Catalogo Fondos Musicales
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PUBLICACIONES DEL
ARCHIVO CATEDRAL DE SALAMANCA
CATÁLOGO DE LOS FONDOS MUSICALES
DEL ARCHIVO CATEDRAL DE SALAMANCA
JOSEFA MONTERO GARCÍA (dir.)
Colección Instrumentos
del Archivo Catedral de Salamanca
3
Catedral de Salamanca
Salamanca, 2011
© De sus textos: Josefa Montero García, Raúl Vicente Baz
Pedro José Gómez González,Víctor José Rodríguez Martín
y Patricia Burgueño Rioja
Archivo-Biblioteca
S. I. B. Catedral de Salamanca
C/ Cardenal Pla y Deniel, s/n. 37008 Salamanca
E-mail: [email protected]
Web: www.catedralsalamanca.org
I.S.B.N. 978-84-615-7912-9
D. L.: S. 1.741-2011
PRESENTACIÓN................................................................................................. 13
AGRADECIMIENTOS .......................................................................................... 15
ÍNDICE /
ABREVIATURAS
TÉRMINOS GENERALES
a autor
Anuario Musical AnM
Archivo Catedral de Salamanca ACS
Archivo Catedral de Ciudad Rodrigo ACCR
Archivo Catedral de Palencia ACCP
Archivo Catedral de Zamora ACZA
Actas Capitulares AC.
Alacena alc.
Archivo de Música AM.
Archivo de la Universidad de Salamanca AUSA
Cabildo espiritual y ordinario CEO.
Cabildo extraordinario CE.
Cabildo ordinario CO.
Cajón cj.
Calendario c.
Cantoral ct.
Diccionario de la música española e hispanoamericana DEMH
Legajo lg.
Libro de polifonía lp.
Maestro de capilla MC
Notas n
Número nº
Período de ejercicio pe.
Revista de Musicología RM
Signatura s
ABREVIATURAS /
Signatura antigua sa
Tesoro Sacro Musical TSM
Tonalidad t
Voces e instrumentos vi
Volumen vol.
Volúmenes vols.
Voces
S Soprano, Cantus, Superius, Tiple
A Alto, Contralto
T Tenor
B Bajo
Bariton Barítono
Mezzo-S Mezzosoprano
Instrumentos
vl Violín
vla Viola
vlc Violonchelo
cb Contrabajo
vln Violón, vihuela
fl Flauta
ob Oboe
cl Clarinete
cln Clarín
ctn Cornetín
fag Fagot
fig Figle
rq Requinto
tp Trompa
tpt Trompeta
tr Trombón
tb Tuba
cor Corno
pf Piano
cemb Clavicémbalo, clave, clavecín
chi Chirimía
org Órgano
ar Arpa
bajete bj
bc Bajo continuo
bjn Bajón, bajoncillo
ac Acompañamiento
B para regir Bajo para regir.
Sac Sacabuche
PRESENTACIÓN /
proceso de catalogación y los problemas aparecidos a lo largo del trabajo. Finalmen-
te, se muestra la catalogación de los documentos, comenzando por los cantorales de
gregoriano y siguiendo con los libros de polifonía y la «música a papeles». El catálogo
concluye con una extensa bibliografía y útiles índices.
Confío en que este Catálogo sea una herramienta útil para la investigación histó-
rica y musical y no quiero terminar esta introducción sin dejar constancia de mi agra-
decimiento al Ministerio de Cultura por las distintas subvenciones que han permitido
que esta obra viese la luz, al equipo que ha trabajado intensamente en este proyecto y
a su directora, la Dra. Josefa Montero García.
No podríamos haber desarrollado estas labores sin la ayuda del Ministerio de Cul-
tura, que durante el tiempo que ha durado este trabajo nos ha concedido varias subven-
ciones destinadas a la labor de recuperación y catalogación del archivo de música, así
como a la instalación de los fondos en espacios renovados y mobiliario adecuado.
A lo largo del desarrollo del proyecto han trabajado en el mismo varios becarios y
alumnos de prácticas pertenecientes a las licenciaturas y máster de Historia y Ciencias
de la Música, Historia y Documentación. A ellos también queremos agradecerles su
colaboración, citando en especial a Sara Martín de la Escalera, Teresa Sobrino y Con-
cepción Rubio, que nos han ayudado más allá de su obligación académica.
AGRADECIMIENTOS /
Por otra parte, hemos tenido la suerte de contar con la colaboración de otros
archivos eclesiásticos y civiles, que nos han proporcionado copias de obras compuestas
por maestros de nuestra catedral y nos han permitido incluirlas en este catálogo. Han
colaborado con nosotros el Archivo Catedral de Ciudad Rodrigo, la Universidad de
Salamanca, Escuela de Nobles y Bellas Artes de San Eloy de Salamanca, el Archivo
Catedral de Málaga, el Monasterio de Guadalupe, el Archivo Catedral de Burgo de
Osma, el Monasterio de Santo Domingo de Silos, la Catedral de Durango (Méjico) y
la Universidad de Upsala (Suecia). También estamos agradecidos a Sara Nieto, que nos
proporcionó una reproducción de una obra que perteneció a este archivo y actualmen-
te se encuentra desaparecida.
AGRADECIMIENTOS /
1. MÚSICA Y MÚSICOS
DE LA CATEDRAL DE SALAMANCA
Por otra parte, aunque en la Universidad de Salamanca existía una cátedra de mú-
sica teórica, la catedral era la principal institución donde se estudiaba este arte de forma
práctica, como ocurría en el resto de las catedrales españolas. Así, existía un Colegio de
Niños de Coro, donde el cabildo admitía a niños de alrededor de 9 años, que tenían
buena voz. Allí recibían enseñanza reglada, donde destacaban las materias de música
y gramática latina y acudían regularmente a los oficios de la iglesia, donde también
desarrollaban labores de acólito6. A su entrada en el colegio, los mozos llevaban «ropa
colorada», pasando después a «ropa negra» y, en una buena parte de los casos, seguían la
línea natural de ascensos, que pasaba por ganar una capellanía de coro, seis de las cuáles
eran de música, y posteriormente acceder a alguna prebenda de música en la misma o
en otra catedral. Éste fue el camino que siguieron maestros tan importantes en Sala-
manca como Juan Martín o Manuel Doyagüe, que comenzaron como niños de coro
y murieron ocupando el magisterio de capilla, durante cuyo desempeño formaron a
varias generaciones de músicos.
3 Vemos un ejemplo de esta situación con motivo de la vacante producida por el fallecimiento de
Tomás Miciezes en 1718. Al final del listado de aspirantes a la plaza se lee «Sres. lectoral y Ornedo p[ar]a la
Univ[ersida]d Representa[ci]on de que la Univ[ersida]d tenga presente para la cáthedra al electo». Archivo
Catedral de Salamanca (en adelante ACS.): Cj. 69 lg. 2 nº 80. Como la mayoría de los documentos que
citaremos pertenecen a este archivo, obviaremos en adelante la referencia al mismo, y sólo indicaremos la
procedencia cuando se trate de documentación de otras instituciones.
4 En la tabla 1 se muestra una relación de maestros de capilla de la catedral y catedráticos de música
de la universidad.
5 Torrente, Álvaro (1996-97). «Cuestiones en torno a la circulación…».
6 Ver los trabajos de Pérez Prieto citados en la bibliografía.
7 Ver tabla 1.
8 En los casos en que no conocemos las fechas de nacimiento y fallecimiento de estos autores,
consignaremos entre paréntesis el periodo en el que ocuparon su cargo en la Catedral de Salamanca, con
las siglas pe. (periodo de ejercicio).
9 Salvo indicación en contrario, los datos de este compositor están tomados de Gómez Pintor,
Asunción: Navarro, Juan (II): Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana (en adelante DEMH),
vol. 7, pp. 992-994.
Oriundo de Ávila10, Vivanco es uno de los maestros más prestigiosos que ha teni-
do la Catedral de Salamanca. Su obra recuerda a los muy reconocidos Guerrero, Mo-
rales y Victoria y, en palabras de Artero, es un «polifonista de primera fuerza, correcta
técnica, gran habilidad en desarrollo, muy cuidadoso de la variedad de efectos sonoros
y de matiz y una entonación siempre severa y robusta, que llega a tener acentos de
magnífico empuje y valentía»11.
10 Las actas capitulares de Ávila refieren que Vivanco es «natural deste lugar». Citado en García
Fraile (2001): Sebastián de Vivanco (c. 1550-1622), Libro de motetes (1610), vol. 1, pp. XXIX-LIV.
11 Artero (1931): «Grandes maestros ignorados. Sebastián Vivanco», p. 196.
12 García Fraile (2001): Sebastián de Vivanco…
13 López-Calo (1978): Catálogo del archivo de música de la Catedral de Ávila, pp. 293-299.
14 «Acuerdo sobre que Vibanco maestro de capilla de Ávila venga a servir la Iglesia y con qué sa-
lario». Cabildo ordinario (en adelante CO.) de 5/7/1602. Actas Capitulares (en adelante AC.) 33, f. 117.
15 «Mandáronse poner heditos para el magisterio y raciones de cantores vacas para de aquí a San
Lucas y para una capellanía por quinçe días». CO. de 9/8/1602. AC. 33, f. 131.
16 Calendario de la mayordomía de 1602 en 1603. Signatura C-10/4.
Vivanco permaneció en Salamanca hasta su muerte, que tuvo lugar en esta ciudad
el 24 de octubre de 162220. Al día siguiente, se discutieron en cabildo extraordinario
los detalles concernientes al entierro del maestro; sus albaceas fueron el prior Andrés
de Baeza y el canónigo Maestro Pedro Ochagavia. Sobre el lugar de enterramiento se
decidió «… se le dé entierro y sepultura en los tránsitos de la yglesia nueba subida la
escalera que baxa al Santo Christo de las Batallas y al salir de la sacristía para la yglesia
vieja…»21. En el Archivo Catedral de Salamanca se conservan tres libros de polifonía
manuscritos: tres de motetes (LP 01, LP 02 y LP 03), el último con fecha de 1620, y
dos con las piezas del Oficio de Difuntos (LP 05 y LP 13), fechados respectivamente en
1626 y 1717. Además, existen dos impresos, uno de misas (LP 06) de 1608 y otro de
motetes (LP 10), como vemos en este catálogo.
Una vez fallecido Bernardino Rodríguez, hubo bastantes dificultades para en-
contrar nuevo maestro, como veremos en los siguientes párrafos. Durante el tiempo
en que la plaza permaneció vacante, ejerció este cargo el racionero Francisco de Val-
derrama. Encontramos este dato con motivo de una solicitud de «algún socorro», que
27 Datos de Barbieri citados por Gómez Pintor (1999) en el DMEH, vol. 4, pp. 514-515.
28 Cj. 5038 nº 11.
29 Citado en Gómez Pintor (1999): DEMH, vol. 4, pp. 514-515.
30 López-Calo (1988): La música en la Catedral de Segovia…, vol. II, p. 221.
31 Los datos que aquí se presentan están tomados del expediente de provisión correspondiente a
la plaza de maestro de capilla, que ganó Bernardino Rodríguez. Cj. 48, lg. 2, nº 5.
Entre tanto, se recibía una carta de José Ruiz Samaniego, maestro de capilla de
Talavera, que pedía ser examinado para el magisterio de capilla salmantino38. El ca-
bildo pidió informes al arcediano de Medina, que debieron ser desfavorables porque
este maestro no vuelve a aparecer en las actas. Ante esta situación, el cabildo ofreció a
Juan Roldán un salario de 3000 reales en caso de que decidiese aceptar el magisterio39.
El encargado de comunicárselo fue el arcediano de Medina, quien un mes después
afirmaba que Pérez Roldán «no se acomoda a venir a esta Santa Yglesia si no se le da
voto»40. Debido a esta circunstancia y a la proximidad de la Semana Santa, el cabildo
decidió, por medio de Diego Pontac, que se llamase a un maestro de capilla, que lo
había sido de tres catedrales, para celebrar los correspondientes solemnes, indicándole
que trajese una voz de contralto41. Desafortunadamente, no consta el nombre de este
maestro.
Una vez finalizada la Semana Santa continuaron las gestiones del cabildo, que
decidió llamar al maestro de Zamora para examinar a Andrés Tello, que lo era de
Teruel. Éste emprendió viaje a Salamanca y a su paso por Madrid, fue examinado por
Carlos Patiño, maestro de la Capilla Real, quien le encontró capacitado para el puesto.
Entonces, el cabildo decidió prescindir del maestro de Zamora y probar a Tello «in
Parece claro que el cabildo se había puesto en contacto con Torres Rocha, maes-
tro de capilla de Plasencia; éste decía claramente que estaba casado y solicitaba plaza de
medio racionero de voz para dos hijos suyos. Las referencias al cabildo de 20 de julio
demuestran claramente que Torres Rocha era el maestro al que se referían en el mis-
mo46. Evidentemente, los buenos informes sobre este músico y la necesidad de maestro
que tenía la catedral minimizaron el inconveniente de su estado civil y llevaron al ca-
bildo a aceptar sus condiciones. Como resultado, entre septiembre y octubre el padre
aceptaba el magisterio47 y los dos hijos eran nombrados músicos de voz48.
«que el dicho Maestro de Capilla use de sobrepelliz y capa de choro conforme los
demás prebendados a sus tiempos, y siga las proçessiones, y cantos de órgano en
el lugar que an tenido y le toca por Maestro de Capilla, y para ganar las misas de
obispo aya de asistir a ellas y en todo lo demás tocante a la media raçión lo gane
todo por nota y juntamente maytines, como se quenta a los niños expósitos exçep-
to la çevada que no la a de ganar como ellos, y con calidad que haya de asistir en
la yglesia o en la capilla del canto las horas de su obligación a cantos de órgano, y
enseñanza de los mozos de choro, o si no pierda aquellas horas que faltare…»50.
51 «Este día murió el Señor Maestro de Capilla, Juan de Tores Rocha después de anibersario = a
las seis de la tarde». Calendario de 1678 en 1679, signatura C-17. En CO. de 7/8/1679 se trató de la forma
de organizar el entierro. AC. 41, f. 560.
52 Torrente (1997): «Circulación…», p. 226.
53 Ezquerro, Antonio (2002): «Torres [Rocha?], Juan de», DMEH, vol. 10, pp. 401-403.
54 Según se ve en la documentación del Archivo General de Palacio que transcribe Álvarez
Solar-Quintes (1957): «A Diego Berdugo, cantorcico del colegio de la Cap[ill]a R[ea]l hizo m[e]r[ce]d su
M[a]g[esta]d de vna plaça ord[inari]a por la Casa de Borg[oñ]a con el goce desde 17 de abril de 1664, y la
mesada está prebenida para su desq[uen]t[o]». «Panorama…», p. 195.
55 CO. de 3/6/1680. AC. 41, f. 687.
56 CO. de 1/7/1680. AC. 41, f. 696.
57 CO. de 12/7/1680. AC. 41, f. 699.
58 CO. de 30/7/1680. AC. 41, f. 704v.
59 Lolo, Begoña (2002): «Verdugo, Diego», DMEH, vol. 10, p. 831.
60 Torrente (1996-97): «Circulación…», p. 226.
Zubieta es uno de los músicos que menos tiempo ocupó el magisterio de la sede
salmantina. La mayor parte de su vida activa la desempeñó como maestro de capilla
de la Catedral de Palencia, a donde llegó en 1680 procedente de Madrid y permane-
ció hasta su muerte con el breve paréntesis de los dos años que residió en Salamanca
(1692-1694). Parece claro que, debido a la imposibilidad de acceder a la cátedra, aún
en posesión de Diego Verdugo, Zubieta se planteó pronto la posibilidad de abandonar
Salamanca y retornar a su antigua plaza de Palencia.
Natural de Toledo, Tomás Miciezes (1655-1718) era hijo de un músico del mis-
mo nombre, por lo cual se le conoce como «el menor»71. Fue maestro de capilla de la
Catedral del Burgo de Osma, desde cuyo puesto llegó a la Seo de Zaragoza en junio
de 1692, poco tiempo después de la renuncia del maestro Egües. En la ciudad del Ebro
se hizo cargo de los infantes de El Pilar, que no podía atender Diego de Cáseda por
enfermedad. Según figura en las actas de la Seo, renunció a aquel magisterio «para ir a
servir el empleo de maestro de capilla a la Santa Iglesia de Salamanca»72.
A pesar de haber logrado los dos codiciados cargos, las condiciones económicas
de su nuevo destino no debieron satisfacer inicialmente a Yanguas, pues parece que
intentó volver a Santiago, aunque finalmente desistió y permaneció en Salamanca
hasta el final de sus días. En su última época (1746), el ya anciano maestro se dirigía al
cabildo, con una certificación médica, solicitando que se le liberase de la obligación de
enseñar a los mozos de coro, «en atención a sus continuas enfermedades, de las cuales
la última le había dejado muy débil la cabeza». Ofrecía Yanguas dejar de percibir los
50 ducados que cobraba por este trabajo, para que se le diesen a la persona que le sus-
tituyese. El cabildo accedió y encargó de los mozos de coro al entonces organista Juan
Martín, a quien se concedieron sólo 40 reales por su nueva obligación92.
Aunque apenas salió de Salamanca, Manuel José Doyagüe gozó de una tremenda
fama desde finales del siglo XVIII hasta las primeras décadas del siglo XX103. Su obra
traspasó las fronteras y está presente en la mayoría de los archivos eclesiásticos espa-
ñoles, en la Biblioteca Nacional de Francia e incluso en lugares tan distantes como
Hispanoamérica y Filipinas. Su música estuvo vigente y se interpretó frecuentemente
hasta que se impusieron las directrices del Motu proprio de Pío X (1903), que se decan-
taban por una música más litúrgica, con la vuelta al canto gregoriano y los antiguos
polifonistas. Doyagüe es probablemente el maestro de capilla de Salamanca que más
proyección ha tenido.
102 Pocos días después de la muerte de Yanguas, el cabildo nombró comisarios para ir a la uni-
versidad y pedir a ésta que suspendiese la provisión de la cátedra en tanto hubiese un maestro de capilla
electo, que pudiese aspirar a la misma. CO. de 5/11/1753. AC. 55, f. 539v-540. En las actas capitulares
de 1767, con motivo de una petición de Martín al cabildo, éste reflexionaba afirmando que este maestro
había trabajado mucho y «le ha tocado la desgracia de carecer de la cátedra de música de esta universidad,
que era motivo de haber tenido siempre esta iglesia los mejores Maestros de Capilla». CO. de 31/8/1767.
AC. 58, f. 379v.
103 Los datos de Manuel Doyagüe están tomados de Casares (1999): «Doyagüe Jiménez…» y
principalmente de Montero García (2011): La figura de Manuel José Doyagüe…
A pesar del éxito y la fama que disfrutó Doyagüe, según la mayoría de los autores,
el carácter retraído de este compositor y su falta de ambición profesional, le llevaron a
continuar en Salamanca y dedicarse exclusivamente a la música sacra. Se han cataloga-
do 301 obras de Doyagüe, entre las que destacan piezas en latín, como las mencionadas
más arriba, un Magnificat, que se incluyó en su tumba por considerarse su mejor obra,
varios misereres y otras piezas como himnos, salmos, etc., así como un numeroso cor-
pus de villancicos104. Algunas de las obras de Doyagüe se convirtieron en canónicas y
se interpretaron habitualmente en varias catedrales españolas.
Político y Militar de aquella plaza y su partido ha resuelto que nadie salga del pueblo a fin de defenderlo si
fuese necesario». CO. de 16/5 y 18/8/1823. AC. 69, ff. 229v y 264.
111 CO. de 18/8/1823. AC. 69, ff. 264-264v.
112 Libro de pareceres de Junta de Señores Seises (1816-1823), f. 217. Cj. 78, lg. 3, nº 2.
113 Se insistía en que la actitud permisiva del cabildo sólo era explicable si sus sentimientos hu-
biesen «caminado en armonía» con los de Borreguero, «lo que no puedo creer en alguno del seno de V.I.».
El oficio del Gobernador Político y Militar, seguido del de los gobernadores eclesiásticos y el firmado por
Isidro López de Arce, se exponía en CE. 9/9/1823. AC. 69, ff. 271-272v.
114 En mayo de 1824 se leía un memorial de Borreguero comunicando que se encontraba en el
convento de los Dominicos realizando ejercicios espirituales «a que por vía de corrección le han destinado
los Sres. Gobernadores Eclesiásticos». CO. de 10/5/1824. AC. 69, f. 376.
115 El cabildo sevillano se dirigió al salmantino pidiendo que uno de sus miembros se ocupase de
los ejercicios de Borreguero. Éste encargó al prior Alejo Guillén, que remitió a Sevilla la documentación
correspondiente CO. de 30/1 y 4/2/ y 27/3/1829. AC. 70, ff. 428-428v, 429v-430 y 448v. El ACS con-
serva un villancico a ocho voces «con toda orquesta», titulado Festivo aplauso (Cj. 5041 nº 04) y fechado en
1830, en cuya portada consta que fue compuesto para aquella oposición.
116 CO. de 25/6/1841. AC. 73, ff. 74-74v.
117 El cabildo insistió varias veces en que se trataba de un puesto necesario y, a principios de
1844, ante la negativa oficial, se «acordó se satisfaga al Sr. Borreguero la asignada cantidad de la Fábrica».
Éste no aceptó los arreglos económicos iniciales, llegando a entregar las llaves y «papeles de música», pero
finalmente continuó ejerciendo el puesto. CO. de 8/1/1844. AC. 73, f. 204v. Dictamen de la Junta de
Señores Seises 17/3/1846, aprobado en CO. de 23/3/1846. AC. 73, ff. 318-318v y 312v. Ver también
CO. de 27/4/1846. AC. 73, ff. 324v-325v.
118 Presentó su cédula con el nombramiento en CO. de 30/8/1852. AC. 75, ff. 103v-104. Tam-
bién se conserva el Expediente de posesión de beneficio a favor de José Carlos Borreguero, medio racionero y tenor de
la Catedral. 14/8/1852. Cj. 87, lg. 6, nº 2.
119 CO. de 1/4/1847. AC. 73, f. 395v.
128 Archivo Catedral de Palencia (ACP): AC. 9/7/1907, f. 5v. Citado en López Calo (1980): La
música en la Catedral de Palencia, vol. 2, p. 502.
129 ACP: AC. 21/9/1912, f. 11v. Ibídem, p. 511.
130 En El Salmantino de 12/10/1912, p. 2, se lee: «Se encuentra también gravemente enfermo
don Bernabé Mingote, maestro de capilla de esta Santa Basílica Catedral. Hacemos votos por el restable-
cimiento de su salud». En la Catedral de Salamanca se celebró un cabildo extraordinario el 16 de octubre
para dar noticia del fallecimiento de Mingote. AC. 79, f. 316.
131 El Salmantino, 16/10/1912, p. 2.
132 López Calo (1980): La música en la Catedral de Palencia, vol. 1, pp. 150-151.
133 López Calo (1978): Catálogo del archivo de música de la Catedral de Ávila, p. 161.
Por la bibliografía sabemos que este maestro perteneció a una familia de músicos
vallisoletana, cuyo miembro más destacado es su hermano mayor, el musicólogo y
compositor Luis Villalba, que fue maestro de capilla del Monasterio de El Escorial136 y
uno de los adalides de la reforma de la música religiosa de comienzos del siglo XX. El
joven Marcelino comenzó sus estudios de música dentro de su entorno familiar, con
el que se mantuvo en estrecho contacto, como demuestran las abundantes alusiones a
sus viajes a Valladolid en la prensa salmantina137.
134 Expediente de provisión de maestro de capilla, vacante por defunción de Bernabé Mingote, a favor de
Marcelino Villalba Muñoz. 15, noviembre, 1912. Cj. 69 lg. 2 nº 4.
135 El Adelanto, año XXIX, nº 8802. Salamanca, 22/2/1913, p. 1.
136 Virgili, María Antonia (2002): «Villalba Muñoz. 2. Luis». En DMEH, pp. 915-916.
137 El nombre de Villalba se encuentra habitualmente en las secciones de sociedad, que notifican
qué viajeros, más o menos ilustres, salían de la ciudad y cuáles llegaban a ella. El primero de estos ejem-
plos, lo encontramos en diciembre de 1912 cuando vemos que, procedente de Valladolid, había llegado
«el joven seminarista don Marcelino Villalba, para tomar parte en las oposiciones que a la plaza de maestro
de capilla de esta Santa Iglesia Catedral tendrán lugar en breve. Es hermano del eminente compositor,
agustino, padre Luis Villalba, organista de la Real Basílica de El Escorial». El Salmantino, año IV, nº 772.
Salamanca, 30/12/1912», p. 2.
150 Los datos que se muestran en esta tabla se han obtenido a partir de la documentación del Ar-
chivo Catedral de Salamanca y los trabajos de Torrente (1997): «Cuestiones en torno a la circulación…»,
p. 226, Montero (2002): «La música…», p. 150 y Burgueño (2008), p. 159.
1.3.1.2. Organistas
Antonio Brocarte realizó los estudios musicales con su padre y antes de llegar a
Salamanca se presentó a varias oposiciones, convirtiéndose a los 21 años en organista
de la Catedral de Palencia. Al año siguiente fue elegido nemine discrepante primer orga-
nista de la Catedral de Santo Domingo de la Calzada. En junio de 1655 se convirtió
en primer organista de la Catedral de Segovia, donde sustituyó a Correa de Araújo y
desde ese puesto pasó finalmente a la Catedral de Salamanca.
151 La fecha y lugar de nacimiento de Antonio Brocarte, junto con los datos que se refieren a su
actividad en otras catedrales está tomado de Preciado (1999): «2. Brocarte Sainz de Tejada, Antonio». En:
DMEH, vol. 2, pp. 714-715.
152 CO. de 16/3/1676. AC. 41, f. 78v.
153 CO. de 20/3/1676. AC. 41, f. 81.
«la media raçión de esta Santa Yglesia de su asignatura y más las fiestas de la capilla
y çiento y veinte y çinco ducados de salario y augmento en fábrica de renta en cada
un año pagándole además de todo esto la misma fábrica al cuidado y disposiçión del
obrero mayor el moço entonador de los órganos, y juntamente reçibiendo al dicho
su sobrino por segundo organista con salario en cada un año de çinquenta ducados,
y dándole una capellanía de las del choro»157.
Como Antonio Brocarte temía, la Catedral de Segovia se sintió muy ofendida ante
su marcha y, a pesar de que «dicho señor tubo la atención que se sabe de imbiar a su
sobrino a servirla», se indicó a Brocarte que era deudor de una cantidad, que reclama-
ban sus fiadores, e intentaron echar de la casa al sobrino y embargarle sus pertenencias.
Jacinto del Río era organista de la Catedral de Coria, cuando decidió aspirar al
mismo puesto en la Catedral de Salamanca, expresando por carta que «desseaba servir-
la» y que «ya se hallaba combaleçiente de unas viruelas y con más ánimo». El cabildo,
de acuerdo con los racioneros músicos, decidió «que benga a ser oído, con toda breve-
dad, por estar tan çercano el corpus»160. Del Río llegó a Salamanca el 18 de mayo de
1700, para ser examinado161, y cuatro días después entró en cabildo
«a ser oído y haçer sus exerçiçios en dicho ministerio, los quales hiço assí en com-
possiçión de música como en tocar en el realejo que para dicho efecto estaba pre-
benido en la sala capitular tocando cossas determinadas que se le pidieron y otras
que se dejaron a su ellecçión y gusto, y respondiendo a las preguntas que en todo
se le hiçieron por el señor racionero Don Thomás de Miziezes, Maestro de Capilla,
hasta que el Cavildo mandó que cessasse y se saliesse fuera»162.
Una vez que Jacinto del Río abandonó la sala capitular, el cabildo pidió al maes-
tro de capilla y racioneros músicos, que «informassen y dijessen su sentir de si dicho
oppositor era hábil así en la mússica, compossiçión de ella, como en tocar el órgano,
y en lo demás neçessario para que se le admitiese»163. Como los informes fueron muy
favorables, el cabildo decidió contratar a este músico sin esperar a juzgar la suficiencia
de Mateo Pocurull, organista de Ciudad Rodrigo, que había escrito interesándose por
el puesto. Cinco días después, Jacinto del Río entraba en calendario164 y se cubría un
puesto que llevaba vacante casi tres meses165. Del Río permaneció en Salamanca hasta
el 16 de marzo de 1714, en que cesó por haber ganado una plaza en la Catedral de
Toledo166. De este autor se conservan ocho obras en la Catedral de Salamanca, cinco
en latín y tres villancicos.
En vista de que ninguno de los opositores había superado las pruebas, en el ca-
bildo ordinario de 18 de junio de 1714 se acordó suspender la provisión de la media
ración y prorrogar por segunda vez el término de los edictos durante sesenta días. En el
mencionado expediente se conserva la carta que envió Francisco Navarro, organista de
la Catedral de Palencia, con fecha 29 de junio, así como una recomendación de Barto-
lomé Camacho Madueño, canónigo lectoral de aquella catedral, en la que afirma que
Navarro fue llamado para las Descalzas Reales de Madrid y para la Catedral de Toledo,
aunque no había aceptado esos puestos por las cargas familiares que tenía. Finalmente,
el cabildo consideró que este maestro respondía a sus requerimientos y se encomendó
la plaza a Navarro el 23 de julio de 1714169.
honrrado la Santa Yglesia de Toledo, donde avía ido a haçer su oppossiçión con una de las raçiones de
organista de aquella Santa Yglesia». CO. de 16/3/1714. AC. 48, f. 443v.
167 El organista de Valencia era Francisco Sarrio, quien indicaba que iría a ser examinado si se le
daban esperanzas de obtener la plaza, dadas las dificultades del viaje. Se le contestó que podría realizar la
oposición y que la plaza se otorgaría en función de los méritos y habilidades de los aspirantes, por lo que
no podía dársele ninguna esperanza. CO. de 23/3/1714. AC. 48, f. 446.
168 Expediente de provisión de una ración de organista, vacante por promoción de Jacinto del Río a la ración
de organista de la Catedral de Toledo, a favor de Francisco Navarro, presbítero organista de Palencia, 1714. Cj. 69
lg. 2 nº 6.
169 Calendario de la Mayordomía de 1713 en 1714, signatura C-21.
170 «Este día vacó la prevenda de organista que gozaba el Señor Don Francisco Navarro después
de aniversarios por averse despedido en el cavildo». Calendario de la Mayordomía de 1716 en 1717, sig-
natura C-21.
171 CO. de 15/3/1717. AC. 49, f. 164.
Una de las principales figuras de la música española del siglo XVIII fue el navarro
Juan Francés de Iribarren172. Natural de Sangüesa, Iribarren marchó con 14 ó 15 años
a la corte de Madrid, donde fue discípulo del célebre José de Torres, entonces orga-
nista de la Capilla Real. Iribarren llegó a Salamanca con 18 años para desempeñar la
media ración de primer organista de la catedral, vacante por la marcha a Córdoba de
Francisco Navarro. Por la documentación conservada, sabemos que hubo contactos
entre el Cabildo de Salamanca y José de Torres, quien recomendó a su joven discípulo
para cubrir el puesto. Así, en mayo de 1717, se leía en cabildo una carta de Torres,
donde informaba que Iribarren, «que era a quien tenía propuesto para organista de
dicha Santa Iglesia», estaba ya disponiendo su viaje y esperaba que «fuesse del agrado
del Cavildo»173.
172 Naranjo, Luis (1999): «Francés de Iribarren Echevarría, Juan». En: DMEH, vol. 5, pp. 235-
241. Ver también Labeaga Mendiola, Juan Cruz (1999): «Juan Francés de Iribarren compositor de Sangüesa
(1699-1767)»
173 CO. de 5/5/1717. AC. 49, f. 182.
174 «Notiçia de aver venido el pretendiente a la Media Raçión de Organista». CO. de 7/5/1717.
AC. 49, f. 182.
175 Calendario de la mayordomía de 1716 en 1717, signatura C-21.
176 CO. de 10/5/1717. AC. 49, f. 182v.
177 Torres agradecía al cabildo «aver reçibido por organista de dicha Santa Yglesia a Don Juan
Françisco de Yribarren». CO. de 24/5/1717. AC. 49, f. 187v.
178 CO. de 9/7/1717. AC. 49, f. 201. También figura en el calendario correspondiente: «Este día
se encomendó al Señor Don Juan Franzés la Media Razión de organista por averse ordenado de prima».
Calendario de la Mayordomía de 1716 en 1717, signatura C-21.
179 El proceso relativo al nombramiento de Iribarren como maestro de capilla de Málaga y las
pruebas de limpieza de sangre se encuentran descritos con detalle en Labeaga Mendiola, Juan Cruz (1999),
pp. 671-677.
180 Estas funciones fueron descritas por Calamón de la Mata (1736): Glorias sagradas…
181 CO. de 19/10/1733. AC. 52, f. 411.
182 Ver Martín Moreno, Antonio (2004). Catálogo del archivo de música de la Catedral de Málaga.
183 La correspondiente documentación, junto con las cartas de los opositores y el resultado de los
exámenes se encuentra en el expediente de provisión de la plaza de arpista. Cj. 69 lg. 2 nº 11.
184 Esta información se encuentra también en las actas capitulares. CO. de 10/7/1741. AC. 53,
f. 29.
206 Además de la referencia de López-Calo, hay información de Llorente hijo en Cavia Naya
(2004): La vida musical…, pp. 183-184.
207 Martínez Millán (1974): «Don Pedro Aranaz y Vides…», pp. 10-11.
208 Sánchez Allú (1855): «Biografía de D. Francisco José Olivares…», p. 372.
209 CO. de 11/4/1804. AC. 65, f. 554.
210 El párroco de Santa María la Mayor de Ledesma le había pedido que pasase «a reconocer una
obra bastante costosa hecha en el órgano de dicha Iglesia», pues los trabajos debían ser revisados y compro-
bados por un «profesor en dicha arte». CO. de 17/2/1806. AC. 66, f. 39.
211 CO. de 16/4/1807. AC. 66, f. 146.
212 Sánchez Allú (1855): «Biografía de D. Francisco José Olivares…», p. 372.
Con motivo del parto de la reina Isabel de Portugal, en 1817, Olivares viajó a
Madrid junto con Doyagüe, para interpretar la Escena de Abradates y Pantea215. Parece
que Olivares había proyectado ir después a Cuenca para visitar a Aranaz, sin pensar que
la estancia madrileña se prolongaría más de lo planeado216. En una carta al cabildo, el
organista explicaba que no se había probado la composición que ofreció al rey y este
motivo le obligaba a permanecer unos días más en la capital217.
Sánchez Allú presenta a su maestro como «un excelente profesor; bueno y digno
sacerdote, siendo siempre el apoyo y sostén de su numerosa familia; padre amoroso de
sus discípulos», que «conservó sus relevantes dotes artísticas hasta el día de su muerte»,
el 2 de septiembre de 1854. Afirmaba además que Doyagüe admiraba la obra de su
amigo y «se extasió más de una vez con su rica imaginación, oyéndole en el órgano las
ideas más galanas y hermosas».
En Salamanca, Quevedo fue examinado «en todos los ramos necesarios para el
buen desempeño de espresada plaza» por los principales músicos de la catedral, que eran
Olivares, Borreguero y Fermín Espinosa, que le juzgaron «capaz para el cumplimiento
de las obligaciones anejas a ella»248. A pesar de los informes positivos, el cabildo esperó
para otorgarle la plaza a que llegasen los justificantes de su conducta moral y encargó a
Olivares que le examinase sobre la afinación de los órganos «y diga si es apto para ello».
Desde ese momento, Luis Quevedo quedó encargado de tocar el órgano con la asig-
nación de diez reales diarios, mientras se resolvían los trámites que faltaban. El 25 de
febrero, una vez comprobada su conducta moral y artística, Quevedo fue nombrado 2º
organista de la Catedral de Salamanca249. Unos días después, Quevedo solicitaba per-
miso para «pasar a su casa» para recoger sus pertenencias y a una hermana, que viviría
con él250. Durante este tiempo, se encargaría del órgano Francisco Olivares.
244 Ramos Berrocoso (2005): «Índice de los fondos del Archivo Musical de la Catedral…», pp.
68 y 71.
245 CO. de 15/1/1847. AC. 73, ff. 359v-360.
246 CO. de 15/1/1847. AC. 73, f. 360.
247 Jiménez Caballé: Documentario musical de la Catedral de Jaén II, documento 749 y 817, p. 543
y 607, respectivamente.
248 CE. de 20/1/1847. AC. 73, f. 360v.
249 CO. de 15/1/1847. AC. 73, f. 362.
250 CO. de 1/3/1847. AC. 73, f. 362.
Sin embargo, no sabemos qué ocurrió con el maestro ovetense, pues evidente-
mente no tomó posesión, ya que no aparece ninguna noticia suya, ni en calendarios ni
en actas. Con motivo del fallecimiento de Luis Quevedo, segundo organista, el deán
manifestaba si el párroco de San Millán, que se había encargado del órgano durante la
enfermedad de Quevedo, «quería continuar hasta que llegue el Beneficiado organista
primero que estaba próximo a venir, satisfaciéndole por este encargo aquello que el
cabildo tenga a bien acordar»258. No se menciona el nombre del organista que estaba
a punto de llegar, pero debe tratarse de Siles, que tomó posesión el 13 de junio de
1855259, y meses después había «concluido su residencia»260.
Parece evidente que Siles dejó Salamanca para retornar a Andalucía. Según Ló-
pez Cordero, en 1876 solicitó en su ciudad natal testimonio de sus méritos para optar
a un beneficio de organista de la Catedral de Málaga272, que conserva dos piezas que
compuso al efecto273. En 1779, Siles solicitó un puesto de organista en la Catedral de
Jaén274, que deducimos que no desempeñó, pues no figura en la relación de maestros
de capilla y organistas de aquella catedral275. El archivo jienense conserva una Salve
regina en Mi menor, manuscrita y fechada en 1884 (signatura 74/21). López Cordero
señala que Siles se encontraba en Pegalajar en 1883 y 1884 y falleció el 22 de septiem-
bre de 1890276.
Nacido en Alagón (Zaragoza) se formó como infante de la Basílica del Pilar con
Hilario Prádano. Fue nombrado organista 2º de la mencionada basílica en enero de
1889, como consta en la certificación del secretario capitular de dicho templo, que
Arnaudas presentó en noviembre de 1891 para opositar a una plaza de organista en la
Catedral de Salamanca277. Unos meses antes, en enero del mismo año, había aprobado
los ejercicios para una plaza similar en la Catedral de Ávila, como demuestra la corres-
pondiente certificación que también presentó. El 23 de diciembre de 1891, una vez
realizados los correspondientes ejercicios, el Cabildo de Salamanca le concedió por
unanimidad el puesto de organista vacante por defunción de Miguel Molina y Puche.
Según el edicto convocatorio, Arnaudas debía «tocar el órgano en todas las funciones
ordinarias y extraordinarias», así como afinar el instrumento y enseñar a los niños de
coro, que el cabildo designara «la música y el manejo del órgano», así como desem-
peñar «las cargas» propias del puesto. En octubre de 1896, Arnaudas había obtenido el
magisterio de capilla de la Seo de Zaragoza y era sustituido en Salamanca por Dámaso
Ledesma278.
Reinoso fue uno de los músicos más conocidos en la Salamanca de finales del
siglo XVIII. Procedente de Sevilla, en mayo de 1764 se le encomendó una plaza de
músico tenor en competición con otros once aspirantes de lugares como Segovia,
294 Se examinó su voz y Juan Martín, entonces primer organista y maestro de facto, informó favo-
rablemente sobre él. CO. de 17/5/1748. AC. 54, f. 367.
295 Que le fue encomendada en octubre de 1763, con la obligación de cantar en los días solemnes
el canto figurado con la capilla de música y asistir al coro y altar como lo hacían el resto de los prebendados.
CO. de 7/10/1767. AC. 57, ff. 550-550v.
296 El expediente de provisión de esta plaza a favor de Galache se encuentra en Cj. 69 lg. 2 nº 16.
297 En septiembre de 1792, estando Doyagüe fuera de la ciudad, se celebró una oposición para
cubrir una plaza de bajo de capilla, a la que se presentó un sochantre de Astorga. Galache se encargó de rea-
lizar el examen, así como informar sobre los mozos de coro y otros temas relacionados. CO. de 12/9/1792.
AC. 63, ff. 293-293v y CO. de 24/9/1792. AC. 63, f. 301v.
298 En 1798 dirigió y supervisó los trabajos de acondicionamiento del «órgano pequeño». CO. de
8 y 17/9/1798. AC. 64, ff. 327-327v y 329 y CO. de 23/11/1798. AC. 64, ff. 368v-369.
299 CO. de 30/1/1804. AC. 65, f. 521.
300 CO. de 27/6/1804. AC 65, f. 584 y CE 14/7/1804. AC 65, ff. 589v-590.
301 CO. de 31/1/1817. AC 68, f. 196.
302 CO. de 5/2/1817. AC 68, f. 197v; CO. de 10/2/1817. AC. 68, f. 199v.
303 Se acordaba enterrarle en la Capilla de San Antonio después de las horas de coro. CO. de
16/4/1817. AC. 68, f. 219.
304 Cj. 5040 nº 09.
305 En diciembre de 1772, Juan Martín se quejaba de que su antiguo discípulo se oponía a todas
sus indicaciones, e incluso se había negado a cantar su parte durante las vísperas de la Expectación de Nues-
tra Señora y, «para disimular su falta», le había sustituido el propio Martín. Galache le había respondido con
malos modos y dicho «que no sería hombre para responderle así fuera del coro». El cabildo encontró todo
muy creíble «según el genio del Sr. Galache» y decidió recordar a todos que los músicos debían siempre
obedecer a su maestro. CO. de 23/12/1772. AC. 59, ff. 416v-418.
Casi con seguridad, Antonio Zintora es el mismo músico tenor, que describe Ca-
bañas Alamán en el DMEH, aunque allí figura como Antonio Zintoria308. Así, habría
nacido en Zaragoza y sería admitido el 9 de enero de 1769 como tenor en la Catedral
de Cuenca, donde se pierde su pista en agosto de 1769; se conservan dos lamenta-
ciones suyas. Una de ellas, la Lamentación 3ª del viernes, parece coincidir por el título
y características con la única obra que conserva el Archivo Catedral de Salamanca de
este autor (Cj. 5132 nº 10).
306 Por ejemplo, en octubre de 1777, se encargó de «echar el compás» en las ausencias y enferme-
dades del maestro de capilla y el Vicedeán le hizo «las prevenciones que tuvo por conveniente para que no
hubiese desazón o novedad», pero un año después discutió con Reinoso y profirió algún insulto teniendo
que mediar entre ellos el cabildo. CO. de 27/10/1777 y 12/10/1778. AC. 60, f. 275 y ff. 390-390v.
307 Toda esta información se encuentra en el Expediente de provisión de media ración de tenor, vacante
por defunción de Miguel de la Cuesta, a favor de Antonio Zintora. 9, febrero, 1776. Cj. 69 lg. 2 nº 21.
308 Cabañas Alamán, F. (2002): «Zintoria, Antonio». En DMEH, vol. 10, p. 1187.
309 Los datos biográficos de Artero se encuentran en Garbayo Montabes, J. (1999): «Artero, José».
En DMEH, vol. 1, p. 780.
310 Expediente de posesión de un canonicato, vacante por muerte de Manuel Beneitez Argüelles, a favor de
José Artero Pérez, presbítero de la Diócesis de Lérida. 26, junio, 1915. Cj. 87, lg. 5, nº 42.
311 «En virtud de oposición ha sido propuesto para una canonjía con cargo de prefecto de música
en esta S. B. C. el doctor don José Artero, discípulo aventajado del Seminario Pontificio de Comillas». El
Salmantino, 4 de octubre de 1915, p. 3
312 Sánchez Fraile, A. (1960): «Homenajes a don José Artero».
313 Ver Garbayo Montabes, J. (2004): «José Artero (1890-1961), cronista, exegeta e ideólogo del
Motu Proprio en España.
314 La prensa de la época reflejaba el programa del acto homenaje, que junto con interpretaciones
de obras de Doyagüe incluyó una conferencia de Artero titulada «Cómo fue Doyagüe maestro de capilla».
Esta conferencia sería el germen del artículo que escribió este musicólogo en la revista Anuario Musical, que
aparece citado en la bibliografía. Ver La Gaceta Regional 9/3/1943, p. 5.
Nacido en Tudela322 (Navarra), Pedro Aranaz y Vides es, junto con García Fajer,
conocido como «El Españoleto», y Doyagüe, uno de los compositores más notables y
conocidos de su época. Fue infantico en la Catedral de Zaragoza donde estudió con el
maestro de capilla Luis Serra y permaneció cinco años como pasante. Viajó a Madrid
en su juventud, donde compuso tonadillas y se le conoció por el seudónimo de «Tude-
318 Según Xoan Carreira, Almeida llegó en 1772 a Mondoñedo, donde fue músico tenor, y fue
nombrado sustituto de Manuel López del Río, maestro de capilla de la Catedral de Lugo, en 1775. Carreira
(1987): «La estancia del compositor Juan Pedro de Almeida y Motta en Mondoñedo». Humberto D’Ávila
afirma que Almeida ocupaba una plaza de tenor de la Catedral de Lugo cuando, en 1779, falleció el maestro
a quien sustituía. A partir de aquí, Almeida, que era casado y con hijos, se vio involucrado en una serie casi
interminable de pleitos, pues una parte del Cabildo quería conferirle el magisterio y otra parte, junto con
el Obispo, prefería darle la plaza a un eclesiástico, habiendo elegido a Francisco Nager, maestro de capilla
de Orense. Ante la llegada de Nager a Lugo, Almeida pidió sucesivos permisos y estuvo «en paradero
desconocido» y también en Madrid. Según D’Ávila le fue conferido el magisterio de capilla de Astorga
en 1783, después de la muerte de Manuel Álvarez, anterior poseedor de la plaza. D’Ávila (1996): Almeida
Mota, compositor português em Espanha…
319 Almeida agradecía después al cabildo que se hubiesen «probado» sus obras y se le hubiese
permitido entrar al coro a «regirlas». CO. de 8/3/1784. AC. 61, f. 482v.
320 Carreira (1999): «Almeida Motta, Joao Pedro». En: DMEH, vol. 1, pp. 302-306.
321 En la siguiente reunión del cabildo, el vicedeán exponía «el Maestro de Capilla de la Santa
Iglesia de Astorga le había suplicado, diese en su nombre muchas gracias al cabildo por la satisfacción, y
aprecio que había hecho de sus obras, mandando se probasen, y por haberle permitido, entrase al choro
para oírlas, y regirlas». CO. de 8/3/1784. AC. 61, f. 482v.
322 Datos biográficos obtenidos de Cabañas Alamán (1999): «Aranaz y Vides, Pedro Felipe». En:
Diccionario de la Música Española…. Se han ocupado también de este autor Navarro Gonzalo (1974): Los
maestros de capilla de la Catedral de Cuenca. Desde el siglo XVI hasta hoy y Martínez Millán, en sus publica-
ciones «Don Pedro Aranaz y Vides…» (1974), «Semblanza de Pedro Aranaz y Vides. Un músico vasco
poco conocido» (1983) e Historia musical de la Catedral de Cuenca (1988). Ver también Stevenson (2001):
«Aranaz y Vides, Pedro». En New Grove, vol. 1, p. 836. Sobre los problemas económicos de Aranaz en la
época de la Invasión Francesa hay información en Cabañas Alamán (1997): «Manuel Hermenegildo Saiz
Collado (1786-1822)…».
323 Como «Pedro Aranaz, alias Tudela», escrito probablemente de su propia mano, aparece en
dos piezas que se conservan en el Archivo de la Catedral de Salamanca, compuestas en julio de 1766 para
optar al magisterio de capilla de la Catedral de Zaragoza (Cj. 5016 nº 16).
324 Eslava (1852-1860): LSH. Tomo 1º de la serie 1ª del s. XIX, pp. 51-56.
325 Ibídem, p. I.
326 Cabañas Alamán (1999): «Aranaz y Vides..», p. 550.
327 En la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva un ejemplar de esta publicación con la
signatura M/1244.
328 La música de Aranaz todavía se interpretaba en la Catedral de Cuenca durante la Dictadura de
Primo de Rivera, según testimonia Miguel M. Millán, que cantó en su época de colegial «misas sencillas
y misas acompañadas de poderosa orquesta» del famoso maestro. Algo similar ocurría en el Monasterio de
Guadalupe con las obras de Doyagüe. Martínez Millán (1974): «D. Pedro Aranaz y Vides (1740-1820),».
TSM, 1974, pp. 3-12.
329 Ramos Berrocoso, Juan Manuel (2006): «Los primeros años del magisterio de capilla de
Raimundo Luis Forner en Plasencia». También se ocupa de Forner Ezquerro Esteban (2004): Música ins-
trumental en las catedrales españolas en la época ilustrada, p. 36, citado por Ramos Berrocoso.
330 López-Calo, José. «Plasencia». En: DMEH. vol. 8 (2001), p. 848-855, en este caso p. 852.
De los datos que proporciona Ramos Berrocoso, se deduce que Forner fue un
músico brillante, consciente de su valía, a quien merece la pena estudiar en profundi-
dad. Sin embargo, la información que aparece de este autor en el Diccionario de la Mú-
sica Española e Hispanoamericana332 es tan breve como errónea, pues afirma que opositó
en 1788 al magisterio de Salamanca, cuando fue en 1789 y que era maestro de Santo
Domingo de La Calzada.
Jerónimo de los Ángeles fue uno de los discípulos de Doyagüe que tuvo pro-
yección nacional al haber ocupado dos magisterios de capilla fuera de su ciudad natal.
Natural de Salamanca, fue mozo de coro de su catedral, donde aparece a partir de 1795
en sucesivos memoriales pidiendo salir del Colegio de Mozos de Coro y ayudas para
vestirse333. En 1802 era «clérigo de prima tonsura, residente en Salamanca» cuando
hizo oposición en Zamora a una capellanía de tenor334; las actas capitulares de Sala-
manca reflejan la petición de permiso para la mencionada oposición por el tiempo que
necesitase para este objeto335. Poco después solicitó y obtuvo licencia para salir fuera,
pues «tiene fundados indicios que para su acomodo le será útil pasar algún tiempo» en
Valladolid336.
331 Ver Ramos Berrocoso (2005): «Índice de los fondos del Archivo Musical de la Catedral de
Plasencia». Ars et Sapientiae, 16 (2005), pp. 51-78.
332 Barrios Manzano, Pilar. «Forné, Raimundo Luis». En: DMEH. vol. 5 (1999), p. 222.
333 CO. de 27/9/1799. AC. 64, f. 489.
334 Junto con Inocencio Martínez, que fue quien consiguió la plaza. Este dato aparece en López-
Calo (1999): «Ángeles, Jerónimo de los». En: DMEH, vol. 1, p. 462. En este trabajo, ampliamos la infor-
mación proporcionada por López-Calo añadiendo datos relativos a la estancia de Ángeles en Salamanca y
Murcia, así como a determinadas obras cuya autoría cuestionamos.
335 CO. de 19/2/1802. AC. 65, f. 205v.
336 CO. de 28/6/1802. AC. 65, f. 247v.
«Este desgraciado compositor, plagiario del célebre D. Manuel Doyagüe, entre sus
desacertadas disposiciones trastornó el régimen instrumental, quitando las flautas
introducidas por D. Bruno Molina, y los oboes, escribiendo clarinetes en su lugar
con la misión única de sostener sus inocentes y triviales armonías en una tesitura
aguda y de una manera chillona»341.
337 En enero de 1803 era el segundo mozo de coro más antiguo (CO. de 14/1/1803); en sep-
tiembre se le concedía la congrua para ordenarse (CO. de 2/9/1803) y en febrero del año siguiente ascen-
día a la capellanía de coro vacante por muerte de Miguel Puyol (CO. de 17/2/1804). AC. 65, ff. 340v,
438, 494v y 530v.
338 CO. de 16/9/1814. AC. 67, f. 603v.
339 CO. de 23/11/1814. AC. 67, f. 631.
340 En mayo de 1815, Ángeles comunicaba al Cabildo salmantino que había obtenido el magis-
terio de Murcia y le daba «las mayores y más rendidas gracias» por los favores recibidos. CO. de 5/5/1815.
AC. 67, f. 673. Los datos relativos a la oposición de Jerónimo de los Ángeles, están tomados del siguiente
artículo firmado por «un aficionado» (1884): «Apuntes para la historia de la Música…».
341 «Apuntes para la historia de la Música en Murcia»…, p. 5.
342 ACZa: lg. 151, nº 10.
343 Es muy probable que la presencia de algunas piezas de Doyagüe en Zamora se deba a que
éstas eran propiedad de Ángeles.
344 López-Calo (1999): «Ángeles, Jerónimo de los». DMEH, vol. I, p. 462. Aquí sólo aparecen,
de forma esquemática las oposiciones que hizo en Murcia y Zamora, indicando que «no se poseen datos
sobre este músico anteriores a 1802». Al final, hay un listado de las obras de Ángeles.
Allú fue un joven especialmente dotado para la música, que ofreció conciertos
de piano a los doce años y empezó a componer a los catorce, especialmente piezas de
salón y música religiosa. Con sólo diecisiete años fue admitido como consiliario de
mérito en la Escuela de San Eloy, con la condición de que, por su corta edad, no ten-
dría voto346. Meses después, solicitaba un certificado de este nombramiento, afirmando
que se tenía que ausentar de la ciudad y le «interesaba acreditar la honrosa distinción
con que la Escuela se dignó asociarme a tan interesante establecimiento»347. Justamente
por esa época se trasladó a Madrid, donde compuso la ópera Blanca di Messina, piezas
para piano y algunos cuartetos.
Durante unos años, Allú vivió entre Salamanca y Madrid, efectuó varias giras de
conciertos y fue maestro y también director del Liceo de Valladolid hasta 1845348. A la
muerte de Olivares, se encontraba en Salamanca y pidió permiso para tocar el órgano
345 Las notas biográficas que proporciona Hortensia Lo Cascio indican que Allú fue discípulo de
Doyagüe, quizás en la universidad; seguramente lo fue, pero en su casa, donde enseñó música a los mozos
de coro hasta poco antes de su muerte. Han publicado datos biográficos de Allú Lo Cascio (1962): Biografía
del compositor salmantino D. Martín Sánchez Allú… y Alonso (2000): «Sánchez Allú. 2 Martín». En: DMEH,
vol. 9, pp. 690-692.
346 El 2 de febrero de 1840. Archivo de San Eloy (en adelante ASE): lg. 138-2.
347 ASE: lg. 83.
348 Lo Cascio (1962): Biografía…, p. 11.
349 El cabildo accedió siempre que se pusiese de acuerdo con el segundo organista; sin embargo,
no consta si llegó a desempeñar este trabajo. CO. de 11/9/1854. AC. 75, ff. 248-248v.
350 Expediente de provisión de beneficio presbiteral de organista primero a favor de Juan José de Siles. 16 de
septiembre de 1854. Cj. 69 lg. 2 nº 32.
351 Según explicaba La Época, Allú dedicó su Sonata para violín y piano en Re mayor a Jesús de
Monasterio, que la había interpretado en varias ocasiones. Goizueta (1888). «Revista musical». La Época,
19 de febrero de 1868, p. 1.
352 Con ellos remitía a la Reina Isabel II, una Exposición que dirigen a S. M. varios profesores de Ma-
drid, fechada en 30 de noviembre de 1854, muy poco después de que Allú firmase las oposiciones a la plaza
de organista en Salamanca. En ella, manifestaban interesantes ideas acerca de la influencia sobre la música
religiosa de las últimas disposiciones legislativas. Exposición que dirigen a S. M. varios profesores de Madrid.
GMM, nº 1, 4 de febrero de 1855, pp. 3-4.
353 Gil (1856): «De la organización de las sociedades musicales en Francia». GMM, año II, nº 6,
10 de febrero de 1856, p. 42.
354 Dato que aparece también en Villar y Macías (1877). Historia de Salamanca…, p. 138.
355 Lo Cascio cita el Anuario del Real Conservatorio de Música y Declamación de Madrid, donde
aparece la confirmación de su nombramiento como profesor de piano y su toma de posesión el 26 marzo
de 1858. Lo Cascio (1962), pp. 17-18.
356 Murió a consecuencia de «una tisis laríngea ulcerada». Partida de defunción de Allú, transcrita
en Lo Cascio (1962), p. 48.
357 Sobrino (1999): «González de la Riva Mallo, Francisco». En: DMEH,…
En cualquier caso, las dos funciones principales que con respecto, no solo a los
fondos musicales, sino en lo que se refiere a todo tipo de archivos y fondos docu-
mentales deben cumplirse en un centro, serán: la custodia (donde se incluyen tareas
de conservación, control, organización, descripción, instalación… en definitiva de
tratamiento), y la difusión de este patrimonio documental a los ciudadanos, por
1 Ver Gómez González (2008): «La organización de archivos musicales». En: El archivo de los
sonidos…
Por otra parte, la Catedral de Salamanca es una institución con capacidad jurí-
dica propia, aunque presenta entidades económicas diferenciadas, tales como la Mesa
Capitular, la Fábrica y la Administración de Memorias, fundaciones y obras pías, que
se instituyen en la catedral bajo el patronazgo del cabildo y condicionarán todos los
aspectos de la vida catedralicia. Cada una de estas entidades genera su propia docu-
mentación, junto con las unidades administrativas de la catedral, como la contaduría,
secretaría capitular, capilla de música, parroquia, comisiones capitulares y agentes en
distintas ciudades, que tendrán su propio «archivo de oficina»4.
2 Gómez González y Vicente Baz (2007): Guía del archivo y biblioteca de la Catedral de Salamanca.
3 Esta información es un extracto de la contenida en Gómez González y Vicente Baz (2002): «El
Archivo de la Catedral de Salamanca», pp. 66-69.
4 Gran parte de esta documentación tiene interés musicológico, como explicamos en Montero y
Gómez: «Fuentes documentales en los archivos eclesiásticos a partir del ejemplo del Archivo Catedral de
Salamanca».
La primera noticia que hemos encontrado en las actas capitulares sobre el archi-
vo de música data de 1781, cuando se produjo la jubilación del maestro Juan Martín
Ramos. Con este motivo, el canónico doctoral, Joaquín Mariano Monsagrati, que era
el comisario de la capilla de música, expuso al cabildo que «…se avían recogido todas
las obras de ella [capilla de música], que tenía el s[eñ]or medio raz[ione]ro maestro
de capilla, y puesto en un cajón de sach[ristí]a de nogal, que estaba en la Capilla de
S[an]ta Theresa, pero sin el orden, ni formalidad, q[ue] se requería, y de montón,
por no averse hecho inventario de ellos, ni averle habido hasta ahora, según informe
de d[ic]ho s[eñ]or maestro de capilla, y expuestos a perderse, por estar d[ic]ho cajón
apolillado…»11.
5 Cuando murió el maestro Yanguas, después de decidir dónde se le enterraría, el cabildo acordó re-
coger «para la Iglesia» todas las obras de música que hubiese en su casa. CE. de 27/10/1753. AC. 55, f. 537v.
6 «Ynventario de los papeles de música entregados p[o]r el s[eño]r d[o]n Man[ue]l Doyagüe maes-
tro de capilla de la S[an]ta Yglesia de Salam[an]ca al infrascrito obrero mayor de la misma, al efecto auto-
rizado p[o]r el Ilmo. Cabildo con el s[eño]r d[o]n Fran[cis]co Olivares primer organista de d[ic]ha S[an]ta
Yglesia, p[ar]a depositarlos y custodiarlos en el archivo». 6, mayo, 1841. Alac. 4, Lg. 1, nº 5.; «Inventario
de pap[ele]s de música entregados p[o]r la testam[entarí]a del s[eño]r m[aest]ro de capilla Doyagüe a la
comisión del Cabildo». 10, febrero, 1843. Alac. 4, lg. 1, nº6; o Inventario de los papeles de música que se
encontraban en poder del maestro de capilla Miguel Echeverría y Arregui, pertenecientes a la Catedral de
Salamanca, devueltos. 19, diciembre, 1877. Alac. 4, lg. 1, nº 8.
7 «Estatutos de la Sta. Iglesia Cathedral de Salam[an]ca. Tocantes a el Culto Diuino y honestidad
de los Benefiçiados, fechos el 1550». «Yten luego que el Cabildo eligiere maestro de Capilla se le den y
entregen por inventario los libros de Canto de hórgano y sea obligado a los guardar y tratar bien y sy por
caso alguno se perdiere lo pague de su hazienda y que los ben[eficia]dos. Que por mandado del Cabildo
visitaren el sagrario visiten también los dichos libros de canto de hórgano». Cj. 30, nº9. f. 43-43v.
8 Citamos como ejemplo el edicto convocatorio de las oposiciones que ganó Doyagüe (1789),
último maestro de capilla del Antiguo Régimen; en este documento aparece las obligaciones de dirigir la
capilla, componer las obras y enseñar a los niños de coro, sin referencia alguna a la custodia de las obras.
Cj. 69 lg. 2 nº 2.
9 Edicto convocatorio de la plaza de maestro de capilla, que ocupó Bernabé Mingote, fechado el
15/11/1912. Cj. 69 lg. 2 nº 4.
10 Como ejemplo, en 1906 el canónigo penitenciario señalaba «que los encargados de los libros
cantorales no los tratan con el esmero debido» y pedía que se pusiese remedio a esta situación. Cabildo
espiritual y ordinario (en adelante CEO.) de 16/8/1906, AC. 79, ff. 172v-173.
11 CO. de 26/2/1781. AC 61. f. 54bis.
Entre tanto, durante la década de los sesenta del siglo XX se realizaron unas obras
de acondicionamiento del centro y se instalaron las partituras en unos armarios situados
en una sala contigua a la contaduría capitular. Según explica Dámaso García Fraile15,
en esta labor le ayudó el entonces canónigo archivero Florencio Marcos, recogiendo
ambos la documentación musical para su catalogación. A partir de 1969, al frente de
un equipo formado por estudiantes universitarios, García Fraile colocó la «música a
papeles» por orden alfabético de autores y separó los cantorales de canto gregoriano
de los libros de polifonía. En 1977, comenzaron las tareas de catalogación, que con-
cluyeron con una publicación que incluye algunos libros de polifonía y documentos
de «música a papeles»16. Los criterios de catalogación en aquel momento se basaron
en las normas RISM (Répertoire International des Sources Musicales), en concreto
limitados a la catalogación de autores anteriores al año 1800. Este trabajo tuvo un
gran mérito y constituyó un importante punto de partida, si bien no incluye todos los
documentos musicales, ni siquiera aquellos a los que más atención presta, que son las
partituras. Faltan también los cantorales y algunos libros de polifonía.
Por lo que respecta a los cantorales de «canto llano» o gregoriano, éstos se han
conservado de manera continua en una dependencia del coro de la Catedral Nueva,
custodiados por los sochantres y salmistas, que eran quienes utilizaban estos libros,
siempre en el coro. La sala es un pequeño cuarto, que aún conserva un mobiliario
especial, con cajones verticales apropiados para estos libros. En 1989, el actual canó-
nigo archivero, José Sánchez Vaquero, trasladó casi todos estos libros al archivo de la
catedral, que fueron catalogados en los primeros años noventa por el P. James Boyce;
diez años más tarde se trasladaba al archivo un cantoral desde la sacristía de la Catedral
Nueva y, finalmente, en noviembre de 2002, ingresaron 18 que aún se encontraban
en las dependencias del coro. De esta forma, toda la documentación musical perma-
nece instalada en la misma sala del archivo. La nueva hornada de libros de canto será
de nuevo descrita por el Boyce19, salvo los últimos números que se han conocido en
detalle gracias a Alberto Cebolla.
17 En el estudio introductorio del catálogo de música el profesor García Fraile (p. XIV), hace
entrever que se ha tratado de respetar un cierto sistema preestablecido de signaturas y carpetas (con nume-
ración de cada carpeta, y dentro de éstas por número de obra) aunque posiblemente de forma parcial.
18 Alac. 4 lg. 1 nº 14.
19 Ver los trabajos del P. Boyce relacionados con este archivo, citados en la bibliografía.
Sobre el fondo musical existen en el archivo siete inventarios históricos, que mos-
tramos en la tabla 2. Todos contienen listados de obras musicales, generalmente reali-
zados con motivo del cese de un maestro de capilla y toma de posesión de su sucesor.
Relacionados con Manuel Doyagüe, se conservan dos listados de obras, entregadas res-
pectivamente en 184120 y 184321; en el primer caso, la entrega se produjo con motivo
del nombramiento de José Carlos García Borreguero como sustituto de Doyagüe ya
enfermo y anciano. La segunda fue realizada por los testamentarios del recién fallecido
maestro. Más adelante (1845), los herederos del prebendado José Villa legaron al archivo
un conjunto de obras, de las que se realizó el correspondiente inventario22. En marzo
de 1868, Manuel Astudillo cesaba como director interino en el magisterio de capilla y
devolvía las obras que había custodiado, con el correspondiente inventario. Los restantes
documentos de este tipo son el inventario realizado en 1877 por el maestro de capilla
Miguel de Echevarría y el listado de las obras que, en julio de 1878, tenía en su poder el
maestro Antonio Lozano, cuyas signaturas podemos ver en la mencionada tabla. Aunque
no es propiamente un inventario de obras musicales, hemos incluido al final un índice
alfabético de maestros de capilla y compositores con obras en el archivo, que es muy
probable fuese realizado por el maestro Justo Larrarte en aplicación de la normativa
20 Alac. 3 lg. 1 nº 5.
21 Alac. 3 lg. 1 nº 6.
22 Alac. 3 lg. 1 nº 7.
Los 79 cantorales de canto llano suelen estar encuadernados en piel sobre tabla,
con cantoneras metálicas, las hojas son en su mayoría de pergamino. Diez de estos
manuscritos son anteriores al Concilio de Trento, por lo que pueden considerarse
medievales: tres graduales (Ct. 1, 2 y 10), dos salterios (Ct. 3 y 4), un kirial (Ct. 9) y
cuatro antifonarios (Ct. 5, 6, 7 y 8).
23 Como ejemplo, un año antes de la muerte de Doyagüe, se requirió a este maestro la entrega de
las piezas musicales que tenía en su casa, alegando que eran propiedad de la catedral. Para ello, se consultó
la documentación de archivo y se llegó a la conclusión de «que con motivo de los Edictos convocatorios
resulta que sobre el haber de la Prebenda del Magisterio, se señalaron á los Maestros de Capilla ciento cin-
cuenta ducados respectivamente para papel de Música, instrucción de los Mozos de Coro y pago de casa
cómoda pª. las lecciones. La Junta cree que la asignación hecha para la compra de papel, (y que asciende
aproximadamente á treinta mil reales en todo el tiempo que lleva de Yglesia el Sr. Doyagüe) prueba la
obligación de dejar este papel con las copias como propiedad de la Fábrica, cuya obligación se corrobora
con las innumerables obras que posee ésta de sus antecesores». CO. 10/5/1841. AC. 73, f. 58.
Hay que hacer notar que la mayor parte del fondo es manuscrito, tanto en los li-
bros de facistol como en la llamada «música a papeles», aunque también existen algunos
documentos impresos. La mayor parte de éstos se encuentran en los libros de polifonía,
con obras de Sebastián de Vivanco (LP 06 y LP 10), Palestrina (LP 07), Francisco Gue-
rrero (LP 09), Tomás Luis de Victoria (LP 11) y José de Torres (LP 08), maestro de
la Capilla Real. Entre el resto de la documentación impresa cabe destacar una cantada
de Antonio Literes (Cj. 5048 nº 30) y cuatro villancicos de José de Torres (ca. 1670-
1738), que fueron grabados en la imprenta que regía este último músico en Madrid.
Somos conscientes de que los fondos musicales son un tipo de documentos con
unas características muy particulares, que para algunos casos podrían estar a caballo
entre documentos de archivo o material de biblioteca o de centro de documentación.
Desde el Archivo Catedral de Salamanca se ha determinado considerarlos como ma-
terial archivístico de la seo, pues son documentos generados por dicha institución en
el desarrollo de unas determinadas funciones como son las auxiliares a la celebración
solemne de las actividades litúrgicas de la diócesis y de la propia catedral. En base a
esta consideración, para el tratamiento de los mencionados fondos se han utilizado
principios y procedimientos propios de la archivística, adaptada en este caso a la do-
cumentación musical.
– Poner a disposición del usuario más información relativa a los documentos musi-
cales en inventarios, catálogos y bases de datos que permitiera cumplir mejor las
expectativas de los investigadores, haciendo accesible la información del fondo
desde más tipos y puntos de acceso.
– Atribuciones erróneas. En algunos casos, la autoría se atribuía sin tener una base
científica para ello. En otros incluso podría haber nombres de autores que no
eran tales. Todos estos casos también requerían una seria y profunda revisión.
En definitiva, esta parte del archivo catedral necesitaba una profunda revisión y
dedicación, máxime considerando que aproximadamente un tercio de las consultas de
investigadores en este centro están relacionadas con el fondo musical. Esta demanda
social nos ha llevado a priorizar la planificación de trabajos de gestión documental a la
parte musical.
Las carencias del sistema de gestión del archivo musical y la importante demanda
de información de esta parte de nuestro patrimonio, motivaron que en el año 2002 el
centro viera prioritario optimizar al máximo el tratamiento y difusión de estos fondos
de interés internacional dentro de la planificación de la gestión del archivo catedral.
Para ello, se diseñó inicialmente un proyecto, donde se secuenciaron los objetivos y los
recursos necesarios (humanos, materiales, financieros, herramientas, etc.), junto con los
procesos de desarrollo y sus fases, con un calendario determinado en función de todos
estos factores. Este proyecto ha tenido una duración cercana a los diez años, por iniciativa
del propio Archivo Catedral de Salamanca y gracias a la financiación de seis programas
ayudas del Ministerio de Cultura, dos de mobiliario y cuatro de catalogación:
25 Para esta cuestión, puede ilustrarnos el estudio: Gómez González, P. J. (2008) «La organización
de archivos musicales».
2. CULTO
2.01. Servicio de Altar y Púlpito (Magistralía)
–
2.04. Capilla de Música (Coro de Salmistas y Magisterio de Capilla)
2.04.01. Cantorales gregorianos (pasionarios, procesionales…) s. XIV-XIX
2.04.02.Villancicos y cantadas 1660-s. XXI
2.04.03. Misas 1608-s. XX
2.04.04. Motetes 1679-s. XX
2.04.05. Salmos 1639-s. XX
2.04.06. Responsorios 1717-s. XX
2.04.07. Antífonas 1696-s. XX
2.04.08. Letanías s. XIX-XX
2.04.09. Oficios de difuntos 1582-s. XX
2.04.10. Cánticos del oficio divino 1680-s. XX
2.04.11. Lamentaciones 1711-s. XX
2.04.12. Libros de polifonía 1582-s. XVIII
2.04.13. Composiciones instrumentales 1778-s. XX
2.04.14. Otros cantos y composiciones 1712-s. XX
– Salmos. Son composiciones poéticas en lengua latina procedentes del libro ho-
mónimo de la Sagrada Escritura, que se cantaban a lo largo de todas las horas del
Oficio Divino.
26 Para esta cuestión, puede ilustrarnos el estudio: Gómez González y Vicente Baz (2008): «Nor-
mas de descripción de fondos musicales…».
Pero entendíamos que no era suficiente con observar la norma archivística. Nos
faltaba reflejar precisamente las características propias de este tipo de documentos.
Después de estudiar cuales eran los estándares musicales más aceptados y reconocidos,
acudimos a las Normas Internacionales para la Catalogación de Fuentes Musicales His-
tóricas del Répertoire International des Sources Musicales (comúnmente denominado
RISM o normas de RISM) a través de su correspondiente traducción del organismo
RISM-España28. Más concretamente se han utilizado las de la Serie A/II: para manus-
critos musicales de 1600-1850, pues si bien es cierto que una pequeña parte de la do-
cumentación no se circunscribe a esta cronología, ha sido posible adaptar la secuencia
descriptiva a esta parte no representativa del fondo. El planteamiento archivístico del
proyecto impedía tomar las normas RISM como directrices ya que adolecen de recur-
sos que ayuden a plasmar una perspectiva de fondo de archivo y una visión jerárquica
de la estructura organizativa del mismo.
El presente proyecto es, pues, uno de los trabajos punteros dentro de la cata-
logación archivística de materiales especiales (documentación musical histórica), por
cuanto la adaptación de las normas de fuentes musicales y las ISAD(G) era una tarea
pendiente en España, y completamente necesaria para poder realizar trabajos de des-
cripción en el ámbito de los archivos. Dada la flexibilidad que ofrecen las dos normas
tomadas, se han podido adaptar las estructuras de campos a las necesidades del proyec-
to. Para la estructuración de la ficha catalográfica no se ha respetado el orden exacto
27 Consejo Internacional de Archivos (Comité para las Normas de Descripción). ISAD(G). Nor-
ma Internacional General de Descripción Archivística Norma Internacional, 2ª ed. Madrid: Subdirección de los
Archivos Estatales, 2000.
28 Para conocer las normas, puede consultarse la monografía: NORMAS Internacionales para la
Catalogación de Fuentes Musicales Históricas…
Del mismo modo, se ha tenido en cuenta otra serie de normas que de forma
parcial han podido colaborar en la mejora de la descripción, tanto de la base de datos,
como de otros instrumentos auxiliares en este proyecto. Citamos por ejemplo la nor-
ma ISO 639 (códigos para lenguas y grupos o familias de lenguas) y la ISO 8601 (para
representación de fechas y horas).
Al considerar que todos los nombres de autoridades, para el caso de este tipo de
documentación musical, se encuentran recogidos en los campos de productor y autor,
no se ha creído oportuno concretar al final un área de índices.
Tal vez el instrumento que ofrece más garantías de cara al control de la docu-
mentación sea el catálogo topográfico, en el formato que se considere más oportuno.
Esta herramienta identificará todas y cada una de las unidades de descripción por orden
de localización en los depósitos del archivo. Desde el primer momento se ha contado
con un catálogo topográfico básico, que se ha ido modificando a medida que avanzaba
el proyecto, permaneciendo siempre actualizado. La génesis de esta herramienta y la
necesidad de recuperación de datos a través de localizaciones antiguas, ha determinado
su ordenación por signatura anterior o antigua, desde el menor número de la «música
a papeles» hasta el mayor. A éste le siguen los libros de polifonía y de canto gregoriano,
en la misma disposición. Los campos que se muestran son: signatura actual, histórico
de signaturas (o signatura antigua), número de orden del antiguo catálogo de García
Fraile, autor, título y observaciones.
También para una descripción informatizada era preciso contar con un software
de gestión informática. Inicialmente se comenzó utilizando la aplicación Microsoft
Access. Pronto se substituyó ésta por el programa FileMaker Pro 5.0 (al que con el
tiempo se evolucionó a la versión Pro 7.0), que ofrecía mayor versatilidad y un motor
de búsqueda más eficiente. Para el desarrollo del proyecto se creó una base de datos
con los campos que anteriormente hemos marcado, aunque evidenciando las áreas de
cada grupo de campos. Con esta operación estaba el sistema preparado para la carga de
datos, e incluso ya se podían ir haciendo búsquedas cruzadas para hallar obras que se
encontraban dispersas.
Los trabajos han resultado especialmente complejos, pues la mayor parte de los
instrumentos de normalización (salvo los específicos de música) son herramientas co-
munes a toda la documentación del Archivo Catedral de Salamanca, que se utilizan
por todas las unidades de descripción del centro. Esto ocurre con el cuadro de clasifica-
ción, relación de abreviaturas, fichero de autoridades, adaptaciones de normativa, etc.
Además, se comparte el sistema de signaturas, para evitar caer en duplicidades, confu-
siones y pérdidas. Aunque inicialmente el archivo de música tenía su propia dinámica
de signaturas, ésta era en cierto punto perniciosa. Más adelante, en las últimas fases del
proyecto se explicará la problemática y la metodología seguida en la implantación de
dicho sistema. En cualquier caso, queremos dejar claro que se ha tratado de compati-
bilizar signaturas recientemente asignadas con antiguas vigentes, conciliando unidades
de instalación diversas, formatos, tipos de documentos…
La catalogación que ahora se iniciaba estaba sujeta a una regulación más estricta y
normalizada, y la información que ahora se recogía era bastante más amplia de lo que
se había realizado hasta el momento, en cualquier instrumento, con esta sección del
archivo. Por ejemplo, en el catálogo de García Fraile se han identificado cerca de siete
campos, mientras que ahora con la nueva base de datos son veinticinco. Esto no quiere
decir que en el presente catálogo se incluyan todos, pues tampoco sería operativo para
este medio.
30 Reglas de catalogación. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 1999 (imp. 2003).
Para no perder el control sobre ninguna unidad de descripción, todos los cam-
bios que se iban produciendo físicamente se fueron reflejando en el correspondiente
apartado del catálogo topográfico. Dicho instrumento permite tener localizado cada
uno de los documentos, evitando cualquier pérdida o traslado incontrolado, como ya
se adelantó.
Esta ejecución se realizó en dos tiempos, con varias ayudas del Ministerio de
Cultura. Consistió en la instalación de tres grandes módulos contenedores de cajones
(con capacidad de 16) de gran formato para los libros de facistol, y cuatro cuerpos de
estantería para la música a papeles. Los estantes presentan medidas para contener ca-
jas de folio prolongado, ajustado al mayor aprovechamiento del espacio. Del mismo
modo, se adquirieron nuevas cajas y carpetas para instalar definitivamente las partituras;
para lo cual se sacó la documentación de antiguas cajas de formato pequeño y calidad
baja. Para el interior de las cajas se tenía prevista la instalación de camisas amplias para
cada unidad de instalación.
– Se quería incluir el archivo musical dentro del sistema general de signaturas que
el resto de fondos del archivo catedral, evitando así cualquier error a la hora de
identificar un documento por duplicidades de signaturas u otros.
31 El nivel antiguo de cajón, aunque se ha equiparado de alguna forma al actual de caja, obedece
a una realidad distinta, pues se trata de una numeración asignada en el siglo XVIII para los distintos cajones
que cierran las diferentes baldas de la estantería del mobiliario antiguo de la Sala de Archivo Histórico. Por
su parte el segundo nivel corresponde con los legajos o atados que integraban los fondos de cada cajón, y
que en algunos casos se han hecho coincidir con cada caja. El tercero corresponde a la numeración interna
de cada legajo. Este sistema de signatura perdura hoy en día, aunque internamente dentro de cada cajón la
instalación ha cambiado con la introducción de cajas estándar de archivo.
– Por último, desde el centro se ha tratado de alojar en otras plataformas las bases de
datos y otras informaciones de interés para los usuarios y ciudadanos en general. En
este sentido, se han enviado estos instrumentos al Ministerio de Educación, Cul-
tura y Deporte, con objeto de realizar un volcado en sus sistemas de información,
y permitir que sea consultado desde los sitios web de la administración pública de
cultura. Con ello, no se cierra la puerta a posibilitar el acceso desde otras platafor-
mas culturales en pos del conocimiento de nuestro patrimonio musical.
La base de datos permite búsquedas cruzadas fiables, que han conducido rápi-
damente a resultados. Esto nos ha permitido evaluar la utilidad de este instrumento
informático y resolver paulatinamente los problemas detectados al comienzo del tra-
bajo. Como ejemplo, citamos algunas de las dificultades que la base de datos nos ha
permitido solucionar.
Existen muchas piezas sin firma, quizás porque el copista pensaba en tiempo
presente, cuando la autoría estaba muy clara. En algunos de estos casos, la datación
de la obra, la caligrafía y otras características musicales, nos han llevado a cotejarlas
con la producción de algún autor, obteniendo las correspondientes conclusiones. Sin
embargo, no hemos encontrado datos suficientes para atribuir todos los anónimos y
hemos preferido seguir considerando a algunos de ellos como tales, haciendo las ob-
servaciones pertinentes.
Se han dado algunos casos de piezas que contenían, mezcladas con sus corres-
pondientes partichelas, algunas partes de otras obras. Estos casos se han detectado con
relativa facilidad, pero no siempre ha sido sencillo encontrar a qué obra pertenecían.
En el momento en que la base de datos ha estado suficientemente avanzada o termi-
nada, se han introducido las características y se ha realizado una búsqueda cruzada,
que ha permitido localizar a qué obra pertenecían la mayor parte de estos documentos
inicialmente descolocados, que en la última fase del trabajo se han situado en el lugar
que les correspondía.
reflejan peticiones de Micaela Martínez, soltera e hija de Miguel Martínez, pidiendo ayuda económica ante
el fallecimiento de su padre (CO. de 15/3/1819, AC. 68, f. 530v). Dada la posición de Miguel Martínez,
tuvo en su poder abundante documentación musical; es muy probable que su hija le ayudase como copista,
hecho que justificaría la aparición de su nombre en una obra musical.
Como ya indicábamos más arriba, durante el tiempo que han durado los trabajos
se ha buscado la colaboración de otras entidades con el fin de recuperar piezas que ha-
bían pertenecido al archivo y actualmente no se encuentran en él, así como ampliar los
fondos con copias de obras de los principales maestros de capilla que trabajaron en este
templo. Con ello, se han incorporado al archivo reproducciones de varios villancicos y
un motete de Doyagüe, de las que existía fotocopia en el Archivo de la Escuela de No-
bles y Bellas Artes de San Eloy. Los originales a partir de los cuales se habían obtenido
estas copias pertenecieron a la Catedral de Salamanca, pero actualmente se encuentran
en paradero desconocido. Previamente a esta incorporación, tuvimos noticia de que
había ejemplares de algunas de estas obras en la vecina Catedral de Ciudad Rodrigo,
de los que se solicitaron reproducciones, que fueron amablemente cedidas por aquel
templo. De esta forma, se ha suplido la falta en el archivo de los documentos originales
y se han colocado en su lugar las copias correspondientes.
En las obras sin título propio, se hace constar directamente el subtítulo. Como
ejemplo:
En el caso de los villancicos que consten de recitado y aria, se consignan los dos
títulos de la siguiente forma:
Recitado: Festivo aplauso; Aria: Zagales y zagalas: Cantada al Santísimo a solo de tenor
con violines y trompas.
En el caso de villancicos que contienen tres o más secciones, entre ellas las coplas,
sólo se indica como título el primer verso de la sección que figura en primer lugar.
Como ejemplo, citamos el caso de un villancico que tiene cuatro secciones: Introduc-
ción / Estribillo / Recitado / Aria. En el título figura el comienzo de la primera de
estas secciones (Introducción), en la forma:
Voces e instrumentos
Se relacionan todas las voces e instrumentos que intervienen en la obra, por me-
dio de abreviaturas, las cuales quedan reseñadas en la relación general de abreviaturas
del archivo. El orden que queda establecido es primero voces, de agudo a grave, sepa-
radas por comas, y después de punto y coma, los instrumentos. Siempre, en la descrip-
ción, detrás de cada coma se intercala un espacio. A modo de ejemplo diremos
S, A, T, B; vlI, vlII, ac (tiple, alto, tenor, bajo; violin I, violin II, acompa-
ñamiento)
Tonalidad / Armadura
Fa M
Sin alteraciones
Secciones
En este campo se reseñan las distintas secciones de que puede constar una obra,
según el orden originario. Se separan por barra de división (inclinada a la derecha). En el
caso de las lamentaciones, salmos o motetes no se consignan las secciones. Ejemplos:
En el caso de un villancico:
Estribillo / Coplas
En este caso se han creado dos campos, uno para la signatura antigua y otro para
la asignada a partir de la nueva ordenación de los fondos, que sigue un sistema común
a todo el fondo documental del archivo. Las mencionadas signaturas aparecen en el
orden en el que se mencionan en este apartado. Como señalábamos más arriba, los
cantorales y los libros de polifonía mantienen su signatura antigua, porque son mate-
riales especiales que no han cambiado de ubicación. Como ejemplo:
Incipit musical
Las imágenes que aparecen en este campo están tomadas directamente del docu-
mento por medio de un escáner en el caso de la «música a papeles» y de una imagen
fotográfica en los libros de polifonía, con la excepción de muy pocos registros, que no
poseen la calidad de imagen suficiente. Estos casos corresponden a copias procedentes
de otros archivos, y en ellos la imagen se ha sustituido por la transcripción mediante
una copia informática utilizando el programa Finale. Aunque es poco frecuente, existen
casos en que el comienzo textual de la voz más aguda, que se ha tomado como incipit
de acuerdo con las normas, no coincide con el de la pieza, dado que ésta comienza en
(t) Gradual. Temporal (Dom. IV - Sábado Santo). Siglo XVI. Letras capi-
tales decoradas. En los tejuelos consta respectivamente: «Nº 8» y
«Contiene: la Dominica 4 Hasta el Sábado S[an]to inclusive con la Missa,
y Of[ici]o. de Dolores».
Notas a la foliación:
Secuencia de la foliación: guarda anterior reutilizada + f. I (1) - f. LXVII
(67) + 7 folios sin foliar + f. LXVIII (78) - f. CXLV (145) + f. 146 - f.
163 + guarda posterior.
Faltan los siguientes folios: f. CXXII (122) y CXXIII (123).
(s) Ct 13
(t) Antifonario. Santoral (San José y Santa Eulalia). (f) Siglos XVII-XVIII.
(n) Letras capitales decoradas.
En el tejuelo consta: «Libro de José de S[an] Josef, y el Rezo de S[an]ta
Eulalia.»
Notas a la foliación:
Secuencia de la foliación: guarda anterior + f. 1 - f. 78. A partir del f. 30,
la numeración es borrosa o no consta.
(s) Ct 31
El libro está incompleto, ya que faltan los folios iniciales (de la actual numera-
ción los ocho primeros, aunque hay restos de al menos diez).
Después de las últimas encuadernaciones, se han guillotinado los márgenes.
Esta acción ha resultado especialmente perjudicial en las partes superiores, pues
al estar allí los datos del título y el autor, en algunos casos se ha perdido dicha
información. También lo ha sido en las partes inferiores donde se ha perdido
la foliación antigua. Dicha numeración es discontinua debido a mencionado
hecho y a la pérdida completa de folios. Existe una foliación moderna a lápiz
morado que comienza en el número 9 y termina en el 113. Para la descripción
se ha seguido esta última.
En la encuadernación quedan restos de tejuelo donde parece leerse: «[…]
Mote[tes]». Dicha encuadernación está realizada en piel sobre tabla, con vesti-
gios de básicas cantoneras.
El estado de conservación es bueno en la encuadernación, pero no así en los
folios, donde la utilización de tintas ferrogálicas ha dañado muy seriamente el
papel. También presenta incipientes deterioros de agentes biológicos.
(t)
(vi)
Et incarnatus est a 5 (f) s.f.
SI, SII, A, T, B.
(t)1 bemol
(n) En la parte superior del folio 100v se lee: «Qunque vocibs.» El nombre del
autor figura en la parte superior del folio 101. Claves altas.
(s) LP 01.47
El libro está incompleto, ya que faltan las páginas iniciales. Se encontraba pagina-
do a partir del actual dígito 28 con numeración desde 1 a 66. Con la numeración
actual a lapicero el libro consta de 159 páginas. Las páginas 22, 23, 26, 27, 48, 49,
51, 56, 57, 60, 61, 66, 67, 74, 75, 76, 77, 80, 81, 90, 106, 107, 112, 113, 120,
121, 126, 127, 138, 139, 148, 148, 156, 157, 160 y 162 están en blanco.
Después de las últimas encuadernaciones, se han guillotinado los márgenes.
Esta acción ha resultado especialmente perjudicial en las partes superiores, pues
al estar allí los datos del título y el autor, en algunos casos se ha perdido dicha
información, así como parte de los textos.
La encuadernación del libro está realizada en piel sobre tabla, con vestigios de
básicas cantoneras. El estado de conservación es bueno. También presenta inci-
pientes deterioros de agentes biológicos.
(n) En la parte superior del la página 62 figura el nombre del autor. Claves altas.
(s) LP 02.06
(a)
(t)
(vi)
VIVANCO, Sebastián de (ca. 1551-1622)
Dic nobis Maria a 4 (f) s.f.
S, A, T, B.
(t) 1 bemol
No figura el nombre del autor, pero coincide con la pieza correspondien-
te del LP 12 (f. 20v-21), donde figura Vivanco.
(s) LP 02.10
(t) Aurea luce et decore Roseo: Himno [«In festo Sancti Petri et Pauli»] a 4
(f) s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t) 1 bemol
(sm) 3ª Estrofa: «O Felix Roma, quae tantorum principum».
(n) En la parte superior de la página 123 se lee el nombre del autor, aunque
está parcialmente guillotinado.
Las páginas 126 y 127 tienen pentagramas, pero no se ha escrito música
en ellos. Claves altas.
(s) LP 02.23
(s) LP 03.01
(t)Domine Pater & Deus vitae meae: Motete a 4 (f) 1720
(vi) S, A, T, B.
(t)1 bemol
(n) El folio 12 está guillotinado en el margen superior, por lo que no aparece
el día para el que está compuesta esta obra. El nombre del compositor de
cada obra aparece en la parte superior del folio 13.
Coincide con su homónimo del LP 10 (p. 12-15), por lo que seguramente
se ha copiado de aquél. Claves altas.
(s) LP 03.05
(t)
(vi)
Ecce sacerdos magnus: Motete a 6 (f) 1720
SI, SII, A, TI, TII, B.
(t)Sin alteraciones
(n) Se ha añadido posteriormente «8º por el final». El nombre del compositor
figura en la parte superior del folio 30.
Este motete coincide con su homónimo del LP 10 (p. 46-51), por ello se
ha considerado que éste es copia de aquél.
Hay una copia en el Archivo de la Universidad de Salamanca (AUSA FM
242). Claves altas.
(s) LP 03.12
(t)Surge Petre & induit te vestimentis tuis: Motete a 5 (f) 1720
(vi) S, AI, AII, TI, B.
(t)Sin alteraciones
(n) En la parte superior del folio 61v se puede leer: «In festo S. Petri Appos-
toli», «8º Tono por el final».
El nombre del compositor figura en la parte superior del folio 62.
Este motete coincide con su homónimo del LP 10 (p. 262-265), por ello
se ha considerado que éste es copia de aquél. En el LP 01 (f. 77v-79) hay
otro motete que coincide esencialmente con éste, aunque tiene ligeras
variaciones. Claves altas.
(s) LP 03.25
(t)Iste est qui ante alios Apostolos: Motete a 5 (f) 1720
(vi) SI, SII, A, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) No figura el nombre del compositor, pero la pieza coincide con la ho-
mónima del LP 10 (p. 274-277), donde sí consta el nombre de Vivanco.
Claves altas.
(s) LP 03.27
(t)Iste est Ioannes qui supra pectus Domini: Motete a 5 (f) 1720
(vi) SI, SII, A, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) En la parte superior del folio 77v se puede leer: «In festo S. Ioannis Apos-
toli & Evangelistae. V. Voc.».
El nombre del compositor figura en la parte superior del folio 76, junto
con la inscripción «8º tono».
Este motete coincide con su homónimo del LP 10 (p. 298-301), por ello
se ha considerado que éste es copia de aquél.
(s) LP 03.33
(t)Cum ieiunatis nolite fieri sicut hypocritae: Motete a 5 (f) 1720
(vi) S, AI, AII, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) En la parte superior del folio 87v se puede leer: «Feria quarta cinerum. v.
vocum.».
El nombre del compositor figura en la parte superior del folio 88.
Coincide con la obra homónima del LP 10 (p. 142-145) y, salvo pequeñas
partes, con la correspondiente del LP 01 (f. 28v-30). Claves altas.
(s) LP 03.38
(t)O felix Roma, quae tantorum principum: Himno a 5 (f) s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B.
(t)1 bemol
(n) No figura el nombre del autor en la obra. Se atribuye a Navarro con re-
servas.
Se trata de la 3ª estrofa del himno anterior. Claves altas.
(s) LP 04.17
(t)Gloria Patri ingenito: Himno de Todos los Santos (f) s.f.
(vi) S, AI, AII, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) No figura el nombre del autor en la obra. Se atribuye a Navarro con re-
servas.
(s) LP 04.22
(t)Tv ad dexteram Dei sedes: [versículos del Te Deum] a 4 (f) s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) No figura el nombre del autor en la obra. Se atribuye a Navarro con reser-
vas. Está incompleto, al principio faltan los folios iniciales, comprendidos
entre el 93 y 103, ambos inclusive. Claves altas.
(s) LP 04.36
El libro está encuadernado en piel sobre tabla, con gofrado cubriendo la tota-
lidad de su superficie mediante orla perimetral y cruce de aspa central. Aún se
muestran restos de cantoneras de latón y vestigios de dos cierres. El armazón se
encuentra algo deteriorado y sueltos el primer y último cuadernillo. El material
escriptorio está compuesto por 76 folios (más los de guardas anteriores y poste-
riores) de pergamino en todo el libro.
En el segundo folio de guarda del libro se ha escrito a lápiz: «Santos Vicente
García / Tomó cargo de los libros / el día 1º de Agosto / de 1871 en Salaman-
ca»; y también: «Juan López» y «Juan López 1871». Del mismo modo, en el folio
1 hay un índice con el contenido y la siguiente inscripción: «A honrra y gloria
de Dios y de la Virgen, Ssma. / trasladó este libro el Raciono. Domingo - /
García. siendo Obrero maior el Señr. / Don Gerónimo de Añasco y - / Mora,
Prior y Canónigo, / desta Santa yglesia - / de Salamanca - / año del Señor /
(t)Parce mihi Domine: Lección 1ª del oficio de difuntos, a 4 (f) 1726
(vi) S, A, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) No consta el nombre del autor. Se atribuye a Vivanco con reservas. Hay
copia de esta pieza en el LP 13, realizada por el mismo copista.
(s) LP 05.02
(s) LP 08.02
(t) Missa ‘Puer qui natus est nobis’ a 4 (f) 1582
(vi) S, A, T, B.
(t) 1 bemol
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior del folio 74 se ha añadido: «Juan Manuel». Claves altas.
(s) LP 09.04
(t)Domine Pater & Deus vitae meae: Motete a 4 (f) s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t)1 bemol
(n) En la parte superior de la página 12 se puede leer: «In Dominicis. per an-
num. iiii. vocum.».
Coincide con su homónimo del LP 03, que seguramente se ha copiado
de aquí. Claves altas.
(s) LP 10.03
(t) Lux perpetua lucebit sanctis tuis Domine: Motete a 4 (f) s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t) Sin alteraciones
En la parte superior de la página 30 se puede leer: «In communI mart.
Tempore Paschali. iiii. vocum.». Este motete coincide con su homónimo
del LP 03, por lo que seguramente aquél es copia de éste.
(s) LP 10.07
(t)Da nobis quae sumus Domine Deus noster: Motete a 4 (f) s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) En la parte superior de la página 3 se puede leer: «In natalis santarum mar-
tyrum. iiii. vocum.».
(s) LP 10.14
(t)Cum ieiunatis, nolite fieri sicut hypocritae: Motete a 5 (f) s.f.
(vi) S, AI, AII, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) En la parte superior de la página 142 se puede leer: «Feria quarta cinerum.
v. vocum.».
Coincide con la obra homónima del LP 03 (f. 87v-89) y, salvo pequeñas
partes, con la correspondiente del LP 01 (f. 28v-30). Claves altas.
(s) LP 10.29
(t)Surge Petre & indui te vestimentis tuis: Motete a 5 (f) s.f.
(vi) S, AI, AII, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) En la parte superior de la página 262 se puede leer: «In festo Sancti Petri.
v. vocum.». Este motete coincide con su homónimo del LP 03 (f. 61v-63),
que seguramente se ha copiado a partir de éste. En el LP 01 (f. 77v-79) hay
otro motete que coincide esencialmente con éste, aunque con ligeras va-
riaciones. Claves altas.
(s) LP 10.56
(t)Iste est qui ante alios Apostolos: Motete a 5 (f) s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) En la parte superior de la página 274 se puede leer: «In festo Santi Iacobi.
v. vocum.».
Coincide con la pieza homónima del LP 03 (f. 65v-67), que seguramente
se ha copiado a partir de ésta. Claves altas.
(s) LP 10.59
(t)Quae est ista quae processit sicut Sol: Motete a 5 (f) s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B.
(t)1 bemol
(n) En la parte superior de la página 284 se puede leer: «In festo Assumptionis
B. M. v. vocum.». Coincide esencialmente con su homónimo del LP 01
(f. 83v-86).
(s) LP 10.61
(t)Iste est Ioannes qui supra pectus Domini: Motete a 5 (f) s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) En la parte superior de la página 298 se puede leer: «In festo S. Ioannis
Apostoli et Evang. v. voc.». Coincide con su homónimo del LP 03 (f.
77v-79), que seguramente se ha copiado de éste.
(s) LP 10.64
(t)Pater dimitte illis, quia nesciunt quid faciunt: Motete a 12 (f) s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: SI, SII, A, T; coro 3º: S, A, T, B.
(t)1 bemol
(n) En la parte superior de la página 352 se puede leer: «XII. VOCUM.».
El folio correspondiente a las páginas 359 y 360 está suelto y deteriorado.
Claves altas.
(s) LP 10.73
(t) Missa O quam Gloriosum est Regnum a 4 voces (f) 1583
(vi) S, A, T, B.
(t) Sin alteraciones
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(s) LP 11.02
(t) Missa Simile est Regnum caelorum a 4 voces (f) 1583
(vi) S, A, T, B.
(t) Sin alteraciones
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(s) LP 11.03
(a) ANÓNIMO
(t) Et incarnatus est a 4 (f) 1717
(vi) S, A, T, B.
(t) 1 bemol
(n) Claves altas.
(s) LP 12.01
(n) En la parte superior del folio 2v consta: «Hymno. de Comps. En los Sábados
de Quaresma.». En la parte superior del folio 1 figura el nombre del autor.
(s) LP 12.02
(t)Gloria laus & honor tibi sit Rex Christe Redetor: Motete a 4 (f) 1717
(vi) S, A, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) No consta el nombre del autor en la obra. Se le atribuye a Torres Rocha
con reservas. En la parte superior del folio 2v consta: «Motete A la Puerta
del Domingo de Ramos. no es este al fin esta».
(s) LP 12.04
(a) ANÓNIMO
(t) Gloria laus a 4 (f) 1717
(vi) S, A, T, B.
(t) 1 bemol
(n) No hay ninguna inscripción, ni figura el nombre del autor. Claves altas.
(s) LP 12.12
(t)Manus tuae: Lección 3ª del Oficio de Difuntos, a 4 (f) Copia de 1717
(vi) S, A, T, B.
(t)Sin alteraciones
(n) En la obra no figura la autoría. Se atribuye a Vivanco con reservas. Coin-
cide con la pieza homónima del LP 05.
(s) LP 13.07
ALCÁCER, J. Mª (1899-1994)
Música instrumental
Paso a 4. s.f.
(vi) org.
(t) Sin alteraciones
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Paso á 4. Se trabajará hasta que
la 4ª voz acabe el Paso». Al final figura la firma de Antolín Alcayde.
(s) Cj. 5001 nº 02
(sa) AM. 023.040
Villancicos y cantatas
Hombre que te has perdido: Villancico. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B, ar.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En el catálogo de García Fraile lo identifica como responsorio, pero en
realidad se trata de un villancico, como figura en la parte de acompaña-
miento. En el frente superior de las partichelas consta: «Responsión a 8 de
Sebastian Alfonso». Claves altas.
Misas
Misa a 12. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B.
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Todas las partichelas tienen portada, en ellas consta: «Misa A 12 / Mro.
Alfonso». En el catálogo de García Fraile figura el íncipit de tiple de tercer
coro, aquí se toma el de tiple I de primer coro. Claves altas.
(s) Cj. 5001 nº 06
(sa) AM. 001.001
Villancicos y cantatas
Chiquitos, muchachos, venid que os aguardan: Villancico a 8 al Santo
Nacimiento. 1784
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) La M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La partitura es una reducción a 4. El nombre de Almeida sólo aparece en
la reducción y está parcialmente borrado. Se le atribuye con reservas. Al
otro lado del nombre figura: «Tonadilla a quatro». En la portada consta
«Villancico a 8 al Sto. Nacimto. / con Violines / chiquitos Muchachos /
1784».
(s) Cj. 5001 nº 07
(sa) AM. 002.019
Misas
Misa a 4 y 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vl , vlII, [obI], obII, tpI, tpII, vlc,
cb, bjn, ac, org.
(t) La m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En las partichelas consta el nombre del autor y se indica: «De la Y. C. de
Salamca.»
(s) Cj. 5001 nº 14
(sa) AM. 002.017
Salmos
Dixit Dominus: [Salmo de vísperas] A 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, obI, obII, clnI,
clnII, vln, bjn, org, bajo para regir.
(t) Re M
(n) En la parte superior de las partichelas hay algunas inscripciones donde
consta: «1º coro Tiple al Dixit Dominus a 8 del Mtro. Almeyda»; en la
portada del violín I: «Violín Primero / al Dixit Dominus / del Mtro. /
Almeida»; y en el ángulo inferior derecho se ha añadido posteriormente
«Nº 2».
(s) Cj. 5001 nº 18
(sa) AM. 001.003
Lauda Jerusalem: [Salmo] a 8 con violines, viola, oboes, trompas, bajón
y órgano obligado. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, bjn, obI, obII, tpI,
tpII, bjnI, bjnII, vln, org, bajo para regir
(t) Mi b M
(n) Hay 1 f. tamaño cuartilla prolongado con la portada. En ésta consta: «Lau-
da jerusalem / á 8 / Con VVs. Viola, Obues, Trompas / Bajón y Organo
Obligados / Del Sr. Mro. / Dn. Juan Pedro Almeida Mota / Portugués».
Posteriormente se añadió con otra tinta: «De la Ygla. Salmantina» y «Nº
2». Se han incorporado a esta pieza seis partichelas de la misma que se
hallaban en AM. 009.001.
(s) Cj. 5002 nº 05
Letatus sum: [Salmo] a 8 con violines, viola, trompas y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, bjn, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(n) La carpeta de papel que contiene la obra incluye una portada donde consta:
«Letatus / á 8 / Con VVs. Viola tromps. y Bajo / Del Sr. Mro. / Dn Juan
Pedro Almeida Motta / Portugués». Posteriormente se ha añadido: «Nº 2».
(s) Cj. 5002 nº 07
(sa) AM. 002.011
Lamentaciones
Incipit oratio Jeremiae Prophetae: Lamentación a solo. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Do m
(n) Faltan las partichelas de viola y de oboe II. El íncipit y el nº de partes
están consignados incorrectamente en el catálogo de García Fraile. En
parte superior de la partitura consta: «Lamentación a solo. Oración de
Jeremias. Del Mro. Almeida». En oboe I «Incipit Lamentatio / á solo con
/ Violines, Oboe, Trompas, y / Acompañamiento / Maestro Almeyda».
Posteriormente se ha añadido: «Nº 2».
(s) Cj. 5002 nº 10
(sa) AM. 001.008
Jod. Manum suam: lamentación tercera del Miércoles a solo. s.f.
(vi) S; vlI, vl II, vla, ac.
(t) Mi b M
(n) En el borrador de partitura figura el nombre de Almeyda. La partichela
de soprano incluye una portada donde consta: «Lamentación tercera de el
Miercoles / á Solo». Se ha incorporado a esta pieza el borrador de partitura
que se hallaba en AM. 002.016.
(s) Cj. 5002 nº 11
(sa) AM. 005.043
Villancicos y cantatas
Vamos pastores que el tiempo pasa: Villancico a tres voces con acompañamiento
de órgano. s.f.
(vi) S, T, B; ac.
(t) La M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la portada consta: «Villancico á tres voces / con acompañto. de Ór-
gano / por D. Antº Álvarez». También en la parte inferior izquierda hay
una dedicatoria: «A su amigo D. Manuel Astudillo Pbro. Ant. Gació
[rubricado].»
(s) Cj. 5002 nº 12
(sa) AM. 003.001
Villancicos y cantatas
Dulzissimo amor: Villancico al Santísimo Sacramento a solo. s.f.
(vi) T; vln, ar.
(t) Fa M
(n) La portada está en la partichela de arpa donde consta: «Al Santissimo Sa-
crto. / Solo / Dulzissimo amor / D. Miguel Ambiela». Posteriormente se
añadió «Nº 6».
(s) Cj. 5003 nº 01
(sa) AM. 003.005
Motetes
O Mundi Domina: Motete A Nuestra Señora, a 11 con bajoncillos. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: bajoncilloI, bajonci-
lloII, ar, org, ac.
(t) 1 bemol
(n) En la portada de la partichela de arpa consta: «Motete a Nuestra Señora / a
11 / O Mundi Domina / De / Miguel Ambiela / Con Bajoncillos»; en la
de órgano se lee: «Motete A nra Sra / Con Bajonzillos / A 11 / O mundi
Dom / M Ambiela». Posteriormente se añadió: «Nº 6».
(s) Cj. 5003 nº 02
(sa) AM. 003.006
Salmos
Beatus Vir qui timet Dominum: Salmo a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B, ac.
(t) Si b M
(n) En la portada consta: «Beatus Vir qui timet Dmn / A8 / el maestro / Am-
biela». Posteriormente se añadió «Nº 6».
(s) Cj. 5003 nº 03
(sa) AM. 003.004
Villancicos y cantatas
A Belen caminemos alegres: Villancico a la Adoración de los Santos Reyes
a 4 y 8 voces, violines, fagotes y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, fagI, fagII, tpI, tpII,
vlc, cb, org.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Pastorela
(n) En la portada consta: «Villancico / a la Adoración de los Santos Reyes /
á 4 y 8 Vozes, Violines, Fogotes, y Trompas / De Dn. Gerónimo de los
Angeles». Entre estas letras figura la inscripción: «De la Ygla. de Salamca.»,
y en la parte inferior: «Nº 10». Todo ello se añadió posteriormente.
(s) Cj. 5003 nº 06
(sa) AM. 003.010
Himno y Sacra Pastorela: Villancico de Pastorela a los Santos Reyes con
violines, oboe, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, vln, cb,
org.
(t) La M
(sm) Estribillo / Pastorela
(n) La portada está en la partichela del oboe donde consta: «Villancico De
Pastorela, a los Santos Reyes/ Con Violines, Oboe, Trompas y Acompa-
ñamto. / De Dn. Gerónimo de los Ángeles». Posteriormente se añadió:
«De la Ygla. Salmantina [rubricado]» y también: «Nº 10».
(s) Cj. 5003 nº 12
(sa) AM. 003.011
Hoy vienen dos chiquillos adorar al niño: Villancico a 6 a los Santos Reyes.
s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, vln, cb,
org.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Pastorela
(n) La portada está en la partichela del violón donde consta: «Villco. a 6. A los
Stos. Reyes de / Dn. Gerónimo de los Ángeles». Añadido posteriormente
se lee: «De la Yglesia de Salamca. [rubricado]».
(s) Cj. 5003 nº 13
(sa) AM. 003.012
Los cielos se rasgan: Villancico a 8 voces con violines, oboe, trompas, viola
y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, ob, tpI, tpII, vlc,
cb, org.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano donde consta: «Villancico a 8
vozes / Con Violines, Oboe, Trompas, Viola y / Acompañamto. / De
Dn. Gerónimo de los Ángeles». Posteriormente también se añadió: «De la
Yglesia de Salamca. [rubricado]» y «Nº 10».
(s) Cj. 5003 nº 14
(sa) AM. 003.013
Ven ven mortal dichoso: Cuatro al Santísimo Sacramento con violines,
trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Mi b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del oboe donde consta: «Quatro al Santis-
simo Sacramto. / Con Violines, Trompas, y Acompañamiento / De Dn.
Gerónimo de los Ángeles». Esta partichela está deteriorada.
(s) Cj. 5003 nº 17
(sa) AM. 003.018
Salmos
Dixit Dominus: Salmo de vísperas a 4. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Psalmo Dixit Dominus á 4 /
Gerónimo de los Ángeles». Hay un ejemplar de esta obra en el Fondo de
la Capilla de Música de la Universidad de Salamanca (AUSA FM 160).
(s) Cj. 5003 nº 18
(sa) AM. 003.022
Lamentaciones
Lamed. Matribus suis dixerunt: Lamentación 2ª del jueves con violines,
oboes, fagotes, trompas, y acompañamiento. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, fagI, fagII, vln, cb.
(t) Sol M
(n) La portada está en la partichela del violón donde consta: «Lamentación 2ª
de el Juebes / Con violines, Óboeses, Fagotos / Trompas, y Acompato.
/ de / Dn. Gerónimo de los Ángeles». Posteriormente se añadió en la
esquina inferior derecha: «Nº 10».
(s) Cj. 5003 nº 21
(sa) AM. 003.021
ANÓNIMO
Villancicos y cantatas
A Belén cassa de pan: Villancico a 4 y a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) El título dado aquí es el de la introducción. Luego comienza el estribillo
con: «Ay, ay, q. contentu».
(s) Cj. 5004 nº 01
(sa) AM. 007.009
A Belén llega una nave; Claros arroyuelos; Yo el buey; De este rey, que aun
naciendo desnudo; Quedito, pasito; ¿Qué será? Que el firmamento se baja a la
tierra; Desnudo amor, que vienes; Vengan, vengan al punto: Villancicos que se
han de cantar en los maitines de los Reyes en el templo del Pilar. 1697
(sm) Todos constan de estribillo y coplas, excepto el primero y tercero que
tienen delante una introducción.
(n) Sólo son textos de villancicos. No incluye la partitura. En la portada consta
la inscripción: «Villancicos, qve se han de cantar / en los maytines de los
Reyes, / En la Santa Iglesia Metropolitana / César Avgvstana, en sv santo, /
angélico y apostólico templo del / Pilar, este año de 1697. / Siendo maestro
de capilla don / Gerónimo Latorre. / Con licencia: En Zaragoça, por Do-
mingo Gascón, En la cuchillería. Año 1697». En el centro hay un grabado
A Belén van las zagalas: Villancico a los Santos Reyes. 1729
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior consta: «Letra
a los Santos Reyes este año de 1729». También en la posterior del folio
consta: «El agua de Pentinela (?)». Hay un villancico de Yanguas con este
texto, del que se encuentran en el archivo dos copias sin fechar (Cj. 5108
nº 01-1 y Cj. 5108 nº 02).
(s) Cj. 5004 nº 05
(sa) AM. 101.022
(n) En la parte superior del borrador de partitura consta: «Yn nomine Do-
mini. Amen». En Cj. 5004 nº 31 se encuentra el texto de este villancico.
Claves altas.
(s) Cj. 5004 nº 08
(sa) AM. 005.019
A del fuego, a del agua: Villancico a Santa María Magdalena. s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: S, A, T, B.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la partichela del tenor del coro 2º se ha añadido posteriormente: «Vi-
llancico á Sta. María / Magdalena».
(s) Cj. 5004 nº 12
(sa) AM. 008.035
A la cándida llama: Cantada sola de tiple con arpa al Santísimo. 1716
(vi) A; ar, ac.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Aria / Grave
(n) Por la fecha y caligrafía, podría ser de Miciezes, aunque no tenemos datos
que aseveren con claridad tal afirmación. La portada se encuentra detrás de
la partichela de acompañamiento, donde consta: «Al SSmo. Sacramento /
Cantada sola de tiple / con arpa / A la Cándida llama / año de 1716». La
frase «de tiple con arpa» se ha añadido posteriormente. Claves altas.
(s) Cj. 5004 nº 18
(sa) AM. 007.057
A las bodas señores: Villancico a la profesión de Sor María Bernarda. s.f.
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior consta: «A la
profesión de Sor María Bernda. del Niño Jesús Mercenª descalza».
(s) Cj. 5004 nº 24
(sa) AM. 101.036
Abes lijeras: Villancico a San Cayetano, a 4 con violines y oboe. 1728
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ob, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
Ah de la amena más feliz estancia: Villancico a San Francisco de Borja. s.f.
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior consta: «Vi-
llancico a S. Franco. de Borja a vista del cadáver de la Emperatriz». En el
verso del folio también consta: «Al Sor. Mro. de Capilla». Hay una pieza
musical con este texto en Cj. 5004 nº 08.
(s) Cj. 5004 nº 31
(sa) AM. 101.086
Cándidas del prado: Villancico al Santísimo Sacramento a 4 con arpa. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ar, ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde cons-
ta: «Villancico al Smo. Sto. / A 4º / con arpa /Candidas del prado flores».
Las palabras «con arpa» están añadidas posteriormente. Claves altas.
(s) Cj. 5005 nº 20
(sa) AM. 007.013
Celebrad cortesanos del cielo: Villancico al glorioso patriarca San José. s.f.
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior consta: «Al
Glorioso Patriarcha San Joseph».
(s) Cj. 5005 nº 26
(sa) Alac. 3, lg. 10, nº 70
Clarín sonoroso; Todo es ideas el gusto: Letras al Apóstol Santiago. s.f.
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la portada consta: «Letras a
Nuestro / Glorioso Apóstol Santiago / Año de 1717». Al final de los tex-
tos también se lee: «Finis coronadoque». Al último folio del cuadernillo le
falta un fragmento, que no afecta al texto. En Cj. 5122 nº 20 se conserva
una pieza del maestro Yanguas, que utiliza este texto.
(s) Cj. 5005 nº 31
(sa) Alac. 3, lg. 10, nº 62-1
Corderilla que en las aras te acoges tan celestial: Aria al Santísimo con
Violines. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) La M
(sm) Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. Y J. sean conmigo. Aria
al Smo. con Violines. Numº. 18».
(s) Cj. 5005 nº 37
(sa) AM. 006.036
Cuál será de los cuatro elementos; Música trompa guerrera: cantadas al
Nacimiento. s.f.
(sm) [Estribillo] / Recitado / Aria / Coplas; «Aria los 2» / Recitado / Aria /
Recitado / Aria / «Aria los 2»
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En una de las esquinas del folio,
con otra caligrafía, consta: «El Rmo. Escandin y el Pe. Eugenio Calderón
de la Barca en los añs de nobecientos asta setezientos y seis».
(s) Cj. 5005 nº 40
(sa) AM. 101.028
Del amor que nace; A la tierra baja humilde; Ezcuchen alegrez; Hermoso
niño que al hielo; Venid, pastores, siguiéndome a mí; Lo blanco se aparte;
Escuchen, reparen, admiren, atiendan: Villancicos de Navidad, que se han
de cantar en la Capilla Real de Su Majestad. 1680
(sm) Todos se componen de estribillo y coplas, excepto el segundo, donde en
lugar de estribillo consta introducción.
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior del primer
folio consta: «Villancicos / que se han de cantar / en la Capilla Real de
Su Magestad la / Noche Buena deste año de 1680». Impreso. Datos de
edición: Villancicos que se han de cantar en la capilla real de su majestad la Noche
Buena deste año de 1680.
(s) Cj. 5005 nº 50
(sa) AM. 009.070-4
Del divino amor la flecha: Coplas a Santa María Magdalena. 1746
(sm) Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior consta: «A
Sta. María Magdalena, en la fiesta de la Penitª.».
(s) Cj. 5005 nº 52
(sa) AM. 101.037
Dichoso tú, pues hoy logras: Letra a un misa cantano. 1723
(sm) Una sección
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior consta: «Letra
a un missa cantano este año de 1723».
(s) Cj. 5005 nº 54
(sa) AM. 101.090
Díganme por qué y Salude a la aurora: Cantadas a Nuestra Señora. 1720
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Aria; Aria / Recitado / Aria /
Recitado / Aria
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior de la primera
pieza consta: «Cantada a Nra. Sª.», junto con la fecha de 1720. En el co-
mienzo de la segunda obra también se lee: «Aria al mismo asumpto».
(s) Cj. 5005 nº 55
(sa) AM. 101.025
El monte con reflejos: Villancico a cuatro para Navidad Con Violines. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Por la caligrafía podría ser de Aranaz. Aún así no se dan suficientes ele-
mentos de juicio para asignarle la autoría. En la parte superior consta:
«Villancico a quatro para Navd. Con Violines».
(s) Cj. 5005 nº 59
(sa) AM. 009.034
En el teatro del mundo; Tente, corre, para: Villancicos al Santísimo. 1730
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas Estribillo / Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En el comienzo consta: «Letras
al SSmo. para este año de 1730». Al final, con otra caligrafía, se lee: «Para
Dn. Franco. Vidal tengo entregados a Dn. Joseph Malagero los Vs. sigtes.
dos Villacos. de capilla, el uno Marinero Divino y el otro empieza La
sabiduría, más dos quatros, el uno empieza Quál será entre todos, otro, Es
posible rey del zielo».
(s) Cj. 5006 nº 03
(sa) AM. 101.038
En la noche más oscura del más herizado invierno: Villancico de Navidad,
a 4 con violines. [1792]
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Por detrás del cuadernillo consta: «Villanco. a 4º/ Con Vs. / Año 92». En la
parte superior izquierda, tachado, también se lee: «Vº de la Noche / 3º».
En misterio tan alto; El divino piloto; Milagro es de amor; Ay, ay, ay, golfo de
luces; O Dios sacramentado: Villancicos para la octava del Corpus. 1744
(sm) Estribillo / Coplas; Recitado / Aria; Estribillo / Coplas; Estribillo / Co-
plas; Recitado / Aria
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior consta: «Le-
tras de los Villancos. q. se an de cantar en esta Octaba de Corpus en esta
Sta. Iglesia Cathedral de Salamanca. Año de 1744». Hay una obra con el
texto de «En misterio tan alto» en Cj. 5116 nº 01 (Yanguas), de 1721.
Hay otra pieza musical de Yanguas con el texto «Milagros de amor» en Cj.
5118 nº 16 (1744) y Cj. 5118 nº 15. De la obra «Ay, qué golfo de luces»
hay una pieza de Juan Martín en Cj. 5051 nº 03 (1744).
(s) Cj. 5006 nº 08
(sa) AM. 101.064
La escala que vio Jacob: Villancico a 7 con Violines y oboe. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Contiene un folio con los textos. Al final de la partichela de acompaña-
miento se ha añadido posteriormente una inscripción donde consta: «La
escala que vio Jacob á 4 / con Violines Oboe». Con otra tinta está añadido
también: «1º Villanco. y Vísperas».
(s) Cj. 5006 nº 24
(sa) AM. 007.044
Novedad, novedad; De amor a los triunfos: Villancicos a los Santos Reyes
y a la Circuncisión. s.f.
(sm) Estribillo / Recitado / Aria Estribillo / Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En el caso del primer texto de vi-
llancico consta: «Villanco. A los Stos. Reyes» y en el segundo «Villco. a la
Circuncisión». Los textos de ambos tienen distinta caligrafía y tinta. Unas
copias musicales de ambos villancicos se encuentran respectivamente en
Cj. 5007 nº 04, catalogada entre los anónimos, y en Cj. 5113 nº 17, del
maestro Yanguas.
(s) Cj. 5007 nº 05
(sa) AM. 101.027
Omnipotente Dios sacramentado: Letra para una cantada al Santísimo. s.f.
(sm) Recitado / Aria / Recitado / Aria
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior consta: «Letra
para una cantada al Santíssimo Sacramento».
(s) Cj. 5007 nº 13
(sa) AM. 101.058
Hay otra copia de esta obra a la que se le ha dado signatura Cj. 5007
nº 15.
(s) Cj. 5007 nº 14
(sa) AM. 007.020-1
Picáronse Blas y Gil; Plimo, plimo; Gila y Menga honor del valle; Ea,
zagales, ea; Folijay mininas;
Su hermoso esplendor la luna; Ay, ay, ay: Villancicos de Navidad que se
han de cantar en la Capilla Real de Su Majestad. 1662
(sm) Todos constan de estribillo y coplas, excepto el primero y tercero que
tienen delante una introducción.
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. El cuadernillo no tiene portada.
En la parte superior consta: «Villanicos qve / se han de cantar en la Capilla
Real de su / Magestad la noche de Nauidad / deste año de 1662». Se ha
añadido a mano la inscripción: «Ay nuebo sol». Impreso. Datos de edi-
ción: Villancicos que se han de cantar en la capilla Real de su Majestad la
noche de Navidad deste año de 1662.
(s) Cj. 5007 nº 28
(sa) AM. 009.070-2
Pues los tres adoramos al Dios nacido: Villancico a 3 con acompañamiento. s.f.
(vi) S, A, T; ar.
(t) Fa M
(m) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Aria
(n) En el reverso de la partichela de arpa consta: «Pues los tres adoremos / a 3
con acompañamiento».
(s) Cj. 5007 nº 31
(sa) AM. 007.004
Pues Silvio nos ha venido: Villancico a 7 con violines y oboes. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, org, ac.
(t) 1 sostenido
(sm) Estribillo / Aria / Tonada / Recitado / Coplas
(n) Al final de la partichela de acompañamiento consta: «Pues Silvio nos ha
venido á 7 / con Violines y Oboes». Con otra tinta también está añadido:
«5º Villanco.».
(s) Cj. 5007 nº 33
(sa) AM. 007.040
Purísima Virgen del cielo esplendor: Villancico a 3 a la Santísima Virgen. s.f.
(vi) SI, SII, B; pf.
(t) Si b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior consta: «291 / Villancico a 3, a la Sma. Virgen». Una
de las partes del folio doble presenta sólo una tira.
(s) Cj. 5007 nº 36
(sa) AM. 009.026
Que luz, qe. ardor, qe. oguera: Villancico al Santísimo Sacramento a 9. s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Hay una partichela que contiene unas coplas y corresponde a otro villan-
cico, que está dedicado a Sta. Teresa. En su portada consta: «Vco al SSmo.
SStto. / a 9 / Que luz qe. ardor». Añadido posteriormente se lee: «Y a Sta.
Teresa». Claves altas.
(s) Cj. 5007 nº 40
(sa) AM. 005.007
Qué sera qe. entre pura sagrada nieve: Villancico al Santísimo A 4. 1717
(vi) SI, SII, A, T; ar.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la partichela de arpa consta: «Villanzico Al SSmo. / A 4 / Qué será que
entre pura / Año de 1717».
(s) Cj. 5007 nº 43
(sa) AM. 004.040
Quién será este glorioso adalid: Villancico al Buen Pastor a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; [obI], obII, cln, [ac].
(t) 2 sostenidos
(sm) Estribillo / Coplas / Recitado / Aria
(n) Al final de la partichela de bajo del coro 2º se añadió posteriormente:
«Villancico al Buen Pastor».
(s) Cj. 5008 nº 02
(sa) AM. 005.040
Reales insignias hoy se nos muestran: [Villancico a los Reyes]. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, flI, flII, corI, corII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte inferior consta: «No está copiado». Al ser un borrador de parti-
tura carece de las claves de las partes vocales. Por la posición de las cuatro
voces se presupone que son soprano, alto, tenor y baritono.
(s) Cj. 5005 nº 23-7
(sa) AM. 004.074
Recitado: [ilegible] calor excesivo; Aria: Corre, corre, mira qe. uniditos
qe. cansados como ban: Aria A los Santos Inocentes con violines. 1768
(vi) S; vl I, vl II, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la portada consta: «Aria A los Santos / Ynocentes con Violines / año
de 1768».
(s) Cj. 5008 nº 04
(sa) AM. 004.093
Recitado: Ai Dueño enamorado; Aria: Voi mas adonde o cielo: Villancico.
s.f.
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Mi b M (el aria), el recitado 1 bemol
(sm) Recitado / Aria
(n) No hay ninguna inscripción en la partitura. Hay una pequeña introduc-
ción intrumental de diez compases en 3/8 pero cambia al C al entrar la
parte vocal. El incipit se ha tomado justo donde comienza la voz, omi-
tiéndose la introducción.
(s) Cj. 5008 nº 06
(sa) AM. 005.073
Recitado: Dios, si nos llenas de amarguras; Aria: O Dios, o Dios amado
de amor forzado: Villancico. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior consta: «Esta copiado».
(s) Cj. 5005 nº 49-3
(sa) AM. 005.053-3
Recitado: Divino Ysac dulce adorado dueño; Aria: Qué dulzura mi alma
siente: Cantada para el Corpus. 1771
(vi) T; vlI, vlII, bjn, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M / Do m
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior consta: «Para el Corpus de 1771 Numº 28». Hay un
villancico de Doyagüe con el mismo texto en el aria aunque recitado y
música diferentes en Cj. 5027 nº 31.
(s) Cj. 5008 nº 10
(sa) AM. 009.010
Recitado: Donde divino amante; Aria: Aura dulce ve llevando mis suspiros:
Villancico al Santísimo. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) El cuadernillo contiene cinco villancicos a los que se les ha dado en el ca-
tálogo de García Fraile las signaturas consecutivas de AM. 005.055 al AM.
055.059 (actuales Cj. 5008 nº 08-1 a Cj. 5008 nº 08-5).
(s) Cj. 5008 nº 08-1
(sa) AM. 005.055
Recitado: El hombre qe. se mira sumergido; Aria: Qué gloria, qué gozo.
s.f.
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M / Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) En el catálogo de García Fraile da el íncipit del aria, aunque nombra la
pieza por el recitativo. Hay una copia en el Archivo de la Universidad de
Salamanca (AUSA FM 215).
(s) Cj. 5008 nº 13
(sa) AM. 004.076
Recitado: Enhorabuena sea Josef Santo; Aria: O Joseph que aunqe. te miras
por tu dicha: Dueto al Sagrado Nacimiento de Nuestro Señor. 1796?
(vi) T, B; vlI, vlII, corI, corII, bjn, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior consta: «Dueto al Sagrado Nacimto. de N. S. J. año
de 96». Coincide con Cj. 5004 nº 03-9. Claves altas.
(s) Cj. 5008 nº 16
(sa) AM. 004.083
Recitado: Llégate más; Aria: Oye pastor amante: Villancico. s.f.
(vi) A, T; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
Recitado: Quién es el hombre; Aria: Llegad como herido el cierbo: [Aria]. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) El cuadernillo contiene cinco villancicos a los que se les ha dado en el ca-
tálogo de García Fraile las signaturas consecutivas de AM. 005.055 al AM.
055.059 (actuales Cj. 5008 nº 08-1 a Cj. 5008 nº 08-5).
(s) Cj. 5008 nº 08-4
(sa) AM. 005.058
Recitado: Rei soberano de cielo y tierra; Aria: Si oi viene con tanto anelo:
[Cantada]. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, [tpI], [tpII], ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Recitado / Aria
(n) No hay ninguna indicación en la partitura.
(s) Cj. 5008 nº 20
(sa) AM. 005.052
Recitado: Soberano Jesus divino amante; Aria: Jesus amante no sufre ausencia:
Villancico al Santísimo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, corI, corII, ac.
(t) Do M / Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) No hay ninguna inscripción en la partitura. Hay una copia en el Archivo
de la Universidad de Salamanca (AUSA FM 226).
(s) Cj. 5008 nº 23
(sa) AM. 005.060
Recitado: Yncomprensible Dios rey sempiterno: Aria: Pan de vida: Cantada
al Santísimo con violines y trompas. 1782
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(sm) Recitado / Aria
(n) A pesar de que la caligrafía y la fecha de la pieza nos puedan inclinar a
otorgarle la autoría de Juan Martín, no tenemos suficientes elementos de
juicio para ello. La portada está en la partitura del acompañamiento, don-
de consta: «Cantada al Santíssimo / con violines y trompas / Pan de vida
es que que ofreze / 1782».
(s) Cj. 5008 nº 24
(sa) AM. 005.036
Recitado:Tan grande fue tu amor rey generoso; Aria: Aplaude armonioso:
Cantada al Santísimo con violines y trompas. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sin alteraciones / Mi b M
(m) Recitado / Aria
(n) Todas las partichelas, excepto la de voz, tienen portada. En una de ellas
consta: «Acompañamto. / Aria al Ssmo. pª. tenor / Con Viols. Trompas,
y Oboes / Aplaude armonioso».
(s) Cj. 5008 nº 25
(sa) AM. 007.054
Recitativo: Monstruo infernal i atrevido; Aria: Suspire gima i llore: Aria al
Santísimo. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) A pesar de que la caligrafía de la pieza nos puedan inclinar a otorgarle la
autoría a Doyagüe, no tenemos suficientes elementos de juicio para ello.
(s) Cj. 5008 nº 26
(sa) AM. 004.094
Sacro místico jardín: Villancico a Santo Domingo y a San Francisco Javier. s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: S, A, T, B; ar.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Hay una partichela de tenor de 2º coro que no se corresponde con el resto
de la pieza.
(s) Cj. 5008 nº 31
(sa) AM. 004.046
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. Cada copla posee música dife-
rente y está cantada en un idioma distinto (castellano, portugués, gallego
y catalán), entre las que se intercala la respuesta. En la parte superior de la
partitura consta: «Villco. de las Quatro lenguas». Falta la esquina inferior
derecha de los tres últimos folios.
(s) Cj. 5008 nº 49
(sa) AM. 008.029
Vamos a Belén al Dios niño a festejar: Tonadilla a los Santos Reyes a 4 y
8. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo (Tonadilla) / Coplas
(n) Por la pluma podría ser obra de Aranaz. Pero aún así no tenemos elemen-
tos de juicio para asignarle la autoría. En la parte superior consta: «tonadi-
lla a los Stos. Reyes á 4 y 8 6ª».
(s) Cj. 5008 nº 52
(sa) AM. 009.024
Vasallos los astros, tributen objetos; Amante dueño que en el mar profundo:
Villancicos a Santo Domingo. s.f.
(sm) Ambos Estribillo / Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. No contiene ninguna inscrip-
ción, sólo la indicación de que el primero de los villancicos es para
vísperas y el segundo para misa. La obra Cj. 5112 nº 20 del maestro
Yanguas, tiene el mismo texto del primero de los dos villancicos.
(s) Cj. 5008 nº 56
(sa) AM. 101.033
Vaya Risueñas festibas muchachas: Villancico a 8 con violines y cornos. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, corI, corII, 2 ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En el reverso de la partichela de acompañamiento se ha añadido posterior-
mente: «Vaya Risueñas con Violines / y Corno 1º y 2º á 8».
(s) Cj. 5009 nº 03
(sa) AM. 007.043
Venid, cantad zagales: Villancico de Navidad. Venid, cantad alegres: Villancico
al Santísimo. s.f.
(sm) Ambas Estribillo / Coplas
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior de cada uno
de los villancicos consta respectivamente: «Villanco. de Navidad. Pastoral»
y «Troba al SSmo. del Billanco. de la Pastorela».
(s) Cj. 5009 nº 05
(sa) AM. 101.041
Ya cumplida de Ysaías: Cantada a los Santos Reyes a 4 con violines. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, vlIII, ac.
(t) Re m
(sm) Introducción / Recitado / Aria
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Cantada A 4 Con Biolines
a los Stos. Reies».
(s) Cj. 5009 nº 12
(sa) AM. 007.030
Misas
Et incarnatus est. s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t) 2 sostenidos
(n) Se trata de una copia con calco de un manuscrito musical con el texto
mecanografiado. En la parte superior consta: «Et incarnatus est». Se en-
contraba en el Fondo Moderno, con la signatura AM. 208.017.
(s) Cj. 5009 nº 17
(sa) AM. 303.018
(n) No figura el nombre del autor en la obra. Sólo se conserva esta partichela.
Se encontraba en el Fondo Moderno, con la signatura AM. 207.010.
(s) Cj. 5010 nº 08
(sa) AM. 303.004
Motetes
Aestimatus sum: Resposorio VIII. s.f.
(vi) TI, TII, BI, BII.
(t) 1 bemol
(n) En la parte superior de algunas partichelas consta: «Responsorium VIII»,
y en otras «Responsorium ‘Aestimatus sum’». La obra se encontraba en el
Fondo Moderno: dos partichelas con la signatura AM. 208.056 y tres con
AM. 208.058.
(s) Cj. 5010 nº 21
(sa) AM. 303.049
pesar de todo no existe base fiable para dar una autoría clara. En la parte
superior de la partichela de tiple consta: «Motetes de Difuntos á 4 voces
y acompto. de Bajo». La portada está en la partichela del acompañamiento
donde figura: «Acompañamto. á tres motetes / á la Misa de Requiem / á
Cuatro voces [rubricado]». Hay una copia de esta obra en el Archivo de la
Universidad de Salamanca (AUSA FM 244).
(s) Cj. 5010 nº 28-2
(sa) AM. 010.007-4
Ego sum panis: Motete al Santísimo a dúo, con violines y contrabajo. 1772
(vi) A, T; vlI, vlII, cb.
(t) Mi b M
(n) Inscripciones en la obra: en la parte superior de la partitura consta: «Mo-
tete al Santisimo = Dúo con Violines y Contrabajo»; al final de la pieza fi-
gura la fecha: «Agosto 5 del 72», y al principio hay una gran «V» en rojo.
(s) Cj. 5010 nº 32
(sa) AM. 008.028
Justus ut palma: Ofertorio para la festividad de S. Juan y día de Reyes. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, vlc, cb, bjn, org.
(t) Re M
(n) En todas las partichelas consta: «De la Sta. Ygla. de Salamca.» En la reduc-
ción de órgano se lee: «Organo al Ofertorio de la festividad de Sn Juan,
y día de Reyes». En partichela de órgano está escrito: «Órgano / Organo
Obligado / Ofertorio para la festividad de Sn Juan / Propiedad de la S.
Ygla. de Salamca.». Por la inscripción podría ser de Doyagüe. Pero a pesar
de todo no existe base fiable para dar una autoría clara.
(s) Cj. 5011 nº 04
(sa) AM. 009.046
Non indie festo: Pasión del Domingo de Ramos, según S. Mateo. s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Pasio D. N. S. J. C. secun-
dum Matheum [Domingo Ramos]». Una de las partichelas del alto no
contiene esta segunda pasión. Se encontraba en el Fondo Moderno, con
la signatura AM. 208.039.
(s) Cj. 5011 nº 02-1
(sa) AM. 303.034
Passio Domini nostri Iesu Christe: Pasión del Domingo de Ramos. s.f.
(vi) A, [TI], TII, B.
(t) 2 sostenidos
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Turbas de la pasión del Do-
mingo de Ramos». Se encontraba en el Fondo Moderno, con la signatura
AM. 208.063.
(s) Cj. 5011 nº 12
(sa) AM. 303.054
Salmos
Beatus vir a 8. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, ac.
(t) Sol m
(n) En el catálogo de García Fraile hay algunas erratas en las notas del incipit.
El primer folio, cortado tamaño cuartilla, está tachado.
(s) Cj. 5011 nº 17
(sa) AM. 004.092
Responsorios
Beata viscera Marie Virginis: Responsorio 7º de Navidad con violines, trompas
y órgano a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, cb, org.
(t) Sol M
(n) En la parte superior consta: «Responsorio 7º de Navidad con VVs. Troms.
y Organo; a 8 (Numº. 122.)». Coincide con Cj. 5044 nº 17.
(s) Cj. 5012 nº 05
(sa) AM. 009.017
Hodie nobis de caelo pax vera: Responsorio 2º de Navidad a 8 con Violines,
oboes y Trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Do M
(n) En la parte superior consta: «J. M. y J. Responsorio 2º de Navidad á 8 con
Violis. oboes y Troms.».
(s) Cj. 5012 nº 06-1
(sa) AM. 009.015
Verbum caro factum est: Responsorio último del último nocturno. s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, ob, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(n) En la parte superior consta: «Resprio. ultimo del ultimo nocturno».
(s) Cj. 5012 nº 15
(sa) AM. 009.037
(n) El catálogo de García Fraile da el íncipit del tenor, que entra junto con
el alto después de 36 compases de silencio. En la parte superior consta:
«tromps. 5º pto. Alto», y «Resprio ultimo».
(s) Cj. 5012 nº 16
(sa) AM. 006.067
Antífonas
Dolorosa Madre: Salve de Nuestra Señora de los Dolores con Violines,
viola y Bajo. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vla, vlc.
(t) Sol m
(n) Hay diversas inscripciones. La portada está en la partichela del violonchelo
donde consta: «Violoncello a la / Salbe de Nra Sra. de los Dolores / con
VVs. Viola y Bajo»; al principio de esta parte también se lee: «se tañerá
toda la Obra Piano salbo las apuntaciones»; en la de alto está escrito: «Alto
a la Salve Dolorosa: toda la obra se cantará a media voz, i suave, salbo las
apuntaciones». Las restantes voces contienen anotaciones similares y en
algunos instrumentos consta: «sordina toda la obra».
(s) Cj. 5012 nº 17
(sa) AM. 006.051
Letanías
Kirie eleison: letanía. s.f.
(vi) Coro 1º: [SI], SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Fa M
(n) El íncipit que se da en el catálogo de García Fraile es el tiple I del 1º coro.
Al no conservarse esta partichela en la actualidad se ha tomado el tiple II
del 1º coro.
(s) Cj. 5012 nº 22
(sa) AM. 005.024
Oficios de difuntos
Agnus Dei: Agnus de Difuntos a facistol. s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t) Re m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Agnus de Difuntos á facistol».
(s) Cj. 5012 nº 23
(sa) AM. 008.003
Regem cui omnia: Invitatorio de Difuntos a 8 con Violines y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. Y J. Sean conmigo: In-
vitatorio de Difuntos á 8 Con Violines y Trompas (Num.º 74)».
(s) Cj. 5012 nº 27
(sa) AM. 008.022
Taedet animam meam: Lección 2ª del Oficio de Difuntos a solo de bajo y
tiple. s.f.
(vi) S, B; org.
(t) Fa m
(n) No figura el nombre del autor. En la parte superior consta: «Lectio secun-
da ex defunctorum officio. Solo de bajo y tiple». También en las parti-
chelas se lee: «Taedet animam meam. Solo de tiple y bajo». La partitura se
encontraba en el Fondo Moderno, con la signatura AM. 208.022. Tam-
bién se han incorporado a esta pieza las partichelas que se hallaban en AM.
208.037.
(s) Cj. 5012 nº 32
(sa) AM. 303.022
Virtutis heros maxime: Laudes para la festividad de S. Juan de Sahagún. s.f.
(vi) Voz.
(t) Do M
(n) En la superior consta: «Festividad de S. Juan de Sahagún». Estaba en Fon-
do Moderno, con la signatura AM. 208.076.
(s) Cj. 5013 nº 05
(sa) AM. 303.055
Lamentaciones
Aleph. Ego vir videns: Lamentación a solo 3ª del segundo día. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) La m
(n) En la parte superior consta: «Lamentación a solo 3ª del segundo día».
(s) Cj. 5013 nº 06-6
(sa) AM. 004.091
Iod. Manum suam: Lamentación 3ª del miércoles santo a solo con dos bajos. s.f.
(vi) A; cemb, acI, acII.
(t) 1 bemol
(n) La portada está en una de las partichelas de acompañamiento donde cons-
ta: «Lamentación, Sola, con dos Bajos; / que se canta miércoles Santo: /
la tercera / del Miércoles Sancto / Iod». La inscripción: «Del miércoles
Santo» fue añadida posteriormente. Coincide con la Cj. 5013 nº 12, aun-
que ésta tiene los valores reducidos a la mitad. Claves altas.
(s) Cj. 5013 nº 11
(sa) AM. 008.008
Iod. Manum suam: Lamentación de miércoles santo a solo, con dos bajos. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, acI, acII.
(t) 1 bemol
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento donde cons-
ta: «Lamentación sola, con dos Bajos, / que se Canta miércoles Santo / la
tercera / Iod». Coincide con la Cj. 5013 nº 11, aunque aquélla tiene los
valores reducidos a la mitad. Claves altas.
(s) Cj. 5013 nº 12
(sa) AM. 008.009
Jod. Manum suam misit hostis: Lamentación 3ª del Miércoles. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Re m
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Lamentacion 3ª del Miércoles».
(s) Cj. 5013 nº 13
(sa) AM. 008.026
Jod. Manum suam misit hostis: Lamentación última del primer día con
violines. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Do m (2 bemoles)
(n) En la parte superior consta: «Lamentacion ultima del Primer dia con
Violines».
(s) Cj. 5013 nº 06-3
Jod. Manus suam misit hostis: Lamentacion a dúo 3ª del Miércoles por la
tarde. s.f.
(vi) SI, SII; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Lamentacion á Duo 3ª del
Miercoles por la tarde».Por otro lado, en la parte exterior de la partichela
de acompañamiento también se lee: «Pastorale al Nacim[ien]to de N?. S.
J. [tachado]». Se ha incorporado a esta pieza la partichela de acompaña-
miento que se hallaba en AM. 009.068.
(s) Cj. 5013 nº 15
(sa) AM. 004.063
Lamed. Matribus suis dixerunt: Lamentación 2ª del 2º día a dúo. s.f.
(vi) S, T; vlI, vlII, ac.
(t) Sol m
(n) En la parte superior consta: «Lamentación 2ª del 2º día a Dúo».
(s) Cj. 5013 nº 06-5
(sa) AM. 004.090
Vau. Et egressus est a filia Sion: Lamentación 2ª del Primer día a Dúo. s.f.
(vi) A, T; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(n) En la parte superior consta: «Lamentacion 2ª del Primer dia a Dúo».
(s) Cj. 5013 nº 06-2
(sa) AM. 004.087
Música instrumental
Dúos para trompas. 1879
(vi) tpI, tpII.
(t) Sin alteraciones
(sm) 1º Dúo / 2º Dúo / 3º Dúo / 4º Dúo
(n) En la parte superior consta: «1º Dúo para Trompas puesto en Salamanca á
2 de Marzo de 1879».
(s) Cj. 5014 nº 11
(sa) AM. 008.056
Decora lux aeternitatis: Himno para las fiestas de los santos apóstoles Pedro
y Pablo. s.f.
(vi) Voz; org.
(t) Do m
(n) En la parte superior consta: «Himno para las fiestas de los Stos. Apóstoles
Pedro y Pablo». Más abajo se explica: «Se ha escrito el acompañamto. en
do menor, suponiendo que el coro canta por la cuerda de «sol»». Consta
también la siguiente inscripción: «En las fiestas de la Cátedra de S. Pedro
en Roma y en Antioquía, al himno de vísperas “Quodcumque in orbe”
se añade». Esta obra se hallaba debajo del asiento del órgano barroco de la
Catedral Nueva.
(s) Cj. 5013 nº 25-1
(sa) AM. 303.060
Decora lux aeternitatis: Himno para las fiestas de los santos apóstoles Pedro
y Pablo. s.f.
(vi) Voz.
(t) Do M
(n) En la parte superior consta: «5º tono». Esta obra se hallaba debajo del
asiento del órgano barroco de la Catedral Nueva.
(s) Cj. 5013 nº 25-2
(sa) AM. 303.061
Decora lux aeternitatis: Himno para las fiestas de los santos apóstoles Pedro
y Pablo. s.f.
(vi) Voz.
(t) La m
(n) Al principio consta: «Otro a laudes», y a continuación: «4º». Esta obra se
hallaba debajo del asiento del órgano barroco de la Catedral Nueva.
(s) Cj. 5013 nº 25-3
(sa) AM. 303.062
Entendéis lo que acabo de hacer con vosotros: Comunión de Jueves Santo. s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t) 2 bemoles
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Comunión». Después fi-
gura: «Bajo: después que el Señor Jesús hubo cenado con sus discípulos
les lavó los pies y les dijo», las tres últimas palabras tienen escrita una
breve entonación musical. Se encontraba en el Fondo Moderno, con la
signatura AM. 208.055.
(s) Cj. 5013 nº 29
(sa) AM. 303.048
Non in die festo: Cláusulas de las cuatro pasiones, para los altos. 1822
(vi) Sólo se conserva una partichela de S.
(t) 2 sostenidos
(n) Por detrás hay una inscripción donde consta: «Cláusulas de las quatro pa /
siones, para los Altos. Año de 1822».
(s) Cj. 5013 nº 35
(sa) AM. 008.058
Perdon Oh Dios clamamos al pie del altar: Himno. España penitente al
Sagrado Corazón de Jesús. Madres Carmelitas Descalzas. s.f.
(vi) B; ac.
(t) Mi m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Himno. España penitente al
Sagrado Corazon de Jesus». En las demás hojas añade: «Madres carmelitas
descalzas».
(s) Cj. 5013 nº 37
(sa) AM. 005.048 b
Stabat Mater Dolorosa: Secuencia del Viernes de Dolores a dúo y acompañamiento
de piano. s.f.
(vi) SI, SII; ac.
(t) Sol m
(n) En la parte superior consta: «Stabat Mater á Duo y Acomto. de piano».
También en la portada se lee: «Stabat Mater».
(s) Cj. 5014 nº 03
(sa) AM. 009.067
Villancicos y cantatas
Bolad, bolad, atender: A la Purificación: Para Nuestra Señora de San Millán,
a 5 con violines. 1742
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partituras del acompañamiento, donde cons-
ta: «Villanco. a 5 Con Vios. / A la Purificaon. Para Ntra. Señora / de Sn.
Millán. año de 1742. / De / Dn. Juan Aragüés / Nº. 3. Dia Séptimo.»
Hay una copia de esta obra en el Archivo de la Universidad de Salamanca
(AUSA FM 009).
(s) Cj. 5014 nº 19
(sa) AM. 010.009
Ha de las esferas: Villancico para Nuestra Señora de las Nieves, a 5 con
violines. 1742
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas de acompañamiento, donde cons-
ta: «Villanzico A cinco con Viols . / A las Nieves. Para Nra S.ª / De Sn.
Millan. Año de 1742 / De Dn. Juan Aragues / Día Octavo / N. 3.» Con
distinto texto y algunas variantes, hay una copia de esta obra en el Archivo
de la Universidad de Salamanca (AUSA FM 012).
(s) Cj. 5014 nº 20
(sa) AM. 010.008
Misas
Missa de Requiem a 4. s.f.
(vi) S, A, T, B; ac.
(t) Fa M
(sm) Requiem eternam / Kyrie / In memoriam / Domine Iesu / Sanctus /
Peccatem me quotidie.
(n) Mediante el cotejo de la obra con los ejemplares que se conservan en la
Universidad de Salamanca (signaturas: AUSA FM 60 y AUSA FM 103),
se ha podido comprobar que su autor es Aragües. En la primera página del
cuadernillo consta: «Micaela Martínez».
(s) Cj. 5014 nº 21
(sa) AM. 043.002
Motetes
Domine secundum: Motete de difuntos 4 voces y acompañamiento. s.f.
(vi) S, A, T, B; ac.
(t) Sol m
(n) Se encontraba con el Oficio de Difuntos de Aragüés, por lo que estaba
atribuido a él; no figura en ninguna de las partichelas el nombre del autor,
pero coincide con Cj. 5010 nº 29-1, en cuya portada se ha añadido pos-
teriormente el nombre de Doyagüe. A pesar de todo, no existe base fiable
para dar una autoría clara. En la parte superior de la partichela de tiple
consta: «Motetes de Difuntos á 4 voces y acompto. de Bajo». La portada
está en la partichela del acompañamiento donde consta: «Acompañamto.
á tres motetes / á la Misa de Requiem / á Cuatro voces [rubricado]». Hay
varias copias de esta obra en el Archivo de la Universidad de Salamanca
(AUSA FM 103 y AUSA FM 244).
(s) Cj. 5010 nº 28-1
(sa) AM. 010.007-3
Oficios de difuntos
Regem cui omnia: Invitatorio de difuntos. s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) Esta pieza está atribuida erróneamente en el catálogo de García Fraile a
Almeida Motta. Dado que se corresponde con la signatura Cj. 5014 nº 23
del oficio de difuntos de Aragüés, se atribuye la obra a este último; aunque
a pesar de todo, la 2ª lección (Te decet), no coincida.
(s) Cj. 5014 nº 22
(sa) AM. 002.005
Passio Domini nostri Jesuchristi secundum Mateum: Pasillos a 3 voces. s.f.
(vi) A, T, B.
(t) Sin alteraciones
(n) En el catálogo esta obra figura atribuida a Aragüés, pero su nombre no
consta en ninguna de las partichelas. Se le atribuye a este autor con re-
servas. En las hojas está el sello de Astudillo (M. A.). En el íncipit pro-
porcionado en el catálogo de García Fraile hay una errata. En la presente
catalogación se da el íncipit de tenor porque la voz de alto no tiene texto.
En la parte superior de las partichelas consta: «Dominica Palmarum. Pasi-
llos á 3 voces».
(s) Cj. 5014 nº 28-1
(sa) AM. 010.002
Villancicos y cantatas
A guerra mortales, mortales al arma: Villancico al Santísimo Sacramento,
a 8 con violines y clarines. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, org.
(t) Re M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Villancico al SSmo.
Sto. á 8 con Violis. y Clars. Cuenca: Aranaz / (Num.º 8)».
(s) Cj. 5015 nº 01
(sa) AM. 013.111
Alerta erederos del mísero Adan: Villancico de calenda con violines, trompas
y órgano obligado. 1777
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, tpI, tpII, org.
(t) Mi b M
(sm) [Introducción o estribillo] / Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo /
(Num.º 49) Del Mro. Aranaz / Villanco. de Kalenda con violines trompas
y órgano obligº. para el año de ‘77’.».
(s) Cj. 5015 nº 03
(sa) AM. 013.011
Aria: Que lindo qe. hermoso; Tonadilla: Niño chiquito llorando entre las
pajas: Villancico de tonadilla a 4 y 8 a los Santos Reyes. 1764
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Sol m
(sm) Copla / Tonadilla
(n) En ningún lugar de la partitura figura el nombre de Aranaz, aunque la cali-
grafía es propia de las obras de este autor. Se le atribuye a este maestro con
reservas. En la primera página consta: «J. M. y J. J. y A. Villanco. de Tona-
dilla a 4 y 8 a los SStos. Reyes año 1764 y para el año 1765. Nº 77».
(s) Cj. 5015 nº 07
(sa) AM. 013.034
El Rey de las gentes: Villancico al Nacimiento con violines, clarines y dos
órganos obligados. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, orgI, orgII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villanco. al Nacimiento. de N.
S. J. C. Con Viols. Claris. y dos órganos obligados (Segunda parte de las
Milicias). Cuenca. / Aranaz [rubricado]». También en el margen derecho
se lee: «Num.º 54».
(s) Cj. 5015 nº 12
(sa) AM. 013.096
La vélica trompa las voces templadas: Villancico al Santísimo a 8 con violines
y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, vlI, vlII, tpI, tpII, vlc, cb, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
[24]
Parece qe. el año santo: Villancico al Nacimiento con violines, flautas, oboes,
trompas y clarines. 1774
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Villanco. al Nacimto.
de N. S. J. C. con VVs. Flaus. oboes troms. y clars. á 8. Mro. Aranaz 1774
/ Introducción // Las Naciones. //».
(s) Cj. 5015 nº 23
(sa) AM. 012.049
Pastores de Judea venid con alegría: Tonadilla a 4 y 8 a los Santos Reyes.
1764
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) Sol m
(sm) Estribillo / Tonadilla
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. J. y Ana sean conmi-
go. Tonadilla a 4 y 8 a los Stos. Reyes. Aranaz 1764».
(s) Cj. 5015 nº 24
(sa) AM. 012.046
Qué pasmo, qué asombro: Oratorio a la Virgen del Pilar. 1785
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(n) Hay varias inscripciones como: en la parte superior de la partitura consta:
«J. M. y J. sean conmigo. Oratorio á mi Madre SSma. del Pilar, con Vio-
lines y troms. Mro. Aranaz. Cuenca Año de 1785.». En la inferior figura
un reparto de papeles: «Papeles. El Amor… tiple 1º. el Zelo un contralto
vivo / La Constancia tiple 2º. el Horror, un tenor fuerte / un Angel…
tiple 3º. Coros 1º y 2º».
(s) Cj. 5015 nº 31
(sa) AM. 011.026
Quien creyera á no mirarlo: Villancico a los Santos Inocentes a 4 con violines
y trompas. s.f.
(vi) SI, SII, SIII, SIV; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Introducción / Estribillo / Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villanco. a 4º. A los SS Ino-
centes. Con Violines y trompas (Num.º 38). Mro. Aranáz».
(s) Cj. 5015 nº 32
(sa) AM. 013.086
Recitado: Altiba la serpiente; Aria: Pisada la serpiente del pie de una doncella:
Aria a la Purísima Concepción con violines, oboes y trompas. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, vla obligada, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo.
Rezdo. y Aria. Con Violis oboes y troms. A la Puríssima Concepción. /
De Dn. Pedro Aranaz / (Nº. 115)». En la inferior también se lee: «En este
Recitado: Aquella aurora; Aria: Que dolor habra qe. iguale: Aria a María
Santísima de los Dolores. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, vlIII, obI, obII, ac.
(t) Mi b M (el aria)
(sm) Recitado /Aria
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento donde consta:
«Area con VVs. / oboeses y Baxo / A Nra. Sra. de los / Dolores de
Mro. / Dn. Pedro Aranaz / Acompto. / Para después de Miserere».
Además, en la parte superior de la partitura también se lee: «Area A
Maria SSma. de los Dolores 3 Violins. 2 Oboeses y vajos Mro. Dn.
Pedro Aranáz».
(s) Cj. 5015 nº 34
(sa) AM. 011.022
Recitado: Aquella clara luna; Aria: Así se encuentra burlada otra vez: Aria. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Recitado y Aria á Nra Sra. con
VVs. y troms. (Num.º 119). De Dn. Pedro Aranàz».
(s) Cj. 5015 nº 35
(sa) AM. 011.030
Recitado: Cecilia que al martirio es conducida; Aria: Qué rayos fulmina
cuando es despreciado: Aria a Santa Cecilia. 1785
(vi) T; vlI, vlII, obI, obII, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) Se aprecian varias inscripciones, tales como: en la parte superior de la
partitura consta: «J. M. y J. Recitado y Aria a la Gloriosa Sta. Cecilia. Con
VVs. flaus. Oboes, Claris y troms (Num.º 116). Del Mro. Aranaz». En la
inferior también se lee: «Nota. Este Recitado y Aria, que se debe cantar
con mucha expresión: lo puede cantar igualmente tiple qe. Tenor». En
el cuarto folio en la parte superior se encuentra una nota que relata: «Los
Oboes se tapan con un rebullo de papel en la estrecho de la campana del
oboe, para q. el aire salga comprimido, y de consiguiente suene poco la
voz». Del mismo modo, en el cuarto folio en la parte inferior se puede
apreciar». Las trompas van tapadas con la mano echa cuco». La partitura
contiene indicaciones para tapar y destapar oboes, trompas, sordinas, etc.
(s) Cj. 5015 nº 36
(sa) AM. 012.002
Recitado: Muestren los corazones su alegría; Aria: Canto de un vascón justo:
Aria. 1770
(vi) T; vlI, vlII, obI, obII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Aria con Violines y oboes á Sn.
Julian. Cuenca 25 de Agosto de 70».
(s) Cj. 5015 nº 38
(sa) AM. 012.007
Recitado: Pone al infierno todo en gran cuidado; Aria: Iris María hermoso:
Aria a la Purísima Concepción. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, obI, obII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo: Reci-
tado y Aria. A la Purísima Concepn. de Mª SSª. Con VVs. y oboes. Mtro.
Aranaz.»
(s) Cj. 5015 nº 40
(sa) AM. 012.010
Recitado: Preparad el camino; Aria: Toca al arma: Aria de calenda. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Aria del Villanco. de Kalenda
qe. dice Del Centro. Aranaz».
(s) Cj. 5016 nº 01
(sa) AM. 013.025
Recitado: Qué marciales rumores; Aria: Del Clarín eco grave: Villancico a
los Santos Reyes con violines, clarines y órgano obligado. 1774
(vi) B; vlI, vlII, clnI, clnII, vln, org obligado.
(t) Re M
(m) Entrada / Recitado / Aria
(n) Hay varias inscripciones en la obra, tales como: en la parte superior de la
partitura consta: «J. M. y J. Villanco. a los Stos. Reyes: Con violines, clari-
nes y organo obligado. Aranaz 1774.». En la central también está inscrito:
«Esta Marcha se puede hacer de dos partes, partiéndola por donde está la
Señalita en el Violín primero al acabar la primera linea». Por último abajo
figura: «(Numero 110) en esta Aria no es preciso el Órgano, pero dará
mucho lucimiento».
(s) Cj. 5016 nº 03
(sa) AM. 011.025
Recitado: Paz mortales; Estribillo: Qué gran consuelo: Villancico de Calenda,
con violines, trompas y órgano obligado. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Estribillo / Recitado
(n) No figura el nombre de Aranaz en ningún lugar de la partitura, pero por
las características, papel y copista de la pieza, puede atribuirse a este autor.
En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo. Vi-
llanco. de Kalenda. Con Violines, Trompas y Órgano obligado / (Num.º
50)». Al final del segundo recitado: «Sigue Aria luego», pero no hay in-
cluida ningún aria.
(s) Cj. 5016 nº 07
(sa) AM. 013.089
Recitado: Yo soy hermoso Niño; Aria: De codín de codán: Aria al Santísimo
Nacimiento con violines y trompas. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la cabecera consta: «Rezitado y Aria al Nacimto. Con viols. y trompas.
Del Mro. Aranàz (Numº 60)».
(s) Cj. 5016 nº 08
(sa) AM. 013.055
Sienta el abismo, llore su pena: Villancico a los Santos Reyes. 1766
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, bjnI, bjnII, org.
(t) Mi b M
(sm) Sólo tiene una sección
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo. Vi-
llanco. a los Stos. Reyes. Aranaz (Num.º 97)».
(s) Cj. 5016 nº 11
(sa) AM. 013.091
Sonoros clarines: Villancico al Santísimo con violines y clarines. Abril 1777
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la portada consta: «(Numero 6) / Villanco. al Smo. Sto. / Con violines
y clars. / De Aranaz». En la parte superior de la partitura «Villanco. á 8 al
Smo. Sto. / Con Violines y clars. / Aranaz. Cuenca y Abril de «77».».
(s) Cj. 5016 nº 12
(sa) AM. 013.078
Misas
Misa a 4 y a dúo de dos tiples con coro duplicado, con violines, clarinetes,
trompas y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, B; coro 2º: A, T, B; vlI, vlII, clI, clII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la portada de la partitura: «Misa con Orquesta a 4 / de dúo de dos tiples
y coro duplicado / Del Sr. Mtro. Aranaz y / Vides». En algunas de las par-
tichelas figura la inscripción «De la Y. C. de Salamca.». Coincide con Cj.
5017 nº 01-1, y con Cj. 5016 nº 19, aunque a esta última con pequeños
arreglos.
(s) Cj. 5016 nº 25
(sa) AM. 011.011
Misa de Pastorela a 4 voces y coro duplicado con órgano obligado. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; org.
(t) Mi m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la partichela de órgano obligado hay una portada donde consta: «Misa
de Pastorela / á 4 voces y Coro duplicado, con / Órgano obligado / de
/ D. Pedro Aranaz y Vides, Presbítero, / Maestro de Capilla de la Sta.
Iglesia Catedral / Basílica de / Cuenca». En la parte superior de la parti-
tura también figura: «Misa 2ª á 4 y coro duplicado, con órgano obligado
(Gloria in excelsis) De Dn. Pedro Aranaz / Esta Misa es para las Pasquas
de Navidad y Reyes». Se ha incorporado a este documento una partichela
de alto perteneciente a esta obra, que se encontraba en AM. 101.014.
(s) Cj. 5017 nº 06
(sa) AM. 011.017
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Maria SSma. del Pilar sea con-
migo: Missa á 4 y 8 con Violines, oboes y trompas. De Dn. Pedro Aranaz.
Cuenca y Agosto 1787. / (Nº 179) / Para el M. Y. S. Marques de Ayerbe,
Lierta, etc». Aparece también la indicación de que la sección de entrada
se puede omitir. Del mismo modo en la parte inferior del primer folio
se lee: «Nota… en esta Missa ha tomado el Autor algunas licencias, con
conocimiento de qe. son contra las reglas de vuena composicion, pero no
son contra el oído».
(s) Cj. 5017 nº 07
(sa) AM. 013.077
Motetes
Ad Virginem matrem: Motete común a Nuestra Señora, a 5 con violines y
trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Motete á Nra. Sra.
(comun) á 5. Con VVs. y troms. Mro. Aranaz. / (Num.º 197)».
(s) Cj. 5017 nº 10-1
(sa) AM. 012.061
Benedicta et venerabilis est Maria: Motete de Nuestra Señora, a 8 con violines
y oboes. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, ac.
(t) La m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete comun de Nra Sra. á
8. Con VVs. y oboes (Numº. 229.) Del Mro. Aranàz».
(s) Cj. 5017 nº 15-3
(sa) AM. 013.004
Bone pastor panis: Motete a 3 al Santísimo Sacramento con violines y oboes.
s.f.
(vi) SI, SII, B; vl, vlII, obI, obII, ac.
(t) Si b M
Domine quando veneris: Motete de difuntos a 8 con violines y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Re m
(n) Se ha atribuido a Aranaz, a pesar de que no conste, dado que la caligrafía
y el estilo son similares a las obras que este autor legó a Olivares. Tan solo
la última obra lleva el nombre del Mro. Xuárez. En la parte superior de la
partitura consta: «Motete á 8 de Difuntos. Con Violines y troms. ad libi-
tum». De las tres obras de que consta el cuadernillo, solo estaba catalogada
la misa (Cj. 5017 nº 09-1).
(s) Cj. 5017 nº 09-2
(sa) AM. 012.041-2
Ego enim accepi: Motete al Santísimo, a 8 con violines, oboes y trompas. 1785
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo. Mo-
tete al SSmo. Sto. á 8. Con VVs. oboes y troms. (Nº. 151.) 1785». No
figura el nombre de Aranaz en ninguna parte de la partitura, aunque por
la caligrafía y estilo puede atribuírsele esta pieza.
(s) Cj. 5018 nº 03
(sa) AM. 013.012
Ego sum pastor ovium: Motete al Santísimo Sacramento, a solo con violines
y trompas. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo: Mo-
tete al SSmo. Sto. A solo con VVs. y troms (Nº 183). Del Mro. Aranaz».
(s) Cj. 5018 nº 04
(sa) AM. 011.004
Gaude Maria Virgo: Motete a Nuestra Señora, a 5 con violines, trompas
y órgano ad libitum. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete comun de Nra Sra. á 5.
Con VVs. troms. y órgano ad libitum (Numº. 231.) Del Mro. Aranaz».
(s) Cj. 5017 nº 15-5
(sa) AM. 013.006
Gustate et videte: Motete al Santísimo, a solo con violines, oboe y flauta.
1779
(vi) A; vlI, vlII, fl, ob, ac.
(t) Do M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete al SSmo. á solo con
violines, oboe y flauta (Num.º 40). Aranàz 1779».
(s) Cj. 5018 nº 06
(sa) AM. 013.110
Hec est porta orientalis: Motete común a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(n) El nombre de Aranaz sólo figura en la primera y dos últimas piezas del
cuadernillo, pero el estilo y la caligrafía empleada, hacen pensar que es
también el autor de los restantes motetes. En la parte superior de la parti-
tura se lee: «Motete común de Na. Sra. á 8. Con VVs. (Numº. 106)».
(s) Cj. 5017 nº 13-2
(sa) AM. 012.056
Hodie Simon Petrus ascendit: Motete a los Santos Apóstoles. s.f.
(vi) Coro 1º: A, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Do M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete á los Stos. Apostoles
Sn. Pedro y Sn. Pablo. A 5 con VVs. oboes y troms. (Num.º 261). De
Aranaz».
(s) Cj. 5018 nº 09
(sa) AM. 012.001
In supreme nocte cene: Motete al Santísimo Sacramento, a solo con violines.
s.f.
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete al SSmo. Sto. á solo.
Con VVs. (Num.º 96)».
(s) Cj. 5018 nº 10-4
(sa) AM. 013.084
Labia mea laudabunt te: Motete al Dulce Nombre de María. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Do m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo: Mo-
tete á 8 con VVs. Al dulce Nombre de María (Numº 120). Aranaz».
(s) Cj. 5018 nº 14
(sa) AM. 011.029
Nativitas tua Dei: Motete a la Natividad de Nuestra Señora, a 5 con violines.
s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Motete á 5º. a la
Natividad de Nª. Sra. Con Violines. Mro. Aranàz / Numº. 24.)».
(s) Cj. 5018 nº 17
(sa) AM. 013.016
O quam suavis est Domine: Motete a solo al Santísimo Sacramento. 1789
(vi) A; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Motete al SSmo. á
solo con VVs. y troms. (Num.º 195.) Aranaz. 1789».
(s) Cj. 5018 nº 15-4
(sa) AM. 012.039
O Rex glorie: Motete a la Ascensión, a 8 con violines, oboes, trompas, viola
y órgano. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII,
org.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete A La Ascensión del
Señor. A ocho, con VVs. oboes, trompas viola y Órgano. (Nº. 226.) Del
Mro. Aranaz».
(s) Cj. 5018 nº 20
(sa) AM. 013.029
O vos omnes: Motete a María Santísima de los Dolores a 4 voces con violas
y clarinetes obligados. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlaI, vlaII, clI, clII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) Hay varias inscripciones, tales como: en la parte superior consta: «Motete
á Maria SSma. de Los Dolores. á 4 Voces con violas y clarinetes obliga-
dos. Del Mro. Aranaz». Al comienzo en los clarinetes también se lee: «Los
clarinetes tapados». Al comienzo de las violas se anotó: «Las violas con
sordinas». Y en la última página está la inscripción: « Nota. los Clarinetes
se tapan poniendo en su voca ó campana, un rebullo de papel, para / que
saliendo el aire comprimido, suenen menos.».
(s) Cj. 5018 nº 22
(sa) AM. 013.032
O! Pia deitas: Motete al Santísimo Sacramento con violines y trompas. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Si b M
(n) El nombre de Aranaz no figura en ningún lugar de la partitura, pero dado
que el resto de las obras del cuadernillo son de este autor, nos ayudan a
argumentar su autoría. En la parte superior de la partitura consta: «Motete
al SSmo. Sto. Con Violis. y trompas (Num.º 30)».
(s) Cj. 5018 nº 10-5
(sa) AM. 013.085
Ornatam monilibus: Motete a Nuestra Señora, a 6 con violines y trompas. 1786
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo: Mo-
tete comun de N. Sra. á 6. Con VVs. y troms. (Numº. 164.) Mro. Aranaz
1786».
(s) Cj. 5018 nº 23
(sa) AM. 012.073
Panis Angelicus: Motete al Santísimo Sacramento a dúo, con violines. s.f.
(vi) S, A; vlI, vlII, ac.
(t) Sol m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete al SSmo. Sto. á Dúo.
Con VVs. (Num.º 95)».
(s) Cj. 5018 nº 10-3
(sa) AM. 013.083
Panis dulcissime: Motete al Santísimo Sacramento a 4 con oboes y bajo. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, obI, obII, ac.
(t) La m
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «Mo-
tete a 4 con / VVs. oboeses y Baxo / Mro. Dn. Pedro / Aranaz / Acomp-
to.». Y en la parte superior de la partitura se lee: «Motete al SSmo. Sacra-
mto. con Violis. y oboes (Numº. 156) Aranaz».
(s) Cj. 5018 nº 26
(sa) AM. 011.021
Post agnum tipicum expletis: Motete a solo al Santísimo con violines y
trompas. 1789
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Motete al SSmo. á
solo. con VVs. y trompas (Num.º 194). Del Mro. Aranaz. 1789».
(s) Cj. 5018 nº 15-3
(sa) AM. 012.038
Puer qui natus est: Motete a San Juan Bautista, a 8 con violines, oboes
y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII,
ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete á Sn. Juan Baptista. A
8. Con Violis. oboes y troms. (Numº. 260.) De Dn. Pedro Aranàz».
(s) Cj. 5018 nº 28
(sa) AM. 012.069
Que est ista: Motete común a 8 con violines y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo. Motetes
á Nª. Sra. Aranaz / Motete común á 8. Con VVs. y trompas (Numº. 105)».
(s) Cj. 5017 nº 13-1
(sa) AM. 012.055
Que est ista: Motete común a Nuestra Señora, a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete comun á Nª. Sra. á 8.
Con VVs. / (Numº. 119.) Mro. Aranaz».
(s) Cj. 5017 nº 13-6
(sa) AM. 012.060
Sancta Maria sucurre misseris: Motete a Nuestra Señora, a 8 con violines
y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Motete á Nra. Sra. (de
Deprecación) á 8. Con VVs. y troms. Del Mro. Aranaz / (Numº. 199)».
(s) Cj. 5017 nº 10-3
(sa) AM. 012.063
Surge propera amica mea: Motete común a Nuestra Señora, a 8 con violines.
s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete común á Nª. Sra. á 8.
Con Violines / (Numº. 118). Aranaz».
(s) Cj. 5017 nº 13-5
(sa) AM. 012.059
Tota pulchra est Maria: Motete a Nuestra Señora, a 4 y 8 con violines,
oboes y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) La M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Motete comun á Nra
Sra. á 4 y 8. Con VVs. oboes y troms. (Numº. 104)».
(s) Cj. 5017 nº 16-2
(sa) AM. 012.075
Tota pulchra est Maria: Motete a Nuestra Señora, a 6 con violines y trompas.
s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Motete á Nra. Sra. á
6. Con VVs. oboes y troms. (Numº. 202). Del Mro. Aranaz.».
(s) Cj. 5017 nº 10-6
(sa) AM. 012.066
Salmos
Cum invocarem: Salmo de Completas a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) Sol M
(n) No consta en la obra el nombre del autor, aunque coincide con las carac-
terísticas del maestro Aranaz. Se le atribuye con reservas.
(s) Cj. 5018 nº 36-1
(sa) AM. 013.028-1
Dixit Dominus a 8, con violines, oboes, trompas y órgano ad libitum. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII,
org, ac.
(t) Re m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Dixit Dominus á 8.
con Violis. oboes, troms. y órgano ad libitum. (Numº. 232). Del Mro.
Aranàz».
(s) Cj. 5018 nº 38
(sa) AM. 013.024
Miserere mei Deus: Miserere a 8 con violines, trompas, oboes y flautas. 1780
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Miserere à 8. Con
VVs. troms. oboes y flautas. Aranaz 1780».
(s) Cj. 5019 nº 01
(sa) AM. 012.050
Responsorios
Beata Dei genitrix: Responsorio 5º de Navidad a 5 con violines. 1777
(vi) Coro 1º: B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Mi m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo: Res-
ponsorio 5º. de Navidad á 5. con Violis. Aranaz 1777.».
(s) Cj. 5019 nº 02
(sa) AM. 012.021
Magi veniunt: Responsorio 6º de Reyes, con violines, oboes y trompas a 7. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Responsorio 6º de
Reyes . Con VVs. oboes y troms, á 7 (Numº. 239). Del Mro. Aranàz».
(s) Cj. 5019 nº 09
(sa) AM. 012.030
Verbum caro: Responsorio de Navidad a 8, con violines, oboes y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la portada consta: «Responsorio 8º. de Navidad á 8. / con VVs. oboes
y troms. / Del Mro. Aranaz / (Numero 169.)».
(s) Cj. 5019 nº 17
(sa) AM. 012.016
Antífonas
Salve a 4 y 8 con violines oboes y trompas. 1792
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) Por las características de la pieza se ha comprobado que es de Aranaz, del
mismo modo que la Cj. 5019 nº 20, con la que coincide esta obra, donde
figura como autor dicho maestro Aranaz. En la parte superior de la par-
titura se puede leer: «J. M. y J. Salve a 4 y 8. con viols. oboes y Tromps.
Mro. Molina: Año de 1792.»
(s) Cj. 5019 nº 19
(sa) AM. 052.001
Decora lux eternitatis: Himno a los Santos Apóstoles San Pedro y San
Pablo, a 4 y a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Re M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Hymno a los Santos Apostoles
S. Pedro y Sn Pablo. A 4 y 8. con VVs. oboes, troms. y orgº. ad libitum.
(Numº. 287) De Aranaz».
(s) Cj. 5019 nº 33
(sa) AM. 012.014
Domare cordis impetus: Himno a Santa Isabel de Portugal, a 8 con violines.
1766
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(n) En la portada de la partitura consta: «(Num.º 79) / A honrra y Gloria
de Dios y de Maria Santissima / de los Dolores. / Himno á Sta. Isabel
Reyna de Portugal á 8 con vios. / Para la oposición al Magisterio de
la Sta. Iglesia Metropolitana / del Pilar / en Zaragoza Julio de 1766. /
Pedro Aranaz [rubricado]». En la parte superior del folio 1 se lee: «J. M.
J. y A. sean conmigo Himno propio de Sta. Isabel para la oposición al
Magisº. del Pilar / de Zaragoza Julio de 1766. Pedro Aranaz [rubricado]
alias Tudela».
(s) Cj. 5019 nº 36
(sa) AM. 013.022
Responde mihi: Lección 1ª del 2º Nocturno, a 8 con violines y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Leccion 1ª del 2º Nocturno á
8 con violines y Trompas. Mro. Aranaz / (Num.º 76)».
(s) Cj. 5019 nº 42-1
(sa) AM. 013.112
Lamentaciones
Aleph. Ego vir videns: Lamentación 3ª del Jueves a solo. s.f.
(vi) S, A; vlI, vlII, flI, flII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partichela de tiple se lee: «Lamentacion 3ª del
Jueves a solo. Acomodada para tiple o thenor. ‘Aranaz’». La portada está
en la partichela de acompañamiento: «Lamentación 3.ª de la fª. 6ª. / a solo
con VVs. ffs. y Baxo / del Sor. / Aranaz». En la esquina inferior derecha
figura «Nº. 1».
(s) Cj. 5020 nº 02
(sa) AM. 011.016
Incipit lamentatio Jeremie prophete: Lamentación 1ª del miércoles con violines
y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo. La-
mentn. 1ª del Miércoles á 8. Con Violines y trompas. Mro. Aranaz».
(s) Cj. 5020 nº 03
(sa) AM. 012.043
Vau. Et egresus est: Lamentación á solo con violines, y viola. Segunda del
Primero día. 1797
(vi) S; vlI, vlII, vla, tpI, tpII, cemb.
(t) Do m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Lamentación a solo con Vio-
lines y trompas, y Viola. Segunda del Primero día. Mro. Aranaz.».
(s) Cj. 5020 nº 05
(sa) AM. 012.044
Villancicos y cantatas
En el taller del contento: Villancico de Navidad a 5. s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «Na-
vidad / A 5 / En el taller del contento / Mro. Simon de Araya / Nº 9».
En la esquina inferior derecha se lee: «Nº 3º / 2º Vco.» Claves altas.
(s) Cj. 5020 nº 08
(sa) AM. 014.002
Villancicos y cantatas
En qué piensas: Villancico al Santísimo Sacramento, a 10. s.f.
(vi) Coro 1º: S, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; ar, org.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de arpa, donde consta: «Villancico Al
SSmo. Sto. / A 10 / En qué piensas / Mro. Ardanaz, / Nº 4». La última
línea está añadida posteriormente.
(s) Cj. 5020 nº 09
(sa) AM. 014.005
Salmos
Dixit Dominus: Salmo de vísperas a 12. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol
(n) La portada está en una de las partichelas de acompañamiento, donde cons-
ta: «Dixi Dominus a 12/ de / Ardanaz / Nº 4». El número está añadido
posteriormente. Claves altas.
(s) Cj. 5020 nº 11
(sa) AM. 014.008
Letanías
Kyrie eleison Christe exaudi nos: Letanía a 10. s.f.
(vi) Coro 1º: S, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; ar, org.
(t) 1 bemol
(n) En la portada consta: «Letania a 10 / D. Pedro de Ardanaz [rubricado]
/ Nº 4». El número está añadido posteriormente. Hay una partichela de
tenor que no indica a qué coro pertenece y en su parte superior se lee «A
4». Se ha corroborado que corresponde a esta pieza.
(s) Cj. 5020 nº 12
(sa) AM. 014.003
Villancicos y cantatas
Alaben los cielos: Villancico al Santísimo Sacramento, a 4 con violines. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ac.
Misas
Misa a 3 para las dominicas de Adviento y Cuaresma. s.f.
(vi) S, T, B; org.
(t) Re m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Misa a 3 para las dominicas
de Adviento y Cuaresma = por D. C. José de Benito y D. M. Arnau-
das». Al final de la partitura se lee: «Salamanca / 8 de Febrero de 1908 /
B. Mingote [rubricado]». Estaba en el Fondo Moderno con la signatura
AM. 205.010. En este mismo fondo se encontraba la partichela del bajo,
con la signatura AM. 208.059, la cual se ha añadido a esta obra. Además
de Arnaudas, figura también como autor Cosme José de Benito.
(s) Cj. 5020 nº 16
(sa) AM. 301.030
Lamentaciones
Vau. Et egressus est: Lamentación 2ª del miércoles, a 3 voces y orquesta. 1892
(vi) Coro 1º: S, T, B; coro 2º: S, T, B; vlI, vlII, vla, cb, fl, clI, clII, figle, tpI,
tpII, org.
(t) Do m
(n) En la portada consta: «Lamentacion 2ª del miércoles / para tres voces y
orquesta/ por / Miguel Arnaudas, / Beneficiado Organista 1º de la Sta I.
B. Catedral / (obra 29) / Salamanca. Febrero de 1892». En la esquina su-
perior derecha también se lee: «Al Ilmo Cabildo de Salamanca / El autor
[rubricado]».
(s) Cj. 5020 nº 17
(sa) AM. 100.018
Misas
Misa Nona. s.f.
(vi) SI, SII, B: [ac].
(t) Sol M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Misa Nona. Fran Arnelser».
Se encontraba en el Fondo Moderno con la signatura AM. 205.031, don-
de queda un ejemplar impreso e incompleto de esta obra. La partichela
del bajo está incompleta y se encontraba en el Fondo Moderno, con la
signatura AM. 208.008. Un folio suelto estaba en AM. 208.090.
(s) Cj. 5020 nº 18
(sa) AM. 302.008
Villancicos y cantatas
Recitado: Si a ese Dios no logra la esperanza humana; Aria: El hombre qe.
es ingrato infiel: Aria con violines, oboes, trompas y bajo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas de acompañamiento donde costa:
«Aria Con Violines Oboeses / trompas y Baxo / De Dn. Domingo Ar-
quimbau / De la S. Y. C. de Salamca. / Nº 11». Las dos últimas lineas se
han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5020 nº 19
(sa) AM. 014.010
Salmos
Beatus vir: [Salmo de vísperas]. Entre 1785-1790
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, corI, corII, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior consta: «Salmo Beatus vir». Coincide con Cj. 5020
nº 21 de Domingo Arquimbau, maestro de capilla de la Catedral de
Gerona.
(s) Cj. 5020 nº 20
(sa) AM. 004.064
Salmos
Bonitatem et disciplinam: Salmo 118. s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t) 3 sostenidos
(n) Consta el sello del Seminario de Salamanca y varias firmas, entre las que
destaca: «G. tar P.»? seguida de las iniciales: «G. E.». Entre estos cuader-
nillos se encuentra una carta sin fecha, firmada en Valladolid por el «Hijo
de Félix Zurita», en que se trata de un encargo relacionado con tejidos.
Hay un folio con un borrador de partitura incompleto, que no pertenece a
esta pieza y no se ha computado en el campo de alcance y contenido. Los
cuadernillos se encontraban en el Fondo Moderno con la signatura AM.
205.014 y la partitura de soprano suelta en AM. 208.061.
(s) Cj. 5021 nº 01-3
(sa) AM. 302.003
Antífonas
Salve Regina Mater misericordie: Salve a solo con Violines, trompas y viola.
s.f.
(vi) S, vlI, vlII, vla, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(n) Falta la primera hoja del acompañamiento, que según la descripción del
catálogo de García Fraile se encontraba en AM. 014.029b obra de Ayala;
hoy desaparecida. En cuyo reverso se hallaba la portada con el nombre del
autor.
(s) Cj. 5021 nº 02
(sa) AM. 008.013
Motetes
Jesu dulcis del coral 102. s.f.
(vi) T.
(t) Sol M
(n) La partichela que compone esta obra contiene además las partes de tenor
de Cj. 5091 nº 18, Cj. 5021 nº 03-2, Cj. 5021 nº 03-4 y Cj. 5021 nº 03-6.
Se encontraba en el Fondo Moderno con la signatura AM. 200.15-5. Hay
otra partichela de esta pieza en Cj. 5090 nº 09-2. Ésta se encontraba en el
Fondo Moderno en AM. 206.006.
(s) Cj. 5021 nº 03-5
(sa) AM. 300.023
Misas
Missa Pastoril a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, corI,
corII, vlc, cb, org.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la portada de la partichela del contrabajo se lee: «Contrabasso / Missa
Pastoril / Maestro Balius Vila». En el ángulo inferior derecho, se ha aña-
dido posteriormente: «Nº. 21». Una partitura de esta obra, que contiene el
Kyrie, Gloria y Credo, se encontraba catalogada como anónima en AM.
006.018, y se ha trasladado aquí.
(s) Cj. 5021 nº 05
(sa) AM. 062.025
BALLVÉ, José María (finales del siglo XIX-principios del siglo XX)
Motetes
Verbum caro: Motete a coro unisono. s.f.
(vi) S, B; cb.
(t) Re M
(n) En la parte superior de las partichelas figura el nombre del autor.
(s) Cj. 5021 nº 06
(sa) AM. 101.007
Villancicos y cantatas
Absortos los sentidos: villancico al Santísimo Sacramento, a 8 con violines,
oboes y clarines. 1782
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, clnI, clnII,
ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(sm) Estribillo / Coplas
Por mas que te encubras bellisimo bien: Villancico al Santísimo, 4 con oboes
y trompas. 1784
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) La M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la portada de la partitura consta: «Villco. a 4 Con Vs. oboes / y trompas
a el Sm. por mas / que te encubras; año de / 1784 / Bárzenas». Debajo del
nombre del autor está decorado con motivos geométricos.
(s) Cj. 5021 nº 08
(sa) AM. 014.013
Villancicos y cantatas
A de los vagos christales: Villancico de Reyes, a 8. 1707
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vln, org, ar.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, con la inicial adorna-
da, donde consta: «Billancico de Reyes / A 8 / A de los vagos, christales
/ Bastida (rubricado) / Nº 19. Año de 1707 / 1º del 1º Nº». El número
está añadido postriormente. Se ven modificaciones posteriores de la letra.
Claves altas.
(s) Cj. 5021 nº 09
(sa) AM. 014.017
Pues en campo de estrellas vrilla una: Villancico a Santa Rita, a 8 con clarín.
s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, [T], B; cln, org, ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento donde consta: «Vi-
llanco, A 8º, A Santa Rita / y Común / Pues en campo de estrellas /
Con Clarín / Mº Bastida (rubricado) / Nº 19». El número se ha añadido
posteriormente.
(s) Cj. 5021 nº 11
(sa) AM. 014.014
BELTJENS, J.
Responsorios
Libera me Domine: Responsorio de difuntos. s.f.
(vi) S; S, T, B; org.
(t) Re m
(sm) Libera me / Kyrie
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Responso de difuntos por
Beltjens». Los formatos de los folios son muy diferentes, verticales y apai-
sados tamaño folio, cuartilla e incluso más pequeños. Se ha tomado como
medida el más grande. Se encontraba en el Fondo Moderno con la signa-
tura AM. 205.019.
(s) Cj. 5021 nº 16
(sa) AM. 302.005
Villancicos y cantatas
Hambrientos qe. confiados: Villancico a 8 de Navidad. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A; coro 2º: A, T, B; org, ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
Motetes
Salve Suprema Angelorum: Motete a Nuestra Señora a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Fa M
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento que ocupa un folio
doble. Allí consta: «Motete / de N. Señora / a 8 / Salve Suprema Ange-
lorum / Mº / Benito Bello de Torices / Nº 3». El número está añadido
posteriormente.
(s) Cj. 5021 nº 20
(sa) AM. 014.022
Letanías
Kirie eleyson: Letanía a Nuestra Señora a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; Coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(n) La portada está en una de las dos partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Letanía, A Nra. Sra, / a 8 / del Maestro Torizes / Nº 3». El nú-
mero está añadido posteriormente.
(s) Cj. 5021 nº 21
(sa) AM. 014.028
Misas
Misa a dúo. s.f.
(vi) Sólo se conserva la partichela de cb.
(t) Re m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de la partichela se lee: «Misa a dúo por C. J. de Benito».
(s) Cj. 5022 nº 01
(sa) AM. 014.023
Lamentaciones
Jod. Quia vidit gentes: Lamentación 3ª del Miércoles con violines, trompas,
clarines, bajones obligados y bajo. s.f.
(vi) SI, SII, T o B; vlI, vlII, bjnI, bjnII, tpI, tpII, vln, cb.
(t) Fa M
(n) La portada está en la partichela del violón, donde consta: «Lamentación 3ª
del Miércoles / con violines, Trompas, Clarines / Bajones obligados / y
Bajo / de Dn. Luis Blasco. / Pertenece a la Ygla. Salmantina [rubricado]
/ Nº 22». La última frase y el número están añadidos posteriormente. No
se conservan las partichelas de los clarines.
(s) Cj. 5022 nº 03
(sa) AM. 014.024
Villancicos y cantatas
Clarísimas luzes: Villancico al Santísimo Sacramento a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vln, org.
(t) Sin alteraciones (Sol M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Al
Santísimo sacramto. / A 8 / Clarísimas luzes. / Mo. Paredes.». Se ha aña-
dido posteriormente: «Nº 2». El nombre del compositor está escrito en los
márgenes superiores de todas las partichelas. Claves altas.
(s) Cj. 5022 nº 04
(sa) AM. 052.037
BRAVO, Jacinto G.
Villancicos y cantatas
Ay mi Dios que me muero de amor: Villancico a 4 al Santísimo. 1680
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del guión, donde consta: «Vi-
llancico a 4 al Santíssimo / Año de 1680 / Jazinto G. Bravo / Nº 16». El
número está añadido posteriormente. Claves altas.
(s) Cj. 5022 nº 07
(sa) AM. 015.001
BRAVO, M.
Villancicos y cantatas
A Dios Ester bella hermosa: Despedida a la Santísima Virgen María. s.f.
(vi) S; org o pf.
(t) Sol M
(n) Impreso. Datos de edición: Bravo, M. Despedida a la Sma. Virgen María.
Madrid: N. Toledo. s.f.
(s) Cj. 5022 nº 09
(sa) AM. 015.004
Antífonas
Alma redemptoris Mater a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Alma Redemptoris Mater / A 8 / Del Mro. Brocarte / Nº 18».
El número se ha añadido posteriormente.
BUSCA, J.
CALEGARI
Salmos
Lauda Jerusalem a 5 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, vln, ac.
(t) Re M
(n) En la portada de la partitura consta: «Lauda Jerusalem a 5: / con violini /
Originale / Del Sigre. Gaetano Carpani».
(s) Cj. 5022 nº 13
(sa) AM. 015.010
CARRERAS, J.
Villancicos y cantatas
Festejad angélicos coros: Villancico a 5 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
Pues viva la salba canora: Villancico a 6 con violines y oboe. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, arp, org.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del arpa donde consta: «Casado / Villan-
cico a 6. con Vs. / y obue / Pues Viva / Nº 3». El número se ha añadido
posteriormente.
(s) Cj. 5022 nº 16
(sa) AM. 015.011
Qué placer quien reina si es el amor: Villancico a 6 con violines y oboe. s.f.
(vi) Coro1º: S, A; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, ac.
(t) Si b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento donde consta: «Casa-
do / Villanzico a 6 / con Violines y Oboe / Qué Placer / De Joseph Felix
Cassado / Nº 3». El número se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5022 nº 17
(sa) AM. 015.012
Misas
Misa a 4 con violines. s.f.
(vi) Sólo se conservan las partichelas de T del coro 1º, T del coro 2º y vlI.
(t) 2 sostenidos
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Estaba catalogada con otras partichelas de una misa, pero se han separado
por ser piezas distintas. El resto se ha trasladado a Cj. 5125 nº 04. En las
portadas de las partichelas figura el apellido del compositor: «Cassado».
(s) Cj. 5022 nº 18
(sa) AM. 015.014
Villancicos y cantatas
Al son del clarín sonoro: Villancico de Navidad a 6. s.f.
(vi) SI, SII, A; T, B; ob, ac.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Sólo figura el apellido del autor. Se le atribuye a Blas de Cáseda con reser-
vas. La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta:
«Navidad / a 6 / Al son del clarín sonoro / Mro. Casseda / Nº 5». El
número se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5022 nº 19
(sa) AM. 015.016
Villancicos y cantatas
Ay mi querido y tierno infante: Villancico al Nacimiento de nuestro Señor
Jesucristo a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «3º Nocturno / Villancico al Nacimto. / de nuestro Señor Je /
suchristo. / A 4º. / Ay mi querido y tierno. / D. Diego de Cásseda / Nº
5». El número se ha añadido posteriormente. Claves altas.
(s) Cj. 5022 nº 27
(sa) AM. 015.025
Motetes
Virgo prudentisima: Motete a 12. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A; T, B; org, ac.
(t) Sin alteraciones
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Motete a 12 / Virgo prudentissima / de Dn. Diego Cásseda /
Nº 5». El número se ha añadido posteriormente. En el catálogo de García
Fraile se le atribuye esta obra a Blas de Cásseda. Claves altas.
(s) Cj. 5022 nº 28
(sa) AM. 015.023
Villancicos y cantatas
Finesas Dolores incluie lo fino: Villancico al Santísimo a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada es una hoja independiente. Allí consta: «Vco. al Smo. / A 4 /
Finezas ternuras / y María / Clemente / Nº 16». El nombre del compo-
sitor y el número se han añadido posteriormente.
Oygan Señores, oygan q. al alma : Villancico a solo con violines. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Sin alteraciones (Mi m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Solo Con Violines. / Quisiera mi Dios Saber. / Dn. Fabián Cle-
mente. / Nº 7». El número se ha añadido posteriormente. En la portada y
en el catálogo de García Fraile, el titulo está tomado de las coplas.
(s) Cj. 5022 nº 31
(sa) AM. 015.027
Villancicos y cantatas
Dulzíssimo Ruiseñor: Cantada al Santísimo. 1716
(vi) A; vln, cemb, ar.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Grave / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Cantada
Al Santíssimo. / Dulzíssimo Ruiseñor. / Maestro Cobaleda. / Año de
1716. / Nº 4». El número se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5022 nº 32
(sa) AM. 015.028
CORDICIANI, Luigi
Villancicos y cantatas
Tú que rompiste los grillos del miserable mortal: Aria para barítono. 1875
(vi) Barítono; vlI, vlII, fl, cl, fag, ctn, tp, fgl, trI, trII, vlc, cb, org.
(t) Re M
(n) En la portada consta: «Melodie Sacre, / Aria per Baritono. / por / Luici
Cordiciani. / (1875)».
(s) Cj. 5022 nº 34
(sa) AM. 015.030
CÓRDOBA, A. F. de
Música instrumental
Divertimento para piano sobre el tema de la polaca en la Griselda. s.f.
(vi) pf.
(t) Sol M
(n) En la portada consta: «Divertimento pª. Piano / Sobre el tema de la Polaca
/ de la Griselda / Por / A. F. de Córdoba». En el ángulo inferior derecho
se lee: «Borreguero».
(s) Cj. 5022 nº 35
(sa) AM. 303.065
Misas
Misa a 5 y a 9 con violines, oboes, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII,
org, ac.
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Originariamente había una partichela de una misa de Doyagüe, en folio
doble utilizada como carpeta de esta obra. Dicha partichela fue trasladada
junto al resto de su obra, en Cj. 5030 nº 01. En medio de este doble folio
se adhirió un papel con los datos de la pieza en el que se puede leer: «Misa
a 5 y a 9 Viols. Oboes / trompas y acompañamto. del / Mtro. D. Ramón
Cuéllar / Astudillo». Dado que contiene información de esta obra del
maestro Cuellar, se ha realizado una reproducción de la portada de la par-
tichela que se ha incorporado aquí. En la parte superior de las partichelas
consta: «del Mtro. Cuellar». En uno de los cuadernillos (violín primero)
hay una carta dirigida a «Manuel» (Posiblemente Manuel Astudillo) des-
de Plasencia, firmada con fecha del 31 de marzo de 1859 por Jose Sabas
Hernandez, (el que fuera maestro de capilla y contralto de la Catedral de
Plasencia en 1877). En ella informa del envio de la presente obra entre
otras cuestiones.
CUPUCCI
Misas
Misa Mater amabilis. s.f.
(vi) Voz.
(t) Sol M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Sólo se conserva este folio; la obra se interrumpe a mitad del Credo. En
la parte superior consta: «Misa Mater Amabilis de Cupucci». Estaba en el
Fondo Moderno, el primer folio con la signatura AM. 207.012 y el segun-
do con AM. 208.096.
(s) Cj. 5023 nº 03
(sa) AM. 303.006
Antífonas
Salve Regina: Salve a 5. s.f.
(vi) SI, SII, SIII, A, B; ac.
(t) 1 bemol
(n) En la parte superior de las partichelas se lee: Salve A 5. Gabriel Díaz».
Claves altas.
(s) Cj. 5023 nº 05
(sa) AM. 015.033
Villancicos y cantatas
A los dulces silvos de nuestro pastor: [Villancico]. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vlc, tpI, tpII.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la partitura, en la esquina superior derecha figura «Ángeles». Sin em-
bargo, por las características de la obra, se le atribuye a Doyagüe con
reservas. Hay una copia de esta obra en el Archivo de la Universidad de
Salamanca (AUSA FM 205).
(s) Cj. 5003 nº 07
(sa) AM. 005.045
(n) Coincide con Cj. 5008 nº 15-1 y Cj. 5023 nº 16. Esta última tiene dife-
rentes coplas y está atribuida a Doyagüe, aunque no aparece su firma en
ella. Se le ha atribuido a este autor con reservas.
(s) Cj. 5023 nº 07
(sa) AM. 004.084
Al niño, Dios eterno, qe. en Belén nace: Villancico a los Santos Reyes, a 8
con violines, trompas, oboe y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, vlc, cb, org.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de oboe, donde consta: «Villancico a los San-
tos Reyes / De la Yglesia de Salamca. / a 8 Vozes / Con Violines, Trompas,
Oboe y Acompañamto. / Del Sor. Mtro. Dn. Manuel Doyague».
(s) Cj. 5023 nº 08
(sa) AM. 021.009
Bamos qe. viene: Villancico de pastorela a los Santos Reyes. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Pastorela / Respuesta
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico Pastorela a los
SStos. Reyes / Sr. Mtro. Doyagüe». En la parte superior de las coplas
se lee: «Tonada y coplas o Pastorelas por el Sr. Mtro. Doyagüe». En el
apartado de «papeles sueltos» se encontraba un folio de una partichela
incompleta de contrabajo de esta pieza, que se ha incorporado aquí. En
su portada está escrito: «Nº 2 / Villancico a los Santos Reyes / á 6 / Con
Violines, Oboes, Trompas y Acompañamto. / Del Mro. Dn. Manuel
Doyagüe».
(s) Cj. 5024 nº 01-2
(sa) AM. 016.002
Como en la noche de Reyes: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines,
oboe, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, vlc, cb,
org.
(t) La M / La m
(sm) Estribillo / Tonada
(n) La portada está en la partichela del violín primero, donde consta: «De
la Ygla. Salmantina [rubricado] / Violino Primo / Villanzico á 8 vozes
/ Con Violines, óboe, tromps. / y Acompañamto. / de / Dn. Manuel
Doyagüe / Sirve». La última línea y la frase relativa a la pertenencia de la
partitura a la catedral se han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5024 nº 03
(sa) AM. 021.018
Copla 1ª: Eres pastor amoroso; Copla 2ª: Corderilla extraviada. s.f.
(vi) SI, SII; vlI, vlII, vlc, cb.
(t) Do M
(sm) 2 Coplas
(n) En estas partichelas no figura el nombre de Doyagüe, aunque los rasgos
de la caligrafía y las caracteristicas de esta obra y otras de este autor nos
dan elementos de juicio para atribuírselas a Doyagüe con reservas. Esta-
ban catalogadas junto con un villancico al que no pertenecen que se ha
trasladado a Cj. 5023 nº 6. Alguna de las partichelas parece autógrafa de
Doyagüe.
(s) Cj. 5024 nº 06
(sa) AM. 022.051-2
El sacerdote eterno segun Melchisedech: Cuatro al Santísimo con violines. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) Mi m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Quatro al SSmo». La parte
superior derecha está guillotinada y no permite ver el nombre del autor.
La caligrafía de Doyagüe y otras características, permiten atribuirle la obra
con ciertas reservas. Coincide el texto con una obra de Borreguero Cj.
5041 nº 02, aunque la música es diferente.
(s) Cj. 5024 nº 09
(sa) AM. 022.041
Gime, gime cautivo el mundo: Villancico de Calenda, a 8 con violines, oboes
y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI,vlII, obI, obII, cl, tpI, tpII,
vlc, cb, org.
(t) Mi b M / Re m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del contrabajo, donde consta: «De la Y .C.
de Salamca. (rubricada) / Villancico de Kalenda / á 8 vozes / órgano obli-
gado, violines / óboe, Trompas / y Acompañamto. / ál Nacimiento de
Ntro. Redemtor». En ninguna parte figura el nombre de Doyagüe, pero
la inscripción de pertenencia a la catedral, el copista y otras características,
nos dan elementos de juicio para atribuírsela con ciertas reservas.
(s) Cj. 5025 nº 01
(sa) AM. 022.048
y / Acompañamto / Del Sr. Mtro. Dn. Manuel Doyagüe». Hay una par-
tichela del órgano de las coplas en Cj. 5029 nº 05, de Doyagüe.
(s) Cj. 5025 nº 05
(sa) AM. 105.024
Llore el hombre, sienta el mundo: Villancico a los Santos Inocentes. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, [B]; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, [ac].
(t) Sol M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) No figura el nombre de Doyagüe en ninguna de las partichelas, aunque
por la caligrafía, y la rúbrica que aparece en alguna de las partichelas, pue-
de atribuírsele con reservas.
(s) Cj. 5025 nº 10
(sa) AM. 021.027
Misteriosa deidad: Cuatro al Santisímo con violines, trompas y bajo. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Si b M
(n) En la esquina superior derecha figura: «nº 5». En la parte superior de la
partitura consta: «Cuatro al Ssmo. con Violines, trompas y bajo. Por el
Mro. Doyagüe». Un añadido posterior indica «está bien». En la portada de
la partichela de violín I se lee: «Cuatro al Ssmo. Sacramento / Misteriosa
Deidad / Con Violines, trompas y Bajo / Por Dn. Manuel Doyagüe.
Mtro. de Capilla / En la Sta. Igla. Catedral de Salamca. / Astudillo [ru-
bricado]». Hay una copia en el Archivo de la Universidad de Salamanca
(AUSA FM 219).
(s) Cj. 5025 nº 16
(sa) AM. 105.022
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «De la Y. Ca-
tedral de Salamca. [rubricado] / Dos Villancicos, a / 8 y 7 Vozes, Con
Violines / Oboe, Trompas, y Acompañamto. / ál Nacimto. de Ntro.
Redemptor / Del Sr. Mtro. Dn. Manuel Doyague». La frase relativa a la
pertenencia de la partitura a la catedral se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5025 nº 18-1
(sa) AM. 021.014-1
O qué rigor tan grave: Cuatro al Santísimo con violines, oboe, trompas y
acompañamiento. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, cb.
(t) Mi b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la portada de la partichela consta: «De la Sta. Ygla. de Salamca./ Qua-
tro al Santíssimo / Con Violines, Oboe, Trompas, y / Acompañamto.
/ Del Sor. Dn. Manuel Doyague». La primera inscripción está añadida
posteriormente. Esta obra se hallaba incompleta. Al objeto de completarla
se le han incorporado reprografías de esta misma pieza conservadas en el
Archivo Catedral de Ciudad Rodrigo (sig.: 8/24).
(s) Cj. 5026 nº 02
(sa) AM. 022.053
O! que maldad tan grave: Villancico a los Santos Inocentes, a 4 y a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; Coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) La M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la carpetilla hay una portada añadida posteriormente, donde consta:
«Villancico á los Stos. Ynocentes». El nombre de Doyagüe no aparece en
ningún lugar de la obra, pero la caligrafía y las características de la obra
nos ofrecen elementos de juicio para determinar que es de este autor con
reservas.
(s) Cj. 5026 nº 03
(sa) AM. 021.026
Para cantarle tonada: Villancico al Nacimiento, a 7 con violines, oboe, trompas
y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T; Coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, tpI, tpII , vlc, cb, org.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Tonada
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «De la Y. Ca-
tedral de Salamca. [rubricado] / Dos Villancicos, a / 8 y 7 Vozes, Con
Violines / Oboe, Trompas, y Acompañamto. / ál Nacimto. de Ntro.
Paz suena por los montes: Villancico de Pastorela a 8 al Nacimiento de Nuestro
Señor Jesucristo con violines, oboes, trompas y Acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º, S, A, T, B, coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, cb, org.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Pastorela
(n) En una de las partichelas del contrabajo se encuentra la portada, que indi-
ca: «Villancico / de Pastorela / á 8 / al Nacimiento de Nuestro Señor Jesu
Qué es esto, mis zagales: Villancico de pastorela a 5 con violines, oboe, trompas
y Acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, vlc, cb, org.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Pastorela
(n) La partichela del violonchelo está incompleta, y las de los instrumentos de
cuerda incluyen la voz de tiple del coro 1º. Las partichelas de violonchelo
y contrabajo tienen portada; en la primera de ellas se lee «Biolonchelo
/ Nº 4 / Villancico de Pastorela / á 5 / Con Violines oboe, trompas y
Acompañamiento / Del Sr. Mtro. / Dn. Manuel Doyagüe».
(s) Cj. 5026 nº 15
(sa) AM. 105.017
Que reflexo tan hermoso: Villancico a la Adoración de los Santos Reyes, a
8 con violines, oboes, trompas, órgano obligado y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, [A], [T], B; vlI, vlII, obI, obII, clI, [clII],
tpI, tpII, vlc, cb, org.
(t) La M / Re M / Re M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Hay una carpetilla de papel pautado sin música escrita; en ella se encuentra
la portada, donde consta: «Villancico á 8 Vozes / (a la Adoracion de los
Santos Reyes.) / Con Violines, oboes, Trompas, Organo obligado / y
Acompañamto. / Del Sor. Dn. Manuel Doyague / De la Ygla. Salmantina
[rubricado]». Esta última frase está añadida posteriormente.
(s) Cj. 5026 nº 16
(sa) AM. 021.003
Recitado: Adan que gimes la fatal caída; Aria: Clarín sonoro: Aria al
Santísimo. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) El cuadernillo contiene cinco obras, de Cj. 5026 nº 18-1 a 5026 nº 18-5,
escritas por el mismo copista. Se sabe que todas las piezas de este cuader-
nillo son de Doyagüe porque hay una copia del mismo en la Catedral de
Ciudad Rodrigo, donde sí figura el nombre de este autor. La signatura
que se le da allí a esta pieza es 8/15.
(s) Cj. 5026 nº 18-5
(sa) AM. 005.078
Recitado: Cante fiel oi mi labio; Aria: Ansioso ferbor: Cantada al Santísimo,
a solo de tenor con violines. 1780
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde cons-
ta: «Canttada al Santtíssimo / Con Violines solo de tenor (estas 3 palabras
de otra mano posterior) / Ansioso ferbor alienta / Doyagüe / 1780». Hay
una cantada de Juan Martín con el mismo título.
Recitado: Considera mortal lo que es tu vida; Aria: Los que en el desierto:
Cantada al Santísimo, a solo de contralto con violines. 1780
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Do M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines. Solo de contralto / Los
que en el Desierto / Doiague / 1780». Las palabras «solo de contralto» se
han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5026 nº 25
(sa) AM. 022.030
Recitado: De la inmensa bondad, los sacros senos; Aria: Mi Dios bañado en
llanto: Aria al Santísimo, con violines, oboe, trompas y acompañamiento.
s.f.
(vi) S; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) La M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela de la voz, donde consta: «Aria al Santíssi-
mo / Con Violines, Oboe, Trompas y Acompato. / Del Sor. Mtro. Dn.
Manuel Doyague / De la Sta. Ygla. Catedral / de / Salamca.». La última
inscripción se ha añadido posteriormente. Coincide con Cj. 5027 nº 03,
aunque está transportada a otra tonalidad.
Recitado: Dios siempre de los suyos amoroso; Aria: O Piedad, o gran
clemencia: Aria al Santísimo Sacramento con violines, flautas, fagotes,
trompas y bajo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, flI, [flII], ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Aria al SSmo. SSto. / Con Violines flautas fagotos / Trompas y
Baxo / Del Sr. Dn. Manuel Doyagüe / De la Yglesia Salmantina». Esta
última inscripción se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5027 nº 05
(sa) AM. 018.014
Recitado: Dulze Recién nacido; Aria: Dulze hechizo del placer: Cantada
al Nacimiento, a solo de contralto con violines. 1773
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Can-
tada al Sto. Nacimiento / Con Violines. Solo de contralto / Dulze hechi-
zo del Placer / de / Doyagüe / 1773». Las palabras «solo de contralto» se
han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5027 nº 06
(sa) AM. 022.004
Recitado: Dura prisión teatro de mis penas; Aria: Ay Dulze Dueño mío:
Cantada al Nacimiento, a solo de contralto con violines. 1778
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimiento / Con Violines. Solo de contralto /
Ay Dulze Dueño mio / Doiague / 1778». Las palabras «solo de contralto»
Recitado: Dura prisión, teatro de mis penas; Aria: Ay Dulce dueño mío:
Aria de bajo. 1830
(vi) B; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) Falta la parte de voz correspondiente al recitado. En la parte superior de la
partitura consta: «Aria del Sr Mtro. Doyagüe: sirbe para el Nacimto. y al
Ssmo. Por el Sr Mtro. Doyagüe / año de 1830 / nº 10 / 16 rs». El texto
coincide con el de Cj. 5027 nº 07; no la música.
(s) Cj. 5027 nº 08
(sa) AM. 105.023
Recitado: El Rey omnipotente; Aria: Huye, huye el alma ansiosa: Cantada
al Santísimo, a solo de tenor con violines. 1776
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines. Solo de tenor / Huie el
Alma Ansiosa / Doyagüe / 1776». Las palabras «solo de tenor» se han aña-
dido posteriormente.
(s) Cj. 5027 nº 11
(sa) AM. 022.023
Recitado: El Rugiente león dando vramidos; Aria: Descansa Dueño mío:
Cantada al Santo Nacimiento, a solo de tenor con violines. 1778
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Do M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimto. / Con Violines. Solo de tenor / Des-
cansa Dueño mío / Doyague / 1778». Las palabras «solo de tenor» se han
añadido posteriormente.
Recitado: En un amargo mar de confusiones; Aria: Todo lleno de temores vive
el hombre: Aria al Santísimo con violines, oboes, trompas y acompañamiento.
s.f.
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del contrabajo, donde consta: «De la S. Y.
de Salamca. [rubricado] / Aria de Tenor al SSmo. / Con Violines, Oboe,
Trompas y Acompañamto. / Del Sor. Mtro. Dn. Manuel Doyague». Co-
incide con Cj. 5027 nº 15-3, con la única diferencia de que allí la voz
entra tras cinco compases de silencio y aquí después de ocho.
(s) Cj. 5027 nº 16
(sa) AM. 019.019
Recitado: Ese sol refulgente; Aria: No es mucho que gozosa: Cantada al
Santísimo, a solo de tenor con violines. 1777
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) La M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines. Solo de tenor / No es
mucho que gozosa / Doyagüe / 1777». Las palabras «solo de tenor» se han
añadido posteriormente.
(s) Cj. 5027 nº 17
(sa) AM. 022.025
Recitado: Hombre qe. adormecido; Aria: Como tigre enfurecido: Cantada
al Nacimiento, a solo de tenor con violines. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Aria al Nacto. Doyagüe».
(s) Cj. 5027 nº 20
(sa) AM. 022.040
Recitado: La gloria sea a Dios en las alturas; Aria: Llegad, llegad pastores:
Aria al Nacimiento, con violines, oboe, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Do M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del tenor, donde consta: «De la Y. C. de
Salamca. / Aria: / (al Nacimto. de Ntro. Redentor / Con Violines, Oboe,
Recitado: Las voces canten oy con alegría; Aria: Ya el plácido rocío: Aria
al Santísimo con violines, oboes, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) B; vlI, vII, ob, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) Las partichelas contienen cuatro arias. La portada está en la partichela de
la voz, donde consta: «De la Sta. Ygla. Catedral / de / Salamca. / Qua-
tro Arias, al SSmo. / Con Violines, Trompas, Oboe, / y Acompañamto.
/ Del Sr. Mtro. Dn. Manuel Doyague [rubricado]». Al principio de esta
pieza se lee: «Aria 4ª».
(s) Cj. 5027 nº 15-4
(sa) AM. 018.019-5
Recitado: Navega el alma mía en el inmenso mar; Aria: Como nabe combatida:
Aria al Santísimo. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) El cuadernillo contiene cinco obras, de Cj. 5026 nº 18-1 a 5026 nº 18-5,
copiadas por el mismo copista. Se sabe que todas las piezas de este cua-
dernillo son de Doyagüe porque hay una copia del mismo en la Catedral
de Ciudad Rodrigo, donde sí figura el nombre de este autor. La signatura
que se le da allí a esta pieza es 8/12. Hay una copia en el Archivo de la
Universidad de Salamanca (AUSA FM 220).
(s) Cj. 5026 nº 18-2
(sa) AM. 005.075
Recitado: O quán queridas son; Aria: Con qué gozo el alma mía: Aria. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) En ninguna de las partichelas figura el nombre del compositor, en alguna
de ellas se lee «De la Ygla. Salmantina». Por las características, caligrafía
y la anterior inscripción, puede atribuirse esta obra a Doyagüe, aunque
con reservas.
(s) Cj. 5027 nº 27
(sa) AM. 018.011
Recitado: O! mi Jesus O bien mio!; Aria: Que dulzura Dueño Amado:
Aria al Santísimo Sacramento, con violines, flautas, fagotes, trompas y
acompañamiento. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, flI, flII, fagI, fagII, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela de la flauta primera, donde consta: «Aria
al Santíssimo Sacramento / Con Violines, Flautas, Fagotos, Trompas y
/ Acompañamto. / del Sor. Mtro. Dn. Manuel Doyague / De la Ygla.
Salmantina». Coincide con Cj. 5027 nº 30.
(s) Cj. 5027 nº 29
(sa) AM. 018.013
Recitado: O! mi Jesus O bien mío!; Aria: Que dulzura Dueño Amado:
Aria al Santísimo Sacramento, con violines, flautas, fagotes, trompas y
acompañamiento. s.f.
(vi) A; [vlI], vlII, clI, clII, tpI, tpII, fagI,fagII, ac.
(t) Do M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Aria con Violines, Clarinetes,
Fags. y Tromps.». A continuación un nombre raspado: «Tomas Martin
Rodriguez?», que está rubricado. Después figura el nombre de Doyagüe.
Coincide con Cj. 5027 nº 29 transportada.
(s) Cj. 5027 nº 30
(sa) AM. 018.018
Recitado: Piedad Señor, oye amoroso; Aria: Que susto, que llanto, que duro
quebranto: Aria al Santísimo con violines, oboes, trompas y acompañamiento.
s.f.
(vi) B; vlI, vII, ob, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) Las partichelas contienen 4 arias. La portada está en la partichela de la voz,
donde consta: «De la Sta. Ygla. Catedral / de / Salamca. / Quatro Arias,
al SSmo. / Con Violines, Trompas, Oboe, / y Acompañamto. / Del Sr.
Mtro. Dn. Manuel Doyague [rubricado]». Al principio de esta pieza se
lee: «Aria primera: ál SSmo.»
(s) Cj. 5027 nº 15-1
(sa) AM. 018.019-2
Recitado: Pues nos convocan místicos acentos; Aria: Quando se mira herido
el cierbo: Aria al Santísimo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) El cuadrnillo contiene cinco obras, de Cj. 5026 nº 18-1 a 5026 nº 18-5,
copiadas por el mismo copista. Se sabe que todas las piezas de este cua-
dernillo son de Doyagüe porque hay una copia del mismo en la Catedral
de Ciudad Rodrigo, donde sí figura el nombre de este autor. La signatura
que se le da allí a esta pieza es 8/11.
(s) Cj. 5026 nº 18-1
(sa) AM. 005.074
Recitado: Qué admiracion, qué pasmo, yo me confundo; Aria: Qué dulzura
mi alma siente: Aria a los Santos Reyes. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, clI, clII, tpI, tpII, cb.
(t) Si b M
(m) Recitado / Aria
(n) En la partichela del violin I se ha añadido: «De la S. Y. C. de Salamca.
[rubricado]».
(s) Cj. 5027 nº 31
(sa) AM. 021.021
Recitado: Qué amante, qué celosa el alma; Aria: Qual amante mariposa:
Aria al Santísimo con violines, oboes, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) S; vlI, vII, obI, obII, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) La M
(sm) Recitado/ Aria
(n) Las partichelas contienen cuatro arias. La portada está en la partichela de
la voz, donde consta: «De la Sta. Ygla. Catedral / de / Salamca. / Quatro
Arias, al SSmo. / Con Violines, Trompas, Oboe, / y Acompañamto. /
Del Sr. Mtro. Dn. Manuel Doyague [rubricado]». Al principio de esta
pieza se lee: «Aria Segda.»
(s) Cj. 5027 nº 15-2
(sa) AM. 018.019-3
Recitado: Qué amante, qué celosa; Aria: Cual amante mariposa: Aria al
Santísimo con violines, fagotes y trompas. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, clI, clII, fagI, fagII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Aria
al SSmo. / Con Violines fagtes. y Tromps. / Dn. Manuel Doyagüe / De
la Sta. Yglesia de / Salamca.». La última inscripción se ha añadido poste-
riormente. Coincide con Cj. 5027 nº 15-2.
(s) Cj. 5028 nº 01
(sa) AM. 018.009
Recitado: Qué angustia, qué dolor; Aria: Dichosa Nave: Cantada al Santo
Nacimiento, a solo de tenor con violines. 1777
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimiento / Con Violines. Solo de tenor /
Dichosa Nave / Doyague / 1777». Las palabras «solo de tenor» se han
añadido posteriormente.
(s) Cj. 5028 nº 02
(sa) AM. 022.010
Recitado: Qué es esto cielos; Aria: Dios eterno, dulce prenda: Aria al Santísimo
Sacramento, con violines, flautas, trompas y bajo. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, flI, flII, tpI, tpII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura se lee: «Aria al SSmo. Sacramto. con
Biolis., Flautas tromps. y Bajo. Por el Sr. Doyagüe / Dios eterno». Al final
de la partitura se encuentra la firma de Astudillo, y al principio el sello con
sus iniciales.
(s) Cj. 5028 nº 03
(sa) AM. 018.008
Recitado: Que mucho dulce nectar de los cielos brote; Aria: Contemplo
dueño amado tu singular fineza: Villancico al Santísimo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) Está incompleto, le falta alguna hoja al final del cuadernillo. Contiene
cinco villancicos a los que se les ha dado en el catálogo signaturas conse-
cutivas de Cj. 5008 nº 08-1 a Cj. 5008 nº 08-5. Coincide con una obra
que se encuentra en la Catedral de Valladolid con la signatura 34/56 y con
otra de la Catedral de Tuy con la signatura 31/19. En ambas está la firma
de Doyagüe.
(s) Cj. 5008 nº 08-5
(sa) AM. 005.059
Recitado: Santa Ciudad Iglesia de Dios; Aria: Ya miro que gloria ya veo:
Recitado y Aria al Santísimo Sacramento con violines, clarinetes, fagotes,
trompas y Acompañamiento. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, clI, clII, fagI, fagII, tpI, tpII, vln, cb.
(t) Do M
(sm) Recitado / Aria
(n) La partitura incluye portada que indica: «Recitado y Aria / al Santisimo
Sacramento / Con Violines, Clarinetes, Fagotes trompas / Y Acompaña-
miento / Del Maestro Dn. Manuel Doyagüe».
(s) Cj. 5028 nº 04
(sa) AM. 105.020
Recitado: Señor, señor gran Dios omnipotente; Aria: Un Dios en la mesa:
Cantada al Santísimo, a solo de tenor con violines. 1777
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines. Solo de tenor / Vn Dios
en la Mesa / Doyagüe / 1777». Las palabras «solo de tenor» se han añadido
posteriormente.
Recitado: Soberano pastor; Aria: Bien conozco, Jesús mio: [Recitado y
aria]. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Re M / Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) Con este texto, aunque diferente música, hay un villancico de Doyagüe
en la Catedral de Tuy (signatura: 31/20). Al comienzo de la partitura, al
lado de la voz se lee: «Para Conto.» La obra se le atribuye a Doyagüe con
reservas.
(s) Cj. 5028 nº 07
(sa) AM. 005.051
Recitado: Tu omnipotente mano; Aria: Radiante luz del febo: Cantada al
Santísimo, a solo de contralto, con violines. 1778
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines. Solo de contralto / Ra-
diante luz de febo / Doyagüe / 1778». Las palabras «solo de contralto» se
han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5028 nº 08
(sa) AM. 022.027
Recitado: Ya es hora que despiertes de tu sueño; Aria: Salid hombres de los
vicios: Aria a los Santos Reyes con violines, clarinetes, fagotes, trompas y
Acompañamiento. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, clI, clII, fagI, fagII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) En las partichelas de voz incluye el acompañamiento, y en las de acom-
pañamiento incluye la voz sin texto. El nombre de Borreguero aparece
tachado en la portada de la partitura –ángulo inferior izquierdo–, que tam-
bién indica: «Nº 1 / Aria / a los Santos Reyes / Con violines, Clarinetes,
Fagotes, trompas y Acompto. / del maestro / Dn. Manuel Doyagüe». Las
partichelas que se encuentran en Cj. 5028 nº 17 corresponden al aria de
esta pieza transportada a Do M y les falta la partichela de voz.
(s) Cj. 5028 nº 12
(sa) AM. 105.013
Recitado: Ya mira el hombre rotas las cadenas; Aria: Qué glorioso y qué
humano ha nacido: Aria a la Adoración de los Santos Reyes, con violines,
oboe, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la carpetilla consta: «Aria á la Adoración de los Stos.
Reyes / De la Yglesia Salmantina / Con Violines, Oboe, Trompas, y
/ Acompañamiento / Del Señor Mtro. Dn. Manuel Doyague». En la
esquina inferior derecha se lee: «Sirbe». Esta última frase y la alusiva a la
pertenencia del documento, se han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5028 nº 13
(sa) AM. 021.008
Recitado: Ya se acabo el horror; Aria: Aunque más en Zierzo vrame: Cantada
al Santo Nacimiento, a solo de tenor con violines y trompas. 1779
(vi) T; vlI, vlII, corI, corII, ac.
(t) La m
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimto. / Con Violines y tomps. Solo de tenor
[Salid hombres de los vicios]: Aria a los Santos Reyes [con violines,
clarinetes, fagotes, trompas y Acompañamiento]. s.f.
(vi) [A]; vlI, vlII, cb, clI, clII, fagI, fagII.
(t) Do M
(n) Falta la voz. Encima de las partichelas consta: «Aria a los Stos. Reyes».
Estas partichelas corresponden al aria de Cj. 5028 nº 12, allí está en Re M
y aquí está transportada a Do M.
(s) Cj. 5028 nº 17
(sa) AM. 105.016
Seguid, seguid, sabios Magos: Villancico a la Adoración de los Santos Reyes,
a 8 con violines, oboe, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; Coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, fln, ob, tpI, tpII, vlc,
cb, org.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de órgano, donde consta: «Villancico: á /
De la S. Y. C. de Salamca. [rubricado] / 8 Vozes, con Violines, Oboe,
/ Trompas, y Acompañamto. / A la Adoración de los Stos. Reyes / Del
Señor Mtro. Dn. Manuel Doyague». La frase relativa a la pertenencia de
la partitura a la catedral se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5028 nº 19
(sa) AM. 021.013
Una bella serranita: Villancico a solo al Nacimiento, con órgano obligado. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura se lee: «Villancico á solo con Orgno.
Obligado: Al Nacimto. de N. S. J. C. de Dn. Manuel Doyagüe».
(s) Cj. 5028 nº 22
(sa) AM. 019.001
Una estrella divina nos guía: Villancico de Pastorela a los Santos Reyes,
con violines, fagotes, trompas y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, fagI, fagII,
ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Pastorela
(n) La portada está en la partichela de órgano, donde consta: «Villco. de pas-
torela á los Stos. Reyes. / Con violines fagotes trompas / y Baxo / Del
Sr. Dn. Manuel Doyagüe / De la Ygla. Salmantina [rubricado] sirve». Las
dos últimas líneas se han añadido posteriormente. El íncipit textual no
coincide con el título porque entran antes otras voces.
(s) Cj. 5028 nº 23
Venid mortales: Villancico al Santísimo, a 8 con violines, oboe y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vlc, cb, ob, tpI, tpII,
org.
(t) Mi b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partichela del tiple del coro 1º se lee: «Tiple
Primero: al Villanco. á 8 al SSmo. Sto. del Mtro. Dn. Manl. Doyagüe».
Aunque el nombre del autor está raspado, se lee perfectamente. En algu-
nas partichelas figura la frase «De la Y. C. de Salamca.»
(s) Cj. 5029 nº 01
(sa) AM. 022.035
Venid, corred, llegad: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines, oboe,
trompas y órgano obligado. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, tpI, tpII, vlc, cb, org.
(t) Re M / Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico á 8
Vozes á los / De la S. Y. C. de Salamca. / Santos Reyes. / Con Violines,
Oboe, Trompas, y, Organo obligdo. / Del Señor Mtro. Dn. Manuel Do-
yagüe [rubricado] / sirve». La frase relativa a la pertenencia de la partitura
a la catedral, y la última palabra se han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5029 nº 02
(sa) AM. 021.010
Misas
Credo in Deum Patrem: Credo 1º a 4 con acompañamiento de fagotes y
contrabajo. s.f.
(vi) SI, SII, T, B; fagI, fagII, ac.
(t) Re m
(n) Todas las partichelas tienen por detrás la correspondiente partichela de
otro Credo (Cj. 5029 nº 06-2). Las partichelas del tiple I y del acompa-
ñamiento se encontraban en Cj. 5029 nº 06-2, junto con la partitura de
esa otra obra. Al ser la misma grafía y características, se ha tomado la de-
terminación de juntar las dos signaturas en una misma carpeta. En la parte
superior de la partitura se lee: «Credo 1º á 4 con acompto. de Fagotes y
Contrabajo. Sr. Doyagüe».
(s) Cj. 5029 nº 06-1
(sa) AM. 019.004
Misa a 4 y coro duplicado con violines, clarines, trompas y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; Coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, clI, clII, vlc,
vln, cb, bjn, org, ac.
(t) La M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Se ha incorporado a esta obra una partichela de clarinete 1º que se en-
contraba en Cj. 5023 nº 01 cumpliendo funciones de carpeta. En su parte
central Astudillo había escrito: «Misa a 5 y a 9 con Viols. Oboes / trom-
pas y acompañamto. del / Mtro. D. Ramón Cuéllar / Astudillo». Se ha
dejado una reproducción en su antigua localización. Se conservan dos
ejemplares de la partitura. En la portada de uno de ellos consta: «Misa de
La mayor / Duplicada / Por el Sr. Mtro. Doyagüe: / Partituras». En la
portada del otro ejemplar se lee: «Misa / a 4 y a 8 / con violines clarinetes
trompas y acompto. /del maestro / Dn. Manuel Doyagüe.»
(s) Cj. 5030 nº 01
(sa) AM. 016.003
Motetes
Assumpta est Maria: Ofertorio a 8 a la Asunción de Nuestra Señora. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, tpI, tpII, vlc, cb,
org.
(t) Do M
(n) En la parte superior consta: «Al Ofertorio a 8 a la Asunpción de Ntra. Sra.
/ De la S. Y. C. de Salamanca». La última inscripción se ha añadido pos-
teriormente, y figura en las partichelas. En ningún lugar de la obra figura
el nombre del autor, pero por las características y la inscripción de perte-
nencia a la catedral, se ha considerado atribuir a Doyagüe con reservas.
(s) Cj. 5031 nº 02
(sa) AM. 017.002
Quae est ista?: Motete para la festividad de la Asunción de Nuestra Señora,
a 4 voces. s.f.
(vi) S, A, T, B; ac.
(t) Fa M
(n) En la portada de la partitura se lee: «Quae est ista? / Motete a 4 voces pª. /
la Festividad de la Asumpción / de Nuestra Señora / del Mro. Doyagüe».
También en la portada de una de las partichelas consta: «Motete qe. se
canta en la Capilla de los Agravios acabados los maitines de la Asunción».
Posteriormente se añadió: «De la Yglesia Catedral / de / Salamanca [ru-
bricado]». Las partichelas de esta pieza se encontraban en la antigua sig-
natura AM. 017.005. Al haber desaparecido este material, se ha sustituido
por reprografías procedentes de l Archivo de la Escuela de San Eloy de
Salamanca, incorporándose a esta localización.
(s) Cj. 5031 nº 13
(sa) AM. 019.002
Salmos
Beatus vir qui timet Dominus: Beatus vir a 5 con violines, oboes, trompas
y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: A; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clI [obI], clII [obII], tpI, tpII,
org, ac.
(t) Do M
(n) La partitura contiene una portada que indica: «Beatus vir à 4 / Con Vio-
lines, Oboes, Trompas y Acompañamto. / del maestro / Dn. Manuel
Doyagüe». En el ángulo inferior derecho se lee: «Borreguero».
(s) Cj. 5031 nº 19
(sa) AM. 105.006
Dixit Dominus: Salmo a 5 voces, de tenor obligado con orquesta. s.f.
(vi) Coro 1º: T, coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, vlc, cb, org,
ac.
(t) Fa M
(n) En la portada de una de las partituras consta: «Dixit Dominus á 5. de tenor
Obligado y / Con Orquesta / Por el Sr. Mtro. de Capilla de la Catedral
de Salamca. / Dn. Manuel Doyagüe». En la esquina inferior derecha está
la firma de Astudillo. En la superior derecha se lee: «n 1 61 / 4 rs».
(s) Cj. 5032 nº 01
(sa) AM. 019.022
Miserere mei Deus: Miserere corto por Elafa a 4 y a 8 con Violines,
Clarinetes, fagot, Trompas y Acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, cb, fl, clI, clII, tpI,
tpII, fag, pf, ac.
(t) Mi b M
(n) En la portada de la partitura consta: «Miserere corto / por Elafa / a 4 y a 8
/ Con violines, Clarinetes, Fagot, trompas y Acompto. / del Maestro / Dn.
Manuel Doyagüe». En el ángulo inferior derecho se lee: «Borreguero». Las
tres partichelas de tiple II son cuartillas sueltas. En algunas partichelas se ha
añadido posteriormente la leyenda: «De la S. Y. C. de Salamca.».
(s) Cj. 5033 nº 03
(sa) AM. 105.009
Principes persecuti: tercer salmo de nona para el Jueves de la Ascensión. s.f.
(vi) Sólo se conserva esta partichela
(t) Do M
(n) Sólo se conserva la partichela de violonchelo. En la parte superior figura:
«3er Salmo de Nona pª el Juebes de la Ascension; pr. el Sr. Mro. Doya-
güe».
(s) Cj. 5033 nº 04
(sa) AM. 103.015
Quoniam videbo coelos: [versículo del salmo Domine Dominus noster]. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, clI, clII, cb.
(t) Do M
(n) Estas partichelas se encontraban entre los papeles sueltos. Las investigacio-
nes han demostrado que se trata del versículo del salmo Domine Dominus
noster, de Doyagüe, transportado a Do M, y con solo de contralto en lugar
de tiple. El folio doble no pertenece a la obra.
(s) Cj. 5033 nº 05
(sa) AM. 020.007-2
Responsorios
Beata Dei genitrix: Responsorio 5º de Navidad a 3. 1798
(vi) S, A, T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Responsº 5º a 3». Impresión
realizada a partir de copia digital cedida según convenio por el Archivo de
la Catedral de Málaga (sig.: leg. 37, nº 7.2).
(s) Cj. 5033 nº 06
(sa) AM. 304.007
Verbum caro: Responsorio 8º con violines, trompas y órgano obligado. 1798
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org 2º coro,
ac.
(t) Re M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Responsorio 8º a 8. Órgano
obligado. Resgistro de lengüetería». Impresión realizada a partir de copia
digital cedida según convenio por el Archivo de la Catedral de Málaga
(sig.: leg. 37, nº 8.2).
(s) Cj. 5034 nº 04
(sa) AM. 304.010
Antífonas
Regina celi. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vlc, cb.
(t) 1 bemol
(n) En el catálogo de García Fraile figura como Salve. En la parte de violin I
aparece la indicación: «De la Y. C. de Salamca.» El nombre de Doyagüe
no aparece en ningún lugar, pero por la caligrafía y la indicación «De la Y.
C. de Salamca.», podríamos atribuirla a Doyagüe con ciertas reservas.
(s) Cj. 5034 nº 05
(sa) AM. 006.074
Oficios de difuntos
Regem cui omnia: Oficio y misa solemne de difuntos con orquesta a 8. 1785
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; Coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, vlc, cb, fl I, fl II,
cln I, cln II, obI, obII, tpI, tpII, fagI, cemb, ac.
(t) Mi b M / Fa m / Mi b M / Mi b M
(sm) Regem cui / Domine ne in furore / Parce mihi / Tedet animam meam /
Manus tuae / Requiem aeternam / Domine Iesu / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la portada de uno de los cuadernillos de la partitura se lee: «Oficio So-
lemne de Difuntos / a ocho / Con Orquesta / Del Mro. Dn. Manuel Do-
yagüe». En otro consta: «Leccion 1ª de Difuntos / Parce mihi / a 8 / Con
Orquesta / del / Maestro / Dn. Manuel Doyagüe». En otro: «Lecciones / 2ª
y 3ª de Difuntos / Tedet Animan mean, &cª / y / Manus tue fecerunt me
/ a 8 / Con Orquesta / Del Maestro Dn. Manuel Doyagüe». En otro está
escrito: «Misa de Difuntos / a 8 / Con Orquesta / Del Maestro Dn. Manuel
Doyagüe». En algunas de las partichelas se lee la inscripción «De la S. Y. C.
de Salamca.». Se incorporó la hoja final de la partitura de la misa de difuntos
que se hallaba entre los papeles sueltos de la signatura AM. 008.067.
(s) Cj. 5034 nº 06
(sa) AM. 017.001
Lamentaciones
Aleph. Ego vir videns: Lamentacion 3ª del Jueves a solo de tenor con
violines, clarinetes, fagotes, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, vln, cb, fl, clI, clII, fagI, fagII, tpI, tpII, pf, cemb.
(t) Mi b M
(n) La partitura posee una portada que indica: «Partitura / de la / Lamenta-
ción 3ª del Jueves / à solo de / Tenor / con Violines, Clarinetes, Fagotes,
Trompas y Acompañamto. / del Sr. Maestro / D. Manuel Doyagüe». Al
final de cada página está añadido posteriormente: «De la Yglesia Catedral
de Salamca.». Se incorporó una partichela de violin II para pertenece a esta
obra desde AM. 019.008. Una de las partichelas de pf está cosida al final
del cuadernillo de la partitura.
(s) Cj. 5035 nº 04
(sa) AM. 100.004
Aleph. Ego vir videns: Lamentación 3ª del jueves a solo. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, vla, cb, flI, flII, tpI, tpII, vlc.
(t) Re m
(n) Cada partichela posee su propia portada; en la de contrabajo se lee: «Con-
trabaxo / Lamentn. á solo 3ª de el Jueves / Pertenece a la Sta Ygla. de
Salamanca». La última frase se ha añadido posteriormente. En la esquina
superior derecha de esta partichela figura el nombre de Doyagüe, también
añadido con posterioridad.
(s) Cj. 5035 nº 05
(sa) AM. 100.019
Aleph. Ego vir videns: Lamentación 3ª del jueves, a solo de tenor. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(n) En la parte superior de la partitura se lee: «Lamentación tercera para el
juebes». Sólo figura el nombre de Doyagüe a lápiz en la partichela de la
voz y, añadido posteriormente a tinta en una de las partichelas del acom-
pañamiento.
(s) Cj. 5035 nº 06
Aleph. Quomodo obscuratum est: Lamentacion segunda del viernes con
violines y acompañamiento. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, vlc, cb, cemb.
(t) Si b M
(n) La portada está en la partichela del bajo, donde consta: «Lamentacion Seg-
da. del Viernes / con Violines, y / Acompañamiento / Pertenece a la Sta.
Yglesia / de / Salamanca». Esta última frase está añadida posteriormente.
En la esquina superior derecha se ha añadido, más recientemente: «del
Mto. Doyagüe».
(s) Cj. 5035 nº 09
(sa) AM. 100.020
Jod. Manum suam misit hostis: Lamentación 3ª de la feria 5ª, a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) Sol m
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «La-
mentación 3ª. de / la feria 5º. a 4 / Con VVs. y Baxo / por el Mtro.
Doyagüe / Acompto». La línea que indica la autoría de Doyagüe ha sido
añadida posteriormente.
(s) Cj. 5036 nº 03
(sa) AM. 019.015
Jod. Manum suam misit hostis: Lamentación 3ª del miércoles. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, vlc, cb, fl, clI, clII, tpI, tpII, fagI, fagII, cemb.
(t) Fa M
(n) Figura la inscripción: «De la I. C. de Salamanca». Hay anotaciones con el
título y el nombre del autor a lapicero. El nombre del compositor sólo está
escrito a tinta en una de las partichelas. La reducción parece un borrador,
pues tiene tres pentagramas y en el superior no hay nada escrito. Se ha inser-
tado una partichela de clave de esta pieza que se hallaba en AM. 008.067.
(s) Cj. 5036 nº 04
(sa) AM. 100.006
Vau. Et egresus est a filia Sion: Lamentación segunda del Miércoles a solo
de tiple con Violines, Oboe obligado, Trompas y Acompañamiento. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, vlc, cb, clI, clII, tpI, tpII, fgI, fgII, pf, cemb.
(t) Mi b M
(n) Contiene una partichela de tiple que no pertenece a esta obra. En la par-
tichela de violin II aparece: «Tuvo el trabajo de copiarle J.O.G.L. Del
H.». La partitura está paginada. La partitura contiene una portada, donde
consta: «Partitura / de la / Lamentación segunda del Miercoles / à solo de
/ Tiple / con Violines, Oboe obligado, Trompas y Acompañamiento /
del Sr. Maestro / D. Manuel Doyagüe». Se han insertado en esta obra dos
partichelas (tiple y fg II), que se hallaban en AM. 019.011.
(s) Cj. 5037 nº 01
(sa) AM. 100.017
Genitori genitoque: Genitori a 8 voces con violines, trompas y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, vlc,
cb, org, ac.
(t) Re M
(n) Una de las partituras tiene portada, donde consta: «Genitori a ocho voces
/ por rre, ó 5º pto. alto / Con Violines trompas y bajo / Por el Mtro. Dn.
Manuel Doyagüe / Está tambien pª solo Organo Obligado». En la esquina
inferior derecha está la firma de Astudillo. En la parte superior de la otra
partitura se lee: «Genitori a 8 voces = del Mtro. Doyagüe= Para reservar».
(s) Cj. 5037 nº 04
(sa) AM. 020.008
Villancicos y cantatas
A batallar estrellas: Villancico al Santísimo Sacramento, a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, [B]; coro 2º: S, A, T, bjn; ac.
(t) Do M
(m) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Al Smo. Sto. A 8 / A batallar estrellas / Dn. Sebastian Durón».
Debajo hay una rúbrica muy adornada. En la esquina inferior derecha,
añadido posteriormente se lee: «Nº 8».
(s) Cj. 5038 nº 01
(sa) AM. 023.002
Salmos
Dicsi Dominus: salmo a 9. s.f.
(vi) Coro 1º: SI; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; org.
(t) Sin alteraciones
(n) La portada está en la partichela de órgano, donde consta: «Dicsi Dominus
/ A 9 / Durón [rubricado]». En la parte inferior derecha, está añadido
posteriormente «Nº 8». Claves altas.
Antífonas
Salve Regina a 8 y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlc, cb, B para regir, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Salve
Regina / á 8 Vozes y / Acompañamiento / Mtro. Durón [rubricado]».
Al margen figura: «De la S. Y. Catedral / de / Salamca. [rubricado]». En
la esquina inferior derecha se lee: «Nº 8» La notación no corresponde a
la época de Durón, y la caligrafía es la más característica de las obras de
Doyagüe. Este último hecho, junto con la inscripción de pertenencia a la
catedral, podría indicar que se trata de una transcripción de esta obra de
Durón, realizada por el mismo Doyagüe.
(s) Cj. 5038 nº 08
(sa) AM. 023.011
Villancicos y cantatas
Redentor De mi vida: Villancico al Santísimo Sacramento, a 3. s.f.
(vi) Sólo se conserva una partichela
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la portada se lee: «Redentor, De mi bida, Al Santisimo Sacramenº / A3
/ De frai franco., Duruelo, Benito [rubricado]».
(s) Cj. 5038 nº 11
(sa) AM. 023.012
ENRÍQUEZ, Pablo
Villancicos y cantatas
A cazadores: Villancico al Santísimo, a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vln, ar.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Villanco, Al SSmo.
A 4 / A cazadores / Dn. Pedro Enriques». En la esquina inferior derecha,
añadido posteriormente se lee: «Nº 11».
(s) Cj. 5038 nº 12
(sa) AM. 023.015
Villancicos y cantatas
Ay, ay, ay quien se queja: Villancico a la Natividad de Cristo Señor
Nuestro, a 6. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Ay,
ay, ay; 2. quien se queja / Villancico A 6. A la Nati- / vidad de xpo
señor nuestro / Maestro Escobedo». Entre las dos últimas líneas hay una
rúbrica, y en la esquina inferior derecha se lee: «Nº 10». Claves altas.
(s) Cj. 5038 nº 13
(sa) AM. 023.017
Misas
Misa a 8 voces. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, T; org.
(t) Sin alteraciones
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus
(n) El nombre de Escorihuela aparece en la partichela de acompañamiento.
Contenía dos folios dobles, apaisados que no corresponden a esta obra, en
uno de ellos aparece el nombre «Escoriguela» y «Nª 12». Han sido coloca-
dos con los «Papeles sueltos». Claves altas.
(s) Cj. 5038 nº 14
(sa) AM. 023.016
Misas
Misa a 8 con violines, oboes, trompas, órgano obligado y bajo. 1833
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; Coro 2º: S, A, T, B; vlI,vlII, cb, obI, tpI, tpI, tpII,
org.
(t) Sol m / Si b M / Si b M / Si b M
(sm) Kyrie / Gloria / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la portada de la partitura consta: «Misa á 8 / Con Violines, Oboes,
trompas, Ór- / gano obligado y Bajo / Por Dn. Ylarion Eslaba y / Elizon-
do». En una de las partichelas del acompañamiento hay una portada donde
se lee: «Misa á 8 / Con Violines Oboeses Trompas / Organo Obligado
y Bajo / Compta./ Por el Señor Maestro de / la Patriarcal Yglesia de /
Sevilla / Dn. Ylarion Eslaba y / Elizondo Año de 1833».
(s) Cj. 5038 nº 15
(sa) AM. 023.019
Motetes
Bone pastor. s.f.
(vi) T.
(t) La b M
(n) En la parte superior consta: «Papel de tenor para cuando no haya orquesta
en el Bone Pastor de Eslava». A pesar de ello, no contiene texto. Estaba
en el Fondo Moderno con la signatura AM. 205.047.
(s) Cj. 5013 nº 27-1
(sa) AM. 302.015
Lamentaciones
Lamed. Matribus suis dixerunt: Lamentación 2ª del Jueves Santo. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vlIII, vlc, cbI, cbII, fl, obI, obII, clI, clII, sx, fgI, fgII,
tpI, tpII, org, arm.
(t) Si m
(n) Hay varias partichelas con la firma del copista al final, tal como: «L. T.».
En otras aparece: «Salamanca 12-3-913 / Leon Terrero Martín».
(s) Cj. 5038 nº 19
(sa) AM. 100.001
Música instrumental
Ofertorio. s.f.
(vi) org.
(t) Re m
(n) En el margen izquierdo de la partitura consta: «Ofertorio / por D / H. Eslava».
En la parte superior se lee: «Pieza estudiada. Egercicio 1º. D. Lucas Prieto».
(s) Cj. 5038 nº 20
(sa) AM. 023.018
Villancicos y cantatas
Recitado: Un Dios guerrero; Aria: Monstruo infiel, serpiente fiera: Cantada
a solo de tenor para Reyes. 1796
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Aria de tenor Para reyes 96.
Estorqui». En Cj. 5028 nº 09 hay una cantada de Doyagüe con el mismo
texto.
(s) Cj. 5038 nº 21
(sa) AM. 023.032
FAJARDO, Francisco
Misas
Misa a 4 y a 8 con violines, trompas o clarín y oboes. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; Coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII,
ac.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Missa á 4º y á 8º con Vs.
tromps. o Clarins. oboes de Dn. Franco. Fajardo».
(s) Cj. 5039 nº 01
(sa) AM. 023.033
Salmos
Miserere mei Deus. s.f.
(vi) SI, SII, T, B.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Miserere a 3 voces» y se ha
añadido a lapicero «Falconara». En las partichelas figura el nombre com-
pleto del autor. Se encontraba en el Fondo Moderno, con la signatura
AM. 205.018. Dos de las partichelas de tenor estaban también en el Fondo
Moderno, con la signatura AM. 208.006.
(s) Cj. 5039 nº 02
(sa) AM. 302.004
Misas
Misa a 4 y a 8 con violines, flautas, trompas, viola, órgano y bajo. 1787
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; Coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, vlc, cb, flI, flII, tpI,
tpII, org.
(t) Fa M / Fa M / Re M / Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus
(n) La portada está en la carpetilla, donde consta: «Misa / a 4 y a 8 / Con
Viols. flauts. tromps. Viola. Organo y Bajo / dispuesta por Dn. Fernando
Ferandiere en Madrid / Año de 1787/ Dedicada a el Sr. Dn. Tomas Co-
lón, Arcediano de Medina/ En la Santa Yglesia Catedral de Salamanca».
En la parte inferior derecha se lee: «Nº 14». En el lado superior derecho
está escrito: «19 Papeles / son 17 papeles». Hay un borrador de partitura,
que tiene inscrito en su parte superior: «Borrador a el Credo Y santus de
la Misa á 4 y á 8. Ferandiere en Aranjuez Aº 1787. /J. M. y J. pª el Sor.
Dn. Tomas Colón. Arcª de Medina en Salca.»
(s) Cj. 5039 nº 03
(sa) AM. 023.035
FERNÁNDEZ
Villancicos y cantatas
Cosis curiosis y maravillosis: Villancico de Navidad, a 3. 1719
(vi) S, A, T; ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «A 3
P.ª Navidad de chanza / Cosis Curiosis &ª= / de/ferz= / año de 1719».
La fecha está enmarcada en un círculo. Claves altas.
(s) Cj. 5039 nº 04
(sa) AM. 023.044
FERNÁNDEZ, A.
Villancicos y cantatas
Coplas a 3 para Nuestra Señora del Carmen. s.f.
(vi) pf.
(t) Si b M
(n) En la parte superior se lee: «Coplas á 3, pª Nra Sra del Carmen pr. A.
Fdez.».
(s) Cj. 5039 nº 05
(sa) AM. 023.034
FERRERAS
Villancicos y cantatas
Los miseros lamentos: Villancico primero de Navidad, a 8 con violines y
trompas. 1780
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la portada de la partitura consta: Villanco. 1º de Navidad A 8º / Con
VVs. y tromps. /ferreras». Debajo pone «Nº 15». En la primera página de
la partitura se lee: «Villanco. a 8º año de 1780».
(s) Cj. 5039 nº 06
(sa) AM. 023.036
FISCHER, J.
Misas
[Misa]. 1904
(vi) B.
(t) Fa M
(sm) [Credo incompleto] / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) Sólo se conserva esta partichela incompleta.
(s) Cj. 5039 nº 07
(sa) AM. 302.012
Villancicos y cantatas
El Mundo ya sin susto: Villancico de Calenda a 8 con violines y trompas.
1784
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, corI, corII, vln, cb,
org.
(t) Do m
(sm) Estribillo
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Vi-
llancico a 8 de Kalenda / Con Violines y trompas / El mundo ya sin susto
/ 1784». A continuación hay dos inscripciones tachadas, una de ellas de
la misma mano, en las que se puede leer el nombre de Manuel Doyagüe.
Más abajo, se ha añadido posteriormente el nombre de este autor, y se
ha tachado y añadido el de Martín por la misma mano. Sólo tiene una
sección. Coincide, salvo algunas variaciones en las voces, con el estribillo
de Cj. 5039 nº 09, donde consta como autor Raimundo Forné. Podría
tratarse del arreglo de una obra de éste, realizado por Doyagüe o quizás
por Juan Martín (también podría tratarse de un arreglo de Forné, de la
obra de otro autor).
(s) Cj. 5039 nº 08
(sa) AM. 041.014
Recitado: Enhorabuena sea Josef Santo; Aria: O Joseph que aunqe. te miras
por tu dicha: Dúo al Nacimiento. [1796]
(vi) A, T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La obra se le atribuye a Forner con reservas. Está en un cuadernillo que
contiene de Cj. 5004 nº 03-01 a Cj. 5004 nº 03-11. Coincide con Cj.
5008 nº 16. La imagen del íncipit no coincide con el comienzo textual de
la obra porque la voz más aguda (alto) entra más tarde.
(s) Cj. 5004 nº 03-09
(sa) AM. 008.047
Recitado: O gran Dios de Ysrael; Aria: Sobervio mostró ayrado: Recitado
y aria al Santísimo, con violines, flautas y trompas. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, flI, flII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada principal está en la partichela de la trompa II, donde consta:
«Rezitado y Area / al SSmo. / Con Violines Fltas y Trombas / O gran
Dios de Ysrrael/ Del Mro. / Dn. Raymundo Forné». En un lateral de la
portada figura: «Nº 4», añadido posteriormente.
(s) Cj. 5039 nº 13
(sa) AM. 023.042
Responsorios
Quem vidistis pastores: Responsorio 3º para Navidad. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, flI, flII, clnI, clnII, tpI,
tpII, ac, org.
(t) Si m
(n) La portada está en una de las partichelas de violin II, donde consta: «Violin
2º / Responsorios 3º y 8º para Navidad / a 4 y á 8 / Con Violines, Trom-
pas o Clarines, Flautas o Clarinetes / y Organo obligado / Del Maestro
Dn. Raymundo Luis Forner». En la esquina inferior derecha firma Astu-
dillo, y en la esquina superior derecha se lee «Nº 57 / 4 rs.». En la parti-
chela correspondiente indica que el clarin I sirve tambien de trompeta I;
igualmente en los segundos ejemplares de los violines indica que sirven si
no hay flautas.
(s) Cj. 5039 nº 15-1
(sa) AM. 023.038-1
Oficios de difuntos
Regem cui omnia: Oficio de Difuntos. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B, coro 2º: S, A, T, vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, bjn, ac.
(t) Fa M
(sm) Regem cui / Parce mihi / Introito / Kyrie / In memoria / Ofertorio /
Sanctus / Versa est in luctum / Agnus / Lux aeterna / Dies irae
(n) En la parte superior se indica: «Oficio de difuntos con violines, oboes,
trompas y acompto.: á 4 y a 8». La obra se le atribuye a Forner con reser-
vas. Contiene un genitori y una lamentación 2ª del jueves para contralto,
que no estaban catalogadas en la obra de García Fraile. Hay 6 folios dobles
no cosidos en que están todas las partichelas seguidas, comenzando por
violín I, violín II, etc., y donde figuran las dos obras reseñadas arriba. Es-
tán foliadas. Se ha insertado una partichela del violín I, correspondiente
al Parce mihi. Se hallaba entre los papeles sueltos de la signatura AM.
008.067.
(s) Cj. 5039 nº 10-1
(sa) AM. 009.061-1
Lamentaciones
Lamed matribus suis dixerunt: Lamentación 2ª del Jueves. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, flI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) La obra se le atribuye a Forner con reservas. Contiene un oficio, un geni-
tori y un alabado. Hay 6 folios dobles no cosidos en que están las partiche-
las seguidas de violin I, violin II, etc, donde figuran las dos obras reseñadas
arriba. Están foliadas. Coincide con Cj. 5013 nº 17, con la diferencia de
que en la voz hay dos compases más de silencio.
(s) Cj. 5039 nº 10-3
(sa) AM. 009.061-3
Música instrumental
Sin título. s.f.
(vi) vlI, vlII, flI, flII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(n) Esta sección figura al final del villancico anterior. Hemos separado la cata-
logación de AM. 008.040 en Cj. 5004 nº 03-1 y Cj. 5004 nº 03-2.
(s) Cj. 5004 nº 03-02
(sa) AM. 008.040-2
Villancicos y cantatas
Adoren rendidos: Cuatro al Santísimo Sacramento. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ar.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Quatro al Smo, Sacra-
mento / Adoren Rendidos / De Yribarren». En la esquina inferior dere-
cha se lee: «Nº 16».
(s) Cj. 5039 nº 17
(sa) AM. 026.002
Corred, corred los velos al trono: Villancico de Calenda para Navidad a 7
con violines, oboes y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, obI, obII, ac.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Recitado / Aria
(n) Al final de la partichela del violón se lee: «Villanco, de Kalenda Para Na-
vidad / de Dn. Juan franzes de Yrribaren».
(s) Cj. 5039 nº 20
(sa) AM. 026.005
La venida de los Reyes: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y oboe.
s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, ac.
(t) 1 bemol (Fa M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En varias de las partichelas (tiple II, tenor del coro 1º y las dos de acom-
pañamientos) figura el nombre de Iribarren en la parte superior. Sin em-
bargo, al final de una de las partichelas del acompañamiento se ha escrito
posteriormente: «Villancico a los Stos. Reyes / Mro. Yanguas». A pesar
de que en el catálogo de García Fraile está atribuida a Yanguas, finalmente
se ha optado por atribuírsela a Iribarren al considerar que las características
de la pieza son afines al resto a la obra de este último maestro; pero con
reservas.
(s) Cj. 5039 nº 23
(sa) AM. 076.021
Lamentaciones
Incipit oratio: Lamentación tercera del viernes, sola con bajones. s.f.
(vi) T; bjnI, bjnII, org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(s) Cj. 5040 nº 06
(sa) AM. 026.008
Motetes
Panis angelicus. s.f.
(vi) S; org.
(t) La M
(n) En la parte superior consta: «Panis Angelicus. C. Frank». Se encontraba en
el Fondo Moderno, junto con una misa del mismo autor, en la signatura
AM. 205.001. Hay un borrador de partichela de esta obra a lapicero, que
se encuentra en Cj. 5010 nº 31-5.
(s) Cj. 5040 nº 07
(sa) AM. 301.028
FUENTES, Vicente
Villancicos y cantatas
Recitado: Quién podrá inferir las maravillas; Aria: Juan es alba: al Santísimo
y San Juan. s.f.
(sm) Recitado / Aria
(n) Sólo son textos. No incluye la partitura. En la parte superior consta: «al
Smo. i Sn. Juº». En la parte inferior «Del Pe. Vicente Fuentes».
(s) Cj. 5040 nº 08
(sa) Alac. 3, lg. 13-3
Lamentaciones
Vau. Et egressus: Lamentación 2ª de la feria quinta. 1765
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Do m
(n) La partichela de violón tiene una portada, donde consta: «Lamentazion
2ª de la feria 5ª / Con Violines y Bajo / Vau / de / Dn. Juan Galache /
1765». El borrador de la partitura también tiene portada «Borrador de la /
Lamentzion. 2ª de la / feria 5ª/ de Contralto echa / por Dn. Juan Galache
/ 1765». Más abajo está añadido: «Nº 8».
(s) Cj. 5040 nº 09
(sa) AM. 024.001
Villancicos y cantatas
A del cielo: Villancico al Santísimo Sacramento, a 6. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: SI, SII, A, T, B; ar, org.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de org, donde consta: «Al Santissimo Sa-
crto. A 6 / A del Cielo / M. Christobal Galan». En la esquina inferior
derecha «Nº 5». Claves altas.
(s) Cj. 5040 nº 10
(sa) AM. 024.006
Misas
Misa a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B.
(t) 1 bemol
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus
(n) La portada está en la partichela del bajo de tercer coro, donde consta:
«Misa A 8 / tiene duplicado / Mº Galan». En la esquina inferior derecha
se lee: «Nº 5». Hay una copia, con arreglos de Yanguas en el bajo, que
figuraba a nombre de este autor en Cj. 5040 nº 17.
(s) Cj. 5040 nº 16
(sa) AM. 024.002
Salmos
Qui havitat adiutorio: Salmo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; ar, ac.
(t) Sin alteraciones
(n) La portada está en una de las partichelas guión, donde consta: «Qui havitad a
8 / M.º Galan». En la esquina inferior derecha figura: «Nº 5». Claves altas.
(s) Cj. 5040 nº 18
(sa) AM. 024.005
Villancicos y cantatas
Pastorzillas de Belén: Villancico a los Santos Reyes, a 7 con oboes. s.f.
(vi) Coro 1º: A, TI, TII, B; coro 2º: SI, SII, SIII, T; obI, obII, bjnI, bjnII, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
Vn thesoro que yo ignoro: Cantada [a solo de tenor] con violines y oboe. 1729
(vi) T; vlI, vlII, ob, ac.
(t) Do M
(sm) Aria / Recitado / Aria
(n) En la parte superior del borrador de partitura se lee: «Adrian Gamiz 1729».
(s) Cj. 5040 nº 20
(sa) AM. 024.010
Misas
Missa sobre el Ave Maris Stella, a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Las partichelas de las voces tienen portada en la de tiple II de coro 1º,
donde consta: «Missa a 8 / tiple 2 del Ch.º 1º / De Adrian Gamiz / Sobre
el Ave Maris Stella». En la esquina inferior dereha «Nº 3». Claves altas.
(s) Cj. 5040 nº 21
(sa) AM. 024.011
Salmos
Dixit Dominus: [Salmo de vísperas] con oboes y clarín. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, [B]; coro 2º: S, A, TI, TII, B; obI, obII, bjn, org, ac.
(t) Re M
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Dixit/
Con Obs. y Clarin/ Mro. Gamiz». En la esquina inferior derecha «Nº 3».
(s) Cj. 5040 nº 22
(sa) AM. 024.012
Motetes
Ecce panis angelorum: Motete a 5. s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Mo-
tete a el Smo. Sto. / Con VVs. trompas y / Baxo a 5 / Mro. Garcia /
Acompto.».
(s) Cj. 5040 nº 23
(sa) AM. 025.004
Salmos
Dixit Dominus: [Salmo] a 4 y a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, corI, corII, org, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de una de las partichelas de violin I, figura: «Mro.
Garcia. Dixit Dominus á 4 y á 8. De la S. Y. C. de Salamca.». Esta última
frase está añadida posteriormente. El anterior catálogo de García Fraile
atribuye la obra a Antonio García.
(s) Cj. 5040 nº 24
(sa) AM. 025.001
Villancicos y cantatas
Al cordero que quita todo pecado: Villancico de Pastorela al Nacimiento de
N. S. J. C., a 5. s.f
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Pastorela
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico de Pastorela al Na-
cimto. de N. S. J. C. a 5». Se ha insertado en esta pieza las partichelas de
AM. 024.046 por ser de la misma obra.
(s) Cj. 5041 nº 01
(sa) AM. 024.025
Festivo aplauso: Villancico a ocho voces con toda orquesta. 1830
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, va, fl, clI, clII, fag, tpI,
tpII, tr, vlc, cb.
(t) Si b M
(sm) Introducción / Estribillo / Aria
(n) La portada está en la carpetilla destinada a contener la obra, donde consta:
«Nº 22 / Villancico a ocho voces / Con toda Orquesta / Para la Opo-
sicion al Magisterio / de Capilla, de la Sta. Yglesia / Metropolitana y
Patriarcal de Sevilla / Puesto en musica / Por Dn. Jose Carlos Borreguero
/ Prevendado Tenor en la de Salamanca / Año de 1830». En las partiche-
las de voz constan distintos nombres, seguramente correspondientes a los
cantores que las interpretaron en alguna ocasión. La partichela de acompa-
ñamiento, que está incompleta, consideramos probable que no pertenezca
a esta pieza.
(s) Cj. 5041 nº 04
(sa) AM. 024.043
Recitado: Aquel Señor que ayrado; Aria: Criador del firmamento: Recitado
y Aria al Santisísimo Sacramento, con violines, oboes, fagotes, trompas y
Acompañamiento. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, fl, obI, obII, fagI, fagII, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la portada de la partitura consta: «Nº 5 / Recitado y Aria al Santisimo
Sacto. / con / Violines, Oboes, Fagots, trompas y Acompañamto. / de /
D. Jose Carlos Garcia Borreguero».
(s) Cj. 5041 nº 08
(sa) AM. 024.031
Recitado: Si eres tan grande; Aria: Oh Sacramento!: Recitado y Aria al Santísimo
Sacramento con violines, oboes, fagotes, trompas y acompañamiento. 1843
(vi) A; vlI, vlII obI, obII, tpI, tpII, fagI, fagII, vlc, cb, ac.
(t) Do M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la portada de la partitura consta: «Recitado y Aria / Nº 3. / al Santisi-
mo Sacramento / Con Violines Oboes fagotes y trompas/ y Acompaña-
miento / de / J. C. G. Borreguero». En la portada de la partichela de voz
figuran los mismos datos y la fecha de 1843.
(s) Cj. 5041 nº 10
(sa) AM. 024.035
Recitado: Viva, viva tu santo nombre; Oculto, oculto y manifiesto: Aria:
Recitado y Aria al Santísimo Sacramento, con violines, clarinetes, fagotes,
trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, vla, fl, clI, clII, fagI, fagII, tpI, tpII, vlc, cb, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) Sólo una de las partituras tiene portada donde consta: «Recitado y Aria /
al Santisimo Sacramento / Nº 1º/ Con Violines Clarinetes Fagotes trom-
pas / y / Acompañamiento / de / Jose Carlos Garcia Borreguero». Se han
insertado en esta pieza: dos partichelas de voz que se hallaban en AM.
009.027 y una partichela de bajo que se encontraba en AM. 009.028,
pertenecientes a esta obra.
(s) Cj. 5041 nº 11
(sa) AM. 024.029
Recitado: Ya oye ya Señor; Aria: Recive Dios Piadoso: Recitado y Aria al Santísimo
Sacramento con violines, oboes, fagotes, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, fagI, fagII, vlc, ac.
(t) Re m
(sm) Recitado / Aria
(n) En la portada de la partitura consta: «Recitado y Aria / Nº 3. / al San-
tisimo Sacramento /Nº 4 / Con / Acompañamiento de Violines Oboes
fagotes trompas / y Bajo / de / Dn. Jose Carlos Garcia Borreguero». En
la portada de la partichela de voz figuran los mismos datos y la fecha de
1843; en esta portada hay una inscripción añadida a lapicero azul que dice:
«Sacada la partitura para Bejar».
(s) Cj. 5041 nº 12
(sa) AM. 024.036
Venid Serafines, salid de los cielos: Cuatro al Santísimo Sacramento. s.f.
(vi) S, A, T, B, vlI, vlII, clI, clII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la portada del acompañamiento está escrito: «J. C. B.», que evidente-
mente son las iniciales del autor. También hay una copia en Cj. 5042 nº
01 donde figura el nombre de Borreguero.
(s) Cj. 5041 nº 15
(sa) AM. 008.020
Venid serafines, salid de los cielos: Cuatro al Santísimo Sacramento. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, clI, clII, tpI, tpII, vlc, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Había un folio del final de una partitura del mismo copista, que pertenece
a otro villancico, se trasladó junto a los papeles sueltos. En la parte superior
de una de las partituras consta: «4º al Ssmo. Sacto. Por el Sr. Borreguero».
Hay una copia que estaba catalogada como anónimo en Cj. 5041 nº 15.
(s) Cj. 5042 nº 01
(sa) AM. 024.028
Misas
Misa a 4 y 8 voces con violines, oboes, trompas y acompañamiento. 1842
(vi) Coro 1º: S, A, T, B, coro 2º: S, A, T, B, vlI, vlII, vla, vlc, cb, fl, obI, obII,
fagI, fagII, tpI, tpII, org.
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) La partitura tiene rasgadas la portada y la última hoja, alto y tenor de
coro 1º tienen la primera hoja suelta. Hay foliación propia en la partitura
general y en la reducción de voces y órgano. En la última página consta:
«Nota / estos cinco compases corresponden a / la segunda foja del Credo
en vez de / los tres que alli quedan tachados». En la portada se lee: «Misa
/ a Quatro y a ocho voces / con / Violines, oboes, trompas y Acompaña-
miento / de José Carlos G. Borreguero / 1842».
(s) Cj. 5042 nº 02
(sa) AM. 100.048
Salmos
Beatus vir: [Salmo] a 4 y a 8 con violines, oboes, fagotes, trompas y
acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, fagI, fagII,
tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Beatus vir á 4 y á 8 con Violi-
nes Oboes Fagotes trompas y Acompto. (obra 4ª). Borreguero».
(s) Cj. 5042 nº 05
(sa) AM. 024.018
Dixit Dominus: [Salmo] a 8 voces con violines, oboes y trompas. 1811
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, vlc,
cb, ar, org.
(t) Do M
(n) La portada está en la partichela de contrabajo, donde consta: «Dixit Do-
minus á 8 voces/ Violines Oboes y Trompas/ de/ Borreguero/ De la
Yglesia Catedral/ de/ Salamca. [rubricado]». La inscripción relativa a la
pertenencia de la obra a la catedral, se ha añadido posteriormente. En
la parte superior de la partitura se lee: «Dixit Dominus á 8 voces con Vio-
lines, Oboes, y Trompas de Borreguero. Año 811».
(s) Cj. 5042 nº 07
(sa) AM. 024.020
Laudate Dominum omnes gentes: Salmo a 5 voces con violines, oboes, trompas
y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) La M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Laudate Dominum Omnes gen-
tes á 5 voces con Violines Oboes trompas y Acompto. de Borreguero».
(s) Cj. 5042 nº 09
(sa) AM. 024.019
Letatus sum: [Salmo] a 5 voces con violines, clarinetes, fagotes, trompas
y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: A; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clI, clII, fagI, fagII, tpI, tpII,
ac.
(t) Re M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Letatus á 5 voces con viols.
Clarinetes Fags. trompas y Acompto. J. C. Borreguero».
(s) Cj. 5042 nº 10
(sa) AM. 024.017
Antífonas
Salve Regina: Salve Regina a 4 con acompañamiento de órgano. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, clI, clII, tpI, tpII, org.
(t) Do m
(n) Una de las partituras contiene sólo las voces y la otra los instrumentos. Se
ha insertado en esta pieza la partitura de las voces que se hallaba en AM.
009.058. Allí se lee: «Salve Regina a 4. Las voces cortaran pª entrar 3
compases qdo. haya orquesta». En la partitura de los instrumentos figuran
clarines y en las partichelas oboes. La portada está en la partichela de órga-
no, donde consta: «Salve Regina / á 4 / con Acompañamto. de Organo /
J. C. G. Borreguero».
(s) Cj. 5043 nº 03
(sa) AM. 024.044
Oficios de difuntos
Regem cui omnia: Oficio de Difuntos, a 4 y a 8 con violines, violas, flauta
travesera, oboes, fagotes, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, va, fl, clI, clII, fagI, fagII,
tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Mi b M
(sm) Regem cui omnia /Tedet animam meam: 2ª lección / Manus tua: lección 3ª
/ Requiem eternam: Misa / Domine ne in furore tuo: salmo pro defunctis.
(n) En la portada de la partitura consta: «Oficio de Difuntos / a 4 y 8 / Con
Violines violas Flauta travesera, Oboes, Fagotes trompas / y / Acompaña-
miento / de / D. Jose Carlos Garcia Borreguero».
(s) Cj. 5043 nº 04
(sa) AM. 024.042
Lamentaciones
Caph. Deferecunt pre lacrimis: Lamentación. s.f.
(vi) S, T; vlI, vlII, obI, obII, fagI, fagII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol m
(n) No figura en ninguna parte el nombre de Borreguero. En la parte superior
de la partitura está consignado a lápiz, junto con la palabra «Lamentación».
(s) Cj. 5043 nº 07
(sa) AM. 024.049
[Jod. Manum suam misit hostis]: Lamentación 3ª del miércoles, a solo
de bajo con violines, clarinetes, trompas, fagotes y bajo. s.f.
(vi) [B]; vlI, vlII, tpI, tpII, pf.
(t) Fa M
(n) Falta la partichela de la voz. La portada está en la partichela de piano, don-
de consta: «Forte Piano / Lamentacion 3ª del Miercoles / A solo de Bajo
/ Con Violines, Clarinetes, Trompas, Fagotes, y Bajo= / Borreguero». Es
copia de Cj. 5044 nº 03 transportada.
(s) Cj. 5044 nº 02
(sa) AM. 024.038
Jod. Manum suam: Lamentación tercera del miércoles a solo de bajo, con
violines, clarinetes, fagotes y trompas. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, clI, clII, fagI, fagII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la portada de la partitura consta: «Lamentacion tercera del Miercoles
/ de solo de Bajo / Con Violines Clarinetes Fagotes, trompas / y Acom-
pañamiento / de D. J. C. G. Borreguero». Se ha insertado en esta pieza el
resto de partichelas de la obra que se hallaban en AM. 024.037. La signa-
tura Cj. 5044 nº 02 es una copia transportada de esta pieza.
(s) Cj. 5044 nº 03
(sa) AM. 024.026
Misas
Missa a 5 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: A; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de la partitura figura: «Missa á 5 con Violines. De dn. Juan
Antº. Garcia y Carrasquedo (Numº. 155)». Al final de la partitura aparece:
«Nota. A esta Missa le quitó / añadio y emmendo: Dn. / Pedro Aranáz Mro.
de Cuenca, / para comodarla á su Capilla, / lo qe. le parecio preciso».
(s) Cj. 5044 nº 04
(sa) AM. 025.008
Antífonas
Salve Regina: [Salve]. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(n) El nombre de García Carrasquedo está escrito en la parte superior de la
partitura, a lápiz y con una interrogación al lado. La caligrafía no coincide
con las obras de este autor presentes en este archivo, pero según los traba-
jos de Lynne Kurzeknabe, es el autor de esta salve.
(s) Cj. 5044 nº 06
(sa) AM. 025.009
Villancicos y cantatas
Aunqe. más el cierzo brame: Area al Santísimo con Violines y Bajones. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, bjnI, bjnII, ac.
(t) Sol M
(sm) Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «(Nº 29) J. M.Y.J. Area al Smo.
Sto. con Violines y Bajones de Dn. franco. Xavier Garcia»; en la parte
inferior: «Todas las semicorcheas qe. se hallen en el Bajo, se han de hacer
corcheas».
(s) Cj. 5044 nº 07
(sa) AM. 023.020
Recitado: Entre luz prodigiosa; Aria: Soberano Rey amante: Cantada al
Santísimo y al Nacimiento, a solo de contralto con violines. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, bjnI, bjnII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la última hoja de la partitura consta, a modo de portada, la siguiente
inscripción: «Aria Con / Violines / de Dn. Franco. / Xavier / Garcia».
(s) Cj. 5044 nº 08
(sa) AM. 023.027
Misas
Misa a 4 voces. s.f.
(vi) [S, A, T, B]; vlI, vlII, vla, fl, cl, tpI, tpII, cb, org.
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «de “El Españoletto”». Faltan
las partichelas de las voces.
(s) Cj. 5044 nº 10
(sa) AM. 023.025
Motetes
Caro mea: Motete al Santísimo Sacramento, a solo con violines y oboe obligado.
s.f.
(vi) A; vlI, vlII, ob, ac.
(t) Do M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo. Mo-
tete al SSmo. Sto. á solo con Violis. y Oboe obligado (Nº 41) Del Mro.
Garcia». Estaba grapado con Cj. 5044 nº 13 y Cj. 5044 nº 14.
(s) Cj. 5044 nº 11
(sa) AM. 023.029
Laudis tema specialis: Motete al Santísimo Sacramento, a solo con violines
y trompas. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete al SSmo. Sto. á solo
con VVs. y trompas (Nº 111)». No figura el nombre de García Fager en
ninguno de los folios correspondientes a esta pieza, alguien lo ha añadido
posteriormente a lápiz, porbablemente basándose en que está grapada con
los dos motetes siguientes (en signatura) que sí llevan el nombre de este
autor. Ahora se le atribuye con reservas. La caligrafía coincide con la de
las obras de Aranaz.
(s) Cj. 5044 nº 13
(sa) AM. 023.028
Nobis datus: Motete al Santísimo Sacramento, a solo con violines y oboe
obligado. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, ob, ac.
(t) Sol m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. sean conmigo: Mo-
tete al SSmo. Sto. á solo con Violis. y oboe obligado (Nº 42) Del Mro.
Garcia». Estaba grapado junto con Cj. 5044 nº 13 y Cj. 5044 nº 11.
(s) Cj. 5044 nº 14
(sa) AM. 023.030
Salmos
Letatus sum: Salmo a 5 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, cb, org.
(t) Re M
(n) La portada está en la partichela del contrabajo, donde consta: «Letatus á 5
Con Violines / de / Dn. Franco. Xavier Garcia / De la Sta. Yglesia / de
/ Salamanca». Esta última frase está rubricada y añadida posteriormente.
(s) Cj. 5044 nº 16
(sa) AM. 023.024
Responsorios
Beata viscera Marie Virginis: Responsorio 1º del 3º Nocturno. s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(n) Al íncipit le faltan 31 compases de silencio. En la parte superior consta:
«Responsorio 1º del 3º Nocturno mui Allº. y fuerte». Al ser un borrador
de partitura carece de las claves de las partes vocales. Por la posición de
las cinco voces se presupone que son tiple I, tiple II, alto, tenor y bajo.
Coincide con Cj. 5012 nº 05, que tiene la caligrafía propia de las obras
de Aranaz. Estas obras se corresponden con una de García Fajer que se
encuentra en el Monasterio de El Escorial (signatura LP. 1 nº 8).
(s) Cj. 5044 nº 17
(sa) AM. 006.066
Antífonas
Salve Regina: Salve a 8 con violines, oboes, viola y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, obI, obII, corI,
corII, vlc, cb.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «Salve
á 8 con Violines / Oboeses Viola y Bajo / de / Dn. Franco. Xavier /
Garcia / De la S. Y. C. de Salamca. [rubricado]». Esta última frase se ha
añadido posteriormente. En la esquina inferior derecha se lee: «Nº 13».
(s) Cj. 5044 nº 20
(sa) AM. 023.022
Lamentaciones
De lamentatione Jeremie prophete: Lamentación 1ª del Jueves, a 8 con
violines y flautas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, flI, flII, cb, ar o cemb.
(t) Do m
(n) Las partituras de violín tienen portada; en una de ellas, correspondiente
al violin II, se lee: «Violin Segundo Lamn. á 8 / De Dn. Fraco. Xavier
Garcia / Maes.º De Capilla Del Aseo / De Zaragoza / Lamentan. Primra.
Del Juebes». En la otra partichela de violín II se ha añadido «Pertenece á
la Ygla. Salmantina» (Rubricado).
(s) Cj. 5044 nº 21
(sa) AM. 023.026
Misas
Misa cantada. s.f.
(vi) Voz.
(t) Re m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Las partichelas son copia idéntica con calco. En el original la música
estaba manuscrita y el texto mecanografiado. Se insertó en esta partitura
desde su anterior ubicación en el Fondo Moderno con la signatura AM
204.002.
(s) Cj. 5044 nº 24
(sa) AM. 301.001
Villancicos y cantatas
Cefiros alegres: Cuatro al Santísimo. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de esta partitura consta: «Otro 4º. al SSmo. dn. Fabian
Garcia Pacheco».
(s) Cj. 5044 nº 25-2
(sa) AM. 025.014
Valgame Dios: terceto al Santo Nacimiento con violines y bajo. s.f.
(vi) S, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo / Pastorela
(n) Las partichelas de acompañamiento tienen portada. En una de ellas figura:
«Terceto Con Violines y Bajo / al Sto. Nacimiento de / N. S. J. / de Dn.
Fabian García Pacheco». En la esquina inferior derecha se lee: «Nº 4».
(s) Cj. 5045 nº 02
(sa) AM. 025.012
Misas
Missa a 4 y a 8 con violines y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; [vlI], vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Si b M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Todas las partichelas tienen portada. En la de tiple I puede leerse: «Tiple
de 1º Choro / Missa á 4º y á 8º / con Violinis y trompas / de Dn. Fabian
Garcia Pacheco».
(s) Cj. 5045 nº 03
(sa) AM. 025.016
Salmos
Beatus vir: [Salmo] a 8º con Violines y Clarines de Dn. Fabian Gra. Pacheco.
s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. M. J. Beatus vir á 8º Con
Violines y Clarines De Dn. fabian Gra. Pacheco».
(s) Cj. 5045 nº 04
(sa) AM. 025.015
Misas
Misa a dúo. 1876
(vi) org.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte de arriba figura: «Para uso de Antonio Gonzalez / Acompaña-
miento de Organo de la Misa á duo por D. Evaristo Garcia año 1876».
(s) Cj. 5045 nº 06
(sa) AM. 101.012
Misas
Missa a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B.
(t) Sin alteraciones
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Con la excepción de tiple I del primer coro, todas las partichelas tienen
portada, por ejemplo en una de ellas consta: «Misa A 8 / 1º Chº / tiple 2º
/ Bicente García». Se ha insertado en esta pieza la partichela de tiple I del
primer coro que se hallaba en Alac. 3, lg. 10, nº 97. Claves altas.
(s) Cj. 5045 nº 07
(sa) AM. 025.006
GARCÍA, Antonio
Villancicos y cantatas
Ay de mi Dios mio: Villancico al Santísimo Sacramento, a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ar.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Tonada
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Al
Smo. Sto. A 4, / Ay de mi Dios mio, / Antonio Garcia». En la esquina
inferior derecha está añadido «Nº 6». Claves altas.
(s) Cj. 5045 nº 08
(sa) AM. 025.003
Misas
Misa a 2 ó 3 voces. 1907
(vi) SI, SII, B; org.
(t) Sol m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de la partitura se lee: «Misa, á 2 ó 3 voces de García.
Reducida por Fco. Anel».
(s) Cj. 5045 nº 09
(sa) AM. 101.004
Villancicos y cantatas
Adiós reina del cielo. s.f.
(vi) [S].
(t) Fa M
(n) No consta específicamente el nombre del autor, aunque se atribuye con
reservas a Goicoechea, por las características de la pieza y porque se en-
cuentra en el mismo folio que una obra de este autor. Estaba en el Fondo
Moderno, con la signatura AM. 204.08.
(s) Cj. 5045 nº 10-2
(sa) AM. 301.005
Misas
Misa a 3. s.f.
(vi) TI, TII, B.
(t) Sol M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Misa á 3. = V. Goicoechea»=.
Se encontraba en el Fondo Moderno con la signatura AM. 204.011.
(s) Cj. 5045 nº 11
(sa) AM. 301.010
Motetes
Christus factus est. 1922
(vi) S, A, B.
(t) La m
(n) Se trata de siete copias de un mismo manuscrito y tres de otro, utilizando
en ambos casos un calco. Dos de los cuadernillos tienen un folio suelto.
En el primer folio vuelto, en la parte inferior, consta: «Seminario Ponti-
ficio / Salamanca 4-IV-1922». La partichela del bajo se encontraba en el
Fondo Moderno, en AM. 204.026. El resto se encontraba en el Fondo
Moderno, en AM. 202.008.
(s) Cj. 5045 nº 14-2
(sa) AM. 300.046-2
Salmos
Miserere mei Deus. 1922
(vi) S, A, B.
(t) Fa m
(n) Se trata de siete copias de un mismo manuscrito y tres de otro, utilizando
en ambos casos un calco. Dos de los cuadernillos tienen un folio suelto.
En el primer folio vuelto, en la parte inferior, consta: «Seminario Ponti-
ficio / Salamanca 4-IV-1922». La partichela del bajo se encontraba en el
Fondo Moderno, en AM. 204.026. El resto se encontraba en el Fondo
Moderno, en AM. 202.008.
(s) Cj. 5045 nº 14-3
(sa) AM. 300.046-3
Antífonas
Salve Regina. s.f.
(vi) [SII], B.
(t) Sol m
(n) En la parte superior consta: «Salve Regina. Goicoechea». Se encontraba
en el Fondo Moderno en AM. 204.007.
(s) Cj. 5045 nº 10-1
(sa) AM. 301.004
Villancicos y cantatas
Hoy una luz brillante: Villancico a San Alberto, a 4 con violines. 1758
(vi) SI, SII, A, T, B; [vlI], vlII, ac.
(t) Si b M / Mi b M
(sm) Introducción / Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «Vi-
llancico á 4 a Sn. Alberto / Con Violines / de / Dn. Juan Franco. Gomez
/ 1758».
(s) Cj. 5045 nº 17
(sa) AM. 025.019
Misas
Misa en la. 1874
(vi) S, A, T, B; vl I, vl II, vla, fl, ob, cl, fag, tp I, tp II, tr, vlc, cb, arm.
(t) La m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Contiene un Oh salutaris. El cuadernillo está paginado. La obra se en-
cuentra en una carpeta y en la portada figura: «Misa en la / Compuesta
para la primera comunión de mi hijo Fernando, verificada el dia de / Nª
Señora del Carmen del año 1874, en la Iglesia parroquial de S. Justo, de
Salamanca, / y que yo dedico a la Catedral, en memoria de su autor, mi
querido padre. / Marquesa Vda. de Castellanos / y de Monroy [rubrica-
do] / Madrid 11 de Junio-1920 (día del S. Corazon de Jesús)».
(s) Cj. 5046 nº 02-1
(sa) AM. 102.001-1
Motetes
Oh Salutaris. 1874
(vi) S; vlI, vlII, vla, fl, ob, cl, fag, vlc, cb, ar.
(t) Fa # m
(n) Contiene un «Oh salutaris». El cuadernillo está paginado. La obra se en-
cuentra en una carpeta y en la portada figura: «Misa en la / Compuesta
para la primera comunión de mi hijo Fernando, verificada el dia de / Nª
Señora del Carmen del año 1874, en la Iglesia parroquial de S. Justo, de
Salamanca, / y que yo dedico a la Catedral, en memoria de su autor, mi
querido padre. / Marquesa Vda. de Castellanos / y de Monroy [rubrica-
do] / Madrid 11 de Junio-1920 (día del S. Corazon de Jesús)». Se ha in-
corporado una partichela de arpa que en principio estaba catalogada como
AM. 102.005.
(s) Cj. 5046 nº 02-2
(sa) AM. 102.001-2
Salmos
Miserere a 4 voces. 1844
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vla, clI, clII, fagI, fagII, tpI, tpII, vlc, cb.
(t) Mi b M
(n) En el folio de guarda se lee: «Este ‘Miserere’ fue compuesto por mi
querido padre, el Sr. Dn. Francisco G. de la Riva Mallo Vivanco y
Quevedo, Marqués de Villa Alcazar, a los 27 años de edad, en accion
de gracias por haberse curado la mano derecha, herida por un disparo
casual de la escopeta que en ella tenía; y viéndose precisado a valerse
de un palito para pulsar las teclas del piano, cuando lo componía, por
tener aún inutilizados los dedos. / Dejo este recuerdo a la Catedral de
mi querida Salamanca, rogando un sitio junto a la música del inmortal
Doyagüe, su íntimo amigo. / Marquesa viuda de Castellanos / y de
Monroy [rubricado] / Madrid. 11 de Junio (Dia del S. Corazón de Je-
sús) - 1920». En la parte posterior de este mismo folio figura un índice
de las partichelas.
(s) Cj. 5046 nº 03
(sa) AM. 102.002
Antífonas
Ave Maria gratia plena. s.f.
(vi) S; pf.
(t) Sol M
(n) En la portada hay una explicación, a máquina, sobre las razones por las
que el Marqués dedica obras a Doyagüe. La Marquesa Vda. de Castella-
nos comenta también por qué dona estas obras al cabildo. Fechado el 11
de Junio de 1920. En la parte superior de la partitura se lee: «Ave Maria
/ Escrita en el Álbum de Ntra. Sª de la Peña de Francia / por / F. de la
Riva».
(s) Cj. 5046 nº 04-1
(sa) AM. 102.004-1
Letanías
Letania a tres voces y coro. s.f.
(vi) T; pf.
(t) Si M
(n) En la portada consta: «Letania. (a tres voces y coro) /En verso castellano
Por el Dr. D. Pedro José Carrascosa / Puesta en Música y dedicada al mis-
mo por su amigo / F. Gonzlez de la Riva. / Marqués de Villa-Alcázar.»
(s) Cj. 5046 nº 05-2
(sa) AM. 102.003-2
Música instrumental
Polka para fortepiano. s.f.
(vi) pf.
(t) La b M
(n) En la parte superior consta: «Polka / Para forte-piano / por / F. de la
Riva». Impreso. Datos de edición: Riva, Francisco de la. 1816-1876.
Polka para forte-piano. Madrid: Calcogª de J. Carrafa.
(s) Cj. 5046 nº 07
(sa) AM. 102.007
Villancicos y cantatas
Recitado: Tanto amor ó mi Dios; Aria: Sol escondido: Aria al Santísimo,
a solo con violines. 1770
(vi) S; vlI, vlII, cb, ar.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partitura del arpa, donde consta: «Aria a solo / Al
SSmo. / Con Violines / Sol escondido / Del Mro: Gaytan / Año de
1770». En la esquina inferior derecha figura «N.º 4».
(s) Cj. 5046 nº 09
(sa) AM. 025.017
Antífonas
Salve Regina: Salve a 8 con violines. 1742
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, bjn de 2º coro, ac.
(t) Do M
(n) La portada está en la partichela de bajón de 2º coro, donde consta: «Salve
Regina/ á 8º con Violines/ Mro. Gaitan/ En Segovia, año de 1742». En
la esquina inferior derecha se lee: «Nº 4».
(s) Cj. 5046 nº 10
(sa) AM. 025.018
GONZÁLEZ, Adrián
Villancicos y cantatas
Busquemos el grano de los escogidos: Villancico al Santísimo, a 8. 1729
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico Al Ssmo. A 8 / Busquemos el grano &ª. / De Dn.
Adrian Gonzalez / año de 1729». En la esquina inferior derecha se lee:
«Nº. 1». Hay una obra anónima en Cj. 5005 nº 18, con el mismo título,
pero la música es diferente.
(s) Cj. 5046 nº 11
(sa) AM. 025.025
Señor a buestras aras se llega un pecador: Cantada a la Pasión con violines
y oboe. 1729
(vi) S; vlI, vlII, ob, vln, ar.
(t) 2 bemoles
(sm) Introducción / Coplas / Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Cantada a la
passion / Con Vs. y obue / Señor a buestras aras / de / Adrian Gonzz. /
1729». En la esquina inferior derecha se lee: «Nº.1».
(s) Cj. 5046 nº 13
(sa) AM. 025.026
Ya dora tus montes: Villancico al Nacimiento, a 8 con violines y oboe. 1728
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, vln, ac.
(t) La M
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas de acompañamiento, donde cons-
ta: «Villanzico A 8. Con Vnes. y oboe / Al Nazimiento de el Sr. / Ya dora
tus Montes &ª. / De Dn. Adrian Gonzalez / año de 1728».
(s) Cj. 5046 nº 14
(sa) AM. 025.027
Oficios de difuntos
Parce mihi Domine: [Lección 1ª del Oficio de Difuntos] a 8 con
violines. 1726
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento (guión), donde cons-
ta: «Parce mihi A 8 / Con Ves. / D Adrian Gonzz. / 1726». En la esquina
inferior derecha se lee: «Nº. 1».
(s) Cj. 5047 nº 01
(sa) AM. 025.024
Salmos
Miserere mei Deus: Miserere a cuatro voces y orquesta. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, va, flI, [flII], obI, [obII], fagI, fagII, clI, clII, tpI, tpII,
trI, trII, vlc, cb, org.
(t) Mi b M
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Miserere / á
cuatro voces y orquesta / por / F. Gorriti / Organo».
(s) Cj. 5047 nº 02
(sa) AM. 025.029
GOUNOD
Música instrumental
Marcha. s.f.
(vi) Sólo se conserva la partichela del vII.
(t) Fa M
(n) En la parte superior consta: «Marcha. Gounod. Violín 2º». Estaba en el
Fondo Moderno, en AM. 208.043.
(s) Cj. 5011 nº 08-1
(sa) AM. 303.042
Villancicos y cantatas
Si tus penas no pruebo: Canciones y villanescas espirituales. s.f.
(vi) S, A, T; [org].
(t) 2 bemoles
(n) Son calcos de partichelas manuscritas. De las dos canciones que constan
en el ejemplar impreso (Fondo Moderno AM. 204.15), sólo se ha copiado
la primera. Estas partichelas se encontraban en el Fondo Moderno, junto
con el correspondiente impreso.
(s) Cj. 5047 nº 03
(sa) AM. 301.014
Villancicos y cantatas
Las plumas las luzes las flores: Villancico a 4 con violines, trompas y bajo. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Sólo una sección.
(n) En la parte superior de la pieza se lee: «Villanco. á 4 Con Viols. Tromps.
y Basso».
(s) Cj. 5047 nº 04-2
(sa) AM. 025.031
Misas
Missa a cuatro concertada con violines, viola, oboe, trompas, bajo y órgano.
s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Do M
(sm) Kyrie / Gloria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Messa a Quatro Concertata,
con pieni, e con Violini, Viola, Oboe, Corni, Basso, Organo: del Sigre.
Pietro Guglielmi».
(s) Cj. 5047 nº 04-1
(sa) AM. 025.030
Misas
Misa de la Juventud. 1965
(vi) Voz.
(t) Sin alteraciones
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus-Benedictus/ Agnus Dei
(n) En la portada de una de las partichelas consta: «Misa de la Juventud / Cris-
tóbal Halffter». En el interior se lee la fecha de 1965. Algunos cuadernillos
tienen un sello con la inscripción: «Ex libris / Congregationis Missionis /
Domus Salmanticensis». Todas las partichelas corresponden a la misma voz.
(s) Cj. 5047 nº 05
(sa) AM. 301.015
Misas
Misa cuarta. s.f.
(vi) S, A.
(t) Si m
(m) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) En las partichelas consta el título y el nombre del autor. Se conserva una
partichela impresa de soprano, sin datos acerca de la edición. Todo este
material, con la excepción de un folio perteneciente a la partichela de so-
prano (AM. 208.091) y otro a la de alto (AM. 208.089) se encontraba en
el Fondo Moderno, en AM. 204.017.
(s) Cj. 5047 nº 06
(sa) AM. 301.016
Motetes
Tu es Petrus: motete. s.f.
(vi) [S, A, T, B]; vlI, vlII, vla, vlc, cb.
(t) Re M
(n) Sólo se conserva esta partichela. En la portada se lee: «Tu es Petrus /
Motete / Miguel Haller». La partichela de las voces no incluye el texto.
Estaba en el Fondo Moderno en AM. 204.19. Las partichelas estaban en
AM. 208.067.
(s) Cj. 5047 nº 11
(sa) AM. 301.020
Responsorios
Libera me Domine: Responsorio de difuntos. s.f.
(vi) VozI, vozII.
(t) 1 sostenido
(n) Se encontraba en el Fondo Moderno, sin signatura.
(s) Cj. 5047 nº 12
(sa) AM. 301.018
Oficios de difuntos
Dies irae: Secuencia del Oficio de Difuntos. s.f.
(vi) [SI], [SII], T; org.
(t) Si m
(n) En algunas partichelas se ha añadido a lápiz: «No se canta así» o «No sir-
ven». Estaba en el Fondo Moderno sin signatura.
(s) Cj. 5047 nº 14
(sa) AM. 301.017
HARTMANN, P.
Misas
Misa a dos voces iguales y órgano. s.f.
(vi) A; vl, [org].
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus/ Benedictus / Agnus Dei
(n) La partichela del violín parece que se ha copiado después y está transpor-
tada a la tonalidad de Do m. En la parte superior de las partichelas de voz
consta: «P. Hartmann von an der Lan-Hochbrun». En la del violín se lee:
«Misas a dos voces iguales y órgano. P. Hartmann. Violín (escrito un tono
bajo). Estaba en el Fondo Moderno, en AM. 204.024. Una de las parti-
chelas de la voz se encontraba en AM. 208.050.
(s) Cj. 5047 nº 15
(sa) AM. 301.024
Música instrumental
Pater dimitte illis: Música compuesta para las Siete Palabras de Cristo en
la Cruz. s.f.
(vi) org.
(t) Re m
(n) En la portada se lee: «Musica compta, para / las siete palabras de Christo /
N.S. en la cruz / Opera 50 por el Señor / Ahidn».
(s) Cj. 5048 nº 01
(sa) AM. 025.042
Misas
Missa I. s.f.
(vi) VozI, vozII; [org].
(t) Sol m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus/ Benedictus / Agnus Dei
(n) En las dos partichelas figura el nombre del autor: Tr. Raym. Hekking». Al
final de la partichela de la 2ª voz consta: «Jour quatorze. Noviembre. R.
G. S.». Estaba en el Fondo Antiguo, en AM. 204.025.
(s) Cj. 5048 nº 02
(sa) AM. 301.025
Villancicos y cantatas
Desde el asiento encumbrado: Gozos a San José. s.f.
(vi) S, T, B; vla, vlc, pf u org.
(t) Mi b M
(n) Se ha incorporado a esta signatura la partichela de tiple procedente de
AM. 025.034.
(s) Cj. 5048 nº 03
(sa) AM. 101.001
HERNÁNDEZ, José
Villancicos y cantatas
Amado Dios mio, Augusto Señor: Letrilla al Santísimo sacramento a 2
voces. s.f.
(vi) S, B.
(t) Re M
(n) En la parte superior consta: «Letrilla al SSmo. Sacramento a 2 voces por
Jose Hernandez Matias [?]», la referencia al autor está añadida posterior-
mente sobre una parte raspada. A pesar de poner tiple y bajo, las claves de
las dos voces son Do en primera.
(s) Cj. 5048 nº 05-1
(sa) AM. 025.033-1
Música instrumental
Sonata para órgano de 4 octavas. 1854
(vi) Org.
(t) Mi b M
(sm) All[egr]o justo / Adagio / Presto
(n) Consta: «Sonata p[ar]a Organo de 4 octabas trabajada por D. Ant[oni]o
Hidalgo sobre los 8 compases primeros, / dados por Tema, con las con-
diciones de intercalar, el Periodo señalado asi / en la primera parte (q. no
bajará de 80 compases;) y la segunda de 100 (por lo menos)».
(s) Cj. 5048 nº 07
(sa) AM. 100.047
Villancicos y cantatas
Cuydado: Solo al Santísimo Sacramento. s.f.
(vi) S; ac.
(t) Sin alteraciones
Salmos
Dixit Dominus: [Salmo de vísperas] de 4º tono a 5. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde cons-
ta: «Dixit Dominus de 4º tono / a 5 / Maestro Don Simon de Huarte».
(s) Cj. 5048 nº 12
(sa) AM. 025.041
Lamentaciones
Jod. Manum suam misit hostis: Lamentación 3ª del miércoles. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Lamentacn. 3ª de el Miercs. /
a solo Con Viols. / J. M. y J. me assistan / Yturralde».
(s) Cj. 5048 nº 15
(sa) Alac. 3 lg. 13 nº2
Misas
Missa a 4 voces sobre el Himno de Nuestra Señora Quem terra pontus sidera.
1790
(vi) Coro 1º: S, A, T; B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, corI, corII,
ac.
(t) La m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus
(n) En la portada figura: «Missa á 4 voces sobre el Himno / de Ntra. Sra.
Quem terra pontus sidera / del Mro. Dn. Franco. Junca / año de 1790».
Debajo hay una rúbrica y en la esquina inferior derecha figura: «Nº. 11».
(s) Cj. 5048 nº 16
(sa) AM. 026.018
Motetes
Que est ista: Motete a la Asunción de Nuestra Señora, a 5 con violines y
trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: A; coro 2º: SI, SII, A, T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura se lee: «J. M. y J. Motete a la Asump-
cion de N. Sª á 5. Con VVs. y Trompas (Nº 140) de Juste».
(s) Cj. 5048 nº 18
(sa) AM. 079.001
KUNC, A.
Motetes
Bone pastor. s.f.
(vi) VozI, vozII, B.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de partitura y partichelas consta: «Bone pastor. A.
Kunc». Estaba en el Fondo Moderno, en AM. 206.043.
(s) Cj. 5038 nº 18-1
(sa) AM. 302.039
Antífonas
Salve Regina. s.f.
(vi) [S o T].
(t) Fa m
(n) Se trata de un borrador escrito al dorso de una partichela del Tantum ergo
de Perosi (Cj. 5021 nº 03-1). Sólo existe esta partichela. Hay una copia
Misas
Misa nº 1 en fa mayor para tres voces y órgano. s.f.
(vi) SI, SII, B; org.
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Junto con la partitura y las partichelas impresas hay una copia más de tiple
II. La partitura tiene la primera hoja y la última sueltas. La partichela de
tiple I tiene sueltas las tres hojas y la de tiple II y bajo la hoja central.
(s) Cj. 5048 nº 20
(sa) AM. 100.036
Salmos
Beatus vir: [Salmo] a 8 voces con violines, oboes, trompas, viola y
acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI,
tpII, vlc, cb, org, ac.
(t) Mi m
(n) La portada está en la partichela de la trompa I, donde consta: «Beatus vir,
á 8 Vozes / Con Violines, Obues, Trompas, Viola, y / Acompañamiento
/ De Dn. Josef Lidón». Debajo hay una rúbrica. En la esquina inferior
derecha figura: «Nº. 16».
(s) Cj. 5048 nº 22
(sa) AM. 026.021
Lamentaciones
Lamed. Matribus suis dixerunt: Lamentación 2ª del jueves, a dúo con
violines y flautas. s.f.
(vi) S, T; vlI, vlII, vla, flI, flII, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Lamentacion 2ª. de el Juebes.
A Dúo. Con Viols. y flauts./ Joseph Lidon, me fecit».
(s) Cj. 5048 nº 23
(sa) AM. 026.020
LIORI, Diego
Villancicos y cantatas
Ay quien quiera mortales: Villancico al Santísimo a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Las dos partichelas del acompañamiento tienen portada, en una de ellas se
lee: «Vco, Al SSantissimo Sto, / A 4; / Ay qn. quiera mortales / D. Diego
Liori». En la esquina inferior derecha figura: «Nº. 15».
(s) Cj. 5048 nº 24
(sa) AM. 026.023
Salmos
Dixit Dominus Domino meo: [Salmo] a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «Dixit
Dominus Domino meo, / A, 8, / Dn. Diego Liori». En la esquina inferior
derecha figura: «Nº 15». Claves altas.
(s) Cj. 5048 nº 29
(sa) AM. 026.026
Villancicos y cantatas
Alienta humano desvelo: Cantada al Santísimo. 1717
(vi) S; vln.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Aria / Recitado / Minué / Re-
citado / Grave
(n) La portada está en la partichela de violón, donde consta: «CANTADA /
AL SANTISSIMO / ALIENTA HUMANO DESVELO / D. ANTO-
NIO LITERES / CON PRIVILEGIO / EN MADRID / En la Im-
prenta DE MUSICA / 4 Papeles». En la esquina inferior derecha figura
manuscrito: «Nº 13». Impreso. Datos de edición: Literes, Antonio, 1673-
1747. Cantada al Santísimo, Alienta humano desvelo. Madrid: en la imprenta
De Musica, 1717.
Villancicos y cantatas
Recitado: De jubilo transportados; Ay que fino, que amoroso es Jesus:
Rondó [Aria]: Rondó para tiple o tenor. 1796
(vi) S; vlI, vlII, vla, flI, flII, tpI, tpII, ac.
(t) La M
(sm) Recitado / Rondó [Aria]
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Ron-
do, o thenor / Para Tiple o thenor / Por D. Melchor Lopez Ximenez /
Año de 1796». En la esquina inferior derecha figura: «Nº. 12». Las palabras
«o thenor» son de otra mano.
(s) Cj. 5048 nº 31
(sa) AM. 026.029
Música instrumental
Sonata. 1854
(vi) org.
(t) Mi b M
(sm) All[egr]o justo / Adagio / Presto
(n) Al final de la partitura figura la firma del autor.
(s) Cj. 5048 nº 32
(sa) AM. 100.046
Villancicos y cantatas
Trémulo el corazon, el pecho ayrado: Aria con violines y bajones. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, bjnI, bjnII, ac.
(t) Fa M
(sm) Aria
(n) En la parte superior de la partitura figura: «Aria con Violines, y Bajones:
Llorente».
(s) Cj. 5049 nº 01
(sa) AM. 026.031-2
Motetes
O sacrum convivium: Motete al Santísimo Sacramento, a 4 con violines,
viola, trompas y bajo. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vla, tpI, tpII, ac.
(t) Do m
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «Mo-
tete a 4 a el/ Smo. Sacramto. Con VVs./ Viola trompas y Baxo/ de Dn.
Diego Llorente/ y Sola». Hay una copia de esta obra en el Archivo de la
Universidad de Salamanca (AUSA FM 157).
(s) Cj. 5049 nº 02
(sa) AM. 026.035
Salmos
Credidi: [Salmo]. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T; B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, vlc,
cb, org.
(t) Si b M
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Acompto.
Organo / Credidi / Del Mro. D. Diego Llorente / de la Sta. Yglesia /
de / Salamca. [rubricado]». En la esquina inferior derecha figura: «Nº.
17». El nombre del autor y la última frase están añadidos posteriormente.
En la parte superior del bajo para regir se lee: «Esta copia es autografa
Miserere mei Deus: Miserere a 4 y a 8 con violines, oboes, trompas y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T; B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII,
cb, ac.
(t) Do m
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento (bajo instrumental),
donde consta: «Miserere á 4, y á 8 con Violines, / Oboes, trompas, y
Bajo / De Llorente». Se ha incorporado en esta pieza la partichela de
violín II que se hallaba en AM. 008.002 (que tampoco correspondía con
esa signatura).
(s) Cj. 5049 nº 04
(sa) AM. 026.033
MANZANO, Bernardo
Villancicos y cantatas
Al Sumo Sacerdote: Villancico para la función del Beato Juan de Ribera.
1798
(vi) Coro 1º: S, A, T; B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, flI, flII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En el incipit no figuran los 36 compases de silencio iniciales. En la parte su-
perior de la partitura consta: «J. M. y J. y A: m. f. Villanco. a 8 pª. la funcion
del Bto. Juan de Ribera. Manzano año de 1798». Hay una copia de esta
obra en el Archivo de la Universidad de Salamanca (AUSA FM 139).
(s) Cj. 5049 nº 07
(sa) AM. 026.043
Misas
Misa. 1795
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria
(n) En la parte superior de la partitura consta: J. M. y J. sean conmigo. Año
de 1795. De Manzanº.». Hay una copia de esta obra en el Archivo de la
Universidad de Salamanca (AUSA FM 141).
(s) Cj. 5049 nº 13
(sa) AM. 026.044
Salmos
Cum invocarem: [Salmo de completas a 4]. 1794
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vla, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior izquierda de la partitura consta: «Yn nomine Dei
amen / Cum invocarem / 1794 / Manzano».
(s) Cj. 5049 nº 14
(sa) AM. 026.045
Música instrumental
Versos de 3º tono para la función de los Santos Inocentes. 1778-1779
(vi) Org.
(t) Mi m
(n) Consta de tres folios dobles. En dos especifica que está compuesta para los
Santos Inocentes de 1778 y de 1779 respectivamente; el tercero no está
fechado.
(s) Cj. 5049 nº 16
(sa) AM. 100.054
Misas
Misa de adviento a dos voces solas desiguales. s.f.
(vi) S, B.
(t) Do M
(sm) Kyrie / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de la partitura consta: «J. S. B. Misa de Adviento a 2
voces desiguales de J. S. B. y G. M. P.». Pertenece al Fondo de Gerardo
Martín Peña.
(s) Cj. 5049 nº 17
(sa) AM. 203.010
Misa Verbum supernum: Misa a dos tiples y barítono con acompañamiento
de órgano. s.f.
(vi) SI, SII, B; org.
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Contiene una hoja con el tema musical del oficio del Corpus more hispano
y las siguientes inscripciones, donde consta: «In matris memoriam / Ver-
bum supernum / Misa a dos tiples y barítono / con acompañamiento de
órgano / G. M. P. / Tema [aquí consta el tema musical] del Oficio del
Corpus / More Hispano». Una de las partituras está incompleta, pues sólo
contiene el Sanctus y el Agnus Dei. Pertenece al Fondo de Gerardo Martín
Peña.
(s) Cj. 5049 nº 19
(sa) AM. 203.011
Motetes
Christus factus est a 3 voces dispares. s.f.
(vi) S, [a], T, B.
(t) Mi m
(n) En la parte superior consta: «Christus factus est a 3 voces dispares por G. M.
P.». La partitura está incompleta, era de tamaño folio y está dividida a la mitad,
faltándole la otra parte. Se ha incorporado en esta pieza la partichela que se
hallaba en AM. 203.018 correspondiente a esta obra, con la inscripción en
la parte superior: «Christus factus esta a 4 voces dispares por G. M. P.» En la
inferior: «Pablo Barahona». Pertenece al Fondo de Gerardo Martín Peña.
(s) Cj. 5049 nº 22-1
(sa) AM. 203.016
Salmos
Mirabilia testimonia tua. s.f.
(vi) VozI, vozII, vozIII.
(t) Re M
(n) En la parte superior figura a lápiz consta: «G. M. P.», iniciales de Gerardo
Martín Peña, por lo que a obra se le atribuye a Martín Peña con reservas.
Se encontraba en el Fondo Moderno en AM. 201.024.
(s) Cj. 5013 nº 21-1
(sa) AM. 300.041
Letanías
Sancta María: Primera y segunda letanía. s.f.
(vi) Voz.
(t) Do M
(n) La obra se le atribuye a Martín Peña por estar en su fondo, con reservas, al
no constar nombre de autor. Pertenece al Fondo de Gerardo Martín Peña.
(s) Cj. 5049 nº 23
(sa) AM. 203.019
Oficios de difuntos
Parce mihi Domine. s.f.
(vi) B; org.
(t) La M
(n) En la parte superior consta: «Solo de Bajo. Parce mihi Domine (G. M.
Peña)». Pertenece al Fondo de Gerardo Martín Peña.
(s) Cj. 5049 nº 24
(sa) AM. 203.014
Villancicos y cantatas
A Belén a ver al niño: Tonadilla al Nacimiento a 6 con violines. 1749
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: SI, SII, A, T; vlI, vlII, org, ac.
(t) La m
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Al final de la partichela del órgano, se encuentra la inscripción: «Tonadilla
a 6 a el Nazito./ con Violines / Quien de todas me dice la causa / De Dn.
Juan Martín / 1749».
(s) Cj. 5061 nº 14
(sa) AM. 036.007
A Belén dos sacristanes: Villancico al Santo Nacimiento a 6 con violines. 1740
(vi) Coro 1º: T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Do M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico A 6 Con Vs. Al
Nazito. de Juan Martin 1740».
(s) Cj. 5050 nº 03
(sa) AM. 031.084
A ese sol que luz respira: Villancico al Santísimo, a 4 con violines. 1760
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Si b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico. a 4
a el Santimo. / Con Violines / A ese sol que luz respira / Mro. Dn. Juan
Martin / 1760».
(s) Cj. 5050 nº 07
(sa) AM. 028.009
A marchar a marchar: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y trompas.
1776
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, vII, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
A una estrella luminosa: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y
trompas. 1756
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8
a los Stos. reyes / Con Vs. y Trompas / A una estrella Luminosa / Mº D.
Juan Martin / 1756».
(s) Cj. 5050 nº 20
(sa) AM. 030.011
Afuera que vienen: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y trompas.
1777
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, vII, vlII, corI, corII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Vi-
llancico a 8 a los Stos. Reyes / Con Violines y trompas / Afuera que
vienen / Mro. / Don Juan Martin / 1777».
(s) Cj. 5051 nº 01
(sa) AM. 030.048
Ai que golfo de luces: Villancico al Santísimo, a 8 con violines y oboes. 1744
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Villancico a 8 a el
SSmo. / Con Vs. y oboes / Ai que golfo de Luces / De D. Juan Martin /
1744». El texto de esta pieza se encuentra en Cj. 5006 nº 08.
(s) Cj. 5051 nº 03
(sa) AM. 028.020
Al Arma guerra Luces: Villancico a los Santos Reyes, con violines y clarines.
1758
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano donde consta: «Villancico a 8 a
los Stos. reyes / Con Vs. y clarines / Al Arma guerra Luces / Mº D. Juan
Martin / 1758». En la parte superior de la partitura se lee: «Villancico A 8
Con Vs. y Clarines / a los Stos. Reyes, año de 1758. Mro. Martin». Se ha
incorporado a esta pieza el borrador de la partitura que se hallaba en AM.
31.008.
(s) Cj. 5051 nº 06
(sa) AM. 030.015
Al místico Atlante: Villancico al Santo Nacimiento a 8 con clarines y trompas. 1755
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del clarín II, donde consta: «Vi-
llancico a 8 con violines / Clarines y Trompas / Al místico Atlante / Mº.
D. Juan Martín. / 1755». En la parte superior de la partitura se lee: «Vi-
llancico A 8 Con Vs. y clarins.». Se ha incorporado a esta pieza el borrador
de partitura que se hallaba en AM. 031.016.
(s) Cj. 5051 nº 12
(sa) AM. 036.032
Al pan de vida llega: Cuatro al Santísimo con violines y trompas. 1780
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Quatro al SSmo. Con Vs. y
tromps. año 1780 Mro. Martin».
(s) Cj. 5051 nº 14
(sa) AM. 031.101
Al portal voi esta noche: Villancico al Nacimiento a 8 con violines. 1772
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 al Sto. Nacimto. / Con Violines / Al portal voi
esta noche. / Mro. / Don Juan Martín. / 1772». El borrador de partitura
probablemente se hallaba en AM. 031.069, pero está desaparecida.
(s) Cj. 5051 nº 21
(sa) AM. 040.031
Al Sol que se obstenta: Villancico a 8 con violines, trompas y oboe. 1746
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vII, vlII, ob, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8
con Vs. /Trompas y oboe / Al Sol que se obstenta / De D. Juan Martin
/ 1746». El texto de este villancico está en Cj. 5004 nº 46 («Villanco. a 8
al SSmo. Sacramto. Año de 1746»).
(s) Cj. 5051 nº 28
(sa) AM. 034.033
Al ver entre rojas pajas: Villancico de los Figurones al Nacimiento a 4. 1729
(vi) SI, SII, SIII, T; ac.
(t) Fa M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Billanzico al NAZIMIto. / D los Figurones A Quatro / Que vienen
/ Año D. / 1729 / D. Juan Mrn:». Dicha portada presenta una corona y
motivos florales.
(s) Cj. 5061 nº 12
(sa) AM. 035.029
Albricias albricias de que buenas nuebas: Villancico a los Reyes, a 9. 1734
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Al final de la partichela del órgano se lee: «Reyes 34/ Juan Martin».
(s) Cj. 5052 nº 04
(sa) AM. 030.026
Alegre Pelayo biene: Villancico al Santo Nacimiento con violines. 1765
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La M
(sm) Estribillo
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico A 5 Al Nto. Con
Vs. año de 1765 / Mro. Martin».
(s) Cj. 5052 nº 17
(sa) AM. 031.028
Andar estrellitas: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y trompas.
1779
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, vII, vlII, corI, corII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8 a
los Stos. reyes / con Violines y Trompas / Andar Estrellitas / Mro. / Don
Juan Martin / 1779». En la parte superior del borrador de la partitura se
lee: «Villancico a los Stos. reyes a 8 Con Vs. y tromps. Mro. Mrn. 1770».
Este borrador está incompleto. Se ha incorporado a esta pieza otro borra-
dor de partitura que se hallaba en AM. 031.098. Esta pieza es un arreglo
de Cj. 5052 nº 23.
(s) Cj. 5052 nº 24
(sa) AM. 030.043-2
villancico del mismo autor cuyo estribillo es un arreglo del de esta pieza,
sin embargo, el resto es diferente en texto y música.
(s) Cj. 5052 nº 26
(sa) AM. 041.007
Aquel pastor divino con silvos y caricias: Villancico de Pastorela. 1782
(vi) SI, SII, A, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Esta obra se corresponde, con algunos arreglos, con Cj. 5053 nº 02 de
Juan Martín, a quien se le ha atribuido la presente obra, a pesar de que
figure «Trujillo», que pueden hacer referencia al maestro de la Catedral
de Badajoz. En la parte superior, y a continuación del villancico anterior,
se lee (añadido con posterioridad a la copia de los villancicos anteriores):
«Sigue otro / de Pastorela», con la misma grafía que la pieza. La signatura
Cj. 5053 nº 03 contiene las partichelas de esta obra.
(s) Cj. 5053 nº 01-7
(sa) AM. 029.042
Aria: A las aguas del Señor: Cantada al Santísimo con violines. 1748
(vi) T; vlI, [vlII], org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) Faltan las partichelas de la voz y del violin II. La portada está en la parti-
chela del órgano, donde consta: «Cantada a el Santissimo /Con Violines /
A las Aguas del Señor / De D. Juan Martin / 1748 / falta la voz». La frase
«falta la voz» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5053 nº 06
(sa) AM. 028.076
Aria: O como se mezen las auras; Recitado: Noche admirable; Aria: Oprimido
contenido en la fuente trasparente: Cantada al Nacimiento a solo de tiple con
violines. 1735
(vi) S; vlI, vlII, org.
(t) Fa M
(sm) Aria / Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del tiple, donde consta: «1735 /
Cantada a el Nazto. / Con Violines. / Solo de tiple / O cómo se mezen.
/ De Dn. Juan Martín. / 1750.». La frase «Solo de tiple» se ha añadido
posteriormente.
(s) Cj. 5053 nº 07
(sa) AM. 039.027
Ay Dueño mio: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines. 1773
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T, coro 2º: S, A, T, B, vII, vlII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a los Stos. Reyes / con Violines / Ay Dueño mio
/ Mro. / Don Juan Martin / 1773».
(s) Cj. 5053 nº 11
(sa) AM. 030.034
Ay que zozobra: Villancico a San Pedro Apóstol, a 5 con violines. 1777
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Re m
(sm) Estribillo
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico A 5 Con VVs. A Sn.
Pedro Apostol año de 1777 Juº Mrn.».
(s) Cj. 5053 nº 14
Bajel humano surca las ondas: Cuatro al Santísimo con violines y clarines.
1743/1763
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, ac, org.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura se lee: «Quatro al SSmo. Con vs. y
Clarines Año de 1743 de Juan Martin». La portada se encuentra en la par-
tichela del órgano, donde consta: «Quatro Al Ssmo. / con Vs. y clarines,
/ Bajel humano. / Mro. Dn. Ju. Mrn. / 1763». Se ha incorporado a esta
pieza un borrador de partitura que se hallaba en AM. 029.032, con míni-
mas diferencias debidas a modernización de la escritura en las voces. Hay
una copia de esta obra en el Archivo de la Universidad de Salamanca, con
la signatura AUSA FM 188.
(s) Cj. 5053 nº 15
(sa) AM. 042.005
Bajel prodigioso: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y oboe. 1734
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, org, ac.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Recitado / Area / Grave
(n) En la parte superior de la partichela del acompañamiento figura: «Reyes
año de 1734. Juan Martin».
(s) Cj. 5053 nº 16
(sa) AM. 030.029
Bato que con las zagalas: Villancico al Nacimiento a 8 con violines. 1750
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol m (1 bemol)
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Se ha cambiado el título por el primer verso de la introducción. Al final de
la partichela del órgano se lee: «Villancico a 8. a el Nazto. / con Violines
/ Muchachas acá con yo / De Dn. Juan Martín / 1750». El texto de este
villancico se encuentra en Cj. 5004 nº 32 («Letras de los villancicos que se
han de cantar en esta Santa Yglesia Cathedral de Salamanca en este año de
1750»).
(s) Cj. 5053 nº 17
(sa) AM. 040.024
Bato, dispón un juguete: Villancico al Santo Nacimiento a 8 con violines. 1760
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A; T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta:
«Villancº. a el Sto. Nº. a 8. / Con Violines. / Bato dispon vn juguete. /
Mro. Dn. Juan Mrn. / 1760.»
(s) Cj. 5053 nº 19
(sa) AM. 035.002
Bendito sea el fruto: Villancico al Santo Nacimiento a 5 con violines. 1767
(vi) SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en un folio independiente sin música, donde
consta: «Villancico a 5 al Sto. Nacito. / de tonadilla con violines / Ben-
dito sea el fruto / Mro. / Don Juan Martín / 1767.». En la parte superior
del borrador de partitura se lee: «Villancico a 5 Con Vs. al Nto. de el hijo
de Dios / año de 1767 / Mro. Martin». Se ha incorporado a esta pieza el
borrador de partitura, incompleto, que se hallaba en AM. 031.030.
(s) Cj. 5053 nº 20
(sa) AM. 035.012
Biendo alguna rudas abes: Villancico al Nacimiento con violines. 1739
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; Coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Do M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico Al Nto. Con Vs.
1739 de Juan Mrn.».
(s) Cj. 5053 nº 22
(sa) AM. 031.025
Caminad labradoras: Villancico a los Santos Reyes a 6 con violines. 1768
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Faltan las partichelas de los dos tiples del primer coro. La portada se en-
cuentra en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Villancico
a 6 a los Sos. Reyes / de tonadilla con Violines /Caminad Labradoras /
Mro. / Don Juan Martín / 1768». En la parte superior del borrador de
partitura se lee: «Villancico a 6 a los Stos. Reyes año de 1768/ Mro. Mar-
tin». Se ha incorporado a esta pieza el borrador de partitura que se hallaba
en AM. 031.070.
(s) Cj. 5053 nº 25
(sa) AM. 035.049
Cantad al son del clarín: Villancico de Calenda a 8 con violines y clarines. 1763
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Recitado / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Vi-
llanco. de Kalenda. / a 8. / Con Violines, i Clarines. / Cantad al son del
clarín. / Mro. Dn. Juan Mrn. / 1763.».
(s) Cj. 5053 nº 26
(sa) AM. 040.007
Como el niño que ha nacido: Villancico al Nacimiento a 9 con violines. 1747
(vi) T solista; coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) La m
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra al final de la partichela del acompañamiento, don-
de consta: «Villancico a 9 a el Nacimto. / con Violines / Ha señor Alcalde
/ De Dn. Juan Martín / 1747».
(s) Cj. 5057 nº 22
(sa) AM. 036.049
Como es día de inocentes: Villancico a los Inocentes a 5 con violines. s.f.
(vi) SI, SII, SIII; A, T; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Se ha cambiado el título, que García Fraile había tomado del estribillo,
por el primer verso de la introducción. Al final de la partichela del órgano
consta: «Villancico a 5 a los Ynoztes. / Con Violines / Ola Camaradas /
De Dn. Juan Martín».
(s) Cj. 5054 nº 09
(sa) AM. 041.012
Como están en noche buena: Villancico al Nacimiento a 8 con violines. 1744
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Do M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Se ha cambiado el título que García Fraile había tomado del estribillo por
el primer verso de la introducción. La portada se encuentra en la partiche-
la del órgano, donde consta: «Villancico a 8 a el Nazito. / con violines /
Pastorcillos el chiste / De Dn. Juan Martín / 1744». En la parte superior
del borrador de partitura se lee: «Villancico a 8 Con Vs. al Nacimiento.
1744 / de Juº Mrn.». Se ha incorporado a esta pieza el borrador de parti-
tura que se hallaba en AM. 031.095.
Como saben que esta noche: Tonadilla al Nacimiento con violines. 1746
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; Coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico A 8 Con Vs. al Nto.
de tonadilla/ año de 1746/ de Juan Martin». Al final de la partichela del
órgano se lee: «Tonadilla a 8 a el Nazimiento / con violines / como saben
q. esta noche / De D. Juan Martín / 1746». Se ha incorporado a esta pieza
el borrador de partitura que se hallaba en AM. 029.033.
(s) Cj. 5054 nº 13
(sa) AM. 036.004
Como suele Clicie hermosa: Cantada al Santísimo con violines. 1749
(vi) [Voz]; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) Falta la parte de voz. La portada está en la partichela del órgano, donde
consta: «Cantada a el SSmo. con / Violines / falta la voz / Como Suele
Clicie hermosa / De Dn. Juan Martin / 1749». La frase «Falta la voz» se ha
añadido posteriormente.
(s) Cj. 5054 nº 14
(sa) AM. 028.002
Como vieron los pastores: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines.
1778
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Vi-
llancico a 8 a los Stos. Reyes / Con Violines / Como Vieron los Pastores
/ Mro. / Dn. Juan Martin / 1778».
(s) Cj. 5054 nº 16
(sa) AM. 029.005
Con los Reyes a llegado: Villancico a los Santos Reyes, a 6 con violines y
trompas. 1775
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 6 a los Stos. Reyes / Con Violines y trompas / Con
los Reyes ha llegado / Mro. / Don Juan Martin / 1775».
(s) Cj. 5054 nº 19
(sa) AM. 029.030
Con mucha gracia esta noche: Villancico al Nacimiento a 8 con violines.
1752
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a el Nazto. / Con Violines / Con mucha gracia
esta noche / De Dn. Juan Martín. / 1752.»
(s) Cj. 5054 nº 20
(sa) AM. 040.002
Con rutilante armonía: Villancico a los Santos Reyes, a 7 con violines y
trompas. 1766
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 7
a los Stos. Reyes / Con Violines y trompas / Con Rutilante Armonia /
Mro. / Don Juan Martin / 1766». En Cj. 5054 nº 21 hay una versión con
el mismo texto pero con distinta música que ésta.
(s) Cj. 5054 nº 22
(sa) AM. 030.039
Corriendo zagales: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines. 1741
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico A 8 Con VVs. A los
Santos reyes año de 1741 Juan Mrn.».
(s) Cj. 5054 nº 26
(sa) AM. 031.060
Del fenix del Cielo: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y oboe
obligado. 1775
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a los Ss. Reyes / con Violines y oboe obligado /
Del fenix del Cielo / Mro. / Don Juan Martin / 1775». En Cj. 5055 nº
11 y Cj. 5055 nº 12 hay dos copias de una versión de esta pieza donde
coincide el texto pero no la música y la cronología.
(s) Cj. 5055 nº 10
(sa) AM. 029.011
Del fenix del Cielo: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y oboe
obligado. 1762
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villanc.º a 8 a
los Stos. Reyes / Con Violines, y Obue Obligado / Del Fenix de el Cielo
/ Mro. Dn. Juan Martin / 1762». En Cj. 5055 nº 10 hay una versión de
esta pieza, con idéntico texto pero diferente música. El Cj. 5055 nº 12 es
una copia posterior de esta obra.
(s) Cj. 5055 nº 11
(sa) AM. 030.003-1
Del fenix del Cielo: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y oboe
obligado. 1778
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «Vi-
llancico a 8 a los Stos. Reyes / Con Violines Oboe Obligado / De el
Fenix del Cielo / Mro. / Don Juan Martin / 1778». En Cj. 5055 nº 10
hay una versión de esta pieza, con idéntico texto pero diferente música.
El Cj. 5055 nº 11 es una copia anterior de esta obra.
(s) Cj. 5055 nº 12
(sa) AM. 030.003-2
Desde el Oriente a Belén: Villancico a los Santos Reyes, a 6 con violines
y trompas. 1741
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Estribillo
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico A 8 Con vs. a los
Stos. Reyes. Año de 1741 de Juan Martin». Está incompleto, faltan las
coplas.
(s) Cj. 5055 nº 14
(sa) AM. 029.031
y Cj. 5055 nº 19 hay otras versiones con el mismo texto pero diferente
música.
(s) Cj. 5055 nº 21
(sa) AM. 038.033
Discretos sabios Reyes: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines. 1765
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico á 8 á los Santos / Reyes / Con Violines y Clars. /
Discretos Sabios Reyes / Mro. Don Juan Martin / 1765».
(s) Cj. 5055 nº 22
(sa) AM. 029.013
Donde Jileta vas: Villancico a dúo a los Santos Reyes con violines. s.f.
(vi) A, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Preludio / Recitado / Aria / Estribillo
(n) En ningún lugar figura el nombre del autor, pero la caligrafía y las carac-
terísticas de la obra avalan la autoría de Juan Martín con ciertas reservas.
La portada está en la partichela del bajo, donde consta: «Villancico a
Duo a los Stos. reyes / Paso vn Paxarote / Con Violines». El incipit
textual no coincide porque entra antes el bajo.
(s) Cj. 5055 nº 23
(sa) AM. 030.023
Dos zagalas de Belén: Villancico al Nacimiento, a dúo con violines. 1757
(vi) SI, SII; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está al final de la partichela del órgano, donde consta: «Villan-
cico a dúo a el Nazto. / Con Vs . / Dos Zagalas de Belén / Mº D. Juan
Martín / 1757».
(s) Cj. 5055 nº 24
(sa) AM. 034.031
En el vergel más ameno: Cuatro al Santísimo con violines y trompas. 1775
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, [tpI], [tpII], ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «Vi-
llancico a 4 al Santtissimo / Con Violines y trompas / En el vergel mas
ameno / Mro. / Don Juan Marttin / 1775».
(s) Cj. 5056 nº 04
(sa) AM. 028.006
En tres devotos pastores: Villancico a los Santos Reyes, a 7 con violines y
trompas. 1771
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico á 7 a los Stos. Reyes / Con Viols. y Trompas / Con
tres Devotos Pastores / Mro. / Don Juan Martin / 1771».
(s) Cj. 5056 nº 11
(sa) AM. 030.014
Entren los negros: Villancico al Santo Nacimiento a 6 con violines y trompas.
1771
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 6 al Sto. Nacimto. / Con Violines y trompas / En-
tren los negros / Mro. / Don Juan Martin / 1771.». El incipit textual no
coincide con el título porque éste corresponde al tiple I y entra antes el
tiple del coro 2º.
(s) Cj. 5056 nº 17
(sa) AM. 036.011
Estrella, estrella de el zafir: Dúo a los Santos Reyes con violines y bajones. s.f.
(vi) T, B; vlI, vlII, bjnI, bjnII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo (o introducción) / Recitado / Area
(n) La portada está en la partitura de la voz de bajo, donde consta: «Duo a los
Santos reies / Con Vios. y Bajones / Estrella de el Zafir / De Dn. Juan
Martin».
(s) Cj. 5056 nº 22
(sa) AM. 030.052
Estrellas del empíreo: Villancico a la Asunción a 8 con violines, oboe obligado
y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, tpI, corII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a la Asumpción. / Con violines oboe obligado
y trompas / Estrellas del Empíreo / Mro. / Don Juan Martín». Hay una
copia de esta obra en Cj. 5056 nº 23.
(s) Cj. 5056 nº 24
(sa) AM. 040.045
Gran novedad gran prodigio: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines
y clarines. 1753
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, clnI, clII,
org ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del clarín I, donde consta: «Villancico a
8 a los Stos. Reyes / Con Vs. y Clarines / Gran nobedad / De Dn. Juan
Martin / 1753».
(s) Cj. 5057 nº 08
(sa) AM. 030.010
Guarda el lobo: Villancico a los Santos Reyes, a 5 con violines. 1746
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: SI, SII, SIII, SIV; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Recitado / Area
(n) La portada está en la partichela del tenor de coro 1º, donde consta: «Vi-
llancico a 5 a los Stos. reyes / Con Violines / Guarda el lobo / De D. Juan
Martin / 1746».
(s) Cj. 5057 nº 09
(sa) AM. 030.060
Hala, hala: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y trompas. 1757
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8
a los Stos. Reyes / con Vs. y Trompas / hala hala / Mº D. Juan Martin /
1757».
(s) Cj. 5057 nº 24
(sa) AM. 030.038
Harpón florido dorada flecha: Villancico al Santísimo, a 4 con violines. 1748
(vi) S, A, T, [B]; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m-Re M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Falta la partichela de bajo. La portada está en la partichela del órgano,
donde consta: «Villancico a 4º a el SSmo. / Con Violines / harpon flori-
do. / De Dn. Juan Martin / 1748».
(s) Cj. 5057 nº 25
(sa) AM. 028.011
Iza amaina piloto: Villancico al Nacimiento a 8 con violines y trompas. 1755
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; Coro2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela de la trompa II, donde consta:
«Villancico a 8 al Nazto. / Con Vs. y Trompas / Iza amaina Piloto. / Mo.
Dn. Juan Martín. / 1755.».
(s) Cj. 5058 nº 01
(sa) AM. 039.028
La Nabe que ligera: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y clarines.
1769
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a los Stos. Reyes / Con Viols. y Clarines / La
Nabe que ligera / Mro. / Don Juan Martin / 1769». El Cj. 5057 nº 05 es
una versión de esta pieza con el mismo texto pero diferente música.
(s) Cj. 5058 nº 04
(sa) AM. 030.009
La nave que ligera: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y clarines.
1750
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del clarin II, donde consta: «Villancico a 8
a los Stos. reyes / Con Violines y Clarines / La nave que ligera / De Dn.
Juan Martin / 1750». En Cj. 5057 nº 04 hay una versión de esta pieza con
el mismo texto pero diferente música.
(s) Cj. 5058 nº 05
(sa) AM. 030.012
La plaza de ser humano: Villancico de Calenda a 8 con violines y trompas. 1776
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, corI, corII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Recitado / Aria? / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Villan-
cico a 8 de Kalenda / con Violines y trompas / La Plaza de ser humano /
Mro. / Don Juan Martín. / 1776.».
(s) Cj. 5058 nº 06
(sa) AM. 040.008
Las abes canoras: Villancico a la Asunción de Nuestra Señora a 8 con violines
y clarines. 1766
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 al Assumpn. / de Na. Sa. con Viols. y Clars. / Las
Abes Canoras / Mro. / Don Juan Martín / año 1766». Con el mismo ín-
cipit literario hay otros dos villancicos, aunque presentan diferente texto y
música.
(s) Cj. 5058 nº 07
(sa) AM. 040.019
Las gitanas y gitanos: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8
a los Stos. reyes / Con Violines / Todo el Mundo en rueda / De D. Juan
Martin». En la parte superior de la partitura se lee: «Villancico A los Stos.
Reyes A 8 del Sr. Mrn.». Se ha incorporado a esta pieza el borrador de
partitura que se hallaba en AM. 031.020.
(s) Cj. 5058 nº 08
(sa) AM. 030.027
Las Zagalejas alegres: Villancico al Santo Nacimiento a 8 con violines. 1752
(vi) Coro1º: SI, SII, SIII, T; Ccro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Se ha cambiado el título que el catálogo de García Fraile había tomado del
estribillo, por el primer verso de la introducción. La portada se encuentra
en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8 a el Nazto. /
Con Violines / Digo Zagalas. / De Dn. Juan Martín. / 1752».
(s) Cj. 5058 nº 10
(sa) AM. 036.030
Los orbes celestes: Villancico al Santísimo, a 8 con violines y clarines. 1747
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de organo, donde consta: «Villancico a 8
a el SSmo. / Con Violines / y clarines / Los orbes Zelestes / De D. Juan
Martin / 1747».
(s) Cj. 5058 nº 17
(sa) AM. 028.045
Oi tres reies juntos: Villancico a los Santos Reyes, a 7 con violines y trompas.
1760
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villanco. a 7 a
los Santos Rs. / Con Violines i trompas / Oi tres reies Juntos / Mro. Dn.
Juan Martin / 1760». Hay una copia de esta pieza que se ha catalogado
como Cj. 5059 nº 20.
(s) Cj. 5059 nº 14
(sa) AM. 029.026-1
Ola pastorcillos, ola: Villancico a los Santos Reyes, a 6 con violines y
trompas. 1779
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II, corI, corII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 6 a
los Stos. Reyes / Con Violines y trompas / Ola Pastorcillos Ola / Mro. /
Don Juan Martin. / 1779.».
(s) Cj. 5059 nº 17
(sa) AM. 030.041
Oy tres reyes juntos: Villancico a los Santos Reyes, a 7 con violines y trompas.
1780
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, corI, corII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a
7 a los Stos. Reyes / Con Violines y trompas / Oy tres Reyes Juntos /
Mro. / Don Juan Martin / 1780». Hay una copia de esta pieza, que se ha
catalogado como Cj. 5059 nº 14.
(s) Cj. 5059 nº 20
(sa) AM. 029.026-2
Oygan que una Peregrina: Villancico al Nacimiento a 8 con violines. 1756
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Vi-
llancico a 8. a el Nazto. / Con Violines / Oygan que una Peregrina / Mo.
Dn. Juan Martín. / 1756.».
(s) Cj. 5059 nº 21
(sa) AM. 040.028
Para esta noche vuena: Villancico al Santo Nacimiento a 6 con violines. 1768
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde consta:
«Villancico a 6 al Sto. Nacimto. / con Violines de tonadilla / Para esta
noche Vuena / Mro. / Don Juan Martin / 1768.». En la parte inferior
«3º».
(s) Cj. 5060 nº 03
(sa) AM. 036.010
Pascual ola amigo: Villancico al Santo Nacimiento a 9 con violines. 1759
(vi) T solo; coro 1º: SI, SII, A, T; coro2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac, org.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Villan-
cico a 9 al Santo Nato. / Con Violines / Pascual Ola amigo. / Mro. Dn.
Juan Martín. / 1759.».
(s) Cj. 5060 nº 05
(sa) AM. 040.026
Pastores cuidado haced marabillas: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con
violines. 1763
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) La M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico á 8.
A los Stos. Reyes / Con Violines / Pastores cuidado haced maravillas /
Mro. Dn. Juan Mrn. / 1763».
(s) Cj. 5060 nº 12
(sa) AM. 030.008
Pastores que veláis: Villancico de Vísperas a 8 con violines y clarines. 1767
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 de Vísperas / con Violines y clarines / Pastores que
veláis / Mro. / Dn. Juan Martín / 1767».
(s) Cj. 5060 nº 16
(sa) AM. 037.038
Pastores volad: Villancico a los Santos Reyes, a 7 con violines y clarines. 1761
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 7 a los Stos. Reys. / Con Violines y clarins. / Pasto-
res volad / Mro. Dn. Juan Mrn. / 1761».
(s) Cj. 5060 nº 17
(sa) AM. 030.057
Pensativa una pastora: Villancico al Santo Nacimiento a 7 con violines. 1759
(vi) Coro 1º: SI, SII, T; Coro2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
Pie a tierra pongan todos: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines
y trompas. 1748
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Recitado / Area
(n) La portada está en la partichela de bajo de coro 2º, donde consta: «Villan-
cico a 8 a los Stos. Reyes / Con Vs. y Trompas / Pie a tierra pongan todos
/ De D. Juan Martin / 1748».
(s) Cj. 5060 nº 21
(sa) AM. 030.031
Por el cielo y por la tierra: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines
y trompas. 1752
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico á 8
á los Stos. reyes / Con Vs. y Trompas / Por el cielo y por la Tierra / De
D. Juan Martin / 1757».
(s) Cj. 5060 nº 23
(sa) AM. 029.016
Pues esta Noche Hermosa: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines
y trompas. 1771
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Villancico a 8 a los Stos.
Reyes / con Violines y trompas / Pues esta Noche Hermosa / Mro. /
Don Juan Martin / 1771».
(s) Cj. 5060 nº 25
(sa) AM. 030.045
Qué asombro qué pasmo: Villancico a la Circuncisión a 4 con violines. 1778
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 4 a la Circuncisión / con Violines / Que asombro
que pasmo / Mro. / Don Juan Martín / 1778». Hay una versión en Cj.
5061 nº 04 con el mismo texto pero diferente música.
(s) Cj. 5061 nº 03
(sa) AM. 037.025
Qué asombro, qué pasmo: Villancico a la Circuncisión, a 4 con Violines. 1749
(vi) [S], A, T, [B]; vln, org, ac.
(t) 2 bemoles (Do m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 4º
a la Zircuncision / Con Violines / Que asombro q. Pasmo / De D. Juan
Martin / 1749». Hay una versión en Cj. 5061 nº 03 con el mismo texto
pero diferente música.
(s) Cj. 5061 nº 04
(sa) AM. 034.045
Que bueno sera zagales que cantemos: Villancico a los Santos Reyes. 1736
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La fecha está en la partichela del acompañamiento; al final de la misma figura
la inscripción: «Que bueno sera zales. A los Stos. reyes / Juan Martin».
(s) Cj. 5061 nº 05
(sa) AM. 030.028
Qué confusión qué pasmo: Villancico de Calenda a 8 con violines y trompas.
1772
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Villancico a 8 de Kalenda / Con violines y trompas / Qué confusión
qué pasmo. / Mro. / Don Juan Martín / 1772.».
(s) Cj. 5061 nº 06
(sa) AM. 040.010
Que es esto Ysrrael: Villancico de Vísperas a 8 con violines y trompas. 1775
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, corI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Villancico á 8 de Vísperas. / Con Violines y trompas / Que es esto
Ysrrael / Mro. / Dn. Juan Martín / 1775». También en el ángulo superior
derecho, figura «1º». Las palabras «á 8» se han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5061 nº 10
(sa) AM. 037.009
Qué es lo que traes Silvia: Villancico al Nacimiento, a 5 con violines. 1747
(vi) SI, SII, SIII, SIV, T; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Se trata de una copia ingresada el 17 de mayo de 2006, por cortesía de
Sara Nieto Fernández. Al final de la partichela del acompañamiento se lee:
«Villancico a 5, con V. al nazto. / Que es lo que traes Silvia. / De D. Juan
Martín. / 1747».
(s) Cj. 5061 nº 11
(sa) AM. 034.013
Recitado: A esa brillante luz; Aria: Las aves canoras: Villancico a dúo al
Santísimo con violines. 1749
(vi) SI, SII; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol m (1 bemol)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Villan-
cico a Duo a el Ssmo. / con Violines / Las Aves Canoras / De Dn. Juan
Martín. / 1749.». Se ha escrito posteriormente: «4º en casa de el maestro
de obras». Con el mismo íncipit literario, hay otros dos villancicos, aun-
que con distintos texto y música.
(s) Cj. 5061 nº 17
(sa) AM. 039.010
Recitado: A ese divino sol; Aria: Al Señor de las alturas: Dúo al Santísimo
con violines. 1760
(vi) SI, SII; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Dúo al
Santíssimo / Con Violines / Al señor de las alturas / Mro. Dn. Juan Mrn.
/ 1760».
(s) Cj. 5061 nº 18
(sa) AM. 042.008
Recitado: A ese profundo río; Aria: Al agua de la vida: Cantada al Santísimo
con violines. 1754
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Mi m
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a el
SSmo. / Con Violines / solo de contralto / Al Agua de la vida / Mº Don
Juan Martin / 1754». La frase «solo de contralto» se ha añadido posterior-
mente. El Cj. 5061 nº 19 es una versión de esta pieza con idéntico texto
pero diferente música.
(s) Cj. 5061 nº 20
(sa) AM. 028.058
Recitado: A ese rústico albergue; Aria: Admite la ofrenda: Cantada a los
Santos Reyes con violines. 1765
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a los Stos. Reyes / Con Violines / Admite la ofrenda /
Mro. Don Juan Martin / 1765».
Recitado: A ese Sol peregrino; Aria: Ese Pan que es gracia: Aria a Dúo al
Santísimo con violines. 1757
(vi) SI, SII; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Area a
Dúo a el Santíssimo. / Con Violines / Ese Pan que es gracia / Mro. Dn.
Juan Martín. / 1757».
(s) Cj. 5061 nº 22
(sa) AM. 042.018
Recitado: A la sombra del árbol de la vida; Aria: Llégate alma mía: Cantada
al Santísimo con violines. 1752
(vi) A; vlI, vlII, org, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta:
«Cantada a el Ssmo. / Con Violines / Llegate Alma mía. / De Dn.
Juan Martín / 1752». Se ha añadido posteriormente «solo de Con-
tralto». En Cj. 5061 nº 24 hay una versión con el mismo texto pero
diferente música.
(s) Cj. 5061 nº 23
(sa) AM. 042.003
Recitado: A la sombra del árbol; Aria: Llégate alma mía: Cantada al
Santísimo con violines. 1768
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Do m
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al SSantíssimo / Con Violines / Llégate Alma mía /
Solo de Contralto / Mro. / Don Juan Martín / 1768». La frase «Solo de
Contralto» se ha añadido posteriormente. En Cj. 5061 nº 23 hay una ver-
sión con el mismo texto pero diferente música.
(s) Cj. 5061 nº 24
(sa) AM. 039.048
Recitado: Ablad Señor que atenta ha de escucharos; Aria: Suene tu voz
sonora: Cantada al Santísimo con violines y oboe. 1750
(vi) S; vlI, vlII, ob, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a el Santissimo / Con violines y oboe / solo de tiple /
Suene tu voz sonora / De Dn. Juan Martin / Año de 1750». La frase «solo
de tiple» se ha añadido posteriormente. En la esquina superior derecha se
lee «Sr. Juarez». En Cj. 5063 nº 13 hay una versión con el mismo texto
pero diferente música.
(s) Cj. 5061 nº 26
(sa) AM. 028.082
Recitado: Abrid querubes sin espacio las puertas; Aria: Sube al sol la
gigantea: Cantada a la Asunción de Nuestra Señora con violines. 1758
(vi) T; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a la Asumpón. de Na. Sa. / con Violines / Sube al sol la Gigantea /
Mo. D. Juan Martín / 1758».
(s) Cj. 5061 nº 27
(sa) AM. 037.050
Recitado: Alto Señor amable; Aria: Lléguesse sin recelo: Cantada al Santo
Nacimiento con violines. 1763
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada al Sto.
Nacimiento / Con Violines / Esta humildad / solo de Tenor / Mro. Dn.
Juan Mrn. / 1761». La frase: «solo de Tenor» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5061 nº 29
(sa) AM. 034.042
Recitado: Amoroso Señor Dios; Aria: Oy que así humanado: Cantada al
Santísimo con violines. 1772
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines / Oy que asi humanado /
Mro. / Don Juan Martín / 1772.».
(s) Cj. 5061 nº 30
(sa) AM. 042.038
Recitado: Anime de la estrella el noble rayo; Aria: No aya en selba fuente:
Cantada a los Santos Reyes con violines, viola, oboe o flauta travesera. 1764
(vi) S; vlI, vlII, ob o fl, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a los Stos. Reyes / Con Violines, Viola / Obue, o Flauta
travesera / No aya en Selva / Mro. Dn. Juan Martin / 1764».
(s) Cj. 5061 nº 31
(sa) AM. 029.002
Recitado: Asta donde mi Rey Dios peregrino; Aria: Ay mi Dios que estoi
temblando: Cantada al Santísimo con violines. 1769
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al SSanttíssimo / con Violines / Ay mi Dios que estoi
temblando / Mro. / Don Juan Martín / 1769».
(s) Cj. 5061 nº 33
(sa) AM. 042.023
Recitado: Bárbaro monte rústico; Aria: Si una nave es combatida: Cantada
al Nacimiento con violines y trompas. 1754
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela de la trompa II, donde consta:
«Séptimo / Cantada a el Nazto. con. / Violines y Trompas / Si una nave
es combatida / Mo. Dn. Juan Martín. / 1754. / solo de Bajo». La frase:
«solo de Bajo» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5061 nº 35
(sa) AM. 040.032
Recitado: Bárbaro monte rústico; Aria: Son los ecos de la trompa: Cantada
a los Santos Reyes con violines y trompas. 1766
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Can-
tada a los Stos. Reyes / Con Violines y tromps. / Son los ecos de la trom-
pa / Mro. / Don Juan Martin / año 1766».
(s) Cj. 5062 nº 01
(sa) AM. 029.025
Recitado: Brillantes astros; Aria: Las luces etéreas: Cantada al Santísimo
con violines. 1751
(vi) A; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a el
Ssmo. / Con Violines / Las luces etereas / De D. Juan Martin / 1751 / solo
de Contralto». La frase: «solo de Contralto» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5062 nº 02
(sa) AM. 028.068
Recitado: Cante fiel oi mi labio; Aria: Ansioso ferbor: Cantada al Santísimo
con violines. 1759
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Do m
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada al Smo. con Violines. / Ansioso ferbor. / solo de Tiple / Mro. Dn.
Juan Martín. / 1759.». La expresión: «solo de Tiple» se ha añadido poste-
riormente.
(s) Cj. 5062 nº 06
(sa) AM. 042.017
Recitado: Celeste azul campaña; Aria: El sol dorando vrillos: Cantada al
Santísimo con violines. 1772
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santtissimo / con Violines / El sol dorando brillos /
solo de contralto / Mro. / Don Juan Martin / 1772». La frase: «solo de
contralto» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5062 nº 07
(sa) AM. 028.051
Recitado: Cesen ia los clamores i suspiros; Aria: En larga noche oscura:
Cantada al Santo Nacimiento con violines. 1758
(vi) T; vlI, vlII, org.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a el Sto. Nto. con Vs. / En larga Noche oscura. / Mro. Dn. Juan
Martín. / año de 1758».
(s) Cj. 5062 nº 08
(sa) AM. 038.052
Recitado: Como quien vusca fino y deseoso; Aria: Vida Señor que aliento:
Cantada al Santo Nacimiento con violines. 1774
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Sol m
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimiento / Con Violines / Vida señor que
aliento / Mro. / Don Juan Martín. / 1774».
(s) Cj. 5062 nº 11
(sa) AM. 036.055
Recitado: Con manjar soberano; Aria: O divino gran misterio: Cantada al
Santísimo con violines. 1776
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines / O divino gran misterio. / Solo
Contralto / Mro. / Don Juan Martín / 1776». La frase: «Solo Contralto»
se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5062 nº 12
(sa) AM. 039.054
Recitado: Con q. horror, con q. asombro, con q. miedo; Aria: Cruja del
viento la saña altiva: Cantada al Nacimiento con violines. 1741
(vi) B; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Can-
tada a el Nazto. / Con Vs. y Clarines / Cruja del Viento / De D. Juan
Martin / 1741».
(s) Cj. 5062 nº 13
(sa) AM. 034.024
Recitado: Conpitiendo el amor con lo gozoso; Aria: Con amor alegres van:
Cantada a los Santos Reyes con violines. 1776
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Cantada a los Santos
Reyes / Con Violines / Con amor alegres van / Mro. / Don Juan Martin
/ 1776».
(s) Cj. 5062 nº 15
(sa) AM. 030.050
Recitado: Corderilla que ausente; Aria: Obejuela que valando: Cantada a
los Santos Reyes con violines. 1771
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela de tiple, donde consta: «Cantada a los
Stos. Reyes / Obejuela que valando / Mro. / Don Juan Martin / 1771».
También en la parte superior de la partitura se lee: «Cantada a los Stos.
Reyes con Vs. Año de 1771 Mro. Mrn.». Se ha incorporado a esta pieza
el borrador de partitura que se hallaba en AM. 031.018.
(s) Cj. 5062 nº 17
(sa) AM. 029.019
Recitado: Desde Arabia corriendo; Aria: Como suelen crespas ondas:
Cantada a los Santos Reyes con violines. 1762
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a los
Stos. Reyes / Con Violines / Como suelen crespas ondas / Mro. Dn. Jn.
Mrn. / 1762».
(s) Cj. 5062 nº 24
(sa) AM. 030.037
Recitado: Desde ese blanco globo; Aria: Qual amante mariposa: Cantada al
Santísimo con violines. 1758
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela de tiple, donde consta: «Cantada a el SSmo.
/ Con violines / solo de tiple / Qual amante Mariposa / Mº D. Juan Mar-
tin / 1758». La inscripción: «solo de tiple» está añadida posteriormente. En
Cj. 5028 nº 01 hay una composición de Doyagüe con un título similar.
(s) Cj. 5062 nº 25
(sa) AM. 028.015
Recitado: Divino amor; Aria: Qual cisne que cantando: Cantada al Santísimo
con violines. 1775
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santtissimo / Con Violines / Qual cisne que cantando
/ Mro. / Don Juan Martin / 1775 / solo de contralto». La frase: «solo de
contralto» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5062 nº 27
(sa) AM. 028.061
Recitado: echo el resto el poder; Aria: Si el amor flechas arroja: Cantada al
Santísimo, con violines. 1755
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Do m
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a el
SSmo. / Con violines / solo de tiple / Si el Amor flechas arroja / Mº D.
Juan Martin / 1755». La inscripción: «solo de tiple» está añadida poste-
riormente. En Cj. 5063 nº 15 hay una versión con el mismo texto pero
diferente música.
(s) Cj. 5062 nº 28
(sa) AM. 028.014
Recitado: El divino piloto; Aria: De Santa María la nave dichosa: Cantada
a la Asunción de Nuestra Señora con violines. 1748
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Canta-
da a la Asumpn. de na. Sa. / con Violines / De Santa María / De D. Juan
Martín / 1748». En Cj. 5062 nº 34 hay una versión posterior de esta pieza,
con el mismo texto pero diferente música.
(s) Cj. 5062 nº 33
(sa) AM. 037.022
Recitado: El grosero saial; Aria: No llores dueño mio: Aria al Santo
Nacimiento con violines. 1759
(vi) S; vlI, vlII, vln, org.
(t) Si m
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del tiple, donde consta: «Area a el
Sto. Nto. con Vs. / No llores dueño mio / Mro. Dn. Juan Martin / año
de 1759».
(s) Cj. 5062 nº 35
(sa) AM. 036.001
Recitado: Elada noche, tiempo riguroso; Aria: Detén tu orgullo duro cruel:
Cantada al Santo Nacimiento con violines. 1760
(vi) B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a el Sto
Nacimº / Con Violines / Deten tu orgullo / solo de Bajo / Mro. Dn. Juan
Mrn. / 1760». La frase: «solo de Bajo» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5062 nº 39
(sa) AM. 034.038
Recitado: En esa forma vive su inmensidad; Aria: Llueba Dios mío: Area
al Santísimo. 1776
(vi) T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) No figura autoría. La obra se le atribuye a Juan Martín con reservas. En
el comienzo de la partitura consta: «Otra Madd. 76»; con esta referencia
pudiera significar que se compuso en Madrid.
(s) Cj. 5062 nº 44-2
(sa) AM. 031.103
Recitado: En esa fragua de sagrado incendio; Aria: Arda en fogosa llama:
Cantada al Santísimo con violines. 1753
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a el
SSmo. / Con Violines / Arda en fogosa llama / De D. Juan Martin / 1753
/ solo de tiple». La frase: «solo de tiple» se ha añadido posteriormente. El
Cj. 5062 nº 46 es una versión con el mismo texto pero diferente música.
(s) Cj. 5062 nº 45
(sa) AM. 028.067
Recitado: En essa fragua de sagrado incendio; Aria: Arda en fogosa llama:
Cantada al Santísimo con violines. 1762
(vi) T; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a sola al SSmo. / Con Violines / Arda en Fogosa Llama. / Mro. Dn.
Juan Mrn. / 1762.». El Cj. 5062 nº 45 es una versión con el mismo texto
pero diferente música.
(s) Cj. 5062 nº 46
(sa) AM. 039.004
Recitado: En fin Señor con ello habéis salido; Aria: Cielos, i tierra: Cantada
al Santísimo con violines y trompas. 1764
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac, org.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santmo. / con Violines, i trompas / Solo de Bajo /
Cielos, i Tierra. / Mro. Dn. Juan Mrn. / 1764.». La frase: «Solo de Bajo»
se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5062 nº 47
(sa) AM. 039.044
Recitado: En fin ya nació el sol; Aria: Mortal que gozoso: Cantada al Santo
Nacimiento con violines. 1771
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimto. / Con Violins. / Mortal que Gozoso /
Mro. / Don Juan Martin / 1771».
(s) Cj. 5062 nº 48
(sa) AM. 036.012
Recitado: Enamorado Dios oye mis ansias; Aria: El candor de esa ambrosía:
Cantada al Santísimo a dúo con violines. 1751
(vi) SI, SII; vlI, vlII, org, ac.
(t) La M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a el Ssmo. a dúo / Con Violines / El Candor de esa Ambrosía / De
Dn. Juan Martín / 1751.».
(s) Cj. 5063 nº 04
(sa) AM. 039.007
Recitado: Esa flamante hoguera; Aria: Pira Divina: Cantada al Santísimo
Sacramento con violines. 1763
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) La M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela de organo, donde consta: «Cantada al
SSmo. Sacramto./ Con Violines/ solo de tiple/ Pira Dibina, que peregri-
na/ Mro. Dn. Juan Martin/ 1763». La frase: «solo de tiple» se ha añadido
posteriormente. Esta pieza es una versión de Cj. 5063 nº 06, con el mismo
texto pero diferente música.
(s) Cj. 5063 nº 07
(sa) AM. 028.053
Recitado: Esa nevada hoguera; Aria: Entre aromas entre olores: Aria al
Santísimo, a dúo con violines. 1755
(vi) SI, SII; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del órgano, donde consta: «Area
a Duo a el SSmo. / Con Violines / Entre Aromas entre olores / Mº D.
Juan Martin / 1755».
(s) Cj. 5063 nº 08
(sa) AM. 028.032
Recitado: Esa palma lucida; Aria: Sube palma misteriosa: Cantada a la
Asunción de Nuestra Señora con violines. 1753
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a la Asumpón. de Na. Sa. / Con Violines / Sube Palma misteriosa. /
De Dn. Juan Martín. / 1753».
Recitado: Felizes Magos; Aria: Estos. científicos Cantada a los Santos
Reyes con violines y trompas. 1779
(vi) T; vlI, vlII, corI, corII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Cantada a los Sos.
Reyes / Con Violines y trompas / Estos. Cientificos / Mro. / Don
Juan Martin / 1779». También en la parte superior de la partitura se lee:
«Cantada Con Vs. y tromps. A los Stos. Reyes Mro. Mrn. de 1779» Se
ha incorporado a esta pieza el borrador de partitura que se hallaba en
AM. 031.044.
(s) Cj. 5063 nº 10
(sa) AM. 030.053
Recitado: Gloriosa mente hufana; Aria: Cetro real regia corona: Cantada
a la Asunción con violines y trompas. 1769
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a la Asumpción / Con Violines y trompas / Cetro Real
Regia corona / Mro. / Don Juan Martín. / 1769».
(s) Cj. 5063 nº 11
(sa) AM. 037.048
Recitado: Glorioso asunto; Aria: Pena gozosa: Cantada a los Santos Inocentes
con violines. 1770
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(m) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a los Sos. Ynocentes / Con Violines/ Pena gozosa /
Mro. / Don Juan Martín / 1770».
Recitado: Hecho el resto el poder; Aria: Si el amor arroja flechas: Cantada
al Santísimo con violines. 1766
(vi) B; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada Al Santíssimo / Con Violines / Si el Amor arroja flechas
/ Mro. / Don Juan Martín / año 1766». En Cj. 5062 nº 28 hay una ver-
sión con el mismo texto pero diferente música.
(s) Cj. 5063 nº 15
(sa) AM. 039.067
Recitado: Jerusalén eleva tu poderosa frente; Aria: Viendo q. el alva vierte
candores: Cantada al Santo Nacimiento con violines. 1756
(vi) B; vlI, vlII, org.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Canta-
da a el Nazto. / Con Violines. / Viendo q. el Alva / Mº. D. Juan Martín.
/ 1756».
(s) Cj. 5063 nº 20
(sa) AM. 036.023
Recitado: Jesús glorioso Peregrino Amante; Aria: En ese fiel madero:
Cantada de Pasión. 1772
(vi) B; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimiento / Con Violines / Si tuio vn estam-
pido / solo de Bajo / Mro. / Don Juan Martin / 1772». La frase: «solo de
Bajo» se ha añadido posteriormente. Esta obra tiene dos textos tanto para
la estrofa como para el recitativo.
(s) Cj. 5063 nº 21
(sa) AM. 034.005
Recitado: La bida la mejor más excelente; Aria: Surque alegre: Cantada al
Santísimo con violines y violón obligado. 1759
(vi) S; vlI, vlII, vln, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado/ Aria
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Cantada al Smo. con
Violines / Y Violon obligado / Surque allegre / Mro. Dn. Juan Martin /
1759 / solo de Tiple». La frase: «solo de Tiple» se ha añadido posterior-
mente. Los Cj. 5063 nº 28, Cj. 5063 nº 29 y Cj. 5063 nº 30 son versiones
de esta pieza con el mismo texto pero diferente música.
Recitado: La infinita vondad; Aria: Sale el sol luzes franqueando: Cantada
al Santísimo con violines. 1768
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al SSanttímo. / Con Violines / Sale el Sol Luzes fran-
queando / solo de Contralto / Mro. / Don Juan Martín / 1768». La frase:
«solo de Contralto» se ha añadido posteriormente. En Cj. 5063 nº 24 hay
una versión con el mismo texto pero diferente música.
(s) Cj. 5063 nº 25
(sa) AM. 042.011
Recitado: La muerte de un Ds. niño; Aria: O Cruel hecho: Cantada a los
Santos Inocentes con violines y trompas. 1767
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a los Stos. Ynocentes / con Violines y trompas / Solo de
tiple / O cruel Hecho / Mro. / Don Juan Martín / 1767». La frase: «solo
de tiple» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5063 nº 26
(sa) AM. 037.020
Recitado: La vida la mejor más excelente; Aria: Surque alegre aquel bajel:
Cantada al Santísimo, con violines y oboe obligado. 1766
(vi) S; vlI, vlII, ob, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada Al Smo. / Con violis., oboe obligº / Surque Alegre
aqueel Bajel / solo de tiple / Mro. / Don Juan Martin / año 1766». La
inscripción: «solo de tiple» está añadida posteriormente. Los Cj. 5063 nº
22, Cj. 5063 nº 29 y Cj. 5063 nº 30 son versiones de esta pieza con el
mismo texto pero diferente música.
(s) Cj. 5063 nº 28
(sa) AM. 028.012
Recitado: La vida la mejor más excelente; Aria: Surque alegre ese bajel:
Cantada al Santísimo Sacramento con violines. 1763
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada, Al SSmo. Sacrato. / Con Violines. / Surge alegre ese
Bajel. / Mro. Dn. Juan Mrn. / 1763.». Los Cj. 5063 nº 28, Cj. 5063 nº
30 y Cj. 5063 nº 22 son versiones de esta pieza, con el mismo texto pero
diferente música.
(s) Cj. 5063 nº 29
(sa) AM. 039.005
Recitado: La vida la mejor más excelente; Aria: Surque alegre ese vajel:
Cantada al Santísimo con violines. 1767
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santtmo. / Con Violins. / Surque Alegre es Vajel /
Mro. / Don Juan Martín / 1767». Los Cj. 5063 nº 28, Cj. 5063 nº 22 y
Cj. 5063 nº 29 son versiones de esta pieza con el mismo texto pero dife-
rente música.
(s) Cj. 5063 nº 30
(sa) AM. 042.021
Recitado: Llegue el sediento; Aria: Ese blanco globo que parece niebe:
Cantada al Santísimo con violines. 1757
(vi) B; vlI, vlII, ac, org.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a el SSmo. / Con Violines / Solo de Bajo / Ese blanco globo. / Mo.
Dn. Juan Martín. / 1757.». La frase: «Solo de Bajo», se ha añadido poste-
riormente. En Cj. 5063 nº 32 hay una versión con el mismo texto pero
diferente música.
(s) Cj. 5063 nº 31
(sa) AM. 039.040
Recitado: Llegue el sediento; Aria: Ese blanco globo: Cantada al Santísimo
con violines. 1768
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines / Ese Blanco globo / Solo
de tiple / Mro. / Don Juan Martín / 1768». La frase: «Solo de tiple» se ha
Recitado: Locución del poder más admirable; Aria: Con que aliento, con
que brío: Cantada a los Santos Reyes con violines. 1756
(vi) T; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Can-
tada a los Stos. Reyes / Con Violines / Con que aliento / Mº D. Juan
Martin / 1756». También en la parte superior de la partitura se lee: «Can-
tada A los Stos. reyes año de 1756/ de Juan Martin». Se ha incorporado a
esta pieza el borrador de partitura que se hallaba en AM. 031.041.
(s) Cj. 5063 nº 35
(sa) AM. 029.024
Recitado: Nace sol peregrino; Aria: Como Ynfante: Cantada al Santo
Nacimiento con violines. 1761
(vi) B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a el Sto. Nto. / Con Violines. / Como Ynfante / solo de bajo /
Mro. Dn. Juan Mrn. / 1761». La anotación: «solo de bajo» se ha añadido
posteriormente.
(s) Cj. 5063 nº 41
(sa) AM. 035.047
Recitado: No apartaré la vista de ese infante; Aria: Por más q. enojado:
Cantada al Nacimiento con violines y clarines. 1755
(vi) T; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a el
Nazto. / Con Vs. y Clarines / Por mas que enojado / Mº D. Juan Martin
Recitado: No lo dudes pastor; Aria: Sígueme pastor: Cantada a los Santos
Reyes con violines. 1772
(vi) S; vlI, vlII, fl, ac.
(t) Re M (aria)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a los Stos. Reyes / Con Violns. flauta obligada / Sigue-
me Pastor / Mro. / Don Juan Martin / 1772». Esta pieza es un arreglo de
Cj. 5063 nº 44.
(s) Cj. 5063 nº 45
(sa) AM. 030.025
Recitado: No solo es ese fuego; Aria: Un espantoso rayo profundo: Cantada
al Nacimiento con violines. 1749
(vi) T; vlI, vlII, org, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra al final de la partichela del órgano, donde consta:
«Cantada a el Nazto. / con Vs. / Un espantoso rayo / De Dn. Juan Martín
/ 1749».
(s) Cj. 5063 nº 47
(sa) AM. 038.011
Recitado: No veis con qué ligero paso sube; Aria: Dichosa Nave: Cantada
al Santo Nacimiento con violines. 1767
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Cantada Al Sto. Nacimto. / Con Violines / Solo de Tenor / Dichosa
Nave / Mro. / Don Juan Martín / 1767». La frase: «Solo de Tenor», se ha
añadido posteriormente.
(s) Cj. 5063 nº 48
(sa) AM. 038.047
Recitado: O luz invisible; Aria: Fuego, fuego que se quema: Cantada al
Santísimo con violines. 1760
(vi) B; vlI, vlII, ac, org.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) El título que figura en la portada no se corresponde con el íncipit textual,
con el recitado, ni con el aria. La portada se encuentra en la partichela
del órgano, donde consta: «Cantada a el SSmo. / Con Violines. / De las
Obras Prodigiosas. / Mtro. Dn. Juan Mtn. / 1760».
(s) Cj. 5064 nº 02
(sa) AM. 039.064
Recitado: O mi Dios emvozado tus amores; Aria: Dulze vien sacramentado:
Cantada al Santísimo con violines. 1773
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines. / Dulze vien Sacramentado /
Recitado: O mil veces dichoso; Aria: La flor que el aura meze: Cantada a
los Santos Reyes con violines. 1760
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a los
Santos Reys. / Con Violines / La flor que el Aura meze / Mro. Dn. Juan
Martn. / 1760».
(s) Cj. 5064 nº 04
(sa) AM. 029.021
Recitado: O prodigio, o milagro; Aria: Ese lento fuego tan ardiente:
Cantada al Santísimo con violines. 1757
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a el
SSmo. / Con Violines / Ese Lento fuego / Mº D. Juan Martin / 1757 /
solo de tiple». La frase: «solo de tiple» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5064 nº 07
(sa) AM. 028.081
Recitado: O rei de las alturas; Aria: De las obras prodijiosas: Cantada al
Santísimo con violines, violón obligado y acompañamiento. 1760
(vi) T; vlI, vlII, vln, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada al SSmo. con Violis. / Violón obligado / Solo de Tenor / Y Acom-
pañato. / De las obras prodijiosas / Mro. Dn. Juan Mrn. / 1760». La frase:
«Solo de Tenor» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5064 nº 08
Solo de tiple / Mro. / Don Juan Martín. / 1774.». La frase: «Solo de tiple»
se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5064 nº 13
(sa) AM. 039.041
Recitado: O tú Señor que com pías entrañas; Aria: Feliz Nabe que de
gracia: Cantada al Santo Nacimiento con violines. 1766
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada Al Sto. Nazto. / Con Violines/ Solo de Contralto /
Feliz Nabe q. de gracia / Mro. / Don Juan Martín / año 1766». La frase:
«Solo de Contralto» se ha añadido posteriormente. El Cj. 5064 nº 17 es
una versión de esta pieza con el mismo texto pero distinta música.
(s) Cj. 5064 nº 16
(sa) AM. 038.019
Recitado: O tú Señor que con pías entrañas; Aria: Feliz Nabe que conduze:
Cantada al Santísimo con violines. 1770
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Canttada al SSmo. / Con Violines / feliz Nabe que conduze /
Mro. / Don Juan Martin / 1770 / solo de tenor». La frase: «solo de tenor»
se ha añadido posteriormente. El Cj. 5064 nº 16 es una versión de esta
pieza con el mismo texto pero distinta música.
(s) Cj. 5064 nº 17
(sa) AM. 028.080
Recitado: Oy el sol con sus rayos refulgentes; Aria: Con luzidas corrientes:
Cantada a los Santos Reyes con violines obligados. 1755
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) La M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Cantada Con Vs. Obligados a
los Stos. Reyes año de 1755 / de Juan Martin».
(s) Cj. 5064 nº 22
(sa) AM. 031.031
Recitado: Piedad Señor, Piedad; Aria: Como el fénix de la llama: Cantada
al Santísimo con violines. 1768
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada Al SSanttmo. / Con Violines / Como el fenix en la
llama / Mro. / Don Juan Martin / 1768 / solo de tiple». La frase: «solo de
tiple» se ha añadido posteriormente. Tiene el mismo texto que Cj. 5075
nº 03 de Matías Menéndez, pero con distinta música.
(s) Cj. 5064 nº 27
(sa) AM. 028.074
Recitado: Por aquel orizonte; Aria: Todo el mundo: Cantada al Santo
Nacimiento con flautas y violón. 1760
(vi) S; flI, flII, vln, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nto. / Con flautas i Violon oblito. / Todo el
mundo / Mro. Dn. Juan Mrn. / 1760».
(s) Cj. 5064 nº 28
(sa) AM. 036.014
Recitado: Porque a Dios ofendió su misma echura; Aria: Furioso él notó:
Cantada al Nacimiento con violines. 1753
(vi) A; vlI, vlII, org, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a el Nazto. / Con Violines / Furioso el noto / De D. Juan Martín. /
1753.». Se ha añadido posteriormente: «Solo de tenor».
Recitado: Pues que de la fatiga; Aria: Rompa el aire nuestros pechos: Aria
al Nacimiento con violines y oboes. 1733
(vi) S; vlI, vlII, obI, obII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) Al final de la partichela del acompañamiento escribe: «Area con Vs. y
Obues / de N / Año de 1733 / de Dn. Jun. Martín». También en la se-
gunda partichela del acompañamiento consta: «Villanco, a Sn. Joseph con
Vs. y oboes / Al Arma / Dn. Juan Martín Año de 1735».
(s) Cj. 5064 nº 31
(sa) AM. 036.043
Recitado: Qué admiración, qué pasmo; Aria: Alegre y festiva: Cantada a
la Asunción con violines y trompas. 1771
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a la Assumpción. / con violins. y tromps. / Alegre y
festiva / Mro. / Don Juan Martín / 1771». Se ha añadido posteriormente:
«Solo de Bajo».
(s) Cj. 5064 nº 34
(sa) AM. 037.027
Recitado: Qué es aquesto Dios mío; Aria: Venturosa mil veces: Cantada al
Santísimo con violines. 1758
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a el Ssmo. / Con Violines / Venturosa Mil veces / Mo. Dn. Juan
Martín. / 1758».
(s) Cj. 5064 nº 38
(sa) AM. 042.022
Recitado: Qué misterio es aqueste; Aria: A ese sol cuya luz pura: Dúo al
Santísimo con violines. 1758
(vi) SI, SII; vlI, vlII, org, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta:
«Duo a el Santísimo. / con Violines / A ese Sol cuya luz Pura. / Mo.
Dn. Juan Martín. / 1758». Se han incorporado a esta obra dos parti-
chelas de la misma que se encontraban en Cj. 5063 nº 09. Por su parte,
esta pieza contenía dos partichelas de mencionada obra que han sido
trasladadas allí.
(s) Cj. 5064 nº 40
(sa) AM. 042.007
Recitado: Qué pueblo hubo en el mundo; Aria: La amorosa tortolilla: Dúo
al Santísimo con violines y oboe. 1748
(vi) SI, SII; vlI, vlII, ob, org, ac.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Dúo
a el Santísimo. / con Vs. y oboe. / La amorosa Tortolilla / De Dn. Juan
Martín. / 1748.».
(s) Cj. 5064 nº 42
(sa) AM. 039.009
Recitado: Qué sereno qué afable q. amoroso; Aria: Qué serena qué amorosa:
Cantada a los Santos Reyes con violines. 1757
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela de la voz, donde consta: «Cantada a los
Stos. reyes / Con Violines / Que serena que Amorosa / Mº D. Juan
Martin / 1757». También en la parte superior de la partitura se lee:
«Cantada Con Vs. a los Santos Reyes. año de 1757/ Mro. Martin». Se ha
incorporado a esta pieza el borrador de partitura que se hallaba en AM.
031.035.
(s) Cj. 5064 nº 46
(sa) AM. 030.002
Recitado: Qué terremoto es este; Aria: Rumor tremebundo: Cantada a los
Santos Reyes con violines. 1745
(vi) T; vlI, vlII, org, ac.
(t) Do M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a Los
Santos Reyes / Con Violines, / Rumor tremebundo / De D. Juan Martin
/ 1745». También en la parte superior del borrador se lee: «Cantada A los
Stos. Reyes Con Vs. año de 1745 de Juan Martin». Está incompleto. Se
ha incorporado a esta pieza el borrador de partitura que se hallaba en AM.
031.099.
(s) Cj. 5064 nº 47
(sa) AM. 029.007
Recitado: Quién es aquella nabe; Aria: Presurosa nabe hermosa: Cantada
al Santísimo con violines. 1766
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santtissimo / con Violines / Presurosa Nabe Her-
mosa / Mro. / Don Juan Martin / 1766 / solo de contralto». La frase:
Recitado: Quién es ese; Aria: Sube al thálamo sagrado; Cantada a la Asunción
de Nuestra Señora con violines 1750
(vi) T; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Canta-
da a la Asumpón. de Na. Sa. / Con Violines / Quien es ese / Mo. Dn. Juan
Martín / 1750». Las palabras del título, se han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5065 nº 01
(sa) AM. 037.047
Recitado: Quién es, quién es la que oi del mundo; Aria: Sube esposa, sube
al solio: Cantada a la Asunción con violines y trompas. 1780
(vi) S; vlI, vlII, corI, corII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a la Asumpción / con Violines y trompas / Sube esposa
sube al solio / Mro. / Dn. Juan Martín / 1780».
(s) Cj. 5065 nº 02
(sa) AM. 037.023
Recitado: Quién me dirá zagales; Aria: O, o, o qué pasmo, qué estrañeza:
Cantada al Santo Nacimiento con violines. 1762
(vi) B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada sola al Nacimiento. / Con Violines. / Solo de Bajo / O
o o qué pasmo, que estrañeza. / Mro. Dn. Juan Mrn. / 1762». La frase:
«Solo de Bajo», se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5065 nº 03
(sa) AM. 038.046
Recitado: Resuene la armonía generosa; Aria: Haga salba el bronce: Cantada
al Santísimo con violines y clarines. 1761
(vi) A; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a el
SSmo. / Con Violines y Clarines / Haga Salba el Bronze / solo de con-
tralto / Mro. Dn. Juan Mrn. / 1761». La frase: «solo de contralto» se ha
añadido posteriormente.
(s) Cj. 5065 nº 08
(sa) AM. 028.060
Recitado: Retírese al abismo; Aria: Huie, huie presuroso: Cantada al Santísimo. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, ac.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Recitado / Aria
(n) No figura el nombre del autor en ninguna de las partichelas. Estaba atribui-
da en el catálogo de García Fraile a Francisco Gómez, pero no hay nada que
justifique esta atribución. Al haber dos villancicos de Juan Martín Ramos
con el mismo texto e idéntica caligrafía, se ha determinado atribuirla a este
último con reservas. Por detrás de la partichela del acompañamiento está
añadido posteriormente: «Retírese al abismo, solo de Bajo/ con violines».
(s) Cj. 5065 nº 11
(sa) AM. 025.022
Recitado: Sagrada vella celestial María; Aria: En tosco rudo establo:
Cantada al Santo Nacimiento con violines y trompas. 1771
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimto. / Con violines y trompas / En tosco
rudo establo / Mro. / Don Juan Martin / 1771».
(s) Cj. 5065 nº 12
(sa) AM. 036.009
Recitado: Sagrada vella celestial; Aria: En dulze fina mesa: Cantada al
Santísimo con violines. 1772
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) 2 bemoles (Do m)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santissimo / Con Violines / En dulze fina Mesa /
Mro. / Don Juan Martin / 1772 / solo de tiple». La frase: «solo de tiple»
se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5065 nº 13
(sa) AM. 028.065
Recitado: Sagrada voz; Aria: Así como suave: Cantada al Santísimo con
violines y oboe. 1764
(vi) A; vlI, vlII, ob, org, ac.
(t) Mi b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santmo. / con Violines, i Obue. / Así como suave. /
Mro. Dn. Juan Mrn. / 1764».
(s) Cj. 5065 nº 14
(sa) AM. 042.040
Recitado: Señor Dios de la Tierra; Aria: Qual abe amante: Cantada al
Santísimo con violines y trompas. 1775
(vi) T; vlI, vlII, corI, corII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Cantada al Santíssimo / Con violines y trompas / Qual Abe Amante
/ Mro. / Don Juan Martín / 1775». El Cj. 5065 nº 18 es una versión de
esta pieza, con el mismo texto pero distinta música.
(s) Cj. 5065 nº 17
(sa) AM. 042.028
Recitado: Señor Ds. de la tierra i de los cielos; Aria: Qual ave amante:
Cantada al Santísimo con violines. 1759
(vi) B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Cantada al Smo. con
Violines / Qual ave amante / solo de bajo / Mro. Dn. Juan Martin /
1759». La frase: «solo de bajo» se ha añadido posteriormente. El Cj.
5063 nº 03 es una versión de esta pieza con idéntico texto pero distinta
música.
(s) Cj. 5065 nº 18
(sa) AM. 028.063
Recitado: Señor pues como así tú en un pesebre; Aria: O quam errado el
mundo: Cantada al Santo Nacimiento con violines. 1775
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimientto / Con violines / O quam errado el
mundo / Mro. / Don Juan Martín / 1775». Esta obra no se encuentra en
el índice del catálogo de García Fraile.
Recitado: Si a media noche; Aria: Pálido albergue de pajas: Cantada al Santo
Nacimiento con violines. 1768
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Cantada al Sto. Nacimto. / con Violines / Palido albergue de Pajas. /
Mro. / Don Juan Martin / 1768». En la parte inferior se lee: «2º».
(s) Cj. 5065 nº 21
(sa) AM. 036.019
Recitado: Si admiracion merece; Aria: Nieve obstenta fuego: Cantada sola
al Santísimo con violines. 1762
(vi) A; vlI, vlII, org, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada sola al
SSmo. / Con Violines / solo de Contralto / Nieve obstenta / Mtro. Dn.
Juan Mrn. / 1762». La inscripción: «solo de tenor» está añadida posterior-
mente. En Cj. 5065 nº 25 y Cj. 5065 nº 24 hay versiones de esta pieza con
el mismo texto pero distinta música.
(s) Cj. 5065 nº 23
Recitado: Si el Nebli generoso; Aria: Por más que tu tibieza: Cantada al
Nacimiento con violines y trompas. 1740
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, org.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a el Nazto. / Con Vs. y Trompas / Por mas que tu Tibieza. / De
Dn. Juan Martín / Año de 1740». Al final se ha añadido posteriormente:
«solo de Bajo».
Recitado: Si quieres la más alta preminencia; Aria: Como el rayo que arrojado
de la nube: Cantada al Santísimo con violines. 1768
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Re M
(m) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en una hoja suelta, donde consta: «Cantada al
SSanttíssimo / Con Violines / Como el rayo que arrojado / Solo de tenor
/ Mro. / Don Juan Martín / 1768». La frase: «Solo de tenor» se ha añadido
posteriormente. En Cj. 5065 nº 31 hay una versión con el mismo texto
pero diferente música.
(s) Cj. 5065 nº 30
(sa) AM. 039.056
Recitado: Si quieres la más alta preminencia; Aria: Como el rayo que
arrojado: Cantada al Santísimo con violines. 1750
(vi) T; vlI, vlII, ar, org.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada al Santimo. / con Violines / Como el Rayo / Solo de Tenor / Dn.
Juan Martín./ Año de 1750». También en la esquina superior derecha se
lee: «Sr. Astola». La frase: «Solo de Tenor» se ha añadido posteriormente.
En Cj. 5065 nº 30 hay una versión con el mismo texto pero diferente
música.
(s) Cj. 5065 nº 31
(sa) AM. 039.045
Recitado: Si rocío consigue dueño amado; Aria: Vuele nube generosa: Cantada
al Santísimo con violines. 1761
(vi) B; vlI, vlII, org, ac.
(t) La M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada sola a
el SSmo. / Con Violines / solo de bajo / Suele Nube Generosa / Mro. /
Dn. Juan Mrn. / 1761». La frase: «solo de bajo» se ha añadido posterior-
mente.
(s) Cj. 5065 nº 32
(sa) AM. 028.052
Di que causa/ Mro. Dn. Juan Mrn./ 1761». La frase: «Solo de Tiple», se
ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5065 nº 33
(sa) AM. 038.044
Recitado: Sobre la riza espuma; Aria: Aunque el mar ayrado gima:
Cantada al Santísimo con violines. 1777
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santissimo. / Con violines / Aunque el mar Ayrado
/ solo de Contralto / Dn. Juan Martin / 1777». La inscripción: «solo de
Contralto» está añadida posteriormente.
(s) Cj. 5065 nº 36
(sa) AM. 028.021
Recitado: Suene mi voz; Aria: Repara en esa roca: Cantada al Santísimo
con violines. 1777
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en una hoja independiente, donde consta: «Can-
tada al Santtíssimo / Con Violines. / Repara en esa Roca / Mro. / Don
Juan Martín / 1777».
(s) Cj. 5065 nº 37
(sa) AM. 042.036
Recitado: Sumo bien a los hombres prometido; Aria: Goze su gloria el
alma: Cantada a los Santos Reyes con violines. 1770
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a los Stos. Reyes / Con Violines / Goze su Gloria el
Alma / Mro. / Don Juan Martin / 1770».
(s) Cj. 5065 nº 38
(sa) AM. 029.022
Recitado: Supremo sol que apenas has nacido; Aria: El Bronze retorcido de
la sonora trompa: Cantada al Nacimiento con violines y trompa. 1753
(vi) B; vlI, vlII, tp, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Can-
tada a el Nazto. / Con Violines / Y Trompa / El Bronze retorcido / De
Dn. Juan Martín / 1753».
(s) Cj. 5065 nº 39
(sa) AM. 038.026
Recitado: Surque veloz la nave; Aria: Surcando las olas de claros reflexos:
Cantada a los Santos Reyes con violines. 1752
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a los Stos.
reyes/ Con Violines / Surcando Las Olas / De Dn. Juan Martin / 1752».
(s) Cj. 5065 nº 40
(sa) AM. 030.044
Recitado: Tal dignación; Aria: Venid porque queréis: Cantada al Santísimo
con violines y trompas. 1774
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a el Santissimo / Con violines y trompas / Venis pues
quereis / Mro. / Don Juan Martin / 1774 / solo de bajo». La frase: «solo
de bajo» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5065 nº 42
(sa) AM. 028.084
Recitado: Tanto amó Ds. al hombre; Aria: Ya el amor divino: Cantada al
Santísimo con violines. 1771
(vi) B; vlI, vlII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Santíssimo / Con Violines / Ya el Amor Divino /
Mro. / Don Juan Martín / 1771».
(s) Cj. 5065 nº 43
(sa) AM. 042.029
Recitado: Terrible como amable; Aria: Llega sin recelo: Cantada a Dúo al
Santísimo con violines. 1761
(vi) SI, SII; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a Dúo a el SSmo. / Con Violines. / Llega sin recelo /
Mro. Dn. Juan Mrn. / 1761».
(s) Cj. 5065 nº 44
(sa) AM. 042.015
Recitado: Todo viviente atento; Aria: Pastor de amor desecho que a tu redil
me llamas: Dúo al Santísimo. s.f.
(vi) SI, SII; bjn.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) El nombre de Juan Martín está añadido posteriormente a lápiz. La obra se
le atribuye a este autor con reservas.
(s) Cj. 5065 nº 47-2
(sa) AM. 031.027
Recitado: Tú Señor soberano; Aria: Suele el aurora salir obscura: Cantada
al Santísimo con violines y oboe obligado. 1763
(vi) S; vlI, vlII, ob, org, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Cantada a el
Smo. Con Violines y Ovoe / obligado / Suele Laurora salir obscura / solo
de tiple / Mro. Dn. Juan Martin / año de 1763». La frase: «solo de tiple»
se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5065 nº 48
(sa) AM. 028.054
Recitado: Un grato abitador del pueblo; Aria: Consuélate lloroso: Cantada
al Santo Nacimiento con violines. 1767
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) 2 bemoles (Do m)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada Al Sto. Nacimto. / Con Violines / Consuélate Lloroso
/ Mro. / Don Juan Martín / Solo de Contralto / 1767». La frase: «Solo de
Contralto» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5065 nº 49
(sa) AM. 039.030
Recitado: Un raudal cristalino; Aria: Qual cierbo que sediento: Cantada al
Santísimo con violines. 1774
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Canttada al Santíssimo / con Violines / Qual Cierbo que sedito.
/ solo de Tiple / Mro. / Don Juan Martín. / 1774.». La frase: «solo de
tiple» se ha añadido posteriormente. En Cj. 5066 nº 01 hay una versión
con el mismo texto pero diferente música.
Recitado: Vaga errante obejuela mal segura; Aria: Triste examina pastor:
Cantada al Santo Nacimiento, a solo de bajo con violín. 1771
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimto. / Con Violins. / solo de Bajo / triste
examina Pastor / Mro. / Don Juan Martin / 1771». La frase: «solo de
Bajo» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5066 nº 02
(sa) AM. 034.006
Recitado: Venir desde el Oriente; Aria: Así como el aliento: Cantada a los
Santos Reyes con violines. 1769
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Do m (2 bemoles)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Cantada a los Stos. Reyes / Con Violins. / Asi como el Aliento
/ Mro. / Don Juan Martin / 1769». En Cj. 5066 nº 06 hay una copia de
esta obra.
Recitado: Venir desde el Oriente; Aria: Asi como el aliento: Cantada a los
Santos Reyes con violines. 1780
(vi) S; vlI, vlII, ac.
(t) Do m (2 bemoles)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Can-
tada a los Santos Reyes / Con Violines / Asi como el Aliento / Mro. /
Dn. Juan Martin / 1780». En Cj. 5066 nº 05 es una copia anterior de esta
obra.
(s) Cj. 5066 nº 06
(sa) AM. 030.004-2
Recitado: Ya o gran naturaleza; Aria: Tiernas flores dulzes abes: Cantada
al Santo Nacimiento con violines y flauta. 1758
(vi) T; vlI, vlII, vln, fl, org.
(t) Fa M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela de la voz, donde consta: «Cantada a el Sto.
Nazimiento / con Violines i flauta / solo de Tenor / Tiernas flores dulzes
Aves / Mro. Dn. Juan Martin / año de 1758». La frase: «solo de Tenor» se
ha añadido posteriormente. También en la parte superior de la partitura se
lee: «Cantada Al Sto. Nto. Con Vs. y flauta dulce / año de 1758 / Mro.
Recitado: Yras dispara, cóleras arroja; Aria: Gima la astuzia fiera de
Luzifer: Cantada al Santo Nacimiento con violines. 1768
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del alto, donde consta: «Cantada
al Sto. Nacimto. / con viols. / Gima la astuzia fiera / Mro. / Dn. Juan
Martín. / 1768». En Cj. 5066 nº 12 hay una pieza cuyo recitado tiene un
comienzo literario similar, pero no coincide ni el resto del texto ni en la
música.
(s) Cj. 5066 nº 13
(sa) AM. 036.017
Recitado: Zagales pues de noche el sol avisa; Aria: La pena y el llanto:
Cantada al Santo Nacimiento con violines. 1769
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) Mi b M
(m) Recitado/Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimto. / con violines / La Pena y el Llanto /
Mro. / Don Juan Martín / 1769». Se ha añadido posteriormente: «solo de
tenor».
(s) Cj. 5066 nº 14
(sa) AM. 041.013
Rompa el ayre: Cantada a San Martín con violines y trompas. 1780
(vi) [B]; [vlI], vlII, [tpI, tpII], ac.
(t) 2 sostenidos
(sm) Recitado / Aria
(n) Hay un villancico de Martín que podría tener el mismo texto pero dis-
tinta música en Cj. 5064 nº 31. Solo se conservan las partichelas del
violín II y acompañamiento. La parte de acompañamiento contiene una
portada que indica: «Canttada a Sn. Martin / con Violines Y trompas /
Rompa el Ayre / 1780».
(s) Cj. 5066 nº 18
(sa) AM. 005.035
Rompa las esferas: Villancico al Santísimo a 8 con violines y clarines. 1767
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 Al Santtimo. / Con Violines y Clarines / Rompa
Las Espheras / Mro. / Dn. Juan Martín / 1767». Es un arreglo posterior
de Cj. 5066 nº 20.
(s) Cj. 5066 nº 19
(sa) AM. 039.073
doso estruendo suene / Mro. / Don Juan Martin / 1772». El texto de este
villancico se encuentra en Cj. 5004 nº 32 («Letras de los villancicos que se
han de cantar en esta Santa Yglesia Cathedral de Salamanca en este año de
1750»). El Cj. 5066 nº 23 es un arreglo de esta pieza.
(s) Cj. 5066 nº 22
(sa) AM. 029.027
Todo sea placer y alegría: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines.
1755
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a los
Stos. reyes / A 8 con Violines / Todo sea Plazer / Mº D. Juan Martin /
1755».
(s) Cj. 5066 nº 36
(sa) AM. 030.007
Todo zagal conmigo: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines.
1777
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(m) [Introduccion] / Recitado / [Estribillo] / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Vi-
llancico a 8 a los Sos. Reyes / Con Violines / Todo Zagal conmigo /
Mro. / Don Juan Martin / 1777».
(s) Cj. 5067 nº 01
(sa) AM. 029.029
Todos los años viene: Pastorela al Santo Nacimiento a 8 con violines y
trompas. 1773
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Pastorela
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Pastorela a 8 al Sto. Nacimto. / Con violines y trompas / Todos
los años viene / Mro. / Don Juan Martín / 1773».
(s) Cj. 5067 nº 02
(sa) AM. 035.039
Un totili mundi trae: Villancico a los Santos Reyes, a 9 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; vII, vlII, B del coro
3º, org, ac.
(t) Do M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del bajo de coro 3º, donde consta: «Villan-
zico a 9 con Vs. / A los Santos reyes / Vn totili mundi trae / De Dn.
Juan Martin / Año de 34 en 35». La última frase parece añadida posterior-
mente.
(s) Cj. 5067 nº 15
(sa) AM. 030.051
Una condición altiba: Villancico a los Santos Inocentes a 4 con violines y
trompas. 1764
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a los Santos / Ynocentes con Violins. / y tromps.
/ Una condición altiba / Mro. Don Juan Martín / 1764».
(s) Cj. 5067 nº 18
(sa) AM 037.008
Vaia de tonadilla: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violínes. 1759
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Mi b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas de acompañamiento, donde cons-
ta «Villancico a 8 con Vs. / Vaia de tonadilla / Mro. Dn. Juan Martin /
1759». A pesar de que hay otra pieza de este autor con el mismo título (Cj.
5068 nº 02), no coincide ni el texto ni la música.
(s) Cj. 5067 nº 23
(sa) AM. 029.009
Vamos corriendo a buscar un peregrino: Cuatro al Santísimo con violines. 1763
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Quatro
Al SSmo. / Con Violines / Vamos Corriendo. / Mro. Dn. Juan Mrn. /
1763».
(s) Cj. 5067 nº 26
(sa) AM. 039.047
Vamos majitos: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines. 1748
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II, org, ac.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8 a
los Stos. reyes / con Vs. / Vamos Majitos / De D. Juan Martin / 1748».
(s) Cj. 5067 nº 27
(sa) AM. 030.036
Vamos muchachos: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violín y trompas. 1772
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a los Ss. Reyes / con Violin y trompas / Vaya
Muchachos / Mro. / Don Juan Martin / 1772».
(s) Cj. 5067 nº 28
(sa) AM. 029.006
Vaya, vaya de fiesta: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines. 1776
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a los Stos. Reyes / Vaya de fiesta vaya / Con Vio-
lines / Mro. / Dn. Juan Martin / 1776».
(s) Cj. 5068 nº 05
(sa) AM. 029.003
Vayan entrando: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines 1781
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B, vII, vlII, org, ac.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) El borrador de partitura está incompleto, le falta el final del estribillo y las
coplas. La partichela del acompañamiento tiene portada, donde consta:
«Villancico a 8 a los Stos. Reyes / con Violines / Vayan entrando / Mro.
/ Dn. Juan Martin / 1781». También en la parte superior del borrador
de partitura se lee: «Villancico a 8 de tonadilla a los Stos. Reyes, año de
1781. Mro. Mrn.». Se han incorporado a esta pieza las partichelas de esta
obra que se hallaban en AM. 005.018; bien es cierto que le falta el tiple I
de coro 1º.
(s) Cj. 5068 nº 06
(sa) AM. 030.032
Ven nuevo Gedeón: Villancico al Nacimiento a 8 con violines y clarines. 1744
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Recitado /Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del clarín II, donde consta: «Ka-
lenda. / Villancico a 8. al Nazto. / con Vs. y Clarines / Ven Nuevo Ge-
deón / De Dn. Juan Martín / 1744».
(s) Cj. 5068 nº 11
(sa) AM. 041.010
Vengan las nueve musas: Villancico al Nacimiento a 8 con violines. 1753
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
Venid a ver Pastores: Villancico al Nacimiento a 8 con violines y trompas. 1756
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Vi-
llancico a 8 a el Nazto. / con vs. y trompas / Venid a ver Pastores / Mº
D. Juan Martín / 1756». También en la parte superior del borrador de
partitura se lee: «Villancico A 8 Con Vs. y trompas al Nazto. / Año de
1756 Mro. Martin». Se ha incorporado a esta pieza el borrador de partitura
que se hallaba en AM. 031.096.
(s) Cj. 5068 nº 15
(sa) AM. 036.002
Viendo algunas rudas aves: Villancico al Nacimiento a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Do M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Se ha cambiado el título que el autor había tomado del estribillo, por el
primer verso de la introducción. La portada se encuentra en la partichela
del órgano, donde consta: «Villancico a 8 a el Nazto. / Con violines /
Atiendan q. los pollos. / De Dn. Juan Martín».
(s) Cj. 5068 nº 20
(sa) AM. 036.021
Viendo que los Reyes: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines. 1754
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a
8 a los Stos. reyes / Con Violines / Viendo que los Reyes / De D. Juan
Martin / 1754».
(s) Cj. 5068 nº 21
(sa) AM. 030.006
Viendo que llegan tres reyes: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines.
1739
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) La m
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Villancico a 8 con /
Violines a los Stos. Reyes / Viendo que llegan tres reies / De Dn. Juan
Martin / 1739».
(s) Cj. 5068 nº 22
(sa) AM. 029.010
Viendo vna luciente estrella: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines
y trompas. 1773
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a los Stos. Reyes / Con Violins. y tromps. / Vien-
do vna luciente estrella / Mro. / Don Juan Martin / 1773».
(s) Cj. 5068 nº 23
(sa) AM. 030.054
Vna Luciente Tropa: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y trompas.
1760
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: [S], A, T, B, vII, vl II, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Tonadilla
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Vi-
llancico a Los Stos. Reyes a 8º / Con Violines y Trompas / Vna Luciente
Tropa / Mro. Dn. Juan Mrn. / 1760». También en la parte superior de la
partitura se lee: «Villancico A 8 Con Vs. A los Stos. Reyes y con tromps.
/ año de 1760 Mro. Martin». Se ha incorporado a esta pieza el borrador
de partitura que se hallaba en AM. 031.079.
(s) Cj. 5068 nº 25
(sa) AM. 030.046
Vna tonadilla traigo: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y trompas.
1770
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T, coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Tonadilla / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico á 8 a los Stos. Reyes / con Violines y trompas / Vna
tonadilla traigo / Mro. / Don Juan Martin / 1770».
(s) Cj. 5068 nº 27
(sa) AM. 030.033
Vuelen los Afectos: Villancico a la Asunción de Nuestra Señora a 8 con violines
y trompas. 1767
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 al Assumpn. / de Na. Seña. Con Violins. y tromps.
/ Vuelen los Afectos / Mro. / Don Juan Martín / 1767». Salvo pequeñas
diferencias, coincide con Cj. 5053 nº 23.
(s) Cj. 5068 nº 28
(sa) AM. 040.006
Ya desde aquel monte: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines y
trompas. 1765
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Villancico a 8 a los Stos. / Reyes / con Violines y tromps. / Ya
Desde aquel Monte / Mro. Dn. Juan Martin / 1765».
(s) Cj. 5068 nº 29
(sa) AM. 030.042
Zagalas conmigo: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines. 1758
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8
a los Stos. reyes / Con Violines / Zagalas conmigo / Mº. D. Juan Martin
/ 1758».
(s) Cj. 5069 nº 04
(sa) AM. 030.059
Zagalejas pues la buena estrella: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con
violines. 1753
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8
a los Ss. reyes / con Violines / Zagalejas pues la Buena Estrella / De D.
Juan Martin / 1775».
(s) Cj. 5069 nº 05
(sa) AM. 029.012
Zagales festivos: Villancico a los Santos Reyes, a 8 con violines. 1757
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sol m (1 bemol)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8
a los Stos. reyes / Con Violines / Zagales festivos / Mº D. Juan Martin /
1757».
(s) Cj. 5069 nº 09
(sa) AM. 030.018
Misas
Et in terra pax: Gloria. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Gloria
(n) En ningún lugar de la partitura figura el nombre de Juan Martín. Por las
características de la mísma obra se le atribuye a dicho autor con reservas.
(s) Cj. 5069 nº 13
(sa) AM. 031.039
Missa para la Colocación de Nuestra Señora del Pilar, a cuatro con violines,
trompas y clarines. 1742
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, vII, vl II] clnI, clnII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo /Sanctus
(n) Falta la partichela del violin II. Todas las partichelas tienen portada. A
modo de ejemplo, en la de tiple del coro 1º consta: «Tiple Primero / Mis-
sa A Quatro con Viols. trompas y clarines / De Dn. Juan Martin / 1742».
También en la parte superior del borrador de partitura se lee: «Missa A 4
Con Vs. y clarines. Para la Colocacion / de Nra Señora de el Pilar, en la
Sta. Yglesia de/ Salamca. Año de 1742 Compuesta por Juan Mrn.». Se ha
incorporado a esta pieza el borrador de partitura que se hallaba en AM.
031.100.
(s) Cj. 5070 nº 02
(sa) AM. 032.012
Motetes
Apertum est: Motete a San Juan Bautista, a 8. 1774
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac, org.
(t) Do m
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde consta: «Mo-
tette a 8 a Sn. Juan Bautista / Con Violines / Apertum est / Mro. / Don
Juan Martin / 1774 / De la S. Y. C. de Salamca. [rubricado]». Esta frase
se ha añadido posteriormente. Se ha incorporado a esta pieza el resto de
partichelas que se hallaba en AM. 005.041.
(s) Cj. 5070 nº 03
(sa) AM. 031.005
Beatam me dicent: Motete a Nuestra Señora a 8 con violines y sin ellos. 1780
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
Qui vult venire: Motete para la procesión de San Boal, a 8. 1761 / 62
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Motete
a 8. / Vnius Martiris. / Qui vult venire / para la Procesión de Sn. Boal /
Mro. Dn. Juan Mrn. / 1762». También en la parte superior de la partitura
se puede leer: «Motete A 8 de Vnius Martiris año de 1761/ Mro. Martín».
(s) Cj. 5070 nº 09
(sa) AM. 041.024
Salmos
Beatus vir: [Salmo de vísperas a 8]. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, org, ac.
(t) Sol m
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Psalmo Beatus Bir A 8 Con Vs.
y obues ripieno / Año de 1755 de el Mro. Martin». Se ha incorporado a
esta pieza el borrador de partitura que se hallaba en AM. 031.047.
(s) Cj. 5070 nº 11
(sa) AM. 027.013
Responsorios
Liberame Domine: Responsorio de difuntos, a 8 con violines no obligados.
s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Motete a 8 de
difuntos / con Vs. no Obligados / Liberame Domine / Mº. D. Juan Mar-
tin / De la Ygla. Catedral / de / Salamca. [rubricado]». Esta última frase
está añadida posteriormente.
(s) Cj. 5072 nº 09
(sa) AM. 031.002
Lamentaciones
Aleph. Ego vir videns: Lamentación 3ª de la feria 6ª a solo con violines y
flautas. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, flI, flII, ac.
(t) Mi b M
(n) Salvo en un apunte posterior, el nombre del autor no figura en ningún lu-
gar de la partitura. La obra se le atribuye a Juan Martín con reservas. En la
parte superior de la partitura consta: «J. M. y J. Lamentacion 3ª de la feria
6ª á solo con VVs. y flautas». A mano está añadido a lápiz «Juan Martín».
(s) Cj. 5073 nº 02
(sa) AM. 031.107
Aleph. Ego vir videns: Lamentación 3ª de la feria sexta con violines.
1777
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, vln, cb, cemb.
(t) Do m
(n) La portada, adornada y con las iniciales en tinta roja, está en la partichela
del violón, donde consta: «Lamentación 3ª de la Feria Sexta / con Viols.
/ Aleph / Del M D. J. M. / Año de 1777 / Solo de Bajo completo». La
última frase está añadida posteriormente. Aunque indica que la voz solista
es el bajo, en realidad es el tiple.
(s) Cj. 5073 nº 03
(sa) AM. 032.003
Aleph. Ego vir videns: Lamentación de la feria 6ª con violines. 1751
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) 2 bemoles (Do m)
(n) La portada está en la partichela de la voz, donde consta: «Lamentacion
sola de la feria 6. / Con Violines / Aleph / solo de tiple completo/ De
Dn. Juan Martin / Año de 1751». La frase: «solo de tiple completo» se ha
añadido posteriormente. También en la parte superior del borrador de
Aleph. Ego vir videns: Lamentación de la feria 6ª sola con violines y oboe
obligado. 1764
(vi) S; vlI, vlII, ob, cb, ac.
(t) 2 bemoles (Do m)
(n) La portada está en la partichela de la voz, donde consta: «Lamentn. Sola
Feria 6ª. / Con Violines, i Obue. / Solo de Tiple completo / Aleph. /
Mro. Dn. Juan Mrn. / 1764.». La frase: «solo de Tiple completo» se ha
añadido posteriormente. También en la parte superior del borrador de
partitura se lee: «Lamentacion sola Con Vs. y Obue Obligado / feria 6ª.
Mro. Martin Año de 1764».
(s) Cj. 5073 nº 05
(sa) AM. 033.005
Aleph. Ego vir videns: Lamentación de la feria 6ª sola con violines. 1748
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) Al final de una de las partes de contralto consta: «Lamentazion sola / de
Dn. Juan / Martin Año de 1748 / Con Violines». También en la parte
superior del borrador de partitura se lee: «Lamentacion sola con Vs. de la
feria sexta / año de 1748 / de Juan Martin».
(s) Cj. 5073 nº 06
(sa) AM. 033.002
Aleph. Ego vir videns: Lamentación de la feria sexta, a dúo con violín.
1771
(vi) SI, SII; vlI, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Lamentacion a duo con Vn. de
la feria 6ª año de 1771 / Mro. Martin».
(s) Cj. 5073 nº 07
(sa) AM. 031.040
Aleph. Ego vir videns: Lamentación sola de la feria 6ª con violines, flautas
y trompa. 1755
(vi) S; vlI, vlII, flI, flII, tp, ac.
(t) Fa M
(n) La portada está en la partichela , donde consta: «Lamentacion sola de la fe-
ria 6ª/ Con Vs. flautas y / Trompa completo / Mº D. Juan Martin / 1755
/ solo de Tiple». Las palabras «completo» y «solo de tiple» se han añadido
posteriormente. Se han incorporado a esta pieza las partichelas de partitura
(exceptuando la voz) que se hallaban en AM. 005.031.
(s) Cj. 5073 nº 08
(sa) AM. 032.005
Aleph. Quomodo obscuratum est: Lamentación 2ª del sábado con violines.
1777
(vi) T; vlI, vlII, ac.
(t) 2 bemoles (Do m)
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde cons-
ta: «Lamentzn. 2ª de el Sabato / Con Viols. / Aleph / Del Mro. Dn. Juan
Martin / Año de 1777 / solo de tenor completo». Las iniciales de algunas
palabras están escritas con tinta roja. La frase: «solo de tenor completo» se
ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5073 nº 09
(sa) AM. 032.007
Jod. Manum suam misit hostis: Lamentación 3ª de la feria 5ª con violines.
1753
(vi) A; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior del borrador de partitura se lee: «Lamentacion 3ª de
la feria 5ª Con Vs./ año de 1753 de Juan Martin». La portada está en la
partichela de la voz, donde está escrito: «Lamentacion 3ª de el / Miercoles
con violines / completo / Jod. Manum suam / De D. Juan Martin / solo
de contralto». Las expresiones «Con violines», «completo» y «solo de con-
tralto», se han añadido posteriormente.
(s) Cj. 5074 nº 02
(sa) AM. 032.001
Jod. Manum suam misit hostis: Lamentación 3ª de la feria 5ª, a dúo con
violines. 1754
(vi) SI, SII; vlI, vlII, org, ac.
(t) Fa M
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Lamentación a
Duo / con Violines / De la feria quinta / completo / Mº Juan Martin /
1758». La palabra: «completo» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5074 nº 03
(sa) AM. 032.004
Jod. Manum suam misit hostis: Lamentación sola de la feria 5ª, con
violines, trompas y bajón. 1771
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, bjn, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior del borrador de partitura consta: «Lamentacion sola de
la feria 5ª con Vs. tromps. / Bajon año de 1771 Mro. Martin». La portada
está en la partichela de la voz, donde consta: «Lamentacion a solo / Con
violins. y tromps. / y vajon / de la feria 5ª - Yod / Mro. / Solo de bajo
completa / Don Juan Martin / 1771 / Para Dn. Josef Alberto Gayon». La
frase: «Solo de bajo completa» se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5074 nº 04
(sa) AM. 032.006
Vau. Et egressus est: Lamentación de la feria 5ª a duo con flautas y violín.
1748
(vi) SI, SII; vl flI, flII, cb, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Lamentacion A duo de la feria
5ª con flautas / y Biolin año de 1746 de Juan Martin».
(s) Cj. 5074 nº 08
(sa) AM. 033.011
Vau. Et egressus est: Lamentación de la feria 5ª sola con violines. 1760
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) 2 bemoles (Do m)
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Lamentacion sola / de
la feria 5ª / solo de contralto / Con Violines completo / Vau / Mro. Dn.
Juan Martin / 1760». Las palabras: «solo de bajo» y «completo» se han
añadido posteriormente.
(s) Cj. 5074 nº 09
(sa) AM. 033.001
Vau. Et egressus est: Lamentación sola con violines y flautas. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, flI, flII, org, ar.
(t) Do M
(n) En Cj. 5074 nº 11 hay una partichela de tiple presumiblemente de Juan
Martín que, salvo pequeños detalles, coincide sustancialmente con la de
esta pieza. Se atribuye a Juan Martín con reservas, a pesar de que en el
Yncipit oratio Ieremiae prophetae: Lamentacion del sábado sola con
violines. 1766
(vi) A; vlI, vlII, ac.
(t) Mi b M
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Lamentacion Sola / de Contralto completo / Con Violines / Del
Sabato / Yncipit Oratio / Mro. / Don Juan Martin / 1766». La frase: «de
Contralto completo» está añadida posteriormente. También en la parte
superior del borrador se lee: «Lamentacion a solo con Vs. del Sabato» /
Año de 1766. Mro. Martin».
(s) Cj. 5074 nº 13
(sa) AM. 033.012
Yod. Manum suam missit hostis: Lamentación de la feria 5ª con violines
y trompas. 1762
(vi) B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) La portada está en la partichela de la trompa II, donde consta: «Lamentn.
Sola / Con Violines y Trompas / De la Feria 5ª / Jod / Mro. Dn. Juan
Martin / 1762». El borrador de partitura también tiene portada, donde se
lee: «Lamentacion Con Vs. y Trompas / de la feria 5ª año de 1762 / Yod
/ D. Juan Martin / Solo de Bajo completo». Las dos últimas líneas se han
añadido posteriormente.
(s) Cj. 5074 nº 14
(sa) AM. 033.013
Villancicos y cantatas
No no comáis: Villancico al Santísimo, a 8 de instrumentos. 1687
(vi) SI, SII, A, T, B; bajoncilloI, bajoncilloII, bajoncilloIII, ar.
(t) 1 bemol
(n) La portada está en la partichela de arpa, donde consta: «Vco. Al SSmo. A
8 de ynstrumtos. / Ssi bais a ser conbidados / Mº Joseph Marttz de Arze
/ 1687 / 1702». Esta última cifra está añadida posteriormente en letra más
pequeña. En la parte inferior figura: «Nº. 5». Claves altas.
Antífonas
Salve Regina: Salve a 8. 1696
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ar.
(t) Fa M
(n) La portada está en la partichela de arpa, donde consta: «Salve / A ocho
/ Mº. D. / 1696». En la esquina inferior derecha figura: «Nº. 5». Claves
altas.
(s) Cj. 5074 nº 17
(sa) AM. 026.046
Villancicos y cantatas
Zagalillos del valle venid: Pastorela al Nacimiento de Nuestro Señor Jesucristo
con violines, clarinetes, trompas y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clI, clII, tpI, tpII, cb.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en una de las partichelas del contrabajo, donde
consta: «Pastorela al Nacimiento de N. S. J. C. / con Violines, Clarinetes,
Trompas y Bajo de D. E. Martínez / Violoncelo». En la portada escribe
violoncelo y dentro contrabajo. Se ha incorporado a esta pieza varias par-
tes de la obra que se hallaban en AM. 008.023 y AM. 100.058.
(s) Cj. 5074 nº 18
(sa) AM. 043.001
MAYO, Francisco de
Antífonas
Salve a solo con violines, trompas y bajo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En las Partichelas del acompañamiento y del tiple se puede leer: «Salve a
Solo. / Con Violines Trompas y / Baxo / del Señor Francisco / Mayo.».
Al final se ha añadido: «Nº 18».
(s) Cj. 5075 nº 01
(sa) AM. 043.005
Villancicos y cantatas
Al templo un presente Joachín y Ana llevan: Villancico a la Presentación
a 5 con violines. 1742
(vi) SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villanco. a 5º, Con Vs., / A la Presentazión. / De Dn. Matías
Menéndez. / Año de 1742 / es de N. Sra. San Millán / Día Terzero». Se
ha añadido «Nº. 20».
(s) Cj. 5075 nº 02
(sa) AM. 043.007
Misas
Missa a 4 con violines y clarines. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; [vlI], vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus
(n) En la portada de cada partichela se puede leer: «Missa a 4. con Vs. y /
Clarines / de / Dn. Mathías Menéndez». Se ha incorporado la partichela
de clarin II de esta obra que se encontraba en AM. 103.020.
(s) Cj. 5075 nº 04
(sa) AM. 043.006
Villancicos y cantatas
Ps. vos sois María mi gloria: Letrillas a la Virgen a 3 con acompañamiento
de órgano. s.f.
(vi) SI, SII, B; org.
(t) Si b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Letrillas a la Sra. Virgen
a 3 voces con acompto. de órgano obligado compuestas pr. Dn. Antº. /
Mercé de Fondevilla Mro. de Música del Real Semo. de las Escuelas Pías
de Sn. Anto. Abad de Madrid».
(s) Cj. 5075 nº 05
(sa) AM. 043.011
Villancicos y cantatas
De Belén las zagalejas: Villancico de pastorela para la Natividad. s.f.
(vi) B; org.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Villancicos pastorela pa.
Natividad. Compuestos pn. d. Alejo Mercé».
(s) Cj. 5075 nº 06-1
(sa) AM. 043.010-1
Antífonas
Salve Regina a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; org, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) En la partichela del órgano se puede leer: «Salve a 8 Mo. Jacinto de Mesa».
También en la parte superior del resto de partichelas el nombre del com-
positor está escrito en latín: «Hyacinthi de Messa». Claves altas.
(s) Cj. 5075 nº 07
(sa) AM. 043.013
Motetes
Resplendebat Portu ameno: Motete a solo con violines, oboes, trompas,
viola y bajo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Mottete a Solo. / Con viols. Obues. Tromps. Viola / y Bajo. / del Sr.
Orazio Mey di Pisa.». Se ha añadido posteriormente: «Falta la voz».
(s) Cj. 5075 nº 10
(sa) AM. 043.015
MEZQUITA, Manuel
Villancicos y cantatas
A Belén pastores: Villancico de Navidad, a 6. 1684
(vi) Coro 1º: S, A, T, vln, ar; coro 2º: S, A, T, B, org.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico de
Navidad A 6 / A belen Pastores / Mro. Miciezes menor / Año de 1684,
años».
(s) Cj. 5075 nº 12
(sa) AM. 050.028
A una fiesta, a una fiesta venid: Villancico a San Agustín, a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, [SII], A, [T; coro 2º: S, A, T, B], ar.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Vco. A San Agus-
tín / A 8 / A vna fiesta venid / Dn. Thomás Miciezes [rubricado]». Está
incompleto.
(s) Cj. 5076 nº 02
(sa) AM. 048.003
Abre Señor mis labios: Villancico a San Pedro Arbues a 9. s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: SI, SII, A, T; coro 3º: S, A, T, B; ar, org.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas (Recitativo)
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Vco.
A Sn. Pro. Arbués / A 9 / Abre Sr. mis Labios / Mo. Miziezes». Claves
altas.
(s) Cj. 5076 nº 04
(sa) AM. 046.021
Áganles salva, vélicos ynstrumentos: Villancico a los Santos Reyes a 10. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: chi, B; org, ac.
(t) Fa M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villanco; a los Stos. Reyes, a 10: torneo / Áganles salva, vélicos
ynstrumentos / MRO. Miziezes». Entre la primera y segunda línea de la
portada se presenta el dibujo de una corona. Claves altas.
(s) Cj. 5076 nº 09
(sa) AM. 044.005
Al sarao que forma: Villancico al Santísimo Sacramento a solo con violines.
s.f.
(vi) T; vlI, vlII, vln, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo /Minué / Recitado / Tonada / Minué / Recitado / Minué
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Al
SSmo. Sacramto. / Solo con Biolines / Al sarao que forma / Dr. Mizie-
ces». Se ha añadido posteriormente la frase: «violon / y / partitura». Co-
incide con Cj. 5076 nº 20, con alguna variante en el texto. En el catálogo
de García Fraile una está atribuida a Micieces el Mayor y la otra al Menor.
Claves altas.
(s) Cj. 5076 nº 21
(sa) AM. 050.005
Atención atención: Villancico a San Justo y Pastor a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; [coro 2º]; vln, ac.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del violón, donde consta: «Vco. A
Sn. Justo y Pastor: / A 8 con Biolines. / Atención atención; / Dn. Tho-
más Miziezes». Debido al deterioro del documento el íncipit se aprecia
con dificultad.
(s) Cj. 5077 nº 06
(sa) AM. 046.039
Aunque amor entre pajas: Villancico de Navidad a 7 con violines. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vln, ar.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Vco. De
Nabidad / Con Violines A 7 / Aunqe. amor entre Pajas / Mo. Dn. Tho-
más Miciezes». En la esquina inferior izquierda se lee: «1º Nocno./ Vco.
3º».
(s) Cj. 5077 nº 09
(sa) AM. 044.023
Buele, buele, la Nave: [Villancico de] Calenda a la Navidad, a 15. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: chiSI, chiSII, sac; coro
4º: S, A, T, B; org, ar.
(t) Do M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Kalenda, A
Navidad / A 15 / Buele, Buele, la Nave, / Dn. Thomas Miziezes». En
la esquina inferior izquierda se lee: «Nocturno 1º / Primer Vco.». Claves
altas. El íncipit corresponde a la introducción.
(s) Cj. 5077 nº 32
(sa) AM. 050.009
Después de los dones grandes: Villancico a los Santos Reyes. s.f.
(vi) Coro 1º: A, T; coro 2º: vlI, vlII, vlIII, vln; coro 3º: BI, BII, BIII; coro 4º:
S, A, T, B; ar.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Vco. a los Santos
Reyes/ Despues de los dones grandes/ Dn. Thomas Miziezes». Los tres
bajos del coro 3º son instrumentales. Claves altas.
(s) Cj. 5078 nº 20
(sa) AM. 051.044
Después que el verbo divino: Villancico a los Santos Reyes a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, ac.
(t) Fa M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada, con la letra capital adornada, se encuentra en la partichela del
acompañamiento, donde consta: «Billancico de los Santos / Reyes, A 8 /
Con violines, / Despues, q. el verbo divino / Dr. D. Thomás, Miciezes».
(s) Cj. 5078 nº 22
(sa) AM. 044.031
El gaytero de Belén con los zagales: Villancico a los Santos Reyes a 5. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: SI, SII, A, B; ac.
(t) Fa M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villanco. a los Stos. REYES / a 5. El Gaitero / El Gaytero de be-
lén con los zagales / Mtro. Dn. Thomás MIZIEZES». En la parte inferior
tiene un dibujo de una mujer tocando una chirimía. Claves altas.
(s) Cj. 5078 nº 36
(sa) AM. 044.002
Escuchad de Pedro de Osma: Letra sola a San Pedro de Osma. 1688
(vi) T; ac.
(t) Fa M
(sm) Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Letra
sola, A S, Pedro de / Osma / Año de 1688 / D, Thomas Miziezes [rubri-
cado]». Claves altas.
(s) Cj. 5079 nº 10
(sa) AM. 048.007
«arpa». Una copia del texto de esta pieza se encuentra en Cj. 5006 nº 12.
Claves altas.
(s) Cj. 5079 nº 13
(sa) AM. 047.004
Este sí que es buen pastor: Villancico a San Carlos Borromeo a 5. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «A Sn.
Carlos Borromeo / Miciezes». Claves altas.
(s) Cj. 5079 nº 14
(sa) AM. 046.019
Este templo del carmelo qe. inzendios: Villancico a Santa Teresa a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S; org, ar.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Villan-
zico A Sta. Theresa / A 8 / Miziezes». Raspado aparece también: «A San
Andrés Avelino».
(s) Cj. 5079 nº 15
(sa) AM. 046.017
Hagan salva las aves: Villancico a la Asunción, a solo y bajoncillos. s.f.
(vi) A; bajoncilloI, bajoncilloII, bjn, ac.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico a la Asunción a solo
y bajoncillos». Tiene anotaciones y señales de haber sido interpretada. Es
una copia del siglo XX de Cj. 5079 nº 34. Se encontraba en el Fondo
Moderno, con la signatura AM.206.030.
(s) Cj. 5079 nº 35
(sa) AM. 302.031
Hasta quando O Sol Divino: Villancico al Santísimo Sacramento solo con
violines. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, vln, ar.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Al Ssmo.
SSto. / Solo con violines / Hasta quando O Sol / Dr. Don / Thomás Mi-
La tierra soi q. en flores: Tonada a Nuestra Señora del Consuelo y correa
de San Agustín, a 4. s.f.
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de tiple del coro 1º, donde consta: «tonada
A 4 Nª. Sra. del consuelo / Y Correa de Sn. Agustín / La tierra soi q. en
flores / Dr. Dn. Thomás Miciezes [rubricado] / Al arma toca el fuego de
Nra. Sra. de la Asunción». Claves altas.
(s) Cj. 5080 nº 10
(sa) AM. 048.020
Oigan señores: Villancico a San Antonio de Padua a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, ar.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas / Minuet / Seguidillas / Grave
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «A Sn.
Antonio de / Padua a 8 con / Violines, Oygan / Señores, Dr. Don /
Thomás Miciezes».
(s) Cj. 5081 nº 09
(sa) AM. 046.032
Oygan, oygan, que tocan: Villancico para los Reyes, a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: bajoncillo, B; ac.
(t) Fa M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Villanco. Para los
Reyes a 8 / Oygan oygan que tocan / Mº Miziezes [rubricado]».
(s) Cj. 5081 nº 25
(sa) AM. 050.003
Por ver al recién nacido: Villancico a los Santos Reyes a 6. s.f.
(vi) Coro 1º: A, T; coro 2º: S, A, T, B; ar.
(t) Do M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Vco. A los
Stos. Reyes / A 6 / Por ver al recien Nacido / Mr. Miciezes». Claves altas.
(s) Cj. 5081 nº 37
(sa) AM. 044.032
Roto vajel que al agua conduce: Villancico a San Pedro Nolasco y a San
Juan Bautista a 5. s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada, adornada y encerrada en un rectángulo, se encuentra en la
partichela del acompañamiento, donde consta: «Villanzico A 5 / De san
Pedro Nolasco / y a Sn. Ju. Bautista / Rotto vajel / Maestro Miziezes».
(s) Cj. 5082 nº 25
(sa) AM. 046.018
Todo lo que amando passa: Tonada sola a Santa Clara. s.f.
(vi) S, T, ac.
(t) Do M
(sm) Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «To-
nada sola / A Stta. Clara / Miziezes».
(s) Cj. 5083 nº 01
(sa) AM. 051.034
Vosotros canoros: Villancico para los Santos Reyes, a 6 con violines. s.f.
(vi) TI, TII; vlI, vlII, vlIII, vln, ar.
(t) Sol m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En portada (partichela del arpa) consta: «Vco. a 6 Para los Santos / Reyes
con Violines / Vosotros Canoros / Por Thomas Miziezes». La inicial de
Miciezes está muy decorada. Procede de la Alacena 1 de la Sala del Archi-
vo Histórico. Claves altas.
(s) Cj. 5083 nº 20
(sa) AM. 103.007
Ya que a Dios el hombre tiene: Villancico a los Santos Inocentes. 1704
(vi) SI, SII, A, T, B.
(t) 1 bemol
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Inicialmente esta pieza se encontraba catalogada como anónimo, al no
figurar autor en parte alguna, pero al recuperar parte de la obra (parti-
chela del acompañamiento) en Alac. 3 lg. 10 nº 61 donde figuraba el
nombre del Miciezes, e incorporarla, se le ha atribuido la autoría. En el
catálogo de García Fraile figura erróneamente como título: «Esta jácara
nueva», texto que pertenece a este villancico, pero no coincide con el
íncipit textual. La portada se encuentra en la partichela del acompa-
ñamiento, con la inscripción: «Vco. A 5 de Ynocentes / Ya que Dios
/ Miciezes». El folio doble vertical es un borrador, en un lado tiene
resúmenes de las coplas y en el otro el texto completo del villancico,
con la indicación: «letra a los Inocentes para este año de 1704». Claves
altas.
(s) Cj. 5083 nº 22
(sa) AM. 007.014
Zelebra el Cielo, gran Carlos: Solo a San Carlos Borromeo. s.f.
(vi) A; ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Coplas
(n) En la partichela del acompañamiento figura: «A Sn. Carlos Borromeo»; y
en la parte inferior también se lee: «Agan sonora la salba». Se conserva un
villancico de Miciezes con el mismo título (Cj. 5079 nº 36). Claves altas.
(s) Cj. 5083 nº 27
(sa) AM. 051.035
Misas
Misa sobre el motete O Beatum virum, a 8. 1716
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B, org; ac.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Las partichelas de las voces tienen portada. A modo de ejemplo, en la de
tiple del coro 1º consta: «Misa a 8 / Sobre el motete O beatum Virum /
tiple de 1º Chº / D. Thomas Miziezes / Año de 1716». Hay una copia en
Cj. 5084 nº 01.
(s) Cj. 5083 nº 28
(sa) AM. 049.027
Motetes
Christus factus est: [Motete] a 12 y reducido a 8. 1727
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; org 2º
y 3º coro, ac general.
(t) Fa M
(n) La portada, encuadrada entre líneas horizontales y verticales y con adornos
geométricos, está en la partichela del acompañamiento general, donde
consta: «Christus factus est / A 12 y reduzido / A 8 / Miziezes / Año D
/ 1727». Se ha incorporado a esta pieza el borrador de partitura que se
hallaba en AM. 100.010. Es la misma obra, aunque con arreglos, que Cj.
5084 nº 06. Claves altas.
(s) Cj. 5084 nº 05
(sa) AM. 049.024
Iste est qui ante alios: Motete a Santiago Apostol a 11. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: chiI, chiII, sac; coro 3º: S, A, T, B; orgI,
orgII, ar.
(t) Do M
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Motete
Al Sr. Sn. Tiago / Apostol; A 11; / Mi Acento Sonoro / Miciezes [rubri-
cado]». Claves altas.
(s) Cj. 5084 nº 14
(sa) AM. 046.030
Salmos
Beatus vir a 10. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; org, ar.
(t) Sin alteraciones
(n) Las dos partichelas del arpa tienen portada; en una de ellas adornada cons-
ta: «Beatus Vir A 10 / Mº Miziezes». Claves altas.
(s) Cj. 5085 nº 08
(sa) AM. 049.034
Antífonas
Salve Regina: Salve a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; ar, ac.
(t) 1 bemol
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento general, donde cons-
ta: «Salve A 8 / del Mro. Miciezes [rubricado]». Claves altas.
(s) Cj. 5086 nº 09
(sa) AM. 049.015
Letanías
Kyrie eleyson: Letanía de San Francisco de Paula, compuesta a devoción
del Señor Racionero Juan Baltasar, a 6. s.f.
(vi) Coro 1º: S, T; coro 2º: S, A, T, B, org; ar.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) La portada está en la partichela de arpa, donde consta: «Letania de Sn.
Francisco de Paula / compuesta a devocion del Sr. Racionero / Mn. Juan
Balthasar / por Miziezes [rubricado]».
(s) Cj. 5086 nº 12
(sa) AM. 049.009
Oficios de difuntos
Parce mihi Domine: [Lección I del Oficio de difuntos] a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B.
(t) Fa M
(n) En todas las partichelas consta: «Miciezes menor».
(s) Cj. 5086 nº 13
(sa) AM. 051.041-3
Lamentaciones
Aleph. Quomodo obscuratum est: Lamentación 2ª de sábado santo, a solo.
s.f.
(vi) [T]; vln, cemb, ar.
(t) Do M
(n) La portada está en la partichela del arpa, que indica: «Lamentatio, Lectio
2ª, solo / Sabbatho Sancto, / Aleph / Dr. Dn. Thomas Miciezes». En
dicha portada figura el nombre de «Arzadum». En la correspondiente par-
tichela no está especificado el tipo de voz al que se refiere. De acuerdo
con la clave se deduce que se trata del tenor. Claves altas.
(s) Cj. 5086 nº 21
(sa) AM. 100.009
Motetes
Cor Iesu. s.f.
(vi) S, T, B.
(t) La M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Cor Jesu a 4 voces. Música de
Luis Milán (1535)». Estaba en el Fondo Moderno, con la signatura AM.
206.045.
(s) Cj. 5038 nº 18-3
(sa) AM. 302.041
Lamentaciones
Jod. Manum suam misit hostis: Lamentacion 3ª del miercoles a 4 y
orquesta. 1909-1910
(vi) SI, SII, TI, TII, BI, BII; vlI, vlII, fl, clI, clII, tp, cb, arm.
(t) Re M
(n) En la portada de la partitura donde consta: «Lamentacion 3ª del miercoles
/ á 4 y orquesta por el Pbro. Beneficiado / Maestro de Capilla de la S. B.
Catedral / de Salamanca. B. Mingote [rubricado]». Por la parte interior de
la portada se lee: «Obra q. corresponde al año 3º de ejercicio de Magiste-
rio / de Capilla de 1º de Julio de 1909, a 1º de id / de 1910 / B. Mingote».
La partitura está escrita con tinta verde.
(s) Cj. 5087 nº 01
(sa) AM. 100.032
Villancicos y cantatas
Artificiosa Abejuela: Villancico al Santísimo a 4 con violines. 1743
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Le hemos atribuido esta pieza a José Mir porque coincide la caligrafía
y las características con otras obras de este autor. Paulino Capdepón ha
incluido este villancico, transcrito a partir de esta misma fuente, en La
música en el Real Monasterio de la Encarnación en el siglo XVIII. Madrid:
Fundación Caja Madrid, 1997, pp. 311-324, también bajo el nombre
de José Mir. La portada se encuentra en la partichela del acompaña-
miento, donde consta: «1743 / Villancico a 4 a el Ssmo. / Con Violi-
nes / Artificiosa Abejuela / Mo. Mir.». Se ha añadido posteriormente:
«Nº 19.».
(s) Cj. 5087 nº 04
(sa) AM. 043.020
Salmos
Credidi ego autem: Salmo a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac, org.
(t) 2 bemoles (Do m)
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Psal-
mo a 8. / Con Violines / Credidi. / De Dn. Joseph Mir y Llusa.». Se ha
añadido: «Nº 19.».
(s) Cj. 5087 nº 05
(sa) AM. 043.018
MITTERER, Ignaz
Villancicos y cantatas
Para divertir al Niño: Villancico al Nacimiento de Nuestro Señor Jesucristo
a 6 con violines, oboes y trompas. s.f.
(vi) Se desconoce por estar la obra incompleta.
(t) Si b M
(sm) Estribillo / Tonadilla / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del violín II, donde consta: «Vi-
llanco. al Nacto. de N. S. J. / a 6 voces con violines, / oboes y Trompas.
/ Del Mro. Molina». En la esquina inferior derecha se encuentra la firma
de Astudillo».
(s) Cj. 5087 nº 08
(sa) AM. 052.002
Villancicos y cantatas
Hombre reberente llega: Villancico al Santísimo a 4. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) El catálogo de García Fraile atribuye esta pieza a Almeida Motta, pero
puede afirmarse que es de Juan Montón y Mallén por comparación con
un ejemplar perteneciente al Fondo de la Capilla de Música de la Univer-
sidad de Salamanca (Sig.: AUSA FM 130), fechado en 1778, cuya copia
se ha añadido a este legajo. En la parte superior de la partitura se lee par-
cialmente la fecha: «177», pero le falta justo el fragmento que contendría
la última cifra. En el interior hay una hoja pegada con los textos de las
coplas.
(s) Cj. 5087 nº 09
(sa) AM. 002.007
Misas
Misa 1927
(vi) B.
(t) 1 bemol
(sm) Kyrie / Et incarnatus / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) Al final de la partichela consta: «Seminario P. 9-IV-1927 / J. del Moral
[rubricado]». Se encontraba en el Fondo Moderno, con la signatura AM.
206.054.
(s) Cj. 5087 nº 10
(sa) AM. 302.045
MORALES, Luis
Misas
Misa. s.f.
(vi) Voz.
(t) 2 sostenidos
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) En la parte superior está la firma de Luis Morales y al final del documento
consta la firma de Santiago Morales Manzano. Se le atribuye al primero
por las características de la obra. Una de las partichelas está incompleta. Es-
taba en el Fondo Moderno, una partichela con la signatura AM. 206.051
y la partichela incompleta con AM. 208.042.
(s) Cj. 5087 nº 11
(sa) AM. 302.044
Misas
Misa Grande Pro defuntis a 4. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vla, corI, corII, fagI, fagII, cln, org.
(t) Re m
(sm) Requiem - Kyrie / Secuencia / Rex tremendae / Confutatis / Lacrimosa
/ Domine Iesuchriste / Sanctus / Agnus Dei / Lux aeterna
(n) En la portada consta: «Misa Grande / Pro Defuntis / de / Dn. Crisóstomo
Mozart.». En el ángulo superior derecho se lee: «Partitura» y en el inferior
derecho: «Borreguero».
(s) Cj. 5087 nº 12
(sa) AM. 052.003
Motetes
Tu es Petrus: Motete a San Pedro Apostol a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; oro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Motete A S. Pedro / Apóstol / A 8 / Tu es Petrus / Mo. D.
Diego de las Muelas». Se ha añadido posteriormente: «Nº 22».
(s) Cj. 5087 nº 13
(sa) AM. 052.004
Salmos
Beatus vir: Salmo a 4 y a 8 con violines, flauta, trompas, órgano obligado
y contrabajo. 1865
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, T, B; vlI, vlII, fl, tpI, tpII, cb, org.
(t) Si m
(n) La portada se encuentra en la partichela del contrabajo, donde consta:
«Beatus Vir á 4º. y á 8º. con / Viols. Flauta, Trompas, Órgano Obligo.
/ y / Contrabajo. / Por Dn. Jayme Nadal, Mro: de Capilla. / de la
Sta. Yglesia Catedral de Palencia. / Copiado por Carlos Socuéllamos
1865.».
(s) Cj. 5087 nº 14
(sa) AM. 052.007
Antífonas
Regina Coeli a 6 con violines, trompas y acompañamiento. s.f.
(vi) [SI, SII], SIII, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, bjn, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de una de las partituras se lee: «Regina Coli a 6 con
Violines trompas y acompañamiento. Del Sr. Nadal». Faltan partichelas
(tiple I y tiple II).
(s) Cj. 5088 nº 01
(sa) AM. 052.006
Lamentaciones
De lamentatione Jeremiae prophetae: Lamentación 1ª del jueves. s.f.
(vi) TI, [TII], BI, BII; cb.
(t) 1 bemol
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Lamentación 1ª del Jueves.
Nanino». Estaba en el Fondo Moderno con la signatura AM. 206.023.
(s) Cj. 5088 nº 02
(sa) AM. 302.027
Motetes
O Virgo Virginum: Motete para la Encarnación y Expectación de Nuestra
Señora, a 8 con violines y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Motete. Para la Encarnación
y Expectación de Nª. Sra. á 8 con Violines y trompas (Num.º 22). De
Narro».
(s) Cj. 5018 nº 08-3
(sa) AM. 013.101
Villancicos y cantatas
Dos curiosos de por vida: Villancico de Navidad a 6 con violón. 1714
(vi) Coro 1º: A, B; coro 2º: SI, SII, A, T; vln, ar.
(t) Fa M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Se ha cambiado el título por el primer verso de la introducción. La por-
tada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Navidad. / A 6
con Biolón, / Tenganse hallá; / Dn. Francisco Navarro;». Se ha añadido
posteriormente: «Año de 1714 / Nº 23».
(s) Cj. 5088 nº 06
(sa) AM. 052.009
Lamentaciones
Vau. Et egressus est: Lamentación 2ª del miércoles con violón. s.f.
(vi) A; vln, cemb, ar.
(t) Si m
(n) La portada se encuentra en una hoja aparte, donde consta: «Lamentación
2ª del miércoles. / Vau. / Dn. Franco. Navarro. / Sola con Biolón;». Se
ha añadido posteriormente: «Nº 23.».
(s) Cj. 5088 nº 08
(sa) AM. 052.010
Antífonas
Salve a 4 con violines y acompañamiento. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) 2 bemoles (Do m)
(n) La portada se encuentra en una de las partichelas del acompañamiento,
donde consta: «Salve / a 4º Con VVs. / Acompañto. / Dn. Joseph Ne-
bra». Se ha añadido posteriormente: «Nº 24».
(s) Cj. 5088 nº 10
(sa) AM. 052.011
NORIEGA, Ramón
Villancicos y cantatas
Dolorida te contemplo: Coplas a Nuestra Señora de los Dolores. s.f.
(vi) SI, SII; pf.
(t) Mi m
(sm) Introducción / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Coplas a nuestra Sra. de
los Dolores pa. dos tiples pr. Noriega».
Villancicos y cantatas
A la media noche cuando todo calla: Villancico a 3 al Nacimiento de N.
S. J. s.f.
(vi) SI, SII, B; org.
(t) Sol M
(sm) Estribillo
(n) Ésta es una versión reducida y transportada de Cj. 5088 nº 14 de Olivares;
aquélla está en Fa Mayor y ésta en Sol Mayor. También varía el número
de instrumentos. Claves altas.
(s) Cj. 5088 nº 13
(sa) AM. 009.008
Un Rey soberbio: Villancico a los Santos Inocentes a 6 con violines. 1804
(vi) Coro 1º: SI, SII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, fagI, fagII, tpI, tpII, vln, cb,
org.
(t) Fa M
(m) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del contrabajo, donde consta:
«Yte, et interrogate dilingenter de puero: Math. / Cap. 2º V. 8 / Villan-
cico a 6. voces pa. la Festividad / de los SStos. Ynozentes, con violines, /
Fagotes, Trompas, y Órgano obligado. / Compuesto por / Dn. Franco.
Olivares. / Año de 1804». Se ha añadido posteriormente: «De la Y. C. de
Salamanca / Nº 27.».
(s) Cj. 5088 nº 22
(sa) AM. 052.016
Venid y vamos todos: Letrillas a la santísima Virgen María en las flores
de Mayo. s.f.
(vi) SI, SII, B; org.
(t) Do M
(n) En las partichelas figuran las iniciales de Astudillo «M. A». En la portada
consta: «Letrillas / a la Santísima Virgen María / en las flores de Mayo /
con acompto. de Órgano». Una de las partichelas de tiple I tiene recortada
una de las hojas. Coincide con Cj. 5088 nº 23, salvo en que aquélla tiene
tres compases de silencio al principio.
(s) Cj. 5088 nº 24
(sa) AM. 007.058
Misas
Misa a 4 con orquesta y órgano obligado. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clI, clII, tpI, tpII, bjn,
org, ac.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Una de las partichelas está firmada por Astudillo, y en otras se reconoce
su caligrafía. La partichela de órgano está foliada. Coincide con Cj. 5089
nº 02-1. Se han incorporado a esta pieza siete partichelas de la obra que
se hallaban en AM. 008.060, que estaban anteriormente catalogadas como
anónimo.
(s) Cj. 5089 nº 01
(sa) AM. 100.039
Motetes
O sacrum convivium: Motete a dúo. s.f.
(vi) SI, SII; cl, bjn, ac.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de todas las partichelas hay una inscripción, en la del
tiple I se lee: «Tiple 1º al Dúo del Sr. Olivares.». Todas las hojas están
marcadas con una «V» en tinta roja.
(s) Cj. 5089 nº 04
(sa) AM. 052.042
Salmos
Miserere a 4 con acompañamiento de contrabajo y piano forte. s.f.
(vi) S, A, T, B; ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Miserere sencillo á 4
con acompto. de Contrabajo ó Pianoforte. Por el Sr. Olivares.». En el
folio cuatro también está escrito: «Paso á 4: Se trabajará hasta qe. las cuatro
voces acaben el Paso. Martín Shez. Allú: á 30 de nove. de 1854».
(s) Cj. 5089 nº 08
(sa) AM. 052.030
Lamentaciones
Incipit lamentatio Jeremie Prophete: Lamentación 1ª del miércoles a 4 y
a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, cb, clI, clII, fagI, fagII,
tpI, tpII, vl, pf, ac.
(t) Mi b M
(n) Se conserva 1 folio de una segunda copia de la partitura. En la parte su-
perior de la partitura se indica: «Lamentacion 1ª del Miercoles / a 4 y á 8
Villancicos y cantatas
Arderán a competencia: Villancico al Santo Sacramento a 9. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T; vlI, vlII, B, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Oli-
vellas / Villancico / A 9 Al Sto. / Arderán a competencia». Se ha añadido
posteriormente: «Nº 25». En las partichelas de los violines se lee también
«tiple». Claves altas.
(s) Cj. 5090 nº 03
(sa) AM. 052.036
Villancicos y cantatas
O cielos inclinaos, elévate mortal: Villancico al Nacimiento de Nuestro
Señor Jesucristo con acompañamiento de orquesta. 1862
(vi) SI, SII, T, B; vlI, vlII, fl, clI, clII, tpI, tpII, vlc, ac.
(t) Re m
(sm) Plegaria / [Coplas]
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Villancico al Nacimiento de
N. S. J. con acompto. de orquesta por R. Calahorra». Más abajo también
se lee: «Ynstrumtos. Pastoriles / con el Bajo en los fuertes del allº Pastoril».
Al final de la partitura está escrito: «Dia 9 de Diciembre de 1862 / B. R.
(?) [rubricado] / A su amigo D. L. D. C. / Vulgo regaña».
(s) Cj. 5090 nº 05
(sa) AM. 015.006
Música instrumental
Salutación a la Virgen. s.f.
(vi) org o pf.
(t) Si b M
(n) Está incompleta.
(s) Cj. 5090 nº 06
(sa) AM. 015.005
Misas
Missa de feria a 4 voces. s.f.
(vi) T.
(t) Sin alteraciones
(sm) Kyrie / Sanctus / Agnus Dei
(n) Se trata de cuatro copias de un manuscrito, utilizando calco. La portada de
uno de los cuadernillos, que está suelta, indica: «D. Domingo M. Domin-
go de Ramos / tenor / Tenor 1º». Dos partichelas se encontraban en el
Fondo Moderno con la signatura AM. 202.005, otras dos en AM. 204.026
y una última en AM. 206.052 y AM. 206.053.
(s) Cj. 5090 nº 08-3
(sa) AM. 300.045
Motetes
O Domine. s.f.
(vi) TI, TII, Bariton, B.
(t) 3 bemoles
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Palestrina / O Domine». Se
encontraba en el Fondo Moderno con la signatura AM. 206.005.
(s) Cj. 5090 nº 09-1
(sa) AM. 302.018
Salmos
Miserere mei Deus. s.f.
(vi) VozI, vozIII.
(t) 4 bemoles
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Ps. Miserere. Palestrina».
Estaba en el Fondo Moderno con la signatura AM. 206.001.
(s) Cj. 5090 nº 10
(sa) AM. 302.017
Lamentaciones
Aleph. Ego vir videns: Lamentación 3ª del jueves. s.f.
(vi) S, TI, TII, BI; BII.
(t) 4 bemoles
(n) Se encontraba en el Fondo Moderno, con la signatura AM. 206.012.
(s) Cj. 5088 nº 04-3
(sa) AM. 302.022
Motetes
Juravit Dominus. s.f.
(vi) VozI, vozII, vozIII.
(t) La b M
(n) Todos los ejemplares son fotocopias. Se encontraba en el Fondo Moderno
con la signatura AM. 200.023.
(s) Cj. 5090 nº 11
(sa) AM. 300.032
Con sencillez de corazón; Bendito sea Dios; Juan dio testimonio de Jesús;
El que se compadece de su prójimo: Antífonas de laudes. 1980
(vi) Voz.
(t) Do M / Sol M / La m / Fa M
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Catedral de Salamanca.
22-junio-1980 / Solemne clausura del V Centenario de San Juan de Sa-
hagún». Estaba en el Fondo Moderno con la signatura AM. 200.018.
(s) Cj. 5090 nº 14
(sa) AM. 300.027
Misas
Misa de adviento y cuaresma: a tres voces mixtas solas y acompañamiento
ad libitum. 1931
(vi) S, T, B; [org].
(t) La m
(sm) Kyrie / Et incarnatus / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de las partichelas consta: «Misa de Adviento y Cuare-
ma. J. Pardos Arrúe. Pbro». Se encontraba, junto con el ejemplar impreso
en el Fondo Moderno, con la signatura AM. 200.017.
(s) Cj. 5090 nº 17
(sa) AM. 300.026
Villancicos y cantatas
Pues amantes finezas: Villancico al Santísimo Sacramento a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) Mi m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada, adornada con motivos vegetales, se encuentra en la partichela
del acompañamiento donde consta: «Villanco. A 4 Al Ssmo. / Pues amantes
finezas / Mro. Franco. Pasqual.». Se ha añadido posteriormente: «Nº 5».
(s) Cj. 5090 nº 18
(sa) AM. 052.040
Villancicos y cantatas
Matizada flor del campo: Cuatro a Nuestra señora. s.f.
(vi) SI, SII, A, T.
(t) Sin alteraciones
(sm) Coplas
(n) No figura el nombre del autor en la obra. Se le atribuye a Carlos Pati-
ño con reservas. En la partichela del tiple se ha añadido posteriormente:
«Quatro de nuestra Sa. / Patiño». En otra ocasión se ha escrito: «Nº 1.».
(s) Cj. 5090 nº 19
(sa) AM. 053.008
Misas
Misa a 12. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; bc.
(t) Sin alteraciones (Re)
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Cada cuadernillo tiene su portada, encuadrada en un rectángulo y en casi
todas con la letra inicial adornada y en tinta roja. En la del tiple I del coro
1º se lee: «Missa a 12. / Y motete / Videntes. Stellam. / Tiple Iº CHº /
Maestro Carlos. Patiño.». Las palabras: «Y Motete», se han añadido poste-
riormente.
(s) Cj. 5090 nº 21-1
(sa) AM. 053.005-1
Motetes
Videntes Stellam: Motete a 12. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, A, T; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; bc.
(t) Sin alteraciones
(n) Cada cuadernillo tiene su portada, encuadrada en un rectángulo y en casi
todas con la letra inicial adornada y en tinta roja. En la del tiple I del coro
1º se lee: «Missa a 12. / Y motete / Videntes. Stellam. / Tiple Iº CHº /
Maestro Carlos. Patiño.». Las palabras: «Y Motete», se han añadido poste-
riormente.
(s) Cj. 5090 nº 21-2
(sa) AM. 053.005-2
Salmos
Beatus Vir a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B, org; ar, org, ac.
(t) Fa M
(n) Algunas partichelas tienen portada, en una de las partichelas del órgano se
puede leer: «Veatus Vir a 8. / Mro. Patiño»; se ha añadido posteriormente:
«Nº 1».
(s) Cj. 5090 nº 23
(sa) AM. 053.004
Antífonas
Regina Mater misericordie a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B.
(t) 1 bemol
(n) No figura el nombre del autor en la obra. Se le atribuye a Carlos Patiño
con reservas. Claves altas.
(s) Cj. 5091 nº 02
(sa) AM. 053.007
PAZZAGLI, Padre
Villancicos y cantatas
Recitado: Con noble competencia; Aria: Hebreos subid: Villancico al
Santísimo Sacramento a solo. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, clI, clI, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitado / Aria
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Villancico á solo de Bajo
por el Mtro. Pérez Gaya dedicado al SSmo. Sacramento».
(s) Cj. 5091 nº 06
(sa) AM. 053.011
PÉREZ-BERNALT
Misas
Misa. s.f.
(vi) S solo; S, A, T, B; org.
(t) Mi m
(sm) Señor ten piedad / Gloria / Santo / Cordero de Dios
(n) En la parte superior de la partitura consta: «Pérez-Bernalt, S. J. Señor ten
piedad».
(s) Cj. 5091 nº 07
Misas
Misa de Requiem a tres voces de hombres. s.f.
(vi) TI, TII, B.
(t) Fa M
(sm) Requiem-Kyrie / Gradual / Tracto / Dies Irae / Ofertorio / Sanctus /
Benedictus / Agnus Dei / Lux Aeterna / Libera me Domine
(n) Esta copia manuscrita se obtuvo a partir de un ejemplar impreso que se
encuentra en AM. 200.004. Se encontraba con el mencionado ejemplar.
Al final de dos de las partichelas constan las iniciales J. L. A. y más abajo
la inscripción: «A. M. D. G.». En otra partichela figura al principio: «G.
Flores» [rubricado]». Había una partichela incompleta de tenor I en AM.
208.049.
(s) Cj. 5091 nº 09
(sa) AM. 300.002
Motetes
Ave verum. s.f.
(vi) S.
(t) Sol M
(n) Por la parte de atrás del folio se encuentra una partichela del Ecce panis (Cj.
5091 nº 13-2). Ambas partichelas estaban en el Fondo Moderno con la
signaturas AM. 200.15-7 y AM. 200.15-8 respectivamente.
(s) Cj. 5091 nº 13-1
(sa) AM. 300.008
Responsorios
Animam meam: Responsorio 6º del Jueves. s.f.
(vi) T, B.
(t) Sol m
(n) En todos los folios aparecen partichelas de otros responsorios (Cj. 5091
nº 17-2, Cj. 5091 nº 17-3, Cj. 5091 nº 16-1, Cj. 5091 nº 16-2, Cj. 5091 nº
16-4). Ha sido trasladada desde el Fondo Moderno, donde tenía la signa-
tura AM. 200.013-2. Había tres partichelas (2 A y T) en AM. 208.026 del
Fondo Moderno.
(s) Cj. 5091 nº 16-3
(sa) AM. 300.016
Misas
Misa a tres voces iguales. s.f.
(vi) SI, SII, A o TI, TII, B.
(t) Do M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) Es copia manuscrita de un ejemplar impreso (AM. 200.003), que se
encuentra en la biblioteca. El original está en Re M; aquí la partitura
está transportada a Do M, mientras que la partichela está en la tonali-
dad original. Había un folio suelto, desgajado de la partitura en AM.
208.097.
(s) Cj. 5091 nº 19
(sa) AM. 300.001
Música instrumental
Sinfonía número 8. s.f.
(vi) vlI, vlII, vla, fl, obI, obII, tpI, tpII, fag, ac.
(t) Si b M / Mi b M
(sm) Adagio non tropo / Adagio Maestoso / Allegro Molto / Minuetto Alle-
gretto.
(n) En la parte superior de algunas partichelas se puede leer: «La sinfonía está
a la vuelta», y a la vuelta de la página: «Sinfonía 8ª de Pleyel». Esto haría
suponer que el primer movimiento, Adagio non troppo, pertenecería a otra
pieza, probablemente a otra sinfonía. También lo indica el cambio de
tonalidad (de 2 bemoles a 3 bemoles). La partichela del violín primero
que sólo consta de 1 folio, contiene un Minuetto/Trío y Adagio que no
pertenecen a la Sinfonía nº 8.
(s) Cj. 5091 nº 20
(sa) AM. 053.013
Lamentaciones
Jod. Manum suam: Lamentación 3ª a 4 voces. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, flI, flII, clI, clII, cornetínI, cornetínII, cb, pf.
(t) Sol M
(n) En la parte superior de las partichelas se puede leer: «Lamentación 3ª de la
Feria 4ª a 4 voces por Lorenzo Polidura».
(s) Cj. 5091 nº 21
(sa) AM. 053.014
Villancicos y cantatas
La pura, la hermosa: letrillas a la Santísima Virgen para 3 voces. s.f.
(vi) S, T, B.
(t) Si b M
(sm) Allegro / Andante grave
(n) En la parte superior de la partitura se lee: «Letrillas a la Sma. Virgen pº. 3
vozes y Musica de J. Ramon de Prado».
(s) Cj. 5092 nº 01
(sa) AM. 100.050
Misas
Misa a dos o tres voces. s.f.
(vi) S, T.
(t) Mi m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Los cuadernillos están encuadernados con unas portadas que han sido to-
madas de una especie de cuadernillos de caligrafía. En ellos se puede leer
entre otras: «Francisca./ 1ª Iturzaeta. / Librería de Antonio M. Guesta,
Rúa. num. 9.».
(s) Cj. 5092 nº 02
(sa) AM. 053.015
Villancicos y cantatas
A el honor de la tierra: villancico al Santísimo, a 8 con violines y trompas.
1779
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, corI, corII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico a 8
al Santíssimo / Con Violines y trompas / A el honor de la tierra / Mro.
Misas
Misa a 8 con violines y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; cb.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus
(n) Falta la partichela de tiple del coro 2º. La portada está en un folio que se ha
desprendido de la partitura, donde consta: «Missa á 8 Con Violines y Trom-
pas / Maestro Dn. / Phelipe Prats». En la esquina inferior derecha se ha
añadido posteriormente: «Nº 3». También en la parte superior del comienzo
de la partitura se lee: «J. M. J. Missa a 8 Con Viol.s y trompas. Prats».
(s) Cj. 5092 nº 10
(sa) AM. 054.015
Salmos
Lauda Jerusalem: [Salmo] a 8 con violines y trompas a la breve. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, corI, corII, ac.
(t) Si m
(n) En la portada de la partitura se lee: «Lauda Jerusalem á 8 / Con Violines
y trompas. / a la Breve / Prats». En la esquina inferior derecha también se
lee: «Nº 3» añadido posteriormente.
(s) Cj. 5092 nº 12
(sa) AM. 054.001
Antífonas
Salve Regina: Salve a 6, con violines y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, org, ac.
(t) Mi b M
(n) En la portada del borrador de partitura se lee: «Salve a 6 con Vs. y tromps.
/ Mro. Prats / De la Sta. Yglesia Catedral / de / Salamca. [rubricado]».
Esta última expresión se ha añadido posteriormente.
(s) Cj. 5092 nº 14
(sa) AM. 054.009
Lamentaciones
Aleph. Quomodo obscuratum est: Lamentación 2ª para el viernes santo.
s.f.
(vi) A; vlI, vlII, obI, obII, corI, corII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior de la partitura se lee: «Lamentacion 2ª Para el Viernes
Sto. Mro. Prast. Ortiz». En la parte inferior del primer folio también cons-
ta: «Nº 3». Se han incorporado a esta pieza las partichelas que se hallaban
en AM. 008.002.
(s) Cj. 5092 nº 15
(sa) AM. 054.013
Motetes
Turbata abunda: Motete a solo. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Mo-
tete á Solo / Con Viols. Obues Tromps. Viola y Bajo / Del Sor. Antonio
Benedº. Maria Puccini».
(s) Cj. 5092 nº 17
(sa) AM. 054.017
Música instrumental
Sinfonía en fa. s.f.
(vi) vlI, vlII, vla, cb, obI, obII, fg, rq, corI, corII, vlc.
(t) Fa M
(sm) Magestuoso / Adagio non tropo / Minuetto / Adagio
(n) La portada está en la partichela del contrabajo, que está encuadernada
con tapas de cartón. En ella se lee: «Contrabajo / A la Sinfonia en fa pr.
el / Sr Puecita». En el ángulo superior derecho también se ha añadido:
«nº 27/ 6 rs.».
(s) Cj. 5092 nº 18
(sa) AM. 054.016
Villancicos y cantatas
Dejemos hoy las cabañas: Villancico al Nacimiento de Nuestro Señor
Jesucristo con violines, flautas, fagotes y acompañamiento. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, flI, flII, tpI, tpII, fagI, fagII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Villancico al Nacimto.
de N. S. J.: con Violines, Flautas, Fagotes y acompañamto. Por Quebe-
do.». En Cj. 5022 nº 10 hay un villancico de M. Bravo con el mismo
texto.
(s) Cj. 5092 nº 19
(sa) AM. 054.018
Misas
Misa a 4 con acompañamiento de órgano obligado. 1853
(vi) S, A, T, B; org obligado.
(t) Re m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de la partitura, se lee: «Misa á 4 con Acompto de Ór-
gano obligado. Por Dn. Luis Quebedo / 1853». Debajo de esta indicación
había otra que está raspada y ahora es ilegible. El final de la partitura está
rubricado. Los folios tienen numeración propia. También figura el sello
de Astudillo.
(s) Cj. 5017 nº 01-2
(sa) AM. 011.001-2
Misas
Missa con violines, clarines y bajo a 4. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, ac.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) No figura el nombre del autor en la obra. Se le atribuye a Pedro Ra-
bassa con reservas. La portada se encuentra en una de las partichelas del
acompañamiento, donde consta: «Acompañamiento. / a la Missa a 4º. /
Con Violines Clarines / y Baxo.». También se ha añadido posteriormente:
«Rabassa».
(s) Cj. 5093 nº 01
(sa) AM. 054.020
Salmos
Beatus vir: Salmo a 6. s.f.
(vi) Coro 1º: T, B; ac; coro 2º: S, A, T, B.
(t) 1 bemol
(n) En la portada se lee: «Obras que contiene este borador. / Psalmo Letatus
Sum. a 9. de Dn. Pedro Rabasa. / Varios versos de Miserere a 8º. del dh.
Autor. / Psalmo. Cum invocarem a 9. con Viols. del dh. Autor. / Psalmo.
Beatus vir a 6. del dh. Autor.». Este salmo se encuentra en los folios 14-
16.
(s) Cj. 5093 nº 03-4
(sa) AM. 054.025
Misas
Messa Breve e Facile in onore di San Pietro Orsedo Doge di Venezia.
s.f.
(vi) [TI], TII, [B].
(t) Sol M
(sm) Kyrie / Gloria / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) En el reverso de los folios hay una parte de órgano incompleta, que no
corresponde a la pieza. En la parte superior consta: «Messa Breve e Facile
/ in onore di S. Pietro Orseolo, Doge di Venezia. / Oreste Ravanello,
Op. 34». Al final de la partichela consta la firma de José López Álamo.
REDONDO, Rafael
Misas
Missa con violines y trompas a 4 y a 8. 1781
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «J. M. y J. J. L. B. A.
del P. Missa a 4 y a 8 con / Violls. y trompas año de 1781 de Rafael
Redondo».
(s) Cj. 5093 nº 07
(sa) AM. 054.026
Villancicos y cantatas
Alegre un Pastor se viene: Pastorela a 5 con violines y trompas. s.f.
(vi) Coro 1º: B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) En la partichela del violín I se ha escrito posteriormente «Pastorela» y
«Reinoso». Se atribuye a este autor con reservas.
(s) Cj. 5093 nº 08-1
(sa) AM. 056.003-1
Los seises en esta noche: Villancico a 4 con violines y trompas. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Se le atribuye a Reinoso con reservas. En la partichela del violín I se ha
escrito posteriormente «Pastorela» y «Reinoso». No estaba catalogado.
(s) Cj. 5093 nº 08-2
(sa) AM. 056.003-2
O doil suono de querulli accenti: Aria con violines, oboes y trompas. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, obI, obI, tpI, tpII, ac.
(t) Si b M
(n) Está junto con un villancico de Reinoso, aunque al comienzo de esta
pieza no hay ninguna indicación sobre su autoría. Se le atribuye con re-
servas.
(s) Cj. 5093 nº 09-2
(sa) AM. 055.005-2
Oyd que en dulces ecos: Cantada al Santo Nacimiento con violines y bajón
obligado. 1771
(vi) B; vlI, vlII, bjn, ac.
(t) Fa M
(sm) Aria / Recitativo / Presto
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Cantada al Sto. Nacimto. / De Nro. Sr. Xpto. / pa. dn. Josefo
Alberto Gayón con Vs. y Bajón obligdo. / Compta. pr. dn. Jph. María
Reynoso año de 1771 / Aria 1ª». En la parte superior de la partitura hay
la misma inscripción y añade: «En Salamanca». En el catálogo de García
Fraile se indica que contiene una misa con la signatura AM. 055.009, pero
actualmente se encuentra desaparecida. Sólo aparece la signatura escrita a
lápiz en la portada de la partichela del acompañamiento.
(s) Cj. 5093 nº 14
(sa) AM. 055.008
Recitado: A dónde vas; Aria: Ay que infante: Aria a duo con violines y
bajo. 1765
(vi) A, T; vlI, vlII, ac.
(t) 2 bemoles (Mi b M)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta:
«Acompto. al Aria á Dúo / Con Viols. é Basso / que dice Ay que ynfante
/ de Reynoso / año de 1765». En la esquina inferior derecha se ha añadi-
do posteriormente: «Nº 7».
(s) Cj. 5093 nº 16
(sa) AM. 057.010
Recitado: Aquella pastorcilla; Aria: Alma temerosa: Aria de tiple [con
violines]. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) El nombre del compositor no figura en ninguna parte. Se le atribuye
a Reinoso con reservas. En el catálogo de García Fraile tiene la misma
signatura que el documento anterior, AM. 057.082. Se han incorporado
a esta pieza las partichelas de la trompa 1º y trompa 2ª que se hallaban en
AM. 057.086.
(s) Cj. 5093 nº 17
(sa) AM. 057.082-2
Recitado: Cese el rumor del ayre; Aria: Rompa el ayre: Aria de bajo al
Santísimo con violines, oboes y trompas. 1769
(vi) B; vlI, vlII, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela de la voz, donde consta: «Aria de Baxo al
Santissmo. / Con Viols. Obues, y Tromps. / De / Dn. Josef Maria Rey-
noso. Para Dn. / Josef Alberto Gayón. Enero Año de 1769». En la esquina
inferior derecha se ha añadido: «Nº 7».
(s) Cj. 5093 nº 18
(sa) AM. 055.010
Recitado: Todo el mundo celebre; Aria: Corazón si has de tocar: Aria con
violines, flauta obligada y bajo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, fl, ac.
(t) Do M
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Al Santisimo / Acompto. al Aria Con Violines / Flauta Obligada
y Basso. / Todo el mundo celebre / de Reynoso». En la esquina inferior
derecha también figura: «Nº 7». Este número, la indicación «Al Santisimo»
y el título de la pieza, están añadidos posteriormente.
(s) Cj. 5093 nº 19
(sa) AM. 057.016
Recitativo: Todo era sombra horrible; Aria: No habra fiera borrasca:
Cantada. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, fl, tpI, tpII, ac.
(t) Re M
(sm) Recitativo / Aria
(n) El nombre de Reinoso no figura concretamente en esta pieza, aunque se
encuentra en el mismo cuadernillo que la anterior. Se le atribuye la obra
con reservas.
(s) Cj. 5093 nº 20-2
(sa) AM. 057.023
Misas
Misa. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, flI, flII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(sm) Kyrie / Gloria
(n) En ningún lugar de la partitura figura el nombre del autor, pero coincide
con Cj. 5094 nº 03 que tiene una portada común a otras obras donde sí
coincide la autoría, y donde se encuentran el resto de las partes de la misa.
Se le atribuye la obra con reservas.
(s) Cj. 5093 nº 22-3
(sa) AM. 057.061
que se hallaban en AM. 057.080, y otras dos (trompa I y trompa II) que
se encontraban en AM. 057.086.
(s) Cj. 5094 nº 0-5
(sa) AM. 057.087
Motetes
Adjuva me et salvus: [Motete]. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Fa M
(n) En la portada de la partitura se lee: «15 Motetes / Miserere mei Domine
/ de Reynoso». Es un arreglo de Cj. 5098 nº 05.
(s) Cj. 5095 nº 03-06
(sa) AM. 057.032
Salmos
Beatus vir qui timet. s.f.
(vi) S; ac.
(t) Sol M
(n) No figura ninguna inscripción ni nombre del autor en la obra. Es la misma
caligrafía que las obras de Reinoso, algunas de ellas atribuidas errónea-
mente en el catálogo de García Fraile a Aranaz. Por estas razones se le ha
atribuido la pieza a dicho Reinoso con reservas. Contiene varias antífonas
en canto llano, comenzando por Dominus dedit mihi, de las segundas vís-
peras del común de santos doctores o laudes.
(s) Cj. 5096 nº 16
(sa) AM. 011.009
Confitebor tibi Domine: Salmo con violines, trompas, viola y bajo para
tiple solo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, vla, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) El nombre del compositor no figura en ninguna parte de la obra. Se atri-
buye a Reinoso con reservas. Como portada y contraportada se ha utili-
zado un fragmento de un impreso. En la parte superior de la partitura se
puede leer: «Confitebor á Solo. Con Viols. Trompas Viola y Baxo.». En
Cj. 5096 nº 17-2 hay una copia que contiene sólo la parte de la voz y el
acompañamiento.
(s) Cj. 5096 nº 18-2
(sa) AM. 057.069-1
Dixit Dominus: Salmo con violines, trompas, viola y bajo para tiple solo.
s.f.
(vi) S; vlI, vlII, vla, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(n) El nombre del compositor no figura en ninguna parte de la obra. Se le
atribuye a Reinoso con reservas. Como portada y contraportada se ha uti-
lizado un fragmento de un impreso. En la parte superior de la partitura se
puede leer: «Dixit Dominus. á Solo. Con Viols. Trompas Viola y Baxo.».
Coincide con Cj. 5096 nº 17-1, que sólo contiene la parte de tiple y el
acompañamiento.
(s) Cj. 5096 nº 18-1
(sa) AM. 057.068
Antífonas
Salve Regina. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI.
(t) 5 bemoles (Mi b m)
(n) La obra está incompleta. Tiene preparados los pentagramas para copiar las
partes correspondientes a los instrumentos, pero sólo están copiadas las
voces y el comienzo del violín I. Coincide con Cj. 5097 nº 16.
(s) Cj. 5093 nº 12-2
(sa) AM. 056.012
Salve Regina: Salve a solo, con violines y flauta obligada. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, fl, ac.
(t) La m
(n) Una de las partichelas de la voz tiene una portada adornada con motivos
geométricos, donde consta: «Salve / Con Violines / y Flauta obligada /
del Señor Reynoso / Solo de Tiple». Esta última frase se ha añadido pos-
teriormente. Coincide con Cj. 5095 nº 02-3.
(s) Cj. 5098 nº 01
(sa) AM. 056.016
Salve Regina: Salve a solo, con violines, viola obligada y bajo. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, vla, vlc.
(t) Do m
(n) La portada está en la partichela de la voz, donde consta: «Salve á Solo
Con Viols. / Viola Obliga. y Basso». En la parte superior de la partitura
también se lee: «Salve á Solo. Con Viols. Viola Obligada y Bajo. De Re-
ynoso».
(s) Cj. 5098 nº 02
(sa) AM. 056.015
Salve Regina: Salve a solo, con violines, violeta obligada y bajo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, vla, vlc.
(t) 3 bemoles (Fa m)
(n) La portada está en la partichela de la voz, donde consta: «Salve á Solo / Con
Viols. Violta. Obligta. é Basso». En la parte superior de la partitura también
se lee: «Salve á Solo. Con Viols. Viola Obligda. y Bajo. Reynoso».
(s) Cj. 5098 nº 03
(sa) AM. 056.014
Te Deum laudamus: Te Deum a 4 con violines, oboes, clarines y bajo con
ripieno. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, clnI, clnII,
vln, cb, org, ac.
(t) Re M
(n) Todas las partichelas tienen portada. En ninguna de ellas figura el nombre de
Reinoso, salvo en la partitura, que se añadió con posterioridad. Se le atribuye
la obra con reservas. En la parte superior de dicha partitura se lee «Tedeum
Laudamos á 4 con Viols. Oboes Clarines é Basso. Con Rippieno».
(s) Cj. 5099 nº 04
(sa) AM. 057.011
Lamentaciones
Jod. Manum suam: Lamentación 3ª de la Feria 5ª con violines y bajones.
1769
(vi) B; vlI, vlII, bjnI, bjnII, cemb, vln.
(t) Sol M
(n) En la portada de la partichela del bajo se puede leer: «Salamanca / Lamen-
taon. 3ª / Con Violins. y Bajons. obligados. / Para la Feria Quinta comp-
ta. / pr, el Den (sic) Dn. Josef María Reynoso / Para Dn. Jph Alberto
Gayón año del 1769». Coincide con Cj. 5098 nº 07, que estaba catalogada
como anónimo.
(s) Cj. 5098 nº 06
(sa) AM. 055.003
Villancicos y cantatas
Al eco sonoro venid: Villancico al Santísimo a 8. 1718
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Villan-
co. al Sanmo. / a 8 / Al eco Sonoro / (Sobre la Tonada de Vios.) / Mo.
Dn. Gregorio Remacha / 1718.». Se ha añadido también posteriormente:
«Nº 8».
(s) Cj. 5099 nº 05
(sa) AM. 054.027
Sacra empresa celestial: Villancico a San Cayetano a 8 con violines. 1717
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) 2 sostenidos / Sin alteraciones
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada, enmarcada entre dos líneas horizontales y verticales, se en-
cuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Villancico A 8 / Con
Violines; / A San Cayetano / Sacra empresa celestial / Dn. Gregorio Re-
macha / 1717». Se ha añadido posteriormente: «Nº 8».
(s) Cj. 5099 nº 06
(sa) AM. 054.028
Villancicos y cantatas
A de la villana ingrata: Villancico al Santísimo Cristo del Rescate. a 8.
s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ar.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Villancico Al
SSmo. Christo del / Rescate / A 8 / A de la Villana / Ingrata / Dn. Ja-
cinto del Rio [rubricado]». En la esquina inferior derecha también se ha
añadido posteriormente: «Nº 6».
(s) Cj. 5099 nº 07
(sa) AM. 058.001
Salmos
Dixit Dominus: [Salmo de vísperas], a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T, org; coro 2º: S, A, T, B, org; vlI, vlII, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(n) La portada está en la partichela del órgano de 2º coro, donde consta:
«Dixit Dominus, a 8 con Violines / de / Dn Jacinto de el Rio». En la
esquina inferior derecha se ha añadido posteriormente: «Nº 6».
(s) Cj. 5099 nº 10
(sa) AM. 058.007
Salmos
Laudate Dominum omnes gentes: [Salmo] a 8. [1639]
(vi) Sólo se conserva la partichela de «Cantus 2º Chorus».
(t) Sin alteraciones
(n) En la parte superior del folio se lee: «Cantus 2º Chorus. A 8 in opositione
Salmantina. Bernardinus Rodriguez».
(s) Cj. 5100 nº 06
(sa) AM. 058.017
RODRÍGUEZ, Benito
Villancicos y cantatas
Pues médico eres divino: Gozos a San Roque. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vla, vln, fl, clI, clII, tpI, tpII, fagI, fagII, ac.
(t) Re m
(n) En la parte superior de la partitura se lee: «Gozos á Sn. Roque. Por D.
Benito Rodriguez». Se ha trasladado: una partichela de trompa I (folio)
correspondiente a una salve a Cj. 5102 nº 07, y cuatro partichelas de otros
gozos a San Roque con el mismo texto a Cj. 5007 nº 32.
(s) Cj. 5100 nº 05
(sa) AM. 058.010-1
Antífonas
Regina celi letare: Regina coeli a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; org, ar, ac.
(t) Fa M
(n) La portada está en la partichela de órgano, donde consta: «Regina celi /
a 8 / Maestro / Phelipe Rogier». En la esquina inferior está añadido pos-
teriormente: «N. 9». Coincide con Cj. 5100 nº 08, que estaba catalogado
como anónimo.
(s) Cj. 5100 nº 07
(sa) AM. 058.011
ROLDÁN, Juan
Motetes
Gaude Maria Virgo: Motete a Nuestra Señora, a 4 con violines, oboes y
trompas. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII, ac.
(t) Fa M
(n) En la portada figura: «Obras que contiene este borador. / Himno. Ave
mari Stella. á 4º. Con Viols. / Obues. Tromps. y Viola. de Dn. Juan Rol-
dán / Motete a Nuestra Señora. Gaude Maria Virgo. / á 4º. Con Viols.
Obues y Tromps. del dh. Autor».
(s) Cj. 5100 nº 09-2
(sa) AM. 058.014
Salmos
Miserere mei Deus: varios versos de miserere a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B, vlI, vlII, vla, fl, tpI, tpII, ac.
(t) Do M
(n) En la portada consta: «Obras que contiene este borrador. / Miserere á 3
con Viols. de Dn Juan / Roldan / Varios versos de Miserere a 8 del /
Autor». A lápiz también se lee: «Carpeta 17º». Al final de la pieza pone «4
versos falta a este Miserere / que son / 1º Amplius lavame á Duo los Ti-
ples / 2º Ecce enim veritatem dilexisti 1º Tiple / 3º Redde mihi Letitiam.
Alto / 4º Quoniam si voluises Tenor».
(s) Cj. 5100 nº 10-2
(sa) AM. 103.018-2
Misas
Misa a 8. s.f.
(t) Sin alteraciones.
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus
(n) Sólo se conservan las partichelas del 2º coro. La partichela de bajo de 2º
coro tiene como guardas dos folios impresos en el siglo XVII. En el ca-
tálogo de García Fraile no figuraba esta obra, pero de forma errónea, con
esta signatura, se encontraba un villancico de Juan Francés de Iribarren (nº
1438 de dicho catálogo). En la portada de la partichela del tiple de segun-
do coro se lee: «Tiple segundo Choro / A 8 / Capitan».
(s) Cj. 5100 nº 11
(sa) AM. 026.004
Misa a ocho para las Letanías de San Marcos y San Boal. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; org, ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Hay hasta cuatro copias diferentes de algunas de las voces. En alguna de
estas no aparece el Agnus Dei. En las portadas se puede leer: «Missa a 8
con vios. y sin ellos / Mro. / Capitán». En una de las partichelas del acom-
pañamiento también consta: «Misa para las Letanias de Sn. Marcos y Sn.
Boal» Se ha incorporado a esta pieza una de las partichelas de bajo del coro
2º que se hallaba en Cj. 5100 nº 13-1. Claves altas en algunas partichelas.
(s) Cj. 5100 nº 12
(sa) AM. 015.007
Salmos
Credidi: Salmo a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B.
(t) Sin alteraciones
(n) En la vuelta de la partichela del bajo del 2º coro consta: «Credidi a 8 /
Capitán».
(s) Cj. 5100 nº 14
(sa) AM. 015.009
Villancicos y cantatas
Disfrazado en la nieve: Villancico al Santísimo Sacramento. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Al
Santísimo Sacramento / A 4º / Disfrazado en la nieve / Ruiz». En la
esquina inferior derecha se ha añadido posteriormente: «Nº 10». Claves
altas.
Villancicos y cantatas
Al Rey rezién nazido: Cantada a los Reyes Magos. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Recitado / Aria / Recitado / Aria
(n) La portada se encuentra en la partichela del tiple, donde consta: «Cantada
de Reyes / Al rey rezién Nazido / Mº. / San Juan».
(s) Cj. 5101 nº 04
(sa) AM. 058.034
Misas
Misa a 8 con violines, oboe y clarín. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) 2 sostenidos (La M)
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus
(n) Cada partichela tiene una portada, donde consta: «Misa a 8 con Viols./ Y
oboe Y Clarín / Mro. San Juan». También en la portada de la partitura se
puede leer: «Borradores de la Misa / A 8 con Bs. y clarín/ Mo. San Juan».
Contiene un folio doble tamaño cuartilla con el fragmento de una letanía.
(s) Cj. 5101 nº 10
(sa) AM. 058.038
Salmos
Dixit Dominus: [Salmo de vísperas] a 8 con violines y oboe. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, ac.
(t) 1 bemol
(n) En la parte inferior de la primera página se puede leer: «Dixit Dominus A
8 con Vs. y oboe S. J.».
(s) Cj. 5101 nº 11-1
(sa) AM. 058.040-1
Villancicos y cantatas
Zifra sus glorias amor: Villancico al Santísimo Sacramento a 7. 1694
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ar.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Villanco.
al SSmo. Sacrato. / a 7 / De / D. Pedro de Samartín / Zifra sus glorias
amor / Año de/ 1694». Claves altas.
(s) Cj. 5101 nº 14
(sa) AM. 059.001
Villancicos y cantatas
San Vicente protector del bueno: Gozos a San Vicente de Paul. 1856
(vi) SI, SII, B; vlI, vlII, ac.
(t) Si b M
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Gozos á Sn. Vicente
de Paúl: por Martín Shez. Allú: 20 de Mayo de 56.». Se ha incorporado
aquí la partitura catalogada como AM. 052.041, que estaba atribuida an-
teriormente a Olivares, porque es una copia, aunque incompleta, de dicha
pieza.
(s) Cj. 5101 nº 15
(sa) AM. 058.024
Lamentaciones
Vau. Et egressus est: Lamentación segunda del miércoles a solo. 1856
(vi) T; vlI, vlII, vla, obI, obII, clI, clII, fagI, fagII, tpI, tpII, vln, ac.
(t) La b M
(n) El nombre del compositor figura en la partitura y en todas las partichelas,
donde consta: «Martín Shez. Allú». En la parte superior de la partitura
se puede leer: «Segunda Lamentación del miércoles. Por el Mro. Martín
Shez. Allú», y añadido posteriormente: «Nº 55 / 30.». También en la úl-
tima página de la partitura: «La compuso y concluyó en Madrid el Mro.
Martín Shez. Allú. el 26 de Enero de 1856 / La copió Astudillo, para sí,
el 9 de Agosto del mismo año. Manuel Astudillo [rubricado].».
(s) Cj. 5101 nº 16
(sa) AM. 058.022
Música instrumental
Sonata para órgano de 4 octavas trabajada sobre motivos dados en la
Oposición de 1º organista de la Catedral de Salamanca. 1854
(vi) Org.
(t) Mi b M
(sm) All[egr]o justo / Adagio / Presto
(n) En el Adagio se indica: «Flautado, violon y tapadillo en el 2º teclado /
Flautados de 13 y 26 y Octava en el Primero»; en la portada: «Sonata para
Organo de 4 octavas / trabajada sobre motivos dados / en la Oposición
de 1er Organista / de la / Catedral de / Salamca. / En el término de se-
tenta y dos horas.». Al acabar también se lee: «Nota. Algunos pasajes estan
correjidos del original / y suplico a los Sres Censores q. dispensen alguno
/ q. otro accidental q. falta pr. la premura del tiempo». Al final figura la
firma del autor.
(s) Cj. 5101 nº 18
(sa) AM. 100.043
Misas
Cantos para la misa del Jueves de Corpus. s.f.
(vi) Voz; org.
(t) La M / Do M / 2 bemoles / 2 bemoles
(sm) Canto de meditación: Aleluya / Canto de Ofrenda / Canto de comunión
/ Un solo señor
(n) Figuraba en la pieza que era anónimo, al lado del nombre real del autor
(Sánchez Fraile). Aún así el documento contiene algunos cantos anó-
nimos. Todas las copias son idénticas. En la parte superior consta: «S.
I. Basílica Catedral de Salamanca / Jueves de Corpus». Está detallada la
estructura de la celebración donde vienen las cinco piezas musicales que
mencionamos en la ficha. Estaba en el Fondo Moderno, con la signatura
AM. 207.005.
(s) Cj. 5101 nº 19
(sa) AM. 302.047
Misa popular para el día del Señor, en honor de Ntra. Sra. de la Vega.
1965
(vi) Voz, coro, asamblea
(t) Fa m
(sm) Señor ten piedad / Gloria / Credo / Santo / Cordero de Dios / Canto
eucarístico.
(n) Son fotocopias de un impreso, del que no consta ningún detalle de pu-
blicación. En el ángulo superior consta: «En recuerdo y sufragio de mi
hermana Mª. Teresa, † el 7 de enero». Como título también figura: «Misa
popular para el día del Señor / en honor de Ntra. Sra. de la Vega / Pa-
trona de Salamanca y su tierra / A una voz (Coro y Asamblea). Fácil,
breve y popular. Aníbal Sánchez Fraile / Octubre 1965». Por último, en
la parte inferior se lee: «Nota. En los cantos escritos con compás, éste se
ha de llevar con flexibilidad, pues indica más bien una orientación rítmica
que exactitud de medida». Se encontraba en el Fondo Moderno con la
signatura AM. 201.011.
(s) Cj. 5101 nº 20
(sa) AM. 300.036
Salmos
Éste es el día en que actuó: Salmo 117; Alabad, siervos de Dios: Salmo
112 y Reina Yaheh: Salmo 96: Salmos de Nona para la festividad de la
Ascensión del Señor. s.f.
(n) No consta la música, sólo los textos. Al comienzo del salmo 117 indica
entre paréntesis: «Manzano», y en el 112: «Deiss». Estaba en el Fondo
Moderno, con la signatura AM. 207.001.
(s) Cj. 5102 nº 02
(sa) AM. 302.046
Villancicos y cantatas
Ay mi Dios quién pudiera: Villancico al Santísimo Sacramento, a 4.
1717
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) Sol m
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, adornada con moti-
vos geométricos. En ella se lee: «Villancico a 4 / Al SSmo. Sacramto. / Ay
mi Dios qn. pudiera / para Salamca. Año de 1717 / El Ldo. Joseph Antº
Sanchez / Tocino / á 6 de Mayo / Año de 1717». En la esquina inferior
izquierda también se lee: «Nº 5».
(s) Cj. 5102 nº 04
(sa) AM. 058.021
SÁNCHEZ, Pedro
Motetes
Assumpta est Maria: Ofertorio a Nuestra Señora de la Asunción. 1866
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, fl, cl, fag, tpI, tpII, cb,
org.
(t) Do M
(n) En la parte inferior de la partitura se lee: «Ofertorio pª. el dia de la Asun-
ción, pª cuando no hay Sermón. Por Pedro Shez. 1866».
(s) Cj. 5102 nº 05
(sa) AM. 058.019
Salmos
Dixit Dominus: Salmo a 10. 1685
(vi) Coro 1º: SI, T; coro 2º: SII, SIII, A, B; coro 3º: SIV, SV, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Dixit Dominus / A 10 / Lucas de Sancho López / Año de 1689».
También en las partichelas del tiple IV y tiple V se indica respectivamente
«con la corneta» y «con el bajoncillo». Claves altas.
(s) Cj. 5102 nº 06
(sa) AM. 058.026
Antífonas
Salve a 4 y a 8. 1865
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, flI, flII, tpI, tpII,
fagI, fagII, cb, org, ac.
(t) Re m
(n) La partitura tiene una portada, enmarcada en un rombo, en la que se pue-
de leer: «Partitura á la Salve / á 4 y á 8. / con / Violines, Flautas, Fagotes,
Trompas, Órgano / y / Acompañamiento. / Del M. Sancho. / 1865».
También se ha añadido posteriormente: «voces completas». En algunas
partichelas se indica que es del maestro Sancho «discípulo de Reyero». Se
ha incorporado aquí una partichela de trompa I, que se encontraba bajo la
signatura AM. 058.010-3.
(s) Cj. 5102 nº 07
(sa) AM. 058.025
Motetes
Vere languores nostros: Motete de Pasión. s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) No estaba catalogado anteriormente. En ningún lugar de las partichelas
consta el nombre del autor, pero se le ha atribuido con reservas a Pablo
Santander, que parece ser el autor del miserere con el que se encuentra
esta pieza.
(s) Cj. 5102 nº 08-2
(sa) AM. 059.002-2
Salmos
Miserere a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, bjn, ac.
(t) Re M
(n) Contiene un motete de pasión que no estaba catalogado anteriormente.
En la partichela del acompañamiento se puede leer: «Miserere de Santan-
der».
(s) Cj. 5102 nº 08-1
(sa) AM. 059.002-1
Antífonas
Ave Maris Stella a 4. 1774
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Ave Maris Stella á 4,
Compto. por D. Pablo Santander en año de 1774».
(s) Cj. 5102 nº 09
(sa) AM. 059.003
Villancicos y cantatas
Quién adivina como la estrella: Villancico. s.f.
(vi) Sólo se conserva esta partichela.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En el catálogo de García Fraile se señala que la partitura se encontraba
haciendo de cubiertas de otra obra del Mtro. Capitán. En la parte superior
de la partichela se puede leer «Fr. Franco. de Santiago». Del mismo modo
en la portada consta: «Altus 1º Chor. A 8. / Capitán Mº. del Rei Phelippe
3 / terzero: « y «Bassus 1º choro./ Capitán.». Aunque estaba atribuida a
Fray Francisco de Santiago, es más probable que éste sea el nombre del
propietario o cantor de esta partichela, y la autoría corresponda a Capitán,
como parece deducirse de la portada. Se le atribuye a éste último. Claves
altas.
(s) Cj. 5102 nº 11
(sa) AM. 059.005
Villancicos y cantatas
En acorde unión: Villancico al Santísimo a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villanzico A 4º, del Smo. / en acorde unión / Sanz». También en
el ángulo inferior derecho se ha añadido posteriormente: «Nº 2.». Claves
altas.
(s) Cj. 5102 nº 12
(sa) AM. 059.008
Villancicos y cantatas
Ay que amorosa chacota: Villancico de Navidad a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) El íncipit coincide con el de la signatura AM. 059.009 de José Sanz, que
actualmente se encuentra desaparecida. La portada está en la partitura del
acompañamiento, donde consta: «Vº. de Navidad / a 8 / Ay qe. amorosa
chacota».
(s) Cj. 5102 nº 14
(sa) AM. 007.024
Con todos sus Ynstrumentos: Villancico al Santo Nacimiento del Niño
Jesús. s.f.
(vi) Coro 1º: S, T; coro 2º: SI, SII, A, T; coro 3º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, arI,
arII, org.
(t) Sin alteraciones (Sol)
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Villanco. al Smo. Nacimto. del Niño Jesús / Dios. / Con todos
sus instrumentos. / De Don Joseph Sanz [rubricado]». También se ha aña-
dido posteriormente: «3º, de 1º, Nº.» y «Nº 2.». Claves altas.
(s) Cj. 5102 nº 15
(sa) AM. 059.010
Lamentaciones
Vau. Et egressus: Lamentación sola y a 4 con violines. s.f.
(vi) T; vlI, vlII, vln, ar.
(t) Do M
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Lamentación Sola, i a 4º, / Con Violines, / Segunda; de la feria
quinta; se Canta, / El miércoles; / Dn. Ioseph Sanz.». También en el án-
gulo inferior derecho se ha añadido posteriormente: «Nº 2.».
(s) Cj. 5102 nº 16
(sa) AM. 059.011
Música instrumental
Trio. s.f.
(vi) vlI, vlII, vlc.
(t) Fa m
(n) Se le ha atribuido a Schmidt Comaposada con reservas. El cuadernillo
contiene cuatro piezas catalogadas desde Cj. 5102 nº 17-1 a Cj. 5102 nº
Oficios de difuntos
Parce mihi Domine: Lección 1ª de difuntos a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) 2 bemoles (Do m)
(n) En la parte superior de la partitura aparece el nombre del autor, escrito
posteriormente con otra tinta, y encima de él hay dos palabras tachadas
donde parece leerse: «Mro. Aranáz». Además, se da la circunstancia de
que la caligrafía es propia de las obras de Aranaz. Allí también se puede
leer: «Lección 1ª. del 1º Nocturno: en los Maytines de Difuntos a 8:
Con Violines. / Mro. Serra». Se ha añadido posteriormente: «Numº.
75».
(s) Cj. 5102 nº 18
(sa) AM. 059.013
Villancicos y cantatas
Ha del amor: Villancico al Santísimo Sacramento a 3. s.f.
(vi) S, A, T; ac.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada, encuadrada entre líneas horizontales y verticales, se encuentra
en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Al SSmo. SSto. / A
3 / Ha del amor, De / D. Joseph de Sesma.».
Motetes
O sacrum convivium. s.f.
(vi) VozI, vozII, B; org.
(t) Si b M
(n) Las partichelas de voz están cortadas a la mitad, quedando solamente una
parte. La partichela del órgano se conserva completa y en ella aparece
un sello con la siguiente inscripción: «Marcelino Villalba / 1914 / Sala-
manca». En la parte final se ha añadido otro sello que indica «Beneficia-
do-tenor». Se encontraba en el Fondo Moderno con la signatura AM.
201.014.
(s) Cj. 5102 nº 20
(sa) AM. 300.038
Salmos
Lauda Ierusalem: Salmo de vísperas. 1876
(vi) T, B; org.
(t) La m
(n) En la parte superior de una de las partituras consta: «Psalmo de las Vísperas
del Smo. Corpus Christi. A dos voces y órgano». Al final también se lee:
«Málaga, 21 de junio 1876. Juan José de Siles [rubricado]». Se trata de un
ejercicio de oposición. Impresión realizada a partir de copia digital envia-
da por el Archivo de la Catedral de Málaga (sig.: leg. 175, nº 14).
(s) Cj. 5102 nº 21
(sa) AM. 304.001
Música instrumental
Primer acto de oposición al beneficio de organista de la Catedral de Málaga.
1876
(vi) Org.
(t) Fa M
(n) En la portada de la partitura consta: «Primer acto de oposición / al Bene-
ficio de organsita de / la Santa Yglesia Catedral de / Málaga / Consistente
en armonizar el / Bajo que sigue dado al opositor». En la parte superior
de la misma partitura también se lee: «Jesús, María y José me ayuden».
Impresión realizada a partir de copia digital enviada por el Archivo de la
Catedral de Málaga (sig.: leg. 175, nº 15).
(s) Cj. 5102 nº 22
(sa) AM. 304.002
Misas
Misa en honor de S. Aloysü. s.f.
(vi) [S], A, B.
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) Las partichelas del tiple y bajo están incompletas. En la parte superior de
las partichelas se lee: «Missa in Hon. S. Aloysü». La partichela del tiple
estaba en el Fondo Moderno con la signatura AM. 208.094 y el resto en
AM. 201.016.
(s) Cj. 5102 nº 24
(sa) AM. 300.039
Salmos
Lauda Jerusalem: [Salmo] a 4 con violines, trompas, viola y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, vlc, tpI, tpII, vln,
org.
(t) Sol M
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Lauda
Jerusalem / a 4º. Concerto. / Con Viols. Trompas Viola / y Bajo. / Del
Señor Pasqual Antonio Soffi.». En el ángulo inferior derecho también se
ha añadido posteriormente: «Nº. 3.».
(s) Cj. 5102 nº 25
(sa) AM. 059.018
Letatus sum: Salmo a 4 con violines, oboes, trompas, viola y bajo. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII,
vlc, ac.
(t) Do M
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde cons-
ta: «Letatus sum. a 4 Concdo. / Con Violines Oboeses Trompas Viola y
/ Baxo / Del Señor Pasqual Antonio Sofi.». En el ángulo inferior derecho
también se ha añadido posteriormente: «Nº. 3.».
(s) Cj. 5102 nº 26
(sa) AM. 059.015
Lamentaciones
Yncipit oratio hieremie prophete: Lamentación del Viernes Santo. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, vla, corI, corII, ac.
(t) Mi b M
(n) La portada se encuentra en la partichela del acompañamiento, donde
consta: «Lamentazione Terza / del / venerdi Santo / a Canto Solo con
Strumenti / del / Celebre Sigre. Pasquale Anto. Soffi / Maestro di Capella
del Seminario / de SSti. Gio. Reparata di Lucca». En el ángulo inferior
SOLÍS, Antonio
Villancicos y cantatas
Alabado sea el Santísimo: Alabado con violines, clarinetes, trompas y
acompañamiento. s.f.
(vi) SI, SII, A, B; vlI, vlII, clI, clII, tpI, tpII, tr, cb, org.
(t) Do m
(n) La portada está muy adornada, con dibujos a plumilla de motivos musi-
cales, y se encuentra en la partichela del contrabajo, donde consta: «Ala-
bado./ con Violines, Clarinetes, Trompas, y/ Acompañamto. / Por D.
Antonio Solis./ S. D. Fernando, Ynfantes y Porras.». Se ha añadido pos-
teriormente a lapicero: «Y Ladrón de Guevara».
(s) Cj. 5103 nº 02
(sa) AM. 059.019
Salmos
Miserere a dúo con acompañamiento. s.f.
(vi) SI, SII; ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partichela del acompañamiento se puede leer:
«Acompto. del Miserere á Duo pr. Solis». En las partichelas de los tiples
consta: «Miserere á Dúo Con Acompto. de Piano».
(s) Cj. 5103 nº 03
(sa) AM. 059.020
Letanías
Letanías a 4. s.f.
(vi) T, B; vlI, vlII, clI, clII, tr.
(t) Do m
(n) En la parte superior de las partichelas se puede leer: «Letanías á 4. Pr. So-
lís».
(s) Cj. 5103 nº 04
(sa) AM. 059.021
Misas
Missa Solemne «Salve Regina». s.f.
(vi) S, A, T, B; ac.
(t) Mi m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) Al final de la partichela del tiple se lee: «Bernardo G. Bernal [rubrica-
do]»; y «Jesús Pedraz, niño de coro en Salamanca». Se encontraba en el
Fondo Moderno, junto con un ejemplar impreso, con la signatura AM.
201.018.
(s) Cj. 5103 nº 06
(sa) AM. 300.040
SUÁREZ
Misas
Missa a 4 con violines y bajo. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo
(n) El nombre del autor no está completo, por lo que no hay datos suficientes
para atribuir la obra a un Suárez concreto, ya que por cronología y estilo
no puede ser de Alonso Suárez, fallecido en 1696. En la parte superior de
la partitura se puede leer: «Missa a 4 con Violines y Bajo». En la esquina
superior derecha consta: «de Suar». El nombre del autor está cortado. Hay
una copia de esta obra en el Archivo de la Universidad de Salamanca, con
la signatura AUSA FM 173.
(s) Cj. 5103 nº 07
(sa) AM. 059.023
Motetes
Circumdederunt me dolores mortis: Motete de difuntos a 7. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Fa M
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Motete de Difuntos a
7 Circumdederunt me. Del Mro. Alonso Xuarez.». Seguramente la pieza
procede de la Catedral de Cuenca porque tiene el mismo papel y caligrafía
de las obras de Aranaz.
(s) Cj. 5103 nº 08
(sa) AM. 059.024-1
Motetes
Totta pulcra: Motete de Nuestra Señora a 7. S. XVII
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; org, ac.
(t) 1 bemol
TAMBURINI
Oficios de difuntos
Taedet animam meam: Lección de difuntos a tres voces. s.f.
(vi) Coro 1º: S, T, B; coro 2º: B; vlc, cb, fig, org.
(t) Fa M
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Taedet
animam meam Leción / de difuntos / a tres voces por Dn. Ls. Tapia».
(s) Cj. 5103 nº 12
(sa) AM. 059.027
Villancicos y cantatas
Ángel que ya en posesión gozas: Gozos a dúo. 1845
(vi) SI, SII, org.
(t) Re m
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Gozos, puestos en mú-
sica por D. Santiago Tejero, para cantarse por las Agustinas / Recoletas de
Salamanca en el novenario de San Luis Gonzaga en el año de 1845.».
Ángel que ya en posesión gozas: Gozos a San Luis Gonzaga, a dúo. s.f.
(vi) SI, SII; org.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Gozos, puestos en mú-
sica por D. Santiago Tejero, para cantarse por las Agustinas / Recoletas
de Salamanca en el novenario de San Luis Gonzaga en el año de 1845.».
Se han incorporado aquí una partitura y una partichela de tiple I, que se
encontraban en AM. 009.005, catalogadas como anónimo. Es una versión
de la Cj. 5101 nº 08, con el mismo texto pero distinta música.
(s) Cj. 5103 nº 14
(sa) AM. 059.029
Misas
Misa a 3 voces. s.f.
(vi) A, T, B; vlI, vlII, tp, cl, bjn, cb, org.
(t) Sol M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la partichela del bajón se puede leer: «Bajón á la Misa a 3 por D. San-
tiago Tejero».
(s) Cj. 5103 nº 15
(sa) AM. 059.030
Misas
Misa. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vla, obI, obII, tpI, tpII,
ac.
(t) Re M
(sm) Kyrie / Gloria
(n) En la parte superior de la partitura figura el nombre del autor.
(s) Cj. 5103 nº 16
(sa) AM. 060.007
Missa a 2 coros con violines, oboe, trompas, cornos y ripieno. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T, B; coro 2º: SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, vln, obI, obII,
tpI, tpII, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Kyrie / Gloria
(n) En la portada de la partitura se lee: «Originale / Misa á 2: voci con violini /
Oboe trombe é Corni / é Ripieni / Del Sigre. Domenico Terradellas».
(s) Cj. 5104 nº 02
(sa) AM. 060.005
Salmos
Dixit Dominus: [Salmo de vísperas]. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, corI, corII,
tpI, tpII, org.
(t) Re M
(n) La portada está en una de las partichelas del órgano, donde consta: «Para la
mano / Dixit á 2: voci con Ripieni / violini oboe é Corni da caccia / Ór-
gano / Del Sigre. Domenico Terradellas». En la esquina inferior derecha
también figura: «Nº 5». Se han incorporado a esta pieza siete partichelas:
coro 1º: tiple (cuadernillo), alto (cuadernillo), tenor (cuadernillo), bajo
(cuadernillo); coro 2º: tiple (cuadernillo); 2 órgano (dos cuadernillos) que
se hallaban en AM. 060.004, y que constituían el total de esa signatura.
(s) Cj. 5103 nº 19
(sa) AM. 060.003
Villancicos y cantatas
Aves, Lvces, christales: Dúo al Santísimo. 1703
(vi) SI, SII; ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está adornada y encuadrada con motivos geométricos y flora-
les. En ella se lee: «DÚO/ AL SS. / AVES, LVCES, CHRISTALES, &c.
/ D. JOSEPH DE TORRES / CON PRIVILEGIO / EN MADRID /
En la Imprenta DE MÚSICA.». En la esquina inferior derecha, manus-
crito, se ha añadido: «Nº 1». Impreso. Datos de edición: Torres Martínez
Bravo, José de (ca. 1670-1738). Duo al SS. Aves, luces, christales. Madrid:
en la imprenta De Musica, 1703.
(s) Cj. 5104 nº 04
(sa) AM. 061.014
del cuadernillo hay unos textos donde a modo de portada consta: «Vco.
De Reies / A 8 / De D. Joseph de Thorres».
(s) Cj. 5104 nº 10
(sa) AM. 061.018
Villancicos y cantatas
A la heredad del Señor: Villancico al Santísimo a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; org, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas de acompañamiento, donde cons-
ta: «Billancico/ A 8/ Al Santimo. / A la heredad del Sr. / De Torres».
En la esquina inferior izquierda se lee: «10 Ps.». También en la esquina
inferior derecha se ha añadido posteriormente: «Nº 6».
(s) Cj. 5105 nº 05
(sa) AM. 061.030
Ben Señor: Villancico al Nacimiento, a 8 con violines, oboe y clarín. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, cln, ac.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del clarín, donde consta: «Al Nazimto De
Nro. / Señor Jesuchristo, / Y trobado á Nuestra Seño A 8 ra de la O / Con
Violines oboe / y Clarín / Ben Señor / De Torres: «. En la esquina inferior
izquierda también se lee: «Nº 2º / 3º Vco. / 16 Ps». En la esquina inferior
derecha se ha escrito posteriormente: «Nº 6». La frase: «Y trobado a Nuestra
Señora de la O» es posterior. Las partichelas tienen añadido un segundo
texto, que especifica que está dedicado a: «Santa María de la O».
(s) Cj. 5105 nº 06
(sa) AM. 061.028
Motetes
Adiuvanos Deus salutaris: Verso a 4. s.f.
(vi) SI, SII, A, T; ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
Salmos
Qui habitat: [Salmo] a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) Se le atribuye la autoría a Torres Rocha con reservas. La portada está en el
guión, donde consta: «Qui habitat / A 8 / Torres» y se lee con dificultad
porque tiene la tinta muy desvaída. Las partichelas de guión y acompaña-
miento son iguales.
(s) Cj. 5105 nº 17
(sa) AM. 061.005
Antífonas
Salve Celestial Aurora: Salve a Nuestra Señora romanceada, a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Salve
/ A nuestra Sra. Romanzeada / A 8 / Juan de Torres». En la esquina in-
ferior derecha se ha añadido: «Nº 6».
(s) Cj. 5105 nº 18
(sa) AM. 061.035
Lamentaciones
Incipit oratio Gieremie prophete: Lamentación 3ª del viernes a 8 voces,
coros iguales. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) La carpetilla donde están contenidas las partichelas procede de un villan-
cico a ocho titulado: «De una rosa una abejica», y en el interior están
escritas las partichelas del tiple y alto del 2º coro de este villancico. Por
fuera contiene la portada de esta lamentación: «Lamentacion Del Viernes.
Leccio iij. / A ocho voces choros yguales. / Juan de torres Rocha». En la
esquina inferior derecha se ha añadido: «Nº 6».
(s) Cj. 5105 nº 20
(sa) AM. 061.022
Villancicos y cantatas
Aquel Astro q. luze Villancico al Santo Nacimiento, a 4. 1784
(vi) SI, SII, A, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Sol M
(sm) Estribillo / Coplas de minué
(n) Consta el nombre de Trujillo, por lo que se le ha atribuido a dicho autor
la obra. En el catálogo de García Fraile figuraba erróneamente Juan Mar-
tín. En la parte superior de la partitura se lee: «Villancico a 4 al Sto. Nto.
84 /trujillo 84 Sn. Martin y(?) Sta Clara».
(s) Cj. 5053 nº 01-1
(sa) AM. 029.035
Villancicos y cantatas
Ay que me abrasa una llama: Villancico a la Purísima Concepción, a 3
con violines y sin ellos. 1720
(vi) S, A, T; vlI, vlII, ac.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Vi-
llanco. a 3 con Violines y sin ellos / a la Purissima Concepción / De
Nuestra Señora / ay que me abrasa una llama / Compuesto por Dn. Jose-
ph de Urroz / año de 1720». En la esquina inferior derecha se ha añadido
posteriormente: «Nº. 1».
(s) Cj. 5105 nº 22
(sa) AM. 061.027
Misas
Misa sobre el motete «Tota pulchra est», a 8 con violines. 1716?
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Todos los cuadernillos de las partichelas tienen portada; por ejemplo en
una de las de tiple I se lee: «Tiple 1º de 1º Chº / Missa A 8 Con Vs. /
Sobre el motete tota pouchra est. / De Dn. Josseph Vrroz». En la esquina
inferior derecha se ha añadido posteriormente: «Nº 1».
(s) Cj. 5106 nº 01
(sa) AM. 061.025
Misa sobre el Tantum ergo y Kyries de Angeles a 9 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Do M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Todos los cuadernillos tienen portada. En una de ellas se lee: «Tiple 1º
de 1º Chº / A 9 / Con Violines / Sobre el Tantum ergo / y Quiries de
Angeles / De/ D. Joseph Vrroz / Oganista Principal / de la Sta. YGlª de
Ávila».
(s) Cj. 5106 nº 02
(sa) AM. 061.026
Villancicos y cantatas
Como es alta la causa: Villancico al Santísimo Sacramento a 10. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, T; coro 2º: S, A, T; coro 3º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol (Si b M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en una de las partichelas del bajo del coro 3º,
donde consta: «Del SSmo. Sto. / Como es alta la causa / A 10. / Juan del
bado.». Se ha añadido posteriormente: «Nº. 14».
(s) Cj. 5106 nº 04
(sa) AM. 062.002
Motetes
Miseremini mei: Motete de difuntos a 4 con acompañamiento. s.f.
(vi) S, A; T, B; org.
(t) Sol m
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Motete de Difuntos á 4
voces con acompto. de Órgano espresivo ó Piano pr. Dn. José Valero».
(s) Cj. 5106 nº 05
(sa) AM. 062.003
Salmos
Mirabilia testimonia tua: [Salmo a 8]. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; coro 3º: S, A, T, B; org.
(t) Sin alteraciones (Sol m)
(n) En el margen superior de algunas partichelas figura el nombre del compo-
sitor. No tiene portada. Claves altas.
(s) Cj. 5106 nº 06
(sa) AM. 062.005
VARGAS
Misas
Missa a 5. 1694
(vi) Coro 1º: S; coro 2º: S, A, T, B; ar.
(t) Sol m
(sm) Kyrie / Gloria / Credo
(n) Todos los cuadernillos tienen portada. En ellas consta: «Missa A 5 / De
Vargas / Año 1694». Al final de las partichelas aparece la inscripción:
«Santus y agnus pr. los Kiries». Claves altas.
Motetes
Vulnerasti cor meum: Motete a Nuestra Señora del Patrocinio a 8 con
acompañamiento. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; ar.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Mote-
te, A Nuestra Señoa. / del Patrocinio / A 8 / Mo. Bargas [rubricado]».
También se ha añadido posteriormente: «Nº. 13». Hay otra copia de este
motete que se encontraba junto a ésta en la signatura AM. 062.007. Al
ser unidades documentales diferentes, se han separado y se les ha dado las
signaturas Cj. 5106 nº 09 y Cj. 5106 nº 10.
(s) Cj. 5106 nº 09
(sa) AM. 062.007-1
VÁZQUEZ
Villancicos y cantatas
Pues que con Dios puedes: Gozos A San Luis Gonzaga a dúo. s.f.
(vi) SI, SII, org ó pf.
(t) Re M
(n) En la parte superior de la partitura se puede leer: «Gozos de S. Luis Gon-
zaga. Por Vazquez.».
(s) Cj. 5106 nº 11
(sa) AM. 062.008
Villancicos y cantatas
En el campo de un viril: Villancico al Santísimo Sacramento a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vln, org, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Al
Smo. Sacramento / A. 8. / En el campo de un viril / Mro. Veana». Se ha
añadido posteriormente: «Nº. 3».
(s) Cj. 5106 nº 12
(sa) AM. 062.009
Villancicos y cantatas
Niño divino, niño adorado: Villancico al Nacimiento de Nuestro Señor
Jesucristo. s.f.
(vi) SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, fl, clI, clII, tpI, tpII, vlc, cb, org.
(t) La m
(sm) Estribillo / Coplas
Motetes
Ascendens xptus in altum: Motete a la Ascensión a 10. s.f.
(vi) Coro 1º: AI, AII; coro 2º: SI, SII, A, T; coro 3º: S, A, T, B; org, bc.
(t) Sin alteraciones
(n) La portada, adornada con motivos geométricos, se encuentra en una de las
partichelas del bajo continuo, donde consta: «Mottete A 10 / A la Ascen-
sión / Mo. Berdugo». Se ha añadido posteriormente: «Nº. 2».
(s) Cj. 5107 nº 01
(sa) AM. 062.013
Antífonas
Ave Regina celorum a 4. s.f.
(vi) SI, SII, T, B; bc.
(t) Fa M
(n) La portada se encuentra en la partichela del bajo continuo, donde consta:
«Ave Regina celorum / A 4 / Mro. Dn. Diego Verdugo». Se ha añadido
posteriormente: «Nº. 2».
(s) Cj. 5107 nº 02
(sa) AM. 062.012
Salmos
Miserere mei Deus: Miserere a 4 y 8 con Violines, trompas y flautas. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B, vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi b M
(n) En la parte superior consta: «J. M. Y J. Miserere á 4 y 8. Con Violis.,
Troms. y flautas (Numº. 70). De Dn. Franco. Vicente».
(s) Cj. 5107 nº 03
(sa) AM. 103.019
Misas
Missa a 8. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; org.
(t) Sin alteraciones (Sol m)
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) La portada, encuadrada entre líneas verticales y horizontales y decorada
con adornos geométricos, se encuentra en la partichela del órgano, donde
consta: «Missa A ocho / Maestro Jerónimo / Vicente. / La escribió Gó-
mez.». En el ángulo inferior derecho se ha añadido posteriormente: «Nº.
2». Claves altas.
(s) Cj. 5107 nº 04
(sa) AM. 062.024
Motetes
Sacris solemniis: Motete al Santísimo Sacramento a 3. s.f.
(vi) S, A, T; vlI, vlII, obI, obII, ac.
(t) Re M
(n) En la parte superior de las partituras se lee: «(Nº 113) Motete al SSmo.
Sacrato. de Jn. Franco. Vicente. a 3. con Vs y oboes.».
(s) Cj. 5107 nº 05
(sa) AM. 062.017
Salmos
Dixit Dominus a 4. s.f.
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Si b M
(n) En el catálogo de García Fraile estaba atribuida a Juan Francisco Vicente,
aunque no se ha hallado su nombre en la obra. En la parte superior de las
partituras se puede leer: «J. M. J. y A. sean conmigo».
(s) Cj. 5107 nº 06-1
(sa) AM. 062.020
Antífonas
Salve a 8 con violines y trompas. s.f.
(vi) A; vlI, vlII, tpI, tpII, ac.
(t) Mi m
(n) En el catálogo de García Fraile estaba atribuida a Juan Francisco Vicente,
aunque no se ha hallado su nombre en la obra. En la parte superior de las
partituras se puede leer: «J. M. y J. sean conmigo: Salve a 8. con Violines
y Trompas. (Numº. 14.)».
(s) Cj. 5107 nº 08
(sa) AM. 062.019
Motetes
Benedictus Dominus Deus. 1922
(vi) S, A, B.
(t) 3 bemoles
(n) Se trata de siete copias de un mismo manuscrito y tres de otro, utilizando
en ambos casos un calco. Dos de los cuadernillos tienen un folio suelto.
En el primer folio vuelto, en la parte inferior, consta: «Seminario Ponti-
ficio / Salamanca 4-IV-1922». La partichela del bajo se encontraba en el
Fondo Moderno, con la signatura AM. 204.026. El resto se encontraba en
el Fondo Moderno, con la signatura AM. 202.008.
(s) Cj. 5045 nº 14-1
(sa) AM. 300.046-1
Lamentaciones
Heth. Misericordiae Domini: Lección 1ª. 1922
(vi) T, B.
(t) 1 bemol
(n) En la partichela del bajo consta: «Officium Hebdomadae Sanctae (4 y 6
voces) / M. Nanini y Victoria y Palestrina. / Seminario Pontificio de Sa-
lamanca (1922)». A lápiz rojo se ha añadido «Revisado / Viernes Bajos».
También en la portada de la partichela del tenor hay un sello que indica
«Viernes / Tenores». Se encontraba en el Fondo Moderno con la signa-
tura AM. 204.026. También una de las partichelas del bajo estaba en AM.
206.050. Contiene un folio suelto con música escrita, sin que se pueda
identificar a qué pieza corresponde.
Misas
Misa sencilla en do a tres voces. s.f.
(vi) S, A, B; org.
(t) Do M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) Las partichelas tienen las hojas sueltas. Junto con el ejemplar impreso, hay
una partitura manuscrita en folio doble apaisado. Impreso. Datos de edi-
ción: Vidaurreta, Antonio. 1850-ca. 1890. Misa sencilla en Do a tres voces.
Bilbao: L. E. Dotésio, editor, s.d. El ejemplar manuscrito no tiene texto.
(s) Cj. 5107 nº 14
(sa) AM. 100.053
Salmos
Miserere. 1916
(vi) org.
(t) Fa m
(n) Sólo se conserva la partichela del órgano. En la parte superior está escrito
a lápiz el nombre de cada una de las partes: «Miserere», «Amplius»… En
algunos folios figura el sello del autor: «Marcelino Villalba. / maestro de
capilla / de / Salamanca/ 1916». Se encontraba en el Fondo Moderno,
con la signatura AM. 202.014.
(s) Cj. 5107 nº 15
(sa) AM. 300.051
Lamentaciones
Iod. Manum suam: 3ª Lección del miércoles a cuatro voces desiguales.
s.f.
(vi) S, A, T, B.
(t) 1 bemol
(n) En la portada de la partitura consta: «M. Villalba / 3ª Lección / del /
Miércoles / a cuatro voces desiguales». Entre las partichelas hay unas pe-
queñas fichas con listas de partituras. Estaba en el Fondo Moderno, con la
signatura AM. 202.013.
(s) Cj. 5107 nº 16
(sa) AM. 300.050
(n) En la portada de las partichelas consta: «Pasillos / para las / Pasiones que se
cantan en / la Santa Yglesia Catedral / de / Salamanca / Compuestas por
el Maestro Bibanco». Al final de cada cuadernillo se lee: «Copiados en el
año de 1851».
(s) Cj. 5107 nº 17-5
(sa) AM. 081.005
Misas
Misa non est inventus. s.f.
(vi) SI, [SII].
(t) Si b M
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Benedictus / Agnus Dei
(n) En la parte superior de la partichela del tiple I consta: «Missa non est in-
ventus». Estaba en el Fondo Moderno con la signatura AM. 200.016. Es
copia de una partitura impresa, conservada en el Fondo Moderno, con la
signatura AM. 202.016.
(s) Cj. 5107 nº 18
(sa) AM. 300.025
Villancicos y cantatas
A Belén ban las zagalas: [Villancico a los Reyes]. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, SIII, A; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, ac.
(t) 1 bemol
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) Coincide con Cj. 5108 nº 02. Además de esta pieza, el cuadernillo con-
tiene las obras catalogadas como Cj. 5108 nº 01-1 y Cj. 5108 nº 01-2. De
ésta sólo se conserva el comienzo. En Cj. 5004 nº 05 se encuentra el texto
de esta pieza.
(s) Cj. 5108 nº 01-1
(sa) AM. 006.015
A Belén corte del sol: Villancico a los Santos Reyes a 10 con violines y
oboe. 1718
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, vln, org, ar.
(t) Do M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Villanco.
de Vísperas A 10 / Con obue y Bs. / A los Santos Reyes. / A Belén corte
del sol. / Mro. / Yangs. / 1718».
(s) Cj. 5108 nº 03
(sa) AM. 075.036
A del cielo y la tierra: Villancico solo a nuestra Señora de la Merced. s.f.
(vi) T; ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) No figura el nombre del autor en ninguna partichela. Hasta ahora se había
atribuido esta obra a Miciezes, pero por la caligrafía y las características de
la obra se le ha dado la autoría a Antonio Yanguas, con reservas. La porta-
da se encuentra en la partichela del acompañamiento donde consta: «Solo
a nra. Sra. / de la Merced.».
(s) Cj. 5108 nº 08
(sa) AM. 047.034
A marcha clarines: Villancico a los Santos Reyes a 8 con violines y clarines.
1742
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, clnI, clnII, org, ac.
(t) Re M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la portada se puede leer: «Villancico a 8. a los Stos. Reyes. / con Vs.
y Clarines / A Marcha Clarines / Mo. D. Antonio Yanguas / 1742». Se
ha incorporado a esta obra el borrador de partitura de Cj. 5004 nº 25,
que presenta el mismo título pero tiene diferente música. Estaba colocado
erróneamente.
(s) Cj. 5109 nº 05
(sa) AM. 075.001
Al abrir la Puerta Santa. Operarios del Señor: Villancico para vísperas del
Año Santo, a 10 con violines. 1716
(vi) Coro 1º: S, A, TI, TII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, org, ar.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde conta: «Villanco. A 10 con
Viols. / Para Visperas del Año Sto. / Al abrir la puerta Sta. / Operarios
del Sr. / Mº Dn. Antº de Yangs. / Año de 1716. [rubricado]». En la par-
tichela de tiple del coro 1º se indica: «coplas dentro». Sin embargo la hoja
correspondiente se ha perdido.
(s) Cj. 5110 nº 03
(sa) AM. 065.005
Al monte del testamento: Coplas a Nuestro Padre San Agustín. 1717
(vi) TI, TII; vl, cln, vln, org, ar.
(t) Do M
(sm) Coplas
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Coplas Villanco.
/ A nro Pe. Sn. Agustín / Mro. Yanguas / 1717 [rubricado]».
(s) Cj. 5110 nº 13
(sa) AM. 077.040
Al que Pastor divino: Pastorela a los Santos Reyes a 8 con violines y oboe.
1727
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: T, B; coro 2º: A, T; vln, org, ac.
(t) Si b M
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Aria / Recitado
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Pastorela a 8º Con
Vs. i obue / A los Stos. Reyes. / Al que Pastor divino. / Mro. Yanguas
1727.».
(s) Cj. 5110 nº 16
(sa) AM. 070.039
Al templo vayan del grande apóstol: Villancico al Santísimo a 8 con clarín.
1712
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; cln, vln, org, ar.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada, colocada dentro de un triángulo invertido con decoración
geométrica, se encuentra en la partichela del arpa, donde consta: «Villan-
co. a 8 / Al Smo. con clarín / Al templo. / Mo. / Dn. Anto. de / Yanguas
/ Año / 1712».
(s) Cj. 5110 nº 21
(sa) AM. 075.030
Aplaudan la flor del pensil ameno: Solo a San Pedro Mártir. s.f.
(vi) A; ac.
(t) Sin alteraciones (Sol M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Solo
A Sn. / Pedro Mártir / Yanguas [rubricado]». En el catálogo de García
Fraile está atribuida a Juan (?) Ruas, debido a una lectura errónea de la
palabra Yanguas. Claves altas.
(s) Cj. 5111 nº 12
(sa) AM. 058.015
Aquel pastor que otros años: Villancico al Nacimiento a 8 con violines.
1742
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Do M
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en la partichela del órgano, donde consta: «Villan-
cico a 8. a el nazto. / con Violines. / Aquel Pastor. / Mo. Dn. Antonio
Yanguas. / 1742». Es un arreglo de Cj. 5111 nº 15 fechada en 1713. Cla-
ves altas.
(s) Cj. 5111 nº 14
(sa) AM. 066.015
Aquí del zielo: Villancico a la Circuncisión a 4 con violines y oboe. 1727
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, ob, ac.
(t) 1 sostenido (Re M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Billanzico A 4. Con Vs.
i obue. / A la Zircunzisión. / Aquí del Zielo / 17 Mro. Yanguas. 27».
Ay que se labra una nave: Villancico al Nacimiento a 9 con violines. 1726
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) 1 sostenido (Re M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la portada está en un folio aparte, donde consta: «Villanzico a 9 Con
Vs. / al Nazto. de Nro. redemptor / Ai que se labra una nave. / Mro.
Yanguas 1726». Hay una copia en Cj. 5110 nº 02.
(s) Cj. 5112 nº 14
(sa) AM. 078.005
Azentos canoros: Villancico para Nuestro Patrón Santiago Apóstol a 10.
1711
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; cln, vln, ar.
(t) Sin alteraciones (Do M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada, encuadrada entre líneas horizontales y verticales y adornada
con motivos geométricos, está en la partichela del arpa, donde consta:
«Villanco. A 10 / Para nro. Patron Sto. / Azentos sonoros / Mº Yanguas
/ Año de 1711 as.».
(s) Cj. 5112 nº 18
(sa) AM. 072.014
Bello pan q. en dulze calma: Cantada al Santísimo, sola con violín. 1721
(vi) T; vl, [ac].
(t) 2 bemoles
(sm) Aria / Recitado / Aria / Recitado / Aria
(n) La portada, encuadrada entre líneas verticales y horizontales, está en uno
de los pliegos de la partichela de la voz, donde consta: «Solo de tenor /
Cantada Sola / Al SSmo. Sto. / Con Violines / Bello Pan q. en dulze /
Calma / Dn. Anttº Yanguas / Año DE 1721». La primera línea se ha
añadido posteriormente.
(s) Cj. 5112 nº 21
(sa) AM. 078.039
Como ia en las Pasquas: Villancico para los Santos Reyes a 10. 1727
(vi) Coro 1º: T, BI, BII; coro 2º: S, T, B; coro 3º: S, A, T, B; ac.
(t) 1 bemol (Fa M)
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Billanco. A 10 Para / los Stos. Reyes. / Como ia en las Pasquas.
/ Mro. Yanguas. 1727». En las partichelas del tenor, bajo I y bajo II del
coro 1º figuran respectivamente los nombres de: «Señor Mercado», «Señor
Sn. Per.» y «Señor Arebalo».
(s) Cj. 5113 nº 06
(sa) AM. 072.015
Como ven que esa niebe diuina: Villancico a 8 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol (Fa M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de bajo del coro 2º, donde consta: «Vi-
llancico a 8 / Con Violines / Como ven que esa niebe Diuna. / Mº Yan-
guas».
(s) Cj. 5113 nº 08
(sa) AM. 076.020
Con esplendor autoriza Toribio luzes tan sabias: Coplas a Sto Toribio
Mogrovejo y a Santiago Apóstol. s.f.
(vi) S, T; vlI, vlII, obI, obII, ac.
(t) Re M
(sm) Coplas
(n) No figura el nombre del autor en las partichelas de la obra. Se le atribuye a
Yanguas con reservas, por la caligrafía y la advocación a Santiago, tan pro-
pia en la temática de la primera época del autor. La portada parece añadida
posteriormente y está en la partichela del acompañamiento, donde consta:
«Cops. a Sto. Thoribio / Mogrobejo Con Vs. / y Oboes a dúo / y Coplas
Al Santiago Apostol».
(s) Cj. 5113 nº 10
(sa) AM. 078.063
Con los reyes a Belén: Villancico para Reyes, a 3 con violines. 1714
(vi) S, A, T, B; vln, ar.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Fuga / Coplas
(n) La portada está incluida en una orla rectangular adornada con motivos
vegetales y geométricos, con todas las palabras subrayadas. En ella se lee:
«ÓPERA / DE REIES / A 3 / Mro. YANGS. / AÑO DE 1714».
Corre pastor suene el clarín: Villancico de Navidad a 5 con clarín. 1712
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; cln, org, ar, bc.
(t) Re M
(sm) Estribillo/Coplas
(n) La portada, encuadrada entre líneas horizontales y verticales, se encuentra
al final de la partichela del arpa, donde consta: «Villanco De Navidad. / A
V. / Con CLARÍN. / Corre Pastor. / Mo. D. Antto. De Yanguas. / Año
de 1712».
(s) Cj. 5113 nº 14
(sa) AM. 068.012
De aquel seno en que los justos, esperan su redempción: Villancico a 12 con
clarines, violines y oboe. 1717
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, clnI, clnII, obI,
obII, ar.
(t) La m
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) La portada, encuadrada en unos rectángulos adornados, está en la parti-
chela del arpa, donde consta: «Kalenda. / A Doze: Con cla / rines, Violi-
nes, y oboe. / De aquel seno en que / los justos, esperan su redon. / Mro.
Dn. / Antonio De / Yanguas. / Año. De 1717.». Coincide con Cj. 5113
nº 19. Son distintas copias de la misma obra. Claves altas.
(s) Cj. 5113 nº 18
Dime amor, de estos dos afectos cuál es el mayor: Villancico al Santísimo,
a 6. s.f.
(vi) Coro 1º: S, A; coro 2º: S, A, T, B; bjn, org, ac.
(t) Sin alteraciones (Sol M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Vi-
llanco. Al SSmo. / A 6 / Dime amor de estas dos finezas / Yanguas». Se
ha incorporado a esta pieza el borrador de partitura que se hallaba en AM.
008.005-1. Claves altas.
(s) Cj. 5114 nº 13
(sa) AM. 078.049
El nuebo farol que al cielo enamora: Villancico a Santo Domingo a 4. s.f.
(vi) Sólo se conserva el tiple II.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Coplas
(n) Está incompleta la obra. En la portada se puede leer: «Adjubanos / (Al Sto.
Corazón de Jesús) / YANGUAS». Todo ello parece añadido posterior-
mente. Claves altas.
(s) Cj. 5115 nº 05
(sa) AM. 064.003
El sol, fa, mi rre: Villancico a ocho con violines y oboe. 1733
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, ac.
(t) Re M
(sm) Introducción / Estribillo / Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Bi-
llanzico A ocho con / Violines y Obue / El Sol, fa, mi, rre / Mro. Dn.
Antonio Yanguas / Año de 1733».
(s) Cj. 5115 nº 08
(sa) AM. 065.010
En tanto q. los tres sabios: Villancico a los Santos Reyes a 6 con violines.
s.f.
(vi) Coro 1º: A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Introducción / Estribillo / Coplas
(n) No conserva la portada. En el reverso de la partichela del acompañamien-
to se ha añadido posteriormente: «Villancico a los Stos. Reyes / Mro.
Yanguas.». En Cj. 5120 nº 18 hay un borrador de partitura perteneciente
a esta obra, que estaba sin catalogar. Claves altas.
(s) Cj. 5116 nº 03
(sa) AM. 070.044
En tres devotos pastores: Villancico a 3 voces, con violines y oboe. s.f.
(vi) S, A, T; vlI, vlII, ob, bjn.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior consta: «Villancico a 3 v. con v. y ob. Antonio de
Yanguas (1735)». Estaba en el Fondo Moderno, con la signatura AM.
202.20. Es copia de AM. 068.017, que se encuentra desaparecida.
(s) Cj. 5116 nº 05
(sa) AM. 300.055
Es posible rey del zielo?: Cantada al Santísimo, a 4 con violines. 1727
(vi) SI, SII, A, T; vlI, vlII, vlIII, ac.
(t) Fa M
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Aria
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Cantada A 4 Con Vs.
Al SSmo. / Es possible Rey del Cielo? / Mro. Yanguas 27».
(s) Cj. 5116 nº 07
(sa) AM. 078.030
Flamante Bajel: Villancico para vísperas de Reyes a 10 con violines. 1714-1715
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, orgI, orgI, ar.
(t) Sin alteraciones (Do M)
(m) Estribillo / Coplas
(n) La portada, encuadrada por líneas verticales, está en la partichela del arpa,
donde consta: «Villanco. A 10. / Con Violines. / Para Visperas de Reyes /
Flamante Bajel. / Mro. D. Anttº Yangs. / 1715.». En las partichelas figura
el año 1714.
(s) Cj. 5116 nº 14
(sa) AM. 070.051
Ha del rústico país: Cantada a los Santos Reyes, sola con violín. 1718-
1719
(vi) [Voz]; vln, org, ar.
(t) Si b M
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Aria / Recitado / MinueT.
(n) La obra está incompleta porque le falta la partichela de la voz. Las dos par-
tichelas del órgano tienen portada. En una de ellas se lee: «Cantada Sola /
Con Violín / A los Santos Reyes / Ha del rústico país / Mro. / Yanguas:
1718 [rubricado]». En la otra portada figura el año 1719.
(s) Cj. 5117 nº 07
(sa) AM. 076.004
co A 10. con Bs. / Al Nacimto. Del Sor. / Los rústicos Albergues / Mo.
Dn. Antto. Yanguas / Año de 1714».
(s) Cj. 5118 nº 02
(sa) AM. 067.028
Luzientes esquadras de astros festibos: Villancico a San Blas, a 5 con violines.
s.f.
(vi) Coro 1º: T; coro 2º: [SI], SII, A, T; ac.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Vi-
llanzico A 5º / Con Biolines / A Sn. Blas / Luzientes Esquadras / Mº Dn.
Anttº / Yanguas». La frase: «Con Biolines» se ha añadido posteriormente.
Coincide con Cj. 5118 nº 05, Cj. 5118 nº 10, Cj. 5118 nº 07 y Cj. 5118
nº 08. Entre estas obras hay alguna pequeña variación en el texto y míni-
ma en la música.
(s) Cj. 5118 nº 06
(sa) AM. 077.049-1
Miren en las aras del divino amor: Villancico al Santísimo a 8. 1723
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Si b M (1 bemol)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada se encuentra en una de las partichelas del acompañamiento,
donde consta: «Billanco. al SSmo. A 8. / Miren en las aras. / Mro. Dn.
Antto. Yangs. / 1723». En Cj. 5006 nº 39 se encuentra el texto de esta
pieza.
(s) Cj. 5118 nº 18
(sa) AM. 075.017
Pensamientos que cautibos: Cantada al Santísimo, sola con violín. 1722
(vi) S; vl, ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Grave
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Cantada sola Al SSmo. /
Con Violín / Pensamientos qe. cautibos / Mro. Yanguas / 1722 / Solo de
tiple». La frase: «solo de tiple» se ha añadido posteriormente. Claves altas.
(s) Cj. 5120 nº 11
(sa) AM. 078.022
Pues oi Jacobo Santo: Villancico a Santiago, a 8 con violín y oboe. 1713
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vl, ob, vln, org, ar.
(t) Do M
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Villanco. A 8 / A
Stº / Con Biolín y obue / Pues oi Jacobo Santo / Mº D. Antº Yanguas /
Año 1713».
(s) Cj. 5120 nº 21
(sa) AM. 076.013
Qué asombro, qué pasmo, mirad: Villancico a Santa Rosa de Lima a 5 con
violines. 1731
(vi) S, A, TI, TII, B; vlI, vlII, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Bi-
llanzico A 5º / Con Violines / A Sta. Rosa, de Lima / Que Asombro
mirad / Año De 1731».
(s) Cj. 5121 nº 03
(sa) AM. 072.012
Qué estruendo Marzial: Villancico a los Santos Reyes a 8 con violines y
oboes. 1736
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, org, ac.
(t) 2 sostenidos (Re M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) La portada está en la partichela de bajo del coro 2º, donde consta: «1736 /
Villancico a 8 a los Stos. Reyes / Con Violines y Oboes. / Qué estruendo
Marzial. / Mº Dn Antonio Yanguas».
(s) Cj. 5121 nº 06
(sa) AM. 070.035
Qué favor tan prezioso: Cantada al Santísimo con violines. 1722
(vi) T; vlI, vlII, org, ac.
(t) 2 sostenidos
(sm) Aria / Recitado / Aria / Recitado / Aria
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Cantada Sola Al Ssmo. /
Con Violines. / Qué favor tan prezioso / Mro. D. Antto. Yangs. / 1722».
(s) Cj. 5121 nº 07
(sa) AM. 078.021
Qué grave, qué airoso: Villancico al Santísimo, a 7 con violines. 1717
(vi) SI, SII, A, T, B; vlI, vlII, ar.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En ninguna partichela figura el nombre de Yanguas. Aunque la caligrafía
no es la habitual en las obras de este autor, se le atribuye con reservas. La
portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Villanzico Al SSmo.
/ Con Violines A 7 / Qué grave qué airoso / Año del 1717».
(s) Cj. 5121 nº 06
(sa) AM. 078.046
Qué luz tan peregrina: Cantada al Nacimiento con violines. 1736
(vi) T; vlI, vlII, org, ac.
(t) 1 bemol
(sm) Recitado / Aria / Recitado / Aria / Seguidillas
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Can-
tada a Navidad / Con Violines / Qué luz tan Peregrina / De Dn. Antonio
Yanguas». En la esquina superior derecha se ha añadido posteriormente:
«Se trobó Al SSmo. / Año de 1736».
(s) Cj. 5121 nº 11
(sa) AM. 074.002
Que mucho que Pío triunfe: Solo con bajoncillos. s.f.
(vi) S.
(t) 1 bemol
(sm) Estribillo / Coplas
(n) En la parte superior de la partichela se lee: «Solo. Con bajonzillos. Mº
Yanguas». Está incompleta. Sólo se conserva esta partichela. Esta obra no
figura en el catálogo de García Fraile. Se encontraba, junto con Cj. 5108
nº 07, Cj. 5132 nº 13 y 5132 nº 15, todas ellas dedicadas a San Pío V.
Claves altas.
(s) Cj. 5132 nº 14
(sa) AM. 072.009-3
Quién será de tanta nave: Villancico a San Pedro a 5 con violines. s.f.
(vi) Coro 1º: TI, TII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) 2 sostenidos (Re M)
(sm) Estribillo / Recitado / Aria
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Billanzico a 5 / Con Vs.
a Sn. Pedro / Mro. Yanguas».
(s) Cj. 5121 nº 16
(sa) AM. 072.013
Recitado: Divino sol, infante recién nacido; Aria: Si lloráis por q. nazéis:
Cantada sola con violines. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, ob, ac.
(t) 1 bemol (Sol m)
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Mro. / Yanguas / Vi-
llancico al Nacimto. / de/ N.S.J.».
(s) Cj. 5121 nº 18
(sa) AM. 070.046
Recitado: Ese gigante niño; Aria: Qué bella, qué hermosa: Cantada al
Nacimiento con violines. 1743
(vi) S; vlI, vlII, org, ac.
(t) Sin alteraciones
(sm) Recitado / Aria
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «Can-
tada a el Nazto. / Con Vs. / Qué bella qué hermosa / Mº Dn. Antonio
Yanguas / 1743».
(s) Cj. 5121 nº 19
(sa) AM. 077.037
Si el sol con sus luzes las sombras desvía: Villancico. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Sol m (1 bemol)
(sm) Estribillo / Recitado / Aria / Recitado / Fuga / Coplas / Minué / Gra-
ve
(n) En la parte superior del borrador se lee: «J. M. y J. S. Antoº. Benditas Ani-
mas». En las partichelas figura el nombre de Yanguas. Se han incorporado
a esta pieza el borrador de partitura y una de las partichelas de tiple I que se
hallaba en Cj. 5115 nº 09. La primera hoja de este borrador contiene por
ambas partes restos de una pieza no catalogada. Como ejemplo de texto
de alguna de las voces podemos citar: «En una horrible noche», y «Divino
adonis». Se ha trasladado desde esta localización una partichela de oboe a
Cj. 5009 nº 04 por pertenecer a aquella pieza.
Sol qe. entre hermosos: Villancico de vísperas al Santísimo con dos clarines.
1716
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, TI, TII; coro 2º: S, A, T, B; clnI, clnII, vln, ar.
(t) Re M
(m) Estribillo / Coplas
(n) La portada, encuadrada entre líneas verticales y horizontales, está en la
partichela del arpa, donde consta: «Villanco. de Vísperas / Al SSmo. Con
dos Clares. / Sol qe. entre hermosos / Mro. Yanguas / Año de 1716 [ru-
bricado]». El íncipit textual no coincide con el título porque entra antes el
tenor II del coro 1º.
(s) Cj. 5122 nº 11
(sa) AM. 078.027
Sonora tortolilla: Cantada a los Santos Reyes con violines. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, ob, ac.
(t) 1 bemol
(sm) Recitado / Aria / Recitado / Aria
(n) No tiene la portada. El nombre del compositor figura en la parte superior
de la partichela de la voz. Claves altas.
(s) Cj. 5122 nº 13
(sa) AM. 076.008
Victoria por oriente: Villancico de Reyes a 4 con violines y oboe. 1733
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ob, org, ac.
(t) 2 sostenidos (Re M)
(sm) Estribillo / Coplas
(n) No conserva portada. Al final de la partitura del órgano consta: «Reyes.
Año 1733».
(s) Cj. 5123 nº 15
(sa) AM. 072.006
Misas
Misa a 4 con violines y oboes. 1734
(vi) Coro 1º: S, A, TI, TII, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, obI, obII, org.
(t) Sin alteraciones
(sm) Kyrie / Gloria / Credo / Sanctus / Agnus Dei
(n) En la portada de las partichelas se puede leer: «Misa a 4º con Violines /
y Oboes / De Dn. Antonio Yanguas». El año de composición se puede
ver en la parte superior de la partitura «Año de 1734». En la parte supe-
rior de la partitura consta: «Preludio J. M. y J. Sean conmigo. Ame Y.
S. [ilegible]. Misa A 4 Con vs. y oboes. 1734. Yanguas». La fecha está
corregida y el nombre del autor está añadido posteriormente.
(s) Cj. 5124 nº 09
(sa) AM. 069.021
Motetes
Adiubanos Deus salutaris noster a 7. 1743
(vi) Coro 1º: S, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ac.
(t) Fa M
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Adiubanos a 7 / Maestro / Don Antonio Yanguas / 1743 / De
la Yglesia de/ Salamca. [rubricado]». Esta última frase se ha añadido pos-
teriormente.
(s) Cj. 5127 nº 05
(sa) AM. 065.015
Vidi turbam magnam: Motete de todos los Santos a 8 con violines y oboe.
s.f.
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, ob, org, ac.
(t) Do M
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Motete a 8. con
Vs. / y obue. / de todos Santos / Vidi turbam magnam. / Mº Yanguas».
Claves altas.
(s) Cj. 5128 nº 01
(sa) AM. 069.008
Salmos
Beatus vir a 10 con violines y bajones. 1721
(vi) Coro 1º: S, T, B; coro 2º: bajoncilloI, bajoncilloII, T; coro 3º: S, A, T, B;
vln, ac.
(t) Fa M
(n) La portada está en un folio aparte, donde consta: «Beatus vir, a 10 / Con
violines, i Bajones / Dn. Antto. Yanguas / Año de 1721». Hay una copia
en Cj. 5128 nº 06-1. Claves altas en alguna partichela.
(s) Cj. 5128 nº 02
(sa) AM. 067.013
Miserere mei Deus: Miserere a diez con violines, violón y arpa. 1717
(vi) Coro 1º: S, A, TI, TII; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, org, ar.
(t) Do M
(n) La portada está en la partichela del órgano, donde consta: «Miserere A
Diez / Con Biolines. Violón y arpa / Mro. Dn. Antº Janguas / Año De
1717». Las palabras «violón y arpa» se han añadido posteriormente. En el
ángulo superior derecho también se lee: «viernes».
(s) Cj. 5130 nº 07
(sa) AM. 063.020
Antífonas
Salve Regina a 5 con violines. 1726
(vi) S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) Re m
(n) La portada está en la partichela de acompañamiento, donde se indica:
«Salve A 5 / Con Biolines / Mro. Dn Antto Yang. / Año de 1726». De
acuerdo con la partitura, la obra es para varios coros, por lo que faltan
partes. Además, en la partichela de tenor pone «1º Choro». Hay una copia
moderna en Cj. 5130 nº 10.
(s) Cj. 5130 nº 09
(sa) AM. 100.013
Oficios de difuntos
Oficio de Difuntos a 8 con violines. [1710]
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, vln, ar.
(t) Fa M
(sm) Regem cui / Domine ne in furore / Requiem aeternam
(n) En la parte superior de las partichelas se puede leer: «Oficio de Difuntos A
8. Mº. Yanguas». Las Cj. 5130 nº 11 y Cj. 5131 nº 01 son copias de esta
obra.
(s) Cj. 5130 nº 12
(sa) AM. 069.019
Tedet anima meam: Lección 2ª del Oficio de Difuntos a 10. s.f.
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ac.
(t) La m
(n) La portada está en una de las partichelas del acompañamiento, donde
consta: «Leccion Segunda / de difuntos A 10. / Mº. / Yanguas». Claves
altas.
(s) Cj. 5131 nº 04
(sa) AM. 065.014
Quem terra pondus: Himno de Nuestra Señora a 8 con violines y oboe.
1733
(vi) Coro 1º: S, A, T, B; coro 2º: S, A, T, B; vlI, vlII, ob, ac.
(t) La m
(n) La portada está en la partichela de acompañimiento, donde consta: «Him-
no De Nra. S. / A ocho / Con Violines y Obue / Quem terra Pondus /
Mro. Dn. Antonio Yanguas / Año de 1733».
(s) Cj. 5131 nº 09
(sa) AM. 064.014
Lamentaciones
Aleph. Ego vir videns: Lamentacion 2ª de la Feria quinta. s.f.
(vi) B; vlI, vlII, ac.
(t) La m
(n) La parte trasera de la partitura tiene una inscripción posterior, donde cons-
ta: «Lamentacion 2ª de la feria 5ª / á solo de Bajo con Violines completo».
Había una copia en AM. 063.011, pero actualmente se encuentra desapa-
recida.
(s) Cj. 5131 nº 10
(sa) AM. 007.023
Lamed. Matribus suis dixerunt: Lamentación sola con bajón. 1712
(vi) A; vln, bjn, ar.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) La portada, limitada por un recuadro, está en la partichela del arpa, donde
consta: «LAMentaon. / Sola de Contralto / Lamed / violón, bajón, arpa
compto / Mº D. Antº de Yanguas / Año de 1712». Las palabras «De con-
tralto», Violón, bajón, arpa y compto están añadidas posteriormente.
(s) Cj. 5132 nº 05
(sa) AM. 063.028
Vau. Et egressus est: Lamentación 2ª del miércoles, sola con flautas. 1742
(vi) S; flI, flII, cemb, ar.
(t) 1 bemol (Sol m)
(s) Cj. 5132 nº 06
(sa) AM. 063.013
Vau. Et egressus est: Lamentación 2ª del miércoles, sola con violines y
violón. s.f.
(vi) S; vlI, vlII, vln, org, ac.
(t) Sin alteraciones (Re m)
(n) La portada está en la partichela del acompañamiento, donde consta: «La-
mentazion 2ª de el Miércoles / Vau / Mº Yanguas [rubricado]».
(s) Cj. 5132 nº 07
(sa) AM. 063.007
Lamentaciones
Jod. Manum suam: Lamentación 3ª de la Feria 5ª con violines, flautas y
oboes. 1777
(vi) T; vlI, vlII, flI, flII, vln, ac.
(t) Fa M
(n) La portada se encuentra en la partichela del violón, donde consta: «La-
mentación 3ª / de la Feria 5ª. / Con viols. Flautas y Oboes: / Jod / De
Dn. Antonio Cintora / Año de 1777. / Nº 1º». El número se ha añadido
posteriormente.
(s) Cj. 5132 nº 10
(sa) AM. 015.026
Oficios de difuntos
Parce mihi Domine: Lección primera de Difuntos a 8. 1689
(vi) Coro 1º: SI, SII, A, T; coro 2º: S, A, T, B; ar.
(t) 1 bemol (Sol m)
(n) La portada está en la partichela del arpa, donde consta: «Parce mihi Do-
mine A 8. Para La / función de las honrras De Dª. Luyssa de / Borbon
nuestra Reyna. qe. está en Gloria / Muger qe. fue D. Carlos Segundo
Nuestro / Rey que Dios gde. / Del M. D. Francisco Zubietta/ Março,
30 de 1689». En la esquina inferior derecha también se lee: «Nº 5». Hay
otra copia de esta obra, fechada en 1710, en Cj. 5132 nº 12.
(s) Cj. 5132 nº 11
(sa) AM. 079.002
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