Coleccin Msica de Nuestro Tiempo

Divisin: Folklore de los 80.

Dirigida por Alberto Manzano,
con la colaboracin de Adolfo Marn y Osear Manila

Adolfo Marn

La Nueva Msica
DEL INDUSTRIAL AL TECNO POP

TEOREMA, S.A.

La l\'u.eva Msica
1984 by Ediciones Teorema

Traduccio r1es y fic11as: Cataill1a Rosa Vives Phipps

Diseo de p ortad a: Stud io Symbol

Edita: Tcoreina S.A.

Avda. Repblica Argentina 248, bajos 3a.
08023 Barcelona
'

Impreso en Espaa / Printed in Spain

Todos los derec hos reservados
l.S.B .N . :.84-7 604-005-9
Depsito legal: 8 - 3 3 6 3 8 - 8 4
l m_p reso en
EMEGE, Industrias Grficas
Londres, 98 lnt. 08036-BARCELONA

Mi especial igradecimi nto

por la rio~11111entacin cedida~

a:

Ja we ~ Hi mtndo
lo

vista NO TBS (F.ronc ~ )

la re uista A l'EM (t/?m11

ri~)

la revis,ta E UROCK (U. .A.)

los ..l./.
1

cJ Cent' de Doca~nentad611 Leticia Viat02=

Io n1ismo que al m1po De1' Puu:. -p, o r ei der
amableme11r. la cubierta de su LP. G1-, 'Rr:ig
pdr.11 /tJ porlila ile este lib"'

PROLOGO

Este libro que tienes en las ma11os, me pareci una obra

imposible cuando el autor m.e habl de ello . Pens que era
demasiado pronto . Que los sutiles lazos que pudieran unir a
todos los grupos y msicos que l pensaba incluir, eran 1nuy
difciles de determinar. Que, prcticamente, hab{a que "descubrir" muchas de las cosas que eran necesarias. Ahora, me
encuentro frente a una especie de ensayo enciclopdico casi
exhaustivo; ad;vfno al autor haciendo de arquelogo, de cientfico, de filsofo y de futurblogo. Y leo el original con asombro ... Lo ha conseguido!
Muchos de los puntos tratados eran para m{, aut11ticos
eslabones perdidos, m in.as del rey Sa.lornn an por descubrir.
Catedrales. enterradas. Tablas cuneiformes que La tnsica
actual guardaba celosamente.
Quizs el valor de este libro no llegue a apreciarse hasta
dentro de unos atlas, y quizs entonces, sea necesario revisar
y corregir niuc'1as cosas. Pero realmente te encuentras a11te el
primer trabajo sobre el tenia. El que su redaccin se haya
llevado a cabo en 1984 es 1 para m, altamente significativo;
pifnso que si ahora ve la luz, con la inmediatez necesaria,
afias adelanfle ser obra de consulta.
Muchas 1'eces pens que las relaciones que rnantenernos
con la msica, conio sin1ples aficio11ados, son el equi1'alente
de las que niantene,m os entre nosotros mismos. Tambin
pienso as{ de los 111{lsicos y su actitud. El conoepto de n'!sica
"free'' que cre L!.uropa, incorporado de la indudable> revolucin que .'e (/i {'l"t /Q rnsica 11<1gra, pretend{a diri~rse us-

tamente ah, al carnbio de actitudes e11 las re/,1cio11es del S<'r

humano con la msica. Despus todos vin1os claran1c11tc que
la utopa de "Msica Total", n1sica insta11t11ea que sil rgiera
de la improvisacin crea11do nuevas se11sacio11es. era i111posible,
porque en realidad, todo lo que hacen1os prol'ie11e de 111t<!stra
rnemoria. No podernos i111 1e11tar 11ada, slo re-orde11ar1 co111binar, transformar. Cualquier se11tido poltico que se pudiera
dar a la msica, descalificaba a sta 111is111a de Sil l'erdadera
categora de msica... Por eso, cualq11 ier tra11sfon11aci11 que
pudiera producirse, deb{a ve11 ir de lc1 11usica. J:sta111os ,costumbrados a no ver lo que te11cn1os delante de 1111c>strc1., 11t1rices y esperar, ingenuamente, que lu 1111c110 ser dC'sco11ucido.
Olvidarnos n1uy frecuet1tettu!11te, q11e e11 la sociedad que 11ii 1irnos, Lo nueuo deja de serlo co11 ta11ta r,1pide: qu e 110 solc111os
ni apercibirHos de su aparicin. Hay 1111a subrecarga de i11forn1aci11. f 'it1in1os en la sociedad de la i11fon11acic'>11. So11 l<1_,.
cosas que produce esta sociedad, a11tcs de que 11osvtrvs 111is1nos poda111os separarlas del contexto, las que nos ltarl'I cc1111biar a 11osotros rnL~rnos y a Id propia sociedad . .\'o podn',1 ser
de otra ma11era.
Lo.' puntos bs;cos que esrc libro nc,1/ca ,, lo /,ugo de entrevistas, procesos histricos y ,111lisis t<!c11icos de Id 1111.,ictl
que se est l1acie11do altora 111i.\11tO, todos 11au ,, f'<ll"<lr al 111i.,rno sitio. Se destil<1 1111t1 idea ge11eral, bella y c.,>er<111:,ula: la
tc~cn ica est creada por 11osorros y d e eUc1 11vs debe111os ,,enir.
Los 11uevos son;dos creau 1111e11as actitudes fre11te <1 la 1id,1.
pero nuestras eniocione.!> hu n1a11as so11 las 111 is111u.', y dcbc111as
trabajarlas igualnie11tc que si h11birc1111os 11ac,"do <'11 cualquier
poca. )'o 110 me ltaba dtJd0 cuenta 11u11ca de l/IW c1ta11dv
apareci el violn Strczdivarius, aquello era altc1 tcc11olvg{a
para la poca, con10 ahora lo es un sintetizador...
A travs de la lectura de este libro podrs descubrir cosa,,
de la historia occidental de este siglo, co"' que c3taba11 de111asiado cerca como p<1ra que nadie se atr<!1 iera et of Pi<larlc;.,.
Bien , alto ra estn ah, sobre el tapete de e..;te libro. <J,11 ic~11
1

12

podr atreverse a decir que una caja de ritmos o un si11t('tizador son cosas inhunianas y fras, despus de saber lo que
pasaba en 191 O. Quin seguir imaginando u11 f1'turo lleno
de robots, sin dar una mirada a su alrededor y descubrir que
la nevera, el tostador de pan, el mando a distancia del televisor,
la trituradora de frutas, son robots que nos ayudan en nuestra
vida cotidiana. Prolongaciones de nuestro cuerpo y de nuestro
cerebro. Terminales ...
Un estudio 11orteamerica110 (e llos son muy aficionados a
hacer serios estudios sobre cosas evidentes) revela que en el
futuro, la sociedad arnericana se dividt"r en pobres en infornuzcin y ricos en iuformacin. Yo he notado, tras leer este
libro, crno algunas cosas que permanec{an para rn en. el
n1u11do de lo que no sabe. si has soado, se convertan en
ideclS fundadas que me daban una nueva visin d~l muudo .
.1 travs de cosas ta11 sirnples corno el tecno pop o el tecno
.funky, de la msica para bailar que el hombre moderno produce para su propia dlversin .
Y, por ltimo, a todos aquellos que estn en la nisica,
hacindola e inventndola: este es un libro niuy til, donde
se p ueden saber rrn4clzas cosa.s nuevas sobre los sintetizadores
y otros materiales de un grupo de hoy.
:
Espero que lo aprecies corno yo lo /1e apreciado.

J ESUS QUEDLEJ ANO

13

INTRODUCCION

"Coincidiendo con la entrada de la

era de Acuario, un nuevo estilo de
msica electrnica est naciendo;
los sintetizadores han asimilado
perfectamente la armona y el ritmo. Compositores, productores e
intrpretes estn desarrollando una
gran actividad en este campo para
comunicar, a avs de este sonido,
su arte."

N.os ha parecido bien reproducir aqu este texto de una hoja

discogrfica prornocional, para abordar el delicado y moderno
tema de la msica tecno. Varias son las razones y es el mismo
texto el que nos las suministra. Vayamos, pues, por partes, y
analicemos dicho texto utilizndolo como hilo conductor de
esta introduccin:

"Coincidiendo con la entrada de la era de Acuario ... n

Bien vale hablar un poco de esto ya que esta coleccin de
libros cuenta con la colaboracin de un astrlogo, y l ha sido
quin nos ha dado estos datos fundamentales al alcance de
cualquier persona y no exentos de actualidad: Todos sabemos
que los signos zodiacales comienzan en Aries y acaban en Piscis; pues bien, en el orden inverso se suceden las Eras, de manera que encontrndonos en la Era de Piscis como todo el

15

mundo ha podido comprobar durante los ltitnos 2000 aos,

la que ahora se acerca, es la de Acuario. No existe una fcclia
concreta para el ca1nbio de Era porque los calendarios de ms
de dos nl aos no tienen das de 24 horas; pero si hacemos
caso de lo gue tantos autores de best-sel1cr nos vienen i11sinuando (Nostrada1nus, Orwell, Huxlcy, Torres Villarroc1, las
compaiias discogrficas y la portera de rni casa), Ja que se
nos viene encirna es la Era de Acuario y los grandes adelantos
cientficos y tcnicos estn dispuestos a corroborarlo, desde
la retransmisin de la llegada a la Luna por televisin hasta
los ordenadores de bolsillo, capaces de traducir del snscrito
al arameo mientras interpretan una deliciosa meloda campestre.
La msica no ha podido quedarse atrs en esta carrera
hacia lo nuevo y segurarnente deseado, es decir: que todo
sea ms cmodo, que todo sea ms bonit< 1 , que todo sea
ms rpido ... y se ha visto enriquecida p <,r los adelantos
tcnicos que detallamos a continuacin y que encontramos
referidos en el texto promociona] que nos sirve de hilo
conductor de esta introduccin. No en vano, la msica, desde
muy antiguo ha evolucionado en base a las innovaciones que
le han pennitido ser ms compleja y slo en un pasado reciente, ha experimentado una revolucin similar a la forma
de l~cgar a miles d~ receptores prcticamente de una manera
simultnea. Pero, sigamos ...

"Un nuvo estilo de rnsica est naciendo"; ahora, agradecemos a nuestro astrlogo particular su incalculable ayuda
y reclamamos la colaboracin de un renombrado musiclogo.
El prefiere dejar su nombre en el anonimato y tan1poco le presta mucha atencin a los primeros inventos dt! algunos locos
medievales, diseando extraas mquinas parecidas a rganos,
capaces de reproducir la voz humana o sincronizar su sonido
con luces de color. Mucho de diablico y poco de prctico
parecan tener estos inventos para la mentalidad de la poca.

16

Pero con el siglo XX, la hu1nanidad , curada de espantos,

se la nz a la lo ca ad 1niracin por el progreso . Y ah comienza
la bella histo ria d e este libro y la, no tan bella, pero indudable1ncn te real, de este siglo 4 uc prctica111ente est terminando: En el a11o 1909 aparece el priiner n1anifiesto del "futurista" Marinctti. El 1noviiniento "futurista" es dado a conocer
funda1nental111cnte en el afi o 1912 a travs del Manifiesto
tc11ico d e fez literatura jiiturista, publicado en Pars. Al aiio
siguiente, al 1n isrno tien1po que Stravinsk y crea La consagraci11 de la prin1a11era y Ja 111 sica culta se conmueve con la
atonalidad y la frialdad d e este con1positor ruso etnigrado
a los Estados Unidos, Leticia Vinaroz comienza sus investigaciones en el no rte de A frica y Luiggi Russolo publica el ms sorprendente y con1nocionante de los manifiestos futuristas : El
c1rte de los Ruidos. El carcter casi proftico de ese manifiesto
slo puede ser descifrado en la actualidad. He aqu un extracto del revolucion ario texto: " La variedad de ruidos es infini-

ta. Ciertamente poseemos hoy dz'a ms de un millar de mqi.ci11as diferentes de las que podr{amos distinguir sus mil
ruidos diferentes. Con la incesante multiplicacin de nuevas
n1qui11as u11 d(a podrenios distinguir diez, veinte o treinta
niil ruidos diferentes. Esos sern los ruidos que no simplernente
deberemos irnitar, sino cornbinar segn nuestra fantas{a artstica. "
Rcproducirc n1os algn fragtnento tns de este interesante
1

"Arte de los Ruidos'' en el cap tulo que les hemos consagrado a los futuristas de ahora, seguidores (consciente o inconscientemente ) de aq uellos verdaderos precursores. Bstenos
decir que la incid encia de aquellos futuristas italianos en todo
el perodo de entre-guerras (1914 a 1918: primera guerra
mundial ; 1939 a 1945 : segunda guerra mundial) fue desastrosa. La mayora de ellos, exaltados por las ideas del nacional-sindicalis1no revolucionario e intervencionista que ya en
1914 p reconizaba Mussolini, aadieron a su ideario suficientes
elementos proto-fascistas como para ser repudiados por Ja

17

historia del arte en lo que ha restado de siglo. "El amor al

peligro" "El hbito de la energa y la audacia", "La rebelin,
la activioad desbordante, el paso gimnstico") "El salto
1nortal, la bofetada y el puetazo" (Marinetti), expresiones
del manifiesto de 1909 que los fascistas no dudaron en adaprar a su programa cultural. Tambin hablaba Marinctti de
la guerra como "higiene del n1undo ... " Muchos de ellos murieron en el frente ya que la mayora se alistaron en cuanto
estall la guerra de 1914 . Las interpretaciones de composiciones ''futuristas" nunca llegaron a se~ tar. modernas) iconoclastas y destructivas como sus inanifiestos y, ya en la
misn1a poca, compositores como Stravinsky o Edgar Varesse
haban desarrollado musicalmente los parmetros de lo que
ms tarde sera la msica "del futuro''. En cuanto a la literatura fu turista, una vez se proclam Dad en el Cabaret Voltaire de Zurich ( 1916) y llegaron ms tarde los surrealistas,
estos ingenuos precursores, tan queridos ahora que el rencor
de los dos grandes desastres mundiales parece atenuarse, pasaron al olvido de los estudiosos , no habiendo llegado nunca
a ser verdadera1nente conocidos por el pblico en general: los
amantes de la msica, los aficionados a la historia o los que se
interesan por la msica tecno. Pero sera injusto no citarlos
en este libro, an ms por cuanto lo que ahora conocemos como "tecno" y hace bailar en las discotecas est descrito a la
perfeccin en algunos profticos pasajes de los manifiestos
futuristas y, rnuchos ms, porque la msica tecno no hubiera
podido existir sin el surgimiento de la "Msica Industrial,, en
las dos ltimas dcadas. Pero de ello hablaremos ms extensamente en su momento. Ahora, debemos seguir este repaso
apresurado que le estamos haciendo al siglo veinte:
MiJ novecientos cuarenta y seis. Los nazis han perdido
la guerra. Comienza la reconstruccin de Europa, la supremaca del bloque aliado y, sobre todo, de los Estados Unidos.
Tras la vergenza, la esperanza. Y de nuevo, los cientficos
se ponen a trabajar para la paz ...

18

La extraordinaria importancia de la radio durante la ltima guerra no decae durante el tiempo de paz. La radio se
convertir en la protagonista del desarrollo social hasta la
aparicin de la televisin. En los aos 50, un grupo de compositores alemanes fundan el primer laboratorio de msica
electrnica en la ciudad de Colonia (Alemania). Amparados
y propiciados por la radio estatal y, basndose naturalmente
en los valiosos descubrimientos que el medio radiofnico dej aba por explorar con fines creativos, se l~nzan a la loca carrera del microtono, el sonido sinusoidal y, en general, a la
aplicacin de la matemtica a la fsica electroacstica con
fines musicales! Es decir, que si para la poltica, la era de
Acuario puede tardar en llegar 1000 aos, para la msica
fueron los aos 50, sin duda, el punto de partida de una
nueva poca, de un camino seguramente irreversible en el
que se sumergiran los llamados "compositores de msica
culta,, y del que extraera poco a poco toda su savia la defmitivamente eterna msica popular. Haban sido necesarios
treinta aos para que la. utopa futurista se hiciera realidad
y el precio fue el ascenso de categora en el escalafn musical: los futuristas nunca fueron compositores en el estricto
sentido que se atribuan los experimentadores del laboratorio
de Colonia. Eran, simplemente, locos innovadores que previeron hasta la necesidad de msicas de ambiente en las ciudades. Los compositores de Colonia provenan del aprendizaje clsico y tan slo haban decidido cambiar la orquesta.
por el generador de audio. La triste experiencia de las dos
guerras acab con la ideologa y c;on el romanticismo. Habran de pasar muchos aos para que la macroestructura
econmica y social creada por el capitalismo permitiera
de nuevo la infiltracin de ideas refrescantes y populares
en la "nueva msica,,, pero primero la ciencia y la tcnica
deban de andar su camino del secreto y oculto lado de la
lite .
Y tras este extenso pero breve ensayo histrico, despe-

19

dnos a nuestro musiclogo nun1erario con una ferviente

pro1nesa de aumento de sueldo y volvetnos a nuestro hilo
conductor, frente al que nos ha dejado con cxq uisita limpieza, como un buen subalterno deja al toro frente a la
suerte del picador:

"Los sintetizadores han asimilado perfectamente la arrnona y el ritrno ... " Aqu est el quid de la cuestin! En
el laboratorio de Colonia, un generador de ondas sinusoidales
deba medir unos dos metros por tres, su 1nanipulacin era
co1npleja y la obtencin de formas organizadas de sonido
deba hacerse previa grabacin en banda magntica que manipulada posteriormente facilitaba series o sucesiones de
sonidos. Los compositores que all trabajaban queran alejarse del cors que la msica occidental se haba forjado a s
nsma. Buscaban nuevos sonidos y les pareca evidente que
nuevos materiales los podran proporcionar.
Pero la tcnica, contando con presupuestos 1ns elevados
y evidentemente, pagada por los gobiernos ms poderosos
del inundo (con fines tnilitares, por supuesto), proporcion la
clave para que algo tan co1nplejo, voluminoso y elitista trascendiese los crculos de la msica culta y fuese asimilado por
la msica popular, justatnente con el fin opuesto. Japn, pas
devastado por la guerra haba iniciado su propio milagro, desarrollando la tcnica asombrosamente con el esfuerzo y
constancia que le son caractersticos. Esa revolucin la marcaron los circuitos impresos. Una elevada cantidad de inforn1acin y de procesos analgicos poda condensarse en una
pequea placa de meial. Cientos de estas plaquitas metlicas
no llegaron a ocupar ni la dcima parte de un simple generador de audio de los aos cincuenta. Y esos circuitos, gracias
a l~ tcnica japonesa han llegado a su mnima expresin, los
microprocesadores, los "chips" 1 Nos encontramos ante
1 Una reciente noticia en los pel'idicos explica que los experimentos para
obtener ''chips" orgnicos han dado resultados muy positivos, calculndose pat'a

20

verdaderas m1n1aturas electrnicas. Los chips dirigen las

ntodcrnas mquinas de pinball, alrr1acenan i!-.fonnacin en los
rdcnadores, mueven juguetes, efectan revisiones de la vista
y, cmo no, alientan extraplanas cajas de ritmo, sintetizadores polifnicos o voluptuosos secuenciadores. La produccin
<' 11 serie y la sustitucin del metal por el plstico han hecho
posible el abaratamiento progresivo y acelerado de todos estos productos. Y cualquiera ha podido comprarlo. Este es el
paso que los ltimos treinta aos han hecho posible. La utopa futurista, como en un juego de espejos, vuelve a tomar
visos de posibilidad; la msica pDpular asun1e la responsabili,fad de la utilizacin de la electrnica con fines sociales. As
urge la msica Industrial, primero, y la n 1sica Tecno, ms
tatrde. El instrumento rey de todo este pr~>ceso de transfor1nacin de la msica popular es el Sintetizador, como lo
fueron la guitarra elctrica en los aos 50, la batera en los
(,0 ... el rgano electrnico en los 70. El caldo de cultivo, el
porte, la verdadera msica popular de la segunda mitad de
te siglo, como todos sabemos, es el rock. El folklore urbano por excelencia. En realidad la nica forina de folklore que
1,cr1nanece viva y que, por lo tanto, es verdaderamente poflUlar. Al Sintetizador y a todos los instrumentos que de l
han de.rivado hasta completar el bagaje necesario para
l enzarse a la aventura tecno, les dedicaremos un captulo
ompleto de este libro, aunque al comentar el siguiente y
ultin10 prrafo de nuestro texto conductor, lo describiremos
01ncramente:

"Co1npositores, productores e intrpretes estn desarrollando una gran actividad dentro de este campo para coniuni"' a travs de este sonido, su arte."
Ante todo, pensemos que esta hoja promociona! que veltntro de cinco aos la utilizacin de una bacteria capaz de desarrollar procesos

y 1er programada, lo que nos llevara directamente a los "ordenadores biolgicos"

1un tapeculados en la ciencia-ficcin. (N. del A.)

21

nimos co1nentando desde el prin cipio , estaba diseada por el

markenting para la venta de un producto concreto, scgu ra1ncnte a las discotecas. Hay varias razones p1incipalcs guc htin
hecho posible esta popularizacin de Ja tecnologa con fin es
puramente de diversin. Una de ellas conviene a los composi
torcs; la posibilidad de progratnar una mquina perrnit a
enriquecer cualq uicr composicin desde el principio sin ne
ccsidad de comprobacin, sin necesidad de tocarla al piano
(el instrumento tradicional n1s utilizado para co1n poner). La
incorporacin del teclado al sintetizador , inucho ms recien te
de lo gue parece, ha facilitado el trabajo a los compositores
de canciones y, por supuesto, permita investigar con nuevos
sonidos, ya guc el sintetizador es el ms extra0rdinario inventor de sonidos que ha descubierto el hombre . Adems de
iinitar casi perfectamente a todos los instrumentos tradidona
les de percusin, cuerda frotada, cuerda pulsada, tubos cilndricos o cnicos en los que se podran agrupar rodas las fami lias de instrumentos que conocemos en occidente y todos los
sonidos que podemos or en la naturaleza, el sintetizador, cu.al
mquina diablica, puede hacer sonar una flauta como sj golpearas en ella, un violn como si alguien lo esruvjera soplando,
un tambor como si fuera el delicado rasguo de una hormiga
sobre la cuerda de una guitarra, pero J000 veres a1npliada , y
siempre ser una comparacin, una ahaloga, porgue el sintetizador es 1nucho in s: disefia, fabrica sonidos que no hem os
odo nunca, desde los que rozan las ms agudas frecuencia s
llegando a ser inaudibles, hasta los que son tan graves. tan
bajos, que slo pueden orlos algunos animales. Ah est el
gran descubrimiento para el compositor. Pensad q U'! la in finita gama de sonidos cotidianos provinentes de las frecuencj as
radiofnicas, los contestadores automticos. las seales telefnicas, el morse, las canccladoras de tarjetas multiviaje, el
zumbido de los fluorescentes, los avisos sonoros de las estaciones de tren y hasta n1s de los treinta mil ruidos profetizados por los futuristas, se han convertid o en aco1npa22

nantes ineludibles de nuestra vida diarl. El concepto de lo

que es meldico y lo gue no lo es. de lo que es agradable o desttgradable, ha venido cambiando en nosotros paulatinamente
1i11 que apenas lo percibiramos. La llbertad de inventar souidos sin daiiar la rgida sensibilidad g ue el ho1nb re occden tal
bander en el siglo pasado y. seguramenre, en un buen n1ont6 n de siglos, ha permitido al compositor trabajar pensando
t n el futuro. La ciencia-ficcin se confunde, en 1nsica, con
ha realidad, y la 1nsica tecno es jusraincnte eso.
Ta1nbin habla nuestro te~to-gua. del productor. Esta es
una categora de reciente valorizacin . Es el sci1 or que proyecta la 1noda musical y que, por lo tanto. selecciona. adapta,
1nodifica y, en una palabra. convierte en un producto la 111 sic: l lJUC llega a sus rnanos, venga del co1npositor o del intrprete. El productor es una necesidad del rnrkcting y tiene L) ue
hacer que una cosa se venda. C1no no iban a interesarle
stos avances, ahora que la electrnica y los 111icroproccsldores penetran cada vez 1ns en la vidl cotidiana y poseen todo
1 atracdvo que en otros ticn1pos tuvo el plcd-g]as. el skai o
h hurnilde y cotjdiana radio porttil: la .funcionalidad. la utilidad ! El productor de 111 sica electrnica popular disci1a productos que cu1n plen necesidad es. (Neccsid,1d bsica: d ivcrtn.) Y hace posible que toda la estructura de produccin:
ornpa as discogrficas, publicidad, venta, con1positores e
Intrpretes, cu1npla la funcin para la que el ciud <1dano 1110dcrno la reclarna, pagando co11 su dinero los discos y ttctu<iioncs que le in tercsan.
Nos queda, pues, el int1prete: ste es el que da Ja in1agcn
visible de la n1sica ante el pblico; n1u chas veces, es co1npoitor o productor al n1ismo tien1po, o anJbas cosas c-1 la vez.
Son tres especializaciones que pueden fu ndirsc y con fundirse.
de cualquier rnan era, el intrprete est\ sujeto a las necesicl;.idcs
del n1rketing, al precio de los desplazamientos de las giras.
11 coste del tien1po empleado en la grabacin de un disco; se
d(:bc al pblico en el sentido de que tiene que ejecutar en
23

directo la msica de sus discos, sin que se note la diferencia.

Pues bien, la tecnologa ha puesto a su alcance pequeas 1nquinas capaces de convertirse en una orquesta. Un baterista
cabe en un caja de moderno diseo, programable por dgitos
y con el impecable sonido de la ms cara batera del mercado.
Una seccin de vientos no necesita ya ms horas de ensayo,
partituras ni elevadas dietas de desplazamiento. La mano izquierda en el teclado puede hacer restallar la ms sincopada
"brass section '' de la historia del soul, mientras un preciso y
galopante secuenciador digital desarrolla lneas de bajo de
extremada pureza. An tendr el intrprete su mano derecha
para abordar primorosos solos mientras un micrfono condensador recoge su clida voz y la transmite a los apasionados
fans.
Valgan hasta aqu como introduccin estos prrafos. Hemos averiguado al menos que sintetizador, caja de ritmo y
secuenciador han conseguido revolucionar la msica popular
occidental a despecho de los que hace no ms de cinco aos
tachaban de "innatural" o "robtica" esta msica.
A lo ]argo de estas pginas vamos a tratar de ver quines
comenzaron con todo esto, quines lo han desarrollado en la
actualidad y qu otras maravillas de la tcnica han ampliado
fabulosamente las posibilidades de los msicos. As que, no
os lo perdis: aqu comienza la historia de la msica Tecno!

24

Captulo pri1nero
HABLANDO CON LAS MAQUINAS

"Sintetiz'l!or: Aparato electro-acstico capaz de transfomiar y hacer la

sntesis de elementos sonoros (lenguaje humano, motivos musicales,
n4idos) a partir de sus constituyen-

tes."

Esta es la definicin que nos proporciona el dicciq.n,ario

Petit Robert sobre el sintetizador. Tendremos la ocasin de
proporcionaros una descripcin ms amplia y ms clara en
cuanto hayamos dado un repaso a sus ilustres precursores.
En este captulo, pues, hablaremos con las mquinas; de
alguna manera tenemos que entrar en su mundo, apasionante
como todo.s los mundos. Fro? ... depende!

Precursores: Las ondas Martenot

La primera den1ostracin del aparato de ondas !vlartenot

data de 1928 y tuvo lugar en Pars, en el Palacio Garnier, ante
los estupefactos odos de los miembros de la Schola Cantorum y del Conservatorio Superior.
El autor de semejante :nvento se lJama Maurice Martenot,
25

est vivo an y, a sus ochenta y dos aos, es profesor de la

materia en el Conservatorio de Pars. Slo otro conservatot'io
en el mundo imparte la asignatura: el de Montreal. A Maurice
Martenot hay que atribuir un tratado llamado Principios fundamentales de educacin musical y un Mtodo de relajacin.
La fabricacin del aparato de ondas Martenot no excede hoy
da los veinticinco ejemplares por ao . Su utilizaci6n, naturalmente eclipsada por la del moderno sintetizador, no ha dejado de atraer a algunos tnsicos o grupos, como pot ejemplo
a un grupo claramente "industrial" como Macromassa, a
mediados de los aos 70, que contaba entre sus audiogeneradores y sintetizadores con el "Clavioline" instrumento ale1nn basado en las ondas Martenot.
Veamos cual es el fundamento de este antepasado de los
sintetizadores , y deje1nos que sea su propio inventor el que
nos lo explique:
"Fui rnovilizado durante la primera guerra mundial a un
regimiento de transmisiones. Fue alll donde me inici. en el
fi,i ncionarniento de 1os aparatos radiotelefnicos a l1nparas
triado, y pude valorar todas las posibilidades de este dispositivo capaz de mantener una oscilacin elctrica y hacer variar
su intensidad a partir de un condensador. Desde n desmovilizac6n, instal un taller en la mesa de mi comedor. Los circuitos tontaban forma poco a poco. Fi1ialrnerzte, apenas ca/J{an dos platos a la hora de comer sobre la mesa. Sabes ese
silbido desagradable que sale de un trans1nisor de radio cuando
la aguja oscila entre dos ernisoras? Es una vibracin siniilar,
producida por la interferencia d e dos frecuencias lo su ficientemente elevadas para ser inaudibles, la que ha servido como
fundaniento de las 011das Atlartenot. Sistema poco fiable, 11tuy
sensible a la variacin de temperaturas ... ".
De hecho slo hace unos pocos aos que el instrumento
ha sido transistorizado. Pero lo in1portante es constatar que
Maurice Martenot fue el gran descubridor de esta nueva
fue nte de sonido: el vofraje controlado. Unico fundamento

26

del sin tetizador, como vere1nos ms adelante. Para gue os

hagis una idea, este in strumento tiene coda la apariencia de
un rgano porttil o un pequeo piano elctrico. Va aco1npa ado, nat uralmente de un amplificador. Detalles divertidos
y q ue le aproxnan ms al pasado g ue al presen te: El trmolo
y el vibrato, se producen en el teclado de ondas i\fartenor

haciendo bascular el teclado (que tiene con10 un a suspensin )

y n1oviendo una palanca...

Precursores: el Mellotrn

Este no es un antecesor p or va directa de loi:i n1odcr11os

intetiza.dores, en can1bio, s es un predecesor en cuanro a la
mode rna idea de co n dens~lr el funcionan1ie1to de una orquesta
un gr upo de instru1nentos dentro de un aparato de teclado.
~. tarnbin, conceptua1rncn te, e l a n cestro de los ''sjnretizados de cuerda", instrumentos polifnicos <-1ue reproducen el
onido de grupos de viohnes, por ejcrnplo. y tan1bin tron1pc,
as, ctcete ra.
Encon trainos al l'nellotr11 en los n11tiguos estudios radiofo nicos y quiz tambin en los n1odernos. Su funci6n era la
Ir poner esos fondos arropados de violines en los seria les g ue
guro hemos escuchado todos en nucstn1 infanc.:i<i. Mientras
l 1s actores lean sus papeles y el tcnico en cfeccos especiales
ln1u laba los ruidos de pasos puertas, etctera, con unos curiosos y prnitivos artilug.i os, un especialista ejecutaba nl
tn'llotrn los fondos instrumentales yuc 1narcaban el dra1narl rn o , la alcgr a o e] 111istcrio de cada pasaje.
El fundamento del rncllotr11 (no 1nbrc de 1uarca que lu1
l nbado por ser genrico y comn ) es bast<inte di\crtido : caIR tecla est cnectada a un niini-n1agncrofn que contiene
un.1 cinta 1nagntica de las lla1nadas "sin fln''. es decir. qui:
27

no comienza ni termina nunca, sino que gira constantemente

en torno a un eje mientras la tecla est apretada. En cada
uno de estos minicassettes, hay un cabezal que registra lo que
la cinta tiene grabado, que es un violn (mejor dicho, una nota de un violn) . Tocando todo el teclado (que es, naturaln1ente, polifnico), tenemos una orquesta de violines ...
Tambin se incorporan con sonido de trompetas, flautas o
voz humana. Este ltimo registro, particularmente, puede
resultar conmovedor. Un ejemplo de la utilizacin de este
dinosurico instrumento lo tenemos en algunos temas de
King Crimson, sobre todo de su primera poca.
El mellotr6n data de 1963. No ha sido sino recientemente
que han podido ser superados en su afinacin y en su funcionamiento. No es un instrumento en el estricto sentido. De
ah, quiz, su antigua utilizacin en los estudios radiofnicos.
Es un artilugio bastante pesado de transportar y que tambin
est en algunas universidades. Co1no he dicho antes, su pape]
en la evolucin posterior de los sintetizadores no est claro,
simplemente su valor conceptual, segn corno, ms prximo
a los sueos medievales, nos acerca a lo que ha significado la
posibilidad de condensar en un instrumento a una familia entera de ellos, o lo que es lo mismo , poner al alcance del 1nsico y del compositor la posibilidad de tocar toda una orquesta
con slo dos manos.

El Sintetizador y el Secuenciador

Nos encontramos al fin, frente al culpable de todo este

asunto, un instrumento que tarnpoco es, ni siquiera, un instrumento (aunque no en el sentido que le dbamos a esta
afirmacin al hablar del n1ellotrn).
En la definicin de diccionario dada al principio de este
28

captulo se explica que e] sintetizador reconstruye Jos sonidos

a partir de sus elementos de base. Combinando estos elementos
se puede obtener, sino la sntesis de todos los sonidos, al
nlcnos s un n1uero in fi11to de combinaciones, lo cual no
est nada mal. Es esta poJivalencia lo que diferencia al sintetizador de los dems a para tos electrnicos que le preceden y
l]Ue trabajan con el misn10 funda1ncnto y fuentes sonoras: Las
antes comentadas ondas Marte11ot ,v ta111bin Jos conocidos
rganos electrnicos. La diferencia bsica es que en estos
otros instrumentos, los sonidos vienen con1binados de antc1nano por el fabricante ...
Decamos que el sintetizador no es verdadenunente un
instrumento, porque en realidad es la co1nbinacin de una
serie de mdulos independientes. E] sintetizador es el e1l'san1blaje de esos n1duJos. que en algunos 1nodelos existen por
separado incluso fsicamente y en, n1odelos n1s co111pactos.
ac encuentran todos en la misma caja. En realidad. las diferencias de ta1naiio y de precio entre los sintetizadores que
conocen1os se deben, nica1nentc, al nmero de 111d ulos de
l)UC constan. La n1ayora de estos 111dulos existan ya antes
de la aparicin de los sjntctizadores, por ejc1n plo, en Jos estudios de n1sica clcctrnjca de principios de los aos cincuenta de que hab1ban1os en la introduccin. Tan1bin el
no1nbrc "sinteti=culor" proviene de esa poca. En la universidad de Prin ce ton. Estados Unidos, un gru po de tcnicos de la
con1paa RCA investigaban sobre un apan1to que fuera capaz
de "sintetizar" la voz hun1ana con el fin de hacer h<1blar l
los ordenadores. No se consigui tal fin en aq ueUa ocasin,
nunque ahora ya ha sido descubierto el sisten1a (los que hayis visto la pelcula War Gante$ lo habris con1probado .
&aunque natural1nente, no la versin doblada ). De todas n1ancras, las investigaciones de aquellos tcnicos fueron 1nny
tiles a la tecnologa de los futuros sintetizadores. EJ verdadero nacirniento del sintetizador tuvo lugar en 1965. dos a11os
tltspus del mellotrn, y fue su creador el ingeniero an1rrica-

29

no Robert Moog, ta mbin el pri 11 1cro en co1ncrcialilc1rlo, lle gando a tomar d urantc u na poca el instru n1ento el non1brc:
de su fabricante. Se le ha Uamado moog tat1to o n1s g uc
sint etizador hasta la proliferacin de n1odc1os por parte de
las marcas j a ponesas.
El primer grupo de rock que incorpor el sintetizador a
su instrumencal, fue el grupo, seguramente, ms sofisticado
de la poca : Emerson, Lake & Palmcr. Los disc-jokeys anunciaban perplejos en l a radio que la voz humana e inh un1ana
a la vez (n1uy intrigante desde luego) que sonaba en la cara
B del primer LP de los susodichos estaba producida con un
nuevo instrumento electrnico llamado nioog. Eran los
tiempos en que el teclado comenzaba a desbancar a la guitarra
elctrica dentro de la esttica de] rock .. .
A Robcrt Moog hay que agradecerle muchas cosus. entre
ellas, la porta tib ilidad del instru rncnto. Robert Moog es
doctor ingeniero en ciencias fsicas por Ja universidad Corne11
de Nueva York y vive y trabaja muy cerca de las cataratas del
Nigara (lugar que tambin ha escogido] ohn Cagc para vivir J.
Robert Moog, quien a finales de los setenta comenzaba .I
trabajar en un sintetizador para guitarra (esta vez los ja poncses
s se la han adelantado ), desarroll el sintetizador prjmero en
colaboracin con un nisico electrnico : Herb Deutsch. Pero Ja
prueba de fuego de la comercialidad y posibilidades de su creacin la pasaron Keith E1nerson, en el 1nbito de Ja tnsica rock,
y Walter Carlos en el de la msica clsica o conte1npornea.
Del primero, todos hen1os sabido bastante, a travs de sus
discos, y sobre todo de su declive artstico g ue le ha apartado
definitivamente de la evolucin del rock. tendente cada vez
ms a la naturalidad co1no contraposic]n a la arcifiosidad de
los setenta, a la diversi n en oposicin al trascendenta1is1no
de la msica de Emcrson, Lake & Pal1ner . gue tcrn1n por ser
un refrito neo-cls1co de bastan te 111al gusto . Por lo que respecta a Walter Carlos , bien valdra la pena detenernos un poco a analizar su experimento:
30

Podemos establecer una diferencia bsica a seguir a lo

largo de todo este libro: Hay, y habr, dos fonnas de e.nfocar
y trabajar un lenguaje. Una~ sera hablar del lenguaje rnismo
y la otra, utilizar los elementos de dicho lenguaje para incorporarlos a otros lenguajes. Esta segunda forma es la que se
usa tmidamente para explorar un nuevo lenguaje. En el caso
del "tecno" hubo que probar a la opinin pblica que con
mquinas se poda hacer msica humana (prejuicio que slo
en los ochenta parece haberse olvidado un poco) y, recurriendo a la socorrida solucin, igual que se introdujo el ja~z en
Europa haciendo adaptaciones de msica de Bach para deleite de mel6111anos pudorosos, Mr. Walter Carlos (previamente
abastecido por el ingeniero Robert Moog) se descolg hace
dos dcadas con dos lbuncs llamados Switched-on-Bach y
El sintetizador bien ternperado, donde la msica del sie1npre
moderno Jo han Sebastian Bach serva una vez ms para
convencer a la crtica conservadora de que los sintetizadores
podan deleitar el odo del ciudadano medio (quien es al fin
y al cabo el comprador potencial de todo producto) sin herir
su sensibilidad ...
As que la experiencia de Bach con sintetizadores corresponde a la segunda posibilidad de enfoque. Es decir: usar un
lenguaje nuevo para incorporarlo a otro ya existente . Tambin podra verse si un lenguaje es nuevo realmente , si permite
alcanzar la otra opcin: Que hab le por s mismo . La msica
electrnica haba llegado ya al rock con la incorporacin de
Keith Emerson a la escudera Moog. De hecho parece lgico
pensar que, desde los principios de este siglo (como hen1os
ido viendo en la introduccin), el lento proceso de acercamiento de la msica electrnica desde las esferas superiores
del sancta sanctoru1n de la rnsica culta a la verdaderamente
viva msica popular, tena que entrar en el rock por la puerta
rimbombante y neoclsica de Emerson, Lake & Palmer. En
sus treinta aos de experiencia, el instrumento rey, la guitarra
elctrica, haba creado su propio lenguaje; el feed-back, la

31

distorsin, el tva zva, haban servido no slo para adornar las

cornposiciones rock sino para componer basndose en estos
efectos. Cuando la electrnica se sofistic lo suficiente y los
teclados arrebataron el reinado a la guitarra, los grupos alemanes fueron los primeros en demostrar que este era un nuevo lenguaje sonoro, y el rock, forma de vida o actitud social
con entidad propia, puso, como siempre, los medios a su alcance. Pero esto no es tema de este captulo. Ha surgido este
inciso y lo he aprovechado para hacerte un poco "la boca
. agua" con lo que nos espera en esta apasionante aventura.
Ahora, debemos volver a hablar con las mquinas, al menos
por unas pginas ms, y lo que yo quera era explicarte como
funciona realmente ( por dentro! ) un sintetizador ...
Cul es el funda1nento del diablico aparato que ha
hecho del disco de Walter Carlos, el ms vendido de msica
clsica en todos los tiempos? 1 Hablbamos, cuando hemos
conocido las ondas Martenot, de la posibilidad de controlar
un voltaje o tensin elctrica, hacindolo oscilar. Producimos
as una vibracin y 1 como todos sabemos, el sonido es exactamente una vibracin ... Esto responde al nombre de Oscilador de Voltaje Controlado (fuente de sonido del sintetizador).
As pues, las siglas VC que aparecen en todos los sintetizadores, significan Voltage Control (en ingls). VCO, lo antes
dicho, VCA, amplificador de Voltage Controlado, VCF, Piltro de Voltaje Controlado. Habris visto esas iniciales en
todos los paneles de mando de los sintetizadores. Incluso
han dado nombre al extraordinario ves 3, uno de los ms
conseguidos en la historia del instrumento (utilizado por
Pink Floyd, por ejemplo, en Dark Side of the Moon). Este
es el gran descubrimiento y la gran facilidad que Robert
1 Una noticia bastante recienk dice que Walter Carlos., precursor en la
divulgacin del sintetizador, ha sufrido (naturalmente, por voluntad propia)
una operacin de cambio de sexo; llamndose en la actualidad. Wendy Carlos.
Despus de 10 largos aos de silencio, anuncia su regreso a las grabaciones. (N.
del A.)

32

Muo~ v. despus. los que le han seguido, han puesto al al-

u1cc de la tnsica y los 1nsicos. Ya no se trata de un control

1ni:cn ico de los 1ndulos de produccin de sonido. es slo la
urrientc elctrica la que acciona todos los dispositivos y sus
\1lriacioncs. las que hacen posible toda la produccin de sonado. Por cjcn1 plo, el teclado del sintetizador, de estructura
nonnal con10 la de cualquier otro teclado, tambin tiene un
tunda1nento elctrico: cada tecla corresponde a un cierto
ult.ljc. en general, un voltio por octava, es decir, un doceavo
le: voltio para ca.da sen1i-tono.
Aparte de la creciente experiencia de la tcnica 1nundial
n la n1iniaturizacin (ya hemos hablado antes de esto), la
tKpidez de trabajo (no olviden1os que la corriente elctrica
vi.1ja a la velocidad de la luz) perrrte obtener los sonidos y
progran1arlos prcticamente al nsmo tiempo, esto hace
posible actuar en directo con el sintetizador. ..
Toda la inanejabilidad del sintetizador viene de ah: gra1.1s al f7oltaje Controlado una serie de acontecimientos sonoros pueden desarrollarse sin intervencin ma'nual (variacin
te una nota, de su timbre. de su ataque, memorizacin y
l1naccnaje de inforn1acin desarrollo automtico de una
1cc ucncia meldica, etctera.
Este es el fundamento del sintetizador y! por extensin,
de todos los instrumentos que comienzan a sernos conocidos
n el tnbito de la msica electrnica y que son ahora ms
1'opulares gracias a la msica tecno e industrial. Pero un sintetiztdor no es slo VCO, VCF y VCA. Para obtener todo
upo de sonidos que estan1os acostumbrados a or, son nec;esarios otros mdulos. El mismo Robert Moog, recomienda
la utilizacin de unos cuantos: " ... todo sintetizador digno
ele ese no1nbre debe poseer, al menos, los seis aparatos siiuieutes: Oscilador, amplificador, filtro (estos ya los hemos
itado antes), generador de envolventes, modulador en anillo
(en ingls = ring modulator) y teclado." A muchos sinteti1.1dores se les ha incorporado ya el generador de ruido (blan1

33

co, rosa), el detector (sample & hold, el programador de

memorias (ste sobre todo se encuentra en los modernos modelos polif6nicos) y el secuenciador.
Espero no cansarte mucho haciendo una breve descripcin de toda esta cadena de mdulos, pero estoy seguro de
que muchos aficionados que estn leyendo este libro, han
comprado o van a comprar un sintetizador, muchos estis
haciendo msicas en vuestras casas gracias a la facilidad de
trabajo individual que permiten estos aparatos. As que ,
para ellos, van los siguientes prrafos.
El primer eslabn de la cadena es, pues, el oscilador. El
transforma la electrif.:idad en ondas peridicas (oscilaciones
o vibraciones) y esas ondas peridicas forman la materia primera de todos los fenmenos sonoros. El nmero de vibraciones por segundo define la frecuencia de la onda sonora,
fenmeno que nuestra oreja traduce por "altura" del sonido.
Ms rpidas y juntas estn las vibraciones, ms agqda o alta
es la frecuencia. Mas espaciadas y lentas, ms grave o baja es
la frecuencia. La unidad de medida de la frecuencia es el
Hertz, que equivale a una vibracin por segundo. El "La",
nota central en el teclado de un piano, est en 440 Hertzs
(440 vibraciones .por segundo). Los osciladores elecqnicos
pueden variar entre 20 y 20. 000 Hertz, es decir, entre los dos
lmites extremos de la percepcin auditiva humana en los
graves y en los agudos.
Por debajo de los 20 Hertzs, el oscilador tiene tambin
una utilidad: no sirve para producir sonido pero puede accionar fenmenos cclicos de duracin controlable, como 'el trmolo o el vibrato: este es el oscilador de baja frecuencia
(LFO), su velocidad puede entonces descender hasta O, 5
Hertzs. Esta posibilidad de producir una oscilacin entre
dos frecuencias inaudibles la hemos visto ya al hablar de las
ondas Martenot. La mayor parte de los sintetizadores poseen
dos osciladores de audio (es decir, VCO). Los ms pequeos
tienen slo uno y los grandes sistemas polifnicos pueden

34

co1nbinar hasta diez. Cada oscilador es capaz, ade1ns de

variar su frecuencia, de producir diferentes forn1as de onda
sonora: sinusoidal (sin ar m nicos), e1t tringHlo, cuadradas
e11 dientes de sierra, de intp11lsin, etctera. Este seltct0r se
encuentra generalmente en un lu gcrr bien visible en el panel
de control del oscilador.
El sonido producido por el oscilador es apenas audib le,
por eso los sintetizadores tienen un arnplificador interior,
aparte del <.] ue luego resultar necesario para transmitirlo a
los altavoces de escucha. Ese arnplificador es el VCA, y su
pritnera funcin es la del generador de envolvente. La envolveHte (o contorno ) de un sonido, define su evolucin en
el tie1npo : su ataque (o principio), su duracin ( sustain), la
cada del sonido o fin al ( decay) y la duracin del sonido
desde que ha sido abandonada la tecla (release). Un sonido percusivo y seco, por ejemplo, tiene tanto un ataque como
una cada muy bruscos. Por el contrario , un ataque y una
cada lentos evocan tns bien los sonidos d el rgano o del
vial n.
El siguiente paso en la cadena es el filtro (VCF), que
sup rime ciertos armnicos . Todos los sonidos, a excepcin
de las ondas sinusoidales, se con1ponen de una frecuencia
llamada ' funda1nental" que nos indica la altura del sonido
y una multitud de "armnicos" que son m ltiplos de esta
frecue ncia fundamental, y que el odo percibe confusamente,
co1no una especie de halo o resonancia. Algunos sonidos son
n1uy ricos en armnicos (las notas graves del piano, por ejemplo) y otros, co1no el de la flauta, tienen muy pocos armnicos. La accin del filtro es pues ilnportante para precisar
el ~'color" de un sonido seleccionando ciertos armnicos,
no o lvidemos que con el sintetizador estamos siempre "fabricando" los sonidos que obtene1nos ...
La frecuencia, la envolvente y el filtro son los tres tipos
de intervenci n de un sintetizador en el so nido. Otras funciones solo pern1iten obtener efectos suplementarios, como los

35

generadores de ruido. Ah estn los conocidos sonidos del

n1ar, la lluvia, truenos, viento, etctera. que hemos odo
muchas veces producidos por los sintetizadores. Su fundarr1ento es un oscilador que en Jugar de producir una frecuencia nica, cubre todo el espectro de frecuencias constantc1nente.
Esto produce al odo un ruido "blanco'' q uc, previamente
modulado por los elc1nentos ante explicados, nos ofrece toda
esa gama de efectos natura.les y no tan naturales como explosiones, disparos o ruidos de motor. Fragmentado en duraciones cortas, produce sonidos percusivos, de los que son un buen
ejemplo los que incorporan las cajas de ritmos.
He.m as citado antes, tambin, el detector o sarnple & hold.
Se trata de un dispositivo capaz de relacionar diferentes f unciones, haciendo posible que una frecuench~ pase a travs de
otros ele1nentos del sintetizador accionndi:.Ios por s solos.
Del resultado obtenido pueden controlarse algunas cosas y
otras restan "aleatorias" produciendo el efecto de que el sintetizador toca solo. El modulador en anillo opera de la misma
forma, aunque ms n1atemticamente, suma y resta las frecuencias que se le envan hasta obtener sonidos co1nplct amente nuevos. (El efecto de campana est obtenido siempre
as en un sintetiza'dor.)
En cuanto a las "memorias" del sintetizador, esto se
encuentra generalmente incorporado a los sintetizadores ms
complejos. Sirven para almacenar los sonidos encontrados o
fabricados y poderlos obtener inmediatamente. Su almacenaje est limitado al nmero de memorias que incorpora el fabricante en cada modelo. Otro sistema es el de almacenar ms
memorias en cassettes, transmitindolas a un grabador mediante impulsos (bips) . Este ltimo sistP.ma es, naturalmente,
el ms amplio pues la capacidad de almacenaje es in finita.
El secu.enciador, como parte del sintetizador ("y no parte
sustancial) viene a ser una forma de memorizacin pero no de]
sonido o registro fabricado, sino de la serie de notas producidas en el teclado que puede reproducir cualquier secuencia rt-

36

nuca y rncldica. En algunos n1odelos, la canddad de notas Jlcga

varios centenares. U na vez 1ns, el sintetizador puede toca1
aolo . Lo verdaderamente interesante del caso es que el sectteniaclvr ha tomado un papel 1nuy importante en la rnsica tccno. Una vez n1s, con los presupuestos de rapidez, portatibili11 ad y facilidad de ejecucin guc C;StC tipo de 1nsica comporta .
1 sintetizador suministrando al secuenciador los sonidos y las
ccuencias de notas que deseamos como acon1paamicnto,
puede sonar 1nientras el intrprete est ocupado en ocras
osas. El secuenciador es a la caja de ritmo como el bajo a la
batera . Por eso han sido comercializados ya varios modelos
de secuenciadores de bajos, especializados precisamente en
a funcin. Para demostracin de las posibilidades del setuc:11ciador en un grupo tecno, vase Jos .tlbumcs de] grupo
11lcmn D.A.F. o del grupo australiano-coreano afincado en
Inglaterra, S.P. K. Siglas, non1brcs cibernticos o sim plcn1cntc
ugerentes, nueva msica donde la in1aginacin est secundada
por la tcnica. El sueo de los fu turistas. cada ve7 ms ptxirno a hacerse realidad, parece verse reflejado a la perfeccin
n las profticas palabras de Hcnri Michaux en 1942:

''El teclado para cornponer ruidos. }'o lo espero.

Lo musical no est en la 11aturaleza, o lo est en
niuy poca ca11tidad. Pero los ruidos, ~ralldes y
atractivos como SO'l'l, base rns fan1iliar de. nuestra
vida que los rayos del sol..\'osotros los reco1/.\truiren1os, nos su nzergire1nos en ellos y, gracias
a este aparato, trabajarentos e11el111is111sh110
esqueleto de la naturaleza. ' '

Quisiera comentar, antes de pasar al resto de instru1nenos de nuestro conjunto ideal (instrunn:nta1 que sobrepasara

37

fcilmente los seis ceros) algo que puede ser anecdtico a

primera vista pero que est al alcance de todos y, de todas
formas, es realmente serio. Primero, especificaremos que un
sintetizador monofnico, como el descrito en este captulo,
es aqul que slo puede producir un sonido simultneo, no
pueden apretarse dos teclas a la vez, sino es para obtener el
sonido simplemente de la ms aguda. Un sintetizador po1ifnico permite hacer acordes (pulsar varias teclas simultneamente) como en un rgano o en un piano. Los sintetizadores
polifnicos, los ms complejos, ya que necesitan multiplicar
su circuito de control por parte del teclado por el nmero
de teclas, son actualmente muy caros e incorporan gran
cantidad de memorias adems de n1uchos otros mdulos de
reciente innovacin. Frente al poder adquisitivo que precisa
uno de estos complejos aparatos, el modesto Casiotone VL-1,
mini calculadora con teclado incorporado se acerca a cualquier bolsillo (es realmente muy barato y muy pequeo ), con
unas posibilidades hasta ahora inauditas en n sintetizador
monofnico. Pero del pequeo Casiotone quera yo hablar,
quiz sea una forma de tomar contacto con este mundo electrnico que est al alcance de todos los lectores de este libro,
y tambin de entrar en el terreno de la programacin digital ...
Veamos, el sintetizador descrit-J en todo este captulo, sintetizador tipo, es de caractersticas analgicas. Eso significa
que la seleccin y fabricacin del sonido se produce mediante
analoga, escogiendo ondas sonoras, manipulndolas. Parte
de un modelo, la fuente sonora determinada en el selector de
ondas. Es preciso ir ajustando las frecuencias y los controles ,
"buscando" el sonido hasta quedar plenamente satisfecho.
Hay que "escuchar" y "escrutar". No deja de ser un procedimiento artesanal. Co1no revolucin en el mundo de los sintetizadores, tenemos el sistema digital. Esta palabra proviene
de "dgito", es decir "nmero''. Querido lector interesado en
el tecno y la msica industrial y los sintetizadores, estoy seguro de que habrs odo un hit de hace un par de aos, pro38

ducido por un grupo alemn, cuyo tt.ulo era "Da Da Da".

Pues el instrumentito responsable de ello es el primer sinte-:
tizador digital que cabe realmente en un bolsillo y cuesta menos que una chaqueta de cuero. El sistema digital parte del
hecho de que cualquier sonido puede ser representado por
un diagrama, una curva donde los innumerables parmetros
o datos matemticos y fsicos que lo constituyen pueden
ser dibujados y por lo tanto, evaluados numricamente. Como
muy bien recuerda Richard Pinhas: "El Diagrama no existe,
pero insiste ... como un singular modo de materializacin de
la composicin del sonid-:J ." La program&cin de una mquina a base de dgitos permite la fabricacin de miles de sonidos. El diminuto Casiotone te permitir ensayar ese sistema,
directamente relacionado con la informtica, a partir de su
funcin ADSR (las mgicas iniciales de A ttack, De lay, Sustain,
Releas e que hemos comentado unas pginas atrs). Cuenta
con ocho dgitos (valuables del 1 al O), con los que determinas otros tantos ocho parmetros y con ellos construyyS; una
curva que es el sonido que has creado. Las posibilidades son
casi infinitas, el resultado es realmente atractivo conectndolo a un amplificador. Nadie ha podido explicarme cmo los
ingenieros de la Casio han desafiado al futuro en tan temprano momento , pero te aseguro que es la perfecta toma de contacto con <;l sintetizador para cualquier aficionado.
Adems, el Casiotone cuenta con una memoria (secuenciador ) de cien notas que puede reproducirse cuatro veces
seguidas y cuenta con otras muchas ms posibilidades que un
experto en computadoras podra obtener de l. Podra aadir
que cuenta con caja de ritmos (no programable) y que ningn
otro modelo de esa marca ha incorporado el mgico ADSR.
Tambin te dir que puede encontrarse en las jugueteras y
en los bazares. No lo dudes, por ah ha cotnenzado la verdadera revolucin en los sintetizadores (el sonido programado
digitalmente al alcance de cualquiera ... )

39

La guitarra y el bajo sintetizados/el Stick Bass

As como el teclado permite a quien tenga nociones de

ejecucin piW:stica, manipular un sintetizador, los msicos
de rock han colaborado con los fabricantes para adaptar el
sintetizador a sus propias formas. de tocar. Los guitarristas
y los bajistas han obtenido as su guitarra o bajo sintetizado.
Su fundamento es muy simple: consiste en una clula, micrfono o "pastilla" que capta el son!do de cada cuerda
independientemente y lo dirige a un mdulo de control con
un panel de mandos similar al de un sintetizador. En l puede
hacerse prcticamente todo lo imaginable, como en el modelo
de Roland: programar un sonido para cada cuerda, o por
grupos ...
Tanto la guitarra sintetizada como el bajo tienen un resuitado extraordinario y muy efectista, est siendo usado ampliamente y, para comprobar su sonoridad, vanse los ti:abajos
recientes de King Crimson (despus de su reaparicin ) o de
Talking Heads.
El "ensemble" consta del mdulo de control y la guitarra
siendo posible adaptar ninguna otra guitarra elcmisma,
trica aunque la guitarra sintetizada s puede usarse simplemente como guitarra elctrica. El Stick Bass es un instrumento
ms especfico, sin caja y sin trastes (es decir, es slo un mstil), tiene tres cuerdas de bajo y tres de guitarra. Se fabrica
por encargo en una empresa artesanal d e Estados Unidos y
tiene una sonoridad muy especial y agradable . Las dos manos
pueden "puntear'' a ambos lados del mstil.

n9

40

El Lyricon/el Variophone

Si los instrumentos de cuerda han obtenido su equivalente en sintetizador, los de viento no han conseguido tener tan
buena suerte: El Lyricon., instrumento delicioso, cuyo "teclado'' de mando era un hbrido entre el saxo y el clarinete, per1nitiendo a los instrun1entistas de ambos instrumentos su
ejecucin sin mayores problernas, ha desaparecido, al igual
que otro sin1ilar, llatnado V'ariopho11e. La empresa que lo
fabricaba (nortcan1cricana) ha quebrado hace ya algunos aos,
encontrndose todo el resto de la produccin en poder de
una con1paa de seguros as mismo americana que lo vende
n precios elevadsimos por correo. El panel de mandos del
Lyricou era suficientemente manejable y completo. Era un
verdadero sintetizador para vientos que ahora espera relevo
por parte de alguna moderna fbrica de sintetizadores. Por
el mo1nento, los instrumentistas utilizan conexiones (pastillas
de contacto) para transformar la vibracin del aire o la caa
en su instrumento y trasladarla a un sintetizador normal o a
sucesivos pedales de efectos. (por ejemplo, el norteamericano
John Hassell, ha conseguido de su trompeta sonidos extraordinarios, tanto en sus discos en solitario como en sus colaboraciones con Brian Eno o Talking Heads). Que yo sepa, hay
en Espaa slo dos ejemplares de Lyricon, en buen estado pero en poco uso, lo cual es una lstima ...

La caja de ritmos/las bateras electrnicas

Mucha ms suerte han ten.ido los bateristas en lo que

respecta a la versin electrnica de sus instrumentos. Ellos
han sido afortunados encontrndose con la posibilidad de

41

una forma analgica y otra digital. La primera, 1lamada lo

ms correctamente posible "batera electrnica" consiste en
lo que venirnos viendo: la substitucin de] teclado por un a
forma de control adaptada a la tcnica del instrumentista.
Pritnero fueron los Syndrum, de los que las marcas Synare y
Coron fabricaron diferentes modelos, unos basados en un
sensor y otros en un compacto timbal con un sin tetizador
incorporado. El fundamento es simple: un sintetizador controlado por golpes percusivos . Hemos podido comprobar una
autn tica maestra en este terreno a cargo de la seccin de ritmo que acompa siempre a Bob Marley, msicos de estudio
de los estudios Kingston de Jamaica; la evolucin de este
artilugio nos ha llevado a las modernas bateras (por ejemplo
la Simons) utilizadas por muchos grupos en 1t actualidad, de
est " tctura idntica a la de la batera tradicion:.l (bombo, timb.u base, caja, timbalas), pero consistente en estos symdrum
antes descritos. La ga.m a de sonidos que producen est regulada para 1nantener la tesitura de la batera, es decir, ms
grave en el bombo y, progresivamente, tendiendo al agudo
hasta llegar a la caja . De todas formas, puede ser variado ostensiblemente y obtenerse magnficos sonidos "splash" o
palm~das perfectas; muy tiles a la msica disco. Un ejemplo
de b uena utilizacin de est e instru1nento es la del grupo
Japan o, en Espaa, el sorprendente disco de Remedios Amaya. El no precisar de caja de resonancia ha hecho que el diseo de estas bateras llegue a lo inimaginable, como todos
habris podido observar.
Este era el procedimiento analgico. En cuanto al digital ,
la revolucin ha llegado aqu plen amente. Me estoy refiriendo
a la caja de ritmos. Son muchos los modelos , precios, posibilidades . La forma ms sitnple, heredera en parte de aquellos
acompaamientos rtnlicos que llevaban incorporados los
rganos electrnicos, es la del Casiotone, una seleccin de
ritmos bsicos con una reproduccin tmbrica de los instrumentos que forman una bater a , en todo caso cuestionable.
1

42

continuacin, la caja de r.itn1os en su vcrsi!l ya n1odcr11i da, pcnnitc separar c.ada instrun-1ento, eso g uiere decir
que podemos hacer sonar por separado el bombo junto a la
Aj<l, o el "charles junto a un timbal, adems de una serie
ltt instrumentos adicionales como maracas, congas, o palrnalas. El paso inmediato fue conver~ir el ingenio en un aparato
pro~ramable. A partir de ah. los resultados han sido excclontcs. Pensemos que, por ejemplo, el sonido del bombo en
1nuchos rn odelos puede ser idntico al de un a b ucn a batera.
P 11scn1os que puede extraerse del instrumento una conexin
parada por cada instrumento, de cara a su particular ecualidn, pe usemos g ue stos pueden 1nezclarse entre s dentro
mlsrno del instrumento y a placer. Pensemos por fin que, con
1le nguaje normal de la escritura para batera (golpe, silencio.
dub lc go1pe, triple go!pe, apoyaturas, etctera) puede con1ncrse cualquier programa para u na caja de rit1nos; q uc esa
nformacin se le puede surninistrar a tiempo real o no. Que:
puede borrarse y corregirse cada dato de la mc1noria . que
11 gana ten er varias memorias almacenadas de un elevado n"~ro de in1pulsos ... La caja de ritmo programable, en estos
1or11entos puede tocar lo que n1uy pocos bateristas seran
paces (por velocidad o por con1pJicacin ). Hace breaks y
dobles lin1piam,cnte, incJuso entre varios de sus cle1ncntos,
enta donde se le sugiere, al gusto de los di fercntes estilos
usicales. Se ha convertido en la base de la 111ayora de
upos tecno, as que la parte rtnlica de estos grupos se ha
tructurado en dos formas bsicas (y en sus co1nbinaciones ) :
ae formada por secuenciador y batera electrnica o base
rrnada por caja de ritmos y bajo. A1nbos resultados se d irin hacia ideas estticas en principio un poco distintas, pero
n la realidad, muchos grupos utilizan indistinta1ncnte' unas
otras formas, combinndolas y enriquecindolas.
Los sonidos de los distintos instrumentos de la caja de
temo estn obtenidos sintticamente, por su puesro, y varan
gn las 1narcas y modelos como variaran los sonidos de dis-

43

tintas bateras tradicionales, segn si fuesen metlicas o de

madera, segn el tipo de parche y segn la forma de tocar el
instrumentista. Y an pueden llegar ms lejos, por supuesto,
con sonidos nuevos e inusuales o con las antes dichas palmadas, por ejemplo . La nica diferencia de una caja de ritmo y
un secuenciador digital con los otros tipos de aplicacin de
sintetizadores estriba, claro est, en que no cometen errores.
A vosotros corresponde decir si ese detalle es una grave diferencia o no ...

El Vocoder

He dcj~do para el final de este largo captulo, los tres

instrumentos n1s sorprendentes que la tcnica ha depositado
en las manos de los grupos de msica tecno. 2 Uno de ellos
es el Vocoder.
El J/ocoder corresponde, en la serie de equivalencias que
vamos encontrando entre los instrumentos electrnicos y los
"naturales", a la voz. lnstrumento el vocal, tan antiguo como
el hornbre. Oc hecho , el Vocoder es un procesador de la voz
y de cualquier instrumento. hacindolo articular como una
voz hu1nana. Para situarnos, rccordetnos el tema "The Robots"
del grupo alernn Kraftwerk, las voces del grupo Vello y tantos otros que ahora lo utilizan. Voces metlicas o inhumanas
en n1uchos casos, escalofriantes voces en tnodernas pelculas
de ciencia ficcin o voces divertidas que algunas series de
dibujos anin1ados han popularizado por televisin . Ah est
el Vocodc>r. Su fundan1cnto es el de un anlisis de la voz del
n1sico que lo est interpretando, a travs de un micr6 fono )
2 El trmino tecno, que viene apareciendo con frecuencia en lo que llevamos de libro ser txplicado convenientemente, valorado y utilizado con mayor
propiedad a parcir del f>rximo captulo. (N. del A.)

y, utilizando esta informacin, modificar la seal de cualquier

lnstrumento deseado. La del propio te~lado, por ejemplo,
o la de la guitarra, como hizo Jeff Beck hace ya algunos aos.
El proceso se da a travs de diez filtros que trabajan para
has vocales y un filtro para las consonantes. Todas las modiflcaciones que se puedan hacer a este proceso son las habituales de la tcnica de los sintetizad~res ... La base del Vocoder
1 lo suficientemente simple para que resulte difcil de creer,
pero ah estn las pruebas en los innumerables discos que se
ncuentran en el mercado. De todas 1naneras, algo tan sorprendente como el Vocoder es muy poquita cosa en compar cin con el Emulator, el verdadero rey de los 80 y que no
1c contenta con cosas tan simples como fabricar una voz hutnana. Indiquemos, finalmente, que los ms recientes y sofisticados n1odelos de Vocoder, cuentan con un registro propio
de voces humanas masculinas y femeninas verdaderamente
onseguidas, que se pueden producir sin procesar la propia
voz (procedimiento este ltimo basado en el hecho de que
ualq uier micrfono es a la vez un altavoz cuya caja de. retonancia seta la cavidad bucal humana, lo que permite repedir la seal del instrumento a partir de la modulacin
producida por l.as palabras articuladas en la boca; esta es la
base del Armonizador normal, llamado Vocoder al incorporrsele un teclado. En este mismo sentido, he podido comprobar un efecto wha wha superior al de cualquier pedal,
fabricado bajo este principio por un estudiante de fsica,
con un coste aproximado de doscientas pesetas. Sorprendente, no?).

45

El ~mulator

Este es, a mi juicio, el instrumento de la dcada. Si hcn1os hablado antes de dos puntos de enfoque de un lenguaje ,
en el caso de la mayora de instrumentos antes explicados ,
las posibilidades de expresarse de una u otra manera son indistintas. Puede repetirse un concierto de Mozart utilizando
todo el material de un grupo tecno o puede desarrollarse el
lenguaje propio de todo ese material, dirigindose a nuevas
fronteras inexploradas. Con el Ernulator, quiz porque su
ex1sten c1a es muy reciente o porque es en s1 un invento revolucionario, 1ne atrever]a a decir que su misma existencia
pone en peligro la pervivencia de los antiguos lenguajes.
Quiz las palabras antes citadas de Henry Michaux encuentren su sentido definitivo en el Emulator, que de una
forma similar a la del Vocoder, es capaz de analizar, no sin1plemente una voz, sino cualquier sonido de la naturaleza, o
cualquier sonido urbano, para codificarlo y 1nemorizarlo ,
de rnanera que pueda ser tocado en el teclado del instrumento... La extraordinaria actuaci6n de The Residents en
Barcelona el pasado ao demostr las posibilidades del I::111ulator. Algunos hits odos en la radio nos dejaron estupefactos
oyendo cantar animales de granja. Ah est el l:.' mulator como
desafo a esta dcada de sorpresas. El sueo fu turista cumpli do. Ya no es puramente la sntesis de unos parmetros, ni de
un sonido previamente imaginado. Cualquier sonido que nos
rodee puede ser codificado sin que podamos distinguirlo del
original. Tampoco precisan1os ningn instrun1en to gua para
poder armonizarlo. La rotura de una copa de cristal , el tintineo
de unas llaves, el balido de una oveja, el zumbido de un reactor. Este es el "teclado para componer ruidos".
1

46

La Computadora

Este es el ltimo y ms sorprendente apartado de este

cap tulo que hemos titulado "Hablando Con Las Mquinas,,.
Para demostrar que no era ninguna exageracin lo del ttulo,
ah va una entrevista con Klaus ~chulze donde explica con
toda naturalidad , cmo va a venderse todos sus teclados, cmo habla con su computadora y crno hace msica con ella.
Esto no es ninguna exageracin y pued.o aadir que, en los
6ltimos aos, muchos msicos estn trabajando ya as. Desde
Peter Gabriel hasta Daniel Schell, lder del grupo belga Cos,
quien h ace dos aos dio un concierto en Barcelona a medias
con una terminal de su computadora . Si adems de suministrar informacin sonora (sonidos , secuencias) lo cual compone
la capacidad de memoria de un sintetizador, le proporcionamos a una computadora todos nuestros gustos musicales, inform acin sobre la historia de la rnsica, informacin sobre
las variaciones en nuestro estado de nimo segn si el da es
soleado o n.o, etctera, la computadora se convierte en nuestro consejero 1nusical. Por supuesto, una gran cantidad de
estos aparatos llevan ya incorporada una entrada para teclado,
lo que la convierte en un sintetizador digital infinitamente
ms complejo que cualquier sintetizador creado por una fbrica especializada. La msica en ordenador comenz a trabajarse en los aos sesenta. Su precursor: Max Mattews ..ingeniero de la sociedad Bell Telephone. Un fsico nuclear italiano, Giuseppe Di Giugno, ha desarrollado en la ac tualidad
un ordenador capaz de efectuar 64 .000 operaciones por segundo de sntesis digital.
Y bien, aqu tenemos a Mr. Klaus Schulze, controvertido
y conocido msico alemn que tras sus experiencias electrnicas en los Correos Csmicos junto a otros m sicos, se lanz
a una carrera en solitario llena de discos, colaboracion es y
1iernpre en el campo de la msica planeadora, an y con sus

47

espordicos coqueteos con el Soul! Esta entrevista no tiene

desperdicio y pone un perfecto punto final a este denso captulo que, espero , habrs podido digerir bien.
Pregunta: Desde que trabajas con computadora, qu direccin ests tomando?
Klaus Schulze: Para e111pezar con ello, rne desembaraz de
todos mis sintetizadores. Todo Lo que tuve en nii ltima
etapa, lleg ya veinte anos tarde . .-1 despecho de eso, trabajo
con una terminal digital cuya presentacin es La de una niquina de escribir co1 una pantalla de. control. Con esta
computadora puedo hacer positivarnente cosas maravillosas!
Puedo crear el efecto de 150 teclistas tocando al 1n1srno
tiempo .
P.: Realmente quieres decir 150?

K.S.: Absolutamente!
P.: Podras tratar de explicarnos como trabaja la cornputadora?
K.S.: E mu y dift'cil, porque es. el rns complejo de todos los
instrumentos que existen hasta ahora, sabes?. He tenido
esta computadora todav{a un corto espacio de tiempo y slo
estoy empezando a conocerla y ella est e1npezando a cono,
cenne a mi ...
P. : Por qu necesita conocerte?

K.S. : Exactamente, porque si no sera incapaz de trabajar

,
para mi.
P.: Le has puesto un nornbre?
K.S.: S, la he llarnado "JVahllfried", que significa

'paz
tnajara"!. ~s Lgico, pe ro con una Lgica que sobrepasa la
imaginacin. Un fantstico ejernplo es el siguiente: t lees
o tocas un programa y de repente te pierdes, ya no sabes
4H

nde ests o a dnde tienes que ir... slo puedes pedir a la

IUquina que te ayude.

Y te ayudar?
. : Primero pregunta qu clase de ayuda necesitas, enton1, te da una serie de distintos programas para que t le
fllt.is precisamente qu clase de programa necesitas. Puedes
lonces tratarlos fri'amente desde afuera hasta que encu en1 la solucin. Para ser capaz de trabajar contigo, necesita
nornbre en la memoria. Despus te ayuda, debes agradenelo. Por ejemplo, cuando comienzo a trabajar, me dic e:
lerwenido, Klaus. " De hecho, lo ms esencial del trabajo
lie realizado hasta ahora, ha consistido en dar toda la
1lble informacin de rni cumpleaos, mis gustos, asimilar
aspectos...
Asimilar tus aspectos ?

, : S, Wahnfried tiene una cmara que est apuntndome

mpre y que analiza y codifica digitalmente mis aspectos!

Y si t no le dieras in formacin?
.: Entonces no trabajar{a para mi'. Podr{a decirme: " Yo
y una mquina, no puedo ayudarte." Habla con una voz
Ntt poquito nasal, pero f1abla. Por ejen1plo, pas tres noches
le.blando de cosas privadas, todo para rehacer mi vida, y o se
cuento todo y ella lo almacena... alrnacena Klaus Schulze.
ntonces le explico lo que creo que no hice bien y que hace
lf"' no m e sienta muy bien tampoco. Quiz podra decirnze
rque' .. .
Y qu te dijo?
. : T sabes que tiene un programa llan1ado Freud!!!. Y

nbin tiene otro acerca de biorrit1nos, g racias a lo cual

I NC'do saber en que d1a m e con viene grabar y en qu d t'a no.
1fu11bin sabe rni 11c>rscopo , puedo interrelacionar todo eso
naliz11dolo con sorprendente precisin.

49

P.: Entonces, ella calcul tu horscopo?

K.S.: S( que lo hizo. Descitbr que soy L eo ascendente Leo.
'[oda ella es un "Big Brother"3 . Tiene tambin un progran1c1
llamado Historia de La Msica.
P.: Cmo lo usas?
K.S.: Si n1e siento dispuesto a componer una pieza que est
en la misma lnea del barroco germano, puedo preguntarle si
reabnente estoy en el camino correcto. Si replica: "Klaus,
presta atencin en la 2, 7 y 9 nota, que no estn dentro de
lo que t quieres realizar. Puedo corregirlo?" Si yo acepto
su correccin, hace los arreglos y entonces puedo almacenarlo
en su 1nemoria para utilizarlo ms tarde.
P.: En el nivel musical, cmo te benefician estas aplicaciones?
K.S.: A nivel musical he tenido slo una experiencia en estl'
aspecto. Toqu una pieza que habt'a programado y preguntl
si ya se hab{a inventado algo parecido en el mundo. Consult
su Histo ria de la Msica y -rne respondi que lo hab {q copiado
de Beethoven ... o Vivaldi ... Entonces toqu y program otn1
pieza y pregunt lo mism,o, esta vez contest: "Esta rnsica
no existe, pero hay un pasaje de diez minutos muy pareci
dos a Stockausen!" Pregunt si podr{amos sacar fuera ese pa
saje si11 dafar a la totalidad de la pieza, la cual duraba dos
horas. >ijo que pod{amos, y lo extraji1nos.
P.: Qu puedes decirme en relacin a cmo creas tus pro
gramas?
K.S.: . llgunos sonidos, algunos tin1bres, algunas nuevas tona
lidades ... Por ejen1plo , pas dos horas buscando el sonido de
un rgano que fi"-era tan bonito como si estuviera en untt
iglesia. Altora est en su Htemoria. Pu edo usarlo cuaudo quie
3 Puede referirse a un "hermano mayor" o puede ser una cita a la novcl.1
1984. (N. del T.)

50

1 r<'al1nente , el resultado e.s tan n1agn1fico, que si lo oyecreeras fervientemente que es una grabacin.
Puedes programar notas y ritmos?

. : J>u edo progra1nar secuencias, pero estoy obligado ( fef?1t nte ! ) a tocar todas .las notas en un teclado real que yo
Htc to a la terniinal. A.lgunas veces el asunto sale... chiflado!.
',,s durante uza hora o dos y entonces le preguntas qu
~' ~" sobre lo que has hecho y te dice que es horrible, o te
~u11ta porqu ests usando las ideas de tal o cual co1'npoar... lo 1n.s loco 11fene cuando no has odo nada en tu vida
I cvn1positor al que se refiere.
,C1no reacciona en casos como se?
.: Shnplemente explica que t no la recuerdas o q ue, por
t du cacin, debes l1aber o/do la pieza sin la suficiente atendecir, te sugi~re <1ue la recuerdas inconscienterne11te.

,,, es

Has h echo t el film que nos has tnostrado o lo h as heo con Wahnfried ?

.: rrabajo co11 rl sonido acoplado a las imgenes ... rne sirrle una seccin de forrnas geo'tntricas corno lo que has
ro l1oy, pero ta11t/Ji11 trabajo en ca1nbios de colo res, mu11du y s11perpo11ie11do i111presiones.
Tambin critica l1 1al111fried tus itn genes de video?

. : S, a Peces file hace saber que las inigenes son buenas

la ba11cla sonora, 110, o al revs. Si quiero tocar tranquilo ,
t/ IH' te11go que l1acer es desco1tectarle el botn d e la n 1,e'" ria.
Tiene 1n ucha capacidad en su 1ne moria?

K.S.: J>11(1des pro.<ra1nar alrededor de 150. 000 rnuestras de

11fvn11aci 11 que, i11diPidualn1ente pueden llegar a ocupar
tllt: pc~i11as de 1111 libro 11ormal. en otras palabras, puede
111pri111ir co11 sH 111e111oria 1.500.000 pginas.
1

51

P.: Por supuesto, puedes usar todo lo que has progr;,n11<l1

cuando lo rcc.1 u icres ...
K.S.: Si', puedo usar simultnearnente Itas ta 64 pistas. re lo
aseguro, la audiencia no va a creerlo ... 'J'odo el tnundo crcr
que tengo un cassette detrs del escenario .. iderns, La co111
putadora puede ayudarme, petfeccionando los fi1llus que y1
cometo, inmediatarnente, me corrige. Algunas l'eces cr<ct
que la cornputadora acabar en un tnu seo y yo en un psi
quitrico! !
1

P. : O a l revs ... Has dicho a1 principio que puedes run1pl11

la funcin de 150 teclados tocando simultneamente. N1.
quedarn ]os estudios de grabacin an ticuados?
K.S.: Como lo veo, creo que s{. \"o 110 necesito 1ns dC' 24
o 48 pistas. Adems, estoy especula11do con la idea de ~rabar
mi prximo lb':lm ...

P.: Qu quiere d ecir eso?

K.S.: Ir directamente al estudio de grabacin co11 la co111p11

tadora y conectarla con la rnqu ina grabadora, dc~ja11do fu er11
todos los intermediarios como cintas n1ag11ticas, 111czcla.,,
etctera. Esto rne dar una extraordinaria calidad de sonido

P.: Te facilitar el trabajo de grabar discos . si decides ha cerlo

,
as1 ...
K.S. : [;'so va a ser fcil pronto ... Ser bastante para 11u' sabe1
dnde he creado justo lo que necesito y locafi::arlo e11 u11 bo
tn de la nzemoria, que corresponda al co11cierto e11 co11cretc1
en que estar pensando. Si estoy equfrocado, 11 0 tendr qm
grabarlo ... todo rne ayudar desde los die:: allos que lle10 tra
bajando en esto, a nivel creativo, aunque 110 sepa an con qu ci
voy a toparme.

P.: Tu prximo lb u1n, entonces, deber sorprenderte real

mente?

52

.: lispero que s, y es ms posible, desde que la rnquina

;,,a todo lo mediocre que habla creado hasta ahora. Al
tt10 tiempo que co1npongo, almaceno, y puedo preguntar' l1e hecho algo parecido antes de 1978. La computadora
t1stantemente nie fuerza a llegar a mis lrnites...
Una pregunta que a muchos les gustara hacerte es, qu

tubios de emociones hay durante este viaje tecnolgico?

S.: Las ernociones siempre estn allt'; las ernociones estn

n1bin en este camino. Cuando programas tu C01'nputadora,
lcamente estS poniendo una o ms eniociones dentro de
Id, Los sonidos que t creas, estn destinados a hacer vibrar
fibras emocionales que hay en ti. Y, todo ello, no lo ols, puede hacerlo la computadora porr1ue est en su merla. Todo lo que est memorizado, debe provenir del
'4do en el cual ests tocando las notas. No es creativa.
de repetir o reproducir slo lo que la mente hurnana ha
troducido en su memoria, y que est allz' almacenado ...

* * *
Bueno, hasta aqu la sorprendente y reveladora entrevista

n Klaus Schulze, que sirve de punto final a esta conversacin

n las mquinas. Muchas de las preguntas que pudieras ha-

ne hecho a lo largo de este captulo estn contestadas aqu,

Al menos, eso espero. De ahora en adelante, hablaremos de
6aica industrial y msica tecno; y, ya que acabbamos aqu
n un msico alemn, veremos en el siguiente captulo cmo
ron los alemanes los que esto se inventaron y de qu manera
hicieron.

53

Cop /'tu lo

'U 1

~ LECT.RO

~eg11 ndr

lC

F.
LEMANIA
EL JlOCK ALEM

"'Par,ec:e que el D. ))
ccalfie'lfu una e~.t1

d,e las alenkn1es

propo,.ci6n de.
(1tndr a.t la osct4rida.d~ lo siuiestro.
lo xce11 r1lt~u y .J mJ littrb fco rej
p f!tr'J

Itts leyes y R. I e> rJfftn pL4 bbr:o .. '

Pal4

Liltiua.

e-arras

En ~ cto, la msic

te111an e un bueu reflejo de ello,)

Qn esto ven o a querer decir qu Ja m IJslca alcm na. la m -

ca prngtes1va , apare,0 6 de ninguna pane y des.ap recJ ...

os de la humanidad occidehtal de ~a misma nlaaera. Este
u u buen punto par i11noducirnos efinitivruncntc: c11 el

rna.
He ]eidot en un r.ra.bajo lem 1sobre la msica )emana
palabra concepta '~rechno-&c ks' ~ refiri "ndo e a los ~pos
Jazz roe que a.niq uilaron de lgun form l & endenci s
Hlpres de h1 msica alemana en los :sesenta. Qtuz .. quizs. el
rmino itec hno~ prevenga de se p fs D tod s man "- '
jU&to ahorn, cuando es mi deber e omo buen coordinador
este ensa)o-enddopedia, el e pHcar o tratar tlce d.ilu id.ar

gue signlilc t cfl01 t hn r l,o que es indusr 1 ~ que

puramente msica ele.c-tron.u:a. As que me Jan.zo a l des55

agradable a enn1 ra de ma[~ r co.nccpros

y reinventar pa-

labras ...
Msic clecu'Oacust n:a. Por ejemplo ~ el rock df: los se nt . Por t?Jemplo,
1m1 Hcndrix. Muslca con 1n trumencos
t"lt;ccrnicos y con . mBtcumcntos acsticos. Un hllirid
e
ambas rosas. Tambin la musia de alguno,s cou1posim:ores
u.c ulto " corno Srrock~ausen: J\11.fsica p(1-,, ptano y dr,.tas
,

f'

eu:e r.c ~
M .s1ca c.lcf;trbnica; la que se hncc nicame nte e n insrrumcntos electrnicos. Ah/ te nemos, por ejemplo ;i KJ us
!!:ch 1.dze. o
Kraftw rk. P . ro si K~ llS o los ch icos de Kmft\verk ncorpor_an a una canci n contrcca un p1 no, o una
voz~ o u.nas cnstai\uelas volvcm,o a enconti-arno con rn C'.
~i~d (tto stic. n. Rid (oul ~ N
nos nr.eres:i utilizar ~ e
Hlf.tJ!'le t~ds.

concepto en n ucst.ro libro porq ue nos en contratemos constatttem ntei e nc:re las dos . rentera.su.
Toma.t un vez nus un fragmento de una hoja pramociontl, forma e Ht racu r 1 la qu me toy aficionando.
Esta en concreto nle parec:,c mu 11.J,cid .. al dcctr. u ... 1 ra
f t.:011:1 ~;s la cltnc i6,., d I ,, u 0:1aa i11 d11.s triw l. d '"
,.,.ot1r~111a, rti rauto df~ la gran i1 ri:u~~ tlr~ fo 1ntiq u ina. J
creo
que
u est la d ve Clcl pro'b1::n1 d.e de ftnjc:ion s. q ue
1

lnci strl( r\ e1 co11 ..

ccpto qu e a lg'-lnos grupos han mantendo hase.a la act~Jidad.

aborilab

,1! orne nz r ese "'

ca pfruJo~

es absoiutamcnte predecesor )' rambin sirnulrnco 1 de

t c:no Lis razones d ~ 1 u tiliza.cin de una a e ' tro son
pl.lr l'l)entc .;omercialcs y se deben. en generaJ a las campn ias

discogrlic:4.S.

Precis e.s reconoc [ ue t do esto COlllCn.2 en rucmania.

Las praebas son mu ch as )' su relacin ex.ah ustiva (a ellas est a
dcdicJdo este e p tulo). La Alemania ind ustrialiZ_4da y ubug a a la a loirlzacin cul[uru (y no can Gultu11LIJ: hC 1.
vid e ni os q ue Berlin an es.t,. o e upad n1 ili carrn en.te) no rt.C!ame rica.na.., obtuvo su mayor fo. de edad musical a partir d ~1 f.
d _ la utilizacin dt:. la el ctrnica en La. msica,. Uo dato in16

q u de la
o u1rn flf! embrionar.ia.s surgieron
pos de 'nu_ev: msica' como A1no:n Dul y bandas a . .
1nadas corno Baa.d r-M nho -L De to s in 1 ras sr es un
un o que
nen4.: muy poc r levanc1a en a orma que
rtunte es

nscucreo las cosas ctualmcntc .. Por eso, la r .a.i era irn

~ rt nci
la existencia e l m sic industrial. es la crea
~ n p Ul tin de una nucv
~onc ienci e
el ciudad o
ro peo u na n uc\a o nn clt: .ser mucho nu.s i:crcl>ral y uni-

rsaL A s-ta idc

11
umado r: or,.. relevantes como l:i
e Bti n Eno1 ~ John HasscU y Davi By ne llanHUl fourch
rld ,. c:urut mundo. J e mo l. d Ruuert ripp 1 a.bann r Kin C1i on
plit ndo que lo grupos rock (esa
e: la muerte d.c "1nidva del o k sin '" nico' ' ran dino urios
ya vida ta ab su 111 ~
u l u e.uro est r1 en rna nos de
u as uni -ades cill rnet.izad s. Pcc-er Gabrie l tambin
ando11 Gnesis n sa poca aducicnd argrnncn os s1mila, La id H lc111.- fl d 1n .si
.:lccr.rj ic - conduce ah i.. eras
ce ivos 1mbios d estructura y i..dapr.a~ io nc.s 1 mere do
tncricano.. Es UTI~\ id.0 q UC part [ ~\llt d 1 tlm 1\'J.) tr r~oli.
J Fritz L ng como de 1 s futu.n as d l rincipios de: si~lo.
n10 d
los n1.sic:os abnn:inc del l bo1~tul10 di! Coiltn1i.a a
incip ios de l.os c\ 1 , rucnt~ Un vci; ms, 11LJc.: ro i 1 se
tcrta afi L horn
l mo nto d inca pQrar un dato un
rtanr{~in10 . t-1.,;mo h blado de un nuevo 1n delo d.c iud ..
cu ro pee. c1110.s h abl d de m sic; paT ~1 ccrcb ro.
11 ~chn. t:St t.:S lll1
rt~ul. r 1;lCC a-111::nto, al csrlo aJem n,
l,l ch .1 r ria del cuarto inundo~ Gllc v1cnc a d.cc:ir;, ""iil
U(U:f HI rt tlUU c.i: 1"z \'Ir IJJd dt Jo re.e 1r.HJS rt t t ;, s ) ' Ctl ltr. r lit$ itA f('rccr uuu d .
/e u~cJ log/ lei rnundo o ...c.dentdl.
1 n e 1 r ~r: d "1n:a ll la cosa viene ;i con ere r rse t: la s u ict.1 te
nw n r "t ..,, r 1 uluciva ict J.,1 ~'"'. ic lrc lu.i 1 ar(t fa mcn r:
",, rJt,,.~ft.,1 Ir . !1' /Jdl'd .Al t!.r .. 1;~0. ,, Est. d iferenciacin Cht[e
t\1C IH..:" ,, ' Ct..:rcb On O TICUClltra d fltttd prcctsam nte Cn
uu disco produc1d u 'St pal" hace y l b e 11 es a:o.s. Hablo Ll~I L. I', .J 11 tes. . reciclo grupo Fusioan 1 dond ... ~ entre
0

""

. in f n Je a.- olkl6ncos. de no 1n uy Oll i.:n gu ~n, si

eu co nrl'aba unu peq uena o y ,1 firrnad"3 p d g~u nu r.isr-a l'vtdr: 1
Bruncr y cjecut adn n1cMne11t~ aJ intet1zu:loT y : cucnc:~ d t:lr.
de.s11 rrollo

su nl1fllbre era e pHcira: ' 1\1entc y Cei-cbro \ esr a b ~ d1vidi(lo en dos parres rn11y di~ rcncit~l{~s. r\~l"r\ los grupos l C' l ll:.l

nes q Uf' en las a o.s seserH.1 t on1ph~~o n 1os ~SLl uc 111.1.s ~ 115] osa ~
jc,nc.s d e la 1nsic;1 'rock~ lo 1u 11npc1 L flte t n una Alc:n1.lni1
de la reconstrucc1on~ 1r.1s 1 \.'e-gUt.!n'Z, dt: '1,.1 :Jlr111 u1 Cr~111
Gucrr.r1 1 fue ~se.rtp .. r por e' su ht:onsr.-1c1uc. ~ r or r.1 p.11 r;:c' r L1<1I
quier istc~na discin t lcspccia 1nH.: ntc. s1 c r1 u n ~r orin,1 poli
rizada) d1or:ara con na 1r.J. ferre~ 1uo1-~;.ll ,e 1:1 ITLun11 rur:\.1iu .
~s I lleg la p codt"'li!1 a Ah.: t~Hinia. t ~-" ui.1 pu r ll1s ~o l c.t~dt1,;
;.unen ca t1os de lf1s ba e 111 ilfrur~s. 'r~ 1.1 el rog.1 si , 1[~~ 1ru11~e
LSD 25, aun~ue los a ludn6p:cno.s (,; 11 ~lle ri., l t u' i ni1, UH~~
ro g ue.rali:z.ado. A ~sa prirn rra gt:nei L\1 e". n. su Cl~! o r n-t llHi-5
ocupac.b1 en el c:creb ro y en l ~ fo rnia dt C'd~: sob rcllev.ir u 11.
vda wb1:lna <' uu:luscrntlizad::i tns re 11lsta q1..1e. ~l idl\11 h ipr~ ~
y P-sk dl1co de los ;1n t;S s~sc nta. Ah opi:.: z sL ~;l nl l>io c.~f
rock alc tnn Y ue Orsap.1 rc-cir. l do IUO 111 O\';111 lOi:l tn :Sl ~ .
que Jq1b(2 e i ridol e 1ncorp1.)r~11do (' nurroscpit:'tn1cur\.,. a l.1
consrittn. in d 1as grupo ingleses u i fcl n c~scs a llc~nr 'nl a
.os och enta cou los pre uput.stos e lec tn.Ht iros ., n~ p l et~llh"rH L'
asin1ilndos t ccrua nrlo la Fu SLO n :\11'111
ui
. no se sn be- si 1 :+5fri
.
provideJt cia 1) ::-r.>n 1os rirnH:is 11 cgros~ cre;.u1dn L 1 L' Uc'l L-::to 1nuJ1 d ,
}'" produ Ctcndo cJ uIC cnn piQ [1 ,, n1... lc)s csl t)~41llS t"t JUC '- ; ;~ k::i.
Esta fu si611 tJS, u alg,u11 os caso~. equif ih rad 11. E11 Pt ro~" i:.s l 11
een1p1o de \' an1piti.sn10 dcnigra.n:t(\. En c5=te c;ipflt:Jlo no lie
gainos tan le.os~ nl :11 r n riun es h 11blar jlSt.3 n1c1irc d<' los
grupos pr Gursores. Quede. pt1es, es<l vagi: hi e de- ~i nt h1 ni sic<4 (Lindust rial 11 c;!Jn1p r
Ln<1 L'prehis oria' 1 del rccno ..
'CS ( O e una v~rda.d a medias) y gue lo que- ~u c.~di en Ah. 111.1 11ia ctHrc lt) 60 .y los 7 O ue .. rn sJ r.:1 e lectrn i.: ~ . Y ver~rnos C"n su ~c:s1vos caprulo. cmo e u cad' pd S- se.~ 1rn opcn1d u
el ca 1nbjo seg11 u pa~ricu l nr ((JTJ1l3 dl' ~t:f. e r1n1 !<. s lngh:scs
y tos ~tna:ri e.ano. ht n de scubieno su ~ u<-trtu na n1J o. lo
1

anee ses su " ~ n fractuo.sisn1c,,, y ia mbin los c-spa11olcs los

aanos los belgas. ec:ct e ra.
Por da pro ne ~ cenemos en Alcn1~11ia. t"O"{ta.s Las con d ici(l nes para que ~ pr duzca un n1ovimieru.o opuesto aJ de 1
msica. pop, q uc en los aos sesenta se llama psicod o.hA.,~
La tendencia deJ pueblo 1 m11 a la inve stigacin l e~ n o1 gica qued pcttenr.e ya dura n te la -segunda Guerr:a Mu nd:al
y no vaya nadie a ton1ar esto c t1 1 ma l set11:1 d } ~ [a pro.grey
industrialir...atin de l pas-, en nrno ~ gr.a.ndcs cenrros
rb anos y La fcdcrali~ac:in 1 produjo corrientes artlSJcicas dista . autn plcm. ntari.as. Ju_sro en el princpio d . eUo~ la
icodtli a, ("]otno c:n U .S.A. o C'D Lnglat err~ J i:~artir de l as
ogn.s cdurogcnas {experimeruo rnuy inr:cresruue d. e la C !A
uc slu dur dcuii aos~ q ue n,1 ando cerebros e mrroducienrl
cvas formas d.~ ccrn portan1ienr:o ~~. Una a ueva propuesta
B 11 ex pr esi)n de la. insita en d1recco <i ue aILora. nos paremuv
. no1 rna.C los r;on Eierto:s r:on 1uca de: colores. la~ auen cias sin bu taca, los temas largos, d~ n1 edfa. or::i de d_ut a
n o ms. La luz. tstroboscpica o ~ fl ash,, t arnhin e u n ~
reaci n de ]a [?Q~~ ~unq LJc n rt~an1 ri cltl.dL+ Toda ill cs. .
ctr< (le las actuule~ di5cotcca..t ...v su bon1bard eo a los send es h~reneilll dirccrtJ de aq ueUos sho\l;..-s pstcodlic:o.s uc
lo re nlan :sentid prel.ria ingesd n d t rogas ahu::1ngcnas 1
1uladoras de. las funi: 1c n e~ cicmpo/eBp a(:io, ape rtur de nucs d1mc.n1sicncs.. L~ ittcorporaein de h1 elt:.c[rnica. estos
pos rc&u. lt se el rcc u:rsa ideal y la prolongaci-n de la
trav~ de 1 s g.;.iJax ia~ los r spacios y lo
n etas rJ1., de' tnd os ~s fainiliar el l1echo de aso e::: r los soos 1ct:trn1co ~a 1 ,venrurz1 cspHciH'.I que lo Es t ~u{og Uni

yec::tn TilCr

-al ~

s y ln URSS h_a_l Uevado a cab o en las lrunas d cadas y

ue, e n boc\ ,le los n1ed io. de cnr.iu n ic.ll:cu'm y d e la n pina-1n
pul a.r~ l 1 n1a.rc:ado cJ crnienza ~ una DUC\"ll epoc~. dt la
ta espaci a~ rr o c-0n10 qu iCI.<l a UC e Je::- lle me.
As f '1 l1 ~, sf en la pri1ncta e-napa d e )Ja nueva m Lisi a tl lem 11 ai
p ~ U]rn a Guru Guru. G 1-a Fu k~ cL.:splega b::.n h1c..Tcb 1c:s
59

irn provisaciones e!ecttoacsdcas fr nte

audienci en proce o de licu.acin de p rsonalidad rcdeados de humo y luces

parpade 11tes, esos rupos caneaban c<;>n la ' _ac rb acin de.:
lo,s efectos. ma.yormenr des-arrollados en la guitarra el,c tnca,
amo el fnzz. la satura<1in, prolongando sus conciertos por
espacio de varias horas. u cmnino na nos neva e . ctamie n
al tecnn, sino ms bien al rock duro, evolucin que vino d
la substitucin de s o.gas psic
leas por el alcoho1,
lo .nic:o relevante {aparte de q u . l primer LP de. G uru Guru,
UFO es una p~eza excelente ~ es qu-e e] bajista d est~ grupo
fue el c.troor:tlinada Uli TrBp[e, al
ms t
vol emes
a enconrrar ...
La mrna q u nos ir.[eresa,, y de l.. q u parte c?n realidad
In verdadera evolucin musical que nos condu_ce -a la. nusica
industrial es la b~l nesa.. Dos 8rt.1pos q ucdadn af_'art:e ~ Faust
e_n, de los que Eambiin habla.remes, Veamos pues qu
sucedi en Berln a parrir de 1968.

angerine ~Dream

El grupo cen tral en Berln en 1968 fae T ngerine Drean1

foim do p, r tr ~ d ! n1s im por ra~s m sic ~ g uc darla
la m.Slc;;11 e~e~trnica u!cmana ~n e] fu1uro; Hdgar Froe5e.
Kfau Schu~z )' Konrad ~conny" Schn1tzler. Hasta 197l
LJrilizaron instrumentos conven.c:iruuilc.s (como puede o rs
en su primer lhum hlecrronic 1 clirariun ). Es milsmo o
compraTom su primer sLn tetizador~ n1arcando el comienzo
d un n uc\'o 1c stilo qu l~an llevado adelante hasta hora
(desde luego, mucho ms comcr~ializado cmt lg actualidad
eras su ~- ;co en los U ..S.A~). Es mu 1 im porrnrne sct'ialat q 1e
l r ismo iba a. suceder. curas gru pe n 1ngfrucrr', Franc~.
v U.S.A .. pero s6Jo d s.pus ~lJe ocurries en Alcn1ania. ha.

60

nclo ~u
as en

ahora ~&to gru 1 " dlcnnu1 pu l. J u 1 rt ' a.: ll tt

d rr inalmcn . a rra"ls Je ~a f:10pu 1.1 dchid lll~
i 'tlJ pos e tra njcros. E1 tsc nl, n10 l rJ7 J , Juc,t Edg~H
oesc .solo tr" s c1 abandono de los otros dos n1icn,brus. Est:
el suceso q uiz:i 1nas hn purtJntc de J 11 j toriu del ru , len y1 gracllis &d cuaJ l m siea e lectrr11c e u ropc1 dl ri' 1;1 el
.,.11&&1~ ms decisi vu ~1acia su evoJu<:l n. En cuanto a T Jlgcri n e
cam 1 su succ ivos LP un, t 1 i SU'stitJuido lo,s ri isidcn e~
,r hris Franke y r ve . cbroydcr (n1s tirdc rstc fue su.suido por Pete 1J,1utnanri' 1c.s lle\' n J 7<ito ur pi..!o y~
br od i gl , 1 ~ndo fi 1ar n contr.ato con Vir rin
e les tti.ta ulta dcilnici,lal ente. Lln rclac1on djvcrci .. e
tructiva deJ rnarcrii l ucili aclo por e 1 rupa e n su co k u
1 Albert HaU d Londres el 2 de A bn~ de l 973: Dos sin tcmdores Moog JJI P ce>11 secuenciador. un sintetizador E S
un generador de fe tS EM~ c u~dra n:co. un srntCt JZ;J.. de cuerdas ELKAt un rg n Farfisu, un Re 0 A77 p1tr:a
, un computddor programad 1 ontr hdor de nt rrHlS . uu
zc1ador Tf E cu a.tro OtjilS Aitcc: L nsing A7. un <f' "'ln
n1 ha YC 4 D, do 1ninimo
u t 10 r:11odific:a d s con
ntroles ad iciona Jcs. un oon rolador sec: u~n et d Moo . 10
sinte tizad r A Custo , tn 1di u:do,, on t cla . Un 111 c~
dor 1TA mod i fi . Un R _ o. A 7 7 Do1by n1 ocl i se l d~'
n control de velocidad v rJ~blc {undad de Eco)_ W1 P'1r1g A ConP,act, varos q t t ro les d...- ptdale.s 1 un tn~U trn
1

rks doble teclado. un mclJntrn M 400 L1n p1 .. na Fu1 1s~L

sinted:iatlor VC. 3 1 con tt!cludo y secucnciado'r. u1 1 org .. no
fl 400 doh1c t l, do u mczcl,dor fTA , dos . n1plif1orcs Marancz d 200 wats, c:uatra AT E.\: po Spca .: s1 un
aser, un R vo. r Eco 111 dolbyj , un~ gujr;tr tt Frnd.cr T Jcter un ui rra Hoy r moclific a ...
Para rna.li. . En les se ten t , h1s n-,cJ a dos CriLJTI f,t n 1 cr, nt sobre 1 gu j arras, E te pl :1 r poi b1 '11 u nJ 1 .~ ain ~
ten acin ~ GUilnti i-ca ci n d l n1atenil ~ 1 e rn ico lo nncra.mos tat11 bin en lus foto ra a de Khl IJ Se h uJzc. H61

teraltncntc r dea.do por. todas p~rtcs de materia ~ elcctrniuo ~

o tJ l! contraportada de l funi oso doble LP l Jnuna,\nunnta d
Pi nk rlo yd y tamb !n lo vol\l'umos .a encontrar 'cou 'Jar10~
aos da difercnr ia y su cnrresp nd i .. n t~ act Lt. 1:L:l<rin ~ c11
algn disco de Ja V:e:llow Mngi O qucsr:ra_ Go1no podemos
ver j ponesr.!., y lem nl!S s~e.mpre a Ja cabezct
l~ t ~- cni c: 1
pasndose e~ relevo ...
Rn cuant a b o-st rior evolucin de Ta11g(;rinc l)r .:t1111,
hay que decir q Ll_C su triunfo americano 1 s h ce carn lbiar t1
cstil notoriarncntc y tan1bi.n les aleja de u1it lvamcnr:e d 1 ~
prat g n1Sm
n 1 paso quc 1 n, k
uro pea t pll n u
de dn.r. Su msica~ d:emasta.clo seria y pre renctosa para lo~
tiemgo uc corren deja de er fun nuu:naJ para 6 volu
1d n que se intuye.
El sello di.scugci tcu que ac.og~ a stt; grupos ~lcm:an _.
en 1 principio, hr ~ fue creado p r el t:rftico ftol -UlrH:h
K cr~ qwcn cornplet:unenr.c ilipado cou la mbica. el ctr
nica-ptieodlica d los grupos berlineses~ les f: cilh la p0osib1.ltd.ad de grabar sus prin1eros discos.. 1 papel de UlricJ1
Ka' 1 n todo eJ[a es 111~ in1 patt..LDt dt! lo ~ ue se cree .1
menudo. El norn b r d osrni ch urrierc ', ]o correo.
tstniCOs'~ t bajo f U S ' agro pan tod J,S Cst0S msicos. CS ~ 4
u,a leyend mudlo:; de llcs. acah rian en n ale relacion~~
con J productor v ~ c11 re Jid d. el alean e de un modcsco
sello lncicpendiente pront fu d\;; astad Un1Ltado p (
alcanzar el mercada europeo en genenl. ea co~no sea bie
hn estado declic unas leneas a g in h120 posible en un u111to
por ci l'C muy cJ vad ~ 1, el si6n
la m~sica ' Jectrnie1
ilen1ana ~ .. LpJan adora'' como s J ha cl ado en llam r en cr
culos s 1ec os" pd.lab_ e ue se inveru ron h;, fraJlcescs. '~pla
nant '\ y qu 1cs vi n muy b~n el mu~hos de e tos grupos.
1

"

62

[aw chulz

A1 1bu1do11w f. n1 nd ri n ,
cl1 u lzc fu.nda ,i\.s 11. ILJ
111pel junto
ui uitatirtsr.1 Hunado M~nuel ttschi ng.
nd,1 ~ C1H:onrra.nHJS -~ i w a lu us Se hulzc oc pado
la
rcu.s n l e ' el h~ucris t1 de 'ta11gcnne reanl 1 aunque
t e, algo de teclados. lo rabn c.:on Ash I~. Tempel su
lllC F LP. porque? [n n1 d h Lt. n1 ntc tleS"pus e lri nza a l ~
n tura en so lit io. .._\ n t s~ los grarHJS eran neces rioj
Tq1 e HO -e po UinJ r ct~r todrJ~ l s i 1slr111 'lnra.~ 1 or la
~ '" l P. na. En I 1 n senteJ Al ~int,eti= cior re pl~nuit(l
ar ru1a ar" r1.ra de fl u ta SH 1l ber c~do ~ttHlCc
e
tn.Hn u . Por ...; he. "i</.~cogfd trabajar solo. tengo todo
net.'"e 1n'a para hac r lo q e ntc tipetece, l cu I uo era
sibl ~i con faug rin Dr 111 11ri con tsl.i Ra 'en1peJ ,
do 1d er-a tll e:sariu hacer concesion s I gusto d lo

ros.

11

P dcn1 s ver ~uc ~

t hulie le ha ido re lrncnre
n les horr.i uno de los m s conocidos m si o alen1 n s
te do el mundo ~ y podemos irna_gina.r r: r11bin que su
iencc 11] e ron una compLlt.adcr v r cnp nulo pdmero)
a algo i ue desde J 972 hu bic r de
Este n
s un libro ~obr ei ~o k len1n_. sie nt:o no C){
d~rn1 et1 discografas n1 biog ias a este respect 1 quisi haecr ene dr poco a poc
, s est~ P.ieza de puzzle q u_c
1 0011 uccn al ttu lo de 1 que ests leyendo .. y no crea
es sencillo En principio. el he 11 de htiblar q de Tanrin Dr am ~ de Kl us Schuhc, de itu rlos como pr cur la rnitsica 1nd ustria1 y. pustcn rme nt de la m si~
no pare e un poco precar10. En re ltiad ni: l e ; los aos
lenta l1an upuesro un desCitcanto. Evidencetncr.ite~ si a los
1

turtstus Je.: pruu:ip1os de si lo 1 ay g u achacar la ingenui!os grupos y

de su tocal adrnirac:in p r el pr greso
.Sc s "pi neadar~s" se les puede dcj r en rbita alcti a

6.:>

par el re.sro de los tiempos porque la asociactn de los co11ccp1os ~ liberacin de la mt:nte 111

"'viajes espaciales,, por

pncr un ejemHlo. se cae por misma. l1aciendo un bonito

so1do ''plops> producido por cu lquier 'ntetizador del
merc;~rlo de ocasin. El .hecho de que esta msica planeadora n renga adeptos fantit;os y detractores acrrimos tantbin
c:s significativo, y lo que ha. venido 4 ser es un club muniilll,
lleno de mitadares fans y revista.scspcc1lizadas.. lndudablemente pueden encontrarse ciertos produetcs genuinos. Por
tra parte, la msica realn1ence meditativa d Terry Rile)'
o La 1ontc Young lo C."<perimentos con ambientes de 8ria11
Eno, john Has.sell o Peter Bonne, o fu e t a.ordinaria msica
de Ric '1 rl Pin has o Pascal Comclade, han dejado a los upla .
nea.dores' n un r~ulo iciosa, conceptual"' que slo la ra.mJ
restan te de n uescra saga puede dejar c:laro, recordando ue Ia
beracin de la mente parte de la liberacin del cuerpo~ ccs:t
nican1cntc comprensible echando un vistazo al panorama
1

humano en general (practica t1a.da difcil y muy ac:onscjab1 ),

Quisi ra. ci ar por ltimo. el nombr de Neuroruum. g upo
es pao! de msica "planeadora'' con media docena de I..P.
grabados en la ms pura lnea de sus predccesore5 aJcma.ncs
y sin ningn otro dato o caracterstica de interes que nos

pcnuita hablar nada ms sobre ellos.

Vamos a ver, pue~. q uiene.s son los protapnistas de esa
htcrcera v fa'\ precedent de la primera escisin de angerine.

Dream y que t.inta

h12

tiene que arroj r obre st asunto,

a.unq ue anr s citar llllas palabras ele Bernard :iajner 1 ex

traqrdinariamcnte claras y precisas s bre lo q uc a.cabo de
comentar= ''Mi! gusta tnucho J<raftwerk por la calidad el -~5

so"idas y solJr toda por la forUJ. 11 que ellos .se 1nventcm

1oi u11i1 er o, IJ ilnagPH de tui t1utndo r.obtlcLJ qu les t14.gif!,rf':
la tecuologltJ del sintetizador. \' tmflbihr los ingleses Hwtnat
1 BcrnAnl Si. ~nef, n11a11ib~ nomn~o'' fundatoir dtd grupn Za{ y del
pectku!o LiiKr Craphict. Disco ..dii: Zrd. Jr?Sion.r o{ D'~ y B~mud Sz:ajner.
Satt'J ~ dl!atlu 1ak1t fo fft'U . {N. dd :A..)

64

ague o -rhr.nbbing Cristle, fasc111ado$ por la n1eci!lniza:ein

ultrauza: ellos rfenn1 u Ha t'KU cofre,-,nue :l fi~ert \ En
~nto qHe Klaz4s Schu lze )' 'faNgertne Orean~. a ferza de piar a Wagner, J~IJ.aliler o Ligeti~ liacen uuc1 nusit'a pobre y
outouia, un .ru bstftu to aplacada de Ja orquesta s;ufuica.
n cuanto a ]eaJJ Alichel Jarre. es ~ir1rplen1enCt! 1ru;sica lhlrtl

JtJUO. Qu absurdo querf'r o toda COitd euc:er:r~r ,.1/. siHtl1tioilar n el leuguaje de{ tecliio .' tado . .u int T.~ resid , Jor f,
ntrara1a,. e J su capacidad de eject(t~r secuc Jci . . . q1u~ nin u
1Sf1'1HHe>1 tista

lliunttNo podrla reali;:aT.

Kanrad s,hnitzler
Este es uno de les msjcos ms interes.tntcs a juicio de'
c:hos grupos cfccrrntcos alemanes y no sJo alen;Jncs.
h diagr~ma que Bt;Ompaila este captulo te pcr111itin seguir
andanzas con mayor facibdacl. Por nuestra p~rte, \.r{I n1os a
di~arl bastan tes p~g?nas. dadu q u t.;uao l~ como Kra fr.
rk, son reahn~u C1 fu ndarn n Co J ~s p 1-a c:am prfndcr la
istencia de ]il rniyor,a de grupos ac[Utllcs que trabajando
material cJectr11ico so Ltsticad.o. proponen un co11c~pto
al d,e la era JJu1dcrna, se pa:ra la ~me.nte' '.sea para el cucl'po .

El hed10 es c:iu.e .Klustcr, rupo onuadQ por M,ocbhis~

delius y Schnitzler ~s anterior a Tangerlne Drc ~nn. Por
~poca en que Kl IJSL r haban gr bL do su ~ ri.n1cr disco~
_k_r. .Froese hab !a ese ad o tratando de di fundtr .sus psico1

licas . neas en ~re l3S com paias co.rhorcia]cs en 1n LHc rr~.

resultado c:on10 pu de imagin rse. fue negacrv la - ~r
"pacin de chnitzlcr en J; /ec:tFu1ic ,H.editation ~ e] l rimer
de TaJl enn e Dre~un, bien pudo s-er un.a o p.orrurdad.

n tada.1 al \.'e.t rano Sd1ni d _r, q ue Su pu no dcsa pro\~

ar. IJe hecho, U i::o]aboradn CQ\1 url SUCu de l11ilndnri11 '\
1

junto a Froese y SchulZe" no pareci inHuir niucho en su

carrera y l 1 cillltrario de su~ <los compa.fieros no alcanz la
excelsa fa.tna qui; por no buscarla, quiz por estar Erl~'s ocu.
pado en hacer msica que en fotografiarse rodeado e .sincc
tizadores. De todo ello sabren1os mucho n1s al llegar a fo
sustanciosa entrevista con que te obsequiamos n es Le nsrn o
captulo.,
Estbamo en 1o siguiente~ antes de la grabac6n del pri
mer lbum de Tangerine Dreant~ Kluster l1aba grabado )
Klopfzeichen (1970 ) y Zwei Oster,ei' (J 971)~ en edicin limite!
da para la peq uc a can1pa a Schwttnn. Puedo decjr q ur
estos dos lbumes tienen que ser odos para ser cre1dos,
07a.s de spero ~onido electrnico eio1tibiP1tldc
on voces,
orientados a crear un e tarlo rle hipnosis, de. experie11cia de~
ori~u rad.a, ,, segn Dn v1d Elliot.
A finales del 73, Kluscer can1bia su non1bre por Clusr.er
v con J se2i.d.r
hast.a la actualidad. Es cntutlCCS cuando
...
Schnitz!cr cola.b ora con Froesc \' Schulze en i::Jectn~nic
J\1editt.ttio 11. Ti--as esa. grabacin. la cola bata "'.in llcg-a. .su b.11
y Konrad coniien7.a a trabajar solo en Berln.
V esto es lo que hace en los siguicn te cu ar ro ru] os: Fi
nales det 71. aparece su prin1er lbu2n en solitano Sclnt..-,ir ...
(Negro). Su contcnid.o son dos largas piezas u Eruprian 1 n '
Eruption 2H, grabadas du ante- una actuacin de Klusrer,
En J 972 realiza su segundo disco N..or. (Raj) ). co11 tiO
dos lar :ros terr\as~ 'Krautrock"~ y Mcdttationu, Arnbo~
discos hd.ccn ten1bla r la es pina dorsal por el in te t1Sti Utio de l.1
ele et ron c:i ~ ue se da en ellos. En 197J _ su tercer L P t:JJ -o Ji
tario . Bl1.1u (Azul). Los Lres lbumes d SchnitJ~r cou taro 11
con uno drad a inicial de s6lo... 100 cop1a s L Algo totaln1cnt1.
impensable en la actualidad. a.dcrnis dt' in~pasibl" d~dos lo~
tnni rnos exigido por las fabricas de liscos. Los dos ten1a~
que ocupan BftHi contina11 en las xploracion s sobre el
concepto ele obreq_rg sensorial\, '-1 u~ h3 ce n de ellos 1 '
llres LP m s interesantes de 1a rnsic a ti emana j::i 1us g:rabc-f d.1
'

66

Dur nt 1974 1 Kontacl chnitzler Uev a cabo ms de

cincuenta horas de pcrfomances 1 , du.riint diecisis das de
ctuacin en la galera Ren Block dt! :Berln. Las cintas fueron editadas (100 cintas
crcinta minutos por cassette J y,
convertidas en par[e de una edicin limitad con un mbalajc
esp cial llamada Xonrad. Sch11itzler s Eruptio~l en la cual
tambin se encuentran grab cienes de sus ~re :lb umcs.
Adems d todo esto. compuso para tres proy,ectos diferente~: L
p ra Zar und Zimm~rman en 197 )' l msica
de dos peHculas; Nfade in ' u1 \'ark (197.3) 5low. Motiou
(1976).
Toda est
traordinaria produ c ion pod~a no h.aber
ex.istido sino llega a apare cr Peter Baumann para suscitulr
a cl1nitzl r en Tang~rine Dream. a esto e:s lo que algunos
han su pue to, aunque bien parece q u las ~ ea.s de Konrad
estaban c laran1ence defmidn.s desd antes y 1 experiencia de
El ctronic AifeditaJior1 supuso slamcnte una cola.bar ci6n
ms _n la carr.e.ra de st - msicC>. ea como fue re tt s BlaIJ,
ap rece Con esta vez con el sello fTan s E . (Los ~ res
an~ri re se encuentr:afl en la edicn de Ja galer-a Ren
Block. ) Co J dio much mayor audi n ia al trabajo de Schnit2..
er, primero por haber sidG editado fuera de Al m na, en uru
tirada comercial despus. por ue su estilo est perfectament~
afianzado en este disco , mucho, m.s czlaricador y desprovisto
de ado nos. con un excelcnre trabajo ~ n los ritmos sintticos
Lf Ue poco a poco han ido populnizndos en Euro,pa a trav.i
de l nueva gen racin d msicos.
Y hl va la entrevJSta prometida, con este ''incennediafura''
{ese es l profcsi6 n que gusta de atribuirse ~ que n ci nad~
ms y nada menos que en 1937, cu~o srudios son los d 1ngener<n mecnica y cuyas profesio n hasta 1 fecha han !id : m rinero , limpi.av nca n s, chfe1 , pmr r ele c .. sas.. hipp y
y contrabandis a .
J)e " nrad Sehnitzlcr han profefilido adm irnci n muchos
de 1 s mu i s qu ~n 1:1 actualidad estn trab anda en la
1

68

ue, ~amo lt ha llegad al ro k

r un camino tangencial, Brian Eno~ colaber ms tarde con
lustcr, en un maravilloso disco. Por entonces. Schntder ya
bf ccmtlnzaac su carrera en s Utari , per0 las e . incid nas. tos a cere-amientos~ la s ne inc sante de v1ector.es que
rozaban la msi.c:a uropea duranc los
nta a la bsqueda
una ltemadva a ra el agonlz. Tit y gr:.,ndil ~uente rock
aqueUos mom ntos pasaron por ste lcido alemn como
hci 1on por [k] polifactico Eno. Despus ren(a q.ue 11 gar
Punk parlt arraSM-lo odo y dejar un vaco deceru:e a .la prollcracin de buenos n1sitos eon ideas modernas~ pero sa
te de 1 h.istoria toda.va. no ha llegado. a no ser en 1a perna de Kcnrad Schnit ler~

nguard.ia del r e y. orr

egua ta. ;Cmo va a ser el siguiente LP?

l1ahlanda ar.t!rca el ;;i_go renr ~ ~llJrnn .... fo

cvnuJ saldr e.xacttJniente. Ctuzudo e!lt .fi1ado, enrP,.lCes lo
n rad,; ~

t1

~rtti

br .
: Estci.s,trat;indo de oh rcn..:r un co1urnto con otr campan ia?
. ~ \ >
ll1 rrtl

I ' -~. (~ui.:-. Tia.tela

1uJ

lo t7iri

ra~

peto alguife~1 io

.: Es parecido a Can?
..: .\ro,

11pl

t.c ' uea.r,Q tP si.Ji/o l"ry. t t1S' r:orta.s ~ e

'ro '''~Y historia. e'1da r d'1=a en1pie-za 'aba.
1

H t.

nai.(IPU).,.

.: Cu~ndo eu 1 cz scc

interesan: o la electrnica? ~M s
cn1do tnfl ucnc!.:is tales como la de Stockh use-n?

.. : S f. .s

ltHd

idea cen.J. r: l t.r~ro ' pura lu~c ~sta l :t..;- d

1u:;ir:tJ C.::r1L11,to ot e.._ r~ 1111sica te la 14 afioJ nu,lsica de

'irocJ-.~luI1 .. se~l. ... todo tt: lr~rciJt e~tab Q ;,, teresa.d en toda claJ e
d( '" ~Jc ~. p r.o 1nr gust ba ttHt Jio ~n '" l 1ue a r11 lc:at

69

parcue no hay tanta ,neiod{a1 y por Ju ,nt.111era de. trabajar.

01~ esta m14sica ri la sc1iela JlOC turna ,J e D seldorf y Co
lorzia, y hubo una persona en la ;fcuela nocrunta a quib1
ie gust s.ta Tu,eva tnsica electrbnic~ Fue una cosa di-vertida
para m{. Ett aquella poctJ era muy f1,1teres4 ite, pero /11.! oliVidado to.do ac rea de llo. ahorri. Qiuero decir que oigQ 1n:Sica d~ estci ryoca en [Q rado 1 en e; ad mis amigos. y 1110 e.s
ur1~ rnterJ e.xperier1cia pata mi". Fui un rtistn.. uti escultor.
Us fotografias y peli'c w. o estaba trabajando direc '1rt1 tte
coH lagetlle; co~no ~'1ora --patq14e 110 hago coHaieTtos- ( ri'e).
l\fo siempre hag musita, l\1a aprendi nada de mi padr . El era

msco. Odiaba .que yo ID cara algn 1rutruruet1to.

P.; Toolh instrumentos canvencion les?

: S{, violn y piano. Rizo algo ca,npDniendo para orquesr~

pero de l nw nea apre,.idt nada. Empece 111 r~$ic11 si,11 :saber nada.
l'Vo puedo tocar ningsn instntmento_ Hago tatal i1npravis cira. porqH estoy i te~ !ado et1 los r1u os sotiido9 que
puede producir l electr6t1it:a: pero ernpect con ins-tr.unentc.H
reomiales: cella y pi4no.
P-.: Tienes ~n in tCrs por los instrum ntos convencionalC" ?

K. : S1' pero el d{ q,u llega,,.on los irutrumetitos tilctr:ioosfoe

Ul1 zrtnJ dla. ETQ.tnOS 14U grupo de tres o c'atro personar qr1.

tocc.ibamos msicd tnuy tranqr~ila~ cellost violines tubas, y la

alegria. uino el dia qrte el violit1ista se col ca 1io1 ampli icculor
y asl e1np o el dic1blo de la electrnica. Estciba muy int esado era ..fantstic , imton( compr 1,n Mnplificaclor nu~jor
que el ilel violinista. Esta lleg a l.a Cl4 nbre con alguieri con10
Sc/ir.dze, qi1ero decir e1 demasiado.
P~ : ~uando n1ontsteis el

Zodi k Club?

K. : Lo rnont eri el 69.. sabesp ji,sto en el tiempo en el que !ie

cambia.ha de dct1da~ E_staba co71 Edgar y FrQ11ke parn 14 oranizaci11 de onciertos, Era 14n b11 n cli,b pero slo l1abla ~

70

"

;,~jo l

atr y uadie iba tJlil, p "r

riencia para

fr~e ro1a -

cPittn r . t' 1 t-

111 f.

P.: Tena pr bI ma con

~1

\' lurnen?

K. : S {, l1ablan problt!niw co" el uolt.onen, el lao11 o y el cs1

'enario, pe fo r.a

to1

bu

11

lre:gar.

P.: H icis e perfomances', con K1uster?2

k..: Claro, era el grupo qwe .,va fut1d. L" 1 I Zadiak eu1pe.za
os con Roedelii.s Boris. Borjs est. ahora rHpe2undo ll
liacer

n tlsic ...

. : Tu prim r disco fu co Edgu y Klaw

'lu ter. En ronces durant la

istna poca #1ice-ese otro co,,i Fro "'e v chulze. Hfr:e lOH'J c1nta
idwneute cuando io&tw e alg1ntas inq~nru y /uc;:es, y nos
pelea1uo poT lla ya qtt. eran dos 111 r~sicos de rock. rolla
o.s couc:eptos fH rOl desaparec 11do .
.: ' o

priu1ero grab

'"J

: T di

con

rtistc tocando e

Edgar n E:lectraHic Hedita-

110>1?

. : 1 lgut1 vece:s .padr(a 11aber sido farztst ico, pero eJlos

cab.an contra 1ni, Kla.us 110 te1u'"a ni idea de U1ksica. \o
ra el uus vi jo de todos y Edg t estaba en el 01 dio. o
1con.tr rns fdc~1 con Fra~1ke que con K laur, porqH1t .1
I esta ha ~H "y -i t Tesado .
1

: En onces, tus comienzos ueron _on Klu

r?

.: r

todo empe2 en el Zodiak Club etI el 69, porqu

Nbta rui fa,gar para tocar :y 11oso tras tocbamos con i\1oes can frz ~trumenros, w11plificadores y eco.s.

: Te d1vertis e haciendo Klopfaeic:he~ y Zwci O t r1 i?

lwstttt. a Qiui~r, gnifo: , n HtU!ll~a,. 1 ubacln di! du
mb n1:>ra$ (lofi
;u, cri ~ to ~.do ('"LlY &C!f?i1I11'.JOn mayar n:a de un tonoJ
lo cllill s.r: produc!c u.a !ando mumnico, (N. J~I A.)

2 EJ trmino

71

K.: S, jiu!

'"'"1 poca faur.stica. ~fo,ebh1s y R.oed~lius tenla>1

todo$ los in ..tr1oncntos elcctr~1icos y me pitiieron si quera

.grabar "" di.seo. 1.:uto,icies iiijt: <JK y tuvimo,s u~ eoncict"to
'1lau !ddo para 24 liaras que fue b114?f10 desde el pri1ner 1ui11u to . Contidad de 'feeclbtU:k '3 y toda cLne ele sonidos cre-itaUes. li l disco estaba patrocinado por- soza 1alesia..+ t con:tar~ c6nt' f ue: Vi en los 01tzr1ncfr>s de:l peridico el de un organi.sta qu.e estaba iuter, sada e1l riu t'a rrre.t ica y fecord qu
conocta al tipo de cr.cando es11ttre en Dr.4sscldorj~ e11tonc ~
foiuaos ali( y l pu UHJ$ ru1a cinta y dijo : 'listo es b1urno.
qu.eri~ hacer 1>1 disco?", nosotros conte.stamos '0K ".
"Peto es parLl la glesia -dijo- , tendr is qile incluir algn
te.~to en algcoia de las dos c~ras ''. Dijin1as 1101( y alt ( est
el disco. i 110 entiendes el aletntinr es mejar1 es bu~eno para
lt1 gent de otros pai~ses p,orq1"e rio entiet1detJ tJl alemdn. ' Has
odo el disco'
1

P.:

r.

K.: Qu crees acercQ de loJ tex-tot?

P.: No lo

ntiendo.

K.: Ejo es bueno, si s11prenu lo que igr,ific"n ser{a. te~ibl .

P.: Cundo hici teis Zwel Ostof!rei?

K.: . I mismo riempa. Fiimos al estu81'0 y el equipo y lo

tnicT6fonos
t ba-.z preparados.. Conny Plat1k la liabla
IIecJ,o 4
) Fe
&ldc c:5 J (;n6iutno de 11rNlimc nt.acinu qu~ te pr0duce onrrc
~ nnplj(tudot un rnkrfQno o lnnrurnento c1;mec.cado
l, y qUI! nosotro1
conoccmo gQ1ct1.hncna: -como "a~oplc'', tN. deJ ~-\.)
-1 C.Onny Pl..ln.k. ingoniua d~ Bf'ibJ.cio~ actulil propiauuo ele un e1t1.nH0
U i.LAO di! !os nambreJ m 1iJYdOI il la m,lca i!.lectrHiltC, no sMn mmlln ll
h&cione& de Ul~volf, E.nft, ~te, ~ lo Jtbnos d~posJ. muy prf~<tiioso por
JU particip~cin e" los nl~JOtt.".i y m.is 1nnov~res 'lbum~ de m11kho,s g,n;rp05.
hili ll_tgado ~ ~ ct:inoc1da ttaUencllend su u rw de hhetJnlnc
b. iombr ''
y lttmando mduso 2 medi111 .Uguno de los d(sco! 1r.1b'lldo1 en su ~twiia.
Un tto-tnsico tnis en l 1enc de: hpro"ldonclale .. c::u_Lp11blu de 1l ola de llni
rr~.sco uc U!(OffC n b ctuUd:ad 1 msk~ cuto o (N. dt!l A. )
1

72

.: Hho l K.lopfz ichen tamlJin?

.: Sir l g~ b los d.oJ, Diiimos: h remos doi piezas de vef'1"minutos; slo tienes que a isamos pasados tJ'e inte minu. to s
luego contiri1'e1~111o s.. Pero empez~mos a tacar en serio y
'le dijo rtada. Hi~imas dos discos m u11 dta. la en el
1

rgurtdo disco se tiiuo que aadir: la voz ms tarde.

: Cundo formaste Eruptitm?

.: F"e deqius de ltZ epoca de Edgar Tangerine Dre , m

tonct!s a~101es tios me zieron ., Djanos hacer lgo cono! u~ pera 11.Mte quenJ ,1DL't!ff rtaSIJ 1en.lOtfJ:t?S lUTU~ cu~ 61'11
zar can rodrJ la mierda q11.e ya sabes r.eutiir a la gerite, et
1

lera.

.: Te hartaste de la organizacin?

.: Sl. EtJtorices de todas fonnas 1 teru'auios 1di~z rrnsicos

msicos de rock, wns1cos de free) todos iwntos hi<:irnos alnas eoseu itte retilJ'J tes,
1

.: Hiciste un e ass ette privad. o ce n Erup rton.

lti1110 concierta corl J.taehius & Roedclius.

ue lU.n1ado KlusteT . Eruption, p.ero1fa,e '~tes del grupo
:

ro e fue el

,: Despus fikiste tus tres lbumes n solitario?

1

.: BuetW, elpr:fme o.fi,eco11A.loeblus y Raedeilits (Schr~az) ..

~mu,s &J.1 nieron Rot y Blau.

: Te gusta la msica de Ciust r 1h r-a?

.: .S(t mi! gu~ta.. E pecialmente el pn'mer dco. Qijiero decir
e ]oaGhitn Roedelius y 1J1etel' J\,loeb us "Ori los mi~siro qt~e

en los dj.scfJ' qu r lm nte r-n gustan: parq14 si l c:am1"

pPr el qu empez el grupa. 1C /uster prendi de nu stro
ncipio, /1tega VI el cambia J el lrahtJjo que inzo en a1TD
pos ~uute1 11arer1e tH( popul'1r. ~\.ft t ,usta. EsltIJe e rt 101

7.3

e.sti.4dio al rnismo tiempo qu ell s staba~l tra&ajando con

Gro.sses hlas.rer, Alli }oac.liim me dijo: ., pHdiera traba}ar
contigo otra '-'C:Z 1 serta mejor.. . P.oTqu l toes cosas nis
meldicas ahora, si ~l lo dice, qui
d . ir qu pu de hacer
ms. UI'_ s l n re S el jefe fH S'U ,H SCa, 6S ;J'H esp10SU ' 1
P.: Gundo hiciste las 50 hora de concierro?

K.: Despu d 13la_uJ en la Ren Block Callerie, ada dia tres

ha1a.1 durant .16 das. :Fue 1nu> tnJflPJHUa. En ttu ttgart Ji ice
uno de cudtrtJ semant.U _!_cada il{a 1O hortU-. La "iqu-i11a

111bn. e z r~1.1r. Iza

poco i!l ~o nido.
P. : Graba te l

si no me

rtti nos

gus_t ba lrJ que s la -ec.unbiaba lHI

d Block?

t,

grab l DO cassettes. e:l cotuderto em toHo la misntfJ

uu"tsca-.. No d1nb i nnu:ho los actuales so1-1 do de mi -qu;p.0

K .:

J'O

aR iul l rf

10s

cu.ani s ms.

P.: Qu hic.isre 1e ntre esto

K~: Hic

1nucho~ r.orqn

la realizac16n de COn!

lo 1o:y nzsico. Si es.1.oy en la

cocina haai rula algo, tambin es tnia pie2a de mi '1-rt . E.
l'tda.
P.: Hace
oempo?

flO

Gonciertos y se pro ect n c-us vid os al rnsmo

K. : . o, uo eJI lc1 idea. del onaierto musicat s.,to e,.1 la d

perfoniance. ~le gu..sta. u1e~clar.l'o ... .
P.~ Cundo te encon ra.ste con P

u11a

er B umann ?

K. ~ Lo t01H)ci..a de nu.cho tietnpo antes. Si 1npre e.rtul _,, . .

te7esado en el tn1bajo de Pi ter. @espu~ de qL~e 1 dej"1ra
Tangenn Dreani t7lont el estudio Paragon JU.e entonces
a~dnda le p~gur:Jt si le gusta.ra ho.cl!f' algo
dijo rQK '.
encorices hicimos Con. o traje cJ/gi4PlOS /rrJRt'1erdo~ lutc,ios
e"11

74

casa}'

l aeep,_t las .ios-ibiliaades.

: Habn.n fr gtncn as ~i.ndguos de voso1 r

do

K.: (, d l R d CtUs ttc.

P.:

Cules fueron cus sen timien os al hd.b r

lizido ua

loba (~

1bum

.: ah , fu.e di ,ertido. Vii ia 1 ,., oscuro s61 umo. sit~ d/lre.,.

10 ~ lo Jt~ s ro par~ ha ce r. e t tra.b ajo , ns rt n f:nc.eu '1 T~eg lo. no u1dJ
lruuo d l ~ 1JecesUes, pt.:ro rIJdo I n1uudo th' roucc
1

ora.

P ~ Fuiste b ien re ibido . n In la.rerr .. . ?

:

a iQ.b s que la "n4 sca q i1 hago ' o es ttu y 0"1!'1' far..

o para ia ma ror:a pero~ ~ m in oda. reahncn re le gu (~

.:

.: 1W gu ra eso tan~ bJ.f . 11.

rt(;' qu (:111r a n JUltl riCJndt.1
US~CJf'LdO algo especial... \'o htil ('.< a Hrto1:ic c1 f~dr(J of.l ~.
hora, si 1adir qui re c:ornprar n f nH'lr~rraJ, no 'Lll prob le" ,
lo hr~ 10 paf'i tl , c a1J10 1Jnte
1

.. : Qu p1ensas .sobre 1a m su:a de T ngenn e Ore-a n1 ah 0 1n1 ~

oi.g riuguu Hl 1 ; rqu 1 to r, "fl t ocadiJCO->

iRO sala ~,. t~SWd de
radio y pon :?P "fmr.r;.cr.1 rfl! I r t'l H (1.fi:
uu~ i a d fondo rnienr.ra -"' aljur'eu /ab~ Hrlo J~~ ra H 1
10 I! bi:L.. . rah H" ~. -perfrnt' r1t11l, e.f p ra g 11t que le ~u:ra rudo
~e la la ia .. no p rf ed'o l~accrJo porqu no toco . . l ap rcr11dicra
to ar ttJ piauo, ponrla lu11 r r la 1dsr11d umierdt.J . 1-l'ago fu rtH /ra ral rour l i 1 e Hlts r P'l su llJtJ derto conu; r. g r ulgo
qu .~ qu la qrt iero liacer.
K.~

"'

CJ

'

P.: U rHlz;ls d rodls

rauque .

n1 rui!

as los (tmo , cor:i o n el Lbatler

K. ~ SJ, J coune1u! l' tnr f'tnuvn re un eco tl1 rn

0~1 Hr u , df1t rr;fda. ab( ' r o)'
!\iH tl(ldtJ J : U
r

Jicc . ( 11, nu has

i11 U.' ti:udor. ' J; I ttu.
11

~. J: ra

u ~J

u \ Pc tt r
1

ITd (dcJ niu,gr.~u rHa.t '1tdf1 p,ir t dc, U."iar 13 n'

~) 11$.ci1i rJ co n u rr~ "a r:;lu y ,,H rv ir-el c11n1

Qi., ;z para 1JGr qu podtJ liac r cauect la rruiquir

na d _co. Lu 111 l dr'~ f.u acabada . v
. l a1ladimo~ lo N u sc1ildoJ ,, ,, p,,1g J qu ~,icne de i'na ctJSserte de 'aee rrtHt1pcJ
Los o trol ,-,.trt10$ P,P'OViene-1-1 de i~nrJ 1ntiqu.ina de rltl1J ss, yo si;J,,
teuaa H n cuer1ci d r.

peztuHos.

11

P.: LJs~stc el ecuencmdcr n Zi.g?

K.: .\ ro . sJo ,n qur11 d e rifrno

ecos y t'1odulaci6n en
~'llo. hn "'1erall J prob un amo111'zadt Pete r tn el -el
CtJiuo 11.Gtlrlo: lzice u11 cJuster 4?11 el 6raa>'lO ) la fJtt:re a l1'~a:s
el anu ai i:xadv r) 1 (lo s qu ~ .
P.; Pon

ttu1os de

uerd

0>1

c:'1 n lo que 1os sen.id s te :su-

gieren.,
K. : . ~gauas cce . o '1 r.u' ... cl slo ponK l r palbras ..<on interesantes. J':n fui pr)i irno di:;co tun10 i .lo naimeros, t'arquf-t

lte nuiuertldo nz is e n ta.t por loJ sonidos, dado que era la u,uca rn 'lera e,. que P'id1a ordenarw , liay di 'nasi d .
P.. . Qu e aq u.el cubo 1 l'

q uc ap

rcc~

t:11

la

cu1t

ca~~ ?

crap.orrada.
.

K .: 11.s rota tub r:i'a 111ornuJ con IJ u ras e tt dentro. t:f so uido
carn&i
u J~ tr1hertu. Es ''"'"lfJ p~uefl i obra ,_.. arh:., la pr~~na portadn
rJ fa 111t~nta de ou. pero e11 u .eatlvo. e
llarnar Cou l l. t,st aigrn-1a ge11re sabr que rien:l algo qr.u}
IJJT cou COJI .

P. : . u J1l1llc ti
K.: 1\U

P.. ~

tt

s pa 1 urur ?

fu liJ ro e.s el Jnis~HtJ q r e ('I tte to..'( nzundo..s.

i:. No

uier1 1, cerr.c fani\a o'

: P'1'.e l.S-O 11 rar ut1 11;da cono hasta ahorfJ. l..o que qid(!ra,
la to11uir.l. f:.:.s l cafutno >n.E Ja;:il. :li ' ,:i,. its en los n C!gOcio~ ..
y d e..~nr . lury iJi1ur o , todo ~s ~ti s.' s. 1~i~r f1tJc r nTlt
ira, habr algo 1l s: rexro:- . p t11f.~t~l'1S. fv t}IJ( o q1dcrr.ct. ..

"

76

+
r 1 1n~ 4uc acomp a a c:stc c3pitulo encontrars
clrncntc la saga K.1uster-C1uster. En cuanto a Kraftwer~ el
En

d dia

ro gran.grupo Ji.le nin ~ ce d l.r que elles (y., l6gican1cn1:e. Ncu' J

provienen de la cuenca del Ruh.r, zona. industrializad.a al 1nln10 lo qu podra ser 1 equi~alente al rea de Dctro~t en
k1 Est:tdos Unidos. Hab i" 1nos habJ do del feder. lisn\o le''n~ ccn10 uu de 1 s razon~s de la e. i ,ccnci ele rupos~ en
1St1ntas iu d s. cou id~.1 . font1 d, ttab jo 1n u y di fentes. M n tras K nr. d chni tz.ler. par eje~nplo .. ha t rabaj .do
empre en Bcr! in. una ciudad con tradtcton cultural y con
ukiple~ ac ividades de ;irte eontempo~neo,. corn l:is --~pernman ces e n gnlerfas de arrte poT eje1n p\o. Kra frnl'erk prm ..
w~ncn de u na " 1nt. industrial y. co~11 o -rcl'en1os, su phn2ea1icnc s 11 tn sid mu y dir eco . 11 \:Un nr.o a 1 rcf .,1cin hom ..
rc-mtt~ una. y de e ttos han cxtrnido u1~n Ho~o fla qu~ poco
poco "St . e nfinundos con10 cn;1da~ pricuc-a .~ cuyos
ul ta"l lo este t 1en so 11 ~ :i\ rrc nt: d~t ,.,, cn l e LI s. V n._n1 D'S
h blar C\\ rc1Js~1 U1l! u ce de K1.. Lfr: e k den tro d
mu.. poco~
Aste 1~ 1c Ji.: i1 ~ ho .J , uc l! 11 197 . cui~uclo cul lgru pe
f rn1~tlo d~ Ulli4 e cisi6ri de Kt f r.we k } .. ~ e.lli[ ia S c hnltz~
~r yJ ll~ill in LJ band.011ndo Klusrcr ~ s produjo una inrer san te
l lUt:1ci' n on el nu 1r brc de H n11 nia 1 grupo que gr:ah dos
lbunt s e~ c:c1r ntcs~ J\ ht.f;k l'OH 1-larnoniiJ y .De Lux . H.Jrmo"'
U3 lui.: l!U:I CSpt~ c1t! de evaSiOll par~ .1*-;1Udlos n1 tCt S pcrc2
que. vL r~ li: d~ .1horL ;gniflc u11 h;to 1us. c11 1 h\Stori:-1
d~ la 1uu 1c1 di.: cu 6~c~~
1

77

Faust

El pap l d _ Fausc en J histeria de 1 msi ~a ra~k contero

porAnea es codlo un mist. erio~ ellos mismos son todo un n1is
cerio. Sus d.ls os son o " mi terio. u escucha pu e ser pe/
ligrosa para quienes m
t n tomando en serio en ene mo
mento. Mi sa.lud mental uede Ue_gar a fla.que ta.111b1n du .
ranre la redaccin d st apart, do dicado a . Uo~ ... en fin~
lo que s puedo bacer s una enumeracin ms o menos lgica,
ms
me nos tranolgica d.~ su devenir en re I" s rnod , las
corrien tes y estilos~ Ue su aparicin poco s sabe, pr.ctic: mente de cotwectado del de-eenir alemn y del viaj h ca
la te~nologa qu Europa: estaba Ueva.ndo a cabo. Su xpo""
sci6J., souota (escrib un servidor de ustedes en 197 8) e-1
co
t4 ua borrr:u)1erd... /\fo pu des co1lfuir et o ir unc.1 SHcesi6H
col1eTente de idetlf, in.tem.Hnpeu de fomu.J bn11..sccJ los te111a.s
para asar iJ otro e.u ru1 deme~1te. callage, niez la d fectr;s
1

"'

de estr,dio rcuuidillas bear e irnprovist1.cibn clecrroacsrica.

Tan pronro rea,erti01 a GritH 01 t o d Can ... D ,,10111 rito n.e,;1
pt1rece po,;ihle e . ntp e d~r a Faust. Ello no te deja~i ot ra
J..
opavn
... .
El pr.itne r: ilb m tuvo una de las port das ms iJna inaM~

th~as q ue recuerd o: tant o la carpeta como e] disco e ran trJ.ns ...

par ntes, y en l transpar ntiat La rad1ogwfi d un puo.

As e dio a. con e r Faust en 1971. El dsco apar~ci6 en
Polydor, fo que le dio aJcanc eur peo ad. md.s d costar
1

por exigencm de 1 ~ po, e~ precio

de tu1 d1S co de segun d.

mano. 1ras e:l mwpa.cto {que l~ fuell1 sobre codo en crculos
1

muy cerrados de la m.sica progtelJha in lesa

francesa)
editaron al ano siguien e el disco So F T. lmaglna i6n d s
bord at sunea:li me
e rb do. No gi s, no concL rtcs,
6

no e:ntremtas.
Posteaorrnerrc , e.n la labor d repese.a y descubrimie ntos
que la compa {a inglesa Vi.rgin estaba Uevanno a cabo (g:ra

78

s a las s.u pcrventas d Hhu l.a.r .Bells L Faust va a caer en el

zo d l n_&adr , tr~inal. Eso supuso un impuLio tremendo
r lo de la recurnda fra5 de aqu llas tlen1pos V. La V.irg1n
nde lo invcnclibl1 ~J. Edi n Faust Tapes~ 1 disco rn,as
raordinario del gru o . Un e . llage l , grabaci ne hechas en
J propio estudio, un disco imprescindible con cubierta op.
rt. Effi el mkruo ao aparee F u ! l i' ligera.n1e nte int .rlor
los anteriores. aun uc con algunas piezas m~isr.ra.le . y
n1bin en 1973, junto Ton/ Conrnd~ graban Ou.tside tlf
l r au' Syndic '' . m cho m s electrnic:> y suave, nl e.sello
uaz de .... chn1nlcr ...
Anad.fr. ~ que entre mayo y -UIJ io de J ~ 7 1, otro grupo
mn que e ds . e-gar a WlO a.u . m tarde n v ri
oraciones in les s
ab
n el estudio de f auJt con 1~ eola..
racin d ~ los ropios F ust. ce grupo es lapp Happ}'" f En
l 9741 .,poc:a de la desaparic:in de Faust. ~l bajista~ Jean-..Herv
1

ton toc:ar d nuevo con Slapp Happ~ en cuatro de os ntemas de s.u rusco para V.i in.
aust que haban consegu1do ser un a.bsol to misterio
clu.so p ui d
p ricin de su seguna disco ape; nas ~e
bi sus nombres \f fes mstruJnentos que tocaban1 haban
re.ado la suG ente xpeccacin en Francia lngl erra para
uc
anunciadas conci~n:o tr el contraco cQn X'irgin
eran csp rados t:on10 <' ont imicntos~
Te d- ~ p irn ero q u.e 1a fo rr113.1c: in que s pres rnne on ti~
uy, el grupo fue la siguiente: jea '~Herv Peron ( ftance.s) toaba gllitarras baJOl trompeta y 1/01.. G.lnth r Wstho r, lrog
ecladcs :x; sax s. We:m r Dlermaicr~ l b ceria,. adem .. del
rgantsta hlan~Joachirn lrnJler ~n tal llwc N1cr:telbeck t na
1 papel de pto uctor o canalizador del delirio de Faust. El
p m.sa.}~ aba y graliabd siempre en un estudio propio, n
bode .- de una granja d~l norte de Alen1ania.. n Wmn1e
(entre Han1b urgo y Br me). orno en muchos otros
os de
grupos .tlenJ nes. el hccH
tr b j r en ei propio estudio o
laboratorio ha aeilitadc. por un pa:rce La desmhib 1c:i6rn d~
1

79

hora de e ar cosas nucv_s y por otra la ed1

ci11 de disco cuyo coste d gro.bac1n hubiera sido inaccr:s1b1c para ru pos sin f ucrtc ~ poyo disco : ficu.
En fin algn d t n1.,is, an~cs de rue n1i n rv1osismo 1nc
los 1nsicos a

in1pid seguir hablando de ellos: Tony Conrad haba trab ja

do antcriorm nt con erry Riley y La Mont Voung, dos
msicos a1nericanos que se dediaan prin ipaLnc.nte a la 1msi
ca rcpecitha electr nica es v1olini ca y gr.ab cl 0Htside tlcc
Dream S Atldicat e n Werncr Diermaier, Jcan-Herv Peron }'
Rudolf Sasna un gu1tarri.sra que no apar e n toda la disco a. de Fau it (parece ser), b jo l;1 supervisin de lJwc et
telbeck .
Hablar por iLkim de sus cscasoscone!1erfos dentro de la
llam "niosle' ir europea cue llevaron cabo en 1973. Algu-

nos msicos inglese , snceram1 ne admirados de su discos.

orga n~ar n un part de estos conciertos, me re fiero al grupo
Henry Cow, ahora ya disueko,, y un grupo fanstico, or
c1,e rto, que he tenido ocasin d escuchar en direcro varias
v ~ces. La p. Liesta de scena de F aust s gn he podido le,er en
la prensa de la. poca era .:lb5olucameate infcrm 1 y n algunos conci reos se sirivieron de pequeos televisores para cad;
miembro del rup' para p l1ar su. aburrirniento. Por otra p rte. la crtica habl de 11 f: lea de prafcsi,onalidadu. En efecto,
los ca ci rros de ausc por Europa fu "ron un verdad.ero ele.
sasrre , o una utentativa ele ncomunkacin,~. P ter Blegvad
(de Slapp H1appy) )' UU Trepe (de Gur Guru y despus de
Spaceho. ) :acompaaron al grupo en estas actuaciones y. csporadicamenite, algn 111icmbra de Henry Co . De todas
furm a.s ello no f ue su ficionr.e para salvar 'la situacin junto
1

a momentos extrcrn damente brilla nces mucdios erro re y

<le cu idos n ru actu e.iones provocaron el pcq ueo caos
Lnt rna que, surnado a la e traordnaria despreocupacin lel
grupo por ~a cuestin pblica (si no hubi ra sklo par tJ
etc lb ck , segur mente na hubieran e. isrido ni Jos maravillosos cuatro LP que nos han legado} hici ron que 1 gp.lpO
1

!O

desaniculara y desapareciera tal cerno haba aparecido.

Cm hoy e! misterio c:cnrint\a, y ne trat s de av rigu nada
bre ellos, por fa Qr... S6,lo se que muchos grupos ru::u1ales.
uchos de los que tTacuemos en este libro en sucesivos capi
los~ han reconocido a Pause como su mayor influencia. Por
f

sera~

Quisiera terminar este peq u eo apartado dedicado a ellos

n las lcim as palab ~as de1 t,e.ma ''Miss a rtune ; de su primer
1

whai,s
'"really
n obody Je no ws
lu1ppened,. '
~ ~,.

can
Para t nnlnat !on los grupos precursorc aleman s, ant
adent1arme en los iempre actuale Krafrwerk, hablar un
Cie Can y eu~ Es p a m un gra11 pi .cer h e rlo; Can
uno de mis Fl'pos f: vorito& al menos has[a una set.le de
calvo~ t.amhios de estilo y d ar.ma. n q e le h n alejado
importante papel que uvo en el d &sarrollo de ia nueva
ClSica europea. Pero de los .n que voy a hablar ahora un
orro a presion de energa musical, si wle La peTia h cerio en
Ubr. Kilos forman un puente exacto y es quizs d nic: 0
po alemn ,q ue ha tomalio elementos tnicos eneriores
todo lo largo de su carrera:.
1

Cuando Can se form, sus percusiones desquiciantes, ob-

as, .. un regusto a Pink Floyd que n calidad no tuvi ron

nea, les coloc en un panorama de atencin mximil por
rte de la crtica y los aficionados. Los miembies del grupo
cedan d la mslc.a contempornea, del fre-e-.jazz y de
ginales Umbos des<;:onocidos, difciles de acceder y.. sobre

Bl

todo, de cotr-1 prender en aq uel1os mon1cneos. ryiichae l Karoli,

1
gu l t arris ta al cst ilo ame cicano psic ocl lico '"Costa Oeste , H ol-

ge r Czukay ~ baj1sta discipulo d~ Stockh:ausen~ al igual g_u~

1rnn Sc:h rnid t ~ el tcclistat y J a.ckie=Liebezcit~ baterlsta ex
traar.dinario. Completaba la formacin de u.n anrmu:e Lle

color,. Malconi Mooncy.

J....a historia de Can es la d.cl trance~ la de la totalid-ad.
"Hemos ri'lJid.o sienipre~ desde uuestras princ:ipio.s COWHJ grupo~ '1:VHbiras extrflordiuaras -dice trrnn Schndt- muy
lejcJs de la normalidad que rei:na e~~ la n~a.yor{a de experiencias tradicionales. del rnu Hd d~I rock.',
El nombre se le ocurri a Malcom Mooney de quien
chmid t dice: '' .. . l!i110 mue.has .i.H~1 E:!?lht ras~ h"uta el di en
q1.tc e.l psiqitiatra ti os acons:e16 det,olverlo a HarleHt antes efe
qHe sJZ vofoiera com11k rnerite laco. ~
Suzu.ky. eJ Japons que usaba la voz. con-io un verd dero
i.ns trumenco -sustituy a M, o~ney pero tambin h.a, abandonado el grupo en la actualidad~ siendo en. estos momentos
tc ,s go de Jehov por toda ocupacin eso parece.
A la ltirna desercin (k clel funda.mental C-zukay . que se
ha ido a trabajar con Conny Plank en su esrutlioi} han llega<la
de susti .utos la que fue la se e ci n rtmica dlel grupo f raffic,
1

dos msicos de cotar l_percusin y bajo) que han da.do e: orno

resultado una msica en el grupo mucho ms standard~ en el
scn-r1do de la moda generalizada de inoorpo ar elementos- ''calientes, africanos, etctera. Aunque la mska y 1a e.structura
conceptual del grupo ven~ deteriorndose ya, un poco cllma
\es sucedi a los ~rupos psicodlicos de los Estad.os Unidos.
Al respecto de la marcha de C,z ukay. dir que fue l misma
quin propuso la incorporacin de los d.os nuevors miembros~
debido a q uc en los ltimos tiempos se haba aficionado extraordinariamente a manipular en los ensayos un vie.jo. apara_to de radio~ obteniendo "ruidos de la. banda de onda corta.
Anttt 1~ increpan cias de] resto de1 grupo porque no cocaba
el bajo l misrno llev al nuevo bajista descubriendo cuando

82

. :A
".)

se ca.ns1de la radia o nda carta, que eran. dos bajistas y marchndose del grupa (oportunidad) par.a trabajar ,cm solitarlo1 ~
A5 pues, Cm, un grupo psicodlico? ,wi grupo de majaras?

Uno de los rn~jore's grupos alemanes, rml,a.mente demoledor. flipad.o por la magia, la coincidencia el Euir de las cosas
y con alpinos discos exquisitos qu son pilares fu.ndam ntales

de lo que grup.os actuales estn haciendo. Su msica, difcil

de descril:Hr, fue como el batir de la respiracin t buscando el
Xtasis en 5U6 actuaciones a p~ir de ese ' Swing csmicro y
br.baro'' como muy bien lo defini6 la crtica.
Su p,rimer disco, 'f U apareci e~ edici6n limitada, lleva
por ttulo Monster M~ie. Como exposicin de lo que Cari
pod-a llegar a sert el lbum coJUti,t uy Wla total sorpresa..
Todo le que alli estA. sera Can en adelante, La imptovisacin
y la percusin montona, la electrnica en movimiento,
efectos de feed back y distorsin d - la guitarra... el disco
sera reeditada por el sello Liberry.
S el p,ri.mer disco era un~ ~pclcula de monstruos1
(Moriste-r Mouie). d seg11J1dc se Uarna si.tJ1plem1nte Sound,tracks (bandas sonoras). Son temas nechas para pellculas
del cine underground alemn. adems de dos temas con
Mooney 1 G{ uc ya haba abandonado el grupo.
Tras Sou1'1dtraeks Damo uzuky entra en el grupo y L~
da la dimensin necesaria para que sea una banda de culta,
sobre todo en Fra.ne~ donde las giras del grupo ponen al
pblico en tra.ncc ce rno lo han hecho ms tarde: Throl:J bing
Gristtle o Tllis Heat . .El increble doble LP Tago Mago, d
mtjor disieo, sin duda, producido por Can, ri ne a demosc lo. n T go Maga se encuentra re umida toaa la oerga
que (San signifi~aba . codos los pasajes (enloquecedores, grotesco~. misteriosos. ciencia-Gci6n pur.a~ lra.nce tr.bal .. maremagnum dcnrnico ... ) .que contiene este djsco lo convierten en uno de los mejo.res discos a.<~ la m6Sica alemanit~
5io duda!
Con Eg
aniya.si. la msica en blanco y negro de Can
1

84

enriguece de un cierto ~n~, e una pulsacin ms de..

n&cnada ue les har ser conoddos por ms gente. En
te, )' -en los siguientes tres lbumes. Can se sica e:i1 un
punto suflciie nt mente 'n1ercsa.nce (omn par ser con iderada
proftico'' con respecto ~ la msica actual. Ms e rc:t de
ratcwerk.
eu ! ~ por j mplo. q u hasta ento nces. Tambin
o se debe! curiosan-iente 01 Can na en los dem s a un
corporacin de elementos r:icrnicos tnicos, de una norma-..-in d) contenida mc]dJco de 1 >S cemasw iga.rtto!i qu ,
general el grupo se suaviza~ V_ esa sUa\itaci6~n no dej r
ser

pro grcsiva.

FwituT Days es l siguien

P del gru o , _:'a in Suzuky"
e no va a ser sustituido nunca.. Ha desaparecido c:asi n su
talidad la densidad urbana del grupa en su sonldo inicial
or ejemplo, la m~?.cla d la bareri_ en un h.1gar pr~dcmi
nte sobre los dems instntmcntcs).
De Ege Bum" asi s e tTar: d t nia "' p on q Ul: mucv

entre las li tas d

disco l su~ d n Lhn-iteil

B ..l'bu.lun1a. An1bo.s son bellos ,~ eXG ui sis. on quizs el mN"rno d p rfecconamiento que el ~po
br nlln ca alcan2 d ... lJn k cot de 1u~ omientl 1
ncenso y. finadn~cnt ,, el bandano de Czuka,-f.. D f si uen
bic, ~do disco s en soHtaria mu interesantes. can unn per:iockiad trruiq u lla. pero "ficilz. us e;i.;perie11cias con ,jn tns y
Castcas tnicas le han acercado ha.n pre e elido. en ocasiones
l&&S ue Il1 tiin .JJ u 0;JviJ D ruc. pur ~ cn1plo ...
;Li1n lt d ~-ru, ~ 11 cr" u11 lbu1n recop ~ ci6n, EL.Ju iVf f ft .,
1 ldm o d15co 1lH.~ a.sequ1ble de Can. Ternas cor.e as. como
se mtu ta en Svon OtP' Bnli"fuuui melodfa,s sencillas
adiza.s 1 coma grupo c;on uu m sic r I.men pcrso1 hn i11 t1uidt1 1:an1bi~n a mu.e hos m~isicos actuales. Ellos ~
r su p _rr. hs.Jri ton1. da un camino m uch ms c rncdo "l uc
Ue~a al jr z~ ro.;;k del ti o Carlos S nt a o algc1 , s. Qui;tn_
~ - ~Sfva_rncntl:l durn por ftl1 parte~ SC de todas Ol'lilRS i..J llt.'
nsi" 1 l1c comprolrn e n los c;n cnEari .. d muc],o 111-

itio'n y

s~o:n

11\itos. A e

V ,

scos. tambin ue su verdaderamente grandioso trabajo

fue 'fago l\fago. "lJua &ra verdade:r:a1!ler1te ctl1itempornea

su.pone

expetin1e11to apabullante" (no son palabr ro[as, ino de Marcu C. S~m). La msica de Can ue sie.n1pre

que

UJl

n1uy emocional. como contraposici6n a le que en general

suoedt en Jos ambientes e pe:rimen - les alern ne.s. Una ve
n1s, el feder lismo aJemin nos desptj.a la duda: Can procc
den de Coloni . por otra parte, la ciudad dond rabaja Sto kK
h usen no un ciudad excesivamente industrializada como
Dsseldorf, ni un ciudad llena de actividades culturales como Berln. La 1n nt:ilidirl '-h~ Can, m 1 pr6xima a una idc,
~barcet ne.sa' esruvo sirmer abierta a los propios camb2os y
1

fluctuaciones denrro d 1 gru po roma.do coma ~eventos'"!, sucesos e_ teriores inevitables. Una 1de d fac fumo~ en su
m e y e n u traycccor a les ha llevado a un terreno 1 mar
gen del desarro llo musical euro ped, a un tomp,an:imento es
tanco dond sus productos adoptan una farm exterior y1
muy poco sug renr .. Pato rns h y que decir sobre el asunto,
sitto es que hagas todo lo po ible por scu ha.r Tago fago
Fr r re Day y .So n Over BabalutM lo ntc:s posible .como
documentacin indispens.bI . Ncsocros, por o ra. parce~ a
re rnos fin l segundo c:apiculo de este 1ibro con la cor.ta llio
~f{ de un grupo opthnisra y vanabh.! lh1n1ado eu!
1

Neul

ESte e un esp ci l grupo. En principio. ~1 hccl10 de qu

sus miembros fu eran antiguos con1pon nres de l prin1er:a
formacin de Kra [Wcrk~ arrop. sobre ellos d e\'idi=nte inter
de la capacid d de snt sis y 1 fr SCura camposniva. DeJandc1
aparte tod11.S seas palabrejas t dir g ue N u! me encant.1
Su eicasrt produccion se re ume en eres discos que fuero11
1

86

itados en Espaa a pamr clel accidental xito d un tema

su prim r disco: ' 1HalJoga.Ilo' ~ Este y segura de q u muchos
habreis escud1ado~ pero toda ,~a no he de.s.cubier o el sism d tararea.da par escrico~ cosa que, de \'erda.d.~ me
hubiera soluc!on do mucho' pTob Lemas: lo larg<;> de esre
jbro.,..

Echemos un vista.tD a su procluccn, di.seg a

isto, y

n ello cumplimentaremos este segundo y extenso captulo:

L'Os integrantes del grupo como ya se ha dicho en orra
arte, fueron Mlch.ael Ro ber y fu:115 inger. El pr-un r
rulado simple'mC'nte eu!, es u.na pieta minitnal de atrib ~o No es exactamente un e o de ptihreza instrum Tit 1
o de stmplicidad e~ presiva U \fada al m..-Umo de e u:ac;.ia.
bae, a] estilo d unos Can, cst lleltada_, sobre todo por
ba era. La.. guitarra orna tambi '" un papel ritmico para
:jar paso a toda una sene de capas de sonidos -elee tr6nicos
oc iones [crmando me-1oda.s y en e tras. puramente tex:ras. El acer-ca'm ientc a K:ra ft)V r viene por las reminiscen"disccB de al unos pasajes. 0t:rus fragmento son com
lejos. y u ram n te electrnicos, 1 estile de las prime ro.s
raftwerk o de algunos pasajes dd Tago !rlaga de Can.
Su segundo. lbum. t 1"! 2 es muclio ms conc:ntrc:o
crptico. so 6re unos pocos materia.le:; bsicos. el n.tpo
opone una se. ri~ de le rur33 distintas utili:z.ando el cambi
revoluciones d,e nues ro 'Pick-up'!. Algo que hizo tambin
ACa.l Ce mela.de en sus S equence.s .Ptlien11es_ El car "' c:rer m..c;;
multuoso1 en general de ate segundo d.isc:Q, <:on rastar
n el sigt.Uenre: Nru/ i.5, d . nde much v ce la msca
tranq_uiliza en pasajes nicldic.os rom nl:icos 1 encontnnose una vez ms lo!m icosalernan s con el siglo diecinueve.
te tercer lbum~ y ltimo del grupo cuenta con pedaio.s
uy semejantes a ~lguncs moment o de K.ra tW t ~ la~ ado
atemporale.s ndo~ por ejemplo, m yor predominant1a a
1 teclados que a la guitan:a. Por co ntraste~ la otra cua de l
isco, mucho ms a~esi\Pa y obsesiva re orna ~ los ricrno

rus,o,

87

> UI

cuh un csp io ; r 1

ro 1 tcnnin
uid
y pa. ~ er el s.

lac r sobr uno

"'- .

Rotd<lioo

T. Dltl!Nol

1U.UITEll

~hiWn 1 -

1969

...,,., 1971

. . . 1'71

XLUST111t lll11PTIO,.

lt71

1'7)

0.1/ST!lt

HAllMONIA

O.USnll ENO

MIOIAllLIOntEll

Captulo tercero
KRAFTWERK Y. LA NUEVA MUSICA ALEMANA

Ktaftwerk se form en 1970. Sus dos integrantes, Ralf

Utter y Florian Schneider, haban formado parte, en 19 69
un grupo llamado Organisation, banda de cinco msicos
ertemente influida por Pink Floyd, y que podramos caliar de un "temprano Tangerine Dream", es decir, un grupo
icodlico ... con la compaa RCA inglesa editaron el disco
ne Ploat, a base de seleccionar largos fragmentos de imovisaciones del grupo. No se puede hablar de msica elec6nica propia1nente (como suceda tambin con Electronic
ditation ). De regreso en Alemania,- Hutter y Schneider
r111an Kraftwerk, cuyo nombre viene a querer decir "Cen1Elctrica" o bien "Poder de la Planta" . Detengmonos .n
co a explicar esto: La "planta" es la refinera de Dusseldorf
nde el grupo comienza sus ensayos, all est instalado el
tudio de Connie Plank (volvemos a encontrarnos con l)
n ese ambiente de humo, fuego, ruido y confusin col nzan a trabajar y reflejan es~ duro y pesado ambiente
dustrial en sus dos primeros LP, titulados simplemente
raftwerk 1 y Kraftwerk 2. Puede not~use en ellos la inluen.de msicos contemporneos como Te rry Riley, Stockusen o John Cage,, aunque la influencia de Pink Floyd
ntina y puede apreciarse sin dificultad. Instrumentos
sticos como la flauta se mezclan al entramad electro, denso y spero, en temas largos que form an texturas,
bientes ideales para la era industrial. No es ms que un

91

reflejo de la cotidiana y real vida moderna alemana. Sonidos

mecnicos de las fbricc;ts de. la industria pesada. Klaus Dinger (percusin) y Andreas Hohmann colaboran_ en la grabacin. Abandonarn el grupo en 1972 y Dinger y Michael
Rother (quin haba sido miembro de Kraftwerk, aunque no
aparece en ningn disco) forman Neu! Neu! grabara tres
lbumes extraordinarios y se dividira posteriormente en dos
grupos: Michael Rother se unira a Cluster para formar Harmona y Klaus Dinger formara La Dsseldorf, junto a dos
colaboradores del tercer lbum de Neu!: Hans Lampe y Thomas Dinger. Neu!, a propsito, nunca toc ~n vivo (salvo
"
dos actuacion~es a finales del 7 4).
Pero sigamos con Kraftwerk, seguramente el grupo industrial ms importante, el grupo tecno ms Importante, y
que sigue haciendo actuaciones en vivo...
En 197 3 aparece Ralf & Florian, su tercer disco. Han sido
casi dos aos de silencio discogrfico. Grabado en su estu<l:io
de Dsseldorf, y tambin en Colonia y Munich entre los meses de Mayo y Julio, nos muestra al do en contraportada
trabajando en su estudio. La idea de Kraftw:erk, cada vez ms
evolucionada, es la del so ~el material tecnolgico, como nica forma coherente de trabajo en una sociedad tecnolgica. De
alguna manera, el paso de la msica "Industrial" a la msica
"Tecno", "bailable", etcter~, que. se da paulatinamente en
sus discos, es el resumen en s de la evolucin musical en
general en esta Europa de finales de siglo. (No o~videmos que
Ralf & Florian comenzaron, al igual que Schnitzler, tocando
msica clsi'a... ). En Ralf & Florian, las secuencias de piano
elctrico, un poco . c9mo en Soft Machine, crean ese encantador ritmo que los secuenciadores facilitaron un poco
'ms tarde. Se encuentran en el disco pasjes tranquilos y re ..
lajantes (como se pueden hallar tambin en Neu! ). Si bien
hay que dejar claro que desde su primer disco, Kraftwerk
no tiene nada que ver con los pretenciosos Tangerine Dream
o Klaus Schulze (de ello se vern pruebas suficientes en la
0

92

Kraftwerk, picnic junto al Trans Europt' Ex prs

leccin de entrevistas que siguen a esta discografa con1e11da), no es hasta Autobahn su siguiente disco , :' gracias, en
rte, a un sustancioso contrato internacional, que el grupo
cuentra su exacto camino y con1enza a desarrollar a la perccin sus ideas, marcando un progreso, disco a disco, que
1 ha mantenido en la actualidad con10 el inejor grupo tec' con una imagen perfecta y unas giras Henas de xito.
Autobah.n ha hecho, de un grupo prctican1ete desconodo en el resto del mundo, al que se ha reafinnado hasta coo un escalador de xitos en las listas US.A. Queda aqu bjen
tente que Kra ftwerk no es un grupo de msica "csn1ica" o
laneadora". Su aproximacin a la utilidad y la fundonalid, su inters P<?r la vida moderna, por la djversin del 'ur-

93

banita" o habitante de las ciudades, y sus intenciones, d eclaradas en una ocasin, de convertirse en los Beach Boys
de los ochenta, alejan , toda duda. Ellos ~on la c~lminacin
del sueo futurista ... Nada que ver con sus primos alemanes,
como deca ms arriba. En Autobahn, los estribillos y la
-simplicidad de las melodas, nos acercan realmente a los
Beach Boys!, y, adems, Kraftwerk propone una proyeccin
en el futuro, sin religiosidad, sin nocin de viaje galctico ni
nada as. Solamente de una correcta utilizacin de la moderna tecnologa. La msica de Autobahn es simple, rtmica,
directa; mecnica y repetitiva, con ele1nentos de "collage"
al modo expresionista. Aparece un cierto "humor fro" que
ya no abandonar la msica del grupo, quiz1 localizado en
un "descriptivismo" que puede llegar a parecer pueril, pero
que es un detalle de' delicadeza por su parte y que se acerca
sin prejuicios a la idea "europ~a" de una msica moderna ...
Kraftwerk, inicialmente interesados en el fenmeno industrial
por su propio lugar de procedencia (Dsseldorf) y condicionados por l en sus primeros discos, llegan a interesarse de
forma prctica, por todas las resultantes de ese 1nis1no fenmeno, resultantes que pueden llegar a ser divertidas abstrayndolas de su contexto decadente. El grado de madurez que
ha supuesto casi un siglo con respecto a los futuristas d e prin cipios de siglo, ya no es "fe en el progreso", el progreso Y'l
ha llegado y lo que ahora falta es la adaptacin de los seres
humanos a ese progreso que , a.hora mismo, nos pennitira
ser mucho ms felices de lo que somos, si supira1nos utilizarlo . De Autobahn se extrae un single que causara impacto
en las listas americanas, llegando a ser, en la poca, un xito
slo sobrepasado por Tubular Bells de Mike Oldfield. Desgra~
ciadamente, Kraftwerk no obtiene beneficio directo de su
xito, teniendo que vender sus derechos completos sobre e]
disco a la compaa Fonogram, por valor de dos mil dlares;
en la grabacin de Au tobahn, participan, junto a Ralf & Florian, dos miembros ms: Klaus Roeder y Wolfgang Flr. Este

94

"

~timo continuar .con ,el grupe> en el ~iguiente disco,. pero

oeder es sus~ituido por Karl Bartos. Las .colaboraci~nes, ya

n lf.~tobah~ so mucho ms difciles de djstinguir, ro tratndose de instrHmentos convencionales sino de recursos
lectrnicos. .
. .
Afortunadamente,' si Autobahn no, supone para el g~upo
l 1 percepcin de Rpy(lfties, la compafia Capital ve las posibilidades de Kraftwerk, a partir. de su xito ~n U .S.A. y les
propone un sustancios9 contrato ,q ue no rec;hazan en' ab~o
luto.1As aparece Radio Activfty. Una vez ms en su particu1r visin del mundo, la magia de las palabras que encontran1os cada da en los peridicos 6 de los lugares que el hombre
n1oderno recorre, visita, vive, A u'tobahn (autopista), Radioctvity...

Por supuesto, de este quinto LP se extrae directamente

1 single que, como dato a~ecdtico, dir que estu;vo en unos
inca mil "juKe box" del pas francs. La imagen del grupo
~a ido tambin ca~biando paulatinamente, de las melenas
ftos s'e senta de sus"primeros discos al impecable aspecto, cacllos cortos, un c'ierto aire aristocrtico y sobrio, ;q'l.~e han
doptado ya por la poca de Radio-Activ'ity. Esto acompaa
la mxima especializacin de los mismos miembros del gruepo dentro del engranaje so no.ro=. Florian es el encargado de la
1nrte meldica, de la parte ms. especialmente instrumental;
nlph e~s el que se ocupa de 1~ coloracin de los pasaj~s, de los
fccros de sonido que aparecen y desaparecen, ayudando a la
escr1.pcin de . cada tema. En cuanto a los ' colaborad.ores,
artos y Plr, toman el papel de hombres-mquina de perusi6rr. Pulsin metlica y elctrica, percusiones obsesivas
obre las que van apareciendb melodas esquemticas, muy
ellas en ocasiones y vdces fras que repiten ideas b.sicas. El
movimiento de los temas siempre puede identificarse ~on la
rntioa de las letras, porque Kraftwerk~ viendo siempre su
msica un p0c0 desde afuer<l: (lase en la selec~in de decla~cio11es, n1s ta1de, sus ideas so,b re eL '!doble") ~on, en reali...

'

'

'

95

dad, unos perfectos directores de cine, unos grandes descrip..

tores de la realidad de la vida occidental. Fijmonos en que,
tomando la estructura bsica de Kraftwerk y endulzndola
convenie~temente, nos encontraremos, por ejemplo, con
unos Orchestral Manoeuvres in the Dark, grupo ingls de la
segunda generacin de grupos industriales del que hablaremos
en su momento, pero que todos debis conocer.
Bueno, prosigamos. En la poca de Radio-Activity las gi
ras del grupo son exitosas, su puesta en escena es sugerente,
sorprendente, simple y a la vez arriesgada. Despegndose de
la reducida popularidad en su pas y de la clasificacin que
los crticos gusta~an hacer de su msica: "experimental,,,
Kraftwerk logra desarrollar su propio viaje a travs de la tec
nologa, experimentar ms si cabe, no slo en sonido, siho
en formas de alcanzar a la audiencia y de modificar la cultura
rock occidental, llegando a influenciar a innumerables grupos
que, en pleno "after-punk", investigan con sus aparatos re
cin comprados una manera de salir adelante en el que ib:1
siendo cada vez ms aburrido mundo del rock, con sus cons
tantes modas y cambios de imagen vacuos y repetidos hasta fo
saciedad. Ah nacern los grupos industriales ingleses, como
por ejemplo, la. Human League o Throbbing Gristtle. Radio
Activity, es, pues, un disco ya maduro, cuya continuacin
comercial con respecto a Autobahn es debida, sobre todo,
al honrado intento de triunfar en todo el mundo y no volvc1
a tener que vender los derechos de su disco antes de que co
mience a venderse ... De todas formas, y si bien la crti~a tuvo
la ocurrente idea de cargrselo en algunos pases (no hagamoti
nunca demasiado caso de los crticos, pues de ellos es culp:l,
por ejemplo, que yo tenga que hablar de tecno, cuando es itJ
dustrial, y de "industrial" cuando es "tecno" , pequeo gali
matas del que espero salgas airoso, o al menos, tan airoso
como yo me he propuesto salir). En Radio-Activity, encou
tramos ese humor fro que decamos antes, plenamente desa
rrollado, equvocos que todo el mundo identificar, sonido~
96

1 ctrnicos

fciles de or y de recordar, en una cara, y m si-.

ms oscura, construida sobre sonidos de seales de radio,
volventes texturas e interferencias al estilo de Ralf que van
niendo. pequeas sorpresas a lo largo de un recorrido en el
ue el tieni po resulta difcil de precisar (a la primera escucha,
so sucede en general con Kraftwerk, te preguntas: Cunha durado esta cara del dco? Ha sido corta? Ha sido
rga? y te ves incapaz de responderte). Por otra parte, la prei6n y limpieza de la pulsacin electrnica y los divertidos
pequeos ornamentos electrnicos que encuentras a lo larde todo el disco, hacen de Radio-Activity un trabajo bamente agradable.
A Radio-Activity sucede una recopilacin, Exceller 8, que
algunos pases ha aparecido ms tarde, con el ttulo de Lo
~or de Kraftwerk, como es habitual en este tipo de dis'os.
La continuacin del trabajo de Ralf & Florian es el exrdinario Trans Europe Expres. Esta vez, la crtica interional, en su habitual_proceso lunar de identificarse o re':"
ar las cosas alternativamente, habl mu:y bien de este disDe calquier manera, la carrera de Kraftwerk y su imporia de cara a la dcada de los ochenta era absolutamente
ndente y limpia. Aqu los pasajes meldicos cobran maimportancia, no en el sentido de "canciones", sino en el
rmonas suaves que se desarrollan sin prisa (una vez ms,
hestral Manoeuvres ha trabajado a partir de aqu). Si
ero fue la autopista (AU:tobahn), despus la radio (Radiolvity ), esta vez el tema es el tren, el Trans Europe Expres.
ecesario or este disco para comprender que han captado
perfeccin la dinmica y las emociones que pueden sen:viajando en un tren que atraviesa Europa. Recordad lo
1do en otras pginas de este libro, el lenguaje que habla
au1M s mismo. Los protagonistas de los discos de Kraftwerk
mquinas y con mquinas est expresado todo. El coche,
dio, el tren, ms tarde seguirn el robot y la mini-calculaEl lenguaje que no recurre a otros lenguajes, la ele~-

97

trnica finalmente y maravillosamente utilizada para hal1l 1

de la era moderna, era electrnica y ciberntica! Podrfaw 1
decir que la experimentacin con el sonido industrial 11
conducido a la eclosin de un folklore europeo, un verdad11
folklore europeo que, evidentemente, no es el rock (patri1 111
nio anglosajn y representativo de u.na poca .ya pasada. 1 '
folklore europeo corresponde a los ochenta, se dirige a1 d1 1
mil, es tecnificado porque Europa es el continente ms av.111
zado, es ilustrado, porque tambin es ste el continente 1111
antiguo. La msica que se ha conocido como tecno est 111
cha en una buena parte por grupos industriales que se li.111
ido dirigiendo poco a poco a la funcionalidad para abando11,11
el expresionismo. Por qu seguir reproduciendo los sonid11
de las fbricas de la industria pesada, ~ i las discotecas, la t(lr
visin y la radio son expresiones mu:: ho ms agradables (\
utilizables) del progreso? De ah que muchos de esos grup1 1
hayan producido msica bailable, divertida, aparenteme111 1
, ..intrascendente, aunque apela a una conciencia nueva q 11
fuchos ni siquiera intuyen. Por supuesto, muchos ot111
grupos llamados tecno son farsantes, oportunistas que se h:111
enterado del asunto mucho ms tarde, quizs a travs de l 1
crtica, que lhan tenido dinero para comprar un sofisticad11
equipo y tratar de escalar las listas con productos facilom
e idiotizantes, (lase Visage, entre otros). Despus est l.1
tercera generacin, jvenes que comienzan .a tocar folf1011
urbano, como los grupos de rock comenzaban, y que ya sl,,
conocen este nuevo lenguaje ... Maravilloso ,no? No olvid('
mos que a Kraftwerk corresponder la gloria en el olimpo.
junto a algunos otros excelentes provocadores de todo est1
escndalo!
Por otra parte, los esfuerzos de gran cantidad de msico .
procedentes de los ms diversos mbitoshan contribuido , du
rante todo lo que llevamos de siglo, no me cansar de remit ir
a los futuristas italianos, a los electrnicos ale1nanes, a lo
serialistas, a 'los dadastas (por supuesto) y a algunos surre:1

98

1. Cotno el diseo, no en el sentido "moda", tan extendi"1ue se le atribuye, sino en el sentido "ergonmico;', adap~

a las necesidades del hombre, funcional y nica fuente

nvcntos realmente tiles para la . poca actual, ha resultado
onclusin de todos los mqvimi~ntos artsticos europeos,
111sica de Kraftwerk, esttica industrial, msica diseada
el placer fro del hombre moderno, llega perfectamente
ucstros cerebros y n<?S prepra.para .u na nueva poca (segucnte, 1a misfr?.a que vivimo~) 'y para nuestra. clara comnsi6n de ellh. Todo nuestro pasado cultural aparece en
"guios'.' de Kraftwerk, a veces crticos, a ve'ces cargados
una re~onocible simbolog: a, a veces puramente descripa. Tians Europe Expres "es eso. y mucho ms. Un disco
o de emociones, una msica que no puedes escuchar una
vez, lo cual no s si es bueno o no, pero que corresponde
cstre hbito con respecto a los discos.
Qu poda esperarse tra~ este disco soberbio de los aleles Ralf y Florian? Lo que antes he desvelado: El robot.
hombre-robot . .El hombre-mquina fue su siguiente temy UJ1 lbum, una vez m~, increble. The Man Machine
rece a travs de Capitol, compaa en la que Kraftwerk
uen qabajando a gusto (compaa americana, que asegura
lcance a todo el mundo civilizado). Estamos en 1978, la
diccin de Orwell en 1984 y la. de Huxley en. Un mundo
ti se vienen cumpliendo a . cincu~nta por ciento exacto en
de Flitz Lang en Metrpolis. Aparece The Man Machine,
co que recuerdo haber odo por primera vez en una destracin de sonido hi-fi, en el Saln de la Imagen y el So.o de Barcelona ese mismo ao... Este es un punto no
mentado hasta el momento. La evolucin de Kraftwerk
se ha pr0ducido slo musicalmente, el sonido de sus discos
cada vez ms penetrante dado que la produccin (ver prir captulo) ha ll~gado a .ser extraordinaria, su trabajo con
estreo y con las pos:ibilidades de un buen tocadiscos en
lquier lugar de1 mundo, puede producir sensaciones realt

99

mente nuevas. O en un "walk-man'' para uso exclusivo

individual. ..
Desde sus primeras grabaciones con Conny Plank (gr:i 11
productor, por otra parte) hasta sus ltimos discos, el pr< 1
ceso de perfeccionamiento en la grabacin. de sus .discos y ('ll
la produccin. en general ha sido una progresin geomtti( , 1
perfectamente corre~pondida con la evolucin de la. tcn ic 1
hi-fi y -sus derivados, as como d los estudios de gra.baci11
Para comenzar, en The Man .lvlachine aparece por prirne11
vez en Kraftwerk na referencia co:icreta a un pas (algo n1tt11
que un pas) no europeo. y no se trata de un escarceo te r
cermuridista al estilo inglst sino de una observacin de l,1
vecina Rusia: el diseo de cubierta, inspirado en el construl
tivista Lissitsky; el ttulo del disc~ tambin aparece en ruso,
adems de en ingls, ale1nn y francs ...
En cuanto a la msica, cada vez sus conceptos aparecc11
mejor sU:itetizados, el aire aparentemente desenca!1tado y
equvacamente .optimista de Kraftwerk se reproduce una vt1
ms aqu, con mayor concreci6n, con mayor capacidad d
absorcin, llevando su msica a la categora de "sintonas"
de situaciones actuales y, en muchos casos, an fu turistas ('11
cuanto a forma ("The Robots")" pero no en cuanto a su co11
tenido real ("The lv1an Machine"). Todos los temas son deli
ciosos, por supuesto. El tema ''The Robots", convenienteme11
te. elegido del LP escala las listas y, sobre todo, triunfa en fo~
discotecas. El que abre la cara B, "The Model" (La Modelo),
es utilizado por Snakefinger para hacer una increble versi611
n1s acelerada en su primer LP, con lo que un homenaje 1
Kraftwerk procedente de la crptica Ralph Records america
na es ya el ltimo dato que puedo suministrarte para que t1
hagas una idea de la universalidad de este grupo y de su evo
lucin. En este lbum hay tambin referencias a la luz dr
nen, que cubre las ciudades cuando llega la noche, perml
ti~ndo que contine la vida, en suma, es Kraftwerk una ve~
ms explicndonos y re-describindonos todos los ambiente

100

colores de nuestra habitual vida urbana. Kraftwerk es un

m en sonido.

A The Man Machine sucede otro disco, con un intervalo

casi tres aos: Compu ter World, ideal para un giro negatide la crtica, cuestin sobre la que no pienso profundizar.
rnputer World tiene como temtica central, evidentemente,
1ordenador. Los temas que componen el disco tienen las soridades a las que ya nos vamos acostumbrando, procedentes
los ordel).adores, los pequeos cerebros auxiliares de nuest.ra
a moderna. El resultado es, en general, minimalista. Te1nas
rtos, ninguna pieza especialmente desarrollada, sino algo
general muy simple. Quizs se sea el motivo de la crtica
ha recibido el disco. De Cornpu ter 11Jorld, el single extra fes "Pocket Calculator", con una cara en francs y otra en
ons, al menos la copia que poseo, habindosen1e dicho
e existe asmismo la versin en ingls, cosa que no he podicomprobar. Una posibilidad de interpretacin del lbun1
la siguiente: ante la aparicin de innumerables grupos, seidores de Kraftwerk , con10 Cabaret Voltaire, Hu1nan Lea' etctera, etctera, Ralf y Florian han escuchado bien
ntamente a sus "hiios" del resto de Europa. El resultado
un disco que puede decepcionar a los adeptos a un sonido
ftwerk "germano", puede ser que Cornputer TVorld pasase
apercibido entre la gran cantidad de productos tecno que
nstantemente fluctan en las list~s de xitos de todos los
{ses y adornan los escaparates de las tiendas con el ' ~ no va
s" en diseo de las cubiertas, pero, muy posiblemente, eso
JUStamente lo que Ralf & Florian han pretendido. dispuesa pasar discretamente desapercibidos entre las consecuende su trabajo de quince aos ( ! ) .
Muchos apostaron por la desaparicin del grupo tras
trtputer World. Yo, ms bien hablara de una fonna de
mularse entre los grupos del panorama tecno, de la inisn1a
nera que Ralf y Florian salen a bajlar cada noche a 1as dis101

cotecas, discretamente vestidos (apuesta lo que quieras a qrn

pasan desapercibidos).
Tres .aos ms, y un trabajo inopinado que tiene ms sc11
tido si nos enteramos que la msic;:a de Kraftwerk viene ud l1
zndose ya, tanto . en hospitales psiquitricos como en jarcli
nes de infancia: La msica del Tour de F.rance, banda sono111
para las retransmisi9nes televisivas de las etapas de la carrc1 ,1
ciclista francesa en . 1983.. Lo aparecido inicialmente es t111
maxisingle que todos habremos podido escuchar precisame11
te ,en televisin. Lo que se ha comenzado a rumorear es L1
inminente edicin del LP, c.u yo nombre parece que ser T e<
no Pop, lo cual quiere decir, ni ms ni menos, que la serpient<
se muerde la cola, que la "Central Elctric a" ha llegado :d
"Tecno Pop"~ que quince aos de trabajo de este grupo ale
mn simbolizan exactamente la evolucin de la nueva msica,
del "industrial" al "tecno pop". Para la ocasin, Ralf y Flo
ran preparan una nueva ' 'tourne" cuya imagen central ser.1
el ciclismo , y ellos aparecern con maillous y shorts de ciclis
ta... La aparicin de este libro ser, seguramente, anterior .i
la del prximo LP de Kraftwerk, un disco que llevan cuatro
aos preparando! Esta vez, la crtica responder positivame11
t~, dado su carcter pendular y aburrido. Desde luego , y
afortunadamente, muchos grupos alrededor del mundo hao
asimilado ya las revolucionarias ideas del do de Dsseldorl
y las han llevado a la prctica siguiendo su propia y particufo 1
evolucin. Ha surgido una nueva msica, como tambin est11
cambiando las cosas en otros rdenes de la vida. Tal como
dijimos en la introduccin, la era de Acuario puede tardtl t
an
aos ert llegar para los polticos y para muchOH
otros habitantes del planeta, pero quien no quiera entendc1
el notable. cambio (irreversible, por cierto) que se ha produci
do en la msica, cada vez encontrar menos argumentos y posi
bHidades para eludir lo que ya es una realidad, y por supuesto,
ser cada vez ms un "Man Machine" inconsciente rodeado d<
prolongaciones ideales de su cerebro y sin saber utilizarlas .. ,
1

mil

102

.....e

...

'"

Bien, q u1s1era ahora seleccionar algunas declaraciones d

Ralf & Florian, entresacadas de entrevistas concedidas e11t 1
1 977 y 1 983, con el fin de echar alguna luz sobre los pun t 11
no demasiado claros que hayan resaltado a lo largo de esl 1
ltimas pginas. Ahora estamos ya a la mitad de este lib11 1
es el momento de saber de qu estamos hablando exactamenll
Sobre el tinglado rock: "Psicolgicamente nosotros es f,1
mos fuera de todo ese trip . Es, sobre todo el trabajo lo r111
nos interesa, transformar la msica, buscar el sonido, cad.1
da. Es por azar que nosotros estamos haciendo giras co11111
un grupo de rock. En cuanto a la msica, es ms funk elect111
nico que rock."
"Cuando nosotros comenzamos, todo el mundo nos '"
maba por locos. (tambin nuestros amigos). Las sintetizadP
res, Dsseldorf, Alemania, todo eso pareca totalmente ale
jado del rock. Estbamos completamente aislados del mundo,
trabajbamos de manera amateur: nada que ver con,1 .lps ni
ches descapotables, los estudios Dolby y los palacios; ,todo,.
universo-chich del rock. Nunca hubiramos pensado q11r
un da se nos pasaran cuentas de nuestra influencia sobre /,,
evoluci. n musical.''
"Salimos muy a menudo, vamos a las discotecas por /.i
noche. Tudo el trip americano no nos interesa, villas, chfer<''
piscinas... Conducimos nuestros propios coches, no tenem.o
necesidad de rodearnos de una lite, es puro infantilismo pro
barse a s mismo que .te puedes regalar de un cierto materic1
lismo, es demasiado americano.''
"El rock no,rmal es demasiado pretencioso, se habla de /11
'representacin personal de Bruce Springsteen' o lo que seo,
cuando en realidad se trata de marionetas, de tarjetas posli1
les. Kraftwerk representa un cierto realismo en ese tipo <11
tarjeta postal. .. "
1

Sobre la tecnologa: "Ya no empleamos instrumento

104

ticos de una forma directa, slo utilizamos instrumentos

trnicos. De esta era tecnolgica, nosotros adoptamos
lru1nentos tecnolgicos para transniitir nuestras ideas,
hacerlas audibles, para convertirlas en sonido."
De hecho, son nuestros sentimientos los que, transfordos gracias a nuestros medios electrnicos, pasados por el
1ietfono, cortados, prensados en un disco van a los
tlus de la gente que oye nuestra msica a travs de los altas de los equipos de alta fidelidad, o de la radio; son vibra,,es que van desde nuestro cerebro al cerebro del oyente."
11

"Estamos viviendo en una poca en que hay cosas que ya

~e pueden esquivar. Ya uno no se puede fumar un porro
I nzarse a las montaas, colocarse rodeado de rboles. Eso
tiene nada que ver con nuestra vida aqu, en Dsseldorf
c.ue hacemos es una reflexin sobre todo lo que nos rodea,
de ello hacemos una ciencia. Nos sentimos, sobre todo,
ntfico s. La ciencia es ambivalente: puede ser utilizada pqra
fruir al honibre, para ponerle una bomba en la cabeza...
e des utilizar un martillo para golpearle en la cabeza al veuu, o para construir una casa. Y creemos que estamos trarulo de demostrar a la joven generacin que est en contra
la ciencia, de la tecnologa, que con ella es posible realizar
as constructivas para el ser hutnarzo. Con los ltimos ade11tos de la tecnologa, un dentista, un mdico, puede hacer/,, vida rnucho ms agradable ... "
1

Sobre la vida cotidiana y el aspecto personal: "Antes pa' {a que quisir.anios ocultar nuestros rostros detrs de una
orti11a de pelos, para que nadie nos molestara. Despus nos
11i111os abrielldo, descubriendo, encontrndonos a nosotros
lfll'.~l'llOS .. . ''
''Los nianiqus son nis aptos que nosotros para hacer
~iones fotogrficas sin sudar por los focos, o parpadear, tiellC' ll nis paciencia para la pose.''
''fcnenios horarios estrictos. Cuando hay varias personas,

105

es necesario una organizacin. lis la continuacin del 'Ro/,,'

que quiere decir 'trab.ajador' en ruso.''
"Nosotros trabajarnos cotidianamente en nuestro '1 /,,
Klang Studio'. Es ms nuestra sala de estar que un es/1111
normal.''
.
"Nos levantamos por la maana, nos lavamos los die11/
y nos ponemos nuestros uniformes, hacemos msica, m o111
mos en bicicleta y por la tarde, vamos a bailar a los clubs.
mos fanticos de la danza mecnica." ,
"Es ms funcional tener un traje cotidiano, siempr<' ,
mismo. Ello permite pasar rpidamente a cosas ms im111
tantes sin pasarse horas y horas reflexionando sobre qu 1i
nerse. ''
"Tenemos todos la misma talla, excepto Karl que cal
un 44!"
Sobre las giras: ''Habamos pensado hacer conciertos 1
multneos en Pars, Nueva York y Tokio, por ejemJ/11
gracias a los maniques y un magnetofn, pero por aho111
es el intercambio con el pblico lo que nos interesa." .
"El hecho de tocar ante espectadores hace que nues/1 .
msica no sea tanto un producto magntico, sino una situi1
cin abierta a la improvisacin, y la sensibilidad de los apa1i1
tos que hemos'creado nos lleva hacia una nueva sensibilidad.
"Encontramos mayor energ{a en el ambiente de las gen/1
que vienen a vernos y que nos hacen tocar en otra dimens fr>11
ms elevada psicolgicamente, a causa de una cierta tensi11
diferente de la del estudio, y que tambin nos interesa. Es/1
es el lado abierto de nuestro trabajo, un lado un poco an1
quico. Vamos a ir a tocara Asia del Sur para ver lo que puellr
_ello repercutir en nuestra msica, somos bastante receptivo1
a todas las sensaciones que pueden hacer cambiar nuest111
msica."
"El lenguaje electrnico es universal, ah est, es la msi
~a mundial. Lo hemos comprobado en nuestra. ltima tou1
ne. Nos hemos confrontado a muy diferentes culturas: I ndia,
1

106

Australia, y todas han reaccionado positivamente al

aje sinttico."

ti,

is temas de trabajo: "La msica no debe jugar un papel

to en la sociedad, . pero debe permanecer presente. El
clebe existir por s mismo. En el arte E.: trabaja durante
hasta encontrar verdades bsicas que satisfacen al artista.
tros hacemos eso en el seno del mundo electro-acstico.
consideramos como un laboratorio. Investigarnos hasta
ntar algo; entonces lo grabarnos en disco o lo tocarnos
,., concierto, para presentarlo a la gente."
"'Trabajarnos cada da, pasarnos mucho tiempo pensando
tplemente, tambin componiendo pero en la forma en que
hace en un laboratorio qumico. Contponemos bases mus' como argumentos de pelculas o situaciones.''
"El Kling Klang Studio ha sido enteramente constituido
nosotros, pieza a pieza. Ensayamos permanentemente. Los
os salen cuando estn listos, nunca antes.''
''No utilizamos freouenci~ subsnicas ni ondas Alpha.
por el momento. Nos esforzamos pqr tocar sobre frecuencomunicativas, abiertas, entre 20 y 20.000 Hertzs. 1 Frencias perceptibles conscientemente."
1 Como se ha explicado en el primer captulo, las frecuencias entre 20 y
000 Hertzs son las nicas audibles para el ser humano (no necesariamente
el resto de los animales). Las experiencias a que se refieren (infrasonidos
ondas Alpha) son las que se llevan a cabo cientficamente desde hace ya
t ntes aos, con fines cientficos, experimentales o para exterminar plagas
insectos, por poner un ejemplo. De toda.S maneras, as cotno cualquier
uencia audible puede ser reproducida por la vibracin de una membrana
&avoz), las que se ericuentran por debajo o por encima de . los lmites, slo
den ser producidas p.o r tubos, o en el interior de tubos. Por ejemplo,
grifo mal ajustado puede producir un ultrasonido que haga ladrar a todos
1 perros del barrio. Todos hemos observado cmo. un perro alla al or
saxofn o una trompeta, pero slo lo hace cuando est en presencia del
trumento, nunca cuando lo oye grabado; la explicacin est en los ultranidos producidos por el tul:>o que nosotros no podemos or. El ruido ms in10 producido en laboratorio es de 210 decibelio,s (400.000 watios acsticos),
nseguido en Estados Unidos por una bocina de cemento y acero de quince
tros de altura, es capaz de perforar materiales slidos. En las elecciones predenciales americanas viene usndose, segn informaciones, el sistema de infra

107

"En el estudio no hay telfono, cuando trabajamos en l

estamos encerrados.''

"Kraftiverk no es exactamente la visin de unos artistas,

para nosotros es verdaderamente una realidad cotidiana, u11
trabajo de tnuchos aos con mqit,nas reproductivas. n
"En Man Machine, lo que ms nos interesaba era el lado
energtico, rtmico. Man Machine era muy fsico. Ahoro
hernos tratado de ser ms estrictos en la idea de "programa
cin'. Es difcil. para nosotros explicar las diferencias entrl'
nuestros lbums. Cuando sali Man Machine, no sabamos st
era exactamente lo que nosotros estbamos haciendo. T rabc1
jando esta idea del estudio, para ser productivos, siempre e11
esa bsqueda de computerizacin, Computer World ha resul
tado evidente e inmediato para nosotros. Es exa_ctamente lo
que tenamos que hacer. Se puede ir entonces ms lejos,
por ejemplo, en el prximo lbum.'' .
"Es cierto que 'computer' significa velocidad y que este
lbuni ha tardado tres aos en hacerse. Es porque era algo
nuevo para nosotros, ha sido necesario aprender el lenguajt
de los computadores, de hecho, el disco ha sido realizado
muy rpido, pero hemos tenido que olvidarlo todo, nuestrd
manera de tocar, d e pensar musicalmente y aprender nuevo,,
datos. Es por ello que se ha tardado tanto tiempo. Una ve.
la cosa funciona, se puede ir muy rpido."
1

Poltica: "Lo primero que tenemos que hacer es cam

biarnos a nosotros mismos, y la msica es uno de los mejore.~
rnedios para lograrlo. Hemos de transformarnos, pero no,
por ejemplo, en el sentido en que lo hacan los nazis, sino
a base de mejorarnos a nosotros mismos, en nuestras relacio
1

y ultrasonidos durante los mtines de las campaas presidenciales para hacc1

gritar a la gente. La observacin de Kraftwerk viene al caso de que se comentli

que grupos como Throbbing Grtsttle, utilizaban procedimientos de este tipo,
capaces de hacer vomitar al pblico, por ejemplo. Que yo sepa, Kraftwerk, In
mximo que han utilizado en sus onciertos son ionizadores de ambiente, cosu
totalmente inofensiva y de agradecer. (N. del A.)

108

s con los dems, con los amigos, en las relaciones entre

n hombre y una mujer... La msica electrnica lo hace todo
ansparente, comQ los rayos X, y ser transparente es lo m4s
Importante en la poltica, sobre todo ahora que ningn po~
lltico lo es."
"La poltica ha ido demasiado lejos a lo largo de la histoa. Los polticos siempre han .querido tener.poder y ms por, especialmente en Alemania; han ido parcelando, separanu la gente, haciendo qi1:e trabaje para ellos; han ido cortando
l mundo en pedazos; han ido aplastandp al hombre. Nosotros
atamos de liberar al inqiv,iduo, para que cree, para que use
cabeza, y no pueda ser manipulado por esos llamados l~eres.
l hombre debe confiar en s mismo y olvidarse de las
onteras."
"El obrero no debera tener motivos para odiar a su muina, al igual que nosotros no los tenemos para odiar a "las
estras. El obrero debera ser du~o de la mquina que traaja y quizs as desaparecera la hostilidad que siente hacia
do lo relacionado con eso. Nosotros somos dueos de
estr.os instrumentos, de nuestro estudio de grabacin, nos
mos ido haciendo con ellos poco a poco, por eso ahora
s gusta trabajar con ellos. Desgraciadamente, no ocurre
mismo con .los obreros. Confiamos en el cambio y espe~
mos que nuestro trabajo sirva para algo en ese sentido.''
"No . corresponde a nosotros decidir de qu maner'1: hay
e escuchar la msica. No dejarse dominar por la msica,
tambin uno de nuestros problemas, porque si se trabaja
ese dominio, maana; tarde y noche, se pierde todo el
ntextd. Despus de diez horas de estudio, las sensaciones
adormecen. Es por ello que estar siempre en el estudio o
mpre de gira, no sirve para nada. Los msicos de estudio
n todos transparentes! Nosotros hacen:ios todo por nosos mismos: los videos, las cubiertas de los discos,. es co1no
mosaico que va hacia una productividad Kraftwerk."
"Tour de France es autobiogrfico. Nosotros practicamos

109

un

mucho con la bicicleta. Es

smbolo de au todeterminaci11,
de libertad: El hombre mquina se convierte en niquina el/
movimiento. La bicicleta realiza una $mosis perfecta entre
hombre y mquina. Tour d~ Frailee es .et smbolo de es/11
smosis: el hombre .avanza por s mismo, sin el recurso c/1
otras. formas de energa que las de su cuerpo. Es una f orn1<1
de ecologa. Hemos trabajado mucho del lado de la mqui1111
musical y pensante. Era .necesario ver el lado fsico: ser u11<1
mismo, estar en forma, entrenar.'.. "
"El hombre de Man Machine no est sornetido a la ntc
quina. Es ms bien un ilaci~ eri.n grado ms perfeccionl/
do. Hay interaccin. E.x tensin recpr~ca. La mquina ayud11
al hombre y el hombre admira q la mquina. Cualquier pC'
queo electrodomstico como un magnetofn a cassettes, (''
una prolongacin de tu cer~bro."
"Hablar, es una tradicin heredera de la . Biblia. En /11
Biblia, el .lenguaje est considerado ~omo el artt; rns elevado:
'En el principio era e"l Verbo', pero para nosotros so se h<1
terminado. Hay cosas tan rpidas, cosas el'ctricas. En nu estrc1
msica, las palabras son pretextos, no nos expresanios o
travs de ellas. Las palabras son barreras actualmenteen nues
tros cerebros, y ello viene programado por las escuelas. Quiz<1
habra que inventar un "lenguaje sinttico.!'
"En alemn, para describir las situaciones, existe el co11
cepto de 'pelcula', es un concepto cotidiano: 'He visto a Tal
en tal .pelcula', 'Cada uno' en su pelcula'. z~s un cine pa.r<1
todos, cada uno es la estrella. Nosotros hem.os nacido biol
gicamente a partir de un instante de azar, o de utt instante d<'
alegra ... pero nosotrqs hemos vuelto a nacer en ~osotros rnis
mos. Tenemos un Doble interno. En alemn, hay una expre
sin: caminar al lado de uno mismo. Eso quiere decir que S<'
est ausente, y consciente de estarlo ... " .
"El hombre tiene una cierta edad fijada en su pasaporte,
pero es slo un nmero, una cnvencin. Todo el resto es
fluctuante, cambia minuto a minutp."
1

110

'

'

Sobre psicodelia, futurismo y muzak: 2 "Nuestros conertos son muy visuales, proyectamos pelculas, diapositivas,
Jugamos con elementos pticos, para atraer todos los sentidos
del hombre, _esa tcnica tiene en cier:to modo sus races en la
psicodelia, pero de una forma ms evolucionada. Trata,m os
de transmitir al pblico un especial sentido de la realidad.
Queremos facilitarle una conciencia de sabidura. El mundo
una. orquesta. Es algo que quiz la gente puede llegar a
ntir despus de habernos visto en escena, despus de haber
cuchado nuestra msica. Hay personas a las que no les
p stan los ruidos, prefieren or canciones de Cat Stevens o
ts{, tipo 'tra, la, la' de los festivales de Eurovisin; sin em~argo, despus de asistir a uno de nuestros conciertos, salen
la calle y perciben una orquesta, una orques~a de coches,
de vibraciones areas, de sonidos de anin:iales, de sonidos de
1a naturaleza y sonidos de la tecnologa. Y pueden concebir
todo eso en trminos musicales.''
"Estamos conectados con la 'intplligentsia' alemana que
uvo que emigrar a Estados Unidos o que fue asesinada cuanlos nazis subieron al poder, al igual que ocurri en Espaa
n la llegada de Franco. Todo lo que se qued en Alemania
fu e la cultura fsica, la cultura del cuerpo, la cultura nazi. Nos
atraen de los que hubieron-de marchar su sentido del intelec~
tualismo urbano y su fu turismo, su capacidad de prever el futuro, de intuir los sistemas de produccin masiva. Sin nada
que ver con .e l nacionalismo. Ciudades mundiales... como un
viaje hacia la comunicacin. En los veinte se invent la radio,
l magnetfono. Ms tarde, la televisin. No podemos pres'ndir de esas cosas en nuestra vida de ciudad. El futurismo
de los veinte es lo que ms nos ha inspirado.''
"Los Kosmische Kurrieres fue un movimi~nto que se ini-

oo

2 Muzak es el nombre de una empresa norteamericana extendida J?r todo

1mundo, dedicada a la elaboracin y programacin de msica de ambiente para
ntros de trabajo, empresas, almacenes, etctera. La palabra "muzak" se ha ~or
nado habitual para definir msicas de ambiente, no teniendo exactamente las
mlsmas connotaciones. (N. del A.)

111

ci hace algunos aos con algunos grupos - .Tangerine Dream.

Schulze- con los que nunca tuvimos nada que ver. Ellos ha
can lo que se -llama msica csmica, flotante, meditativa; S<'
llamaban as porque se consideraban portadores de ese men
saje csmico."
"No nos gustara hacer msica para ascensores, restauran
tes o supermercados. Preferimos escuchar a los ascensores
mismos, y no hacer un producto burgus que hace la funci11
del valium, un tranquilizante para el'control del sistema. Lo
que nos interesa es el sonido propio de un supermercado o
de un ascensor, sonidos que tienen su naturaleza propia. Mu
sic for Airports 3 no _nos interesa en absoluto. Hay que abrit
las orejas y encontrar lo que nosotros hemos hecho en Auto
bahn. Hay que abrirse, mejor que dominar. La msica en si
no es nada espec_ialmente interesante.''
Sintetizadores y psicoanlisis: "Sigmund Freud ha inven
tado la psicologa moderna, no es acaso lo que estamos
haciendo: psicoanlisis?"
"Se utiliza en los hospitales psiquitricos nuestra; msica
para calmar a los enfermos exaltados. Es buena terapia, nos
otros la ejercemos tambin en nosotros mismos... yo no sera
el que .s oy sin mi trabajo musical: Es una manera de autoterapia ... "
"Tras las actitudes fsicas de Man Machine, nos interesa
mos ms actualmente en la psicologa."
"Cuando hablamos del cerebro, le llamamos 'cinta virgen',
y cada tmpano es un micrfono. En msica hay que desarrollar un arte de escuchar, basado en el vaco." .
"La msica de Kraftwerk puede cambiar la forma de vida
de la gente, ya que, de hecho, ha cambiado la nuestra propia.
Ya no se puede separar el arte de la vida, no son dos categoras distintas~ son la misma cosa, el mismo viaje. "
1

3 Music for Airports es el disco de Brian Eno, aparecido en su propio sello

"Ambient Records". (:.J. del A.)

112

"Los instrumentos son espejos en los que podemps proctar de una forma psicolgica nuestros pensamientos. El
ltitetizado.r es un instrumento psicoanaltico~ es un instrutnento freudiano. Es parecido a los ele~trodos que el neurlo0 te pone en la ~abeza par4 hacer(e un encefalogr4ma; y los
sultados son muy parecidos. Nos se.n timos muy satisfechos
on las posibilidades que el sln~etizador .nos brinda en la acalidad, aunque esperamos que se avance ms todava en ese
rreno; nosotros mismos inventamos algunos instrumentos
u e no se pueden comprar en las . tiendas; percusiones elecr6nicas, mquinas de escribir parlantes, computadoras que
antan, voces sintticas, que funcionan a base de grabaciones
programaciones previas... ''
"Tenemos algunos amigos aqu que no son msicos, a los
ue dejamos que jueguen con nuestros sintetizadores. Lo que'
le de esas experiencias es muy int,e resante.. . "
,,

Y, finalm~~te, ;una historia de fantas~as en la mquina:

'En Trans-Europe-Express, hay un tema titula4o 1Franz Schu-
rt', se trata de una impersonalizac,in. Estbamos ensaando una tarde con nuestros computadores cuando Franz
hubert vino a visitarnos dentro del computador:. no laabamos programado n'_lda especial aquella, tarde y, cuan:.do heios e 9cuchado nuestro trabajo, nos hemo.s dado cuenta de
ue Franz Schubcrt haba venido a saludarnos, 'par la. melo(a obtenida, un cierto romanticismo similar a sus obras... "
Bueno, hasta aqu has podido encbntrar suficiente marial sobre el do de Dsseldorf con10 para estar una buena
mporada reflexionando. Si tu reaccin ha sido inmediata,
ucdes. pasar sin perder un minuto a saber cosas sobre los meres ,g rupos tecno alemanes de la siguiente generaci~n. 'Nueva
1sica alemana con la que Kraftwerk se ha entremezclado, a
uerza de seguir trabajando todos estos aosf y sin los cuales,
uizs esa "nueva msica" no existira.
113

Der Plan

Nos encontramos ya en los ochenta; hay grupos en Ale

mania que han tomado el relevo de Kraftwerk, con un sen ti
do similar, en la produccin de msica electrnica. Uno de
ellos es Der Plan. Este relevo del que hablo es, naturalmente,
simblico, pero, una vez ms, la posibilidaa de trabajar "os
curamente" y de producir cosas no condicionadas por la dis
tribucin mundial y las giras, puede ser un buen estimulante
para que nuevas vertientes artsticas se muestren. La utiliza
cin de la tecnologa, para esta nueva generacin, es algo
natural e ineludible. Sera muy difcil de pensar en un o~
Der Plan o unos D.A.F. armados de baterls y guitarras elc
tricas como todo material.
De todas maneras, la utilizacin del instrumental electr
nico puede llegar cada vez ms lejos, ponindola al servicio
de nuevas ideas o de diferente's sentidos del humor. Los gru
pos de los que voy a hablar ahora, pertenecen a la poca qu(
se ha dado en llamar del "afterpunk". A provechar, pues, pa
ra explicar un poco todo esto; el eslabn perdido de nuestrn
cadena de acontecimientos:
Recordemos: Futurismo-Dada-S urrealismo-M sica Ele e
trnica (aos 50 )-desarrollo de la tecnologa en miniaturi
zacin y descubrimientos-Psicodelia-Msica Electrnica Ale
mana-Kraftwerk-Punk-Industrial-Tecno ...
El Punk apareci como forma (musicalmente) muy pri
maria y acelerada del rock and rock, su vida fue corta y lo
que ms introdujo en la mayora de msics, fue una energfo
que pareca haber desaparecido del rock muchos aos antes.
El punk fue mucho ms importante en otros sentidos que el
musical. Fue un acto social de primera magnitud que asesin>
sin ninguna contemplacin a toda la preten~iosa y extraviad:1
msica de los setenta. Me aventurara a decir que el ao de
nacimiento fue 1976, pero eso es puramente simblico. Quiz:

114

75

74, incluso. Como en todas las dcadas, los setenta no

ieron de s hasta pasada su mitad, y lo que dieron en concreo fue un replante.amiento total desde el punto de vista social
e los jvenes. Se ha eser.ita suficiente sobre el tema para que
o sea necesario que yo me extienda demasiado, todos sabeos las abscisas y ordenadas del fenmeno: paro, desencanto,
calada .n uclear en la guerra fra, etctera ... Tambin sabeos que el insigne Malcom McLaren produjo a los Sex Pistols
on un evidente inters moneta.rio que le funcion exactaente tal como haba previsto. Tambin hemos visto como
n diferentes pases y ciudades, las tendencias "post-punk"
n sido muy variadas, las ramas que han brotado del tronco
ntral van desde los "skinheads"' nacionalistas, incluso muy
nectados con la extrema derecha en Alemania, hasta los
punks positivos", ecologistas y organizados en comunas,
sando por un sinfn de variantes. Sabemos tarnbin que
movimiento "Squa.tter" ha presionado tanto a los go1
'
. l'es y a1~man
ernos 1ng
como para que se estu d'ien nuevas
yes en el parlamento, en favor de la ocupacin de casas.
on el punk y su prolongacin, las grandes ciudades se conrten en selvas variopintas de donde, ~ntre una nueva .f orma
vestir y de peinarse (que es lo nico ms o menos conocido
nivel general por la sociedad) surgen tambin nuevas ideas
ciales, artsticas y vitales. Punk, contiene una breve pero
ra filosofa: preferira concentrar ese significado en la ma, ya que es la temtica de este libro. El primer dato es folore, folklore urbano: rock. El segundo dato es: tocar sin
ber tocar. Comprar un mnimo equipo y tocar. Concisin
todos los senti~os. Encuentro ah la idea del no-msico,
eralizada al mximo, idea bsica de todo un grupo so.cial
e la lleva a rechazar toda la msica hecha por los profesiona Slo notorios no-msicos de la historia del rock se salvde la quema: Beefheart, Eno, Iggy ... Otro punto asombro1 los grupos de msica industrial parten de esa poca: Human
gue, Throbbing Gristtle, en Inglaterra ; Chrome en U.S.A.;
r

115

Etant Donns o Die Formen Francia: Esplendor Geomtrico,

Xeerox o Macromassa en Espaa; Der Plan en Alemania... E]
comn denominador en todos ellos es: no saben tocar, inven
tan la 1nsica como la descubren (Phil Oakey de la Human
League se reafirmaba en el hecho de que todos los miembros
del grupo tocaban los teclados justo con un slo dedo). El
otro punto imprescindible: reproducir los sonidos de la era
industrial como una forma de activismo, de reproduccin
"extraada" de su contexto y transportada a un escenario,
o al disco, como forma de evidenciar una situacin social ma
quinizada ... esto llevara directamente a una nueva esttica.
Simultneamente, los grupos punk, al estilo Sex Pistols, to
man el lado rck de todo el asunto. Se reproduce el esquema
que en los sesenta predominaba durante la primeriza eclosin
del blues-rock: ~acer el mximo dinero posible (lo cual no
fue, hay que .d ejar bien .claro, el objetivo inicial de los grupos
punk) a costa del sistema y de las discografas que, cual hui
tres, se lanzan sobre todo grupo de garaje, de squatter, de fo
calle, para producirles discos y poder imprimir en la portada
la etiqueta punk. Este lado del punk ha producido incluso
sus propios hroes y mrtires, ha dado filmografa, bibliogra
fa, moda de peluquera y grandes almacenes, oportunistas,
y ha provocado tambin unnuevo xodo de menores de edad
abandonando el hogar paterno.
La historia se repite. En la msica, fue itnposible seguir con
los planteamientos antiguos. Todo se haba desmoronado ...
Con la disolucin de Sex Pistols, Malcom McLaren monta
una tienda de Modas en Londres y, luego, otra ms, para de
dicarse finalmente a grabar discos de msica tecno-disco utili
zando collage de grabaciones tnicas y canciones populares
irlandesas. Su impecable sonrisa no denota el dinero ganado
y cada uno a lo suyo. Johnny Lydon (antes Johnny Rotten ,
cantante de los Sex Pistols, entiende el cambio, declara muer
to el punk y n1onta Public Image Limited, un grupo. interc
sante, con unas influencias muy variad.as (Can, por ejemplo)

116

una gran .fuerza conceptu~, que le incluyen directamente

n los catlogos de msi~a rara .y de minoras, para g_ ue unos
uantos en cada pas digan lo de que "P .I.L. sonincrebles".
e cualquier .manera, la postura <l;e Lydon es_de las ms ldas en el momento de hundirse el barco. Muchos grupos
volucionan aprendiendo . rpidamente a tocar, cosa que,
Q algunos casos les sumerge en el ms supino aburrimiento
{ aso de The Cure, grupo que siempre .ha reconocido su adiracin. por Can., o de Ultravox, quienes poco a poco se han
o sumiendo en la . serenidad y el sinfonismo ). No es el caso
Wire, quienes produjeron algunos LP de aire psicodlico
uy., muy buenos. O de los Psychedelyc Fou'rs, claramente
icodlicos, etctera. As pues, tras el embrin original, la.
volucin del "after punk" pasa otra vez por todos los estados
r los que pas el rock & roll de los cincuenta hasta llegar
su atitofa.gia, pero en un perod increblemente rpido
tiempo; se suce'den pop, beat, psicodelia, encontramos
uivalentes perfectos, Joy Division==Doors, por poner un
emplo. Que cada uno averige esas relaciones que yo esbozo
sordenadamente ... Los grupos que nos interesan en este
bro son los que partieron en el mismo mo1nento de inicia:rse
punk, con la msica industrial, para encontrarse finalment~
el momento actual desarrollando msica futurista, bailable
no, nada despistados por la fama y las fotos en; color de las
vistas especializadas, sin hroes romnticos ni vctimas de la
ciedad y las discogrficas, grupos que entendieron el cambio
197 5-7 6 como una llamada a una nueva manera de enfocar
estra vida asumiendo de una vez el mundo occidental con
das sus ventajas y desventajas. Ellos ha~en ahora msic~ ..
l presente y el tiempo ha venido siguiendo su curva per{ecta
ata coincidir, paso a paso con lo que ellos proponan y han
&arrollado. Las discotecas programan,, especialmente, su
sica. Se organizan festivales como el que tuvo lugar en
s en octubre del ao pasado. La proliferacin de sellos
acogrficos independientes, tan mal comprendida en Espa-

117

ti.a. ha pennitido la produccin de discos y cassettes y st1

rpida propagacin por todo el niund9 a travs de una de las
111aravillas de la er?- 1noderna que los Kraftwerk no han refle
jado t9dava en ningn disco: El correo postal. As, las publi
cacioncs especializadas, los festivales, la perfecta simbiosis
entre video y n1sica que se da en este mbito (mucho ms
identificada esttica y conceptualmente que en los videos
pron1ocionales de los grupos pop, donde el video tiene u11
valor den1asiado dudoso --por vulgar o por lo contrario-), la
relacin que existe entre todos estos grupos es productiva e
interactiva, se ha producido una revolucin en pleno after
punk, hemos llegado al punto donde, tras una breve relaci11
de los ttabajos llevados a cabo por Der Plan hasta la fecha
nos pern1itir~ pasar a una cort~ entrevista con ellos donde
hablan un poco de lo que acabamos de leer.
Der Plan (El Plan) es un grupo f armado por tres personas
cuyas identidades son las. siguientes: Frank Fenstermacher,
C\1oritz Rrr y Pyrolator. La tmida prolongacin que la msic:i
tuvo en el pasado hacia otros rdenes de la vida humana, lle
ga ya en esta dcada a una fusin perfecta ,e 'imaginativa, la
oscuridad que envuelve a Faust, por poner un ejemplo, laN
ideas de Schrtitzler o Kraftwerk sobre la identidad Arte== V'i
da, son de uso comn (afortunadamente) en. la actualidad ,
dando as una completa visin'. del mundo de unos msicos,
un mundo donde introducirse y disfrutar 4 La instrumenta
cin en Der Plan es un asunto colectivo, y el sonido es elec
trnico y sinttico. En su primer disco Geri Reig, lo primero
que d.estaca es la extraordinaria portada. Lo segundo, el se11
tido del humor, ms evidente en la contraportada, donde apa
recen los msicos {intil describirlo). Ese sentido del humo1
est patente en todos los temas del disco. Msica tecno, co11
collages, en ocasi~nes, de msica alemana de hace algunas d
'

4 Sabemos gracias a nuestros servicios de informacin que Pyrolator es nadu

menos que Kurt Dahke, el primer teclista de D.A.F. Esperemos que hos perdom
esta indiscrecin. (Nota de los S.I.I.)

118

~
....

cadas, referencias al pasado cultural que no tienen la sutilcl' 1

de unos Kraftwerk, por poner un ejemplo, pero
todo tI
impacto del trabajo intuitivo y desacomplejado. ~1 disco r
una maravilla y, en muchos crculos, caus impacto. La util1
zacin de los sintetizadores es, sobre todo, divertida, hasta l'I
punto de que cualquiera de sus melodas podra musicar t11l
cuento para nios. Con Geri Reig, inician su andadura disc11
grfica independiente, el sello, llamado primero Warning Re
cords, pasar a llamarse Ata Tak, produciendo a otros grupo 1
y tambin un sampler con grupos de todo el mundo~ el excr
lente Fix Planet, uno de los primeros discos de recopilaci{111
mundial de nueva msica, en el que participan, por ejempl(l,
los espaoles Esplendor Geomtrico.
El siguiente disco de Der Plan es un LP cuya cara A funde 1
na a 33 r.p.m. y est titulda Normalette Surprise, y cuya c::i
ra B, a 45 r.p.m. se llama Wat's dat? Aqu, la lgica madur.1
cin de ideas en el grupo, produce una msica ms concis:1,
sobre todo el Wat's Dat, una pieza que a mi me parece fund,1
mental en la nueva msica, por el dramatismo que posc1 ,
completamente producido por el sonido, esquemticament1
dispuesto, de una caja de ritmo, un lejansimo sintetizador~
una voz que va repitiendo "Wat's dat?", secundada por t111
coro de risas al estilo telefilm. americano. Es muy difcil de
cribir una msica con simples palabras, cae un poco en t 1
terreno de lo pueril, pero quiz puedas hacerte una idea, y,,
que los discos de Der Plan, por el momento, son .inencontr:i
bles en este pas ... igual que el tabaco holands. Misterios d1
la naturaleza. El resto de los temas de este disco, siguen co11
la tnica del primero, un sentido del humor estupendo, u11,1
gran flexibilidad en cada descripcin puramente sonora ,
t~mas cortos y muy diferentes entre s. Comic de ciencia
ficcin, por un .lado (robot pescando peces robticas en un
paisaje metlico), simbologa nuclear del futuro posible y
cotidiano (Una representacin de la muerte, con su guadaa ,
sostiene una bandeja donde la escena muestra a un honrad11

120

dadano cayendo fulminado mientras limpia su coche junto

la piscina de su casa-para-fin-de-semana), N ormalette Sur-

se.,.
Tengo noticia de un disco en solitario de Pyrolator, titulaInland~ que corresponde a sus primeros trabajos individua' tras abandonar D.A.F. y antes de incorporarse a Der
l n. Mucho ms verstil que el sonido ofrecido por el "procto de la amistad germano-americana" (fase verdaderamendura de los actuales fil.A.F .) y ms luminoso que su segundo
aco, Ausland, ms prximo al Normalette Surprise, donde
resultado es ms oscuro, experimental e incorpora alguna
laboracin vocal de Holger Hiller, cantante que ha editado
gn disco en el sello Atatak. (Holger Hiller fue fundador de
grupo que ha sido nombrado a menudo en medios especiados espaoles: Palais Schaumburg.)
Contemos tambin con el single, aparecido justo antes de
nnalette Surprise, que los Der Plan editaron con el ttulo
a V orne Steht Ne . Ampel/Rot-Grn-Tot", donde invitan
los ciudadanos ale martes a a travesar los semforos en rojo
ta sana costumbre de los latinos tiene mu y poca acepta6n social entre los alemanes).
_
El single que acompaa al recopilatorio Fix Planet, tamn es de nuestros amigos y corresponde al ao siguiente, .
81. _Estos dos 45 r.p.m. cuentan pues con el primer sonido
r Plan; el que encontrbamos en Geri Reig. Con Normatte Surprise aprecibamos un sutil cambio que se podra
ducir en madurez y limpieza en la exposicin de las ideas.
Cambios importantes en el sonido del grupo y con la sorsa de encontrarlo editado en una multinacional, nos ofrece
single que en 1983, para la WEA alemana, grabaron los Der
n con un delirante twist, "Gummi Twist" y el tema "SpaBob" en la otra cara. Sorprendente y desconcertante,
nque no cabe duda de que se trata de "su" sonido. Y, por
n, la reciente produccin del grupo, de nuevo en Ata Tak,
e es ni ms ni menos que el LP Die Letzte Rache. Se trata

121

de la msica de una pe] cula, del mismo ttulo, dirigida 11

Rainer Kirberg, donde Der Plan da el terrible salto de uti1i11
instrumentos acsticos, tonadillas de cabaret o de pop de 111
sesenta con la misma naturalidad que incluyen tambin frnt
mentos de gran orquesta y todo ello sin perder un picc 11
personalidad. De alguna manera, este disco es lo ms .1 ll 1
alcanzado por Der Plan. Saxos y trombones, voces femenin .1
atmsferas irreal~s, todo un mosaico surrealista presentnd1
en una lujosa cubierta. Si debo hacer caso de mi intuicit 111
auditiva, aqu h ay mucho en comn con los dos primc1 11
discos de Residents, y sin embargo, es un inconfundjl>l.
disco de Der Plan. Ellos son, de todas maneras, uno de lt 1
grupos ms divertidos e interesantes que la msica tecno 11 1
producido en Alemania y, si alguna vez puedes conseguir s11
discos, no dudes en hacerlo. Por ltimo, sabemos de buc11.1
tinta que actualmente estn haciendo msica para pr0gran1:i
infantiles de la televisin alemana. Y ahora, la entrevista; Jl! I
sin antes confiarte que Ceri Reig haba superado (en el n1 1'
mento de la entrevista) la venta de cinco mil ejemplares, ,,,
cual, en el lenguaje de las compaas y la distribucin ind1
pendientes, es realmente mucho ...

Pregunta.: Cul es la idea de Geri Reig?

Frank.: La idea que se esconde detrs de Geri Reig era hacet

un disco como una 'dilettancia' musical. Es una idea qu<'

mucha gente tena. En el mundo tenemos amigos que prac
tican 'Geri Reig', pero no lo han hecho abiertamente, lo hace11
entre ellos mismes, en una habitacin, no lo reproducen e 11
disco. Ni lo hace~ pblico.
P.: Geri Reig es slo una idea musical?

F.: No, no realmente. Est ms ligado a un compromiso pro

pio, a sentirte de alguna manera atrapado en algo. Y eso es un
problema de la poca, probablemente. Desde los aos 20, la

122

igracin en la sociedad con sus normas controles y el cano serio que debas tomar para luchar en estas cosas, te
lga un esfuerzo a nivel personal nada fcil. Cuando emamos a hacer msica, fue de una manera divertida, como
1 ;uego, y ahor(l estamos en la posicin de tener un negocio
I cogvfico, una distribucin, varias producciones... estamos
itando de mantener eso en funcionamiento y volvernos
rios, y eso tampoco es fcil.
: Cuindo echis la vista atrs, hacia el LP Geri Reig, qu
nsis?
oritz.: No puedo verlo ahora, un ao despus de que el lUm se edit, cuando est realmente alcanzando el concepto
uc pensamos para l: hacer algo 'casi sih equip, para sacar
eas de ello, pero en el sentido de que la dems gente pudieorlo y apreciarlo... Cuando lo escucho ahora rrie suena
almente primitivo. Algunos de los sonidos en el LP son los
rlrneres que hicimos en nuestra vida. Hemos provocado muhas reacciones y an nos llegan muchos comentarios de disltitos lugares, pero creo que lo que se ha conseguido, es lo
ue nos propusimos: que alguna gente entendiera lo que
ueramos decir. En este sentido estoy realmente satisfecho .

. : M'e sorprendi la progresin del primer LP al segundo,

ornialette Surprise'. Sigue este segundo en el rnismo conpto Geri Reig, ahora que la calidad de sonido ha sido me)rada?

M. : S1, an es Geri Reig. Los otros grupos que comenzaron

l niismo tiempo que no so tras estn usando grandes estudios
nhora, pero naso tras estamos an en una posicin muy baja
specto . a ellos. Y el desarrollo de la msica est slo en parte condicionado por el hecho de tener mejor equipo. Nosotros usamos cuatro pistas en lugar de dos, lo,, cual es una
1nejora con respecto a nuestro anterior trabajo! El otro desarro llo es que, ah.ora, nosotros entendemos ms de msica, lo

123

que nos sirve, especialmente, para minimalizar nuestras dem

para sacar fuera la pura esencia de lo que queremos. No lle11111
una pista de grabacin con demasiados $Ondos que no teng<11l
nada que ver con la idea original. Por eso nuestros sonidc'
son ahora ms claros que antes, y el tiempo cambia tambi/11
Por ejemplo, yo me he alejado un poco de lo electrnico, t"'
bajo ahora tambin en cosas acsticas como la voz ...

P.: Qu piensas acerca de tu pblico cuando grabas? (porg 111

ellos esperan algo de ti ahora)
M.: Pienso acerca de ello, pero no quiero decirlo. Es un hand1

cap, pero al cabo de un rato, piensas en ello y se vuelve inP

cente otra vez. Hace dos. semanas vi The Great Rock and Roll
Swindle 5 por primera vez y vi un montn de paralelismos co11
lo que pienso. Por ejemplo: Malcom McLaren dijo que u1111
banda que no sabe tocar es mejor que otra que sepa tocar, "
esto me parece bastante claro ahora, porque una banda qur
no sabe tocar est ms cerrada a una audiencia que quienc,
mayormente no saben tocar. Es co1nunicacin.

P.: La diferencia es que McLaren usaba los negocios:par.i

sus propios fines ...
M.: S, viendo la pelcula puedes darte cuenta que el negoci<1

es la base de todo lo que hizo. Su xito fue medido en dinero

P.: Y cmo mides tu xito?
M.: Exito para m es cuando recibo una carta y la persono

describe nuestra 1nsica, relata lo que hemos sentido, coinc/

de. Las ms de las veces quiero ms comunicacin que xito,
Creo que esto es algo que ha destilado de nuestro intento d<
hacer msica con poco o ningn equipo. Un nuevo medio
de comunicacin ha nacido, la gente se est comunicando al
5 The Great Rock and Roll Swindle es el film que aqu tambin se ha estn
nado, pero con el ttulo del lbum Dios salve a la Reina. (N. del A . )

124

edor de todo el mundo. Recibimos cartas de tantos pases,

una nueva "media" 6 fuera de la otra ''media" institucionalida, pero funciona. Es como encontrar amigos. Puedes enntrar cantidad de amigos haciendo trampas, pero si quieres
r t mismo y encontrar la gente que entienda cmo eres,
puedes hacer trampas: Estos son tus amigos reales.
La gente est haciendo las mismas cosas en muchas partes
tintas ~el mundo y todos a una vez.

, : A travs de la gente que nos escribe, podemos aprender

ucho de nosotros mismos y tambin acerca del mundo. Es
mo la recopilacin internacional que estanios preparando.
mos recibido cintas de gente de todo el mundo y me choron mucho cuando las o, porque de repente entend a esgentes y lo que estaban haciendo. Las bases del proyecto
que no queremos un disco comercial, y lo que ganamos
l disco, lo pondremos en un nuevo prensaje, mandaremos
Ma parte de la edicin a cada grupo en su pas, as el disco
distribuir en todo el rnundo. Ms discos hagamos, ms poemas mandar fuera.
: Lo ms interesante que veo en ello es el hecho de que el
seo regresa a la gente que lo .ha hecho, con lo que pueden
atribuir la msica de sus amigos junto a la suya propia ...

: S, hace pensar a la gente.

, : Y cul fue la respuesta?

. : Mucha gente ignor el asunto y mucha otra no lo ignor.

lgunos nos mandaron cintas de lo que estaban haciendo.
I interesante por la variedad de estilos. La mayora de la
sica occidental es electrnica, pero el material del Este
completamente distinto.
6 "Media", sistema comunicativo que relaciona un grupo social. La "otra
dia" a la que se refiere, son los "mass media" o medios de comunicacin de
u as. (N. del A. )

125

P.: Sera interesante ver la r.eaccin de 10s grupos, oGcidental<

respecto del material de los pases del Este.
t.

'

M.: Ellos saben lo que est pasando aqu. Quiz no en Rusi11,

pero en Hungra,, por ejemplo, lo contestan todo n-is tarde o

ms temprano y podemos comunicarnos con ellos. Lo que e.,
pero es que podam.os suprimir estas expectativas y entende1
el simple lenguaje humano, a travs de la msica o lo que sed,
La msica es an divertida para m{, no m.e refiero a algu1111
msica escrita y artificiosa.

Y est bien dejarlo aqu ... Intercambio Este-Oeste? Abo1i

cin de las fronteras? La era del no-msico? La msica d<
Der Plan no es fcil de describir. Es electrnica y a veces no,
es sirn ple y a veces complicada, podras pensar que est hech:i
con 24 pistas cuando en realidad est grabada en casa con u11
rnagnetofn japons de cuatro pistas. Puede anitnarte y de
primirte. Puedes bailarlo pero nunca ignorarlo, es como el es
cenario y el guin de una pelcula de la. poca que vivnos,
Son nicos. Moritz los ha descrito como "un prhnitivo gn1po

moderno, bailando una msica electrnica alrededor de /,,

hoguera del campamento".

D.A.F.

Si una de las constantes en las declaraciones y actitudes

de los grupos alemanes de dcadas pasadas, ha sido el rech.zo
de la colonizacin americana tras la segunda gran guerra, o, al
menos, la amarga constatacin de ello, en la nueva generacin
de grupos, cuyos integrantes no han vivido directamente la
posguerra, el tab que representa la segund'1. conflagracin

126

ndial para la poblacin alen1ana,J 'es un buen punto de

tida para la provoc,ac-i6n y el irigeno nacienalis1no. Esas
constantes se pi;odac~n en D. A.F. , siglas que sign,i fican
'' tsche _ri nieri1kanslze Freundscliaft (A1nistad Germanotncricana). El tab del que hablaba, existe, y la mayora de
1 ale1nanes no hahla generalmente de Hitler, ni del nazismo;
1pueblo alenan es b~sica1nente traibajador y disciplinado. La
icodelia termin y los aes tle eva:sin mental que protagoaron los grupos electrnicos alemanes de la primera horna' tambin han resultado obsoletos, Europa tiende a conver-
IC en ,una nica nacin ( cuntos aos pueden faltar an?)
la p.cstura de los Kraftwerk , '1na postura sin fronteras, m- /
a dirigida a todo el plaheta, cuyo equivalente en la nueva
neracih podra ser Der Plan, no corresponde con la de
A. F.: textos en alem' n, :m fl.sica gimnstica y extremadante: violenta desde un sutil punto de vista, lo que la l'iace
ecer tanto msica ''disco''' como una honrosa herencia de
antiguos Can.

.
La parte ideolgica de Q.A.F.. .puede sorprender o asustar ,
un e;u ropeo no-alemn. Ellos se dirigen fundamentalmente
pblico aiemn y utilizan la provocacin para despertar de
1
'
ev0 stt imaginacin o eso es. lo 8_ue se destila de sus frecuen1 P,eclaraciones. Elementos gneralmente relacionados con
nazismo, como el propio racismo y el racismo sexual, las
tas constantes a Hitler o a Mussolini, o a los soldados alemas. Dejemos bien clar'o que ellos viven en Inglaterra desde
ce tnucko tiempo, desde su contrato con Virgin. Recordeos que el problema racial alemn se concentra ahora en la
oblaGi'n turca emigrada, notieias en los peridicos hablan
bandas d/e skinheads
Felacionadas
con comandos de extre.
.
a de.re cha, para expulsar a los turcos del pas ... la nueva geracin alemana~ al no haber vivido directamente las conseencias de la guerra, al encontrar siempre ese tema protegio por innumerables tabs. en su pas, han comenzado a inresarse en ello coh la pa.sin de quien se acerca a lo prohir

127

bido y a lo desconocido ... Dire1nos, por ltimo, que D.A. I

no existe desde hace ya algn tiempo. Sus escasos LP t ientn
toda la fuerza y la calidad suficientes para hablar por (
mismos y explicar a quin quiera orl?s, cmo dos msicu
(el do es la formacin ideal en.. los ltimos tiempos) puedt11
producir msica con el suficiente grado de salvajismo, pe1
feccin tcnica y comercialidad, para que D.A.F. sean uw1
de los grupos alemanes actuales que ha obtenido mayor p<
pularidad en menos tiempo. Ellos son Robert Gorl (bate1 fu
y dems instrumentos) y Gabi Delgado Lpez (textos y vo'I )
D.A.F. no es un grupo de rock and roll, en ese sentido, 11
modelo ,de msica europea. que ha venido tomando forma cu
los ltimos aos les cae muy bien, y ellos toman un papt{
dentro de ello, no enraizado en la cultura alemana, sobn
todo, de los aos veinte, como hemos odo a los propio
Kraftwerk y Der Plan afirmar, sino en el exp.resionismo d1
los aos _treinta. Sutil diferencia, que nos aleja de una cou
cepcin del mundo mucho ms divertida, creativa e imagin.1
tiva, para sumergirnos en la crudeza y los trazos aristados dtI
expresionismo, con todas las connotaciones que modernameu
te se le han aadido, como sadomasoquismo, gorras militare~.
musculatura, fuerza y decadencia. Ellos niegan cualquier iu
fluencia de otros grupos, especialmente los ingleses, esa tani
bin es una forma de nacionalismo. Bueno, podramos hablll
y hablar sobre todo lo que ellos desean, es decir, cosas qw
puedan asustar a un europeo normal, especialmente a un es
paol, con todos nuestros recuerdos acerca de las dictaduras,
etctera. Dejmoslo aqu y lo podemos ir retomando al ha
blar de sus discos, al comentar algunos textos de los discos ..
La estructura instrumental de D.A.F. es particularmente
mteresante: bsicamente, el grupo est formado por dos e/.
lulas independientes, la de los textos y voces (Gabi Delgado,
quin como os habris imaginado, es espaol, nacido en Att
daluca) y la clula instrumental (Robert) , que consta dt
batera y secuenciador, como puntos bsicos y de alg11

128

instrumento ms, como sintetizador o bajo, en ocasionl' 1

Los tema"' s,u enan, pues, muy esquemticos,- la dinmi<1
del ,secuen~iador es (o puede ser) muy exacerban te', pucd1
co'n ducir la msica a velocidades vertiginosas, la batera t
el soporte bsico, siempre muy cont.undente. Sobre e1l11
se mueven los vocales de Gabi, siempre entre el grito marcLd
y el tono ertico. El resultado es desde obsesivo hasta ali
sorben te~ Hay temas de D.A.F". que suenan en las discotec;t'I
;Es n1sica tambin en blanco & negro ... ;El esquema baterL1
secuencia,,dor-voz, es. de los ms innovadores que he podid1'
comprobar en los ltimos aos, por lo simple que es y por ]u
'r esultados que proporciona. Pbr otra parte, y esa razn ya 11,1
venido quedando clara a lo largo 1de todo el libro, una unid!d
de trabajo tan ~imple y poco n un1erosa permite movilidad
Sea como sea, la frmula D..F. no proviene sino desde s11
'segundo. disco, la frmula que la compaa Virgin compn1
sin dificultad, concisa, efectiva, bailable, agresiva e intelectuil l
al mismo tiempo. Quisiera- creer que, con la sedimentaci11
de todos los conceptos que comporta la nueva msica, lo
grupos ~endern a ser estables y a ev<?lucinar como ncleo~
de trabajo . D .A.F. fue un ngel o un dem.o nio que pas dem:1
siadq rpido y se quem debido al rozamiento co~ la atm~
fera, fuere como fuere, el grupo ya no existe, y s de nuevo
trabajos en solitario de Gabi Delgado, aunque no los he podi
do o.r.
Ultimos datos: D.A.F. es un grup~ post-punk y sus mieni
bros provienen, por una parte de la msica industrial, encu1
drada perfectan1ente en aquella poca: y aquel .inomento, tn l
es el caso de Robert, que haba producido ya su primer Ll'
antes de la llegada de Gabi, llamado Deutsche .Amerikanisltt
Freundschaft Produkt (Producto de la Amistad Germano
Americana) y del punk, que es el caso de Gabi, quin se e11
contraba a la sazn en el grupo Mittagspause, grupo punk dr
Dsseldorf con tendencia a la recuperacin
intelectual de 1:1
,
msica de taberna (?) . El disco de Robert sin (;abi es denso
1

'

130

difcil, nada que v,er con lo que despus ha sido el grupo.

lage y sucesn de sonidos sin interrupcin en ambas caras
' parece ser' se convirti en la msica para un film.
Gabi entra en D.A.F. y la estructura del grupo se reforma,
rmitindoles atravesar la simblica frontera de la vanguardia
glcsa y grabar un LP y ui: sencillo para la compaa Mute
cords. El 1bum lleva pdr ttulo Die Kleinen und die Bon (Lo pequeo y lo malo) donde Gabi introduce su trabajo
electual y sus letras mordaces a veces, sensuales en ocasios. Muchos de los rasgos generales de este disco desaparecen en los siguientes lbumes; la razn es muy sencilla, pero
nificativa, ya que el paso a Inglaterra y concretamente, la
icin del disco en Mute Records, signific para el grupo
reconocimiento por parte de la vanguardia, en ese sen ti do,
concesiones "vanguardistas" desaparecen en los siguientes
para Virgin. Ellos renegarn pues de la vanguardia en pos
ser conocidos por ms gente, aspiracin totaln1ente 1cga, y tambin por sintetizar y minimalizar su msica, cada
z ms obsesionados por l~s conceptos de bien y mal, de
or y odio, de la dualidad generalizada en el modo de ser
ciclen.tal, llegarn a perfectos .ejercicios de sntesis, como
su siguiente LP Alles ist Cut .(Todo est bien ), donde el
ma que d,a ttulo al lbum es un buen ejernplo (un texto
nquilizador sobre una msica a1nenazadora). Antes de paa Virgin, Mute edita un single "Kebabtraume.~', con la pooriginal temtica de la nigracin turca en Alemania.
Con el contrato de Virgin, se produce un nuevo can1bio
el grupo., bastante sustancial, como es la marcha a Inglara y la c~nversin dei grupo en un do, dejando al guirrista y al teclista atrs. El ~specto y las palabras de D.A.F.
utivarn a la crtica y al pblico ingleses con una mezcla
cario y miedo, muy en el estilo de lo que ellos hubieran
seado, de manera que sus sustanciosas entrevistas, lJenas
conceptos polticos bsicos, al estilo punk, vienen a
plicar su rnsica cort todo lujo de apreciaciones: "Nuestro
I

131

lenguaje no es un lenguaje narrativo, es ms un lenguajf

de signos, no estamos transmitiendo mensajes, slo describ
mos cosas que captamos intuitivamente, ponindoles msict1
como de pelculas que tratan del cuerpo, pero de una mane1<l
simple y primitiva, aunque primitiva en el buen sentido, e~
decir, dejando capacidad para mucha inform4cin~ Si estch
bien informado puedes ver las dos caras de todo~"
. Con el disco Alles ist Cut, la msica del grupo tambi11
se vuelve dual, ambigua, "Quiz haya un espritu concretP
en nuestra msica, para mucha gente somos la vanguardici,
para otra mucha somos un grupo discotequero. Qu puedl
decir a eso realmente?". El xito ingls les hace conocid011
en Alemania, donde sus actuaciones son deseadas por numt
roso pblico joven que quiz slo haba escuchado rock and
roll hasta entonces ...
A lles ist Cut fue grabado con la produccin de Conn y
Plank; yo por tni parte, he dejado de sorprenderme por lo
extraordinaria1nente prolfico que es Conny Plank, y por lo cr1
cano que se encuentra siempre a todos los fenmenos relaci(l
nados con la nueva msica, concretamente, a los mejores y
tn,as representativos lbumes de cada nuevo grupo ...
E'n la poca de J'.4lles ist Cut, D.A.F. comienzan a trabaj:11
en el proyecto de la msica para un film del director de cJH'
y activista gay Rosa Von Prauheim. Proyecto que no llegad 1
a tnaterializarse, "lira un problema de coordinacin ms qw
cualq1er otra cosa", dice Gabi. En Alles ist Cut, el grupo t<1
lna indistintan1ente las temticas oscuras y ambiguas junto .1
su habitual sistema de colisin con los tabes germanos (Hit
ler, Dios y sexo. ms o menos en ese orden). El single que s1
extrae del lbun1, llamado "Do the Mussolini" es un bu<11
eje111plo de ello, con sus partes vocales en forma de canto .1
Dios y el fascismo, sobre una base "disco" de pri1ne.ra calidad
Gold und Liebe es el siguiente disco del grupo par Virgin, y
ltitno antes de la separacin. El lbum vendi ms de ci11
cuenta mil copias en Alemania, slo en la pritnera semana d1
1

132

rse a la venta. Sumando este dato a las ventas obtenidas

Alles ist Gut, D.A.F. se conviert.e en el 5 grupo ms venen Alemania.
old und Liebe abunda en los principios bsicos e indiscu1 s del grupo, con un excelente trabajo de sntesis y producn, para obtener minimalistas pieza~ musculosas y bailables.
mi opinin, el logro de D.A.F. es ya fundamental para el
nteamiento futur o de muchos grupos. La sntesis rtmica
de las ms expresivas obtenidas en las ltimas dcadas,
de el extraordinario "Hallelujah" de Can. La circunstancia
olgica y textual que aporta Gabi Delgado, no tiene esa
1 importancia, su voz s puede ser una de las ms trabas que he odo, su trabajo vocal exige mucha atencin,
s es un cantante muy esquemtico dentro de un contexto
sical altamente esquemtico, pero fjate y observars iniones y entonaciones super-estudiadas. Ah quedan D.A.
en nuestra visin de la nueva msica alemana, un bbay un espaol que descubrieron el poder del ritmo y la amUedad de las pala~ras !
.....
\

,.

Malaria

es un muy nuevo grupo alemn (dos aos de vida).

composicin tiene un detalle bsico que en este mundo
valora, mitad en s mismo, mitad con la perversin que
seres masculinos de este planeta occidental sienten al
servar a las mujeres como grupo social aparte. Ese detalle
ico es que Malaria es un grupo enteramente femenino.
nto a ese elemento constructivo, que ha jugado seguramenun gran papel a la hora de proyectarlas a la fama entre las
tes europeas, hay que valorar una msica fuerte y nueva,
grupo post-punk con muchos ingredientes musicales para

133

qu.e . su futuro sea importante. Su inclusin en este Hbro 1\

est decidida a partir del instrumental o de su fcil catal<w, 1
cin como grupo industrial o como grupo tecno, sino un I' 1
.co .por todo ello y otro mucho, porque representan una "'
dentro de la 'nueva 1n.sica alema.na que haba que const~111
er este captulo. La onda berlinesa, un poco a la neoyorq11
na, que cuenta con grup0s como Die I-Iaut, tiene todas l 1
connotaciones de msica de la gran ciudad y no de una ' 11
dad especficarnehte dedicada a u1'1 s>~e.ma de prod.ucci11
que pueda n1odificar su ent~rno urbano (ctso de f)sseldo1 1
sino de una ciudad mltiple y cosrr1opolita corno Berl 111
doride todas las modas, t endencias y estilos, confluyen en l 1
noche y crean esa conciencia urbana, un poco engreda, q 11
algunos conoceris.
Malaria est formado por: Bettina K.oster~ Susaune Kun'111
ke, Gudrun Gut , Manon Duursrna y Calli. La formacin cl1 I
grupo data de 1981, y su objetivo (lo cual define basta111
bien su procedencia) era el de aprender a tocar hacindol11
en directo ... Gudrun y Bettina haban for1nado p arte anteriu1
mente del grupo Mania D, con el que h ab an grabado un m axt
single que proporcion alguna popularidad al grupo. Mala11.1
ha sido formado de manera bastante estudiada por sus m ie111
bros, un proceso paulatino que fuera definiendo su propi11
estilo en base al trabajo desarrollado. En su primer afio, unw
sesenta actuaciones en Amrica, l-lolanda> Inglaterra, Di11:1
rr1arca, Suecia y Blgica, dernuestran la evolucin del grupu
"Cuando comenzamos, no sabamos nada sobre msica. N"
aceptbamos algun1a:s normas. De,~pus de un . tiempo canse
guimos ordenar un poco nuestros conceptos lo cual tambi11
propici un arreglo interior del grupo."
Como parte de este proceso, tambin decidieron tratar
de hacer, en todos los pases que tocaran, un disco en algun n
cbmpaa independiente, n otando como el progresivo interr~.
de las compaas importantes poda comprorneter su futuro,
De hecho, tras las ltimas declaraciones de ~1alaria para T ele

134 :

:;)

',;: .. :1.
-~ e

!i

visin Espaola, su actitud parece haber cambiado rad .d

mente, ya que afirman estar verdaderamente interesadas en l 1
promocin a mayor escala... Siguiendo sus iniciales plantt'.1
mientos, grabaron un single para la compaa belga "Les f> 1ii
ques du Crepscule", ade1ns de haber participado en vari,1
cassettes recopilatorias independientes. El siguiente singl
fue para una compaa inglesa.
"Despus de este ao nos asentaremos y afrentare1nos 111
das las consecuencias", dijeron entonces.
La originalidad de Malaria es un punto in1portante, su so
nido, difcil de copiar o substituir, corresponde quizs al l1 l'
cho de tratarse de un grupo de mujeres, no inhibido por Ju
condicionamientos de la m si,c a rock, que es e minen temen 11
masculina. Cuando Gudrun y Bettina, a1nbas estudian tes d1
comunicacin visual, comenzaron a reclutar gente para el gn1
po, decidieron deliberadamente que sera completamente fr
menino, por el simple recurso de reducir la friccin entre lo
dos sexos, lo cual les hara sentirse ms libres, a la vez que l< 1 ~
permita pasar por encilna de la arraigada tradicin n1asculi11.1
del rock. "Es mejor en las giras. Con los chicos hay sien1p11
un poco de tensin. Con chicas puedes trabajar ms fciln1c>11
te", explica Bettina. "Es ms divertido", sonre Gudrun.
La msica de Malaria tiende a exhibir esa libertad~ carn
biando entre s de instrumentos, por ejemplo, creando at1ns
feras fuertemente emocionales. Parte de su fuerza est en su
apariencia, por supuesto, una inteligente y calculada un'ifo1
midad que les da un aire rnisterioso, cabellos cortos, ca.ras p1
lidas, ropas casi masculinas.
Es una imagen andrgina, que produce atraccin en el p
blico masculino, ya que la mujer puede incorporar ele1nento~
de ambos sexos en apariencia y mante~er una fuerte iinge11
sexual de feminidad que sigue siendo poco co1nn en el n1un
do convencionalista y masculino de la msica rock. ''Quere..
mos dejar claro que estamos en una banda slo de chicas, pero nuestro sentir es neutral; a un nivel es importante si eres

136

'co o chica, pero a otro nivel no tiene ninguna importancia.

edes tener distintas personalidades.''
El xito de Malari~ en directo est un poco basado en el
oque de una msica fuerte e incluso violenta, o en todo
o, profunda y sugerente, y su imgen. Sobre todo en Alenia, en que la esttica aos treinta (como D.A.F. tambin
han incorporado) hacen de Malaria una sorprendente mezcle cool-wawe y Marlene Dietrich, equvoca y sorprendente
a el pblico alemn. Tan1bin se relaciona con D.A.F. el
cho de que Malaria no hace propia1nente canciones, sino
e desarrolla pasajes fuertemente rtmicos, con a1nbientes
enazadores o ambiguos, utilizando a 1a vez en el aspecto
ctitud (sobre todo de la cantante) elementos de la esttica
mana de los aos veinte y treinta. Eso da una n1sica beresa, comn a algunos otros grupos de esa ciudad. La insumentacin es de por s algo especial: dos bateras (sobre
que construyen temas utilizando el desacon1pasan1ento
ambas), sintetizador, guitarra y voz. Bueno, esto ha sido
a toma de contacto con un grupo 1.nteresante: Malaria. En
prximos meses, quiz comenzari a editarse material suyo
este pas, de momento, quiz sea sta la primera vez que
escribe sobre ellas en Espaa.

Liaisons Dangereuses

Este es un grupo 1nuy interesante, podra ser alemn ,

dra no serlo, dado que la nacionalidad de todos sus
embros no lo es. Tambin sus variados y cambiantes docilios inducen a pensar en un grupo sin fronteras. Es un
upo de tres miembros de diferentes y apreciables procedens: Krishna Goineaux de procedencia espaola, y con mucho
yor dominio del caste1lano que Gabi Delgado, cotnenz
1.37

. a trabajar en Espaa, concretamente en Barcelona con el gn1

po Xeerox, per',o march a Berln en busca de mayores opot
tunidades. Espaa no era precisamente un vergel de posih1
lidades para la mlisica industrial a principios de los setentl.
Chrislo Haas, alma de la prin1era formacin de D.A.F. es 1 1
segundo rnien1bro de este interesante grupo. Bettina Bart( l1
que proviene de Mana D (donde algunos miembros de Mala1t 1
comenzaron, como hemos explicado antes), completa esll
tro cuyos lugares de residencia varan por cada mietnbro co11
una gran diferencia de kilmetros, y cuyo LP ha sido editad11
con tantos nombres y portadas que no podra asegurarte si<
el mismo o han sacado ms de uno. Pero vamos a hablar d1
Liaisons Dangereuses.
El sello que tom la palabra para edit.a r a Liaisons Dan gr
reuses fue Mute Records, uno de esos nombres que enctientr:1,
hasta en la sopa de letras de este libro, como el de Conn \'
Plank o el de _B rian Eno. La presin que el inters de los st
llos alemanes ha producido tras este fichaje ha hecho que ~'
hable de Liaisons Dangereuses por ambos lados del canaL.
Las crticas recibidas por su single en Mute "Los nios dl I
parque/Mystere dahs le brouillard", han venidnde todas partth
con nimos adjudicatarios, no en vano los grupos aleman(:.
estn siendo lanzados desde Inglaterra de manera sistemtic;1
Liaisons Da.ngereuses combaten la moderna tica alema11.1
de conformidad cultural con una esttica de pura alegra. S 11
asombrosa forma de pop electrnico va ms lejos de los lf n1i
tes del "synthi-pop" o "tecno-pop", sin tomar el de svo con
fortable y seguro que con<luce al ghetto de la vanguardia. S 11
msica contagiosa no se sirve de los fciles modelos de se
cuenciador-disco para hacerte mover; en cambio , deleitan co11
su imprevisibilidad, existe una alegra real, un bromear con el
sonido y el ritmo, a veces creando una intolerable sensaci11
de suspense, a veces hacindote bailar. .. sobre todo ello , b
voz de Krishna, franco-espaol, cantando en un batiburrillo
de lenguas, una babel semntica, completa el sonido del tro,
1

lo bastante desconcertante como para dejar sorprendida a l..

audiencia de los "Cinco Das de Rock de la Neue Deustclu
Welle", en Munich, con su difcil definicin como grupo..
Ellos afirman que su msic es el producto de sus desat1
nados y distintos carcteres.
Liaisons Dangereuses contrastan la va fra y analti< ''
de los ltimos grupos alemanes a travs de la ejecucin clida d,
los instrumentos electrnicos (algo difcil, pero no impo
sible ). En Liaisons Dangereuses aparece con frecuencia l'I
concepto del "dub", no como travesura de tcnico de grab.a
cin aburrido, sino como suma de posibilidades a un grupo
. de slo tre~ miembros, de les cuales slo dos tocan instru
mentas. Un cassette de cuatro pistas es el elemento que utili
zan en vivo, variando lc1 presencia de las pistas, creando, co11
la ayuda de un eco, ese efecto similar al del "dub". Alguno
han dicho que Cnris Haas se llev de D.A.F. la mejor partt\
que era l, claro est. Suma eso a una compaera de las d(I
tns preminentes Malaria y a un bilinge bastante loco y
rockero y obtendrs un producto de difcil catalogacin, pen'
uno de los ms interesantes productos actuales ...
Pueden verse en su disco los ritmos de secuenciador dr
Chrislo Haas, junto a los sugerentes sonidos electr6rtico~
de Be.ate Bartel. Y, de todas maneras, este es un grupq del
futuro, estoy seguro de que oirs hablar de l ms adelantt\
piensa slo que, en el mosaico de bandas alen;ianas, desd<
luego Der Plan y Liaisons Dengereuses son los ms divertidos,
ms interesados en la ficcin que en la friccin corporal, m~
soadores de mundos imaginarios que conformados con la
cultura centroeuropea y alemana ...
1

140

Goebbels & Harth

Heiner Goebbels y .A.lfred Harth represe11tan la ltima

a de contacto con todo este abanico de nuevas msicas
la Alemania de 19 84 nos ofrece y, seguramente, la ms
esgada, aunqe tambin tiene un punto en comn con los
lmos trbajos de Der Plan o algunos detalles de D.A.F.; me
ero a la fusin de sonidos acsticos con sonidos sintticos,
que en el do que nos ocupa, esta combinacin toma cateres de esencialidad.
.
Veamos, ellos trabajan juntos de hace ya seis aos, dess de participar en una curiosa banda, muy influida por
bert Ayler y la parte ms radical del "free jazz": Linkradiles Blassorchester. Su domimio de la msica antigua o
lsica" les llev primero a trabajar crticamente sobre comsiciones de Bach, Schumann o Rameau (LP Vom Sprengen
~ Gartens), aunque ya hab~n trabajado anteriormente sola msica de Hanns Eisler, compositor que colabor innsamente con. Bertold Brecht, rindindole homenaje en el
Hommage/ Vier Faus.te Fur Hanns Eisler, grabado en dicto. Otro disco posterior, Bertoldt Brecht/Zeit Wird Knapp,
ntena la nisica de Goebbels & Harth y textos de Bert<>ldt
echt recitados por Ernst Sotzner y cantados por Dagmar
ause (Henry Cow., Slapp Happy, Art Bears). El verdadero
abajo de Goebbels & Harth en el descubrimiento de nuevas
sibilidades sonoras comienza en el disco Es Herrscht Uhu
tn Land, donde cuentan con ciertas colaboraciones de excep6n (Christopher Anders, de Tato Lotto, Paul Lovens, Rolf
hiem y Anne Marie Roelofs). Es aqu donde el contenido
oliico de la msica de Goebbels and Harth, principalmente
caliz~ble en su trabajo con el free jazz, se funde con los soidos electrnicos de los sintetizadores. Ha sucedido ya la
ran explosin Punk, y no tienen ningn prejuicio en afirmar
ue se sienten mayormente influenciados por el Punk que por

141

cosas ms antiguas, pues en el n ucvo estallido renacen la r, t

cura' y' la itnprovisacin. Pero
,esa perfecta fusin~ se ver~ 1
!.:
celente1nente reflejada. en el 'e xtraordinario Jndian.er l 11
Margen, su mejor disco hasta l~ fecha. Si~ttic? y . a la v1'
lleno de improvisacin. Atmosfrico y denso al mismo til111
po . En ~J bP -~olabora de nuevo Dagrnar Kra~se con su VI
llena de P,to fun}id~d que tanto se acerca al cabar~t ale111.i11
como al free jazz .y tambin participa11 la trombonista A11 111
Marie , R~elofs y Adrcas Boje . Es en este disco donde se t 11
cuentra el tema "~erln Ku-Damrn 12-4-81'~,. tambin api1
reciclo ' en el doble LP Recommended Records Sample1 \
que es u,n exacto tr~bajo de m'sica electrnica ,que vo y 1
tratar de explitar aqu: la graba.ci: hecha con,. un cassel I
durante una manifestacin pro-Squatters en B.er:ln, recor,'
las voces de los manifestantes y, ~n concreto, la de un poli< 11
que apunta con la pistola a la cabeza de un joven, .conmin: 11
dole a detenerse. E1 polica va de paisano y el joven le pu
gunta quin es. El o.tro responde i'Polic{a". R4ido de cristtJl1
rotos y de disparos, carreras y .gJ;itos. Toda esa dramtic a g1,1
bacin est re-organizada en un collage que. aumenta y resal! 1
J terror del miedo, la exaltacin de la ira o del odio , y ei; 1
textura ,no-musical se mueve sobre u.ni fondo de f.11entica c:1j 1
de ritmo, sintetizador y guitarra' distorsionada. un perfecl 11
trabajo de sntesis, producto de un verdadero esfuerzo s111
ttico, e1 de G 0ebbels & I:-iarth. Un t ema a conocer y un gn1
po para apreciar porque, adems, todas ' estas palabras no son
nada ante la: claridad y la' evide:Qcia de su msica.
1

142

cosas ms antiguas, pues en el n ucvo estallido renacen la 11

cura y la improvisacin. Pero esa perfecta fusin se ver 1
celentemente reflejada . en el extraordinario Jndianer I 11
Morgen, su mejor disco hasta la fecha. Sinttico y a la v1'
lleno de improvisacin. Atmosfrico y denso al mismo tit111
po. En el LP ~olabora de nuevo Dagmar Krause con su v11
llena de profundidad que tanto se acerca al cabaret ale111,111
como al free jazz y tambin participan la trombonista A11111
Marie Roelofs y Adreas Boje. Es en este disco donde se t'll
cuentra el tema "Berln Ku-Damm 12-4-81", tambin apM
reciclo en el doble LP Recommended Records Sampler 1
que es un exacto trabajo de msica electrnica que voy 1
tratar de explicar aqu: la grabacin hecha con un casset1 1
durante una manifestacin pro-Squatters en Berln, reco1
las voces de los manifestantes y, en concreto, la de un poli e 11
que apunta con la pistola a la cabeza de un joven, conmin11
dole a detenerse. El polica va de paisano y el joven le pn
gunta quin es. El ~tro responde "Polida". Ruido de cristal<
rotos y de disparos, carreras y gritos. Toda esa dramtica g1 ,1
bacin est re-organizada en un collage g ue aumenta y resalt 11
el terror del miedo, la exaltacin de la ira o del odio, y C'ill
textura no-musical se mueve sobre un fondo de frentica caj11
de ritmo, sintetizador y guitarra distorsionada. Un perfectt1
trabajo de sntesis, producto de un verdadero esfuerzo sin
ttico, e1 de Goebbels & Hcrth. Un tema a conocer y un gru
po para apreciar porque, adems, todas estas palabras no so11
nada ante la claridad y la evidencia de su msica.

Captulo Cuarto
A) INGLATERRA, PRIMERA PARTE (PSICODELIA Y
MAS COSAS)
B) BRIAN ENO

"Al principio, los sueos eran caticos; poco despus, fueron de naturaleza dialctica."
Jorge Luis 13orges, "Las Ruinas
Circulares"

Hemos hablado, en el captulo alemn, de psicodelia.

Para empezar por alguna parte, hag~moslo por el 1965.
ra hablar de algo, hablemos de eso que sucede de vez en
'ando, de lo cual tenemos noticia gracias a algo llamado hisria. Si slo sucede cuando lo dice la hi1>totia es algo q u~ no
demos demo~trar ahora, lo que s es claro es que, a veces,
do el mundo se fija y la historia lo apunta. As que, como
or mi parte tengo que explicarte algo -algo- de lo que hizo
e la msica inglesa se dirigiera al punto en que ah ora se enentra, y por lo que, a todos respecta, Pink Floyd, Canterury, Soft Machine, Kevin Ayers, Robert Wyatt y otros cadres exquisitos y binomios fa~tsticos, son ms o menos una
comn, una serie de impresiones, recuerdos, emociones
o menos comunes, habr que empezar por decir que ans, cuando uno se sorprenda porque algo nuevo estaba ante

1'tea

142

143

l, y trataba de comprenderlo y cuando lo comprenda pues

pareca como si el tener eso fuera lo ms importante, y ast,
como eso era comn a cientos, ms tarde a miles de j6vencs,
ahora todo el mundo, oh, s, s, todo el mundo lo sabe ...
aq uello fue la psicodelia. Como antes haba sido otra cosa y
como ahora es otra desde luego.
Precisamente hemos de hablar .de msica y de unos m(1
sicos que hacen una msica. Por otra parte, si queremos c11
terarnos, es el mejor camino porque no hay nada interesant1
en la vida de un msico, nada ms interesante que en la vicL1
de otro, simplemente es una vid.a y si en ella hay msica, pu''
quiz sea ms alegre, o ms as o ms as, pero si queremo
realmente ver que ha llegado de todo aquello, lo mejor sc1.1
escuchar los discos (fantstico invento) que nos han dejad11
desde que hicieron el primero hasta ahora, o pasado maa1111
Entonces, si hemos de suponer que todos esos montorn
de discos se han vendido y se venden por la msica que con
tienen (permteme dudarlo en un sentido no restrictivo).
Por la msica que hay en ellos contenida, desde luego nm
vamos a sorprender mucho. Porq ue entre los primeros grupo
psicodlicos y los grupos industriales ingleses de finales de lrn
setenta, puede resultar difcil encontrar un parecido profa1111
Como tambin en los pasos intermedios (Roxy, por ejemplo)
Como entre todos ellos. Y podemos tratar de separar esas d1
ferencias.
Bueno, puede ser que, tcnicamente, ya sabes, ellos debr11
haber aprendido mucho en todos estos aos. Todos aprendt
mos en aquello que nos ocupa. Aprendemos de los errorc1111
de las opiniones o de los consejos o de los aciertos. Es lo q 111
imagino que no habr faltado en la carrera de estos chico~
oportunidades para mejorar, aprender. Entonces... deben111
suponer que lo que ms valor tiene es lo ltimo, lo de ahc>t 1
porque lo anterior fue primitivo, ya sabes, demasiado simpl1
Es posible? Pero el "valor" es algo muy difcil de comp11
bar, de distinguir, y, a lo mejor, no sirve para nada. <]11

144

hiera sucedido sin el punk? Cada vez los msicos ingleses

hieran sido mejores tcnicamente ... el mundo estara lleno
mltiples .Y mltiplo~ de Yes, Emerson, Lake y Palmer,
bran Al D1meola y Ch1ck Corea ingleses ...
Lleg el punk y disip el aburrimiento. Nuevos msicos
mpieron viejos moldes. Ese aspecto exterior 1 altamente
nsformativo, no puede pasar desapercibido, n i a los ojos
los profanos. P~ro ... qu pas en el interior?
Tenemos, por una parte, un hito en el transcurso de la
eontologa rockera: La desaparicin de los dinosaurios.
bert Fripp, eminente guitarrista de los q\le aprendieron
tocar,. tocando , dej muerto (y no muy enterrado) a su
g Cnmson para estudiar en un monasterio suf de las
Itas escoce~~s . Peter Gab~iel, excelente cahtante y actor
l~ com~ama teatral-musical Genesis, dej en manos del
cillo Phil Collins el funcionamiento de la nave ambas
, s sucedieron a. la vez. Ambos aducieron argume~tos seantes .. En la \llda de estos dos exquisitos personajes se
a at~avesado un no menos exquisito dandy, que no
cho ttemro antes se haba travestido para animar el coo ~el pnmer ~uevo gr~po de nueva msica inglesa que
&recia n toda una dcada de tedio y rocambole. De todas
~eras, nos hemos adelantado un poco en nuestra historia
am darme cuenta, te he contado casi el final. Volvamos
momento la vista atrs para convertirnos en documentistas
atuas de sal...
Decamos que Is psicodelia (consecuencia quiz no imaada por los expertos de la CIA cuando se decidieron a
p~ar e~ LSD descubierto por Abbie Hoffman en los labonos smzos de la Sandoz) consisti - en Inglaterra como
U.~ .A. o ~n Alemania- en grupos de msicos formados en
aos se~en.ta con la inte?cin.de hacer msica electrificada
ct,ro-~custica . estar ta bien), interpretarla en directo ante
publico prevtamente r~deado de atmsferas fingidas por
es de color' decorados irreales y sonido constante. Piensa
1

145

una cosa: para entender esto har falta ponerse en la poca ~11
que estaba naciendo, hacindose, ~or~ca en l~s manos Y ~l t.~
de estos muchachos. Cojamos la maquma del tiempo. Un bgt
Ah
1 .
ro estremecimiento y ya estamos aqui. l 965:
... s1, s1, '
cierto! Son ellos, ah estn, cabello sobre los ojos, algo flaco
y llevan ropas bastante coloridas, camisas de ~uello indio y
cosas as. Son los Architectural Abdabs, que mas tarde se ll.1
maran Pink Floyd, no, desde luego, un grupo ms de co111
paeros de la escuela de Arte, sobre todo des~e la entrada t'll
el grupo de un tal Syd Barret, naturalmente amigo y procedc11
te de una escuela de arte.
Hay que aclarar que esto de las escuelas de arte, que tt1
Inglaterra parece ser el origen de la mayora de. los grupo
ahora "clsicos" no es una especie de preparatoria para es11 1
del rock ni el tocar en 'u n grupo rock era tampoco una espt
cialidad 'para el final de los estudios, simplemente los ~hicn
se conocan all, y se matriculaban muchos porque el tipo d1
enseanza impartida en las escuelas de arte se adaptadal1.1
mejor a las aspiraciones de una juventud bastante "diferen~<::
Precisamente, oh casualidad, fue el ao en que el serv1c1t,
militar dej de ser obligatorio, cuando las escuelas d e art 1
. registraron el mayor aumento de alumnado; .
.
Ah! no nos alej'emos tanto en la maquma del tiernp11
1
)
/
porque ... lo que realmente parece inter~sarnos es:? que 1 c.1
tenan estos muchachos para hacer semepnte cosa.

"Respira, respira en el aire.

No tengas miedo de sentfr.
Vete, pero no me dejes.
Mira a tu alrededor y escoje tu propio terreno.
Vivirs muchos aos y volars muy alto.
Dejars muchas sonrisas y llorars muchas lgrimas.
1 "S" es una deliciosa palabra psicodlica, impensable colocar un "1111
en un mom ento como ste, tal como Yoko Ono explicaba despus de una exp1
sicin conceptual en Londres, el da que conoci a John Lennon. (N. del 1

146

Lo que pueqes tocat y lo que ves

es lo nico que tu vida ser... "

biz esas ideas no fuesen muy diferentes de las de otros\

chachos que por aqul tiempo tambin formaban grupos,
Ud Flowers y otros. Muchachos como Kevin Ayers, Rort Wyatt. Mm mm ... una generacin.
Ah, todava no hemos llegado al meollo del asunto po~
e, yo me pregunto: Pero el rock and roll no es una ma popular? No es el folklore de nuestro tiempo? No es
ramente algo fsico, algo para los sentidos? No se mueven
cuerpos al ritmo frentico del rock y no se piensa, no se
nsa ... ?
Ese olorcillo a filosofa, algo de misticismo, no, realmente
parecen querer decir slo RAN RAN TUP TUPA TUP PA
N RAN bal:Jy baila conmigo RAN RAN. Claro, es que esta
eracin parece mirar ms all. No vayamos a pensar que
o estn preocupados por la mente y algn informulablc
nsaje, fjate en el esfuerzo por darle una nueva dimensin
odo: luces, colores, textos dirigidos a tu interior. Para toa y para cada uno. S, ha estallado la Psicodelia, o sea q uc
poco una pretensin hacia los clsicos, ya sabes, la msica
ica, la fra msica de las orquestas, todo eso g ue el llama"rock sinfnico" se sac ms t?-rde de la manga.
Hemos dejado bien aparcada la mquina del tiempo y caamos por Londres, muchos jvenes en la puerta de un
1 cuyo nombre puedes leer de do$ formas: Unidentified
ing Object. Underground Freak Out. El UFO. Donde los
eros espectculos psicodlicos tuvieron lugar sobre suelo
s. O ms exactamente, sobrevolando Inglaterra en alguna
ra volante (Flying Teapot ) desde donde Radio Gnome
te sin parar.
As que, como te sonar un poco a chino, me explico: tosa filigrana de luces y efectos visuales que las mi( dos mil,
tera, discotecas que puedas conocer exhiben como prin-

147

. cipal atractivo de su "espectculo" no es ms que lo que que

da de aquello. Ya sabes, parpadeo de los focos de colores,
luz estroboscpica que aqu llamamos "flash" (de esto tr
habl en el captulo 2 ), o las antiguas luces de aceite, deH
bancadas por el lasser en la tercera fase, todo eso. All, en el
UFO, era as, pero slo para disfrutar y experimentar, co11
el _efecto combinado de todos aquellos dispositivos, incluid11
la msica indefinible de aquellos grupos "psicodlicos", ('~
decir, ir y venir de la marea de ondas electroacsticas, imprn
visacin, msica que se construye y se desmorona, msicu
que te conduce por paisajes, sentimientos, situaciones,

"Entonces, t crees que puedes diferenciar

El Cielo del Infierno
.los cielos azules, del dolor... ''
O sea, me digo yo, que lo que se contaba era con la pa1
ticipacin de todos los muchachos que iban a escuchar, pn
scnciar, sentir aquello. Vivir aquello, como una experienci11,
Participacin activa. Y qu participacin, en una amalga111i1
de impresiones q uc no tena ningn fin ... concreto . Todo po
da servirte para pasarlo muy bien, o quiz marchases si11
comprender nada.
Y no hay ningn antecedente para poder saber mejor dr
t1u iba esto? Bueno, parece ser que poco antes y tambit 11
durante ctluel tiempo, en Estados Unidos, en California, otroa
muchachos habfan comenzado con lo mismo. Y no te puedo
contar mucha~ cosas suyas, sus aventuras no caben en es11
captulo. sino en el captulo americano. Para lo que s no
hace falta su historia es para hacernos una idea del UFO y
todas estas cosas.
El trmino psicodelia", actualmente sus,t tuido por otn
ms c~qcto: "psiquedelia''. se refiere al movimiento "psiqu1
dlicu" . al descubtimiento de las drogas llamada::. por lo tanto
.. psiquedl1casP , y a los efectos de su ingestin en la concic11

148

. Son drngas psiquedlicas segn A. Kleps, el LSD, la Ma-

uana, el Peyote, el xido ntrico y el STP. No hubiera

istido el trmino en su sentido colectivo si estas drogas no
hieran tenido un componente social seguramente no preto, desencadenante que debemos a un buen novelista, Ken
sey y a su sentido de la amistad.
En Estados Unidos, donde el LSD tard algn tiempo en
declarado legl, cientos de jvenes participaron en los
ve-In, Be-In, masivas reuniones en locales acondicionados
a la "experiencia". Y corri como la ms rpida de las
ticias, porque despus de experimentar con aquello, muos jvenes iniciaban un camino muy distinto al de sus
ayores. Una generacin NUEVA.
La cosa lleg a Londres y se produjeron all tambin
B acontecimientos de que te hablo. Para qu extenderme
todas las nuevas aplicaciones que se dieron al descubriiento, mdicas, psicolgicas, artsticas ... s es de remarcar
e los avances tecnolgicos que se dieron en el campo visual
mbin fueron llegando en el terreno musical, que es a lo
e vamos en este captulo. Hemos hablado un po~uito de
lo cuando veamos Tangerine Dream en el captulo segundo.
lemania tambin tuvo su psiquedelia, ya lo sabes. Imagnate ,
asta los Beatles probaron el cido (Paul slo una vez) y
abaron Sgt. Peppers.
En todas las artes, las sustancias psiquedlicas activaron
h gran cambio que nos llega ahora slo con aquella forma.
o es lo que quera decirte.
As pues, me dirs, "no he odo hablar de semejantes
periencias actualmente y tampoco me parece que los
cades sean nada 'psiquedlicos' y Tangerine Dream no me
stan y Pink Floyd s pero he odo decir a un amigo que
cticamente no hay nada que ver entre Pink Floyd 1984 :
estos chicos de quin me hablas."

Acertaste, un poco .
Seguimos en el 66 y a nuestra mquina del tiempo ya
149

le han puesto una multa ,p or aparcamiento indebido. Ln~

grupos an tocan en teatros con la blanca iluminacin de 111
sala a plenos watios. Ni un rincn de sombra.
Pink Floyd acta en la inauguracin del UFO.
La luz blanca a pedacitos.
En el 67 los Pink Floyd van a Estados Unidos : una gi1 1
por la Costa Oeste. Ese mismo ao, el UFO cierra sus puert11
y Syd Barret, quien, desde que lleg al grupo, compuso toda
las letras y un buen nmero de canciones, abandona (o todo
llegan a la conclusin de <ello) en vista d.e su agotamiento ; 11
carcter de Barret fue siempre algo excntrico, reservado; 111
parecer dej de asistir a los ensayos y cosas as. ..
Rogers Waters dedic en el 76 estas palabras a Syd 1 I
ja~dinero:
\

" ... vamos, blanco de la sonrisa remota.

Vamos, extrao, leyenda, mrtir, brilla!
.8uscaste el secreto demasiado pronto,
lloraste por la luna.
Brilla en ti loco diamante ... "
Barret haba dado muestras de agotamiento, de alej11
miento y de desentendimiento durante la gira america1111
Grab pues con el grupo The Piper at t'1e Cates of Dau 111
(1967) y A Saucerful of Secrets (1968), en el que Barn 1
est presente de manera ms etrea que real.
Ya casi tenemos todas las piezas, con el agotamie11 111
de Syd, se agotara un poco la psicodelia.
Cuentan que Syd Barret se senta cD1il10 pez en el ag11,1
cuando se metan en un estudio a grabar.
Hemos llegado a otro punto importeinte. La evolucic'111
tecnolgica, que en Inglaterra tom inicial.ni.ente el cami1111
de la sofisticacin de estudio , d e la fotma de gra,ba:r, de l.1
reproduccin de los efectos psicodlicos para convertir t 1
extrao maridaje de un pedaze de plstic0 negro y una ni 11
150

ina de metal, madera y cable, en algo parecido al resultado

l~ interpretacin simultnea de la msica de un grupo. La
cp~ca del estudio de grabacin es eso rea1men te: a provechar
s trucos, efectos e innovaciones que un estudio de graba6n permite, para ndlejar en _lo posible esa. atmsfer~, el c1ia propicio para sentir al menos a travs del pedazo de
4stico circular, un poco de la energa y Ja suaestin
conse0
idas en las reuniones "om0 la del Ale.xandra Palace. 'd 29
abril de 1967, siete mil jvenes presenciando el "Technilot. Dream", show en el que tambin participaban Soft
achine; Y. aqu1 hemos. llegado a otro punto importantsimo:
ft Machine y los grupos de Canterbury, a ellos vamos, pef'o
~ame c~ncretar lo antes dicho: ~~s que la reproduccin en
estudio de los efectos psicod licos, surgi la posibilidad
crear otros nuevos, apropiados para la escucha individu<il,
s naci tambin all el nuevo lenguaje. mientras el nmede neuronas desapareidas pot la ingestin de LSD era va
ccsi:v:o y el cido pasaba a ser proscrito en tanto los grup~s
rnban sus primeros sustanciosos contratos con las con1flas discogrficas , sic.mP're ojo avizor. El nuevo lenguaje
cd aletargado y se transmiti slo a travs de grupos coHenry Cow y otros insignes herederos de la escuela de
n~er?ury, dejando lugar al h.ard rock o rock duro, grosero
ltttmd~ del pop_ ~sicodlico y canalizad~H ~e .la msica in8R hacia el Aburrido y aplastante rock smfomco de los diuurios.
Hasta muy extenua.dos Jos setenta no pasara nada. Pero
~e tramaba mien tras tanto: estaban los no-111 sicos y el
tlhdo punk que nadie esperaba. Ambas cosa5 operaron
milagro. Pero hagamos honor a esos grupos llamados de
nterbury , en algunos. casos acertadamente y en otros no
to ...
La experiencia psicodlica, se concentr en torno a los
p~s de Cant.er~1llry (lhimados as por tener su origen en
n1ones de una casa de esa ciudad, el grupo embrin -Wild
1

151

Flowers- de los que ms tarde seran So ft Machine ), y t~ 1

concentracin tuvo los particulares ingredientes del ja;r /
Por ese motivo, la tecnificacin y la tendencia a produ t 11
mus1ca hermtica fue mucho ms acentuada, con lo qui
grupos como Soft Machine (Kevin Ayers, Mike Ratdlcgi
Robert Wyatt y Daevid Allen) y Gong (formado en Frand.1
por Daevid Allen, que tuvo que abandonar Inglaterra por pr11
ble mas con el M.U. o sindicato de msicos-Allen es aust111
liano- ), produjeron joyas de la msica electroacstica. l-.11
pocas ms adelantadas de Soft Machine, cuando slo g 111
daba un miembro original, la utilizacin de dos teclado
(piano elctrico y sintetizador) fue tan peculiar que se adt
lant algunos aos al secuenciador. En cuanto a Gong, rl
hombre de los sintetizadores en ese grupo fue Tim Blak1 ,
y produjo efectos electrnicos realmente innovadores a h1
largo de toda la discografa de Gong. Tanto uno como 11
otro grupo desarrollaron un lenguaje propio que ms tard11,
grupos surgidos de sus proximidades, llevaron a la mxirn11
perfeccin, por ejemplo Henry Cow, Hathfield & the Nortl1
Robert Wyatt , por supuesto, que hizo ~l mejor disco inglf1
de todos los tiempos: Rock Bottom .
Robert Wyatt ha permanecido hasta ahora "inclasificu
ble" , cosa que hay que agradecerle, participando aqu y
all, y sacando poco a poco sus excelentes dis~os, siempl t
sorprendentes y delicados .
La psicodelia dej rastros muy importantes en Inglaterrn,
quizs en ese pas ms que en ningn otro, y por ello me 111
permitido que la introduccin a este captulo fuera un text11
psicodlico. Espero que te hayas hecho una clara idea de 111
que signific y, ahora, piensa que esos vertigios se han reprn
ducido de dos maneras. Por una parte , pasado el momenl11
punk, varios grupos Ingleses se agruparon en una " nuev11
psicodelia" que tambin, o sobre todo, se extendi a la mod ~
del vestir, a la moda de. salir y que, como fenmeno social
tuvo escasa trascendencia. De todas formas, esa pequef\"

152

osin inesperada del after-punk nos ha proporcionado

pos como los Psychedelyc Furs, quines finalmente, han
nido que ampliar su sistema de trabajo, utilizando buenos
ductores y dirigiendo sus miradas al mercado norteameano. De todas maneras, este es un buen grupo. Otros
mplos de los vestigios psicodlicrn. en la msica inglesa
tual son ms musicales y profundos, caso de Metabolist,
grupo industrial muy interesante y actualmente desapacido, que se descuelgan en su nico LP co.n un pedazo
el ms geuino desarrollo a la Pink Floyd. Tambin los
gendary Pink Doots, cuya estructura rtmica podra pernecer directamente a unos Der Plan, trabajan letras y medas como syd Barret lo hubiera hecho. Existen ms muesde todo ello, pero basten estos dos ejemplos. Ahora,
amos qu pas6 mientras. los hard-rockers dominaban d
orama ingls. Por un lado, Robert Fripp y su King Crimse descolgaron con una discograf llena de excelentes
estras de lo que la msica inglesa puede llegar a producir.
otra parte tenamos a Peter Gabriel. De otra a Peter Ham-
y Van der Graaf Generator. Cuando Brian Eno colabor
el doble LP de Genesis (The Lamb Lies Down on Broadl)'), ste abandon6 el grupc;> poco ms tarde. Fripp iba a
cer lo mismo tras su colaboracin con Enoque producira
a muy buenos y electrnicos discos No Pussyfooting y
ening Star adems de una controvertida gira. Los argumen8 aducidos ~por ambos lderes hablaban de un futuro formapor unidades individuales de trabajo, equipadas electrniente y autosuficientes. Los dos se pusieron a practicarlo
mediatamente. Brian Eno sigui con sus mltiples trabajos.
ter Hammill haba ya dejado Van Der Graaf, separacin
Ue dur algunos aos, tiempo durante el cual, Peter Hammill
abaj bsicamente slo, tocando la mayora de los instruntos en sus discos, etctera. Quin ms nos queda?, ah,
aro, a Mr. David Bowie le produjo Eno una triloga, tres
cos imprescindibles y que iban a proyectar a Bowie en una

153

nueva direccin musical: Low, Heroes y Lodger. A escuch,11

sin dilacin. .
Nos queda hablar de Marc Bolan, como autntico prec111
sor en muchos aspecto.s del tecno ingls y del rock ingls m <1
cierno en general y nos quedaMr. Lou Reed, quien se descol~111
con el lbum ms inesperado de su historia musical y uno d1
los que menos gente ha escuchado de la historia de la msit:u
europea, me refiero a Metal Machne Music, u.n doble LP d1
msica industrial en el ms puro y radical sentido, que li.1
hecho que se escriban algunos sp'e ros insultos hacia 1011
Reed. Por mi parte , considero su disco como proftico t11
algunos sentidos, punk en otros, y lo escucho bastante (:ir
guramente, bastante ms que l) .
Ya habis visto cmo en una pgina se puede explicar u1i.1
dcada entera, pero he dejado algo ... y ahora todo ser 01;1
compcensible:
Mientras en 1972, todo el mundo iba haciendo tranq u1
lamente sus cosas, sin preocuparse demasiado por el futu 111
ni por la autenticidad de cada una (pensemos que en Ale111,1
nia, Kraftwerk y Kluster estaban ya trabajando con sintetiz.1
dores por esa poca), un grupo de n ada jvenes msico
preparaban algo que h1ciera saltar el estere,otipo m usic,d
ingls. En aquellos momentos, gentes como Gary Glitt<.1
Marc Bolan, David Bowie, Lou Reed, eran clasificados por l,1
crtica en el cajoncito de "Glam Rock" cosa que haca fur111
por entonces y que en Espaa se llam "Gay Power", primer11
era el aspecto provocativo de todos ellos, ropas de mujc1,
maquillaje, tonos decadentes en la msica a travs de ls cua
les entraron las primeras innovaciones. A esa poca perteu"
cen las ms sorprendentes fotografas de Bowie, que todo~
habris. visto ... Y no fue poco importante tal moda o corrie11
te, puesto que, como antes he dicho, Marc Bolan produj11
unas cuantas de las mejores canciones del rock ingls, lo miH
mo Bowie, quin produjo el Transformer de Lou Reed, devol
vindole el xito y lanzndolo de nuevo al mercado. Alguno~

154

de los temas de aquellos aos han sido versioneados sin ccNut

hasta ahora. Y no olvidemos a Gary Glitter, sumido en el 111
vido actualmente, a quin me atrevo a dar el papel de directu
precursor de muchas cosas que nadie se imagina.
Pero haca falta algo que lo resumiera todo y que est11
viera ms pensado, que tuviera elementos Glam, toques f11
turistas, calidad canterbm:yana y energa rockera. Ese aly,11
fue Roxy Music (1972), cuyo lanzamiento publicitario fm
anterior a su primer disco, lo que produjo una expectacil111
prcticamente mundial. En Roxy Music estaba Brian Em1
quin iba a ser en un principio el tcnico de sonido y que
incorpor al grupo plenamente, encargado de los sintetzadt1
res y con un "look" verdaderamente atractivo pata el funcioui
miento publicitario del rock en aquellos momentos: plum11cabellos de colores, etctera.
Pero el grupo e~taba. dominado por la personalidad dr
Brian Ferry, cantante meldico con aspecto de artista mad11
ro de Hollywood. De todas maneras, el perodo Roxy MuNh
sirvi a Eno para alcanzar popularidad dentro del rock, 111
ganda induso ~ eclipsar a Ferry en las fotografas y las ent11
vistas. Pero Brian Eno,. artista conceptual, conferencianll
aristcrata y escritor, haba ya trabajado en.el dominio mm1
cal anteriormente, aunque no, claro, dentro de la escena ro('~
En el 68 haba publicado su libro Music for Non Musicia111
haba trabajado con compositores cono Cornelius Cardew 11
Christian Wolf, haba expues.t o pintura conceptual y orga111
zado happenings. Haba co.nstrudo tambin esculturas mu"I
cales. Se le encuentra tambin ligado a la "Porsmouth Sin fu
na", orquesta formada por maestros msicos y alumnos 11
trasados a iguales proporciones, lo cual resulta (an exist1 1
extremadamente divertido al orles interpretar composicio111
clsicas, adems de las posibilidades de improvisacin g111
permite. Eno entr en Roxy Music con curiosidad y un al11
divertido, no preocupado con los habituales motivos d1
preocupacin que un msico profesional tiene; para l f111

ramente, un experimento
curioso que se convirtio
' en

trai;ip.olm. Las ventas de los dos primeros lbumes de

y (uiucos en los que particip Brian Eno) fueron suficiencomo para, utilizando el prestigio y el dinero ganados
zarse a hacer todas las cosas que tena en mente y mucha~
AS que fueron apareciendo. Tras el LP For your Pleas
d 'd
1
ure,
ry. espi e a Eno y e sustituye por Eddie Jobson (teclistalinISta).
Hablemos, ~ues, ahora de la colaboracin Eno-Fripp.
E~ un concierto de King Crimson, se encontraba Enb coasistente. Qued fuertemente impresionado por R obert
PP Y. por 1~ que haca con la guitarra (y no era el nico en
d~r Impresionad~ ... ). Entonces pens de proponerle hacer
JUntos Y ~ue directamente a decrselo al acabar el cono. Fue as1 ~orno No Pussyfooting pudo encontrarse
tarde en l~s tiendas de discos .. Portada doble, fotografa
ial para la epo.ca ~una habitacin de espejos azules) y por
ostura
mamqms de los msicos. Tambin la msica del
o es fria, y en el momento que apareci, result descon~nte (estamos en Inglaterra y, recordemos, que Brian Eno
dicho a menudo que los nicos grupos que le interesan son
ftw~rk, Can Y Neu!) Y<l: que no recordaba en absoluto a lo
Fnpp o E~o estaban haciendo antes en sus respectivos
pos. ~s un disco que ha influido mucho y a muchos por su
ce~,c1on poco convencional: bases cclicas hechas con ciny loops" ~rab~d?s po~ ~no sobre las cuales Fripp desa.~ voces gu1tarnsttcas sm mterrupcin. No es un disco de
ion, en el sentido de Klaus Schulze, por ejemplo. El
ido es muy en primer plano, como suele suceder cuando
graba con u~ Revox en tu casa, hay realmente muchos
os en ~se disco, lo cual (y sobre todo pensando en la pole conVIerte en un discreto Metal Machine Music de Robert
PP -usa la comparacin pero no se la cuentes a nadie-.
Hasta 19 7 ~ no aparecera el segundo lbum de la colabo6n Eno-Fnpp. Por eso, paso ahora a hablar de los tres

?e

156
157

primeros lbumes de Brian Eno ert Solitari0-..para ll~ga: a 197 ~1

y comentar ste Evening Star de Eno-Fripp.
.
Eno sabe explorar fa personalidad musical de mucho1
grandes instrumentistas. Es as que puedes encontrar ~ R11
bert Fripp tambin en los. discos-solo de Eno, y tamb1en 11
Phil Manzanera, Robert Wyatt, Fred Frith o Percy J onc11,
entre otros. Los msicos, en estas colaboraciones con el "pr!t
fesor Eno" estn cambiando constantemente, de un term1 11
otro en funcin de los estados de nimo que Eno sabe i11
duchles. Estarns ante un no-msic~ trabajando, cuidadt1I
Los discos de Eno suelen presentar una estructura basraul1
convencional (rock), caRciones cortas que exigen un cambii1
total de actitud de los msicos para conseguir diferenciar 111
particulares ideas de cada pedazo y el sentido o estado d1
Rimo que se.le quiera imprimir.
.
Here come the Warm ]ets es el primero. Puedes encontJ'm
en l la irifluencia de Roxy Music , pero la. personalidad d1
Eno comienza a hacerse sentir. De todas maneras, no estah,1
de ms intentar vender bastante este disco, lo cual desd1
luego permitira hacer ms cosas despus ... De cualquier n111
nera, Here Comes the Warm )ets tiene regusto a Beatles o 1
Stones en .la mis~a medida que es un disco de estribillos )
melodfas fciles.
Taking Tiger .Mou ntain (by Strategy) es el siguiente U'
(197'4), muy cercan<;> al prece'dente en muchos sentidos, 1d
que le podemos sumar las influencias de Syd Bartet y de 111
sencillas canciones folklricas. Esta vez las tolaboraciones S(lll
igualmente distinguidas: Wyatt, Manzanera... y algunos tem:i
por el tratamiento dado a los instrumentos, nos acercan yn 11
la "new wave" o como quieras llamade. pensemos que dent11
de dos aos, muchos grupos after-punk estarn escuchan di 1
los discos d'e En ...
El tercer disco s .Another Green World (197 5 ). En tocl11
este proceso, la imgen de Eno ha id0 simplificndose paul11
tinamente, llegando a la mxima sencillez y discrecin. S1
1

158

Btian Eno, Ja, discreta sonrisa del no msiGo

abaron la:s plumas, Eno lucir a partir de entonces, en sq.s

escasas fotografas, u n aspe.e ta :siempre de haberse lentado ronco y desayunado bien que produce envidia.
alelamente, Another Green World es un disco mucho ms
~io, ms progresivo, donde los e.squemas van desde la mska
dustrial "In Dark Trees1' al aire impresionista de algunos

159

temas, muy en la lnea de los discos "Cluster & Eno'. Huy

pedazos bsicamente electrnicos junto a un aire a la Bn1111I
X, ms remarcado por la participacin de Phil Collins y Pel'< y
Jones. Tambin se encuentran trozos tranquilos y vaporosrn
anticipo de sus experimentos ambientales. Another Gr<111
World es el embrin para m, de todo lo que Brian Eno ilit
a hacer en lo sucesivo, y si le estamos dedicando prcticamt11
te un captulo a este prolfico caballero, no es por casualidad
y tampoco por necesidad, slo no olvides que Inglaterra 1 t
taba mucho ms aburrida antes de Eno que despus de E1111
pero eso se ir viendo. Ahora, te hablo. un poco de su segun
do lbum con Robert Fripp: Evening Star. Es un disco g111
hado en 1975, el ao de la muerte de muchos grupos ingles1''
el ao del fuerte cambio que se da en Inglaterra con la dis11
lucin de muchos "dinosaurios" y la " horterizacin" ti
otros. Ello iba a propiciar la aparicin de otras muchas cos."
cosas nuevas ... En el caso de Robert Fripp, fjate que K illM
Crimson acababa de sacar su disco en directo U.S.A. que 1 1
la despedida del grupo, ya que no su testamento (se fue 1
Young Persons Cuide to King Crimson). Para el do Eno /\
Fripp, Evening Star es el disco de la. madurez. La portada 1
muy bella, representando una isla en la que estn simbolizad111
los cuatro elementos. El primer tema se llama "Viento y
Agua" (Wind and Water). El sonido, por comparacin a Ni
Pussyfooting es ms claro y los pedazos estn construicl11
con ms rigor. Fripp produce con su guitarra pasajes much
ms bellos que en el disco predecesor. Quiz l;t muerte 1lil
Rey Escarlata le haba devuelto el buen humor? Su trab11j1
con los armnicos de la guitarra es precursor de lo que 111~
ttrde har en solitario, incluso al reorganizar King Crimso11
Esa forma de secuenciado.r-arpegios que tan bien ha desar111
liado Robert Fripp.
La msica de Evening Star es desde luego tan cclica, d1
un movimiento sutil, pero igualmente cclica, que en No P111
syfooting. La primera cara es muy area. La segunda se li
1

160

------

Robert Fripp

opone, mostrando ambientes angust.iosos, misteriosos y me

tlicos. Evening Star sienta de alguna manera las bases de un11
nueva msica. Brian Eno , el no-msico capaz de introducit
cambios profundos en la msica de sus amigos profesionales,
ha vuelto a actuar de nuevo. Hasta 1977, Brian Eno estar~
ocupado en cosas como su sello Obscure Records, la msicu
para films, la produccin d~ otros msicos, y en ese ao apr1
rece su cuarto LP, Bef<:>re and After Science (Antes y despua
<le la Ciencia), en el que de una manera muy explcita, Eni1
nos da a entender que lo que haca antes ya no es lo que hac1
ahora, y para demostrarlo, una cara .del disco c?ntiene temnM
de produccin similar a los de sus anteriores LP , mientras qur
la otra cara nos introduce en unos temas impresionistas, m(11
al estilo de sus trabajos en Obscure Records y en su posterior
. creacin empresarial y discogrfica: Ambient Records. Si~
nifica una despedida del rock? El trabajo de E!io como prci
ductor en el terreno rock ha proliferado o, al menos, ha rc11
dido excelentes resultados, aparte de la triloga de Bowe, 1111
reciente xito con la produccin de los Talking Heads (Rt
main in Light) nos induce a pensar que sus ideas estn m~
claras que nunca. De todas formas, no han aparecido nuh
discos bajo su firma que contengan canciones pop o rock
Su disco en Obscure Discreet Music, su fantstico Music Jor
Films, las msicas de las pelculas Sebastianne y ]ubilee , o I~
serie Fourth World, de la que te recomiendo el disco Possib/,
Musics de Brian Eno y John Hassell. Todo pareca indic.i1
su inters por alejarse de la escena rock, al menos en el estrl1
to sentido de lder (no plvidemos su trabajo con Moebius ~
Roedelius). Ha sido el ao pasado cuando hemos tenido co111
pleto alcance a lo que su cerebro vena maquinando, cosa q11,
ha quedado popularmente reflejada en el citado Remain /11
Light, pero que tiene su origen en el soberbio disco My Ll/r
in the Bush of Ghosts, con David Byrne, el ca~tante-guitani
ta de Talking Heads, cuyo ttulo est basado en la novela dr
un nigeriano llamado Amos Tutuola. Este disco es de hech1

terior a Remain in Light, ya que su elaboracin ha sido

uy le.nta y costosa. Remain in. Light, sera la aplicacin
merc1al de todas las ideas, verdaderamente revolucionarias
uc ~rian Eno ha desarrollado en ese disco, con msico~
encanos, y que marca de hecho su etapa norteamericana
poner en prctica las teoras del llamado " Cuarto Mundo';
ourth World), producto de la mente de nuestro protagota. y de la de David Byrtie y J ohn Hassell. Esta puesta en
ct~~a le acerca a los ltimos trabajos de Holger Czukay, el
baJISta ?e Can que actualmente trabaja con Conny Plank.
cualqmer manera, si la produccin de Eno de los primeros
cos de gru~os como .Ultravox, no es suficiente pista para
nsar que la importancia de este personaje es mucho mayor
lo que parece, en la nueva msica mundial, My Life in the
sh of Ghosts es la demostracin palpable. De la teora del
arto Mundo, hemos hablado ya en las pginas de este libro.
a comprobar lo que significa su puesta en realizacin no
nes ms que orte los discos de la serie Fourth World~ esch~ atentamente este disco con David Bvrne autntico
bajo de ingeniera musical donde el desarrdllo de las tcnide estudio , tan avanzado. como el de la fabricacin de insUment?s elect;~icos, ha permitido la consecucin de uno
los ~1~cos ma~ importantes de este final de siglo, un disco
e qu1za tardara algunos aos en valorarse convenientemen1 P.ero que contiene todo lo que los discos de Kr.aftwerk no
nt1enen Y. que : esulta igualmente imprescindible para ender la_ex1stenc.1a de ~na nueva msica. Me explico : los grua al~manes han trabajado en una msica europea, buscando
ra1ce.s en Europa y desechando todas las influencias neamen~~nas que son tan queridas a los msicos anglosajo1 (cuest1on de ~~huras). Estos, por su parte, han indagado
buscad~ e~a fus1on entre la msica de etnias tercermundisY la tecnica europea, su camino era ms difcil, indudablen.te. Un. correcto acercamiento al tercer mundo, para un
s1co occidental, no es la utilizacin de un sitar en una bala-

162
163

da pop, desde luego. S lo es, utopas cuartomundistas ap<11 I

el My Life in the Bush of Ghosts. Este disco es, a la msicil il
este planeta, lo que el Emulator es a la naturaleza. Este c 111 I
camino anglosajn, bsicamente, el camino tambin nort1
mericano (sobre todo neoyorkino, como veremos ms ta1Clr
y la consecuencia lgica del proceso seguido por la m<i11
inglesa desde la psicodelia, no e'<plotando el mundo de 11,
sintetizadores, sino el del estudio de grabacin. De a11, 1 I
"club" resulta ser un in.vento ingls . al igual que el "scratc l1
o al menos sus incorporaciones son genuinamente nglcs11
Pero todo esto sucedi tras el punk. Qu pas con 1 I
punk? Qu conmocion Inglaterra tan fuertemente tras l.
cada de los dinosaurios? Estamos hablando de un pas 11 111
aislado que sus vecinos europeos. Inglaterra es una isla. l h
mos visto el camino oblcuo de Brian Eno, tras su particip 1
cin en Roxy Music, un grupo que hizo saltar algunas bar11
ras cuando el pas estaba dominado por las multinacio n:i 11
y el rock sinfnico. Un camino prolfico y pletrico, en 11
que Mr. Eno se ha ido inventando todos los conceptos cp11
iban a ser caros a los grupos post-punk que nos interesan , 1
decir a los grupos tecno e industriales. No te pierdas el p111
ximo captulo de e~ta extraordinaria historia.

164

Captulo Quinto
GLATERRA, SEGUNDA PARTE (PUNK, INDUSTRIAL,
TECNO ... )

" es ms, tienen algo de Dad

Cabaret Voltaire o Bauhaus de la
Bauhaus?"
Szevo Maderna, "La destruccin de
la cuadratura", ADN

"Qu tena de volteriano el citado cabaret", pregunta

tgio Luque.
Con el punk, todo pareci romperse. Ya he dicho antes
e el 76 fue un ao especial y productivo para la historia de
msica moderna. En Inglaterra fue un ao adems de renocin de las estructuras sociales juveniles. He hablado ya de
o ello en el captulo anterior. Quiero recordarte los punbsicos: No saber tocar fue ms importante que saberlo
c~r. No-msicos como Erio manipulaban la msica ya estac1da hasta hacerla saltar por los aires. Los grupos alemanes
menzaban a ser conocidos en el resto de Europa. La tecno{a haba alcanzado el nivel de poco preci0 igual a portatidad y grandes posibilidfl.des tcnicas. Los grupos numero de msica grandilocuente y aburrida moran. El reggae
aba a triunfar absolutamente en Inglaterra y los grupos
aptaban sus estructuras. Tambin los tcnicos de grabacin,

165

producindose el "Dub". 1 Otras mus1cas rtmica~ cont(I 1

funky eran integrad~s en la ma'era de tocar de los msl11
blncos jvenes, procedentes de academias de jazz al e 111
Berkeley. Volvan a hacer furor las discotecas y la mn1 I
Malcom McLaren, tras hundir a los Sex Pistols y stos al p111il
abra .na tienda de ropas. Por fin Inglaterra volva a sc1 1I
centro del mundo. Entonces apan~ci Industrial Record
algunas cosas ms que s constituyeron realmente el canil1h
ms importante sucedido en un par de dcadas por lo mc111
As que no me entretengo ms con el hilo conductor 11
troductivo de todo el libro, y vamos a hablar de los grup11
Pero, quienes son estos hijos nacidos de la Velvet Und 11
gr.ound y los caballeros teutnicos? Nadie se imaginara 1
papel jugado por la Velvet Underground 2 en toda: la m 1
industrial actual, ciclo que tiene como intermedio ;iclarat v1
y significativo el Metal Machine Music de Lou Reed. El y 11
antiguos colaboradores han hecho estallar los muros de l 1
ciudad y la tapa de nuestros sesos ... Los grandes grupos nl1
manes (Can o Faust) se han inspirado tambin en ellos y lo
grupos de los que vamos a hablar ahora tienen una <leud 1
importante tambin con el "subterrneo de terciopelo" . ,' 11
msica es n cultivo monstruoso de todas las formas music 1
les actuales, cop. un componente electroacstico que les cl11
una especie de realismo desenfrenado y salvaje, sumergid1 1
en el seno de la sociedad industrial de la que han surgid o,
ebrios Je los propios sonidos industriales, fascinados por f 11
propia fuerza que recuerda a un teatro de la angustia ... m,
ca en ruptura total, tensa como la cuerda de un arco, amenn
1 "Dub" ,~ace en Jamaica, del sistema de los msicos de estudio que conal1
si~te en grabar bases para venderlas despus a los solistas que contratan los estudio1
En las sesiones "Dub", el tcnico de1grabacin incorporar ecos y manipulacion~1,
y estos efecto; ser.n bien acogidos en los sistemas de trabajo de los estudios 111

gleses (N. del A.)

2 La Velvet' Inderground es la banda producida por Andy Warhol que e11
los sesenta nos dara algunas joyas de la msica oscura. En su interior se enco11
traban msicos tan impvrta,ntes como Lou R:eed, Jolm Cale y Nico (.N. del A.)

166

ra sobre el futuro; los hombres que la producen han eslo la semi clandestinidad, ritual que ya vimos en Der
11, o en Faust, que volveremos a encontrar en Espaa al
lar de Macromassa o de Esplendor Geomtrico. El punto
partida de todo ello implicaba tambin la negacin de
!quier compromiso con las multinacionales ... Ellos trabales sonidos y reiviridi,c an una a-cultura musical Pilra proIr una n;isica que sea un parme,t ro de la consciencia.

Throbbing Gristle

Tras algunos elementos aislados, como el disco de Daniel

Her (Y.he Normal) en su propio sello Mute Records (el que
dujo el primer LP de D.A.F. f el primer grupo que llama
rdaderamente la atencin es sin duda Throbbing Gristle,
e, por otra parte, constituir una saga viva y productiva a
rtir de , su escisin. Throbbing Grstle fue considerado el
upo ms extremista, el grupo 100 ,'0 industrial, cuyo eslon, que dio publicidad a su propio sello discogrfico rezaba:
Industrial Music for Industrial People" (Msica industrial
ra gente industrial).
Me complace constatar aqu c1ue la proftica idea de Eno,
ripp, Gabriel y otros, sobre las pequeas unidades de trabajo
niaterializ, tras el punk, en el fenmeno de las compaas
discogrficas independie.ntes, de las que han llegado a existir
ms de mil en el Reino Unido. Compaas o sellos que exisat1 tan slo por un disco o una cassette. La cassette, por otra
arte tuvo ur1a gran importancia como soporte comunicativo
no sujeto a los elevados impuestos y costes de produccin del
discro, as pudo propagarse una nueva msica. E~ una lstima,
tambin, que el concepto y la tJ.tilidad de un sello independiente haya sido tan mal interpretado en Espaa...
167

Volvi~ndo a Throbbing Gristle, ellos comenzaron p111

mostrar el horror a travs del horror, msica sinttica y n11
dos para desp~rtar cerebrns dormidos. Lds componentes cl1I
grupo eran: Genesis P. Orridge (bajo, voz y coma_ndante d1
transmisiones), Peter "Sleeze" Christopherso~ ,(cmtas'. 111,1
quinas; miembro anteriormente de la compani~ de d1se 111
grfico para cubiertas de discos "Hypgnosis" de t~d?s con(I
cicla), Cosey Fanni Tutti (guitarra y trompeta) ~ Chns Carm
(teclados). Los primeros ultrajes de Gen P. Orndge datan d1
1960, en Hull, una ciudad del norte de Inglaterra donde fo
m con sus amigos el grupo Coum, cuyos eslogans er~n .d11
tipo "Coum garantiza la decepcin" o "~oum, :u jod1d1
grupo local". Tambin se encuentra por alh su amiga Cosn
Fanni Tutti. Cuando Chris Carter se une a ellos, nace Thr li
bing Gristle. Por entonces, ellos no sabe~ :,ocar! La pri~ cl 1
accin de Throbbing Gristle es una expos1c1on en el Instm11 1
of Contemporary Arts, titulada "Prostitucin" en la cu~l I'
Orridge exp.one diversas ropas ntimas usadas y otros .bJet11
personales. Esto provoca un escndalo ya que el Inst1tute ni
Contemporary Arts pertenece a la Reina. El tema es tratad11
incluso en el parlamento y se ponen en cuestin las subvc11
dones del Art Council. Por ese tiempo, Cosey Fanni Tutll
continua paralelamente su carrera en la pornografa. Despu
aparece el primer lbum de Throbbing Gristle, en tirada .d'
800 ejemplares (antes habra apareci~O The B~s~, of Throbb m,1
Gristle, cassette pirata que es la primera ed1c1on de su sel lt1
Industrial Records). El ttulo del primer lbum es Se~o111/
Annual Repor-Music from the Death Factory. En la cub1er1.1 ,
. una foto de Auschwitz, fotografa que se convertir ms tard1
en el lago del grupo. Genesis P. Orridge ir entonces a Auscl1
witz para fotografiarse ante el tristemente cle~re camp(I
Antes de partir haba declarado: "Hemos escogido A usc/1
witz como logo, porque tiene relacin con nuestra msic11
y porque es uno de los ltimos s{mbolos de la estupidez h11
mana." A su regreso de Auschwitz, sus palabras resultan cfo l
1

168

Dos Throbbing Gristle con Monte Cazazza, invitado

a la Death Factory

mente escalofriantes o escalofriantemente cnicas: "Parece

e va a ser nuevamente utilizado. Todo est en perfecto eso de funcionamiento. Todos los cristales estn intactos,
da tejado ha sido reparado. Todo ha sido repintado, hay
lefaccin central en todos los barracones, la carretera est
construida.. . Maana, podra comenzar a funcionar."
Music from the Death Factory, una metfora par~ una
sica salida de una sociedad morbosa y fea. Coincidencia
iestra, durante su viaje, P. Orridge se entera que las gentes
la regin llaman a Auschwitz "La Factora de la Muerte".
te primer disco consiste en diversos fragmentos de conciers grabados en 1977, otras partes grabadas en estudios y touna cara que es la msica del film After Cease to Exist
s condertos, por esa poca, pudiendo durar seis y ms ho' estaban ya ms orientados a lo musical, tocando a pleno
lumen y dirigiendo todos los focos hacia el pblico. Los
ows en que el grupo (concretamente Orridge y Cosey) se
tigaban. con cuchillos ante la gente, han dejado paso a
ciones ms "suaves" como actuar en una habitacin cerrada
situar al pblico en la sala contigua, slo pudindolos ver en

169

una pantalla de video ... Industrial Records, de funcionamien to

paramilitar fue completamente autosuficiente, con su propio
sistema de propaga1ida y su producci6n de chapas, posters,
camis6tas y lib~ctos explicativos de los fines del grupo. Un11
.organizacion eficaz. Un single '.'United/Zyklon B" viene a
continuar Ja carrera discogrfic del grupo. Su finalid.ad e
financiar el . fJrfodmo LP .. Este es un single muy comercial,
con acentos que recuerda~
Can, por poner un ejemplo,
A partir de aqu; la Q1sica del grupo se suaviza, su aspecto
y el diseo de sus portadas tamb~n. Entonces, dada la mayo1
efectividad del grupo y su creciente popularidad, Throbbing
Grisde resultan infinit~rp.ente ms peligrosos ... El "segundo
,lbum 'lleva por ttulo D.0.A~ The Third and Final Report'.
Ms singles: "Subhuman/Something Come Over Me", "Adre
.naline/Distant Dreams". La temtica "dura" de la msica y
los textos 'en Throbbing Gristle no es 6bice para que sus con
ciertos sean multitudinarios, 'he podido ver como un concier
to de T.G. en un colegio mayor ingls hac.e saltar y gritar 1
cientos de jvenes como en los ~os sesenta hubiramos visto
sin esfuerzo. Qu sucede? Carismtica imgen y todo uu
.t ropel de ocultas emociones viajan con los sonidos sinttico
de Throbbing Grisde. El siguiente lbum, 20 Jazz Funk Greats,
presentado como un LP pop resulta ser un disco an m
. variado, donde cada miembro compone temas muy. distintos,
de lo ' puramente ambiental y envolvente lo aristado y elec
trnicq. An restara un LP Heathean Earth y un ma:xl
"Discipline" para la disolucin del grupp, con miles de segul
dores en todo el mundo, algunas ediciones oscuras de sus ac
tuaciones (Los discos ]ourney through a Gody y Funeral i11
~ '
Berlin, ambos editados en Alemania) y una treintena de cassel
tes en dit:ecto, la mayora aparecidas a travs de su propiu
sellq Industrial Records. La separacin de Throbbing Gristl<
se produce por motivos personales. De todas TQaners, su
consecuencias sern . positivas. Por una parte, la connotaci611
morbosa y, ,en general, ideol6gica del grupo nos aleja del pun1

170

Cosey Fanni Tutti de Throbbing Gristle

concepto musical que plantea, el cual es electrnicancnte sin

cero y muy innovador. Throqbing Gristle, con su actitud y su
imgen, se acercan ms a unos Baader-Meinhoff mus~cales que
a un revolucionario grupo industrial; como dice. Dieter Mei'er
de .Y ello; el activismo social y la participacin en este tipo dt
luchas, excluye, anula al individuo, y _estamos en una poc11
de bsqueda de. uno mi~mo o no? (Al menos, estoy seguro
de no estar.en una poca colectivista!)
De Throbbing Gristle nacen, por escisin, dos grupos.
Uno de ellos es Chris & Cosey, el otro Pychic Television Li
mited, llamado ms tarde Psychic T.V., grupo que tras su fa
buloso contrato discogrfico comienza a ser conocido y pe
d.ido en Espaa. Pero empecemos con Chris & Cosey ... Conl(l
si la saga T.G. se hubiera convertido en una cancin de D.A.F. ,
ah tenemos, de un lado lo limpio e inocente, del otro lo ma
ligno ... oh!, simplemente estoy bromeando.

Chris ,& Cosey

Mira por donde, las dos esc1s1ones de T.G. han seguid(!

trabajando en el aspecto musical sobre tod.o, como en su ~
ltimos LP hicieron. De los temas de Chris Carter en los l
humes de T.G. podemos encontrar la continuacin en Chrl
& Cose y, los cuales se han casado y han tenido un hijo. Ha11
creado tambin su propio sello "Creative Technology Instl
tute" (CTI), en el que editan sus productos (discos y cassettes)
con la colaboracin de Rough Trade para la distribucin.
Yo realmente pensaba que Chris & Cosey eran muy pu
pulares en Inglaterra, pero la ascensin prcticamente exag
rada de Psychic T.V. ha eclipsado el trabajo de Chris & Cose y,
trabajo bsicamente musical, en un camino de acercamiento,
por ejemplo, a Kraftwerk, que da mucho que pensar. N11

172

panfletos, no parafernalia a base de inventar vidas privadas

escandalosas ... mucho movimiento de Chris & Cosey en los
mbitos de las compaas independientes permitira encontrar sus colaboraciones en muchas recopilaciones, tanto en
cassette como en disco, de grupos mundiales.
El trabajo de Chris & Cosey 'de cara a producir un LP
viene de la ltima gira de T.G., el proyecto qued en suspenso, y con la separacin del grupo, deciden aceptar una
oferta, ya existente, de Rough Trade para un LP. El disco,
grabado en 4 pistas, lleva el ttulo de Heartbeat. Chris Carter,
por su cuenta, graba la cassette The Space Between. Su segundo lbum, Trance, que iba a ser en principio una cassette
se mueve en los mismos contrnos y resulta ser, en general
l msica de Chris & Cosey, verdadera msica tecno postindustrial. Algo muy alejado de los subproductos ingieses
destinados a conquistar las listas en el menor tiempo posible,
por lo tanto, destinados a desapatecer. Un single para Rough
Trade, sucede a este LP "October/Love Song" y un nuevo
lbum se encuentra en preparacin, que ser producido al
parecer por Mr. Thorne, productor bastante mgico de los
que corren por las islas Britnicas. Entre toda esta actividad
(que no es excesiva ni alocada), sino un tranquilo camino
hacia un seguro conocimiento popular, Chris & Cosey han
colaborado con grupos y msicos que funcionan tambin en
el terreno de las listas de xitos: Eurythmics, por ejemplo.
En otro orden de cosas, con los grupos Konstruktivits y SPK.
La estructura del grupo en directo es Chris: teclados y electrnica y Cosey: Guitarra, voz y trompeta sintetizada.
Vamos a ver que sucede del otro lado de la saga T.G.

17-'J

Psychic T.V.

Este ha resultado ser un fenmeno comercial. Quiz

cuando este libro vea la luz, Psychic T.V. estn ya en algu1111
lista espaola y sus discos hayan comenzado a distrib uim
aqu. La frmula : Alta tecnologa, msica bailable, temti 1
oculta y misteriosa, un poco de morbo y otro poco de sado
masoquismo ...
En el ncleo creador de l grup9 encontramos a dos escio
didos de Throbbing Gristle: Genesis P. Orridge (voces, baj(l 1
guitarra, violn, el que fue terico y autor de las letras d1
T.G.), y Peter Christopherson (el encargado de las mq uinn
y ef diseo grfico del grupo), junto a ellos, Stan Bing ,
quin perteneci en alguna poca remota tambin a'. T.G. y
que fue miembro del grupo experimental Last Few Days.
Estos son los tres msicos fijos. Ellos trabajan sobre todo Cll
las grabaciones del grupo. Para las actuaciones, cuentan adc
ms con raula P. Orridge, de 19, en teclados y percusin ,
David Tibet con flautas de los cazadores de cabezas de Nuev 1
Guinea y trompetas tibetanas hechas con hueso de fmur hu
mano. Alex Ferguson, quin estuvo en otro tiempo en .AJte1
native T .V. se ocupa de guitarra y teclados. La msica dt
Psychic T.V., directamente relacionada con ritos ocultos y
produccin de videos intenta producir efectos psquicos y
emocionales sobre los oyentes, pero utilizando ritmos y es
tructuras musicales de amplia aceptacin juvenil (lase tecn11
y disco music ). Su idea viene a ser la del trance y el xtasi
con la tecnologa moderna: trompetas de fmur , tamborc
de calaveras, flautas de los arrancadores de cabezas, much 1
percusin procesada con computador y emulator. Quieren
"sugestionar el instinto pagano en la mente de los jvem1
(su ideario est profundamente admirado - y pblicamente
por Marc Almond de Soft Cell) y unirlo a visiones sociall'1
y econmicas contemporneas para crear un moderno triba
1

1 74

lismo-culto que acente la vida individual". Generar nuevas

formas que rescaten los mitos inhibidos de nuestra cultura,
"msica eterna para el ser eterno", "fsico, mental, intelectual y mstico" (todo el entrecomillado proviene de su propia
hoja promociona!). En busca de esta "revuelta de la Psiquis",
una especie de revolucin psquica, utilizan una va claramente optimista. Sus exploraciones y collages de sonidos van directamente a la psiquis, su camino, el tecno disco. Los ingredientes, esoterismo urbano y tercermundismo superficial. El
producto musical es bueno, 'en un sentido tecno, el resto te
corresponde juzgarlo a ti, de todas maneras, ah va su discografa, no sin antes indicarte que Psychic T.V. tambin es una
compaa productora de videos, qu~ tiene en su peculiar catlogo cosas muy interesantes: Derek ]arman (autor de Sebastiane, ]ubilee, y otros films), Brion Gysin, Cabaret Voltaire, 23 Skidoo, Last Few Days o Virgin Prunes, todo un
resumen de la vanguardia cinematogrfica y del after pnk.
Pot si fuera poco, Psychic T.V. tienen su nombre legalizado
como "secta religiosa'', creo que ya numerosa, llevan el cabello rapado .un poco al estilo Hare Krishna y practican algunos
sistemas de auto-tortura directamente heredados del punk.
Su imagen es la del hombre con cabeza de lobo clavado en
la doble cruz. "El lobo es' un animal solitario que se une a
sus congneres slo para caiar o defenderse."
Su discografa: primer lbum Force the Hand of Chance,
con los 15.000 primeros ejemplares (totalmente superados)
IC proporcionaba un EP de regalo. Segundo lbum: Dreams
Less Sweet, impacto europeo y contrato multimillonario
con una multinacional. Oirs hablar de ellos ...
Una produccin paralela a su trabajo, la de Vagina Dentata Organ (Music for the Hashishins), un trabajo de procesado de aullidos de lobo a travs del emulator, a cargo de Jordi
Valls, antiguo mnager de Throbbing Gristle y en la actualidad muy vinculado a Psychic T.V. , tambin productor del

175

sello Come Organissation y de su grupo estrella: WhiteHouse,

msica industrial bajo su aspecto ms -radical ...

Cabaret Voltairc

Puede ser que a estas alturas hayas escuchado ya a estos

herederos directos del "swing csmico y brbaro" que se
hacen llamar con el mismo nomb~e del bar que alberg, en
Zurich, a los dadastas y sus primeros manifiestos. Se trata
de uno de mis grupos favoritos, por si esto te sirve de algo,
y son de Sheffield, ciudad industrial inglesa de dnde, por
ejemplo, son originaras los Human League ...
Ellos comenzaron como Sk inheads, o al menos, as lo
confiesan, aunque aaden que en aquellos tiempos no exista
ninguna connotacin racista con ello, limitndose a bailar
soul y reggae todos los das.
La msica de Cabaret Voltaire corresponde muy bien a
esa autodefinicin de Eno : "Msica curva; no importa cuan
do la tomas y cuando la dejas, porque sigue existiendo por s{
misma." La msica de ellos, grandes admiradores de Eno y
, de Can, es as, la intensidad con que se desarrolla es constante, la densidad tambin; apenas unos segundos de introduccin, y aparece un tema, tribal, brutal, sugerente, selvtico o
robtico, es lo mismo, porque el tema podra durar y durar. ..
Su propia productora de video ofrece fihns en el mismo sentido ... telediarios, imgenes de cine de Hollywood, planos d
paisajes industriales, todo confluye en una sucesin recargada
y rtmica de imgenes y sensaciones. De alguna manera, Cabaret Voltaire es un grupo psicodlico en la ms genuina sustan cia, de otra manera es un grupo industrial, de otra ms, m1
comercial grupo de tecno-baile. Con qu te quedas? Te dir
los componentes: Richard Kirk, Chris Watson (que ha ab an
176

onado el grupo) y Stephen "Mal" Mallinder. A ellos se han

nido un batera (Alan Fish) y un guitarra. Los diez aos largos de historia del grupo son todo un ejemplo de constancia,
roductividad y evoluein. Como todos los grupos ingleses
e la ltima dcada y, en especial, como todos los grupos
e Sheffield, Cabaret Voltaire, han experimentado un gran
mbio en sus ltimos discos, un cambio orientado a la coercialidad, no tan descarado y evidente tomo el de la Human
eague, por ejemplo, pero muy claro, como concepto de re- .
ovacin de los grupos industriales dirigindose a la msica
s divertida y abandonando la seriedad, que no la frialdad ,
sus anteriores trabajos. El origen de Cabaret Voltaire es
e los ms antiguos de esta nueva generacin de grupos ineses: 1974. Durante ese tiempo, como tro, producen caettes de edicin limitada y experimentan con cintas y tramientos de sonido a travs de la electrnica. Reaparecen
197 8, tras el punk, con una actitud ms dura (militancia
ltica incluso), con respecto a su postura ms cmodamenvanguardista de los primeros cuatro aos. Comienzan ennces su trabajo "hacia afuera", con gran profusin de proucciones en todos los formatos (cassettes, maxis, recopiciones mundiales, singles, LP's, en diversas compaas).
baret Voltaire fue el primer fichaje de la compaa inglesa
ough Trade ...
Hasta finales de los setenta no se sumerge el grupo en los
tmos negros, tan caros a los msicos ingleses, con lo que
asan automticamente a ser conocidos por ms gente (disbucin incluso en Espaa) y funden esos ritmos negros
son grandes admiradores del sonido Tamla Motown) con sus
ensos collages, dndoles a estos ltimos un matiz bailable
asta entonces difcil de encontrar en el grupo.
En 1981, Chris Watson abandona el grupo y entran los
os nuevos miembros. En 1982 dejan Rough Trade, aunque
postura con respecto a una compaa de discos no ha sido
unca la de la mxima dependencia a que estamos acostum177

~--------------------- ----------

bracl!os, h~J:>iendo grabado al mismo tiempo con Cherry Red

Records o Factory Records.
Diez aos
un hit, sin una escalada en las listas, les h 1
acostumbrado al conocimiento casi esotrico que de ello
exist~ en todo el mundo (no es una expresin exagerada, t raH
su gira por Japn). Cabaret Voltaire es, de cualquier manera,
un grupo muy: importante para comprender la nueva n:isic
inglesa. Debo decir que esta nueva msiCa inglesa se ha desu
rrollado con una timidez extraa, por ello Cabaret Voltair
corresponden al gnero de msicos desinhibidos capaces d
mantenerse diez aos trabajando juntos y grabando y actuan
do con pleno conocimiento de lo que hacen. El sentido dol
humor en su msica es muy sutil, pero existe en grandes can
tidades, adelo a un cierto activismo poltico y a una formo
casi tribal de entender el ritmo. La caja de ritmos en C~b arct
Voltaire es casi un tam-tam. Las voces una salmodia. Los so
nidos electrnicos, un trabajo de ingeniera musical que poco
a poco vas descubriendo en sucesivas escuchas. Sus reciente
actuaciones en Espaa les han mostrado en su poca actual,
bastante pletrica, un poco fuera del anonimato mantenido
premeditadamente en los primeros aos de e.xistencia dol
grupo ... Su msica, tiende a perfeccionarse, las armona
siguen siendo angustiosas, los ritmos, montonos y obsesivos,
la nica diferencia es el nmero de discos vendidos de su
ltimos tra:bajos. De todas maneras, los incondicionales d 1
sonido ms primitivo del grupo deberan pensar que los tiem
pos estn cambiando ... no es ni mejor ni peor, simplemente ,
Cabaret Voltaire quedarn como precursores y se camuflarn,
como hicieron Kraftwerk y, ms tairde la Liga Humana, entni
la cantida:d de grupos que tomarn su trabajo investigativo
como punto de partida para hacer su msica. Llegar uo
tiempo en que nuevps grupos "extraos"' rompern el "status"
de todos lo que se establezcan en este nuevo campo musical.
No en vano se han encontrado dentro del ADN, elemento
que escapan incluso a la forma determinada del cid0 desoxi

sin

178

bonuclico, ADN en zig zag, por ejemplo, y partculas

nsmisoras de informacin molecular que todava no han
do ninguna muestra de actuacin. La estructura gentica
los animales superiores puede cambiar an, no sabemos
11110, aunque jntuimos porqu.
La discografa de Cal;>aret V oltaire es extensa, y es la siuiente:
- Una cassete para Industrial.Records, "1974-76"
-LP MixUp, en Rough Trade 1979
-LP Live YMCA, 27.10.79, en Rough Trade 1980
-Maxi "Three Mantras", en Rough Trade 1980
-Cassette Live at the Lyceum, en Rough Trade 1981
-LP The Voice of America, en RoughTrade,1981
-LP Red Mecca, en Rough Trade 1982
-Cassette en solitaro de Richard Kirk Disposable Half
Truths
-LP Live in Sheffield a beneficio del 'sindicato polaco
~'Solidaridad", d~nde aparecen con el nombre de "The
Pressure Company"
-LP 2x45, tambin en Rough Trade
'\
- LP The Crackdown, ya en Virgin
-singles en Rough Trade:
"Extended Play"
"Nag Nag Nag/ls That Me"
"Silent Command"
"Seco'nd Too Late/Control Adict"
"Jazz The Glass/Burnt to the Ground"
"Eddie's Out/Walls of Jericho" (maxi)
--Maxi en Les Disques du Crepllscule: "Sluggin Por Jesus"
-Maxi en Virgn, extrado de The Crackdown : "Just Fascination" -otras apariciones en compilaciones: Rising the
Count cassette en Rough Trade. "Sex in Secret/Baader
Meinhoff", en Factory Sampler. "Invocation", en The
Ghost ofChristmas Past, L? navideo de "Lesbisquesdu

179

Crepuscule". Flexi "Over and o ver" en la revista holande.

sa Vinyl. Flexi "Gut Level" para la revista Masterb ag.

Hum!ln Leagu '

Aqu tenemos a otro grupo de Sheffield con historia, co11

un origen industrial y con una escisin productiva, amn d~
con una ascendente carrera comercial que les ha clado xito
mundial.
El grupo se form en 1977, en Sheffield. Sus miembros eran
Phillip Oakey, Adrian Wright, Martyn Ware y Ian March. Su
primer disco parece en 1979, producido por Bob Last, pre
sidente de la compaa independiente Fast Product, que con
taba por entonces con potenciales como los Mekons, Gang O!
Four y la Human League. Las comparaciones que crtica y
pblico deparan a Human League en aquellos tiempos, so11
bastante halagadoras: Kraftwerk es el nombre que ms suen:i
para comparar su msica fra pero romntica al mismo
tiempo. Temas cortos y proyeccin de diapositivas compone11
sus primeros conciertos, a los que David Bowie asiste, viajando
desde Berln, entre no ms de un centenar de personas. Co
rrresponden a esa poca los LP Reproduction y Travelogut,
Cinco aos ms tarde, decenas de miles de jvenes asistir11
a los conciertos de Human League y sus discos se vendern
por cientos de miles. La produccin del grupo corre a cargu
de un experto en nuevos sonidos: Martn Rushent.
Tras estos dos lbumes, Marsh y Ware abandonan el
grupo para formar el colectivo B.E.F ./He aven 17. Jo Calli
e Ian Burdon entrarn para sustituirlos e incorporarn s11
tcnica musical a los no-msicos miembros fundadores,
Dos chicas encontradas en una discoteca de Sheffield con1
pletarn el sexteto, Joanne y Suzanne. Con esa formacin ,

180

n single llamado "Lave Action" consigue moverse en las

1stas. Despus ser "The sound of the Crowd". El lbum

J)are, consigue por fin lo esperado, y la Human League,
que llevaba varios aos preparada para el xito (haban
gistrado hasta los nombres), se lanza a la fama mundial
on toda tranquilidad. Ah tenemos una historia que slo
puede darse en el mundo del rock y, sin embargo, es una
historia real...
El single titulado "100" consigue el nmero uno en ln~aterra, ccn lo que muchos incondicionales del grupo de
heffield clamarn al cielo o rompern sus cuidadosamente
ecortadas fotografas y artculos de prensa. Con el single
"Mirror Man"; el xito mundial de Human League les lleva
giras y conciertos multitudinarios. La frialdad del grupo
ligue patente, estoy convencido, oyndolo, que no ha cambiadd tanto en ellos como en la gente. Suceso comn a esta
poca en que todo va realmente muy rpido. Para Phil Oakey
explicacin es muy fcil: Martyn Ware era gafe. La verdad
s que a este ltimo no le ha ido nada mal con He a ven 17.
e todas maneras, estamos hablando de los hijos de Kraftwcrk, por as decirlo, y ... no estarn satisfechos de ello sus
ilustres inductores? Msica fra inglesa y un poco folklrica
n el sentido que le damos a veces a esa palabra:: colorista, tica y turstica, pero fra como un tmpano y terriblemente
moderna. No olvidemos la finalidad del tecno pop: decir las
mismas osas de siempre con sonidos diferentes y nuevos ...

B.E.F. / Heaven 17

Ian Marsh y Martyn Ware, al separarse de Human League

forman B.E.F. (British Electric Foundation), especie de clula creativa que producir, a mi entender, trabajos ms inte-

181

'1
11

resarrtes y aun, comerc1a1es, que 1a misma. .r.;iga Humana. ~1

primera accin consisti en una cassette para escuchar cu
"walkman" individuales, llena de msica bailable o "caminn
ble" y de textos antifascistas. No he podido escuchado nun
ca, as que no te lo puedo describir. Heaven 17 es el inmediato
producto de la B.E.F. y ah cuentan ya con un cantanw,
Glenn Gregory, con el que completan una formacin tecn<1
de sonido brillante, fro y vigoroso. Un detalle, mientra
Oakey y Wright haban trabajado en computadoras ante
de vivir, naturalmente, de hacer msica bailable, Marsh y
Ware eran enfermeros de hospital(!).
Cuento con tres LP del grupo hasta la fecha, si me pn
guntaras cual es el mejor, te dira que me quedo con los tres,
La explicacin es muy sencilla: Los tres son muy buenos,
Su trabajo es en todo momento impecable. Con el primero,
tuve la misma sensacin que cuando o el primer LP de Ro:xy
Music, algo afilado y a la vez clido. Msica stantard o urn1
coincidencia fantstica? Vulgaridad - retocada o ruidos su
hiamente organizados?, ya me entiendes, ni una cosa ni otr:i,
pero sabidura en el mbito de la produccin, ejecucin
impecable de los instrumentos y utiliza~:in valiente de lo
sintetizadores para producir simplemente msica agradablt
y divertida, aunque fra al estilo Sheffield, por favor ...
Ese primer lbum se llama Penthouse and Pavement.
Su aparicin sigue a la de varios singles, entre los que de~
tacara el primero: "Fasdst Groove Thing" y el superpopula1
"He-La-Hu" .
Su siguiente lbum resultar sorprendente por todas pa1
tes: Music of Quality and Distinction, donde hacindose cn11
las colaboraciones de algunos monst rLIoS sagrados del pop
de los sesenta (un poco decadentes ya algunos de ellos) no11
regalan con una serie de canciones pop de las de toda la vidn ,
en versiones ~intticas y con las voces de, por ejemplo: Nancy
Sinatra, Tina Turner, Sandie Shaw, Arthur Brown ...
Inesperado, y extraordinarios resultadO's sin necesidad d

182

Heaven 17, un cielo con los pies en la tierra

caer en la horterizacin esttica de la Human League. Natu

ralmente, estamos ya muy lejos de la msica in.dustrial, pero
quiz tambin la sociedad industrial est ya muy lejos d(
William Morris (no lo dudo). Bromas aparte, B.E.F. y Heave11
17 significa pulcritud, produccin y profesionalidad en 111
utilizacin de material tecnolgico para llevar a cabo obnrn
intrascendentes de folklore urbano europeo. Alguien lo
duda? Su ltimo disco, The Luxury Gap , un poco endurecido,
no desdice nada de lo anterior. Lo refuerza, le proporcion11
unas amplias perspectivas de futuro y sube su popularidad di'
una manera slida y segura ...

Thompson Twin

Acerca de la creciente aficin de los jvenes msicos i11

gleses por los ritmos afros y caribeos (cuya explicacin p(l
dra'. ser la gran influencia de las colonias en la sede del Iw
perlo), algo habra que decir. Grupos como Pig Bag y Rii
Rig and Panic (me quedo con los segundos) abundan en P"'
cusiones exticas y desarrollos sabrosones al gusto de todo
Los Thompson Twins comenzaron por ah, y han ido pulic11
do su sonido hasta obtemer un producto bailable donde J,1
rtmica tercermundista se asocia a partes iguales a la electr 1
nica y a la imgen seductora de los tres msicos que form:w
actualmente dicho grupo de oro.
En sus orgenes, mucho ms desorganizados comercd
mente, el grupo era igualmente un tro, aunque sus integrantt'
eran: Tom Bailey, cerebro de la banda, Pete Dodd, guitarra
John Rooo, guitarra as mismo. Les encontramos en Shl I
field (de qu me suena esa ciudad?) en 1977. Y no sabern<1
nada ms, aparte de sus trances rtmicos en directo. ( pu11l
salsa?) hasta 19 81 , en que se trasladan a Londres y se lt
184

une una neo-zelandesa de nombre Alannah Currie, (saxo y

pei:cusin). All se mueven en el circuito de fuerte rtmica al
estilo Rip Rig and Panic, .como ya te deda, y editan cuatro
singles en la editOFa independiente Tee Records. Tambin su
primer LP est editado en Tee, y lleva por ttulo A produc/
of .. P{lrtcipaton. Estamos an en 1981. Es un disco llen(I
de i1'1.fluencias, un hbrido conceptual, muy al gusto ingls,
Su segundo disco, Set marca la incorporacin de Mattew
Seligmart al bajo, y un single de xito, "In the Name ofLove",
que alcanza el nmero 1 en U.S.A. S~mejante oportunidad
para, un grupo tan eclctico y espontneo, no debe ser des;1
provechada, as que el cerebro Bailey reforma el grupo just11
antes de la que ser exitosa gira americana, dejndo,lo redu
ciclo a tro y escogiendo a los elementos ms visuales, en u11
alarde de intuicin comercial, dispuesto, seguramente, a 1111
dejar pasar esta oportunidad de hacer un grupo de xl.to qui
pueda durar bastante. As que tenemos a los Thompson Twi11
(nombre ingls de los dos policas gemelos de las aventur111
de Tintn) convertidos en tro de nuevo: Balley (voz, sintett
zadores y percusin), Alannah (sintetizadores, percusin y
saxo ), Leeway el ne!1ito (sintetizador; percusin y vo:1)
Una' revisin de las ideas musicales con vistas a una sntcNI
fuerte y al mismo tiempo comercial, producen a los actualt
Thompson Twins un sonido rtmico pero ms contenido, t1
mas estudia:dos para discoteca y la posibilidad de contratar "
productor de_ Grace Janes, Alex Gadkin, un cerebr'de cuid,1
do, con unas ideas muy americanas sobre produccin y so11 I
do disco . .Con l se van a Nassau (donde graban la Janes 11
Pollee, mismamente) y preparan su siguiente LP, que se t
tulara Quick Step & Side Kick, compuesto durante s1I
semans por el grupo en un,a casa de campo. De este lbu111
se extrae el siI+gle "Lies" q,ue rio tarda en triunfar en las listll
Ah, y 'en el disco estn ayudados por los reyes del Syndrn111
Robbie Shakespeare y Sly Dunbr, el do rtmico ms cn11
del mundo. Y hasta aqu1 la bonita historia de los Thomp!11111
1

186

Twins, un c0ntagiablemente bailable grupo que visit Barcelona redentemente 1 obteniendo un gran xito. Un hbrido
entre los ritmos exticos y la electrnica, entre ll comerciali?ad y la intuicin. Ahora son uno de los grupos mrs populares que Inglaterra exporta y son suficientemente conocidos
en Espaa para que quisieras verles en este libro ... ah lo&
tie nes.

Orchcstral Manoeuvres in the Dark

Y a que estamos con los vendedores de hits al por mayor,

aq u os presento a estos dos chicos ingleses llamados Paul
umphrey;s y Andy .McCluskey, inventores de una mezcla
tntre los Beatles y S.uicide pasando por alguna visin mstica
e Santa Teresa de Avila que se llaman Orchestral Manoeuvres
n the Dark. Sus producciones hasta la fecha suman el nmede cuatro LP, que voy a citar ahora mismo para luego
ablar un poco de ellos y su msica: 1980, OrchestralManoeuvres in the Dark; 1980, Organissation; Architecture & Morallty en el 81 y, finalmente, el ms reciente: Dazzle Ships.
Todo comenz el da en que un single suyo, "Enola Gay"
(que es el nombre del bom~ardeto que lanz la bomba sobre
iroshima), lleg a las. listas de xito con una portada, por
tra parte , muy bella. Su:s primeros trabajos haban sido, de
das maneras, producidos bajo la tutela de Factory Records,
n sello. ind~pendiente ingls bastante conocido ya a lo largo
este libro. En las actuaciones, el grul?o ha demostrado sonar
nticamente al disco, con dos colaboraciones: Malcom Hales (percusin) y Martin Cooper (sintetizador). As que nos
ncol).tramos frente a un dq ms (cuntos llevamos ya entre
lemania e Inglaterra?). La particularidad de O.M. in the D.
que prcticamente des~e su primer disco hm cosechado el
187

xito mientras siguen asegurando que lo que menos les impor

ta es que s H canciones sean superventas. Alguien me ha ha
blado de sus principios haciendo fuerte msica industrial, pero
el cambio ha sido en todo caso, radical. Su impecable aspecto
con cardigan y pantaln de tweed, el cabello corto y toda la
apariencia de chicos modestos y elegantes (McCluskey 23
aos, Humphryes 22) ha propiciado , amn de una cierta blan
denguera en sus temas, la dura crtica de "oportunistas de l
rock" y cosas as. Mirndolo framente, se encuentran punto.
en ese sentido y otros que, al contrario, les dan credibilidad.
Musicalmente , para qu te voy a engaar, aparte de algunos
collages interesantes en su ltimo Dazzle Ships, no hay mu
cho que destacar en ellos, como no sea el gusto por lo mel
dico y lo romntico. Como todo producto tecno , O.M. in th
D. llevan consigo la ambigedad y el contraste de la fra t ec
nologa y la produccin agradable., su msica no tiene arista.
perceptibles, slo sus declaraciones tienen algo de agresivo,
primero al hablar de imgen: "Si Spandau Ballet no se vis
tieran como lo hacen no venderan todos los discos que ven
den" ; despus en lo musical: "Finalmente decides ponert1
a bailar, despreocuparte y esperar la bomba." En ese sentido
admiran a B.E .F. y declaran a Joy Division el ltimo grupc1
after-punk que hubiera podido cambiar las cosas.
Posiblemente alguna de sus canciones te ha gustado, es
cucha el Dazzle Ships, donde se arriesgan un poquito ms. Si
nunca has podido soportarlos, tambin ese disco puede hacer
te ser ms comprensivo con ellos.

i.I

Soft Cell

Y an un do ms. Este, de caractersticas bien especiales,

Ah tenemos a Marc Almond y a David Ball, que de un oscuro

188

pasado con tnos a la Suicide, produjeron un single verdad11

lllente sorprendente, pegadizo, bailable, y .. ; espe,cial. Me i 11
ro al "Non-Stop Erotic Cabaret", vendido en extremo al q11
sucedi un LP de igual ttulo, msica para ' un futurist11 1
baret-tecno? La produccin es de Mike Thorne, of cour, 1 ,
el lbum est construido.como una pieza para cabaret, siu d11
da ... Marc Alniond es el terico del tlo, o .al menos el q11
hace las declaraciones, que son bastantes y muy inteligeJJI
Su siguiente paso ha sido d de hacer un LP en solitario 1111
el nombre d'e Marc qnd the Mambas. Marc Almond se pro1 l1
ma admirador de Alart Vega y Cabaret Voltaire, de Iggy P111
Syd Barret y Marc Balan .. Non Stop Ecstatic Dancing es 111
mini-LP que, conteniendo, dos temas inditos y algunos 11
mix antiguos, vino a aparecer inmediatamente y aprovech 111
do el xito del anterior d.isco de Soft Cell. Por si no qued o
claro, este es un grupo descarnado, que hace msica b11ll
pero intrascendente, cuyo look es hasta cierto punto ridc11l..
y que tiene, en general, suficientes dosis de anticomercialid 111
como para dar que pensar a partir de su fortuito xito et111
peo. Sus actuaciones no estn pensadas como shows bslt 1
mente d~vertidos. Hay mucho de Suidde an en su.puesta , 11
escena oscura y violenta (concierto de Barcelona; 1983, p 111
ejemplo). Su siguiente single, que result ser 1,1na balada 11 1
macla "Where the Heart Is" , ha sido visto por nuestro equip11
de indagacin discogrfica en los cajones de disco~ a mit 111
de precio , eso puede significar: 1) que la,~ baladas tienen n11
nos xito que antes; 2) que el pblico barcelons se asust1
un poco con la "veracidad" de Soft <:ell, quienes estn prn
otra parte, cada vez ms interesados en la id~ologa de uno
Psychic T.V., por ejemplo.
1
El segundo lbum del grupo lleva por ttulo, The A rt p/
Falling Apart (El arte de caer en pedazos!), 1m ttulo s:11
cstico, un sentido del humor oscuro para un disco que ap 1
rece tres meses ms tarde que el de Marc en . s.olitario. No , 1
puede decir que sea un gran LP, lo siento, aunque alguno
190

"'

sean verdaderamente buenos, eclcticos, que es al fin

cabo lo mximo qu'e se puede pedir en estos tiempos
1 ticismo y buen humor, por favor). Quiz Soft Cell
un grupo de singles, quiz no lo he escuchado todava
t 111te. Marc and the Mambas es un ejercicio de estilo
111 jorable, Non Stop ... es un trabajo conceptual que llega
t mente a lo que se ha propaesto. Escchalos todos y
11 que te parece El Arte de Caerse en Pedazos, donde
01ttrars de todas maneras temas hermosos como la cruda
1 da de que. te hablaba antes "Where the Heart is", temas
ustiosos como "Baby Doll", y variaciones en el estilo del
po, como "Fol;'ever the Same".

Gary Nuinan

De los dos paso a los grupos de un slo miembro, al

nos por el momento, y me enfrento a la dura misin de
ribir a este ser translcido y clnico que responde al
ginal nombre de Gary Numan, simptico juego de palabras
, de no estar en ingls, sera digno de algn grupo espaol
n espritu de markenting.
Encontramos a este caballero inquietante que ahora
nta con treinta y un aos, en las filas de Tubeway Anny,
1po instalado en la pequea compaa Beggars Banquet,
n dos o tres LP numerados del uno al dos o tres. Cuando
piezan a ponerse de moda los looks a la Devo y otras desmanizaciones, y ante las posibilidades comerciales del asun' sus discos pasan a estar firmados por Numan y el grupo
reforma, quedndose slo de los fundadores, el bajista
ul Gardiner.' Los discos producidos por Gary Numan son
ta~tes aburridos. Esta afirmacin capital me valdr eneas,, Y son los siguientes (los discos, no los enemigos):
191

The Pleasure Principie (1979)

Telekon (1980)
Living Ornaments (1980)
Dance ( 1981)

Si los escuchas te encontrars con msica sin compl 11

cio.nes, bailable en la mayora de ocasiones, sinttica 111
floja en este sentido y con una parte esttica (letras, fo w
produccin) que se dirige a todos esos aspectos de la vid
moderna, como los electrodomsticos, el nen, las ropa 11
color negro y la imgen asptica para dar un aspecto de 111
humanidad ms que de nueva-humanidad. Por supUl' lt
la produccin se ha ido haciendo ms profesional a p:i111
de las ventas progresivamente ms altas y adaptando el 11 1
dueto al mercado de discoteas y walk-men en general.
Si Gary Numan es un buen compositor de meloda
letras, cosa que algunos admiran en l, no es desde lu t .
muy expresivo en sus entrevistas, guardando muy bieu 1
imgen publicitaria, algo de androide, algo de ambigcd 111
y sintetizadores de venta en todos los comercios del ramo.

Visn~

No lo haba previsto, pero el ordenador me acaba de 11

ministrar el nombre del siguiente grupo a comentar y me ('1 1
cuentro que, en su fra lgica, ha colocado inmediatame11 11
despus de Gary Numan a Visage, quin comparte con l do
rasgos, a saber: Visage es el producto de un hombre slo ct111
seudnimo fofo y su msica tiene todo el aspecto de ser 11 11
montaje publicitario para conseguir hacer dinero lo antes pu
sible a costa del tecno y de la moda. En este sentido, Stcvr
3 Cotilleo (Agosto 1982): Numan ha pagado por un trasplante de cabell11
1600 libras, en la misma clnica que atendan a Henry Kissinger. (N. de los S.1. 1,)

192

1.1nge (es el hombre en cuestin) ha tenido ms suerte que

N11111an, obteniendo sus buenos royalties por las ventas de
11 discos en todo el mundo.
Cmo sucedi todo?
Tenemos a Steve Strange como regente de un local noc11r110, londinense llamado el "Blitz". He te aqu que los asil11os al local, forofos de la moda, consiguen junto al dueo,
tar su propio estilo de vestir, recargado y heterodoxo, los
hi os del Blitz, los "Blitz Kids" fueron ms tarde los "New
ornan tics", movimiento nmero eqi.;.is de la ebullicin after
/ unk, que proporcionara grupos como Spandau Ballet, Du11 Duran ... o Visage. Para el invento, Steve cont con varios
iduos al club , distinguidos clientes, cuyos nombres son
stantes conocidos en la new wawe inglesa: Rusty Egan,
Mldge Ure, Billy Curry, Dave Formula. Todos ellos importans (Ultravox, Magazine, Landscape, Banshess ... ) Con esta
laboracin especial y total (me pregunto c,untas copas le
st a Strange la grabacin de su primer single), y casi sin
ue se lo esperase nadie, hubo un tema de xito que son en
1 discotecas hasta la saciedad. Eso proporcion un LP, fotoa fas del cabeza visible (es decir, Steve Strange, quin se
upone que puso la voz al menos), televisin en toda Europa ...
ese LP le sigui otro, The Anvil y a ste ninguno ms, tan
6lo el olvido lgico que obtiene un grupo fantasma, una vez
atado su xito y pasada la fecha de caducidad que indica su
nvoltorio. The Anvil, an siendo til para las discotecas, no
a podido competir con otros productos que el mercado disco
rodujo en el momento de su aparicin. Y ah acaba la histoa de Visage, no sin antes rec0rdar lo mal educado que se
mostr Steve .Strange cuando visit nuestro pas, lo poco que
n realidad tiene que ver con la msica este alto ingls dueo
de pubs nocturnos para lites de la moda. Como material
documental, pueden interesar los discos por los msicos que
e encuentran reunidos en ellos. Nada ms.

19.3

 Depeche Mode /.Y azoo

J' '

Estos son los nombres de dos grupos que tienen en comn

algo muy simple: el lder. Vince Clarke, tras grabar con De peche Mode , el LP Speak and Spell, dej el grupo y mont
Yazoo 4 con una cantante, por nombre Alf5 . El lbum con que
Yazoo (bonita portada) se ha estrenado, You and Me Botle,
recoge mejor las ideas de este msico joven que con Depeche
Mode no haba pasado de producir msica comercial de nivel
medio. An as, temas comerciales firmados por Clarke subieron a un grupo provinciano al puesto doce de las listas inglesas (por ah comenz Human League). Temas como "Just
can't get enough" o "The meaning of Lave" consiguieron
hacer subir la popularidad de Depeche Mode justo hasta el
momento en que Vince Clarke eligiera el camino en solitario.
Y nos volvemos a encontrar con la frmula do. Los temas de
Yazoo, mucho ms negroides, estn producidos con material
electrnico y voz. Portatibilidad, autosuficiencia,, ello t am
bin ha permitido a Vince Clarke ir madurndose como m
sico. Su voz y su atractivo fsico son sufo:ientes para facilit ar
le "fans" por doquier, as que tras los consabidos promocio
nales en televisin, el disco de Yazoo se ha comenzado a
vender muy bien. Inglaterra produce, en estos momentos,
gran cantidad de este tipo de mater: al, poco comprometido,
poco arriesg;ido, pero muy bien grabado y producido, mel
dico hasta pegarse como un toffee, efmero y poco sutil. Pero
hay que apreciar en l cmo la nueva tecnologa va aportando
detalles basados en innovaciones, sonidos nuevos y prod uc
ciones brillantes.

4 El Yazoo es un afluente del Mississipp, de la zona del Delta del Bluo1.

(N. del A.)

5 Alisan "Alf" Meyet, antes cantante de blues. (N. del A.)

194

>-"'

Japan
Me complace incluir a este grupo en nuestro peripl~ ~
gls. Se trata de algo muy especial, como un bocado exqulSlto
que alimenta mucho ms de lo que parece ~ntes de pr~barlo .
No es un grupo tecno, en el estricto sentid~, yero si es un
grupo innovador muy enraizado en la electromca ' y co~ u.na
fuerte personalidad, desde su aspecto visual hasta su practica
descarada y seguramente intuitiva de. sist~mas "Cuarto Mundo" para producir discos llenos de misterio y encanto. Voy a
explicarte brevemente su historia:
.. . ,
,
El quinteto comienza, muy al estilo mgl~s, en el p~nodo
escolar, concretamente, en la escuela prim~r~a de Lewi~ham.
Sus primeros integrantes son Di.vid Sylvian (voz, g~itarra,
telcas), Mick Karn (bajo, saxo) y Steve Jansen (.bat,en~). Estamos en 1974, y ninguno d~ ellos sabe t.<;>car nm.gun ~nstru
men,to, excepto Mick que tocaba el clarinete bajo. Richard
'Barbieri (teclas) se les une ms tarde, ~ como cuarteto ~e~u
tan ese mismo ao. Hasta enero de 1976 no se les umra el
guitarrista Rob Dean (quin finalme.nte volvera~' desa~ar~cei
del grupo por exigencias de su estricta produccion artlstl~a) .
En 1977 firman un tontrato para el sello alemn Hansa-Arioln
(curios.o !).

,
Sus dos primeros LP, Adqlescent Sex (1977) y Obscuri
Alternatives (1978) no podran situarnos muy bien en lo qui
el grupo acabar produciendo, pero son i?1por:a~tes en ull
sentido ms rock. Tampoco su look esta defmido de u1111
manera personal por entonces.
, .
En 1979, Quiet Life resultar un pequeo acontecimient11
que les proporciona lites de. admiradores en secretos ncleo
de las capitales del mundo .. . Pairalelamente a todo el procc 11
Japan, cosas importantes pasaban en Inglaterra: el punk ,
Bowie grabando su triloga, Japan , inmutables con su contn1
to alemn siempre me han parecido un grupo extraterrest11
196

si Obscure A ltematives es un disco discordante en s caHe' por que es muy guitarrstico, porque contiene ~lementos
reggae, por ejemplo, en Quiet Life las cosas comienzan a
ncionar solas. Extrab atractivo el de este grupo que cuen' entre otras cosas, con un imn-para-crticos consistente
hacerles decir siempre que David Silvian canta como
'an Ferry. Algo de verdad hay en ello, sin que se ponga
ms o de menos en el resultado de su msica, que es, por
a parte muy instrumental. A Quiet Lije le sucede una
opifacin de temas de los tres primeros LP's llamada
'Semb'lage que contiene algunos temas inditos: Adolescent
(1978), Stateline (1978), Life in Tokyo (1979), EuroSong (1981) y I Second That Emotion (1980), qu es
tema de Smokey Robinson !
El siguiente lbum, Gentleman Take Polaroids ya es del
inio pblico cuando David Silvian comienza a ser pasto
fotgrafos (valga la coincidencia) con su aspecto ambigo
le hace parecer tan pronto un aristcrata joven e imberbe
una institutriz de vacaciones. Los desarrollos musicales
grupo se van distendiendo a lo largo de su discografa, las
as instrumentales se van individualizando, llegando a totodo un aire cristalino, una vaguedad ptoporcionada por
interesante trabajo de perspectiva sonora en la produccin.
pasar de Jilms esbozados por ecos de melodas, engao
stante a la imaginacin con ese jugar de planos distintos ...
an. han sido al rock lo que Weather Repport al jazz ( ! ).
Tin Drum es para m su mejor disco. Todas esas sugerenson an ms evidentes y, a la vez, ms escurridizas. La
ada es un perfecto ejemplo de Anfractuosismo Hist6rico.
t elacin de David Sylvian con el pas d.el sol naciente no
eramente anfractusica, ya que en Gentleman Take Poi~s, el tema "Taking Islands in Africa" est compuesto a '
las con R yuichi Sakamoto, lder de la Yellow Magic Or1tra. Tras la disolucin del grupo, Sylvian aumentar su
boracin con el japons, primero en el single firmado a
197

,,
medias "Bamboo Houses" y ms tarde en un LP de rc~111
tsima aparicin.
Y cuentan que la ltima gira de Japan cont con un S
vian disgustado que slo permaneci en el grupo por motiv
contractuales. Seguramente por los mismos motivos, el dulil
lbum pstumo en direti:to, Ol on Canvas, no tiene la fu11
que se esperaba de l, aunque es naturalmente impecald
Si algo distingue a Japan de muchos grupos ingleses es 1111
imaginacin activa frente ala estereotipacin-a-la-busca-dc 111
hit. Quiz por eso Japan nunca ha tenido un hit.
o(.)
si
....

Ultravox / John Fo

::S

::;
o
e::
(.)

Erase una vez un grupo llamado Ultravox, en pleno a/11

punk, que bajo la produccin de BrianEno produjo algu11
joyas de nueva msica.
Result ser que el cantante del grupo, un tal John Fo
decidi abandonarlo, quiz confiando que as el xito s111
para l slo, quin sabe. Cuentan tambin que los dems 1111
cos del grupo, nada dispuestos a sumergirse en el progrci.lc
olvido a que se ven condenados los miembros de un gnq
cuando los abandona el "cerebro", decidieron seguir adeb 111
y producir msica con menos "cerebro", pero producir Jlll
sica, a:l fin y al cabo. Por su parte el lder cerebral, una v
a gusto con sus sintetizadores, secuenciadores y cajas de 111
mo, se puso a trabajar febrilmente en su "obra", prim11
har un disco mecnico y fro, sintetizadores por todas p"
tes, el nombre: Metamatic. Despus descubrira la vieja 11
glaterra y escribira msica sobre sus campias y m anp1
The Garden, qu tal un poco de romanticismo europeizan!
s, eso tambin estara bien: Europe after the rain. Finalni 11
te, en 1.m delirio de clasicismo, algo a la griega?: The Go/i/,

198

.8
(.)

~
....

;;
e::

><

>

"'
!:

S.P.K.

Section. De repente, el lder solit'a}rio mir atrs y record

que la mejor cancin que haba escrito nunca era "My Sex",
cuando ~staba junto a sus antigos compaeros, bajo la pro
duccin y tutela del Dr. Eno. Haca tantos .a os ... Y, qut
haba pasado con .los dems? Rpidamente sustituyeron iil
lder intelectual por un seor bajito y con bigote que les h11
bi de lo importante que era un hit o dos o tres, pero, eso sr
sin perder la identidad y todo lo que al pblico sugera el p11
sado del grupo , as que se fueron a ver a Conny Plank y grn
baron con l algo que, por una parte, tlLviera el regusto eun1
peo y romntico y por otra fuera moderno y con si~te:izad11
res: Vienna. La frmula se repiti al detalle en Rage in Ed<11
unque era preciso dar ms importancia a los sintetizador!'
Pero se cancelaban conciertos en muchas ciudades por la esn1
sa venta de localidades .. . as que una llamada a George M111
tin, el exproductor 1de los Beatles que haba puesto violi 111
en el ltimo disco de los Ramones, y se fueron a grabar '"'
l, Quartet se llam el resultado, para la ocasin, nuevas "
siones de fotos, colores vivos, nada ~el antiguo l'omanticis1111
Portada al estilo de Chirico y a probarlo de nuevo. Fue entu11
ces cuando se miraron unos a otros (el grupo y el lder di 1
dente) al cabo de los aos, y siguieron cada uno p0r su la d1
ellos buscando el posible aumento de sus ventas y. un b111 1
. diseador para la carpeta de su nuevo LP, l, algn dcll11
olvidado en los ltimos meses que le pudiera sugerir 1111
nueva obra conceptual y arquitectnica ... Ni uno ni 0 11
recordaron que en un momento haban constitido el g11i
ms, inte~esante del after punk y que sus dos primeros (1 111
mes 6 haban sido, sencillamente excelentes. As que, si 111
no lo recordaron, yo tampoco voy ;i. hacerlo.
Esta ha sid0 la historia de Ultravox y John Foxx, 1
gentileza de Turbovix.
6 Tres lbumes en realidad: Ultravox, Ha Ha Ha y Systems of Ror11111

Vamos a quitarnos el mal sabor de boca hablando de

.P.K., e.l grupo favorito de William Burroughs.
Fecha de formacin: 1978. Lugar: Sydney, Australia.
1 captulo sdbre Inglaterra los acoge, segn. mi ordenador,
por ser miembros de la Commonwealth ...
Actividades: 1980, performances en Inglaterra. Un single
para Industrial R.ecords. 1981, LP Leichenschrei editado
en U.S.A.
1982, Tour por U.S.A. y Europa
1983, cambio de residencia: Gran Bretaa, grabacin
de un 12", Dekompositions.
'
Miembros del grupo: Krystyl: 26 aos, nacido en Nueva
landa, enfermero psiquitrico antes de trabajar en SPK.
ompone toda la msica lleva el control de la imgen del
upo. Instrumental: Roland JP4, mquina de ritmos TR
08, .Pearl Syncussion, secuenciador CSQ 600, sintetizador
~9, cintas, percusin metlica, flautas marroqus, ctara,
JO, VOZ.

Sinan: 26 aos, nace en la Repblica Popular China.

tudios como actriz y fotgrafa en Australia. Instrumental:
ces, percusin metlica y proyeccin de pelculas/videos .
~erek: 22 aos. Instrumental: Bajo, guitarra, tromp~ta.
c1onalidad: Inglesa.
.Otros colaboradores: John Murphy (percusin metlica),
hns Bohn.
?esdela llegada a Inglaterra de S.P.K., qu pensarn los
gmdores de Test Departement, Throbbing Gristle o los
gendary Pink Doots??
Entrevista con S.P.K.
El es alto, vestido de negro y habla con acento australiano
neozelands", me corrige.
'

(N.delA.)

201
200

Pregunta: Cul es tu nombre?

Graeme.: Graeme, y sta es Sinan, de China.
P.: China? La China roja?, Cuntame Graeme, cul('
significado de S .P .K.?
G.: Vaya, ahora es cuando todo se vuelve un poco conr11I
cado. No significa nada, pero seguro que coincide con mu /1
cosas, como System Planning Korporation, la divisin qu(111
ca de la industria del armamento norteamericano. Tam bi111
la firma en un poster de guerra japons. Mejor cierra los o(i/11
para este otro significado: Surgical Penis Klinik. Otro s~~111
ficado: Se-Ppukku, el ritual del suicidio japons. Tam/J/'
existe el Sozialistische Patienten Kollective (nuestro pri1111
single fue un homenaje y una parodia de ellos). Hubo un g111
po de pacientes en Heidelberg que tomara!'! la decisin d
analizar la situacin en la que se encontraban. Eligiero11 1
alternativa terrorista en preferencia a la esttica y proce</1
ron a organizar un drculo trabajando en este sentido. S11
eslogans eran del tipo: "Bomba para la salud mental/
Fueron preferentemente hippies, ja, ja. Extraordinario, f 11 1
ron siempre comprometidos y se extinguieron porque tu1J/i
ron una corta trayectoria de concentracin. Slo conmen11
ramos ese acto de sacarse a s{ mismos de la mierda en que 11
encontraban.
-Graeme fue enfermero psiquitrico en Sydney y forr 1111
S.P.K. en el 78 con un paciente esquizofrnico que estali,1 - - - S.P.K. (Siderurgical Percusion Kontrol)
interesado en el punk.
"Nosotros tratamos de arrancar una expresin musi 11/
Manson, ]im janes, etc~tera 7 porque es exactu111c11te lo
de lri cara positiva y la cara negativa que se 'da en nuestr11
el sistema da, P.roduce grandes desviados y dice: Mrales,
situaciones difciles. Es decir, l fue prisionero y 1yo carceler(I
estamos equivocados al encerrarlos. Es un error de fetiTuve que retener . su huida dndole drogas para disminuir /i1
mo hablar de ellos. Lo que importa es ese seor Smith
parte positiva de energa que le quedaba ... ese ambiente, co11
uien sea que est en un hospital mental. Estamos intensu falso sentimiento de calma y razonamiento, es como 1111
7 Se refiere a sellos y grupos como Come Organization y Whitehouse,
microcosmos de control social. Siempre cuidamos de n11
esttica incluye referencias a criminales famosos, como Manson, Himler,
hablar de las figuras sensacionalistas e insanas, criminales co
tera. (N. del A.)
202

203

tando expresar que ellos no son un fenJien'O de desvit/1 I

, "Pero no es slo fo gente de hospitales la que est "'
tenida fuera de las esferas creativas .. '. ", ahora Grafme se 111
a hablar de una "nueva era oscura" en la cual.la luz est n11
ta por una "informacin so,bn;cargada", es decir, est 11 11
siendo bombardeados con tanta informacin que es impo 11
percibirla. El efecto final es el mismo que en una socitil
rgida, controlada y restringida: estamos siendo manteo ti
en la oscuridad. "Por ello decimos que nuestra estra/1 "
es catastrfica, porque no trabaja para tratar de don1/11
ningn sistema. Si la sociedad quiere llegar hasta el j,.
cpn ' todos estos signos rodendOle, habr que darle g1111
por nuestra parte, slo estamos t ratar,ido de acelerc11
proceso. Eso es todo lo que se puede hacer:. tratar de l/1
tarte a ti mismo y a tus ideas en la sociedad, y tratar di' 11
parlo al lmite, pensando esperanzadamente que algo n11 /
vendr. Nuestra estrategia eS catastrfica y simblica.
"Nuestra msica es una nueva clase de expresioni,11111
Tomamos cosas -elementos y mat'eriales del trabajo
ocio- convirtindolas en objetos de nuestro propio 11 ,
Taladros, afiladores, motores elctricos, motores de ex11/,
sin. Somos la expresin de la energa necesitada de ron111
' con la claustrofobia de la situacin de pureza frente a la ,
1
ci~dad seductora y normalizadora."
Curiosas
neozelands
influenciado
realmente es

l;,s opiniones de este fornido muchacho1

que afirma: "Creo que estuve originariam<'lll
por Neu! y Can, pero la influencia que te11
la del aislamiento."

La msica de S.P.K. ha variado bastante a lo largo d1

los aos. Des.de sus trabajos puramente industriales haMI .
ahora, en que instalados en Gran Bretaa comienzan a 11
conocidos y a hacer televisin por Europa, gracias a la 11
corporacin de un secuenciador y un bajista! Este un nut'V

aso de abaro.dono de la confortable vanguardia cerrada.

o que s se ha mantenido es la percusin de metal sobre
metal, cadenas sobre planchas de hierro, martillos metlicos
obre vigas de acero... Esa es la constante base percusiva
que, a modo de monstruosa caja de ritmos, sostiene la msica
y las voces de Sinan. Al inicial sistema de collage (primer
disco), ha venido a sustituirle una cierta sutileza en los fondos
de sintetizador y en las cintas pre programadas, que proporionan, a veces, un ambiente casi -psicodlico.;.
Este era S.P.K., un muy especial grupo que quera ense1 arte. Estn comenzando a ser solicitados en Inglaterra, sitll'.1-Cn que, como sabemos, con.dujo a Psychic T.V. a una
nvidiable posicin financiera; suceder con ellos lo mismo ... ?

Flying Lizards

Ahora, para terminar, hablar de algunos grupos ingleses

que me parecen importantes aunque no he ,podido reunir
mucha informacin sobre ellos. El ms importante de tpdos
es ste : Flying Lizards, grupo de una sla persona, el productor David Cunningham, individuo de muy buenas ideas,
que ha dado a la luz dos discos imprescindibles en los que le
han ayudado algunos amigos (Robert Fripp entre ellos).
Ambos LP datan de 1980 y sus respectivos ttulos son: Flying Lzards y Fourth i :all. Cunningham tiene un sistema de
trabajo que le sita en la lnea directa con Brian Eno. Ni
antes ni despus, sino como Holger Czukay, es un autodidFtcta, un no-msico de excelentes ideas, capaz de sintetizar en
un LP las ideas del tecno, del collage, del pop versioneado
humorsticame~te, de posibles cuartos mundos ...
Discos que fueron editados en Espaa, se encuentran
ahora completamente descatalogados. Hazte con ellos si

204

205

,!
,

1,

puedes, y no te arrepentirs. Su vers1on de "Money" o

"Summertime Blues" en tecno, tiene todo el sentido dt' I
humor y la sorpresa que no encontraras en B.E.F., poi
ejemplo.

'1
1

Thomas Dolby

I
1

Aqu tenemos a otro solitario, ingeniero y autor d ,

temas de xito para otros (Lene Lovich "New Toy", Foreigner "Urgent") que con sus sintetizadores est siendo apreciado sobre todo en discotecas. He aqu su ideario/resumen
prnmocional: comenz a tocar el sintetizador nada ms tener
uso de razn (a los dos meses y medio, aade). La tcnica es
slo un medio, hay que hacer servir los sonidos para lo que se
quiere conseguir. Se define como un "Gary Numan para
ricos". Su nombre completo es Thomas Dolby Stereo. Su LP
se titula The Golden Age of Wireless y es un gran admirador de la radio y el video No lo has odo nunca en la discoteca?

bailar a la gente y con algunos detalles de buena produccin

in negables .. Un producto especialmente sinttico.

Y biem, amigos, dejando muchos grupos y muchas historias en ell tintero (sino, este libro no te cabra en el bolsillo)
nos despediimos de la blanca y prfida Albin para dar un
salto en
Atlntico, (un salto bastante grande) y llegarnos
al nuevo ccontinente, cual descubridores de antao, quizs en
busca de u111 paso hacia las Indias. En este caso, nos tropezaremos con unos indios de mucho cuidado. Ahora mismo lo
veremos.

ell

Blancmange

Un sampler recopilatorio de la Virgin Sorne Bizarre Album, did a conocer a Soft Cell y a Depeche Mode entre otros.
Uno de esos otros fue Blancmange, quienes tras contactar
con Martyn Ware de B.E.F. y David Miller (Mute Records),
han sacado finalmente su disco Blind Vision donde, un poco
a la Talking Heads hacen un divertido ensamblaje de los estilos, gadgets y ritmos de la poca actual, con el fin de hacer

206

207

Captulo Sexto
ESTADOS UNIDOS,

el hombre de la Edad Media

haba trabajado para vivir, estrechamente limitado en sus ambiciones y beneficios por las reglas
de su gremio o corporacin; en
1
cambio, el yanqui trabajaba por
trabajar y, con la ayuda del Seor,
para lograr fortuna. Tan asombrosa
revolucin en la tica del trabajo
llevaba oo s el grmen de la Revolucin Industrial."
Andr Maurois, Historia de los
Estados Unidos

Primera Parte: Harry Partch

Tengo el honor de hablar aqu de uno de los ms importes precursores de todo lo que se viene hablando en este
to. Norteamericano, Harry Partch naci en 1901 y muri
1974. A los 28 aos procedi a revisar y cuestionar todo
trabajo musical anterior. El resultado fue la destruccin
todas sus composiciones musicales anteriores.
Comienza entonces (1930) a des<;1.rrollar una bsqueda
209

en torno a los planos complementarios de la composi< 11 1

y las sonoridades. Considerado como un excntrico poi 1
"stablishment" musical de su poca ( 1930!) ha llegad11
ser reconocido como muy importante por msicos de 1e11
(Frank Zappa) y de jazz (John Stevens), y su msica t' 1 I
eslabn primordial sin el cual, un humilde servidor, no hal11
entendido nunca por completo a los geniales Resid('11I
Ahora, una vez hecha esta breve introduccin a su vida y
su obra, te dejo con .sus propias palabras, (artculo publicntl
en junio de 1962):

"Es inherente al que trabaja un arte creativo, conoc<'1

comprender los materiales que necesita, y crearlos si es 111 1
resultan no existir. En msica, esta caracterstica debe ir 111 t1
all de la simple competencia del anlisis 'de la partitura. I
ms difcil para el compositor crear los colores de su intc11
que a un pintor, obtener los colores de la luz que se bu." ''
plasmar, pero no es menos importante que el composi/111
pueda hacerlo igualmente. Las tradiciones musicales habit1111
les van contra su esfuerzo; en nuestra poca, slo est rec ,,
nacido tradicionalmente el que se sienta confortablem e11/1
en la seguridad acadmica. Pero el acto de rebelin creatil't1
es igualmente tradicin, y si nuestro arte de la msica qui<'11
ser algo ms que una sombra del pasado, debe ponerse co111
tantemente en cuestin la tradicin de nuestros hbitos wl
quiridos, ponindolos en una encrucijad_a concreta, sea c11t1l
sea.
"Si es necesario tener la firme conviccin de la respo11
$abilidad histrica, nuestro mundo la proporciona bajo inn11
merables formas, ms all del presente inmediato o antes d1l
pasado inmediato. No es necesario ser arquelogo para rett
lizar cualquier lnea extica que pudiera ser escrita, par11
crear cualquier instrumento diferente, para tener cualquil't
idea singular que no est apropiada ya P f r alguna tradici611
210

Los "delirfonos". C.e Harry Partch

algn lugar del mundo, en alguna poca conjeturada de la

ltura antigua. Mis instrumentos pertenecen a numerosas
iciones, en particular a las actuales: la afirmacin de un
rentesco proporciona la substancia primera de la rebelin.
"Mis instrumentos estn afinados segn un sistema de
tonaciones desiguales, comprendiendo 43 tonos por octa( ello est explicado en mi libro Genesis of Music, publica.;
por la Universidad de Wisconsin en 1949, pero agotado
el momento de escribir esto). Uria nueva escuela de rersos meldicos, una nueva serie de relaciones tonales y una
eva perspectiva de consonancias y disonancias quedan imcitas en este sistema. Ms all de estas ideas indefinibles .

211

--

est la msica en s misma, inaprensible por las palabras. \ .

la califico de cOrporal por que ella se aproxima a las otras 111
tes necesarias para la civilizacin, en,una ciudad que es irn 11 1
tante para el ser entero, cuerpo y espritu. Incluso el ele1 11 111
to visual que proporcionan el espectculo de la interpretae'/11
de los instrumentos, eS vital.
"Hace ya cuarenta aos que he comenzado a conceu/1
construir instrumento's. Todos han sido reconstruidos ve1tl,1
veces -hasta siete veces- pard mejorar su calidad. No /
dos idnticos entre ellos, ya que yo no soy constructo1 ,/,
instrumentos, sino un msico filsofo y enamorado de la 1 111
pintera."
Estas declaraciones, entre eruditas e ingenuas, pertenc:t 1 1
a uno de los msicos ms interesantes de este siglo ... a 111
f~turista naturalista, o algo por el estiilo. Un californiano, 111
fm, como otros californianos que veremos en este captu l11
c~paces de renovar el sentido de la msica y de nuestras n l 1
ciones con ella. Te recuerdo que hemos llegado a Amrit.1
La discografa de Harry Partch es la siguiente:

Mu'sic of Harry Partch

And on the seventh day, peta_ls fell on Petaluma
"The Bewrtched" (doble)
The world of Harry Partch
"Delusion of the Fury" (doble)

--

-----------------------~

Aadir que la psicodelia tuvo especial importancia en N orteamrica por dos razones evidentes: el LSD fue experimentado oficialmente all, utilizando las colonias hippies de California, pagando a quin se prestase a probarlo ante los mdicos con el fin de anotar sus efectos, y repartindolo entre
los jvenes. El otro motivo de su importancia fue la proximidad de Mexico, donde crece abundantemente el peyote
y donde la cq.ltura es desde antao, eminentemente psicodlica (sobre todo en las zonas rurales). Connotaciones campestres tuvo la psicodelia en U.S.A. en grupos que fueron
im portantes o al menos, un disco de cada uno de esos grupos
contiene suficientes improvisaciones electroacsticas como
para reunirlos todos en un lbum y titularlo "Msica psicodlic.a", por ejemplo, Happy Tr:ails, de Quicksilver Messenger
Serv1ce. Pero resulta que, indagando, indagando, uno descubre que en los mismos aos sesenta, gtupos como los Silver
Apples o los United States of Amrica estaban ya de lleno
en la msica electrnica. Sus discos son quizs, en estos mo?1entos, los ms caros del mundo, porque son prcticamente
mencontrables . La psicodelia en U.S.A. tambin produjo
su rama "meditativa" y "planeadora", de la que no me voy
a ocupar en este libro. De .quienes s me voy a ocupar es de
algunos ilustres industriales, de varias orquestas de ruidos y
otros exquisitos estetas. As que ah vamos:

Segunda Parte: The Residents

* * ,*
Claro est que, en tanto Harry Partch p.r oduca su musu 11
desembarazndose de la tradicin clsica, sucedi al ig11 ti
que en Inglaterra o en Alemania el fenmeno psicodlit11
Como ha sido abundantemente tratado en el captulo p11
cedente , me parece un poco aburrido repetir todo lo dicli 11

212

Bueno , slo teniendo que ordenar su discografa he sudado lo mo, pero una vez conseguido, paso a hablarte de la ms
fabulosa orquesta de ruidos que Luigi Russolo hubiese soado ... Seguramente el grupo ms interesante , creativo y e:><trao que hayamos visto nunca en los escenarios espaoles, a los

213

.1

diez aos de su formacin, en la primera gira de su historia.

Un grupo en principio "marginal" que hace saltar en pedazos
todas las re_glas del "business" con una trayectoria y una m
sica nuevas y ejemplares. Y por si hay algn interrogante
sobre su autoproduccin, pensemos que venden discos, su
promocin est cuidada y estudiada al mximo, con una eficacia al estilo de la que comentbamos con el aparato propagandstico de Throbbing Gristle. Hace un ao, nadie les conoca en Espaa, hoy estoy seguro de que todo el mundo ha
odo, si no sus discos, s su nombre.
Mientras el "show-business" exige stars, gentes para ser
adoradas y ofrecidas en bandeja a las masas enfervorecidas,
los Residents slo se muestran enmascarados, con inslitos
trajes que deben tanto a los cosmonautas de la NASA como
a los miembros del KuKluxKlan. Sus biografas son as mismo
misteriosas, ambiguas, llenas de veladas suposiciones que han
hecho a muchos imaginar tras esos enmascarados la identidad
de estrellas del pop aburridas por la popularidad, supergrupos
imposibles, polticos norteamericanos, artistas de cine ...
Durante su primera gira, legiones d~ fans con gabardina y gafas oscuras de agente secreto han montado guardia en los hoteles donde se alojaban, sobornando conserjes, espiando camerinos. Siempre el mismo resultado: el equipo de la gira es
tan numeroso, que nunca puedes saber si estn todos all,
quin es roade, quin bailarn, quin msico. Para la ocasin
de esta gira mundial, ellos han contratado a un humorista
norteamericano, Pen Gillette, quin hizo. las veces de relacion~s pblicas del grupo mientras ellos asistan a las entrevistas con frac y un enorme ojo que les cubra toda la cabeza.
Las gentes de Ralph Records, su propia compaa de discos,
velan cuidadosamente por su anonimato.
As, en la seguridad ms absoluta, al abrigo de miradas y
odos indiscretos, los Residents pueden trabajar su msica,
msica que puede ser 'c onsiderada la ms audaz, la ms fundamental de las ltimas dos dcadas ' de la. cual los efectos

214

1---

We c;ot N-Er-Gee (Los Residents en el Supermercado),..----

sobre otros grupos y msicos son cada vez ms evidentes e

inevitables.
Cuando descubres a los Residents, ves que no hay nad:1
parecido a ellos. Despus de escucharlos, es muy difcil 0 {1
cualquier qtra cosa. Muy pocos grupos consiguen crear es tl'
efecto ...
Pero hagamos un poco de historia, pues algn dato, gen
tilmente suministrac}o por Ralph Records, tenemos:
Todo comienza en 1970, en alguna zona de la baha de
San Francisco (San Mateo, dicen algunos). All residen uno s
estudimtes de Lousiana, que alternaban sus estudios d
grafismo con la observacin de extraos acontecimientos
que ms tarde tendran una influencia muy grande sobr
ellos; como una "luz mstica" que slo ellos podan observar
~gunas noches en lugares concretos. En ese 1970, envan una
cinta a la Warner Btos. con su msica ~ pensando que si War
ner haba fichado al Capitn Beefheart, posiblemente ten
dran suerte y podran publicar. Warner Bros. les responde ell
~n~ carta con su direccin y, al 'no figurar nombre alguno,
md1ca en el sobre "a los residentes".' De <).h eligen el nombre,
aunque no fichan al final por la citada compaa.
. 'En 197~ , fundan su propio sello discogrfico (Ralph) y
editan su. pnmer ~isco , un doble single llamado "Santa Dog'',
cuya cubierta esta extrada de la pelcula Vileness Facts , film
en el que' los ~esidents haban trabajado ms de tres aos y
del que solo circulan algqnas fotografas. El argumento es el
siguiente: dos hermanos siameses estn enfrentados por el amor
de una ca~tante de cabaret, Peggy Honeydew, mientras qu
un ~u~vo gigante (la es~era del miedo) se infiltra ent,re los protagonistas estallando fmalmente, ehtonces un hermano mat a
al otro , dndose cuent.a que tendr que arrastrar su cadver
toda la vida.
~n 1974 , aparece su primer LP, el legendario Meet the
Residents, parodia del Me et the Beatles, como se puede comprobar por la portada, que ms tarde hubo de ser cambiada

216

por problemas con EMI. De la edicin de Me!t the Residents

parti la suposicin de algunos de que los Residents eran los
Beatles, suposicin abonada por muchos detalles que se pueden hacer coincidir en urt supuesto puzzle al que , de todas
maneras, faltaran muchas piezas... La tirada del Meet the
Residents es limitada en su primera edicin, y ahora slo
puede enoontnrse con la nueva port::iia, remezclado (pues el
primero fue en "mono", y firmado por los divertidos nombres de John Crawfish, Paul McCrawfish, George Crawfish y
Ringo Starfish. El lbum se abre con una versin del antiguo
tema de Nancy Sinatra, "Estas botas estn hechas para caminar" que ha sido revisitado tambin por B.E.F . el ao pasado ,
pero... qu diferencia en ambas versiones! El contenido del
disco, para entendernos, an sin llegar a la sntesis magistral
de sus ltimos trabajos, es bsicamente eclctico y delirante,
un poco a la F aust con aires japoneses ( ! ) . En la cubierta de
un single de Residents puede leerse: "Los Residents son prcticamente japoneses, pero nadie lo sabe.'' Sus mensajes en l~.
cubiertas, en los graffittis interiores , en sus videos, seguirn
apareciendo y forman parte de su peculiar manera de comunicarse con el mundo. Un piano extraamente grabado es el
instrumento dest~cado en este disco , cosa que no suceder
ya ms en su obra. Voces opersticas femeninas movindose
sobre un maremagnum de ruido y instrumentos de viento se
suceden en este disco, donde las vocales masculinas y los saxos estn procesados y deformados. Al final, la frase "We
Got N-Ergee" se repite obsesivamente para encadenarse con
un "Go home Amrica" de lo ms pico .. . .
A este demencial Meet the Residents suceder la grabacin de un disco, producido en el ms grande secreto, una
conceptualizacin de la "Teora de la oscuridad", uno de
los ejes importantes del sistema fontico creado por el misteriosp "vanguardista" N. Senada, cuya importancia sobre
la msica y la vida de los Residents es muy grande (ellos
tienen su retrato colgado en el estudio como forma de ins-

217

pirac1on, entre otras cosas) y N. Senada introducir prcti

camente a lo largo de toda su carrera los elementos que irn
haciendo evolucionar su msica. El primero de estos cambios,
est explicado as por su departamento de propaganda: N.
Senada estaba descansando unos das en Baviera, donde conoci a Philip Lithman, guitarrista ingls que haba trabajado
en grupos de rub-rock y como acompaante de estrellas del
rock. Traban amistad y pasan dos semanas grabando el canto
de los pjaros de los bosques bvaros (Senada estaba convencido que la msica de Mahler estaba inspirada directamente
en ellos). Lithman, atrado por lo que Senad~ le explica sobre
los Residents, viajar con l a U.S.A. donde grabarn metros
y metros de cinta en compaa de los Residents. As Philip
Lithman se convertir en Snakefinger (dedo de serpiente),
guitarrista ocasional de los Residents hasta seis meses ms
tarde, en que regresa a Inglaterra para formar el grupo Chilli
Willi, mientras N. Senada viaja a Groenlandia para estudiar
las costumbres de los esquimales. Snakefinger regresar ms
tarde al hogar residencial y grabar un single, "The Spot",
pero eso ser en 1978, cuando an no se saba nada de Senada en Groenlandia. Estamos en 1974 ~odava, y el disco grabado como expresin del concepto de la "teora de la oscuridad" no ver la luz , sentencia N. Senada, hasta que todos
los que lo han producido se hayan olvidado completamente
de l. .. desde entonces, en la discografa del grupo aparecer
la referencia de ste disco con la indicacin "Not Available".
En 197 5, los Residents comienzan a trabajar en su tercer
disco, The Third Reich And Roll, que se concluir al ao
siguiente. En esa poca, la Cryptic Corporation comprar
todas las acciones de Ralph Records y tomar la responsabilidad de la edicin de sus discos. El presidente de la Cryptic
Corporation resulta llamarse John Kennedy. The third Reich
And Roll es, segn los Residents, un estudio sociolgico de
cmo hubiera sido el rock si Hitler hubiera ganado la segunda
guerra mundial, y cada una de sus caras se titula "Swastikas
218

on parade" y "Por qu Hitler era vegetariano". El contenido

de este disco result una pequea conmocin para mi humilde cerebro: canciones de los aos sesenta devastadas por un
espritu custico y afilado. Temas pop que todos hemos odo,
convertidos en desfiles militares, en demenciales bombardeos
sonoros; etctera. Ttulos como "In-a-gadda-da-vida", "La
tierra de las mil danzas" , "Yummy yummy", reducidos a su
ms mnima expresin y re-construidos genialmente a partir
de los presupuestos antes citados. El video producido con
ocasin de este LP, conter.iendo precisamente "La tierra de
las Mil Danzas" , es una de las cosas ms divertidas que he visto
nunca. Divertido y ejemplar, sin el toque morboso de Gen P.
Orridge regresando de Auschwitz. En realidad el.los son americanos ... 1 El disco termina con una versin de "He y J ude" mezclada con los coros de "Sympathy for the Devil". Todo un homenaje! Ese mismo ao, los Residents producen su desatinada
versin de "Satisfaccin", versin sulfurosa que despedaza el
tema de Jagger/Richards y que an tocan, como "reprise",
en sus ltimas actuaciones. Compara este "Satisfaccin"
con el de Devo, y vers lo que es blandura!
Llegamos a 1977 y los Residents no se han dejado ver
todava, por supuesto, ni siquiera en actuaciones. Su lbum
de ese ao se llama Fingerprince, y tiene una cara donde
queda resumida toda la esencia de lo que algn da ser el
tecno, con una naturalidad asombrosa y permitindose en la
otra cara desarrollar una pulcra suite "Six things to a Cycle",
basada en la percusin repetitiva, cantos de pjaros y voces
onomatopyicas que recuerda mucho a la msica de Phillip
Glass o Terry Riley y, sobre todo ... a Harry Partch. Msica
flsamente tnica que cuenta la historia de "cmo el hombre,
representado por un humanoide primitivo, es consumido por
. 1 . "En la desembo~a~ura del ro puso pie en una larga isla grantica, que
los 1nd1os (los cuales rec1b1eron a Hudson con su habitual mezcla de regalos y
flechas) llamaban Manhattanik: esto es, 'la isla en donde habamos estado ebrios'."
(Andr Mauro is. Hi.<toria de los Estados Unidos) (N. del A.)

219

' 1

el entorno que l mismo ha creado, para ser finalmente reem

plazado por una nueva criatura, an ms primitiva, imperfecta, pero capacitada para go~ernar el mundo an.pobremente."
Fingerprince es un disco fcil y divertido, el primer disco
fcil en la carrera de los Residertts, que no el primero divertido ...
En este mismo ao, para conmemorar la reedicin de
Meet The Residents, lanzan el single titulado "The Beatles
plays the Residents/The Residents plays the Beatles", dnde
tratan de averiguar qu sucedi en los 57 segundos que siguieron al ltimo acorde de "A day in the Life" del lb um
Sergeant Peppers. Un collage alucinante de melodas de los
Beatles, readaptadas, aceleradas o ralentizadas, que terminan con la explicacin desesperada: "Por favor a todo el
mundo, si nosotros no hemos hecho lo que podamos haber
hecho, a{ menos lo hemos intentado ... ".
En 1978 aparece Duck Stab un mini LP que luego se
editara ampliado a una larga duracin normal con el ttulo
Duck Stab/Buster a Glen.
Duck Stab es quiz la mejor introduccin a la msica
de le~ Residents. En unos quince minutos, siete- temas,
est resumido todo su sistema arquitectnico, su sentido
del humor, su sensibilidad y su fantstico trabajo sobre las
voces y las melodas. Con Duck Stab, los Residents dan el
mximo de su arte con los sonidos y las palabras, reivindicando su pertenencia a la Phonetic Organization, y hacen
palidecer a la casi totalidad de la produccin musical actual.
En este mismo ao se anuncia la edicin, finalmente,
de Not Available, el lbum que deban olvidar todos antes
de que pudiera salir.
Por ser de 197 4, aparecen en l los personajes del film
Vileness Facts, la msica, un poco como en el primer LP
pero ms reposada es bella y emocional, sobre todo, obsesiva
a veces. La aparicin de este disco cuatro aos ms tarde de
su grabacin no le ha hecho perder el mnimo de inters,

220

sa que sucede con todos los productos de los Residents y

e podra seguir sucediendo por los siglos de los siglos.
hecho, mientras aparece Not Available, dos miteriosos
inician y dos se solucionan. El primero en solucionarse es
edicin de este segundo lbum (aunque Ralph retir inilmente toda la edicin del mercado por "mal prensaje"
eando la alarma entre quienes an no lo haban comprado).
11 siguiente misterio que se resuelve es el regreso de Neil
nada, por una parte, desde Groenlandia y por otra el de
akefinger, que graba el single "The Spot". El nuevo ciclo
misterios que se inicia es, de un lado, el anuncio de la eXisncia de una cara 3 del Fingerprince, que llevara por ttulo
Baby Fingers" (y que no est disponible, naturalmente) y
supuest9 viaje de los Residents al Japn con las cintas
eparadas con Neil Senada sobre la msica y la fontica esUimal.
Segn pareee, Eskimo, una obra oscura y densa, cuenta
n la colab~racin de Chris Cutler y Fred Frith, del grupo
enry Cow. Snakefinger graba su excelente Chewing Hides
lhe Sound por entonces, incluyendo una fantstica versin
"The Model", de Kraftwerk. Todo parece indicar que tras
llegada de N. Senada, la informacin se renueva y comienza
fluir procedenee de Europa. En Eskimo se cuentan sonoraente las costumbres familiares y sociales de los esquimales,
odo de,cir que N. Senada se trajo algunos a California
ara la grabacin, punto que no he podido confirmar.
Al Eskimo le sucede un single llamado "Diskomo",
ya finalidad es mostrar ,lo que bailan los esquimales en
s diseotecas. Al primer y excelente LP de Snakefinger le
ucede Grener Postures, otro buen disco. En estos dos primeros, todo el instrumental est tocado por los Residents, no
en su t ~rcero, para el que forma una banda aparte y que
lleva por ttulo, Manual of Errors. Al simptico Diskomo le
ucede el Commercial Album, cuarenta temas de un minuto
ue son la particular visin de los Residents sobre corno pro-

221

ducir temas- comerciales. A este disc~ corresponden lo, d1

tidos "One minute movies". Detalle curioso: el Com11111
Album no se distribuye a travs de independientes, y.i 1
es un disco comercial, dicen los Residents !
Llegamos al presente en nuestro viaje residencial
Residents anuncian una gira mundial. La cancelan. V111 1
a anunciarla. Vuelven a cancelarla. Finalmente la 11<.v 111
cabo. Expectacin, amor de fans, nerviosismo en los 11
ocultos ghettos urbanos. Se les ver la cara?, tocar11 "
tisfaction"?, sern ellos realmente? cmo saberlo en f 1111
caso?
Los motivos que les han inducido a llevar a cab 1 1
gira de presentacin mundial son de ndole prctica, con
invento de los 80, el Emulator, ellos por fin pueden rl' I"'
ducir en directo todos los sonidos de los discos ... ap111 11
esa.
La temtica de la gira ser la de su nueva historia: 1111
raza, los Moles, humilde y oscura, debe emigrar a los tc.111
nos de otra: los Chubs, presumidos y cosm~politas, ponp1
un cataclismo destruye su hbitat. Los Chubs acogen bl1 11
a los otros pero los esclavizan, hasta que un cientfico fab11 1,
una mquina que puede hacer el trabajo de los Moles si11 1 I
gasto y los problemasque ello ocasiona. Las diferencias e11111
ambas culturas son patentes y difciles de congeniar. Los A/,,
les preparan la venganza y ... ah termina la segunda parte d1
lo que es una triloga, por el momento inacabada. Y as qucd1
todo en el concierto que presenci. De la triloga se han di
tado, pues, dos lbums: Mark of the Mole y The Tunes 11/
Two Cties. Tambin la msica que han c_o mpuesto para 111
intermedios de su show ha sido editada en LP. El concierto,
una compaa completa de espectculo muy bien organizad.1
Cuerpo de baile mixto (pantaln de peto, gorra de visera
, gafas-nariz-bigote de Groucho Marx como uniforme), pres 11
tador extrao y divertido que sufri un ataque de apendicitl
en Espaa (concretamente antes de pasar el Mole Show 11

222

Los Residents en Europa

E), Pen Gillette. Tres Residents, de lo que se dedujo que

akefinger no estaba con ellos. Completamente ocultos
r estrafalarios colgajos, mscaras, fracs con ojo gigante, tondo dentro de una habitacin levemente iluminada instalaen el centro del escenario ... Dos grandes paneles donde los
ablos cambiantes iban explicando en imgenes el transcuir de la historia. Iluminacin, gags, todo perfecto, t odo tan

223

atractivo y simple como el teatro japons. Final apot esi 111

de banderas y explosiones y, en el reprise, tres humanoidi
trasladando sus estructuras metlicas llenas de instrument 11
y cables se plantaron en el mismo borde del escenario pa1,
hacer una versin de "Satisfaction" como la de su demo lecl 111
~encillo (el primer disco punk de la historia). Bajo los ext 11
nos harapos ... estaban en calzoncillos! La instrument acin
sorprendentemente efectiva : dos emulator, dos. Otro "kli '
de teclados para el tercero que tocaba adems la guitarra s111
tetizada. Ms voces. Ningn amplificador. Las pantallas di 1
sonido general ocultas tras los paneles-retablo ...
Tras su g~a europea, que debe haber ayudado a Ra lpl1
Records a paliar sus deudas contradas en los ltimos a11 11
produciendo discos de otros grupos, los Residents han 11
gresado a U.S .A. Qu estarn preparando? Se habd11
quedado en Europa enviando en su lugar a tres homb11
pagados con sendos billete.s de ida y vuelta? Habrn adoi
ta,do una nuev.a pers0nalidad? Slo Antonoy aventur 11 11
d1a la que me parece ms posible hiptesis sobre la identid 111I
de los Residents: los Residents son los Kiss !

Tercera Parte: Tuxedomoo11

En Ralph Records, adems de la impecable producci 111

de lo~ disco.s de Residents , hubo algo para otros grupos q 111
parecieron Interesantes, supongo, a John Kennedy, de 1
Cryptic Corporation. Uno de esos grupos fue Vello, el mcjrn
grupo tecno del. mundo,_junto con Kraftwerk (si alguien 11,
duda, no tengo mconvemente en discutirlo, ejem), y otro d1
los grupos que Ralph fich en su da fue el de los elegant 1
Tuxedomoon. De Vello hablar de regreso a Europa. 1 )1
Tuxedomoon hablar ahora mismo ...
1

224

San Francisco, 19 77, Steven Brown y Blaine Reininger,

o y violn, fascinante ambigedad y lim pa ortodoxia.
tetizadores, voces extraas, electrnica. Nace Tuxedooon, inicialmente tocando msica para restaurantes. Ms
rde, se integran en el movimiento punk que a la razn
mina San Francisco durante ese perodo. El encuentro
n Winston Tong, artista de performances bien conocido
el rea, ayud a la imgen visual del grupo. La llegada,
s tarde, de Peter Principale aadi nuevas ideas y persoidad al sonido. Con la ayuda de los Residents y Ralph
cords ganaron una buena reputacin y una distribucin
ternacional.
La discografa de Tuxedomoon es extensa e interesante,
s su instalacin definitiva en Europa (Bruselas), el grupo
quedado consdtuido as:
Steven Brown. Saxo, clarinete, sintetizador, rgano,
voz
Blaine Reininger. Violn, guitarra, rgano, piano de
jugueta, sintetizador.
Peter Principale. Bajo, percusin, guitarra, efectos
especiales
Winston Tong. Mmica, voz, escenografa
Bruce Geduldig. Pelculas, escenografa
La reciente noticia del abandono de Blaine Reininger ha
do un golpe para los seguidores del grupo, de todas maneras,
el ltimo concierto que he tenido ocasin de presenciar,
Reininger, el estado del grupo es saludable.
Volvamos a la historia, Tuxedomoon fue un grupo ananico en el devenir punk y post punk del rea de San
rancisco, por ello su entrada en Ralph fue providencial y les
ermiti seguir trabajando, como otros grupos californianos
hrome, MX 80, Residents ... ) utilizaron el hogar discogrco residencial como ideal tabla de salvacin. En los comiens de Tuxedomoon, la no existencia de guitarra elctrica, la
225

utilizacin del sintetizador como tal y no como instrumc111 1

mimtico, la caja de ritmos, haca de ellos un extrao espl'l 1
men, ah ms si las partes meldico-solistas estaban dest111
peadas por violn y saxo ... todo ello son caracteres fcilnH'll
te encontrables en las bandas actuales, no as en aquellos 70
A travs de su discografa seguiremos sus andanzas:
1978. single "Joeboy". (Reininger, Brown, Tong, V11
toria Lowe)
Este es su primer disco. La msica no est an mad u1,1
pero en la cara B suceden cosas interesantes.
1978. EP "Tuxedomoon" . (Reininger, Brown, To 11 ~
Belfer, Zahl)
Con este disco el grupo sube un escaln en la clim ati~.1
cin de su msica. El ritmo se vuelve obsesivo y el sonid 11
oscuro.
'
1979. Single "Stranger/Love/No Hope". (firmado
co11111
Winston Tong con Tuxedomoon: Tong, Reininger, Brow 11
Langston, Principale). Disco cuya produccin dirigi To 11f
en l encontramos algn anticipo del lbum Desire, temas q111
seguramente Tong guard hasta entonces .
1979. EP "Scream with a View". (Reininger, Brow 11
Belfer, Principale- . Bajo nervioso, caja de ritmos. Saxo, vio ll11
voces; ste es el paso inmediatamente anterior a Half Mu te, 1I
primer LP del grupo y una obra maestra.

1980 . single "Dark Companion/59 to 1". Otro par de

mas excelentes. "59 to 1" est en Half Mute, pero la ver6n de este 45 es distinta.
1981. LP Desire (Reininger, Brown, Principale, Tong,
pinall, Robinson). Este segundo LP resultara ms oscuro
hermtico, atmosfrico y bastante popular en Espaa. (Es
n este ao cuando el grupo se instala en el viejo continente.)
neo-romantizacin del grupo alcanza algn nivel exagera lo largo de este disco, pero es recomendable 100 x 100 ...
1981. LP ]oeboy in Rotterdam/]oeboy in San Francisco.
ste .es el disco de la consagracin europea de Tuxedomoon,
uc ha llegado ms lejos de lo que te imaginas, teniendo en
uenta que en Espaa sigue siendo un grupo de minoras. En
te caso, el oriental lleva al grupo por derroteros ms absactos y extravagantes.
1982. LP Music From the Ballet Divine" by Maurice
jart . (Rein.inger, Brown, Principale, Tong, Geduldig). Aqu
hnn trabajado para el clebre coregrafo francs, lo cual debe
haber complacido sobremanera las aspiraciones intelectuales
de Tong. Divine es un homenaje a Greta Garbo. En el disco,
1u voz aparece procesada con eco y vocoder, msica fra y a
veces falsamente rusa, para un homenaje a Greta Garbo. Ella
st viva an, qu habr pensado?
11

1982. EP "Ninotschka/Again". (Reininger, Brown, Prinipale , Tong, Geduldig). Material extrado de Desire y Divine,
ditado en el sello belga "Les Disques du Crepuscule".

1980. LP Half Mute. (Reininger, Brown, Principale). /\ 1

msfera romntica para ritmos fros y situaciones ang11
tiosas. Uno de los discos ms frescos y valiosos de Tuxed11
moon. Una obra maestra, como deca, recomendado especi.il
mente.

du Crepuscule".

1980. single. "What Use?"' (Rein_ingeF, Brown, Principal1

Raphael, Belfer). El tema ms comercial de Half Mute en u1 111
nueva versin.

1982. "Une nuit au fond de la Frayeur/Egypt". Otro

tingle, esta vez en el sello-revista francs Sordide Sentimental,
en edicin limitada.

1982. single "Time to Loose". tambin en "Les Disques

1982 , single en el sello Italian Records, con quin preparar

226

227

pronto un LP. El ttulo de este doble cuarenta y cinco ~

"S~i~e en Sous So~", y su contenido est adornado con toqutt
exot~cos norteafricanos. Tuxedo~oon, grupo especialment1
proltfic~, ha encontrado en Europa un buen lugar para vivo
Ti t,rab~J~: Habie,n~o ele~ido Blg~ca po~ tratarse de un lugn1
centrico , las ultimas mformac1ones indican su inters dr
. instalarse en Espaa. Tuvimos ocasin de ver su show c11
Televisin recientemente, muy teatral, con muchos elemento
extram~sicales, pero en absoluto tan oscuro como el que puclr
presenciar en 1982, nos present a Tuxedomoon sin Reini11
ger, al que muchos han considerado el cerebro del grupo. Su
. andadura parece no haber concluido a n, y yo te aseguro qur
este ~s un gran grupo, que te va a cautivar, seguro, si consigue
sus dtscos.
.
. ~lgunos datos ms: Tuxedomoon han participado en la
stgmentes recopilaciones: 1) Subterranean Modern (Ralph).
Tux~domoon, ~hrome, Mx 80 y Residents interpretan su
particulares versiones de "I left My Heart in San Francisco 11 ,
2) Can yo~ Hear me? Lve at the Deaf Club, en Walking Dead
Records. 3) Frank ]ohnson's Favourites, recopilacin di
R~lph Records. 4) The Fruit of the Original Sin, en "Lt
D1sques du Crepuscule". 5) Live at the Savoy, en Go Record
6) Ghosts of Christmas Past, recopilacin navidea de " Lcu
:nsques. Du Crepuscule". 7) Video Cassette Compilatio 11 ,
Les .Disques Du Crepuscule". 8) Touch, una recopilaci 11
de la compaa inglesa Rough Trade.
Ms informacin: Desire est prodacido y grabado c11
Inglaterra por el productor de Johh Foxx. La sala Plan K
d: Bruselas est a~quilada por el grupo, en una parte, por 011
anos. Tuxedomoon es muy popular en estos momentos e11
Italia.

228

Parte Cuarta: Chrome

Antes de abandonar el rea de la baha, hay qe hablar

poco de estos aliengenas californianos que han colaborado
Ralph Records en alguna ocasin .
Chrome empez como un retroceso. Mirando al pasado
a ver lo que no se haba hecho todava. Con Visitation,
segundo LP , tomaron un puesto en California, recogiendo
erga latente que se haba movido en la msica de la zona,
llegar a eclosionar. Energa cruda, ruda y socialmente
aceptada. Su siguiente lbum, Alen Soundtracks, fue como
a simulacin de elementos exteriores previamente devoras, como un maligno crecimiento, desenvolvindose cancernamente. Hablo as de Chrome. El sueo est al otro lado
, durante un rato puedes percibirlo: tomada una mutacin
ck de San Francisco, y dejada en libertad como un chillido
gamente contenido, obtenemos Half Machne Lip Movies,
primer disco. Es la msica de la humanidad conducida a su
por un caos a la deriva y una vida sin razn; de hecho,
cuestiona la verdadera naturaleza de la razn! Esquizoenia. El anillo del infierno que Dante no os . imprimir, ha
urgido del inconsciente colectivo de la humanidad para
revenirnos de todo lo que hay en la profundidad, en la lora. Miles han odo esta msica durante cientos de aos,
guno se ha atrevido a hacerla por miedo a ser elegido
rncipe de las tinieblas, slo porque necesite esa msica
ara bailar su danza. Con Chrome, la retorcida msica de
mente que se contorsiona, ha llegado a ser oda por los
o tan slo es una deficiencia de vitamina B?

229

Parte Quinta: Radio Free Europ1

Marzo de 1979, Dan Puckett se une a R.F.E. Comienza .

preparacin del "Eno's Funeral", que ese mismo mes se
presenta en directo y se retransmite por radio.
Abril de 1979, en una entrevista con el Daily Texan,
R.F.E. afirman: "Estamos haciendo cosas totalmente distintas
de lo hecho hasta ahora." Ese mismo mes, R,F.E. hace su
primer concierto en Texas. El club 1206 prohbe consiguientemente la actuacin prevista para R.F.E. A consecuencia de
ello, Neil Ruttemberg se une a R.F.E. Actuaciones en el
Rauls Club de Texas.
Mayo de 1979, el peridico Austin-American Statesman,
afirma "R.F.E. en directo, sonido libre y extrao."
Junio de 1979, R.F.E. en Paradise Island, Houston Texas. Primera actuacin fuera de la ciudad universitaria. La
multitud sorprendida y chasqueada.
Junio y Julio de 1972, R.F.E. prohibida en Paradise
lsland y en el Rauls club.,.
.
Agosto de 1979, la R.F.E. preparada para grabar el doble
single "History of the invisible dog" en el estudio estructurallsta de D. Rodowick. Formacin: Brian Damage, Stephen
Miller, Dan Puckett, Neil Ruttemberg, Carolyn Barlett y

David Rodowick como invitados.

'
Septiemb~e de 1979, Neil Ruttemberg deja R.F .E. despus de discutir acerca de gustos musicales. Ese mismo mes,
R.F .E. cancela su participacin en el Esthers Pool New
Wawe Festival.
Noviembre de 1979, David Maya se une a R.F.E.
Diciembre de 1979, el single "History of the invisible
dog" utilizado en The EnlOf The Cycle Art Gallery. El
Austin American Statesman califica a R.F.E. de "banda
reclusiva experimental de Austin.'' Ese mismo mes, R.F.E.
cancela su participacin en el Vault Concert.
Enero de 1980, El Daly Texan afirma: "R.F.E. no es
para los musicalmente dciles". "Es distinto a cualquier
otro invento.,;

la

Me agrada sobremanera llegar a Radio Free Europe ape11i1

alterada mi personalidad por el encuentro con los anterion
grupos de mutantes. Realmente, los Estados Unidos tient11
una escasa produccin interesante, escasa, podrs pensar, pe111
desbordante de imaginacin ...

" ... Greenville protest: Gran Bretaa protege a Am1i

rica; Amrica le debe obediencia. Y se permiti prt'
guntar desde cuando los americanos se hallaban ema11
cpados. Yo pregunto, en cambio -interrumpi mstl't
Pitt-: desde cundo han quedado reduc:idos a la es
clavitud?"
Abandonamos California, no sin fomentar su suave dim11
similar al mediterrneo y nos vamos directamente. a Austu1 1
Texas. Hablaremos de un grupo que, a mi entender, y siendo
un perfecto desconocido, (el pequeo conocimiento que de
Residents existe en Espaa es mximo en comparacin al
nmero de personas que han odo siquiera hablar de R.F.E. ).
As que comenzar por presentrselos:
Brian Hansen, guitarra, sintetizador, voz, ambientes
Dave Maya, bajo, teclados, secuenciador
Stephen Miller, Piano,' saxofn, efectos
Dan Puckett, flauta, programador de ritmos, cintas
Sugerente ...
Ahora, ser cuestin de explicarte un poco su historia.
Diciembre de 1978, fundacin de Radio Free Europe:
Brian Damage, Stephen Miller y Dennis Parker.
Enero de 1979, Dennis Parker decide que no puede soportar la tensin de los intensos ensayos y se convierte en el
productor y coregrafo del grupo.
230

231

Febrero de 1980, Melody Maker a propsito de su dob l1

single: "El post-suicidio de la msica de Texas." El mi111
busca Europa.
Marzo de 1980, R.F.E. recibe un contrato de Armagedo11
Records para editar "Eno's Funeral" en un LP recopilato rl11
de New Wawe. El Daily Texan publica una carta de J . T~1 1
takov: "parece ser que la direccin del Rauls Club decid/1
que la R.F.E. no era msica. "
Abril de 1980, el single " It likes you/A couple scream "
Mayo de 1980 , grabaciones de la R.F.E. procedentes d1
1979, editadas en cassette.
Junio de 1980, la Mig cassette asciende puestos en el "Pan
and Jop Poll" del Village Voice Neoyorquino.
Julio de 1980, Wasteland entrevistado por Paul Cullu111
"R.F.E., igual parte de mito que de vz'scera". De "lt lih
you" dice el New Musical Expres: "Del repiqueteo del pin,~
pong al klaxon electro-rock, pasando por las onomatopey<1 1
del chasquido de una lengua entre sonidos de oscuros ambie11
tes y pensativas mquinas metlicas ... " ( ! )
Agosto de 1980, El Austin American Statesman dic1
"La R.F.E. est sie ndo desperdiciada por las emisoras dt
radio ... "
Septiembre de 1980, el Village Voice tiene a "It likc
you" en alza de su lista "Pazz and Jop Poll".
Octubre de 1980, comienzan la grabacin de su lbu 111
Laugh on Cu e, que aparece en 198 1, mientras prepara 11
un proyecto de video.
Laugh on Cue es una obra maestra de la msica industria
y de la msica eclctica. A toda velocidad se suceden imgc
nes abstractas, estribillos subliminales , ambientes surrealista,
y momentos atmosfricos. La construccin del lbum es al'
qui~ect~ica, detallada, el orden de los temas, la forma en qut
e~tan unidos, ~rea una sensacin global a lo largo de todo el
disco. Desgraciadamente , R.F .E. no tiene la estructura d e un n
Ralph Records, con lo que les he perdido la pista absolut;1
1

232

ente desde ese disco. Para m, uno de los grupos americanos

s interesantes. Si en estos momentos R.F.E. est en ptias condiciones y sigue trabajando, si sus producciones coienzan a llegar a Europa, Cabaret Voltaire pueden ir palieciendo ... No te los pierdas, si puedes. Excitantes.

Sexta Part<;: Laurie Anderson

Si, de alguna manera, podemos situar a la R.F.E. en los

bientes universitarios de Texas, es decir, prximos a maifestaciones artsticas de otros mbitos, galeras de arte,
oesa, etc, nos encontramos en Nueva York a una persona
ue durante bastantes aos ha frecuentado esos ambientes,
ermaneciendo desconocida para la escena rock. Ha trabajado
enciosamente, en reducidos crculos quiz durante una dada, y dos impresionantes discos la han hecho saltar a la
'fama" prcticamente mundial. Bien", en realidad, un slo
disco ha bastado para ello, y una sla cancin para que todas
las FM la programasen.
Laurie Anderson y haba grabado anteriormente, aunque
las ediciones limitadas de sus discos no hayan atravesado el
Atlntico. Ah est, para quin pueda hacerse con l, el doble
LP You're the Cuy I Wa'nt To Shave My Money With , junto
William S. Burroughs y el poeta John Giorno, en el propio
ello de este ltimo , Giorno Poetry Systems Records.
Pero fue el tema "O Superman", editado inicialmente en
One Ten Records, el que hizo que el nombre de Laurie Anderson corriera de boca en boca entre los crculos musicales
cerrados que producen todas las ciudades. Poco despus, y
gracias a un contrato con Warner Bros., el LP completo de
Laurie Anderson, Big Science, recorrera los ambientes selectos y penetrara por fin en los hogares y auriculares de los
233

aficionados a la nueva msica. No le faltan razones a: ese clise 11

para ser proclamado uno de los mejores de lo que llevamos dt
dcada.
Laurie Anderson es violinista, principalmente es se s11
instrumento y tambin se ocupa de las vocales, aunque su trn
bajo discogrfico se ex tiende a la produccin y diseo, co n1
posicin y arreglo de las piezas. Actualmente, cuando acab 1
de aparecer su segundo LP, podemos ver a Big Science comn
un ejercicio de estilo prcticamente individual, una propuest11
musical absolutamente nueva y un esfuerzo comunicat ivo qur
pocas veces se viene dando en los tiempos que corren. No,.
slo "O Superman", el tema que fcilmente se puede canta 1
de manera despreocupada, sino todo el disco, un paseo poi
los estilos de los ltimos aos, una revisin del folklore un 1
serie de hallazgos electrnicos, una sencilleZ: y una since;idad
que no suelen ser atributos de una msica, sino de una perso
na: Luego, la msica de Laurie Anderson es transparente y
deja conocer a una persona. La especial personalidad de Lauri(
Anderson hace muy difcil cualquier comparacin estilstica .
~~sta aqu, una introduccin a su mundo. Ahora, la descrip
c10n:
Todos los temas de Big Science explican una historia. Ln
ambient.acin. ~e esas historias es esquemtica pero bella, y
los med~os utilizados para desarrollarla, son simples pero efec
t~v?s: supe~posicin, interrupcin, repeticin ... La voz, mu y
clida y casi hablada, conduce cada fragmento sin distraccin.
El violn -los violines- tratados electrnicamente, producen
sonoridades que muchas veces confundes con una voz hu
mana, . con una guitarra, un teclado o ... una gaita celta. El
~upo, la parte de acompaamiento, que en muy pocas oca
siones corresponde a la estructura convencional lo forman
Lstrumentos de viento, batera y percusiones 'adicionales
am~n de sint.etizador. Lo ms especial, lo que hace , que el
sonido del ~nmer disco de Laurie Anderson sea tan peculiar
es el trabajo de produccin. Ella misma y Roma Bai-an
234

n responsables del resultado final y la ayuda tecnolgica de

ob Bielecki hace el resto . Bien, si al escuchar este disco,
uchos han pensado: "Justamente esto era lo que faltaba
ara sintetizar todos los hallazgos que algunos msicos venan
alizando en los ltimos aos", nosotros no vamos a pensar
tra cosa, sino que lo reafirmamos: Big Science apareci
n el rea rock rompiendo muchos moldes que ya no se usaan ms que ,por inercia, y rompi tambin estructuras en lll
sica contempornea. La msica de Laurie An.derson, hala. En algunos sentid0s, es una absoluta innovacin y, en
tros, representa el nivel ptimo desde el que debera enten235

derse la msica a partir de los ochenta, pero cualquier dca

cripcin de lo que hace Laurie Andersort es insignificante
comparado a la delicia de escuchar Big Science. Bueno, un1
lista apresurada del personal colaborador en la parte instru
mental de este disco, es la siguiente: todos los instrumental
de viento corren a cargo de Bill Obrecht, Chuck Fisher,
George Lewis, Peter Gordon y Richard Cohen. David Van
Tieghem se ocupa de la hatera. Roma Baran introduco
tambin bajo, acorden, harmnica y casio. Perry Hober
man y Rufos Harley aaden pequeos detalles de percusin
con botellas y flautas de bolsillo. Ah, y por supuesto Laurio
Anderson que se ocupa de la voz, violn, Stick y sintetizador,
Y hasta aqu hubiramos llegado, de no ser por la apari
cin del segundo LP de Laurie Anderson, hechicera de so
nidos, que esta vez se ha visto ayudada por un reparto excep
cional, correspondiente a la conmocin causada por su an
terior disco.
No me resisto a citar todos sus nombres. Por una parte,
Laurie Anderson ha recurrido a viejos amigos y conocidoa
de Nueva York, por otra, algunos nombres de los que apare
cen, por la importancia que. tienen en el resultado sonoro
. general, han asegurado ya las ventas de este disco, que st
titula Mster Heartbreak, sino estuviera veJJ,dido igualmente
por su calidad innegable. Si en Big Science, reinaba un am
biente general de frialdad y de vagas emociones que se dJ
fuminaban y reaparecan sin poder ser aprehendidas, en este
Mr. Heartbreak, un segundo de intensidad basta para llenar
de calor todo un tema. Msica serpenteante, sugerente "
igualmente electrnica. Adrian Belew, guitarra en Talking
Heads y los nuevos King Crimson es el responsable de la~
guitarras, Peter ~abriel toca, canta y coproduce un temn
("Excellent Birds"). Re-encontramos a David Van Tieghem
en la batera y la participacin de Bill Laswell en todo el
LP, adems de coproducir tres de los temas. Roma Baran
sigue en la produccin de dos pedazos ms y Bob Bielecki

236

cupa una vez ms de la parte tcnica y de programacin

los sistemas electrnicos. La lista del resto de participan(en voces e instrumentos) es larga: William S. Burroughs
la en "Sharkey's Night", y los dems son: Mich\!llle
bbs, Anton Fier, Connie Harvey, Dolette Ma1 Donald,
nda Nelson, Sang Won Park, Daniel Ponce, Nile "'todgers,
oebe Snow, Janet Wright, Bill Blader y Atsuko Yuma.
Hay que destacar que este disco ha sido realizado con el
nclavier JI, teclado de sistema computerizado digital que
utilizaba Peter Gabriel, prximo a lo que ms tarde ha
o el Emulator, pero ms complejo quiz de utilizacin.
, la mezcla del disco es digital. Y, bien, poco ms queda
r decir. Desde luego, este segundo LP de Laurie Ande~son
mejor que el primero, lo cual es saludable y, antes de pasar
hablar de unos particulares humanoides norteamericanos,
debo dejar de decir que Laurie Anderson est actualmente
abajando en la msica del futuro , de ahora mismo. Estos
s LP lo demuestran de manera apabullante ...

Sptima Parte: Devo

Seguimos con nestras indispensables raciones de alienas a la americana, y esta vez nos dirigimos ms al interior,
Ohio, donde la ciudad de Akron levanta sus chimeneas
meantes, como es natural, al cielo rojizo. All se produce
da la goma de neumtico para la industria automovilstica
rteamericana. Una especie de Motor City, la Rubber City,
n ms extrao, si cabe. En ese oasis industrial nace Devo,
grupo de nombre simptico y aspectos un tanto especiales.
estidos con trajes de los trabajadores de las fbricas de neu' ticos, su estudiado aspecto clnico no es ms que una
rolongacin de toda su ideologa, un compendio de actitu-

237

des frente a la nueva era que, ante unos Residents, p111

ejemplo, tiene toda la superficialidad necesaria para ser co111
prensible en cualquier parte del mundo civilizado.
Su deshumanizada actitud apela directamente al esprit 11
humano del joven medio, y tambin del ciudadano medio,
sobre todo en Amrica.
Para entendernos, Devo son lo que Gary Numan nunc,1
podr ser, primero, porque el desenfado propio al pueb l11
americano no tiene cabida en la culturizada vieja Europn,
luego, su capacidad de sntesis es infinitamente superio 1
Segundo, porque Devo sor as, y su actitud vital no es otrn,
no existe ningn proceso de sofisticacin. Slo un trab ajo
vitalista y un sentido del humor exce~entes .
Los nombres de sus miembros: Mark Motherbaugh , vm
y sinte. Jerry Casale, bajo. Alan Myers, batera. Bob nmen1
1 y Bob nmero 2, guitarras.
Hay que explicar, aqu cmo Devo grabaron su J?rimct
single en un magnetofn de cuatro pistas, con los sorpre11
dentes temas "Jocko Horno" y "Mongoloid", en su pro pill
sello Booji Boy. Su autoproduccin se extiende al video y
su desenvolvimiento inicial, antes de ser mundialmente co
nacidos, consiste en la distribucin de cassettes , textos y
material visual a travs de todos sus contactos. Es as q ut
el single de ellos llega a manos de Iggy Pop, quien lo presta
despreocupadamente a David Bowie, a la sazn, productor
tambin despreocupado en aquellos tiempos. Bowie dir de
ellos: "Son como dos Enos y un par de Edgar Froeses."
Los contrata para su compaa de produccin Bewlay Bro
thers al 40 10 de los adelantos y 51/2 puntos sobre los po
sibles futuros discos, y mueve el disco entre algunos amigos
por ver si aparece un contrato de edicin. El segundo single
de Devo, la mtica versin de "Satisfaction" y el tercero,
"Social Fools", estn producidos an en Booji Boy. La co mpaa Stix, de Gran Bretaa, consigue los derechos de estos
tres . singles mientras el nombre del grupo comienza a sonar
238

>

...>

por todas partes, Barclay francesa toma los derechos para s11
pas. Es el mismo David Bowie que los conecta con Brian Ern>,
quin llega a la conclusin de que no haba odo nunca ante
nada parecido exc~pto Kraftwerk ... De ah pasamos a encon
trar a los de Akron en Colonia, en el estud~o de Conny Plank 1
con la produccin de Eno. De all salen, veintinueve das des
pus, con el LP We are not men? We are Devo. Warnei; Bros. y
Virgin entablan un pleito por el grupo, aducienao que ambaN
compaas haban costeado ya parte de los gastos de la gra
bacin. No est mal, para empezar, si contamos adems qu(
Emi y CBS tambin reclaman supuestos contratos apala
brados ...
Con el abandono por parte de Devo de la independenci:i
di~cogrfica, el mundo les recibe con los brazos abiertos, co
mienza la , Devo-mana. Al LP le sigue el 'sencillo "Com(
Back Johnny'', siempre en .vinilo de colores especiales (e n es
te caso, gris).
La fra msica de Devo, y su impersonalidad reflejarll
a la perfeccin las posibilidades de la des-individuacin hu
mana, _su sonido, mezcla de ~quina biolgica y pmo ro ck
and roll, es perfectamente bailable, "rei'ble", explicable.
Duty Now for the Future es su siguiente. LP con Virgin :
xito.
A este disco le siguen dos ms que podran estar agotando
poco a poco su caudal creativo, p~ro ... Devo funciona1mecnica y lgicamente, no hay peligro ' pues de contaminacin o
dilucin. Cubiertas entre los hermanos Marx y la horterada
mxima (perdn). Su sustancioso contrato les otorga el con
trol de la imgen y el contenido musical de los discos. Envidiable, no?- La reciente aparicin de Oh, no, lt's Devo pare
ce querer decir: "Ya sabamos que estbais esperndonos
para lamentaros de nuestra existencia", o algo as. Co mo
ellos muy bien resaltan, Tristan Tzara deca que lo nico verdaderamente Dad es el antidadasmo, y ellos saben q ue
mientras existan anti-Devo, Devo existir, as que voy a
240

reunir aqu algunas sustanciosas declaraciones suyas y tomaremos rpidamente un jet con destino a Japn, donde nos
esperan suaves sonidos electrnicos y sugerentes trazos de
plido color.

"La fusin hombre-mquina no slo es aceptable sino

irevitable. Suponer al hombre sin tecnologa e~ como pensar
en un ser humano sin esqueleto. Es a los sistem.as humanos
a quienes debe temerse, corporaciones de gentes que usan
a otras gentes para sus propios fines .
"Cuando llegamos al estudio de Conny Plank, tenamos
una vaga idea de lo que quedamos hacer: convertirnos en
estructuras celulares, como amebas electrnicas. Pero no
en el sentido habitual (trip espacial-psicodlico-sonido sinttico ) sino como membranas y procesos que zumban, como
un sonido primitivo y animal engendrado por impulsos electrnicos, un m ~nimalismo de robots andrginos.
"Todos tenemos ideas de la realidad, pero el hecho de
tener unas ide_as hace que no consideremos otras ideas igualmente vlidas. Es como considerar que la tierra es an el
centro del universo. Cuando la premisa est . equivocada,
el razonamiento qu~ le sigue sale desfasado.
"Cuando algo se expresa en palabras, pierde tantos matices que hace que tambin todo lo contrario sea vlido.
"La humanidad es Devo: vive en confusin y lo que de
veras causa problemas es tratar de espantarla. Contorsin
necesaria: no estar donde ests sino en el susto y tratando
de estar en otro lugar."

Llevamos un buen montn de pginas y las declaraciones

de todos nuestros invitados , salvando las distancias geogrficas, giran y giran en torno a toda una serie de nuevos conceptos (tan . antiguos como el hombre) que en los ltimos
pocos aos estn resultando capitales para la comprensin
241

, 1
1

de una nueva poca, una nueva msica, unos nuevos seres

humanos... Dejamos ya aqu nuestra visita a los Estados
Unidos, no sin antes hacer una mencin de honor al d o
~eoyorkino Suicide (Alan Vega y Martn Rev), cuyos dos
albumes de rockabilly glaciar y electrnico son todo u1 1
ejemplo de suicidio esttico. Tras su separacin, los trabajos
de Alan Vega se han alejado un poco de la idea Suicide ,
retomando la simbologa de la guitarra elctrica y la rock
star, lo cual es su particular forma de suicidio tambin en
'
vista del ridculo reciente en Televisin Espaol;.

Captulo Sptimo
PAIS DIGITAL

'~Sin embargo, la raza japonesa

representaba la ms fantasiosa y paradoxal de todas las n<icones orientales. Dotada de una curiosa recep tividad para todo lo que pudiera
ofrecer occidente, el Japn asimil
rpidamente las ideas occidentales .. ?'

Jack London, "La

igual"

invasin sin

La msica contempornea de Japn tiende a ;e flejar el

armazn cultural y social de su orgullosa cosecha de tradicin ,
sumado a su habitual mana de emular a Europa occidental y
a los estilos americanos. Con una o dos excepciones, el producto musical que resulta de ello, se queda en Japn. Esto no
es en sgrave, ya que la mayora de msica japonesa deja un
poco que desear, aunque no es tan horrible como los largusimos films domsticos, caracterizados prolficamente de
sadismo de la peor clase. La lstima es que, salvo unos pocos
talentos, las nubes tapan el cielo. La calidad de sonido de la
mayora de discos japoneses es de primera clase , como lo es
el hecho de que miles de lbumes de fuera del Japn reciben
ayuda tcnica de ellos. Tambin son perfectas sus portadas.
El mayor problema para nosotros es no estar familiarizados
242

243

con el lenguaje japons y no tener apenas elementos de i d1 11

tificacin con su ancestral cultura. Afortunadamente, 111
acercamientos por uno y otro lado han producido camli111
en ese sentido: Tanto algunos grupos japoneses introdu1111
elementos de su propia cultura en la msica que crean, co1111
grupos y msicos europeos y americanos se acercan al J ap1111
por la va inteligente del trabajo en comn (Japan, Bowic. 1
El intercambio tambin se comienza a producir a nivel de pddt
co: la gira europea de la Yellow Magic Orquestra por un J.1d11
las giras japonesas de Cabaret Voltaire o The Work por otJC'
De todo esto, lo que destila es, q_uizs,_una paulatina trn111
formacin esttica que no est slo basada en el intercarulih
de tecnologa por rock. "Hoy en da hay un movimiento 1,,
neral casi )mstico: un nmero cada vez ms elevado de 11111
sicos en Jz mundo hacen un poco el mismo tipo de m .rn ,,
Una msica que da fuerza a la gente, que va contra la tendr"
cia general, contra la debilidad." (Harry Hosono, de la Y,
llow Magic Orchestra). Quizs al acabar de redactar t~11
libro: yo mismo comience a creer en un club mundial, q111
term111e por pensar seriamente que Throbbing Gristle e~. 1
efectos cclicos, lo mismo que la Yellow Magic Orchcst 1 ,
Kraftwerk, lo mismo que los Residents, binomios fantsti1 ,,
para activar las estructuras dormidas de ADN, cuyas fu1H .,
nes an no determinadas parecen . esperar una seal p 111 1
comenzar a operar cambios.
De una p~imera generacin de grupos electrnicos jnp
~eses, debo C'ltar a la Far East Family Band, cuyo nico 1 1
interesante fue el Parallel World. Msica electroacstica e 111
trumentos tradicionales japoneses en un feliz matrimo1111 ,
Tras este disco, el grupo. disgregado, fue a. parar a Los Au~'.'
les para hacer una especie de soft-rock con esfuerzos ... ind1
tinguible en medio de cientos de grupos.
. Otro msico de inters fue Sab, cuyo lbum Crystalli1,1
tion,, propone una acertada mezcla de secuenciador si 11 11
tizador, piano y star. El resto de material japons de h, 111
244

par de dcadas no merece ser comentado en este libro o

o me corresponde hacerlo. Las listas de disc 5rafa son
usimas, entre nombres y nombres, los ms relevantes, al
enos en su pas, fueron Sadistic Mika Band, Catdog, Enmble Trauma, Pop Company, K. Yoshimatsu, Men Tan
in, Oz, y muchos otros. El catlogo de D.D. Records con'ene 100 ttulos!, y slo es un sello ... De Isao Tomita, el
recursor de los sintetizadores que recibi material de Robert
oog al mismo tiempo que Walter Carlos, te puedo decir que
u actual produccin anda por los doce LP's. Comenz a ser
nocido en occid~nte a part~ de su versin sinttica de la
bra de Mussorgski Cuadros de una exposicin. Su especialid es, sin duda, la adaptacin de obras clsicas (Debussy,
r ejemplo) , la msica para cine y televisin, y el versioneo
general, e :isa que a sus cincuenta y dos afios es un poco
enos vergonzoso que cuando comenz. Pero bueno, esto
sido una introduccin a los nuevos sonidos electrnicos
ue esta vez vienen del Ja~n cargados de aire fresco del

Yellow Magic Orchestra

Aqu nos encontramos con el ms interesante grupo,

nivel de los media, que el japn ha producido. Haruomi
'Harry" Hosono , Yukihiro Takahashi y el ms conoci4o
yuichi Sakamoto forman este grupo que fue llamado "la
ontestacin japonesa de Kraftwerk". Nada podra ser ms
certado, al menos en las cualidades de sntesis y comercia'dad. Por supuesto, esa relacin es ms fruto de una analoa que de una comparacin. En la YMO hay sutiles dife rencias ( por fin! ) que permiten reconocer en ella a un grupo
procedente de otra cultura.

El "technopop", como se le llama en Japn, tiene car:11

tersticas eminentemente populares, los msicos japonest
incluso los que comienzan, son todos excelentes instrumc11
tistas (no es un tpico); es normal, ya que eso forma part
del patrimonio cultural. El concepto "technopop" tient
para los japoneses un sentido claro: msica simple y divertid,1
producida con instrumentos electrnicos, msica que pucd1
ser antigua o moderna, mucho ms conceptualmente qllf
instrumentalmente, ellos entienden as el lenguaje de las h11\
quinas, y eso vuelve a ser patrimonio suyo.
Un poco de informacin; Takahishi proviene de la Sadi~
tic Mika Band. Sakamoto es profesor de msica clsica.
De acuerdo,. reconozcamos que en algunos mome nto~
pueden estar en la peligrosa zona del futurismo estandard, en
otros entrar en el ms aburrido muzak, pero hay algo que llll
induce a escucharlos: no existe una verdadera relacin entn
ello~n grupo tecno de su calibre que pudiera existir en
Europa, por 'ejemplo, las estruc.turas de los temas son sutil
mente extraas, hay partes que se alargan misteriosamenu
hasta pensar que el disco est rayado, otros momentos tt
dejan or en segundo plano misteriosps soniqos minimalcs,
voces metlicas a- la Cabaret Volt aire, recargamiento en lw1
arreglos con estribillos a la Bowie. No sabes exactamente si
bromean o se lo t01:nan en serio, pero a la postre eso da igual ,
porque el .efecto est conseguido. Se trata simplemente de u11
grupo real. No hay en Japn una ruptura con las fuentes cu l
turales, su pas'ado reciente, tan cruel como el alem.n, poi
poner un ejemplo, no ha producido el efecto de la vergenz;1
germana. Tras Hiroshima, Japn inici su reconstruccin poi
el caminct de la tecnologa, no tiene sentido una msica in
dusti-ial . all como no existen verdaderos punk. Su evoluciu
tecnolgica tiende a la pulcritud, y si han debido soportar la
colonizacin norteamericana, su camino ha sido oblcuameu
te estratgico. Esto no son justificaciones para reivindicar mi
aficin a la Yellow Magic Orchestra, simplemente he averigua
246

Ryuichi Sakamoto, un Tecno-Sak

do que el tempo, algunos timbres, y la estructura general d1

sus discos es falsamente occidental, evidentemente distint.1,
chocante de una manera sutil, y no sigo con mis contradicciu
nes, sino que te recomiendo escuchar los LP editados en F\
paa: Yellow Magic Orchestra, XOO Multiples, Technodelit ,
o el BGM; tienes tambin un disco en solitario de Sakamotc1,
bastante ms radical, B2 Unit, otro de Sakamoto & Dancerfr~
msica compuesta con ordenador y tocada con instrumento
de msica medieval y renacentista, titulado The End Of A s 111,
tras cuya escucha algunos observadores. han llegado a la co11
clusin que Sakamoto es la reencarnacin del composito1
francs del siglo XIII , Tribaut de Navarre.
La YMO produce msica frfa para danzar mecnicamente,
repetitiva y bella, misteriosa y pueril al mismo tiempo, q 111
ms quieres?
"Vosotros los occidentales siempre queris separar /111
_ cosas. Creo que hay algo inherente a los japoneses, siemp11
buscan el centro. Pero de una .manera inconsciente, ya que 11
. esta bsqueda exige un esfuerzo particular, significa q111
vuelves a razonar--reyarando las cosas." (Hosono ).
Ah!, me olvidaba, Takahashi tiene un LP tambin en S(1
litara titulado Neuromatic.

Plastil'N
Los Plastics es el ms reciente grupo tecno de Tokyu
Poco puedo decirte de ellos, pero .debo nombrarlos, ya q 111
es mi deber como informador. S que se les compara a Dev11
por su lado apocalptico y a B 52 por las voces femenina~
Nueva generacin de msicos japoneses que hacen msic.i
de entretenimiento...

248

Anexo Japons

Gradas a la excelente recopilacin Pars/Tokyo , editada

or el sello francs 'fago Mago, tengo la posibilidad de darte
gn dato sobre grupos ms progresivos procedentes del
MERZBOW: Masami Akita,_ritmos y ~intetizador. Kawagii H, guitarra bajo sintetizado y mezcla. Este es un grupo
ue he encontrado en varias recopilaciones internacionales.
an editado el LP Material Action. El tema que tengo a 111i
canee, llamado "Awa Dance" consiste en un poderoso rito a la boogie , guitarras electroacsticas y exuberantes :;eorren el ritmo de base. La caja de ritmos est reforzada con
ercusin. Es un tema lineal al estilo, por ejemplo, de Can
imera poca.
ISANSOZOKUNIN: Rio Kakuta, teclados, Yushi Okano,
cin. Asamichi Hayashi, bajo. Makoto Nakaya, batera,
'ntas. Este es un tema grabado en directo, llamado "Senjo
omura" (1982). La discografa del grupo consiste en tres
ssettes: Ikko , Poland N o Sra y Red Conimunication. En
te caso, bajo un aspecto de collage, me encuentro con una
repuesta japonesa de fusin dadast~: piano a la occidental,
strumentos rock, instrumentos tradicionales jap_o neses,
ces, toses, cambios repentinos en la lectura del tema. Corte
rusco fin?-1. Interesante e intrigante, como un exagerado
'emplo de msica curva, tomada en un lugar y abandonada
notro, pero muy cercanos ...
HACO: Ell toca todos los instrumentos, voces y cintas de
ate After Dinner. Este tema proviene del single "After Dinner/
oake No Cymbal." Otra produccin ha sido la cassette Omibus. Verdaderamente bueno! , msica tradicional japoesa? Lo ignoro. Voces lejanas y seal telefnica, collage, un
ambiente brumoso. Cintas, misterio, sintetizador de sonido

249

pequeo y agudo, todo un ambiente de jardn nocturno y j11

pequeo y agudo, todo un ambiente de jardn nocturno y j11
pons. Por muchos detalles, podra ser la Neo Zelanda1 jap11
nesa.
Otro tema de Merzbow aparece en la cassette, ste es u111
atmosfrico y complejo. Psalmdico. Otro clima de mistc111
y obsesin, voces y percusin acutica.
KUMIKO SUYAMA: Ella canta acompandose al pia111
Su anterior discografa es el single "Mushi no Toki" y un Ir
ma en el LP de recopilacin de Omnibus. Este tema, a mit,1il
de camino entre el folk britnico y la cancin intimista fra11
cesa no me ha producido ninguna sensacin especial y , ad1
ms, no toca muy bien el piano!

Tambin en otra recopilacin internacional, el LP Contdisc n<? 1, editado en Holanda, encuentro un exquisito
abajo de Onnyk/S. Nakatsu con las cajas de ritmo y los
ntetizadores.
Y esto es tod.o lo que un humilde occidental ha podido
eriguar sobre la msica electrnica en Japn. Los prximos
os nos ampliarn el conocimiento de lo que all se trabaja,
/
en prximas ediciones de este libro, nuevos datos sern
visados e incluidos. As que seguimos dando la vuelta al
neta y entramos en Europa atravesando los pases del
te, en los que nuestros servicios de informacin no han
tectado ninguna produccin electrnica. Saludamos a los
igos alemanes, a quines ya tuvimos la oportunidad de
nacer y aterrizamos en el rico pas centroeuropeo llamado ...

Curiosa coincidencia con las siglas del sello LMD ti,

Barcelona. Bien, aqu tenemos por fn un grupo indust 11 il
japons. Miembros: Takayuki Shiraishi y Jun Sonohara (1
dos los instrumentos). Discografa: un 20 cm bajo su noml111
Esto suena bien, es como una danza salvaje producida u 11
sonidos electrnicos .y voces descarnadas, rtmica cruda c1111
Throbbing Gristle y Cabaret Voltaire con detalles de .il
"calor" totalmente sintticos. Un plato especial que no csJ11
raba degustar en este via~e por Japn a travs de una cass1111
El ttulo del tema es "Djnamo". Muy adecuado.
Finalmente, encuentro en la recopilacin internaci(l11 .!
VITA NOVA dos temas del grupo japons ICE 9, titulados 11 1\11
llodyne" y "Kremlin" . En una lnea que tiene puntos 11
comn l:on Merzbow, el primero de los temas, con la adi< 1111
de teclados para crear un clima ascendente y tenso. En C1h111
to al segundo tema, seguramente grabado en directo, se t 1it
de un ritmo un poco ms bailable, voces desesperadas c111
extrafia pasin por una especie de boogie que fos japo111 1
practican de una manera muy curiosa.
MLD:

1 Neo Zelanda es un grupo de una sla persona del que

captulo dedicado a Espaa. (N. del A. )

250

hablarem o~ 111

251

Capt'tulo Octavo
YELLO

\
Un acontec1m1ento sin lmites la aparicin del primer
' co de Yello, apreciado por una minora. adicta a Ralph
ecords. Tres discos ms tarde, Yello est a punto de conrtirse en un acc:mtecimiento mundial. Las razones son vadas, pero para m, 1~ ms importante es que Yello es el
ejor grupo de Tecno-msica del mundo. Y por si fuera po' Yello es un grupo suizo!
La imgen de Yello es la de Dieter Mei"er, un c1.1arentn
n traje de franela, bigote y cabello hacia atrs, impecable
pecto de banquero, manager o funcionario poltico.
Tras ese aspecto neutro y ms relacionable con el mundo
los negocios que con el de la msica de baile, se oculta el
rebro que ha producido discos que estn ya sobrepasando
centenar de mil en las ventas.
"En 'el principio, no tenamos ni batera ni caja de ritmo,
ro Boris tena un viejo juguete, una pequea locomotora
vapor. El le aproxim un micro y la puso en marcha.
chouc, tchouc, tchouc, ya tenamos nuestra batert'a."
Antes de que pienses definitivamente que te estoy hado de una banda de locos, voy a decirte sus nombres:
'eter Mefer, voz y electrnica, Boris Blank, sintetizador;
los Pern (argentino), efectos y cintas.
Dieter Mefer tiene un largo pasado como artista conptual, performances, exposiciones, han dejado de interele, y ahora slo las practic!l por diversin. Las ventas de

253

Y ello en los ltimos meses permiten; por otra parte, dive1111

a gusto en la produccin de los discos, viajando, o hacit 1111
exposiciones con fotografas de sus amigos sosteniendo 01 11
tos intiles en la mano. "La van.guardia - dice- hizo SH 1
bajo y ya est finito. Hoy te puedes cagar en una galeda 1
nadie le importa." "Tiene mucho ms valor si veinte mil ,,
gros americanos compran tu msica, que si cualquier dirc' I
de museo de Nueva York cuelga una exposicin m{a. "
En el pasado, Dieter Mei'er ha sido jugador profesio11 il
escritor (de hecho prepara un libro actualmente que se lla 111
r Bains Duches cuyo personaje se pasa la vida en los ba111
de vapor buscando conversacin con los que vienen a sucl.11
A bieter Mei'er le encantan las cosas intiles. Su llegad.1 11
mundo del pker es inmediatamente posterior a su abando11
del equipo de golf suizo a ,los diecisiete aos. Hijo de h.11
queras, su tranquila vida artstica le ha llevado al punto f
que puede escoger. Yello est resultando una frmula div
tida y exitosa. Para su prximo LP, van a dejar caer de .il
1500 metros (desde un helicptero) un coche Mercedes sol11
las pistas abandonadas de un aeropuerto ingls, el estal111!.
del coche sobre el suelo ser grabado minuciqsamente y, 111
teriormente, procesado en un computador de tipo emulal11
para obtener de all todos los sonidos que servirn de b.1 ,
de trabajo a Boris Blank, el compositor del grupo. El tt11I.
provisional del lbum, Snfoni'a para un coche que cae...
Esas desinhibiciones musicales son constantes en la n111
sica de Yello, collage delirante pero siempre simptico, s"'
prendentes bases rtmicas y melodas vocal~s que surg11
de alguna parte bien conocida por todos, pero momenttH 1
mente olvidada. Por el trabajo tmbrico, Y ello es un genui111
grupo futurista, una orquesta de ruidos en un sentido ms cv1,
lucio nado. Uno de los grupos ms importantes que, junto cn11
Kraftwerk, ha producido Europa. Con Yello , un poco t
mo con Der Plan (pero de una manera ms preciosista) el le11
guaje de las mquinas alcanza altas cotas de humor y sorprc:-..1
254

Die ter Mei"er <de Y ello) ganando de nuevo en el casino

Sus dos primeros discos en Ralph Records, Salid Plt-1111

re y Claro que s son exquisitas mezclas ~e ritmos ,tr~b.il1
ambientes sobrecogedores, exotismos, chistes y mus1ca il
baile impecablemente producidos. Veamos cul es la hist1111
de su fichaje con la singular compaa discogrfica de 1
Residents:
"Ah, esa es una bonita historia. Boris y Carlos eran /1111
de los Residents y, en 1979, se feron a San Francisco co111
peregrinos. No para pedir una oportunidad, no, ellos no co11 1
deraban su msica digna de ser colocada en un disco p or 111
tonces. De todos modos, fueron a las oficinas de Ralplt /1,
cords y tuvieron una charla con ]ay Clem y Hardy Fox (/, ,
directores de la compaa). Cuando nuestro single 'Glue /li11
apar~ci en una compaa suiza, les mandamos una coii11
les gust muchsimo. Por entonces ten{amos algunas .<!<''' J
inaceptables de algunas compa{as. Mandamos una cass1 ti
con tres temas grabados en un viejo magnetofn, a la co111 1
a de San Francisco, y se quedaron impresionados. ]ay e/,"'
vino a Zurich expresamente para vernos y nos ofreci un (111
trato; nosotros aceptamos."
Actualmente, Yello, al igual que Tuxedomoon, ha ah,111
donado Ralph, que ltimamente tena fuertes problc1111
financieros. As, los dos grupos afincados en Europa pucd11 1
buscar mejores oportunidades de distribuci6n y producC1111 1
y la. compaa americana puede dedicarse especialmente ,, 11
producto, los Residents, un acuerdo comn que a todo!. 111
beneficiado, como deca Steven Brown, de Tuxedomoet11
El single"Glue Hat" haba sido grabado por Boris y Mtl11
Ms tarde, Boris y Carlos se haban conocido al encontr.11
ambos grabando por su propia cuenta el estruendo de 1111
prensa que trituraba restos de coches abandonados.
Esto es Yello. No te pierdas sus trabajos. Del cha-cha t 111
al tecno, todo teido del excelente humor de estos alqui1111
tas de la msica m<;>derna. Yo, por mi parte, voy a poner 111
ensima vez su ltimo disco ...
1

256

Captulo Noveno

BELGICA

Algunos productos interesantes nos ha deparado este

queo pas europeo, de los que el ms conocido es sin duda
ex, a nivel popular. A menudo se ha encuadrado Blgica
el concepto de colonia cultural francesa. Su posicin euro-
a es ms estratgica, culturalmente, especialmente por su
enencia al Benelux. As que en Blgica se producen cosas
ecialmente interesantes.
No contamos con mucha documentacin al respecto, pealgo podemos explicar...

Telex

La formacin del grupo, es el consabido do (prctico,

odo y porttil) con dos ayudantes M.M. (Modern Man) y
. (Marc Moulin) son las cbezas visibles. Junto a los otros
1 filtran toda la variedad de hoy en da, utilizando vocors, sintetizadores, cajas de ritmo, todo el arsenal disco-elecnico. Su primer lbum en Vogue les acerca a Kraftwerk en
n sentido. Ms tarde representaran a Blgica en el festide Eurovisin. El ttulo del primer lbum es Looking far
nt Tropez, despus aparecer Neurovision. La puntuacin
tenida por el grupo en el citado y de todos conocido festi257

val es la que ha obtenido siempre la poca gente inte1111111

que se ha dejado caer por all: cero puntos.
Ah, Modern Man es Michel Moers y uno de los col.d11
dores se llama Dan Lacksman, te lo aseguro. 1

Bene Gr"

El grupo belga que ms escucho ltimamente es 111

Gesserit. Otro do. Sus in~~grantes, Benedict G. (Casic ,
cales, piano de juguete, percusin) y B. Ghola (sintetiz:icl111
caja de ritmo, efectos, saxo, guitarra, percusiones). Su 111 11
ca, synti-rock acidulado. Beat hipntico: los sintetizad1111
la voz muy refrescante de la cantante lanzndose sol11
ritmo en fantasas arabescas ... msica espontnea y ali
comunicativa. La procedencia del do parece ser, sino al 1
pleto, por lo menos un cincuenta por ciento suiza, a 11111
estn completamente afincados en Blgica. Su particip.11
en infinidad de cassettes recopilatorias internacionales v1
relatada ms adelante. Lo que de verdad ha resultado 11 11
la popularidad del grupo ha sido el single "Kidnapping'
"rap" que ha subido las listas belgas movindose entre J111
Cure, Malcom McLaren ... gracias a ello, han comeiw,1il
ser conocidos en su propio pas. Un detalle interesa1111
utilizacin.casi bsica del pequeo Casio tone: "Tocanw
instrumentos. de juguete, pequefos sintetizadores de bol 11
Instrumentos con los que puedes tocar en la calle, en el 1111
Tambin es interesante despus procesar esos instrumcnt
travs de diversos tratamientos. El pequeo Casio es 1111 1
trumento de posibilidades ilimitadas. Gracias a las cao1
0

tos, obtienes tambin sonidos diferentes. Es interesante

ue es transportable, es pequeo y tiene una caja de ritincorporada. El pblico se de de la dimensin del insnento... pero est al alcance de todo el mundo y cuesta
mismo que un par de zapatos! Adems es un instrumento
calidad con posibilidades insospechadas... "
Bene Gesserit, en la novela Dune de Frank Herbert, desiga una antigua escuela de educacin y entrenamiento fsico
ental reservada a los estudiantes nicamente, despus de
el Jihad Butleriano hubo destruido las pretendidas "mnas pensantes" y los robots. Conoces la famosa triloga
f'rank Herbert?
La discografa de Bene Gesserit es extensa:
-Colaboran con varios temas en las compilaciones-cassette
~1e Music for lnsane People, volmenes 1, 2 y 3".
-Editan su propia cassette., Postcard from A rrakis
-Tres temas en la precopilacin FM Bruxel.
-Tres temas en la cassette Benede de Grens, para el sello
ands Ding Dong Disks.
-Un tema en el cassette Horrorbox de la prestigiosa ediitaliana Trax.
- Un tema en la recopilacin internacional de Aerosol
ductions.
- Tres temas en el LP Four in One , de Grafika Discs,
to a S,ubject, The Legendary Pink Doots y Glamour for
ning.
- Otra cassette propia: Stupid.
- Otra ms: Best Of ..
-Un tema en la recopilacin de Ding Dong Disks, TurDelight.
-Otro t ema en la recopilacin Three Times a Day.
-Otro tema en la recopilacin Kalkulator, del sello Tear
art.

1 Los S.I.I. nos comunican que hay ya dos nuevos lbumes de Telr
se ha encontrado la pista de Marc Moulin en el LP Babel, del grupo tamb1t 11 I
Cos (1978), como colaborador a los teclados en el tema "Oostend". (N. ,/ t

258

Otro ms en la recopilacin Wij Zijn Belgie.

- Edicin del single "Kidnapping/Orchestral Story"

259

Su reciente cassette en directo , Live at tlze Plan K (la s.d

de Bru.selas) es de edicin simultnea en prcticamente tod1
el mundo a travs de un acuerdo con sellos hasta de Grecia, ( 1
nad, Japn, U.S.A., y el sello espaol LMD la editar en ab1d
No te lo pierdas!

Para terminar con Blgica, no puedo dejar de cita1 ,1

Micrart Group , donde se localiza al grupo Autum, produ, 1111
prolfico de material muy interesante, bajo la direccin d1
Peter Bonne; su existencia desde 1979, ha dado vna st111
de cassettes muy interesantes.
Peter Bonne correspondera a una perfecta fusin d1
varios conceptos musicales muy modernos: ambiente, msh
electrnica-tecno, melodas sintticas, fragmentos repetitiv11
Su mejor trabajo hasta la fecha, Experiments with Enviro111
ments es, en algunos momentos, delicioso. La posibilidad .,
la edicin de sus cintas en Espaa, parece remota por el " '''
mento, srvate pues, recordar su nombre.
Finalmente, Pseudo Code, grupo tambin belga, prx1111
a la editora Insane Music, es decir, prximo tambin a lk 11
Gesserit, tiene editados hasta la fecha dos EP a 33 r.p.111
"Far Away y Moon Efect", y acaba de editar su LP Euro"
Excelente.

Capi'tulo Dcimo
FRANCIA

" ... a tres metros, divis de repente

lo que buscaba: una gran piedra enterrada en sus tres cuartas partes,
horadada en su cspide por un pequeo agujero perfectamente cuadrado, que se abra en su direccin.
Al llegar a ella le di tres grandes
golpes con su palo.
-Al cuarto golpe, ser la hora exacta ... ! -dijo imitando la voz del Caballero.
Di el ct,arlo golpe. En el mismo
momento, el uapit sali como enloquecido del agujero, haciendo
grandes contorsiones."
Boris Vian, La hierba roja

A lo largo de nuestro periplo mundial, hemos contado

cretamente con la ayuda de nuestros amigos franceses.
onstantemente, la prensa especializada del pas vecino nos
ministraba datos que el ordenador digera en sus memorias
clasificaba de muchas maneras, siempre dispuesto a facilitar
trabajo. Sus estudios y ensayos sobre el fenmeno musical
ue estamos analizando nos han resultado de gran utilidad.

260

261

No en vano, ellos han sabido siempre obtener una sntesis lu

cida de los acontecimientos artsticos, y con una hbil mezcl,1
de ~oesa, psicologa y filosofa , han puesto muchas veces bl
~edo .en l.~ llaga. No en vano, su ya tradicional placer por J,1
mvestigacion cultural se ha visto enriquecido por revoludom~
una social y otra ideolgica. El tema que tratamos, nos ha i11
ducido a buscar predecesores en la dcada psicodlica, o ,d
menos ello nos ha servido en pases como Inglaterra, Alem,1
n.ia y U.S.A. En el caso de Francia, no podemos dejar de ol
vidar ~l may.o de 196~, sucesos exactamente contempornc11\
~ la ~si:odeha ~ng~oSaJona, que ~eterminaron nuevas postur 1 1~
1deolog1cas y ~1losoficas. De ah1 podra partir nuestro capt 11
lo.~' estableciendo como predecesor insoslayable de la nu{v,1
msica francesa a Erik Satie, todo comenzar a encajar en u11
rompecabezas que, como ya he dicho en alguna ocasin 111 ,
pienso completar.
'
La ruptura que el mayo francs supuso en el entorno sr1
cial, pr~gre~ivame~te diluida por el paso del tiempo, tuvo con
secuencias irreversibles en el plano mental de los francc!'i'
Estoy seguro. El cuestionamiento de la realidad a esos nivcl1
no puramente experimentales trajo como consecuencia 1._,
gusto ~otico por la creacin de situaciones. Satie, Dada y 1 1
Surrealismo son el bagaje ms fuerte que los grupos franccr
h~n consei:vado. Un buen bagaje que permiti la aparicin d1 1
disco Bamcade 3, de ZNR. Yo situara ah el comienzo dt 111
msica industrial francesa ... la predileccin del pueblo veci1111
por las orquestas de ruidos va desde el patrocinio de conctt 1
tos de los futuristas italianos al inslito Urban Sax de Gilb1 11
Artman, que nos visit recientemente. La herencia directa d
Satie. est t;into e~ ZNR como en Pascal Comelade. La JlNI
CLdelia llego tamb1en, por el camino de dos grupos soberbio
Gong y Magma. Un terico como Richard Pinhas (que tit- 111
u.~ de las d~cografas ms extensas) ha trabajado en la di 11 n
c1?n del sonido, sus implicaciones psicolgicas y sociales, 1'1'
blicando artculos en todo el mundo. El I.R.C.A.M. extr;1111

nario laboratorio subterrneo de Pars trabaja con ordena

res desde hace aos, obteniendo sonido digital y acogiendo
eminentes cerebros mundiales de los sintetizadores. Festiles, publicaciones, es una efervescencia constante en el
ueblo francs, un poco al margen de lo que las modas anglojonas introducen all como en cualquier otro pas. Muchos
upos (Kraftwerk, por ejemplo) tienen su pblico francs
esde mucho antes de ser mundialmente conocidos.
El resultado de ello es una cierta naturalidad, no ms,
ero muy de agradecer, a la hora de tratar el asunto de la
ueva msica. La legislacin francesa ha permitido la exisncia de millares de "asociaciones" que han sido los ncleos
e infinidad de sellos independientes, festivales y revistas escializadas. Ah tenemos otro de los ingredientes que hemos
o encontrando en otros pases. Su aproximacin a la tecnoga ha sido algo tmida, como en Inglaterra, a diferencia de
exhuberancia germana o japonesa en lo que respecta a la
corporacin de nuevo material. No quiero ser exahustivo,
no proporcionar algunos ejemplos: el primer artculo sobre
esidents en Europa, fue publicado en Francia. Culto al Caitn Beefheart desde sus primeros discos. Culto a la Velvet
nderground. Un hecho reciente , P.I.L. se present mundialente en Pars (mosqueando bastante al pblico con un
ncierto de slo 15 minutos). La reaparicin de Robert
yatt tras su accidente (y uno de sus pocos conciertos) en
ars, junto a Henry Cow.
La primera consecuencia musical del mayo francs fue la
pentina atencin que el pas vecino prest a los msicos
egros de freejazz. En un caso similar a Italia, arte y poltica
tn estrechamente ligados en Francia...
No es lugar aqu para hablar de Magma y Gong, excepto
a breve cita. Te dir que Magma ha sido uno de los grups
s importantes de Europa. Quizs ellos, junto a Can o
raftwerk, fueron los primeros en encontrar una verdadera
sica europea propia. Recomiendo absolutamente la escu263

cha de su LP Mekanik Destruktiv Koomandoh. Recomenda

cin imperativa. As que el disco Barricade 3, dibll;io en cu
bierta de Don Van Vliet (Capitn Beefheart), constit .iye a m1
entender, una de las obras maestras de la msica eli~ctrnic:t
francesa, sin ningn prejuicio para incorporar un sintetizado1
desafinado a un piano satiniano. Para crear pasajes impresio
nistas formados de ruido, ruido modulado y limpio, una e~
pecie de "industrial" aristocrtico. Su siguiente LP, mucho m~
acstico es exquisito pero la componente dadasta y sorpre11
dente de su msica ha sido sustituida por los ambientes ro
mnticos y los looks en el mismo sentido. (ZNR son Hcto1
Zazou y Joseph Racaille, quienes no tienen inconveniente c11
obsequiarnos con joyas neorromnticas o adelantos tecno di
total importancia, La Perversit en Scopa)
Otro caso interesante es el de Phillipe Doray, quien co11
los Associaux Associs produjo en Invisible Records uno cl 1
los discos precursores de todo esto, ne refiero al Nouvea11'
Modes lndustriels (ttulo en la cubierta en francs , ingll~.
ruso y alemn). "Nuevos Sistemas Industriales" viene a e\
plicar por s mismo cmo los franceses han inventado la m.1
yora de las etiquetas del mundo musical. Lo han hecho y
lo han explicado seguidamente con haturalidad en alg11
disco o algn libro: El disco de Phillipe Dora y (quien antl''I
haba hecho cosas electro-psicodlicas) es un catlogo d1
posibijidades apenas intuidas (la grabacin fue hecha ent1 1
mayo de 1978 y enero de 1980) Dos aos!
Invisible Records, cuyo slogan es "Les Grands Disqul
qui Font du Bruit", est localizada en provincias, lo cual 1.
otro fenmeno netamente francs. Quiz por la ley de aso
ciaciones de Andr Malraux, la descentralizacin cultural t'tt
Francia es un hecho evidente. Algo muy distinto de lo q 111
sucede en Inglaterra, por ejemplo, ya que en Alemania 111
existencia de un estado federal propicia directamente eso
aunque tambin lo desconecta informativamente.
Otro disco que quisiera citar aqu como precursor t11
264

uchos sentidos de la onda industrial que ahora en Francia

una verdadera moda es el Epidemia-Voice-Bacterial de
oel Hubaut y los Deficit des Annes Anterieures. De una
arte, el disco es un trabajo sobre la intoxicacin e infeccin,
n el sentido esttico e informativo, lo que conllevara interren~ias culturales de profunda eficacia. Dficit des Annes
nterieures, (DDAA) es un grupo muy conocido ahora en
gunos ambientes mundiales. Su teo~a del Anfractuosismo
istrico ha sido publicada ya en Estados Unidos, y su LP
ction et Demonstration ]aponaises es una puesta en prctitotal de esa teora. Creo que sera muy difcil para el plico espaol tener a su alcance en ste momento sus produc' ones, editadas en el sello Illusion Production, que cuenta,
tre otras cosas muy interesantes, con grabaciones de los
egendary Pink Doots y Ptose Production.
Epidemia Bacterial Voice, ll(!va como recomendacin:
1lndication: lntellectophlie, tendance au raisonnable, infec'ons lies au manque d'energie et a la docilit. Posologie: Se
nformer la prescription du service de KONTROL CKKE
7. ART POR MATIC. 6 a 8 auditions par jour. MUSJK
JSPERSION. 11 Y termina diciendo que el disco estar disnible hasta el 15 de mayo de 1985. La hoja interior fue
asladada a 13 lenguajes: francs, ingls, ruso, espaol, occiano, japons, hebreo, italiano, bretn, rabe, sueco, alemn
chino. Tam~in acompaa al disco (que es un single) una
rjeta en la que Joel Hubaut invita impecablemente al comrador a participar en la tercera guerra mundial. El embalaje
una caja roja y blanca de grafismos bsicos en la conciencolectiva europea. Del contenido del disco prefiero no
ablarte, lo siento ; a lo largo de este libro cada intento de
escripcin de alguna msica me ha parecido una traicin, y
uizs an tenga que hacerlo, ms adelante ...
Tambin el disco de Coma, un grupo del que no he conguido averiguar nada me sumerge en ambientes clnico-sinticos. Con un custico sentido del humor a la Pt6se Produc-

265

tion o Un Departement, pero en un ambiente ms mrbidt1,

srdido y eficaz.

Richard Pinh1u
El origen discogrfico de Pin has fue un single con el gru p11
Schizo. Schizo hizo rock justo las dos primeras semanas, J
tiempo de grabar este single para la historia: "Schizo (awl
t.lte little girl)/Paraphrenia Praecox". La disolucin del grupo
data de 1972, y para conmemorar la separacin, editan ot10
single, en tirada de 3000 ejemplares con los ttulos "Le Vo
yageur/Torcol". Msica de Pinhas y para la voz... Gilll
Deleuze ! con textos de Nietzsche. El disco fue regalado ,1
quin lo solicitase por correo ...
Encontramos de nuevo a Richard Pinhas trabajando c11
solitario con dos Revox, un synte y una guitarra. Cuand11
ha conseguido sus primeros resultados, edita el disco Ele<
tronic Guerrilla bajo el nombre de Heldon. Su msica, e11
aquel primer disco est muy cerca de la escuela alemana
"Ante todo, quiero crear una msica fra, tan fra y ta11
bella como un inmenso bloque de hielo azul."
Por primera vez en Francia, un msico decide por s 1
mismo controlar todas las etapas de la produccin de u11
disco: grabacin, prensaje, cubierta y distribucin. La ley
1901 autoriza~do las asociaciones no lucrativas y sup11
miendo todos los intermediarios entre el creador 'y el co111
prador gracias a la venta por correspondencia, ha hecli11
posible que un disco se venda dos veces ms barato que s11
precio oficial! El segundo lbum de Pinhas, Allez Teia, ayu
dado por Georges Grumblatt (de Schizo), Alain BellatclH
y Alain Renaud, marca la llegada del mellotrn, que co111
pleta perfectamente la labor del sintetizador, acercando
266

ms el trabajo de Pinhas al de Fripp & Eno (a quienes est

dedicado un tema del disco).
El tercer disco de Heldon es doble y se llama Thrd, sub
titulado "lt's always rock and roll". Este disco est lleno
d~ colabor~ciones: Al~in Renaud, Georges Grumblatt y Pa
tnck Gaut1er (de Sch1zo), y tambin Gilbert Artman (Lard
Free y ms tarde Urban Sax) y Ariel Kalma. Con este disco,
la experiencia de Disjuncta, el sello de Pinhas toca a su fin,
por las evidentes razones de que una sla persona no puede
hacerlo todo, sobre todo si adems tiene que hacer la msica...
Un single a 33 r.p.m. en apoyo a la R.A.F. conteniendo
el "Baader Meinhof Blues," ser la ltima edicin de Dis
juncta. Encontramos el "Baader Meinhoff Blues" en el cuarto
LP de Heldon: Agneta Nilsson, en el sello Urus. A este disco
le seguirn Un Reve Sans Consequence Spcale, Interface,
Standby. Despus, Pinhas editar bajo su propio nombre los
albumes: Rizosphere, Chronolyse, Iceland, East West y L'ethi
qu~

La productividad de este hombre se extiende a las siguien

tes colaboraciones y apariciones: Con Pascal Comelade, Lard
Free, Odeurs, Patrick Gauthier, Video-Liszt, Georges Grum
bld.tt, Fragile, etctera.
E'l la msica de. Pinhas se encuentran suficientes elemen
tos de innovacin como para reconocerle uno de .los nuevo~
msicos europeos, a la altura de quienes en otros pases est11
llevando a cabo el mismo tipo de trabajo. Hemos citado ante~
los lbu~es de Fripp y Eno, tambin la escuela alemana...
Heldon y los l~umes de Pinhas posteriores, son complet:1
mente desconocidos en Espafia. Hasta cuando?

268

Pascal Comelade
r

El primer disco de Comelade est firmado por Fluence.

De hecho, Fluence fue Pascal Comelade con alguna colaboracin, como la de Richard Pinhas, precisamente, de quin se
ha proclamado discpulo en alguna ocasin. La belleza del
trabajo de Pascal Comelade, sobre todo en sus ltimas producciones est en la capacidad de va~iar su espectro tmbrico
y formal: de la msica ms intimista a la ms industrial, siempre ayudado de sus sintetizadores y sus instrumentos de juguete.
Su .siguiente trabajo es en colaboracin con Richard Pinhas, una cassette llamada The Last Show of Rita Renoir,., Le
sigue la msica para 16 saxofones de plstico y un gran piano.
Despus aparecer su EP, Secuencias Paganas, que le acerca
al trabajo de Eno y a la msica repetitiva. Estamos en 1978.
Al ao siguiente, el LP Paralelo, dedicado a Barcelona, causa
una profunda conmocin. Msica industrial en el ms genuino sentido. Ninguna concesin. Sentido del humor al mismo
tiempo que una extrema dureza. Destaca en el disco la colaboracin de Gavin Bryars, msico que ha grabado en el sello
Obscure de Brian Eno el extraordinario The Sinking of the
Titanic. La cassette Vertical Pianos aparece en su propio sello
Parasite, despus ser Automme (para voz e imitacin de cuarteto de cuerda), con Gavin Bryars. En 1980, el EP Suprematism, con Armand Frigico, edicin de tres copias!
Edita despus una cinta con David Cunningham (de Flying Lizards), llamada Msica Por Correspondencia. A sta le
sigue el EP 33 r.p.m. "Ready Made", con Cunningham y
Armand Frigico. Un nu~vo LP, Sentimientos, dedicado a
Robert Wyatt, con versiones de temas de Eno, Wyatt, Satie
y otros. Compone despus Un Crime Parfait, ballet para un
6rgano y un slo bailarh. Msica para el video Les demoiseDes d'A vignon. Forma el gr~po Fall of Saigon con Florence

269

Berthon y Thierry Tannieres, con el que lleva a cabo algumrn

actuaciones en directo que les valen comparaciones con los
Young Marble Giants. Una cassette ms: Irregular Organs, (
Otra: Nature Morte Mu.sicale, dedicada a Jacques Berrocal.
En el LP recopilatorio 12x1, colabora con el tema "Beyrouth
66". Msica para el ballet A curious sofa, msica de la pelcu
la Les eaux blanches. Maxisingle de Fall of Saigon en 1983 y,
finalmente, la cassette Logique du Sens, con un embalagt
en forma de pirmide, por gentileza de la serie Camoufiag<'
de Tago Mago.
Extensa lista de trabajos que nos da a entender un poco
la versatilidad de Pascal Comelade, quien acaba de presentar
en Montpllier la Bel Canto Orquestra, una especie de Port
smouth Sinfonia reducida, cuya actuacin ha sido editada poi
slf sello Parasite.
La posicin de Comelade, msico-no msico, en un pun
to vertiginoso de la msica actual hace que sus trabajos sean
lo suficientemente variados para ser inductivos, y, por tanto
transformadores del entorno. Msica curva, una vez ms ...

Un Departement

Este es un grupo del que la poca informacin que tengo,

me estimula an ms. La escucha de sus discos (escasos) es
una delicia, tan acostumbrados estamos a que todo lo bueno
sea serio. Un tango sobre la base del sonido de un serrucho?,
y porqu no. Msica industrial con gran sentido del humor.
Dominio de los lenguajes, transposicin de mensajes y de
materiales. Su primer maxi fue una sorpresa. Los ttulos de
los temas, todos dedicados a mujeres, son bastante elocuentes
acerq de su sutilidad: "Marie Galante", "Marguerite Mendoza", Elisabeth Stresa'', "Sonia Lowhen", Lys Zunmia",
270

Pascal Cornelade. retrato de Jacques Foumel

"Magalie Nolang". Conozco de ellos, despus, un single, 1111

tema en la recopilacin de grupos franceses 12x1 y algun.1.
colaboraciones en recopilaciones internacionales, y franccsn'o, (
como' en la Cano 1. Este es un genuino grupo tecno-industria 1
en la manera .que entiendo esa etiqueta. Ellos la definen m11 y
bien en su primer maxi. Todos los temas son extraordinarios
Podras hacerte con l? Habr que esperar una posible cd1
cin en Espaa.

Ptose Productio11

Grupo que trabaja con su propio sello editor "Ptose Pro

duction Presente". Algo de lo dicho para Un Departemc111
podra servir para ellos, que sin tener un sonido tan metliw
(ms cercano a Tuxedo Moon) cuen.tan con un inmejorablt
sentido del humor. De la misma manera, las cubiertas de sm
cassettes y el contenido de ellas es concisin y belleza esq uc
mtica. Un poco como las cubiertas y la parte grfica de Ba111
Total, me subyuga (ejem). Especialmente la d e su primer,1
cassette, Hand Made Electronics. A sta le ha seguido Poisso11
Soluble y otra ms, Nig~t of the R eptiles. La msica de Ptosc
es sinttica y rtmica, las voces son muy ex presivas y cuentan
historias surrealistas (lo ha dicho mi primo pequeo).

Etant Donns

"Aparecido en 1979, Etant Donns es una unidad de in

tervencin practicando una expresin mltiple : cine/video/
sonido organizado/teatro. La totalidad de nuestros trabajos,
27 2

Ptse Prnd 111.:ti111 lland '.'itade Electronics

~orma1tdo

'La tum ba de Ltant Donns' es un ho111e11u.je

agmentado en nuestras diferentes obras, de nosotros mismos a noso tros mismos, en la preparacin ritual de nuestra
inhumacin."
As reza el texto de presentain de este do formado
por dos hermanos, cu yo trabajo en msica es de los ms interesantes producidos en F rancia dentro de la. msica industrial. Ellos no trabajan con instrumentos, sino slo con cintas
y magn etofones. El material grabad o est producido por el
cuerpo humano (la voz, por ejemplo) o por los objetos cotidianos o , incluso por el mismo magnetofn (zumbido del
motor, etctera). Ese material grabado y procesado se ordena
en estructuras organizadas por ellos. El resultado te puedo
asegurar q ue es electrizante. Etant Donns han producido ya
una treintena de cortometrajes adems de bastantes videos.
Actualmente trabajan en la realizacin de un cortometraje en
33 mm. sobre una obra indita e inacabada de Federico Garca La rca.
273

Su presentacin fue en 1980 (octubre) en su ciudad:

Grenoble.
En febrero de 1981 actan en Lyon junto a Tuxedomoon.
No voy a enumerar todas sus presentaciones:enjunio dl
ese mismo ao, participan en el festival Bain Total de Grc
noble.
Aparecen en Roma en noviembre de 1982. En el intermc
dio, han trabajado siete veces ms en territorio francs , pre
sentando cada vez un concepto y un ~raba.jo diferente. Algu
nas apariciones de Etant Donns se han llev.1do a cabo junto
al grupo Die Form, del sello Bain Total de Pars. Etant Don
ns y Die Form son seguramente los dos grupos franceses d('
msica industrial ms radicales en estos momentos.
De una revista belga: "Etant Donns y Deficit Des Anne.1
Anterieures! somos felices de constatar que una defensa s1
organiza contra el sueo hipntico en Francia y fuera de ella."
Me gustara comparar a Etant Donns, la primera cinta
que La Otra Cara de Un Jardn produjo en Madrid , hace ya
un par de aos.
Las producciones de Etant Donns, aparte de las cassettes
en Bain Total, es una colaboracin en la recopilacin Les
Electriques y su reciente EP, aparecido en el sello VITANOV A,
donde haban colaborado tambin en su primera recopilacin
internacional.

Die Fonn

Otro fuerte grupo industrial francs, como antes te ex

plicaba.
Sus orgenes datan de J. 977 , en que Philippe Fichot busc;1
sin resultado una editora para su grupo, Bain Total, as crea el
sello Bain Total y el grupo pasa a llamarse Die Form. Sus pri
274

meras produccio nes son el single "Die F orn~1-Eva J ohanna

Reichstag", y seis cassettes, una de Die Form, una de Krylon
Hertz, y cuatro de Fine Automatic (una de ellas con Die
Form). Sigue un single de Lucas Trouble y organizan el primer concierto Bain Total con Cordon Pickford, Fine Automatic, Krylon Hertz y Die Form. Bain Total simultanea su
produccin sonora con la produccin grfica. La presentacin
y el impacto visual de sus productos es un hecho. En 1981
aparece el single de Metabolist (grupo ingls) y Die Form y
las cassettes de Etant Donns, Die Form y Krylon Hertz. Ese
mismo ao, el single de Tango Luger. En junio tiene lugar el
segundo festival Bain Total, con Cordon Pickford, A Tribute
To Listeners, Die Form y Etant Donns. Seguidamente, Bain
Total ha editado dos recopilaciones internacionales con Die
Form, Metabolist, Clock DVA, Lucas Trouble, Fab Two, Bo
mis Prendin, Magnetique Ble u y M.B. Finalmente, y es lo
ltimo de que tengo noticias, Die F orm ha sacado su LP,
Die Puppe. Su msica , capaz de crear un estado de angustia
y amenaza sostenido por ritmos hipntics e industriales es
todava una dura prueba... o no? Ya ves, no es slo un
grupo, sino todo un esfuerzo para difundir y sostener la msica industrial. Lo ltimo sucedido , que ha sido un verdadero
acontecimiento, es que Bain Total ha organizado en Pars
el primer festival de msica industrial , con las participaciones
de (a;rrate): Gcn.esis P. Orridge, Psychic T.V., Berlinerluft,
Whitehouse, Die Forrn , Sprung Aus Den Wo!ken, Nox y Art
et Technique ...

Video Aventures

Volvemos al menos arriesgado terreno del tecno-pop o

algo as, antes de que nuestros nervios comiencen a conver
27 6

,,

!'J

..e:
u

"'o
.'~
..e:
'-'

"'....

"'c.
"'u
;;
::l

tirse en piezas metlicas extensibles. Video Av:entures ha sido

elogiado por su concisin. Una vez ms, un do. Su disco, (
Musique pour gar~ons et filles, esconde tras una portada bella
y agresiva, algunas perlas de la msica rock de hoy. Varias colaboraciones de calidad, por su valor dentro de la escena rock
francesa, dan consistencia a la frescura de las ideas de los dos
miembros originales. Por ejemplo, una versin de "Telstar"
(la recuerdas?) abre una de las caras con desenfado. El resto
del disco se aventura un poco ms. Para la escena musical
francesa, Video Aventures s un refrescante soplo de aire, sobre todo entre la radicalidad industrial de algunos grupos. El
disco tiene ya algunos aos, y las crfticas que ha cosechado
por Europa (la edicin es inglesa) son inmejorables. Todo el
trabajo de Video Aventures est lleno de guios a las msicas
de las ltimas dcadas, como ellos mismos dicen:
"Digamos que en el disco, guiamos el ojo a Beejheart,
a Satie, al doctor Barrard, a Maurice Leblanc, a ZNR, a los
Residents, en el prximo disco, sern guios a Tex Avery,
a P.I.L., a Kraftwerk ... "
Esta no ha sido una relacin exaustiva, dejo en el cajn
nombres como Fondation, Satellite, Alesia Cosmos, Visible,
Germain Hubert Alls y muchos otros. Otra vez ser. Vamos
a echarle un vistazo al que ha sido el producto francs ms
elaborado en la s,uestin tecno, vendible y con una imgen
internacional, a;,inque quiz por eso, no es tan interesante
como se esperaba en determinados crculos, me estoy refiriendo a

Kas Product
Componentes (otro do, uf!) : M~na Soyoc. Spatsz.
Primer LP: Try Out
278

El cincuenta por ciento de Kas Product es Spatsz, que

conoci a Mona Soyoc, que es la cantante y guitarrista, en un
pueblecito 'cerca de Pars. Mona naci en Amrica de padrea
argentinos. La unin fue feliz, a nivel personal y musical, y en
1980 se forma Kas Product.
Conectados con una nueva compaa local, ellos mismos
se preocuparon de llevar sus negocios, se presentaron con do1
EP y organizaron su show en directo. "Fue un fracaso todo el
tiempo. Viviendo en un pueblo tan pequerzo, fuera, eri el
campo. Buscabas el lugar, mandabas los posters, hacas el bar,
hacas el escenario y lo hacas todo, y entonces no vena n;.die
o no se atrevan a entrar. Es realmente frustrante !" (riesgoa
de la independencia). El segundo EP caus un cierto impacto
entre la prensa extranjera. Llegaron las ofertas de manage
ment y Kas Product hizo una gira por Francia._ en 1981. Apa
rece entonces Gerard Nguyen, y les produce un LP, q ue se
graba en Suiza, para la RCA francesa, con un cont rato que
dejaba en bastante libertad al grupo. Virgin, Island, Cherry
Red y Rough Trade haban rechazado la propuesta ... Con la
distribucin de RCA. el disco llega a casi todas partes. Tres
actuaciones en Londres, el grupo canta en ingls (el produ cto
es bsicamente anglosajn) y tiene una buena acogida. Los
temas del disco ... son la ya habitual coleccin de ritmos secos
y tecnificados con voz sugerente y economa meldica. Las
temticas ... del educado surrealismo a la zoofilia de saln.
Kas Product es 1:1n producto ... de Mrketing. Todas las ca
pas que puedan venderse de Try Out estn seguramente
previstas por su compaa de discos. Ahora que las radios
francesas programan bsicamente msica francesa (gobierno
socialista), el mercado de Kas Product es Inglaterra.
Y, ya de regreso a casa, vamos llegando al final de nuestro
trabajo, cruzamos la ltima frontera de .nuestro viaje ...

Captulo Undcimo
FIN DEL VIAJE

"Fiebre Maravillosa, Intensidad lunar! ... "

Ramn Gmez De La Serna

Lo has adivi~ado. Hemos lleg~do. Espero que las.doscientas pginas anteriores no te predsp~ngan a la aburrida corparaci n, y que la sensacin de sentirse en casa no ,te vue.;a
demasiado indulgente, o demasiado incrdulo .. Aqu1 .tamb1en
estn pasando las mismas cosas. No ~ubo ps1codelia, en el
de que pudiera influir posteriormente.
Hubo otras
sent1 o

, h

cosas. Tampoco el desarrollo tec~olgico .del p~1s .perm1:1do un suceso semejante al aleman o al japones. Ni Esp~na
produce tecnologa instrumental, ~i ~os ~nstrumentos ~us1ca
les estn aqu desprovistos del estup1do impuesto de luJ. que
los msicos tienen que pagar para comprar sus herramientas
de trabajo, pero eso son, a stas alturas ~n q~e nos hemos
convertido en los reyes del bricolage , d1scus1ones para los
sindicatos de msicos y el gobierno. Qu te voy a contar
.sobre la preparacin tcnica de los msicos espa~les ... Todo
es normal aqu como en cualquier parte, y el primer punto
a tener en cuenta es que, mientras Europa se destroz.aba en ~a
Segunda Guerra Mundial Espaa se recuperaba lentamente
f

de una guerra fratricida que, como todas las guerras ratr1c1281

280

El cincuenta por ciento de Kas Product es Spatsz, qut

conoci a Mona Soyoc, que es la cantante y guitarrista, en u11
pueblecito 'cerca de Pars. Mona naci en Amrica de padrl'~
argentinos. La unin fue feliz, a nivel personal y musical, y c11
1980 se forma Kas Product.
Conectados con una nueva compaa local, ellos mismos
'se preocuparon de llevar sus negocios, se presentaron con do11
EP y organizaron su show en directo. "Fue un fracaso todo el
tiempo. Viviendo en un pueblo tan pequeo, fuera, en el
campo. Buscabas el lugar, mandabas los posters, hadas el ba1 ,
liadas el escenario y lo hacas todo, y entonces no ven{a n:.di<'
o no se atrevan a entrar. Es realmente frustrante!" (riesgo~
de la independencia). El segundo EP caus un cierto impacto
entre la prensa extranjera. Llegaron las ofertas de manage
ment y Kas Product hizo una gira por Franciq,_en 1981. Apa
rece entonces Gerard Nguyen, y les produce
LP, que se
graba en Suiza, para la RCA francesa, con un contrato que
dejaba en bastante libertad al grupo. Virgin, lsland, Cherry
Red y Rough Trade haban rechazado la propuesta... Con la
distribucin de RCA, el disco llega a casi todas partes. Tres
actuaciones en Londres, el grupo canta en ingls (el producto
es bsicamente anglosajn) y tiene una buena acogida. Los
temas del disco ... son la ya habitual coleccin de ritmos secos
y tecnificados con voz sugerente y economa meldica. Las
temticas ... del educado surrealismo a la zoofilia de saln.
Kas Product es un producto ... de Mrketing. Todas las copias que puedan venderse de Try Out estn seguramente
previstas por su compaa de discos. Ahora que las radios
francesas programan bsicamente msica francesa (gobierno
socialista), el mercado de Kas Product es Inglaterra.

un

Y, ya de regreso a casa, vamos llegando al final de nuestro

trabajo, cruzamos la ltima frontera de .nuestro viaje ...

280

Captulo U1tdci111v
FIN DEL VIAJE

"Fiebre Maravillosa, Intensidad lunar! ... "

Ramn Gmez De La Serna

Lo has adivinado. Hemos lleg~do. Espero que las doscientas pginas anteriores no te predispongan a la aburrida comparacin, y que la sensacin de sentirse en casa no ,te vue:;a
demasiado indulgente, o demasiado incrdulo .. Aqu1 .tamb1en
estn pasando las mismas cosas. No hubo ps1codeha, en el
sentido de que pudiera influir pos;~~iormente., Hubo ot~~s
cosas. Tampoco el desarrollo tecnolog1co .del p:1s ha. perm1:1do un suceso semejante al alemn o al Japones. N1 Esp~na
produce tecnologa instrumental, ?i
~nstrumentos n:us1cales estn aqu desprovistos del estup1do rmpuesto de luJ. que
los msicos tienen que pagar para comprar sus herramientas
de trabajo , pero eso son, a stas alturas en que nos hemos
convertido en los reyes del bricolage, discusiones para los
sindicatos de msicos y el gobierno. Qu te voy a contar
.sobre la preparacin tcnica de los msicos espa~les ... Todo
es normal aqu como en cualquier parte, y el primer punto
a tener en cuenta es que, mientras Europa se destrozaba en ~a
Segunda Guerra Mundial, Espaa se recuperaba lentame~t.e
de una guerra fratricida que, como todas las guerras fratnc1-

!os

281

das, no slo haba acabado con el pas, sino con la amistad de

los habitantes. As que, adems de reconstruir la economa y
otras ~osas importantes, hubo que esperar a que nacieran dos
generaciones y a que se muriera el dictador.
Los Estados Unidos, siguiendo su metdico y, vengativo
sistema de devolver a Europa, una por una, todas l ts porqueras que hemos ido llevando all, se introdujeron en Espaa,
ms o menos oficialmente con el llamado Plan Marshall. De
manera que, durante los aos cincuenta y sesenta, por lo que
yo vi, las influencias musicales ms importantes que llegaron
aqu fueron el rock and roll, la msica meldica italiana, la
"chanson" francesa y la zarzuela. Como, adems, en nuestra
guerra ganaron los malos, hubo que hacerlo todo muy pacientemente y los que no tuvieron paciencia, hubieron de
esperar fuera. La cosa poltica tuvo cuerda para rato y, siguiendo la costumbre humana de no enterarse de nada, los
descontentos utilizaron la msica como forma de lucha, pero ... aadindole texto. Como muy bien dice T. Adorno, la
incorporacin del texto a la msiCq. es reaccionaria, y como
dicen los Devo, reaccionar es reaccionario, acciona! Pero
muy pocos han sido tan sutiles en la historia del mundo
como para hacer las cosas serias sin verbalizar, que es nuestro
peor vicio. "No pienses nunca en palabras, piensa en imgenes", dice Keruack, el pobrecito.
En el fondo, 1o nico que sabemos hacer bien sin tener
que hablar, es matarnos unos a otros, y si de alguna puetera
cosa.ha de servir todo este cambio musical, es para introducir
nueva informacin en nuestros genes, para ir dejando de ser
"hombres p.aradjicos". O sea, que aqu eso tambin fue as
y bello hubiera sido de otra manera, porque habramos ido
muy rpido, pero no lo fue. Fue normal, como en todo el
mundo. No s de qu me quejo, en el fondo ...
Nos habamos quedado en que el rock and roll entra en
Espaa por gentileza de las bases militares americanas y el
cine de Hollywood. Las ilustres y antiguas influencias con

282

que contamos, remontndonos en el tiempo, son : lo, il 11 111 ,

los curetes, los tartessios, Diego de Torres Villarocl, l l.11 11 11
Gmez de la Serna, Valle Incln, Garca Larca, Ra111011 l l1al l 1
los rabes, Da.l, Picasso, Gaud y el Camino de Santiago.
El precedente que he encontrado ms interesante p .11.1
explicar la evolucin musical a partir de los aos sescntil , 1s
poco original, pero no me negars que era de esperar: u11.1
vez asimilado el rock & roll, ste toma su propio camino <11
Espaa, se convierte en Pop, tiene unos escarceos psic.o dlicos
en la poca de grupos como Mquina! o Smash, (de esa po
ca, dos puntos importantes: el disco del grupo Msica Dispersa, que conceptualmente es uno de los ms interesantes
producidos nunca en este pas, y el LP Why? de Mquina! en
el que ambas caras estn prcticamente ocupadas por una
improvisacin electroacstica) y se transforma posteriormente en rock duro , para desembocar en rock sinfnico; emocionante, no? Por ah en medio se nos ha quedado un disco
de rythm and blues infecto de un grupo llamado Tabaco, en
el que por arte de magia aparece un tema llamado "Desin tegracin", cuyas componentes tecno-nucleares, mezcladas con
Booker T. and the M.G.'s y "Telstar" , destacan en el aburrimiento de la poca. La tirada debi ser tan reducida que
no he encontrado a nadie que lo haya escuchado nunca ...
En pleno rock. sinfnico, un grupo llamado Fussioon, se
aventura en el futuro, con lo que considero una de las cosas
ms interesantes hechas' aqu con sintetizadores (he hablado
de ello en otra parte de este libro), el tema "Llaves del subconsciente: Mente/Cerebro" de la mano de su guitarrista
Mart Brunet, actualmente propietario de un estudio de
grabacin (etctera). Ese tema es una joya y si algn da puedo llevarme a una isla desierta la cassette de mi vida, lo grabar en ella. Tambin por entonces aparece en la serie Gong
de la compaa Movieplay el disco It Viaje de Eduardo Polonio y Horacio Vaggione. Eduardo Polonio , msico madrileil.o que haba trabajado con Luis de Pablo en el estudio Alea

283

de Madrid, es uno de los precursores en el uso de los sinteti

zadores en este pas. It Viaje es msica repetitiva y electrnica y ha sido muy apreciado en Estados Unidos.

Macromassa

Un saltito hacia adelante y nos plantamos en el 76. Igual

que de debajo de una piedra, y debido a una extraa fluctuacin mundial no prevista por los polticos ni por los periodistas, aparecen algunas hermosas flores malignas en el panorama de incongruencia general. De manera absolutamente cronolgica e ideolgica, un do de Barcelona llamado Macromassa viene a ser el primer grupo industrial espaol. Estamos
en la plena eclosin punk mundial y las premisas esenciales,
los vectores que, lanzados, vaya usted a saber de dnde, confluyen en la nueva msica (no saber tocar, autosuficiencia
or:ganizativa, devolucin estricta del ambiente urbano e industrial) producen ese do misterioso cuyo aparato propagandstico est muy estudiado y que comienza, en su presentacin, por ser expulsado del local. La grabacin de ese
esplendoroso da ver la luz en forma de single, bajo el ttulo
de "Darlia Micro tnica", que aparece en el sello creado por
el grupo : UMYU. Es a mi entender el primer sello independiente que nace en Espaa (y que an .existe). La personalidad de los msicos, en los principios de Macromassa
permanece en el anonimato, as que slo sabemos por los crditos del disco, que los componentes son: Juan Crek, Agoom
Ari Huba y Doctor T. Azul, que tocan sintetizadores, audiogeneradores, guitarra, saxo sintetizado y efectos. De la msica
de este single, se pueden decir muchas cosas. Es un disco para
que se digan cosas de l. Para m, junto al LP de Esplendor
Geomtrico y el single de Neo Zelanda, est en la cima de la
284

Macromassa en la oscuritlatl

creatividad hispana, del riesgo y de la perfeccin de los re.:

sultados conseguidos. Un crtico americano dir: "Es como
meter los dedos en un enchufe. " Macromassa comienza .1
desarrollar trabajos paralelos grficos, bajo el nombre de "Edi
dones Micro tnicas de Ayer y de Hoy", o de " Manufactura!>
Marte" (a ese respecto existe alguna confusin). Entretanto,
"Darlia Microtnica", el single, se distribuye por todo el
mundo. El grupo lleva a cabo bastantes frecuentes actuaciones
variando completamente de repertorio y de escenografa, y
tambin de colaboradores, ya que en torno al do original
(Crek y An. Huba) se llegan a suceder treinta formaciones
distintas (segn las necesidades) a lo largo de la existencia del
grupo (1976-1980). Respecto a su siguie~te disco, el LP El
Concierto Para Ir En Globo , "Darlia Microtnica" es extra
ordinariamente ms vigoroso y brutal. Ingredientes de humor
d adasta (ms patentes en el LP y en las publicaciones), ano
nimato, futurismo, manifiestos sobre la reproduccin del so
nido de las ciudades, portadas crpticas y seguid ores escasos
pero incondicionales, todo eso rodea y podra definir a Macromassa. El LP, con una formacin ampliada (audiogenerador, batera, clarinete sintetizado, guitarra y violn) es ms
suave, aunque muchos pasajes acercan la msica del grupo
a un concepto demoledor al estilo de Magma y en el tema
"De Monios S.L.", que ocupa la mitad de la cara B, ejecutan
una verdadera danza d e las tinieblas, tribal y oscura, electrnica y apocalptica. Por .esa poca, el grupo es conocido internacionalmente en oscuros crculos de urbanitas y el LP se
distribuye igualmente en todo el mundo. Con este disco t ermina la segunda etapa del grupo. Actuaciones por el rea
urbana producen indistintamente escndalo y euforia, segn
el da.
La tercera fase, en la que Macromassa queda reducido a
do porttil, es mucho ms electrnica y surrealista que la
segunda. Incorporan textos auto biogrficos:

286

"juan Crek viaj hacia el sur.

Doscientos minutos ms tarde-,
cay en la cuenta:
se haba o lvidado
la pierna derecha.
Muri de melancola.
s."
Y ruedan el film Ciertamente, Cundo y Porqu, que
recoge una actuacin en diretto del grupo y algunas entrevistas suculentas. Desde su primer single, el grupo tiende a
la simplificacin y a la, prdida de e~~r~~'. h a~,ta entrar e~ su
ltima fase, que podnamos llamar nihilista . La culrnrnacin de la tercera etapa ser la presentacin de "La Obra Ganadora del Grand Prix d e Monza, titulada Hola!", junto al grupo belga Cos. A esa misma poca pertenecen o tros espectculos, como "La Hora en las Siguientes Ciudades cuand o en
Madrid es Medioda", " Disoluciones Verdaderas", "El Bastn
de U tilicin" ...
La cosecha de buenas crticas internacio nales y su perfecta
organizacin d e autoproduccin llevan al grupo a participar
en el Festival de Musiques Nouvelles de Reirns, en Francia
junto a grupos de todo el mundo , justamente en su poca que
hemos llamado nihilista. La actuacin de Reims, que deba
haber salido en disco para completar la triloga (tres discos en
directo), lleva por ttulo "Tentativa de Incomunicacin".
Unos meses ms tarde el grupo se disuelve sin que nadie haya
vuelto a saber de ellos, an a pesar de los infructuosos esfuerzos de algunos de sus seguidores. Nos han quedado de Macromassa dos d iscos, un librito del mismo ttulo que la pelcula
Ciertamente, Cundo y Porqu, bastantes artculos en la
prensa internacional y nacional que un servidor de ustedes
ha recopilado pacientem1..:n te en estos aos, y un cancionero,
llamado Cancionero Macrobndico, ah!, y un sello discogrfico, que tras haber editado material ms o menos de grupos
287

de free-jazz y una interesante recopilacin de grupos de Bar

celona, est en poder de estos grupos y nadie all ha sabido
darnos ninguna pista, ninguna explicacin, del paradero y
actividades del do macromssico. Slo una noticia captada
en una revista alemana recientemente, habla de la posible
reorganizacin del grupo para grabar un nuevo disco. Pero
desde 1980, el ms absoluto silencio envuelve a los misterio
sos Juan Crek y Agoom An. Huba (en el supusto de que ste
ltimo sea el mismo que en el LP aparece con el nombre de
Goomumbulaa).
Y, para terminar, extraigo deJ Cancionero Macrobndico,
esta pequea cancin:

"Un helecho maltrecho

cantaba 2 rr Z
Un helecho maltrecho
le responda:
hipos, dos mil."

Esplendor Geomtrico

En 19 7 8 se forma en Madrid el grupo El Aviador Oro y sus

Obreros Especializados. Con presupuestos comunes a la poca
y con clara inspiracin futurista, editan dos discos single y
graban un tercero, que no saldra ha.sta muchos aos ms tarde. Los tres con Movieplay. En ese momento, se produce una
violenta fisin en el interior d.el grupo y del Aviador Oro se
desprende Esplendor Geomtrico, que es de quin quera hablarte. Estamos en 1980. Ante la tendencia cada vez ms hortera del Aviador Dro, Esplendor Geomtrico, bello nombre
obtenido de un poema futurista, comienza a existir autnomamente y se aleja a la velocidad de la luz del otro grupo que,

288

disfrazado a la Devo, comienza a inundiar el mercado espaol

con grabaciones tecno-pop. Pero eso lo veremos en otro apartado de este captulo. Por ahora, veamos la formacin inicial
del grupo que nos ocupa, grupo industrial (quizs uno de los
mejores del mundo en este momento, en que me anuncian
su disolucin): Arturo Lanz, Gabriel Riaza y J. Carlos Sastre
son los autores del primer disco de Esplendor Geomtrico, un
single autoproducido que consigue desmoralizar al pulcro
aficionado dispuesto a que todo le guste. Esta etapa de Esplendor Geomtrico podra tomarse como excesivamente
comprometida, en el sentido que la provocacin va acompaada de texto. Etapa comprometida con el entorno inmediato , que rpidamente dara paso a la madurez del grupo, tuvo
el problema de hacer del single un producto efmero en muchos sentidos. Eso no pasara con el LP. Pero antes, el gtupo
produce su cassette llamada simplemente EG 1. La primera
edicin agotada, el sello alemn Datenverarbeitung la reeditar y la distribuir por t.odo el mundo. El LP y, seguramente,
el ltimo trabajo de Esplendor Geomtrico, si es cierto lo de
su disolucin, es una joya. Un diamante en bruto, una condensacin de energa metlica. El w.~po .est constituido ya en
do (Lanz-Riaza), los ritmos son- lap~arte ms interesante del
disco y IOs sucesivos anuncios y cancelamientos de gira, nos
han dejado a todos esperando el momento de ver a Esplendor
Geomtrico en directo tal como son en el LP: demoledores.
Otros trabajos del grupo: un tema en el LP de recopilacin internacional editado en Alemania Fix Planet (hemos
hablado de l en otro captulo). Dos temas en la cassette alemana Sinn & Form, un tema en el LP recopilatorio Neuengamme, editado en Inglaterra. Un tema en la cassette alemana
Sorne Wawes. Multitud de crticas internacionales hablan de
Esplendor Geomtrico como uno de los mejores grupos industriales de todo el mundo. Procrate alguna grabacin suya.

289

Metakrilato

~.

A continuacin nos adentramos en dos mundos de extens.1

produccin textual. completamente diferentes entre s y ;ih
solutamente propios de nuestro tiempo. El primero de esos
mundos lleva por nombre Metakrilato Re~istrado, y es un:1
entidad. formada por dos miembros: 2BX y e a 3. Quizs
una buena toma de contacto con su especial filosofa (Meta
sofa) sea reproducir aqu uno de sus manifiestos, recibidos
por un servidor de ustedes, de manera inesperada y sorpren
dente, hacia la mitad de la redaccin de este libro:
. SER. DE TODO TIPO z.

. KA!! (ESTE ES NUESTRO <:]"~

,_;

SALUDO

6. METAKRILATINos SOMOS Los. OFRECEMOS TE MO

DULO OTRO ALTERNATIVO-PRITZOPORPTITUOICO.
5. SABOREAR NUESTRA PRONTO PODRAS CREACION.
Y EN ETEREOTELEQUINESIA CONSIDERARTE SIMBIOSIS
NOSOTROS CON.
3. UN HOMOKRILA TINO SER TU PUEDES. UN SUBJETIVOINERTE-INTERPRETE-COLABORADOR SER.
2. UNIROS DEBEIS: SERES-ESPECIALES VOSOTROS/LUCHAR Y POR "TODO DE Pt:' 1H'IBIRLO MANERA OTRA MANERA DE NUEVA" SUBJETIVA-RADICAL- LIBREMODERADA-MENTE
4. TU COMIENZA NUEVA ALTERACION UN HOMOKRILA TINO SIENDO.
l. TE. METAKRILATINos. LOS DECIMOS: KA!!

Inmediatamente despus de recibir este mensaje, alguien

llam a mi nmero de telfono, una voz. sin rostro que me
aconsejaba conectar con Radio P.l.C.A. en los 88.8 Mhz
aquel mismo da (era lunes) a las 21 horas. En vano trat
de concertar una cita con el misterioso comunicante: el telfono daba una inequvoca seal intermitente.
Busqu en el dial la fre~uencia indicada y me encontr

290

con nuevas voces metlicas ... justo comenzaba entonces el

programa Tu Cerebro lo Comprende...
Antes de seguir adelante, debo explicar que la emisora
con la que haba conectado fue, en lo sucesivo, fuente de
sorpresas y de inagotable informacin. Constat unas veinte
horas de programacin diarias de las cuales, y no he olvidado
los nombres, varios programas ofrecan nueva msica con frecuencia semanal. Msica electrnica y contempornea en un
programa llamado Tensin/Relax, msica industrial en otro
Los Silencios de la Radio, lo mismo en el programa La Orej~
Abierta. Y, adems, Tu Cerebro Lo Comprende emisin sub.l!minal de ~os Metakrilatinos. Desde entonces, la programac10n de Radio P .I.C.A. ha acompaado la elaborac;:in de este
libro a travs de los espacios antes citados y, gracias a la misma emisora de radio, pude incluso obtener la tan ansiada cita
con Metakrilato Registrado.
Nada especial en el aspecto engabardinado de uno de los
representantes y, tampoco, nada especial en mi propio aspecto ... Hablamos muy poco, y pude saber que un disco est ya
preparado. La msica de Metakrilato Registrado no ha sido
editada hasta la fecha, pero puede orse en su emisin de
radio, lo cual cap.cede una difusin y una libertad envidiables.
Ellos la definen "positiva y constructiva en el sentido estrictsimo de las palabras, nada de destruccin, odio; agresividad,
decadencia, mquinas, estructuras que no evolucionan, etctera".
"Las caractersticas ms superficiales de esta msica son
principalmente, multitud de matices snicos para hacerla
subjetiva, casi exclusivamente percusiva, muy rtmica aunque
apare~te ser arrtmica, la tecnologa es slo u': medio al que
recurrimos para fabricar nuevos sonidos." El instrumental
est construido por ellos y se basa sobre todo en el Sonorbicn
C-1, que controlan nor~almente por medios percusivos.
. Pero el trabajo metakrilatino se dirige a los diseos de indumentarias (mtakrilatinas, industriales, humanas, mutan-

m;

tes), a la imgen magnetizada (vdeo), la imgen ultraplana

~photo) al diseo grfico y a las creaciones plsticas. (Ellos
mclu yen en este ltimo apartado la "neo pintura", "neoescultura" y "neoarq uitectura" -por ejemplo, su diseo de
meta vivienda-.)
E~ cuanto a la Metasofi'a, propiamente dicha, se podra
resumu as:
-La mente est por encima de todo. Debemos desarrollarla al mximo para poder disfrutar de nuestro entorno y de
todo lo "existente", "inexistente" y lo "indescriptible"
"in tangible", que forma infinitos infinitos mentales.
'
-L~ i~portancia concedida a este "intangible" por los
Met~knlatmos es relevante, la subjetividad es un punto de
partida para la "creacin" segn ellos mismos manifiestan.
Slo a ~avs de la libertad puede desarrollarse un nuevo
concepto de msica, un nuevo concepto de filosofa, un
nuevo concepto de moda, fotografa, diseo, video, etc.
To~o ello son medios comunicativos actuales, incluida la
radio, en la que trabajan ya desde hace tiempo, por lo tanto,
Metakrilato es una clula creativa de primer orden, puesto
que est desinhibida.. "Todo lo que hacemos lo sacamos de
lo que podramos llamar "Artes y Folklores Metakrilatinos",
algo que todava est sin materializar totalmente en la joven
G_ramped (Ti;rr~), pero que prometemos a los seres especiales que estan interesados en algo que les neomotive y les
neosorprenda y les haga proyectarse a las infinidades mate-.
riales, inmat~riales y ... "
Por mi parte, aadir que, musicalmente, Metakrilato
propone algo realmente nuevo, y seguir sindolo en la medida que los logros conseguidos se equiparen al nivel de su
estrategia difusora. Nos encontramos ante una clula autosufi.ciente que slo tendr valor mientras no sea contaminada
por clones simultneos o accidentales, por admiradores, vampiros o consejeros vocacionales (estos ltimos datos provienen

292
293

El Aviador Dro y sus Obreros Especializados

\
.

del programa probabilstico de mi ordenador). Por otra parte,

avezado lector, debo confesarte que el Sonorbicn C-I, tal
como te imaginas, es un procesador y que, .Pr, lo t~nto, Metakrilato Registrado cuenta con un lenguaje t1mbnco totalmente avanzado e inagotable ...
Si sintonizas Tu Cerebro Lo Comprende, podrs or el
Himno Metakrilatino, que reproduzco a conti?uacin, y que,
como ellos advierten, "es algo sagrado, inmodificable, e inmutable y ha sido toda la eternidad as."
HIMNO METAKRILATINO PARA VOCALES Y SENSORES

- KA!!
- ARCHTZBORHZTS. GAH GAJ. UAPYDORTZENZ: TZH
SIBADORPS. GAH GAJ. TZH H!! H!! H!!
-DORBAYPERTZ PRITZOPOTPITUOA KA!! BLIBEOR
KA!! KARTUORDSPORHIS ENZORBERP: BERPS!!
-METAKRILATo - OTALIRKATEM . KA!! - !!AK
- GERDORBSTZ GARDORBSS SH!! KYAEOEE!!
MARDOMTS BEYERDEY MOSF... : KEEOA ...
- GODOEMA GAPAMODOERM XILAEMIE: KA!!
LERDIBORPS! BORPT- S!! LEA- KYAEOOE!!
- METAKRILATO - OTALIRKATEAf . KA!! - AK!!
- KALOEOH KALOE- EOHI! KYAEOOE ...
KEOLALOE KAYE LOCORTPOR, KYAEOOE!!
KA - KA!!
KA ...
-METAKRILATo
- KA!!!

Si capciosam.ente te preguntas cmo es posible que e~ un~

entrevista tan breve como laque mantuve con un Metakrilauno, pude acumular tantos datos e, incluso, e.l texto ~ompleto
de su hermtico himno, puedo responderte sm mentir que, en
pocos segundos, toda esa informacin pas a mi mente ...
En fin, "un homokrilatino ser t puedes ... "

11

11

'

I',

I,'

El otro mundo de abrumadora actividad dialctica del

que quera hablarte es el Aviador Dro y sus Obreros Especia
lizados. En su caso, la produccin discogrfica es muy amplia
y, por ello, es necesario dividir el apartado que les corres pon
de en dos partes.
Por un lado, el grupo en s. Colectividad de produccin
musical que cuenta ya con cinco discos single y dos LP (uno
de los cuales es doble).
En la primera etapa del grupo, como ya hemos visto al hablar de Esplendor Geomtrico, gracias a un contrato con la
compaa Movieplay, se graban tres discos sencillos de los
que aparecen dos. Inmediatamente despu~ se produce la
escisin de la que surgira Esplendor Geomtrico. Las diferencias musicales entre ambos grupos son tan evidentes que
huelga comentarlas, El Aviador Dro comienza un lento carrno de introduccin en el mercado pop del pas mientras
que Esplendor Geomtrico se proyecta hacia el exterior ocupando un lugar muy importante entre la avanzada de grupos
"industriales" de todo el mundo. No hubiesen llegado muy
lejos los Obreros Especializados sino hubieran desarrollado
un proceso de autogestin discogrfica que vendra a ser la
clave de su situacin actual: la creacin del sello D.R.O. (Discos Radioactivps Organizados). Con el presupuesto nada selectivo de producir discos de todo tipo, consiguen algunas
ventas bastante elevadas de discos puk y simplemente pop
que sitan el sello en un nivel ptimo ... para autofinanciar
los propios discos del Aviador Dro. Ello ira acompaado de
sondeos musicales al mercado bsicamente bailable. El sonido
del grupo es tecno-pop muy simple, poco trabajado en la
mayora de los casos y ocupa un lugar prcticamente por
abandono de la competencia... Lo que sucede es que toda
la dinmica del colectivo Dro (ellos se conocieron en un

11

294

295
I'

Ateneo Libertario) est orientada al actlvtsmo social por

medios comunicativos. Ello presupone toda una estrategia:
la autoproduccin de discos, el corporativismo, la independencia y, ms que la provocacin, la indiferencia hacia el
entorno. De ah que, en 1984, resulte infinitamente ms interesante todo el material escrito que el grupo viene produciendo y su postura ideolgica que el contenido musical
propiamente dicho de sus discos. Veamos: hasta el LP Alas
sobre el Mundo , todos los que tacharon al Aviador Dro y sus
Obreros Especializados de "amateurismo" no andaban nada
desencaminados. A partir de ese disco, un par de giras por
Espaa comienzan a dar que pensar. .. al menos l show. Por
otra parte, los temas comienzan a presentar arreglos sugeren tes. Esta lenta evolucin musical puede entenderse fcilmente
si pensamos que hablamos de un grupo que pas de hacer
punk al tecno pop sin etapas intermedias. El " tecno-punk"
del Aviador Dro es pues simple y directo. Pncipalmente
ocupados de desarrollar una estrate'gia de actuacin a nivel
social, las modas se 1es han pasado urt poco sin avisar, pero ...
el doble LP Sntesis: La Produccin al Poder, muestra por fin
un equilibrio e indica una madurez que todos esperbamos
de los Obreros Especializados. Me explico.
Este doble disco es, en s, una estructura compleja. Por
una parte, el primer LP, "Tesis", recoge la hasta ahora conocida produccin del Aviador Dro: msica diseada bajo patrones comerciales pero muy esquemtica : tecno-disco, letras
imaginativas de situaciones cotidianas transportadas a escenarios de ciencia-ficcin. El segundo LP "Anttesis", cuenta con
una cara ms oscura del grupo. Los textos devienen puramente polticos y el sonido es ms duro, ms industrial... Lo que
sucede en realidad es que el Aviador Dro presente una imgen
dual y no se sustrae a ella, sino que la desarrolla. Ni la slida
evolucin de su compaa discogrfica ni la lujosa presentacin de este doble LP son una casualidad brindada por la fortuna, sino hitos importantes en la evolucin de toda una es296

El Aviador Dro y sus obreros Especializados,

tecno-sindicalismo

trategia de irrupcin en el sistema social moderno. La dualidad ms evidente es la de busca r el xito en las discotecas y
dedicar canciones a Bakunin simultneame11te. Esa misma
dualidad existe "de facto" en la publicacin de discos pop
de todo el Estado Espaol y producir autnticos panfletos
ideolgicos como los que extractaremos ms adelante. Pero
todo ello es posible . y simultneo en Oro por una simple
razn, ellos han superado antiguas posiciones ticas que no
conducen ms que al "underground" de toda la vida y, adems, son divertidos. Musicalmente, segn los criterios segu.i dos en este . libro hasta el momento, la parte "Anttesis"
es mucho ms interesante, por cuanto las sonoridades son
muchas veces nuevas y sorprendentes. La estructura de los
temas en el Aviador Dro siempre es una sencilla estructura
rock, simtrica y cadenciosa, simple y discursiva que nos
suena a "ya odo". En cambio, conceptualmente trabajan
con mucho ms rigor. Dos -ejemplos: por una parte, existe
un tema que aparece dividido en dos: e~ cada uno de los LP
que componen este doble, se encuentra una mitad del tema.
La primera mitad, meldica y bailable (Tesis), la segunda,
extraa y electrmica (Anttesis). Ambas partes, superpuestas, producen la cancin que acompaa al lbum en un single
de regalo (Sntesis). La idea que trasluce este trabajo divertido y original es la de que el grupo desarrolla su msica en
los dos niveles. Bien, es de esperar que tras este esfuerzo en
forma de doble LP, el Aviador Dro .obtendr una sntesis
constante y definitivamente evolutiva, punto que les falta
alcanzar de una manera global, con lo que desaparecer
seguramente la esquizofrenia que se intuye en el momento de
componer. Y no es una sutil apreciacin, sino que es evidente
como en el LP "Anttesis", se utiJiza, por ejemplo, el Vocoder, mientras que en el "Tesis", no. Y este es slo un detalle .
Por otra parte, hay que constatar un punto importante en la
evolucin del grupo, y es la calidad del sonido: a las sencillas
cajas de ritmo de anteriores discos y los sintetizadores mono298

fnicos, han venido a sustituirles la batera. electrnica

Simmons y los polifnicos programables. Ah, y la mezcla se
ha hecho por el procedimiento digital. Ese es un buen avance,
sobre todo en base a la ideologa dinmica del grupo.
El otro ejemplo de conceptualismo bien llevado es la versin del tema ms antiguo del grupo "Alex y los Drugos", de
cuando se llamaban precisamente Los Drugos, y que comienza con instrumentos convencionales para irse fundiendo con
una moderna instr'-;lmentacin, smbolo de la evolucin tecnolgica del grupo ...
Y lo ms importante del Aviador Dro, su proyecto de Revolucin Dinmica, que se encuentra. ya en fase bastante
avanzada, a juzgar por lo que se deja entrever, acompaa a
este doble disco en forma de lujoso libro donde muy clara y
didcticamente explican su visin del mundo y del futuro.
Como ellos mismos aconsejan: "Memorzalo, aprndetelo de
memoria y rectalo en las fiestas con tus amigos, a tu familia,
.
en clase de filosofa. .. les sorprenders!"
Te dejo con un cuidadoso extracto de la Sntesis de la
Revolucin Dinmica, que cuenta con tres manifiestos (ya
aparecidos anteriormente de manera sucesiva), y cuatro ms,
de nueva factura, que concretan puntos determinados. Esquemas, cuadros sinpticos, test y datos sobre la historia del
grupo completan este libro, ..
El primer manifiesto, se titula "Vamos a Mutar" , y contiene definiciones bsicas sobre la mutacin: "La Mutacin
es Cambio Constante. La Mutacin Bsica consiste en adaptarse a los cambios del Universo Fz'sico. La Mutacin Completa consiste en adaptar el Universo a las necesidades del
Mutante." La conclusin subsiguiente es que "El Mutante
se adapta al futuro para so~revivir y sobrevive para divertirse
y progresar. "
"El progreso implica riesgo, pero los Mutantes son Valientes y Audaces y les divierte mucho el Peligro."
Los principios de asimilacin de la Revolucin Dinmica
299

son suculentos para el intelecto de cualquier lector y vienen

reproducidos a continuacin:

Principio 1. Admitir de una vez por todas las deducciones

cientficas acer_ca del origen y evolucin de l vida.
Principio 2. Admitir definitivamente que nadie en su sano
juicio sabe na.da realmente de otras vidas y existencias metafsicas que slo son una excusa para no hacer nada en la que se
vive.
Principio 3. Admitir que todo sentido que la existencia
biolgica pueda tener viene dado por el' propio individuo y
su Especie, en fonna de DNA y combinaciones genticas.
Principio 4. Que en caso de existir un Dios este sera un
extraterrestre muy avanzado, al que habra que intentar superar en todo como objetivo primario.
Principio 5. Entender la Humanidad como una especie
joven agresiva cuyo motor general es la Curiosidad.
Principio 6. La Curiosidad es el. impulso gentico que
nos causa satisfaccin ante la acumulacin de datos tiles
a nuestra supervivencia fi'sica y a nuestra supervivencia mental.
Principio 7. La Misin Gentica es Sobrevivir.
La Misin Gentica es Supervivir.
-sobrevivir es alcanzar el estado fisiolgico
global ptimo para la mayor parte de la especie.
-supervivir es la necesidad gentica de las
especies racionales de adquirir conocimientos
empricos y divertirse.
Por tanto, el objetivo de la Humanidad es sobrevivir lo
mejor posible) cubriendo todas las necesidades que surjan genticamente.

lticas" que an conserva nuestra: sociedad y sustituirlas por

una serie de factores "cientficos", "estticos" y "de programacin" que ya se dan en potencia pero que permanecen a la
espera de ser utilizados. Las estructuras primitivas eminables,
como podrs imaginarte son el Estado, el Ejrcito, la Moral,
la Poltica, la Religin, que seran sustituidas por el autocontrol individual, la Misin Internacionalista e Interplanetaria,
la Esttica Informativa y la educacin esttic, tcnica y cientfica.
Bien, sera imposible reproducir aqu las cuarenta pginas
de esta Sntesis de la Revolucin Dinmica, pero estos principios bsicos te darn una idea bastante clara del discurso de
los Obreros Especializados. En pginas siguientes arremeten
directamente contra la Iglesia, contra el estatus privilegiado
del "artista" y proponen alternativas para una nueva literatura, una nueva msica '(apologa del sintetizador), una nueva
pintura, un nuevo teatro, un nuevo urbanismo ... Un cuadro
sinptico de las posibilidades de Revolucin Dinmica en
todas las sociedades del planeta te dar una idea de cmo
puede producirse y cmo se est produciendo ya, en qu fase
se encuentra y cmo puede continuar. Desde luego, ante el
5310 de porcentaje de credibilidaq que ellos mismos adjudican a su previsin, puedes comenzar a temer que el Aviador
Dro y sus Obreros Especializados desarrollen sus actividades cientfico-polticas mucho ms all de la msica. De hecho, cuando musicalmente el Aviador Dro alcance una fase
avanzada de Sntesis Dinmica, nos encontraremos ante una
verdadera factora de produccin esttico-informativa. Por el
momento , todo es posible, pues parecen estar en Revolucin
constante, pero no te extrae si pronto los ves convertidos
en un partido poltico ... perdn, en un sindicato cientfico!

Estos principios bsicos de asimilacin componen el primer manifiesto. El segundo manifiesto contiene un. esquema
terico de la Revoluifm Dinmica. En este esquema se dan
los datos bsicos de accin para suprimir las estructuras "neo-

300

301

Neo Zelanda

La Otra Cara de un Jardn

Este es un grupo de una sola persona que tiene editados

hasta la fecha, una cassette de msica industrial, fuerte collage
de sonidos procesados, que. se entronca en las experiencias,
por ejemplo, de Etant Donns, o M.B. y un single, llamado
simplemente "La Otra Cara de un Jardn", donde aparece la
colaboracin de un miembro de Esplendor Geomtrico. Ninguna informacin ms en las respectivas cubiertas. Me quedo
con la cassette, antes que el disco, en ella hay elementos constructivos interesantes y algunas organizaciones que denotan
sen.tido del humor.

Comando Bruno

Msica industrial en ] aen?, bueno, no es una zona muy

industrializada, pero en torno a Comando Bruno se encuentran varios grupos, un sello (El Consumo del Miedo) y un
montn de actividades. La produccin de Comando Bruno
hasta la .fecha es la siguiente: dos cassettes en su anterior
sello Laboratorios No y una en el actual El Consumo del
Miedo. Dos participacion.es en recopilaciones internacionales
y una triple cassette en directo con el ttulo de Re-Mix Redentor.
Msica concreta, msica vocal, poesa fontica, instrumentos manipulados...

302

Seguimos en el sur, y me permito indicar que lo que voy

a comentar ahora me parece ms interesante. Bajo el sello
Auxilio de Cientos, Neo Zelanda y Diseo Corbusier estn
trabajando en Granada con algunos materiales valiosos: ideas.
Ideas que se materializan hasta la fecha con resultados positivos. " Msica autntica para la era" dicen ellos. De nuevo
nos encontramos con grupos de un slo miembro o de dos.
Neo Zelanda es un grupo formado por una mujer, Ani Zinc
(n<?mbre inspirado en "Mental is Anything") que trabaja principal y primordialmente la voz. Su primera cassette, Radio
Sabotage, es un trabajo de conjuncin entre el empleo de la
voz y los sonidos provinentes de la radio. Su single para el
sello Dro, "Paso Hambre/Francs Bsico" es algo muy especial
en la historia de la msica espaola, que los editores no supieron ~preciar ni aprovechar, y que llev a la congelacin
de la aparicin del disco de Diseo Corbusier. ''Paso Hambre/
Francs Bsico" es un logro de sntesis y emocin. El disco
est an en las tiendas, intntalo ...
Su ltima produccin, la cassette Extenso Mundo Brillante, editada ya en el propio sello Auxilio de Cientos es un
trabajo maduro, definida por su servicio de propaganda como
"biografa geogrfica de las islas que llevan su nombre". "Su
voz se hace nativa, tribal, para expresar en maor una composicin de agua, luz y pjaros." Me encuentro ante un bello
trabajo anfractusico y no doy crdito a mis odos, pero poco a poco van desfilando los sonidos y los ambientes de la
isla brillante. Excelente. Una delicia para tener muchas esperanzas en cosas nuevas que se producirn en este pas sin que
tengamos tiempo ni de pensar qu campos de accin se han
interpenetrado, para obtener universos cerrados y, sin embargo, en constante expansin.

303

11

La T

Seguramente habrs odo hablar de Klamm, un grupo

bastante importante con un LP estupendo y una colaboracin
en el Domestic Samp ler de Umyu. Tres es ahora el cantante
de Klamm (desde el LP, que lleva por ttulo Africa Roja).
Tres es pintor, msico y loco creador de mundos. La Tes su
anterior grupo, uno de los trabajos ms peculiares y bien acabados de todo lo editado el pasado ao. La T estuvo formada
por tres m iembros: Sr. Nada, quin se encargaba de los ritmos
percusivos electrnicos, el Caballero T , que era el encargado.
de cintas y distorsiones y, finalmente, Tres, a cargo de las voces, guitarras y sintetizadores. El disco que nos ocupa fue
grabado sin que en ningn moment o los miembros del grupo
tocaran juntos. Como muy bien explica Tres: "Tenemos dos
estudios caseros.- Nada trabaja en su laboratorio con mquinas de ritmos y bass sequencer de fabricacin propia. Utiliza
un Revox A 77. Caballero T y yo, grabamos en Azarte, el estudio de la T, all estn los instrumentos, la mesa y los magnetofones. Nunca grabamos juntos. Utilizbamos .(izarte, uno
por la maana y el otro por la tarde, y slo los martes nos
reuuamos los 3 para vernos y escuchar material."
Ritmos obsesivos y voces delirantes a veces, voces de trance en otros momentos, tamb in Jubilosas es la voz de Tres
'
'
los ritmos de Nada y el "cinturn de sonido" del Caballero T
'
que como explica Tres, "El cinturn de sonido que envuelve
el disco, impidiendo el silencio durante los primeros treinta
y pico minutos de audicin, es una mezcla muy tratada de
cintas almacenadas en aos y sonidos de la naturaleza grabados en un Uher porttil. Mastines pelendose e infinidad
de grillos. En otro tema hay un agudo altsimo que es el sonido del cerebro humano y montones de ranas cantando con
eco. Agua, pisacf,as amplificadas, la bomba del pozo de 'son
serp', los odos se ponen rojos." La T no existe desde un poco

11

11

:
1

11

'

304

11
;

antes de la edicin del disco (en Klamm Records) . En la grn

bacin de este disco ha intervenido energa y preciosismo a
partes iguales. La T ya no existe, lo cual no quiere decir que
algn da en el futuro puedan volver a acordar horarios para
trabajar en el estudio y nos ofrezcan algo an mejor. Es un
disco impecable. Es un disco de msica industrial bailable y
descriptiva, conminativa y fuerte, despierta y comunicativa.
El disco de La T me encanta!

Todo Todo

No podra olvidar a este grupo que ya no existe , y cuya

principal virtud fue mostrar una actitud desinhibida frente a
la cuestin de tocar en directo con alta tecnologa, tomar lo
ms bailable de Kraftwerk y Telex, por ejemplo, y lanzarse
al maremagnum de aburridos tejemanejes de las independientes, los fancines y las radios libres espaoles. Lograron divertir y hacer bailar en muchas discotecas y se arruinaron esperando la respuesta lgica de alguna multinacional cazatalentos. Las editoras se lo perdieron y ellos se separaron. Todo Todo Mass Media Disco Mix ya no existen, pues. Dos de
sus miembros han aparecido recientemente en televisin bajo
el nombre de Muzak. Nombre poco original para volver a
probar la formula con una nueva inversin en sofisticado
equipo. Con ellos todo pareca. adecuado, como un buen
estudio d'e marketing, pero fall. Lstima ...

305

Lneas Areas

de-un-hombre-slo. Hay sonidos inesperados en l y letras

que miran al pasado. Es, por lo tanto, un disco intimista
pero brl.llante. Ah, est dedicado a Friedrich Nietzsche.

Aqu tenemos a otros grandes admiradores de K.raftwerk

y. Telex, que al contrario de Todo Todo, estiraron todo lo

que pudieron el modelo y les qued un poco gangoso. Tuvieron, por eso, ms suerte, editando un single ~n una deporable
fu.dependiente que no ha sabido como vender un simple pro. dueto tecno pop en medio de su catlogo de vulgaridades.
Lneas Areas, cuya disolucin parece ser tambin un hecho,
son Frank P.S. (sintetizador, percusin electrnica, voz) y
Jorg~ Guber (sintetizador, percusin electrnica, voz). Un
tema en alemn l''Landschaften"), otro en castellano ("Radiotron") y uno instrumental ("Benelux"), componen este
single a 33 r.p.m. de bonita portada.

Javier Segura

El disco de Javier Segura, un LP magnficamente grabado,

est producido en La Laguna, Tenerife, y quiz sea se el motivo por el que no he visto ningn ejemplar en la pennsula.
Es un disco electrnico' y compulsivo, climtico y sugerente,
en el que con la tecnologa a la que ya estamos acostumbrados, Javier desarrolla o slamente sugiere, climas, clmax y
atmsferas nocturnas. Es un disco muy reciente (1983) que
explora .caminos nuevos para la produccin nacional, al fin
y al cabo, nuestra desbordante imaginacin reposa, la mayora de las veces en los intereses bsicos del msico de rock
a la antigua usanza: firmar un buen contrato y hacerse rico.
Por eso es muy agradable encontrar trabajos como el de
Javier Segura, donde la expresividad est por todas partes
y la sensibilidad es el motor de lo que se produce. Es un disco

306

El Grito Acusador

He elegido el grupo que te presento para acabar este libro.

El Grito Acusador, cuyos miembros son o se hacen llamar
Fergus McDonell, Howard Keel, James Donald y Valerie
Hubson. Conozco su msica a travs de dos temas aparecidos
en el recopilatori.o de grupos de Barcelona editado por el sello
UMYU. El Grito Acusador es otra de las CQsas divertidas que
se han producido ltimamente en este pas~ Tambin tuve la
oportunidad de presenciar una actuacin suya, interpretando
temas de folklore y msica meldica espaola de los aos sesenta con material electrnico porttil (Casio, Syndrum, etctera) y fue un deleite. Sonido industrial para msica antigua.
Una idea que podra ser japonesa, por lo limpia, simple y
prctica que resulta. El concierto fue en una fiesta mayor de
barrio y te puedo asegurar que cautivaron al variopinto pblico asistente. Sus caras permanecieron ocultas durante todo
el tiempo, tras todo tipo de cascos y gafas, de manera que
despus no pude reconocerlos ni hablar con ellos. A destacar
la versin de "'La Chacha Robtica" de Joaqun Daz. Los
dos temas que figuran en la recopilacin que te deca, llevan
por ttulo "Somos Punks" y "James Bond no lo haca por
dinero, el otro s". Humor, sonido crudo y rtmico, temas
cortsimos, concisin. Escuchando al Grito Acusador, me
gusta pensar que es un grupo folklrico urbano del futuro ...
Y ya que hablamos del futuro,_aprovechar para despedirme de ti, sufrido lector, de quin espero lo mejor para los
prximos aos; seas msico o aficionado, si te has interesado
307

por este libro, es que te interesan las cosas nuevas que puedan
hacer cambiar las cosas viejas. Es algo muy simple y que no
necesita mayor explicacin.

Posdata: Acabo de or la cassette (recin editada) de Avant

Dernieres Penses, un grupo de Barcelona. Su ttulo es Arte
Desecho. Y voy a dejarlo aqu, porque como siga ante la
mquina de escribir, alguien llegar con otro disco, otra cassette, y no podr dejar nunca de escribir este libro. Hasta
pronto!

INDICE

PROLOGO . ..... ........................... .

11

INTRODUCCION . ... . ....... . .............. .

15

Captulo primero: HABLANDO CON LAS MAQUINAS

Barcelona, febrero de 1984.

Precursores: Las Ondas Martenot . . . . . . . . . . ... . ..

El Mellotrn ... ... .. . ..... . . . . . . .
El Sintetizador y El Secuenciador . . . . . . . . . . . . . . . .
La Guitarra y el Bajo sin tetizados/el Stick Bass . . . . . . . .
El Lyricon/el Variophone ... .. . . . . . . . . . .. .. .. ..
La Caja de Ritmos/las bateras electrnicas ..... . ....
El Vocoder . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El Emulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... .. .....
La Computadora (entrevista Klaus Schulze) . . . . . . . . . .

.
.
.
.
.
.
.
.
.

25
27

28

40
41
41

44
46
47

Captulo segundo: LA MUSICA ELECTRONICA EN

ALEMANIA Y EL ROCK ALEMAN
Precursores . . . . . . . . . . . . . .
Tangerine Dream . . . . . . . . . .
Klaus Schulze . . . . . . . . . . . .
Konrad Schnitzler (entrevista) . .
Faust . .... . . . . . . . ... ...
Can . ..... ... . .. . . . . . . ,
Neu! . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Diagrama explicativo . . . . . . . .

. .
, .
. .
. .
..
. .
. .
..

.
.
.
.
.
.
.
.

. . . .
. . . .
. . . .
. . . .
....
. . . .
. . . .
. . . .

.
.
.
.
,
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.
.
.
.
.

55
61
63

65
78
81
86
89

Captulo tercero : KRAFTWERK Y LA NUEVA

MUSICA ALEMANA
Kraftwerk (y seleccin entrevistas) .. .. . . . . . . . . ", . . . .
Der Plan (entrevista) . . . . . . . . . . . . . . . . ... , . . . . . .
D.A.F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .

308

91
114
126

Malaria ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..... .... . . .

Liaisons Dangereuses .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . .
Goebbels & Hart .... . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

133
137
141

Capt ulo cuarto: A) INGLATERRA, PRIMERA PARTE

(PSICODELIA Y MAS COSAS)
B) BRIAN ENO
Precursores/ Brian Eno . . . . . . . . .. ..... . . . . . . . . .

143

.
.
.
.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

. ..
.. .
. ..
. . .

.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

..
..
..
..

.
.
.
.

.
.
.
.

..
. .
. .
..

.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

.
.
.
.

243
245
249
250

Yello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

253

Captulo noveno: BELGICA

Telex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bene Gesserit .. . .. . ... . ... .. .. . . . . . . . . . . . . . .
165
167
172
174
176
180
173
184 .
187
188
191
192
194

196
198
201
205
206
206

Captulo sexto: ESTADOS UNIDOS

Primera Parte: Harry Partch ...... . . . . . . . . . . . . . .
Segunda Parte: The Residents . . . . . . . . . . . . . .... . .
Tercera Parte: Tuxedomoon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Part e Cuarta: Chrome ... . ...... . .... . . . . . . . . .
Parte Quinta: Radio Free Europe . . . . . . . . .. . . . . . . .
Part e Sexta: Larie Anderson ...... .. . . . . .. . .. . .
Parte Sptima: Devo ..... . .... . . . . . . . . . . . .. . .

Introduccin . . . . . . .
Yellow Magic Orchestra
Plastics . . . . . . . . . . .
Anexo Japons . . . . . .

Captulo octavo: YELLO

Capt ulo quinto: INGI:-ATERRA, SEGUNDA PARTE

(PUNK, INDUSTRIAL, TECNO)
Introduccin ... .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .. . .
Throbbing Gristle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . '. .
Chris & Cosey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Psychic T:V . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . .. . ...... .
Cabaret Voltaire . . . . . .. ... .. . . . . . . . . . . . ..... .
Human League .. .... .. ... .. ... . ... . . . . . . . . . .
B. E.F ./Heaven 17 . . . . . . . . . . . . ..... . . . . . . . . . . .
Thompson Twins . . . . . . .... ... . ...... .. .. . . . .
Orchestral Manoeuvres in the Dark . . . . . . . . . .. . .... .
Soft Cell . . . . . . . . .. .. . ..... . . . . . . . .. ...... .
Gary Numan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . .
Visage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Depeche Mode/Yazoo .. . .... . ... . . . . . . . . . . ... .
Japan ... . .... .... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ultravox/J ohn Fox . . . . . . . . . . . . . . . . . ..... ... . .
S.P.K. (entrevista) .. . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Flying Lizards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Thomas Dolby ...... . . . . . . . . . . ... . . . . .. .... .
Blancmange . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Captulo sptimo: PAIS DIGITAL

209
213
224
229
230
233
237

257
258

Captulo dcimo: FRANCIA

Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Richard Pinhas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pascal Comelade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Un Departement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ptose Production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Etant Donns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Video Aventures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kas Product . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

261
266
269
270
272
272
274
276
27 8

Captulo onceavo: FIN DEL VIAJE

Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . .. ...... . .. : . . . .
Macromassa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Esplendor Geomtrico .... . .. , . . . . . . . . . . . . . . . . .
Metakrilato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El Aviador Dro y sus Obreros Especializados . . . . . . . . . .
La Otra Cara de un Jardn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Comando Bruno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Neo Zelanda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La T . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Todo Todo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lneas Areas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Javier Segura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El Grito Acusador . .. . ': . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

281
284
288
290
295
302
302
303
304
305
306
306
307