R de Rasura

[...] 

Nessa escuridão vi, e ainda consigo ver, brasas de memória atiradas para o mato ressequido, uma paisagem prestes a arder com uma raiva implacável.

John Mateer, "A  rasura"

in Cão Celeste n.º3, Lisboa, Maio de 2013

[Lisboa, 18/05/013]

O de "O tempo passa como cinza branda"

CEMITÉRIO INGLÊS

a Álvaro García

Escuta a reza suspensa da cigarra,

a oração do cipreste no seu voo esguio,

o silêncio devoto da cal e do muro

abraçando-se sedentos às plantas.

Aqui há náufragos do mar e da vida,

poetas, párias, amantes que tentaram

deter a brevidade das violetas,

juntos para sempre osso com osso.

O céu explode neste dia de agosto.

Riem as dálias e ouve-se o rumor

da estrada próxima.

Um banco à sombra, a madeira húmida, os pássaros.

Pensas em qual será o teu lugar no mundo.

Continua a rezar por ti a cigarra.

María Paz Moreno, Invernadero,

Sevilha: Renacimiento, 2007

[Trad. ID]

 

C de Carrosséis (XVI)

O carrossel:

Subi pela primeira vez para um carrossel quando tinha onze anos em Lausana, - pela segunda vez anteontem, nas colinas Vorobiov, o dia do Espírito Santo, com Alia, que agora tem seis anos. Entre estes dois carrosséis - toda uma vida.

*

O carrossel! - A magia! O carrossel! - a felicidade! O primeiro dos sete céus! Repleto de estrelas, carregado de sons, o primeiro pobre e popular céu infantil da terra!

Apenas a sete vershóks do solo - mas o pé já não está sobre a terra! Já não há regresso! É uma sensação de irrevogabilidade, de condenação ao voo, de ter entrado num círculo...

O carrossel é um planeta! Que música de esferas emite a sua coluna que ressoa! Não é a terra que gira sobre o seu próprio eixo, é o céu que gira sobre o seu! A fonte do som está oculta. Depois de nos termos sentado já não vemos nada. Cai-se num carrossel como num torvelinho.

Os leões heráldicos e os cavalos apocalípticos, não são por acaso os fantasmas das feras com as quais Baco inundou o seu navio?

Céu de flagelante - promessa de fidelidade dos planetas - coluna de Memnon sob um sol que não declina... O carrossel!

Marina Tsvietaieva, Indícios Terrestres,

Lisboa: Relógio D'Água, 1995

António Sena da Silva, Lisboa / 1957

S de "Semantics won't do" (XXI)

 

F de Fazer Fotografia (LXXV)

António Sena da Silva, 1954

S de "Semantics won't do" (XX)

P de Poética (XLV)

ESCREVER

Se eu pudesse havia de transformar as palavras
em clava.

Havia de escrever rijamente.

Cada palavra sêca, irressonante, sem música.

Como um gesto, uma pancada brusca e sóbria.

Para quê todos este artifício da composição sintá-
tica e métrica?

Para quê o arredondado linguístico?

Gostava de atirar palavras.

Rápidas, sêcas e bárbaras, pedradas!

Sentidos próprios em tudo.

Amo? Amo ou não amo.

Vejo, admiro, desejo?

Ou sim, ou não.

E, como isto, continuando.

E gostava para as infinitamente delicadas coisas
do espírito...

Quais, mas quais?
Gostava, em oposição com a braveza do jogo da
pedrada, do tal ataque às coisas certas e negadas...
Gostava de escrever com um fio de água.
Um fio que nada traçasse.
Fino e sem cor, medroso.

Ó infinitamente delicadas coisas do espírito!
Amor que se não tem, se julga ter.
Desejo dispersivo.
Vagos sofrimentos.
Ideias sem contorno.
Apreços e gestos fugitivos.
Ai! o fio da água, o próprio fio da água sobre
vós passaria, transparentemente?
Ou vos seguiria humilde e tranquilo?

Irene Lisboa, Outono havias de vir,

Lisboa: Seara Nova, 1937

[Lisboa, 18/05/013]

L de (A) Luz da Sombra (XXXVII)

[Sintra, 18/05/013]

P de Poética (XLIV)

P de "Pássaros de acaso" (V)

 

 

 

[...]

The quill from a buzzard
The blood writes the word
I want to know am I the sky
Or a bird

[...]

 

CANCIÓN FINAL

Las rosas de papel no son verdad

y queman

lo mismo que una frente pensativa

o el tacto de una lámina de hielo.

Las rosas de papel son, en verdad,

demasiado encendidas para el pecho.

Jaime Gil de Biedma, Las personas del verbo,

Barcelona: Seix Barral, 1996

T de de "(um) torso dobrado pela música" (XIII)

- um poema de Edna St. Vicent Millay.

H de "He loved beauty that looked kind of destroyed" (VII)

"Ainda que fale da decadência, do desaparecimento e do abandono, o seu trabalho é composto de imagens muito belas e sedutoras. Isso não é um paradoxo?

Eu não sei como é que as pessoas chegam ao meu trabalho, mas sei que, de algum modo, ficam contagiadas por certo modo de ver. E isso resulta de eu conseguir descobrir beleza em algumas das coisas para que olho: é como se ao fim de algum tempo, e para sobreviver, a decadência se transformasse num resto de beleza. Porque, se eu não conseguir amar as coisas que fotografo, não consigo sobreviver."

Entrevista de Nuno Crespo a Paulo Nozolino

in "Revista 2", Público, 12/05/2013

*

"[...] Fiz um curso rápido nas Belas Artes e escolhi Fotografia.

Por causa de um fotógrafo, uma fotografia?

Não. Com 17 anos tinha uma namorada que eu adorava e que acabou tudo. Estávamos no Parque Eduardo VII. Como é que pode ser se eu nem tenho uma fotografia tua? Corri a casa e fui buscar uma Kodak Instamatic do meu pai que ainda tenho. Tirei-lhe várias fotografias e nunca mais a vi. Não estava tudo perdido."

Entrevista de Clara Ferreira Alves a Paulo Nozolino

in "Revista Única", Expresso, 29/01/2011

E de Estado da nação (VI)

[Lisboa, 11/05/013]

 

VISÃO II

 

 

No óculo aparecem ao longe

cidades em chamas:

morrem os fogos ficam as ruínas

 

A quem mais pedir contas

senão a Prometeu

A nossa caixa de fósforos

fechada e bem fechada

sempre assim a mantivemos e podemos

em qualquer altura provar

que não falta nenhum fósforo

para nos ilibarmos.

 

 

Günter Kunert

(tradução de Leopoldina Almeida)

 

 

 



[Fotografia de Ferdinando Scianna, Sicília/1960]
 

P de Poética - XLIII b

P de Paredes frias (II)

TEMPOS VENTOSOS

 

 

Com movimentos desajeitados

as árvores reagem

ao vento

Se não tivessem raízes punham-se

em fuga

escorraçadas e estéreis

em rebanhos desordenados a caminho

dum lugar onde nada nem ninguém

as quisesse vergar

 

Subitamente

que vastidões vazias!

 

 

Günter Kunert

(trad. de João Barrento)

 

 

 

 

[Lisboa, 05/05/013]

 

D de "Deve ser com certeza um sítio muito triste" - VII

 

 

Danação,

um filme de Béla Tarr (1988)

 

S de "Semantics won't do" (XIX)

S de Solidão (ou C de Comunidade) XXXV c

ENTARDECER NO SUBÚRBIO

Aqui o ar circula tranquilo.

Aqui brilha um candeeiro a gás e

ali outro. Aqui cheira a lilases

e ao fumo 

de uma locomotiva perdida.

Os ruídos chegam mais longe

do que de dia, levados

por asas negras.

Atrás da sebe cada palavra dita

é aquilo que era no princípio: um começo.

Assim

só mais tarde os que falam

assumem as suas palavras, de estranhos

passam a vizinhos, rodeiam-se 

dos seus jardins, de ruas acidentadas,

de carris de comboios, de Universo:

Faça-se subúrbio.

Faça-se noite.

Faça-se silêncio. 

Por esta noite

suspendo a criação.

Günter Künert

[Trad. de Fernanda Portela 

in 90 Poemas de Günter Kunert, Lisboa: apáginastantas, 1983]

A de Amor (XXII)

FICÇÃO

Há uma eternidade
tal como a imagino
movimento continuado
dança
ao som de uma canção antiga na penumbra
de um bar velho e sebento
no cheiro a suor e pó-de-arroz
de um par
de um corpo estranho mas íntimo
abraçado em melodia sempre igual
uma valsa lenta talvez
algo arrastada arrebatada
e que também às vezes uma voz escondida
cantasse: Dream a little dream of me
e os nossos lábios se beijassem
como se estivessem
milénios distantes de nós
à luz de candeeiros de resto bem vulgares
que me encadeiam.

Günter Kunert

[Tradução de José Ribeiro da Fonte

in 90 Poemas de Günter Kunert, Lisboa: apáginastantas, 1983]

P de Poética (XLIII)

E de Estado da nação (V)

 

 

Truman Capote, A Árvore da Noite,

Lisboa: Livros do Brasil, s/d

P de Paredes frias

[Lisboa / Abril 013]