HUAYNO

UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO
FACULTAD DE EDUCACIÓN Y CC.CC.

ESCUELA DE EDUCACIÓN INICIAL
TEMA:
DESARROLLO DEL LENGUAJE
ASIGNATURA:
DANZAS FOLCKLORICAS REGIONALES- B
DOCENTE:
Teresa Joy G.
ESTUDIANTE:
PAREDES CAMAN, Ana
CICLO:
IV
TRUJILLO – PERÚ
UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO EDUCACIÓN INICIAL
INDICE
INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………...……………….4
I. ORIGEN: ......................................................................................................................................... 5
II. DEFINICIÓN: ............................................................................................................................. 6
III. SIGNIFICADO DEL HUAYNO: ............................................................................................... 7
IV. PARTES DE LAS QUE SE COMPONE EL HUAYNO:........................................................... 8
V. EL HUAYNO COMO FUENTE HISTÓRICA: ............................................................................. 9
5.1 Como recuerdo anecdótico ...................................................................................................... 9
5.2 Como actualización de una esencia o sino .............................................................................. 9
VI. CARACTERÍSTICAS: ............................................................................................................. 10
VII. CLASIFICACIÓN: ................................................................................................................... 11
7.1 De acuerdo al lugar: .............................................................................................................. 11
7.2 De acuerdo al estrato social: .................................................................................................. 11
7.3 De acuerdo a la época: .......................................................................................................... 12
7.4 Por su latitud: ........................................................................................................................ 13
7.5 Por su altitud: ........................................................................................................................ 14
VIII. EL HUAYNO COMO EXPRESIÓN LITERARIA: ............................................................. 14
8.1 La del castellano con respecto al Quechua o Runashimi: ..................................................... 14
8.2 La ausencia de un inventario de nuestros dialectos nativos: ................................................. 15
IX. EL HUAYNO COMO EXPRESIÓN SOCIOLÓGICA: ........................................................... 15
9.1 La presencia de grupos sociales diversos: ............................................................................. 16
9.2 La existencia de una vivencia social unificadora .................................................................. 16
9.3 La actualización de una dinámica social ............................................................................... 17
X. El HUAYNO COMO EXPRESIÓN COSMOGÓNICA: ............................................................. 18
XI. VARIACIONES DEL HUAYNO ............................................................................................. 18
XII. EL HUAYNO EN LOS DISTINTOS DEPARTAMENTOS: .................................................. 19
12.1 EL HUAYNO DE CAJAMARCA ........................................................................................ 19
A. MOVIMIENTO ..................................................................................................................... 19
B. VESTIMENTA ..................................................................................................................... 19
C. MUSICA ............................................................................................................................... 20
D. INSTRUMENTOS ................................................................................................................ 20
12.2 El HUAYNO DE HUANCAYO ........................................................................................... 21
A. MOVIMIENTOS .................................................................................................................. 21
2
B. VESTIMENTA ..................................................................................................................... 21
C. MUSICA ............................................................................................................................... 21
D. INSTRUMENTO .................................................................................................................. 23
12.3 EL HUAYNO EN EL CUZCO ............................................................................................. 23
A. MOVIMIENTOS .................................................................................................................. 24
B. VESTIMENTA ..................................................................................................................... 24
C. MÚSICA ............................................................................................................................... 25
D. INTRUMENTOS .................................................................................................................. 27
12.4 EL HUAYNO DE AREQUIPA ............................................................................................ 28
A. MOVIMIENTOS .................................................................................................................. 29
B. MÚSICA ............................................................................................................................... 29
12.5 EL HUAYNO EN LA LIBERTAD ...................................................................................... 31
A. MOVIMIENTOS .................................................................................................................. 31
B. VESTIMENTA ..................................................................................................................... 31
C. MÚSICA ............................................................................................................................... 31
D. INSTRUMENTOS ................................................................................................................ 31
XIII. CONCLUSIONES: ............................................................................................................... 32
XIV. BIBLIOGRAFÍA ....................................................................................................................... 33
3
INTRODUCCIÓN
El siguiente informe tiene por finalidad el dar a conocer sobre el importante baile andino del
Huayno, basándose en fuentes bibliográficas confiables.
El presente informe, es el resultado de una investigación que tiene por objetivo que el lector
conozca de modo accesible y a profundidad sobre todo lo referido al baile andino del Huayno
porque como persona debemos tener conocimientos sobre nuestra cultura y la importancia de
esta.
El propósito de este informe es contribuir a difundir sobre esta danza para que estemos
informados y conozcamos la importancia y el porqué de esta danza que es muy representativa
a nuestra cultura.
La investigación aborda 12 puntos: donde en el primero se trata del origen, seguida de la

definición y su significado, después mencionamos sus partes, características y clasificación,
luego de como el Huayno de expresa en diferentes ámbitos como la literaria, sociológica y
cosmogónica y por último el Huayno en el departamento del Cuzco, Arequipa y La Libertad.
4
EL HUAYNO
I. ORIGEN:
En el Perú la música se remonta al menos a unos 10 000 años de antigüedad por recientes
descubrimientos arqueológicos de instrumentos musicales, de esa larga tradición
proceden las quenas, las zampoñas y una gran variedad de instrumentos. El encuentro
de lo andino y lo occidental ha dado origen en el Perú a más de 1300 géneros musicales.
Pero dos de ellos han rebasado el ámbito regional y se han convertido en símbolos de la
identidad peruana: "el huayno y la marinera".
Huayno o huayñu es un importante género de baile y música de origen precolombino,

es considerado el baile andino por excelencia por
ser muy difundido entre los pueblos de la
serranía peruana. Nace en el imperio incaico el
cual constituyó el baile más conocido en todo el
imperio de los incas y que sobrevive de la
colonización española y mantiene su popularidad
hoy en día.
La palabra Huayño aparece en documentaciones

escrita de varias maneras. Por ejemplo: "Wayño, waiño, y huayñu." La forma más
aceptada es "huayño" ya que fue la más utilizada en las portadas de los discos de música
andina en los años 1970-1980.
Fue uno de los bailes preferidos de las festividades del imperio Incaico. Se cree que
también es más antiguo porque se conoce que también fue parte de la cultura más
antigua Aymara. Don Ludovico Bertonio remarca en su libro de Aymara que la palabra
Huayñu significa "Danza". El Quechuista Diego González nos indica que Huayñuni
significa bailar de dos en dos parejas. Huayñuyccuni es sacar a bailar él a ella o ella a él
cruzadas de los brezos. El profesor Raúl Godoy acierta que el huayno viene del baile
autóctono Phuna de Copacabana, La Paz, Bolivia.
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En tiempos coloniales el huayño traspasó las barreras sociales y llegó a ser inspiración
del bailecito Chuquisaqueño, Carnaval Cruceño, Rueda Tarijeña, Taquiari Beniono y
Kaluyo Cochabambino. Ya no fue solo un baile de los indios sino una danza que se
encontraba entre las clases
II. DEFINICIÓN:
Se define al huayno como un género musical aborigen de origen precolombino, que

tiene una estructura cultural rica y autónoma además de ser la expresión de alegría, la
expresión del espíritu, exteriorizado en forma musical y poética. Constituyendo el baile
más conocido en todo el imperio de los incas y continúa siendo el baile tradicional en
casi todos los pueblos de la serranía y más aún por su gente.
Varios son los autores que se han dedicado al estudio del huayno. Cabe mencionar a
algunos que han incursionado en su estudio: ya sea en forma indirecta - al tratar de otros
temas - como por ejemplo, el Dr. Uriel García con su obra "Pueblos y paisajes sud-
peruanos" y "Neo¬-indio" ; o de forma de recopilación de canciones con breve
apreciación sobre el huayno tal como por ejemplo el Dr. José María Arguedas con su
obra "Canciones del pueblo quechua" y aquellos que han estudiado el huayno en forma
directa y exclusiva desde el punto de vista d la etnomusicología tales como el profesor
Josefat Roel con su obra "El huayno del Cuzco" y el profesor Félix Villareal con su obra
"El Wayno de Jesús" del departamento de Huánuco.
En la actualidad se define como el género más popular de los andes peruanos, presente
en toda ocasión festiva.
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III. SIGNIFICADO DEL HUAYNO:
El huayno es la expresión de alegría, la expresión del espíritu, exteriorizado en forma

musical y poética.
El escritor peruano José María Arguedas nos dice: "El Huayno es como la huella clara
y minuciosa que el pueblo mestizo ha ido dejando en el camino de salvación y creación
que ha seguido. En el Huayno ha quedado toda la vida, todo los momentos de dolor, de
alegría, de terribles luchas y todo los instantes en que fue encontrado la luz y la salida
al mundo grande en que podía ser como los mejores."
Es una forma poética que subsiste hasta nuestros días. En el incanato fue exclusivamente
letra ahora es más música que letra, pero igual, el huayno es la eclosión del espíritu
campesino que desborda su mundo íntimo: ora endechas quejumbrosas, ora cuartetas
los desahucios, los misterios por surcar. El huayno fue una expresión agrícola
testimoniando para el viento sus resignaciones de vivir.
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IV. PARTES DE LAS QUE SE COMPONE EL HUAYNO:
El huayno se compone de dos partes:
a) La primera precedida de una corta introducción instrumental (entrada), es

contable y letrillas de 5 a 12 sílabas aproximadamente de movimiento tranquilo y
elegante.
b) La segunda parte generalmente es ejecutada únicamente por instrumentos como

adornos y bordones, es más alegre y en esta los bailarines efectúan el famoso
zapateo (la fuga).
Por su carácter alegre que esconde el espíritu, dulcifico y halaga los sentimientos,
anteriormente el huayno era ejecutado casi siempre después de un Harawi,
costumbre que aún subsiste y que en la costa ha dado lugar al triste con fuga de
tondero.
Como expresión corporal de los hombres andinos, cuya textura de sus movimientos, en
el huayno se aprecia en el proceso siguiente:
 La entrada. -Los varones en actitud cortes y galante salen a la plaza

conformándose parejas que danzan colectivamente blandiendo el pañuelo a manera
de blasón y las mujeres en respuesta generosa se acomodaran en su frente con
movimientos iníciales rítmicos cogiendo en la mano el costado de sus faldas.
 El desarrollo de los pasos. -La forma lateral, cada una de las parejas desarrollan
movimientos simples y suaves, trazarán un 8 poniéndose frente a frente
continuamente, con los pañuelos en alto marcarán el vuelo de alguna esperanza.
 La fuga.- Llamada también zapateo, en esta parte la melodía se torna más

emotiva, el jolgorio será matizado con palmoteos especialmente de aquellas
personas que no toman parte del baile.
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V. EL HUAYNO COMO FUENTE HISTÓRICA:
El huayno es fruto de la civilización y cultura incaica, precisamente estudios efectuados

por algunos autores peruanos como: Uriel García José María Arguedas, etc. presentan
su estirpe precolombina.
Es así que el flujo del dominio histórico que permitió la supervivencia del huayno en la
organización social y económica actual del agro peruano asido el mismo que a
dinamizado el huayno desde la época incaica a través de la colonia, la república hasta
nuestros días. Lo ha hecho bajo dos formas:
5.1 Como recuerdo anecdótico
A través de los huaynos ayacuchanos "helme, cadenas, chullalliasarachamanta (de un

solo maicito), etc., entro de muchísimos otros se puede apreciar este aspecto del huayno.
Así en vías de ilustración tenemos lo siguiente:
a) HELME, perenniza a la esposa infiel en una época en que subsistía el arriaje.

b) CADENAS, recuerda el caso de esposos que determinan liquidar sus vidas
arrojándose desde lo más alto de la azotea de la alameda la llamada de Huamanga.
c) CHULLALLIASARACHAMANCA, recuerda a un panadero cuya esposa no
solo es subyugada, sino arrebatada por un subprefecto, que tenía un hijo en una época
en que la mística y las costumbres católicas son severas en contra del adulterio y
bigamia.
En suma, los especímenes anotados como ejemplos demuestran que el huayno permite
interpretar o captar un determinado tipo de la historia, entendida en este caso,
primordialmente como anécdota
5.2 Como actualización de una esencia o sino
El huayno como expresión cultural permite percibir con cierta sutileza:
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a) La supervivencia de un impulso aborigen en la que devienen y se transmiten las

esencias o génesis culturales incaicas cuyas obras espirituales y materiales están
reputadas de extraordinarias.
b) La presencia de un personaje histórico frustrado por la conquista (cruce de lo
hispano y lo aborigen que vive como una especie de animador o dinamo generatriz
en el fondo psico espiritual en nuestros pueblos .De un personaje que se manifiesta
y se exterioriza tanto en el gamonal como en el arriero o siervo que divididos y
alejados por razones de orden social y económicos ante un género musical como el
huayno que universaliza los sentimientos y borra las diferencia de explotador y
explotado, se subyugan, redimen y cautivan.
Ósea que, la situación o estado poco reductible que crea el orden social y económico no
se manifiesta así en, el plano del mundo sentimental creado por el huayno, ante cuyas
notas musicales arrobadoras y el poder de sus versos subyugantes se diluyen y
flexibilizan: el gamonal como el arriero.
VI. CARACTERÍSTICAS:
En el huayno nacional se observan ciertas características:
a) Huayno del sur: Es de movimiento pausado y sentimental, los instrumentos

preferidos en su interpretación son de cuerda y viento: charango, arpa, quena,
guitarra, antara y tinya.
b) Huayno del centro: Es de movimiento un poco más movido y de carácter mu

sentimental. Los instrumentos más usados en su interpretación son de viento, cuerda
y percusión como: quena, clarinete, saxo, arpa, violín y tinya.
c) Huayno del norte: Es más movido y mestizo de carácter festivo. Su letra termina
en un remate (generalmente 2 versos que se repiten). Los instrumentos preferidos
son de viento, cuerda y percusión: quena, caja, guitarra, arpa y violín.
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VII. CLASIFICACIÓN:
7.1 De acuerdo al lugar:
 Huayno del norte: Es movido, su letra termina en un remate (2 versos que se

repiten) los instrumentos que se utilizan son: guitarra, violín, quena, tinya, clarín,
antara.
 Huayno del centro.- Es un baile más movido que el huayno del norte, esde
carácter sentimental y los instrumentos más usados son: quena, arpa, violín, tinya y
clarinete. En esta región predomina el baile del Huaylas que se deriva del huayno.
 Huayno del sur. - Es de movimientos pausados u sentimentales, los instrumentos

más usados son quena, charango, antara y tinya, destacando los famosos cuentos
del Sigurt.
7.2 De acuerdo al estrato social:
Juega un papel importante en este género de modalidades la organización feudal de

nuestro país .Pues, como es de todo conocido, las agrupaciones sociales en las que
predominan criterios de tipo clasista o similares a éstos, para la discriminación de grupos
o personas, se caracterizan por u variabilidad de formas culturales entre las diversas
capas o estratos sociales. Por consiguiente, para el tema que proponemos, es fácil
comprobar que:
a) No es lo mismo el "huayno indio" o creado por el poblador del agro peruano que
aquel otro, nacido bajo la inspiración del grupo social conocido por clase media,
que preferentemente habita en las ciudades. Pues, los diferentes perceptibles no sólo
conciertan el tema expresado, al ritmo, al acento dado o al instrumento utilizado: el
charango y la quena (en especial) por el " indio" y la guitarra, la bandurria y el arpa,
por la clase media o el artesano u obrero, sino también, por el lenguaje empleado
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que manifiesta el uso del quechua y del castellano en forma predominante en cada
uno de los grupos citados preferentemente.
Pero lo expuesto no es todo, pues, conviene anotar y tomar en cuenta, que dentro
del grupo social urbano, vale decir, de aquellos asociados en las ciudades existe un
sector bastante numeroso que conforma la llamada clase obrera artesano, que, por
su lado, a originado una modalidad de huayno propio y diferente, por ejemplo, a las
otras como la media en singular.
b) Existe una modalidad de huayno nacido a consecuencia del movimiento

migratorio que en los últimos tiempos se ha acrecentado siguiendo la trayectoria de
Sierra a Costa o mejor del agro a la urbe costeña en un considerable porcentaje;
provocando con este fenómeno un traslado masivo e incontrolado de población. Es
una modalidad de huayno muy reciente y circunscrito específicamente a la zona de
la capital de la república y áreas aledañas, por ser éstas- por diversas razones de
orden económico y sociales fundamentalmente las más atrayentes o aptas a la
satisfacción de las aspiraciones provincianas que se multiplican numerosamente.
Una muestra de esa presión social y de transculturización poderosa e invencible de

la sierra a la costa y que se traduce en la capital se puede comprobar con la
proliferación continua de los conjunto vernaculares de baile y música, y, la
multiplicación consiguiente de las llamadas "Sopranos de Coloratura" tipo Ima
Sumac.
7.3 De acuerdo a la época:
La evolución histórico-culturales de las actuales ciudades de Huaraz, Ayacucho y Cuzco

(como por ejemplo), que en épocas precolombinas, fueron epicentros de civilizaciones
florecientes, se puede encontrar una gama de detalles culturales (dentro de los cuales
está el huayno) entre los restos de las civilizaciones: Chavín al norte, la Incaica al sur y
las de Anco Huayllo(como lo llamo el escritor y etnólogo Víctor Navarro de Águila a la
confederación Chanca, Pocra y Lanka; ubicados en los valles de las pampas del Mantaro
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y el Apurímac) en el centro; todos ellos quienes demuestran diferencias específicas

bastante sutiles.
Así tenemos:
 Huayno Antiguo. - La vestimenta era muy

lujosa y solamente se baila en alabanza a la cosecha
de la papa, trigo y maíz.
 Huayno Nuevo. - Su vestimenta

está llena de bordados de hilo de oro y se
caracteriza por su fuerza o algarabía.
7.4 Por su latitud:
Como bien todos sabemos el Huayno es el Baile principal de los Andes peruanos. El
huayno ha atravesado fronteras por ello es de encontrarse muchas variantes y recibe al
mismo tiempo diversos nombres de acuerdo al lugar o país que se encuentre. Así por
ejemplo: En Bolivia pasa a llamarse Huayño teniendo sus propias características
diferentes.
No es lo mismo por ejemplo el huayno ancashino, el ayacuchano, el cuzqueño

respectivamente a las siguientes regiones del norte, centro y sur del Perú por cierto cada
uno de ellos, denotan diferencias no solo perceptibles en el ritmo, las matices, la
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cadencia, los preámbulos, sino el gusto y el estilo. Es la percepción auditiva la capacidad

artística elemental que fácilmente permite diferenciar una modalidad del huayno con
otra dentro del marco general, aún, dentro de cada uno de estas, aquellas modalidades
existentes; como en el caso del huayno ayacuchano, huancaíno, en el centro, entre el
cuzqueño y arequipeño en el sur.
7.5 Por su altitud:
No es lo mismo la modalidad de huayno creado por el hombre cuyo elemento cultural

básico, es, una naturaleza a más de 4 mil m.s.n.m. , de un vasto y polícromo panorama
poblado de grandes pajonales, vientos, nieves, cerros impetuosos, etc.; y cuya actividad
fundamental es el pastaje de las llamas y ovejas preferentemente, que, de aquel otro
hombre, cuyo escenario de .vida es una zona fértil, como el "yunga"-por ejemplo-,
donde se encuentra en contacto, casi permanentemente, con la civilización
contemporánea, y,-Io que es más importante-la agrupación social a la cual pertenece y
le propone múltiples oportunidades para ocupaciones variadas y , en suma, un paisaje
diferente a la anterior.
VIII. EL HUAYNO COMO EXPRESIÓN LITERARIA:

El huayno en conformidad con su originalidad e inspiración, a su gran calidad literaria
o estética y profundidad conceptual de sus versos se puede considerar como un genero
poético quechua capaz de figurar en los más selectos parnasos del mundo; pero, para
que esto suceda dentro del movimiento reivindicatorio de los valores culturales que
últimamente se acentúa en los otros investigadores, urge salvar innumerables
dificultades de orden científico y técnico que podemos anotar o concretar en las
siguientes situaciones existentes:
8.1 La del castellano con respecto al Quechua o Runashimi:
Pues, ambos idiomas, no obstante de subsistir durante siglos, no han superado hasta la
fecha sus inconexiones, pese a ser elementos culturales sustantivos vigentes
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8.2 La ausencia de un inventario de nuestros dialectos nativos:
(El aymara, el Huanca, el quechua, etc.) Y de sus correspondientes vocabularios que

son: en algunos casos, coincidentes, y en otros no. EI inventario exige, en un primer
intento la conformación de tantos diccionarios y gramáticas como dialectos existen en
el Perú, y, el segundo paso, la restructuración de un diccionario y gramáticas único.
Los objetivos de tales esfuerzos serían los siguientes:
A. El preservar la existencia de muchas palabros creadas en el decurso del tiempo

por cada grupo cultural o lingüístico cuyas vigencias no son un acaso o un al azar
sociocultural-preservación que debe culminar como dijimos- en la concepción de
los diccionarios y gramáticas parciales antes que los únicos.
B. El garantizar la traducción genuina de quechua, aymara, e Huanca, etc. al

castellano y viceversa.
IX. EL HUAYNO COMO EXPRESIÓN SOCIOLÓGICA:
Así como en la fauna y la flora; la llama y la vicuña, por un lado, y la quinua, la papa,
etc. Por otro son el orden biológico, especímenes oriundos de nuestro reino animal y
vegetal respectivamente, también del mismo modo, el huayno es una manifestación de
la cultura y espíritu del hombre andino, en el orden sociológico.
Como fuente sociológica por los datos valiosos que aporta el huayno cumple una labor
indiscutible, pues es expresión de una sociedad estratificada en el ande peruano, con una
población que sobrepasa los diez millones de habitantes sin considerar aquella áreas
demográficas sobre las cuales se extienden e influyen.
Desde el punto de
vista sociológico el huayno permite apreciar:
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9.1 La presencia de grupos sociales diversos:
El estudio del huayno asociado al de la marinera, el tondero, el vals, etc. Por un lado o
desde la perspectiva nacional y al del llamado mambo, huaracha, etc. Por otro desde la
perspectiva internacional, nos ofrece el siguiente esquema social:
a) La presencia o la aglutinación de un grupo social aborigen, especialmente

conformado en torno, al huayno, bastante numeroso demográficamente que tiene
por sede al andes peruano y que en el ámbito nacional se encuentra muy difundido.
b) La presencia de un grupo social diferente a la anterior, estructurado en torno a la

marinera, de preferencia tondero ubicado geográficamente en la región norte de la
costa peruana.
c) La presencia de un tercer grupo social cuya vivencia musical predomina sobre

los demás géneros musicales, es el vals y la polca criollos, de estirpes alemanas y
polacas respectivamente en Lima y Callao respectivamente.
d) La presencia de un cuarto grupo social que cultiva el yaraví particularmente en

el departamento de Arequipa.
e) La presencia de un quinto grupo social cuya vivencia social predominante es la

suscitada por el mambo, huaracha y demás derivados por estos géneros, que sin ser
dañinos en cuanto se los considera por el lado del canto, si lo son, en cuanto a
invasión incontrolado, inconscientemente de nuestras expresiones musicales.
Sucede preferentemente en Miraflores y Lima.
9.2 La existencia de una vivencia social unificadora
El huayno esconde detrás de sus versos un venero considerable de preocupaciones o

estados mentales predominantes que agitaron, como agitaron también actualmente a
nuestras poblaciones nativas, desde el pasado a la actualidad, y que los aravicus del
huayno tradujeron con sutileza excepcional.
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Los hechos, las circunstancias o los motivos que influyeron en la formación de estos
estados vivenciales profundos y perennes traducidos en las tradiciones artísticas, nos
permiten estimar en el caso del huayno, los incentivos del ambiente que mejor y más
sensibilizaron la creación de este género musical. Así los incentivos de origen vegetal
(papa, maíz, trigo, etc.) animal (vicuña, cóndor, halcón, etc.) geográfico y geológico
(cerros, lagos, ríos, etc.) aparte de estar perennizados en los huaynos demuestran:
a) Que el huayno es un formidable traductor de una comunidad eminentemente

agraria y panteísta.
b) Demuestre ser una expresión de una sociedad animista y pragmática
9.3 La actualización de una dinámica social
Los considerables miles de huaynos que deben haber creado desde los incas a la fecha
comprueban, de un modo excepcional, la existencia permanente y continúa de un flujo
social, que dinamiza la obra cultural aborigen peruana, cuyas características son las
siguientes:
a) La región social, por que como toda fuera cultural vuelca a toda la sociedad a
vivir y revivir, en muchas formas y sentidos el pasado.
b) De conservación social, porque mantiene el aporte histórico y cultural, en
términos generales, tales cuales devienen como acervo tradicional.
c) De progresión, porque además de ser pasado y presente es una fuerza
incontenible que se proyecta como una vivencia social básica en el futuro. Es por
decirlo así, una corriente subterránea que surca en lo más hondo del subconsciente
colectivo.
Los tres rasgos anteriormente señalados hacen del huayno una autentica creación
cultural y producto social inextinguible en constante movimiento en el tiempo.
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X. El HUAYNO COMO EXPRESIÓN COSMOGÓNICA:
Todo estudio de la cultura aborigen no puede sustraerse jamás al rol que juega en ella,
el ambiente telúrico y la concepción cosmológica que el hombre andino capta y tiene de
la tierra de la cual nace, vive y muere.
Las pruebas demostrativas de ese vínculo indisoluble de la tierra, bastarían para el caso
señalar las siguientes:
1) La organización comunitaria incaica y sus instituciones (el ayni y la minca), no

podían ser producto del esfuerzo individual aislado sino asociado o colectivo por
mandato irrenunciable de la geografía. En concreto la respuesta del hombre al reto
del ande.
2) La belleza de las inspiraciones que animan el trasfondo de las creaciones

culturales .En el caso singular del huayno, son testimonios de un conjunto
innumerable de impresiones de ese paisaje o naturaleza cautivamente del ande. No
puede venir a menos la majestuosidad imponente de los cerros. Los pajonales las
lluvias frecuentes, el silencio metafísico de un continente semi-vacio (metafísico de
un continente) los efectos de un clima amordazante, etc. En resumen de un mundo
sencillamente inefable, arrobador, irrenunciable y eterminista: acondicionador de
la vida sobre cual importancia hay que abrir los ojos de la investigación que tienta
la medrosidad y la indiferencia por lo nativo.
XI. VARIACIONES DEL HUAYNO
A nivel formal, el huayno presenta muchísimas variantes según las regiones desde la
formación de las repúblicas independientes, cambia de nombre según los países que
pertenecieron al gobierno de los incas: huayno en Perú y Bolivia, San Juanito en
Ecuador, Carnavalito en Argentina y Trote en Chile.
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Sin embargo se trata siempre del mismo ritmo y del mismo pueblo: En conclusión este
baile actualmente diversas denominaciones según la región a la que pertenece. El
huayno es el baile obligado en todas las fiestas familiares y públicas.
XII. EL HUAYNO EN LOS DISTINTOS DEPARTAMENTOS:
12.1 EL HUAYNO DE CAJAMARCA
El huayno es bailado generalmente durante el periodo de carnaval. Los costumbrismos

regionales del carnaval de Cajamarca, en la zona norte del Perú, son expresados en el
acervo popular por medio de las coplas. La forma más típica de expresión popular en
los carnavales es la Matarina.
A. MOVIMIENTO
El baile que se ejecuta es de modalidad de huayno, que recibe el nombre de "cashua" r

de ritmo más cadencioso y lento que el propio huayno, es también bailado con mayor
suavidad que este, incluyendo el zapateo que corresponde a la etapa de la fuga de la
denominada cashua.
La cashua o cachua: es típico de Cajamarca caracterizado por su desplazamiento lento

y suave; no se acostumbra el zapateo, un variante llamada gavilán que consiste en
quitarse el pañuelo.
B. VESTIMENTA
Los danzantes lucen trajes multicolores, elegantes sombreros de paja finísima.
Las mujeres llevan una vestimenta elegante y atractiva, un sombrero banco con cinta
negra, blusa de color celeste, blanco o rosado, pechera bordada, pollera plisada de color
celeste, aretes largos y sortijas en los dedos. A continuación mencionare unas danzas las
cuales describen las vestimentas:
 Chunchos o danza blanca: Son grupos de doce o más danzarines vestido de seco
y pantalón de colorblanca sujeto por maychales (semilla) que sirve como adornos y
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emiten agradables sonidos al compás del baile usen pañuelo de color en el cuello, portan
una bandera y además llevan una calabasa con chicha en la cabeza. Otro personaje es el
chancho negro, se viste: saco azul u oscuro, mascara de color negro con aplicaciones
vivos rojos marcando ojos, nariz y orejas, y un látigo con mango de madera.
 Pollas: Efectuada solo para mujeres alegres y bonitas, se visten: elegantes y

atractivas, consistente en un sombrero blanco con cinta negra, blusa de color celeste,
blanco o rosado, pechera bordada, pollera plisada de color negro, aretes largos,
gargantillas y sortijas en todos los dedos.
C. MUSICA
La música que encontramos en el carnaval es tocada generalmente por las comparsas,

que están constituidas por personas de un barrio .En la fiesta de un carnaval
originalmente su música clásica era tocada por dicha comparsa.
La fiesta inicia con la lectura del "Bando Carnavalescos" que se realiza en la mañana
del miércoles antes del domingo de carnaval, todos recorren la dudad leyendo en las
principales intersecciones el mensaje y haciendo derroche de habilidades acrobáticas
que se mueven al compás de las coplas, las cuales es fruto de la inspiración colectiva.
La música Interpretada por las calles y emisoras durante la fiesta, recibe el nombre de
"coshua", la cual es Interpretada a ritmo más cadencioso y lento que el propio huayno y
por lo tanto se baila con más suavidad.
D. INSTRUMENTOS
El huayno cajamarquino es interpretado con instrumentos como la guitarra, violines,

acordeones, huiros, tambores, etc., y es tocado por las ''comparsas"
El instrumento de la música folklórica cajamarquina es el clarín; consistente en un largo

tubo de bambú de 3 metros de longitud, cuyo extremo termina en una embocadura del
mismo material que se utiliza como una flauta transversal. Al extremo opuesto se adapta
20
una calabaza a manera de embudo. Los clarines abren las fiestas y desfiles acompañados
repiqueteo de pequeñas tamboras.
12.2 El HUAYNO DE HUANCAYO
A. MOVIMIENTOS
Definen sus pasos representando actitudes agrarias
B. VESTIMENTA
Los hombres se visten con ponchos finos y sombrero

a la "pedrada", camisa blanca, chaleco oscuro y
pantalón abierto en la parte extrema inferior
Las mujeres con enagües aplumilladas, monillos de

felpa, lIiellas de piel de nutria, las faldas son rojas con
bordados multicolores, blusa negra y sombrero con
ribete
C. MUSICA
El huayno que se toca es de dos tendencias: la “unan huaylas" (huaylas antiguas) y la de

los huaylas modernas. En el departamento de Junín y en especial la provincia de
Huancayo
Por su rica variedad de su folklore, uno de los más bellos del país. Así tenemos:
 La chonguinada:
Una de las danzas más atrayentes por la elegancia de su vestuario, colorido

y recamado por oro y plata. El nombre de esta danza que imita la cuadrilla
y al Minue pero rematando en un huayno, parece derivar de Chongos, uno
de sus centros de mayor fama, los hombres llevan generalmente una careta
de fina maya de alambre que caracteriza a un rostro sonrosado de ojos
21
azules, su música es armoniosa, ejecutada por una orquesta típico

Huancayo, una danza que satiriza a los Españoles, es elegante y
cadenciosa.
 La muliza:
Es una canción seguida de baile y constituye la más fina expresión de

sentimiento serrano: Sus versos hablan de la espiritualidad del alma andina
inspirada en sus paisajes y en el encanta de sus mujeres.
22
D. INSTRUMENTO
Entre los instrumentos encontramos el arpa, clarinete y canto (huaylas antiguo), orquesta
completa (huaylas moderna).
12.3 EL HUAYNO EN EL CUZCO
Es el género más popular de los andes peruanos, del departamento de Cuzco. Se baila
desde épocas incaicas, es en este baile donde el antiguo hombre peruano agrádese a sus
dioses como: el sol, la luna, la tierra, etc. Luego con la llegada de otras culturas con las
que se vio influenciada. Dentro del repertorio musical del Cuzco destaca el huayno.
El huayno es un género de música y baile que no está sujeto a ningún contexto o

calendario en particular, y que puede ser interpretada en una variedad de estilos y
23
conjunto instrumentales. Ameniza unas reuniones y acompaña a las parejas en el baile

o en momentos románticos.
El huayno es un género de defunción pan-andina. Se encuentra presente en las

comunidades indígenas y en los pueblos mestizos de los valles o ciudades. Su difusión
a conquistado incluso los medios modernos como la radio y el disco, y a desarrollado a
lo a lo largo del territorio particularidades que marcan claras distinciones regionales y
sociales.
A. MOVIMIENTOS
El hombre ofrece el brazo derecho para bailar, o pone su pañuelo sobre el hombro de la
mujer; luego se efectúa el paseo de las parejas por el recinto; y finalmente el baile, que
consiste en un zapateo ágil y vigoroso durante el cual asedia el hombre a la mujer I
frente a frente tocándola con sus hombros al girar y sólo ocasionalmente enlaza su brazo
derecho al izquierdo de su pareja en tanto que ambos evolucionan al ritmo de la música.
Son movimientos son elegante y picarescos.
B. VESTIMENTA
Su vestimenta está confeccionada con lana de alpaca o vicuña en vivos colores los cuales
tienen muchos significados y uno de ellos es la riqueza de nuestra flora. El huayno es
una danza que está presente en todo evento festivo o ceremonial.
1. Vestimenta indígena
 MUJER: La montera de acuerdo a la zona, casaquilla de bayeta con aplicaciones

de cintas labradas pullukala, iliqlla o manta, tejida de lana, polleras en número de 4,5,6,
de acuerdo al lugar predominante con aplicaciones y hojotas .
24
 VARON: La montera, sombrero de lana de oveja o chullo, poncho multicolor

tejido o con aplicaciones de cintas labradas y con botones, chaleco de tocuyo o bayeta
,waraka, chumpi o faja tejida de lana , wara (pantalón) puede ser corto , a la rodilla o
largo según la zona y las hojotas
2. Vestimenta mestiza
 MUJER: Sombrero de tarro armado de paja de color blanco, adornado con un

razón y cinta en torno a la copa y encima del ala, pañuelo, pendientes a la manera de
cola de pavo real, trenza, blusa .de tafetán de color entero I falda pollera plisado en
número de 4, 5, 6, botines caña corta a la altura del tobillo, de color negro, con colados
en bajo relieve con cuero de color blanco.
 VARON: Sombrero negro de paño, chalina tejida de lana con matices cuadrados
de color plomo, pañuelo blanco con matices de otros colores con predominio del blanco,
terno de jerga (negro, azul), camisa blanca, poncho de lene marrón y zapatos de color
negro.
3. Vestimenta de salón
 MUJER: Vestido de calle elegante, una falda y saco estilo sastre, no lleva
sombrero, un pañuelo blanco, y zapatos de taco.
 VARON: Terno de calle de cualquier color, pañuelo blanco, no usa sombrero.
C. MÚSICA
La música también es distintiva de cada danza y es interpretada por los conjuntos

instrumentales propios de la región: la banda de guerra, la orqueste o conjunto, la banda.
25
De procedencia indígena, la banda de guerra es considerada la agrupación más

tradicional. La orquesta está asociada-más bien a la interpretación de géneros mestizos
como el huayno Cuzqueños. Y, finalmente, la banda introduce y adapta nuevos géneros
y ritmos que son difundidos por los medios.
Actualmente el huayno de este departamento es rápido, dinámico, de carácter festivo,

muy monótono, fácil de ejecutar, con características de PUKLLAY y cantando en
quechua o en quechua castellana. Esta huayno indígena es típico, sencillo y melódico
entonado en castellano.
Son ejemplos de las canciones más populares del huayno cuzqueño:
 Clavelitos Blanco: un huayno anónimo, melancólico, muy característico de la región

del Cuzco. Su letra expresa la pureza del color blanco y la languidaz de una relación
amorosa que se desvanece con el tiempo.
 Anillo de Oro: un huayno tradicional del Cuzco, la capital arqueológica de América,

de tono melancólica, cuya letra expresa el sentimiento amoroso de una prenda valiosa,
al momento de la partida del ser amado.
 Vanidad: este es otro huayno muy popular y anónimo del Cuzco, el que como tantos
otros huaynos de su generen esta región peruana, es pasado a trabes de las generaciones
en forma oral.
 Ojos Azules: huayno del Cuzco compuesto por Manuel Casazola Huancco, popular y
muy conocido e infaltable en las festividades regionales.
 Los Trigales: un huayno tradicional cuzqueño que resalta la importancia de las siembra
del trigo en la región. “Sembrando trigo vamos cantando, trigo vendito, tu eres riqueza,
26
tu eres progreso, tu eres paz". Es común observar a los niños cantar esta melodía en las
escuelas primarias.
 Valicha: este es un huayno conocido mundialmente y originario de Cuzco. Fue

compuesto por Miguel Ángel Hurtado "Valicha" Significa Valeriana en diminutivo
Quechua.
D. INTRUMENTOS
El huayno indígena es ejecutado por un conjunto de Q aperos (unión de la banda de

guerra con parte del conjunto típico indígena), o solo por este último, conformado por:
arpa, violín, bandurria, tinya, charango, chillador, pinkuyllo, pito, wagrapuku,
pinkillowuankar, etc. Por el conjunto de Q aperos están los pitos, quenas, wankar,
cornetas, tambor redoblante, etc.
 El huayno mestizo: lo interpreta el conjunto típico estudiantina conformada por:

guitarra, mandolinas, violín, bandurrias, quenas, etc.; o también por la banda de
músicos, conformada por tambores, bubas, bajos, bombos, platillos, etc.
27
 Huaino de salón: es ejecutada por el conjunto y estudiantina criolla-andina, en el que

cuenta con guitarras, guitarrones, violines, piano, etc.
12.4 EL HUAYNO DE AREQUIPA
El huayno recibe la denominación de huayño en Arequipa; esto podría deberse una

adaptación hecha en la palabra "huayñunaccuni" que, según Diego González Holguín,
significaba" baile de dos en dos, pareados de las manos" única referencia de la posible
existencia del genero antes de la conquista.
Más allá de las salvedades gramaticales dadas en la escritura del vocablo, Juan
Guillermo Carpio Muños en su libre "Arequipa, música y pueblo", nos siembra una
inquietud al denominar la pampeña Arequipeña" la modalidad Arequipeña del huayno
andino o mestizo”. Esta huayno en Arequipa tomo esta denominación por ser cuna de la
zona denominada "la pampa", habitada por los emigrantes puneños. sin embargo, si el
huayno Arequipeño es, en realidad para nosotros, la pampeña, esta solo aparéese como
tal a partir de la década entre 1920 y 1930, en registros escritos; afirmación que dejara
de lado cuatrocientos años de historia, desde la fundación de la ciudad de Arequipa.
28
Por otro lado, la palabra huayno, al asignar indistintamente tanto al género musical como
al género dantista posee en sus características, más allá del aspecto rítmico, una
expresión melancólica al estar, en la mayoría de los casos, escrito en tono menor, con
este fin. De esta manera podemos concluir que el huayno se dio expensas del desarrollo
del yaraví sobre las raíces del harawi campesino.
En conclusión, si existió el huayno en Arequipa y se le denomino huayño su justificación

histérica lo daría el yaraví, por ser este, indudablemente, el género más representativo
de Arequipa y su desaparición la encontramos en la pampeña.
A. MOVIMIENTOS
El huayno en sí, se desarrolló como una danza de pareja, en espacios desarrollados

perteneciente al elemento indígena y mestizo, propio del ámbito urbano al que
pertenecía.
B. MÚSICA
Entre la música popular de Arequipa encontramos:
 Zapato KirKir: una pampeña muy alegre de la región Arequipeña, recopilada por la
profesora Consuelo Pagaso Galdo y publicada en el Cancionero Andino Sur del Servicio
Musicólogo de la Escuela de Músicos y Danzas Folklóricas del Perú.
 El Picaflor: Conocidísimo huayno que fue compuesto por Rosendo Huirse Muñoz, con
la letra de Carlos Emmanuel. El midi está basado en el arreglo del gran musicólogo y
compositor peruano, Francisco Pulgar Vidal.
 La Pampeña: es la modalidad arequipeña del huayno andino o mestizo. Tenemos el

"carnaval arequipeño" que como género musical marcado y acentuado. "la pampeña con
fuga de carnaval arequipeño", baile típico de la ciudad blanca, cuyo origen se encuentra
en el huayno que fue llevado a Arequipa por pobladores del altiplano que inicialmente
se ubicaron en las inmediaciones del rió Sabandia para progresivamente ir ocupando el
29
resto de la zona. La pampeña es un baile de pareja en la que el hombre y la dama

provistos de pañuelos van y vienen con movimientos graciosos.
 La Valicha: es el diminutivo de Valentona en quechua, es el baile que se puede

interpretaren cualquier momento porque es una expresión muy alegre.
 Waca waca: es una modalidad del huayno que en la corrida de toros, en esta danza se
ridiculiza las corridas de toros. Los hombres llevan a la altura de la cintura medio cuerpo
del toro y cuando las mujeres provocan al contorneado rítmicamente las cargadas
caderas que sostienen hasta 40 polleras de castilla, desafiando al toro humano.
30
12.5 EL HUAYNO EN LA LIBERTAD
El Huayno en el Departamento de la Libertad es bailado mayormente en las fiestas del

ganado, pasacalles y fiestas patronales. Como por ejemplo en la Provincia de
Huamachuco, el huayno durante la fiesta en honor a "Santiago Apóstol".
A. MOVIMIENTOS
Se baila alrededor de los animales que han de ser marcados, que sentirá el ganado Y los
pastores continúan bailando hasta el cansancio y la embriaguez a medida que avanzan
las horas de la noche el baile se torna cada vez más eufórico.
B. VESTIMENTA
Los patrones llevan en su vestimenta el infalible sombrero de lana, saco y pantalones de

color azul marino y el poncho a la pedrada. "los pastores" en cambio llevan hojotas,
pantalones y camisa gruesa, chuyo, manta o poncho más pequeño que el de los patrones,
llevando asimismo su rica sarta d regalos, de frutos y roscas en el poncho y en la espalda
a la bandolera.
C. MÚSICA
Es interpretada con voz chillona, siempre con una misma modalidad que toca la tinya
incitando además el canto en quechua, la risa y el amor
D. INSTRUMENTOS
 Wuarca o corneta de caho (pututo), también puede ser de metal o de caña, este
Instrumento es ejecutado por el varón.
31
 El Llungur o lonccor, es un grueso carrizo que se extrae de una especie que crece
en las punas llamada martac. Mide cerca de 2 metros y se le coloca en posición
transversal para ser tocado.
 El Huelas, es una corneta de lata. La tinya, es un tambor hecho de cuero de gato
y es tocada por una mujer la misma que canta con una voz chillona.
Hoy la música ha sido enriquecida con saxos, clarinete, arpas y violines.
XIII. CONCLUSIONES:
 El huayno es un elemento que se crea por medio de una vivencia socio – cultural
poderosa que se ubica en espacios geográficos dentro de nuestro territorio cumpliendo
la función unificadora.
 El huayno tiene una composición musical que surge de una base pentatónica de
ritmo binario, principal característica estructural que ha permitido a este género
convertirse en la base principal de una serie de ritmos híbridos, desde la chicha hasta
el rock andino.
 El huayno tiene baile alegre de movimiento al ritmo de la música con fuertes

zapateos, generalmente propios de cada zona y elaborados por destacados artesanos
que se constituyen en un gran aporte a la Cultura peruana Huayno, música
tradicional de Perú
 El Huayno es la expresión de alegría, expresión del espíritu exteriorizado en forma

musical poética, constituyó el baile más conocido en todo el Imperio de los Incas,
siendo hasta ahora el más tradicional en todos los pueblos de la serranía, y más aún
por su gente.
32
XIV. BIBLIOGRAFÍA
 MEDINA ROBLES, Luis Carlos, "El Huayno", 1975.
 CENTRO PÓBLADO DE FOLKLORE.- Folklore Peruano.- Danza y Canto.-

Editor: Escuela de Arte Popular. Lima, Perú. 1997.
 QULLET Diccionario Enciclopédico.- Tomo V.
 RODRIGUEZ AMADO, Gustavo.- "Música y Danza en las fiestas del Perú".
33
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UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO

FACULTAD DE EDUCACIÓN Y CC.CC.

La investigación aborda 12 puntos: donde en el primero se trata del origen, seguida de la

Huayno o huayñu es un importante género de baile y música de origen precolombino,

La palabra Huayño aparece en documentaciones

Se define al huayno como un género musical aborigen de origen precolombino, que

III. SIGNIFICADO DEL HUAYNO:

El huayno es la expresión de alegría, la expresión del espíritu, exteriorizado en forma

IV. PARTES DE LAS QUE SE COMPONE EL HUAYNO:

El huayno se compone de dos partes:

a) La primera precedida de una corta introducción instrumental (entrada), es

b) La segunda parte generalmente es ejecutada únicamente por instrumentos como

 La entrada. -Los varones en actitud cortes y galante salen a la plaza

 La fuga.- Llamada también zapateo, en esta parte la melodía se torna más

V. EL HUAYNO COMO FUENTE HISTÓRICA:

El huayno es fruto de la civilización y cultura incaica, precisamente estudios efectuados

5.1 Como recuerdo anecdótico

A través de los huaynos ayacuchanos "helme, cadenas, chullalliasarachamanta (de un

a) HELME, perenniza a la esposa infiel en una época en que subsistía el arriaje.

5.2 Como actualización de una esencia o sino

El huayno como expresión cultural permite percibir con cierta sutileza:

a) La supervivencia de un impulso aborigen en la que devienen y se transmiten las

En el huayno nacional se observan ciertas características:

a) Huayno del sur: Es de movimiento pausado y sentimental, los instrumentos

b) Huayno del centro: Es de movimiento un poco más movido y de carácter mu

7.1 De acuerdo al lugar:

 Huayno del norte: Es movido, su letra termina en un remate (2 versos que se

 Huayno del sur. - Es de movimientos pausados u sentimentales, los instrumentos

7.2 De acuerdo al estrato social:

Juega un papel importante en este género de modalidades la organización feudal de

b) Existe una modalidad de huayno nacido a consecuencia del movimiento

Una muestra de esa presión social y de transculturización poderosa e invencible de

7.3 De acuerdo a la época:

La evolución histórico-culturales de las actuales ciudades de Huaraz, Ayacucho y Cuzco

y el Apurímac) en el centro; todos ellos quienes demuestran diferencias específicas

 Huayno Antiguo. - La vestimenta era muy

 Huayno Nuevo. - Su vestimenta

7.4 Por su latitud:

No es lo mismo por ejemplo el huayno ancashino, el ayacuchano, el cuzqueño

cadencia, los preámbulos, sino el gusto y el estilo. Es la percepción auditiva la capacidad

7.5 Por su altitud:

No es lo mismo la modalidad de huayno creado por el hombre cuyo elemento cultural

VIII. EL HUAYNO COMO EXPRESIÓN LITERARIA:

8.1 La del castellano con respecto al Quechua o Runashimi:

8.2 La ausencia de un inventario de nuestros dialectos nativos:

(El aymara, el Huanca, el quechua, etc.) Y de sus correspondientes vocabularios que

Los objetivos de tales esfuerzos serían los siguientes:

A. El preservar la existencia de muchas palabros creadas en el decurso del tiempo

B. El garantizar la traducción genuina de quechua, aymara, e Huanca, etc. al

IX. EL HUAYNO COMO EXPRESIÓN SOCIOLÓGICA:

vista sociológico el huayno permite apreciar:

9.1 La presencia de grupos sociales diversos:

a) La presencia o la aglutinación de un grupo social aborigen, especialmente

b) La presencia de un grupo social diferente a la anterior, estructurado en torno a la

c) La presencia de un tercer grupo social cuya vivencia musical predomina sobre

d) La presencia de un cuarto grupo social que cultiva el yaraví particularmente en

e) La presencia de un quinto grupo social cuya vivencia social predominante es la

9.2 La existencia de una vivencia social unificadora

El huayno esconde detrás de sus versos un venero considerable de preocupaciones o