“A VIDA AO RÉS-DO-CHÃO”: UM ESTUDO DO GÊNERO CRÔNICA

Joana Leopoldina de Melo Oliveira (UFRN)

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Introdução

“A vida ao rés-do-chão” foi o título do texto escrito por Antonio Candido para
prefaciar um dos volumes do livro “para gostar de ler”, com seleções de crônicas de
Carlos Drummond de Andrade, Fernando Sabino, Paulo Mendes Campos e Rubem
Braga. Nesse pequeno texto, Antonio Candido descreve com maestria esse gênero que,
segundo ele, serve de caminho para a literatura por estar mais próximo de nós. Através
da simplicidade da linguagem, a crônica torna-se um texto sensível aos acontecimentos
do dia-a-dia e, em alguns casos, nota-se a profundidade de significados que podem levá-
la candidata à perfeição.
Neste trabalho, pretende-se apresentar os pensamentos do literato a respeito da
crônica e suas principais características, relacionando-os principalmente com as
crônicas do escritor Rubem Braga, considerado por Antonio Candido “o mais poeta dos
prosadores do modernismo”. Rubem Braga se destacou na literatura brasileira apenas
escrevendo crônicas, com textos carregados de lirismo, percebe-se a liberdade e
simplicidade descrita por Antonio Candido. Desse modo, trataremos de questões como
oralidade na escrita, o humor, a crítica social e o hibridismo do gênero.
No seu prefácio, Antonio Candido cita crônicas que são consideradas diálogos,
outras marcham rumo ao conto, algumas parecem anedotas e, em outras, temos uma
exposição poética ou biografia lírica. Assim, faremos um passeio sobre um dos textos
mais famosos para o estudo da crônica brasileira, auxiliados por exemplos de crônicas
do escritor Rubem Braga e utilizando também os pensamentos do estudioso Davi
Arrigucci Jr, com o texto “Braga de novo por aqui”, no qual expõe características
importantes do gênero que é considerado bem brasileiro e que não tinha inicialmente
pretensão de durar, mas que permanece até hoje nos encantando com a simplicidade e
brevidade das palavras dos que escrevem do simples rés-do-chão.

1. Um pouco de história: um gênero brasileiro

Antonio Candido, no texto “A vida ao rés-do-chão” fala um pouco sobre a
história da crônica e sua evolução no Brasil. Para o estudioso, com o passar dos anos
esse gênero tornou-se bem brasileiro “pela naturalidade com que se aclimatou aqui e a
originalidade que aqui se desenvolveu” (1984, p7). Isso se deve principalmente aos
nossos cronistas (folhetinistas), homens que transitavam entre os jornais e a literatura
naquela época. Nomes como: José de Alencar, Machado de Assis, Olavo Bilac, entre
outros, se apropriaram desse gênero e deixaram sua marca e seu estilo nos textos
produzidos no jornal do período.
A crônica nasceu no jornal como folhetim, e este era o espaço do jornal dedicado
à publicação de variedades, entre elas os romances folhetinescos (como o francês
Rocambole, de Ponson Du Terrail), comentários sobre as mais variadas coisas, etc. O
folhetim tinha um espaço definido nos jornais, o rodapé ou, em francês, rez-de-chaussée
(rés-do-chão), espaço voltado para o entretenimento. Portanto, assim nasceu o gênero
crônica e essa é a sua relação inicial com o rés-do-chão. No seu texto, Candido também
cita a história da crônica, vejamos:

1
 Antes de ser crônica propriamente dita foi “folhetim”, ou seja, um
artigo de rodapé sobre as questões do dia, - políticas, sociais,
artísticas, literárias. [...] Aos poucos o “folhetim” foi encurtando e
ganhando certa gratuidade, certo ar de quem está escrevendo à toa,
sem dar muita importância. Depois, entrou francamente pelo tom
ligeiro e encolheu de tamanho, até chegar ao que é hoje. (1984, p.7)

O primeiro significado do gênero com o rés-do-chão foi, como vimos acima, sua
posição no jornal, entretanto, ao longo dos anos ela se tornou bem íntima do leitor, com
uma linguagem coloquial e simples, parecia mesmo ser um gênero menor,
diferentemente dos grandes romances e poesias, cuja linguagem rebuscada e temas
complexos encantam o leitor. Por isso, o nosso literato afirma que: “A crônica não é um
‘gênero maior’. Não se imagina uma literatura feita de grandes cronistas, que lhe
dessem o brilho universal dos grandes romancistas, dramaturgos e poetas. [...] Portanto,
parece mesmo que a crônica é um gênero menor” (1984, p.5). E por isso, segundo
Candido, ela fica mais perto de nós e serve como caminho para a literatura.
Por ser filha do jornal e, dessa forma, não foi feita inicialmente para ser
publicada em livros, era um tipo de leitura que no dia seguinte seria descartada, jogada
fora ou era usada para “embrulhar um par de sapatos ou forrar o chão da cozinha”
(1984, p.6). Talvez por não ter pretensões em durar, o nosso crítico afirma que:

O seu intuito não é dos escritores que pensam em ‘ficar’, isto é,

permanecer na lembrança e na admiração da posteridade; e a sua
perspectiva não é a dos que escrevem do alto da montanha, mas do
simples rés-do-chão. Por isso mesmo consegue quase sem querer
transformar a literatura em algo íntimo com relação à vida de cada
um, e quando passa do jornal ao livro, nos verificamos meio
espantados que a sua durabilidade pode ser maior do que ela própria
pensava. (1984, p.6)

O rés-do-chão é realmente o melhor lugar para a crônica. Este parece ser o

principal motivo do seu sucesso: a despretensão e a simplicidade da linguagem que se
aproxima do nosso modo de ser e de falar. Alguns desses textos conseguem se eternizar
através das publicações em livros e, especialmente, permanecendo na memória dos seus
leitores.
Daremos destaque aqui ao cronista Rubem Braga, ele que só foi cronista e que
não se considerava um escritor, apenas um jornalista. Com a mesma despretensão do
gênero que o consagrou, o nosso “velho Braga”1, como era conhecido, conseguiu
permanecer e se destacar na literatura brasileira apenas escrevendo crônicas. Segundo
Davi Arrigucci Jr.: “Sem dúvida, se tratava de um cronista, de um narrador e
comentarista dos fatos corriqueiros de todo dia, mas algo ali configurava a crônica,

1
Termo usado por Davi Arrigucci Jr. no seu texto “Braga de novo por aqui”. In: BRAGA, Rubem.
Melhores contos. São Paulo: Global, 2001.

2
dando-lhe uma consistência literária que ela jamais tivera” (2001, p. 5). Utilizaremos os
textos desse cronista, que se destacou entre os demais por se dedicar quase que
exclusivamente ao gênero, para mostrar algumas características importantes da crônica
e que foram citadas por Antonio Candido no seu famoso prefácio.

2. O grande prestígio da crônica: a oralidade na escrita

De acordo com Antonio Candido, essa é a principal característica da crônica
atual. Para ele, “o seu grande prestígio atual é um bom sintoma do processo de busca da
oralidade na escrita, isto é, de quebra do artifício e uma aproximação com o que há de
mais natural no modo de ser do nosso tempo. E isto é humanização da melhor” (1984,
p.8). Sobre essa humanização, o crítico comenta e compara que hoje os professores
pedem para os alunos lerem mais crônicas, diferentemente do tempo dele em que
pediam para lerem discursos, sermões, e acrescenta: “Fico comparando e vendo a
importância deste agente de uma visão mais moderna na sua simplicidade reveladora e
penetrante” (1984, p.8). Nos nossos dias, ler crônicas parece ser um caminho para a
literatura, o texto se humaniza, ou seja, proseia com o leitor usando um tom familiar, e
isso aproxima os novos leitores da língua, da leitura e, principalmente, da literatura, pois
“ensina a conviver intimamente com a palavra” (1994, p.6).
O tom de conversa fiada, transmitindo a oralidade através da escrita pode
assemelhar o narrador da crônica ao narrador da tradição oral, aquele que contava os
causos que eram transmitidos oralmente entre as pessoas. No caso do cronista Rubem
Braga, ele é considerado um cronista contador de histórias, especialmente porque traz
algo que lhe é peculiar: a sua experiência. Segundo Davi Arrigucci Jr.: “Uma
experiência que se transmitia por histórias, pela arte do narrador, que aprecia vir de
outros tempos e retomar o fio da tradição oral, nunca interrompido no Brasil, enlaçando-
se ao mesmo novelo dos contadores de causos imemoriais.” (2001, p.6). O cronista quer
conversar, dialogar com o seu leitor, transmitir suas experiências de vida através de uma
conversa que parece meio sem rumo. Entretanto, usa com cuidado uma linguagem que
auxilia na composição da narrativa, e, desse modo, percebe-se um vocabulário muito
bem escolhido para ser utilizado no lugar exato dentro do texto.
Assim, Rubem Braga conseguiu esse título de cronista contador de histórias,
pois: conta causos vivenciados através de suas experiências, conversa com o leitor
usando a primeira pessoa e preserva a oralidade na narrativa. Esses são pontos
fundamentais da arte de narrar desse cronista contador, capaz de transmitir as
experiências vividas no interior, na cidade grande e em várias outras partes do mundo.
Vejamos agora exemplos de crônicas que trazem essas três principais características
citas acima. A crônica “Negócio de menino” é um exemplo da presença da oralidade na
escrita, o narrador apresenta uma conversa entre ele e um menino. Este, que parece ser
um grande conhecedor de passarinhos, propõe um negócio ao narrador, vejamos:

Tem dez anos, é filho de um amigo, e nos encontramos na praia:

— Papai me disse que o senhor tem muito passarinho...
— Só tenho três.
— Tem coleira?
— Tenho um coleirinha.
— Virado?
— Virado.
— Muito velho?

3
 — Virado há um ano.
— Canta?
— Uma beleza.
— Manso?
— Canta no dedo.
— O senhor vende?
— Vendo.
— Quanto?
— Dez contos.
Pausa. Depois volta:
— Só tem coleira?
— Tenho um melro e um curió.
— É melro mesmo ou é vira?
— É quase do tamanho de uma graúna.
— Deixa coçar a cabeça?
— Claro. Come na mão...
— E o curió?
— É muito bom curió.
— Por quanto o senhor vende?
— Dez contos.
Pausa.
— Deixa mais barato...
— Para você, seis contos.
— Com a gaiola?
— Sem a gaiola.
Pausa.
— E o melro?
— O melro eu não vendo.
— Como se chama?
— Brigitte.
— Uai, é fêmea?
— Não. Foi a empregada que botou nome. Quando ela fala com ele,
ele se arrepia todo, fica todo despenteado, então ela diz que é Brigitte.
Pausa.
— O coleira o senhor também deixa por seis contos?
— Deixo por oito contos.
— Com a gaiola?
— Sem a gaiola.
Longa pausa. Hesitação. A irmãzinha o chama. E, antes de sair
correndo, propõe, sem me encarar:
— O senhor não me dá um passarinho de presente, não?
(BRAGA, 2001, p. 43-44)2

Esta crônica apresenta algumas características que levaram o cronista a ser um

excelente contador de histórias da modernidade. Primeiramente porque traz uma
situação que parece ter sido vivenciada por ele, através das suas experiências (destaca-
se aqui a paixão do cronista por passarinhos que também é a paixão da maioria dos
meninos) e, além disso, percebe-se o olhar atento do cronista para o cotidiano, para as

2
Texto retirado do livro: BRAGA, Rubem. Melhores contos. São Paulo: Global, 2001.

4
coisas simples que acontecem no nosso dia-a-dia e que são captadas com detalhes pelo
cronista contador de histórias e são transformadas numa boa história. Outro ponto é a
presença da oralidade na narrativa, com a utilização da primeira pessoa e o diálogo entre
as personagens da história. O humor, característica citada por Candido em seu texto e
que trataremos mais adiante, também aparece nessa crônica. No final do texto o menino
faz uma proposta inesperada para o cronista, depois de uma intensa negociação, ele
acaba pedindo um passarinho de presente.
Além desses, a conversa com o leitor usando a primeira pessoa é outra
característica constante nas crônicas de Rubem Braga, isso é mais uma forma de
apresentar a oralidade na escrita que o cronista faz muito bem. Na crônica “Coração de
mãe” o narrador contará em primeira pessoa a história da desavença entre uma mãe,
dona de pensão e suas duas filhas de olhos azuis que uma noite chegam de madrugada
em casa um pouco “tontas”. Para explicar a situação narrada, ao longo da história o
cronista conversa com o leitor para explicar a confusão:

Ora, aconteceu que uma noite, ou, mais propriamente, uma

madrugada, a mãe das moças de olhos azuis achou que aquilo era
demais. Cá estou prevendo o leitor a perguntar que “aquilo” é esse,
que era demais. Explicarei que Marina e Dorinha haviam chegado em
casa um pouco tontas, em alegre e promíscua baratinha. (BRAGA,
2001, p. 46)

Mais adiante, quando a confusão se intensifica, o narrador descreve com cuidado

as palavras proferidas pela mãe das moças de olhos azuis:

Outras palavras foram gritadas em tão puro e rude vernáculo que

tentarei traduzi-las assim:
- Passem já! Vão fazer isso assim assim, vão para o diabo que as
carregue, suas isso assim assim!Não ponham mais os pés em minha
casa!
(o leitor inteligente substituirá as expressões “isso assim assim” pelos
termos convenientes; a leitora inteligente não deve substituir coisa
alguma para não ficar com vergonha). (BRAGA, 2001, p. 47)

Além de falar com o leitor, ele aconselha como este deverá interpretar as
palavras da furiosa mãe, assim usa o conselho que também é típico do narrador
tradicional. O texto apresenta ainda partes com diálogos que são muito frequentes na
crônica e servem para representar a oralidade na escrita através das falas das
personagens. Então, a partir dessas duas crônicas de Rubem Braga confirmamos o que
Antonio Candido diz em seu texto e o que Davi Arrigucci Jr. também confirma:

Vistas como narração de um caso pessoal ou relacionado com o autor,

sempre disposto a desfiar suas memórias capixabas atadas a
instantâneos do mundo urbano, logo revelam seu parentesco próximo
com o conto. Não diretamente com a forma literária moderna desse
gênero que, como se sabe, vem do Romantismo e de Edgar Allan Poe,
5
 mas com a forma simples do conto oral, ou mais propriamente com o
causo popular do interior do Brasil, onde um saber feito de
experiências se comunica de boca em boca por obra de narradores
anônimos. (2001, p.7)

3. Um toque humorístico para o fato miúdo

Por muitas vezes tratar de assuntos que são aparentemente leves, o tom
humorístico apresenta-se com frequência nesse gênero. O nosso crítico irá descrever
essa característica como o encontro mais puro da crônica consigo mesma:

[...] foi largando cada vez mais a intenção de informar e comentar

(deixada a outros tipos de jornalismo), para ficar sobretudo com a de
divertir. A linguagem se tornou mais leve, mais descompromissada e
(fato decisivo) se afastou da lógica argumentativa ou da crítica
política, para penetrar poesia adentro. Creio que a fórmula moderna,
onde entra um fato miúdo e um toque humorístico, com seu quantum
satis de poesia, representa o amadurecimento e o encontro mais puro
da crônica consigo mesma. (CANDIDO, 1984, p.7)

Candido acredita que a união do fato miúdo com um toque de humor e poesia
representa a descrição da crônica moderna. Pode-se afirmar que os textos do nosso
mestre da crônica apresenta a união desses três, além disso, o humor é acompanhado
pela ironia, que tem presença marcante nos seus textos. Nas crônicas citadas acima,
“Negócio de menino” e “Coração de mãe”, percebe-se que o humor se faz presente, na
primeira ele revela-se no final do texto e, na segunda, aparece em quase todos os
momentos da história, acompanhado da ironia.
Vejamos como ele inicia a crônica “Coração de mãe”: “O nome da rua eu não
digo, e o das moças muito menos. Se me perguntarem se isso não aconteceu na Rua
Correia Dutra com certas jovens que mais tarde vieram a brilhar no rádio eu darei uma
desculpa qualquer e, com meu cinismo habitual, responderei que não” (BRAGA, 2001,
p. 45). O cronista já inicia a crônica com uma pitada de humor e ironia, a fim de revelar
as possíveis personagens da história. E continua:

[...] Uma senhora que é dona de pensão no Catete pode aceitar depois
indiferentemente um cargo de ministro da guerra da Turquia,
restauradora das finanças do Reich ou poeta português. A pensão da
mãe das moças era uma grande pensão, pululante de funcionários,
casais, estudantes, senhoras bastante desquitadas. E não devo dizer
mais nada: quanto menos se falar da mãe dos outros, melhor.
(BRAGA, 2001, p. 45)

Depois disso, fala sobre a confusão entre a mãe e as filhas, na qual estas
arrumam as coisas para irem embora de casa, e saem para a rua chorando. É neste
momento que aparecem vários homens “de bom coração” oferecendo apoio e moradia
para as moças dos olhos azuis: “De todos os lados apareceram os mais bondosos
6
homens – funcionários, militantes, estudantes, médicos, bacharéis, jornalistas,
comerciários, sanitaristas e atletas – fazendo os mais tocantes oferecimentos”.
(BRAGA, 2001, p. 48). Foi então que, diante de todos os agrados daqueles homens
querendo levá-las nos seus carros para as melhores hospedagens da cidade, a mãe sai e
as coloca pra dentro de casa novamente, e assim o cronista termina a crônica com um
toque de ironia, dizendo: “Eis o motivo pelo qual eu sempre digo: não há nada, neste
mundo, como o coração de mãe”. (BRAGA, 2001, p. 49).
Poderíamos citar aqui diversas crônicas de Rubem Braga que trazem o humor e a
ironia como recurso para descrever diversas situações do cotidiano. Entretanto,
citaremos aqui somente essa crônica para comprovar o que Candido fala em seu texto e
observar que, a utilização do humor como característica marcante da crônica, reforça
novamente o tom de leveza e simplicidade que lhe é atribuída. Isso não a torna
superficial, pelo contrário, de acordo com Candido (1984, p.11): “Na verdade, aprende-
se muito quando se diverte, e aqueles traços constitutivos da crônica são um veículo
privilegiado para mostrar de modo persuasivo muita coisa que, divertindo, atrai, inspira
e faz amadurecer a nossa visão das coisas”.

4. Presença da crítica social

Algumas vezes a crônica parece pretender só divertir, entreter ou deixar de lado
qualquer problema. No entanto, o nosso crítico afirma que: “É curioso como ela
mantêm o ar despreocupado, de quem está falando coisas sem maior consequência; e,
no entanto, não apenas entra fundo no significado dos atos e sentimentos do homem,
mas pode levar longe a crítica social” (CANDIDO, 1984, p.9). Nas crônicas de Rubem
Braga, percebe-se também essa preocupação que, em determinados momentos, aparece
em meio a algum fato que pode até causar o riso no leitor, mas que com certa ironia e
perspicácia no uso da linguagem apresenta uma crítica social. Vejamos a crônica “O
jovem casal”, ela trata da história de um casal jovem e apaixonado que vive num quarto
de uma pensão no Catete, e enfrentam todos os problemas econômicos e sociais
possíveis:

[...] Ano e meio casados, tanta aventura sonhada, e estavam tão mal
naquele quarto de pensão do Catete, muito barulhento: "Lutaremos
contra tudo" — havia dito — e ele pensou com amargor que estavam
lutando apenas contra as baratas, as horríveis baratas do velho
sobradão. Ela apenas com um gesto de susto e nojo se encolhia a um
canto ou saía para o corredor — ele, com repugnância, ia matar o
bicho; depois, com mais desgosto ainda, jogá-lo fora.
E havia as pulgas; havia a falta de água, e quando havia água, a fila
dos hóspedes no corredor, diante da porta do chuveiro. Havia as
instalações que sempre cheiravam mal, o papel da parede amarelado e
feio, as duas velhas gordas, pintadas, da mesinha ao lado, que lhe
tiravam o apetite para a mesquinha comida da pensão. Toda a tristeza,
toda a mediocridade, toda a feiura duma vida estreita onde o mau-
gosto atroz e pretensioso da classe média se juntava à minuciosa
ganância comercial — um ovo era "extraordinário", quando eles
pediam dois ovos a dona da pensão olhava com raiva, estavam
atrasados dias no pagamento. (BRAGA, 2001, p. 41)

7
 Certo dia, esse jovem casal esperava o bonde que ou passava lotado ou insistia
em demorar, no meio de um sol escaldante. Depois de ela ter que voltar na pensão
porque havia esquecido a receita do médico, perdem mais um bonde, e este estava
vazio. Então, um grande carro conversível para no sinal:

[...] Lá dentro havia um casal, um sujeito meio calvo de ar importante

na direção, uma mulherzinha muito pintada ao lado, sentiram o cheiro
de seu perfume caro. A mulherzinha deu-lhes um vago olhar,
examinou um pouco mais detidamente a moça, correndo os olhos da
cabeça até os sapatos pobres — enquanto o senhor meio calvo dizia
alguma coisa sobre anéis, e no momento do carro partir com um
arranco macio e poderoso ouviram que a mulherzinha dizia: "se ele
deixar aquele por quinze contos, eu fico."
Quinze contos — isso entrou dolorosamente pelos ouvidos do rapaz,
parece que foi bater, como um soco, em seu estômago mal alimentado
— quinze contos, meses e meses de pensão! Então olhou a mulher e
achou-a tão linda e triste com sua blusinha branca, tão frágil, tão
jovem e tão querida, que sentiu os olhos arderem de vontade de chorar
de humilhação por ser tão pobre; disse: "Viu aquela vaca dizendo que
vai comprar um anel de quinze contos?"
Vinha o bonde.

A crônica descreve claramente a desigualdade social presente no nosso país,

enquanto muitos sobrevivem com dificuldades, outros ostentam uma vida de luxo. O
jovem mal alimentado sente-se humilhado em saber que a mulher do conversível gastará
alguns contos num anel, dinheiro que daria para pagar meses do aluguel da pensão. O
tom de revolta é descrito na fala final dele, que contrasta com seu jeito paciente e
carinhoso mostrado ao longo do texto.
Revelando aqui a sua preocupação social, a crônica nos mostra que pode falar
das mais variados assuntos utilizando-se de diversos meios para conseguir o efeito que
deseja. Estamos falando do hibridismo desse gênero, assunto que citaremos a seguir.

Conclusão – um gênero híbrido

A crônica é considerada um gênero híbrido, vimos até agora exemplos de textos
que se estruturam como diálogos: “Negócio de menino”, outros que se aproximam de
um texto humorístico ou da anedota: “Coração de mãe”, e os que se assemelham ao
conto, ou seja, uma narrativa com certa estrutura de ficção como, por exemplo, “O
jovem casal”. Ela ainda pode se aproximar de uma biografia lírica ou de uma exposição
poética, entre outros que Antonio Candido não cita em sua análise.
Esse gênero tem a capacidade de ser o que quiser, com o intuito de não se deixar
naufragar apenas no fato do cotidiano. Em Rubem Braga, percebemos as fronteiras da
instabilidade da crônica que, segundo Davi Arrigucci Jr.: “Buscando uma saída literária,
as margens da sua terra firme são bastante imprecisas: ele pode estender a ambiguidade
à linguagem e às fronteiras do gênero, sem perder o nível de estilo adequado às
pequenas coisas de que trata” (1985, p.46). Por isso, conclui que:

Às vezes a prosa da crônica se torna lírica, como se estivesse tomada

pela subjetividade de um poeta do instantâneo, que, mesmo sem
8
 abandonar o ar de conversa fiada, fosse capaz de tirar o difícil do
simples, fazendo palavras banais alçarem voo. Outras vezes, a
tendência é para a prosa de ficção, pela ênfase na objetivação de um
mundo recriado imaginariamente: ela pode se confundir com o conto,
a narrativa satírica a confissão. Outras ainda, como em tantos casos
conhecidos, constitui um texto difícil de classificar: é... crônica.
(1985, p.46)

Desse modo, percebe-se que a crônica é um gênero especial, que com a sua
simplicidade torna-se difícil de classificar e definir como detentora de determinadas
características. Por isso, possui vários meios para o leitor se achegar até ela, “é que a
crônica brasileira bem realizada participa de uma língua geral lírica, irônica, casual, ora
precisa e ora vaga, amparada por um diálogo rápido e certeiro, ou por uma espécie de
monólogo comunicativo” (CANDIDO, 1984, p.13). Assim, conclui-se que por meio da
sua despretensão, há sempre muita riqueza para o leitor explorar na crônica e, “por
serem leves e acessíveis talvez elas comuniquem mais do que um estudo intencional a
visão humana do homem na sua vida de todo dia”. (CANDIDO, 1984, p.11).

Referências bibliográficas
ARRIGUCCI JR., Davi. Braga de novo por aqui. In: Melhores contos – Rubem Braga.
São Paulo: Global, 2001. p. 5-27.

ARRIGUCCI JR., Davi. Fragmentos sobre a crônica. Boletim Bibliográfico da

Biblioteca Mário de Andrade, São Paulo, v. 46, p. 43-53, jan.-dez. 1985.

BRAGA, Rubem. Melhores contos – Rubem Braga. São Paulo: Global, 2001.

CANDIDO, Antonio. A vida ao rés-do-chão. In: ANDRADE, Carlos Drummond et al.

Para gostar de ler. São Paulo: Ática, 1984. v. 5, Prefácio.