Dirección de Arte

Cinematográfica
INTRODUCCIÓN

ESTEFANÍA ORTIZ R. / MÁSTER EN DIRECCIÓN DE ARTE

 ¿QUÉ ES LA DIRECCIÓN DE ARTE?
“La dirección de arte trata de la creación artística y técnica u obtención de todos y cada uno de los espacios concretos
que son necesarios para desarrollar en las películas una determinada acción dramática, propuesta desde un guion, de
modo que ésta pueda ser filmada desde la particular visión de un director de cine”. (Félix Murcia).
La dirección de arte o dirección artística en el cine es una disciplina relacionada a la configuración visual de un
largometraje y está sujeta al guion, lo que hace que cada propuesta tome en cuenta aspectos narrativos y psicológicos,
de contextos y emociones, para así crear una atmósfera apropiada para el desarrollo de la historia.

GANGS OF NEW YORK – DANTE FERRETTI

 EL DISEÑO DE PRODUCCIÓN ES

•Una galaxia muy lejana, imaginada y construida en un estudio.

•Escenas que tienen lugar en Caacupé pero se graban en
Asunción.
•Ciudad Gótica llevada a la pantalla u otras ciudades que nacen de
los comics.
•Un departamento real que es transformado en el hogar de un
personaje, ya sea añadiendo y/o sustituyendo cosas y renovando o
alterando el espacio.
•Un vehículo que transporta al público al pasado o al futuro.

•Un sueño, una pesadilla.

•El estado alterado de un público, ya sea creando emociones o
cierta atmósfera.

•Pintura, clavos, revestimientos.

•La relación entre los personajes, la historia y el ambiente.

AVATAR – RICK CARTER AND ROBERT STROMBERG

LA DIRECCIÓN DE ARTE / DISEÑO DE PRODUCCIÓN

THE SHAPE OF WATER - PAUL D. AUSTERBERRY , NIGEL CHURCHER

 ¿QUÉ HACE EL DIRECTOR DE ARTE?
● Diseña la propuesta estética de una película.
● Plasma en imágenes las sensaciones que el director quiere generar, lo ayuda a visualizar la historia.
● Interpreta el guion, identifica el concepto y lo dibuja utilizando metáforas visuales, buscando enriquecer y
potenciar aspectos de la historia, personajes y atmósferas.
● Elabora y administra el presupuesto de arte y el cronograma, buscando siempre la optimización de tiempo y de
recursos. Incluyendo pagos y entrega de facturas.
● Coordina todo lo referido al diseño espacial: ambientación, escenografía y utilería.
● Regula de todo lo relacionado con la construcción de las escenografías, desde el diseño de los sets, hasta la
supervisión de planos y construcción de los mismos.
● Coordina la adecuación de locaciones para su posterior montaje de ambientación por parte del ambientador.
● Se responsabiliza de la entrega en buen estado de las locaciones que han sido intervenidas por el departamento
de arte. Este trabajo se hace en compañía del Jefe de Locaciones.
● Se relaciona con el diseñador de vestuario y con el jefe de maquillaje y peinado, para el look general de la peli.
● Puede llegar a coordinar efectos como choques, disparos, etc.
 ¿QUÉ HACE EL DIRECTOR DE ARTE?

7 CAJAS – CARLO SPATUZZA

 ¿QUÉ HACE EL DISEÑADOR DE PRODUCCIÓN?
● Todo lo que hace el director de arte más:
● Puede dibujar el storyboard.
● Colabora con el productor en la elaboración del presupuesto de arte.
● Coordina ideas a cerca de looks, telas y colores con el diseñador de vestuario. En algunas ocasiones puede ser
responsable del vestuario.
● Coordina con el maquillador/peinador un look coherente con el concepto de diseño y las intenciones del mismo.

Este crédito se utiliza de distintas maneras:

● Para reconocer el trabajo que va más allá de las responsabilidades del Director de Arte, ya que dirige el trabajo del
Diseñador de vestuario, del Maquillador y del Peinador.
● Cuando el Diseñador de Producción es experto y reconocido en cierta área pero precisa del apoyo de un Director
de Arte, puesto que carece de ciertos conocimientos.
● Cuando la cabeza del departamento de arte necesita asistentes que se merecen el crédito de Director de Arte.
● Para satisfacer el ego del profesional.
SPIDERMAN / 2000 THE AMAZING SPIDERMAN / 2012
SPIDERMAN HOMECOMING/ 2017
SPIDERMAN / 2000 THE AMAZING SPIDERMAN / 2012
SPIDERMAN HOMECOMING/ 2017
ORGANIGRAMA DEL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS
DEPENDENCIAS (MÉXICO)

CUADRO SEGÚN HÉCTOR ZAVALA – EL DISEÑO EN EL CINE

ORGANIGRAMA DEL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS
DEPENDENCIAS (ADAPTADO A PARAGUAY)
¿QUÉ HACEN LOS INTEGRANTES DEL DEPARTAMENTO DE ARTE?
● Director de arte: cabeza de equipo, responsable del diseño, de la definición de conceptos y parámetros, y de que
todos sus componentes estén en el lugar correcto, plasma y construye el concepto, coordina al escenógrafo, al
ambientador y al utilero, y materializa los sets tomando en cuenta el presupuesto y los tiempos. Además coordina
con el vestuarista la paleta de color, elabora planos y el desglose de arte.
● Coordinador de Arte/ 1er Asistente: asiste al director de arte, comunica al equipo lo que tenga que ver con el
cronograma, reuniones y cambios o directivas, además controla los gastos del departamento y es nexo con
Producción. Colabora con el desglose y realiza el cronograma junto con el director de arte.
● Escenógrafo: diseña y supervisa la construcción de escenografías, basándose en las ideas y premisas del D.A. Esto
también lo puede hacer el D.A.
● Decorador/Ambientador: ejecuta la decoración del set, proveyendo contexto (guion), subtexto (sentimientos,
emociones) y textura.
● Utilero: define la utilería y es responsable de la misma. Trabaja con el D.A y el ambientador, consigue la utilería y la
cuida. No manipula las armas de fuego, esto lo hacer un encargado especial, armero.
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS DEPENDENCIAS
LA ESCENOGRAFÍA
La escenografía es todo lo que se ve en la pantalla con el propósito de parecer un inmueble, ya sea arquitectura real o
construida en un estudio. Abarca el diseño, la construcción y preparación para el rodaje, de este tipo de arquitectura.
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS DEPENDENCIAS
LA AMBIENTACIÓN
La ambientación es ejecutada por el ambientador y el proceso inicia una vez construida la escenografía o seleccionada
la locación. El ambientador recibe planos e indicaciones del diseñador de producción / director de arte, que no siempre
coinciden con el resultado final. A veces él también dibuja planos.
Incluye las alfombras, muebles, cuadros, tratamientos de ventanas, cortinas, lámparas, objetos que llenan y definen el
lugar. Es el vestido de la escenografía.
El guion dará indicaciones sobre cómo es la ambientación, pero el ambientador estará influenciado por las decisiones
estéticas tomadas por el D.A., el D.F. y el Director, y por la manera en que el set y los personajes han sido imaginados.
El ambientador hace una lista de cuáles elementos son necesarios para ambientar cada locación del guion. Esta lista
incluye pintura, empapelado, coberturas de piso, muebles, cuadros, fotografías, libros, revistas, diarios, accesorios,
equipamiento audiovisual, basura.
Se ambienta en búsqueda de crear un espacio apropiado para la acción y que se relacione con los personajes que
habitan el universo de la historia, siempre tomando en cuenta el concepto visual.
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS DEPENDENCIAS
La ambientación no se emplea como la de la vida real, ya que pueden falsearse ciertas cosas como la ubicación de
ciertos elementos.
El on set dresser, quien asiste al decorador/ambientador (set decorator), maneja en el rodaje todo lo relacionado con la
ambientación del set, ajustando los objetos una vez establecido el encuadre y estando pendiente a cualquier detalle
que tenga que ver con los objetos dentro del cuadro. El debe de facilitar la labor del director, d.f. y actores, sin
estorbarlos con su trabajo y estando pendiente de cualquier movimiento de decorados que se necesite. Puede ser que
por presupuesto no exista un ambientador y el director de arte haga ese trabajo.
La decoración se coloca según las acciones de quienes han estado en los espacios en los que la vemos.
Cuán cargada o no esté la ambientación, depende del género y del estilo del diseño, que es el que está al servicio de la
historia (aunque vimos tipos de sets que están al mismo nivel de la narrativa, sirven para potenciar a la misma).
Tampoco es necesario empujar la historia o tirar pistas sobre lo que va a pasar.
Pensar en los actores también influencia a la ambientación. A veces ellos incluso hacen modificaciones para enriquecer
a sus personajes.
EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS DEPENDENCIAS
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS DEPENDENCIAS
ESCENOGRAFÍA Y AMBIENTACIÓN
Estas áreas se solapan, así como la de ambientación y la de utilería.

El área de escenografía debe de proveer:

● Paneles, marcos de aberturas, puertas, ventanas, repisas, alacenas.
● Número de puertas, carteles (gigantografías, colgantes) , carteles de neón o eléctricos.
● Empapelados.
● Tuberías, ductos expuestos, accesorios de cocina.
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS DEPENDENCIAS

El área de ambientación debe de proveer:

● Ganchos en paredes, accesorios de baño,
herrajes para cortinas.
● Cortinas y alfombras.
● Artefactos de iluminación, interruptores,
cables de teléfono expuestos.
● Posters, cuadros, carteles de escritorio,
carteles de neón colgantes.
● Toldos temporarios, tiendas de campaña,
● Plantas artificiales.

THE DARKEST HOUR - PRODUCTION DESIGNER: SARAH GREENWOOD - SET DECORATOR:

KATIE SPENCER
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS DEPENDENCIAS
LA UTILERÍA
El trabajo del utilero no es sólo manejar la utilería durante el rodaje, sino que debe de definir cada uno de estos
elementos, desde la preproducción. Es importante que se integre al equipo desde el inicio.
Parte de su trabajo son la investigación y la fabricación o adaptación de objetos según el estilo, época y colores del
diseño de arte. En el rodaje, el utilero o prop máster, lleva al set sólo la utilería necesaria para la secuencia que se está
realizando, a fin de tener un completo control, una vez que la utilería se usa, se la retira del set y se la guarda en un lugar
seguro.
El departamento de utilería, es responsable no sólo de los objetos con peso narrativo, sino también de todos los objetos
que llevan los personajes, como llaves, etc.
Cada guion indica la utilería específica necesaria para contar la historia y representar a los personajes. A menudo, esta
utilería es única y específica y realza la textura del diseño y trae credibilidad e imaginación a la historia. Cada elemento
visual, debe de complementar, apoyar y desarrollar a la narrativa cinematográfica y de encajar en el diseño general. En la
narrativa, los objetos y espacios ganan significados específicos relacionados a la película. El utilero hace listas de utilería
necesarias para cada escena, incluyendo objetos que darán distinción a la película, a través del diseño. Esta lista es un
instrumento del diseño artístico, sirve para crear, encontrar, construir, alquilar y ejecutar el diseño.
EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y SUS DEPENDENCIAS

The mockingjay pin, The Hunger Games (2012)

Billy the Puppet, Saw (2004)

Los carteles de Mark, Love Actually (2003) La caja de chocolates, Forrest Gump (1994)
RELACIONES ENTRE LOS DEPARTAMENTOS DE ARTE,
VESTUARIO, MAQUILLAJE
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y LAS
RELACIONES CON LOS DEMÁS
GUION
● El guionista con sus descripciones y diálogos es quien permite al lector el poder imaginarse el ambiente, la
energía, incluso los colores.

DIRECCIÓN
● El Director en la pre-producción toma distintas decisiones relacionadas a la estética de la película y da la decisión
final sobre las propuestas del D.A.
● El D.A. puede recibir ideas concretas y referencias del Director, así como puede que éste no tenga una visualización
muy detallada y confíe plenamente en el D.A.
● Si existe algún aspecto del diseño que no puede ser costeado según el presupuesto del departamento de arte, el
D.A. debe informar esto al Director.
● El D.A. toma el concepto del director y lo proyecta en imágenes. Es la imagen que tiene el director del guion la que
cuenta.
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y LAS
RELACIONES CON LOS DEMÁS
ASISTENCIA DE DIRECCIÓN
● El D.A. mantiene al tanto al A.D. sobre los progresos de su departamento.
● Es importante que exista una relación de respeto, alianza y apoyo, puesto que el A.D. está a cargo del cronograma
de rodaje.
● Como el A.D. está a cargo del call sheet, es importante que sepa si en algún set se necesita algún integrante más
del departamento de arte.

ELENCO
● El D.A. toma en cuenta a los actores para la creación del concepto visual, utilería, etc, ya que los actores muchas de
las veces dan a sus roles ciertos reflejos de su propia personalidad.

DIRECTOR DE CASTING O SEGUNDO ASISTENTE DE DIRECCIÓN

● Muchas veces se necesitan coordinar sesiones de fotos para poder contar con fotografías de los personajes.
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y LAS
RELACIONES CON LOS DEMÁS

FOTOGRAFÍA
● El D.F. y el D.A. crean la apariencia y el estilo visual de una película, junto con el director.
● Colaboran en la construcción del lenguaje visual.
● Pueden enviarse referencias de luz (D.F.) y paletas de color, escenografías, texturas (D.A.).
● Las herramientas del D.F. son gelatinas, lentes, luces, difusores y humo, y las D.A. son la arquitectura, el espacio, el
color y la textura.
● El D.A. colabora creando espacios o diseñando utilería que acentúen decisiones tomadas por el D. y el D.F., como
por ejemplo si se busca la profundidad en todos los cuadros o si se desea usar mucha luz natural en las escenas de
día o si se necesitan ciertas luces puntuales (veladores, etc).
● El D.F. fotografía el diseño de producción.
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y LAS
RELACIONES CON LOS DEMÁS

PRODUCCIÓN
● El D.A. es contratado por el Productor.
● El Productor cuenta con un monto para el arte de la película y el D.A. elabora el presupuesto de arte, tomando
siempre en cuenta el monto designado por el productor.
● El D.A. elabora el cronograma de su departamento, tomando en cuenta el cronograma del Director de Producción.
● El D.A. debe de presentar la rendición de sus gastos (planilla y facturas) al productor.
● Como el Jefe de producción y/o el coordinador de producción (según exista o no este segundo rol) está a cargo de
coordinar catering y transportes, es importante que sepa si en algún set se necesita algún integrante más del
departamento de arte.
● Como el Director de Producción está a cargo de los seguros es importante que sepa si en algún set se necesita
algún integrante más del departamento de arte.
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y LAS
RELACIONES CON LOS DEMÁS

JEFATURA DE LOCACIÓN
● El J.L. busca locaciones que satisfagan el concepto del diseño artístico de la película.
● El D.A. junto con el Director, seleccionan las locaciones propuestas por el J.L.
● Ambos son responsables de devolver las locaciones en el mismo estado en el que estaban antes del rodaje.

EFECTOS ESPECIALES
● Ambos departamentos deben de estar conectados creativamente.
● Los creadores de efectos especiales y artistas gráficos, deben de entender las necesidades del D.A.
● El D.A. debería de estar involucrado en la creación de las Imágenes Generadas por Computadora, pero en la
mayoría de las ocasiones no se da.
 EL DEPARTAMENTO DE ARTE Y LAS
RELACIONES CON LOS DEMÁS

VESTUARIO
● El director de arte comunica al diseñador de vestuario cuál es su concepto visual y le facilita la/s paleta/s de color
del proyecto o aportes en la creación de personajes.
● Es importante que el diseñador de vestuario sepa cómo son las locaciones y sets en dónde estarán los personajes
con sus vestuarios.
● El departamento de arte (diseñador gráfico , director de arte) se encarga de diseñar logos, escudos, insignias que
podrían ser parte no sólo de la utilería sino también del vestuario.

MAQUILLAJE Y PEINADO
● En el caso del director de arte, es importante que comunique al jefe de maquillaje y peinado, cuál es su concepto
visual o aportes en la creación de personajes.