06 Acustica Recintos

Curso de Acondicionamiento Acstico
Facultad de Arquitectura
Universidad de la Repblica
Acstica de recintos
version 01
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
TEMAS TEORICOS
ACUSTICA DE RECINTOS
Propagacin del sonido en espacios cerrados
6.1_ Propagacin del sonido
La energa radiada por una fuente sonora en un recinto cerrado llega a un oyente
ubicado en un punto cualquiera del mismo de dos formas diferentes: una parte de la
energa llega de forma directa (sonido directo), es decir, como si fuente y receptor
estuviesen en el espacio libre; mientras que la otra parte lo hace de forma indirecta
(sonido reflejado)
6.2_ Propagacin en el interior de un local
En un punto cualquiera del recinto, la energa correspondiente al sonido directo
depende exclusivamente de la distancia a la fuente sonora y la potencia de esta,
mientras que la energa asociada a cada reflexin depende del camino recorrido por el
rayo sonoro, la potencia de la fuente y el grado de absorcin acstica de los materiales
utilizados como revestimientos de las superficies implicadas.
Cuanto mayor sea la distancia recorrida y ms absorbentes sean los materiales
empleados, menor ser la energa asociada tanto al sonido directo como al de las
sucesivas reflexiones.
Profesor G4 Ricardo Estells Daz (Arquitecto)
Colaborador: Arq. Alejandro Fernadez Rodeiro
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6.3_ Enfoque temporal

En un recinto real, la manera ms elemental de obtener dicha representacin grfica es
emitiendo un sonido intenso y breve como, por ejemplo, un disparo.
En la actualidad existen sofisticados equipos de medida basados en tcnicas TDS
(Time Delay Spectrometry) o MLS (Maximum Lenght Sequence) que permiten
obtener en cada punto de inters la curva de decaimiento energtico, denominada
curva energa-tiempo ETC (Energy-Time Curve) de forma rpida, precisa y
automatizada.
A partir de la obtencin de dicha curva en distintos puntos del recinto considerado es
posible extraer una gran cantidad de informacin sobre las caractersticas acsticas del
mismo.
En la figura se muestra una curva ETC medida en un punto de un recinto. En abscisas
se indica el tiempo, expresado en ms (milisegundos), mientras que en ordenadas se
indica el nivel, expresado en dB.
De lo anterior surge que el nivel sonoro producido por un sonido singular, tiene una
determinada tasa de extincin (velocidad con que decrece el nivel sonoro), siendo esta
caracterstica la cual distingue la propagacin al aire libre de la que se realiza en el
interior de un recinto.
Se puede analizar desde el punto de vista terico el comportamiento de la presin
sonora y el nivel sonoro en dB.
En las figuras a continuacin se muestra la evolucin terica de la presin sonora en un
punto de un recinto al conectar y posteriormente desconectar una fuente sonora
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6.4_ Tiempo de reverberacin

No resulta prctico caracterizar un local por su tasa de extincin del sonido, en general
resulta ms practico establecer el tiempo en que tarda en disminuir el nivel sonoro un
determinado valor que se ha convenido en que sea 60 dB.
Se define el tiempo de reverberacin de un local como el tiempo que tarda el nivel de
un sonido producido en su interior en decrecer 60 dB.
Ecuacin de Sabine
TR = 0.161
V
At
(6.1)
donde:
TR = tiempo de reverberacin en segundos (T60)
V = volumen del recinto en m3
At = absorcin total del recinto en sabines
siendo:
At = S1. a1 + S2. a2 + S3. a3 + . . . . + Sn. an
(6.2)
donde:
Si = superficie en m2 del recinto ocupada por el material i
a1 = coeficiente de absorcin del material i
En caso de contar con el coeficiente de absorcin medio (am) de un recinto, el valor de
At surge de aplicar la siguiente frmula:
At = St .am
(6.3)
donde:
St = superficie interior total del recinto en m2
am = coeficiente medio de absorcin de las superficies interiores del recinto
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6.5_ Enfoque espacial

La relacin entre el sonido directo y el reverberado que alcanzan a un receptor
depende de la ubicacin relativa de ste con respecto a la fuente sonora.
El nivel sonoro directo depender bsicamente de la potencia de la fuente y la distancia
del receptor a la misma, comportndose bajo las mismas leyes de propagacin del
sonido al aire libre:
Ld = Lw 20 lg d 11 + ID
(3.1)
En cuanto al sonido reverberado, debemos considerar que tambin depende de la

potencia de la fuente, de la calidad reflejante de los cerramientos y del camino recorrido
por los rayos reflejados que, en su conjunto, forman el fenmeno de la reverberacin.
Si midiramos el nivel sonoro que produce una fuente puntual dentro de un recinto,
notaramos que despus de alejarnos una cierta distancia de la fuente, el nivel sonoro
permanece aproximadamente constante.
Este experimento nos indica que el nivel sonoro reverberado (Lr ) resulta constante,
siendo su valor el que surge de aplicar la siguiente frmula:
Lr = Lw 10log CL + 6
(6.4)
donde:
Lr = nivel sonoro reverberado en dB
Lw = nivel de potencia sonora de la fuente en dB
CL = constante del local
siendo:
CL =
At
(1-am)
(6.5)
donde:
CL = constante del local
am = coeficiente medio de absorcin de las superficies interiores del recinto
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6.6_ Campos sonoros

Llamamos campo directo a la regin del recinto donde predomina el nivel sonoro
directo (L0) y campo reverberado a aquella regin en donde predomina el nivel sonoro
reverberado (Lr).
El punto de equilibrio de ambos campos representa un aumento de 3 dB respecto al
nivel de los mismos.
Cuando varan las condiciones de absorcin del local considerado varan las relaciones
entre los campos acsticos del recinto.
Al aumentar la absorcin disminuye el nivel sonoro reverberado (Lr) produciendo un
aumento de la zona de predominio del campo directo.
Recprocamente al disminuir la absorcin aumenta el nivel reverberado (Lr)
produciendo un aumento en la zona de predominio del campo reverberado.
Los recintos muy reverberantes se llaman vivos, mientras aquellos recintos poco
reverberantes se llaman apagados, sordos o muertos, esta situacin se da cuando
existe mucha absorcin en el local, estando (coeficiente de absorcin.) cercano a 1
6.7_ Enfoque estadsitico

Cuando en un recinto no se conoce o no se puede determinar a priori la ubicacin de
las fuentes sonoras, el enfoque espacial resulta inaplicable, no pudindose determinar
analticamente L0 y Lr
En esta situacin o cuando se trata de locales sin una exigencia acstica muy
especfica se puede recurrir al enfoque estadstico.
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Conociendo el nivel de potencia sonora (Lw) de las fuentes existentes en el recinto, y la

absorcin (At) del mismo, se puede determinar el nivel sonoro medio (Lm) aplicando la
siguiente formula:
Lm = Lw 10log At + 6
(6.6)
donde:
Lm = nivel sonoro medio en dB
Lw = nivel de potencia sonora de la fuente en dB
6.8_ Enfoque ondulatorio: modos propios de una sala
La combinacin de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a la aparicin de
las denominadas ondas estacionarias o modos propios de la sala.
Cada modo propio va asociado a una frecuencia, igualmente denominada propia, y
est caracterizado por un nivel de presin sonora (Lps) que vara en funcin del punto
considerado.
El estudio analtico de los modos propios se realiza mediante la denominada acstica
ondulatoria que, conjuntamente con la acstica geomtrica (enfoque espacial) y la
estadstica (enfoque estadstico) anteriormente expuestas, constituyen las tres teoras
clsicas que hacen posible conocer con rigor el comportamiento del sonido en un
recinto.
El nmero de modos propios es ilimitado, si bien su distribucin a lo largo del eje de
frecuencias es discreta, aumentando su densidad con la frecuencia. La presencia de
todos ellos provoca en cada punto una concentracin de energa alrededor de las
diversas frecuencias propias, lo cual confiere un sonido caracterstico a cada sala. Dicho
sonido recibe el nombre de coloracin y normalmente se pone de manifiesto en
espacios de dimensiones relativamente reducidas, como por ejemplo los estudios de
grabacin y los salones de clase pequeos.
Los valores de las frecuencias propias asociadas a los diferentes modos propios
dependen de la geometra y de las dimensiones del recinto y, en general, su
determinacin resulta muy compleja.
nicamente cuando se trata de recintos de forma paralepipdica con superficies
totalmente reflejantes es posible calcularlos de una forma muy sencilla, mediante la
siguiente frmula:
Frmula de Rayleigh
f (l,m,n) = C (l/a)2 + (m/b)2 + (n/c)2
2
(6.7)
donde:
f (l,m,n) = frecuencia o modo propio en Hz asociado a los valores l, m, n
l,m,n = nmeros enteros cualquiera
C = velocidad de propagacin del sonido en m/seg
a,b,c = dimensiones en mts de la sala tal que a b c
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Cada combinacin de valores l, m, n da lugar a una frecuencia y modo propio asociado

que recibe el nombre de modo propio l, m, n. Por ejemplo, la combinacin: l = 2, m = 1,
n=1
da lugar al modo propio 2, 1, 1.
Partiendo de que la existencia de modos propios es inevitable, conviene elegir una
relacin entre las dimensiones de la sala de manera que la distribucin de los mismos
en el eje de frecuencias sea lo ms uniforme posible.
De esta manera se consigue evitar concentraciones de energa en bandas estrechas
de frecuencias o, lo que es lo mismo, coloraciones intensas del sonido.
A ttulo de ejemplo, en la figura siguiente se representa la distribucin de los modos
propios ms significativos de dos salas: la primera, con una relacin ptima entre sus
dimensiones y la segunda, de forma cbica.
a) sala de dimensiones: lx = 6.25mts ly= 3.75mts lz=2.5mts
b) sala de dimensiones: lx = 4.00mts ly= 4.00mts lz=4.00mts
Se observa claramente que, en el primer caso, la distribucin es uniforme, mientras que

en el segundo existe una concentracin de modos propios que provocar, sin lugar a
dudas, la aparicin de coloraciones.
En la figura siguiente se representa una zona sombreada indicativa del conjunto de
relaciones recomendadas entre las dimensiones a y b de una sala rectangular
(suponiendo una dimensin mnima normalizada de valor 1), con objeto de obtener una
distribucin lo ms uniforme posible de sus frecuencias propias.
Criterio de Bolt
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Por otra parte, y como se ha mencionado anteriormente, la densidad de modos propios

aumenta con la frecuencia. Ello significa que, a partir de una cierta frecuencia, el
concepto de coloracin del sonido deja de tener sentido, ya que una gran densidad de
modos propios es equivalente a la ausencia de stos, por el hecho de que dejan de
existir concentraciones discretas de energa.
La frmula emprica que permite calcular, para cada sala, la frecuencia lmite superior a
partir de la cual los modos propios tienen una influencia prcticamente nula, es la
siguiente:
fmax = 1849 (TRmed/V)
(6.8)
donde:
f max = frecuencia limite superior en Hz
TRmed = tiempo medio de reverberacin en seg (promedio del TR para las bandas de
octava centradas en 500Hz y 1 KHz)
V = Volumen de la sala en m3
De la anterior se desprende que el efecto de los modos propios tiene una mayor
incidencia cuanto ms pequea es la sala en consideracin, como es el caso de los
estudios de grabacin y las salas de los mismos.
La manera prctica de minimizar dicho efecto es mediante la utilizacin de elementos
resonadores, siendo las frecuencias propias cuyo efecto se pretende atenuar aquellas
que se sitan por debajo de los 200 Hz.
En el caso de recintos grandes, como teatros y salas de conciertos, la coloracin del
sonido a causa de los modos propios es prcticamente nula y, por tanto, no se tiene en
cuenta en la fase de diseo.
6.9_ Referencias bibliogrficas especficas
Beranek, Leo L.:
Acstica Editorial Hispanoamericana S.A. Buenos Aires (Arg.), 1961
Knudsen, Vern O; Harris, Cyril M.:
Acoustical Designing in Architecture. American Institute of Physics, 1978
Everest, F. Alton:
The Master Handbook of Acoustics. McGraw-Hill. Blue Ridge Summit (USA), 1989
Harris, Cyril M.:
Handbook of Acoustics. McGraw-Hill. Blue Ridge Summit (USA), 1989
Antoni Carrin Isbert :
Diseo acstico de espacios arquitectnicos
Edicions de la Universitat Politcnica de Catalunya, 1998
Miyara, Federico:
Acstica y Sistemas de Sonido UNR Editora. Rosario (Arg.), 1999
Hakas, Jorge:
Proyecto de Memoria General Constructiva (parte Acondicionamiento Acstico)
Ministerio de Transporte y Obras Publicas , 2003

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b) sala de dimensiones: lx = 4.00mts ly= 4.00mts lz=4.00mts

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