Mediciones

Guía para Self Powered ... 1.
- Mediciones
1 Mediciones
Derechos reservados Meyer Sound 2000 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 1.1
Guía para Self Powered ... 1.- Mediciones
1) Amplitud y Frecuencia
Para entender de mejor manera el El rango de frecuencias audibles del oído

comportamiento del sonido (y por lo tanto de humano se encuentra entre 20 Hz y 20,000
los sistemas de sonido) es necesario interpretar Hz (lo cual significa que solamente podemos
las gráficas de respuesta de frecuencia. escuchar sonidos de más de 20 oscilaciones
Una gráfica de respuesta de frecuencia muestra por segundo, y de menos de 20,000
la amplitud en cada frecuencia (amplitud/ oscilaciones por segundo).
frecuencia). La amplitud se refiere al nivel (eléctrico o
acústico), de tal suerte que a mayor amplitud
mayor nivel (volumen), y viceversa. La amplitud
se indica en dB. La figura 1.1 muestra 3 ondas
sonoras de menor a mayor amplitud.
Menor Amplitud Mayor Amplitud

(Menor Volumen) (Mayor Volumen)
Figura 1.1 Amplitud
La frecuencia se refiere al tono (las oscilaciones

o vibraciones por segundo del sonido). La
frecuencia se indica en Hertz (se abrevia Hz).
La figura 1.2 muestra tres ondas sonoras de
menor a mayor frecuencia.
Menor Frecuencia Mayor Frecuencia

(Más Grave) (Más Agudo)
Figura 1.2 Frecuencia
Respuesta de Frecuencia
Las gráficas de Respuesta de Frecuencia La Figura 1.3 muestra la respuesta de
(también llamadas Respuesta de Amplitud) se frecuencia de un componente electrónico muy
utilizan para localizar variaciones en amplitud plano (por ejemplo un amplificador de potencia,
a lo largo de todas las frecuencias audibles. La o una mezcladora sin activar ningun control de
correcta interpretación de estas gráficas es de ecualización).
utilidad para determinar que tan P L A N A es la
reproducción de un aparato (altavoz,
mezcladora, amplificador, etc.).
ö
ö
ö
todas las frecuencias con el mismo nivel
Figura 1.3 Resp. de Frec. de un Componenete Electrónico
La figura 1.4 muestra la respuesta de

frecuencia de un transductor (en este caso un
altavoz Meyer Sound modelo UPA-2P con un
subwoofer USW-1P).
ö
ö
existen variaciones de nivel en algunas frecuencias
Figura 1.4 Resp. de Frec. Acústica de UPA-2P + USW-1P
La figura 1.5 muestra la respuesta de

frecuencia de un transductor (en este caso un
altavoz NO Meyer con un crossover electrónico
convencional).
ö
ö
ö
existen demasiadas variaciones de nivel en la mayoria de frecuencias
Figura 1.5 Resp. de Frec. Acústica de un Sistema de 3 vías
Respuesta de Frecuencia Electrica y Acústica

En las gráficas de Respuesta de Frecuencia de debido a que esta última presenta más
las figuras 1.3, 1.4 y 1.5 se puede apreciar variaciones en amplitud (mayor tolerancia).
que el rango de frecuencias reproducidas por
los 3 aparatos no es el mismo. De lo anterior se deduce que el aparato que
más corrección de amplitud (ecualización)
El aparato de la figura 1.3 reproduce desde 10 necesita para poder lograr respuesta de
Hz, hasta 22,200 Hz. Y solamente pierde 1 dB frecuencia plana es el de la figura 1.5, mientras
en las frecuencias inferiores a 80 Hz (es un que el más preciso de los tres es el de la figura
componente electrónico de alta calidad por lo 1.3
tanto es extremadamente plano).
El aparato de la figura 1.4 reproduce desde 20
Hz, hasta 22,200 Hz. Pero no lo hace de la
misma manera que el componente electrónico
(hay que recordar que en este caso se trata de
transductores). En las frecuencias de 20 Hz a
25 Hz, ha perdido 22 dB, y en 22,200Hz ha
perdido 10 dB.
El aparato de la figura 1.5 reproduce desde 32
Hz hasta 22,200 Hz. Pero en la frecuencia de
32 Hz ha perdido 13 dB, y en 22,200Hz ha
perdido 15 dB (hay que recordar que en este
caso también se trata de transductores).
Lo anterior significa que el volumen de las
frecuencias más graves y más agudas del tercer
aparato es el más deficiente de los tres.
No solamente es importante el rango de
frecuencias reproducidas por un aparato, sino
también las variaciones en amplitud a lo largo
de las diferentes frecuencias (Tolerancia). Es
más deseable la gráfica de la figura 1.4 en
comparación con la gráfica de la figura 1.5
2) Tiempo y Frecuencia
En la práctica, solamente los componenetes
electrónicos logran reproducir todas las frecuencias
al mismo tiempo (excepto los filtros de paso alto
HPF y los filtros de paso bajo LPF). Los
transductores NO reproducen todas sus
frecuencias al mismo tiempo.
Respuesta de Impulso
Las gráficas de Respuesta de Impulso se utilizan La figura 1.6 muestra la Respuesta de Impulso
para mostrar la amplitud con respecto al del mismo aparato de la figura 1.3. Se puede
tiempo. notar que la gráfica muestra un solo impulso.
todas las frecuencias son

reproducidas al mismo tiempo
ö
Figura 1.6 Resp. de Impulso de un Componenete Electrónico
La figura 1.7 muestra la Respuesta de Impulso del

mismo aparato de la figura 1.4 Se puede notar
que la grafica muestra también un solo impulso
(es un altavoz Meyer Sound).
ö
casi todas las frecuencias son
reproducidas al mismo tiempo
Figura 1.7 Resp. de Impulso de UPA-2P + USW-1P

La figura 1.8 muestra la Respuesta de Impulso del
mismo aparato de la figura 1.5 Se puede notar
que la gráfica muestra un impulso irregular (NO es
un altavoz Meyer Sound).
la mayoria de las frecuencias NO

son reproducidas al mismo tiempo
ö
Figura 1.8 Resp. de Impulso de un Sistema de 3 vías
Al observar las tres figuras anteriores se puede La respuesta de Impulso también indica la
deducir que las gráficas de Respuesta de Polaridad de un aparato.
Impulso indican la linearidad de un sistema. con La figura 1.9 muestra un aparato con polaridad
respecto al tiempo. No invertida (positiva). Se puede observar que
la dirección del impulso es “hacia arriba”.
la dirección del impulso

es hacia arriba ö
Figura 1.9 Resp. de Impulso No Invertida
La figura 1.10 muestra un aparato con polaridad

invertida (negativa). Se puede observar que la
dirección del impulso es “hacia abajo”.
La respuesta de Impulso también indica tiempos
de retraso.
la dirección del impulso

es hacia abajo ö
Figura 1.10 Resp. de Impulso Invertida
La figura 1.11 muestra un tiempo de retraso de 0

milisegundos (milesimas de segundo).
el impulso
esta retrasado
0.0 milisegundos
Figura 1.11 Resp. de Imp. Retraso de 0 ms
La figura 1.12 muestra un tiempo de retraso de

0.1 milisegundos.
ö
el impulso
esta retrasado
0.1 milisegundos
Figura 1.12 Resp. de Imp. Retraso de 0.1 ms
La figura 1.13 muestra un tiempo de retraso de
0.2 milisegundos.
ö
el impulso
esta retrasado
0.2 milisegundos
Figura 1.13 Resp. de Imp. Retraso de 0.2 ms
La figura 1.14 muestra un tiempo de retraso

de 1 milisegundo. ö
el impulso
esta retrasado
1.0 milisegundos
Figura 1.14 Resp. de Imp. Retraso de 1 ms
La figura11.15 muestra el resultado de sumar entre ambas (polaridad invertida), la amplitud

dos ondas sonoras reproducidas exactamente se anula (el volumen se cancela o desaparece).
al mismo tiempo y con la misma polaridad. El Al utilizar equipos de sonido se pueden cometer
resultado es lo que se conoce como suma muchos errores de inversión de polaridad que
acústica. provocarán disminución de volumen. Los
Por ejemplo al añadir un segundo altavoz a un problemas pueden originarse por:
altavoz existente, la amplitud (volumen) Errores en los códigos de los cables de señal
aumenta, entre más altavoces se añadan la entre los siguientes componentes: mezcladora,
amplitud se deberá incrementar. ecualizador, crossover, amplificador, etc.
Pero también puede suceder lo contrario, que Errores en la polaridad de la conexión entre el
la amplitud (volumen) disminuya o de hecho amplificador y el altavoz.
se anule. La figura 1.16 demuestra que al
sumar dos ondas sonoras con la misma
amplitud, pero con un desajuste de fase de 180°
A
+ =
B
Dos ondas sonoras con la misma fase (0° de desajuste) = Aumento de Amplitud
Figura 1.15 Dos ondas sonoras de la misma frecuencia y polaridad
A
+ =
B
Dos ondas sonoras con fase invertida (180° de desajuste) = Cancelación
Figura 1.16 Dos ondas sonoras de la misma frecuencia y polaridad opuesta
Es por lo tanto extremadamente importante

VERIFICAR que NO exitan problemas de
polaridades invertidas en la interconexión de
ningún componente.
Respuesta de Fase
Los desajustes de fase no necesariamente son Si repasamos la Figura 1.2 podremos observar
de 180°. De hecho un solo ciclo de una onda que la longitud de un ciclo (longitud de onda)
sonora tiene 360°. La Figura 1.17 muestra 4 de una onda sonora grave es mayor que la de
variaciones de fase de un ciclo de una onda una onda sonora aguda.
sonora (90° 180°, 270° y 360°).
0 grados de retraso 0° (360°)
ö
90 grados de retraso 90°
ö
(1/4 de ciclo de retraso)
180 grados de retraso 180°

ö
(1/2 ciclo de retaso)

inversion de polaridad
270°
270 grados de retraso
ö
(3/4 de ciclo de retraso)
360 grados de retraso 0° (360°)

ö
(1 ciclo de retraso)
Figura 1.17 Variaciones de Fase

90°
180°
270°
Frecuencias más Retrasadas Frecuencias más Adelantadas

Frecuencias Graves Frecuencias Agudas
Figura 1.19 Retraso contra Frecuencia
La tabla de la figura 1.18 muestra la longitud de FRECUENCIA LONGITUD DE ONDA
onda de 31 frecuencias separadas 1/3 de octava en Hz en metros
20000 0.017
(ISO), a 15° centígrados y al nivel del mar.
16000 0.021
Un hecho interesante es que los altavoces no logran 12500 0.027
10000 0.034
reproducir todas las frecuencias al mismo tiempo.
8000 0.043
Las reproducen de manera similar a la figura 1.19 6300 0.054
(mostrada en la pagina anterior). En general, las 5000 0.068
frecuencias agudas son las más adelantadas, y las 4000 0.085
graves las más retrasadas. 3150 0.108
2500 0.136
La figura 1.20 muestra el retraso de 3 diferentes 2000 0.170
frecuencias reproducidas por el mismo altavoz 1600 0.213
1250 0.272
El oído humano es sensible a desajustes de tiempo 1000 0.340
(aunque sean muy pequeños). De tal suerte que 800 0.425
si escuchamos dos equipos de sonido con 630 0.540
500 0.680
respuesta de frecuencia similar, no necesariamente
400 0.850
sonarán igual. Los desajustes de tiempo entre 315 1.079
frecuencias entre sistemas de sonido son 250 1.360
parcialmente responsables de que no se perciban 200 1.700
igual. 160 2.125
125 2.720
Una especificación comúnmente desconcida pero 100 3.400
muy importante es la Respuesta de Fase. 80 4.250
63 5.397
50 6.800
40 8.500
31.5 10.794
25 13.600
20 17.000
Figura 1.18 Longitud de onda vs. Frecuencia
La frecuencia de medios esta 2 ciclos y

3/4 (990 grados) retrasada con respecto
a esta frecuencia.
Y la frecuencia de graves esta retrasada
11 ciclos y 3/4 (4230 grados) con
respecto esta frecuencia.
Tiempo Las Frecuencias Agudas son las más adelantadas

de
Retraso
La frecuencia de agudos esta

adelantada 3/4 de ciclo (270 grados)
con respecto a esta frecuencia.
Y la frecuencia de graves esta retrasada
2 ciclos y 3/4 (990 grados) con
respecto a esta frecuencia.
Las Frecuencias Medias se retrasan con respecto a las Frecuencias Agudas
Tiempo de Retraso
La frecuencia de agudos esta

adelanatda 1 ciclo (360 grados) con
respecto a esta frecuencia.
Y la frecuencia de medios esta
adelantda 3/4 de ciclos (270 grados)
con respecto a esta frecuencia.
Las Frecuencias Graves son las más retrasadas
Figura 1.20 3 Frecuencias reproducidas por el mismo altavoz

Respuesta de Fase Eléctrica y acústica
La gráfica de Respuesta de Fase es similar a la La figura 1.21 muestra una gráfica de
de respuesta de frecuencia, pero se interpreta Respuesta de Fase típica de un componente
diferente. En el eje horizontal indica electrónico (mezcladora, amplificador, etc). Se
frecuencias, y en el eje vertical indica el puede observar que no existen desajustes de
desajuste de tiempo en grados. tiempo (todas las frecuencias se reproducen
al mismo tiempo).
polaridad NO invertida
frecuencias en 0 grados
ö
Figura 1.21 Resp. de Fase de un Componente Electrónico
La figura 1.22 muestra el componente anterior
pero con inversión de polaridad. Se puede observar
que TODAS las frecuencias se desplazaron 180
grados.
Puede observarse que la respuesta de frecuencia NO ha cambiado

con respecto a la ilustración anterior
TODAS las frecuencias se

desplazaron 180 grados con
respecto a la ilustración
polaridad invertida anterior, lo que claramente
frecuencias en 180 grados
ö
indica inversión de polaridad.
Figura 1.22 Resp. de Fase invertida de un Comp. Elect.
La figura 1.23 muestra la Respuesta de Fase de
un altavoz típica (No Meyer). Se puede apreciar el
retraso en frecuencias graves (a mayor número
de grados mayor retraso y viceversa).
el altavoz de graves esta retrasado con

respecto al altavoz de medios
÷
÷
80 Hz
O 900 grados de retraso

de 80 Hz con respecto a el altavoz de medios esta retrasada con
1600 Hz respecto al altavoz de agudos
D 24.7 milisegundos de
retraso de 80 Hz con ÷
respecto a 1600 Hz
L 8.4 metros de retraso
de 80 Hz con respecto a
1600 Hz
el altavoz de agudos esta

adelantado con respecto a los
altavoces de medios y graves
÷
ö
1600 Hz
Figura 1.23 Resp. de Fase de un altavoz NO Meyer
La figura 1.24 muestra la respuesta de fase de un
altavoz Meyer. Se puede apreciar que presenta
mucho menor retraso que en el caso de la figura
1.23.
O 180 grados de retraso de 40 Hz con respecto a 100 Hz

F 8.3 milisegundos de retraso de 40 Hz con respecto a 100 Hz
K 2.8 metros de retraso de 40 Hz con respecto a 100 Hz
O 0 grados de retraso de 100 Hz con respecto a 10,000 Hz

÷ C 0 milisegundos de retraso de 100 Hz con respecto a 10,000 Hz
☺ 0 metros de retraso de 100 Hz con respecto a 10,000 Hz
40 Hz
ö
ö
100 Hz 10,000 Hz
desde 100 Hz hasta 10,000 Hz las frecuencias se reproducen practicamente al mismo tiempo
Figura 1.24 Resp. de Fase de un altavoz Meyer
La figura 1.25 muestra la misma gráfica que la
figura 1.23 pero a la manera del analizador SIM
System II de Meyer Sound. Puede apreciarse
que solo se grafican 360°, por lo que al
sobrepasarlos se continúa desde 0°.
desde 40 Hz hasta 22,000 Hz existen más de 1440 grados de variaciones de fase
la linea vertical indica

continuación en el trazo
de fase
al llegar a un extremo de la pantalla

se continua del extremo opuesto
Figura 1.25 Resp. de Fase de un altavoz NO Meyer en el SIM
La figura 1.26 muestra la gráfica 1.24 a la

manera del analizador SIM System II. Se puede
apreciar que es más plana que la figura 1.25.
desde 40 Hz hasta 22,000 Hz existen menos de 270 grados de variaciones de fase
Figura 1.26 Resp. de Fase de un altavoz Meyer en el SIM
3) Analizadores de Tiempo Real

Los analizadores de espectro de tiempo real
miden el nivel sonoro en frecuencias
especificas.
El numero de frecuencias que pueden ser

medidas puede variar desde 10 hasta mas de
240. La resolucion de un analizador depende
del número de frecuencias que puede medir.
Existen analizadores de diferente resolución.
Esta va desde 1 octava (solamente mide el nivel
en 10 frecuencias), hasta mas de 1/24 de
octava (mide el nivel en 240 frecuencias).
A mayor numero de frecuencias la confiabilidad
de la medicion es mayor, por lo tanto los
analizadores de 1/24 de octava,son mucho más
confiables que los de 1/3 de octava.
Resolución (1/3, 1/24 de octava) y su interpretación
La Figura 1.27 muestra la respuesta de La figura 1.28 muestra los resultados de la

frecuencia en resolución de 1/24 de octava de misma medicón de la figura anterior pero con
dos señales de audio con un desajuste de 17 resolcuón de 1/3 de octava.
cmts, que en tiempo equivale a 0.000,5 Se presenta en dos modalidades: barra
segundos (0.5 milisegundos). completa leds y solamente leds de máximo
nivel.
15.00
cancelaciones acústicas
12.00
9.00
6.00
3.00
0.00
-3.00
-6.00
-9.00
-12.00
-15.00
Figura 1.27 Resolución de 1/24 de octava
aparentemente esta área necesita aparentemente aqui NO existen problemas

entre 3 dB y 6 dB de corrección y solo hay que añadir 3 dB de corrección
15.00
12.00 aparentemente existe 1 problema
9.00
6.00
3.00
0.00
-3.00
-6.00
-9.00
-12.00
-15.00
aparentemente esta área necesita aparentemente aqui NO existen problemas

entre 3 dB y 6 dB de corrección y solo hay que añadir 3 dB de corrección
15.00
12.00
9.00
6.00
3.00
0.00
-3.00
-6.00 aparentemente existe 1 problema
-9.00
-12.00
-15.00
Figura 1.28 Resolución de 1/3 de octava

Mientras que en alta resolución (1/24 de Al interpretar la medición en alta resolución (fig.
octava), pueden descubrirse las cancelaciones 1.27) se puede determinar que el sistema NO
acústicas características del llamado Filtro de puede ser ecualizado debido a que la grafica
Peine (Comb Filtering), al observar la misma muestra el efecto característico del Filtro de
medición en baja resolución (1/3 de octava), Peine. El Filtro de Peine es resultado de un
no se observan los mismos problemas. desajuste de tiempo entre dos o más señales
de audio (¡altavoces!), en este caso 0.5
Al interpretar la medición de baja resolución milisegundos (8.5 cm).
(fig. 1.28) se puede llegar a concluir
erroneamente que las frecuencias de 3,150 Hz, La lectura en alta resolución muestra que el
5,000 Hz y 12,500 Hz pueden ser ecualizadas problema en el sistema, no es un asunto de
añadiendo 12 dB, 6 dB y 3 dB en dichas ecualización, sino de tiempo. Mientras que en
frecuencias respectivamente. 1/3 de octava no se puede localizar el Filtro
de Peine, al utilizar 1/24 de Octava de
resolución si se pueden detectar problemas de
Filtro de Peine.
Escala Vertical
Las diferencias en la escala vertical (amplitud. de frecuencia. Si se comparan ambas figuras

en dB/ división) pueden llevar a se puede concluir que la respuesta de
interpretaciones erroneas. frecuencia de la figura1.30 es mucho más plana
Las figuras 1.29 y 1.30 muestran respuesta que la de la figura1.29.
Figura 1.29 Resp. de Frec. (1.5 dB/div, 1/24 oct)
!aparentemente este altavoz es más plano que el anterior, pero se trata del mismo altavoz !

De hecho ambas graficas muestran la misma Asimismo la figura 1.31 es la misma medición
medición (el mismo altavoz bajo las misma de la figura 1.29, pero la resolución es de 1/3
circunstancias de medición). de octava en lugar de 1/24 de octava. La figrua
1.31 es mas “estable” visualmente que la figura
La exagerada diferencia entre la figura 1.29 y 1.29 (recuerdese que se trata de la misma
1.30 radica en la escala vertical. La escala ver- medición)
tical de la figura1.29 es de 1.5 dB/división,
mientras que la escala vertical de la figura1.30 La figura 1.32 es la misma medición de la figura
es de 7.5 dB/división. 1.30, pero la resolución es de 1/3 de octava
en lugar de 1/24 de octava.La figrua 1.32 es
Mientras que a la vista la figura1.30 es más mas “estable” visualmente que la figura 1.30
plana que la figura1.29, se trata del mismo (recuerdese que se trata de la misma medición).
altavoz.
! aparentemente este altavoz es más plano que los tres anteriores, pero se trata del mismo altavoz!

Si se comparan las cuatro figuras sin considerar
las diferencias en escala vertical y resolución
(1.29, 1.30, 1.31, y 1.32) se puede llegar a
concluir erroneamente que la figura 1.32 es la
más plana de todas, y que la ilustración 1.29
es la menos plana de todas, aunque se trate
de la misma medición.
4) Transformada Rápida de Fourier

Los Analizadores de Tiempo Real miden Mientras que Fourier no construyó un analizador
amplitud contra frecuencia. Y aunque son de audio, si creo las ecuaciones matemáticas,
sensibles a problemas de fase y polaridad que permitieron que en el año de 1967 una
(dependiendo de su resolución), no pueden computadora realizara las ecuaciones de Fou-
medir la relación de tiempo de cada frecuencia rier a muy alta velocidad. Desde entonces, y
(tiempo contra frecuencia). gracias a los avances tecnológicos, se puede
utilizar la velocidad de procesamiento de las
A finales del siglo XVIII un talentoso matemático computadores para realizar un gran número de
francés (el Barón Jean Bautista Fourier) operaciones aritméticas por segundo.
mientras trabajaba en problemas de
transferencia de calor en la artillería de La Transformada de Fourier convierte amplitud
Napoleón, realizó una investigación sobre se- vs tiempo en amplitud vs frecuencia.
ries trigonométricas infinitas. Dicha
investigación demostró que cualquier forma de La aplicación de la FFT en audio es que permite
onda no importa que tan compleja sea, puede realizar mediones de amplitud contra frecuencia
ser transformada en la suma de una serie de y de amplitud vs tiempo. El poder medir tiempo
ondas senoidales individuales, de frecuencia, y frecuencia nos permitirá descubrir problemas
amplitud, y fase individual. de fase.
Fourier desarrollo una ecuación que requiere Entre los pioneros de los analizadores FFT, se
de un número grande de operaciones encuentran: Bruel & Kjaer y Hewlett-Packard.
aritméticas y que se conoce como En la actualidad existen muchas opciones más.
Transformada de Fourier. La Transformada
Rápida de Fourier (FFT por sus iniciales en Los analizadores FFT utilizan como señal de
inglés) es la versión rápida de la Transformada prueba un barrido de frecuencia de onda
Discreta de Fourier (DFT). senoidal.
La ecuación es:
2πkn
Σ a(n)e
1 N-1
-j
A(k) = N
N n=0
5) Función de Transferencia
La Función de Transferencia consiste en Los ejemplos A, B y C muestran diferentes
comparar la señal de prueba contra la señal del señales de prueba, medición y su resultado.
objeto bajo medición.
Para poder realizar una Función de En el ejemplo A1 se puede observar que el
Transferencia, el analizador FFT requiere dos objeto bajo medición es plano y tiene ganancia
canales (dos puntos de medición). En un canal unitaria. En los ejemplos A2 y A3 se puede
se calcula la FFT de la señal de referencia, y en observar respuesta plana y además se pueden
el otro canal se calcula la FFT del objeto bajo apreciar variaciones de ganancia del objeto bajo
medición. medición.
La diferencia entre la señal de prueba y el objeto
bajo medición permite obtener la respuesta de En los ejemplos B1 y B2, se puede observar
amplitud contra frecuencia, y tiempo contra que los objetos bajo medición NO son planos.
frecuencia.
La ventaja de la Función de Transferencia es En los ejemplos C1 y C2, se puede apreciar
que se puede utilizar como señal de prueba que los objetos bajo medición NO son planos y
cualquier señal de audio (música, ruido rosa, NO tienen gannaic unitaria.
barrido de frecuencia de onda senoidal), debido
a que las variaciones en la señal de prueba se En todos los casos el resultado de la medición
eliminarán al compararse con el objeto bajo es independiente de la señal de referencia.
medición.
2.0 2.0 1 . 0 0
1.8 1.8
0 . 7 5
1.6 1.6
0 . 5 0
1.4 1.4
0 . 2 5
1.2 1.2
1.0 1.0 0 . 0 0
0.8 0.8 - 0 . 2 5
0.6 0.6
- 0 . 5 0
0.4 0.4
- 0 . 7 5
0.2 0.2
0.0 0.0 - 1 . 0 0
2 0 4 0 8 0 160 315 630 1.25k 2.5k 5 k 10k 20k 2 0 4 0 8 0 160 315 630 1.25k 2.5k 5 k 10k 20k 2 0 4 0 8 0 160 315 630 1.25k 2.5k 5 k 10k 20k
Referencia Medición Respuesta
A1) la señal medida es identica a la señal de referencia en todas las frecuencias. La Función de
Transferencia muestra respuesta plana
2.0 2.0 1 . 0 0
1.8 1.8
0 . 7 5
1.6 1.6
0 . 5 0
1.4 1.4
0 . 2 5
1.2 1.2
1.0 1.0 0 . 0 0
0.8 0.8 - 0 . 2 5
0.6 0.6
- 0 . 5 0
0.4 0.4
- 0 . 7 5
0.2 0.2
0.0 - 1 . 0 0
0.0
A2) la señal medida es 0.5 volts menor a la señal de referencia en todas las frecuencias. La
Función de Transferencia muestra respuesta plana, con 0.5 volts de atenuación
2.0 2.0 1 . 0 0
1.8 1.8
0 . 7 5
1.6 1.6
0 . 5 0
1.4 1.4
0 . 2 5
1.2 1.2
1.0 1.0 0 . 0 0
0.8 0.8 - 0 . 2 5
0.6 0.6
- 0 . 5 0
0.4 0.4
- 0 . 7 5
0.2 0.2
0.0 0.0 - 1 . 0 0
A3) la señal medida es 0.5 volts mayor a la señal de referencia en todas las frecuencias. La
Función de Transferencia muestra respuesta plana, con 0.5 volts de incremento
2.0 2.0 1 . 0 0
1.8 1.8
0 . 7 5
1.6 1.6
0 . 5 0
1.4 1.4
0 . 2 5
1.2 1.2
1.0 1.0 0 . 0 0
0.8 0.8 - 0 . 2 5
0.6 0.6
- 0 . 5 0
0.4 0.4
- 0 . 7 5
0.2 0.2
0.0 0.0 - 1 . 0 0
B1) la señal de referencia es plana. La señal medida es 0.5 volts mayor a la señal de referencia en
la frecuencia mas baja, y proporcionalmente se atenúa hasta ser 0.5 volts menor en la frecuencia
mas alta. La función de transferencia muestra un pendiente tipo Hi Cut.
2.0 2.0 1 . 0 0
1.8 1.8
0 . 7 5
1.6 1.6
0 . 5 0
1.4 1.4
0 . 2 5
1.2 1.2
1.0 1.0 0 . 0 0
0.8 0.8 - 0 . 2 5
0.6 0.6
- 0 . 5 0
0.4 0.4
- 0 . 7 5
0.2 0.2
0.0 0.0 - 1 . 0 0
B2) La señal medida es plana. La señal de referencia es 0.5 volts mayor a la señal medida en la
frecuencia mas baja, y proporcionalmente se atenúa hasta ser 0.5 volts menor en la frecuencia
mas alta. La función de transferencia muestra una pendiente tipo Lo Cut.
2.0 2.0 1 . 0 0
1.8 1.8
0 . 7 5
1.6 1.6
0 . 5 0
1.4 1.4
1.2 0 . 2 5
1.2
1.0 1.0 0 . 0 0
0.8 0.8 - 0 . 2 5
0.6 0.6
- 0 . 5 0
0.4 0.4
- 0 . 7 5
0.2 0.2
0.0 0.0 - 1 . 0 0
C1) La señal de referencia es plana. La señal medida es 0.5 volts mayor a la señal de referencia,
y muestra un pico en 50 Hz y 63 Hz, además se empieza a atenuar a partir de 2.5 kHz. La
función de transferencia muestra la respuesta con 0.5 volts de incremento, además del pico en
50Hz y 63 Hz y la atenuación a partir de 2.5 kHz.
2.0 2.0 1 . 0 0
1.8 1.8
0 . 7 5
1.6 1.6
0 . 5 0
1.4 1.4
0 . 2 5
1.2 1.2
1.0 1.0 0 . 0 0
0.8 0.8 - 0 . 2 5
0.6 0.6
- 0 . 5 0
0.4 0.4
- 0 . 7 5
0.2 0.2
0.0 0.0 - 1 . 0 0
C2)La señal de referencia muestra un pico en 50 Hz y 63 Hz, además se empieza a atenuar a

partir de 2.5 kHz. La señal medida es plana y es 0.5 volts menor a la señal de referencia. La
función de transferencia muestra la respuesta con 0.5 volts de atenuación, además de un valle en
50Hz y 63 Hz e incremento a partir de 2.5 kHz.
6) SIM System II
El SIM System II es un analizador de audio de 3 El SIM puede realizar mediciones
canales (3 puntos de medición). Las iniciales simultaneamente en tres puntos:
SIM significan Source Independient Measure- A) La Entrada del Ecualizador (Salida de la
ment (Medición Independiente de la Fuente). Mezcladora).
El SIM System II es el primer analizador en la B) La Salida del Ecualizador.
industria que puede utilizar cualquier señal de C) El Micrófono de Medición.
prueba (música, pink noise, o un barrido de
frecuencia de onda senoidal) como fuente La figura 1.33 muestra un diagrama de los
sonora. Por esta razón puede ser utilizado puntos de medición.
incluso durante la actuación del artista.
Figura 1.33 Puntos de Medición del SIM System II
La resolución de dichas mediciones es de 1/ A) Espectro (analizador de tiempo real de 1/

24 de octava (240 frecuencias 24 de octava). Puede mostrar la Entrada del
independientes). Ecualizador, la Salida del Ecualizador y el
EL SIM System II puede mostrar la información Micrófono de Medición.
de 3 formas: La figura 1.34 muestra una medición de
Espectro.
medición en 1/24 de octava de la señal de entrada
medición en 1/24 de octava de la señal de salida
Figura 1.34 Medición de Espectro del SIM System II
acercamiento de la grafica superior
Figura 1.35 Medición de Buscador de Retraso del SIM System II
B) Buscador de Retraso (respuesta de impulso C) Respuesta de Frecuencia (Respuesta de
con resolución de +-0.000,02 segundos). Amplitud, Respuesta de Fase, y Relación Señal/
Puede mostrar los desajustes de tiempo entre Ruido). Puede mostrar la Respuesta de
la Entrada del Ecualizador, la Salida del Amplitud, Fase y relación S/R del Ecualizador,
Ecualizador y el Micrófono de Medición. de el altavoz en su Espacio Acústico, y de el
Asimismo puede mostrar desajustes de tiempo altavoz con la Ecualización.
entre cajas acústicas, asi como reflexiones de La figura 1.36 muestra una medición de
superficies. Respuesta de Frecuencia
La figura 1.35 muestra una medición de
Buscador de Restraso.
Relación Señal/Ruido
areas acústicamente canceladas
areas NO canceladas acústicamente respuesta de frecuencia
respuesta de fase
Figura 1.36 Medición de Respuesta de Frecuencia del SIM System II

(Amplitud vs Frecuencia, Fase vs Frecuencia y Relación Señal/Ruido vs Frecuencia)
7) Distorsión Armónica
Cualquier cambio en la integridad de una señal La suma del nivel de todas esas frecuencias
se conoce como distorsión. La distorsión dividido entre el nivel de la señal original se
armónica es el resultado de la creación de conoce como THD (Total Harmonic Distortion
frecuencias adicionales (múltiplos de la ó Distorsión Armonica Total).
frecuencia original) que no estaban presentes Las ilustraciones 1.37, 1.38 y 1.39 muestran
en la señal original. 3 gráficas de respuesta de frecuencia sin
distorsión armónica y con distorsión armónica.
Distorsión
Armónica
Total
Señal Original Armónicos ausencia de distorsión
THD
0
50% -6
-12
-18
10%
-24
-30
-36
1%
-42
-48
-54
0.1% -60
-66
-72
0.01% -78
-84
-90
-96
-102
-108
-114
-120
20k
10k
12.5k
16k
8k
1.25k
4k
6.3k
160
100
125
500
800
1.6k
5k
630
1k
2k
2.5k
4000
25025
3.1 5k
20
2000
10
25
40
31 5
80
50
63
10
31.5
Figura 1.37 Señal de prueba (0% de THD)

Distorsión
Armónica
Total
Señal Original Armónicos
presencia de distorsión
THD
0
50% -6
-12
-18
10%
-24
-30
-36
1%
-42
-48
-54
0.1% -60
-66
-72
0.01% -78
-84
-90
-96
-102
-108
-114
-120
20k
10k
12.5k
16k
8k
1.25k
4k
6.3k
160
100
125
500
800
1.6k
5k
630
1k
2k
2.5k
4000
25025
3.1 5k
20
2000
10
25
40
31 5
80
50
63
10
31.5
Figura 1.38 THD menor a 1%
Distorsión
Armónica Señal Original Armónicos
presencia de distorsión
Total
THD
0
50% -6
-12
-18
10%
-24
-30
-36
1%
-42
-48
-54
0.1% -60
-66
-72
0.01% -78
-84
-90
-96
-102
-108
-114
-120
20k
10k
12.5k
16k
8k
1.25k
4k
6.3k
160
100
125
500
800
1.6k
5k
630
1k
2k
2.5k
4000
25025
3.1 5k
20
2000
10
25
40
31 5
80
50
63
10
31.5
Figura 1.39 THD mayor a 1%
Se puede apreciar la distorsión en las figuras

1.38 y 1.39. Además se puede apreciar que el
nivel de distorsión armónica es mayor en la
figura 1.39.
¿Qué tanto es aceptable?
En las figuras 1.40, 1.41 y 1.42 se indica el

nivel de la distorsión armónica como porcentaje
y en dB relativos a la señal original.
60 dB de diferencia entre el
nivel de señal original y el
nivel de la suma de armónicos
0.1% de THD
Figura 1.40 0.1 % de THD
40 dB de diferencia entre el
nivel de señal original y el
nivel de la suma de armónicos
1% de THD
Figura 1.41 1 % de THD
20 dB de diferencia entre el nivel de señal

original y el nivel de la suma de armónicos
10% de THD
Figura 1.42 10 % de THD
En la figura 1.40 se puede apreciar que una ¿Que tan audibles son los diferentes
diferencia de 60 dB entre la señal original y el porcentajes de Distorsión Armónica Total?
nivel de todos los armónicos sumados equivale Depende de dos factores:
a 0.1% de Distorsión Armónica Total. -El nivel de los armónicos en relación a la señal
Asimismo, la figura 1.41 muestra que una original (THD).
diferencia de 40 dB entre la señal original y el -La frecuencia de la señal original.
nivel de todos los armónicos sumados equivale
a 1% de Distorsión Armónica Total. En otras palabras, es más dificil percibir
distorsión armónica en bajas frecuencias, que
Y por último, la figura 1.42 muestra que una en frecuencias medias o medias altas. En
diferencia de 20 dB entre la señal original y el general 1% ó más de THD es percibido por la
nivel de todos los armónicos sumados equivale mayoría de la gente.
a 10% de Distorsión Armónica Total.
8) Mediciones en el eje y fuera del eje
La manera de realizar las mediciones (las Las ilustraciones 1.43, 1.44 y 1.45 muestran
condiciones de la medición) nos puede conducir la respuesta de frecuencia de un altavoz en
hacia resultados erroneos. donde el microfono de medición se encuentra
en 3 posiciones diferentes con respecto a la
La distancia de el altavoz con las superficies caja acústica y a las superficies (paredes) de
modificará el resultado de la medición. la habitación.
De igual forma la posición del microfono de La ilustración 1.43 se realizó en el eje de la

medición con respecto a la caja acústica caja acustica, a una distancia de 1 metro de la
tambien cambiará el resultado de la medición. caja acustica, y a una distancia de 1.5 metros
de la pared más cercana.
Figura 1.43 Resp. de Frec. en el eje (0 grados)
La ilustración 1.44 se realizó a 12.5 grados

fuera del eje, a una distancia de 1 metro de la
caja acustica, y a una distancia de 1.2 metros
de la pared más cercana.
El nivel amplitud de las frecuencias emitidas por el difusor de

trompeta aun NO se ha atenuado 6 dB; la atenuación es uniforme
Figura 1.44 Resp. de Frec. a 12.5 grados fuera del eje
La ilustración 1.45 se realizó a 22.5 grados

fuera del eje, a una distancia de 1 metro de la
caja acustica, y a una distancia de 1 metro de
la pared más cercana.
el nivel amplitud de las frecuencias emitidas por el difusor de

trompeta se ha atenuado 6 dB; la atenuación es uniforme
Figura 1.45 Resp. de Frec. a 22.5 grados fuera del eje
Se puede observar que la respuesta de

frecuencia de la medición en el eje (figura 1.43)
es la más plana de las tres. Asimismo se puede
notar que la medición a 22.5 grados fuera del
eje (figura 1.45) es la que posee menor energía
de frecuencias altas.
También se puede observar que la medición en
el eje (figura 1.43) presenta menos nivel de
reflexiones de paredes. Mientras que la
medición a 22.5 grados fuera del eje (figura
1.45) es la que posee mayor nivel de reflexiones
de paredes.
Como regla general al hacer mediciones se
recomienda realizarlas en el eje de la caja
acustica, y alejado de las paredes en la medida
de lo posible. La distancia del micrófono de
medición con respecto a la caja acustica deberá
ser representativa de la audiencia (un punto
intermedio entre el publico más cercano y más
alejado de la caja acustica).
9) Limitaciones de los detectores de polaridad
Como se vio anteriormente polaridad se refiere Los parámetros de crossover (puntos de corte
a la dirección del impulso inicial de la señal de y pendientes) y de ecualización paramétrica
audio, y fase se refiere a tiempo. (Nivel, frecuencia y ancho de banda) del “cross-
over electrónico” fueron copiados de los
Comunmente se sobrevalora el alcance de los procesadores originales de las cajas acústicas
detectores de polaridad (erróneamente (Meyer M-1A y Meyer B-2A) utilizando el
llamados “Checadores de Fase”). analizador SIM System II.
El punto de corte acústico entre agudos
Las ilustraciones 1.46, 1.47 y 1.48 muestran medios se encuentra en la región de los 1,00
la respuesta de frecuencia y la respuesta de Hz a los 1,600 Hz
fase de un sistema de 3 vías (graves, medios y El punto de corte acústico entre medios
agudos). La caja acústica de medios y agudos y graves se encuentra en la región de los 125
y la caja acústica de graves es la misma en los z a los 160 H
tres casos (Meyer UPA-1C y USW-1), asi como .
los amplificadores (Crown MT).
Los parámetros de tiempo no pueden ser
En el primer caso se utilizó el procesador M1A copiados debido a que mientras que el cross-
(de Meyer Sound) para los medios y agudos, y over electrónico Omnidrive Compact posee
B-2A para los graves; en el segundo y tercer delay por vía, los procesadores Meyer Sound
caso se utilizo un “crossover electrónico” de añaden diferentes tiempos de delay
proceso avanzado que incluye además de las dependiendo de la frecuencia (lo cual es mucho
funciones de crossover: delay por vía, más sofisticado que delay por vía). A
ecualizador paramétrico por vía, y limitador por continuación se analiza la información de las
vía (Broke Siren Systems FCS-355 Omnidrive tres ilustraciones: (Nota los siguientes párrafos
Compact). pueden llegar a ser confusos si no se leen
detenidamente.)
1.- La ilustración 1.46 (sistema A) muestra la
respuesta del sistema utilizando el procesador
M1-A de Meyer Sound.
area positiva
area negativa
Figura 1.46 Sistema A
Se puede apreciar que desde los 100 Hz hasta 2.- La ilustración 1.47 (sistema B) muestra la
los 20,000 Hz, la fase se encuentra en el area respuesta del sistema invirtiendo la polaridad
negativa. de los medios y añadiendo delay (0.250
milisegundos), asimismo la polaridad de los
Un detector de polaridad indica en las tres vías graves también tuvo que ser invertida.
color rojo (lo cual es obvio en las vias de medios
y agudos debido a que la fase en las frecuencias Puede observarse que la respuesta de
superiores a 160 Hz se encuentra en el area frecuencia de las ilustraciones 1.46 (sin delay)
negativa). y 1.47 (con 0.250 milisegundos de delay) es
la misma. Pero en el caso de la respuesta de
Lo que no es tan obvio es que desde 25 Hz fase las cosas han cambiado.
hasta 40 Hz la fase se encuentra en area
negativa y desde 40 Hz hasta 100 Hz, la fase En el sistema B, desde 100 Hz hasta 1,000
se encuentra en area positiva, y el altavoz de Hertz la fase se encuentra en el area postiva
graves reproduce desde 25 Hz hasta 160 Hz (en el sistema A dichas frecuencias se
(el altavoz de graves tiene diferentes regiones encontraban en el area negativa), y desde
de frecuencia con fase y positiva y negativa 1,000 Hz hasta 8,000 Hz la fase se encuentra
simultaneamente) ¿Como toma la decisión el en el area negativa (en el sistema A dichas
detector de polaridad en este caso?. frecuencias también se encontraban en el area
negativa).
La respuesta de
frecuencia del sistema A
es identica a la del
sistema B
este sistema presenta retraso

electrónico en la via de medios
la polaridad del
subwoofer del
sistema B ha sido
invertida en relación
al sistema A
Figura 1.47 Sistema B
la polaridad del subwoofer del sistema C La respuesta de frecuencia del sistema B

ha sido invertida en relación al sistema B es identica a la del sistema C
este sistema presenta mayor retraso electrónico

la polaridad del la polaridad del subwooofer es
que el sistema B, en la via de medios
subwoofer del idéntica a la del sistema A
sistema C es
idéntica a la del
sistema B
Figura 1.48 Sistema C
Un detector de polaridad indica en las vías de Mientras que en el sistema A, la fase desde
graves y medios color verde y en la vía de 100 Hz hasta 20,000, Hz se encuentra en el
agudos color rojo (lo cual no es obvio para area negativa, y en el sistema B, de 100 Hz
ninguna de los altavoces debido a que la fase hasta 1,000 Hertz la fase se encuentra en el
en las frecuencias de los altavoces de graves, area postiva, y de 1,000 Hz hasta 8,000 Hz la
medios y agudos se encuentra fase se encuentra en el area negativa, en el
simultaneamente en el area negativa y sistema C la fase desde 100 Hz hasta 300 Hz
positiva). ¿Como toma la decisión el detector se encuentra en el area negativa, desde 300
de polaridad en este caso? Hz hasta 1,000 Hz la fase se encuentra en area
positiva, y desde 1,000 Hz hasta 8,000 Hz la
3.- La ilustración 1.48 muestra la respuesta fase se encuentra en area negativa.
del sistema añadiendole delay a el altavoz de
medios (.750 milisegundos), y manteniendo la Un detector de polaridad indica en las tres vías
misma polaridad en los tres altavoces. color rojo (lo cual de nuevo no es obvio para
ninguna de los altavoces debido a que la fase
Puede observarse que la respuesta de en las frecuencias de los altavoces de graves,
frecuencia del sistema A (sin delay), sistema B medios y agudos se encuentra
(con .250 milisegundos de delay) y sistema C simultaneamente en el area negativa y
(con .750 milisegundos de delay) es la misma. positiva). ¿Como toma la decisión el detector
Pero en el caso de la respuesta de fase las cosas de polaridad en este caso?
son muy diferentes.
la respuesta de frecuencia del sistema A

es identica a la del sistema B
areas de frecuencias que se El sistema A es incompatible con el sistema B.

cancelarán acústicamente Intentar utilizarlos al mismo tiempo producirá
desventajas en lugar de beneficios
area de frecuencias que

sumarán acústicamente
Figura 1.49 Sistema B contra Sistema C
La ilustración1.49 muestra simultanemanete la la polaridad de el altavoz de graves ha sido

información de los sistemas B (en tono invertida en el sistema B. También puede
obscuro) y C (en tono claro). observarse que la fase en el altavoz de medios
es similar (diferencia de 0 grados) en las
Puede observarse que la fase en todas las frecuencias superiores (1,600 Hz), pero en las
frecuencias de el altavoz de graves es opuesta frecuencias inferiores (250 Hz) la fase es
(diferencia de 180 grados), lo que indica que opuesta (diferencia de 180 grados). Y por
último la fase en el altavoz de agudos es simi- Pero en el sistema B podemos invertir la
lar (diferencia de 0 grados) en las frecuencias polaridad de los altavoces de graves y medios
inferiores (1,600 Hz), pero en las frecuencias (para que también marquen rojo). De esta
superiores a 16,000 Hz) la fase es opuesta manera podemos suponer que los dos sistemas
(diferencia de 180 grados). (A y B) son compatibles, debido a que con un
Un detector de polaridad indica en el sistema detector de polaridad todas los altavoces
B, verde en el altavoz de graves, verde en el marcan el mismo color (rojo).
altavoz de medios y rojo en el altavoz de
agudos, pero en el sistema C indica rojo en los La ilustración 1.50 muestra lo que sucedería.
tres altavoces (graves, medios y agudos).
Dicha ilustración muestra simultanemanete la
Por lo tanto el sistema B, NO ES COMPAT- información del sistema B (en tono obscuro) y
I B L E con el sistema C (y asimismo, ninguno de del sistema C (en tono claro). Puede
ellos es compatible con el sistema A). observarse que la región del punto de corte
acústico entre el altavoz de medios y agudos
del sistema B, se ha dañado (de hecho si se
mide con alta resolución se puede determinar
que toda esa región se ha cancelado).
en el sistema B se
cancela esta area
area de frecuencias en area de frecuencias

donde habra suma acústica en donde habrá
cancelación acústica
area de frecuencias
canceladas en el
sistema B

(medio y grave invertido en el sistema B)
En la ilustración 1.51 se ha invertido solamente
la polaridad de el altavoz de medios del sistema
B.
El sistema B se presenta en tono obscuro) y el

sistema C se presenta en tono claro. Puede
observarse que las regiones del punto de corte
acústico entre el altavoz de medios y agudos,
y medios y graves del sistema B, se han dañado
(de hecho si se mide con alta resolución se
puede determinar que ambas regiones se han
cancelado).
areas de frec. canceladas

en el sistema B
area de frec. en
donde habrá area de frecuencias
cancelación en el sistema B se en donde habra
acústica cancelan estas areas suma acústica

(medio invertido en el sistema B)
En la ilustración 1.52 se ha invertido solamente
la polaridad de el altavoz de graves del sistema
B.
El sistema B se presenta en tono obscuro) y el

sistema C se presenta en tono claro. Puede
observarse que la región del punto de corte
acústico entre el altavoz de medios y graves
del sistema B, se ha dañado (de hecho si se
mide con alta resolución se puede determinar
que ambas regiones se han cancelado).
Combinar sistemas de sonido de diferentes

modelos y marcas puede conducir a un gran
numero de anomalías debido a que la fase en
todas las frecuencias NO sera compatible en-
tre todos los sistemas.
en el sistema areas de frecuencias area de frec. en

B se cancela en donde habrá donde habrá
esta area suma acústica cancelación acústica

(grave invertido en el sistema B)
Tomar decisiones basadas en la similitud de Si se desean tomar decisiones de polaridad

colores (entre diferentes vías) por medio de (entre diferentes vías), y de compatibilidad
un detector de polaridad puede llevar a entre sistemas, la herramienta confiable debe
resultados desastrosos, debido a que dicho ser un analizador FFT de dos canales (tal es el
detector rastrea polaridad (dirección) y no fase caso del analizador SIM System II de Meyer
(relación de tiempo entre diferentes Sound).
frecuencias).

Mediciones

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Mediciones

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Mediciones

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Guía para Self Powered ... 1.

Para entender de mejor manera el El rango de frecuencias audibles del oído

Menor Amplitud Mayor Amplitud

Figura 1.1 Amplitud

La frecuencia se refiere al tono (las oscilaciones

Menor Frecuencia Mayor Frecuencia

Figura 1.3 Resp. de Frec. de un Componenete Electrónico

La figura 1.4 muestra la respuesta de

existen variaciones de nivel en algunas frecuencias

Figura 1.4 Resp. de Frec. Acústica de UPA-2P + USW-1P

La figura 1.5 muestra la respuesta de

Figura 1.5 Resp. de Frec. Acústica de un Sistema de 3 vías

Respuesta de Frecuencia Electrica y Acústica

todas las frecuencias son

Figura 1.6 Resp. de Impulso de un Componenete Electrónico

La figura 1.7 muestra la Respuesta de Impulso del

Figura 1.7 Resp. de Impulso de UPA-2P + USW-1P

la mayoria de las frecuencias NO

Figura 1.8 Resp. de Impulso de un Sistema de 3 vías

la dirección del impulso

Figura 1.9 Resp. de Impulso No Invertida

La figura 1.10 muestra un aparato con polaridad

la dirección del impulso

Figura 1.10 Resp. de Impulso Invertida

La figura 1.11 muestra un tiempo de retraso de 0

Figura 1.11 Resp. de Imp. Retraso de 0 ms

La figura 1.12 muestra un tiempo de retraso de

Figura 1.12 Resp. de Imp. Retraso de 0.1 ms

Figura 1.13 Resp. de Imp. Retraso de 0.2 ms

La figura 1.14 muestra un tiempo de retraso

Figura 1.14 Resp. de Imp. Retraso de 1 ms

La figura11.15 muestra el resultado de sumar entre ambas (polaridad invertida), la amplitud

Figura 1.15 Dos ondas sonoras de la misma frecuencia y polaridad

Dos ondas sonoras con fase invertida (180° de desajuste) = Cancelación

Figura 1.16 Dos ondas sonoras de la misma frecuencia y polaridad opuesta

Es por lo tanto extremadamente importante

0 grados de retraso 0° (360°)

180 grados de retraso 180°

(1/2 ciclo de retaso)

(3/4 de ciclo de retraso)

360 grados de retraso 0° (360°)

Figura 1.17 Variaciones de Fase

Frecuencias más Retrasadas Frecuencias más Adelantadas

Figura 1.19 Retraso contra Frecuencia

Figura 1.18 Longitud de onda vs. Frecuencia

La frecuencia de medios esta 2 ciclos y

Tiempo Las Frecuencias Agudas son las más adelantadas

La frecuencia de agudos esta

Las Frecuencias Medias se retrasan con respecto a las Frecuencias Agudas

La frecuencia de agudos esta

Las Frecuencias Graves son las más retrasadas

Figura 1.20 3 Frecuencias reproducidas por el mismo altavoz

Figura 1.21 Resp. de Fase de un Componente Electrónico

Puede observarse que la respuesta de frecuencia NO ha cambiado

TODAS las frecuencias se

indica inversión de polaridad.

Figura 1.22 Resp. de Fase invertida de un Comp. Elect.

el altavoz de graves esta retrasado con