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Manual de prácticas de laboratorio de reparación de equipos de audio 2015
Práctica 3. DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DE UNA CAJA ACUSTICA

INTRODUCCIÓN.
¿POR QUÉ LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS?
Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados, exterior e
interior.
Cuando el exterior de la membrana crea una onda, el interior crea la misma onda, pero
opuesta, es decir, en fase inversa.
Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. Cuando el exterior empuja, el
interior "tira". Para tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fácil que la presión del
lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren, dando lugar a la cancelación
del movimiento y la presión del aire. Esto se denomina cortocircuito acústico.
Esto se puede comprobar fácilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja

en el suelo, al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen, además de
obtener una calidad de sonido muy pobre.
Al meter el altavoz en una caja, se elimina este problema, pero se crea otro, aunque
mucho menor.
La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja, y se puede llegar a
encontrar con la creada por la parte exterior, La membrana del altavoz es muy rígida y es
prácticamente trasparente al sonido. La suma de la onda en diferente fase crea una onda
distorsionada, en mayor o menor grado, pero siempre diferente de la onda que queremos
reproducir.
La solución parece muy simple, y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal,
para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial. Puede parecer
asombroso que 70 años después de la invención del altavoz (no de la caja) esto siga
siendo así, y realmente lo es.
Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de
fabricación. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular. Precisamente las
empresas de alta gama, B&W a la cabeza, ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia
restricción. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la
parte trasera no paralelas, pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus).
De esta manera, las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones, sin crear
ondas estacionarias y perdiendo potencia, antes de poder encontrarse de nuevo con el
altavoz.
Si la mayoría de las cajas son ortoédricas o incluso cúbicas, ¿cómo es que funcionan?
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Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y
las ondas reflejadas tienen menor repercusión. Estas proporciones están basadas en el
número áureo, un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales.
Además, en el interior de la caja se colocan materiales que absorben la onda del interior
(transforman la energía cinética en calor). Que nadie se preocupe por esto, no se va a
quemar nada,... un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de
eficacia. A 50WRMS producirían máximo 0,5W de calor. Una bombilla de luz fría de 7W,
que produce unos 3-5W de calor se pude tocar con la mano y no está caliente en
absoluto.
¿Y si las cajas son así de simples, por qué hay tantos tipos de cajas?
Porque hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir, que son los graves
extremos. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior, sería
importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes, con
cualquier altavoz.
Conocimientos previos:
Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se

mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito, por ejemplo.
La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y

de la elasticidad de la suspensión. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad,
menor frecuencia de resonancia. Esto lo pueden modificar las cajas:
 Una caja cerrada herméticamente supone un aumento en la "rigidez" de la

suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta.
 Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja
actúa de lastre, y Fb baja.
Fb es la frecuencia de sintonía, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de

la caja.
OBJETIVO:
Que los estudiantes diseñen y construyan una caja acústica o bafle, mismo que será
utilizado para la reproducir diferentes tipos de sonidos.
ACTIVIDADES PREVIAS:
1. Investiga ¿Cuáles son los diferentes tipos de cajas acústicas?
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MATERIAL Y EQUIPO:
Madera (Sugerencia de pino, contrachapado, aglomerado).

Materiales absorbentes para el interior de la caja (Hule-espuma, corcho, Fibras de
poliestireno, etc.).
Altavoz o Bocina (Sugerencia de 7 in, en adelante).
Tubo de cartón o algún otro material en caso de realizar una caja Bass-reflex.
Jack de entrada
Cables para alimentación (2 AWG o 0 AWG) y cables para el altavoz (16 AWG o 18 AWG)
Soldadura
Cinta de aislar
Etc.
DESARROLLO:
1. Leer la información de los manuales dados en clase sobre la construcción de las

cajas acústicas y seguir el siguiente orden:
a) Elija número de vías.
b) Elija el modelo del altavoz.
c) Diseñe una caja a la medida del altavoz y de los otros drivers. El volumen de
la caja depende del altavoz o altavoces. ver y respetar siempre el volumen
recomendado por el fabricante.
d) Elija el resto de los drivers. Los rangos de frecuencias deben solaparse.
e) Elija las frecuencias de corte para los drivers y el orden de los filtros
(Resistencia, capacitores y bobinas).
f) Ensamblen todo.
g) Haga pruebas de música o de micrófono, y si no le gusta, haga
modificaciones.
Notas:
 Si no le gustan los graves, pruebe modificar la cantidad y distribución de material
absorbente y la longitud del tubo réflex (si tiene). El caso último es hacer una caja
nueva.
 Si no le gustan medios o agudos, si ve que se apoderan de la música, pruebe con
atenuaciones en agudos, modificando el filtro, modificando el material absorbente
del altavoz que da los medios...
 Si un altavoz no llega a sonar bien por muchas modificaciones que haga, cámbielo
por otro con características más adecuadas a su diseño.
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Sugerencias:
 Hay tres maneras de construir una caja acústica.
•Diseñar una caja desde cero, lo que no es tan obvio como meter un altavoz en
una caja. Hay que elegir los altavoces. La caja va en relación con el altavoz de
graves. Luego hay que diseñar un filtro.
•Copiar un kit. Los desarrollan las marcas de drivers, en el fondo es un negocio
para ellos. Invierten dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo.
O también se hacen clones suficientemente fieles como para no interferir con los
derechos de autor del diseñador, y para no alejarse mucho del diseño original.
•Utilizar el software que maneja el programa para el diseño de una caja acústica
(WinISD).
 Datos necesarios para poder hacer el diseño de la caja:
Necesita los parámetros Thielle-Small.
Normalmente lo mínimo que necesitas es Fs, Vas y Qts. Si no los tiene, busque en
la web el fabricante o pregunta en la tienda donde los compró.
Si el fabricante no los ofrece, posiblemente el driver no valga para mucho, a no ser
que sea un driver antiguo que ya no esté en producción. En este caso puede ser
muy malo, normal o muy bueno.
2. Pruebe el funcionamiento y anote todos sus resultados.

3. Anota tus conclusiones.
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Práctica 3. DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DE UNA CAJA ACUSTICA

¿POR QUÉ LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS?

Esto se puede comprobar fácilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja

Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se

La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y

 Una caja cerrada herméticamente supone un aumento en la "rigidez" de la

Fb es la frecuencia de sintonía, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de

Madera (Sugerencia de pino, contrachapado, aglomerado).

1. Leer la información de los manuales dados en clase sobre la construcción de las

2. Pruebe el funcionamiento y anote todos sus resultados.

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