SELECCIÓN DE POESÍAS

Al promediar la tarde de aquel día, El mirar zambo y zurdo es delincuente;

cuando iba mi habitual adiós a darte, vuestras luces izquierdas lo declaran,
fue una vaga congoja de dejarte pues con mira engañosa nos disparan
lo que me hizo saber que te quería facinorosa luz, dulce y ardiente.
Shakespeare
Lo que no miran ven, y son despojos
¡Si la vida es amor, bendita sea! suyos cuantos los ven, y su conquista
¡Quiero más vida para amar! Hoy siento da a l’alma tantos premios como enojos.
que no valen mil años de la idea
lo que un minuto azul del sentimiento ¿Qué ley, pues, mover pudo al mal jurista
Delmira Agostini a que, siendo monarcas los dos ojos,
los llamase vizcondes de la vista?
Amor constante más allá de la muerte
Cerrar podrá mis ojos la postrera A un hombre de gran nariz
sombra que me llevare el blanco día; Érase un hombre a una nariz pegado,
y podrá desatar esta alma mía Érase una nariz superlativa,
hora a su afán ansioso lisonjera; Érase una alquitara medio viva, 1
Érase un peje espada mal barbado;
mas no de esa otra parte en la ribera Era un reloj de sol mal encarado.
dejará la memoria, en donde ardía; Érase un elefante boca arriba,
nadar sabe mi llama la agua fría, Érase una nariz sayón y escriba,
y perder el respeto a ley severa. Un Ovidio Nasón mal narigado.
Érase el espolón de una galera,
Alma a quien todo un dios prisión ha sido, Érase una pirámide de Egito,
venas que humor a tanto fuego han dado, Las doce tribus de narices era;
medulas, que han gloriosamente ardido, Érase un naricísimo infinito,
Frisón archinariz, caratulera,
su cuerpo dejará, no su cuidado; Sabañón garrafal morado y frito.
serán ceniza, mas tendrán sentido; Francisco de Quevedo
polvo serán, mas polvo enamorado.
Es hora de pensar. Pensar espanta
A una dama bizca y hermosa Cuando se tiene el alma en la garganta.
Si a una parte miraran solamente
vuestros ojos, ¿cuál parte no abrasaran? José Martí
Y si a diversas partes no miraran,
se helarán el ocaso o el Oriente.
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Invictus No te salves
No te salves
Apartado de la noche que me envuelve No te quedes inmóvil
Negra como el aljibe de polo a polo, al borde del camino
Doy gracias a los dioses quienesquiera que sean no congeles el júbilo
no quieras con desgana
Por mi espíritu indomable.
no te salves ahora
ni nunca
En las garras del instante no te salves
No me he estremecido ni llorado a gritos. no te llenes de calma
Bajo los golpes del azar no reserves del mundo
Mi cabeza está cubierta de sangre, pero no se dobla. sólo un rincón tranquilo
no dejes caer los párpados
Más allá de este lugar de ira y lágrimas pesados como juicios
Inminente es sólo el Horror de la sombra, no te quedes sin labios
Y todavía la amenaza de los años no te duermas sin sueño
no te pienses sin sangre
Me encuentra y me encontrará libre de temor.
no te juzgues sin tiempo 2
No importa lo estrecha que sea la puerta, pero si
Cuán llena de castigos la bóveda pese a todo
Yo soy el amo de mi propio destino, no puedes evitarlo
Yo soy el capitán de mi alma. y congelas el júbilo
y quieres con desgana
William Ernest HENLEY y te salvas ahora
y te llenas de calma
El mundo se fue, y reservas del mundo
sólo un rincón tranquilo
eso que, alguna vez,
y dejas caer los párpados
llamaste “el mundo” pesados como juicios
no está más, se fue: y te secas sin labios
cosas quedan, palabras, y te duermes sin sueño
igual que lo que y te piensas sin sangre
deja, al y te juzgas sin tiempo
retirarse, el mar y te quedas inmóvil
al borde del camino
Freidemberg, Daniel y te salvas
entonces
no te quedes conmigo.
Mario Benedetti
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sueño grande de vos Después… ¿Qué importa del después?

¿quién me lo pone? Toda mi vida es el ayer
¿hablás así contra la pena que me detiene en el pasado,
¿Como arrancándote el alma? eterna y vieja juventud
me apretás con tu amor? que me ha dejado acobardado
¿escondido? como un pájaro sin luz.
¿te subís? Eugenio Mandrini
a cada sol?
¿cada luna? Y el corazón, en tanto,
¿pasando alto en el aire? ¿en dónde el corazón,
¿solo? el tambor de nostalgias que convoca en tinieblas a todos los
¿desasido? relevos?
¿diseminado por tu pajarito Por no hablar de este cuerpo,
de no llorar? de este guardián opaco que me transporta y me retiene
tu regalo de amor y me arroja consigo en una náusea desde los pies a la cabeza.
viene por vía suave? Olga Orozco
¿por fueguera? 3
¿ardés contra la ciega de la muerte? Nena de cuerpo dorado
me despadrás para despadecerme? Del sol de Ipanema
¿pasás en un burrito por la luz? Su paso ondulado
Juan Gelman Es más que un poema
Es la cosa más linda
Sin consideración, sin lamento, sin pudor, Que vi caminar
Altos, grandes muros construyeron a mi alrededor. Ah, por qué estoy tan vacío
Aquí permanezco y me desespero. Ah, por qué todo es tan triste
No pienso en otra cosa: arruina mi mente este destino; Ah, la belleza que existe
Tenía tantas cosas que hacer afuera. La belleza que no es sólo mía
Ah, cómo no advertí cuando construyeron los muros. Que también va por la vida.
Pero no oí ruido de obreros ni sonido alguno. Vinicius de Moraes
Imperceptiblemente, me encerraron fuera del mundo.
Kavafis, Konstantinos Hay golpes en la vida, tan fuertes… Yo no sé!
Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,
¡Ay qué placer La resaca de todo lo sufrido
no cumplir un deber, Se empozará en el alma… Yo no sé!
tener un libro que leer Francisco Serrano
y dejarlo de hacer!
Fernando Pessoa
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Pudiera ser que todo lo que en verso he sentido Yo quisiera llorando

No fuera más que aquello que nunca pudo ser, decírtelo
No fuera más que algo vedado y reprimido mostrarte
De familia en familia, de mujer en mujer. decirte destrucción
Alfonsina Storni y que tú entendieras
Al espejo o decirte se fue
¿Por qué persistes, incesante espejo? el verano se fue
¿Por qué duplicas, misterioso hermano, o decirte
el menor movimiento de mi mano? no te amo
¿Por qué en la sombra el súbito reflejo? y que tú me entendieras.
Idea Vilariño
Eres el otro yo de que habla el griego
y acechas desde siempre. En la tersura Comienza el otoño con la tarde
del agua incierta o del cristal que dura gris y destemplada. Empieza
me buscas y es inútil estar ciego. tu ausencia a ser un frío doloroso
y apenas terrible.
El hecho de no verte y de saberte Francisco Urondo 4
te agrega horror, cosa de magia que osas
multiplicar la cifra de las cosas Llorar a lágrima viva.
Llorar a chorros.
que somos y que abarcan nuestra suerte. Llorar la digestión.
Cuando esté muerto, copiarás a otro Llorar el sueño.
y luego a otro, a otro, a otro, a otro… Llorar ante las puertas y los puertos.
Jorge Luis Borges Llorar de amabilidad y de amarillo.
Abrir las canillas,
las compuertas del llanto.
Argentino hasta la muerte Empaparnos el alma, la camiseta.
a Buenos Aires la fundaron dos veces Inundar las veredas y los paseos,
a mí me fundaron dieciséis y salvarnos, a nado, de nuestro llanto.
ustedes han visto cuántos tatarabuelos tiene uno Asistir a los cursos de antropología, llorando.
yo acuso siete españoles seis criollos y tres franceses Festejar los cumpleaños familiares, llorando.
el partido termina así Atravesar el África, llorando.
combinado hispanoargentino 13 franceses 3 Llorar como un cacuy, como un cocodrilo...
César Fernández Moreno si es verdad que los cacuíes y los cocodrilos
no dejan nunca de llorar.
Llorarlo todo, pero llorarlo bien.
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Llorarlo con la nariz, con las rodillas. Ya no

Llorarlo por el ombligo, por la boca. Ya no será
Llorar de amor, de hastío, de alegría. ya no
Llorar de frac, de flato, de flacura. no viviremos juntos
Llorar improvisando, de memoria. no criaré a tu hijo
¡Llorar todo el insomnio y todo el día! no coseré tu ropa
Oliverio Girondo no te tendré de noche
no te besaré al irme
Confianzas nunca sabrás quién fui
se sienta a la mesa y escribe por qué me amaron otros.
«con este poema no tomarás el poder» dice No llegaré a saber
«con estos versos no harás la Revolución» dice Por qué ni como, nunca
«ni con miles de versos harás la Revolución» dice ni si era de verdad
y más: esos versos no han de servirle para lo que dijiste que era
que peones maestros hacheros vivan mejor ni quién fuiste
coman mejor o él mismo coma viva mejor ni qué fui para ti
ni para enamorar a una le servirán ni cómo hubiera sido
Trabajar con repeticiones.
Escribir un poema de diez
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no ganará plata con ellos vivir juntos
versos que empiecen igual y
no entrará al cine gratis con ellos querernos
no le darán ropa por ellos esperarnos otros diez que terminen con
no conseguirá tabaco o vino por ellos estar. la misma palabra.
ni papagayos ni bufandas ni barcos Ya no soy más que yo
ni toros ni paraguas conseguirá por ellos para siempre y tú
si por ellos fuera la lluvia lo mojará ya
no alcanzará perdón o gracia por ellos no serás para mí
«con este poema no tomarás el poder» dice más que tú. Ya no estás
«con estos versos no harás la Revolución» dice en un día futuro
«ni con miles de versos harás la Revolución» dice no sabré dónde vives
se sienta a la mesa y escribe con quién
Juan Gelman ni si te acuerdas.
No me abrazarás nunca
como esa noche
nunca.
No volverá a tocarte.
No te veré morir.
Idea Vilariño
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En esta noche, en este mundo Con esta boca, en este mundo

en esta noche en este mundo No te pronunciaré jamás, verbo sagrado,
las palabras del sueño de la infancia de la muerta aunque me tiña las encías de color azul,
nunca es eso lo que uno quiere decir aunque ponga debajo de mi lengua una pepita de oro,
la lengua natal castra aunque derrame sobre mi corazón un caldero de estrellas
la lengua es un órgano de conocimiento y pase por mi frente la corriente secreta de los grandes ríos.
del fracaso de todo poema Tal vez hayas huido hacia el costado de la noche del alma,
castrado por su propia lengua ese al que no es posible llegar desde ninguna lámpara,
que es el órgano de la re-creación y no hay sombra que guíe mi vuelo en el umbral,
del re-conocimiento ni memoria que venga de otro cielo para encarnar en esta dura nieve
pero no el de la resurrección donde sólo se inscribe el roce de la rama y el quejido del viento.
de algo a modo de negación Y ni un solo temblor que haga sobresaltar las mudas piedras.
de mi horizonte de maldoror con su perro Hemos hablado demasiado del silencio,
y nada es promesa lo hemos condecorado lo mismo que a un vigía en el arco final,
entre lo decible como si en él yaciera el esplendor después de la caída,
que equivale a mentir el triunfo del vocablo con la lengua cortada.
(todo lo que se puede decir es mentira) ¡Ah, no se trata de la canción, tampoco del sollozo! 6
el resto es silencio He dicho ya lo amado y lo perdido,
sólo que el silencio no existe trabé con cada sílaba los bienes que más temí perder.
no A lo largo del corredor suena, resuena la tenaz melodía,
las palabras retumban, se propagan como el trueno
no hacen el amor unas pocas monedas caídas de visiones o arrebatadas a la oscuridad.
hacen la ausencia Nuestro largo combate fue también un combate a muerte con la muerte,
si digo agua ¿beberé? poesía.
si digo pan ¿comeré? Hemos ganado. Hemos perdido, porque ¿cómo nombrar con esa boca,
en esta noche en este mundo cómo nombrar en este mundo con esta sola boca en este mundo con esta
extraordinario silencio el de esta noche sola boca?
lo que pasa con el alma es que no se ve Olga Orozco
lo que pasa con la mente es que no se ve
lo que pasa con el espíritu es que no se ve
¿de dónde viene esta conspiración de invisibilidades? Esta tarde, mi bien, cuando te hablaba,
ninguna palabra es visible como en tu rostro y en tus acciones vía
Alejandra Pizarnik que con palabras no te persuadía,
que el corazón me vieses deseaba.
Y Amor, que mis intentos ayudaba,
venció lo que imposible parecía,
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pues entre el llanto que el dolor vertía, de sentido.

el corazón deshecho destilaba.
Baste ya de rigores, mi bien, baste, Tener un jardín, es dejarse tener por él y su
no te atormenten más celos tiranos, eterno movimiento de partida. Flores, semillas y
ni el vil recelo tu quietud contraste plantas mueren para siempre o se renuevan. Hay
con sombras necias, con indicios vanos: poda y hay momentos, en el ocaso dulce de una
pues ya en líquido humor viste y tocaste tarde de verano, para verlo excediéndose de sí,
mi corazón deshecho entre tus manos. mientras la sombra de su caída anuncia
Sor Juana Inés de la Cruz en el macizo fulgor de marzo, o en el dormir
sin sueño del sujeto cuando muere, mientras
He construido un jardín la especie que lo contiene no cesa de forjarse.
He construido un jardín como quien hace El jardín exige, a su jardinera verlo morir.
los gestos correctos en el lugar errado. Demanda su mano que recorte y modifique
Errado, no de error, sino de lugar otro, la tierra desnuda, dada vuelta en los canteros
como hablar con el reflejo del espejo bajo la noche helada. El jardín mata
y no con quien se mira en él. y pide ser muerto para ser jardín. Pero hacer
He construido un jardín para dialogar gestos correctos en el lugar errado, 7
allí, codo a codo en la belleza, con la siempre disuelve la ecuación, descubre páramo.
muda pero activa muerte trabajando el corazón. Amor reclamado en diferencia como
Deja el equipaje repetía, ahora que tu cuerpo cielo azul oscuro contra la pena. Gota
atisba las dos orillas, no hay nada, más regia de la tormenta en cuyo abrazo llegas
que los gestos precisos a la orilla más lejana. I wish you
dejarse ir para cuidarlo were here amor, pero sos, jardinera y no
y ser, el jardín. jardín. Desenterraste mi corazón de tu cantero.
Atesora lo que pierdes, decía, esta muerte Diana Bellesi
hablando en perfecto y distanciado castellano.
Lo que pierdes, mientras tienes, es la sola compañía Escribir tres o cuatro versos con la compleja
que te allega, a la orilla lejana de la muerte. característica de los versos de Diana Bellesi,
después continuarlo liberándote de esa
Ahora la lengua puede desatarse para hablar. condición
Ella que nunca pudo el escalpelo del horror
provista de herramientas para hacer, maravilloso No todo lo que vuela
de ominoso. Sólo digerible al ojo el terror No todo lo que vuela
si la belleza lo sostiene. Mira el agujero es pájaro.
ciego: los gestos precisos y amorosos sin reflejo A veces lo que piensas
en el espejo frente al cual, la operatoria carece alcanza una pequeña altura.
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Aves de paso
Sí. Eso somos Escribir un poema sobre algo que te parezca injusto, pero sin
Pero nos hemos acostumbrado nombrar explícitamente la situación, sino intentando crear la
a comportarnos como monumentos. escena en la que se perciba esa injusticia.
Y así nos va. Sin explicaciones, que las imágenes lo digan todo

Día 1
a alguien le parece que sale el sol
una cruda luz como una cuchillada
el relámpago matutino del filamento despiadado
pone una herradura incandescente
quien madruga amanece más insomne
marcado viaja con la fosforescencia solar como un golpe
con la cicatriz invisible del alarma clock
en el entrecejo

el día se destripa encima 8

y hay que ponerle el hombro para cargarlo
Elvira Hernández

1)Lo que está mal está mal. Poné tu odio al servicio del bien común.
Pero lo que está bien
también está mal. 4)¿Por qué los secuestradores prosperan?
Charlalo con tus padres. ¿Por qué sonríen los diputados?
Tienen plan.
2) Antes pedimos que se vayan. Vos no tenés plan.
Antes, pedimos justicia.
Ahora, pedimos que no se rían de nosotros. 5) ¿Tus palabras no atraviesan las paredes?
Después, ¿qué pediremos; piedad? Modifica tus palabras.
Vicente Luy
3) Usá tu odio para el bien común

Hacé una lista de diez cosas que pensamos y sabemos que para ciertas personas pueden resultar incómodas.
O
Tomá nota de algo que te resulte incómodo, puede ser el recuerdo de una situación, un diálogo, una actitud.
Escribir un poema a partir de cualquiera delas dos opciones, después editarlo y dejarlo con lo mínimo.
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Poesía del tango:

identificar las particularidades del léxico, sus temas recurrentes y los modos de decir que vehiculiza.
Construcción de un periódico mural. A partir de una lectura que repare en el contexto, se podrá armar un diario en el que las poesías-canciones
den cuenta de la realidad social de la que emergen. En el caso del tango, por ejemplo, podrá ser un diario de inicios del siglo XX cuyas
noticias sean las letras de los tangos.

Identidad colectiva
Algunos poemas de la antología convocan a recuperar la pregunta por la construcción de una identidad colectiva. ¿Quiénes conforman el nosotros? ¿Cómo
somos? ¿En qué podemos transformarnos? El proceso de construcción de la identidad argentina es complejo, ya que las características vernáculas se
conjugan con hábitos, costumbres y lenguajes que fueron llegando y aún llegan desde distintos lugares.
¿Cómo aparece en este poema eso que llamamos identidad? ¿Cómo se vincula con la historia y la familia?

Diálogo surrealista
Un jugador escribe su pregunta en un papel, sin mostrarla, mientras que el otro escribe una respuesta, ignorando la pregunta. Luego se enfrentan y el
primero lee su pregunta ante lo cual el segundo le contesta con seguridad como si conociera la respuesta.
Ejemplo:
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¿Por qué los edificios de Marte no se caen?
Porque las muñecas no tienen alma ni corazón
¿Por qué los cangrejos caminan para atrás?
Porque los caracoles quieren ser los únicos animales que viven en el mundo.

Transformación definicional
Se trata de reemplazar palabras de un texto fuente recurriendo al diccionario, pero en este caso, afecta a la totalidad de las palabras del texto, que son
sustituidas por sus respectivas definiciones. La sustitución puede continuar casi hasta el infinito y cada reemplazo implica una expansión del texto fuente
que lo conduce progresivamente hacia el caos. Por ejemplo:

1) El gato ha bebido leche

2) El mamífero carnívoro digitígrado doméstico ha tragado un líquido blanco, de sabor dulce, producido por las hembras de los mamíferos.

Encontramos otros ejemplos de "transformación definicional” en el tema de Les Luthiers "El explicado". Se transcribe un fragmento a continuación.
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mi caballo es el mejor
aunque a alguno esto le duela,
galopando casi vuela si le clavo las...
rueditas pequeñas, metálicas, dentadas, que se fijan a la bota del jinete y que se clavan en las carnes del caballo al galopar.

Elegante ha de vestir
el cantor de serenatas
elegante ha de vestir
el cantor de serenatas
debe cubrirse las patas con un buen par de...
calzado de fibra de cáñamo, con forma de sandalia, muy común entre la gente de recursos muy modestos o de baja condición.

¿Cómo pueden proponerse estas transformaciones definicionales? Una posibilidad es trabajar con poemas o letras de canciones muy conocidos de modo
que la transformación insertada en alguno de los versos "desnaturalice" el vínculo con esa letra ya cotidiana.

Metáforas muertas
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La consigna pide revivir metáforas que han sido incorporadas al léxico y, a fuerza de uso, han perdido su sentido metafórico. Por ejemplo: "la boca del río",
"los brazos del sillón", "las patas de la mesa", "el ojo de la cerradura"; entre otras. Se puede plantear la actividad de taller a partir de lecturas de textos que
contengan este tipo de metáforas.
Veamos un texto de Isabel Cienfuegos,
"Locura de amor":
Él había perdido la cabeza. Ella le entregó el corazón. Y paseaban entre tantos otros. Él, incómodo con aquella víscera sangrante en las manos. Ella, ansiosa,
pretendiendo adivinar su futuro en la inútil esfera degollada.

Si nos detenemos un poco, notaremos que las metáforas muertas al "ser revividas" se emparentan con la consigna anterior de transformaciones
definicionales, el hecho de "perder la cabeza" es reemplazado por la imagen de una "inútil esfera degollada", y "entregar el corazón" lo vuelve una "víscera
sangrante entre las manos".
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La magia de las palabras

Explorar las posibilidades semánticas de las palabras, encontrar imágenes que puedan simbolizar significaciones abstractas como "angustia, soledad,
felicidad, etc.". Seleccionen un sustantivo abstracto entre una lista de varios propuestos, para luego interrogar a la palabra: ¿qué color tiene, ¿qué forma, a
qué suena, qué olor tiene, qué textura, qué sabor, a qué se parece?
Con las respuestas se propone armar listas, donde es posible que aparezcan comparaciones o metáforas. Estas listas se constituyen en la materia prima para
la construcción de un poema o varios.

Veamos un ejemplo de exploración de la palabra LIBERTAD:

¿Qué color tiene? blanco
¿Qué forma? a espuma, a nieve
¿A qué suena? a viento, a lluvia
¿Qué olor tiene? a pan de la mañana
¿Qué textura? piel de bebé
¿Qué sabor? a miel
¿A qué se parece? a un preso que sale de la cárcel, a una puerta abierta, a una paloma, a un libro
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Con las respuestas se armó este poema:
La libertad
En la lluvia y en la arena
en la nieve y en mis reuniones
en los grados de la muerte.
En el pan del buen día
el pan de mis amigos.
En su contrahecha pata
y el nido en la playa.
La libertad, una puerta abierta,
un libro que vuela
un aire caliente:
la paloma es como la libertad,
es como un preso que sale de la cárcel.