Història de l'art

1. INTRODUCCIÓ M’hagués agradat titular aquesta comunicació Medalles commemoratives modernistes: mirall de la ciutat amb la intenció de mostrar com la numismàtica s’ha ocupat de retratar la ciutat i de quina manera ho ha fet. Però aquesta idea de mirall, és a dir, de reflectir una realitat, no es correspon exactament a un objecte amb tanta intenció comunicativa i publicitària com la medalla commemorativa, on la realitat, sovint, apareix transformada. Aquesta manipulació es deu principalment a dues causes, la primera i principal és la intenció del promotor, que utilitza la medalla com a element comunicatiu o de propaganda per explicar allò que més li convé i que no té perquè ser una reproducció fidel de la realitat. La segona i no menyspreable és la relativa a l’artista, al seu gust, caràcter, expertesa i decisió en reproduir l’espai urbà i tot allò que hi pertany. Per tant, la medalla, des d’abans del Modernisme però també durant aquest període, no va ser un mirall de la ciutat sinó...

Escrito que analiza los elementos arquitectónicos y decorativos del Museu de la Història (1891-1893) de Barcelona, basados en diferentes estilos históricos. El autor del edificio, el arquitecto Lluís Domènech i Montaner, utilizó como referente la arquitectura islámica, gótica, almohade, bizantina y germánica que interpretó, como siguió interpretándola en su obra posterior, con lo cual acabó formando un estilo propio.

Objective: The fat mass and obesity-associated gene (FTO) participates in the control of postnatal weight gain. We assessed whether FTO is expressed in human placenta and whether such expression relates to prenatal weight gain and to the rs9939609 single nucleotide polymorphism (SNP) in FTO. Design and subjects: In a birth cohort study, placentas from women (n ¼ 147) with an uncomplicated, singleton, term pregnancy were weighed at delivery. Real-time PCR was used to study, in placental tissue, the expression of FTO and of housekeeping genes (TATA box binding protein and succinate dehydrogenase complex, subunit A) and to genotype the rs9939609 SNP in FTO. Weights and lengths of the newborns were measured; circulating insulin and insulin-like growth factor-I (IGF-I) were quantified in cord blood. Results: FTO was highly expressed in placenta and was associated with increased fetal weight and length (Po0.001 to Po0.0001). Maternal parity showed an interaction (Po0.001) in the association between placental FTO expression and placental weight. Placental FTO mRNA expression was associated with increased fetal-to-placental weight ratio (Po0.005) in infants from primiparous women, and was associated with increased fetal weight and length and placental weight (Po0.001 to Po0.0001) in infants from nonprimiparous women. These associations were not explained by either cord insulin or IGF-I. Placental FTO expression was unrelated to placental FTO rs9939609 SNP Conclusion: FTO is expressed in the human placenta. In a maternal parity-dependent manner, placental FTO may participate either in the control of fetal weight gain or in the partitioning between placental and fetal growth.

Context: Very limited information is available regarding the function of human thyroid hormone responsive Spot 14 (human S14, hS14) in adipogenesis and human adiposity. Objective: To evaluate hS14 levels during differentiation of human pre-adipocytes, in human fat depots and isolated fat cells. Design: This was a cross-sectional study. Subjects: A total of 161 omental (OM) and 87 subcutaneous (SC) adipose tissue samples obtained during elective surgical procedures from a population who varied widely in terms of obesity. Measurements: hS14 gene expression and protein levels during adipogenesis were assessed by RT-PCR, western blot, and using an automated confocal imaging approach. Results: hS14 gene expression levels were decreased in OM adipose tissue from overweight (À42.0%) and obese subjects (À56.5%) compared with lean subjects (Po0.05 and Po0.0001, respectively). hS14 mRNA (but not hS14-related) was inversely associated with obesity measures such as body mass index (P ¼ 0.001), percent fat mass (P ¼ 0.001), waist-to-hip ratio (P ¼ 0.020), and systolic blood pressure (P ¼ 0.031). hS14 gene expression and protein levels were up-regulated at the early stages of differentiation of human pre-adipocytes as well as for 3T3-L1 cells. That observation was most prominent in those individual cells exhibiting the more marked differentiation features. hS14 gene expression levels increased by B45 000-fold in mature adipocytes. Increased hS14 levels were also found in stromal-vascular cells/pre-adipocytes (3.8-fold, Po0.05) and in adipose tissue samples (1.9-fold, Po0.0001) from SC compared with OM fat depots. Conclusions: These results suggest that hS14 is involved in human adipogenesis, but inversely related to obesity and OM fat accumulation.

Auge y apogeo de la primera generación de artistas modernos en Colombia. Marta Traba y la crítica que censuró y borró de la historia a este grupo generacional. Influencia de Rómulo Rozo y la Bachué en la primera modernidad en las prácticas artísticas en Colombia.

Forced displacement in Colombia afflicts nire than 10% of its total population, and despite being one of its great social problems, it is a somewhat unknown condition thtat occuis mainly in the mnst remote rural populations. However, its impact can be felt in large cities because of their excessive, disoerderly and continued growth, lack of public safety, and the marked social difference between the provigiled and the marginalized. Contemporary colombian artists research, track and reflect on internal displacement, its consequences and main causes: the armed violence of the various insurgent groups as well as their confrontations with public security forces, the illegal exploitation of natural resources and its impact on the economy of the affected areas. Their work show us new realities of the marginalized and little-known country, focussing on the terms of constant movement and housing afflicting the displaced. This paper proposes a revision to these artistic manifestations accordingto some categories here established, from its poetic nature and the way the artists approach the issue of displacement, to works carried out with the victims and that in this interaction, make art a resilience mechanism for the victims of the armed conflict in Colombia.

Forced displacement in Colombia afflicts nire than 10% of its total population, and despite being one of its great social problems, it is a somewhat unknown condition thtat occuis mainly in the mnst remote rural populations. However, its impact can be felt in large cities because of their excessive, disoerderly and continued growth, lack of public safety, and the marked social difference between the provigiled and the marginalized. Contemporary colombian artists research, track and reflect on internal displacement, its consequences and main causes: the armed violence of the various insurgent groups as well as their confrontations with public security forces, the illegal exploitation of natural resources and its impact on the economy of the affected areas. Their work show us new realities of the marginalized and little-known country, focussing on the terms of constant movement and housing afflicting the displaced. This paper proposes a revision to these artistic manifestations accordingto some categories here established, from its poetic nature and the way the artists approach the issue of displacement, to works carried out with the victims and that in this interaction, make art a resilience mechanism for the victims of the armed conflict in Colombia.

El siguiente texto trata del seguimiento histórico a tres monumentos realizados para conmemorar la vida de tres líderes políticos de izquierda asesinados en Colombia por sus convicciones políticas, cada uno en un momento diferente de la violenta historia colombiano y de la mano de un autor distinto. Los monumentos tienen en común un elemento más, y es que han sido ajusticiados, decapitados, disparados y hasta explotados demostrando la intención de una muerte simbólica a lo que representan, un segundo y hasta tercer asesinato. Cada uno de los casos de estudio revelan distintos móviles y acciones contra el monumento público, pero todos con la misma intención de generar terror en la población circundante.
Se revisa las esculturas en homenaje a Jorge Eliécer Gaitán del barrio Gaitán, Rodrigo Pardo Leal y Rodrigo Lara Bonilla. Todos estos en Bogotá.

Apenada y asombrada por la forma en que las instituciones privadas foráneas contribuían de manera más significativa con las manifestaciones artísticas colombianas que las mismas dependías estatales, la crítica de arte Marta Traba determinó en la frase “Cultura Esso” una lacónica y preocupante condición del arte: la subordinación de los creadores e intelectuales a los interés políticos de un régimen capitalista que paranoicamente compraba consciencias e intenciones a cambio de mantener un país aliado.
Los artistas e intelectuales colombianos más reconocidos –como Fernando Botero-, e incluso los más radicalmente opuestos a las políticas norteamericanas -como García Márquez- tuvieron en algún momento dinero de Nelson Rockefeller en sus bolsillos. Nadie escapó a las estrategias culturales dirigidas desde Washington  en contra de la amenaza comunista. El vehículo intelectual de cohesión más significativo entre Colombia y el proyecto Panamericano de Estados Unidos fue la revista Lámpara de la Esso Colombiana, subsidiaria en el país de la  International Petroleum Company.
Publicada desde 1952 –inicialmente como un publicación pedagógica en torno al mundo petrolero y posteriormente transformada en una revista con un amplio contenido en torno al arte, la literatura y las manifestaciones culturales colombianas-, Lámpara reunió a artistas para que elaboraran ilustraciones y diseños en sus páginas, fotógrafos destacados para numerosas crónicas gráficas en torno a la explotación del crudo en Colombia o como revisión del pintoresco paisaje nacional, y escritores e intelectuales para la redacción de artículos que contribuían a la visión de la petrolera como una amistosa influencia para las condiciones culturales de Colombia. La presencia del cubano José Gómez Sicre –director del área artística de la OEA en Washington- en sus páginas fue determinante para la consolidación de un lenguaje artístico apolítico en la región: su participación en la creación de museos, curadurías de arte colombiano exportadas a Estados Unidos y Europa, y su influencia en el mercado del arte a partir de su conexión con Rockefeller y el MoMA dictaban las directrices del arte que los pintores, dibujantes y escultores colombianos debían realizar para ser incluidos en el sueño americano.
Esta propuesta pretende hacer una revisión crítica a la revista Lámpara y las dinámicas que la Esso promovió durante la Guerra Fría en Colombia como uno de sus países aliados más incondicionales, y como sus contenidos afectaron el panorama artístico latinoamericano.

2009
Christian Padilla (coautor)
Historia de la colección de obras traidas a Colombia entre 1927 y 1928 por el artista y gestor cultural Roberto Pizano -conocida en la actualidad como la colección Pizano-. Seguimiento a sus diferentes emplazamientos y a las exhibiciones en las cuales se ha presentado. Un documento de gran interes para comprender la historia de la Escuela de Bellas Artes de Bogotá, la historia de la educación artística en Colombia y el legado de Roberto Pizano.
Ficha técnica del libro:
Título: El legado de Pizano: testimonios de una colección errante.
Unimedios / Universidad Nacional de Colombia.