PhD Thesis by Rime Fetnan
Cette these vise a interroger la facon dont les biennales internationales d’art contemporain, en ... more Cette these vise a interroger la facon dont les biennales internationales d’art contemporain, en tant qu’evenements culturels et premiers temps d’historicisation des oeuvres et des artistes, contribuent a la fabrique des imaginaires de l’alterite. Le cadrage chronologique de notre recherche s’ancre a partir de 1989, date qui correspond a un « tournant global », un changement de paradigme qui aurait eu pour effet de repenser les rapports de domination et les logiques de centre/peripherie, notamment dans le champ de l’art contemporain. L’internationalisation de l’art contemporain et le renouvellement des cadres de pensees que l’on rattache au « tournant global » ont donne lieu a l’emergence d’un processus de labellisation de la difference, dont temoignent des categories artistiques et esthetiques telles que « art non-occidental » ou « art global », porteuses d’imaginaires renouveles que ce travail de recherche entend analyser. Notre demarche, qui s’appuie sur un corpus de six expositi...
Papers by Rime Fetnan
Les travaux et les écrits de Paul Otlet sont marqués par un imaginaire lié aux machines. Celuici ... more Les travaux et les écrits de Paul Otlet sont marqués par un imaginaire lié aux machines. Celuici sous-tend sa conception des espaces des savoirs, constitués d'organes destinés à faire fonctionner des machines, mais également sa façon de penser les dispositifs d'organisations des connaissances qui nécessitent l'utilisation d'outils sophistiqués. Chez Paul Otlet, la conception « machiniste » du savoir doit ainsi se comprendre depuis la plus petite unité comme la fiche, jusqu'à des organismes ou organisations plus grandes comme la cité mondiale. The works and writings of Paul Otlet are marked by an imaginary linked to machines. Both by conceiving knowledge spaces as consisting of organs intended to operate machines, and as a designer of knowledge organization devices requiring the use of sophisticated tools. Otlet's machine design must therefore be understood from the smallest unit such as the index card, for example, to larger organizations such as the world city.
Cette thèse vise à interroger la façon dont les biennales internationales d’art contemporain, en ... more Cette thèse vise à interroger la façon dont les biennales internationales d’art contemporain, en tant qu’événements culturels et premiers temps d’historicisation des oeuvres et des artistes, contribuent à la fabrique des imaginaires de l’altérité. Le cadrage chronologique de notre recherche s’ancre à partir de 1989, date qui correspond à un « tournant global », un changement de paradigme qui aurait eu pour effet de repenser les rapports de domination et les logiques de centre/périphérie, notamment dans le champ de l’art contemporain. L’internationalisation de l’art contemporain et le renouvellement des cadres de pensées que l’on rattache au « tournant global » ont donné lieu à l’émergence d’un processus de labellisation de la différence, dont témoignent des catégories artistiques et esthétiques telles que « art non-occidental » ou « art global », porteuses d’imaginaires renouvelés que ce travail de recherche entend analyser. Notre démarche, qui s’appuie sur un corpus de six expositi...
Cet ouvrage, dirige par Maud Pelissier (Universite de Toulon) et Nicolas Pelissier (Universite Ni... more Cet ouvrage, dirige par Maud Pelissier (Universite de Toulon) et Nicolas Pelissier (Universite Nice Sophia Antipolis), est la premiere publication collective issue du reseau de recherche CREAMED (Creation en mediterranee), cree en 2014 et qui a evolue depuis peu en un « reseau regional thematique de chercheurs en region PACA Mediterranee ». L’ouvrage rend compte des principales preoccupations du reseau, qui se structure autour de quatre axes principaux : CULTE (CULtures, arts et patrimoines p...
Marges, 2019
Cet article vise a identifier et circonscrire les liens entre les biennales internationales d’art... more Cet article vise a identifier et circonscrire les liens entre les biennales internationales d’art contemporain et le marche de l’art, dont les pratiques ont evolue au cours de ces dernieres decennies pour s’adapter a de nouvelles modalites d’exposition. L’analyse, realisee a partir des documents d’archives de documenta11 a Kassel (2002), prend en compte les aspects a la fois budgetaires, programmatiques et artistiques qui temoignent des jeux de pouvoir entre les differents acteurs, menant parfois a des decalages entre le concept de l’exposition et sa production.
ICOFOM Study Series, 2017
by Dorothee I Richter, Dr. Shwetal A Patel, PhD, giulia colletti, Rime Fetnan, Daniela Labra, Henk Slager, Dr Katerina Valdivia Bruch, Nathalie Zonnenberg, Ronald Kolb, Julia Bethwaite, and per gunnar eeg-tverbakk OnCurating - Contemporary Art Biennials - Our Hegemonic Machines in Times of Emergency, 2020
Biennials are each in their own way a complex constellation of different economical and geopoliti... more Biennials are each in their own way a complex constellation of different economical and geopolitical, and representational cultural aspects within its own power relations. With all their underlying deficiencies (canonical, hegemonic, colonialist, hot money-funded, politically influenced, hierarchical), biennials tend to establish international discourse, at best, rooted in local cultural specificities and contexts. With this edition of the journal, we wanted to include a variety of cases and research areas, not ordered along a historical trajectory, but rather, ordered by theme. With a mix of over sixty new contributions and reprints of important articles for the biennale discourse this issue is like a biennale: too much to experience at once.
Contributors
Agustina Andreoletti, Rasheed Araeen, Defne Ayas, Marco Baravalle, Alessia Basilicata, Julia Bethwaite, Amy Bruce, Sabeth Buchmann, Vasyl Cherepanyn, Sven Christian, Ana Paula Cohen, Giulia Colletti, Catherine David, Ekaterina Degot, Diana Dulgheru, Per Gunnar Eeg-Tverbakk, Okwui Enwezor, Brandon Farnsworth, Rime Fetnan, Patrick D. Flores, Natasha Ginwala, Eva González-Sancho Bodero, Resmi Görüş, Martin Guinard, Bregtje van der Haak, Catalina Imizcoz, Răzvan Ion, Andrés Jaque, Melody Du Jingyi, Anni Kangas, Daniel Knorr, Omar Kholeif, Ronald Kolb, Panos Kompatsiaris, Yacouba Konaté, Daniela Labra, Ilse Lafer, Ippolito Pestellini Laparelli, Bruno Latour, Teobaldo Lagos Preller, Eva Lin, Yung Ma, Anna Manubens, Sarat Maharaj, Oliver Marchart, Federica Martini, Vittoria Martini, Lara van Meeteren, Louli Michaelidou, Christian Morgner, Gerardo Mosquera, Bonaventure Soh Bejeng Ndikung, Rafal Niemojewski, Ksenija Orelj, Anita Orzes, Shwetal A. Patel, Delia Popa, Farid Rakun, Raqs Media Collective, Dorothee Richter, Roma Jam Session art Kollektiv, Miriam La Rosa, Mona Schubert, Henk Slager, Robert E. D’Souza, Nora Sternfeld, Fatoş Üstek, Katerina Valdivia Bruch, Mirjam Varadinis, Raluca Voinea, Wilson Yeung Chun Wai, Bart Wissink, Beat Wyss, Xinming Xia, Nathalie Zonnenberg
Workshop International "Global History, visual culture and itinerancies" (University of Lisboa) , 2018
Marges, 2019
Cet article vise à identifier et circonscrire les liens entre les biennales internationales d'art... more Cet article vise à identifier et circonscrire les liens entre les biennales internationales d'art contemporain et le marché de l'art, dont les pratiques ont évolué au cours de ces dernières décennies pour s'adapter à de nouvelles modalités d'exposition. L'analyse, réalisée à partir des documents d'archives des dixième et onzième éditions de la documenta (1997 et 2002), prend en compte les aspects à la fois budgétaires, programmatiques et artistiques qui témoignent de jeux de pouvoir entre les différents acteurs, menant parfois à des décalages entre le concept de l'exposition et sa production.
Marques muséales, un espace public revisité, 2018
Les biennales internationales d’art contemporain occupent aujourd’hui le paysage de la scène arti... more Les biennales internationales d’art contemporain occupent aujourd’hui le paysage de la scène artistique française et font l’objet, depuis les années 2000, d’un dépôt de marque et d’un référencement sur le site de l’Institut National de la Propriété Industrielle (INPI). Cet article entend questionner les raisons de l’émergence des marques biennales en France, et plus généralement, de préciser leur rôle dans la diffusion de valeurs locales et nationales (local et nation branding). À travers une approche socio-historique il s’agira ainsi de retracer l’histoire des biennales de Paris, de Lyon et de la Monumenta, dont les projets dépassent le simple cadre culturel pour servir d’outil de légitimation d’une certaine politique. Ainsi c’est la dimension narrative de la marque qui sera investie afin de mettre en lumière l’héritage des expositions universelles de la fin du XIXe siècle – notamment la question de la construction culturelle et territoriale – et ses résurgences au sein des biennales d’aujourd’hui.
Cet article analyse deux expositions internationales d’art contemporain (Partage d’exotismes, Bie... more Cet article analyse deux expositions internationales d’art contemporain (Partage d’exotismes, Biennale de Lyon 2000 et Intense Proximité, Triennale de Paris, 2012) qui ont adopté les objets et méthodes de l’ethnographie pour aborder la création artistique internationale, articulant œuvres d’art et images ethnographiques, alimentant le discours sur la mondialisation de l’art et sur l’altérité de textes anthropologiques fondateurs. L’objectif de cette publication est donc de mettre en lumière les évolutions des approches curatoriales, depuis les expositions Primitivism in 20th Century Art (1984) et Magiciens de la Terre (1989), qui marquent les premières incursions de l’ethnographie dans les musées d’art contemporain. A travers l’analyse des catalogues d’exposition, il s’agira ainsi de montrer comment les commissaires d’expositions s’identifient aux grandes figures de l’anthropologie du XXe siècle et quelles lectures ils proposent des objets issus des collections ethnographiques.
À travers l’analyse du catalogue d’exposition « Partage d’Exotismes » de la Biennale de Lyon (200... more À travers l’analyse du catalogue d’exposition « Partage d’Exotismes » de la Biennale de Lyon (2000), cet article propose de mettre en lumière aussi bien le contenu des représentations sociales véhiculées par le catalogue d’exposition que les moyens par lesquels celles-ci sont véhiculées au lecteur. Le choix du catalogue s’est fait en écho avec l’article de Fanchon Deflaux, qui proposait en 2004 d’analyser la construction des représentations de l’art et des artistes dits « non occidentaux » dans la presse suite à cette même biennale. Son étude avait mis en lumière un certain nombre d’éléments relatifs à la représentation sociale des œuvres et artistes non occidentaux que nous souhaitons confronter ici avec le discours des producteurs de l’exposition. C’est en particulier l’étude des catalogues, appréhendés comme objets communicationnels et médiatiques, qui nous permettra ainsi de déterminer s’il existe une cohérence au sein des processus de construction des représentations des œuvres et des artistes.
Books review by Rime Fetnan
Revue Française des Sciences de l’Information et de la Communication, 2017
Dans son dernier ouvrage, paru aux editions du CNRS, Paul Rasse s’attele a un monument de la rech... more Dans son dernier ouvrage, paru aux editions du CNRS, Paul Rasse s’attele a un monument de la recherche en sciences de l’information et de la communication (et plus largement, des sciences humaines et sociales) : le musee. A travers son titre ambitieux d’abord, l’ouvrage fait la promesse d’etudier la « reinvention » du musee au XXe siecle, que l’on doit principalement a l’influence de la communication sur les missions de selection, de conservation et d’interpretation qui caracterisent l’instit...
Talks by Rime Fetnan
Congrès de la Société Française des Sciences de l'information et de la communication (SFSIC), 2018
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PhD Thesis by Rime Fetnan
Papers by Rime Fetnan
Contributors
Agustina Andreoletti, Rasheed Araeen, Defne Ayas, Marco Baravalle, Alessia Basilicata, Julia Bethwaite, Amy Bruce, Sabeth Buchmann, Vasyl Cherepanyn, Sven Christian, Ana Paula Cohen, Giulia Colletti, Catherine David, Ekaterina Degot, Diana Dulgheru, Per Gunnar Eeg-Tverbakk, Okwui Enwezor, Brandon Farnsworth, Rime Fetnan, Patrick D. Flores, Natasha Ginwala, Eva González-Sancho Bodero, Resmi Görüş, Martin Guinard, Bregtje van der Haak, Catalina Imizcoz, Răzvan Ion, Andrés Jaque, Melody Du Jingyi, Anni Kangas, Daniel Knorr, Omar Kholeif, Ronald Kolb, Panos Kompatsiaris, Yacouba Konaté, Daniela Labra, Ilse Lafer, Ippolito Pestellini Laparelli, Bruno Latour, Teobaldo Lagos Preller, Eva Lin, Yung Ma, Anna Manubens, Sarat Maharaj, Oliver Marchart, Federica Martini, Vittoria Martini, Lara van Meeteren, Louli Michaelidou, Christian Morgner, Gerardo Mosquera, Bonaventure Soh Bejeng Ndikung, Rafal Niemojewski, Ksenija Orelj, Anita Orzes, Shwetal A. Patel, Delia Popa, Farid Rakun, Raqs Media Collective, Dorothee Richter, Roma Jam Session art Kollektiv, Miriam La Rosa, Mona Schubert, Henk Slager, Robert E. D’Souza, Nora Sternfeld, Fatoş Üstek, Katerina Valdivia Bruch, Mirjam Varadinis, Raluca Voinea, Wilson Yeung Chun Wai, Bart Wissink, Beat Wyss, Xinming Xia, Nathalie Zonnenberg
Books review by Rime Fetnan
Talks by Rime Fetnan
Contributors
Agustina Andreoletti, Rasheed Araeen, Defne Ayas, Marco Baravalle, Alessia Basilicata, Julia Bethwaite, Amy Bruce, Sabeth Buchmann, Vasyl Cherepanyn, Sven Christian, Ana Paula Cohen, Giulia Colletti, Catherine David, Ekaterina Degot, Diana Dulgheru, Per Gunnar Eeg-Tverbakk, Okwui Enwezor, Brandon Farnsworth, Rime Fetnan, Patrick D. Flores, Natasha Ginwala, Eva González-Sancho Bodero, Resmi Görüş, Martin Guinard, Bregtje van der Haak, Catalina Imizcoz, Răzvan Ion, Andrés Jaque, Melody Du Jingyi, Anni Kangas, Daniel Knorr, Omar Kholeif, Ronald Kolb, Panos Kompatsiaris, Yacouba Konaté, Daniela Labra, Ilse Lafer, Ippolito Pestellini Laparelli, Bruno Latour, Teobaldo Lagos Preller, Eva Lin, Yung Ma, Anna Manubens, Sarat Maharaj, Oliver Marchart, Federica Martini, Vittoria Martini, Lara van Meeteren, Louli Michaelidou, Christian Morgner, Gerardo Mosquera, Bonaventure Soh Bejeng Ndikung, Rafal Niemojewski, Ksenija Orelj, Anita Orzes, Shwetal A. Patel, Delia Popa, Farid Rakun, Raqs Media Collective, Dorothee Richter, Roma Jam Session art Kollektiv, Miriam La Rosa, Mona Schubert, Henk Slager, Robert E. D’Souza, Nora Sternfeld, Fatoş Üstek, Katerina Valdivia Bruch, Mirjam Varadinis, Raluca Voinea, Wilson Yeung Chun Wai, Bart Wissink, Beat Wyss, Xinming Xia, Nathalie Zonnenberg