Antonio López-Gay

PAISAJES NEORREALISTAS. Cultura y arquitectura

habitacional multifamiliar en Italia y España en la posguerra.
1943-1963

Recibido: 18/12/2015
1
Aceptado: 15/04/2016 Federico Colella

Resumen Abstract
Neorealist landscapes.
El Punto de partida de este trabajo de investigación es Habitat and collective housing in Italy and Spain in
el análisis de las similitudes existentes entre la cultura the post- war years. 1943-1963
Italiana y la Española de la época de la posguerra, sobre
todo en el campo de la cinematografía, con el fin de fijar Starting point for this research is the analysis of
posibles analogías y diferencias en la producción relationship between Italian and Spanish culture in the
contemporánea arquitectónica y urbanística, especial- post-war era, especially in the field of cinematography,
mente de vivienda social. El Neorrealismo, es la corri- in order to describe possible correspondences or differ-
ente artística que mejor define estos años, en los cuales ences in the contemporary architectural and urban
las grandes dificultades en el panorama económico, production, especially in social housing. Neorealism is
social y político, marcan la situación de los dos países: se the artistic movement that characterizes these years, in
trata de una expresión cultural que nace en Italia y que which economic, social and political problems weigh
influenció distintas cinematografías europeas, entre las on these countries: it was born in Italy and influenced
cuales la española. A través la comparación de algunas cinematography of different European countries,
películas, es posible definir un paisaje urbano común, including Spain. Through comparison between some
que representa el contexto en el cual se desarrolla la films, we can define a common urban landscape, with
arquitectura de los dos países que, como en el cinema the aim to represent context in which the architecture of
neorrealista, tratará de buscar nuevas referencias y de Italy and Spain, as in the neorealist cinema, seek new
plantear una mirada más sensible hacia la realidad de la references and a more sensitive look on reality.
época.

Palabras clave: Key words:

Neorrealismo Italiano, Vivienda, España Italian Neorealism, Housing, Spain

1 ETSAM: Escuela Técnica Superior de Arquitectura. UPM. Universidad Politécnica de Madrid. DPA – Departamento de proyectos arquitectónicos
Programa de doctorado. Teoría y Práctica del Proyecto . Departamento de Proyectos Arquitectónicos, ETSAM: Escuela Técnica Superior de Arquitectura.
UPM. Universidad Politécnica de Madrid (España). [email protected]
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1.Contexto historico-cultural un momento a otro en urbana (Balsells, Bonet y Taramel-

li, 2006).
No cabe duda que es en el Cine Español donde más
En la época de la posguerra a partir del final de los
se produce la influencia italiana. El 1951 es un año clave;
años ‘40 y los comienzos de los años ‘50. España e Italia, 2
en la escuela de cine IIEC en una semana dedicada a
se encuentran en una situación económica y social
Italia, organizada por el Instituto Italiano de Cultura, se
parecida, de gran pobreza y depresión, a pesar de tener
proyectaron algunas películas neorrealistas entre las
condiciones políticas muy diferentes. España después de
cuales estaba “Milagro en Milán”. Durante el mismo
la victoria de Franco en abril del 1939, pasará de la
año salió a la pantalla la obra de José Antonio Nieves
Republica a la dictadura, un año antes de que Mussolini,
Conde “Surcos” con una Historia y un guion parecido a
llevando Italia a la segunda guerra Mundial como aliado
la Italiana “Rocco y sus Hermanos” de Luchino Viscon-
de Alemania, empezara su decadencia y el fin de un
ti. Esta semana de cultura cinematográfica Italiana tuvo
poder dictatorial que terminó en el 1943, con su
gran impacto en jóvenes directores españoles como Juan
destitución. El recorrido de Italia fue contrario al de
Antonio Bardem y fue repetida en el marzo de 1953,
España y después de 20 años de régimen a través de la
cuando además de las proyecciones de películas, los
Guerra de Liberación, conquistó la democracia y el
participantes pudieron conocer en persona algunos de los
ordenamiento republicano; en los dos países, estos acon-
protagonistas del Neorrealismo: De Sica, Zavattini,
tecimientos dramáticos generaron un clima parecido de
Lattuada entre otros (Cerón Gómez, 1998).
intensa inestabilidad ideológica que afectó la sociedad y
se reflejó en el arte y en la arquitectura. Si la palabra
Neorrealismo según la RAE se refiere exclusivamente a 2.Experiencias cinematográficas
la corriente cinematográfica Italiana que nace en estos
años de la posguerra y que se caracteriza por su fuerte Al tratar de definir las relaciones entre Neorrealismo
voluntad de reflejar la realidad social de la época, pode- y arquitectura, antes de analizar algunos aspectos de la
mos sin embargo encontrar sugestiones neorrealistas producción arquitectónica de estos años en los dos
también fuera de Italia tanto en el Cinema como en otras países, nos detendremos en examinar la imagen arqui-
disciplinas artísticas, especialmente en España. En el tectónica y urbana sobretodo de Roma y de Madrid, que
campo de la Literatura influencias de este movimiento aparece en las películas de la época. El análisis desarrol-
italiano se relevan en la narrativa de algunos escritores lada se enfoca en un lapso temporal de vente años: de
españoles entre los cuales destaca Jesús Fernández 1943, año de rodaje de “Ossessione” de Visconti,
Santos que con su novela “Los Bravos” y con los cuentos considerada por la critica cinematográfica la primera
agrupados bajo el titulo “Cabeza Rapada”, describe la película neorrealista, hasta 1963 año de la película “El
realidad social de la época, llegando a criticar la España verdugo” de Berlanga, que junto a otras películas como
franquista: se reconoce claramente en este trabajo la “Mamma Roma” (1962) de Pasolini o “Los golfos” de
influencia de los escritores Italianos, más cercanos a la Saura (1961), a pesar del lenguaje fuertemente influen-
Corriente Neorrealista como Vittorini, Pratolini, Moravia ciado por el neorrealismo, describe una condición social
y Pavese (Kim, 2002). En la fotografía, si yuxtaponemos y urbana diferente a la que se expone en las películas de
las fotos de autores españoles de la época como Carlos la década central de esta estación cinematográfica, entre
Saura, Francesc Catalá-Roca, Eugeni Forcano o Joan la segunda mitad de los ’40 y la primera mitad de los ’50.
Colom y la de italianos como Franco Pinna, Nino Miglio- En todas las obras cinematográficas analizadas, hay
ri o Enrico Pasquali cualquiera de las imágenes fotográfi- una propuesta de espacialidad que emerge muy clara-
cas podría pertenecer a uno u otro país, sólo los anuncios mente de los fotogramas y que es testigo importante de la
y algunos escenarios urbanos más reconocibles marcan vida en las grandes ciudades, en el campo y en los nuevos
las diferencias. La fotografía como el cine se convierte en suburbios, que van creciendo junto a las migraciones que
un instrumento eficaz para describir una realidad social a se producen desde el campo hacia los centros urbanos.
veces incómoda; se relata por ejemplo, a través del medio El Cine a través del Neorrealismo se planteó el reto
fotográfico, el abandono del campo y la llegada en las 7 de analizar la realidad de estos años críticamente
grandes ciudades con todas las contradicciones de una presentándola así como fenómeno físico, sin artilugios o
población rural, la española o la Italiana, convertida de efectos cinematográficos; el hecho que algunas obras

2 En la España franquista, la Escuela Oficial de Cine fue creada con la denominación de "Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas" en
Madrid el año 1947; pasando a denominarse desde 1962 Escuela Oficial de Cinematografía. (Fuente: Monterde, José Enrique, y et alii. Historia del cine
español. Madrid: Cátedra, 1995).
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estuvieron rodadas con pocos recursos fue una ventaja en En dos películas igualmente rodadas en Roma y
3
el momento de crear un nuevo lenguaje. Esta pobreza de Madrid, aparece la vida al margen de la ciudad de los
medios amplificó el efecto realista de las escenas descri- protagonistas. En la italiana “Ladrones de Bicicletas” los
tas, y los nuevos directores aprendieron a utilizar el intérpretes principales se mueven en una de las borgate,
medio cinematográfico en una forma esencial. los suburbios construidos por Mussolini que convirtieron
Podemos hablar de la ciudad como principal escenar- a muchos romanos en exiliados en su propia ciudad. Los
io de las obras Neorrealistas aunque tanto en Italia como personajes viven alejados del centro en un barrio en la
en España hay películas que están rodadas en pueblos y extrema periferia de Roma y se mueven en un paisaje
escenarios rurales. La ciudad es el lugar donde se gener- entre rural y urbano (fig.3); en una escena de esta obra
an los conflictos sociales y las injusticias se hacen más cinematográfica, después de haber encontrado trabajo, la
profundas. La ciudad es también el escenario ideal para pareja regresa al centro de la ciudad para aceptar el
contar los efectos devastadores de la guerra. En “Roma puesto, en la ciudad que parecen conocer bien y donde
ciudad abierta” de Roberto Rossellini, una de las prime- probablemente vivían y de la cual ahora se encuentran
ras obras del neorrealismo Italiano, la ciudad de Roma es alejados. En la película española “El pisito” la historia
uno de los protagonistas, un lugar en lucha, literalmente de una pareja en búsqueda de una vivienda donde poder
golpeada y herida como sus habitantes. Por sus espacios empezar una vida junta, también podemos observar el
urbanos, la gente se mueve con miedo, caminando rápida extrañamiento de los personajes al moverse en una
en las calles en la búsqueda sin fin de un lugar seguro: el ciudad hostil, en donde la búsqueda se convierte en
espacio doméstico se convierte en un refugio que sin pesadilla. En una escena importante de la película, los
embargo no garantiza la seguridad total. En la Roma de dos después de otro intento acabado en fracaso, encuen-
Rossellini la casa ha perdido su cualidad de hogar, de tran un pequeño momento de tranquilidad y comodidad
espacio íntimo donde nos sentimos seguros y protegidos, en la naturaleza, una ladera verde aislada, un perro y un
lo público y lo privado se mezclan sin distinciones. En desayuno, al fondo la ciudad que los rechaza (fig.4). La
unos fotogramas de la película justo algunos minutos ciudad en construcción que crece con sus arquitecturas,
antes de la famosa escena del disparo a Anna Magnani, el excluye a quien no puede acceder a sus espacios, como
cura interpretado por Aldo Fabrizi después de haber en la película “El techo” de De Sica, donde nos encon-
entrado en un piso destrozado por las bombas, para tramos una vez más con la historia de una pareja y de sus
detener la acción de un chico franco-tirador, se para en el dificultades en encontrar un hogar. En este filme los
centro de la casa y mira por el forjado a una mujer que esqueletos amenazadores de las torres de la avenida
está siendo capturada por dos soldados alemanes (fig.1). Etiopía de los arquitectos Ridolfi y Frankl, contrastan
Todo el drama de la violación de las personas y de sus con la cercana chabola en donde viven los protagonistas;
hogares se encuentra en esta escena: ya es posible mirar en esta construcción informal los ladrillos doble hueco
a través de los forjados y descubrir la suerte de los robados de la obra de las viviendas de protección oficial,
demás; ya no hay límite entre público y privado todo es aparecen utilizados en una forma incorrecta, para levan-
visible en una ciudad convertida en ruina (Licata y Mari- tar los muros de cargas, expresando una condición que
ani Travi, 1985). La misma sugestión la tenemos en la remarca todavía más la distancia entre quienes no tienen
obra cinematográfica española “El Inquilino”, donde el recursos y una ciudad formal que se convierte en inalcan-
protagonista vive la experiencia surreal y trágica de ver zable (Reichlin, 2002).
destrozada su propria casa, sobretodo en una escena que “Mamma Roma” es la pelicula que Pasolini grabó en
mas que un derribo parece una imagén sacada de la el 1962 en el barrio Tuscolano y donde en algunos
guerra (fig.2); esta película de José Antonio Nieves fotogramas aparece conjunto INA-Casa de Muratori y De
Conde chocó con la censura a causa de su fuerte crítica Renzi y la Unidad horizontál de Adalberto Libera otras
hacia la situación social del tiempo, la falta de derecho a obras paradigmaticas de estos años. Aunque la pelicula
la vivienda, la burocracia y la especulación en la españa no se pueda considerar neorrealista por la fecha de
4
Franquista. realización , todavía son muchos los elementos formales

3 Mirar por ejemplo el caso de “Roma ciudad abierta” de R. Rossellini, una de las primeras películas neorrealistas; fue rodada recién terminada la guerra en
una Roma destrozada por la guerra, en condiciones de precariedad extrema incluyendo la escasez de película para el rodaje y la imposibilidad de grabar el
sonido de cada escena por los costes adicionales. (Fuente: Licata, Antonella, y Elisa Mariani Travi. La città e il cinema. Bari: Dedalo, 1985).
4 Algunos estudios hablan de crisis y fin del Neorrealismo cinematográfico a partir de la mitad de los años ’50, con la película “Umberto D.” de Vittorio De
Sica (1952), véase por ejemplo entre los estudios en castellano: Quintana, Angel. El cine italiano, 1942-1961: del neorrealismo a la modernidad. Barcelona:
Paidós, 1997. Pp. 121-132.

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y de contenidos que acercan este trabajo al mundo del como sus arquitecturas, y donde la humanidad se opone a
Neorrealismo. En la pelicula los protagonistas se la especulación edilicia.
mueven entre el Barrio Tuscolano y el parque en frente En todas las películas Neorrealistas los protagonistas
de las nuevas viviendas, Madre y hijo nomadas urbanos parecen nómadas que se mueven entre ciudades, territori-
buscan una nueva vida en las nuevas casas donde han os rurales y suburbios; los directores siempre describen
llegado desde poco tiempo (fig.5). El hijo se refugia en el con mucho cuidado estos desplazamientos a través de
paisaje del parque cerca de casa entre ruinas romanas, calles, sendas y carreteras; la mayoría de las veces se
donde conocerá a sus amigos, y hará las experiencia que trata de caminos muy largos en la ciudad informal que los
lo llevarán a su trágico destino. En el filme Mamma personajes de estas obras cinematográficas recorren
Roma es interesante observar como la Unidad de andando, con cansancio, llegando con dificultad a su
habitación de Libera en dos escenas importantes de la destino.
historia de los protagonistas aparece como fondo La ciudad en las películas parece estar formada por
escenográfico, y como símbolo de la nueva arquitectura, distintas ciudades y la distancia entre los fragmentos de
las vivendas sociales de la INA-Casa construidas en este universo urbano parece enorme, como en un mapa
estos años a través del programa de desarrollo promovi- situacionista. Hay una ciudad histórica que es la imagen
5
do por el ministro Fanfani . El arco parabólico de la de la ciudad que los protagonistas reconocen y una nueva
Unidad de Libera aparece como fondo en el paseo que ciudad en construcción hechas de andamios y de edifici-
Madre e hijo hacen “orgullosos” en su nuevo barrio os sin acabar con enormes vacíos indefinidos, difícil de
llegando desde los suburbios hacia lo que para ellos es la comprender en su estructura; también existe la ciudad
verdadera ciudad, la nueva vida como urbanitas, como informal, que se levanta en los espacios residuales, entre
futuros burgueses; en el final de la pelicula la misma ciudad compacta y vastas zonas rurales, en territorios en
calle, con el mismo fondo escenográfco enmarca la espera de ser incluidos en la nueva ciudad. Es en esta
carrera de la madre que descubriendo la muerte de su ciudad marginal que sobreviven las relaciones humanas
hijo, se mueve desesperada, en la ciudad que los ha más profundas y sinceras que en la nueva ciudad de la
traicionado, una ciudad y una vivienda que ahora apare- especulación están desapareciendo y que en algunos
cen hostiles e incomodas con su falsa promesa de una proyectos de vivienda social de estos años se intentan
vida mejor. recuperar. En “Mamma Roma” ambientado casi
En la pelicula “Surcos” de José Antonio Nieves totalmente en las periferias de la capital italiana es
Conde también se encuentra esta condición de vagabun- evidente el proceso de alejamiento progresivo de las
deo y de fuerte decepción hacia la ciudad de los protago- ambientaciones neorrealistas del centro urbano, generan-
nistas migrantes; como en la pelicula de Pasolini o como do la que Pierre Sorlin define como “imagen borrosa de
en la de “Rocco y sus hermanos” de Visconti, que luchan la ciudad” (Sorlin & Pujol i Valls, 1996: 124) que toma el
para buscar un lugar digno y que acaban siempre al lugar del antigua dicotomía centro-periferia presente en
margen del mundo urbano; el hijo menor después de casi todas las películas anteriores. Este proceso llega a su
muchos fracasos encontrará su hogar en la ciudad infor- máxima expresión en “Accattone” de Pasolini, y en la
mal, en una condición antiurbana en donde parece redes- pelicula “Los golfos” de Saura. En “Accattone” Pasolini
cubrir un calor y una humanidad que en la verdadera cuenta una Roma totalmente diferente, la Roma descrita
ciudad es ausente (fig.6). El mismo altruismo y sensibili- en sus poemas, con los barrios periféricos del Casilino,
dad presente en el barrio chabolista de “Milagro en de Villa Gordiani y del Pigneto, asentamientos infor-
Milán” la Pelicula de 1951 (como la de Nieves Conde) males crecidos con pocos recursos alrededor de infrae-
dirigida por Vittorio de Sica. Otra véz la ciudad formal structuras viales de la Capitál italiana: “él épico paisaje
aparece un lugar hostil, con reglas y mecanismos neorrealista, / los hilos del telégrafo, el empedrado, los
dificiles de intrepretar, más fácil escapar de la ciudad en pinos, / las tapias desconchadas, la mística / muchedum-
los territorios vacios de una ciudad suspendida, en donde bre sumida en la faena diaria, / la sombría forma de la
también las duras reglas urbanas parecen desaparecer dominación nazi…” (Pasolini, 1997).

5 Con la ley del 28 febrero de 1949, el Parlamiento Italiano aprueba la ley: "Progetto di legge per incrementare l'occupazione operaia, agevolando la costruzi-
one di case per i lavoratori”. La ley fue fomentada por Amintore Fanfani, en la época Ministro del Trabajo, y se conoció también en España como “Plan
Fanfani”. El Plan fue gestionado por la INA, el Instituto Nacional de seguros, a través de la INA-Casa. (Fuente: Di Biagi, Paola. La grande ricostruzione
: Il piano Ina-Casa e l'Italia degli anni cinquanta. Roma: Donzelli Editore, 2001).

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3.Corrientes arquitectonicas: del racio- embargo hay que subrayar que el monumentalismo
mussoliniano siempre fue inconciliable con las instancias
nalismo al neorrealismo de renovación presente en muchos de los arquitectos de
la época y Pagano Terragni, Figini Pollini, Libera, Ridol-
Este ‘paisaje neorrealista’ es el contexto en el cual, fi, no pocas veces tuvieron que enfrentarse con horizon-
en España e Italia, a través de los programas oficiales de tes culturales bastante limitados, y menos europeos que
viviendas, se intenta dar una solución arquitectónica y aquellos soñados y buscados por ellos a través de la
urbana a los problemas tan bien representados en las arquitectura.
obras artísticas de la época: la migración del campo a la No cabía duda que la reconstrucción tenía que ser
ciudad, la falta de empleo y de vivienda, los asentamien- expresión de una visión diferente de las cosas, una arqui-
tos informales. A pesar de las críticas implícitas de tectura que mirara a una Italia renovada. El Fascismo fue
muchos autores cinematográficos, la arquitectura intentó identificado con la blancura y la pureza geométrica del
hacerse cargo de interpretar las necesidades no solamente racionalismo, muchos arquitectos, también los mismos
funcionales, sino también psicológicas y ambientales de que fueron protagonistas de la época del régimen, se
los que llegaban a la ciudad esperando en nuevas oportu- sintieron traicionados por ideales que expresaron por una
nidades. arquitectura qué después de la guerra había perdido su
En Italia se define Neorrealista la arquitectura de sentido. Había entonces, la conciencia que hacía falta
estos años, que se expresa sobre todo a través de algunas refundar la profesión a partir de una participación activa
obras de la primera mitad de los años ’50 sobretodo en el a la vida política, de la investigación sobre técnicas y
sector de la vivienda social. El ejemplo más citado es el temas como aquel de la arquitectura residencial que
barrio Tiburtino de Ridolfi y Quaroni: en este barrio, fueron descuidados durante el Fascismo. Una necesidad,
muchas sugestiones y teorías confluyen bajo la idea de por lo tanto de gran pragmatismo, o mejor dicho, de
reproducir las condiciones de vida de un pueblo; se trata redescubrir los valores éticos de la profesión; por otro
de las ideas de Zevi y del APAO (Asociación para la lado hacía falta encontrar una identidad común que
arquitectura orgánica), de las obras del Nuevo Empiris- pudiera dar forma a estas instancias de renovación. El
mo Sueco y de sus viviendas sociales, la cultura tradicio- Neorrealismo arquitectónico podía satisfacer estos
nal y la arquitectura vernácula Italiana que ya Pagano deseos a través de un lenguaje renovado.
había descubierto a partir de su exposición del 1936 a la La diferente situación política y cultural no nos
VI Triennale de Milán (fig.7). En su artículo “Il paese dei impide de encontrar paralelismos y analogías con Italia,
barocchi” Quaroni reflexiona sobre la experiencia del en el debate arquitectónico Español. Aunque no sea
Tiburtino, 7 años despues de su construcción: “es el correcto hablar de Arquitectura Neorrealista española,
resultado de un estado de animo, el esatado de ánimo que distintos trabajos críticos utilizan este adjetivo para
nos sostenia en aquellos días en los que, a cada uno de describir la producción arquitectónica sobretodo de
nosotros, aquí en Roma, nos interesaba hacer algo que viviendas en la década de los ’50 en España.
estuviera lejos de cierto errores de un cierto pasado al que Se habla de Neorrealismo en España en el ensayo de
reprochabamos la esterilidad y el fracaso a nivel humano, Miguel Angel Baldellou “Neorrealismo y arquitectura.
sin importarnos cuanto costaria esto después, a nosotros, El problema de la vivienda en Madrid, 1954-1966”
al INA y a los futuros habitantes de los nuevos barrios” donde se analiza la respuesta que los arquitectos españo-
(Quaroni, 1957: 29). Quaroni critica también el lenguaje les dieron al problema de la vivienda, después del largo
arquitectónico utilizado en el barrio, por su querer ser periodo de la arquitectura autárquica, en ruptura con la
‘Italiano’, algo sobrepuesto a las teorias urbanas Suecas, corriente racionalista apoyada por la República, Balde-
llegando “a hacerle hablar incluso romanesco” (Ibidem: llou señala que finalmente los arquitectos “se pudieron
29). En Italia las mejores arquitecturas producidas por el incorporar sin grandes problemas a una nueva situación,
Fascismo fueron expresión de los más grandes talentos ideológicamente en crisis, entre el neorrealismo y la
del Racionalismo italiano. Estos Arquitectos apoyaron la guerra fría, como recién despertados de un largo sueño en
causa del régimen, tratando a menudo de hacer convivir el que muchos tuvieron pesadillas” (Baldellou, 1995:
las mejores instancias de renovación social y cultural, 20). En este ensayo se utiliza también el concepto de
presentes en el funcionalismo con los aspectos más “vida alrededor” para describir la condición de quien
progresistas de la cultura fascista de los cuales los después de la guerra vivía en la marginalidad, en la
autores valorizaron los elementos más innovadores, ciudad, pero al mismo tiempo alejado de ella. Es la arqui-
rechazando la idea que el sueño de un fascismo revolu- tectura, junto al Cine que detecta con sensibilidad esta
cionario todavía se había desvanecido antes de nacer. Sin situación: “Igual que el cine de la época se caracteriza

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por el Neorrealismo, la arquitectura asumió sin prejuicios “La aspiración de realidad, pronto se comunica-
su condición de mediador social, pretendiendo elevar el rá a este otro lado del ‘puente’. Pero el término
nivel de la vida alrededor” (Baldellou, 1995: 7). ‘realidad’ se entenderá no sólo como la arcadia
Luis Fernández Galiano habla de tapiz neorrealista neorrealista que comunicaba la filmografía
introduciendo el barrio de Caño Roto de Antonio Italiana también presente en España(...), sino
Vásquez de Castro en el Libro “La Quimera moderna” como una necesidad de encontrar, de un modo
(fig.8) asociando el término tapiz utilizado por José Sert crítico, la realidad entre el historicismo clasicis-
para definir sus hábitats urbanos horizontales, y el ta imperante y los idealismos y utopías figurati-
concepto de Neorrealismo en referencia a un proyecto vas y productivas del Movimiento Moderno.(...)
que “incorporaba elementos vernáculos a las influencias La vivienda —presente en los concursos que
del racionalismo” (Fernández Galiano, Isasi y Lopera, tanto el Instituto Torroja como los Colegios de
1989: 65). Otros tapices desarrollados en esta época Arquitectos de Barcelona, Vizcaya y Madrid—,
serán lo del Tuscolano de Adalberto Libera que hemos como una de las carencias, se plantea desde un
visto hablando de la película “Mamma Roma” de Pasoli- momento desde la realidad técnico constructiva
ni (fig.9) y lo del barrio de Entrevías de Sáenz de Oíza en en un país con escasos recursos y una mano de
Madrid (fig.10). obra sin cualificar” (Grijalba, 2004: 13)
La toma de conciencia de la realidad histórica y la
sensibilidad social, parecen ser los verdaderos y más En el ensayo de Alberto Grijalba Bengoetxea titulado
profundos rasgos distintivos del Neorrealismo y punto en “Equívocos, amigos y dos puentes. Italia / España” se
común en la arquitectura de la época en los dos países. habla de realismo y de neorrealismo refiriéndose a los
Una lectura más profunda del concepto de Neorrealismo, estudios de Gregotti y ese valor ético del Neorrealismo:
nos ayuda en establecer paralelismos entre la arquitectura Prevalece en España una reacción al monumentalis-
Italiana y Española del periodo. Antes de todo hay que mo y al tradicionalismo autárquico, que se expresa a
mirar a esta corriente coma una forma de Realismo; en través del racionalismo. Es con la construcción de los
algunos escritos sobre el tema, Vittorio Gregotti habla de primeros poblados de absorción y dirigido, de Oiza,
una época de “aspiración de realidad” para explicar este Romany y Vásquez de Castro que “se produce la definiti-
periodo de la arquitectura de Italia entre 1951-58 (Grego- va incorporación de la arquitectura española al caudal de
tti, 2004), y define las finalidades de las obras realistas, la arquitectura moderna, o mejor ya, de la arquitectura
que son descriptivas, cognoscitivas y propositivas. Son contemporánea” (Ruíz Cabrero, 2010: s.p.).
estas las características principales del “Realismo Críti- Las referencias de estos poblados dirigidos, son las
co”, entendido como crítica de la realidad, y reconoci- de los maestros del movimiento moderno: Mies y Oud en
miento de sus contradicciones, para luego superarlas a el caso de Entrevías. En estos años de reconstrucción
través los medios y los objetivos específicos de la obra de urgente y de bajos recursos, no había tiempo para las
arte, redefiniendo así una nueva realidad. A través de esta inquietudes Italianas donde el debate arquitectónico
definición podemos entender el Realismo más como un sobre la validez del Movimiento moderno ya había
“método” que no tiene relación con ideologías o lugares, empezado a partir de la mitad de la década de los ’40. Se
sino que se presenta como una ‘poética meta-histórica’; mira al movimiento moderno como herramienta para
si algunos críticos han intentado relacionar el funciona- desarrollar conjuntos de viviendas con un tiempo mínimo
lismo más radical de los años ’20 con el realismo socia- para el proyecto, así que en la búsqueda de soluciones
lista en Rusia e indirectamente con el neorrealismo, no sencillas y rápidas no cabía duda que el racionalismo era
pocos autores toman la distancia de esta definición que la mejor solución. Es suficiente mirar los documentales
parece no adaptarse a contextos más complejos como el de NO-DO 6 de aquellos años en donde se acentúa la
Italiano (Casciato, 2001). importancia del uso del hormigón y del hierro en algunas
En el debate entra también Manfredo Tafuri que en de las realizaciones más avanzadas, se exalta la luz, el
su ensayo sobre realismo nos da una definición contun- agua y el sol de los nuevos barrios, con una mirada higie-
dente del concepto; “un área de los confines para nada nista típica de las arquitectura funcionalista de los años
determinados y no es geográficamente tendencia unitaria ’20 y ’30 (Domínguez, 1964). Una situación bastante
y cronológicamente ubicable, mas bien es una mentali- distinta a la de Italia, donde en los mismos años se habla-
dad que recorre transversalmente las áreas del moderno, ba en de la necesidad de enfocar la investigación arqui-
introduciéndose en ello como elemento de resistencia o tectónica sobre los aspectos psicológicos que los nuevos
inquietud” (Tafuri, Architettura e realismo, 1985. 123).
6 Los Documentales No-Do eran noticiarios informativos cinematográficos que en muchos casos exaltaban el régimen y sus logros. (Fuente: Rodríguez
Martínez, Saturnino. El NO-DO, catecismo social de una época. Madrid: Editorial Complutense, 1999).
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barrios podían causar sobre sus habitantes, dirigiéndose Casabella a partir del abril del 1959 cuando Banham
hacia una arquitectura más orgánica, para lograr ‘efectos publicó sobre la revista londinense un artículo titulado
vernáculos’. Para encontrar una referencia más cercana a “Neoliberty. La retirada italiana de la arquitectura
la del Organicismo de los barrios neorrealistas Italianos, moderna” (Banham, 1959). En España muchos fueron
habría que mirar en las futuras actuaciones del Hogar del los arquitectos que tomaron posición en el debate,
Empleado en Madrid, sobre todo los barrios de Batán y algunos apoyando las posiciones italianas, y muchos los
la unidad residencial de Loyola donde se reflejan los que miraban a este país con interés y como a un modelo
conocimientos de Romany y de sus compañeros, de la alternativo, geográficamente y culturalmente más próxi-
7
arquitectura Italiana y del Neo-empirismo Escandinavo : mo. Se trató de un proceso de acercamiento gradual que
el barrio de Batán con su trazado más orgánico que se tiene sus raíces en la cultura Neorrealista, su mirada
adapta a las curvas de nivel y sus torres con planta en crítica y propositiva hacia la historia, y la nueva icono-
esvástica tiene muchas analogías con los contemporá- grafía del hábitat y del paisaje urbano planteada por la
neos barrios de INA-Casa (figg.11 y 12). cinematografía de la época. A partir de estas experiencias
A pesar de la formación alemana de muchos de los una nueva sensibilidad llevará hacia el desarrollo, en los
arquitectos españoles y de su interés hacia el racionalis- dos países, de propuestas alternativas a las del Movi-
mo entre las dos guerras, hay en general un gran interés miento Moderno, en el campo del proyecto urbano y en
por las investigaciones italianas sobre la vivienda y por la el diseño de la arquitectura habitacional multifamiliar.
experiencia INA-Casa, por los aspectos gestiónales y
técnicos de este programa, muchas fueron las analogías
en el campo de la construcción: el retraso de los dos
países en la industrialización produjo una arquitectura
esencialmente de ladrillo, lejos de las experimentaciones
del Norte de Europa. El INV estudia el Plan Fanfani
sobretodo en la búsqueda tipológica de viviendas y en la
revista “Informe de la Construcción” del 1954 aparece
este interés con un artículo dedicado a la solución del
problema de la vivienda en Italia (Vagnetti, 1954). En el
campo de la investigación tipológica, muchas analogías,
aparecen entre las viviendas en cadena de Miguel Fisac,
y los estudios de Ridolfi sobre las viviendas combinables
(Sambricio, 1999). Permanece además La influencia de
la estación lirica del racionalismo antes de la guerra:
Libera y Terragni mientras que la del periodo de la
reconstrucción representada por Gardella, Ridolfi y
Rogers llegará un poco más tarde, excluyendo la casa
Borsalino de Gardella que con sus ventanas correderas
tuvo éxito inmediato en España, y la encontramos
también en los poblados dirigidos madrileños, también
en la primera fase del poblado dirigido de Entrevías. Muy
importante fue también el prestigio de revistas como
Domus y Casabella y los debates sobre modernidad y
tradición, sobre la casa y el mundo mediterráneo, sobre la
relación entre urbanismo y arquitectura que tuvieron
lugar en sus páginas desde los ‘40 hasta los ‘60. Este
mundo teórico y práctico, alimentó muchas de las discu-
siones en los ambientes arquitectónicos españoles que a
veces radicalizaron sus distintas posiciones, sobre todo
en ocasión de la polémica entre Banham y Rogers en las
páginas de las revistas Architectural Reviews y en las de

7 Romany viajó a Dinamarca y Suecia y vuelve con mucho material gráfico y fotográfico, sobre barrios de vivienda social escandinavos. (Fuente: conversa-
ciones del autor con Carlos Ferrán Alfaro en Madrid, entre junio 2012 y febrero 2013)

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Paisajes neorrealistas.Cultura y arquitectura habitacional multifamiliar en Italia y España en la posguerra. 1943-1963

ROMA. MADRID.
Neorrealismo Italiano.De arriba hacia abajo imágenes de las Neorrealismo Español.De arriba hacia abajo imágenes de las
películas. Roma cittá aperta (fig. 1); Ladri di Biciclette (fig.3); películas.El Inquilino (fig.2); El pisito (fig.4);
Mamma Roma (fig.5). Surcos (fig.6)
Fig.1 Neorrealismo Italiano: “Roma ciudad abierta” Fig.2 Neorrealismo Español: “El Inquilino”

Fuente: Ferna´ndez-Galiano, Luis, Justo F. Isasi, and Antonio Lopera. La

quimera moderna: los poblados dirigidos de Madrid en la arquitectura de
Fuente: Licata, Antonella, and Elisa Mariani Travi. La citta` e il cinema. Bari: Dedalo, los 50. Madrid: Hermann Blume, 1989. p.48
1985.p.29

Fig.3 Neorrealismo Italiano: “Ladrones de Bicicletas” Fig.4 Neorrealismo Español: “El Pisito”

Fuente: Marco Ferreri, Isidoro M. ferry, El pisito, España, 1959, Fotograma.

Fig.6 Neorrealismo Español: “Surcos”

Fuente: Vittorio De Sica, Ladrones de bicicletas, Italia, 1948, Fotograma.

Fig.5 Neorrealismo Italiano: “Mamma Roma” Fig.6 Neorrealismo Español: “Surcos”

Fuente: Pierpaolo Pasolini, Mamma Roma, Italia 1962 Fuente: José Antonio Nieves Conde, Surcos, España, 1951, Fotograma.

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 Federico Colella

ROMA. De arriba hacia abajo: MADRID. De arriba hacia abajo:

Barrio Tiburtino (M.Ridolfi, L. Quaroni). (Fig 7); Poblado dirigido de Caño Roto (A. ásquez de Castro, I. Odoñez).
Unidad de habitación horizontal (A. Libera). (Fig.9); (Fig. 8);
Torres del Tuscolano II (M. De Renzi). (Fig. 11). Poblado dirigido de Entrevías (F.J. Sáenz de Oíza). (Fig.10);
Torres del poblado de Batán (J.L. Romany, Sáenz de Oíza). (Fig. 12).

Fig.7 Barrio Tiburtino, Roma Fig.8 Poblado dirigido de Caño Roto, Madrid.

Fuente: Di Biagi, P. «La grande ricostruzione : Il piano Ina-Casa e l'Italia degli Fuente: Arquitectura COAM n.8, 1959 p.2
anni cinquanta. Roma: Donzelli Editore 2001:p.430 fig.82

Fig. 9 Unidad de habitación horizontal del Tuscolano, Roma. Fig.10 Poblado dirigido de Entrevías, Madrid.

Fuente: Casabella n.207, 1955 p.31 Fuente: Arquitectura COAM n.58, 1963 p.10

Fig.11 Torres del Tuscolano II, Roma Fig.12 Torres del poblado de Batán, Madrid

Fuente: Foto Federico Colella 2012

Fuente: Vagnetti, Luigi. «El problema de la vivienda en Italia. Plan Fanfani.»
Informe de la Construcción, nº 64 (1954): s.p.

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Paisajes neorrealistas.Cultura y arquitectura habitacional multifamiliar en Italia y España en la posguerra. 1943-1963

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