107

CHAMADA Revista
TEMÁTICA Diálogos
(RevDia)

A representação feminina no conto

“Um coração ardente” de Lygia
Fagundes Telles
Ytatilla Kelly Pereira dos Santos¹
Adriana Maria de Abreu Barbosa²

R E S U M O:
PALAVRAS-CHAVE:
Esta pesquisa, bibliográfica, tem como objetivo analisar a
representação feminina da personagem Alexandra por meio da Lygia Fagundes Telles;
Crítica Feminista. Lygia Fagundes Telles conta a história de Um Coração Ardente;
Discurso do Privado;
uma mulher, prostituta e satisfeita com a sua realidade. Para esta
Crítica Feminista;
análise, além da Crítica Feminista, buscou-se dentro das Representação Feminina.
construções de Roger Chartier, que entende a realidade social
como uma construção cultural, corresponder as perspectivas
desta pesquisa. Em linhas gerais, a narrativa analisada aponta
como a representação da subversão e da liberdade do sujeito
pode refletir, significativamente, para a renovação de práticas e
cultura.

As autoras:
¹ Mestranda em Letras pelo Programa de Pós- Graduação em Letras: Cultura, Educação e
Linguagens, na Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia. E-mail: [email protected]
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-0191-4045
² Professora Titular da Cadeira de Teoria da Literatura no Departamento de Ciências Humanas e
Letras (DCHL) da Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia. E-mail: [email protected] .
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-3525-9413

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 108

1 Introdução

Lygia Fagundes Telles, romancista e contista, sempre buscou representar as

mulheres de maneira particular em seus livros. Por meio de sua linguagem labiríntica1,
ela situou, muitas vezes, aos leitores, a vida e a importância de personagens que
expressam a si. Portanto, tendo em vista que sua escrita é fortemente de cunho
psicológico e busca discutir problemas sociais, um dos temas mais frequentes na
escrita de Lygia Fagundes Telles, é a mulher.
Talvez, por ser mulher e estar em seu lugar de fala, mesmo que privilegiada, a
autora dá voz a outras mulheres ora denunciando a subalternidade, ora
demonstrando a subversão do gênero feminino na vida e na literatura. Sempre
presente nos lugares convencionados, pela sociedade, como masculinos, Lygia se
sobressai por sua força e identidade ao traçar personagens marcantes, ambíguos e,
muitas vezes, verossímeis.
Para sustentar essas informações sobre a autora, destaca-se aqui um conto que
dá nome ao livro, organizado pela Companhia das Letras, a saber “Um coração
ardente”. Dessa forma, esse conto e suas particularidades compõem o corpus deste
trabalho. Então, partindo da representação feminina no respectivo conto, este
trabalho procurou responder: Como Lygia Fagundes Telles forja, por meio da
personagem Alexandra, a representação social de mulher para problematizar a
cultura patriarcal.
Segundo Roger Chartier (2002), no livro “A História Cultural: entre práticas e
representações” quando se pretende representar o mundo social, a sua construção
ocorrerá mediante os interesses de quem produz estes discursos e anota: “As
representações do mundo social assim construídas, embora aspirem à universalidade
de um diagnóstico fundado na razão, são sempre determinadas pelos interesses de
grupos que as forjam.”(p.17) Dessa forma, a representação feminina dentro desse
conto, supracitado, corresponde a uma crítica que será considerada no decorrer
desta análise.
Por conseguinte, justifica-se a escolha desta temática pela importância da
representação feminina na literatura e no discurso emancipatório que as estratégias
da linguagem de Lygia Fagundes Telles podem proporcionar. Assim como também,
pela necessidade de ler e estudar mulheres dentro e fora da academia.

1
Segundo Adriana Barbosa (2011), linguagem labiríntica é: “uso da linguagem como espaço de
invenção e não de representação”(p.57). “O labirinto proposto nas narrativas analisadas requer uma
inteligência emocional: o discurso que desenha a trama é feminino e isso implica um discurso em desvio,
pouco objetivo, hesitante e incompleto.”(p.73)

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 109
Quando se fala em academia, é necessário mencionar que as mulheres não
recebiam credibilidade em sua escrita, sobretudo nos romances. Essa marginalização
do discurso feminino sobrecarregou a escrita feminina, principalmente a poesia, de
estereótipos que sugerem um lugar determinado: “poesia de mulher”, o qual não se
consagrou dentro do campo literário.
Segundo Ana Cristina Cesar (1993 -1999), ao analisar dois poemas, um de Cecília
Meireles e outro de Henriqueta Lisboa, a escrita feminina, sobretudo, na poesia
deveria seguir uma estrutura preestabelecida para se consolidar como poético e
feminino. Para Ana, essa forma de fazer poesia, poderia ser um dos meios de calar
assuntos que diziam respeito as mulheres no século XX. A autora deixa claro que a
mulher foi construída pela cultura do meio e da época e isso reflete na poesia,
portanto, mulheres foram uma construção cultural que também, até um
determinado período, contribuiu na escrita para que esse sujeito, com um lugar
identificado na sociedade, com uma poesia marcada e com comportamentos
limitados, fosse um exemplo de escrita e estrutura a ser seguido.
Apesar de iniciar seu texto levantando pontos sobre a diferença de escrita
feminina e masculina, Ana Cristina vai além e mostra que essa busca pela diferença é
uma ideia masculina e propõe que o prazer seja dado a leitura e não ao gênero que o
compõe e anota;

Precisamos abandoná-la, pois a sociologia nos mostra que as diferenças

entre os sexos são mais diferenças culturais, de educação, do que
diferenças físicas. Diante de um livro de versos, não olhemos quem o
escreveu, abandonemo-nos ao prazer. (CESAR. 1999, p. 227)

Não desviando o seu olhar para a importância de serem mulheres escrevendo,

apesar de defender a importância de ler e não de descobrir o gênero de quem
compôs o texto, a poesia ou o romance, mas seria impossível não identificar a
importância que Ana Cristina dá as duas grandes escritoras brasileiras, sobretudo, a
Cecília Meireles que, intencionalmente ou não, começou a localizar a mulher dentro
da poesia.
Essa localização agrada os preceitos sociais e intensifica uma produção literária
sem o engajamento, apenas embasado em falas “nobres, elevadas, perfeitas” e
reforçando a ideia de “poesia de mulher”. Para Ana Cristina, essa forma de
construção e localização merece a evidência, porém não deve ser negligenciado o
fato de não ter os anseios femininos presentes nas escritas dessas autoras. Essa
forma de poesia marcou, segundo Ana Cristina, a “não presença de mulher, mas a

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 110
dicção que se deve ter, a nobreza e o lirismo e o pudor que devem caracterizar a
escrita de mulher.” (CESAR. 1993, p.142)
Então, justifica-se a escolha dessa temática, mulher, pela expressividade
literária, as múltiplas identidades e a fragmentação do sujeito que constituem o
gênero feminino. Sendo assim, não há como limitar ou atribuir nomenclaturas para
restringir a escrita da mulher e sobre mulher, não só na poesia, mas nos romances e
contos também.
Então, é necessário ressaltar que esta análise adotou o tipo de pesquisa
indutiva, pois parte-se de verdades menores que dizem respeito a personagem
Alexandra. Por conseguinte, é pertinente direcionar este trabalho por uma pesquisa
qualitativa descritiva já que, este método, dá ênfase ao contexto social que, por
vezes, é negligenciado pela sociedade como se condicionou a vez e a voz feminina.
Segundo Jean-Pierre Deslauriers (2010), no livro “A pesquisa qualitativa:
Enfoques epistemológicos e metodológicos”, as pesquisas descritivas proporcionam
uma riqueza de detalhes e um aprofundamento que poderá corroborar para a
elaboração de “pesquisas explicativas mais desenvolvidas” (DESLAURIERS. 2010,
p.130). Assim, possibilita que, seja reconhecida as particularidades dos fenômenos
sociais e estabeleça o como e o porquê desses acontecimentos.
Dessa forma, elencou-se estudiosas para dialogar com as críticas, vistas como
pano de fundo do romance, cabendo, a elas, estabelecer uma uniformidade entre o
teor empírico e teórico desta pesquisa. Para que fique evidente, este trabalho,
bibliográfico, segue as filosofias de BARBOSA (2011), BEAUVOIR (2008), CESAR (1993-
1999), GARCIA (2015), SPIVAK (2010) e WOOLF (2013). Assim como recorre a Roger
Chartier (2002) para tratar da representação social e feminina de Alexandra no conto
de Lygia.
A edição utilizada foi organizada pela Companhia das Letras em 2012, onde
selecionou dez contos escritos pela autora entre os anos de 1958 e 1981. A editora
nomeia o livro partindo do título do primeiro conto “Um coração ardente” que faz
jus aos contos apresentados no livro.

2 Confissões do gênero masculino em Um coração ardente

Lygia Fagundes Telles, no conto “Um coração ardente”, permite que seja feita
uma análise da representação da personagem feminina, Alexandra, partindo das
confissões de um homem que se expõe sensível e vulnerável, mas obrigado, pela
cultura patriarcal, a se comportar como os homens tradicionais e machistas. É
importante anotar que, segundo Barbosa (2011), seria uma marca da escrita feminina,

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 111
a escrita confessional, e foi subvertido, pela autora, com a representação de um
protagonista do gênero masculino que expõe o que há por detrás de sua máscara
social. A autora, por meio de um narrador-observador, apresenta o desconforto do
protagonista na profissão que, para o contexto histórico, era algo restrito ao gênero
masculino.
Assim, por meio da fala do personagem é possível identificar uma crítica, feita
por Lygia, ao convencionalismo e ao estereótipo de que, quem escreve bem poesia e
prosa e produz filosofia, são homens. Portanto, afirma:

— Mas eu dizia que na minha juventude fui um escritor que acabou

enveredando por todos os gêneros literários, fiz poesia, prosa… Na
realidade eu não tinha talento mas tinha a paixão e daí meti-me também
na política, cheguei a escrever uma doutrina para meu partido enquanto
mergulhava na filosofia, ó Sócrates, ó Platão!… Trazia na lapela do paletó
o distintivo de filósofo, uma corujinha de esmalte vermelho pousada
num livro.[...]— Eu não tinha talento nem para a literatura e nem para a
filosofia, nenhuma vocação para aqueles ofícios que me fascinavam, essa
é a verdade, tinha um coração ardente, eis aí, tinha apenas um coração
ardente.( TELLES. 2012, p.5)

Para a sociedade, o homem, assim como a mulher, deveria ter um lugar

marcado e delimitado, porém o conto revela uma identidade masculina diferente do
esperado. Ao que parece o narrador se dispõe a ouvir o que o homem, inflamado pela
máscara social que ele precisa usar, tem a dizer, ou melhor, confidenciar. Dessa
forma, a ideia de uma literatura que se propõe a expor o particular não se limita a
representação do gênero feminino. A autora socializa e permite que seu protagonista
se humanize e revele as suas sentimentalidades.
Dessa forma, Lygia denuncia o que fora apresentado por Simone Beauvoir
(2016), em seu livro “O segundo sexo: a experiência vivida”, para a filósofa, o homem
carrega em sua identidade uma obrigação social de ser o macho, insensível, provedor,
viril e, sobretudo, arrebatador. Então, ela anota: “a mulher experimenta, na relação
com seu parceiro, dificuldades concretas: porque a opinião pública se encarna nele.
Muitas vezes, ele considera o leito como o terreno em que deve afirmar sua agressiva
superioridade.” (p.519). Esse excerto expõe uma masculinidade construída nos
alicerces da dominação, enraizada nos homens, e isso pode ser percebido no contra
discurso da representação masculina no conto “Um coração ardente”.
A autora utiliza como metáfora da sociedade a figura paterna, do personagem,
que o induz a um relacionamento com fins de tranquilizá-lo na vida profissional e
social. O pai do protagonista reforça a ideia de passividade que foi sugerida para as
mulheres e isso, posteriormente, é desmistificado por Lygia com fins de mostrar, de

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 112
modo mais realista, o comportamento do homem e da mulher mesmo em uma época
conservadora em relação aos papeis de gênero.
Segundo Roger Chartier (2002), há discursos que estão cristalizados e viram
matrizes na sociedade. Desse modo, se por um lado, as representações se dão, de
fato, quando reflete no mundo social, por outro, é o próprio Chartier que fala que é
possível um discurso reformador. É nesse sentido que Lygia Fagundes Telles quando
se propõe a representar e discutir, de maneira profunda, as sentimentalidades e
novas práticas. Então, Chartier anota:

O que leva seguidamente a considerar estas representações como as

matrizes de discursos e de práticas diferenciadas - <<mesmo as
representações colectivas mais elevadas só têm uma existência, isto é,
só o são verdadeiramente a partir do momento em que comandam
actos>> - que têm por objetivo a construção do mundo social, e como tal
a definição contraditória das identidades – tanto a dos outros como a
sua.(CHARTIER. 2002, p.18)

A autora, quando representa um homem com uma outra vertente, não aquela
construída culturalmente, demonstra um confronto interno e social que se instala na
sociedade. E revela ao leitor que este personagem pode ser considerado como uma
forma simbólica já que para Chartier, levando em consideração o idealismo crítico,
“designa assim por <<forma simbólica>> todas as categorias e todos os processos
que constroem <<o mundo como representação>>.”( CHARTIER. 2002, p.19)
Partindo dessa breve análise do protagonista, foi possível reconhecer um
desvio intencional, feito por Lygia Fagundes Telles, quanto o papel social do gênero
masculino, pois este se abre às sentimentalidades que se tornou, segundo a cultura
patriarcal, um espaço reservado às mulheres. No entanto, identificar essas situações
não quer dizer que o protagonista não seja privilegiado. Ao contrário, quando Lygia
expõe o fracasso do homem dentro da poesia e filosofia, fica claro que a sua posição
na sociedade foi a única coisa que o manteve vinculado a esses campos do saber.
Portanto, já que se trata de uma confissão do personagem, foi necessário situá-lo no
texto para, enfim, analisar a subversão de Alexandra.

3 A subversão feminina representada por Alexandra: a

prostituta

Assim como em “Dom Casmurro”, de Machado de Assis, onde Capitu é descrita

sob os olhos de Bento Santiago, o conto “Um coração ardente”, de Lygia Fagundes

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 113
Telles, traz essa mesma identidade quando o protagonista começa a descrever a
mulher por quem se apaixonou à primeira vista:

Encontrei a namorada tomando coalhada numa leiteria, Ah! aqueles

belos olhos negros. Chamava-se Alexandra e era órfã de pai, um russo
que tinha se matado e agora ela estava só no mundo porque a mãe saiu
para comprar pão e desapareceu. Minha paixão foi repentina, Ai!
Alexandra. (TELLES. 2012, p. 6)

Lygia Fagundes Telles e sua estética realista2, como afirma Alfredo Leme
Coelho de Carvalho (2016), conduz o leitor a imaginar uma mulher que, inserida em
uma época tradicional, seria digna de piedade. Diferentemente de Machado, a autora
deixa claro as intenções da personagem e surpreende aos leitores e, sobretudo, ao
protagonista. De certo que, esta análise não tem como fins comparar Lygia a
Machado de Assis, apenas foi possível reconhecer que ambos possuem semelhanças
na estética realista.
A autora, com uma visão mais engajada e pós-moderna, corresponde aos
anseios pessoais e sociais na sua escrita. Logo, Lygia busca dar voz, ainda que
timidamente, a uma mulher que vive à margem da sociedade já que, o enredo se dá
nas confissões de um homem. Ela, Lygia, valoriza, no meio social, quem Alexandra
representa no texto. Sobre essa representação subversiva, pode ser explicado pela
Crítica Feminista, como comentado por Barbosa (2011).
Essa nova forma de escrever alavancou ainda mais a importância de estudar a
escrita feminina e deu margem a um discurso que viveu oprimido e discriminado pela
sociedade patriarcal. Assim como também possibilitou o reconhecimento das
intenções da crítica feminista que é o fim das ideologias machistas, patriarcais,
opressoras e discriminatórias. Então, Barbosa anota:

Atrelada ao movimento político-social do feminismo, a crítica feminista

assume como “ponto de partida de suas análises o direito dos grupos
marginalizados de falar e representar-se nos domínios políticos e
intelectuais que normalmente os excluem, usurpam suas funções de
significação e representação e falseiam suas realidades
históricas[...](HOLLANDA apud BARBOSA, p. 16)

2
Em entrevista ao Diário da Região, São José do Rio Preto, Alfredo Leme Coelho de Carvalho explica os tipos
de realismos: “ Costumo dizer que há dois tipos de realismo. O de Eça de Queiroz, que vê as coisas como elas
são exatamente, que descreve a ação como aconteceu e ponto, e o de Machado, que também descreve a
ação antes da ação, aquilo que se passa dentro da mente do personagem, mostrando o que poderia ser e o
que realmente é, e todos os conflitos internos até a ação estar completa.”

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 114
Barbosa cita Hollanda para fortalecer a importância da crítica feminista,
enquanto filosofia, pois atitudes embasadas por essa crítica subsidiaram a
valorização da mulher e o aparecimento dela enquanto ser social.
Com o estímulo das produções e questionamentos, a mulher, que, antes, era
uma construção real e literária produzida por uma cultura que se dizia superior,
desenvolve uma escrita de resistência com o objetivo de ressignificar a sua
representatividade na sociedade e na literatura. Portanto, Barbosa afirma: “[...] o
feminismo reivindica a alteridade de um sujeito historicamente construído e excluído
por políticas sociais, para reinscrevê-lo através de sua ressemantização: sujeito
marcado pelo sexo/gênero.” (2011, p.16)
Por essas razões, Lygia se preocupa em reivindicar a presença da mulher
prostituta que viveu sempre exclusa da sociedade e silenciada quanto aos seus
desejos. A desconstrução de Lygia se inicia quando o protagonista vai ao encontro de
Alexandra e descobre que a personagem idealizada, pelo protagonista, não segue os
padrões esperados por ele.

Comprei um ramo de rosas e fui até a tal rua mas perdi a fala quando me
atendeu uma velhota de cabelos pintados de vermelho, era a dona do
prostíbulo. Entreguei-lhe tremendo o ramo de rosas, Para a Alexandra,
ela sabe, o amigo da leiteria! disse e fui indo completamente
desnorteado pela rua afora, mas então a Alexandra. (TELLES. 2012, p. 6)

A autora sabiamente questiona a vitimização do protagonista quando se sente

desconfortável quando descobre a profissão de Alexandra. Lygia revela o
condicionamento social, onde o homem é sempre um ser controlador, autoritário e
vítima no que tange a postura liberal das mulheres. O homem constrói a mulher e
deseja que assim ela seja, passiva, subalterna e que seus ideais se restrinjam ao lar.
No entanto, Lygia usa as suas ferramentas e um discurso não linear para
denunciar a sociedade que manipula e aliena os sujeitos. De fato, acredita-se que o
texto de Lygia Fagundes Telles traz o discurso da margem para os centros e
problematiza-o a fim de reivindicar o poder e o lugar de fala e a relevância da voz
feminina.
Lygia Fagundes Telles reafirma a autoridade do protagonista para, depois,
contestá-la. Ao chegar na Rua da Glória, ele paga e é conduzido ao quarto de
Alexandra. O pai, metaforizando a sociedade, conduz seu filho, o protagonista, para
que ele pense que pode salvar a moça da condição desumana, assim considerada por
ele. A autora brinca com a conivência feminina com os posicionamentos do machismo
e escreve:

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 115
Paguei, ela agradeceu e me conduziu ao longo corredor com o
desbotado tapete azul. Bateu de leve na primeira porta, “Xandra, uma
visita!”. Alexandra estava sentada no chão, pregava miçangas vermelhas
num vestido. Levantou-se, apontou sorridente para as rosas no jarro e
avançou para me beijar. Afastei-a delicadamente, viera só para
conversar. Ela me encarou, “Só conversar?… Tudo bem, meu querido,
você manda!” (TELLES. 2012, p. 7)

A representação no discurso de subalternidade de Alexandra, “você manda”

reforça a crítica da necessidade de afirmação do homem enquanto colonizador. Por
conseguinte, Lygia cumpre com o que foi mencionado acima, sobre jogar com o
imaginário do leitor na espera de uma resposta tradicional, na medida que o
protagonista reconhece os “desafios” enfrentados por Alexandra.

Sentou-se em seguida no chão e recomeçou a lidar com as miçangas.

Comecei por fazer-lhe perguntas e ela foi respondendo, a infância pobre,
a morte do pai numa briga, a mãe que acabou sumindo neste mundão.
Não tinha estudado, saiu da escola com o primeiro namorado e depois,
ora depois… Quando se calou fui me sentar ao seu lado no chão e
comecei a anunciar meus planos, Ah! tinha ótimos planos de futuro,
tomara até as primeiras providências: ela podia sair imediatamente
daquela casa e iria para um excelente pensionato católico e em seguida
a escola, Que maravilha aprender a ler, escrever… Mais tarde um
emprego, deixasse por minha conta porque aos poucos iria cuidar de
tudo. (TELLES. 2012, p. 7)

Para um leitor iniciante e condicionado as literaturas da primeira e segunda fase

do Romantismo a expectativa é que a Alexandra fique vislumbrada com o suposto
final feliz do contexto patriarcal, no entanto, Lygia, como já foi mencionado, tem uma
perspectiva realista, como bem pontuou CARVALHO, e traz a sua preocupação com
a recepção, já que é preciso produzir novos discursos e práticas possíveis para o
gênero feminino. Assim, “Livrar as mulheres das representações que lhes foram
colocadas por subjetividades “reais” é parte das tarefas empreendidas pelos estudos
de gênero.”(BARBOSA. 2011, p. 28)
Por reconhecer a importância da recepção de textos subversivos, Lygia dá voz
a Alexandra que afirma para o protagonista “Acabou nosso tempo!”. (TELLES. 2012,
p. 7). Essa afirmação já dá indícios de uma mulher com uma identidade pós-moderna
e determinada a não viver nos cárceres do machismo. Lygia representa Alexandra e
a prostituição com um olhar diferente, algo que nunca foi permitido nem aceito pela
sociedade.
Para o gênero masculino o correto e confortável para a mulher é seguir os
padrões e regras sociais, no entanto, Lygia quebra o tabu da sexualidade, também,

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 116
quando sugere para a personagem a recusa da vida idealizada pelo protagonista.
Alexandra reconhece qualidades no seu lugar de fala e em nenhum momento, deixou
transparecer uma insatisfação por estar ali. Toda manipulação e desprezo acontece
por parte do olhar masculino, como a suposta traição de Capitu, em “Dom casmurro”.
Um texto narrado por Bentinho que representa um homem inseguro, mimado e
machista.
Em “Um coração ardente”, Alexandra diz não ao protagonista e desmistifica os
tabus que existem quanto a sua condição na Rua da Glória. Lygia, anota:

Ficou ainda um momento em silêncio, me olhando. E logo recomeçou a

falar, Ah! sim, agradecia, mas não queria mentir porque a verdade é que
estava muito feliz ali. Gostava da casa, da dona, “São todas minhas
amigas! É esta a minha vida, sair daqui nem pensar, nem pensar!”, repetiu
e me encarou rindo, “Acho que o senhor é um padre, não é um padre?”,
perguntou e foi me levando até a porta. Beijou minha mão. Avisei-lhe que
não era padre mas alguém que gostaria tanto de ajudá-la, era isso, ajudá-
la. Ela curvou-se, “Agradeço muito, senhor, mas sair daqui não!”.
(TELLES. 2012, p. 7)

Se no dia que ele pagou para entrar no quarto ele mandava, aqui fora do script,
da cena, quem manda é ela, pois o jogo de poder é apenas situacional. Então, Lygia
compreende as modificações e exigências das mulheres e reforça isso dentro de seus
textos. Como afirma Roger Chartier:

No ponto de articulação entre o mundo do texto e o mundo do sujeito

coloca-se necessariamente uma teoria da leitura capaz de compreender
a apropriação dos discursos, isto é, a maneira como este afectam o leitor
e o conduzem a uma nova norma de compreensão de si próprio e do
mundo. (CHARTIER. 2002, p.24)

Esse conto desarruma um modo clássico de ler a prostituta. O conto sugere uma
reflexão de como o gênero masculino e feminino são representados na sociedade.
Lygia subverte, por meio de sua escrita, o contexto de mulheres que são
marginalizadas pela sociedade e constrói uma personagem que não se permite
dominar e tem a sua liberdade como sua maior perspectiva. Lygia permite que o leitor
entenda que as mulheres podem escolher e determinar como gostariam de viver.
Mesmo revelando aos leitores Alexandra, jovem, bonita e dona de si, a autora
menciona rapidamente o suicídio de uma adolescente que se frustrou morando no
mesmo local da personagem.
Quando Lygia retrata essa situação da jovem adolescente, não configura um
erro de escolha do protagonista para quem ele deveria ter salvo. A autora se

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 117
preocupa em representar a vida como ela é e isso implica dizer que as mulheres sem
possibilidade de escolha, marginalizadas e discriminadas pela sociedade sofrem
quando não podem ter as suas realizações pessoais.

“Canalha, sujo! Saiba que a Dedê era uma menina direitinha, vinha
conversar e chorava tanto, queria a mãe, queria o pai, ah! a coitadinha
queria mudar de vida, se casar e ter uma família, filhos, tudo assim
direitinho, mas alguém pensou em dar a mão pra ela? Repetiu tantas
vezes que se ao menos soubesse ler mas assim, com tudo tão difícil lá
fora que emprego podia arrumar? Chorou muito, escutou isso? Tinha só
quinze anos mas vocês, uns canalhas, canalhas!…”. (TELLES. 2012, p. 8)

Para algumas o discurso dominante aprisiona, porém Lygia prefere dar lugar a
quem este discurso não oprime e nem limita. Por estas razões, ela reconhece que: a
ideologia machista e o julgamento social são arbitrários e responsáveis pela
dificuldade de construir um espaço igualitário e respeitador.
O conto reforça a crítica ao machismo e a sociedade patriarcal, quando o
protagonista assume que seu “coração é primitivo”( TELLES. 2012p. 8) Um espaço
com marcas sociais de preconceito, discriminação e um tom de superioridade que
não intimidou a vida e a identidade de Alexandra. Este coração, construído e educado
para ser opressor, torna-se alienado a uma verdade construída segundo as suas
vivências. No entanto, Alexandra não muda de opinião no término do conto, não está
à espera de um príncipe encantado, a personagem, ao contrário do que pensou o
protagonista, “a Xandra passou a noite fora e não tinha ainda voltado”( TELLES.
2012p. 7).
Lygia visa a objetividade das estruturas e abomina, dentro desse conto, as ideias
ilusórias dos contos de fadas que terminam com uma mulher sem voz, exclusa da vida
social, política e cultural de seu espaço.
Portanto, aos olhos do protagonista, Alexandra não é uma “princesa” pelo
espaço em que vive e Lygia, propositalmente, induz, aos leitores, a pensar e
questionar o olhar do homem para com a mulher, e por fim, afirmar que a construção
identitária feita pelo protagonista para com Alexandra supre as necessidades dele e
do seu meio social. Todavia, a construção identitária que Alexandra faz de si, não tem
intenção de seguir as idealizações do outro, mas as suas.
O protagonista limita a sua perspectiva e mesmo com a sua intensidade
revelada no início do conto, ele é egoísta e estereotipado e não admite a presença de
Alexandra na casa e na prostituição. Lygia comprova essas anotações quando joga
com os léxicos flor e pedra, palavras cujos conceitos não se hibridizam e, quando se
fundem, denota uma estranheza e insatisfação. E pontua:

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 118

Parei na esquina e baixando o olhar vi brotando entre as pedras da

sarjeta uma pequenina flor de cabeça vermelha. Pensei em Alexandra
com suas miçangas. Inclinei-me, Minha florzinha tonta, você é tão mais
importante porque você está viva e que extraordinária experiência é
viver! (TELLES. 2012, p. 10)

Lygia, visa a objetividade pois, Alexandra é uma representação das mulheres

humanas que podem ser encontradas e descritas em um conto, ao contrário do que
a sociedade insiste em limitar, conceituar e impor dentro das práticas sociais à
mulher. Então, fica evidente que: Lygia, simplesmente, apaga as possíveis chances de
subalternidade de Alexandra e representa, perfeitamente, uma identidade
subversiva.

4 Conclusão
Essa leitura reconhece que a construção identitária do protagonista é
reforçado, também, nas suas idealizações de mulher. Porém, com a perspectiva da
objetividade, o cuidado com a recepção e como seu texto pode refletir na sociedade,
Lygia desconstrói a representação feminina, construída pelo protagonista. A autora
joga com os léxicos, com o discurso de subalternidade de Alexandra para, então,
reivindicar o direito dessa mulher subalterna falar, como trata SPIVAK (2012), e
oferecer ao discurso de superioridade do gênero masculino, disfarçado de ajuda e
compaixão, o não que, imediatamente, reflete a satisfação diante de suas escolhas.
Assim, tratando-se do protagonista do conto “Um coração ardente”, é
perceptível que a sociedade e a cultura patriarcal não o permite se revelar. Algo
verossímil e recorrente, ainda, no século XXI. A autora confronta a máscara que o
homem precisa utilizar para ser inserido na sociedade e época. Assim como também
evidencia e reforça a necessidade de mulheres serem escritas de maneira engajada e
subversiva como representa Alexandra, pois essas características refletem na
sociedade e construirá uma realidade social diferente e mais flexível para com o
sujeito.
O conto Um coração ardente é apenas mais um dos muitos contos do livro
também intitulado de “Um coração ardente” que trata das sentimentalidades dos
sujeitos que representam os seus signos. Dessa forma, o conto, não se preocupa,
apenas, em passar a imagem de uma mulher livre, mas em relatar, por meio dela, as
inverdades contadas sobre ela no século XX e até os dias atuais. Alexandra exerceu a
função denunciadora, o que a fez ser um grande tabu e incógnita para o protagonista.
Portanto, os resultados a que se chegou foram estes: a) a literatura do privado
ou a que revela as sentimentalidades não representa só o gênero feminino; b) a

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 119
autora confronta a máscara que o sujeito precisa utilizar para ser inserido na
sociedade e época; c) Alexandra representa mulheres que sempre foram
marginalizadas e discriminadas pela sociedade; e d) Lygia forjou uma mulher
diferente dos desejos sociais do século XX para dar voz ao sujeito que era invisível e
distanciado do centro, dos discursos e da vida social.
Dessa maneira, foi muito pertinente tomar como ponto de partida a análise da
personagem Alexandra, situar a vulnerabilidade do gênero masculino, mesmo
reconhecendo que só por ser homem, ele era um ser privilegiado, a relação entre o
factual e o ficcional e afirmar que Alexandra representou mulheres que sempre foram
marginalizadas e discriminadas pela sociedade.
Segundo Chartier existe “um espaço entre textos e leituras, no intuito de
compreender as práticas, complexas, múltiplas, diferenciadas, que constroem o
mundo como representação. ” (CHARTIER. 2002, p.28). E estas particularidades
foram cumpridas por Lygia quando se preocupou em forjar uma mulher diferente dos
desejos sociais do século XX para dar voz ao sujeito que era invisível e distanciado do
centro, dos discursos e da vida social.

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 120

Referências
BARBOSA, Adriana Maria de Abreu. Ficção do Feminino. Vitória da Conquista: Edições UESB, 2011.

BEAUVOIR, Simone. O segundo sexo: a experiência vivida. São Paulo: Difusão Europeia do livro, 1960b.

CARVALHO, Alfredo L. C. (2016). A fascinante ficção de Lygia Fagundes Telles: seis estudos críticos. São
Paulo: Vitrine Literária.

CARLOMAGNO, Beto. Realismo quase fantástico: Professor analisa o estilo de Lygia Fagundes Telles em
livro. Diário da Região, São José do Rio Preto, 19 de novembro de 2016. Disponível em:
https://www.diariodaregiao.com.br/_conteudo/cultura/literatura/professor-analisa-o-estilo-de-lygia-
fagundes-telles-em-livro-1.610185.html. Acesso 30 de outubro de 2019.

CESAR, Ana Cristina. Literatura e mulher: essa palavra de luxo. In: Crítica e tradução. São Paulo: Ática,
1999. p. 224-232.

______. 1993. Escritos no Rio. Rio de Janeiro: Editora Brasiliense / UFRJ.

CHARTIER, Roger. A história cultural: entre práticas e representações. 2.ed. Lisboa: Difel, 2002.

GARCIA, Carla Cristina. Breve história do feminismo. São Paulo: Claridade, 2015.

SPIVAK, Gayatri. Quem reivindica alteridade? In: SHOWALTER, Elaine. O feminismo como crítica da
cultura. Rio de Janeiro: Rocco, 1994. P. 187-205.

TELLES, Lygia Fagundes. Um coração ardente. 1ª ed. Companhia das Letras, 2012.

WOOLF, Virginia. Profissões para mulheres e outros artigos feministas/ Virginia Woolf; tradução de
Denise Bottmann. Porto Alegre, RS: L&PM, 2013.

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020

 121

CHAMADA Revista
TEMÁTICA Diálogos
(RevDia)

Female representation in Lygia

Fagundes Telles “Um coração
ardente ”

A B S T R A C T: KEYWORDS:
This bibliographic research aims to analyze the female representation Lygia Fagundes Telles;
A Burning Heart;
of the character Alexandra through Feminist Criticism. Lygia Private Speech;
Fagundes Telles tells the story of a prostitute woman satisfied with her Feminist Criticism;
reality. For this analysis, in addition to Feminist Criticism it was sought Female Representation.

within the constructs of Roger Chartier who understands social reality

as a cultural construction to match the perspectives of this research. In
general the narrative analyzed points out how the representation of
subversion and freedom of the subject can reflect significantly for the
renewal of practices and culture.

Questões de gênero: feminismos, sexualidade e suas interfaces. v. 8, n. 1. jan/abr - 2020