Turbo Guitar Licks

Prefácio
Nascido em São Bernardo do Campo no dia 04/09/1975, Kleber Oliveira começou seu
envolvimento com instrumentos musicais aos nove anos de idade com o cavaco e
posteriormente no piano.
Mesmo não tendo estudado por muito tempo esses instrumentos tirou o máximo
possível dos conceitos básicos da música, melodia, ritmo e harmonia.
Aos 14 anos assistiu em vídeo um show do Led Zeppelin e ficou alucinado com o que
viu e começou de uma maneira mais disciplinada seus estudos na guitarra.
Depois disso conheceu outros nomes importantes da música de uma forma geral
como, Deep Purple, Mr.Big, Joe Satriani, Van Halen (que foi uma das maiores
descobertas), Steve Vai, Richie Kotzen, Greg Howe, Scott Henderson, Mike Stern,
dentre muitos outros.
Aos 16 anos de idade entrou de cabeça na profissionalização musical, desenvolvendo
trabalhos didáticos onde se dedica a maior parte do tempo, e com bandas e artistas
dos mais diversos estilos.
Existem alguns trabalhos seus registrados em Cds, que vão de Doom Metal, Rock
Progressivo, músicas cover até um registro de algumas composições instrumentais.
Atualmente desenvolve atividades didáticas em escolas na capital paulista e aulas
particulares.
Esta em fase de produção de seu primeiro trabalho instrumental intitulado
“Intense”. Seu último projeto é a elaboração de um vídeo aula.

Frases – Licks – Idéias

O objetivo do estudo das frases é o de ampliar nossa visão com relação às possibilidades melódicas
tanto no aspecto prático quanto no teórico.
No aspecto prático, ao estudarmos frases de outros músicos, temos como objetivo inicial, executa-
las o mais próximo possível da original, verificando principalmente a rítmica e a dinâmica que ao
meu ver são fatores essenciais no resultado final, e isso com certeza melhora e muito o
desenvolvimento técnico no instrumento.
No aspecto teórico para que haja algum resultado, é fundamental o empenho de cada um no
sentido de se fazer uma boa analise das frases, tais como;

• Verificar em que tonalidade se encontra;

• Identificar notas como a terça, por exemplo;
• Verificar dentro de qual escala ou tríade a idéia está sendo aplicada, etc.

Feito isso fica muito mais fácil transpor as frases para outros tons, por exemplo, e mudar detalhes
tanto no que se refere às notas quanto à rítmica utilizada, que deixarão estas frases com a
personalidade de cada um, podendo assim ser usadas tanto em improvisos quanto em composições.
Ex.

No exemplo acima temos uma frase que se encaixa perfeitamente no campo harmônico de E maior.
Logo, podemos utilizar em cima dessa mesma frase cada um dos acordes pertencentes a esse
campo, ou ainda preparar algum tipo de cadência/progressão para ela.
Ou seja, para cada frase aprendida, as possibilidades de execução da mesma são imensas.

Alguns dos exemplos contidos neste método foram extraídos de minhas músicas, e outros foram
criados para ele.
Vale lembrar que as influências que tive e tenho até hoje, de músicos nacionais e internacionais
muitas vezes estarão claras nos exemplos dados, afinal de contas o que foi de grande utilidade
para uns com certeza será para outros.

OBS.Em praticamente todos os exemplos sugeri uma harmonia para a execução do lick/idéia, e
também há uma pequena observação em cada uma delas dizendo por exemplo em que escala ou
tríade está localizada.

Boa sorte
LICK 01

Dm

Esse lick esta localizado no primeiro formato da pentatônica menor de Re. Simples, porém
funcional. Pode ser usado tranquilamente em qualquer acorde menor por não conter nenhuma
característica de modos Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues.

LICK 02

Dm

Esse Lick esta localizado inteiramente no primeiro formato da penattônica de Re menor e é usado
inteiramente com um padrão melódico que gosto bastante.
Pode ser usado tranquilamente em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica
de modos Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues.
LICK 03

F#m

Esse Lick esta na Pentatônica de F#m e começa com a utilização de cordas soltas, o que causa um
efeito muito interessante.
E corda solta (mi) é muito bem vinda pois é a sétima menor dessa escala. Na sequência é usado um
padrão idêntico ao exemplo anterior.
Pode ser usado tranquilamente em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica
de modos Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues.

LICK 04

Gm

Nesse lick começamos com um padrão melódico bem comum, porém, nos mantemos inicialmente
nas duas primeiras cordas e executamos um movimento horizontal. Ao oitavar a idéia nos
extendemos um pouco mais para a finalização.
Pode ser usado tranquilamente em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica
de modos Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues.
LICK 05

Bm

Lick localizado na pentatônica de Bm com uma sutil utilização de um padrão no início.

Pode ser usado tranquilamente em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica
de modos Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues.

LICK 06

Gm

Esse lick esta completamente dentro da pentatônica de Gm7, porém, usamos a blue note para dar
um efeito bem interessante na sonoridade.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.
LICK 07

Bm

Uma ideia muito simples localizada a partir do terceiro formato da pentatônica de Bm7 usando de
cara a sua blue note e depois um padrão melódico bastante usual.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.
LICK 08

Am

Nesse exemplo estamos dentro da pentatônica de Am7 e praticamente repetimos a mesma ideia
inicial de um padrão melódico por três oitavas seguidas.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.
LICK 09

Cm

Aqui temos algo um pouco diferente dos vistos até o momento. Logo no início da penta menor de
Do, no primeiro compasso, passamos brevemente pela terça maior da escala de Do.
Esse recurso é muito utilizado em acordes dominantes, em blues maior e até mesmo em harmonias
onde a sonoridade do modo dórico é evidenciada.
Quase no final, no terceiro compasso, temos uma ideia cromática descendente também bastante
usada e causa um ótimo efeito de aproximação para finalizar o lick.
Fica bastante confortável se usado em acordes dominantes (Blues maior) ou numa harmonia com a
sonoridade predominantemente dórico, por conta principalmente da sexta maior.
LICK 10

Cm

Esse lick esta dentro da pentatônica de Cm7 e tem como diferencial a utilização da blue note, gost
note e repetimos a mesma ideia em três oitavas diferentes.
Atenção no groove.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.

LICK 11

C#m

Esse lick encontra-se na pentatônica de C#m7 e o único diferencial fica por conta da utilização da
sua blue note.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.
LICK 12

Gm

Aqui usamos somente as notas da pentatônica de Gm7. O foco dessa ideia é o do movimento
horizontal. Além de gerar uma sonoridade diferenciada essa ideia nos impulsiona e enxergar
melhor as conexões dos formatos pelo braço da guitarra.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.

LICK 13

C7

Nesse lick usamos a pentatônica maior com sétima menor, a penta dominante de C7. Por não ser
uma escala tão usada quanto as demais, causa um efeito interessante e que obviamente se encaixa
perfeitamente com o acorde.
Pode ser usado em acordes dominantes, blues maior e harmonias onde o modo dórico seja
predominante. Não fica nada bem se usada em tonalidades menores naturais (Eólio) ou frígio.
LICK 14

C7

Inicialmente essa idéia esta dentro da pentatônica de Cm7, mas logo em seguida passamos por uma
sequência de slides onde fazemos conexões dos modos gregos pertencentes ao tom de Bb, que
nada mais é do que Bb jônio...Sendo assim, o Do seria Cm dórico.
A pentatônica de Cm7 está completamente dentro de C dórico.
Fechamos a ideia com um pequeno padrão melódico exatamente dentro Fa mixilídio resolvendo na
nota Do fara um repouso mais do que confortável.
LICK 15

Cm

Um lick simples em sua concepção, porém, matador na sonoridade gerada.

Começamos com um a sequência de ligatos usando uma blue note e fazendo uma pequena variação
no segundo compasso.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.

LICK 16

Bb / Gm

Uma ideia muito interessante pois cria uma atmosférica harmônica, uma vez que deixamos soar
algumas notas simultaneamente. As notas tocadas nos colocam no Campo Harmônico de Bb maior,
ou seu relativo menor, Gm. Na região em que está sendo executada fica muito confortável a
execução como sendo um Do dórico, assim como a própria pentatônica de Cm7.
LICK 17

Dm

Embora dê a impressão de estarmos tocando micro-acordes essa ideia nada mais é do que a
pentatônica de Dm7. É um recurso que gosto muito de usar pois facilita incrivelmente a aplicação
e visualização. Analisando cada uma das notas desses supostos micro-acordes percebemos que em
cada um deles temos somente as notas da pentatônica de Dm7. Nada mais que isso.
Sendo assim, pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de
modos Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.

LICK 18

Bm

Aqui usamos tríades pertencentes ao campo harmônico de Bm. Temos, Si menor, La maior e Sol
maior, o que nos indica estarmos no Campo citado.
Bm = Eólio – Sexto grau
A = Mixolídio – Quinto grau
G = Lídio – Quarto grau
Para finalizar é usado notas pertencentes a esse Campo, praticamente o desenho de Si menor
Eólio.
LICK 19

B / B7

Um lick clássico de Blues.

Saímos do terceiro formato da pentatônica de Bm já usando a sua blue note. Em seguida fazemos
uma conexão de terça menor com terça maior, algo muito característico no estilo, subimos com o
desenho da penta menor e a última nota tocada é novamente uma terça maior, causando uma
sensação agradável e como costumamos dizer, alegre.
Essa ideia pode ser usada em Blues Maior ou situações onde a sonoridade do modo dórico esteja em
evidência.
LICK 20

Em / G

Essa é uma das ideias que mais gosto de usar.

A escala de referencia é claramente a pentatônica de Em7 logo no início do braço. A utilização de
cordas soltas é predominante, assim com uma blue note logo no início.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.

LICK 21

Am

Essa ideia esta totalmente dentro da pentatônica de Am. Nela combinamos praticamente os 5
shapes da escala nos concentrando nas cordas mais agudas e usando pequenos fragmentos de
padrões melódicos bem conhecidos.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.
LICK 22

Am

Essa ideia esta totalmente dentro da pentatônica de Am. Nela usamos bastante a técnica de Slide
para conectarmos os formatos de forma horizontal.
No início do segundo compasso passamos brevemente por uma Blue note.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.

LICK 23

Am

Esse lick esta totalmente dentro da pentatônica de Am. Nessa ideia eu conecto os formatos dois e
cinco da penta. Desço com o formato 5 usando um padrão melódico, conecto ele ao formato 1 e
subo com outro padrão.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.
LICK 24

Am

Nesse Lick eu exploro um pouco mais as possibilidades melódicas e técnicas.

Começo um padrão dentro da tétrade de C7M com uma nona acrescentada.
Eu tomei como referencia que essa Am que é o tom da música esta tendendo para o dórico, sendo
assim, o C7M seria o lídio, pois estaríamos no Campo de Sol maior.
Assim fica fácil para aplicar essa ideia em qualquer outra situação. Como eu acabo conectando
essa sequência de arpegios a notas dos modos gregos (compasso 2) fica inviável aplicar essa idéia
em tonalidades que não sejam a explicada.
No terceiro compasso eu parto para a boa e velha pentatônica de Am7 usando e abusando de
slides, blue note e um bend de ¼ de tom que da um tempero blues incrível.

Esse lick merece uma atenção especial a cada detalhe para que surta o efeito esperado!
LICK 25

Am

O que é predominante nessa ideia que esta dentro da pentatônica de Am7 é a utilização de bends
com notas em uníssono.
Avançamos a escala de forma horizontal até fecharmos uma oitava completa.
No último compasso passamos brevemente pela terça maior resolvendo na tônica.
Se tocarmos esse lick sem passar por essa terça maior, é uma ideia que podemos aplicar em
qualquer tonalidade menor, por não conter notas características. Porém, ao tocarmos essa única
nota, fica inviável aplicar esse lick numa tonalidade menor natural (eólio) pois o choque da terça
maior do lick com a terça menor da tonalidade seria bem desagradável.
LICK 26

Bbm

Lick localizado dentro da pentatônica de Bbm7.

Obs.1 – No segundo compasso temos um bend de meio tom que começa da nota Sol (sexta maior)
indo até Sol# (sétima menor) e voltando. Essa sexta maior está tanto dentro do modo de Bb dórico
quanto da própria penta de Bbm7, sendo assim, isso já nos mostra as melhores situações para usar
essa ideia. Harmonias onde o modo dórico seja predominante ou Blues maior/acordes
dominantes/alterados.
Obs. 2 – A primeira nota do terceiro compasso é tocada com um bend de um quarto de tom. Mesmo
não sendo de meio tom, o que nos tiraria da terça menor para a terça maior, esse pequeno detalhe
já da uma aparência Blues mais evidente ao Lick, nos colocando ainda mais nas ideias de aplicação
sugeridas na observação anterior.
LICK 27

Bbm

Lick localizado dentro da pentatônica de Bbm7.

A observação mais relevante fica por conta da sonoridade gerada logo no início do terceiro
compasso. Tocamos uma sexta maior simultaneamente com uma sétima menor. As duas notas
estão dentro da penta menor 6, do modo mixolídio e no modo dórico.
Por conta dessas notas é bom evitar usar essa ideia em harmonias com predominância menor
natural (eólio).
LICK 28

Bbm

Essa ideia esta inteira no modo de Bbm dórico. Nela a técnica predominante é a ligadura (hammer-
on / Pull-off)

LICK 29

Bbm

Lick localizado dentro da pentatônica de Bbm7.

No primeiro compasso temos o primeiro formato da penta menor sendo tocada com um padrão
melódico muito usado por Paul Gilbert. No segundo compasso damos uma diminuída na velocidade
tocando uma frase no segundo formato da penta usando bends de um e de meio tom e passando
brevemente pela blue note.
Pode ser usado em qualquer acorde menor por não conter nenhuma característica de modos
Gregos. Pode ser usado também em acordes dominantes, como um Blues por exemplo.
LICK 30

Bbm

O primeiro compasso e parte do começo do segundo desse lick esta dentro do modo mixolídio.
Tocamos a sétima menor, tônica, terça maior, quarta justa, quinta justa e sétima menor.
Repetimos um pequeno padrão por quase três oitavas e descansamos numa tônica.
Em seguida partimos para um padrão melódico iniciando-o do terceiro formato da pentatônica de
Bbm7 e fazendo uma conexão descendente passando por quase todos os cinco formatos.
Para finalizar, mudamos a célula rítmica e damos um toque mais “groovado” passando pela blue
note e repousando na terça menor para sair da mesmice.