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NDICE
Michael Powell
Biografa y lmografa

Antecedentes
Lady Godiva y la escoptolia

Anlisis
En trminos psicoanalticos
El estreno
De la ruina al culto
Presentacin

Bibliografa
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MICHAEL POWELL
Biografa y lmografa
En la primera parte de este trabajo nos ocuparemos
de la vida profesional de Michael Powell, director de la
pelcula Peeping Tom, que ms adelante ser analizada
dentro del contexto del psicoanlisis. Michael Powell fue
un director de cine britnico, conocido y recordado por
las pelculas que hizo junto con Emeric Pressburger, su
socio en la casa productora que los dos crearon bajo el
nombre The Archers.
Michael Latham Powell naci el 30 de septiembre de
1905, en Bekesbourne, un pueblo cerca de Canterbury,
en la provincia inglesa de Kent. Estudi en The Kings
School en Canterbury y en 1922 se incorpor al trabajo
asalariado en el Banco Nacional Provincial. El joven
Powell muy pronto se dio cuenta de que su destino no
era de ser banquero.
El ao 1925 marca la iniciacin de Powell en la industria
cinematogrca. Comenz su trabajo en el mundo del
cine unindose a la compaa ambulante del director
americano Rex Inrgam, que en aquel entonces estaba
situada en Nica, en la Riviera Francesa. Con tan slo 19
aos empez a trabajar en diversos puestos relacionados
con la produccin de cine. Iba progresando muy rpido,
y a poco tiempo de estar con Ingram, empieza a trabajar
como still photographer, responsable de la fotografa ja,
escribiendo subttulos para las pelculas que en aquellos
momentos todava se rodaban sin voz. A la vez, asume
algunos roles, debutando como actor.
En 1928 Powell vuelve a Inglaterra, donde contina
movindose en el mundo cinematogrco y trabaja
con diferentes directores de cine, entre otros con Alfred
Hitchcock. En la pelcula muda del famoso director,
Champagne (1928), ocupa el puesto de still photographer.
El ao siguiente, este mismo cargo ha desempeado en la
primera pelcula sonora de Hitchcock, titulada Blackmail
(1929). Trabajar al lado de Hitchcock ha sido algo que
marc la carrera de Powell e inuy de manera decisiva
en su propio lenguaje cinematogrco.
En el ao 1931 Powell se asocia con el productor americano
Jerry Jackson, lo que representa su estreno como director.
La mayora de las pelculas que Powell diriga en aquella
poca eran las conocidas como quota quickies.
Las pelculas con este nombre fueron introducidas en el
Reino Unido con la Ley Cinematogrca del ao 1927.
En aquellos tiempos, las pelculas de Hollywood ya
estaban invadiendo los cines europeos. En tal contexto, en
el Reino Unido fue promulgada esta ley que conllevaba
medidas protectoras para la produccin de cine nacional:
por lo menos un 15% de los lmes proyectados en
Gran Bretaa tenan que ser de produccin nacional.
Con el n de rellenar esta cuota, empezaron a rodarse
pelculas llamadas quota quickies. Estas pelculas
eran de duracin de una hora aproximadamente, con
presupuestos mnimos, y rodajes que duraban apenas
unos das. Pero a pesar de estas limitaciones, un director
ambicioso y original poda trabajar libre, con las mnimas
interferencias de los productores, o bien del estudio, con
la nica condicin de que el rodaje se efectuara dentro del
presupuesto acordado y a tiempo.
Despus de trabajar cinco aos como director de quota
quickies, o sea, de realizar pelculas de bajo presupuesto,
Powell fue recompensado rmando el contrato con el
productor independiente norteamericano Joe Rock, para
realizar un proyecto a su propia eleccin y sin obstculos
presupuestarios. El resultado fue su pelcula ms notable
hasta el momento, titulada The Edge of the World (1937).
Uno de los puntos distintivos de las pelculas de este
director es la atencin que presta a los paisajes y la
geografa. Powell creci en la provincia rural de Kent, y
conserv el amor por la parte rstica de Gran Bretaa,
lo que queda evidente en sus obras de cine. The Edge of
the World es la primera de sus pelculas marcada con su
intenso estilo propio.
Precisamente esta pelcula llam la atencin del
gran productor britnico, de origen hngaro,
Alexander Korda, quien contrata a Michael Powell
como director. Bajo este contrato con el estudio
cinematogrco Kordas London Films, Powell
fue encargado de salvar la pelcula que se estaba
lmando como vehculo para dos grandes estrellas
de Korda, Conrad Veidt y Valerie Hobson. Era
un thriller de espionaje, pelcula blica sobre la
Primera guerra mundial, titulada The Spy in
Black. En este rodaje Powell conoce al guionista
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hngaro Emeric Pressburger, y a partir de este
momento empieza la siguiente y la ms importante
fase de su carrera de cineasta.
La amistad creativa que surgi entre el director ingls
Michael Powell y el guionista de procedencia hngara,
Emeric Pressburger, fue una de las ms fascinantes en
la historia del cine britnico. Este do de artistas realiz
una variedad de pelculas, apreciables por su pasin
y fantasa, y diferentes de todo lo dems producido
en la cinematografa britnica de la poca, en la que
tradicionalmente dominaba el realismo. En todos
los mbitos de sus producciones, Powell y Pressburger
se caracterizaron por mantener el control de cada
detalle de sus pelculas, convirtindolas en fcilmente
reconocibles por su realizacin.
Kordas London Films fue una de las pocas productoras
que continuaron activas durante la Segunda guerra
mundial, y el tndem recin formado sigui vinculado a
ella durante los primeros aos de la guerra, realizando
pelculas de propaganda nacional.
Terminada la primera pelcula que realizaron juntos, The
Spy in Black (1939), Powell y Pressburger se reunieron
de nuevo en 1940, para rodar la pelcula Contraband.
La realizacin de esta obra surge de las necesidades
propagandsticas para la guerra, como por ejemplo
levantar la moral ciudadana o animar los soldados para
los futuros combates. Esta fue la primera pelcula de
muchas que Powell y Pressburger rodaron juntos durante
la Segunda guerra mundial.
En 1942 el Ministerio de Informacin britnico encarg a
Powell y Pressburger que inventen y realicen una pelcula
de propaganda, con el n de inuenciar la opinin pblica
americana para que apoye su gobierno a entrar en la
guerra. El resultado fue la pelcula 49th Parallel (1942),
una obra cinematogrca por la que Emeric Pressburger
fue galardonado con el Oscar para el mejor guin.
Las dos pelculas mencionadas estn inuenciadas por el
estilo de Hitchcock, o por lo menos de sus pelculas de
la poca, como 39 Steps o Secret Agent, que fueron muy
populares y trataban de espas, con un claro fondo de
propaganda anti-nazi.
En el ao 1943 Powell y Pressburger establecieron su
propia compaa de produccin con el nombre The
Archers Film Production. A partir de este momento, en
todas las pelculas que estos dos artistas realizaron juntos,
en los ttulos de crdito sus nombres aparecen como los
nombres de los mximos responsables de la obra: el guion,
la produccin y la direccin. De esta manera los dos
Michael Powell
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asumieron la responsabilidad completa por el contenido de
sus pelculas e insistieron diciendo que no estaban inuidos
por ningn otro productor o compaa de produccin.
La primera pelcula realizada por la productora
The Archers fue The Life and Death of Colonel
Blimp (1943). Pese a que Powell y Pressburger el ao
anterior fueron invitados por parte del Ministerio
de Informacin a rodar pelculas de propaganda
para la guerra, esta vez entraron en conicto con la
Ocina de Guerra. El lm era una crtica sutil de los
lderes militares britnicos, que insistan en guerrear
segn las reglas de gentlemen aun sabiendo que con
esto arriesgaban a sufrir derrotas catastrcas. El
mismo Churchill estaba tan indignado con el lm que
intent impedir su proyeccin.
En los ltimos aos de la Guerra, The Archers hicieron
dos pelculas que pertenecen al grupo de sus obras ms
personales. A Canterbury tale de 1944 intenta traer una
dimensin ms espiritual al mensaje de propaganda de sus
anteriores lms, en forma de un himno a Inglaterra. Esta
no fue muy bien recibida por el pblico, hasta los aos
70, cuando obtuvo un tardo reconocimiento mundial.
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La siguiente realizacin, de 1945, fue I Know Where Iam
Going una historia de amor, anti-materialista, con las Islas
Escocesas como escenario del rodaje.
Las pelculas de Powell y Pressburger tambin se
distinguen por los roles especcos que tenan las
mujeres, especialmente en las cintas Black Narcissus
(1947) y The Red Shoes (1948).
The Red Shoes fue inspirada en un cuento de hadas de
Hans Christian Andersen, y adems fue una de las obras
de estos dos artistas que ms xito obtuvo, ganando dos
premios Oscar, y siendo nominada para tres ms. Directores
renombrados como Martin Scorsese o Brian de Palma, en
varias ocasiones nombraron esta como su pelcula favorita.
Este periodo lo completan las producciones menos
afamadas como A Matter of Life and Death (1946), The
small back room (1949). En la dcada que entraba, Powell
y Pressburger continuaron produciendo pelculas, pero en
esta poca con bastante menos xito. La productora The
Archers ocialmente dej de existir en 1957, cuando el
tndem se disolvi para que cada uno siguiera su propio
camino, centrndose cada uno en su carrera individual.
Fue casi veinte aos ms tarde cuando esta pareja de artistas
fue reconocida por su gran aportacin a la cinematografa
britnica. Recibieron el prestigioso premio, otorgado por
la Academia Britnica de Artes Cinematogrcas y de
Televisin (BAFTA), en la categora de Premio de Honor.
Muchos factores convirtieron a Powell en un elemento
marginal de las corrientes mayoritarias en aquel momento,
desde la rebelda en la eleccin de la temtica a tratar en sus
lmes, muchas veces etiquetadas como de mal gusto, a la
creacin de una personalidad pblica menos accesible que
por ejemplo su contemporneo Alfred Hitchcock.
Esta diferencia queda reejada en concesiones
como el ttulo de caballero del Imperio Britnico
a Hitchcock en 1969, aun habiendo aceptado aos
antes la ciudadana estadounidense, en ese lapso ni
Powell ni Pressburger recibieron reconocimiento
ocial alguno en Gran Bretaa.
Como tnica general, ambos decidieron quedarse en
Inglaterra an teniendo distintas oportunidades de
recalar en Estados Unidos, desde donde sus pelculas
hubieran suscitado cuando menos mayor inters
internacional, en todo caso, The Red Shoes y Black
Narcissus se convirtieron en unas de las pelculas
britnicas ms laureadas por la Academia Americana.
Finalmente Michael Powell lleg a Hollywood
en 1980, cuando contaba con 75 aos, siendo
relativamente tarde para despegar con una nueva
carrera estadounidense. Uno de los factores en el que
ms incidi la edad a la que lleg a la meca del cine, fue
que entre los grandes conglomerados empresariales ya
no haba siti ni tiempo para crearlo para un rebelde,
adems de que ya no contaba con la ayuda de Emeric
Pressburger a su lado.
En esta tarda experiencia norteamericana, termin
como asesor de Francis Ford Coppola, hasta que los
estudios Zoetrope del estadounidense entraron en
bancarrota, obligndolo a una cierta inactividad
forzada, de la que sali rmando esfuerzos cmo la
Guardia de la Reina (1961) y Luna de Miel (1959) pero
de una calidad sensiblemente inferior, daando su
reputacin entre la comunidad cinematogrca del
Reino Unido.
En resumen, es de destacar que un gran nmero
de entendidos sitan a Powell como uno de los
tres grandes directores britnicos, junto a Albert
Hitchcock y Carol Reed, incluso como el ms
destacado si se matiza que Hitchcock no puede ser
considerado como un director britnico de 1939 en
adelante, ni por su nacionalidad estadounidense ni
por haber dejado de trabajar en su pas natal. Por su
parte, la carrera de Carol Reed alcanzando su cspide
de forma muy temprana entre 1946 y 1951, pero gran
parte de su obra posterior pierda la calidad de estos
primeros trabajos, concluyendo que Powell, gracias
tambin a su colaboracin con Emeric Pressburger, es
seguramente el ms notable y britnico de los tres.
Michael Powell dirigiendo con Emeric Pressburger.
Abajo, Powell con el director de fotografa de
Black Narcissus, Jack Cardiff.
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FILMOGRAFA
The Boy Who Turned Yellow (1972)
Age of Consent (1969)
Theyre a Weird Mob (1966)
The Queens Guards (1961)
(17) Peeping Tom (1960)
Luna De Miel (1959)
Ill Met by Moonlight (1956)
(9) The Battle of The River Plate (1956)
Oh, Rosalinda!! (1955)
(15) The Tales of Hoffmann (1951)
(11) The Elusive Pimpernel (1950)
(5) Gone to Earth (1950)
(13) The Small Back Room (1949)
(12) The Red Shoes (1948)
(3) Black Narcissus (1947)
A Matter of Life and Death (1946)
(6) I Know Where Im Going! (1945)
(2) A Canterbury Tale (1944)
(7)The Life and Death of Colonel Blimp (1943)
The Volunteer (1943)
(8) One of Our Aircraft is Missing (1942)
(1) 49th Parallel (1941)
The Lion Has Wings (1940)
(16) The Thief of Bagdad (1940)
(4) Contraband (1940)
(14) The Spy in Black (1939)
(10) The Edge of the World (1937)
Crown V Stevens (1936)
The Brown Wallet (1936)
Her Last Affaire (1936)
The Man Behind the Mask (1936)
Lazybones (1935)
The Price of a Song (1935)
The Love Test (1935)
Someday (1935)
The Phantom Light (1935)
Something Always Happens (1934)
The Night of the Party (1934)
The Girl in the Crowd (1934)
Red Ensign (1934)
The Fire Raisers (1933)
Hotel Splendide (1932)
C.O.D. (1932)
Born Lucky (1932)
His Lordship (1932)
Two Crowded Hours (1931)
The Rasp (1931)
The Star Reporter (1931)
Rynox (1931)
My Friend the King (1931)
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ANTECEDENTES
Lady Godiva y la escoptolia
La l eyenda de Lady Godiva se refi ere a una
anti gua hi stori a de una dama angl osajona
del si gl o XI, que junto con su esposo
Leofri c (968-1057) gober naban en el
condado de Coventry. Compadeci da
por l a ambi ci n generada en su esposo
al demandar i mpuestos excesivos a
su puebl o, pi di al gober nante que
rebajara l os i mpuestos cobrados
a sus vasal l os. El conde acept a
condi ci n de que el l a recor ri ese el
puebl o desnuda. El l a entonces, acord
con l os veci nos que per maneci eran
en sus casas con puer tas y ventanas
encer radas. Segn cuenta l a l eyenda
el ni co en i ncumpl i r l o acordado fue
un sastre conoci do como Peepi ng Tom
(Tom el mi rn) que no resi sti verl a
desnuda a travs del agujero de l a
persi ana y qued ci ego por el l o.
Es c o p t o f i l i a q ue t o d o s
p a d e c e mo s
El tr mi no cl ni co que se puede
adoptar al tratami ento que hace l a
pel cul a es l a escoptofi l i a, es deci r,
l a sexual i zaci on de l as sensaci ones
del mi rar, l o que se conoce en francs
como voyeuri smo o en castel l ano, el
personaje mi rn. Ese i ndivi duo que
i ntenta i ncorporar por l os ojos l os
objetos que ve. Se puede establ ecer
l a anal og a que l os ojos son a l a ment e
como l a boca es al al iment o ya sea para
i denti fi carse o para no perderl o.
En el fi l me l os i mpul sos sdi cos
del protagoni sta estn cargados
cl aramente de tambi n presentes de
este compor tami ento. Entre otras
cosas, l a escoptofi l i a se rel aci ona
i gual mente con el hecho de querer
ver al go y por l o tanto puede si gni fi car
tambi n querer destr ui rl o. Es a todas l uces
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Lady Godiva, cuadro de John Collier
en una transgresin que es castigada. Quizs es
posible que una voz punitiva le diga al individuo
que su abuso de la vista le lleva a omitir
todo aquello fuera de su campo visual,
limitndolo de alguna manera a percibir
la totalidad de la escena. En este sentido
el impulso a percibir cosas en la mente
por medio de los ojos, odos y el resto de
sentidos, satisface deseos frustrados por los
objetos primitivos
Esta obsesin se maneja perfectamente
en la pelcula en un personaje
desequilibrado que nos atormenta con
su visin muy personal del pnico en
la vida real. La cmara es partcipe de
esta transformacin que le recuerda a
Mark lo que experimentaba cuando su
padre lo atormentaba.
Si bien el sentido primordial de todo
ser humano es la vista, elemento que
recrea la realidad, el morbo que produce
el situar nuestra mirada por diferentes
lugares, detalles, elementos, nos produce
sensaciones diversas y el miedo tambin
forma parte del abanico de sensaciones
que nos atrae tanto. Por este motivo el
vehculo conductor de esta pelcula de
principio a final.
La palabra escoptofilia se compone de
philos (amor) y de skops (mirar), que
puede ser interpretada de diferentes
formas y desde varios puntos de vista.
Una atalaya, un observador, un individuo
guardin cuyo fin es mirar un objeto de
deseo. El concepto se complementa con la
procedencia de la palabra del verbo ski
palabra heredada del jnico y que viene a
nombrar una sombra, una oscuridad, una
silueta. En castellano nos encontramos
con la acepcin escpico/ca. Termino
utilizado por Lacan y retomado por
Freud (Gonzalo Abril 2007) destaca entre
el objeto y el trayecto, el segundo, pues
satisface una especie de velo en el recorrido.
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Contexto
Como pasa con muchos lms de culto
que luego con el paso del tiempo son
reclamados desde el ostracismo que
condenan la industria, en su momento
fue recibida como si de un bodrio se
tratara, ya que muchos crticos la
calicaron de repulsiva y ello estuvo
a punto de signicar la ruina del
director Michael Powell (que, por
cierto, realiza un pequeo papel en el
lme interpretando al padre de Mark),
y no fue hasta treinta aos despus
de su realizacin, cuando Scorsese la
mencion expresamente cuando el
pblico y los cr ticos reconocieron su
valor f lmico. En el proceso de gestacin
de la pel cula Michael Powell (director
del lm) y Leo Marks (el guionista)
quer an realizar una pel cula sobre el
espionaje, pero un d a Marks sugiri la
idea y Powell la acept con entusiasmo.
Pero cuando el guin estuvo nalizado
Powell no consigui a los actores que
ansiaba y el productor se desentendi
de la pel cula. Tras eso Powell se hizo
cargo de los gastos econmicos del
lme y la pel cula estuvo terminada en
un breve periodo de tiempo.
El tema del voyeurismo ha sido un
tema retratado, tanto en pintura
como en literatura, desde Schiele a
Carroll las obras que lo reproducen en
el sptimo arte podran iniciarse con
la llegada de La ventana indiscreta,
Peeping Tom, y Psicosis, para conocer
la aplicacin de dicho concepto al
lenguaje cinematogrco. Rossellini y
posteriormente Renoir profundizaron
en el estudio de la mirada, tanto
Powell como Hitchcock, lo hicieron
relacionndola con la propia naturaleza
del medio cinematogrco (utilizando la
escoptolia como vehculo de reexin
sobre la postura del espectador).
Adems podemos concebir este lme
dentro de una serie del gnero de terror,
gnero que disfruta hoy de una amplia
popularidad y aceptacin, pero cuya
factura ha mermado considerablemente
a mnimos inconcebibles. De acuerdo a
Jonathan Penner, Steven J. Schneider
y Paul Duncan, quienes rman el
libro Cine de terror, ambas pelculas
inauguraron una nueva era del terror
cinematogrco al convertir a sus
monstruos no slo en seres humanos,
sino en personas psicolgicamente
reales. Los asesinos de estos lmes ()
se ven impulsados por bajas pasiones
y compulsiones irresistibles a asesinar
mujeres sexualmente transgresoras.
Las relaciones entre la visin y el tacto que
ofrece el lm Peeping Tom son susceptibles
de provocar un replanteamiento de varios
supuestos importantes considerados
esenciales para el funcionamiento de
voyeurismo. Dado que la pelcula en s
trabaja para minimizar la diferencia entre
el voyeur diegtico que se volvi asesino y
la del voyeur como un mero espectador
(diegtico o no diegtico), podemos
asegurar que esta extrapolacin a partir
de una temtica autorreexiva sobre la
situacin del espectador cinematogrco
Existen elaboraciones tericas sobre la
pelcula que incluyen un espectador-
voyeur como un ojo sin cuerpo que
ha contribuido decisivamente a las
formas culturales crticos que podran
considerar al voyeurismo como una
disposicin psquica desconectada de
compromiso corporal del espectador
con el mundo proyectado en la
pelcula. Linda Williams y Sobchack
Vivian argumentan en su respectiva
labor valiosa haciendo hincapi
en la corporeidad de la visin, las
teoras de aparatos, as como la teora
flmica feminista, sin saberlo, reforz
la relacin platnica entre mente
y cuerpo a travs de su divisin o
tendencia a sobrevalorar el ojo (como
el ms intelectual de los sentidos) y
devaluar los sentidos y sensaciones
corporales que se consideran menos
intelectualmente convincentes.
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ANLISIS
Hay que derramar sobre el mundo una especie de chorro que se llama la mirada
y que explica todos los mitos de magnetismo, para que los objetos puedan as-
cender por ese chorro en sentido opuesto (utilizndolo sin embargo para encon-
trar el camino) y llegar al n a nuestra percepcin, que ahora es cera blanda y ya
no fuente emisora
Christian Metz
Peeping Tom es ahora reconocida como una
de las mejores pelculas de Michael Powell.
Ha sido objeto de numerosos estudios, que se
han centrado sobre todo en el voyerismo y el
anlisis freudiano.
La combinacin entre el cine y el psicoanlisis
surge como una poderosa forma de crtica
ideolgica a mediados de la dcada de 1970 y
en la dcada de 1980. Esta crtica utiliz los
conceptos de Lacan y Freud con respecto al
estadio del espejo y de lo imaginario, y de sus
desarrollos de sus conceptos freudianos de
pulsin y escisin del sujeto.
En sus tres ensayos sobre la teora sexual,
Freud identifica la escopofilia como uno de los
elementos que componen la sexualidad infantil,
destacando las actividades voyersticas de
los nios, su deseo manifiesto de indagar
en lo prohibido (los genitales, las funciones
corporales, la presencia o ausencia de pene, el
acto sexual entre los padres.
La particular perversin del personaje de
Mark Lewis es filmar a sus vctimas y el
como las mata,esto poneen relieve la obsesin
por ver. El comportamiento psicoptico de
Mark se explica en trminos freudianos,
como resultado de los abusos que sufri
cuando era nio en las manos de su padre.
La pelcula incluso introduce el personaje
de un psiquiatra en el complot para dar una
explicacin til de escopofilia.
Su padre era bilogo y estudiaba las
conductas asociadas al voyeurismo y al
miedo filmando as las reacciones de su hijo
ante la proyeccin de fuertes luces mientras
dorma, cuando tiraba lagartos a su cama
y mientras miraba a su madre muerta
Esta pelcula, Peeping Tom, provoca en el
espectador la fantasa voyeurstica de estar
observando la vida privada de una serie de
personajes que se encuentran totalmente
ajenos a la existencia de nuestra mirada. Las
condiciones habituales de exhibicin acentan
esa ilusin placentera de contemplacin
secreta.
Pero centrmonos en la secuencia que, para
nosotros, es la ms significativa del filme.
Peeping Tom empieza en una oscura calle de
Londres. Una prostituta est de pie ante una
ventana de la tienda esperando a un cliente.
Se acerca un hombre, con una pequea cmara
de cine oculta bajo su abrigo. La mujer ve la
cmara, pero no le causa impresin alguna. Dos
libras, dice ella y se vuelve hacia su edificio.
Mark sigue con su cmara en marcha.
En una ordinaria habitacin alquiladala podemos
ver slo a travs de la lente de la cmara. Ella
comienza a desnudarse, mira con curiosidad
inicial, y luego ve y vive algo verdaderamente
aterrador. Mark la asesina y lo filma. Filma la
muerte, el ltimo aliento y el ltimo segundo de
terror. Y nosotros lo vemos igualmente.
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En uno de los apartados de los ya
mencionados ensayos, Freud da una
explicacin sobre lo que entendemos
como aberraciones sexuales. El
objetivo es determinar qu constituye
un comportamiento sexual normal y
lo que constituye la perversin.
Mientras lo normal sera la conjuncin
de dos rganos sexuales diferentes,
el psicoanalista observa que hay
muchos casos que parecen contradecir
esta popular idea y dedica toda una
investigacin concentrndose en cmo
la mirada y el tocamiento se convierte
en un catalizador para el acto sexual.
Freud llega a la conclusin de
que tanto el ver como el tocar es
necesario en el proceso sexual
hasta cierto punto. La procreacin
de la raza humana, se requiere la
participacin de estos sentidos.
Al placer de mirar, Freud lo bautiza
con el nombre escopofilia .
Para nosotros resulta inevitable
hacer una reflexin sobre el papel
de la mirada y el ojo en el contexto
cinematogrfico termina siendo
tambin una reflexin sobre el
propio medio de comunicacin y la
pasividad del espectador respecto
a l, as que, en este caso, se
convierte en el autntico impulso
para la ficcin.
En el caso de esta cinta, hablamos
del morbo que produce mirarla y
observar las diferentes sensaciones
que produce el miedo. Por qu
nos atrae tanto? El miedo es el
vehculo conductor de sta pelcula,
y es vital para este tipo de gnero
cinematogrfico, el terror.
El filme resulta entonces un
estudio de la psicologa humana,
una meditacin sobre los procesos
psquicos que se encuentran
movilizados por la mirada, un
estudio del proceso de realizacin de
una cinematografa y el personaje
central que es el director de la obra.
Asistimos pues, al cine dentro del
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cine, a una metafsica del cine como nos lo ha
contado, a posteriori, el director estadounidense
David Lynch en Mulholland drive .
Nosotros como espectadores, entramos en un
juego de complicidad, tanto con el director
que nos ofrece ver el filme, como con el
protagonista que nos ofrece ver sus pelculas.
Lo vemos todo desde la comodidad de la
butaca y continuamos hasta el final. Esto
nos podra convertir, muy probablemente,
en escopoflicos,
como lo es Mark,
porque, como deca
Freud, asistimos a
una contemplacin
placentera de la
pelcula.
Y esto se justifica
explicando que el
espectador, durante
la proyeccin, se
sita en un estado de
alerta menor y baja
sus defensas del yo
para no rechazar lo
que en otras ocasiones
rechazara. Dice
que en las pelculas
de ficcin son como
si estuviramos
soando despiertos,
que poseen un
aire de fantasa,
concepto que, segn Freud, se refiere a uno de
los mecanismos de defensa en donde se recurre a
la imaginacin para satisfacer deseos que, en la
realidad, seran muy improbables.
De esta forma, a travs de todos los elementos
utilizados por el cine para conseguir signicados,
mismos que variarn dependiendo de la personalidad
y el pasado de cada persona, sus fantasmas y otras
cuestiones que deben coincidir con el lme para que
ste sea tomado como un buen objeto. De ser as, la
transferencia y el desplazamiento ocurrirn, llenarn,
por un rato, las carencias del pblico y satisfarn sus
deseos voyeristas. Esto lo podemos ver claramente en
la secuencia citada.
En Peeping Tom, el protagonista, mientras
va captando con la cmara la realidad del
brutal asesinato, pierde su identidad, y esta
identidad, al ser voltil, es cazada por el
espectador, que la asume, y es ms, es hasta
partcipe del crimen y deudor. Al igual que
Mark pone en funcionamiento su cmara,
nosotros ponemos
en funcionamiento
el vdeo para
visualizar el filme.
El espectador es
concebido como un
espacio, por decirlo
de alguna manera,
que es al tiempo
productivo, como
en la produccin del
material del sueo
u otras estructuras
de la fantasa
inconsciente, y vaco
porque cualquiera
podra ocuparlo;
para lograr esta
dualidad ambigua,
el cine, en cierto
sentido, construye
a su espectador a lo
largo de un nmero
de modalidades psicoanalticas que unen al
que suea con el espectador del cine.
El visionado completo de la pelcula, no nos
deja dudas que Peeping Tom es un ejemplo
perfecto para analizar y definir conceptos del
psicoanlisis planteado por Freud y otros autores
sin planterselo, porque muchas de las pelculas
que han sido analizadas bajo estos conceptos
no se autoproclamaron psicoanalticas, cuando
esto suceda, el filme en cuestin se alejaba de
los trminos del psicoanlisis.
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EL ESTRENO
De la ruina al culto
Las dos ltimas pelculas dirigidas por
Powell antes del declive de su carrera. A la
derecha, cartel original de Peeping Tom
Corran los aos 50 y Michael Powell an gozaba
del prestigio alcanzado por sus films blicos.
Durante este perodo realiz dos films ms junto
con Emeric Pressburger, Ill Met by Moonlight
(conocida en Espaa como Emboscada nocturna)
y The Battle of the River Plate (La batalla del rio
de la Plata). Pero fue luego de su separacin de
su socio en la productora The Archers, Emeric
Pressburger, a finales de esta dcada, que
tom la decisin de realizar la mtica Peeping
Tom, decisin que gener graves consecuencias
para la carrera, hasta ese momento prolfica y
respetada, de este director.
Vilipendiado en los 60
Peeping Tom se estren el Londres, el 7 de abril
de 1960, pocos meses despus de la afamada
Psicosis, que tuvo un trato diferente por parte
de la crtica, a pesar de su temtica similar.
La British Board of Film Classification, no
encontr nada del humor negro de la pelcula de
Hitchcock en la sobria propuesta de Powell, por
el contrario, la clasificaron como vil y enfermiza.
La prensa estaba indignada con el hecho que un
director de su talla, ofreciera semejante visin
tan nociva y vulgar.
Luego de ser censurada severamente, proceso en
el cual se perdieron varias escenas para siempre,
la pelcula intent ser vendida en el circuito
estadounidense a travs de una escabrosa
campaa de publicidad, sin embargo el film fue
considerado demasiado britnico y finalmente
fue condenado al olvido.
Michael Powell quien fuera considerado antes
un genio del cine britnico, se haba hundido en
el fracaso tras esta pelcula, nadie se arriesgaba
por su cine, sus proyectos ya no se consideraban
financiables en la industria del Reino Unido, por
lo que finalmente se exili en Australia.
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Venerado en la actualidad
Casi 20 aos despus, un grupo de respetados
cineastas, liderados por Martin Scorsese,
rescat a Peeping Tom del olvido. Scorsese
gran admirador de Powell, y quien alguna vez
coment que esta pelcula junto con 8 de
Fellini, contenan todo lo que se puede decir
sobre dirigir cine, relanz en 1979 la pelcula
en el prestigioso Festival de Cine de Nueva
York, donde tuvo una recepcin mixta. Por
una parte la crtica no poda negar que se
trataba de una obra maestra del director, pero
por la otra les incomodaba la violencia sexual
tratada en el film.
Muchos ven ahora a Powell como un director
adelantado a su poca, consideran que la
reaccin de la crtica fue exagerada, y que
simplemente el pblico de los 60 no estaba
preparado para asumir un thriller oscuro e
inquietante, de asesinatos violentos como ste,
cuando estaban acostumbrados a ver inocentes
historias de amor, musicales, historias picas
o westerns en el cine.
A pesar de la crucifixin por parte de la crtica y
el rechazo general del pblico haca Peeping Tom,
lo que llev al antes glorificado Michael Powell
hacia su ruina, hoy en da este film,es considerado
una obra de culto, un clsico, que demanda al
espectador un anlisis ms profundo.
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PRESENTACIN
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