U.D. 2. Procesadores y Ajustes para Altavoces

UNIDAD DIDACTICA 2.
PROCESADORES Y AJUSTES PARA

ALTAVOCES.
Tabla de contenidos.
1. PARAMETROS Y AJUSTES EN PROCESADORES. ....................................................................... 2

1.1. Características generales. ............................................................................................... 2
1.2. Principales parametros de ajuste. ................................................................................... 4
1.3. Ajuste de la pendiente y forma de los filtros. ................................................................. 7
2. CONFIGURACIONES DE EQUIPOS CON PROCESADOR. ....................................................... 12

2.1. Estereo de rango completo. .......................................................................................... 12
2.2. Rango completo con subgrave. .................................................................................... 13
2.3. Multiples salidas mono................................................................................................. 14
2.4. Estereo 2 vias. .............................................................................................................. 14
2.5. Estereo - 3 vias. ............................................................................................................ 15
3. CROSSOVER Y PROCESADORES ANALOGICOS. ...................................................................... 17

3.1. El crossover analógico. ................................................................................................ 17
3.2. Ejemplo de crossover 1. Altair fa 724 .......................................................................... 18
4. EJEMPLOS PRACTICOS DE PROCESADORES DIGITALES. .................................................. 20

4.1. Procesador ejemplo 1. dfs 366 Omnidrive de bss. ...................................................... 20
4.2. Procesador ejemplo 2. Galileo de meyer sound. .......................................................... 22
5. AMPLIFICADORES CON PROCESADOR DIGITAL. .................................................................. 24

5.1. Caracteristicas generales. ............................................................................................. 24
6. EJEMPLOS DE AMPLIFICADORES CON PROCESADOR. ....................................................... 26

6.1. amplificador de ejemplo 1. AMIC y DPA, de ecler. .................................................... 26
6.2. amplificador de ejemplo 2. D80 d&b. .......................................................................... 29
Jose Carlos Garcia Lara
Un procesador digital dedicado a sistemas de sonorizaciones es un equipo electrónico que

realiza los principales ajustes y tratamientos de la señal de P.A. antes de llegar los amplificadores
y altavoces. También se le puede conocer Loudspeaker management, o Drive Rack. El aspecto
y uso es parecido a un procesador multiefectos, también están basados en un microprocesador
DSP, pero los procesos son específicos para ajustes de sistemas de sonido y no para la estética
sonora. En este segundo tema de la asignatura estudiaremos las funciones principales y las
configuraciones de estos procesadores. Aprenderemos a utilizar algunos modelos de
procesadores conocidos y a configurarlos según el tipo de montaje y las necesidades del evento.
U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 1

1. PARAMETROS Y AJUSTES EN PROCESADORES.
1.1. CARACTERÍSTICAS GENERALES.
Estos procesadores son equipos especializados en el tratamiento de las señales que se
envían a los sistemas de sonorización. En la cadena de sonido se sitúan, después del mezclador o
del ecualizador y antes de los altavoces. Por lo tanto las operaciones que pueden realizar están
enfocadas a procesar el sonido antes de dirigirlo a cada grupo de cajas, sustituyen a los clásicos
crossover analógicos. Pueden realizar multitud de procesados de la señal con un solo equipo
gracias a su tecnología digital basada en un DSP y al tratamiento se señal por software. Algunos
de sus ajustes son los retardos, ecualizaciones, o compresiones, pero los objetivos principales son
la división del espectro con filtros de frecuencias y el enrutamiento de las señales L y R máster
hacia los altavoces.
Estos equipos se han puesto de moda y casi todos los fabricantes de equipos de sonido tienen
algún modelo en sus catálogos. Behringer, BSS, XTA o dbx son algunas marcas conocidas de
procesadores de altavoces. Además, las principales marcas de altavoces cuentan con
procesadores especializados en sus propios equipos, tienen cargados datos de sus modelos de
altavoces y optimizan el ajuste a ellos, lógicamente no es recomendable usar con otras marcas de
altavoces. Algunas marcas de altavoces que poseen procesadores propios son Electrovoice,
Nexo, D.A.S., d&b, o Meyer Sound.
Como en cualquier equipo de audio, sobre todo si es digital, cada marca y cada modelo tiene
un diseño y uso diferente, pero todos tienen una misma estructura general. Suelen tener como
mínimo dos entradas de señal de audio, donde se conectarán los envíos L y R de la salida máster
de la mesa de mezclas. Pueden tener una tercera o cuarta entrada complementaria, por ejemplo,
para señal mono o una filtrada a frecuencias subgraves, lo normal es que también provengan de
la mesa de mezclas. Cada señal de entrada pasa por un bloque de procesado independiente, con
los ajustes básicos como ganancia, filtros o retardos. El procesado a la entrada se usa cuando
queramos ajustar todo el equipo completo sin diferenciar cada grupo de altavoces, por ejemplo,
para subir la ganancia de todo el sistema.
Vúmetros de Mandos para los procesadores, se Vúmetros de las señales

las señales de selecciona la entrada ó salida, luego el de salida. Suele haber un
entrada. parámetro y se ajusta el valor selector de canal y mute.
Para conectar un Conectores de salida para Conectores de

ordenador y controlar enviar la señal ya procesada entrada: A, B y C,
los procesadores con hacia los altavoces. La aquí se conecta la
programas banda de fz de cada señal Master del
informáticos. conector es configurable mezclador

El número de conectores de salida siempre es mayor que el de las entradas, una cantidad
típica es 6 ó 8 canales de salida, aunque algunos modelos como el Galileo de Meyer tienen hasta
16. La señal de cada canal de salida pasa por un procesador independiente para cada una. Estos
procesadores de salida son la parte fundamental del equipo, porque aquí es donde se procesa por
separado las señales que se enviarán a cada altavoz o grupo de altavoces. Los procesados de
salida incluyen todos los ajustes básicos de señal: Filtros de frecuencia, ganancia, compresores,
cambio de fase, ecualizadores paramétricos…y algunos modelos incorporan procesos más
avanzados como armonizadores o corrección atmosférica, en el siguiente apartado los
estudiaremos en más detalle.
En los crossover analógicos la banda de frecuencias que hay en cada conector de salida está
fijada, es decir, en el conector marcado como Low siempre saldrá la banda de los graves y no se
podrá cambiar. Un crossover de 3 vías tiene 6 salidas: graves, medios y agudos de la izquierda, y
graves, medios, agudos de la derecha. Estás están fijadas, y lógicamente no podemos conectar un
altavoz de agudos a la salida de medios. En los procesadores digitales las salidas de graves –
medios – agudos no están asignados de fábrica a un conector concreto, hay 6 conectores de
salida, y en principio son todos iguales. El tipo de señal que hay en una salida dependerá del
filtrado y ajustes que se haga en su bloque de proceso. Por ejemplo, si en la salida 1 ajustamos
un filtro paso bajo, tendremos una señal Low de graves, pero si ajustamos un paso alto, la
misma salida será ahora de agudos o High.
En esta figura se representa el diagrama de bloques de un procesador de altavoces típico. Tiene 3 entradas
A, B, C, con sus correspondientes bloques de procesado, se puede ajustar el ecualizador paramétrico, la
ganancia de entrada, la dinámica y el retardo. Es normal que se pueda seleccionar la entrada como digital en
AES/EBU. Las 3 entradas más la señal suma de ellas van a la matriz de ruteo para dirigirse a cualquiera de las
6 salidas. En cada salida tiene un bloque de procesado que incluye delay, un paramétrico, crossover, ganancia,
compresión, limitador.
Hasta ahora hemos visto que un procesador driverack se estructura en dos bloques
principales: los procesadores de entrada, y los procesadores de salida. Falta algún elemento que
enlace los dos bloques, tiene varios nombres según la marca matriz de entrada/ salida, routing,
source.. se encarga de enlazar las señales de entrada (L y R normalmente) hacia cada salida
según la configuración que esté creando el usuario. Usando los menús de configuración, se
asigna a cada canal de salida, la entrada A, B ó C, para que le llegue el canal izquierdo o el
derecho de la señal máster. Por ejemplo, si la salida 1 va hacia una caja colocada a la izquierda
del escenario, se le asigna la entrada A; y si la salida 2 va hacia la caja acústica de la derecha, se
le asignará la entrada B. También se puede hacer la suma de dos entradas para tener una señal
mono, por ejemplo, para un subgrave en la salida 3 se asignaríamos la entrada A+ B.

1.2. PRINCIPALES PARAMETROS DE AJUSTE.
En este apartado se va a repasar los principales comandos de un procesador de altavoces.

Todos los modelos incluyen los mismos ajustes básicos, las diferencias pueden estar en los
ajustes menos importantes.
 Filtros crossovers.
Cuando tenemos un sistema de sonorización con múltiples vías graves, medios o agudos,
necesitamos separar estas bandas de frecuencias, para que a cada altavoz le llegue el rango
adecuado. Si los filtros no están bien ajustados, el equipo no sonará bien y pueden sufrir averías,
sobre todo, en el altavoz de agudos.
Se incluyen filtros de cruce para separar subsistemas de varias vías de frecuencia, por
ejemplo, subgraves y full range, o graves, medios y agudos. Lo interesante de estos procesadores
es que las bandas de las salidas son configurables, es decir, una misma salida será de graves,
medios o agudos en función del ajuste de sus filtros.
Los filtros se ajustan seleccionando las frecuencias

de corte inferior o superior y el tipo de filtro: paso alto
o paso bajo. Por ejemplo para una salida de subgraves
en el conector 3, ajustamos la frecuencia superior en
100Hz por ejemplo, o se selecciona LPF a 100Hz. Para
un filtro de medios habrá que ajustar una frecuencia
inferior en HPF y una frecuencia superior en un LPF.
En la práctica hay que poner atención en no confundir
frecuencia superior o inferior en un paso alto o bajo, y
en que los valores sean correctos.
Al dividir las frecuencias en varias vías, las frecuencias de corte del paso bajo y del paso alto,
lógicamente deben ser iguales. Algunos procesadores pueden ajustar la frecuencia de cruce con
un solo paso. Además de la frecuencia, los filtros tienen otros parámetros como la pendiente y la
forma (Butterworth, Linkwitz, Bessel..), debido a su importancia y complejidad lo estudiaremos
en un apartado dedicado.
 Distribución de señal o ruteo.

Con el ruteo de la señal, la entrada se divide en varias salidas para cada grupo de
altavoces del sistema. Hoy en día los equipos de sonorización complejos no están formados por
solo 2 clúster de altavoces a la izquierda y a la derecha, si no que se diseñan con varios
subsistemas de cajas, como, subgraves, frontfill, outfill, retardos. A cada uno de estos
subsistemas se les envía la señal máster de forma independiente, así si puede dar un tratamiento
diferenciado, ajustar el nivel de cada vía, también se podrá activar o desactivar cualquier vía para
hacer la mediciones del equipo.

La asignación de la entrada L, R ó L+R a cada salida, dependerá lógicamente de la
posición del altavoz y del a configuración del sistema.
En este ejemplo de ruteo los

altavoces conectados en las salidas
1, 2 y 3 se llega la entrada A o
izquierda. A las salidas 4 y 6 les
llega la entrada B o derecha, y al
altavoz 5 le entra la suma de las
tres entradas.
 Ecualización paramétrica.
Para poder retocar la ecualización y ajustes de frecuencia en la señal tanto en entrada
como en salida, tenemos varios ecualizadores paramétricos, es decir donde podemos variar la
frecuencia, ganancia y el factor "Q" o anchura de la banda. Solo son para pequeñas
correcciones fijas de la respuesta del sistema, la función es parecida al ecualizador gráfico
master, pero solo para compensar del equipo y no la acústica de la sala, si los altavoces son
siempre los mismos se supone que está correcciones no hay que cambiarlas, los ecualizadores
no se deben usar para corregir las cancelaciones.
Por ejemplo, un altavoz de medios de calidad

pobre, tiene una resonancia estridente en los 3 KHz, la
podemos bajar con el ecualizador y buscar una
repuesta en frecuencia plana, para estos ajustes son casi
imprescindibles los equipos de medición que muestran
la respuesta real del equipo.
 Ganancia.
Para ajustar el nivel de las señales se dispone
reguladores de ganancia en los procesadores de cada
entrada y salida. Si se regula la ganancia en los
procesadores de entrada se varía el nivel de todo el
equipo y en las salidas se ajusta el nivel de señal de
cada subsistema de sonido. El objetivo es que cada vía
de frecuencias tenga el mismo nivel para que la
respuesta total sea plana, y que los grupos de altavoces
tengan el nivel adecuado para tener una cobertura
uniforme en todo el recinto. Por ejemplo, con la
ganancia del procesador regulamos la cantidad de subgraves del sistema, lo lógico es que sea
igual que el resto de frecuencias, pero, no es raro que nos pidan más subgraves de lo
teóricamente necesario. También se podría regular el nivel de unos altavoces de refuerzo en
relación con el equipo principal.
 Retardos (delay)
Este parámetro permite añadir retardos de tiempo en las entradas o en las salidas, son
claves para el ajuste de fase entre subsistemas y evitar las temidas cancelaciones. Retrasa
algunas salidas para alinearlas con el resto de señales y compensar la separación física entre
altavoces. Suele haber opción de introducir el retardo en metros o en milisegundos.

Si por ejemplo, el altavoz de la salida 1 está
adelantado 1 metro con respecto al de la salida 2, 1
la solución para evitar un filtro peine, será retrasar 3 ms
la onda más adelantada justo esa distancia. 1 metro
de separación añade un retardo de 3 milisegundos
(recuerda esto del tema 1), pues. seleccionamos la
salida 1 en el procesador, buscamos el ajuste de
Delay y le damos un valor de 3meg. Es como si
virtualmente hubiésemos atrasado el altavoz 1 hasta ponerlo en la misma línea que el 2.
 Inversión de polaridad.
Es igual al inversor de fase de las mesas de mezclas, invierte la polaridad y forma de onda,
recordamos que la parte positiva pasa a negativa y está a positiva, es como darle media vuelta a
la onda sobre su eje. Es equivalente a un cambio de fase 180º Aunque el resultado sea el mismo,
no debemos confundir un cambio de fase de 180º con una inversión de polaridad. Estrictamente,
son operaciones distintas, la primera añade un retraso de ½ ciclo (180º) y la segunda invierte los
ciclos negativos y positivos. La primera solo la pueden realizar con procesadores digitales de
señal (delay) y la segunda se consigue simplemente cambiando los terminales positivo y
negativo de un cable de audio (conmutador de fase de un mezclador). La polaridad solo tiene dos
posiciones Normal o Invert. Se usa en el ajuste de fase cuando un altavoz tiene la polaridad
invertida o un desfase de 180º con respecto al resto del equipo.
 Ajuste de fase
Son pequeños atrasos de solo una porción de
onda, similar al retardo pero más fino. Se ajusta entre 0º
y 180º, una fase ajustada a 90º retrasa la señal un cuarto
de onda. Primero se alinean los equipos con el Delay y
luego con el ajuste de fase se puede terminar de ajustar
hasta que el desfase sea completamente nulo, 0º. El valor
de la fase depende de la frecuencia, este ajuste se refiere
a la frecuencia de corte del filtro. Para este ajuste tan fino se usan las graficas de la respuesta en
fase en los programas de medición.
 Limitadores- compresores.
Son compresores de dinámica como los usados en la mezcla de instrumentos, pero con otra
función: proteger a cada uno de los altavoces limitando el nivel de la señal que se les envía. El
Threshold fija el nivel que no se quiere sobrepasar, un limitador recorta directamente toda la
señal que supera el límite y esto puede distorsionar. Ajustando el ratio se puede comprimir los
picos altos para proteger el equipo sin modificar demasiado la forma de onda.
 Corrección de Array o acoplamiento.

La corrección de array o de solapamiento aparece solo en los procesadores más
sofisticados, es para corregir el exceso de frecuencias bajas y medias que tienen los arreglos
de altavoces en line array, tal y como vimos en el tema 1. La corrección reduce las bajas
frecuencias de forma complementaria a como se aumenta por efecto del solapamiento de
graves. Se ajusta introduciendo en nº de cajas del array y el modelo.

 Corrección atmosférica.
Para compensar la absorción de energía acústica
que produce el aire durante la propagación, se ajusta la
corrección atmosférica. Se ajusta con la distancia a la
que se enviará el sonido y las características
atmosféricas, como temperatura, humedad e incluso
altitud. El aire absorbe las altas frecuencia cuando
recorre distancia larga, pues la corrección las
amplifica para compensar esta perdida. Solo se puede
aplicar dividiendo el array en tres tiros o envíos, y
aplicando mayor corrección (ajustando los metros) a
las cajas superiores del array y menos a las cajas que
envían sonido a menor distancia
 Funciones complementarias.
Hay algunas funciones que solo están en algunos modelos de procesadores de altavoces,
como una entrada para micrófono de medición; generador de ruido rosa; ecualización
automática, que usando el micrófono de medición y el ruido rosa ajusta automáticamente los
ecualizadores paramétricos; Antifeedback para suprimir los acoples acústicos en P.A.; Control
mediante software se conecta un ordenador por USB, puerto serie, e incluso por Wifi, un
intuitivo programa informático hace que configuración del sistemas sea más cómoda que con los
pequeños botones y pantallas del procesador hardware. Es muy interesante poder controlar los
parámetros desde una tablet con una aplicación especial y poder configurar de forma remota el
equipo mientras se escucha moviéndonos por todo el recinto.
1.3. AJUSTE DE LA PENDIENTE Y FORMA DE LOS FILTROS.

Supóngase un sistema de dos altavoces (un tweeter y un woofer) dotados de sus
correspondientes filtros que dividen las señales en dos bandas, una para las bajas y otro para las
altas frecuencias. Imaginemos también, que las frecuencias de cortes de ambos filtros sean
iguales, por ejemplo 1KHz. La respuesta resultante debería ser totalmente plana, como la grafica
de la derecha, sin embargo, con algunas pendientes y algunas formas de filtros se obtiene una
cancelación en la frecuencia de cruce, como muestra la gráfica de la izquierda. Lógicamente esto
es desastroso para un buen equipo y tenemos que aprender a ajustar los filtros correctamente para
evitar este tipo de situaciones. En este apartado estamos suponiendo que los altavoces están
alineados y que entre ellos no hay desfase físico, solamente el añadido por los filtros.

¿Cómo es posible que se produzca una cancelación si los altavoces no están desfasados? La
clave está que los filtros de frecuencia introducen desfases en la señal con un retardo distinto a
cada frecuencia. Es un tema largo y complejo de estudiar, pero podemos entender que si un filtro
paso bajo añade un desfase de 90º en la frecuencia de cruce, y el paso alto otro desfase de 270º,
en la frecuencia de solapamiento se cancelarán, porque hay una diferencia de 180º.
El desfase que añade el filtro depende del orden o pendiente, y de la forma de la curva
(asíntota). Recordamos del curso pasado cuales son estos parámetros.
 Pendiente y orden del filtro.

La pendiente no es otra cosa que la brusquedad con la que atenúan las frecuencias que
están fuera de rango (por encima o por debajo de frecuencia de corte, según sea un filtro paso
bajo o paso alto respectivamente).
-Por la pendiente, los filtros se clasifican en:
o Filtros de primer orden  6 dB/octava.

o Filtros de segundo orden 12dB/octava.
o Filtros de tercer orden  18dB/octava.
o Filtro de cuarto orden  24 dB/octava.
Cuanto mayor es el orden, mayor es la pendiente y más eficaz es el filtro en eliminar las
frecuencias no deseadas. En audio no se suelen utilizar pendientes superiores al 4º orden,
Observa que la pendiente aumenta de seis en seis decibelios cada vez que pasamos a un filtro de
orden superior.
 Forma de la curvatura.
Se refiere a la forma de la curvatura del filtro entorno a la frecuencia de cruce, es un
concepto matemático y no vamos a entrar en detalles. Hay muchos tipos de filtros según la forma
de la curvatura, pero, en la mayoría de los procesadores aparecen estos 3:
o Butterworth
o Linkwitz- Riley
o Bessel.

Esta captura de pantalla es de un
programa de control de los procesadores
digitales de los amplificadores de la
marca Ecler, aparece un desplegable para
seleccionar el tipo de filtro paso bajo, da
estas opciones
Butterworth de 1º, 2º, 3º y 4º orden
Bessel de 2º, 3º y 4º orden
Linkwitz-riley de 2º y 4º orden
Para el filtro paso alto hay otro
desplegable igual
 Errores de fase en los filtros.

Debido al efecto de los condensadores y las bobinas (o su símil digital), los filtros producen
cambios de fase en la señal que los atraviesa, es decir los filtros retrasan unos pocos grados la
onda y hacen que salga un poco más tarde. Pero no es un simple delay temporal como los que
hemos estudiado, porque el desfase depende de la frecuencia, aunque parezca extraño, algunas
frecuencias se desfasan más que otras y salen en tiempos distintos. La cantidad exacta de desfase
depende de la frecuencia, el tipo de filtro y muy importante, de la pendiente u orden.
En la siguiente grafica se muestra el desfase en función de la frecuencia para filtros de 1º

a 4º orden con una frecuencia de corte de 1KHz. Observa que el filtro que menos desfase
produce es el de primer orden, 45º en la frecuencia de corte y el de 4º orden produce un desfase
de 180º a 1KHz.
Los errores de fase que introducen los filtros son la explicación de por qué un equipo
puede cancelar en la frecuencia de cruce aunque sus altavoces estén alineados, por eso siempre
hay que hacer el ajuste de fase de los equipos aunque los altavoces no estén separados.
Entonces en las frecuencia de cruce de dos vías, filtro paso bajo añade un desfase
concreto y el paso alto otro distinto. Pues si la diferencia de fase entre ambos es de 180º, el
sistema se anulará en la zona donde coincidan los dos filtros, en el ejemplo que estamos
estudiando desaparecería una banda entorno los 1KHz, la zona más importante del espectro.
Como técnicos de sonido, lo que realmente nos interesa es saber que tipos de filtros podemos
usar y cuales nos darán problemas, a continuación veremos cómo suman algunos tipos de filtros
en la zona de cruce.

 Butterworth de 1º orden.
El filtro de primer orden (6dB/oct), es el filtro más sencillo, pero su pendiente es demasiado
suave, el problema de esto es que a través de un filtro se cuelan un poco de frecuencias de la otra
banda y cada altavoz trabaja un rango de frecuencias demasiado amplio. Sobre todo hay que
tener cuidado con los tweeter porque le llegarán frecuencias demasiado bajas y puede ser que no
las soporte.
La gran ventaja que hace interesante a los

filtros de primer orden es que la suma en la
zona de cruce es perfecta, no hay cancelación.
El filtro paso alto añade un desfase de 45º en
la frecuencia de cruce y el paso bajo uno de -
45º (mira la grafica de los errores de fase),
entonces entre ellos hay un desfase de 90º.
Recuerda del tema 1 que 90º de desfase
produce una suma de + 3dB, y también
recuerda que la ganancia en la frecuencia a de corte es de -3 dB. Como resultado, la suma de los
– 3dB de la frecuencia de corte más los +3dB de la mezcla a 90º, es 0dB esto es una respuesta
plana.
La pendiente es de 12dB por octava, más abrupta que en el primer orden, y aceptable para
una buena calidad de agudos. El corte es más brusco y producen más errores de fase, pero los
altavoces pueden trabajar dentro de un rango de frecuencias más reducido. Es el filtro más
utilizado a pesar de sus errores de fase.
Se mejora la pendiente, pero, hay un

problema con los cruces con filtros de 2º
orden. El filtro paso alto añade un desfase de
90º en la frecuencia de cruce y el paso bajo
otro desfase de -90º. Como consecuencia, la
banda de graves y la de agudos están
desfasados 180º y se cancelaran en la zona de
solapamiento. Por supuesto esta pérdida es
inaceptable, más aún estando en las
frecuencias medias, las más audibles y
musicalmente importantes.
Entonces ¿por qué se usan tanto? Porque el

problema de la cancelación es fácil de
solucionar: entre las señales de graves y
agudos hay un desfase de 180 º después de
pasar por el filtro, pues se podría invertir la
polaridad de una de las vías, y ya estaría en
fase y sumarian. Esto es fácil de hacer, solo
hay que cambiar los cables positivo y negativo
en el circuito de filtro físico o ajustar la
polaridad a Invert en un procesador.
La ganancia en el corte es de -3dB, y después de invertir las dos vías están en fase y
sabemos que suman + 6dB, pues en total suman +3dB, En la frecuencia de cruce se produce un
realce de +3dB, la suma no es totalmente plana. Pero para algunas aplicaciones es aceptable,
pero en sonorización se recomienda evitar los filtros de segundo orden.

Tienen una pendiente en la respuesta de
18dB/Oct, lo suficientemente abrupta para que
a cada altavoz le llegue la banda de
frecuencias que le corresponde. Y lo más
importante, en la zona de cruce la suma es
totalmente plana, no hay cancelación ni
realces. En principio parece que el tipo de
filtro ideal produce ningún tipo de problema.
La curva de respuesta en fase es más
complicada que con primer orden, y hay que tener más cuidado en los diseños de sonorización
más delicados.
El filtro de cuarto orden de Linkwitz-
Riley es el que presenta mayor atenuación de
la señal a la frecuencia de corte: 24 dB/octava.
Se usan para altavoces que trabajan muy mal
fuera de rango.
También es posible el diseño de un filtro
de cuarto orden de Butterworth, pero tiene el
mismo problema de presentar un desfase de
180º a la frecuencia de corte. Los mismos
inconvenientes y características que los de
segundo orden, es decir cancela en la frecuencia de cruce y hay que invertir la polaridad de una
de las vías aunque así aparecerá un realce de +3dB
Cuando el sistema es de 3 vías y usamos un filtro de orden 2 ó 4, se invierte la polaridad de

la banda de medios y así se anula el desfase con los graves y con los agudos.
 Linkwitz- Riley 2º y 4º Orden

Es otro tipo de filtro con la forma de la curva diferente al Butterworth, como más suave. Esta
pequeña diferencia hace que la unión de la respuesta de los filtros sea diferente. Se construye
poniendo dos filtros Butterworth uno detrás de otro en cascada. Por eso solo hay Linkwitz de 2º
orden cuando se poner dos Butterworth de 1º, y de 4º cuando se ponen dos de 2º orden.
Lo más interesante de estos filtros es que siempre forman un solapamiento plano, tanto
los de 2º como los de 4º Orden. Son una buena opción, porque nos evita preocuparnos por las
cancelaciones de cruce.
Aunque el estudio teórico de los filtros es complicado, su uso práctico es sencillo si sabemos
sus características, son muchos los técnicos de sonido que desconocen su importancia.

2. CONFIGURACIONES DE EQUIPOS CON PROCESADOR.
Todas las salidas del procesador de altavoces son totalmente configurables y pueden
entregar cualquiera de las bandas de frecuencia según los ajustes de su procesador, además las
entradas se pueden rutear hacia cualquier salida. Entonces la configuración de altavoces y forma
de conectarlos al procesador no está fijada y se pueden instalar infinidad de montajes. En este
apartado veremos algunas de estas configuraciones, aquí es importante observar detenidamente
los diagramas de conexiones y practicar con equipos reales o su software para comprender los
montajes.
2.1. ESTEREO DE RANGO COMPLETO.

Esta aplicación es adecuada para un rango completo de sistemas que no requieren un
crossover activo. En este tipo de configuración, el procesador enviará una señal de rango
completo (20 Hz - 20 kHz) a través de cualquier salida, lo más intuitivo es que sean 1 para la
izquierda y 2 para la derecha. En la figura inferior se ha usado las salidas 5 y 6. La cadena de
sonido la forman la mesa de mezclas que envía la señal a las entradas A y B, las salidas del
procesador irán a las etapas de potencia y por últimos a los altavoces o directamente a los
altavoces autoamplificados.
5 6
B A
En este caso los ajustes en el procesador son mínimos, solamente habría que hacer el ruteo de
entrada-salida, en el caso de la figura, entrada A → salida 5; entrada B →salida 6 , los retardos y
los filtros no se utilizarían.

2.2. RANGO COMPLETO CON SUBGRAVE.
Es la configuración típica en los equipos de line array más sencillos. Se necesitarán 3 envíos
desde el procesador: Array izquierdo; array derecho; y subgraves. Los array lineales son
agrupaciones de varias cajas que reciben la misma señal, entonces el mismo envío se enlazará
con “linkeos” desde la primera caja autoamplificada ó amplificador hasta todas las demás. Los
subgraves se suelen conectar en mono aunque tengan varias cajas, de la misma forma que en el
array, el único envío de subgraves se enlaza entre todas la cajas. Para obtener la señal mono del
subgrave se asigna a su salida la entrada L+R en el procesador. La configuración de rango
completo con subgrave se puede completar con otros altavoces como uno central (front fill), o
otros dos de refuerzo a los lados, el límite solo lo pone en número de salidas que dispongamos.
El siguiente diagrama muestra una posible configuración.
1 2
La respuesta del line array de llama de full range porque las cajas ya incluyen varias vías y
cubren casi todo el rango de frecuencias, aún así se filtran en bajas donde termina el subgrave.
En el procesado de sus salidas habrá que activar un filtro paso alto HPF, corte de graves se suele
fijar entre 80Hz y 125Hz. En la salida del subgrave activaremos otro filtro, pero lógicamente un
paso bajo LPF con un corte de agudos en la misma frecuencia que el filtro del full range.
Full range estéreo + subgrave mono

Nº envío Vía altavoz Canal Filtro
1 Full Range L HPF
2 Full Range R HPF
3 Subgrave L+R LPF
4
5
6
Además de los filtros y ruteo, otro parámetro importante a ajustar en el procesador será el
retardo electrónico. Se añadirá al sistema que esté más adelantado, normalmente el subgrave,
para atrasarlo virtualmente y colocar todos los altavoces en la misma línea. El valor exacto del
retraso lo mediremos con el equipo de medición (por ejemplo el Smaart live), si fuese necesario,
podríamos invertir la polaridad.
Para terminar el ajuste, variaremos las ganancia del subgrave hasta el nivel adecuado, en
teoría al mismo nivel que el full range, se puede hacer por intuición de nuestro oído o usando
programas de medición. Como complemento y si nuestro procesador lo incorpora, se podría
ajustar la corrección de array según el número de cajas.

2.3. MULTIPLES SALIDAS MONO.
Otro ejemplo de configuración sencilla, es instalar varias cajas acústicas iguales con la
misma señal mono, por ejemplo, para una ambientación musical en una exposición con varias
salas, o un arreglo de varios subgraves que necesitemos procesar por separado. En este caso la
misión principal del procesador es distribuir una señal de entrada, copiándola en muchas salidas
mono. El procesador controla la ganancia de cada salida, por ejemplo, para regular el volumen
de sonido que hay en cada sala de forma independiente.
Las variantes son todas las que se nos puedan ocurrir o necesitar: 5 altavoces de rango
completo más un subgrave; 3 altavoces a la izquierda y 3 a la derecha del escenario, un sistema
surround de 5 satélites y un subgrave; 6 altavoces en una línea.
1 3 5 6 4 2
2.4. ESTEREO 2 VIAS.

En la configuración de 2 vías se monta a cada lado del escenario un sistema biamplificado
con un altavoz de graves y otro de agudos, cada uno con su propio amplificador. El procesador
dividirá la señal en dos bandas de frecuencias Low y High, la frecuencia de corte dependerá de la
respuesta de cada altavoz, no siempre es fácil de decidir, las vías podrán separarse entre 1K y
5Khz. Usaremos 4 salidas graves y agudas de la izquierda y graves y agudos de la derecha. Si
fuese necesario se podrían instalar más cajas de dos vías siempre que queden salidas libres, o en
la salida 5 un subgrave complementario.
El filtrado necesario es fácil de

ajustar sabiendo la frecuencia de corte
adecuada, en las salidas de graves se
pondrá un filtro paso bajo (frecuencia de
corte superior) y en las salidas de agudos
un paso alto (frecuencia de corte inferior)
y como sabemos, las dos frecuencias
deben coincidir. También hay que ajustar
los niveles con la ganancia, para que las
dos bandas sean iguales y hacer los
ajustes de fase con los retardos, para
evitar cancelación en la frecuencia de
cruce.

En el diseño de un montaje real, es recomendable hace los diagramas o tablas con la
asignación de la salidas a cada altavoz, cuando el montaje es grande, puede haber confusiones
con los números de envío. En la siguiente figura se muestra un ejemplo de configuración con 2
cajas de 2 vías.
2 vías estéreo
Nº envío Vía altavoz Canal Filtro
1 Low L LPF
2 High L HPF
3 Low R LPF
4 High R HPF
5
6
2.5. ESTEREO - 3 VIAS.

La configuración más típica en
montajes profesionales con cajas
clásicas. Tendrá un clúster de altavoces
a cada lado del escenario, formado por 3
a altavoces, uno para cada vía: graves
(Low) , medios (Mid), agudos (High) de
la izquierda y otros graves, medios y
agudos para la derecha, en total son 6
envíos de señal. El procesador dividirá
el espectro en 3 bandas, en incluso se
podría añadir una cuarta vía para los
subgraves.
Al hacer un diseño de sonorización tenemos que decidir cuál de las salidas del procesador
enviará a cada uno de los 6 altavoces, esto es relativamente libre y por eso hay tantas
posibilidades de configuración, algunos técnicos verán más cómodo que la salida 1 sea para los
graves y otros pondrán aquí los agudos. Se puede poner primero un lado completo LMH y luego
el otro LMH, ó Low L y R, Mid L y R, High L y R. Esta última es la que aparece en el siguiente
ejemplo de configuración.

Los procesadores no suelen incorporar un filtro paso banda para la banda de medios, ni
ninguna opción específica para crear la vía de medios. Esta banda de frecuencias medias se
forma con dos filtros simultáneamente, un paso alto con frecuencia de corte inferior fL y un paso
bajo con frecuencia de corte superior fH . No confundir que el filtro sea paso alto o bajo, con
frecuencia de corte inferior o superior.
En la siguiente figura se muestra los altavoces típicos en un sistema de 3 vías estereo, y un

ejemplo de la asignación de las salidas del procesador a cada altavoz
3 vías estéreo
envío Vía Canal Filtro
1 Low L LPF
2 Low R LPF
3 Mid L LPF-HPF
4 Mid R LPF-HPF
5 High L HPF
6 High R HPF

3. CROSSOVER Y PROCESADORES ANALOGICOS.
3.1. EL CROSSOVER ANALÓGICO.
Un crossover es un equipo que incorpora varios filtros de frecuencia que dividen el
espectro completo de audio en 2 ó 3 banda más pequeñas, según si es de 2 o 3 vías.
Recordamos del curso pasado, que este fraccionamiento se hace por que no existe un altavoz que
reproduzca fielmente todas las frecuencias, entonces los altavoces solo pueden ser atacados por
las frecuencias para los que están diseñados.
Los crossover analógicos son mucho más sencillos y simples de usar que los procesadores
digitales, sobre todo, porque no permiten modificar todos los parámetros de los filtros. Algunas
de características que hemos estudiado están diseñadas y montadas de forma permanente
mediante los componentes electrónicos de sus circuitos: En los crossover analógicos no se puede
cambiar ni la pendiente ni la forma de los filtros. Otros parámetros no se pueden ajustar de forma
sencilla por el usuario, salvo algunos modelos. Las frecuencias de corte, los retardos o los
limitadores se ajustan internamente con los valores de las resistencias o por jumper. Por
supuesto, todo depende de la marca y el modelo, por ejemplo el crossover dbx de la foto anterior
si incluye un potenciómetro para cambiar la frecuencia de cruce.
El montaje es casi idéntico al que hemos estudiado en los procesadores, tienen una entrada
estero que recibirá la señal máster desde la mesa de mezclas y 6 salidas en los crossover de 3
vías, ya sabemos: graves-medios- agudos de la izquierda; graves-medios- agudos de la derecha.
Las dos salidas de bajas frecuencias irán a su amplificador estéreo y de aquí a los dos altavoces
de graves, de la misma forma los medios y los agudos salen hacia el amplificador y luego a los
altavoces. Recuerda que esta conexión no hay que hacerla completa en cada montaje de un
espectáculo, los rack mecanizados (preinstalados) y los cables conectores Speakon facilitan
mucho la instalación.

3.2. EJEMPLO DE CROSSOVER 1. ALTAIR FA 724
Con los crossover analógicos si se puede asegurar que todas las marcas y modelos son
muy parecidos, y aprendiendo el uso de uno de ellos, se puede trabajar casi directamente con
otros modelos, aún así siempre se recomienda leer los manuales de instrucciones. En este
apartado vamos a analizar el uso práctico del crossover fa- 724 de la marca Altair.
Es un procesador de filtros de cruce analógico de 3 vías estéreo más una de subgraves

mono. Por lo tanto en el frontal hay 7 grupos de mandos para las 7 salidas. También se puede
configurar para procesar una señal mono de hasta 5 vías. Los filtros son Linkwitz-Riley de 4º
orden con lo que no hay desfases entre las bandas de frecuencia.
 Controles frontales
Todas las vías tienen de mismo grupo de mandos:
o Ganancia. Para ajustar los niveles de señal de cada altavoz, se deben ajustar hasta que
las 3 bandas de frecuencia tenga el mismo nivel. Se calibra el nivel de una via con las
restantes, En realidad el crossover debe estar configurado internamente para que el espectro
total esa plano colocando todos los controles a 0dB, y con este se hace pequeños ajustes.
o Indicador luminoso de señal y sobrecarga. Se enciende en color verde cuando hay

presencia de señal a la salida del filtro, y en rojo cuando esta supera el límite máximo y se
ha activado el limitador. Muy práctico para comprobar el correcto funcionamiento de equipo
y detectar averías.
o Mute. Permite anular o activar cada vía, así podremos escuchar el sonido de cada altavoz
individual apagando el resto. Es muy útil para chequear cada banda por separado y
comprobar que las conexiones funcionan correctamente. Por ejemplo, Si activamos solo la
vía de medios y escuchamos que está sonando por el motor de agudos, significa que se han
intercambiado las conexiones. El mute se activa en todas las bandas usos segundos después
de encender el equipo para evitar que los chasquidos de arranque lleguen a los altavoces.

o Inversión de fase. Permite cambiar la fase 180º, en realidad es un inversor de polaridad.
Se puede usar para quitar algún desfase entre bandas adyacentes o para compensar un cable
o equipo que tenga la polaridad cambiada.
o Ajuste de fase. Varia el desfase entre dos bandas adyacentes en las frecuencias de cruce,
se puede añadir un desfase extra entre 0º y 180º. En principio el desfase entre vías debe ser
0º para que no se cancele la frecuencia de cruce, pero puede ser que algunos de los altavoces
esté adelantado y haya que corregir el desfase. El ajuste de fase no es útil cuando se
necesitan retardos mayores
 Ajustes internos.
No vamos a entrar en los detalles de la configuración del circuito interno, ya que se
supone que si está bien diseñado, no hay que volver a ajustarlo. Estos ajuste no son cómodos
de realizar porque hay que sacar el equipo del rack, abrirlos y tocar componentes electrónicos
internos No es necesario aprender su uso, ya que para estos ajustes no hay más remedio que
consultar los manuales de usuario. Pero debemos conocer las opciones que incorpora. En el fa-
724 se configura internamente:
o Las frecuencias de corte. Se seleccionan

con unas tarjeta de circuito que incluyen dos
filtros uno paso bajo y uno paso alto, el valor
se ajusta cambiando unas resistencias de estas
tarjetas. Nuestro crossover tiene 6 tarjetas de
corte como se ve en la grafica de la derecha.
o Tarjetas ecualizadoras. Disponen de un

ecualizador paramétrico ajustable.
o Delay o retardo. A veces es necesario establecer un retardo entre vías para compensar los
retardos producidos entre los altavoces debido al diseño y posición de las cajas.
o Limitadores. Marca el nivel de la señal de salida y el límite en el que se actica el

limitador.
 Conectores del panel trasero.
En la siguiente figura se muestra los conectores de entrada y salida del crossver de altair.
Salida de 3 vías Salida de 3 vías Salida Mono Entradas estéreo

Canal derecho Canal izquierdo para subgraves CH1 (L) y
(CH2) (CH1) (SW) CH 2 (R)
Low-Mid-High Low-Mid-High Desde el
mezclador

4. EJEMPLOS PRACTICOS DE PROCESADORES DIGITALES.
4.1. PROCESADOR EJEMPLO 1. DFS 366 OMNIDRIVE DE BSS.
En el mercado hay muchos fabricantes, modelos y versiones de procesadores para altavoces,
cada uno con un uso y características diferentes. Es imposible e innecesario aprender a utilizarlos
todos, lo importante es entender los ajustes que hemos visto para poder afrontar en un futuro
cualquier equipo. Es inevitable que un técnico de sonido tenga que aprender por su cuenta a usar
el procesador con el que le toque trabajar, pero si tiene unos buenos conocimientos, será mucho
más fácil que si parte desde cero.
Se ha escogido el Omnidrive DFS- 366 de BSS, porque sus características son parecidas a
muchos otros modelos de la misma gama, y si se aprender a utilizarlo, luego será fácil pasar a
trabajar con otro equipo. Muchas de las características y la explicación de los ajustes del
Omnidrive son iguales a las que se vieron en los apartados 1 y 2 de este tema, por eso aquí solo
haremos un repaso de que ofrece este procesador.
Los pasos para configurar un sistema de altavoces y sus parámetros se resumen así:
Configurar opciones del equipo (solo la 1º vez)  Seleccionar el canal de entrada o salida a
ajustar  buscar el parámetro a modificar  introducir- ajustar el valor  salvar la
configuración diseñada en un proyecto. En la siguiente figura se pueden ver los mandos para
estas operaciones. Se recomienda que se observe detenidamente.
Salvar y cargar Menú de utilidades para Selector canal Selector del canal de salida que se
las preferencias y configurar de entrada desea editar o visualizar, 6 canales
configuraciones opciones del aparato.
Cursor para seleccionar Rueda para ajustar el Mute, nivel y vúmetros

parámetros a modificar y valor o información. de cada salida
navegación por menús.
El Omnidrive dispone de 3 entradas (A, B, C) y 6 salidas (1, 2, 3, 4, 5, 6) configurables por

separado. Normalmente las entradas A y B reciben las señales izquierda y derecha que proceden
del mezclador. A cada salida se le asigna una de las dos entradas o la suma de las dos. Las
salidas se dirigen a los distintos subsistemas o vías que componen el equipo de sonorización, por
ejemplo Graves-Medios-Agudos para izquierda y derecha; o Line array izquierda y derecha con
subgrave mono y frontfill;
 Panel trasero de conexiones.
Conexión de Salidas de señal procesadas, 1-6, hacia Conectores de

datos al los amplificadores y altavoces. Son entrada A, B y C.
ordenador, por todas son iguales, la banda de Desde el mezclador,
red y puerto serie frecuencia depende de la configuración. salida máster L y R

 Utilities.
Al menú de utilidades se accede directamente
pulsando su botón en el frontal. Aquí están las
opciones para configurar el procesador alguna, como
entrada analógica o AES/AEBU; bloqueos de
seguridad; opciones de la pantalla; unidades del
limitador y del delay; asistente para el ajuste de fase.;
presets de configuración de canales, control por
MIDI…
 Procesado de entrada.
Los canales de entrada son A, B, C y sum. Estos son los ajustes habilitados para las señales
de entrada.
o Ganancia (Gain).
o Retardo (delay).
o Compresor.
o Ecualizador paramétrico. (Fig. de la derecha)
o Ecualización dinámica DEQ.
 Procesado de salida.
Los procesadores de las salidas permiten muchas más opciones que los de la entrada, a
continuación se listan en el mismo orden que aparecen en el menú de pantalla:
o Ecualizador paramétrico 1. Frecuencia, ganancia, tipo, pendiente.

o Ecualizador paramétrico 2.
o Compresor dinámica. Threshold, ratio, Attack, Release.
o Retardo (Delay). En mseg o en metros.
o Delay link.
o EQ bypass.
o Limitador (limiter).
o Ganancia. -15dB a +15dB.
o Polaridad (Polariry). Normal o invert.
o Fase. 0ª -180º.
o Filtro paso bajo. (High frec). Frecuencia de corte, pendiente (6dB/oct, 12, 18, 24, 48),
forma de curva (Butterworth, Bessel, Linkwitz-Riley).
o Filtro paso Alto. (Low Frec.) Forma y frecuencia.
o Source. Asignación de entrada a salida. A, B, C, A+B.
o Name. Trae unos preset de nombre típicos.
Es importante que entiendas que hace sobre la señal cada tipo de ajuste, puedes repasar el
apartado 1.2 y 1.3.
Algunos ejemplos de ajustes de salida. En la fig de la izquierda filtros paso alto y bajo ajustados
con la frecuencia de cruce común (500Hz) con filtro Linkwitz-Riley de 48 dB/Oct ( 6º orden) A la
derecha ajustes del limitador: en las salida de medios 2 y 5con umbral de +4dBu

4.2. PROCESADOR EJEMPLO 2. GALILEO DE MEYER SOUND.
El procesador para altavoces Galileo pertenece a la compañía americana Meyer Sound y está
enfocado a utilizarse solo con sus propios altavoces. Se ha escogido este procesador porque los
equipos Meyer están muy extendidos en los montajes y giras de relativo nivel, y porque dispone
de algunas características especiales, posiblemente sea uno de los driverack más avanzados. Hay
3 versiones, 408 tiene 4 entradas y 8 salidas, el 616 tiene 6 entradas y 16 salidas y el Galileo
Calisto está adaptado a los últimos modelos de altavoces de Meyer. El uso general es muy
parecido a los procesadores ya que hemos estudiado, por eso solo haremos un repaso y
aprenderemos a usarlo en ejercicios y prácticas.
Galileo tiene 6 canales de entrada con sus

correspondientes 6 bloques de procesado, pueden ser
analógicas o digitales AES/EBU. Lo habitual es conectar la
salida máster de la mesa de mezclas a las entradas A y B.
Hay 16 salidas con los mismos canales de procesado, en
cada una se conectarán grupos de cajas o subsistemas como
un Line array, grupo de subgraves, o los frontfill. Por eso el
galileo es ideal para grandes montajes que necesitan
muchas señales de envío Como en otros procesadores a
cada salida se le puede asignar cualquiera de la entradas,
meyer denomina a este ruteo Summing Matrix. En el ejemplo de la derecha la entrada A está
dirigida a las salidas 1 a 8, y la entrada B desde la 9 hasta la 16.
Para ajustar un parámetro, primero se selecciona la entrada o salida a procesar con los
botones que hay en cada canal, después con los cursores de navegación se busca el parámetro y
con los botones giratorios se ajusta el valor. A grandes rasgos en Galileo, todas las opciones se
agrupan en 3 menús de pantalla principales: el procesado de entrada; el procesado de salida, y los
ajustes del sistema (System Map).
 Procesados de salida (Output processing).

Se accede pulsando el botón de selección del canal, la malloria de los parámetros son los
mimos que los de otros procesadores:
o Parametric. Ecualizador paramétrico
o High/Low Pass. Frecuencia de corte
o Type. Seleciona entre paso alto o bajo
o All EQ Enable
o Label. Nombrar las salidas
o Mute
o Gain
o Delay.
o Delay units. En mseg o en metros.
o Polarity. Normal o invert.
o Link group. Hacer grupos de canales enlazados
o Array group. Para la corrección de array
o Atmos dist. Corrección de la absorción atmosférica del aire. Se ajusta con la distancia.

 System Map
Es la pantalla principal del interfaz de usuario, se accede en cualquier momento pulsando el
botón de MENU. Ofrece las siguientes páginas:
o System Settings: Se introducen los valores y

opciones relacionados con el sistema general: Tipo
de entrada (analógica o digital); Temperatura,
humedad y altitud; Configuración de red; bloqueo
de seguridad;
o Summing Matrix: Ruteo de entradas a salidas.
o Array Correction: Corrección del realce de bajas
frecuencia por el solapamiento del array, se
introduce el modelo de altavoz, el nº de cajas y las
salidas a las que se aplica.
o Link Groups para que el cambio en un canal afecten a todos los del mismo grupo.
o Snapshot Library. Para guardar las configuraciones de ajustes como proyectos.
o Input Processing. Accede a los procesadores de las entradas.
o Input Masters. Niveles de las señales de entrada.
o Output Processing. Procesadores de salida, también desde el selector de cada canal.
o Output Masters. Niveles de las señales de salida.
o Display Options. Ajustes de la pantalla.
 Software de control COMPASS.

Compass es el software para controlar los ajustes del Galileo desde un ordenador, se
accede a las mismas funciones que con el frontal del equipo, de una forma más cómoda y
rápida. La pantalla principal de Compass se llama Galileo Map aquí aparecen justos todos los
ajustes y procesos. En la pestaña Setting se introducen los datos y configuración del equipo,
como tipo de entrada, temperatura y humedad o la corrección de array. En las pestañas input y
output Processing están los ajustes que ya conocemos a pantalla completa: los filtros de corte,
retardos, polaridad, ganancia, distancias de tiro para la corrección atmosférica, ecualización…

5. AMPLIFICADORES CON PROCESADOR DIGITAL.
5.1. CARACTERISTICAS GENERALES.
Hasta ahora hemos visto que la señal máster del mezclador llega hasta el procesador
digital, después de ser tratada continúa hasta los amplificadores y de aquí a los altavoces. Pues
los equipos más modernos integran el procesador dentro de la etapa de potencia, formando un
solo equipo con dos funciones diferentes: procesar la señal y aumentar su potencia. E incluso
existen altavoces autoamplificados con procesador, en este caso todo está dentro de la caja del
altavoz. Las ventajas son las propias de tener un aparato en lugar de dos, montaje más rápido y
menor posibilidad de averías porque no hay que conectar el procesador con el amplificador;
comodidad en el transporte, aunque son amplificadores caros el precio puede ser menor que la
suma de los dos equipos.
Hay dos formas de controlar los mandos del procesador digital. En una, en el frontal del
amplificador hay una pequeña pantalla LCD para presentar el menú con los parámetros y los
valores o gráficos ajustados. Muchos modelos usan unos controles giratorios para regular el nivel
de señal y para navegar por las opciones del DSP.
En otros modelos de amplificador se accede a los ajustes del procesador con un

programa informático que se ejecuta en un ordenador conectado por USB o cable de red. El
entorno de trabajo es mucho más cómodo e intuitivo que los pequeños display. En una sola
pantalla aparecen los mandos virtuales para ajustar todos los parámetros habituales, y unas
utilices gráficas con la repuesta de los filtros y ecualizadores. El procesado de la señal no se hace
en el ordenador, este es solo control remoto de los ajustes del procesador. El problema es que si
no tenemos a mano un ordenador no podremos hacer modificaciones.
El cerebro de estos amplificadores es microprocesador DSP que ejecuta el software

almacenado en memorias internas. Las etapas de potencia siempre tienen un funcionamiento
analógico, aunque ahora se hable mucho de los mal llamados amplificadores digitales, entonces
las entradas y las salidas de la etapa siempre son analógicas. La señal de entrada se convierte
internamente en digital con conversor A/D, se procesa con el DSP y el resultado se vuelve a
convertir en analógico con un conversor D/A, la señal analógica ya procesada, va hacia los
bloques de amplificación clásicos.

Los procesos y ajustes que se pueden hacer con los procesadores de los amplificadores son
los mismos que ya hemos estudiado:
o Generador de ruido rosa.

o Filtros paso alto y paso bajo.
o Ecualizador paramétrico de 4 bandas
o Pendiente y forma del filtro, en algunos modelos estos no se pueden cambiar y están
fijado en filtro Linkwitz de 4º orden.
o Retardos o delay.
o Protección de altavoces como compresor/limitador
o Inversor de polaridad
En estos amplificadores, ahora nos tenemos que fijar en otras características técnicas, propias
de los equipos digitales, como la frecuencia de muestreo a la que trabajan, bits de resolución,
calidad de los conversores o la latencia. Las dos primeras ya están muy superadas y los nuevos
modelos trabajan a 96KHz y 24 bits. La latencia es el tiempo que tarda el procesador digital en
tratar la señal hasta la salida, debe ser lo menor posible para que no introduzca retardos de
tiempo entre la señal que entra y la que sale del amplificador.
Como los amplificadores con procesador es la tecnología más moderna y avanzada, algunos
modelos incluyen nuevos los avances que no siempre tienen las etapas de potencia clásicas: casi
todos son amplificadores clase D con fuente de alimentación conmutada, más pequeños y
ligeros, entradas digitales AES/EBU, entradas de audio por red Ethernet (Cobranet, Dante…), 4
canales de amplificación (que simplifica mucho los montajes) ó entrada USB para controlar el
procesador desde un ordenador o cargar preset de configuración.
Las configuraciones y ajustes del procesador deben estar adaptadas al tipo de equipo y
altavoces de sonorización. Entonces se hace indispensable poder guardar varias de las sesiones o
configuraciones diferentes, para poder cargarlas según el sistema que se haya a montar. Son los
presets de usuario que se guardan en la memoria interna del procesador. Cuando se controla el
procesador con un ordenador, se puede diseñar en él la configuración de ajustes y luego la
tenemos que carga en el amplificador, así podemos tener una librería de proyectos guardados
como archivos y cargar la que necesitemos. Muchos modelos de procesador integrado traen de
fábrica varios preset ya diseñados con las configuraciones más habituales, así el usuario solo
tiene que cambiar los valores, por ejemplo, para sistemas de 2 ó tres vías ó subgraves. También
cuando la marca del amplificador también es la misma que para los altavoces, los preset internos
están adaptados a las características de sus propios altavoces, incluyendo los retardos,
impedancias o corrección de array de varios modelos.

6. EJEMPLOS DE AMPLIFICADORES CON PROCESADOR.
6.1. AMPLIFICADOR DE EJEMPLO 1. AMIC Y DPA, DE ECLER.
El amplificador DPA 1000 de Ecler en realidad no incluye un procesador digital de

fábrica, es una etapa de potencia clásica pero con una ranura de ampliación (slot) para insertar
una tarjeta opcional con el procesador digital, se puede decidir si se quiere o no el procesador.
En el frontal no hay ningún display ni mandos para manejar el procesador, la tarjeta incluye el
procesador sin los controles, para acceder a sus ajustes se necesita un ordenador conectado por
USB y un software especial que proporciona el fabricante. El procesador digital y el software de
control son denominados AMIC y AmicLab
La tarjeta Amic tiene dos entradas y 4 canales de procesado con sus 4 salidas, como la
etapa de potencia solo tiene dos amplificadores internos (L y R), las otras dos salidas procesadas
salen de la etapa sin amplificar, y necesitaremos otro amplificador estéreo externo. El Amic
incorpora dos conectores para conectar dos potenciómetros de nivel externos, por ejemplo, si
tenemos las etapas de potencia en una sala de equipos alejada y necesitamos regular el volumen
a distancia.
Salidas procesadas sin
amplificar Conector USB Tarjeta de
(Stack 1 y 2) hacia para el ordenador expansión con
otro amplificador AMIC
Entradas de señal Salidas procesadas y

LyR amplificadas.
Hacia los altavoces
El pequeño inconveniente de la etapa Ecler con la tarjeta Amic, es que no se puede

ajustar el procesador sin ordenador, por lo que se debe llevar un portátil si necesitamos modificar
algo en un montaje. Este procesador interno no tiene pantalla ni mandos para acceder al
procesador directamente. Pero en realidad no es necesario modificar continuamente el
procesador, ya que si los altavoces y la configuración son los mismos siempre, entonces, el
ajuste y diseño se hace una sola vez en el local de la empresa, se carga en el amplificador y, en
principio, nos lo podemos llevar al trabajo sin necesidad de ordenador.
Video: Montaje del procesador Amic en amplificador Ecler DPA

 Software de control del procesador Amiclab.
Amiclab es el software de edición gráfica que posibilita el control interactivo de toda la
funcionalidad de la tarjeta Amic de una forma sencilla y amigable. Para aprender a usar el
programa de control, sin duda lo mejor es practicar con él, en el curso trabajaremos con este
software en ejercicios y en prácticas con montaje real, por eso en este apartado del tema solo
haremos una introducción general.
Su interfaz simula las características de un dispositivo hardware, pero presentando las

ventajas del software como la edición gráfica de curvas, la carga y salvaguarda de presets en
ficheros, etc.
La tarjeta dispone de dos entradas de audio procedentes de

los conectores internos del amplificador, así mismo, dispone de
cuatro salidas de audio, dos de las cuales van al conector,
interno del amplificador, y las otras dos van a los dos jacks ¼"
externos denominados STACK 1 y STACK 2.
En la pantalla del programa aparecen los 4 canales de procesado, todos son iguales, la
diferencia está en si son para el canal izquierdo o derecho y en si su señal va hacia los
amplificadores internos de la etapa o van al exterior sin amplificar: AMP CH1 y AMP CH2, son
los canales del propio amplificador, y STACK 1 y 2, se procesan, pero salen sin amplificar.
A continuación se resumen los bloques que componen la pantalla del Amic:
Carga de archivos Generados de Vúmetros de los cuatro

desde el PC al tonos y ruido canales de procesado,
procesador y rosa para pruebas nivel de entrada y de
viceversa y mediciones salida.
Graficas de la
respuesta en frecuencia
de los filtros paso alto ,
paso bajo y
paramétricos, de los 4
canales diferenciados
por colores. No es una
medición del espectro
Canal de procesado 1
hacia el amplificador
interno, puede ser una
via de graves o agudos,
o rango completo
según se configuren
los filtros
Canal 2 hacia el
amplificador interno
Canal 3 hacia el
amplificador externo
Canal 4 hacia el
amplificador externo

Amiclab se muestra en pantalla como un rack “virtual” de dispositivos apilados unos
encima de otros y se asemeja a una unidad hardware. Si conocemos y entendemos los ajustes de
señal, el programa es fácil e intuitivo de usar.
La cadena de señal y procesados de un canal está esquematizada en el siguiente diagrama
de bloques:
En cada canal del procesador se puede elegir 4 entradas: Izquierda (L), derecha (R),
Mono (L+R), generador de señal. La señal seleccionada pasa por los 5 bloques de ajustes:
o Ganancia de entrada INPUT. Selector de señal de entrada, Fader de ganancia, medidor

de nivel de entrada, Mute, inversión de polaridad.
o Filtros de cruce. CROSSOVER. 2 filtros por canal un Low-pass para la via de graves, un
High-pass para los agudos, y para la banda de medios se activan los dos filtros a la vez. En
un desplegable se selecciona la pendiente y forma de curva, y con un potenciómetro o
introduciendo el valor se ajusta la frecuencia de corte. Las graficas superiores son muy
prácticas para justar los valores.
o Ecualizador paramétrico. PARAMETRIC EQ Agrupa 10 filtros paramétricos con los
controles habituales de ganancia, frecuencia y factor Q.
o Tiempo de retardo DELAY. Se puede ajustar en metros o milisegundos, se aplica a la
señal de cada canal permitiendo un alinear los altavoces y evitar las cancelaciones
o Compresor limitador. COMP/LIMIT. La sección del compresor/limitador ofrece el
control necesario para adecuar correctamente los niveles máximos de salida a las
necesidades de protección. Muestra los controles usados para modificar los parámetros
asociados al mismo: Compresor/Limitador ON/OFF, THRESHOLD,
RATIO, ATTACK y RELEASE. Ajustar los tiempos de ataque y caída no es fácil
Observa detenidamente todos los botones y controles del panel de la siguiente figura, e
intenta identificar todos los ajustes que hemos estudiado

6.2. AMPLIFICADOR DE EJEMPLO 2. D80 D&B.
 Características generales.
Veamos un modelo de etapa de potencia con procesador de gama alta que se está imponiendo
mucho en los últimos años, el D80 de la compañía alemana d&b. Se ha escogido este
amplificador, porque es uno de los más avanzados del mercado y ofrece características muy
interesantes. Como ocurre en otros apartados de este tema, aquí haremos un repaso de las
características generales del amplificador y del procesador, y las profundizaremos con más
detalle en los ejercicios y prácticas.
Es una tendencia actual que los mismos fabricantes ofrezcan casi todos los elementos del
sistema de sonorización completo bien integrados entre ellos. La misma marca, fabrica y vende
el procesador, los amplificadores y las cajas acústicas como un conjunto, la gran ventaja es que
nos asegura un buen acoplamiento entre equipos, sin tener que preocuparnos por las diferencias
de fase, las impedancias, las potencias o el diseño de la mejor configuración. El inconveniente,
que casi nos obliga a que todo el equipo sea de la misma marca. En nuestro caso el amplificador
D80 solo se puede utilizar para algunos modelos de altavoces de d&b.
Incorpora una pantalla táctil a color que permite acceder rápidamente a las opciones del
menú, y un control giratorio para ajustar los valores. Es un amplificador de clase D con fuente
conmutada y de 4 canales.
 Montaje y conexionado.
El D80 es un amplificador de 4 canales, en lugar de los 2 habituales en solo 2 unidades de
rack, significa que se necesita la mitad de etapas de potencia que con los demás amplificadores.
Aunque tenga 4 entradas, lo normal es usar 2 para la señal máster L/R. La siguiente figura
muestra el panel trasero de conexiones, vemos los 4 XLR para la señal de entrada analógica con
sus correspondientes XLR macho para enlazarlas con otras etapas (2); 4 salidas amplificadas
independientes con conector Speakon NL4 y otro conector Speakon NL8 que concentra las 4
salidas en un solo conector (3); Conector de red Ethertnet para conectar el procesador interno a
un ordenador de control, se pueden conectar varios amplificadores en cadena con los dos
conectores de red o usando un switch distribuidor (4).
El tipo de señal que hay en cada salida, depende de la configuración y ajustes que se hagan
en el procesador, así cualquiera de ellas (A, B, C ó D) pueden ser tanto del canal izquierdo como
del derecho, de graves o de agudos, de rango completo o de subgraves.
Video: D80 tutorial 1: Overview and navigations

 Procesador digital interno e interfaz de usuario.
Para acceder a las opciones del menú y a los ajustes se usa la pantalla táctil y el mando
giratorio. A grandes rasgos, la interfaz de control presenta 3 pantallas principales: la pantalla de
inicio Home y de aquí se divide en dos ejes principales la configuración de dispositivos Device
Setup, y la configuración de canales Chanels Setup.
En el menú de inicio, Home se presentan la

información básica de los 4 canales en 4 filas
horizontales: nombre, tipo de entrada (analógica o
digital), si está cortado en frecuencias, nivel de
ganancia, activado o en mute, indicador de señal
de entrada o sobrecarga, conexión a red.
Desde aquí se accede a la configuración de
canal pulsando en su pestaña, y en la
configuración del amplificador pulsando en la
cabecera, se puede apagar el amplificador, mutear
cada canal, ajustar la ganancia..
En el menú de configuración de dispositivo (Device setup) hay cuatro pestañas:
Input: selecciona la entrada como analógico o digital, y ruteo de entradas a salidas;

Video: D80 tutorial 2. Devide Setup: input modes
Output: asigna el modo de salida entre los 3

preset de configuración:
o Dual channel. Funciona como un
amplificador normal con 2 canales estéreo, para
altavoces de rango completo.
o Modo TOP/ SUB. Permite que los altavoces
de rango completo o line array (TOP) se
vinculen con los subgraves (SUB) la frecuencia
de corte afecta a los dos y se conectan al
amplificador mediante un solo cable Speakon
NL4. El amplificador A trabaja con el Top de la
izquierda y el B con su subgrave, el
amplificador C corresponde al Top de la derecha
y D a su subgrave.
o Modo 2 ways. 2 vías graves y agudos. El canal A se corresponde con la vía de graves y el B
con los agudos, y lo mismo entre el C y el D. Los ajustes del canal A (C) están vinculados con
el B (D) y comparten la misma frecuencia de corte.
Video: D80 tutorial 3. Devide Setup: output modes
La pestaña Remote, es para configurar el control remoto desde un ordenador con el

software de control R1, conectardo por red Ethernet o red Can.
En la pestaña More se ajustan las preferencias del usuario, como ajustes de la pantalla,
opciones de protección, reloj, reinicio, niveles de señal, información del funcionamiento,
osciloscopio…
La pantalla de configuración de canal Channel Edit son los auténticos ajustes de procesador
que estamos estudiando en este tema, recordamos que el D80 tiene 4 canales de procesado. La
gran diferencia con otros procesadores que hemos estudiado, es que d&b no permite hacer todos
los ajustes libremente, hay que introducir la serie y el modelo del altavoz, y el equipo carga

automáticamente la mejor configuración, por ejemplo las frecuencias de corte. Aunque pueda
parecer una limitación, simplifica mucho el diseño y evita correr riesgos por una mala elección
de valores. Estos son los parámetros que se puede ajustar en la pantalla de edición de canal:
o CUT. Activa o desactiva los filtros de

corte de cada vía. El tipo de filtro
disponible variará en función del modelo
de altavoz y del modo de configuración de
salida y no se puede cambiar la fz de corte
o HFA. Compensación de la distancia de
escucha. Corrige la absorción atmosférica
del aire cuando el sonido recorre largas
distancia. (recuerda del tema 1).
o CPL. Compensación de efectos de
acoplamiento. Corrige el realces de bajas
frecuencias que se produce en los line
array en nuestro curso lo hemos estudiado
como corrección de array.
o Level. Ganancia de la señal de entrada desde -57 dB (atenuación) hasta +6 dB.
o EQ. Ecualizador paramétrico de hasta 16 bandas.
o DLY. Dispone de un retardo en el canal correspondiente de hasta 10 segundos, se puede
seleccionar la unidad también en metros.
o Input routing. Selecciona la señal de entrada del canal que estamos ajustando. Se puede
elegir cualquiera de las cuatro entradas analógica A1, A2, A3, A4 ó las cuatro digitales, y
suma de varias entradas para canales mono.
o Speaker. Selecciona la serie y modelo de altavoz con el que va a trabajar el amplificador,
lógicamente todos de la marca d&b. La opción Linear deja plana la configuración del
procesador para poder utilizar otro altavoz de otra marca y no cargar los valores específicos.
o Freq. Gen. Generador de tonos y ruidos para pruebas y mediciones.
Video: D80 Tutorial 5: Channel setup
 Software de control remoto R1.

El software de Control remoto R1 presenta un sistema de d&b gráficamente, canal a canal,
altavoz a altavoz, grupo a grupo, con atenuadores y botones organizados según sea necesario.
Los diales y las pantallas controlan ecualización, delay, niveles, funciones de filtro conmutables,
Mute y potencia. Incluso está disponible un modo fuera de línea (Offline) para la preparación
con antelación. El R1 facilita la configuración al utilizar un ordenador más cómodo que la
pequeña pantalla del amplificador, sobre todo es interesante para montajes con muchos
amplificadores. Además del ajuste R1 comprueba que todo el equipo está funcionando
correctamente y marca directamente donde está el problema. Otra pantalla d R1 muestra en
tiempo real los datos de funcionamiento de los amplificadores y de los altavoces para
monitorizarlos durante el espectáculo, así podemos observar continuamente su temperatura,
potencia que llega a los altavoces si hay señal en cada vía…

U.D. 2. Procesadores y Ajustes para Altavoces

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UNIDAD DIDACTICA 2.

PROCESADORES Y AJUSTES PARA

1. PARAMETROS Y AJUSTES EN PROCESADORES. ....................................................................... 2

2. CONFIGURACIONES DE EQUIPOS CON PROCESADOR. ....................................................... 12

3. CROSSOVER Y PROCESADORES ANALOGICOS. ...................................................................... 17

4. EJEMPLOS PRACTICOS DE PROCESADORES DIGITALES. .................................................. 20

5. AMPLIFICADORES CON PROCESADOR DIGITAL. .................................................................. 24

6. EJEMPLOS DE AMPLIFICADORES CON PROCESADOR. ....................................................... 26

Jose Carlos Garcia Lara

Un procesador digital dedicado a sistemas de sonorizaciones es un equipo electrónico que

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 1

Vúmetros de Mandos para los procesadores, se Vúmetros de las señales

Para conectar un Conectores de salida para Conectores de

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 2

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 3

En este apartado se va a repasar los principales comandos de un procesador de altavoces.

Los filtros se ajustan seleccionando las frecuencias

 Distribución de señal o ruteo.

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 4

En este ejemplo de ruteo los

Por ejemplo, un altavoz de medios de calidad

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 5

 Corrección de Array o acoplamiento.

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 6

1.3. AJUSTE DE LA PENDIENTE Y FORMA DE LOS FILTROS.

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 7

 Pendiente y orden del filtro.

-Por la pendiente, los filtros se clasifican en:

o Filtros de primer orden  6 dB/octava.

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 8

 Errores de fase en los filtros.

En la siguiente grafica se muestra el desfase en función de la frecuencia para filtros de 1º

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 9

La gran ventaja que hace interesante a los

Se mejora la pendiente, pero, hay un

Entonces ¿por qué se usan tanto? Porque el

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 10

Cuando el sistema es de 3 vías y usamos un filtro de orden 2 ó 4, se invierte la polaridad de

 Linkwitz- Riley 2º y 4º Orden

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 11

2.1. ESTEREO DE RANGO COMPLETO.

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 12

Full range estéreo + subgrave mono

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 13

2.4. ESTEREO 2 VIAS.

El filtrado necesario es fácil de

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 14

2.5. ESTEREO - 3 VIAS.

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 15

En la siguiente figura se muestra los altavoces típicos en un sistema de 3 vías estereo, y un

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 16

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 17

Es un procesador de filtros de cruce analógico de 3 vías estéreo más una de subgraves

o Indicador luminoso de señal y sobrecarga. Se enciende en color verde cuando hay

U.D. 2. Procesadores y ajustes para altavoces 18

o Las frecuencias de corte. Se seleccionan

o Tarjetas ecualizadoras. Disponen de un

o Limitadores. Marca el nivel de la señal de salida y el límite en el que se actica el

 Conectores del panel trasero.