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Tutorial de mezcla

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FUENTE DE ENTRADA
Escoge qu entradas de
tu tarjeta deben grabarse
en cada pista
ECUALIZADOR DE CANAL
Esculpe tu sonido con la
EQ de cada canal

EFECTOS DE INSERCIN
Conecta los plug-ins a las
pistas directamente y
salos para pulir tu sonido
o alterarlo de forma radical

MUTE, SOLO,
ARMAR PISTA
Los controles bsicos que
se usan para escuchar una
pista de forma aislada,
silenciarla, o prepararla
para grabar

DESTINO DE LOS ENVOS

Determina a qu bus de envo
se est mandando seal

NIVEL DE ENVO
Y PANORMICA
Ajusta la cantidad de seal
que se enva al bus y su
panormica

SALIDA
Controles de nivel, panormica,
mute y solo para las salidas del
interface de audio

BUS DE SALIDA MSTER

Control de volumen general
y efectos de insercin para
toda la mezcla

PANORMICA
Y NIVEL DE CANAL
Volumen y panormica los
controles fundamentales

BUS DE ENVO DE
EFECTOS
Los efectos de envo
retornan sus salidas a
este canal convencional
BUS DE DESTINO
DEL CANAL
Establece si la salida del
canal va a una submezcla,
a la salida mster o a una
salida hardware

BUS DE SUBMEZCLA
Controles de canal
estndar para los canales
de submezcla que definas

El mezclador

Una buena mezcla puede salvar un tema normalito y convertirlo en

una obra maestra. Te mostramos cmo elevar tu sonido al siguiente nivel

e proponemos un experimento:
fjate en los instrumentos de tu
estudio virtual y decide cul
tiene mayor influencia en tu msica.
Es ese ROMpler de varios gigabytes?
O quiz el "rebanador" de loops?
Lo echaras a suertes entre esos
dos sintes analgicos virtuales
clsicos, o es tu sampler virtual?
Uno de los "instrumentos" que
seguramente has pasado por alto
es el mezclador virtual. A este til
dispositivo no se le suele dar la
importancia que tiene; no solamente

es fundamental para abordar

cualquier proyecto , sino que quiz
sea la herramienta ms impactante
y creativa que tienes a tu disposicin.
El mezclador y el arte de la mezcla
sirven para transformar las partes
individuales en un tema terminado,
ordenando, centralizando y dando
cohesin a los diferentes fragmentos.
La mezcla es la cancin. Coge las
mismas 16 pistas de audio, utiliza
el mezclador para realizar una
combinacin distinta y tendrs una
cancin totalmente nueva -sta

es precisamente la idea bsica

que se esconde tras las remezclas.
Si la mezcla es lo que define
a una cancin, entonces es fcil
deducir que el mezclador es uno
de los instrumentos ms importantes
que tienes a tu alcance. Su dominio
es algo que puedes lograr siempre
que tengas motivacin, estudies los
principios de la mezcla, le dediques
tiempo y prctica, y lo ms
importante, desarrolles tus odos
-sin duda la herramienta ms
importante que tienes en el estudio.

Leme
USA TU MEZCLADOR
En este tutorial hemos
utilizado Sonar, Nuendo, Logic
y Reason, pero los principios
presentados sirven para todos
los mezcladores virtuales

En el CD
MEZCLAS
Es cierto: estas tcnicas de
mezcla pueden transformar
tu msica realmente.
Escucha los archivos que
hay en la carpeta Tutoriales
para hacerte una idea

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Tutorial de mezcla

PASO A PASO: Fundamentos de la mezcla

Trucos Pro

Comienza cada sesin de mezcla con una configuracin neutra:

faders abajo, panormicas y EQ al centro, plug-ins en 'bypass', envos
desactivados, y fader maestro a 0dB. Deja activo cualquier EQ o
plug-in que sea esencial para el sonido de instrumentos especficos. >>

Escoge unos cuantos elementos para empezar, como el bombo o

el bajo. Ajusta el nivel del bombo a -10dB y sube el fader del bajo
hasta equilibrar el sonido. Ajusta los efectos de insercin y utiliza
la EQ para definir el rango de frecuencias de cada instrumento. >>

CONTROL DEL NIVEL

DE MONITORES
El fader del canal mster no
est pensado para controlar
el nivel de monitores, y
utilizarlo en esta forma puede
afectar negativamente a tu
mezcla. Usa el fader del bus
de salida de tu interface de
audio o un mezclador externo.

FADERS 'NEUTROS'?
Algunos ingenieros prefieren
no bajar todos los faders
cuando empiezan una mezcla.
Podras dejar los faders arriba,
sobre todo si haces una
mezcla bsica mientras
grabas y haces los arreglos.

MONITORIZACIN
EN MONO

Aade los elementos restantes a la mezcla por orden de

importancia, equilibrando los niveles sobre la marcha. Cada parte
debe distinguirse y escucharse al nivel adecuado. Separa los
instrumentos que compitan por las mismas frecuencias con la EQ. >>

Ajusta la panormica de cada pista como si cada instrumento

estuviera en un escenario real que tienes enfrente. Una
panormica adecuada reduce los solapamientos y otros conflictos,
aunque es mejor tratar de resolver esto mediante los niveles y la EQ.

Prueba a monitorizar en
mono cuando mezclas. Esto
ayuda a detectar conflictos
que quedan enmascarados
por la posicin estreo. Las
partes encajarn mejor y tu
pista sonar bien incluso si
no la reproduces en estreo.

PASO A PASO: Efectos auxiliares

La reverb es muy importante para crear un escenario

sonoro convincente, y suele compartirse entre varias
pistas a travs de un envo. Crea un bus, inserta en
l un plug-in de reverb ajustado al 100% Wet y asgnale
un control de envo de cada pista. >>

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Los controles de envo determinan cunta seal enva

cada pista al efecto de reverb. El fader del bus de la
reverb controla el nivel de la reverb que vuelve a la
mezcla principal. Puedes procesar la reverb con EQ u otros
plug-ins insertndolos en su bus. >>

Puedes usar buses de envo para procesar varias

pistas de forma idntica. Por ejemplo, si quieres
procesar con el mismo compresor tres
instrumentos de la batera, aade simplemente un bus
para el compresor y un envo adicional para cada pista.

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Tutorial de mezcla

PASO A PASO: Buses y grupos

Los buses no sirven solamente para los efectos

de envo. Una de sus aplicaciones es la de crear
submezclas. Vamos a usar un bus para crear una
submezcla de la batera. Crea un bus nuevo, llmalo
Drums y asgna su salida a Master o Output 1-2. >>

Asigna el canal de destino de cada pista de la batera

(caja, bombo, etc.) al nuevo bus Drums en lugar de
al bus mster. Ajusta tambin el canal de destino
del bus de batera comprimido a Drums. >>

Algunos sistemas de grupos tienen propiedades

que determinan cmo se siguen unos a otros los
diferentes controles. Normalmente sern cambios
relativos sencillos, pero tambin puedes hacer que un
control aumente y otro disminuya, o restringir los rangos. >>

Los grupos representan otra forma de ajustar varios

parmetros a la vez. Aqu estamos asignando un
nuevo grupo (en rojo) al nivel de envo del bus
DrumCompr en los canales de bombo, caja y percusin. >>

El fader del canal Drums controla el nivel general

de la batera en la mezcla, manteniendo los niveles
relativos de cada elemento. Esto permite encajar la
batera completa en la mezcla de una forma ms sencilla,
y funciona incluso con la automatizacin. >>

Al cambiar cualquiera de los controles un grupo,

los otros le seguirn segn se haya definido en
las propiedades del grupo. Una vez ajustados los
parmetros de un grupo, los controles permanecern en
sus ltimas posiciones aunque el grupo se desactive.

Buses en un mezclador virtual

Una de las funciones que ms se pasa por alto en un mezclador virtual es la
posibilidad de crear buses. Un bus es un canal especfico que se utiliza para
encaminar el audio dentro del mezclador. Un canal de mezcla que dirija su
salida o sus envos auxiliares a un bus mezclar su audio con los otros
canales que vayan al mismo bus. Esto te permite crear submezclas.
Normalmente existe un fader para establecer el nivel general del bus. Lo tpico
es que haya otras funciones como un control de panormica, controles de envo,
efectos de insercin y EQ. Esto hace que los canales del bus sean similares al
resto. La salida del bus puede dirigirse a cualquier sitio dentro del mezclador,
incluso a otro bus, y tambin es posible automatizar los ajustes del bus.
Una de las aplicaciones de los buses es proporcionar un canal de
efectos compartido, por ejemplo para una reverb. Un mezclador flexible
permite compartir muchos efectos distintos, utilizando cada uno de
ellos su propio bus.
Las submezclas son otra aplicacin tpica. Te ayudan a dirigir
una mezcla compleja, combinando varios sonidos en un solo canal.
Las fuentes de sonido con las que se suelen hacer submezclas
incluyen a los coros, las secciones de cuerda y las bateras.
Muchos mezcladores virtuales vienen configurados por
omisin con unos cuantos buses, tales como los envos y el
bus mster que es el destino final para cualquier cosa que
salga del mezclador.

1Yamaha 01X combina un mezclador hardware digital con un controlador para

tu mezclador virtual. Y adems te acerca la flexibilidad de los buses...

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Tutorial de mezcla

Mejora la dinmica de
tu mezcla con EQ
y compresin
La compresin y la EQ son las
herramientas de mezcla ms poderosas.
Aprende cmo conseguir lo mejor de ellas

ntre los diferentes efectos que

tienes a tu disposicin en el
momento de la mezcla, la EQ y
la compresin son nicos en el
sentido de que probablemente ya
hayan sido utilizados durante la
grabacin de las pistas. La mayora
de los ingenieros aplican estos
efectos de forma sutil cuando graban
los instrumentos, y luego de forma
intensiva durante el proceso de mezcla.

Ambos efectos se usan para hacer

ajustes a las amplitudes (niveles
de volumen), y por esta razn los
trataremos aqu de forma conjunta.
Tambin comparten la habilidad
de confundir y frustrar a los
ingenieros noveles. Pero no te
preocupes si te encuentras en ese
grupo; quitaremos la arena de tus
ojos y te daremos toda la informacin
que necesitas para manejarlos.

3La tarjeta DSP UAD-1 de

Universal Audio es famosa
por la calidad de sus
plug-ins de compresin

ANATOMA DE UN
COMPRESOR
UMBRAL
Establece el nivel al
cual empieza a actuar
la compresin

RATIO
Determina cunta compresin se aplica. Puede ajustarse entre 1:1 (sin
compresin) hasta infinito:1 (sin dinmica)

KNEE
Indica cmo responde el
compresor a la seal una
vez que pasa el umbral

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ATAQUE
Determina lo rpido que
entra la compresin

NIVEL DE SALIDA
Controla el volumen de la
seal de salida, y se usa
para compensar la cada
de volumen que introduce
la compresin

LIBERACIN
Determina lo rpido que se
desactiva la compresin

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Tutorial de mezcla

Comprime para impresionar

Comprender cmo funciona la compresin
es una obligacin si quieres que tus pistas
suenen profesionales. No te preocupes -no
es tan complicado como parece

unque una buena tcnica de

micrfono te ayudar sin duda
a controlar la dinmica en una
pista de voz, casi siempre tendrs que
recurrir tambin a la compresin.
Seguro que un buen ingeniero sera
capaz de controlar el fader en el
momento de grabar la voz, ajustando
el nivel de entrada sobre la marcha,
pero la mayor parte de las veces esta
tarea se hace de manera automtica
mediante el uso de un compresor. Y
qu hace un compresor exactamente?
En pocas palabras, lo que hace es
subir las partes que suenan ms
bajo y bajar las que suenan ms
alto. Es decir, reduce el margen
dinmico de una seal de audio. As
se consigue dar ms presencia a la
pista, convirtiendo el proceso de
mezcla en una tarea ms sencilla.

No todo es bueno
En el lado negativo, una compresin
excesiva puede realzar el ruido de
una pista. El ruido de cualquier equipo
antiguo se notar ms, y si se te ha
olvidado desconectar el aire
acondicionado en el momento
de grabar la voz, te llevars una
desagradable sorpresa. Y seguro que
puedes imaginarte qu pasar con los
ruiditos producidos al rozar tus dedos
contra el mstil de una guitarra
acstica. Otro de los problemas

potenciales con los que te puedes

topar es una prdida en el margen
dinmico de toda la interpretacin.
Si aplicas una compresin demasiado
elevada, es fcil que destruyas los
matices ms sutiles de tu pista.
No hace falta decir que es mejor
utilizar el compresor con discrecin.
Sin embargo, muchas veces viene
muy bien para producir otros efectos
ms impactantes. Los ajustes
extremos sirven para producir efectos
de 'bombeo' audibles. Esta tcnica en
particular es una de las favoritos para
crear potentes pistas de ritmo.
Para terminar, los compresores se
colocan con frecuencia en la salida
del bus mster durante la mezcla,
para tener una idea de cmo sonar
el material una vez masterizado.
Muchos ingenieros piensan que esta
tcnica es muy destructiva, dado que
podra llevarte a no conseguir el sonido
adecuado en la mezcla sin comprimir.

Traspasa el umbral
Todos los compresores son diferentes,
pero comparten algunos parmetros
comunes. La mayora de ellos poseen
un parmetro llamado 'umbral'
('threshold'). El umbral define el nivel
que debe alcanzar la seal para que
el compresor entre en accin.
Tu compresor tambin te permitir
ajustar la relacin de compresin

Limitadores y expansores
Aunque el tema principal de este artculo es la mezcla, pensamos que podra
ser una buena idea explicar algunas de las variantes del compresor estndar.
En primer lugar estn los limitadores. En esencia, un limitador hace la mitad
del trabajo del compresor tradicional. Al igual que un compresor, un limitador
est diseado para controlar la dinmica; sin embargo su funcin principal es
limitar la amplitud de la seal de entrada. No est diseado especficamente
para aumentar la amplitud de las partes ms silenciosas. Cualquier seal que
supere el umbral ser reducida a un nivel predeterminado. Eso es todo.
Histricamente, esto se haca para prevenir recortes al grabar seales que
podan aumentar su volumen de repente.
Los expansores son parientes cercanos de los limitadores. Lo que hace un
expansor es justo lo contrario que su primo, potenciando las partes ms dbiles.
Quiz tambin te hayas encontrado alguna vez con un compresor multibanda.
Estos se suelen utilizar en la etapa de masterizacin. Lo que hace es comprimir
de forma selectiva determinados grupos de frecuencias, mientras que deja
las otras intactas. Usado de forma juiciosa, puede aadir claridad a la mezcla
estreo, ayudarte a reforzar un bajo y dar ms transparencia a los agudos.

1Un plug-in de compresin como Sonalksis SV-315 puede producir efectos sutiles o muy dramticos

o 'ratio'. El ratio determina cunta

compresin se aplica una vez que la
seal ha sobrepasado el umbral; el
primer nmero determina en cuntos
decibelios tiene que sobrepasar el
umbral la seal para ser reducida en la
cantidad que indica el segundo nmero
(que normalmente es 1). Con un ratio
de 2:1, por ejemplo, la seal de salida
del compresor solamente aumentar
1dB por cada 2dB que aumente seal
entrante por encima del umbral. As, si
la seal de entrada excede el umbral
en 7dB, la salida aumentar en 3.5dB.
Otros parmetros comunes en un
compresor son el ataque y el tiempo
de liberacin o 'release'. El control de
ataque te permite determinar lo rpido
que acta el compresor una vez que
el umbral ha sido alcanzado, mientras
que el control 'release' afecta a la
velocidad con la que el compresor
deja de actuar una vez que el nivel de
la seal queda por debajo del umbral.
El codo ('knee') del compresor indica
cmo responde ste cuando la seal

Ajustes de compresin recomendados

(salos slo como puntos de partida)
Umbral

Ratio

Knee

Ataque

Release

Mezcla
estreo

-5dB a -10dB

1.5:1 a 3:1

Suave

Rpido

Rpido

Batera

-15dB

3:1 a 10:1

Dura

3-5ms

10ms

Voces

-3dB a -10dB

2:1 a 10:1

Suave

Rpido

Lento

Guitarras

-5dB a -12dB

3:1 a 10:1

Ambas

Rpido

Rpido

Bajo

-2dB a -10dB

3:1 a 8:1

Dura

5-10 ms

10ms

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Tutorial de mezcla
5Compresores hardware:
siguen siendo realmente
necesarios en tu estudio?

EN EL LADO NEGATIVO, UNA

COMPRESIN EXCESIVA PUEDE
REALZAR EL RUIDO DE UNA PISTA

supera el umbral. Un codo duro

('hard knee') hace que toda la
compresin que indica el ratio se
aplique de golpe, mientras que un
codo suave ('soft knee') incrementa
gradualmente el ratio segn aumenta
el nivel de seal por encima del umbral.
Establecer estos niveles de forma
adecuada es una especie de arte.

Desgraciadamente no existe ningn

botn mgico que sirva para ajustar
todo -tendrs que experimentar por
tu cuenta. Algunos ingenieros utilizan
incluso unidades diferentes para
varios instrumentos dentro de la
misma pista. Usa los valores de
nuestra gua como puntos de partida
y no tengas miedo de experimentar.

PASO A PASO: Cmo comprimir una pista de voz

Necesitars el archivo CMEQComp del CD. Nosotros

utilizamos Nuendo 2, pero cualquier otro programa
tambin te servir. Si usas otro programa, busca
simplemente las funciones equivalentes y ya est. >>

En el compresor de Nuendo, el release se ajusta por

omisin en modo automtico. Si tu compresor posee
un ajuste Auto, desactvalo y prueba distintos tiempos
de ataque y release. Las voces suelen sonar ms naturales
si utilizas un tiempo de ataque lento. >>

Juega un poco con el ajuste del umbral mientras se

reproduce el audio. Observa lo fcil que es aplastar
la seal. Si bajas demasiado el umbral, escuchars
algunos efectos no deseados cuando entre en accin el
compresor. Ten cuidado! >>

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Una vez que hayas importado el archivo de audio en

tu secuenciador, escchalo. Como puedes apreciar,
algunas partes suenan ms fuerte que otras. Para
controlar la dinmica vamos a utilizar un compresor, as
que inserta el que prefieras en la pista. >>

Haz un loop para no tener que estar presionando

Play continuamente. Nosotros hemos escogido un
ratio bastante extremo de 7.6:1. No es extrao utilizar
ratios elevados para las voces, ya que es relativamente
fcil que vare su dinmica en una grabacin. >>

Si tu compresor posee limitador, prubalo. Sube

bastante la ganancia de compensacin o el nivel de
salida, mientras reduces el umbral del limitador. Esto
puede producir un sonido muy en primer plano. Como ves,
la compresin puede ayudar a que tus pistas destaquen.