territorio circostante dal Paleolitico fino all’età romana, i materiali della civiltà etrusca costituiscono il nucleo più importante del Museo Civico Archeologico perché, attraverso migliaia di corredi funerari, documentano lo sviluppo di Felsina (il nome etrusco di Bologna) dal IX fino agli inizi del IV sec. a.C. Appare quindi naturale che il Museo Civico Archeologico ospiti per sei mesi una mostra che è una importante operazione culturale nata dalla intuizione del nostro Museo che, in collaborazione con l’Università di Bologna, ha realizzato un progetto scientifico unico e di valore, che fa il punto sulle novità emerse dagli studi e dagli scavi degli ultimi anni. Questa mostra è anche la dimostrazione che la ricerca scientifica si può accompagnare a una modalità di presentazione di grande fascino e coinvolgente, che procurerà piacere estetico e intellettuale a chi la visiterà. I circa millequattrocento oggetti, provenienti da oltre 60 diverse istituzioni culturali, nazionali e internazionali, costruiscono infatti una narrazione che propone al visitatore di mettersi in viaggio in un percorso definito nelle sue tappe, ma che lascia la libertà a ciascuno di fermarsi e, magari, perdersi nelle storie che ogni oggetto si porta appresso. Questa mostra è un invito che facciamo a percorrere le terre dei Rasna, intrecciando le dimensioni di spazio e di tempo. Dalle origini del IX sec. a.C. all’emergere delle città, fino all’imporsi del potere dei principi e la fine di questo mondo tra il IV e il II sec. a.C. dall’Etruria costiera all’Etruria interna, fino all’Etruria padana. Roberto Grandi Presidente Istituzione Bologna Musei Maurizio Ferretti Direttore Istituzione Bologna Musei Sommario I curatori 14 Le ragioni di una mostra Giuseppe Sassatelli Vincenzo Bellelli Roberto Macellari Marco Rendeli Alain Schnapp Giuseppe Maria Della Fina 17 29 35 39 47 57 Gli Etruschi oggi Uomo e territorio nell’Etruria antica Un popolo in viaggio. Viaggiatori etruschi della mitistoria I “viaggi” degli Etruschi Il viaggio e la curiosità antiquaria: un approccio comparato Il viaggio alla scoperta dell’Etruria LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA SETTENTRIONALE Adriano Maggiani Matteo Milletti Andrea Camilli Marisa Bonamici Gabriella Poggesi 307 313 317 333 348 L’Etruria settentrionale costiera, da Vetulonia a Volterra La nascita di Vetulonia: il lago Prile e il distretto minerario del massetano Populonia e i metalli Il comprensorio Pisa-Volterra-Fiesole Gonfienti (Prato), insediamento etrusco sul Bisenzio LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA PADANA SULLE TRACCE DEI RASNA Anna Dore 64 I documenti IL TEMPO DEI RASNA Anna Dore Anna Dore Anna Dore Maria Antonietta Rizzo Marinella Marchesi Marinella Marchesi 70 Tavola cronologica 72 76 83 86 96 118 Le origini. IX sec. a.C. L’alba della città. Fine del IX - terzo quarto dell’VIII sec. a.C. Il potere dei principi. Ultimo quarto dell’VIII - inizi del VI sec. a.C. Cerveteri (Roma), la necropoli del Laghetto e la tomba 608 Una storia di città. VI - V sec. a.C. La fine del mondo etrusco. IV - II sec. a.C. LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA MERIDIONALE Gilda Bartoloni Marco Pacciarelli Flavia Trucco Laura Maria Michetti Fabio Colivicchi Maria Antonietta Rizzo Simona Carosi, Carlo Casi 131 137 145 161 166 168 177 L’Etruria meridionale Tarquinia e Veio. L’alba delle città etrusche Tarquinia (Viterbo), la necropoli di Villa Bruschi Falgari Caere e Pyrgi. La città arcaica nelle sue forme sociali e politiche e la nascita degli empori Cerveteri (Roma), le terrecotte architettoniche dalla Vigna Marini Vitalini Cerveteri (Roma), il santuario di Hercle in località Sant’Antonio Vulci. Società, identità e relazioni tra l’età orientalizzante e l’età arcaica Elisabetta Govi Laura Bentini, Patrizia von Eles Federica Guidi, Marinella Marchesi Anna Dore Patrizia von Eles Paola Desantis, Andrea Gaucci Alberta Facchi Roberto Macellari Elena Maria Menotti Raffaele Carlo de Marinis Elisabetta Govi 357 363 377 384 388 407 419 423 433 438 443 L’Etruria padana Verucchio: una comunità aristocratica tra età del Ferro e Orientalizzante Bologna, metropoli dei Rasna Bologna, il gruppo A della necropoli della Fiera Bologna, la necropoli di via Belle Arti Spina. La città portuale nelle lagune del Delta padano e il commercio nel Mediterraneo Adria. La città etrusca che ha dato il nome al mar Adriatico L’Emilia occidentale. Terra di frontiera, terra di incontri Mantova. La città etrusca su un’isola del Mincio: gli dei e i commerci Il Forcello di Bagnolo San Vito (Mantova), testa di ponte degli Etruschi a nord del Po Marzabotto. La città fondata I MUSEI ETRUSCHI Mario Iozzo 453 Il Museo Archeologico Nazionale di Firenze e il suo ruolo nel quadro degli studi etruscologici A cura del Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia 461 Il Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia Maurizio Sannibale 465 Il Museo Gregoriano Etrusco: storia di luoghi e di persone Anna Dore, Paola Giovetti, Laura Minarini 471 Le antichità etrusche del Museo Civico Archeologico di Bologna Luigi Malnati 477 I musei con collezioni di antichità etrusche in Italia: quadro storico e sistema Paolo Capponcelli – PAN Studio 482 L’allestimento della mostra 484 Bibliografia LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA CAMPANA Luca Cerchiai Carmine Pellegrino 195 201 Massimo Osanna Carlo Rescigno Ida Gennarelli 225 239 249 L’Etruria campana Gli Etruschi del golfo di Salerno: scambi, relazioni, fenomeni di mobilità e integrazione dalla fase villanoviana alla sannitizzazione Gli Etruschi e l’urbanizzazione della Campania: il caso di Pompei Capua e gli artigiani campani Curti (Caserta), il Santuario di Fondo Patturelli LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA INTERNA TIBERINA Giulio Paolucci Simonetta Stopponi Simonetta Stopponi Giulio Paolucci Ada Salvi Luana Cenciaioli 259 265 270 279 281 295 L’Etruria interna tiberina Orvieto, Etruriae caput Orvieto (Terni), il Fanum Voltumnae Chiusi. La rappresentazione del defunto: prìncipi e società dell’Etruria interna Cortona in età orientalizzante e arcaica Perugia. La società oligarchica tra Etruria e Roma Le ragioni di una mostra Perché il viaggio porta con sé, con immediatezza, un’altra chiave, quella del paesaggio. Una chiave estremamente importante oggi, dove tanta rilevanza assume lo sguardo sul rapporto fra uomo e territorio. Paesaggio come essenza, natura di un luogo, di una regione, ma anche frutto dell’interazione con le comunità che lo abitano. E proprio negli ultimi periodi questa è stata anche chiave della ricerca sugli Etruschi, nella quale sono state valorizzate le vocazioni delle differenti aree, proprio a partire dal loro rapporto con le condizioni geografiche e paesaggistiche. Non un’Etruria, ma diverse Etrurie, pur nella storia di un unico popolo. I curatori Dopo quasi vent’anni, gli Etruschi tornano a Bologna con una grande mostra. Una mostra fortemente voluta dall’Amministrazione comunale, con l’Istituzione Bologna Musei e il suo Museo Civico Archeologico, sostenuta con grande generosità dall’Alma Mater e dalla sua Cattedra di Etruscologia ed Antichità Italiche, progettata con il dinamico apporto di un nutrito comitato scientifico. Fare oggi una mostra sugli Etruschi è impresa complessa e difficile, anche perché è ineludibile e difficile la scelta tra una mostra generale sulla civiltà degli Etruschi e una mostra di taglio monografico su singoli temi o su specifiche realtà del vasto territorio abitato da questo popolo. Dalle grandi mostre del 2000, quella più generale di Palazzo Grassi a Venezia e quella tematica su Principi etruschi tra Mediterraneo ed Europa, tenutasi proprio a Bologna e destinata a segnare una tappa importante della ricerca sugli Etruschi, sono state tante le iniziative espositive temporanee dedicate a questo popolo e tanti gli allestimenti permanenti, i parchi archeologici nuovi o rivitalizzati. In particolare le iniziative temporanee hanno privilegiato alcuni settori del territorio o della storia etrusca, o ancora temi specifici, anche in collegamento con iniziative culturali ad ampio raggio promosse dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali e il Turismo. Mancava un nuovo tentativo di presentare al vasto pubblico una sintesi della grande mole di novità che gli ultimi decenni della ricerca sul campo, ma anche nei depositi dei musei, stavano mettendo in 14 — Etruschi. Viaggio nelle terre dei Rasna luce, e delle loro connessioni con il solido sistema di conoscenze acquisite su questo popolo. Il progetto ambizioso di questa mostra di Bologna sta nel tentativo di mescolare e intrecciare tutti questi aspetti. Una scommessa che non era facile accettare, soprattutto per la difficoltà di trovare un filo conduttore capace di offrire ai visitatori un racconto allo stesso tempo chiaro, avvincente ed aggiornato. Il suggerimento è venuto dal passato, da un’attitudine che, soprattutto nella prima metà dell’Ottocento, ebbe molto a che fare con la fascinazione degli Etruschi e con la loro scoperta: il viaggio. Un popolo conosciuto attraverso il contatto diretto con le terre che aveva abitato, con le peculiarità fisiche e culturali dei diversi siti e dei diversi distretti, talvolta nell’immediatezza delle scoperte e nel contatto diretto con gli scopritori. Un viaggio come quello del diplomatico britannico George Dennis, che delle sue peregrinazioni in Etruria fra il 1843 e il 1847 ci ha lasciato un resoconto imponente, che restò per lungo tempo un punto di riferimento essenziale per le conoscenze su un popolo, che il moltiplicarsi degli scavi, l’affinarsi della disciplina archeologica, la possibilità di una lettura politica affine agli ideali risorgimentali avevano riportato prepotentemente alla ribalta della cultura italiana ed europea. Nel volume del Dennis, la mano sapiente di Samuel Ainsley, fedele compagno di viaggio, restituiva poi al lettore quelle rovine e quei paesaggi che ancora tanto parevano custodire dei loro antichi abitatori. Ha preso dunque corpo il progetto di tratteggiare il ritratto degli Etruschi (i Rasna) attraversando le loro terre. È stato naturalmente necessario operare delle scelte, anche drastiche, per contenere il viaggio in uno spazio adeguato e renderlo capace di veicolare, attraverso le sue tappe, i fenomeni e i temi costitutivi della storia, della società e della cultura etrusche. Si sono dunque privilegiati quei centri in cui le evidenze archeologiche – soprattutto quelle oggetto di nuovi scavi o frutto di ricerche recenti – permettevano di affrontare al meglio i grandi fenomeni e i temi principali suggeriti da un’aggiornata visione di questo popolo. Sottesi al viaggio, quasi dei fili rossi a guidarne la direzione, diversi grandi temi che hanno animato le ricerche di questi ultimi decenni come la città nel suo momento formativo e nella sua successiva strutturazione sia politica che urbanistica; l’artigianato, la produzione artistica, i commerci e le relazioni culturali anche di orizzonte mediterraneo; la ritualità funeraria; il rapporto degli Etruschi con le altre realtà dell’Italia antica. Sono temi che in mostra vengono di volta in volta presentati e illustrati nei diversi territori interessati dalla presenza di questo popolo con tagli specifici e parziali, che derivano dalla particolare documentazione di ciascuno di questi. e dalla Firenze di Cosimo de’ Medici, hanno preso le mosse tanti viaggi in Etruria ideali e reali – e soprattutto i protagonisti di quei viaggi ottocenteschi che ci sono stati di ispirazione. Una linea del tempo, ricostruita e composta attraverso materiali archeologici perlopiù ben noti, per familiarizzare il visitatore con un tempo ed una storia, tenendo conto del fatto che rispetto al mondo romano o al mondo greco, la storia degli Etruschi è una storia essenzialmente archeologica, perché le fonti scritte sono pochissime e comunque indirette, trattandosi di scrittori latini e greci che nei loro racconti citano di tanto in tanto gli Etruschi e ne fanno tutt’al più l’oggetto di qualche digressione. Infine il viaggio, che percorre tutti i territori abitati dagli Etruschi, raccontandoli soprattutto attraverso l’evocazione dei loro paesaggi e le novità di scavo e di ricerca. Un itinerario che è stato possibile tracciare solo grazie all’aiuto di moltissimi colleghi, protagonisti della ricerca, della conservazione e della valorizzazione del patrimonio culturale etrusco. Non può sfuggire infine una ragione di fondo che ha sostanziato fin dai primi passi questo progetto: il passato etrusco della città di Bologna e del suo territorio, l’impegno scientifico che esso ha catalizzato fin dall’Ottocento, e il fatto che ad aprire le porte a questo evento sia un Museo dal cuore etrusco, la cui ricca collezione permanente dialoga con gli oggetti in mostra, mettendo in evidenza le connessioni dell’orizzonte locale con le altre “Etrurie”, ma anche mettendo a confronto un patrimonio frutto soprattutto di scavi di antica data con alcune eccezionali novità. Per orientarsi nel viaggio era poi necessario dotare il “viaggiatore” di alcune coordinate per collocare i singoli incontri con luoghi e temi nel più vasto quadro dello sviluppo sociopolitico del popolo etrusco, nelle sue connessioni con la storia della penisola italiana e del Mediterraneo. Le tre sezioni della mostra ricalcano quindi con fedeltà il processo che ha portato i curatori a concepirla. Un’introduzione quasi fuggevole, per incontrare la curiosità antiquaria – da cui, a partire dal Seicento Con gratitudine a Cristiana Morigi Govi che ha dedicato la sua vita professionale al Museo Civico Archeologico di Bologna e allo studio dell'Etruria padana. Le ragioni di una mostra — 15 175.3 175.5 Cassetta Terracotta. Lastra ricomposta da più frammenti, con lacune intermedie integrate in gesso. Buono stato di conservazione e policromia ancora evidente in più punti. Alt. max. 53,2 cm; alt. min. 52,4 cm; largh. 64,2 cm; spess. da 2,8 a 8 cm. Fine del VI sec. a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, senza n. inv. Antefissa a testa di Eracle Terracotta. Antefissa ricomposta da più frammenti, con lacune intermedie integrate in gesso. Discreto stato di conservazione e tracce di colore ancora percepibili in più punti. Alt. max. ric. 36,5 cm; largh. max. ric. 35,2 cm. Fine del IV-inizi del III sec. a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 6092. La lastra, destinata a proteggere lo sporto delle travi di legno, è suddivisa in tre sezioni: a un cavetto decorato con foglie d’acqua segue una fascia con doppia treccia a rilievo e, infine, una cortina pendula, con palmette in cornici a volute. Decorazione in rosso, bianco e nero. Sul retro, l’anthemion è ripreso con uno schema solamente dipinto. La cassetta è soluzione peregrina nei tetti campani e tipica dei sistemi greco-occidentali. Lo schema decorativo, a foglie con anthemion scontornato, richiama invece una sintassi prettamente campana. Come tutto il sistema, anche la lastra appare una rielaborazione locale in bilico tra modelli campani ed achei. de Waele 2001, p. 136. L’antefissa ripete le forme della precedente, ma sostituisce Atena con una testa di Eracle imberbe, ben riconoscibile per la presenza della leontè poggiata sulla testa e annodata attorno al collo. Il volto è, dunque, circondato da foglie e girali d’acanto e il viso si presenta pieno ed allungato. Cromia simile alla precedente, con colori messi in opera a freddo, su di uno scialbo a base di calce. de Waele 2001, p. 238. DA Tetto ellenistico 175.4 Antefissa a testa di Atena Terracotta. Antefissa ricomposta da sei frammenti, con lacune intermedie integrate in gesso. Discreto stato di conservazione e tracce di colore ancora percepibili in più punti. Alt. max. ricostruibile 36,5 cm; largh. max. ricostruibile 33,5 cm. Fine del IV-inizi del III sec. a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 6091. La testa di Atena, tra girali e boccioli e sormontata da elmo frigio, è caratterizzata da un volto carnoso, racchiuso tra trecce di capelli fluenti. Al collo è una collana a torques e si legge presso le spalle l’attacco della veste. Dipinta a freddo, su ingubbiatura biancastra, presenta colore bruno sul fondo, grigio-azzurro sui tralci costolati, rosa sul volto e rosso per dettagli sull’elmo e le foglie. Il tipo è ampiamente diffuso in Campania per tutto l’arco del IV sec. a.C. e con varianti. Templi decorati come quello pompeiano caratterizzano anche il territorio della penisola sorrentina, lungo la via che da Pompei raggiungeva l’Athenaion sorrentino alla Punta della Campanella. de Waele 2001, p. 235. 230 — Etruschi. Viaggio nelle terre dei Rasna 176 Pompei (Napoli), Tempio di Apollo, materiali architettonici e ceramiche Il tempio di Apollo sorge presso il foro, a breve distanza dalla Porta Marina. Gli scavi condotti in profondità dal Maiuri, rinnovati in anni recenti, hanno permesso di scriverne la storia a ritroso nel tempo fino a raggiungere la data di fondazione della città. L’area sacra, bordata da una strada poi dismessa, si presentava, nella fase più antica, aperta verso la piazza. L’edificio cancellato dalla costruzione del suo successore ellenistico, a podio entro portico, è noto soprattutto grazie a materiali architettonici fittili. Si ricostruisce un tempio edificato alla maniera cumana, come documenta il tetto ad antefisse nimbate a palmetta, tegole di gronda, sime rampanti e lastre. Le poche modanature in pietra lavica sopravvissute denunciano una costruzione dal carattere monumentale dalle forme non estranee al repertorio greco-occidentale. Ancora isolata è invece una base in tufoide giallo, unica reale concessione alle tipologie architettoniche etrusche, forse un elemento votivo. Costruito negli stessi anni in cui era vitale il tempio dorico, l’edificio completava l’ordine sacro della città offrendo gli spazi sociali e politici necessari al funzionamento della città. Dagli scavi in profondità provengono resti di stipi, comprendenti oggetti in metallo, tra cui armi, statuette e ceramiche che coprono un ampio arco cronologico, dal VI al II sec. a.C. Per il periodo arcaico si distingue la presenza di ceramiche importate, tra cui coppe e crateri in ceramica attica che denunciano un utilizzo rituale del vino nell’ambito di cerimonie collettive. Di particolare importanza sono le serie vascolari in bucchero che comprendono coppe e vasi potori, alcuni iscritti in lettere etrusche. Con un’unica eccezione, i testi, che dichiarano il nome del possessore del vaso, sono graffiti in modo da poter essere letti a recipiente diritto, suggerendo un utilizzo vicino alla vita reale, da cui le coppe furono tratte per diventare dono personale per il dio o per essere utilizzate nell’ambito di cerimonie sacre collettive. De Caro 1986; Rescigno 2017a; Osanna, Rescigno 2018. CRe 176.1 Lastra di rivestimento tripartita Terracotta. Parzialmente ricomposta da cinque frammenti. Buono lo stato di conservazione della policromia. Alt. 27,3 cm; largh. 53,5 cm; spess. 2-2,5 cm. Decenni centrali del VI sec. a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 6605. La lastra era destinata a rivestire le terminazioni delle travi del tetto, subito al di sotto delle tegole di gronda. Si compone di tre registri, una cornice a canne plastiche, una fascia piana con treccia dipinta, un anthemion traforato con palmette a ventaglio tra archetti a nastri cui sono sospese palmette dal profilo ritagliato. Sullo spessore superiore della cornice a canne sono chiaramente leggibili segni di montaggio a forma di lettere dipinte in bruno. La policromia ripete i colori consueti, rosso, nero e bianco. Si tratta di una tipologia di lastra presente in più siti raggiunti dai maestri campani con numerose varianti, anche dimensionali talora presenti in un unico contesto, come nel caso pompeiano. De Caro 1986, p. 43, tav. XXIII, 59-60; Rescigno 1998, pp. 288-289, tav. XXVII, 1, fig. 174. 176.3 176.6 Antefissa nimbata a palmetta rovescia Terracotta. Ricomposta da tre frammenti. Si conservano il campo centrale, la voluta di sinistra e gran parte del listello di base; il retro restituisce parte del coppo. Ottimo lo stato di conservazione della policromia. Alt. 17,6 cm; largh. 20,7 cm; spess. 3 cm. Decenni centrali del VI sec. a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 6621. Coppa Bucchero. Frammento di fondo di coppa con piede ad anello. Alt. 2,9 cm; diam. piede 7,4 cm. VI sec. a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 1174/10. L’antefissa deriva da una matrice e da un prototipo particolarmente fortunati nei tetti campani. In un campo racchiuso da un nimbo su cornice aperta a tondino è calata una palmetta sospesa a due nastri a volute. Il tipo di impronta utilizzato per il campo centrale è ben noto in Campania, per esempio a Pitecusa e Cuma. Con la serie precedente, doveva decorare le rive del tetto poggiando su tegole di gronda a fascia iposcopica dipinta. De Caro 1986, pp. 37-38, tav. XVII, 15; Rescigno 1998, p. 287, tav. XXVI, 1. Sul fondo della vasca, all’interno, resti di un lettera graffita (m); all’esterno, entro l’anello di base, un graffito con segno a croce e accanto la lettera A. Il frammento appartiene a uno dei tipi più diffusi di ciotole in bucchero, a labbro modulato, particolarmente diffuse in Campania (Livadie 18 A-B). De Caro 1986, p. 64, n. 321, tav. LVII. precedente. Sul piede, entro l’anello di base, linea graffita. De Caro 1986, p. 64, n. 329, tav. LVIII. 176.8 Coppa Bucchero. Frammento di fondo di coppa con piede ad anello, ricomposto da due frammenti. Alt. 3,1 cm; diam. piede 8 cm. VI sec. a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 51946. Appartenente alla stessa tipologia delle coppe precedenti. Sul fondo della vasca, all’interno, un graffito a forma di croce. De Caro 1986, p. 64, n. 332, tav. LIX. 176.7 176.9 Coppa Bucchero. Frammento di fondo di coppa con piede ad anello. Alt. 4 cm; diam. piede 7,4 cm. VI sec. a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 51949. Stamnos italo-geometrico Ceramica. Ricomposto con lacune integrate, buona conservazione della decorazione pittorica. Alt. 18,1 cm; largh. 19 cm; diam. bocca 10,2 cm. 570-520 a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 21076. Il frammento, con piede ad anello, appartiene alla stessa tipologia di ciotole della Il vaso, dalla forma globulare e dal breve labbro a colletto, dalle anse a tratti dipinti e ampia decorazione metopale a tremuli e croci sulla spalla, si avvicina a un gruppo di grandi e medi contenitori, realizzati prima in impasto poi al tornio, provenienti da Capua e dalle aree da essa controllate ma anche in centri greci come Pitecusa. Nel gruppo confluiscono richiami a forme di antica tradizione aggiornati tramite il repertorio decorativo lineare di età arcaica con frequenti contatti con il mondo dei plasticatori architettonici. Oggetto di uso comune quanto funerario, lo stamnos pompeiano fu invece utilizzato in chiave sacrale, come dono per il suo contenuto o strumento per la celebrazione di riti in onore del dio. De Caro 1986, p. 66, tav. XXXIII, 361; Mazzocchi 2011. MP 177 Statua di divinità in trono Paestum (Capaccio, Salerno), Santuario urbano meridionale. Terracotta dipinta. Ricomposta da numerosi frammenti, ampiamente restaurata e reintegrata. Alt. max. 90 cm; largh. max. 35 cm; prof. 40 cm. 530-520 a.C. Paestum (SA), Museo Archeologico Nazionale, n. inv. 133149. La scultura fu rinvenuta in oltre cento frammenti nel Santuario meridionale, nella zona compresa tra il c.d. Tempio di Nettuno e l’estremità nord dell’area sacra. Rappresenta una divinità maschile seduta su un trono senza spalliera, che indossa un chitone aderente da cui si intravedono le forme del corpo, mentre l’himation lascia scoperta la parte destra del busto; lunghe trecce scendono sul petto, sulle spalle e dietro la schiena. L’opera combina elementi di culture artistiche diverse, e in particolare richiama prodotti della contemporanea coroplastica etrusca, a testimonianza dei contatti tra Poseidonia e il mondo etrusco nella seconda metà del VI sec. a.C. Si tratta verosimilmente di una statua cultuale di Zeus, che secondo alcuni studiosi potrebbe essere pertinente all’esistenza nell’area del Santuario meridionale di tempietti di tipo etrusco. Orlandini 1983, pp. 379-380, figg. 392-393. DRo 176.4 Cratere attico a figure nere Ceramica. Argilla di colore arancio e vernice nera lucida. Frammento di orlo di cratere a colonnette a figure nere. Alt. 15,3 cm; diam. 45 cm. 550-520 a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 19250. 176.2 Antefissa nimbata a palmetta diritta Terracotta. Ricomposto da quattro frammenti con integrazione di alcune foglie della cornice nimbata. Il retro restituisce tracce dell’attacco del coppo di forma semicircolare. Buona conservazione dei colori. Alt. 19,2 cm; largh. 29,1 cm; spess. 3 cm. Decenni centrali del VI sec. a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 6614. L’antefissa è del tipo nimbato a palmetta diritta, con cornice nimbata a foglie plastiche e campo centrale occupato da una palmetta a nove petali in cornice ad arco chiuso. La policromia alterna bruno, bianco e rosso. Si tratta di un tipo particolarmente fortunato nei sistemi decorativi campani, con ampi confronti, per esempio, a Cuma e a Capua. Presso il santuario di Apollo è documentata in due formati forse coesistenti in un unico sistema decorativo. De Caro 1986, p. 38, tav. XVIII, 17; Rescigno 1998, p. 285, tav. XXV, 3, fig. 173. Sullo spessore del labbro si conserva un breve segmento della decorazione figurata a caratteri minuti, che richiama lo stile dei Piccoli Maestri: due figure ammantate e un volatile dalle ali spiegate. I crateri, come le coppe, rientrano tra i doni caratteristici del santuario connessi al consumo rituale del vino. De Caro 1986, p. 78, tav. XXXVIII, 459. 176.5 Cratere attico a figure rosse Ceramica. Argilla di colore arancio e vernice nera lucida. Frammento di orlo di cratere a volute a figure rosse. Alt. 9 cm; lungh. 17 cm; diam. 42 cm ca. 470-460 a.C. Pompei (NA), Parco Archeologico, n. inv. 19285. 176.5 Della decorazione figurata si conserva parte di un registro minore, quello presente sulla fascia del labbro: al di sotto di una cornice rilevata a meandro, si svolge una scena di simposio in cui avanzano due giovani sdraiati su kline, rivolti a sinistra, entrambi con coppa, il primo pronto a lanciare il vino in essa contenuto, quindi coinvolto nel gioco del kottabos. Ricondotto al gruppo degli Earlier mannerists, al “pittore di Pan” o a quello “del Porco”. De Caro 1986, p. 96, n. 675, tav. XLVI. 176.9 177 Gli Etruschi e l’urbanizzazione della Campania: il caso di Pompei — 231 AA.VV. 1963 AA.VV., “Veio (Isola Farnese). 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Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Fototeca del Polo Museale della Campania: fig. 5, p. 21; fig. 2, p. 196; fig. 3, p. 197; fig. 4, p. 198; fig. 5, p. 199; fig. a p. 200; cat. 18, 19, 140, 141, 155, 142, 144, 145, 146, 147, 148, 149, 161, 152, 142.1, 152.2, 152.4, 152.5, 152.6, 152.7, 154.2, 154.3, 154.4 , 154.5, 155, 155.1, 155.2, 155.3, 155.7, 155.10, 155.11, 155.12, 155.19, 155.20, 150.22, 155.24, 155.25, 155.26, 155.27, 155.28, 155.29, 155.30, 155.31, 155.32, 155.33, 156, 157, 158, 159, 160, 161, 162, 163, 164, 165, 168.1, 168.2, 168.3, 168.4, 168.5, 168.6, 168.10, 168.11, 168.12, 168.13, 169, 170, 171, 173.1, 173.23, 174, 181, 182, 183.1-2, 183.3-4, 183.7, 183.8-9, 183.10-12, 183.13, 183.14, 183.15, 184, 186, 187, 188, 188.1, 188.2, 188.3, 188.4, 188.5, 188.6, 188.7, 188.8, 188.9, 188.10, 188.11, 188.12, 188.13, 193. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Museo Archeologico Nazionale di Firenze (Polo Museale della Toscana) Archivio Fotografico: fig. 1, p. 42; fig. a p. 56; fig. 1, p. 280; fig. 4, p. 311; fig. 2, p. 234-235; fig. 4, p. 337; fig. 1, p. 452; fig. 2, p. 455; fig. 3, p. 457; fig. 4, p. 458; cat. 7, 13.2, 13.14, 13.15, 13.16, 29.22 (a destra), 56, 64, 71, 74, 83, 100, 104, 121, 190, 212, 222, 223, 238, 249, 250; foto Arrigo Coppitz per il Museo Archeologico Nazionale di Firenze: fig. a p. 16; fig. 6, p. 22; fig. a p. 38; fig. 1, p. 308; cat. 7.2, 13.1,13.3, 13.4, 13.5, 13.6, 13.7, 13.8, 13.9, 13.10, 13.11, 13.12, 13.13, 13.17, 29.1, 29.2, 29.3, 29.4, 29.5, 29.6, 29.7, 29.8, 29.9, 29.10, 29.11, 29.12, 29.13, 29.14, 29.15, 29.16, 29.21, 29.22 (a sinistra), 29.23, 29.24, 29.25, 29.26, 29.27, 30.1, 30.2, 30.3, 71.12, 71.13, 71.14, 230.1, 230.3, 230.4, 230.5, 230.6, 230.7, 230.8, 230.9, 230.10, 230.11, 230.12, 230.13, 230.14, 230.15, 230.16, 230.17, 230.18, 230.19, 230.20, 230.21, 230.21, 230.22, 230.23, 230.24, 230.25, 230.26, 230.27, 235.1, 235.2, 235.3, 235.4, 235.5, 235.6, 235.7, 239.2. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Museo Archeologico Nazionale di Napoli, foto di Patrizio Lamagna/ Giorgio Albano: fig. a p. 238; cat. 48, 54; foto di Giorgio Albano: fig. 3, p. 51; fig. 4, p. 205; cat. 172, 191, 192. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Museo Nazionale Romano: cat. 95, 95.1, 95.6, 95.7, 95.8, 95.8, 95.9, 95.10, 95.11, 95.12, 95.13, 95. 14, 95.15, 95.16, 95.17, 95.18, 95.19, 95.20, 95.21, 95.22, 95.23, 95.24, 95.25, 95.26, 95.27, 95.28, 95.29, 95.30, 95.31. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Parco Archeologico di Paestum: cat. 79, 167, 177. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Parco Archeologico di Pompei: fig. a p. 224; cat. 175.1, 175.2, 176.5, 176.9, 178.1, 178.2, 178.3-7, 178.10, 178.11, 178.12, 178.13, 178.14, 178.15, 178.16, 178.17, 178.18, 178.19, 178.20, 178.21, 178.22, 178.23. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Polo Museale del Lazio: fig. 7 a p. 24; fig. a p. 136 (foto Carlo Vannini); fig. 4, p. 141; fig. 5, p. 142 (foto Carlo Vannini); figg. 1-2, p. 168; cat. 28.2, 28.3, 28.4, 28.5, 28.6, 28.7, 28.8, 28.9, 28.10, 28.11, 28.12, 28.13, 28.14, 28.15, 28.16, 28.17, 28.19, 28.20, 28.21; foto Carlo Vannini: cat. 90.1, 90.11, 90.12, 90.13, 90.14, 90.15, 90.16, 91.1, 91.3, 91.4, 91.5, 91.6, 91.8, 91.9, 91.11, 92.1, 92.2, 92.3, 92.5, 92.6, 92.8, 93.2-3, 93.4, 93.6, 94.4-5, 94.6, 94.10-12, 94.8-9, 94.14, 94.29, 94.20. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Polo Museale del Veneto, Adria Museo Archeologico Nazionale: fig. a p. 418; cat. 294, 295, 296, 297, 298. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Polo Museale dell’Emilia Romagna: figg. 1-2, p. 358; fig. a p. 406; fig. 3, p. 409; fig. 4, p. 410; fig. 5, p. 411; cat. 72, 72.1, 72.2, 72.6, 72.7, 72.15, 252, 253, 281, 282, 282.1, 282.5, 282.13, 282.14, 282.15, 283, 284, 285, 286, 287, 288, 289, 290, 291, 292, 293, 307, 308, 309, 310, 311, 312, 313, 314, 315, 316, 317, 318, 319. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Polo Museale dell’Umbria: fig. 1, p. 35, fig. 1, p. 294; fig. 3, p. 297 / Museo Archeologico Nazionale di Orvieto: cat. 73, 193, 194, 196, 197, 198, 199, 200, 202, 203, 204, 205, 206, 209, Foto V. Pescari cat. 211.1, 211.2, 211.3, 211.4, 211.6, 211.7, 211.8, 211.9, 211.10, 211.17, 211.20, 211.21 / Museo Archeologico Nazionale dell’Umbria: fig. 2, p. 37; fig 2, p. 296; fig. 4, p. 298; fig. 5, p. 299; cat. 81, 81.1, 81.2, 224.1, 224.2, 224.3, 224.4, 224.4, 224.6, 225.1, 225.2, 227, 228. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio dell’Umbria: cat. 199, 201, 203, 207, 208, 226.1, 226.2, 226.3, 229; foto M. Achilli: cat. 211.11, 211.12, 211.13, 211.14, 211.15, 211.16, 211.18. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per l’area metropolitana di Napoli: cat. 17.1, 17.4, 17.5, 17.6, 17.8, 17.9, 17.10, 17.11, 17.12, 17.13, 17.14, 17.15, 17.16. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per l’area metropolitana di Roma, la provincia di Viterbo e l’Etruria meridionale: cat. 96.1, 96.2, 96.4 ,96.5, 106, 108, 109, 110.1, 110.2, 110.3, 11.4, 110.5, 110.6, 110.7, 110.8, 110.9, 110.10, 110.11, 111.1, 111.2, 111.3, 111.4, 111.5, 111.6, 112, 113, 114.1, 114.2, 117, 118, 118.4, 118.6, 119.1, 119.4, 119.5, 119.5, 119.8, 119.11, 119.12, 119.13-14, 119.15, 119.2-3, 119.16, 119.17-18, 119.21, 119.22, 119.23, 119.24, 119.25, 136, 137; foto Carlo Vannini: cat. 96.3. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e le province di Modena, Reggio Emilia e Ferrara: cat. 277.1, 277.2, 277.3, 277.4, 277.5, 277.7, 277.8, 277.10, 277.13, 277.15, 277.16, 277.17, 277.18, 277.19, 277.20, 277.21, 277.22, 277.23, 277.24, 277.25, 277.26, 277.27, 277.28, 277.29, 277.30, 277.31, 277.32, 277.33, 277.34, 277.35, 277.36, 277.37, 277.38, 277.39, 277.40, 277.41, 27742, 277.43, 277.44, 277.45, 277.46; foto Sébastien Pons: cat. 80, 80.1, 80.2, 80.3, 80.5, 80.6, 80.7, 80.8, 80.9, 80.10, 80.11, 80.12, 80.13, 80.14, 80.15, 80.16, 80.19; foto Renaud Bernadet: cat. 80.1, 80.5, 80.17, 80.18; foto Roberto Macrì: cat. 11, 269, 270, 271, 272, 275, 275.1, 275.2-3, 275.4, 275.5, 275.6-7, 275.8, 275.9, 275.10, 275.11, 275.12, 275.13, 275.14, 275.15, 275.16, 275.17-18, 275.19, 275.20, 275.21, 275.22, 275.23, 275.24, 275.25, 275.26, 275.27, 275.28, 275.29, 275.30, 275.31, 275.32, 275.32, 275.33, 275.35, 275.36, 276.1, 276.2, 276.3, 276.4, 276.5-7, 276.8, 276.9, 276.10, 276.11, 276.12, 276.13, 276.14, 276.15, 276.16, 276.17, 276.18, 276.19, 276.20, 276.21-22, 276.24-27, 276.29-31, 276.28. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Firenze e le province di Pistoia e Prato: cat. 244, 244.1, 244.2, 244.3, 246, 246.1, 246.2, 246.3-4, 246.6, 246.7, 246.8, 246.9, 246.10, 246.12, 246.13, 246.14, 246.15, 246.17, 248. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Caserta e Benevento - Museo Provinciale Campano, Capua: fig. 1, p. 240; fig. 2, p. 240; cat. 47, 49, 50, 51, 52, 53, 55, 185, 189. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Cremona, Lodi e Mantova: fig. 2, p. 439; cat. 298, 300, 301, 302, 304, 305, 306. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Pisa e Livorno: fig. a p. 332; cat. 12, 127.1, 234, 236.3, 240.1, 240.2, 240.3, 240.4, 240.5, 240.6, 241.1, 241.2, 2, 241.4, 241.5, 241.6, 241.7, 241.8, 241.9, 241.11, 241.13, 241.14, 241.15, 241.16, 242.1, 242.2, 242.3-13, 247. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio per le province di Ravenna, Forlì-Cesena e Rimini: fig. 3, p. 359; figg. 3-4, p. 366; cat. 254.1, 254.2, 254.3, 254.4, 254.5, 254.6, 254.7, 254.8, 254.9, 254.10, 254.11, 254.11, 254.12, 254.13, 254.14, 254.15, 254.16-17, 254.19-21, 254.22, 254. 23, 254.24, 254.25, 255.1, 255.2, 255.5, 255.6, 255.6, 255.7, 255.8, 255.9, 255.10, 255.11, 255.12, 255.13, 255.14, 255.15, 255.16, 255.17, 255.18, 255.19, 255.20, 255.21, 255.22, 255.23, 255.24, 255.25, 255.26, 255.27, 255.28, 255.29, 255.30, 255.31, 255.32, 256.1, 257, 2598, 259, 260, 261, 262, 263, 264, 265, 266, 267, 268. Su concessione del Ministero per i Beni e le attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Salerno e Avellino: fig. 9 a p. 26; fig. 2, p. 203; fig. 3, p. 204; cat. 10, 138, 139, 150.24, 150, 150.1, 150.2, 150.4, 150.5, 150.7, 150.10, 150.11 150.13, 150.14, 150.15, 150.18, 150.19, 150.20, 150.21-22, 150.24, 150.23, 150.25, 150.16-17, 150.26-35, 150.36, 153, 166, 179.1, 179,2, 179.3, 179.4, 179.5, 179.6, 179.7, 180.1-17, 180.37-39, 180.18-36. Su concessione del Ministero per i Beni e le attività Culturali e per il Turismo - Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Siena, Grosseto e Arezzo: fig. 1, p. 282; fig. 2, p. 283; fig. a p. 278; cat. 22, 23, 24, 25, 26, 27, 77, 78, 213.1, 213.2, 213.3, 213.4, 213.5, 213.6, 213.7, 213.8, 213.9, 213.10, 213.11, 213.12, 213.13, 214.1, 214.2, 214.3, 214.4, 214.5, 214.6, 214.7, 214.9, 214.10, 214.11, 214.12, 214.13, 214.14, 214.15, 214.17, 214.18, 214.19, 214.20, 214.2, 214.22, 214.23, 215.1, 215.2, 215.3, 216, 217, 218.2, 218.3, 218.4, 218.5, 218.6, 218.7-8, 218.9, 218.11, 218.12, 218.13, 218.14, 218.15, 218.16, 218.17, 218.18, 219, 220, 221, 232.1, 233, 239.3, 239.5, 239.6, 239.7, 239.8; foto Paolo Nannini: fig. 2, p. 309; fig. 3, p. 310; fig. 3-5, p. 315; cat. 231.1, 231.2, 231.3, 231.4, 231.5, 231.6, 231.7, 231.8, 231.9, 231.10, 231.11, 231.12, 231.13, 231.14, 231.15, 231.16, 231.17, 231.18, 231.19, 231.20, 231.21, 231.22. Su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo © Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia. Archivio fotografico, foto Mauro Benedetti: fig. 1, p. 18; fig. 3, p. 134; fig. 3, p. 165; fig. 1, p. 178; fig. 3, p. 180; fig. 1, p. 460; figg. 2-3, p. 463; cat. 8, 20.1, 20.2, 21, 31, 32, 38.3, 39, 40, 41, 42, 43, 58.5, 58.6, 58.7, 58.8, 60, 65, 66, 67, 68, 70.1, 70.2, 70.3, 70.4, 70.5, 70.6, 70.7, 86, 91.10, 98, 99, 105.1, 105.2, 105.3, 105.4, 105.6, 105.6, 105.7, 105.8, 105.9, 120, 239.1 / © Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia. Archivio fotografico, foto Antonio Idini: cat. 66, 68, 89.2, 89.3. © Ava Peattie / Shutterstock: fig. 1, p. 226. © Civico Museo Archeologico di Milano: cat. 35. Foto © Governatorato SCV - Direzione dei Musei: fig. a p. 160; fig. 1, p. 464; fig. 2, p. 466; figg. 3-4, p. 469; cat. 36, 46, 57.7, 59, 61, 62, 63, 85, 87, 88, 103, 115, 125, 126, 128, 129, 130, 131, 132, 133-135. Photo © RMN-Grand Palais (Musée du Louvre) / Thierry Ollivier/distr. Alinari: cat. 45 / Hervé Lewandowski/distr. Alinari: cat. 33, 84, 122 / Franck Raux/distr. Alinari: fig. 2, p. 49. ©RMAH, Brussells: cat. 37. © Roma, Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali: fig. 2, p. 43; cat. 34, 82. © RomboStudio / Shutterstock: fig. 1, p. 420. © flaviano fabrizi / Shutterstock: fig. 2, p. 30. © Paolo Trovo / Shutterstock: fig. 3, p. 31. Disegni e ricostruzioni © AntonioAC / Shutterstock: fig. 1, p. 378. Elaborazione Sébastien Pons: cat. 80. Elaborazione Flavia Trucco: cat. 90. Ricostruzione a cura dell’équipe di scavo a Pyrgi, Etruscologia e Antichità Italiche, Dipartimento di Scienze dell’Antichità, Sapienza Università di Roma: cat. 107. Ricostruzione di parte del tetto di fase tardo arcaica (fine del VI sec. a.C.) del tempio dorico del Foro Triangolare di Pompei. L’elaborato è un prodotto del Parco Archeologico di Pompei, realizzato su contratto e fondi del Parco dagli architetti Fernando Giannella e Teresa Demauro con il coordinamento scientifico di Carlo Rescigno: cat. 175.1-2. Elaborazione Andrea Camilli: cat. 236. Elaborazione Patrizia von Eles: fig. 3, pag. 366. Elaborazione Davide Mengoli (Archivio Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e le province di Modena, Reggio Emilia e Ferrara): p. 384. Elaborazione Claudio Negrelli, La Fenice Archeologia e Restauro S.r.l.: cat. 276. Elaborazione Raffaele Carlo de Marinis: fig. 1, p. 439. Elaborazione Andrea Gaucci, Simone Garagnani: figg. 2-3, p. 446. StellaPhotography / Alamy Foto Stock: fig. 4, p. 32. © 2019 The Trustees of the British Museum, London: fig. 5, p. 61; cat. 4.1, 4.2, 4.3, 4.4, 4.5, 4.6, 245. Archivio Fotografico Collezioni d’Arte e di Storia della Fondazione Cassa di Risparmio in Bologna: cat. 1. Comune di Casole d’Elsa, foto David Swerdlow, © Società Archeologica della Valdelsa, Casole d’Elsa: fig. 3, p. 336. Fondazione Luigi Rovati, Monza: cat. 14, 15, 16. Fondazione per il Museo “Claudio Faina” (Sezione Civica): cat. 123, 210. MAEC, Museo dell’Accademia Etrusca e della Città di Cortona (Arezzo): cat. 75. Museo delle Antichità Etrusche e Italiche – Sapienza Università di Roma: cat. 38.1, 38.2. Musei Civici di Reggio Emilia, Archivio Fotografico, foto Carlo Vannini: fig. 4, p. 360; figg. 1-2, p. 425; fig. 3, p. 426; fig. 4, p. 427. Musei Civici di Modena, Archivio fotografico, foto Carlo Vannini: fig. a p. 422; cat. 294.1, 294.2, 294.3, 294.4, 294.5, 294.6-7, 294.8-9, 294.10-11, 294.12-14, 294.15, 294.16, 294.17, 294.18, 294.19, 295.2, 295.3, 296.1, 296.3, 296.3, 296.4. Museo Civico Archeologico di Bologna, Archivio Fotografico: fig. a p. 376; fig. 3, p. 380; fig. 4, p. 382; fig. 2, p. 475; cat. 76, 278; foto Marco Ravenna: fig. 8, p. 25; fig. 6, p. 361; foto Roberto Macrì: 5, 6, 273, 274, 279.1-3, 279.6-13, 279.20, 279.14-15, 279.17-18, 279.20, 279.16, 280; foto Luca Capuano: fig. a p. 470; foto Matteo Monti: fig. 1, p. 473. Museo Civico Archeologico di Cecina (Livorno): cat. 243, 243.1, 243.3-6, 243.7-8. Museo Etrusco Guarnacci, Volterra: fig. 2, p. 479 (gentilezza di Fabrizio Burchianti, Direttore del Museo). National Museum of Antiquities, Leiden (The Netherlands): fig. 2, p. 19. Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhagen: cat. 97, 101, 102. AirPixel srl: fig. 1, p. 362; fig. 2, p. 365. Studio Kulla: fig. 5, p. 361; fig. a p. 442. Foto Toscana Drone: fig. 2, p. 139. Foto Roberto Lucignani, Roma: fig. 3, p. 19. Foto Marinella Marchesi, Bologna: fig. 1, p. 316. Bibliothèque nationale de France, Parigi: fig. 5, p. 55; fig. 1, p. 260. Taipei, Museo del Palazzo Nazionale: fig. 4, p. 54. Si ringraziano gli autori per aver fornito alcune immagini, autorizzandone la pubblicazione. L’editore è a disposizione degli aventi diritto per quanto riguarda eventuali fonti iconografiche non identificate. Progetto grafico Sebastiano Girardi Studio Matteo Rosso Impaginazione Angelo Galiotto Redazione Roberto Spadea © Gli Autori per i loro testi © Comune di Bologna - Istituzione Bologna Musei - Museo Civico Archeologico © 2019 Mondadori Electa S.p.A., Milano Tutti i diritti riservati www.electa.it Questo volume è stato stampato per conto di Mondadori Electa S.p.A., presso Elcograf S.p.A., via Mondadori 15, Verona, nell’anno 2019