Contrapunto

Mag. César H. Vega Zavala

El Contrapunto es la técnica creativa que permite elaborar dos, o más, líneas melódicas
independientes, que suenan en simultáneo creando música dentro de un contexto armónico.
"Esta elaboración crea una textura llamada "polifonia", la cual existe desde hace mil años y son
la base de la melodía y la armonía en la música occidental" (Denisch, 2017, p. 3).

El contrapunto armónico es la técnica en la que la armonía funciona como una "fuerza ordenadora"
sobre la cual las voces se desplegarán melódicamente.
Es importante establecer las funciones que cumpliran las notas dentro del planteamiento
de los acordes, para eso emplearemos las notas guias.

Notas guias: para los acordes mayores y menores, se emplea la tónica, 3ra y 5ta. Para los
acordes dominantes se emplea Tónica, 3ra y 7ma.

4 5ta
&4 w
w
w 3ra & #w
7ma
w
w 3ra
Tónica Tónica

El contrapunto armónico se organiza en base al rítmo armónico, primero se plantean los acordes

{
y luego se desarollará el despliegue melódico de las voces.

œœœœœœœœœ œ œœœ œ
& ≈ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œœ œœœ
? Ó ≈œœœœ œœœ œ œ Œ ≈ œ

{
œœœœœœœœœœœœœœœœ
&

œ œ
? œ œ œ œ œ œ
2

{ {
Movimientos relativos

Movimiento Directo
Movimiento Paralelo

& w #w & w w
3 3 5 3
w w
? w ? w

{ {
Movimiento Contrario Movimiento Oblicuo

& w w & w w
3 6 6 5

? w w ? w w

{
G C D G
#
& w w w
w
3 3(10) 3(10) 8(15)

?# w w w
w
M.C M.P. M.C

{ {
Están prohibidas las 5tas y 8vas paralelas

& ˙ ˙ & ˙ ˙
5 5 8 8

? ˙ ˙ ? ˙ ˙
K.P. K.P. K.P. K.P.
 3

{ { {
Sólo podrán usarse consecutivamente 3 terceras, sextas ó décimas paralelas

& œ œ & œ œ ˙™ & ˙ œ œ

#œ
œ œ ˙™
3 3 3 6 6 6 10 10 10
œ
? œ ? œ ? ˙ œ œ

{ {
Debemos evitras las 5tas y 8vas directas

Quinta directa Octava directa

& ˙ ˙ & #˙ ˙
8va 5ta 10 - - 8

? ˙ ˙ ? ˙ ˙
K.P K.P K.I. K.P

{
& ˙ ˙
8va 6ta Si se puede ir de una consonancia perfecta
˙
? ˙
a una inperfecta por movimiento directo.

{
K.P. K.I.

& #˙ ˙
10 - - 8(15) Si se puede ir de una consonancia imperfecta

? ˙
a una perfecta por movimiento contrario.

˙
K.I. K.P
4

{
Cadencias
Cadencia Autentica Perfecta

& #w
w w
w Es aquella cadencia autentica que, al hacer el
movimiento V - I, coloca a la tónica en la voz
superior y en la voz inferior. Es una cadencia

? w
totalmente estable y permite determinar el

w
final de una pieza. Funciona como un "punto final"
literario.
V7 - - I

{
Cadencia Autentica Imperfecta

& #w
w w
w
Es aquella cadencia autentica que, al hacer el
movimiento V - I, coloca a la tercera, o quinta,
en la voz superior, y a tónica la voz inferior, en el
bajo.

? w
Esta una cadencia carece de la estabilidad
que tiene la C.A.P. y permite un nivel de continuidad
w a pesar de ser cadencia.Funciona como un
"punto seguido o punto y coma" literario.
V7 - - I

{
Cadencia Plagal

& w
w
w
w
Es aquella cadencia en la que el IV resuelve
en el primero. No poseé la hiperestabilidad
de la C.A.P. pero es muy empleada en la
música religiosa afrodescendiente de los EE.UU.
? w
y en sus derivados culturales.

w
IV I

{
Cadencia Rota

& #w
w w
w Es aquella cadencia en la que el V7 no resuelve en
el I, continúa la progresión hacía cualquier otro
acorde, permitiendo la continuidad de la música y
? w w
evitando la sensación de resolución.

V7 VI
 5
Notas guias a dos voces.

"Los intervalos como representación de los acordes"

b b ˙
&b b w &b b ˙ ˙˙
Los intervalos perfectos son huecos y
w
w ˙ ˙˙ no siempre permiten representar clara_
mente a los acordes, salvo el únisono,
I la 8va y la 5ta podrán ser usados para
evitar dificultades en la conducción de
las voces. El unísono se le emplea
básicamente al inicio y final del ejercicio.
La tercera es el intervalo que mejor
representa a los acordes.

b b
&b b w
w
w &b b ˙ ˙ En el caso de los acordes dominantes
w ˙ ˙ pueden emplear las notas guias ya
referidas. Sin embargo, las preferentes
V7
serán la 3ra y la 7ma.

Rítmo armónico

El rítmo armónico es la fórmula rítmica que se emplea para el cambio de acordes dentro
de una progresión armónica.

&b b4 Y &b b Y Y &b b Y

E¨ E¨ A¨ E¨ C‹ A¨ B¨ E¨ G‹ A¨
b 4 b b b
&b b ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

C‹

& b b Y™
G‹ A¨

&b b Y
E¨ A¨ B¨
b 3 b b
&b b4 ¿ ¿ ¿ ¿
6 Contorno melódico
El contrapunto procura el desarrollo de las líneas melódicas individuales, así como a los
principios que permiten la combinación de dos o más de ellas. Debido a esto, las primeras
consideraciones serán las cualidades que conforman una buena línea melódica.

Sentido de dirección y un punto de clímax, los cuales permiten un contorno melódico

interesante. El uso equilabrado de pasos conjuntos y disjuntos (saltos), tanto ascendentes
como descendentes.
Para ser un clímax no sólo bastará tener la nota más aguda, es importante también la posición
de la misma en el compás y su duración, de esa manera, se determina la verdadera cualidad
de clímax.
Clímax

b œ
& b b œ #œ nœ œ œ nœ nœ #œ #œ œ nœ nœ œ #œ nœ w
Dirección melódica, salto en
dirección contraria a la melodía
anterior y compensanción del
salto.

También se puede lograr una sensación de clímax mediente el uso de una única
nota grave, a la que llamaremos "anticlímax", la cúal tendrá una clara direccionalidad y coherencia.

b
&b b œ nœ #œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ
nœ
Anticlímax

Saltos melódicos

El movimiento melódico habitual es por paso conjunto, es decir segundas diatónicas consecutivas.
Sin embargo, el salto de tercera tiene consideraciones ambigüas, a veces funciona como un paso
conjunto largo, otras veces funciona como salto corto. Después de un salto de tercera debe
ocurrir una compensación por paso conjunto en dirección contraria al salto.

#
compensación al salto
œ œ
3ra
& œ œ œ
 7
Contrapunto de primera especie
"Nota contra nota"
Tambien llamado nota contra nota, ocurre cuando a una melodía, que emplea
determinadas figuras rítmicas, se le contrapone otra cuya figuración rítmica es igual y
emplea el mismo rítmo armónico. La busquedad de la estabilidad es una característica
de esta especie.

E¨ G‹ A¨ F‹ B¨ F‹/A¨ G‹ B¨ E¨
# b˙ ˙˙ n˙ bw
& b˙ b ˙˙ n˙ b ˙˙ b ˙˙ ẇ b˙ bw
I III IV II V II6 III V I

El objetivo de esta especie es enseñarnos a enlazar las notas de los acordes (consonancias) dentro
de un contexto armónico.

F D‹ B¨/D A‹ G‹ C/E F
4 w
&b4 w
w w
w
w
w
w w
w w
w ww

Primera especie y posición de los acordes

& b b ˙˙˙ ˙˙ El acorde está en posición fundamental cuando la tónica fundamental

está en el bajo. Es un acorde totalemente estable y se puede ser empleado
en cualquier parte del ejercicio.

E¨/G
bw b˙ ˙
El acorde está en posición de primera inversión

&b ww ˙ ˙
cuando la 3ra del acorde está en el bajo.
Es menos estable que el acorde en fundamental y
su uso se límita a ser empleado dentro del ejercicio.
Interválicamente se le representa mejor con el
intervalo de 6ta.

w b ˙˙ ˙˙
E¨/B¨
b bw
El acorde está en posición de segunda inversión cuando
& w la 5ta del acorde está en el bajo y la fundamental está en
otra de las voces. Este acorde es totalmente inestable, por
lo tanto tiene un uso restringido.