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    Cine y Video Experimental - Harry Smith

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    Harry Smith fue un pionero del videoarte experimental estadounidense influenciado por el surrealismo europeo. Sus primeras obras como Early Abstractions (1939-1956) utilizaron técnicas de animación como la pintura directamente en el celuloide para crear movimiento abstracto. Más tarde, Heaven and Earth Magic (1957-1962) recortó imágenes de varias fuentes esotéricas y las reorganizó cuadro a cuadro para lograr una transformación mágica e onírica de las imágenes. El trabajo de Smith reflejó su interés en lo

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    Cine y Video Experimental - Harry Smith

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    Harry Smith fue un pionero del videoarte experimental estadounidense influenciado por el surrealismo europeo. Sus primeras obras como Early Abstractions (1939-1956) utilizaron técnicas de animación como la pintura directamente en el celuloide para crear movimiento abstracto. Más tarde, Heaven and Earth Magic (1957-1962) recortó imágenes de varias fuentes esotéricas y las reorganizó cuadro a cuadro para lograr una transformación mágica e onírica de las imágenes. El trabajo de Smith reflejó su interés en lo

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    Monografia de Harry Smith

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    Harry Smith fue un pionero del videoarte experimental estadounidense influenciado por el surrealismo europeo. Sus primeras obras como Early Abstractions (1939-1956) utilizaron técnicas de animación como la pintura directamente en el celuloide para crear movimiento abstracto. Más tarde, Heaven and Earth Magic (1957-1962) recortó imágenes de varias fuentes esotéricas y las reorganizó cuadro a cuadro para lograr una transformación mágica e onírica de las imágenes. El trabajo de Smith reflejó su interés en lo

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    Harry Smith fue un pionero del videoarte experimental estadounidense influenciado por el surrealismo europeo. Sus primeras obras como Early Abstractions (1939-1956) utilizaron técnicas de animación como la pintura directamente en el celuloide para crear movimiento abstracto. Más tarde, Heaven and Earth Magic (1957-1962) recortó imágenes de varias fuentes esotéricas y las reorganizó cuadro a cuadro para lograr una transformación mágica e onírica de las imágenes. El trabajo de Smith reflejó su interés en lo

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    de 10

    HARRY SMITH: EL

    CHAMN DEL VIDEOARTE


    por LUIS CASTILLO GARCS

    Al fijarnos en videoarte como cualquier obra con


    intencionalidades artsticas que emplea, en sus
    procesos y como soporte, a los instrumentos o
    dispositivos propios del video(1) es ineludible hablar
    de abstraccin surrealismo en esta tendencia de
    intentos vanguardistas de experimentacin artstica.
    Hablemos de Harry Smith y del hecho de que es
    irrefutable que su trabajo fue influenciado por el cine
    surrealista europeo de los treintas

    (2),

    y que es

    resultado de un experimento bsqueda personal


    espontnea, hacindolo totalmente pertinente en
    cuanto a videoarte.
    (1) CHARALAMBOS, Gilles. Historia del Vdeo Arte en Colombia. < http://www.bitio.net>.
    (2) WALLIS, Brian, Arte despus de la modernidad: nuevos planteamientos entorno a la
    representacin, Akal , Madrid, 2001, pg. 61

    Harry Smith.

    Siendo paradjicamente- el ltimo boom del


    momento en Europa en los 20, SURREALISMO era
    automatismo psquico puro por cuyo medio se
    intenta expresar verbalmente, por escrito o de
    cualquier otro modo, el funcionamiento real del
    pensamiento segn defini Bretn en su manifiesto
    surrealista.
    El Surrealismo fue una gran influencia de la

    Manifiesto Dadaista/Andr Bretn

    vanguardia norteamericana del primer periodo de los


    40. Para ilustrarnos, Visionary Film (1974), de P.
    Adams Sitney, que segn Wallis es el informe ms
    autorizado sobre el desarrollo de cine de vanguardia
    americano hasta 1968, empieza con una descripcin
    de Un perro andaluz de Buuel y Dal. Esto fue lo
    que cautiv a los norteamericanos y Smith no fue la
    excepcin.
    Un perro andaluz/Buuel y Dal.

    Despus de cinco semestres de Antropologa en la


    Universidad de Washington en los 40 y tras una
    fuerte experiencia bohemia con marihuana decidi
    que el tipo de estimulacin intelectual que buscaba
    no estaba disponible en su vida estudiantil.
    Luego colabor con muchos artistas, por ejemplo
    con Frank Stauacher en la serie de cine Arte en
    Cine en San Francisco; fue desde aqu donde
    empez a posicionarse como uno de los principales
    cineastas experimentales estadounidenses: mientras
    que algunos otros cineastas haban empleado
    procesos similares fotograma a fotograma, pocos
    igualaron la complejidad de la composicin, el
    movimiento, y la integracin en la obra de Smith.(3)

    (3) Biografa de HARRY SMITH <http://harrysmitharchives.com/ >.

    A resaltar del seor Smith

    que en medio de su

    experimentacin desarroll sus propios mtodos de


    animacin: utilizando por ejemplo, tcnicas de collage
    en movimiento y la singular

    mano de pintura

    directamente en la pelcula pintura en celuloide.


    Se lo tom muy personal: l tena un inters de por
    vida en los campos ocultos y esotricos del
    conocimiento, que lo llev a hablar de su arte en
    trminos alqumicos y cosmolgicas. Smith naci el
    29 de mayo 1923 en Portland, bajo el techo de una
    familia de ocultistas (su abuelo era un masn
    prominente) lo cul aliment su inters por los temas
    del ocultismo y junto a la presencia de la influencia
    magntica surrealista de la vanguardia, puede dar
    evidencia de la forma de la obra de Smith.
    Entonces hablemos de lo que podemos analizar de
    algunas obras de Harry Smith.

    EARLY ABSTRACTIONS
    (1939-1956):
    numbers 1-5, 7 & 10. color. 22 min.

    Rompiendo con el uso de la cmara, sigue la


    Tradicin de rayogramas de Man Ray, que consiste en
    exponer papel fotogrfico a la luz durante unos
    segundos. Encima de ese papel habr objetos, y lo
    que se reflejar en la fotografa ser su forma. (4)
    En este caso, Smith lo que hace es aplicar la pintura
    directamente sobre el celuloide para generar este
    efecto, que puede resultar anlogo al de Ray.
    Vemos que utiliza cuadrados y crculos que cambian
    de tamao, color, textura, superponindose entre s,
    para conseguir un efecto tridimensional con recursos
    planos, todo esto logrado desde el celuloide.(4)
    (4) PAGN, Alberte, Introducin aos clsicos do cinema experimental 1945-1990, Santiago de
    Compostela, Xunta de Galicia, 1999.

    S mith se c ar acter iz a por editar o crear


    meticulosamente su prctica de animacin desde
    cero. Esta serie de filmes genera movimiento a
    travs de su tcnica, a travs de un dominio cada vez
    mayor de la cmara,(5) es decir, a travs de la
    experimentacin este seor pudo desarrollar sus
    habilidades para utilizar correctamente los recursos
    cinematogrficos.

    Tambin en esta obra utiliza el recurso del


    movimiento de las imgenes desde la abstraccin
    contundente de la forma y el movimiento
    rudimentario de las piezas de la danza simblica de
    cartas del tarot, budistas y ttems cabalsticos para
    lograr el misterio pertinente. Son muy evidentes sus
    posiciones espirituales en su trabajo experimental. (6)
    (5) de BRUYN, Dirk ,Image-Smithing:Early Abstractions,sensesofcinema.com,2005.
    (6) SITNEY, P. Adams,Visionary Film: The American Avant-Garde 1943-1978, Oxford
    University Press, Nueva York, 1974,pg. 247.

    HEAVEN AND EARTH


    MAGIC (1957-1962):
    black and white; sound; 66:00 min

    Para este filme lo que hizo fue recortar imgenes


    de revistas y libros correspondientes al tarot, la
    cbala, la quiromancia y la danza hindes, y la
    alquimia, junto con otras que son ms cotidianas,
    propias de los medios de comunicacin.
    Todo esto integrado, pegado cuadro a cuadro que
    se

    desarrolla movimiento y permutacin de

    grficos muy dispares.

    Esta manipulacin de

    grficas emplea una lgica onrica, potica y un


    poco disparatada; hasta podemos asociarlo con el
    paisaje mental de Smith. (7)
    (7) http://metraje-encontrado.blogspot.com/2013/02/harry-smith-heaven-and-earthmagic.html

    A pesar de que es una obra de animacin de bajo


    presupuesto, observamos en este caso un intento por
    lograr un trabajo un poco ms preciso o elaborado
    profesionalmente hablando (en comparacin a Early
    Abstractions), pero con la presencia de la falta de
    profundidad de imagen y una preocupacin por la
    diagramacin ms que por la composicin.

    Estas imgenes se transforman constantemente


    como por magia y lo que evidentemente el asocia
    con un proceso de alquimia, o que pasan por un
    horno casero. A pesar de ser imgenes dispares,
    presentan ciertas continuidades con ciertas
    relaciones por lo cintico y por lo

    ortodoxo

    cinematogrfico, es decir, la evolucin de la escena,


    aunque es vagamente logrado o difcil de identificar.

    El trabajo de Harry Smith es vestigio de toda la


    influencia de cambio que tuvo el mundo
    cinemtogrfico y en general por las vanguardias.

    Early Abstractions (1939-1956): "Durante treinta


    aos Harry Smith trabaj en estas pelculas, en
    secreto, como un alquimista, y llev a cabo sus
    propias frmulas y mezclas para producir estas
    imgenes fantsticas." dijo Jonas Mekas,

    Resulta muy interesante cmo en estos aos haba

    re8irindose a la obra.

    todo un universo de posibilidades en cuanto a

    Heaven and Earth Magic (1957-1962):

    experimentacin artstica, donde los jvenes

    La primera parte muestra el dolor de muela de la

    artistas plasmaban sus intereses e inquietudes en su

    herona luego de la prdida de una sanda muy


    cara, su odontologa y su transporte al cielo.

    quehacer. Smith, fue muy creativo al ser recursivo y

    Despes sigue una exposicin elaborada de la

    eso est constatado en sus filmes. Creo que nos

    tierra celestial en trminos de Israel, Montreal y la

    queda de leccin que no hay que temerle a las


    nuevas cosas: podemos convertirnos en los
    chamanes de nuestra labor.

    segunda parte muestra el regreso a la tierra de


    haber sido comida por Max Muller en el da que
    Eduardo el Sptimo dedic la Gran Alcantarilla de
    Londres." - dijo Smith (traduccin).

    You shouldnt be looking at this as a continuity.


    Film frames are hieroglyphs, even when they
    look like actuality. You should think of the
    individual frame, always, as a glyph, and then
    youll understand what cinema is about.
    Harry Smith

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