Monstruo de Frankenstein

No debe confundirse con la novela Frankenstein o el moderno Prometeo.

Frankenstein o el moderno Prometeo

Personaje de Frankenstein o el moderno Prometeo

Grabado en acero (993 × 78 mm), para el frontispicio de la

edición revisada de 1831 del Frankenstein de Mary Shelley,
publicado por Colburn y Bentley, Londres.

Primera aparición Frankenstein o el moderno Prometeo

Creador(es) Mary Shelley

Información

Alias Frankenstein, el monstruo, la

criatura, el miserable, Adam
Frankenstein y otros.

Sexo Masculino
 Ocupación asesino

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Frankenstein, o el moderno Prometeo es un personaje de ficción que apareció por primera vez en la
novela de Mary Shelley, Frankenstein o el moderno Prometeo . Se trata de un ser creado a partir de
partes diferentes de cadáveres, al cual le es otorgada la vida por Víctor Frankenstein (su creador)
durante un experimento. El personaje ha llegado a formar parte de la cultura popular y ha sido fuente
para la creación de otros personajes de novelas, cómics, series televisivas y películas.

Índice

 1Carencia de nombre
 2Descripción y carácter
 3En la novela
 4Análisis e interpretación
 5Representaciones notables
 6Véase también
 7Referencias

Carencia de nombre[editar]

Boris Karloff en una foto publicitaria de la película de 1935 La novia de Frankenstein.

En la novela es un símbolo de su orfandad, alienación y carece de sentido e identidad humana. Los
diferentes personajes de la historia -principalmente Víctor Frankenstein- se refieren a él usando
diversos apelativos: demonio, miserable, desgraciado... De manera significativa, el término
"monstruo" se utiliza pocas ocasiones en la novela.
El nombre actual procede de cuando la historia de Mary Shelley fue adaptada para los escenarios en
obras serias y cómicas en Londres y París durante las décadas posteriores a la aparición de la
novela. La propia Mary Shelley asistió a una actuación de Presumption, la primera adaptación
exitosa de su novela al teatro. "El programa de la obra me divirtió sumamente, porque en la lista de
personajes aparecía por el Sr T. Cooke", según escribió a su amigo Leigh Hunt. "Este modo
anónimo de nombrar a lo innombrable es bastante bueno". 1
En este vacío, es comprensible que el nombre del creador de Frankenstein pronto se utilizara
igualmente para el nombre de su creación. Ese error se cometió ya en las primeras décadas tras la
publicación de la novela, pero no empezó a ser popular hasta los años 30, con la famosa película de
los estudios Universal protagonizada por Boris Karloff. La película se basa en gran medida en una
obra teatral de Peggy Webling, estrenada en Londres en 1927. 2 Curiosamente, en el Frankenstein
de Webling, se da ese nombre realmente a su criatura; sin embargo los cr éditos de la película de la
Universal listan al personaje que Karloff interpretó allí solo con signos de interrogación.

Descripción y carácter[editar]
En la novela, el monstruo aparece como una criatura humanoide de enorme estatura (dado que «la
pequeñez de las partes constituía un gran obstáculo para la rapidez de mi trabajo», 3 según palabras
del propio Victor Frankenstein), de unos ocho pies de alto (2,44 m, aproximadamente). De forma
premeditada, los detalles del proceso de su creación se dejan imprecisos, aunque resulta implícito
que su creador se valió de fragmentos de cadáveres procedentes de las salas de disección,
patíbulos y mataderos. Este lo describe en los siguientes términos:
«¡Cómo expresar mis emociones ante aquella catástrofe, ni describir al desdichado al que con tan
infinitos trabajos y cuidados me había esforzado en formar! Sus miembros eran proporcionados, y
había seleccionado unos rasgos hermosos para él. ¡Hermosos! ¡Dios mío!
»Su piel amarillenta apenas cubría la obra de músculos y arterias que quedaba debajo; el cabello
era negro, suelto y abundante; los dientes tenían la blancura de la perla; pero estos detalles no
hacían sino contrastar espantosamente con unos ojos aguanosos que parecían casi del mismo color
que las órbitas blancuzcas que los alojaban, una piel apergaminada y unos labios estirados y
negros. [...] ¡Ah! No había mortal capaz de soportar el horror de aquel semblante. Una momia a la
que dotaran nuevamente de animación no podría ser tan espantosa como aquel desdichado.» 4
Casi inmediatamente después de nacer, es capaz de ponerse en pie, de caminar y de usar ropas: es
pues, en contra de lo que habitualmente ha mostrado el cine, un ser bastante inteligente. Además es
muy sensible y emocional, anhela la compañía y el afecto y su único objetivo es compartir su
existencia con otro ser dotado de sentimientos, semejante a él. Es muy elocuente y articulado,
llegando a hablar y a escribir con gran corrección en francés, y posiblemente también en alemán y
en inglés. Admira la belleza, y su mayor placer es ver «las flores, los pájaros y todas las alegres
galas del verano».5 Tiene inclinaciones pacíficas, y aunque conoce el uso de la carne, prefiere
alimentarse de raíces, bayas y nueces que encuentra por el campo, siendo vegetariano. Le gusta
leer, y varios de los libros que lee son El paraíso perdido de Milton (a cuyo héroe, Satán, admira, y
con el que llega a compararse "debería ser tu Adán, pero soy tu ángel caído", 6 le llega a decir a
Frankenstein, y que de paso le sirve para comprender las nociones de creación y divinidad), Las
desventuras del joven Werther, de Goethe (que también excita grandemente su admiración y le
introduce en el mundo de las relaciones humanas) y Las vidas paralelas, de Plutarco (que le
permiten llegar a conocer los hechos históricos más notables de la Antigüedad). Sin embargo, el
continuo rechazo de que es objeto, lo hace convertirse en un ser solitario, amargado y vengativo. A
pesar de eso, es continuamente atormentado por remordimientos, que lo diferencian de otros
monstruos de la literatura gótica , como Drácula o el vampiro Lord Ruthven de Polidori, quienes
jamás experimentan arrepentimiento. En ciertos aspectos, guarda un gran parecido con el arquetipo
literario, frecuente en aquella época, del "buen salvaje", popularizado durante
la Ilustración por Rousseau y otros escritores, quienes afirmaban que el hombre es bueno por
naturaleza, y que es la sociedad la que lo pervierte.

En la novela[editar]

Cubierta de Frankenstein de Mary Shelley, en la edición de 1831.

Nada más recibir la vida de su creador, Victor Frankenstein, es abandonado por este a su suerte,
repugnado por su aspecto físico. Durante varios días, el Monstruo, asustado, entristecido e ignorante
de su identidad, vaga por los bosques, sobreviviendo como puede a base de bayas silvestres y agua
del río. Conforme el tiempo va empeorando y la comida se vuelve en el bosque cada vez más
escasa, busca refugio en un pueblo cercano, donde todos sus intentos por contactar con seres
humanos acaban de manera violenta y desastrosa, al ser rechazado por todos. Finalmente
encuentra cobijo en un cobertizo abandonado en una remota granja, habitada por una familia, los De
Lacey, originaria de Francia. En el transcurso de los meses siguientes, y a fuerza de observar sin ser
visto a los moradores de la casa, con los que llega a encariñarse, el Monstruo aprende a hablar, a
leer, a escribir y empieza a comprender mejor el mundo que le rodea. Se vuelve culto, elocuente y
refinado. Pero también se vuelve consciente de su propia deformidad física y de la anormalidad de
su nacimiento, que lo apartan de las personas. Gracias a unos papeles que encuentra en un bolsillo
de unas ropas que se llevó del laboratorio de Frankenstein, y que son el diario de este, acaba por
conocer la historia de su creador y los pormenores relativos a su nacimiento, lo que le lleva a
experimentar un creciente rechazo hacia sí mismo.
Sin embargo, no renuncia a la posibilidad de hacerse amigo de la familia, y un día que los hijos están
ausentes, intenta acercarse al padre, que, al estar ciego, no puede verle y no es consciente por tanto
de su deformidad. Sin embargo, cuando el resto de la familia regresa, es de nuevo objeto de rechazo
y de horror, y expulsado de la casa.
De nuevo solo y separado de la compañía de todo ser inteligente, vaga otra vez por los bosques,
con la esperanza de encontrar a Victor Frankenstein y apelar a su simpatía y obligaciones como
creador suyo. Encuentra en su camino a una niña campesina que está a punto de morir ahogada. Le
salva la vida, pero cuando el padre de la niña le descubre, le dispara con una escopeta y está a
punto de matarlo.
Resueltamente amargado ya por este hecho y albergando deseos de odio y de venganza contra la
humanidad, consigue llegar finalmente a los alrededores de Ginebra, ciudad donde reside la familia
de Frankenstein. La fatalidad hace que se tope con William, el hermano pequeño de Victor, y al
saber de su parentesco, en un arrebato de rabia, lo asesina. Envalentonado y furioso,
abandonándose a impulsos homicidas, arregla las pruebas de manera que las culpas del asesinato
recaigan sobre Justine, la criada encargada de cuidar al niño.
Poco después se encuentra con Frankenstein en persona, al que cuenta su historia, culpándole
airadamente de haberle creado para haberse después desentendido de él y haberle condenado a
una vida amargada y miserable, abocada a la más absoluta soledad. Exige que cree para él una
compañera, un ser semejante a él, pero de sexo femenino, con el que promete que se alejará para
siempre de la vecindad humana. Conmovido por la historia que el Monstruo le ha contado, pero
también alarmado al conocer la naturaleza de sus crímenes, y temeroso de su posible venganza,
Frankenstein accede reluctante a cumplir los deseos de su criatura. El científico y su mejor amigo,
Henry Clerval, se trasladan a un apartado rincón de Escocia, donde, en secreto, emprenderá la
creación de una segunda criatura. Sin embargo, experimentado una cada vez mayor repugnancia
por la tarea, y atormentado por los remordimientos y por la posibilidad de dar origen a una raza de
monstruos, que se convierta en un peligro para la humanidad, se ve incapaz de continuar. El
angustiado Monstruo reaparece y de nuevo apela a los deberes de Frankenstein para con él,
implorando que continúe con su trabajo. Pero Frankenstein se muestra inflexible y al no obtener
resultado alguno, se retira profiriendo terribles amenazas: "Me iré, pero, recuerda: estaré presente
en tu noche de bodas".
Poco después, el Monstruo mata a Clerval, y a Victor se le acusa de este crimen, siendo sólo
salvado de la prisión y el patíbulo por la intervención de su anciano padre, que ha llegado desde
Suiza. Desolado, y consumido por el temor y la obsesión, intenta rehacer como puede su vida:
regresa a Ginebra y se prepara para casarse con Elizabeth Lavenza, su novia de toda la vida. Pero
el Monstruo cumple con su amenaza: la noche de bodas, aprovechando un momento de ausencia de
Victor, que teme por su propia vida, regresa y asesina a Elizabeth.
Incapaz de soportar tal cúmulo de muertes y desgracias, el padre de Frankenstein muere, y el propio
Victor está a punto de perder la razón. No creyendo nadie la historia de que es un monstruo quien
está detrás de todas esas muertes, decide consagrar lo que queda de su vida a perseguirlo y a
exterminarlo. Al cabo de varios años, llega a las soledades del Ártico, donde el capitán Walton,
director de una expedición de exploración que intenta encontrar un paso al norte que facilite las rutas
de navegación, lo recoge moribundo en su barco. Con su último aliento le relata su historia, le insta a
que no cometa los mismos errores que él cometió y le ruega que se deshaga del Monstruo. Poco
después, este se presenta en el barco, se lamenta sobre el cadáver de su creador, y por su propio y
aciago destino, ruega a Walton que no lo juzgue con demasiada severidad por sus crímenes -pues
nadie ha sufrido por ellos tanto como él mismo- y abandona el barco jurando poner fin a su
existencia.

Análisis e interpretación[editar]
Diversos críticos y estudiosos de la novela, que la han analizado en profundidad, han aventurado la
posibilidad de que el Monstruo sea una metáfora de un niño sin madre: la propia  Mary Shelley perdió
a su progenitora a poco de nacer ella, 7 y ella misma tuvo una relación un tanto problemática con su
padre durante toda su vida. Como el Monstruo, Shelley también tuvo una niñez aislada y solitaria,
que pasó frecuentemente leyendo o escribiendo. 8 Otras veces el Monstruo, aparecido precisamente
en los albores de la Revolución Industrial, ha sido visto como el símbolo de una clase social
oprimida: la propia Shelley escribió que el Monstruo "reconocía la división de la propiedad, las
inmensas riquezas y la pobreza mísera". 9 Otros han visto al Monstruo como el resultado trágico de
una tecnología incontrolada:10 la encarnación del miedo de la gente a crear algo que no se pueda
dominar. También se ha querido ver en su historia una crítica implícita al tradicional conocimiento
científico de tipo patriarcal, del que las mujeres están excluidas. 11 Al mismo tiempo, entroncaría con
leyendas medievales europeas sobre la creación de vida artificial, tales como  Fausto o el Golem, en
las que el componente mágico o sobrenatural habría sido sustituido por la ciencia. Pero el Monstruo
como individuo también tiene una vertiente trágica y casi existencialista. Joseph Carroll ha señalado
que ocupa: "un territorio limítrofe entre las características que típicamente diferencian protagonistas
y antogonistas".12 Alberto Manguel ha comentado que : "como Adán el sufriente, es un pedazo de
arcilla viva que nunca pidió venir a este mundo.[...] En su versión más elevada es  Hamlet, es
Segismundo en La vida es sueño de Calderón, preguntándose si no es una mota de polvo dentro de
una cáscara o una mera forma entrevista en sueños.". 13 El conjunto de la novela puede verse como
"el grito de una criatura que fue creada y rechazada por su progenitor, por su dios [...], una cr ítica
sustancial de la ciencia, del sueño de la razón que produce monstruos..." 14

Representaciones notables[editar]

Escena de "La novia de Frankenstein", con el actor Boris Karloff como La criatura

Desde épocas muy tempranas, la obra de Mary Shelley fue objeto de adaptaciones para diversos
medios. Uno de los primeros fue el teatro: la obra Presunción, o el destino de Frankenstein,  de
Richard Brinsley Peake, estrenada en 1823, fue una de las más populares. El papel del Monstruo,
que a diferencia de la novela y de modo similar a lo que ocurriría en posteriores adaptaciones al
cine, no hablaba, era interpretado por Thomas Potter Cooke, que alcanzaría gran notoriedad por
este papel.15 Por grabados y descripciones de la época, se sabe que llevaba unas mallas azules,
una especie de clámide griega y una enorme y enmarañada peluca.
La primera aparición cinematográfica del Monstruo conservada es en el cortometraje mudo de
1910 Frankenstein, de J. Searle Dawley, donde el Monstruo es interpretado por Charles Ogle. La
película, que dura 16 minutos, fue producida por los estudios de Edison y se aparta notablemente
del libro. Allí el Monstruo aparece como un personaje cargado de espaldas, peludo, que recuerda
al Quasimodo de Victor Hugo, con una cabellera igualmente enorme y enmarañada y una frente
plana, quizá precursora de caracterizaciones posteriores. Parece que Ogle fue también el autor del
maquillaje que lleva.16
Pero la más conocida imagen del Monstruo, la que ha quedado más firmemente arraigada en la
cultura popular, es la de Boris Karloff en la película de 1931 El doctor Frankenstein, dirigida
por James Whale y producida por los estudios Universal, y su secuela, La novia de Frankenstein. El
Monstruo de Karloff es una figura imponente, de cráneo alto y aplanado, apariencia cadavérica y con
unos peculiares tornillos en su cuello, que han quedado como un símbolo del personaje (aunque no
se mencionan en el libro) y que se supone actúan como los bornes de una batería, permitiendo que
la electricidad entrara en su cuerpo. Lleva un traje oscuro, demasiado estrecho y corto para su
tamaño y unas enormes botas de asfaltador, que tenían como fin hacer que Karloff pareciera aún
más alto. Aunque es muy fuerte, sus andares son rígidos y torpes (en contraposición al Monstruo
original, que era ágil y rápido). El maquillaje, que ha sido enormemente influyente y muy copiado, fue
obra de Jack Pierce, que maquilló a otros monstruos de la Universal como el Hombre que ríe, la
Momia y el Hombre Lobo. En la película y el sus secuelas, el Monstruo aparece como una criatura
de mentalidad bastante simple e infantil, si bien en La novia de Frankenstein aprenderá a hablar,
aunque con frases cortas y apenas articuladas. Tiene miedo al fuego. Aunque Karloff volvería a
interpretar al Monstruo en La sombra de Frankenstein, la tercera de las películas sobre el personaje
producidas por Universal, en las siguientes serían otros los actores -principalmente,  Glenn Strange-
que retomaran al personaje, aunque conservando sus características básicas y el maquillaje de Jack
Pierce.1718 En la actualidad, la imagen de la cara de Karloff con el maquillaje de Frankenstein es
propiedad de la compañía de su hija, Sara Karloff, Karloff Enterprises. 19
Un cambio notable llegaría con la película de 1957 La maldición de Frankenstein , producida por
la Hammer y con Christopher Lee en el papel de la Criatura. Como el maquillaje de Karloff estaba
registrado entonces por los estudios Universal, el maquillador de la película, Phil Leakey, fue
instruido para que creara uno enteramente distinto, 20 más humano y menos monstruoso. De poco
parecido físico con Karloff, Lee, alto y delgado, lleva una cabellera tosca y espesa, una cara
mortalmente pálida surcada de horribles cicatrices y un ojo velado por una catarata. El Monstruo por
él interpretado es un maníaco homicida de instintos asesinos, sin la inocencia del de Karloff. La
película fue un gran éxito, y pronto la Hammer produjo su propio ciclo de películas basadas en
Frankenstein, con diversas variaciones en los sucesivos monstruos que iban apareciendo.
En la miniserie de 1973 Frankenstein, la historia real, el Monstruo es interpretado por Michael
Sarrazin, quien aparece como un hombre normal, apuesto, pero de inteligencia limitada, que
progresivamente se va transformando en un monstruo grotesco debido a un fallo en el proceso de
creación.21
La película de 1994 Frankenstein de Mary Shelley, dirigida por Kenneth Branagh, marca un punto de
inflexión importante al querer seguir más fielmente el material original que versiones previas, y en
consecuencia, intenta mostrar un Monstruo más semejante al que aparece en la novela. Interpretado
por Robert de Niro, el Monstruo sufre de profunda angustia y soledad, y aparece con la cabeza calva
y el cuerpo cubierto de sangrientos puntos de sutura y cicatrices. En la película, Victor Frankenstein,
interpretado por Kenneth Branagh, utiliza el cadáver de un vagabundo cojo y el cerebro de su difunto
profesor para crearlo.22
La miniserie de 2004 Frankenstein, dirigida por Kevin Connor y producida por Hallmark, es quizá la
adaptación más fiel del libro de todas las existentes. Interpretada por Luke Goss, la Criatura, más
humana y delicada que en versiones previas, es inteligente, articulada y sensible, tiene cabello negro
y lacio y una complexión mortecina.